N. EFREMOVA, Κρατικό Μουσείο Αστικής Γλυπτικής, Αγία Πετρούπολη

Η Στήλη Alexander (1829-1834) είναι ο μεγαλύτερος μονόλιθος από γρανίτη στον κόσμο, που στέκεται κάτω από το βάρος του.

Η άνοδος της Στήλης του Αλεξάνδρου. Λιθογραφία του 1836.

Επιστήμη και ζωή // Εικονογραφήσεις

Η κορυφή της Στήλης του Αλεξάνδρου εξετάζεται από ένα ιπποδρόμιο.

Η πλάτη ενός αγγέλου - η σχολαστικότητα του νομίσματος είναι εκπληκτική.

Η στήλη Alexander περιβάλλεται από μεταλλικά ικριώματα. Η αποκατάσταση βρίσκεται σε εξέλιξη. Φωτογραφία από το 2002.

Σκαλωσιές εμφανίστηκαν στην πλατεία του Παλατιού στην Αγία Πετρούπολη. Σε εξέλιξη βρίσκεται η αποκατάσταση της Στήλης του Αλεξάνδρου. Δημιουργήθηκε το 1834 σύμφωνα με το σχέδιο του Γάλλου γλύπτη Auguste Ricard Montferrand ως μνημείο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α' (σε ένα από τα πρόσωπα του βάθρου υπάρχει μια επιγραφή: "Στον Αλέξανδρο Ι - Ευγνώμων Ρωσία"). Λόγω της καλλιτεχνικής της εκφραστικότητας, η στήλη άρχισε αμέσως να γίνεται αντιληπτή ως μια από τις πιο επίσημες θριαμβευτικές κατασκευές προς τιμήν των νικών του ρωσικού στρατού, προς τιμήν των νικών της «αιώνιας μνήμης του 1812».

Ο Γάλλος αρχιτέκτονας Auguste Ricard Montferrand (1786-1858) κατάφερε να τραβήξει την προσοχή του Αλέξανδρου Α' παρουσιάζοντάς του το δικό του «Λεύκωμα διαφόρων αρχιτεκτονικών έργων αφιερωμένο στην Αυτού Μεγαλειότητα τον Αυτοκράτορα Όλης της Ρωσίας Αλέξανδρο Α'». Αυτό συνέβη αμέσως μετά την είσοδο των ρωσικών στρατευμάτων στο Παρίσι τον Απρίλιο του 1814. Μεταξύ των σχεδίων ήταν σχέδια για ένα έφιππο άγαλμα, έναν κολοσσιαίο οβελίσκο, μια Θριαμβική Αψίδα για τον Γενναίο Ρωσικό Στρατό και μια Στήλη προς τιμήν της Παγκόσμιας Ειρήνης, η οποία έχει κάποια ομοιότητα με το μελλοντικό σχέδιο της Στήλης του Αλεξάνδρου. Εκτός από τα ίδια τα σχέδια, μια σύντομη λίστα με τα απαραίτητα οικοδομικά υλικάκαι αναφέρθηκε το κόστος των δαπανών. Έτσι, ο Montferrand κατάφερε να φανεί όχι μόνο ως εξαιρετικός σχεδιαστής, γνώστης και θαυμαστής της κλασικής τέχνης, αλλά και ως τεχνικά ικανός ειδικός. Ο αρχιτέκτονας έλαβε μια ευγενική, αν και επίσημη, πρόσκληση να έρθει στην Αγία Πετρούπολη και δεν φοβήθηκε να το εκμεταλλευτεί. Το 1816 ήρθε στη βόρεια πρωτεύουσα, όπου εργάστηκε για περισσότερα από 40 χρόνια, μέχρι το θάνατό του.

Ο Μονφεράν έλαβε τη θέση του αρχιτέκτονα της αυλής και άρχισε να εργάζεται για την ανοικοδόμηση του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Ήταν ήδη αρκετά διάσημος από τη στιγμή που αποφάσισε να λάβει μέρος στον διαγωνισμό για να σχεδιάσει ένα μνημείο του Αλέξανδρου Α. Ο διαγωνισμός ανακοινώθηκε το 1829 από τον αυτοκράτορα Νικόλαο Α στη μνήμη του «αξέχαστου αδελφού». Ο Montferrand παρουσίασε ένα έργο για έναν κολοσσιαίο οβελίσκο, πιστεύοντας πολύ σωστά ότι οποιοδήποτε γλυπτικό μνημείο θα χανόταν στην απεραντοσύνη της πλατείας του Παλατιού. Ο αυτοκράτορας διέταξε να αντικατασταθεί ο οβελίσκος με στήλη. Και ο αρχιτέκτονας προτείνει, λαμβάνοντας ως βάση ένα υπέροχο παράδειγμα αντίκα - τη Στήλη του Τραϊανού στη Ρώμη, να δημιουργήσει ένα έργο που ξεπερνά αυτό το αριστούργημα.

Το έργο εγκρίνεται και η εργασία, που δεν έχει ανάλογα στην επίπονη και εξαντλητική σοβαρότητά της, ξεκινά. Για τη στήλη, ο Montferrand αποφάσισε να χρησιμοποιήσει ένα μονόλιθο που ανακάλυψε σε υπολείμματα γρανίτη κοντά στο Vyborg, στο Puterlax, όπου εξορύχθηκε η πέτρα για τις στήλες του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Ο γρανίτης χωρίστηκε από το βράχο με το χέρι κατά τη διάρκεια δύο ετών. Για να παραδοθεί η πέτρα στην Αγία Πετρούπολη, κατασκευάστηκε ένα ειδικό σκάφος «St Nicholas» και πάνω σε αυτό παραδόθηκε η πρόχειρη κολόνα στην Κρονστάνδη και στη συνέχεια στην Αγία Πετρούπολη, στην Προβλήτα του Παλατιού. Το πιο δύσκολο στάδιο βρισκόταν μπροστά - η εγκατάσταση της στήλης σε ένα βάθρο που είχε χτιστεί νωρίτερα. Κατασκεύασαν σκαλωσιές, καθώς και πολλά μπλοκ, βαρούλκα και σχοινιά, με τη βοήθεια των οποίων επρόκειτο να σηκώσουν το μονόπετρο.

Στις 30 Αυγούστου 1832, στην πλατεία των Ανακτόρων, μπροστά σε ένα τεράστιο πλήθος κόσμου, η στήλη τοποθετήθηκε σε ένα βάθρο. Η όλη επέμβαση διήρκεσε 100 λεπτά. Ο Αυτοκράτορας, συγχαίροντας τον αρχιτέκτονα, είπε: «Μοντφεράν, απαθανάτισες τον εαυτό σου». Αλλά ο γρανίτης έπρεπε να υποστεί τελικά επεξεργασία, πολλές διακοσμητικές και συμβολικές λεπτομέρειες, ανάγλυφα και γλυπτική ολοκλήρωση έπρεπε να χυθούν σε μπρούτζο.

Έχουν γίνει διάφορες προτάσεις για το τελευταίο. Το έργο του γλύπτη B.I Orlovsky εγκρίθηκε: «Η φιγούρα ενός αγγέλου με έναν σταυρό, που πατάει την εχθρότητα και την κακία (φίδι) στα πόδια, απεικονίζει μια εντυπωσιακή σκέψη - έτσι κατάκτηση». (Το μοντέλο έλαβε επίσης υπόψη την επείγουσα επιθυμία του αυτοκρατορικού οίκου «να δώσει στον άγγελο μια πορτραίτο ομοιότητα με το πρόσωπο του Αλέξανδρου Α'.») Η γλυπτική κορυφή, ανάγλυφα που απεικονίζουν στρατιωτική πανοπλία, όπλα και αλληγορικές φιγούρες και άλλα διακοσμητικά λεπτομέρειες χυτεύτηκαν από μπρούντζο στο εργοστάσιο C. Berd.

Και πάλι στις 30 Αυγούστου, αλλά ήδη το 1834, έγινε εγκαίνιαμνημείο. Από την εποχή του Πέτρου Α', η 30η Αυγούστου (12 Σεπτεμβρίου, νέο στυλ) γιορτάζεται ως η ημέρα του ιερού ευγενούς πρίγκιπα Αλέξανδρου Νιέφσκι, του ουράνιου προστάτη της Αγίας Πετρούπολης. Την ημέρα αυτή ο Πέτρος Α' κατέληξε " αιώνια ειρήνημε τη Σουηδία», την ημέρα αυτή τα λείψανα του Αλέξανδρου Νιέφσκι μεταφέρθηκαν από τον Βλαντιμίρ στην Αγία Πετρούπολη. Γι' αυτό ο άγγελος που στεφανώνει τη στήλη του Αλεξάνδρου θεωρούνταν πάντα, πρώτα απ 'όλα, ως προστάτης και ως φύλακας.

Ο άγγελος προστάτευε και ευλόγησε. Μαζί του, η πόλη γνώρισε όλες τις ιστορικές συγκρούσεις: επαναστάσεις, πολέμους, περιβαλλοντικές αντιξοότητες. Στη μεταεπαναστατική περίοδο, ήταν καλυμμένο με καπάκι από καμβά, βαμμένο κόκκινο και καμουφλαρισμένο με μπαλόνια που κατέβαιναν από ένα αερόπλοιο που αιωρείται. Ετοιμαζόταν ένα έργο για να εγκατασταθεί ένα τεράστιο άγαλμα του Λένιν αντί για έναν άγγελο. Αλλά η πρόνοια ήθελε ο άγγελος να επιζήσει. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμοςτο μνημείο καλυπτόταν μόνο τα 2/3 του ύψους και ο άγγελος τραυματίστηκε: υπήρχε σημάδι από θραύσματα σε ένα από τα φτερά.

Η ασφάλεια του γλυπτού εξασφαλίστηκε σε μεγάλο βαθμό από την αξιοπιστία της σχεδιαστικής λύσης του συγγραφέα. Η μορφή ενός αγγέλου με ένα σταυρό και ένα φίδι είναι χυτή μαζί με μια πλατφόρμα, σε σχήμα όπως η ολοκλήρωση του τρούλου. Ο θόλος, με τη σειρά του, στέφεται από έναν κύλινδρο τοποθετημένο σε μια ορθογώνια πλατφόρμα - τον άβακα. Μέσα στον μπρούτζινο κύλινδρο βρίσκεται η κύρια μάζα στήριξης, που αποτελείται από πολυστρωματική τοιχοποιία: γρανίτη, τούβλο και δύο στρώσεις γρανίτη στη βάση. Μια μεταλλική ράβδος διατρέχει ολόκληρο τον ορεινό όγκο, η οποία υποτίθεται ότι υποστήριζε το γλυπτό. Η πιο σημαντική προϋπόθεσηαξιοπιστία στερέωσης του γλυπτού - στεγανότητα της χύτευσης και απουσία υγρασίας στο εσωτερικό του κυλίνδρου στήριξης.

Το μνημείο παρακολουθούνταν συνεχώς, γίνονταν πρόσθετοι έλεγχοι και υπολογισμοί του περιθωρίου ευστάθειας. Δυστυχώς, τα επιβλαβή φορτία κραδασμών αυξάνονται με τα χρόνια. Η τελευταία φορά που έγινε πλήρης αποκατάσταση του μνημείου με σκαλωσιές ήταν το 1963. Από τα τέλη της δεκαετίας του 1980, οι θεματοφύλακες Κρατικό ΜουσείοΣτο γλυπτό της πόλης, υπήρχαν λόγοι ανησυχίας: υπόλευκα ρυάκια κυλούσαν κάτω από το χάλκινο κιονόκρανο της στήλης και οι γλώσσες υγρασίας δεν στέγνωναν ούτε τις πιο ζεστές μέρες του καλοκαιριού. Θα μπορούσε να υπάρχει μόνο ένας λόγος: το νερό να μπαίνει στο εσωτερικό της γλυπτικής κορυφής και μετά στη βάση του. Το νερό, που διαρρέει μέσα από την πλινθοδομή, ξεπλένει το συνδετικό διάλυμα και, επιπλέον, σε ένα υγρό περιβάλλον, η διαδικασία διάβρωσης της ράβδου στήριξης βρίσκεται σε εξέλιξη.

Το 1991, για πρώτη φορά στην ιστορία της σχολής αποκατάστασης της Αγίας Πετρούπολης, πραγματοποιήθηκε οπτική εξέταση του γλυπτού που στέφει τη στήλη του Αλεξάνδρου. Ο Verkholazov σήκωσε τον ανελκυστήρα ενός ειδικού πυροσβεστικού κρουνού "Magirus Deutsch" στον άγγελο. Έχοντας ασφαλίσει με σχοινιά, τα στιπλ έβγαλαν φωτογραφίες και βίντεο του γλυπτού. Ανακαλύφθηκε σημαντικός αριθμός ρωγμών, διαρροών και φθοράς των υλικών στεγανοποίησης. Χρειάστηκαν όμως άλλα 10 χρόνια αγωνίας και ακούραστης αναζήτησης χρηματοδότησης για να ξεκινήσουμε, έχοντας εγκαταστήσει αξιόπιστες σταθερές σκαλωσιές, μια επαγγελματική και ολοκληρωμένη έρευνα του μνημείου.

Το καλοκαίρι του 2001, επιμελητές και συντηρητές, έχοντας ανέβει λίγο πάνω από 150 σκαλοπάτια μιας μεταλλικής σκάλας, πήγαν στο πρώτο τους ραντεβού με τον άγγελο. Βλέποντάς το από κοντά, σοκάρεσαι: είναι τεράστιο και ταυτόχρονα κομψό. Εξαιρετικά εκφραστικό και συνοπτικό. Η αριστοτεχνική σχολαστικότητα του κυνηγιού και η πλαστική επεξεργασία κάθε λεπτομέρειας είναι εντυπωσιακή: σγουρά μαλλιά, σπαστά και πεσμένα στους ώμους, πλαισιώνουν το όμορφο πρόσωπο, τα μάτια μισόκλειστα με βλέφαρα, το βλέμμα στραμμένο προς τα κάτω. Είναι τόσο συγκεντρωμένος που είναι αδύνατο να μην νιώσει ότι ο άγγελος κοιτάζει μέσα του. Είναι άχρηστο και περιττό να ψάχνουμε για οποιαδήποτε ομοιότητα πορτρέτου. Ο άγγελος μοιάζει ακριβώς με τον εαυτό του! Η χειρονομία του δεξιού χεριού που υψώνεται στον ουρανό σε μια χειρονομία ευλογίας είναι εξαιρετικά εκφραστική. Το τρέξιμο των γυμνών ποδιών, ορατό κάτω από τα ρούχα που ρέουν, είναι ελαφρύ και γρήγορο. Τα τεράστια φτερά είναι αέρινα, κάθε φτερό κόβεται. Στο ανοιχτό στόμα του νικημένου φιδιού φαίνονται δόντια και ένα δηλητηριώδες τσίμπημα.

Κατά την επιθεώρηση, είδαμε, εκτός από ρωγμές, αποκλίσεις των συνδετικών ραφών που κάποτε συγκρατούνταν με το μόλυβδο. Ο μόλυβδος έχει καταστραφεί πλήρως. Υπάρχουν ακόμη καταπακτές στο κεφάλι και στον ώμο του αγγέλου, που προορίζονται για την αφαίρεση χώματος και ενίσχυσης. Στο στρίφωμα του ρούχου υπάρχει φλάντζα (επίπεδος δακτύλιος) με μπουλόνια, μερικώς χαμένη. Η φλάντζα αφαιρέθηκε και το γλυπτό εξετάστηκε από μέσα χρησιμοποιώντας μια ειδική συσκευή - ένα ενδοσκόπιο οπτικών ινών. Αποδείχθηκε ότι τόσο το γλυπτό όσο και ο σταυρός δεν είχαν ράβδο στήριξης. Η ράβδος, περνώντας από την εσωτερική τοιχοποιία του κυλίνδρου, ακουμπά με το πάνω άκρο της πάνω στη «σόλα» του αγγέλου, δηλαδή στο σφαιρικό άκρο του κυλίνδρου. Τα φτερά του γλυπτού, χυτά σε τρία μέρη, είναι βιδωμένα μεταξύ τους και στερεωμένα στο πίσω μέρος. Στο κεφάλι του αγγέλου βρέθηκε μια διαμπερής οπή διαστάσεων 70 x 22 mm.

Το συμπέρασμα ήταν απογοητευτικό: η υγρασία μπαίνει μέσα στο γλυπτό, η οποία εισχωρεί στον κύλινδρο και στον άβακα. Ο κύλινδρος είναι παραμορφωμένος, τα τοιχώματα "διογκώνονται" και λείπουν τα μπουλόνια σύνδεσης. Αφαιρώντας 54 χάλκινες βίδες, οι αναστηλωτές εξέθεσαν μερικώς τη χάλκινη επένδυση του άβακα. Η εσωτερική πλινθοδομή καταστράφηκε. Δεν υπάρχει συνδετικό κονίαμα μεταξύ των τούβλων και το όλο πράγμα είναι εξαιρετικά κορεσμένο με υγρασία. Κατά τον έλεγχο ελήφθησαν δείγματα και πραγματοποιήθηκαν σχετικές μελέτες μόλυνσης από μπρούτζο και ποιότητας πατίνας. Σε γενικές γραμμές, η κατάσταση της επιφάνειας του μπρούτζου είναι ικανοποιητική.

Η σχεδίαση του άβακα παίζει σημαντικό ρόλο στη σταθερή κατάσταση του πομέλου. Το σύστημα στερέωσης περιελάμβανε «ραβδώσεις» από τούβλα. Ανοίγοντας τα φύλλα της μπρούτζινης επένδυσης του άβακα αποκάλυψε μια εντελώς καταθλιπτική, κατάσταση έκτακτης ανάγκης των εσωτερικών στηρίξεων: πλήρης απουσία συνδετικού, το τούβλο καταστράφηκε (συλλέχθηκε από αναστηλωτές χρησιμοποιώντας μια βούρτσα). Τα νέα στηρίγματα είναι κατασκευασμένα από γρανίτη, εξαλείφοντας τις ανησυχίες ότι ο άβακας των 16 τόνων μπορεί να πέσει ή να γέρνει.

Η προσοχή των επιμελητών και των αναστηλωτών εστιάζεται όχι μόνο στην εξάλειψη των ρωγμών και στην προστασία της μπρούτζινης επιφάνειας, αλλά, πρώτα απ 'όλα, στο στέγνωμα της εσωτερικής τοιχοποιίας. Θα πρέπει να ενισχυθεί με τις πιο πρόσφατες λύσεις, καθώς και να τοποθετηθούν πρόσθετα μπουλόνια και βίδες.

