Έλαβα ένα δέμα από τη Sansha πριν από μερικές μέρες. Ήρθαν τα νέα μου παπούτσια πουέντ. Μένω μέσα με υπέροχη διάθεση, οπότε θα γράψω αυτή την ανάρτηση... σε τρία μέρη :) Τα κορίτσια, ο Θεός να με συγχωρέσει, Vumn.Ru και ο καλύτερος φίλος, η οποία είπε ότι δεν καταλάβαινε τίποτα από αυτό. «Αλλά δεν είναι η μόνη», σκέφτηκα. Σήμερα λοιπόν θα σας πω για τα παπούτσια πουέντ.
Η ιστορική εκδρομή επικεντρώνεται σε μια μεγάλη καινοτόμο - μπαλαρίνα Maria Tiolny. Τίποτα ιδιαίτερα ενδιαφέρον, απλώς μια σημαντική φιγούρα στο μπαλέτο. Πιο ενδιαφέρον για το ίδιο το παπούτσι pointe. Αυτά είναι παπούτσια. Για χορό. Πόσα χαρακτηριστικά των συνηθισμένων παπουτσιών γνωρίζετε; Για παπούτσια πουέντ, μπορώ να πω τουλάχιστον 10 από την κορυφή του κεφαλιού μου. Γνωρίστε, λοιπόν, παπούτσια πουέντ.
Ας ξεκινήσουμε με ένα νικέλιο.
Σε αυτά τα περίπου 5 τετραγωνικά εκατοστά στέκεται η μπαλαρίνα. Διαφέρει κυρίως σε μέγεθος. Για παράδειγμα, η Grishko (ένας πολύ μεγάλος Ρώσος κατασκευαστής δημοφιλής σε όλο τον κόσμο) έχει μοντέλα με μεγάλο νικέλιο (Foutte και Triumph) - είναι πιο σταθερά, αλλά υπάρχουν μοντέλα με πολύ μικρό (Vaganiva και Maya, προς τιμήν του οι μεγάλες μπαλαρίνες) - δημιουργούν την αίσθηση ότι η μπαλαρίνα δεν στέκεται στη σκηνή, αλλά αιωρείται από πάνω της.
Τα αναγραφόμενα μοντέλα των παπουτσιών πουέντ της Grishko, που φαίνονται σχεδόν πανομοιότυπα με έναν κανονικό άνθρωπο
Ακολουθεί το κουτί.
Αυτή είναι μια σκληρή κάλτσα. Δεν είναι κατασκευασμένο από ξύλο - είναι πολλές στρώσεις από χαρτόνι ή/και υφάσματα κολλημένα μεταξύ τους. Είναι το κουτί, όχι το νόμισμα, που σας επιτρέπει να σταθείτε στα δάχτυλά σας. Το κουτί κάθεται σφιχτά στο πόδι και κρατά το πόδι. Έτσι, η μπαλαρίνα δεν στηρίζεται στα δάχτυλά της, αλλά στο μισό πόδι της, στερεωμένη άκαμπτα σε πουέντ παπούτσια (ουσιαστικά στα μετατάρσια).
Τα κουτιά είναι επίσης διαφορετικά. Η πρώτη διαφορά ονομάζεται κλειστότητα - αυτό είναι το ύψος του κουτιού στο μπροστινό μέρος (συνήθως υπάρχουν 3 μοίρες). Το γεγονός είναι ότι τα δάχτυλα του καθενός έχουν διαφορετικό μήκος - μερικά είναι κοντά, άλλα είναι πολύ μακριά, και αν μιλάμε για επαγγελματίες χορευτές, μερικοί έχουν πολύ καλά δυναμωμένο μυ του ποδιού - θέλετε να το δείξετε σε όλο του το μεγαλείο, ανοίγοντας πόδι πιο δυνατά. Η δύναμη των δακτύλων επηρεάζει επίσης την επιλογή κλεισίματος: με αδύναμα δάχτυλα και ελάχιστο κλείσιμο, το πόδι απλά θα πέσει έξω από το κουτί.
Η δεύτερη παράμετρος είναι η αποκοπή (σε σχήμα V ή U). Αυτό είναι θέμα γούστου, αλλά επηρεάζει και την εγγύτητα.
Και το τρίτο χαρακτηριστικό είναι η πληρότητα, εστιασμένη στον όγκο του ποδιού (σε ένα αδύνατο άτομο είναι μικρότερο, σε ένα χοντρό άτομο είναι μεγαλύτερο). Υπάρχουν τόμοι από τρεις (για την κινεζική Sansha) έως πέντε (για τον Grishko). Μερικές φορές υπάρχει επίσης μια τέτοια παράμετρος όπως το ποσό της αύξησης εκτός από την πληρότητα.
Εάν το νικέλιο, η εγγύτητα και το ντεκολτέ είναι οι αποχρώσεις του μοντέλου, τότε η πληρότητα είναι ένα πλήρες χαρακτηριστικό σε ίση βάση με το μέγεθος. Δηλαδή, πρέπει να πείτε στον πωλητή όχι μόνο το μέγεθος των ποδιών σας, αλλά και τον όγκο του. 
Ακολουθεί το πάνω μαλακό μέρος του παπουτσιού pointe. Διαφέρει στον βαθμό κλειστότητας στο πλάι και στη φτέρνα σε βάθος (μερικές φορές βαθύ, πιο χαρακτηριστικό του ρωσικού μπαλέτου, μερικές φορές ρηχό).