Στα ανάγλυφα του βάθρου του μνημείου βρέθηκαν περισσότερα από 110 ίχνη θραυσμάτων οστράκων. Η «πανοπλία» του Alexander Nevsky τρυπήθηκε επίσης από θραύσματα.

Λόγω της αλληλεπίδρασης διαφόρων μετάλλων - μπρούτζου και χυτοσιδήρου, υπάρχει μια ενεργή διαδικασία διάβρωσης και καταστροφής του χαλκού. Οι αναστηλωτές αντιμετωπίζουν επίπονη εργασία για να «θεραπεύσουν τις πληγές του πολέμου».

Πλέον πραγματοποιούνται υπερηχογραφικές εξετάσεις της κολόνας για τον εντοπισμό ορατών και μη ρωγμών στην επιφάνεια και στο πάχος του γρανίτη. Παράλληλα, λύνεται το σοβαρό πρόβλημα της αποκατάστασης του γρανίτη στη βάση. Υπό την επίδραση του βάρους της στήλης, ο γρανίτης εδώ καλύπτεται με ρωγμές. Αυτό ακριβώς φοβόταν ο Μονφεράν όταν πρότεινε να περικλείεται το κάτω μέρος της στήλης σε χάλκινο χείλος, αλλά η πρόταση δεν εφαρμόστηκε τότε.

Η μεθοδολογία για τη διεξαγωγή τόσο μεγάλης κλίμακας και απαράμιλλης εργασιών αποκατάστασης και συντήρησης αναπτύχθηκε από τους ειδικούς της Intarsia LLC που εκτελούν τις εργασίες. Η αποκατάσταση χρηματοδοτείται από την ένωση της Μόσχας Hazer International Rus.

Μέχρι την άνοιξη του 2003, η Στήλη Αλεξάνδρου θα ενισχυθεί. Τα τέσσερα φωτιστικά ορόφου που βρίσκονται κοντά θα αποκτήσουν επίσης την αρχική τους εμφάνιση. Οι αναστηλωτές σκοπεύουν να αναδημιουργήσουν τον φράχτη που σχεδίασε ο Montferrand το 1836. Και τότε το μνημείο, σχεδιασμένο και υλοποιημένο ως ένα ενιαίο καλλιτεχνικό και αρχιτεκτονικό σύνολο, θα ανακτήσει την επίσημη λαμπρότητα ενός θριαμβευτικού μνημείου - ενός αληθινού θαύματος της Αγίας Πετρούπολης. Στύλος ΑλεξάνδρειαςΕπίσημος, ιστορικό όνομαμνημείο του Αλέξανδρου Α στην πλατεία του παλατιού στην Αγία Πετρούπολη - Στήλη του Αλέξανδρου. Ωστόσο, συχνά, αναφερόμενος στο διάσημο ποίημα του A. S. Pushkin, η Στήλη του Αλεξάνδρου ονομάζεται «Πυλώνας της Αλεξάνδρειας»:

Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου
όχι φτιαγμένα στο χέρι,
Δεν θα μεγαλώσει πάνω του
λαϊκό μονοπάτι,
Σηκώθηκε ψηλότερα με το κεφάλι
στασιαστικός
Αλεξανδρεία
κολόνα

Σχετικά με το θέμα, αυτό το ποίημα του A. S. Pushkin απηχεί την ωδή του αρχαίου Ρωμαίου ποιητή Οράτιου (65-8 π.Χ.) «Στη Μελπομένη». Επίγραφο προς το ποίημα του Πούσκιν: Exegi monumentum (Λατινικά) - έστησα ένα μνημείο - βγαλμένο από ωδή του Οράτιου.

Ανάμεσα στα επτά θαύματα του κόσμου, είναι διάσημος ο κολοσσιαίος φάρος πύργος, που ανεγέρθηκε στην Αλεξάνδρεια στα τέλη του 3ου αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. και είχε ύψος 180 μέτρα. (Στην αρχιτεκτονική, ένας πυλώνας είναι ένας πύργος, μια κατασκευή που μοιάζει με πύργο.) Ο Πούσκιν, ένας εξαιρετικός ειδικός στη μυθολογία, σίγουρα γνώριζε για τα αρχαία μνημεία. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι το ποίημα γράφτηκε το 1836, όταν η Στήλη του Αλεξάνδρου υψωνόταν πάνω από την πλατεία του Παλατιού για δύο χρόνια. Και αυτό το μνημείο δεν μπορούσε να αφήσει αδιάφορο τον ποιητή. Η μεταφορά του Πούσκιν είναι πολύτιμη, περιλαμβάνει αρχαία μνημεία και ταυτόχρονα αποτελεί απάντηση στο μνημείο του Αλέξανδρου Α'.

Ήρθε η ώρα να πούμε ιστορίες για το πώς οι αγρότες του Πέτρου και οι αφέντες του Αλεξάνδρου, οι ιεροφάντες των προ-πολιτισμών, οι Ατλαντο-Πλειάδιοι των Ταρταρίων και άλλοι Anunakhs από τους Nebira, χάραξαν, ακόνισαν, έσυραν και έστησαν την Αλεξανδρινή Στήλη. ενάντια στους νόμους της φύσης.

Η ιστορία της δημιουργίας της συμπαγούς Αλεξανδρινής Στήλης παραποιήθηκε από την αρχή.Η στήλη είναι μια συνηθισμένη σύνθετη στήλη. 10 μέρη είναι αρκετά ορατά αν κοιτάξεις μακρινές φωτογραφίες με φίλτρα και χωρίς φίλτρα σε κοντινές.

Πρόκειται για μια συνηθισμένη σύνθετη στήλη με επένδυση γρανίτη, που ολοκληρώθηκε με άλλη «αρχαιότητα» ως μέρος ενός παγκόσμιου έργου προικισμού των σάπιενς με ιστορία, περίπου την ίδια εποχή και με τον ίδιο τρόπο (υπάρχουν πραγματικά αντίγραφα, για παράδειγμα, στο Baalbek ), ταυτόχρονα με τις πυραμίδες, αλλά δεν μεταφέρθηκαν από τους ιστορικούς στο σκοτάδι των αιώνων και στην άμμο του χρόνου.

Μπορείτε να παραθέσετε τον Montferrand όσο θέλετε, αλλά ένα στάδιο της «απόδειξης των συγχρόνων», το αρχικό στάδιο, είναι πολύ ντροπαλό τόσο για τους «αξιωματικούς» όσο και για τους «εναλλακτικούς» όλων των γραμμών.

Η «πέτρα», σύμφωνα με τους σύγχρονους, κόπηκε με «υπολογισμένες εκρήξεις».

Μου αρέσει ιδιαίτερα αυτό το κείμενο. Νόμιζα ότι μόνο η σημερινή συντεχνία των δημιουργών ιστορίας πάσχει από κρετινισμό. Αποδεικνύεται ότι όχι. Έχει ξαναγίνει.

«Όταν αφαιρέθηκαν όλες οι κορυφαίες μάζες μπροστά από την στήλη, ο Kolodkin άρχισε να καθαρίζει τη βάση του βουνού κάτω από τον όγκο της ίδιας της στήλης και όταν αυτό ολοκληρώθηκε με επιδέξια υπολογισμένες εκρήξεις που κατευθύνονταν προς όλες τις κατευθύνσεις της πέτρας, έτσι ώστε η ολόκληρη η μάζα, που είχε πάνω από 100 χιλιάδες λίβρες, σχεδόν κρεμόταν στον αέρα - τοποθέτησε στηρίγματα κάτω από τη μάζα και από την μπροστινή πλευρά Αυτά τα στηρίγματα κατά μήκος ολόκληρης της μπροστινής ή της εξωτερικής πλευράς εισέρχονταν στη μάζα με τα πάνω άκρα τους μέσα από σχισμές έξω σε αυτό το τελευταίο, και το κάτω μέρος αυτών των στηρίξεων ήταν τοποθετημένο σε κορμούς και θαμμένο στο έδαφος τα κοψίματα ή οι αυλακώσεις από κάτω στη βάση έπρεπε να επεκταθούν μέσω εκρήξεων, για την πιο βολική και ανεμπόδιστη πτώση του όγκου Μετά το τέλος, ο Κόλοντκιν, παρουσία του ίδιου του κ. Γιακόβλεφ, άρχισε να δίνει διαταγές για την απόρριψη του. η μάζα της στήλης..."

Γενικά, η Στήλη της Αλεξάνδρειας δεν είχε σπάσει από γρανιτένιο μονόλιθο με σφήνες και δεν κούφισε με σφυριά, όπως θα μπορούσε να αποφασίσει κανείς βλέποντας σχέδια άλλων αντικειμένων, αλλά προέκυψε με ελεγχόμενες (υπολογισμένες) εκρήξεις (!!!) , σε γρανιτένιο μονόλιθο (!!), κρεμασμένο (!!!), και μετά έστρωναν κορμούς, κλαδιά ελάτης και θαμνόξυλο για να πέσει. Διαβάστε περισσότερα για αυτό στους παρακάτω συνδέσμους.

Μαγευτικός! Είμαστε ενθουσιασμένοι.
Ο προπάππους του Sema Pegov γνώριζε πολλά για την τέχνη του.
Αλήθεια, δεν ήξερα τίποτα για τις εκρήξεις και είναι απίθανο να έχω δει τουλάχιστον μία έκρηξη στη ζωή μου, αλλά είναι αυτό εμπόδιο για μια ειλικρινή αναφορά;

*
Μια τυπικότητα για όσους βρίσκονται στη δεξαμενή: σύμφωνα με τους νόμους της φύσης, οι μονόλιθοι χωρίζονται κατά τη διάρκεια μιας έκρηξης.

Η στήλη κατασκευάστηκε, όπως έχω πει πολλές φορές, από τυπικά εξαρτήματα (ασβεστόλιθος ή παρόμοιο υλικό), όπως όλες οι «στήλες της αρχαιότητας», καλυμμένες με τεχνητό γρανίτη χυμένο σε ξυλότυπο. Φαίνεται να έχει τοποθετηθεί σε φυσική βάση βράχου. Είναι επικίνδυνο να τοποθετήσετε έναν τόσο εύθραυστο κολοσσό σε ένα τεχνητό θεμέλιο.
Ο ξυλότυπος είναι σύνθετος, από ένα σετ μεταλλικών σωλήνων ή ημισωλήνων, που χρησιμοποιούνται με τη σειρά τους ως εξαρτήματα του πυρήνα. Κάθε τμήμα περιορίζεται προς τα πάνω, κατά εκατοστά.
Ο σοβάς από τεχνητό γρανίτη είναι φιλιγκράν, αλλά όχι άψογος.
Οι αρμοί των τμημάτων του κίονα εξακολουθούν να είναι σπηλαιωμένοι εδώ κι εκεί και δεν μπορούν να επισκευαστούν μέχρι να είναι απόλυτα οριζόντιοι.
Ο σύνδεσμος μεταξύ των μερών 1 και 2 (μετρώντας από κάτω).

Πάνω από τη μη σκληρυνθείσα μάζα γρανίτη τοποθετήθηκαν σωλήνες ξυλότυπου ή αλληλομανδαλώμενοι ημισωλήνες. Υπάρχουν ίχνη αρθρώσεων, αν και είναι δύσκολο να το δούμε με το μάτι (δεν το είδα όταν το κοίταξα ζωντανά). Αλλά μερικές φορές είναι πιο χρήσιμο να παρακολουθείτε καλά πλάνα. Η Αλεξανδρινή Στήλη είναι ακριβώς μια τέτοια περίπτωση.

Πίστα. Κατά το στέγνωμα, ο υγρός γρανίτης στη διασταύρωση των τμημάτων του πυρήνα έρεε ελαφρά γύρω από τα μέρη, σχηματίζοντας χαρακτηριστικές πτυχές.

Οι αρχικές φωτογραφίες με αυτό το δίπλωμα είναι , .

Θα το επαναλάβω για άλλη μια φορά στα τσιμεντένια μπλοκ: ούτε μια αντίκα δεν χύθηκε αμέσως. Μόνο σε στρώσεις. Η αντίδραση και η σκλήρυνση διαρκεί περισσότερο από μία ημέρα. Η υγρή μάζα γρανίτη πήζει όσο είναι ακόμα υγρή, οπότε δεν σχηματίζει ραφές. Αν και, με μεγάλους όγκους και επαναλαμβανόμενα γεμίσματα, δεν μπορούν να αποφευχθούν. Όπως στον υποοβελίσκο του Ασουάν με τομή - .

Δύο ακόμη πτυχώσεις στις αρθρώσεις
Στη μέση είναι το 8ο μέρος, κάτω είναι το 7ο, πάνω είναι το 9ο.
Ελαττώματα στο σχήμα του πυρήνα.

Αλλά μέχρι τη γραμμή τερματισμού - όταν αφαιρεθεί ο σωλήνας - μπορεί να υπάρξει μόνο χειρωνακτική εργασία.
Αυτό δεν είναι σπάτουλα, αυτά τα πέταλα ήταν γενικά ισοπεδωμένα με τα δάχτυλά σας.

Αποτυπώθηκε ένα βαθούλωμα από το δάκτυλο στην αυλάκωση μεταξύ του 9ου και του 10ου μέρους.

Στο κάτω μέρος της στήλης, στην ίδια τη βάση, υπήρχε μια ελαφριά υπογεμίσεις με εμφανείς σταλαγματιές.

Κάποια ακόμη σημάδια βαθουλώματος.
Ένα από αυτά τα βαθουλώματα έχει ένα εμφανές ξένο αντικείμενο σε σπειροειδές σχήμα. Κρίμα που δεν μπήκα πλήρως στο κάδρο. Αυτό είναι μια έκπληξη για μένα. Αποδεικνύεται ότι το κέλυφος από τεχνητό γρανίτη δεν τοποθετήθηκε μόνο με δικτυωτό πλαίσιο, αλλά με ένα πλέγμα από σπείρες... Λοιπόν, αυτό είναι λογικό. Έτσι επιτυγχάνεται η μέγιστη δυνατή πρόσφυση και, κατά συνέπεια, η αντοχή του προϊόντος.

Συμφωνώ με τους αντιπάλους μου ότι ο σωλήνας του ξυλότυπου δεν θα μπορούσε να είναι συμπαγής. Έχει ραφή ή διπλώνεται από τα δύο μισά. Είναι επίσης ορατό το αποτύπωμα της ραφής ή της άρθρωσης στην κολόνα.

Πιθανότατα δεν έγινε λείανση, και αν υπήρχε, ήταν ελάχιστο. Οι επιφανειακές κολώνες γρανίτη είναι μια πολύ ακριβής εργασία με πολύ λείο ξυλότυπο, έναν κοίλο σωλήνα από ελάχιστα πορώδες, αλεσμένο μέταλλο.

Ο σωλήνας ξυλοτύπου είναι από μόνος του μια μηχανή λείανσης. Όταν ανασηκώνεται προσεκτικά με πολλά απαλά χτυπήματα από κάτω, ο ημισκληρυμένος γρανίτης γυαλίζεται τέλεια.

Μπορεί επίσης να φανεί ότι η στήλη, όταν χύνεται διαδοχικά με ξυλότυπο σωλήνα, μετακινήθηκε αισθητά στο πλάι.

Χωρίς εντάσεις - στένωση προς τα πάνω κάθε στοιχείου του ξυλότυπου, είναι καταρχήν αδύνατο να αφαιρεθεί το τμήμα του σωλήνα ξυλοτύπου χωρίς να καταστραφεί η επιφάνεια.

Ο Montferrand γράφει ότι στις 19 Σεπτεμβρίου 1831, «ο βράχος, κουνώντας στη βάση του, έπεσε αργά και σιωπηλά στο κρεβάτι που ήταν προετοιμασμένο για αυτόν». Το φθινόπωρο, η μεταφορά του μονόλιθου ήταν πολύ επικίνδυνη. Επομένως, επί τόπου, αρχίσαμε πρώτα να θαμπώνουμε το μονόλιθο και στη συνέχεια να το κόβουμε σύμφωνα με ειδικά πρότυπα. Οι εργασίες πραγματοποιήθηκαν σε διάστημα έξι μηνών από 250 κτίστες.

Το σχέδιο της στήλης δείχνει πρότυπα για περικοπή. Η στήλη χωρίζεται σε 12 μέρη, κάθε μέρος είχε το δικό του πρότυπο. Το σχέδιο δείχνει τα πρότυπα Νο. 7 και Νο. 12:


Η κάτω διάμετρος της στήλης είναι 3,66 μέτρα (12 πόδια) και η άνω διάμετρος είναι 3,19 μέτρα (10 πόδια 6 ίντσες). Η άνω διάμετρος της στήλης ταιριάζει οκτώ φορές το ύψος της. Ο υπολογισμός της έντασης (κυρτότητας της πλευρικής επιφάνειας) της στήλης έγινε από τον μαθηματικό, μηχανικό και μηχανικό Gavrilo Frantsevich (Gabriel) Lame (1795-1870), ο οποίος δίδασκε εκείνη την εποχή στην Αγία Πετρούπολη μαζί με τον Betancourt. στο νεοσύστατο Ινστιτούτο Σιδηροδρόμων

Δεν είναι απολύτως σαφές τι σημαίνει το πρότυπό σας, φαίνεται ότι πρόκειται για εντάσεις, επομένως για σταδιακή στένωση της διαμέτρου της στήλης, αλλά αυτό δεν είναι ορατό από το σχέδιο.

21 παρτάδες μετρώνται παρακάτω, μάλλον μιλάμε για την παλιά γαλλική μονάδα μέτρησης μήκους και απόστασης (παρισινή έκδοση): 1 παρδαλό = 32,48 εκ. Αυτό σημαίνει ότι υπάρχει και μια κλίμακα μήκους σε φάσεις 3 βαθμοί, που σημαίνει ότι το ίδιο είναι περίπου 6,5 μέτρα.
Και τι είναι αυτό το πολυστρωματικό «κέλυφος»;
Εάν αφαιρέσετε το "κέλυφος", τότε η διάμετρος της στήλης Alexander στη βάση είναι περίπου 3,7 m.

*
Προσθήκη για την προφανή παραποίηση από τον Montferrand άλλων σταδίων της παραγωγικής διαδικασίας, που δεν αντέχουν στην κριτική από την άποψη της απλής λογικής. από τη συζήτηση εκεί.

Τα σχέδια της «εξόρυξης του μονόλιθου» είναι ψεύτικα ακόμη και σε αυτό το στάδιο.
Σύμφωνα με τον Montferrand, οι εκρήξεις δεν χρησιμοποιήθηκαν για να χωρίσουν το κενό της στήλης για το σκοπό αυτό, άνοιξαν μια αυλάκωση για τα κούτσουρα και μετά έσπασαν το κενό με μια ντουζίνα κορμούς ως μοχλό.

Πώς κόπηκε μια αυλάκωση στο πλάτος του κορμού, δύο ύψη βαθιά, μεταξύ του τεμαχίου εργασίας και του βράχου;
Οι συγγραφείς λένε: «απίστευτα σκληρή δουλειά». Υποτίθεται ότι προσέλκυσαν από 300 έως 400 άτομα.
Αυτές οι εκατοντάδες δεν έχουν καμία χρησιμότητα, γιατί μόνο ένα άτομο μπορεί να εργαστεί σε αυτό το αυλάκι και οι κινήσεις του είναι πολύ περιορισμένες. Με ένα εργαλείο χειρός για καλέμισμα, ένας εργάτης θα έχει δουλειά για χρόνια, αν όχι δεκαετίες...

Σκέφτηκε ποτέ κανένας επιστήμονας, βλέποντας φανταστικά σχέδια και διαβάζοντας φανταστικές περιγραφές, τη φανταστική φύση αυτών των σχεδίων και περιγραφών; Αυτό δεν μπορεί να συμβεί. Ωστόσο, νομίζω ότι κάθε ιστορικός που μελετά τη στήλη είναι ανεπίσημα υποχρεωμένος να πιστεύει τους συντάκτες των σχεδίων και των περιγραφών.

Τα "πρότυπα κοπής" μοιάζουν περισσότερο με τα μισά συστατικά του προκατασκευασμένου ξυλότυπου σωλήνων για ένα κέλυφος στήλης.

Η άνοδος είναι γνωστή στους σύγχρονους κυρίως από τα σχέδια του Montferrand. Τρεις πίνακες άλλων καλλιτεχνών είναι γνωστοί.

Πέντε ημέρες μετά την εγκατάσταση, ο Alexander Denisov παρουσίασε τον πίνακα "The Rising of the Alexander Column".

Ο Γκριγκόρι Γκαγκάριν έγραψε την ακουαρέλα "Αλεξάνδρεια Στήλη στα Δάση. 1832-1833" ως εξής. «Δ» απέρες φύση σελ. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 juine 1833" - "From life by Prince Grigory Gagarin. Προστέθηκε στο Priyutino. Αυτή η 4η Ιουνίου 1833"

Στη συνέχεια, μεταφέρω αρκετά σχόλια από τη συζήτηση του θέματος της στήλης, αυτός είναι ένας απολογισμός του περιοδικού "Επιστήμη και Θρησκεία"? οι συντάκτες του οποίου ανέλαβαν να καθιερώσουν μια συζήτηση μεταξύ εκπροσώπων της ακαδημαϊκής ιστορίας και των υπολοίπων.

*
Νομίζω ότι αυτή είναι η δημιουργικότητα των μαρτύρων της ανόδου της Αλεξανδρινής Στήλης κ.λπ. Ο Louis Pierre-Alphonse Adam Bishebois και ο Adolphe Jean Baptiste De Baillot, ακόμη και ο πιο ασυμβίβαστος ακαδημαϊκός θα αναγκαστεί να αναγνωρίσει ως ψεύτικο, λόγω της απόλυτης προφανείας αυτού του ψεύτικο.

Οποιοσδήποτε επαγγελματίας καλλιτέχνης γνωρίζει ότι είναι αδύνατο, ενώ παρατηρεί τη διαδικασία ανύψωσης μιας στήλης, να κάνει λάθος στο σκίτσο τόσο στο μήκος του - όσο δύο. Υπάρχει μόνο ένα συμπέρασμα εδώ: οι καλλιτέχνες δεν είδαν τη διαδικασία με τα μάτια τους.

Εκπληρώνοντας το καθήκον που είχε ανατεθεί - να κατασκευάσουν καλλιτεχνικά στοιχεία για την ανύψωση της στήλης, οι καλλιτέχνες εκτέλεσαν μια πιο ρεαλιστική εκδοχή, ανασηκώνοντάς την σε μέρη. Δικαίως κρίνοντας ότι θα ήταν προβληματικό να σηκωθεί έστω και το μισό χρησιμοποιώντας αυτή τη μέθοδο... Το δεύτερο μισό θα μπορούσε να είχε ανυψωθεί χρησιμοποιώντας παρόμοια ανύψωση από χύμα χύμα, είναι πιθανό ότι οι καλλιτέχνες, μαζί ή χωριστά, απεικόνισαν ολόκληρο το σύνολο λειτουργεί, αλλά ο πελάτης απέρριψε την υπόλοιπη εργασία.. .

Αποδεικνύεται ότι οι πρώτοι χρονικογράφοι είχαν παραγγελία για μια διμερή σύνθετη στήλη. Έπειτα το έπαιξαν ξανά και ο Montferrand βγήκε με μια επεξεργασμένη έκδοση, όπου η στήλη είναι άθικτη.

Αυτό συμβαίνει συχνά στο πάτωμα του καταστήματος.

Στον πίνακα του Ντενίσοφ «The Rising of the Alexander Column» μοιάζει πολύ ότι η στήλη είναι επίσης λίγο κοντή. Με μια ολόκληρη στήλη, δεν πρέπει να υπάρχει κενό στα δάση όπου τη ζωγράφισε ο καλλιτέχνης. Άρα η τελική έκδοση είναι μόνο από το Montferrand.

Η ταχύτητα της ζωγραφικής του Ντενίσοφ υποδηλώνει επίσης ότι η παραγγελία δόθηκε εκ των προτέρων και ολοκληρώθηκε εδώ και πολύ καιρό.

Παρεμπιπτόντως, ο καιρός στο Denisov και στο Bishebois-Bayo είναι ριζικά διαφορετικός και ο ήλιος λάμπει από διαφορετικές κατευθύνσεις... Αν και ο καιρός στην Αγία Πετρούπολη αλλάζει συχνά.

Ο καιρός, διαφορετικές ώρες της ημέρας - τα πράγματα είναι ανεκτά. Αλλά δύο λευκές σκηνές σε έναν πίνακα και μία σε έναν άλλο δείχνουν ότι αυτή τη στιγμή σε αυτό το μέρος δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν οι συγγραφείς αυτών των πινάκων.

Και η πιο σημαντική διαφορά. Ο Denisov, όπως και ο Montferand σε πολλά σχέδια και χαρακτικά, έχει ένα σύστημα ράμπων και δοκών. Το Bishebois έχει ένα πολύ εμφανές και πολύ πιο ρεαλιστικό χώμα πλήρωσης. Αυτή είναι ακόμα μια πρόχειρη έκδοση της εγκατάστασης στήλης, η οποία αντικαταστάθηκε από την τρέχουσα "κλασική".

Αυτά τα πράγματα μπορούν να εξηγηθούν μόνο με την επεξεργασία της έκδοσης ανελκυστήρα. Η πρώιμη έκδοση του Bichebois-Baillot, όσον αφορά τον χρόνο δημοσίευσης, μετατράπηκε στη μεταγενέστερη έκδοση, ως προς τον χρόνο δημοσίευσης, του Montferrand-Denisov.

Αυτό που βασάνισαν οι δημιουργοί του θρύλου της ανάβασης, φυσικά, ξεχωρίζει στην εικόνα του Bishebois-Bayo.
Επεξεργάστηκε και ο πίνακας, όπως και η εκδοχή της ανάβασης.

Πάνω από το εμφανές χώμα με υψομετρικές διαφορές, τοποθετήθηκαν γραμμές από σανίδες πλατφόρμας όπου ήταν δυνατόν. Τόνισα δύο περιοχές με κόκκινο χρώμα.

Αποδείχτηκε διπλός παραλογισμός. Η πλατφόρμα υποστηρίζει όχι μόνο το απίστευτο βάρος της στήλης των 600 τόνων, αλλά και το συγκρίσιμο βάρος του εδάφους.

Το οποίο, καταρχήν, δεν χρειάζεται να χυθεί στην πλατφόρμα.

Στο βάθος, πίσω από το κάρο, το πάχος του εδάφους είναι περίπου τα δύο τρίτα του ύψους ενός ατόμου και το χώμα χύνεται σε μια τεράστια περιοχή στην οποία στέκεται μια συμπαγής μάζα ανθρώπων, χαμένη στο βάθος και ορατή από εμάς. προοπτική. Αυτό είναι ένας τριπλός παραλογισμός: η μάζα των ανθρώπων είναι άλλο ένα φορτίο στην πλατφόρμα.

Επαναλαμβάνω: οι καλλιτέχνες απεικόνισαν ολόκληρη την άνοδο κατά τα μισά και χύμα, αλλά μόνο αυτή η φωτογραφία εμφανίστηκε στις μάζες, και αυτό μετά την επεξεργασία.

Αλλά στην πραγματικότητα, φυσικά, έφτιαξαν τον πυρήνα της στήλης από 10 μέρη και στη συνέχεια την επένδυσαν με τεχνητό γρανίτη, ένα μείγμα που παρασκευάστηκε με αυτόν.

Η μόνη εικόνα που αντικατοπτρίζει την πραγματική «άνοδο» είναι αυτή. Γκριγκόρι Γκαγκάριν. "Η στήλη του Αλέξανδρου στα δάση. 1832-1833."

Οι κατώτεροι τομείς είναι έτοιμοι. Ο γρανίτης πιέστηκε με τα ίδια "πρότυπο κοπής" για να μην σπρώχνονται οι πτυχές (δεν λειτούργησε πολύ καλά, τα "πρότυπο" δεν στερεώθηκαν αρκετά σταθερά). Γίνονται εργασίες σε επίπεδο 7-8 τομέων.

Το κτίριο είναι ένας εξαιρετικά λειτουργικός αχυρώνας, πρωτόγονα χτισμένος από μπλοκ, μια μονάδα παραγωγής μιας χρήσης.

Το στηθαίο στην οροφή δεν είναι στερεό, αλλά με ανοίγματα για την ανύψωση φορτίων. Η δεξιά πτέρυγα γίνεται χαμηλότερα, ως πλατφόρμα για τον ίδιο σκοπό. Απέναντί ​​του είναι μια πύλη και ένα φορτωμένο κάρο, με υψωμένο υλικό πάνω του.

Τα κούτσουρα για τις σκαλωσιές σύρθηκαν στο φτερό που ήταν πιο μακριά από εμάς και μέρος του τοίχου διαλύθηκε. Κανείς δεν νοιαζόταν γιατί όλο ή το μεγαλύτερο μέρος της μεγάλης ξυλείας είχε ήδη ανυψωθεί. Απέναντι από το φτερό, αποθηκεύεται μικρότερη ξυλεία.

Τα παράθυρα κατασκευάζονταν με καμάρες παντού πριν από την εποχή του οπλισμένου σκυροδέματος. η καμάρα δεν ήταν σχεδιασμένη για λόγους αισθητικής, υποστηρίζει το φορτίο της οροφής, αυτό είναι φυσιολογικό για βιομηχανικούς χώρους.

Είναι απίθανο να λείπει ο μακρινός τοίχος, καθώς στο σχέδιο του Montferrand μάλλον ένα από τα εσωτερικά δωμάτια έχει γίνει εξωτερικό. Αν γινόταν χωρίς τοίχους, τότε θα έκαναν... Το βάθρο δεν απαιτεί κτίριο παραγωγής. Και η εγκατεστημένη στήλη δεν απαιτεί συνεχή παροχή υλικών. απαιτείται μόνο όταν συνεχίζετε τις εργασίες για τη δημιουργία του σώματος της στήλης, δηλαδή όταν αντιμετωπίζετε τεχνητό γρανίτη.

Πιθανότατα, τμήματα του εσωτερικού πυρήνα της στήλης ανυψώθηκαν από την πλευρά που κατέρρευσε. ή χυτεύτηκαν σε δωμάτιο που μετά την τοποθέτηση της ράβδου της στήλης (και τοποθετήθηκε σε αυτό το στάδιο) κατέστη περιττή. Χρειαζόταν βέβαια σκαλωσιές τέτοιων διαστάσεων για την ανύψωση των τμημάτων.

Πριν από την εποχή του ηλεκτρισμού, τα παράθυρα δεν ήταν τόσο για αερισμό όσο για φως.

Φυσικά, η δομή της παραγωγής θα επηρεάσει τον Montferrand και ολόκληρη την πλοκή του, η οποία είναι 100% ψευδής.

*
Και μια ακόμη λεπτομέρεια που λέει πολλά. Η χωματερή στον αριστερό τοίχο είναι πολύ μεγάλη. Το ύψος είναι περισσότερο από δύο αναβάτες. Αυτό απέχει πολύ από τα κατασκευαστικά απόβλητα. Δεν υπάρχει τίποτα που πρέπει να καταστραφεί για να δημιουργηθεί μια τέτοια χωματερή, ο τοίχος μπορεί να γεμίσει μόνο με σκουπίδια από πάνω. Προφανώς, άμμος έφερε αλλά δεν χρησιμοποιήθηκε.

Γιατί έφεραν τόσα επιπλέον;

Νομίζω ότι θα μπορούσε κάλλιστα να είχε μπει κάτω από την κολόνα του πρώτου κιόλας έργου, χωρίς γρανίτη. Το ίδιο πάχος, σύνθετο, υποείδος Ιουλίου ή Marcus Aurelius. Αλλά κατά τη διάρκεια της προετοιμασίας, το εργαστήριο αποφάσισε να φτιάξει την ψηλότερη στήλη "μονολιθική γρανίτη" στον κόσμο. Το υλικό για το οποίο χρειαζόταν άμμος χρησιμοποιήθηκε για μια ράβδο μικρότερης διαμέτρου, επενδύθηκε με τεχνητό γρανίτη και έμεινε περίσσεια υλικού για το πρώτο έργο. Δηλαδή, μέσα στη στήλη υπάρχει μια σύνθετη ράβδος, ενισχυμένα τμήματα από κάποιο είδος σύνθεσης άμμου ασβέστη.

Δεν είναι έθιμο οι εργολάβοι να παραδίδουν και οι πελάτες να πληρώνουν υπέρογκα δομικά υλικά...
Να σας υπενθυμίσω ότι δεν υπάρχει εκτίμηση για τη στήλη, εκτός από ένα σκαρίφημα που δεν λειτουργεί εξ αποστάσεως. Τα έγγραφα φυσικά υπήρχαν, αλλά κατασχέθηκαν.

*
Υπάρχει σίγουρα μια στήλη στον πίνακα του Γκαγκάριν και βρίσκεται στη διαδικασία να «ντυθεί» με τεχνητό γρανίτη.
Επιπλέον, υπάρχει ήδη προφανώς ένα ημισφαίριο σε αυτό - ένα βάθρο για έναν άγγελο, μόνο ο ίδιος ο άγγελος δεν είναι ακόμα εκεί.

Στα δεξιά της στήλης, πιο κοντά στον θεατή, υπάρχουν παράξενες κατασκευές που μοιάζουν με φύλλα από γιγάντιο κυματοειδές φύλλο.

Νομίζω ότι πρόκειται για ξύλινες ή μεταλλικές συσκευές για το πιάσιμο και το πάτημα του μεταλλικού ξυλότυπου σε όλο το μήκος του, αποτρέποντας την παραμόρφωσή του. Ο ξυλότυπος είναι ακόμα σύνθετος, από δύο φύλλα, και όχι σωλήνα, όπως υπέθεσα αρχικά. Τα μισά πτερύγια του προκατασκευασμένου ξυλότυπου είναι τα ίδια «πρότυπα για κοπή» στα διαγράμματα Montferrand.

Τι άλλο είναι ενδιαφέρον: στην περιοχή που γίνεται η εργασία, δεξιά της στήλης, πιο κοντά στον θεατή, φαίνονται δύο αγγεία ή αντικείμενα παρόμοια με αγγεία, εκ των οποίων το ένα αιωρείται, το άλλο αιωρείται ή στέκεται.

Υγρά συστατικά για το σχηματισμό γρανιτικής μάζας. Δεν υπάρχει τίποτα άλλο να είσαι εδώ.

Φυσικά, για να σχηματιστεί η γρανιτική μάζα χρειάζεται νερό, χρησιμοποιεί ασβέστη. Το δεύτερο συστατικό, είμαι σίγουρος, είναι υγρή ή διαλυμένη οργανική ύλη. Ποιο ακριβώς - η επιστήμη δεν θα ανακαλύψει το παράδειγμα με τον «φυσικό γρανίτη» για σχεδόν 200 χρόνια.

*
Και η απάντηση στο

Ο πυλώνας της Αλεξάνδρειας, ένα αριστούργημα, υψώνεται στην πλατεία των Ανακτόρων ιδιοφυΐα μηχανικής, Ογκίστ Μονφεράν. Στέκεται αστήρικτο με τίποτα, μόνο λόγω της μάζας του, που είναι σχεδόν 600 τόνοι.

Σε ανάμνηση της νίκης της Ρωσίας επί του Ναπολέοντα στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812, ανεγέρθηκε η μεγαλοπρεπής Στήλη του Αλεξάνδρου, που χτίστηκε το 1829-1834 σύμφωνα με το σχέδιο και τη διεύθυνση του αρχιτέκτονα O. Montferrand. Στην κατασκευή συμμετείχε και ο αρχιτέκτονας A. U. Adamini.

Ο Στύλος της Αλεξάνδρειας είναι το ανεπίσημο όνομα της κατασκευής, που προέκυψε μετά τη δημοσίευση, αρκετά χρόνια μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής, του ποιήματος του Πούσκιν "Μνημείο"

Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου, όχι φτιαγμένο από τα χέρια,
Ο δρόμος του λαού προς αυτόν δεν θα είναι υπερβολικός,
Ανέβηκε ψηλότερα με το ατίθασο κεφάλι του
Αλεξανδρινός πυλώνας

Αν και τυπικά, προφανώς, εννοείται το διάσημο θαύμα του κόσμου, ο φάρος του Φάρου στην Αλεξάνδρεια, πολλοί βλέπουν σε αυτές τις γραμμές τον ξεκάθαρο υπαινιγμό του ποιητή για το πρόσφατα ανεγερθέν μνημείο. Ορισμένοι ερευνητές αμφισβητούν την αξιοπιστία αυτής της ερμηνείας, αλλά το γεγονός παραμένει ότι το όνομα είναι σταθερά εδραιωμένο στην κουλτούρα της Αγίας Πετρούπολης.