Ολόκληρο το παπούτσι pointe είναι υφασμάτινο εξωτερικά. Συνήθως είναι φτιαγμένο από σατέν χρώματος σάρκας (αν και ο καθένας έχει τη δική του έννοια της «σάρκας»:) και ποικίλλει από ανοιχτό κίτρινο έως ροζ χοίρου). Ο Atlas διαφέρει ως προς την ποιότητά του (και υπάρχει ακόμη και ένας που δεν αστράφτει κάτω από τα φώτα της δημοσιότητας). Επιπλέον, το πάνω μέρος των παπουτσιών πουέντ μπορεί να είναι από μουσαμά (ματ πυκνό ύφασμα) και μπορεί να είναι σχεδόν οποιουδήποτε χρώματος. Όμως οι μπαλαρίνες χορεύουν παραδοσιακά με σατέν παπούτσια σε χρώμα σάρκας, αφού το παπούτσι pointe είναι προέκταση του ποδιού. Και, παρόλο που στολές εκπληκτικής πολυπλοκότητας είναι φτιαγμένες για μπαλέτα, τόσο τεχνικά όσο και ως προς το φινίρισμα, μόνο η απόχρωση των παπουτσιών πουέντ μπορεί να αλλάξει: από σχεδόν λευκό στον κύκνο Odette, σε κοκκινοκαφέ στο ισπανικό Kitri.
Όσο για την επένδυση, στο εσωτερικό χρησιμοποιούνται διάφορα υλικά, για παράδειγμα φανέλα, αλλά το παραδοσιακό και πιο υγιεινό είναι το calico.
Το δεύτερο σημαντικό πράγμα σε ένα παπούτσι πουέντ μετά το κουτί είναι η σόλα. Η εσωτερική σόλα εδώ είναι πιο άκαμπτη από το κουτί. Υπάρχουν αρκετοί βαθμοί ακαμψίας, που επιτυγχάνεται από την περιοχή της ενίσχυσης της εσωτερικής σόλας και τα υλικά - οι αρχάριοι φορούν τη λιγότερο άκαμπτη σόλα, οι επαγγελματίες, αν κρίνουμε από τις περιγραφές των μοντέλων, προτιμούν μια πιο σκληρή σόλα. Υπάρχουν από τρεις έως επτά βαθμούς σκληρότητας.
Το δεύτερο χαρακτηριστικό της εσωτερικής σόλας είναι ο τύπος της - με και χωρίς ανάκαμψη. Μπορείτε να πηδήξετε στα δάχτυλα των ποδιών σας (σε ένα νικέλιο) ή να σηκωθείτε από τα μισά δάχτυλα των ποδιών σας (δηλαδή, να σταθείτε στις μύτες των ποδιών σας και μετά στις μύτες των ποδιών σας).
Επιπλέον, η εσωτερική σόλα δεν είναι γεμάτη, αλλά 3/4, και μερικές φορές ακόμη και ξεχωριστή.
Στην εικόνα 1 - μια δαντέλα στο κορδόνι περίσφιξης, 2 - μια εσωτερική σόλα, 3 - ένα άκαμπτο ένθετο και 4 - μια σόλα.
Η σόλα μπορεί επίσης να είναι διαφορετική - είναι κατασκευασμένη από διαφορετικά υλικά. Τα καλά παπούτσια pointe είναι κατασκευασμένα από γνήσιο δέρμα, ενώ τα φθηνά από τεχνητό δέρμα ή χαρτόνι.
Στο πλαίσιο σχεδόν δώδεκα παραμέτρων που αναφέρονται, το μέγεθος δεν φαίνεται πλέον τόσο σημαντική λεπτομέρεια :) Αλλά, όπως σε κάθε παπούτσι, είναι πρωταρχικής σημασίας: οι ακριβοί κατασκευαστές παράγουν πολλά μισά μεγέθη, έτσι ώστε το παπούτσι pointe να ταιριάζει σαν γάντι.
Και κάτι τελευταίο: τα παπούτσια πουέντ στερεώνονται στον αστράγαλο χρησιμοποιώντας κορδέλες σύμφωνα με ένα απλό και αναγνωρίσιμο μοτίβο με την πρώτη ματιά. Νομίζω ότι κάθε ενήλικας έχει δει πώς δένονται οι κορδέλες τουλάχιστον μία φορά στη ζωή του.
Αλλά πολλοί άνθρωποι έχουν τη δική τους γνώμη για αυτό :) Τα δεμένα παπούτσια όπως αυτό μπορεί να προκαλέσουν σοβαρό κάταγμα.
Επιπλέον, για να στερεώσετε με ασφάλεια τη φτέρνα, μερικές φορές ράβεται μια αόρατη ελαστική ταινία και στα περισσότερα μοντέλα υπάρχει μια δαντέλα που τρέχει γύρω από την περίμετρο, η οποία σας επιτρέπει να τη σφίξετε πιο σφιχτά κατά μήκος του ποδιού. Τα παπούτσια Pointe ράβονται (και κολλούνται) τόσο χειροκίνητα όσο και αυτόματα - με διαφορετικούς τρόπους, χρησιμοποιώντας διαφορετικές τεχνολογίες: από φθηνό - στερέωση της σόλας με συρραπτικό κατασκευής, έως ακριβό - κάνοντας προσωπική διάρκεια για τον πελάτη, συχνά αυτό είναι εντελώς χειροποίητος. Υπάρχουν πολλά για αυτό στο YouTube. κυλίνδρους.
Συνέχεια.
Από τη θεωρία στην πράξη στην επόμενη ανάρτηση :)
Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε από τι είναι φτιαγμένα τα παπούτσια μπαλέτου - παπούτσια πουέντ, ή όπως τα αποκαλούν οι ίδιες οι μπαλαρίνες «δάχτυλα».
Σήμερα υπάρχουν αρκετές εταιρείες που κατασκευάζουν παπούτσια μπαλέτου. Και οι μπαλαρίνες του θεάτρου Μπολσόι έχουν μια επιλογή.