Ένας γιγαντιαίος, ακόμη και για τα σύγχρονα πρότυπα, μονόλιθος σκαλίστηκε από σκούρο κόκκινο γρανίτη κοντά στο Vyborg και, με τη βοήθεια πολλών έξυπνων τεχνικών συσκευών, μεταφέρθηκε με νερό στην Αγία Πετρούπολη. Σε μια πανηγυρική τελετή, με τη βοήθεια περισσότερων από δύο χιλιάδων στρατιωτών και ναυτικών, μεταξύ των οποίων ήταν και εκείνοι που διακρίθηκαν κατά τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812, η ​​Στήλη του Αλεξάνδρου τοποθετήθηκε σε ένα βάθρο, μετά την οποία άρχισε το τελικό φινίρισμά της.

Αμέσως μετά την κατασκευή της Στήλης της Αλεξάνδρειας, οι κάτοικοι της Αγίας Πετρούπολης αρνήθηκαν να εμφανιστούν στην πλατεία των Ανακτόρων, υποθέτοντας ότι ένας τέτοιος κολοσσός αργά ή γρήγορα θα έπεφτε πάνω σε κάποιον. Για να διαλύσει τις αμφιβολίες των κατοίκων της πόλης, ο αρχιτέκτονας Μονφεράν έκανε συνήθεια να περπατά κάτω από το μυαλό του κάθε μέρα.

Η κολόνα της Αλεξάνδρειας με τη μορφή αγγέλου βρίσκεται στη λίστα με τα πιο αναγνωρίσιμα σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης. Το ύψος της κατασκευής είναι 47,5 μέτρα και είναι το υψηλότερο μεταξύ παρόμοιων μνημείων στον κόσμο, για παράδειγμα: η Ρωμαϊκή Στήλη του Τραϊανού, η Παρισινή Στήλη Vendôme και η Αλεξανδρινή Στήλη του Πομπήιου. Ο μονόλιθος συγκρατείται στο βάθρο μόνο με τη βαρύτητα, λόγω του δικού του βάρους 841 τόνων, δεν χρησιμοποιούνται πρόσθετα στοιχεία στερέωσης. Σφυρηλατημένο κάτω από τη βάση του μνημείου για σταθερότητα μεγάλο ποσόσωρούς, μήκους 6,4 μέτρων ο καθένας, με στρωμένη πλατφόρμα από γρανίτη, διακοσμημένη με τέσσερα φωτιστικά δαπέδου.

Η στήλη στέφεται με έναν άγγελο έξι μέτρων με ένα σταυρό στο χέρι, που πατάει ένα φίδι (η φιγούρα αντιπροσωπεύει τον κόσμο· το φίδι είναι σύμβολο των ηττημένων εχθρών), έργο του Ρώσου γλύπτη Μπόρις Ορλόφσκι, πρώην δουλοπάροικου . Ο γλύπτης έδωσε στο πρόσωπο του αγγέλου τα χαρακτηριστικά πορτρέτου του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α'.

Στο βάθρο της στήλης του Αλεξάνδρου υπάρχουν χάλκινα ανάγλυφα σε στρατιωτικά θέματα. Κατά τη δημιουργία τους, αυθεντική αρχαία ρωσική αλυσίδα, ασπίδες και κώνοι, που αποθηκεύονται στο οπλοστάσιο της Μόσχας, χρησιμοποιήθηκαν ως δείγματα για την απεικόνιση στρατιωτικής πανοπλίας. Από την πλευρά του Χειμερινού Παλατιού εικονίζονται συμβολικά τα ποτάμια που διέσχισε ο ρωσικός στρατός καταδιώκοντας τους ηττημένους Γάλλους: ο Νέμαν -με τη μορφή γέρου και ο Βιστούλα- με τη μορφή νεαρής γυναίκας. Η επιγραφή «Ευχαριστώ τη Ρωσία στον Αλέξανδρο Α΄» βρίσκεται επίσης εδώ. Η δυτική πλευρά, απέναντι από το Ναυαρχείο, αντιπροσωπεύει μια αλληγορία της «Δικαιοσύνης και του Ελέους», η ανατολική - «Σοφία και Αφθονία» και η νότια - «Δόξα» και «Ειρήνη».

Και σήμερα έχουμε τη χαρά να παρακολουθήσουμε κεντρική πλατείαστην Αγία Πετρούπολη, μια γιγάντια στήλη από ροζ γρανίτη σε ένα τετράγωνο βάθρο, που προσωποποιεί τη δόξα των ρωσικών όπλων. Όπως τα θριαμβευτικά κτίρια της αρχαιότητας, ο Στύλος της Αλεξάνδρειας εκπλήσσει με τις σαφείς αναλογίες και τη λακωνική του μορφή.

Φαίνεται ότι η ιστορία του Πυλώνα της Αλεξάνδρειας δεν μπορεί να έχει σκοτεινά σημεία, αφού το μνημείο δημιουργήθηκε μόλις πριν από διακόσια περίπου χρόνια. Ωστόσο, εκτός από την επίσημη...

Από το Masterweb

Οι παρακάτω γραμμές από τον μεγάλο ποιητή Alexander Sergeevich Pushkin είναι γνωστές σχεδόν σε όλους.

«Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου, όχι φτιαγμένο από τα χέρια,

Ο δρόμος του λαού προς αυτόν δεν θα είναι υπερβολικός,

Ανέβηκε με το κεφάλι ατίθασο

Στύλος της Αλεξάνδρειας».

Φυσικά, σήμερα είναι δύσκολο να πούμε ποια ήταν η πρόθεση του συγγραφέα όταν έγραφε αυτή η δουλειά. Ωστόσο, οι περισσότεροι ιστορικοί είναι σίγουροι ότι ο ποιητής εννοούσε την ίδια κολόνα της Αλεξάνδρειας, η οποία βρίσκεται στην πλατεία των Ανακτόρων και είναι ένα από τα ορόσημα της Αγίας Πετρούπολης. Αυτή η εκπληκτική δημιουργία προκαλεί θαυμασμό στους συγχρόνους μας, επομένως είναι εύκολο να φανταστεί κανείς πόσο σημαντικό γεγονός ήταν η εγκατάσταση αυτού του μνημείου αφιερωμένου στη νίκη επί του Ναπολέοντα. Φαίνεται ότι η ιστορία του Πυλώνα της Αλεξάνδρειας δεν μπορεί να έχει σκοτεινά σημεία, αφού το μνημείο δημιουργήθηκε μόλις πριν από διακόσια περίπου χρόνια. Ωστόσο, εκτός από την επίσημη έκδοση της κατασκευής και εγκατάστασής του, καθώς και τα μικρά σχεδιασμένα άλμπουμ που δίνουν μια πολύ αόριστη ιδέα για τις τεχνολογίες του δέκατου ένατου αιώνα, τίποτα δεν έχει επιζήσει. Παραδόξως, κατά την κατασκευή της Αγίας Πετρούπολης, οι αρχιτέκτονες δημιούργησαν απίστευτα ακριβείς χάρτες και οι τεχνολογίες κατασκευής περιγράφηκαν σε εξειδικευμένη τεκμηρίωση. Αλλά η ιστορία της δημιουργίας του Πυλώνα της Αλεξάνδρειας στερείται τέτοιων λεπτομερειών, και με μια πιο προσεκτική ματιά, είναι γεμάτη ασυνέπειες και ξεκάθαρες γκάφες. Όλα αυτά δίνουν στους ιστορικούς πολλούς λόγους να αμφιβάλλουν για την επίσημη εκδοχή της εμφάνισης του μνημείου. Είναι κατάφυτο από μύθους και θρύλους, που σίγουρα θα αναφέρουμε σήμερα, χωρίς να ξεχνάμε να μιλήσουμε και για την επίσημη εκδοχή.

Αξιοθέατα της Αγίας Πετρούπολης: Στύλος της Αλεξάνδρειας

Όλοι οι επισκέπτες της βόρειας πρωτεύουσας ανυπομονούν να δουν αυτό το μνημείο. Ωστόσο, για να εκτιμήσετε πλήρως την ικανότητα των δημιουργών του, πρέπει να γέρνετε το κεφάλι σας προς τα πίσω για να δείτε την κορυφή της στήλης. Πάνω του υπάρχει μια μορφή αγγέλου με σταυρό και ένα φίδι στα πόδια του, η οποία είναι μια αλληγορία που συμβολίζει τη νίκη του Αλέξανδρου Α' επί του στρατού του Ναπολέοντα.

Το μέγεθος του πυλώνα της Αλεξάνδρειας είναι πραγματικά εντυπωσιακό. Πολλοί σύγχρονοί μας, που έχουν τεχνικές γνώσεις, υποστηρίζουν ότι μπορεί να χρειαστούν δεκαετίες για να δημιουργηθεί μια τέτοια δημιουργία σήμερα. Και για να εγκαταστήσετε τη στήλη στο βάθρο, ούτε δύο μέρες δεν θα είναι αρκετές. Και αυτό λαμβάνοντας υπόψη ότι οι εργαζόμενοι διαθέτουν τεράστιο αριθμό μηχανημάτων και διάφορες εγκαταστάσεις που διευκολύνουν την εργασία τους. Το πώς όλα αυτά ήταν δυνατά στο πρώτο μισό του δέκατου ένατου αιώνα είναι ένα πραγματικό μυστήριο.

Το βάρος του Στύλου της Αλεξάνδρειας είναι εξακόσιοι τόνοι και άλλοι εκατό τόνοι ζυγίζουν τη βάση πάνω στην οποία είναι τοποθετημένη η στήλη, από σπάνιο ροζ γρανίτη. Είχε ωραίο όνομα"Rapakivi" και εξορύχθηκε μόνο στην περιοχή Vyborg στο λατομείο Pyuterlak. Αξιοσημείωτο είναι ότι η στήλη αποκόπηκε από ένα μόνο κομμάτι γρανίτη. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, το βάρος του στην αρχική του μορφή ξεπερνούσε τους χίλιους τόνους.

Το ύψος του πυλώνα της Αλεξάνδρειας είναι σαράντα επτά και μισό μέτρα. Προς υπερηφάνεια των Ρώσων τεχνιτών, πρέπει να σημειωθεί ότι η στήλη είναι σημαντικά μεγαλύτερη από όλες τις παρόμοιες κατασκευές στον κόσμο. Η παρακάτω φωτογραφία δείχνει τις Στήλες του Τραϊανού στη Ρώμη, την Πομπηία στην Αλεξάνδρεια και τη Στήλη Vendôme που έχει εγκατασταθεί στο Παρίσι, σε σύγκριση με το μνημείο στην πλατεία του Παλατιού. Αυτό το σχέδιο από μόνο του δίνει μια ιδέα για αυτό το θαύμα της μηχανικής, που ευχαριστεί όλους τους τουρίστες χωρίς εξαίρεση.

Ο άγγελος που είναι εγκατεστημένος στην κορυφή έχει ύψος έξι και τέσσερα δέκατα μέτρα και η βάση του είναι σχεδόν τρία μέτρα. Η φιγούρα τοποθετήθηκε στη στήλη αφού είχε πάρει τη θέση της στην πλατεία. Ο πυλώνας της Αλεξάνδρειας, που φαίνεται απολύτως απίστευτος, δεν είναι ασφαλισμένος στο βάθρο του με κανέναν τρόπο. Οι μηχανικοί έκαναν όλους τους υπολογισμούς με τόση ακρίβεια που η κολόνα στέκεται σταθερά χωρίς κανένα κούμπωμα για σχεδόν διακόσια χρόνια. Μιλούν κάποιοι τουρίστες. ότι αν ρίξεις το κεφάλι σου πίσω κοντά στο μνημείο και σταθείς έτσι για δέκα λεπτά, θα παρατηρήσεις πώς ταλαντεύεται η κορυφή της κολόνας.

Οι ειδικοί στην ιστορία της Αγίας Πετρούπολης υποστηρίζουν ότι μπορεί να μην εμφανίστηκε ο Στύλος της Αλεξάνδρειας στην πλατεία του Παλατιού. Αφού το έργο του μνημείου δεν εγκρίθηκε από τον αυτοκράτορα για πολύ καιρό. Τελικά, εγκρίθηκε το σκίτσο του και στη συνέχεια το υλικό από το οποίο σχεδιάστηκε να δημιουργηθεί αυτό το αριστούργημα.

Ιστορικό για την εμφάνιση της στήλης

Ο παγκοσμίου φήμης Carl Rossi ήταν επιφορτισμένος με τον σχεδιασμό του χώρου της πλατείας Palace. Έγινε ο ιδεολογικός εμπνευστής για τη δημιουργία ενός μνημείου που θα γινόταν η κύρια διακόσμηση αυτού του τόπου. Ο ίδιος ο Rossi έκανε πολλά σκίτσα του μελλοντικού σχεδίου, αλλά κανένα από αυτά δεν αποτέλεσε τη βάση του μνημείου. Το μόνο που αντλήθηκε από τις ιδέες του αρχιτέκτονα ήταν το ύψος του μνημείου. Ο Carl Rossi πίστευε σοφά ότι η δομή πρέπει να είναι πολύ ψηλή. Διαφορετικά, απλά δεν θα είναι ενιαίο σύνολο με το ΓΕΣ.

Ο Νικόλαος Α' σεβόταν πολύ τις συμβουλές της Ρωσίας, αλλά αποφάσισε να χρησιμοποιήσει τον ελεύθερο χώρο της πλατείας με τον δικό του τρόπο. Προκήρυξε διαγωνισμό για το καλύτερο σχέδιο του μνημείου. Η φαντασία των συγγραφέων δεν περιοριζόταν με τίποτα η μόνη απόχρωση ήταν η συμμόρφωση με τη θεματική εστίαση. Ο Νικόλαος Α' ξεκίνησε να απαθανατίσει τον πρόγονό του, ο οποίος κατάφερε να νικήσει τους Γάλλους.

Ο Αυτοκράτορας έπρεπε να εξετάσει έναν τεράστιο αριθμό έργων, αλλά τα έργα του Auguste Montferrand του φάνηκαν τα πιο ενδιαφέροντα. Πρότεινε τη δημιουργία ενός οβελίσκου από γρανίτη στον οποίο θα τοποθετούνταν ανάγλυφα που απεικονίζουν σκηνές στρατιωτικών μαχών. Ωστόσο, ήταν αυτό το έργο που ο αυτοκράτορας απέρριψε. Ενδιαφέρθηκε για τη Στήλη Vendôme, που έστησαν οι Παριζιάνοι προς τιμήν του Ναπολέοντα. Ως εκ τούτου, είναι αρκετά συμβολικό ότι η ήττα του γαλλικού στρατού επρόκειτο επίσης να απαθανατιστεί από μια κολόνα, αλλά πιο ψηλή και ασυνήθιστη.

Ο αρχιτέκτονας άκουσε τις επιθυμίες του Νικολάου Α' και δημιούργησε ένα σχέδιο για την κατασκευή, η οποία εκείνη την εποχή έγινε η ψηλότερη στον κόσμο. Μετά από κάποιες προσαρμογές, το εικοστό ένατο έτος του δέκατου ένατου αιώνα, εγκρίθηκε και υπογράφηκε το έργο του Αλεξανδρινού Στύλου. Ήταν ώρα να πιάσω δουλειά.

Το πρώτο στάδιο της δημιουργίας του μνημείου

Η ιστορία του πυλώνα της Αλεξάνδρειας στην Αγία Πετρούπολη ξεκίνησε με την επιλογή του υλικού. Δεδομένου ότι έπρεπε να κόψει τη στήλη από ένα μόνο κομμάτι γρανίτη, ο Montferrand έπρεπε να πάει να μελετήσει τα λατομεία για να επιλέξει ένα κατάλληλο μέρος για την εξόρυξη ενός τόσο τεράστιου τεμαχίου. Μετά από αρκετό καιρό αναζήτησης, ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να στείλει τους εργάτες του στο λατομείο Puterlak στη Φινλανδία. Εκεί υπήρχε ένας βράχος κατάλληλου μεγέθους, από τον οποίο σχεδιάστηκε να σπάσει ένα τεράστιο μπλοκ.

Στην εικοστή ένατη χρονιά στη Βόρεια πρωτεύουσα άρχισαν να δημιουργούν τα θεμέλια του Αλεξανδρινού Πυλώνα στην Πλατεία των Ανακτόρων. Ένα χρόνο αργότερα ξεκίνησαν οι εργασίες για την εξόρυξη γρανίτη σε λατομεία. Διήρκεσαν δύο χρόνια και σε αυτή τη διαδικασία συμμετείχαν περίπου τετρακόσιοι εργάτες. Σύμφωνα με επίσημες πηγές, δούλευαν μέρα νύχτα με βάρδιες. Και η τεχνολογία εξόρυξης πέτρας αναπτύχθηκε από έναν νεαρό αυτοδίδακτο Samson Sukhanov. Είναι ακόμη άγνωστο πώς ακριβώς το τετράγωνο αποκόπηκε από τον βράχο, ο οποίος αργότερα χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή της στήλης. Δεν έχει διασωθεί ούτε ένα επίσημο έγγραφο όπου η τεχνολογία θα περιγράφεται με την παραμικρή λεπτομέρεια. Στα άλμπουμ του Μονφεράν γράφεται μόνο ότι το κομμάτι γρανίτη ξεπέρασε τους χίλιους τόνους. Έσπασε χρησιμοποιώντας μερικούς μακριούς λοστούς και μοχλούς. Στη συνέχεια το μονόπετρο αναποδογυρίστηκε και κόπηκε από αυτό ένα τεράστιο κομμάτι για το θεμέλιο.

Χρειάστηκαν άλλοι έξι μήνες για να επεξεργαστεί το μπλοκ. Όλα αυτά έγιναν χειροκίνητα με τα πιο απλά εργαλεία. Συμβουλεύουμε τους αναγνώστες να θυμούνται αυτό το γεγονός, αφού στο μέλλον θα επιστρέψουμε σε αυτό και θα το δούμε από μια ελαφρώς διαφορετική οπτική γωνία. Ο σχεδόν τελειωμένος Στύλος της Αλεξάνδρειας ήταν έτοιμος για το ταξίδι στην Αγία Πετρούπολη. Αποφασίστηκε να γίνει αυτό με νερό και για δύσκολο ταξίδιΈπρεπε να φτιάξω ένα ειδικό πλοίο που συνδύαζε στο σχεδιασμό του όλες τις καινοτόμες τεχνολογίες εκείνης της εποχής. Ταυτόχρονα, κατασκευαζόταν μια προβλήτα στη Βόρεια πρωτεύουσα, έτοιμη να υποδεχθεί το ασυνήθιστο πλοίο και το φορτίο του. Τα σχέδια του αρχιτέκτονα ήταν να κυλήσει αμέσως η στήλη πάνω από μια ειδική ξύλινη γέφυρα στην πλατεία μετά την εκφόρτωση.

Παράδοση μονολιθικής στήλης

Πολύ λίγα είναι γνωστά για το πώς έγινε η φόρτωση και η εκφόρτωση του μνημείου. Αυτή η μοναδική διαδικασία περιγράφεται με πολύ φειδώ στις επίσημες πηγές. Αν εμπιστεύεστε τα άλμπουμ του Montferrand και τις αποσπασματικές πληροφορίες από τον καπετάνιο του πλοίου, τότε η στήλη φορτώθηκε πάνω από την ίσαλο γραμμή και μεταφέρθηκε σχεδόν με ασφάλεια στην Αγία Πετρούπολη. Το μόνο δυσάρεστο γεγονός ήταν μια καταιγίδα, που ταρακούνησε το πλοίο και παραλίγο να πετάξει το μνημείο στο νερό. Ωστόσο, με μεγάλη προσπάθεια ο καπετάνιος κατάφερε να εξασφαλίσει μόνος του το πολύτιμο φορτίο.

Ένα άλλο περιστατικό σημειώθηκε την ώρα της εκφόρτωσης της κολόνας. Κάτω από αυτό, τα κούτσουρα που τοποθετήθηκαν για κίνηση κατά μήκος της προβλήτας λύγισαν και ράγισαν. Η μία άκρη της στήλης παραλίγο να πέσει στο νερό, αλλά κρατήθηκε στη θέση της από έγκαιρα σχοινιά που περνούσαν από κάτω. Το μνημείο διατηρήθηκε σε αυτή τη θέση για δύο ημέρες. Σε αυτό το διάστημα, ένας αγγελιοφόρος στάλθηκε στη γειτονική φρουρά ζητώντας βοήθεια. Περίπου τετρακόσιοι στρατιώτες, μέσα στην ασύλληπτη ζέστη, μπόρεσαν να ξεπεράσουν την απόσταση των σαράντα χιλιομέτρων που τους χώριζε από την προβλήτα σε τέσσερις ώρες και, με τις κοινές τους προσπάθειες, έσωσαν την κολόνα των εξακοσίων τόνων.

Λίγα λόγια για το βάθρο

Ενώ ο γρανίτης εξορύσσονταν στη Φινλανδία, στην Αγία Πετρούπολη γίνονταν εργασίες για την προετοιμασία του θεμελίου για το βάθρο και την ίδια την στήλη. Για το σκοπό αυτό έγινε γεωλογική εξερεύνηση στην Πλατεία Ανακτόρων. Εντόπισε κοιτάσματα ψαμμίτη, όπου σχεδιαζόταν να ξεκινήσει το σκάψιμο ενός λάκκου. Είναι ενδιαφέρον, αλλά οπτικά φαίνεται σε όλους τους τουρίστες ότι η Πυλώνα της Αλεξάνδρειας βρίσκεται ακριβώς στη μέση της πλατείας. Ωστόσο, στην πραγματικότητα αυτό δεν ισχύει. Η στήλη είναι τοποθετημένη λίγο πιο κοντά στα Χειμερινά Ανάκτορα παρά στο Γενικό Επιτελείο.

Ενώ εργάζονταν στο λάκκο, οι εργάτες συνάντησαν ήδη εγκατεστημένους σωρούς. Όπως αποδείχθηκε, σκάφτηκαν στο έδαφος με εντολή του Ραστρέλι, ο οποίος σχεδίαζε να στήσει ένα μνημείο εδώ. Είναι εκπληκτικό ότι εβδομήντα χρόνια αργότερα ο αρχιτέκτονας κατάφερε να επιλέξει το ίδιο μέρος. Η σκαμμένη τρύπα ήταν γεμάτη με νερό, αλλά πάνω από χίλιοι σωροί είχαν μπει πρώτα σε αυτήν. Για να ευθυγραμμιστούν σωστά σε σχέση με τον ορίζοντα, οι σωροί κόπηκαν ακριβώς κατά μήκος της επιφάνειας του νερού. Οι εργάτες άρχισαν τότε να βάζουν τα θεμέλια, τα οποία αποτελούνταν από αρκετούς ογκόλιθους γρανίτη. Πάνω του τοποθετήθηκε ένα βάθρο βάρους τετρακοσίων τόνων.

Φοβούμενος ότι το τετράγωνο δεν θα μπορούσε να ανέβει αμέσως όπως χρειαζόταν, ο αρχιτέκτονας σκέφτηκε και χρησιμοποίησε μια ασυνήθιστη λύση. Πρόσθεσε βότκα και σαπούνι στο παραδοσιακό μείγμα. Ως αποτέλεσμα, το μπλοκ μετακινήθηκε αρκετές φορές. Ο Montferrand έγραψε ότι αυτό έγινε αρκετά εύκολα με τη βοήθεια λίγων μόνο τεχνικών συσκευών.

Εγκατάσταση στήλης

Στα μέσα του καλοκαιριού του τριάντα δεύτερου έτους του δέκατου ένατου αιώνα, οι οικοδόμοι πλησίασαν το τελικό στάδιο της δημιουργίας του μνημείου. Αντιμετώπισαν ίσως το πιο δύσκολο έργο όλα τα προηγούμενα χρόνια - να κυλήσουν το μονόπετρο στον προορισμό του και να το τοποθετήσουν κάθετα.

Για να υλοποιηθεί αυτή η ιδέα, ήταν απαραίτητο να κατασκευαστεί μια πολύπλοκη μηχανική κατασκευή. Περιλάμβανε σκαλωσιές, μοχλούς, δοκούς και άλλες συσκευές. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, σχεδόν ολόκληρη η πόλη συγκεντρώθηκε για να δει την εγκατάσταση της στήλης, ακόμη και ο ίδιος ο αυτοκράτορας και η συνοδεία του ήρθαν να δουν αυτό το θαύμα.

Στην ανύψωση της στήλης συμμετείχαν περίπου τρεις χιλιάδες άνθρωποι, οι οποίοι κατάφεραν να κάνουν όλη τη δουλειά σε μία ώρα και σαράντα πέντε λεπτά.

Το τέλος του έργου σημαδεύτηκε από μια δυνατή κραυγή θαυμασμού που ξέσπασε από τα χείλη όλων των παρευρισκομένων. Ο ίδιος ο αυτοκράτορας ήταν πολύ ευχαριστημένος με το έργο του αρχιτέκτονα και δήλωσε ότι το μνημείο απαθανάτισε τον δημιουργό του.

Το τελικό στάδιο της εργασίας

Ο Montferrand χρειάστηκε άλλα δύο χρόνια για να διακοσμήσει το μνημείο. «Ντύθηκε» με ανάγλυφα και έλαβε άλλα στοιχεία που αποτελούσαν ένα ενιαίο διακοσμητικό σύνολο. Αυτό το στάδιο της εργασίας δεν προκάλεσε παράπονα από τον αυτοκράτορα. Ωστόσο, συμπληρώνοντας τη στήλη γλυπτική σύνθεσηέγινε πραγματικό εμπόδιο μεταξύ του αρχιτέκτονα και του Νικολάου Ι.

Ο Montferrand σχεδίαζε να τοποθετήσει έναν τεράστιο σταυρό πλεγμένο με ένα φίδι στην κορυφή της στήλης. Το γλυπτό έπρεπε να στραφεί προς τα Χειμερινά Ανάκτορα, στο οποίο επέμεναν ιδιαίτερα όλα τα μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας. Παράλληλα, δημιουργήθηκαν έργα και άλλες συνθέσεις. Ανάμεσά τους ήταν άγγελοι σε διάφορες πόζες, ο Αλέξανδρος Νιέφσκι, ένας σταυρός σε μια σφαίρα και παρόμοια γλυπτά. Η τελευταία λέξηΣε αυτό το θέμα εναπόκειτο στον αυτοκράτορα να προτιμήσει τη μορφή ενός αγγέλου με σταυρό. Ωστόσο, χρειάστηκε να ξαναγίνει αρκετές φορές.

Σύμφωνα με τον Νικόλαο Α', το πρόσωπο του αγγέλου υποτίθεται ότι είχε τα χαρακτηριστικά του Αλέξανδρου Α', αλλά το φίδι όχι μόνο συμβόλιζε τον Ναπολέοντα, αλλά και οπτικά του έμοιαζε. Είναι δύσκολο να πούμε πόσο ευανάγνωστη είναι αυτή η ομοιότητα. Πολλοί ειδικοί ισχυρίζονται ότι το πρόσωπο του αγγέλου ήταν καλουπωμένο με ένα από τα διάσημες γυναίκεςεκείνης της εποχής, ενώ άλλοι τον βλέπουν ακόμη ως νικητή αυτοκράτορα. Σε κάθε περίπτωση, το μνημείο κρατάει αξιόπιστα αυτό το μυστικό για διακόσια χρόνια.

Μεγάλα εγκαίνια του μνημείου

Τριάντα τον Αύγουστο Τέταρτη χρονίαΠραγματοποιήθηκαν τα εγκαίνια ενός μνημείου προς τιμήν της νίκης του ρωσικού λαού επί των γαλλικών στρατευμάτων. Η εκδήλωση πραγματοποιήθηκε σε πραγματικά αυτοκρατορική κλίμακα.

Για τους θεατές κατασκευάζονταν εκ των προτέρων κερκίδες, οι οποίες δεν ξεχώριζαν από το γενικό στυλ του ανακτορικού συνόλου. Στη λειτουργία που έγινε στους πρόποδες του μνημείου παρευρέθηκαν όλοι οι σημαντικοί προσκεκλημένοι, ο στρατός, ακόμη και ξένοι πρέσβεις. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε στρατιωτική παρέλαση στην πλατεία, μετά την οποία ξεκίνησαν μαζικές εκδηλώσεις στην πόλη.

Μύθοι, θρύλοι και ενδιαφέροντα γεγονότα

Η ιστορία του Στύλου της Αλεξάνδρειας θα ήταν ελλιπής χωρίς να αναφερθούν διάφορες φήμες και γεγονότα που σχετίζονται με αυτό.

Λίγοι γνωρίζουν ότι η θεμελίωση του μνημείου περιέχει ένα ολόκληρο κουτί με χρυσά νομίσματα. Υπάρχει επίσης μια αναμνηστική πλάκα με μια επιγραφή του Montferrand. Αυτά τα αντικείμενα εξακολουθούν να φυλάσσονται στη βάση της στήλης και θα παραμείνουν εκεί όσο το μνημείο στέκεται στο βάθρο.

Αρχικά, ο αρχιτέκτονας σχεδίαζε να κόψει κίονες σκάλες στο εσωτερικό. Πρότεινε στον αυτοκράτορα να χρησιμοποιήσει δύο άτομα για το σκοπό αυτό. Έπρεπε να ολοκληρώσουν το έργο σε δέκα χρόνια. Αλλά λόγω των φόβων για την ακεραιότητα της στήλης, ο Νικόλαος Α' εγκατέλειψε αυτή την ιδέα.

Είναι ενδιαφέρον ότι οι κάτοικοι της πόλης ήταν πολύ δύσπιστοι για τον Στύλο της Αλεξάνδρειας. Φοβήθηκαν την πτώση του και απέφευγαν την Πλατεία των Ανακτόρων. Για να τους πείσει, ο Μονφεράν άρχισε να περπατά εδώ κάθε μέρα και με την πάροδο του χρόνου, το μνημείο μετατράπηκε στο πιο αγαπημένο μέρος για τους επισκέπτες της πρωτεύουσας και των κατοίκων της.

Στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα, μια φήμη διαδόθηκε σε όλη την πόλη για ένα μυστηριώδες γράμμα που κυριολεκτικά έκαιγε σε μια στήλη τη νύχτα. Την αυγή εξαφανίζεται και επανεμφανίζεται το σούρουπο. Οι κάτοικοι της πόλης ανησύχησαν και βρήκαν τις πιο απίστευτες εξηγήσεις για αυτό το φαινόμενο. Αλλά όλα αποδείχθηκαν εξαιρετικά πεζά - η λεία επιφάνεια της στήλης αντανακλούσε απλώς το γράμμα από το όνομα του κατασκευαστή των φαναριών που περιέβαλλε τον φράχτη κοντά στο βάθρο.

Ένας από τους πιο συνηθισμένους θρύλους για τον Στύλο της Αλεξάνδρειας είναι η ιστορία της επιγραφής στην κορυφή του. Ζωγραφίστηκε το βράδυ μετά τη διαστημική πτήση του Γιούρι Γκαγκάριν και τον δόξασε. Ποιος κατάφερε να ανέβει σε τέτοιο ύψος είναι ακόμα άγνωστο.

Ανεπίσημη εκδοχή της εμφάνισης του μνημείου

Οι πιο έντονες συζητήσεις βρίσκονται σε εξέλιξη για αυτό το θέμα. Ιδιαίτερα σχολαστικοί και προσεκτικοί αρχαιολόγοι, ιστορικοί και αρχιτέκτονες μελέτησαν προσεκτικά την επίσημη εκδοχή της κατασκευής του μνημείου και βρήκαν έναν τεράστιο αριθμό ασυνεπειών σε αυτό. Δεν θα τα απαριθμήσουμε όλα. Όσοι αναγνώστες ενδιαφέρονται θα μπορούν να βρουν τέτοιες πληροφορίες. Και θα πούμε μόνο για τα πιο προφανή από αυτά.

Για παράδειγμα, οι ειδικοί έθεσαν μεγάλες αμφιβολίες για το ίδιο το γεγονός της ανύψωσης της στήλης σε λιγότερο από δύο ώρες. Γεγονός είναι ότι πριν από λίγο καιρό στην Αστάνα έγινε η ανύψωση και η εγκατάσταση του μεγάλη σκηνήστον κόσμο. Ζύγιζε μιάμιση χιλιάδες τόνους και η διαδικασία κράτησε περίπου δύο μέρες. Χρησιμοποιήθηκαν τα πιο σύγχρονα μηχανήματα και τεχνολογίες. Μετά από αυτό, φαίνεται περίεργο πώς οι Ρώσοι τεχνίτες μπόρεσαν να κάνουν κάτι τέτοιο με το χέρι.

Η ίδια η παραγωγή της στήλης εγείρει ακόμη περισσότερα ερωτήματα. Πολλοί πιστεύουν ότι ακόμη και σύγχρονες τεχνολογίεςδεν θα μπορούσε να βοηθήσει τους συγχρόνους μας να δημιουργήσουν ένα τέτοιο θαύμα. Δεδομένου ότι το μνημείο είναι λαξευμένο από ένα μόνο τετράγωνο, είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς τι είδους τεχνολογία χρησιμοποιούσαν οι τεχνίτες. Προς το παρόν, δεν υπάρχει κάτι τέτοιο. Εξάλλου, έγκυροι ειδικοί λένε ότι ούτε σε διακόσια χρόνια δεν θα μπορούσαμε να δημιουργήσουμε κάτι παρόμοιο με τον Στύλο της Αλεξάνδρειας. Επομένως, οι ιστορίες σχετικά με τη χειροκίνητη εξαγωγή ενός τεμαχίου, τη μετακίνηση και την επεξεργασία του σε ιδανική κατάσταση φαίνονται απλά απίστευτα αστείες σε άτομα που γνωρίζουν την εργασία με πέτρα.

Επιπλέον, ερωτήματα εγείρονται από τις βιογραφίες του κύριου αρχιτέκτονα και εφευρέτη της τεχνολογίας επεξεργασίας λίθων, τα τεχνικά χαρακτηριστικά του πλοίου που παρέδωσε το μονόλιθο, εντελώς διαφορετικές εικόνες της στήλης που δημιούργησε ο Montferrand και πολλές άλλες αποχρώσεις.

Δεν είναι τυχαίο που ο μεγάλος Πούσκιν απαθανάτισε αυτό το μνημείο στο έργο του. Εξάλλου, όλες οι πληροφορίες σχετικά με αυτό απαιτούν προσεκτική μελέτη, αλλά είναι ήδη σαφές ότι οι επιστήμονες, με τη μορφή μιας δομής γνωστής σε όλους, έρχονται αντιμέτωποι με το μεγαλύτερο από τα μυστήρια του δέκατου ένατου αιώνα.

Kievyan Street, 16 0016 Armenia, Yerevan +374 11 233 255

Συνέχεια των Επτά Θαυμάτων του Κόσμου.
Μόλις χθες κάθισα και τελικά έγραψα για τα ρωσικά επτά θαύματα του κόσμου και αμέσως μετά έπεσα πάνω σε ένα άρθρο για τη στήλη του Αλεξάνδρου, οπότε συνεχίζω πρώτα για τη στήλη.

Στήλη Alesanri 2006. Πλατεία Παλατιού. Γύρισα αμέσως σε μαύρο και άσπρο.
Η πλατεία σχηματίζεται από ιστορικά μνημεία: το Χειμερινό Ανάκτορο, το Μέγαρο του Αρχηγείου του Σώματος Φρουρών, το Κτήριο Γενικού Επιτελείου με αψίδα του θριάμβου, Στήλη Αλέξανδρου. Διαστάσεις Η περιοχή είναι περίπου 8 εκτάρια, για σύγκριση - η Κόκκινη Πλατεία στη Μόσχα έχει έκταση μόνο 2,3 εκτάρια

1988 Λένινγκραντ. Καρτ ποστάλ.

Enluminure de Ch. Begrow, Αγία Πετρούπολη. Αλεξανδρινή Στήλη.
Ποτέ δεν θα μάθεις ποια χρονιά είναι εδώ. Η αψίδα του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου δεν φαίνεται ακόμη καν, αλλά η στήλη είναι ήδη όρθια. Αλλά σύμφωνα με την επίσημα αποδεκτή εκδοχή, η Στήλη τοποθετήθηκε μόνο μετά την Αψίδα και το κύριο αρχηγείο, και αυτό φαίνεται ξεκάθαρα από τα σχέδια του Montferrand. Αν και τα ζωγράφισε τόσες φορές, προφανώς αυτό ήταν το μόνο που έκανε, αποδεικνύοντας ότι αυτό ακριβώς έκανε και με ποιον ακριβώς τρόπο ύψωσε αυτή τη στήλη. Για να δουν όλοι επίσημα και ξεκάθαρα ότι οι Γάλλοι υποτίθεται ότι έχουν τουλάχιστον κάποια σχέση με την Αγία Πετρούπολη. Στο βάθος όλων αυτών των χαρακτικών, είναι η Αψίδα του Κτηρίου του Γενικού Επιτελείου που κρυφοκοιτάζει παντού.
Να άλλο ένα αριστούργημα!