Μπροστά σας λοιπόν 4 ζευγάρια «δάχτυλα». Πρόκειται για την κινεζική SanSha, την ιαπωνική Chacott, τα παπούτσια που κατασκευάζονται στα εργαστήρια του θεάτρου Μπολσόι και την Αμερικανίδα Geynor Minden.
Για το τελευταίο θα μιλήσουμε σήμερα.
Θα το επιτρέψω στον εαυτό μου παρέκβαση. Σε αντίθεση με πολλούς, χορεύω αποκλειστικά με παπούτσια πουέντ του Μπολσόι, φτιαγμένα στα μέτρα μου, εδώ και σχεδόν 30 χρόνια. Δοκίμασα διάφορα. Από όλη την ποικιλία, εκτός από τα εγγενή μου «δάχτυλα», αισθάνομαι υπέροχα στο Capezio. Στο Geynor, δεν μπορώ απλώς να χορέψω, απλά δεν μπορώ να περπατήσω. Αν και πολλές κορυφαίες μπαλαρίνες τις λατρεύουν. Αλλά όπως λένε - εξαρτάται από τη γεύση και το χρώμα.
Ας συνεχίσουμε.
Τα παπούτσια έχουν αρχικά κυρτή καμάρα. Αυτό μπορεί να είναι βολικό για κάποιους. Όχι σε μένα.
Το έμπλαστρο παπουτσιών είναι ένα πολύ σημαντικό μέρος, αν όχι το κύριο. Στο κάτω κάτω στέκεται η μπαλαρίνα. Θυμάμαι ότι ξαφνιάστηκα όταν ήρθα στα Μπολσόι και είδα παπούτσια πουέντ με τακούνι όχι περισσότερο από ένα νόμισμα πέντε ρουβλίων.
Τώρα τα νίκελ είναι δύο ή και τρεις φορές περισσότερα. Θεωρείται πιο άνετο να στέκεσαι σε μεγάλο, φαρδύ τακούνι. Ισως.
Παπούτσια χωρίς κορδέλες. Κάθε μπαλαρίνα ράβει με τον τρόπο που της ταιριάζει καλύτερα. Επειδή δεν επρόκειτο να χρησιμοποιήσω τα παπούτσια, δεν έραψα καμία κορδέλα.
Στο προφίλ, το πόδι στα παπούτσια φαίνεται αρκετά ωραίο, αλλά στο πλήρες πρόσωπο, οι πτυχές γίνονται ορατές. Γνωρίζοντας πώς λειτουργούν τα παπούτσια Μπολσόι και από τι είναι φτιαγμένα, ήθελα να μάθω από τι κατασκευάζονται τα παπούτσια μπαλέτου στην Αμερική. Παρεμπιπτόντως, ο Geynor, κατά τη γνώμη μου, έχει δύο μειονεκτήματα. Είναι δύσκολο να σταθείς στις μύτες των ποδιών σου σε αυτά (πάντα αναρωτιόμουν γιατί) και πρέπει να ράψεις μια ελαστική ταινία στη φτέρνα των παπουτσιών για να μην γλιστρήσει η φτέρνα.
Αρχικά αφαιρούμε το νικέλιο. Στο Geynor είναι ραμμένο ξεχωριστά, σε αντίθεση με άλλα παπούτσια. Κάτω από το ύφασμα... πλαστικό και ένα κομμάτι λεπτό αφρό!!!
Τώρα νομίζω ότι καταλαβαίνω γιατί σε πολλές φωτογραφίες μπαλέτου τα νύχια επηρεάζονται από μύκητες. Πόδια και δάχτυλα σε πλαστικό ΔΕΝ ΑΝΑΠΝΕΤΕ!!!
Βγάζουμε την εσωτερική σόλα, η οποία παρεμπιπτόντως είναι και αυτή από συνθετικό υλικό.
Λεπτό αφρώδες ελαστικό είναι κολλημένο στην πίσω πλευρά.
Κοιτάμε τα παπούτσια και εκεί... Επίσης πλαστικό. Αυτός είναι ο λόγος που είναι δύσκολο να σταθείς στις μύτες των ποδιών σου. Το πλαστικό είναι αρκετά σκληρό και δύσκολα λυγίζει.
Ανάμεσα στο ύφασμα και την πλαστική επένδυση στα παπούτσια υπάρχει μια λεπτή μεμβράνη από αφρώδες ελαστικό κάτω από τη φτέρνα.
Έτσι μοιάζουν τα παπούτσια Geynor χωρίς το πλαστικό γέμισμα. Το εσωτερικό ύφασμα είναι επίσης συνθετικό!
Αυτή είναι η «ομορφιά» που μου έχει μείνει από το δεξί ή το αριστερό μου παπούτσι. Σχεδόν αποσυναρμολογημένο για ανταλλακτικά.
Ο μόνος φυσικό υλικόείναι το μοναδικό. Αυτό είναι σουέτ.
Και τώρα... βάζουμε χωριστά τα ανταλλακτικά.
Απλά για να καταλάβετε πώς αισθάνεται το πόδι μέσα στο παπούτσι pointe.
Φαίνεται τρομερό. Εξ ου και οι κάλοι, τα κόκαλα και οτιδήποτε άλλο. Τρομερά άβολο.
Ακόμη και σε αυτή την οριζόντια θέση, το πόδι δεν χωράει στο μπλοκ. Φυσικά, μπορείτε να επιλέξετε το σωστό μέγεθος, αλλά και πάλι δεν θα ταιριάζει τέλεια.
Το να στέκεστε στις μύτες των ποδιών σας δεν είναι πρόβλημα. Αλλά και πάλι, όχι πολύ βολικό.
Στην πραγματικότητα, τώρα ξέρετε πώς και από τι είναι φτιαγμένα τα παπούτσια μπαλέτου Geynor Minden.
Παπούτσια πουέντ(από τα γαλλικά les pointes des pieds - «άκρες των δακτύλων»· επίσης παπούτσια για τα δάχτυλα, Μερικές φορές μανταλάκιαή κράνη, καθομιλουμένη) - γυναικεία παπούτσια μπαλέτου, αναπόσπαστο μέρος του γυναικείου χορού στο κλασικό μπαλέτο. Τα παπούτσια πουέντ επιτρέπουν στον χορευτή να πάρει μια θέση με το σημείο στήριξης στις άκρες των δακτύλων του τεντωμένου ποδιού του ενός ή και των δύο ποδιών (γαλλικά: sur les pointes), γεγονός που κάνει τη πόζα λιγότερο χαλαρή και πιο ανυψωμένη.
Έχοντας εμφανιστεί ως μέσο εικονιστικής έκφρασης με την έλευση της εποχής του ρομαντισμού, χρησιμοποιήθηκαν αρχικά για τους ρόλους νεράιδων, θεών και άλλων μαγικών πλασμάτων προκειμένου να τονιστεί η απόκοσμη καταγωγή τους - ενώ σε «απλούς θνητούς» ανατέθηκε να χορεύουν μισά δάχτυλα (γαλλικά sur le demi-pointes) ή σε χαρακτηριστικά ψηλοτάκουνα παπούτσια. Το ακαδημαϊκό μπαλέτο υπογράμμισε επίσης τις κοινωνικές διαφορές μεταξύ των ευγενών ηρωίδων και των γύρω τους συνηθισμένης καταγωγής.
Τα παπούτσια Pointe του 19ου αιώνα μοιάζουν πολύ σε σχήμα με τα γυναικεία παπούτσια της αίθουσας χορού και του δρόμου στα τέλη του 18ου - 1ου μισό του 19ου αιώνααιώνα, όταν, μετά την επανάσταση, οι Γαλλίδες ουσιαστικά εγκατέλειψαν τα τακούνια, τα οποία έγιναν σύμβολο επικίνδυνου ανήκειν στην αριστοκρατία υπέρ της αρχαίας φυσικότητας. Όπως τα παπούτσια της αίθουσας χορού, ήταν φτιαγμένα από μεταξωτό σατέν, με επίπεδη δερμάτινη σόλα και ορθογώνια μύτη. Την «ελληνική μόδα» της δεκαετίας του 1790 πήραν και οι χορευτές: η Μαρία Μεντίνα και μετά τους άλλους καλλιτέχνες της, εμφανίστηκαν στη σκηνή με χιτώνες και σανδάλια, κηρύττοντας την ελευθερία. Ταυτόχρονα, χορεύτριες όπως η Mademoiselle Parisot συνέχισαν να χορεύουν με στενά παπούτσια με χαμηλό τακούνι (αλλά χωρίς τις πόρπες, τους φιόγκους, τα λουλούδια και άλλες διακοσμήσεις της εποχής του ροκοκό).
Το 1821, στο Λονδίνο, στη σκηνή του Βασιλικού Θεάτρου, η Μπία εμφανίστηκε, διακοσμώντας το χορό της με ατομικές πόζες στα δάχτυλά της. Από αυτή την εποχή είναι που η λιθογραφία του J.-F. Waldeck, που απεικονίζει τη μπαλαρίνα σε μια σίγουρη πόζα στα δάχτυλά της στη θέση V.
Τον Οκτώβριο του 1830, η Maria Taglioni (1804-1884) έδειξε να χορεύει με παπούτσια πουέντ στο μπαλέτο «God and La Bayadère», στις 14 Μαρτίου του επόμενου έτους έκανε το ντεμπούτο της στο «Zephyr and Flore» του Didelot και ακριβώς ένα χρόνο αργότερα. , στις 12 Μαρτίου 1832, χόρευε ήδη με σιγουριά με παπούτσια πουέντ στο μπαλέτο του πατέρα του La Sylphide, καθιερώνοντας τελικά την πρωτοκαθεδρία του ρομαντισμού στη σκηνή.
Το 1846, το Παρίσι εντυπωσιάστηκε τόσο πολύ από την τεχνική των δακτύλων της Σοφίας Φουόκο που ο νεαρός Ιταλός, «λαμπρός στα λεγόμενα πουέντ παπούτσια», πήρε το παρατσούκλι La Pointue.
Η πρώτη Ρωσίδα μπαλαρίνα που άρχισε να χορεύει με παπούτσια πουέντ είναι η μαθήτρια του Didelot, Avdotya Istomina (1799-1848), η οποία χόρεψε, μεταξύ άλλων, στο μπαλέτο «Zephyr and Flora».
Σταδιακά, ο χορός με παπούτσια πουέντ μετατράπηκε σε υποχρεωτικό στοιχείο του κλασικού μπαλέτου - σε τέτοιο βαθμό που σε πολλές εκδόσεις αρχαίων κλασικά μπαλέταχαρακτήρας, ημι-χαρακτήρας και ακόμη και γκροτέσκα μέρη (όπως η νεράιδα Carabosse από την Ωραία Κοιμωμένη του Konstantin Sergeev, 1964) μεταφέρθηκαν εντελώς από τα τακούνια και τα μαλακά παπούτσια στα παπούτσια πουέντ. Αυτή η τάση έφτασε στο μέγιστο με τον χορογράφο Γιούρι Γκριγκόροβιτς, ο οποίος αφαίρεσε σχεδόν τελείως τον χορό τακουνιών από τη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι, αντικαθιστώντας τις χαρακτηριστικές σουίτες στο "The Nutcracker" (1966), "Swan Lake" (1969) και άλλα μπαλέτα. κλασικές παραλλαγέςσε παπούτσια πουέντ με κάποια εθνική γεύση.