Ογκίστ Μονφεράν. Άποψη της στήλης του Αλεξάνδρου από την οδό Millionnaya. 1830
Ναι, ναι, είναι ακριβώς το 1830, και για κάποιο λόγο ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ στέκεται ήδη στο βάθος, αν και επίσημα είναι μόλις το 1856, και η στήλη παραμένει όρθια, αν και θα αρχίσουν να ζωγραφίζουν την άνοδο της στήλης μόλις το 1832 και τελείωσε το 1833, όταν δύο ντουζίνες άντρες το σήκωσαν σε 2 ώρες!
Η στήλη στην πλατεία Vosstaniya έπρεπε να κοπεί, γιατί δεν μπορούσαν να τη σηκώσουν με κανένα γερανό, δεν μπορούσαν να τη μετακινήσουν με κανέναν εξοπλισμό. Θα δω πώς θα το χωρίσουν.

62 φύλλο απαλλακτικών σημειώσεων του Γάλλου γραφίστα Montferand. Βλέπουμε ότι ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ στεκόταν καλά μπροστά του, και τον ζωγράφισε μόνο εδώ, την πιο σημαντική λέξη των γαλλικών.

«The Raising of the Alexander Column in 1832», εκ των οποίων δύο κομμάτια είχαν προηγουμένως φορτωθεί σε μια φορτηγίδα ταυτόχρονα... πρόκειται για 1600 τόνους γυαλισμένου γρανίτη, το καθένα. Του Bichebois Louis Pierre Alphonse, Baillot Adolphe Jean Baptiste.

Και αυτός είναι ο Montferrand που απεικονίζει πώς δύο εκσκαφείς απομακρύνονται και η στήλη είναι αμέσως στρογγυλή! Μόνος μου, χωρίς μηχανή CNC. Παρεμπιπτόντως, ζωγραφίζει τόσο καλά, και τον λένε και Αρχιτέκτονα.
Και όσο περισσότερο αποδεικνύει κάθε λογής βλακεία, τόσο λιγότερο πιστεύεις στα παραμύθια του.

Το να κάνουν μια διάψευση τώρα θα είναι πολύ πιο δύσκολο από το να τους πεις ψέματα. Και όλοι, χωρίς καν να το σκεφτούν, το πίστεψαν! Και όσο περισσότερο έλεγαν ψέματα, τόσο περισσότερες εικόνες έπρεπε να ζωγραφίσουν, αποδεικνύοντας το πιο απίστευτο γεγονός: δύο εκσκαφείς έσπασαν μια στρογγυλή στήλη από έναν βράχο και την έσυραν σε φορτηγίδες. Τουλάχιστον έχουν ήδη συμφωνήσει για την ώρα, αλλιώς υπάρχει τέτοια διασπορά.

Τσερνέτσοφ Γ.Γ. Μπορείτε να φανταστείτε το ύψος;


Παρεμπιπτόντως, δώστε προσοχή, αξίζει ήδη να αναφέρουμε, αυτό μπορεί να ριχθεί στο προηγούμενο θέμα, είπαν επίσης ψέματα εκεί ότι δεν υπάρχει ανταλλαγή και μόνο ο Γάλλος Thomas de Thomon το σκέφτηκε.

Ο φάρος της Αλεξάνδρειας έλαμπε πραγματικά στην Αγία Πετρούπολη - την αρχαιότερη πέτρινη πόλη στη Βόρεια Παλμύρα, σε όλα τα πλοία που πήγαιναν στην Αγία Πετρούπολη από ύψος 50 μέτρων και ήταν ορατός μακριά στη δίοδο του Νέβα και στον Κόλπο της Φινλανδίας, Νομίζω τότε με σμαραγδένιο νερό.
Δεν ξέρω με τι έλαμπαν, αλλά η ενέργεια σίγουρα στη συνέχεια συσσωρεύτηκε μέσω της στήλης από ηλιόλουστα μέρη και μεταφέρθηκε στο Χειμερινό Παλάτι, επειδή εκεί δεν υπήρχαν ταβάνια καπνισμένα από κεριά. Δεν ήταν για τίποτε που υπήρχε απαγόρευση κατασκευής κτιρίων υψηλότερα από το Χειμερινό Παλάτι και η Στήλη είναι ορατή από παντού επειδή το Χειμερινό Παλάτι προεξέχει, ακόμα κι αν κάθεστε στην όχθη του φρουρίου Πέτρου και Παύλου.

«Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου, όχι φτιαγμένο από τα χέρια,
Ο δρόμος του λαού προς αυτόν δεν θα είναι υπερβολικός,
Ανέβηκε ψηλότερα με το ατίθασο κεφάλι του
Στύλος της Αλεξάνδρειας." A. S. Pushkin

Και με τον όρο Στήλη της Αλεξάνδρειας, ο Πούσκιν εννοούσε τη δική μας, τη μεγαλύτερη μονολιθική στήλη στον κόσμο στην Πλατεία των Ανακτόρων, και όχι τη στήλη του Φάρου του Φάρου στο λιμάνι της Αιγυπτιακής Αλεξάνδρειας - ένα από τα θαύματα του κόσμου. ψηλό κτίριο αρχαίος κόσμος, μιλάμε για τη στήλη μας, όλοι ξέρουν ότι εδώ στην Πετρούπολη χρησιμοποίησαν σούπερ νέες τεχνολογίες που δεν έχουμε φτάσει ακόμα.

Ο φάρος του Φάρου, τοποθετημένος στην είσοδο του λιμανιού της Αλεξάνδρειας, συναγωνίζεται δόξα με τις πυραμίδες της Κοιλάδας των Βασιλέων από τα αρχαία χρόνια. Διαθέτοντας ένα τολμηρό σχέδιο για την εποχή του,, σύμφωνα με ορισμένα στοιχεία, ήταν ψηλότερο από την πυραμίδα του Χέοπα, μέσα στην οποία ακουμπά περίεργα η τρίτη ακτίνα της τρίαινας του Ναυαρχείου από τον ομφαλό της Αγίας Πετρούπολης. Αλλά αυτό δεν θαυμάζει ο Πούσκιν.

Η στήλη του Πομπήιου στην Αλεξάνδρεια επίσης δεν είναι μικρή και είναι επίσης αφιερωμένη στον όμορφο Μέγα Αλέξανδρο.
View_of_Pompey"s_Pillar_with_Alexandria_ in_the_background_in_c.1850
Αλλά με τους Εβραίους όλα δεν είναι όπως με τους ανθρώπους - γι' αυτό ακούγονται έτσι: «Για πολύ καιρό θεωρείται μνημείο του Μεγάλου Αλεξάνδρου, η στήλη φαίνεται να μην έχει καμία σχέση ούτε με τον Αλέξανδρο ούτε με τον Πομπήιο και σήμερα αναγνωρίζεται ως μνημείο στις νίκες του Διοκλητιανού». - Βικιπαίδεια.
Ναι ναι....

Και τι είναι αυτό;;; Στήλες όπως στο Baalbek που χτίστηκαν από τους Ρώσους.
Άλλωστε, η Ρωσία είναι η κληρονόμος της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας και πριν από την Επανάσταση ονομαζόταν Μεγάλη Ελληνορωσική Ανατολική Αυτοκρατορία, κληρονόμος του Βυζαντίου και των Τριπεσόντων Αετών γύρω από την Αλεξανδρινή Στήλη.

1830 Ακουαρέλα του Σαντόβνικοφ. Ο κίονας έμεινε όρθιος για άλλα 3 χρόνια πριν από την επίσημη δημιουργία και άνοδό του και προφανώς έμεινε όρθιος εδώ και καιρό, αν κατάφερναν να συντονίσουν άψογα τα πάντα στο σύνολο και να ταιριάξουν την Αψίδα στην κολόνα.
Επιπλέον, η στήλη Alexandrinsky ανεγέρθηκε στην Αγία Πετρούπολη, νέο κεφάλαιοΗ Ρώμη ακριβώς προς τιμήν του Μεγάλου Αλεξάνδρου ή του Αλέξανδρου Νιέφσκι, ακόμη και πριν από τον παγκόσμιο κατακλυσμό στην Ατλαντίδα. Εξ ου και τα 2 μέτρα ανακυκλωμένου εδάφους και γι' αυτό λείπει τόσο το ύψος των 2 μέτρων για όλα τα κτίρια. Η Πλημμυρισμένη Ατλαντίδα είναι η Αγία Πετρούπολη και είναι οι Ατλάντες μας που κρατούν τον ουρανό στα Πέτρινα Χέρια.

Οι Άτλαντες δεν αντέχουν άλλο τέτοιο φορτίο και υπόγειες εκρήξεις κοντά στην Αγία Πετρούπολη - τα πυρομαχικά καταστρέφονται ολοσχερώς, προφανώς για τον Πόλεμο.

Ερείπια της Βόρειας Παλμύρας - Βόρεια Βενετία, Αγία Πετρούπολη, η πόλη της πέτρας.

Και η άμμος από την κατεστραμμένη πόλη εξακολουθεί να κάνει τον Κόλπο της Φινλανδίας ρηχό και αδιάβατο και δημιουργεί προβλήματα στη διέλευση των πλοίων κατά μήκος του Νέβα, ένα πραγματικά «χιονισμένο ποτάμι» - εξ ου και το όνομα που έδωσε ο Αλέξανδρος, με το παρατσούκλι Nevsky από εμάς - και το πέρασμα τα πλοία στα κανάλια έγιναν δύσκολα μετά το κρύο και την αλλαγή των πόλων και αργότερα στη Βόρεια Βενετία, που χτίστηκε στα θεμέλια της Βόρειας Παλμύρας, τα κανάλια θάφτηκαν και σχηματίστηκαν οι δρόμοι του νησιού Vasilievsky και Rozhdestvenskie, αλλά αυτό είναι μια άλλη ιστορία

Wikipedia: «Η ταύτιση του «Αλεξανδρινού Στύλου» με τη Στήλη του Αλεξάνδρου στην Αγία Πετρούπολη, που είναι πολιτιστικό γεγονός και προφανώς χρονολογείται όχι αργότερα από την πρώτη δημοσίευση του «Μνημείου» (1841), στα τέλη της δεκαετίας του '30 του Ο ΧΧ αιώνας έχει επικριθεί επιστημονικά ως αβάσιμος». Wiki - Δεν εκπλήσσομαι πλέον - πώς θα μπορέσουμε τώρα να ξαναγράψουμε την Ιστορία μας εντελώς δεν μπορώ να φανταστώ - πώς να δημιουργήσουμε μια νέα Wikipedia;

Άλλωστε, ακόμη και ο Ναμπόκοφ δεν είχε καμία αμφιβολία ότι ο «Πυλώνας της Αλεξάνδρειας» προέρχεται από το όνομα Αλέξανδρος». (βλ. Nabokov V.V. Op. cit. P. 278.)
Ο Πούσκιν, με τις γραμμές του, χωρίς να φοβάται τη λογοκρισία, έδειξε ξεκάθαρα σε όλους την αξία της στήλης και τόνισε τα ψέματα των Γάλλων για την καινοτομία της στήλης, όταν προσπάθησαν να αποκαλέσουν την ήδη τελειωμένη, παλιά στήλη που στεκόταν στην πλατεία δημιουργία. του Γάλλου Μονφεράν, και του αποδίδουν τον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ, κρύβοντας το αληθινό, Αρχαία Ιστορίαστήλες. Λοιπόν, ποιος θα σχεδίαζε τόσα ψεύτικα

Φυσικά, ο Πούσκιν γνώριζε πολύ καλά την Αρχαία μας Ιστορία και ενδιαφερόταν για τις λεπτομέρειες της. Δεν ήταν για τίποτα που έγραψε το ποίημα " Χάλκινος Ιππέαςκαι με αυτό το πρόσχημα της συλλογής υλικών, αποκτήθηκε και γράφτηκε η είσοδος στα Αρχεία της εποχής του Πέτρου Η κόρη του καπετάνιουστην πεζογραφία. Χωρίς το Διαδίκτυο τότε ήταν πολύ πιο δύσκολο για αυτούς να καταλάβουν τι συνέβαινε και τι συνέβη πριν και δεν υπήρχαν τόσες πολλές φωτογραφίες στο χέρι. Και το "The Iron Mask" για τον δίδυμο αδερφό του Πέτρου του Μεγάλου δεν έχει γεννηθεί ακόμα... δεν είναι για τίποτα που κοντά στην Αγία Πετρούπολη έχουμε ένα δίδυμο των Βερσαλλιών - Petrodvorets. Αν και ισχυρίζονται ότι οι Βερσαλλίες είναι παλιότερες, τα σιντριβάνια μας δεν χρειάζεται να είναι κλειστά και ρέουν όλη τη νύχτα χωρίς κανένα μηχανισμό ανύψωσης του νερού, όπως στις Βερσαλλίες. Τα δικά μας βέβαια χτίστηκαν νωρίτερα.

Η σωτηρία της χώρας από την εισβολή των Γάλλων, μετά τη νίκη επί του Ναπολέοντα, αποδείχθηκε πολύ πιο δύσκολη από τον κατεστραμμένο στόλο στον κόλπο της Σεβαστούπολης στον Κριμαϊκό πόλεμο μετά τη δολοφονία του Πούσκιν. Αν και ποιος ξέρει......

A. S. Pushkin "ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ"

Αντίο, ελεύθερα στοιχεία!
Για τελευταία φορά πριν από εμένα
Κυλάς μπλε κύματα
Και λάμπεις από περήφανη ομορφιά.

Σαν το πένθιμο μουρμούρισμα ενός φίλου,
Όπως η κλήση του την ώρα του αποχαιρετισμού,
Ο θλιβερός σου θόρυβος
ο θόρυβος σας προσκαλεί
Το άκουσα για τελευταία φορά.

Γιατί την τελευταία φορά; Όσον αφορά το επόμενο κλείσιμο της Μαύρης Θάλασσας για τους Ρώσους, αυτό έγινε μετά τον Κριμαϊκό πόλεμο! Η Μαύρη Θάλασσα μας έκλεισε για 13 χρόνια για να μην πάμε στην Αμερική. Ή πράγματι επέζησε και έλαβε θεραπεία στην Κριμαία;

Φαίνεται ότι αποχαιρετούσε τη χώρα - ίσως ο Πούσκιν να είναι πραγματικά ο Αλέξανδρος Δουμάς στο μέλλον και ήταν αυτός που έγραψε τους Τρεις Σωματοφύλακες, δεν είναι για τίποτα που είναι υπέροχο να διαβάζεις μανιωδώς, όπως τα παραμύθια του ίδιου του Πούσκιν και του Ερσόφ του παρέδωσαν το χειρόγραφο του «The Little Humpbacked Horse», αλλιώς θα μάθαιναν όλοι ότι ζούσε και δεν έγραφε πια ποίηση;


Λοιπόν, πού είναι η στήλη, δεν βλέπετε; - Η καμάρα στέκεται ήδη, αλλά δεν υπάρχει ακόμα κολόνα και ο κόσμος περπατάει... και όλοι θα πιστέψουν σε αυτή την ανοησία ότι πράγματι έγινε!


Άλλη μια πληρωμένη τράπεζα φωτογραφιών, ξεκάθαρα εχθρική - δεν υπάρχει ούτε στήλη! Οι καλλιτέχνες δεν χρειάζονται καν Photoshop.

Και γιατί στο διάολο η άμαξα στρίβει αριστερά γύρω από την κολόνα και δεν πάει στην κεντρική είσοδο του παλατιού;

Πλατεία Ανακτόρων 1800 Μπέντζαμιν Πάτερσεν. Και δεν είχαν χρόνο να ζωγραφίσουν πάνω από τις λευκές γωνίες πριν από 216 χρόνια;;; Προηγουμένως, οι ακουαρέλες τεντώνονταν σε φορείο με αλευρόκολλα ;-)

Με λίγα λόγια, οι Βρετανοί προσπάθησαν επίσης να καταστρέψουν την στήλη. Πώς γίνεται να θέλουν όλοι να καταστρέψουν κάθε τι όμορφο πάνω μας ή να ζηλεύουν;

Οι Γερμανοί στην τράπεζα φωτογραφιών καλύπτουν επίσης προσεκτικά την παλιά ρωσική σημαία, η οποία είναι τώρα η επίσημη σημαία της Ολλανδίας - Κόκκινο-λευκό-μπλε, και στη Ρωσία έχουμε πλέον υιοθετήσει την εμπορική Σημαία της Ρωσίας - Είναι πλέον σύνηθες να κάνουμε εμπόριο με το Πατρίδα αν φοβούνται τους δικούς τους Μεγάλη ΙστορίαΕΠΙΣΤΡΟΦΗ. Χορεύουν στη μελωδία τους σαν κλόουν.
Και η Νέα Ολλανδία ή το Νέο Ναυαρχείο - το αρχαίο λιμάνι της Βόρειας Παλμύρας δόθηκε τώρα στους Ολλανδούς για να θάψουν και να φτιάξουν γρασίδι εκεί και να φυτέψουν δέντρα..... αντί να βάλουν εκεί μοντέλα πλοίων κάτω από έναν γυάλινο θόλο!

Όχι μόνο οι Decembrist πέθαναν με γενναίο θάνατο - όλοι κατάλαβαν τι συνέβαινε... δεν ήταν μάταιο που ο ίδιος ο Τσάρος Αλέξανδρος εξαφανίστηκε από τα μάτια του και κρύφτηκε στο μοναστήρι Tobolsk και έβγαλε τη μύτη του μόνο το 1836 και το 1837 Ο Πούσκιν δεν ζούσε πια.

«Συκοφαντήθηκε από φήμες, με το περήφανο κεφάλι του σκυμμένο» Lermontov M.