Βιομηχανοποίηση
Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Στα παπούτσια των μπαλαρινών μπήκε ένας στρογγυλός φελλός πάχους 2 δακτύλων. Ο σχετικά ακριβός φελλός αντικαταστάθηκε στις αρχές του 20ου αιώνα με μια ειδική κόλλα αμύλου - όλα τα εσωτερικά στρώματα του "κουτιού" ή του "γυαλιού" (το τμήμα του παπουτσιού στο οποίο τοποθετούνται τα δάχτυλα των ποδιών) είναι εμποτισμένα με αυτό. επιτυγχάνοντας έτσι τον βαθμό ακαμψίας που απαιτείται από τη σύγχρονη τεχνολογία των δακτύλων, φτάνοντας σε εξαιρετική δεξιοτεχνία στο 2ο μισό του 20ού αιώνα. Το ελαφρώς οβάλ «μπάλωμα» του παπουτσιού pointe, χάρη στο οποίο επιτυγχάνεται σταθερότητα σε διάφορες στάσεις, γίνεται επίπεδο.
Δεδομένου ότι τα παπούτσια pointe πρέπει να εφαρμόζουν άνετα στο πόδι χωρίς να προκαλούν ενόχληση, οι μπαλαρίνες, αν είναι δυνατόν, προτιμούν να παραγγείλουν παπούτσια σύμφωνα με μεμονωμένες μετρήσεις αντί να τα επιλέγουν σε ένα κατάστημα ανάλογα με το μέγεθος από την υπάρχουσα σειρά μοντέλων. ΣΕ Σοβιετική εποχήμε τέτοια μεγάλα θέατρα, όπως οι Μπολσόι ή οι Μαριίνσκι, υπήρχαν δικά τους εργαστήρια θεάτρου που έφτιαχναν παπούτσια ξεχωριστά για κάθε καλλιτέχνη - ενώ η μπαλαρίνα ανατέθηκε σε έναν συγκεκριμένο δάσκαλο που θυμόταν τις επιθυμίες και τα ανατομικά χαρακτηριστικά κάθε καλλιτέχνη και μπορούσε να φτιάξει παπούτσια που δεν απαιτούσαν πρόσθετη τοποθέτηση.
Μετά τη λήψη των μετρήσεων, ένα τυπικό παπούτσι τελευταίο κατασκευάζεται από ξύλο, ακολουθώντας ακριβώς το περίγραμμα του ποδιού. Στο εργαστήριο κοπής, η κοπή κόβεται στο απαιτούμενο μέγεθος (τις περισσότερες φορές από ανοιχτό ροζ σατέν) και ένα κενό ράβεται από αυτό στο μπλοκ. Στη συνέχεια καρφώνεται μέχρι το τέλος μια μικρή, μικρότερη από το μέγεθος του ποδιού, σόλα από χοντρό δέρμα. Το σατέν κενό, με τη λάθος πλευρά προς τα πάνω, τοποθετείται στο μπλοκ και πάνω του είναι κολλημένα πολλές στρώσεις λινάτσας και υφάσματος δοχείου. Έχοντας ράψει το τεμάχιο εργασίας με μια ισχυρή κλωστή και κόψει το πλεονάζον υλικό, αφαιρείται από το τελευταίο, γυρίζει τη δεξιά πλευρά προς τα έξω και φοριέται ξανά το τελευταίο, αυτή τη φορά στερεώνεται με μικρά καρφιά, μετά από το οποίο ολόκληρο το παπούτσι σφυρηλατείται προσεκτικά έτσι ώστε επαναλαμβάνει το σχήμα του τελευταίου.
Αφού αφαιρέσετε το παπούτσι από το τελευταίο, μια πολυστρωματική σόλα από δέρμα ή χαρτόνι είναι κολλημένη μέσα σε αυτήν, με μια στενή ορθογώνια πλάκα από σκληρό χαρτόνι μέσα, η οποία θα βοηθήσει στη στήριξη του ποδιού. κατακόρυφη θέση. Για να τονιστεί η καμάρα του ποδιού και να φτάσουν τα δάχτυλα των ποδιών, δίνεται στο πέλμα ένα κυρτό σχήμα. Αφού η σόλα και η εσωτερική σόλα κολληθούν μεταξύ τους, το παπούτσι τραβιέται πίσω στο τελευταίο και τοποθετείται σε ντουλάπι στεγνώματος - φούρνο με θερμοκρασία 60-70°. Μετά από μια μέρα, όταν η κόλλα έχει σκληρύνει εντελώς, τα παπούτσια πουέντ αφαιρούνται από τον φούρνο. στη συνέχεια τοποθετείται μια βαμβακερή σόλα μέσα σε κάθε παπούτσι, με την οποία θα έρθει σε επαφή το πόδι.
Ένας τεχνίτης μπορεί να φτιάξει 6-7 ζευγάρια χειροποίητα παπούτσια την ημέρα, μια μικρή ομάδα μπορεί να παράγει περίπου δύο χιλιάδες ζευγάρια το μήνα.
Μερικοί από τους πιο αξιόπιστους κατασκευαστές παπουτσιών pointe είναι η αγγλική εταιρεία Freed of London, που ιδρύθηκε το 1929 και παράγει περίπου 700 ζευγάρια καθημερινά, και η Αυστραλιανή Bloch, η οποία υπάρχει από το 1931. Το Royal Ballet και το New York City Ballet χρησιμοποιούν παπούτσια Freed: ο πρώτος αγοράζει περίπου 12 χιλιάδες ζευγάρια ετησίως, ξοδεύοντας περίπου 250 χιλιάδες £ σε αυτά, ο δεύτερος προσπαθεί να κρατήσει έναν προϋπολογισμό 500 χιλιάδων δολαρίων. Το Αυστραλιανό Μπαλέτο αγοράζει παπούτσια από τον Bloch.
Επίσης σε μεγάλη ζήτηση σύγχρονες μπαλαρίνεςΧρησιμοποιούν παπούτσια από την αμερικανική εταιρεία Gaynor Minden, που ιδρύθηκε στη Νέα Υόρκη το 1993. Σε αντίθεση με τα παραδοσιακά κολλητά παπούτσια πουέντ, η βάση τους είναι από γυαλί πολυμερή υλικά- τέτοια παπούτσια δεν χρειάζεται να «σπάσουν» πριν τα φορέσουν, μπορούν να πλυθούν, η σόλα τους δεν σπάει και είναι πιο ανθεκτικά. Χάρη στη χρήση σύγχρονες τεχνολογίεςΠαρέχουν καλύτερη στήριξη στο πόδι, επιτρέποντας λιγότερη μυϊκή προσπάθεια για την κάθοδο και την ανάβαση, επομένως δεν συνιστάται η χρήση τους πολύ συχνά για να αποφευχθεί η μυϊκή εξασθένηση. Για τον ίδιο λόγο, τα παπούτσια pointe Gaynor Minden δεν επιτρέπεται να χρησιμοποιούνται σε κάποια κορυφαία σχολές μπαλέτου, αφού αναλαμβάνοντας μέρος της εργασίας, δεν επιτρέπουν να σχηματιστεί σωστά η απαραίτητη μυϊκή συσκευή.
Χρήση
Για να μπορέσουν να χορέψουν με τελειωμένα παπούτσια, οι μπαλαρίνες κάνουν πολλούς διαφορετικούς χειρισμούς μαζί τους: τους ράβουν κορδέλες και διάφορα είδηελαστικές ταινίες που εμποδίζουν το πέλμα να πέσει έξω και τα ίδια τα παπούτσια να γλιστρήσουν από τα πόδια. χρησιμοποιώντας ένα σφυρί, χτυπήστε ένα σκληρό "γυαλί" ("κουτί") από ένα στρώμα κολλημένων υφασμάτων, έτσι ώστε να μην πιέζει πουθενά και να μην τρίβει τα δάχτυλά σας. κόψτε το σατέν «μπάλωμα» και καλύψτε το με κλωστές ή κροσέ το (υπάρχουν και αντιολισθητικά μαξιλαράκια που μπορούν να κολληθούν απευθείας στο «μπάλωμα»), κάντε μικρές τομές στην εσωτερική σόλα χρησιμοποιώντας μαχαίρι ή τρίφτη. Αν και μερικές μπαλαρίνες προτιμούν να εργάζονται ξυπόλητες, οι περισσότερες τοποθετούν μαξιλαράκια σιλικόνης και άλλα μαξιλαράκια μέσα για να αποτρέψουν τους κάλους.
Από τις πολυάριθμες ανυψώσεις πάνω και έξω από τα δάχτυλα των ποδιών κατά τη διάρκεια του χορού, τα παπούτσια σταδιακά μαλακώνουν και χαλαρώνουν. Η διάρκεια ζωής τους εξαρτάται από την ένταση του φορτίου: για παράδειγμα, μια μπαλαρίνα που παίζει κύριο ρόλοσε μια παράσταση μπαλέτου με μεγάλο αριθμό ντουέτα, παραλλαγές και άλλες παραστάσεις, μπορεί να αλλάξει αρκετά ζευγάρια παπούτσια ανά βράδυ. Επιπλέον, για παραστάσεις όπως η Ζιζέλ, όπου κάθε πράξη απαιτεί τη δική της τεχνική και εκφραστικότητα, οι καλλιτέχνες προετοιμάζουν διαφορετικά παπούτσιαγια κάθε ενέργεια.
Προκειμένου να αποφευχθεί η ολίσθηση κατά την κίνηση, νωρίτερα, όταν το κάλυμμα της σκηνής και των αιθουσών προβών ήταν ξύλινο, χρησιμοποιούσαν κολοφώνιο αλλά και συνηθισμένο νερό για καλύτερο κράτημα - ένα ποτιστήρι κήπου ήταν απαραίτητο χαρακτηριστικό των αιθουσών προβών. Υπήρχε ακόμη και μια παροιμία: «Όποιος δεν ξέρει να ποτίζει, δεν ξέρει να χορεύει». Αφού το ξύλο αντικαταστάθηκε ευρέως από το λινέλαιο σκηνής, οι καλλιτέχνες άρχισαν να χρησιμοποιούν γλυκιά σόδα, όπως η Coca-Cola, που κολλούσε όταν στεγνώσει.
Φτερουγίζουν στις άκρες των πουέντ παπουτσιών τους. Ωστόσο, λίγοι άνθρωποι σκέφτηκαν την ιστορία αυτού του κομψού παπουτσιού. Πώς εμφανίστηκαν τα παπούτσια pointe και τι είναι τα παπούτσια μπαλαρίνας θα συζητηθεί σε αυτό το άρθρο.
Η αρχή των παπουτσιών μπαλέτου
Συνήθως, όταν οι περισσότεροι άνθρωποι ακούν τη λέξη «ποίνε παπούτσια», σκέφτονται σκληρά σατέν παπούτσια με στενές κορδέλες σφιχτά δεμένες γύρω τους. Ωστόσο, θα ήταν λογικό να υποθέσουμε ότι οι μπαλαρίνες δεν φορούσαν πάντα τέτοια παπούτσια.