Αλλά ο Πούσκιν κατάφερε να μας αφήσει στους απογόνους μας και ο Λουκομόριε υπάρχει πράγματι στη Σιβηρία και τον Τσάρο Σαλτάν - Κωνσταντινούπολη, πιθανώς προβλέποντας ότι θα ξετυλίξουμε ακόμα αυτό το κουβάρι της Ιστορίας, που υφαίνεται πονηρά από μοχθηρούς κριτικούς, σύμφωνα με τα παραμύθια του.
Χαμηλή υπόκλιση στον Μεγάλο Πούσκιν!
Ως εκ τούτου, ο Πούσκιν σίγουρα δεν έγραψε για αυτό στον Αλέξανδρο.

Και στην Στήλη του Αλεξάνδρου υπήρχε πραγματικά ένας πυρσός! Και αυτός ήταν οπωσδήποτε ο Φάρος του Μεγάλου Αλεξάνδρου, ο οποίος, μετά το γκρέμισμα της Αυτοκρατορίας, οι Ρώσοι τον έλεγαν Αλέξανδρο Νιέφσκι και στη Δύση Μέγα Αλέξανδρο.

Ακόμη και η Google ορίζει τη φωτογραφία αυτής της στήλης ακριβώς ως τη στήλη της Αλεξάνδρειας στην Πλατεία των Ανακτόρων στην Αγία Πετρούπολη, έτσι ας είναι.


Αν ο Ισαακιέφσκι στεκόταν μπροστά στον Μονφεράντ, τότε η στήλη στάθηκε εύκολα εκεί νωρίτερα.


Με τον πρώτο ρωσικό τηλέγραφο στον κόσμο, που τοποθετήθηκε ακριβώς στην Αγία Πετρούπολη, και το πρώτο ραδιόφωνο, που εφευρέθηκε από τον Ρώσο μηχανικό Popov, οι καλύτεροι χάρτες και οδηγίες στον κόσμο δεν χρειάζονταν πλέον τόσο ψηλούς φάρους, έγινε ευκολότερο για να πλοηγούνται τα πλοία και θα μπορούσαν πραγματικά να ξαναφτιάξουν το μνημείο σύμφωνα με άλλους προβληματισμούς, αλλά το γεγονός είναι ότι αυτές οι στήλες στέκονται σε όλες τις κεντρικές πλατείες των πρωτευουσών σε όλο τον κόσμο.

Και η μεγαλύτερη, πιο τέλεια στήλη βρίσκεται εδώ στην Αγία Πετρούπολη, την Πρωτεύουσα της Αυτοκρατορίας, την Πρωτεύουσα της Ευρώπης και του Κόσμου στην Αγία Πετρούπολη, την Τρίτη Ρώμη, που φυσικά ευχαριστεί την περηφάνια μας, αλλά φέρνει αιώνια κακοτυχία στους Χώρα, ενάντια στην οποία όλοι βρίσκονται στα όπλα. και πώς από τη Ρωσία η Μάνα όλων των ρωσικών πόλεων, η αιώνια δωρητής, πώς από τη μάνα θέλουν να αρπάξουν την Πίτα τους και να έρθουν σε ορδές. Ακόμα και τώρα δεν θα ηρεμήσουν και τα στρατεύματά τους απέχουν μόλις 100 χλμ. από την Αγία Πετρούπολη.

Είναι καλό που υπάρχουν άνθρωποι που γνωρίζουν την πραγματική τιμή αυτής της πόλης, όπως το κατάλαβαν οι επιζήσαντες της Πολιορκίας που παρέμειναν στην Πόλη και ολόκληρη η χώρα ήξερε, αν το Λένινγκραντ σταθεί, τότε θα κερδίσουμε αυτόν τον πόλεμο. Υπάρχει κάτι για να παλέψεις.

Είναι καλό που ο κόσμος καταλαβαίνει την πραγματική μας Μεγάλη αληθινή Ιστορία της Χώρας που Επιστρέφει από τον Πόλεμο και πιστέψτε με, όλα θα πάνε καλά μαζί μας αν όσο το δυνατόν περισσότεροι άνθρωποι μάθουν για την αληθινή Ιστορία της Πόλης και τη Δύναμη από ωκεανό σε ωκεανό και οι άγγελοι γλιτώνουν την πόλη μας στον Γ' Παγκόσμιο Πόλεμο.

Τα αιώνια δεσμά θα πέσουν και η ελευθερία θα μας υποδεχτεί χαρούμενα στην είσοδο και τα αδέρφια θα μας δώσουν το σπαθί...
Είναι κάπως διαφορετικά εκεί, αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Πρέπει να ενώσουμε όλους τους Ρώσους, να σώσουμε αυτή την ομορφιά και να αποτρέψουμε τον πόλεμο.

Επιτρέψτε μου να κάνω μια πλήρη αναδημοσίευση της Sandra Rimskaya περαιτέρω σχετικά με τη Στήλη του Αλεξάνδρου και μετά να αποφασίσετε μόνοι σας τι ήταν στο χέρι του αγγέλου - ένα ξίφος ή μια δάδα; Αποθηκεύω όλο το υλικό που ξέθαψε η Σάντρα, όπως είναι στην ίδια σελίδα με το κείμενό μου.

Πρωτότυπο παρμένο από sandra_rimskaya στη Στήλη του Αλεξάνδρου και όλα, όλα, όλα.

Σύμφωνα με το μύθο, 1854, φωτογραφία του Bianchi. Αλλά αυτό είναι σύμφωνα με το μύθο των Πρωσικών Εβραίων στρατιωτών του Κόκκινου Στρατού Elston και της ομάδας Holstein-Gottorp.

Επειδή το 1873, το μνημείο του Πρώτου Πρίγκιπα Μιχαήλ Άγγελου Carus "Tsar Rus" στεκόταν ακόμα στη στήλη του Αλεξάνδρου.

02

Ο σταυρός είναι ζωγραφισμένος με ρετούς. Δηλαδή, στην πραγματικότητα, το άγαλμα του Κοριτσιού δεν είχε τον Σταυρό στα χέρια της.

Φωτογραφία από το 1895. Ο σταυρός είναι και πάλι πολύ δύσκολο να τον δεις.
http://kolonna.e812.ru/foto/pamyatnik.html

Επίσης φωτογραφία, αλλά ο Σταυρός φαίνεται καθαρά.
03

Φωτογραφία από το 1900.

Και ο σταυρός τελικά τελείωσε!

1. Προσοχή στον σταυρό της φωτογραφίας του 1900, είναι καθαρά ρετουσαρισμένος.

2. Στην κορυφή δεν είναι ένας άγγελος, αλλά μια γυναίκα, και στα χέρια της δεν είναι ένας σταυρός, αλλά ο άξονας της Γης, ο σταυρός εγκαταστάθηκε κατά τη διαδικασία της «αποκατάστασης». Η σφαίρα στην οποία στέκεται μια γυναίκα είναι η Γήινη σφαίρα και τα φίδια είναι η αρχή όλων των μονοπατιών. Απεικονίζεται στο οικόσημο της Δημοκρατίας της Ινγκουσετίας, αλλά ονομάζεται Γκάμπριελ.

Φαίνεται ότι έχει προστεθεί ο «Σταυρός». Η Στήλη του Αλεξάνδρου είναι αρχαία και έχει ήδη ραγίσει. Ο Custine βρισκόταν στην Αγία Πετρούπολη και καταλήφθηκε από τους Reds το 1879 και έγραψε ότι η στήλη ήταν ήδη σε ρωγμές.

Το 1873, η στήλη δεν ήταν ακόμη ορατή, δεν ήταν ακόμα «ανοιχτή», ήταν μέσα σε κάποιο κτίριο.

Όλα είναι σύμφωνα με το μύθο: η Στήλη του Αλεξάνδρου στέκεται «κλειστή», μέσα σε κάποιο αρχαίο κτίριο και μέσα στο δάσος.

Τότε οι Πρώσοι Εβραίοι στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού θα το «ανοίξουν»: θα καταστρέψουν το αρχαίο κτίριο, θα αφαιρέσουν τις σκαλωσιές τους γύρω από την στήλη και θα πουν ότι το έχτισαν μόνοι τους και θα εγκαταστήσουν ένα ολοκαίνουργιο.

Το σχέδιο του Γκαγκάριν έγινε το 1874. Και το 1879, η «ολοκαίνουργια» στήλη Alexander είχε ήδη ραγίσει μέσα σε πέντε χρόνια;

Δηλαδή το 1879 η Στήλη του Αλεξάνδρου ήταν αρχαία. Σύμφωνα με τον Custine και τους λογοκριτές του Πρωσικού Εβραϊκού Κόκκινου Στρατού, το Κάστρο του Αγίου Μιχαήλ ήταν επίσης αρχαίο το 1879.

Και τίθεται αμέσως το ερώτημα: γιατί οι Πρώσοι Εβραίοι στρατιώτες του Έλστον, η παλιά Κόκκινη (Πρωσική) Φρουρά, έβαλαν σκαλωσιές γύρω από τη Στήλη του Αλεξάνδρου;

Οι Γερμανοί δεν το αποκατέστησαν. Αποκαταστάθηκε από τη Βασιλική Οικογένεια, «Τσάρες». Και έβαλαν επίσης νέο μνημείο. Αυτό σύμφωνα με ιστορίες ιστορικών και παλιών κατοίκων της Πόλης.

Αποδεικνύεται ότι το 1874 οι Ερυθροί Πρώσοι Εβραίοι στρατιώτες του Έλστον, «Νικόλας», αφαίρεσαν το άγαλμα του Πρώτου Πρίγκιπα Μιχαήλ Άγγελου Κάρου του Πρώτου Αυτοκράτορα Διοκλητιανού από τη Στήλη του Αλεξάνδρου;

Θα ήθελα να μάθω από ποιον: ποια χρονιά, στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, οι Εβραίοι στην Οδησσό κατέληξαν με το άγαλμα του «Δούκα», που βρισκόταν στη Στήλη του Αλεξάνδρου;

Και αυτή είναι η αποκατάσταση του 2002. Η στήλη του Αλέξανδρου στο δάσος, για σύγκριση.

07

Σύμφωνα με το μύθο, η στήλη αναστηλώθηκε το 1861. Προσθέτουμε το Romanov 40 χρόνια και παίρνουμε την ημερομηνία αποκατάστασης της στήλης: 1861 + 40 = 1901.

Τα διακοσμητικά φαναράκια κοντά στην στήλη κατασκευάστηκαν 40 χρόνια μετά το άνοιγμα - το 1876 από τον αρχιτέκτονα K. K. Rachau.
Κάτι που ταιριάζει και στο Χρονολόγιο μας: το 1874 έγινε «ανακάλυψη» της Στήλης του Αλεξάνδρου από σκαλωσιές και αρχαίο κτίριο και το 1876 τοποθετήθηκαν διακοσμητικά φανάρια.
Το 1861, ο Αλέξανδρος Β' ίδρυσε την «Επιτροπή για τη Μελέτη της Ζημιάς στη Στήλη του Αλεξάνδρου», η οποία περιλάμβανε επιστήμονες και αρχιτέκτονες. Ανεγέρθηκαν σκαλωσιές για επιθεώρηση, με αποτέλεσμα η επιτροπή κατέληξε στο συμπέρασμα ότι, όντως, υπήρχαν ρωγμές στη στήλη, αρχικά χαρακτηριστικές του μονόλιθου, αλλά εκφράστηκε φόβος ότι η αύξηση του αριθμού και του μεγέθους τους «θα μπορούσε οδηγήσει στην κατάρρευση της στήλης».
Έχουν γίνει συζητήσεις για τα υλικά που πρέπει να χρησιμοποιηθούν για τη σφράγιση αυτών των σπηλαίων. Ο Ρώσος «παππούς της χημείας» A. A. Voskresensky πρότεινε μια σύνθεση «η οποία έπρεπε να μεταδώσει μια μάζα κλεισίματος» και «χάρη στην οποία η ρωγμή στη στήλη του Alexander σταμάτησε και έκλεισε με απόλυτη επιτυχία» (D. I. Mendeleev).
Για τακτική επιθεώρηση της στήλης, τέσσερις αλυσίδες προσαρτήθηκαν στον άβακα του κιονόκρανου - συνδετήρες για την ανύψωση της κούνιας. Επιπλέον, οι τεχνίτες έπρεπε να «σκαρφαλώνουν» περιοδικά στο μνημείο για να καθαρίζουν την πέτρα από λεκέδες, κάτι που δεν ήταν εύκολη υπόθεση, δεδομένου του μεγάλου ύψους της στήλης.
Σε όλη την περίοδο από τη στιγμή της ανακάλυψής της έως τα τέλη του 20ου αιώνα, η στήλη υποβλήθηκε σε εργασίες αποκατάστασης πέντε φορές, οι οποίες είχαν περισσότερο κοσμητικό χαρακτήρα.
Η αποκατάσταση πραγματοποιήθηκε το 1963 (επιστάτης N.N. Reshetov, επικεφαλής του έργου ήταν ο αναστηλωτής I.G. Black).
Το 1977 πραγματοποιήθηκαν εργασίες αποκατάστασης στην Πλατεία των Ανακτόρων: αποκαταστάθηκαν ιστορικά φανάρια γύρω από τον κίονα, η ασφαλτική επιφάνεια αντικαταστάθηκε με γρανίτη και πλακοστρώσεις διαβάσεως.
Στα τέλη του 20ού αιώνα, αφού πέρασε αρκετός καιρός από την προηγούμενη αναστήλωση, άρχισε να γίνεται όλο και πιο έντονη η ανάγκη για σοβαρές αναστηλωτικές εργασίες και πρώτα απ' όλα λεπτομερή μελέτη του μνημείου. Πρόλογος για την έναρξη των εργασιών ήταν η εξερεύνηση της στήλης. Αναγκάστηκαν να τα παράγουν μετά από σύσταση ειδικών από το Μουσείο Αστικής Γλυπτικής. Οι ειδικοί ανησύχησαν από μεγάλες ρωγμές στην κορυφή της στήλης, ορατές από κιάλια. Η επιθεώρηση πραγματοποιήθηκε από ελικόπτερα και ορειβάτες, οι οποίοι το 1991, για πρώτη φορά στην ιστορία της σχολής αποκατάστασης της Αγίας Πετρούπολης, προσγείωσαν μια ερευνητική «δύναμη προσγείωσης» στην κορυφή της στήλης χρησιμοποιώντας ειδικό πυροσβεστικό κρουνό «Magirus Deutz». ".

Έχοντας ασφαλιστεί στην κορυφή, οι ορειβάτες τράβηξαν φωτογραφίες και βίντεο του γλυπτού. Συνήχθη το συμπέρασμα ότι χρειάζονταν επειγόντως εργασίες αποκατάστασης.

Αποκαταστάσεις έγιναν το 1901, το 1963 και το 2001-2003.
1901 - 1874 = 27 χρόνια διαφορά. 1963 - 1901 = 62 χρόνια διαφορά. 2001 - 1963 = 38 χρόνια.

Είναι ξεκάθαρο ότι το Κορίτσι είχε κάτι στο χέρι της. Λένε ότι υπήρχε μια δάδα (Ξίφος «Επιχείρημα»), μεταξύ των Εβραίων ονομάζεται: «Το κύπελλο του Δισκοπότηρου από το οποίο ήπιε ο Θεός». Αλλά αυτοί είναι και πάλι οι θρύλοι των Πρωσικών Εβραίων στρατιωτών του Κόκκινου Στρατού Έλστον Νικολάι, των κατακτητών. Λένε ότι αυτός ο πυρσός (Ξίφος «Επιχείρημα», Άγιο Δισκοπότηρο) εξαφανίστηκε υπό τον Νικόλαο, δηλαδή τον Έλστον, ακόμη και πριν από την ομάδα Holstein-Gottorp του Christian 9 (Alexandra 2) 1903-1917.

Άγαλμα της Θεάς της Ελευθερίας στις ΗΠΑ, Φέρνει Φως στους Αμερικανούς (Στρατούς;) Λαούς. Δώρο από το Czartoryski-Conde: Corporation of General Staff Bella Arm Air Carus στον λαό της Αμερικής (Armycarus;) μετά την απώλεια Εμφύλιος πόλεμοςγια την Ανεξαρτησία των Ηνωμένων Πολιτειών από τους Εβραίους στρατιώτες Νικολάεφ της παλιάς κόκκινης (πρωσικής) φρουράς του Έλστον Νίκολας το 1853-1871.

Και η Πρωσία άλλαξε το όνομά της σε Γερμανία, και οι Εβραίοι στρατιώτες μας Νικολάεφ της παλιάς κόκκινης (πρωσικής) φρουράς του Έλστον-Σουμαρόκοφ: Τα εγκλήματα πολέμου γκρίζοι σκλάβοι άλλαξαν το όνομά τους και έγιναν Γερμανοί και Εβραίοι, Νικολάεφ Εβραίοι στρατιώτες του παλιού κόκκινου (γερμανικού) στρατού του Έλστον-Σουμαρόκοφ 1853-1953

Ο Αρχάγγελος Μιχαήλ είναι γνωστός κυρίως ως μεγάλος διοικητής, αρχάγγελος. Είναι ο κατακτητής του ίδιου του Σατανά, είναι ο μεγάλος πρίγκιπας που εκπροσωπεί τους γιους του εβραϊκού λαού. Σύμφωνα με το μύθο, σώζει τον Αβραάμ από το πύρινο καμίνι και τον Ισαάκ από το μαχαίρι του Αβραάμ. Είναι αυτός που οδηγεί τους ανθρώπους μέσω της ερήμου στη γη της επαγγελίας, και αυτός που δίνει στον Μωυσή τις πλάκες του Νόμου. Ονομάζεται φύλακας των μαγικών λέξεων με τις οποίες δημιουργήθηκαν ο ουρανός και η γη. Φαινόταν στις πύλες του ουρανού με ένα πύρινο σπαθί και ήταν αυτός που μετέφερε το σώμα της νεκρής Μητέρας του Θεού στον ουρανό.

Αρκετές γιορτές είναι αφιερωμένες στον Αρχάγγελο Μιχαήλ. Το κυριότερο και παλαιότερο από αυτά γιορτάζεται στις 21 Νοεμβρίου. Καθιερώθηκε το 363 από τη Σύνοδο της Λαοδικείας, η οποία αναγνώρισε το δόγμα των αγγέλων ως δημιουργών και ηγεμόνων του κόσμου ως αίρεση, αλλά διατήρησε τη λατρεία τους. Επίσημα, η αργία ονομάζεται Συμβούλιο του Αρχαγγέλου Μιχαήλ και άλλων ασώματων ουράνιων δυνάμεων. Άγγελοι δηλαδή. Επομένως, για αρχή, αξίζει να πούμε λίγα λόγια για το ποιοι είναι οι άγγελοι.