Φυσικά, στην αρχή της γέννησης του μπαλέτου δεν υπήρχε θέμα επαγγελματικών παπουτσιών pointe. Πολλοί άνθρωποι γνωρίζουν πώς ονομάζονται τα παπούτσια της μπαλαρίνας, αλλά λίγοι γνωρίζουν από πού προήλθε αυτή η ιδέα. Το ίδιο το όνομα του συγκεκριμένου προέρχεται από Γαλλική λέξη sur les pointes, που σημαίνει «να χορεύεις με τα δάχτυλά σου». Πράγματι, αρχικά οι μπαλαρίνες χόρευαν αποκλειστικά ξυπόλητες, στέκονταν στις κορυφές των ποδιών τους. Ωστόσο, αυτή η μέθοδος ήταν εξαιρετικά τραυματική, αφού στο πόδι τοποθετήθηκε τεράστιο φορτίο, το οποίο οδήγησε σε συνεχή εξάρθρωση, διαστρέμματα και άλλους τραυματισμούς στις αρθρώσεις και τους μύες. Κάπως έτσι προέκυψε η ιδέα να δημιουργήσουμε ειδικά υποστηρικτικά παπούτσια.
Πρώτα αντίγραφα
Ποια ήταν τα πρώτα παπούτσια πουέντ; Φωτογραφίες παρόμοιων δειγμάτων είναι παρακάτω. Για πρώτη φορά αυτού του τύπουπαπούτσι δημιουργήθηκε στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα. Η Ιταλία έγινε διάσημη για την εφεύρεσή της. Τα συνηθισμένα παπούτσια χρησιμοποιήθηκαν ως τα αρχικά παπούτσια πουέντ, στα οποία έβαζαν μαλακό πανί. Αυτή η προσέγγιση βοήθησε στην αποφυγή τραυματισμού και υπερβολικού στρες στο πόδι.
Αργότερα, άρχισαν να φορούν σκληρά δερμάτινα σανδάλια, τα οποία στερεώνονταν στο πόδι με ραμμένα λουριά.
Μοντέρνα πουέντ παπούτσια
Η πρώτη φορά που η χορεύτρια Maria Taglioni φόρεσε παπούτσια μπαλαρίνας, που έμοιαζαν με αληθινά παπούτσια pointe, ήταν το 1830. Αυτό είναι διάσημο για το αρχαίο επώνυμοη εγγονή κληρονομικών χορευτών εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή κατά τη διάρκεια μιας παράστασης με τίτλο "Zephyr and Flora". Εκπλήρωση της παραχωρήθηκε γυναικείο ρόλο, η Μαρία μόλις άγγιξε το έδαφος με τις μικροσκοπικές μεταξωτές παντόφλες της. Αυτή η έξοδος δημιούργησε αίσθηση. Μη προικισμένη από τη φύση με κάποια ιδιαίτερη γυναικεία ομορφιά, η χορεύτρια κατέπληξε εντελώς το κοινό με τις χορευτικές της ικανότητες και, κυρίως, τη στοχαστική εικόνα της. Επέλεξε για την ερμηνεία της ακριβώς εκείνα τα σκληρά παπούτσια με ειδική σφράγιση στην περιοχή των δακτύλων, που αργότερα έγινε μεγάλη επιτυχία στο κόσμος μπαλέτου. Αυτά ήταν τα ίδια παπούτσια πουέντ. Οποιοσδήποτε μπορεί να δει τη φωτογραφία του ιδιοκτήτη του.
Ωστόσο, ένας άλλος τύπος παπουτσιού έκανε αυτό το είδος παπουτσιού όχι λιγότερο δημοφιλές. διάσημο πρόσωπο- σύζυγος του διοικητή Ναπολέοντα Ιωσηφίνα. Προτίμησε να φοράει μπαλαρίνες που έμοιαζαν με παπούτσια χορού. Ήταν μικρές παντόφλες από σατέν ύφασμα, που στερεώνονταν στο πόδι με κορδέλες. Στην εποχή του ρομαντισμού, τέτοια casual και ελαφριά παπούτσια είχαν μεγάλη ζήτηση μεταξύ των fashionistas και των socialite ντίβες. Μεταξύ των ιστορικών τέχνης πιστεύεται ότι ήταν αυτά τα παπούτσια που αργότερα έγιναν το πρωτότυπο των παπουτσιών pointe που γνωρίζουμε.
Στην επικράτεια της Ρωσίας, η πρώτη μπαλαρίνα που άρχισε να χορεύει με αυτά τα παπούτσια ήταν τώρα μπαλέτο, τα παπούτσια πουέντ και οι χορευτές που παίζουν σε αυτά είναι αναπόσπαστες έννοιες.
Φτιάχνοντας παπούτσια πουέντ
Τα παπούτσια μπαλέτου φαίνονται σαν εξαιρετικά απλά και εύκολα παπούτσια, αλλά αυτό δεν είναι αλήθεια.
Τα μοντέρνα παπούτσια pointe αποτελούνται από 54 στοιχεία. Κάθε ζευγάρι τέτοιων παπουτσιών πρέπει να ταιριάζει αυστηρά στα πόδια του χορευτή, γεγονός που αποφεύγει περιττούς τραυματισμούς και άγχος. Η επιλογή των παπουτσιών πραγματοποιείται επίσης μεμονωμένα.
Κάθε παπούτσι αποτελείται από τρία εξαρτήματα. Αυτό είναι το πάνω μέρος του παπουτσιού pointe, το οποίο αποτελείται από πολλές στρώσεις σατέν και καλύπτεται με μέσαύφασμα φόδρας, καθώς και μια άκαμπτη, άκαμπτη σόλα από γνήσιο δέρμα και μια θέση όπου τοποθετούνται τα δάχτυλα. Αυτό το μέρος έχει το σχήμα κουτιού κατασκευασμένο από πολλές σφιχτά κολλημένες στρώσεις υφάσματος.