Ο Ιωάννης ο Δαμασκηνός ορίζει: «Ένας άγγελος είναι μια οντότητα προικισμένη με νοημοσύνη, πάντα κινούμενη, με ελεύθερη βούληση, ασώματη, υπηρετική του Θεού και με χάρη που έχει λάβει την αθανασία για τη φύση της». Ο αγγελικός γιατρός Θωμάς Ακινάτης επεξεργάζεται: «Ο Θεός κυβερνά τον σωματικό κόσμο μέσω αγγέλων». «Διαφέρουν από τις Θεϊκές ενέργειες», εξηγεί ο Alexey Losev, «στο ότι είναι δημιουργημένες, δηλαδή ουσιαστικά άλλες-υπαρκτές, ενώ οι Θείες ενέργειες είναι ουσιαστικά αχώριστες από τον ίδιο τον Θεό και επομένως είναι ο ίδιος ο Θεός. Αιθέριες δυνάμεις, ως ιδέα κάθε περαιτέρω ετερότητας, κατανοήστε και διατυπώστε όλη την ετερότητα, και επομένως το δόγμα του Φύλακα Αγγέλου είναι μια εντελώς στοιχειώδης διαλεκτική αναγκαιότητα. Όχι μόνο ο άνθρωπος, αλλά ό,τι υπάρχει στον κόσμο, κάθε μικρός κόκκος άμμου έχει τον δικό του φύλακα άγγελο».

Ο άγγελος είναι το ζωντανό νόημα των πραγμάτων. Ο ίδιος είναι ασώματος, ζει εκτός χώρου και χρόνου. Αλλά μπορεί να εμφανιστεί στον σωματικό μας κόσμο, όπως, για παράδειγμα, ο ίδιος Μιχαήλ εμφανίστηκε στον ιερέα Άρχιππο στο Khonech και, με ένα χτύπημα της ράβδου του, παρέσυρε το ρυάκι που βράζει από τον κρόταφο του.

Ο άγγελος έρχεται σε επαφή με ένα δεδομένο μέρος μόνο μέσω της δύναμής του. Επομένως, οι κινήσεις του αγγέλου καταλήγουν στη συνεπή εφαρμογή της δύναμής του σε διαφορετικά σημεία" Και διευκρινίζει: «Ο άγγελος κινείται σε ασυνεχές χρόνο. Μπορεί να εμφανίζεται εδώ κι εκεί και δεν θα υπάρχει χρονικό κενό μεταξύ αυτών των σημείων. Η αρχή και το τέλος της κίνησης ενός αγγέλου δεν μπορούν να ονομαστούν δύο στιγμές, μεταξύ των οποίων υπάρχει ένα χρονικό διάστημα. με τον ίδιο τρόπο, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι η έναρξη της κίνησης καλύπτει μια χρονική περίοδο που τελειώνει με τη στιγμή του τέλους της κίνησης. Η αρχή είναι μια στιγμή και το τέλος μια άλλη. Δεν υπάρχει καθόλου χρόνος μεταξύ τους. Μπορείς να πεις ότι ένας άγγελος κινείται στο χρόνο, αλλά όχι με τον ίδιο τρόπο που κινείται ένα σώμα».

Μιχαήλ ο Αρχάγγελος Προστάτης της Φυσικής Υψηλής Ενέργειας

Ο συγγραφέας της θεωρίας των μορφογονικών πεδίων, Rupert Sheldrake, πιστεύει ότι η ιδέα του Thomas για την κίνηση των αγγέλων αναφέρεται στην κβαντική φυσική: «Το φωτόνιο βρίσκεται σε ένα μέρος τη στιγμή που, για παράδειγμα, το φως προέρχεται από το Ήλιος και σε άλλο μέρος τη στιγμή που το ηλιακό φως έρχεται σε επαφή με οτιδήποτε στη Γη. Το χρονικό διάστημα μεταξύ αυτών των στιγμών είναι περίπου οκτώ λεπτά. Έτσι, μπορούμε να αποδώσουμε την ταχύτητα στο φως. Αλλά σύμφωνα με τη θεωρία της σχετικότητας - και αυτό ήταν ένα από τα σημεία εκκίνησης του Αϊνστάιν - από την άποψη του ίδιου του φωτονίου δεν υπάρχει καμία δαπάνη χρόνου. Υπάρχει μια στιγμιαία σύνδεση μεταξύ του φωτός που προέρχεται από τον ήλιο και του φωτός που έρχεται σε επαφή με ένα γήινο αντικείμενο. Το φωτόνιο δεν γερνάει» (περισσότερες λεπτομέρειες εδώ).

Όπως βλέπουμε, σύγχρονες ιδέες για την κίνηση κβαντικά σωματίδιαέχει τις ίδιες νοητικές ρίζες με την θωμιστική ιδέα της κίνησης των αγγέλων. Στη σύγχρονη επιστημονική φαντασία αυτό φαίνεται να ονομάζεται «μηδενική μεταφορά». Όπως και να έχει, οι άγγελοι, που συχνά περιγράφονται από τους θεατές των πνευμάτων ως όντα φωτός, μπορεί κάλλιστα να είναι κυματοσωματιδιακής φύσης. Είναι ασώματα, όπως τα κύματα που διαδίδονται σε κάποιο αγγελικό πεδίο, και είναι σωματικά, αφού εμφανίζονται στον άνθρωπο στον υλικό κόσμο. Αλλά αυτό είναι απλώς μια ειδική σωματικότητα. Ίσως είναι καλύτερο να το ονομάσουμε εικονικό. Και ανοίξτε την τηλεόραση. Τα οικόπεδα με τα οποία είναι γεμάτη φυσικά δημιουργήθηκαν από αγγέλους που τέθηκαν στην υπηρεσία της προπαγάνδας. Τα μέσα ενημέρωσης είναι ένας από τους πιο ορατούς τομείς της δραστηριότητάς τους σήμερα. Το θέμα δεν είναι ότι κάποιος Konstantin Ernst είναι άγγελος. Αλλά ποιος θα διαφωνήσει με το γεγονός ότι υπάρχει ένας αξιόπιστος φύλακας άγγελος πίσω του;

Αρχάγγελος Μιχαήλ - Προστάτης της Ρωσικής Γης

Ο Αρχάγγελος Μιχαήλ είναι ο αρχάγγελος (στα ελληνικά - ο ανώτατος στρατιωτικός ηγέτης), ο διοικητής των πιστών στον Θεό αγγέλων, ο νικητής εχθρός του Σατανά, ο νικητής του κακού. Θεωρείται ο προστάτης άγιος των πολεμιστών που αγωνίζονται για έναν δίκαιο σκοπό.

Το ίδιο το όνομα Μιχαήλ σημαίνει στα εβραϊκά «ο οποίος είναι σαν τον Θεό». Έριξε κάτω τον διάβολο και όλα τα πεσμένα πνεύματα από τον Παράδεισο. Ο Αρχάγγελος Μιχαήλ δεν στέρησε από εμάς και την Πατρίδα μας τη μεσολάβησή του όταν έσωσε το Νόβγκοροντ το Μέγα από Τατάρ ΧανΤο Μπατού το 1239, δεν είναι τυχαίο ότι ο Μιχαήλ απεικονίστηκε σε πολλά στρατιωτικά πανό στη Ρωσία ως ο αρχάγγελος του στρατού του Θεού. Για περισσότερα από χίλια χρόνια, ο Αρχάγγελος Μιχαήλ είναι ο προστάτης άγιος της ρωσικής γης.
Ο Αρχάγγελος Μιχαήλ στη Γραφή ονομάζεται «πρίγκιπας», «αρχηγός του στρατού του Κυρίου»
στο πνεύμα της Αγίας Γραφής, ορισμένοι Πατέρες της Εκκλησίας βλέπουν τον Αρχάγγελο Μιχαήλ ως συμμετέχοντα σε άλλα σημαντικά γεγονόταστη ζωή του λαού του Θεού, όπου όμως δεν καλείται με το όνομά του.
ΙΕΡΟΣ ΑΡΧΙΣΤΡΑΤΗΣ ΤΟΥ ΘΕΟΥ ΜΙΧΑΗΛ ΒΟΪΕΒΟΔΑ
Ο Μιχαήλ αναφέρεται τρεις φορές στην Αποκάλυψη του Δανιήλ. Ο «άνθρωπος» που εμφανίστηκε στον Δανιήλ (κρίνοντας από την περιγραφή, ο ίδιος ο Ιησούς Χριστός ως Θεός) μιλά για τον αγώνα Του εναντίον του «Πρίγκιπα της Περσίας»: «Ιδού, ο Μιχαήλ, ένας από τους πρώτους πρίγκιπες, ήρθε να με βοηθήσει» (Δαν 10:13). «Δεν υπάρχει κανένας που θα με υποστηρίξει σε αυτό εκτός από τον Μιχαήλ τον πρίγκιπά σου» (Δαν. 10:21). Αυτό αναφέρεται ξεκάθαρα στον ανώνυμο προστάτη άγγελο της Περσίας και τον Μιχαήλ ως τον προστάτη άγγελο του Ισραήλ.

Ωστόσο, η επόμενη αναφορά του Μιχαήλ στην προφητεία του Δανιήλ μας κάνει να τον θεωρούμε επίγειο άνθρωπο. Σε σχέση με την περιγραφή των εκστρατειών του «καταφρόνητου» βασιλιά (στην Αποκάλυψη του Ιωάννη αντιστοιχεί στην εικόνα του «θηρίου από την άβυσσο»), ο Δανιήλ λέει:

«Και εκείνη την ώρα θα αναστηθεί ο Μιχαήλ, ο μεγάλος πρίγκιπας που υπερασπίζεται τα παιδιά του λαού σου». Dan. 12:1.
ΑΡΧΑΓΓΕΛΟΣ ΜΙΧΑΗΛ ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΗΣ ΑΠΟΚΑΛΥΨΗΣ

10 Ο Μιχαήλ με θωρακισμένη πανοπλία με αεροδυναμικά φτερά

Σκήπτρο και δύναμη - Αρχάγγελος Μιχαήλ του Βυζαντίου Καίσαρας Κάρος Πρώτος Αυτοκράτορας Διοκλητιανός από τον Στύλο της Αλεξάνδρειας στην Κωνσταντινούπολη του - Αυτοκρατορικό Νέο-Γκόροντ, την Πρωτεύουσα των Ρώσων Τσάρων.

Όλοι με τα όπλα στα χέρια. Και υπάρχει μόνο ένας - ο πιο σημαντικός Άγγελος στην Αυτοκρατορία του Στρατού των Αγγέλων του Μιχαήλ του Αρχαγγέλου, του αναπληρωτή του. στέκεται κατά μήκος της Στήλης του Αλεξάνδρου χωρίς όπλο στα χέρια του. Ο Νικόλαος έκλεψε το ξίφος της επιχειρηματολογίας (το Άγιο Δισκοπότηρο). Οι Γερμανοί σε όλη τη Γερμανία αναζητούσαν αυτό το ξίφος: το «Επιχείρημα» (το Άγιο Δισκοπότηρο) για να το επιστρέψουν στη θέση του στα χέρια του Αγγέλου στη Στήλη του Αλεξάνδρου.

Όταν ήμουν μικρός, μίλησα με έναν ηλικιωμένο για το άδειο χέρι του «Μιχαήλ», γιατί στο Λένινγκραντ όλοι ήταν σίγουροι ότι ο Μιχαήλ, ο Πρώτος Πρίγκιπας της Ρωσίας στεκόταν εκεί: Δάσκαλος της Πόλης και Ιδρυτής του Κράτους, πρώην Θεός της Ρωσίας: «Σωτήρας», Πατέρας του Ρωσικού Στρατού, Πρώτος Ανώτατος Διοικητής του Ρωσικού Στρατού και ο Δημιουργός του.

Και ένιωσα τόσο προσβεβλημένος για τον Πρίγκιπα και ρώτησα:

Και αφοπλίστηκε και αυτός; Πώς είμαστε στο SALT-2; Πώς λοιπόν θα προστατεύσει τον λαό του αν δεν έχει όπλο στα χέρια του; Τι; Θα τον ακούσουν οι ληστές του;

Ο Γιούρι Μιχαήλοβιτς χαμογέλασε πονηρά στο μουστάκι του και είπε:

ΠΟΥ; Μιχαήλ; Μην ανησυχείτε: Ο Μιχαήλ είναι επικίνδυνος ακόμα και χωρίς όπλο!

Αυτό θυμάμαι για όλη μου τη ζωή: «Ο Μιχαήλ θα προστατεύει. Μπορεί να κάνει τα πάντα. Είναι επικίνδυνος ακόμα και χωρίς όπλο!».

09 Αλέξανδρος Στήλη με μνημείο του Δούκα.

10 Δούκας. Οι κάτοικοι της Οδησσού λένε ότι ο Δούκας τους έφερε από την Αγία Πετρούπολη τον 19ο αιώνα και πριν από αυτό στάθηκε στη στήλη του Αλεξάνδρου.

Παρίσι, Μάιος 1871. Οι Πρώσοι Εβραίοι στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού του Έλστον πέταξαν το μνημείο του Πρώτου Πρίγκιπα Μιχαήλ Άγγελου Κάρου «Τσάρος Ρους» από τη Στήλη Βεντόμ. Άγαλμα του Πρώτου Αυτοκράτορα Διοκλητιανού Μιχαήλ Άγγελου Carus "Tsar Rus" στο Παρίσι, αντίγραφο του "Duke" της Αγίας Πετρούπολης-Οδησσού.

Φαίνεται ότι το 1874 το μνημείο του Πρώτου Πρίγκιπα Καίσαρα Μέθους Κάρου, τον οποίο οι Πρώσοι Εβραίοι στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού μας του Έλστον μετονόμασαν στον Μιχαήλ Αρχάγγελο Διοκλητιανό, τον Πρώτο Αυτοκράτορα, βρισκόταν ακόμα στη Στήλη του Αλεξάνδρου.

Γιατί το 1871, οι Πρώσοι Εβραίοι στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού μόλις κατέλαβαν το Παρίσι και κατέστρεψαν τη στήλη Βαντόμ με το μνημείο του Καίσαρα Μεφ Κάρους, το ιπποτικό όνομα Chart Rus, ο Πρώτος Πρίγκιπας.

Και νομίζω ότι μνημεία ανεγέρθηκαν ταυτόχρονα στις ΗΠΑ και στη Ρωσία. Ορίστηκε από τον Στρατό. Και οι Κοζάκοι του Έλστον έγιναν Εβραίοι για εμάς, στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού του Έλστον: Εγκλήματα πολέμου γκρίζοι σκλάβοι, πρόσωπα που πρόδωσαν τον όρκο. Τώρα τρέχουν με ολόκληρο τον Κόκκινο Στρατό από το 1853, και ακόμα δεν μπορούν να έρθουν σε συμφωνία μεταξύ τους: πώς να τους ονομάζουν τώρα; Είτε είναι Πρώσοι Εβραίοι, μετά είναι Ρώσοι Εβραίοι, μετά είναι Γερμανοί κατακτητές, μετά είναι Σοβιετικοί κατακτητές, μετά είναι Σλάβοι, μετά είναι Χριστιανοί, μετά Σοβιετικοί αγρότες των Hohenzollern, Holstein, Bronstein και Blank, παλικάρια: Γερμανοί και Εβραίοι με όπλα στα χέρια από το 1853 -1953 Προδότες.

Αν κλέψεις την ιστορία κάποιου άλλου, ζεις σε σπίτια και πόλεις άλλων, σε ξένο κράτος, υποδύεσαι Ρώσους (στρατός), απαγορεύεις την ανθρώπινη γλώσσα και αναγκάζεις όλους να μάθουν τη γλώσσα του πιθήκου σου, τότε μάλλον τα παιδιά και τα εγγόνια σου θα αγαπηθούν στη Ρωσία που έχετε καταλάβει.

Πότε οι Εβραίοι δημιούργησαν τα Γίντις για τον εαυτό τους; Στη δεκαετία του 1910; Λοιπόν, εδώ είναι όλα τα παραμύθια για τους Εβραίους. Έχουμε άλλους Εβραίους: τους Κοζάκους του Έλστον: εγκλήματα πολέμου γκρίζου σκλάβου, άτομα που πρόδωσαν τον όρκο, ολόκληρο τον Κόκκινο Στρατό του Έλστον-Σουμαρόκοφ και την ομάδα Χόλσταϊν-Γκότορπ.

Ποιος θα πίστευε ότι κάποιοι φτωχοί, φθαρμένοι Εβραίοι ήταν ικανοί να καταλάβουν την εξουσία επί των Κοζάκων; Τότε δεν θα υπήρχε τιμή για τους Εβραίους. Ακριβώς αν οι ίδιοι οι Κοζάκοι ήταν εκείνοι οι Εβραίοι στρατιώτες του Έλστον: Εγκλήματα πολέμου γκρίζοι σκλάβοι, άτομα που πρόδωσαν τον όρκο.
Πρόσφατα μάθαμε ότι οι Ρομανόφ ήταν Εβραίοι. Επισήμως, οι Ρομανόφ ήταν Γερμανοί, αλλά αυτοαποκαλούνταν Σλάβοι.
Και οι Σλάβοι μας απέδειξαν ότι ήταν Ρώσοι, μόνο που για κάποιο λόγο ήταν Σοβιετικοί Εβραίοι-Χριστιανοί με γερμανικές ξιφολόγχες από το 1853-1953. Ήταν ληστές του Έλστον, αλλά έγιναν σταλινικοί ληστές. Και η συμμορία είναι η ίδια: Dimacresi Social Commune Party Intelgents. Στο ΚΚΣΕ, ο Λένιν το εξευγενίζει το 1917, αντίθετα με την απαγόρευση του Τρότσκι.

Και ο Σταυρός ανεγέρθηκε από Εβραίους Σοβιετικούς στρατιώτες με γερμανικές ξιφολόγχες κατά την αποκατάσταση του 1901. Λένε όμως ότι ήταν το 1903. Οι Κοζάκοι περπατούν όπως τους αρέσει εδώ και χιλιάδες χρόνια. Πώς ήταν εδώ και δύο χρόνια; Η βιογραφία των Κοζάκων το 1352 δεν συμφωνεί με το Γενικό Επιτελείο του Ρωσικού Στρατού. Πολιτείας και Εθνικής.