Είναι οι υψηλές απαιτήσεις για παπούτσια χορού πουέντ που εξηγούν το γεγονός ότι, παρά υψηλό επίπεδοαυτοματοποίηση της παραγωγής, το μεγαλύτερο μέρος της συναρμολόγησης αυτών των παπουτσιών γίνεται με το χέρι. Κατά κανόνα, τα βρεγμένα κολλημένα παπούτσια πουέντ αφήνονται σε ένα ειδικά προσαρμοσμένο τελευταίο, μετά το οποίο επεξεργάζονται με εργαλεία και ράβονται μεταξύ τους με ένα δυνατό νήμα εμποτισμένο σε διάλυμα παραφίνης. Για να σκληρύνουν, τα παπούτσια της μπαλαρίνας αφήνονται να στεγνώσουν όλη τη νύχτα σε θερμοκρασία σαράντα έως πενήντα βαθμών.
Όλα τα παπούτσια διαφέρουν σε σχήμα, δύναμη, διάρκεια φθοράς και επιλέγονται ξεχωριστά για κάθε χορευτή.
Μου αρέσει όταν λέγονται κάποια συγκεκριμένα πράγματα σε μια προσιτή γλώσσα και, αντίθετα, δεν μπορώ να απογοητεύσω ανθρώπους που μιλούν για τις εξειδικευμένες γνώσεις τους από την άποψη ότι δεν είναι προσβάσιμες σε κανέναν άλλον. Ο ταραχοποιός για την ειρήνη μου ήταν το φόρουμ του Vumn.ru: Περιπλανήθηκα εκεί τυχαία αναζητώντας τι ήταν το «άλμα προς τα πάνω». Δεν βρήκα απάντηση, αλλά ο διάλογος ήταν ενδιαφέρον. Μια κοπέλα ρωτά εκεί αν είναι δυνατόν να φορέσεις παπούτσια πουέντ στην ηλικία των 25+ (γιατί ρωτάς - απλά προχωρήστε και κάντε το!). Αμέσως ήρθαν τρέχοντας γυναίκες (για να μην μπερδευτούμε με γυναίκες), αυτές που τα ξέρουν πάντα όλα και μια-δυο μπαλαρίνες. Οι τελευταίοι άρχισαν να συζητούν ότι πάλευαν με την άρση από την παιδική ηλικία και γενικά η κυρία δεν μπορούσε να σηκώσει το πόδι της πάνω από 90 μοίρες...
Πρώτον, ποιος σας είπε ότι ένας χορευτής καταλαβαίνει κάτι από τη διδασκαλία μπαλέτου ή είναι εξοικειωμένος με την τεχνολογία με την οποία διδάχθηκε; Ποιος είπε μάλιστα ότι οι ηθοποιοί, οι αθλητές ή οι τραγουδιστές είναι έτσι έξυπνοι άνθρωποι, ότι αξίζει να ακούσουμε τη γνώμη τους; Δεύτερον, δεν καταλαβαίνω, μου αρέσει - μελέτη, προσπάθεια, δουλειά, επίτευξη. Δυστυχώς, δεν έχουμε τέτοια μανία στη χώρα μας. διαφορετικά χόμπι: στις πολιτείες, στην Ευρώπη, στην Κίνα υπάρχουν πολλές ερασιτεχνικές σχολές όπου οι άνθρωποι σοβαρά (αλλιώς είναι αδύνατο στα κλασικά) σπουδάζουν μπαλέτο μόνοι τους (και όχι για να κάνουν παράσταση). Γιατί όχι; Υπάρχουν και μητέρες σφεντόνας (ξέρεις αυτές με μικρά παιδιά που τις φορούν με ειδικό φουλάρι) που στέκονται δίπλα στο ραβδί με τη σφεντόνα και το μωρό. Τρίτον, αγοράστε παπούτσια πουέντ και μετά θα δούμε...
Πώς να επιλέξετε;
Από τις 15 παραμέτρους της τελευταίας, η πλειονότητα (νικέλιο, εγγύτητα, τύπος σόλας, λαιμόκοψη και δαντέλα) είναι αυτό που διακρίνει τα μοντέλα παπουτσιών pointe μεταξύ τους (η Capezio έχει περισσότερες από 10, η Grishko και η R-Class έχουν περίπου 15 , ο Bloch έχει 20 μοντέλα ). Αλλά για καθένα από αυτά μπορείτε να επιλέξετε το μέγεθος, την πληρότητα και την ακαμψία της εσωτερικής σόλας (και, μερικές φορές, υλικό και χρώμα).
Οι περισσότεροι κατασκευαστές έχουν οπτικούς τρόπους για να επιλέξουν ένα μοντέλο και τα καταστήματα επωνυμιών απασχολούν έναν ειδικό στην επιλογή παπουτσιών πουέντ - έναν εφαρμοστή.
Πόσο να αγοράσω;
Ένας σολίστ μπαλέτου ξοδεύει 3 ζευγάρια παπούτσια πουέντ ανά παράσταση (σύμφωνα με φήμες, δεν ξέρω πώς είναι πραγματικά, αλλά σίγουρα μόνο ένα δεν είναι αρκετό). Δεν είναι ανθεκτικά: η ακαμψία του κουτιού και της σόλας αρχίζει να μειώνεται υπό φορτίο, πράγμα που σημαίνει ότι γίνεται πιο δύσκολο να σταθείς στις μύτες των ποδιών σου. Μερικές φορές η σόλα απλά σπάει. Οι επαγγελματίες αλλάζουν συχνά παπούτσια πουέντ και παπούτσια μπαλέτου, αλλά αυτό δεν είναι πρόβλημα για έναν ερασιτέχνη. Αν και σήμερα έχουν εμφανιστεί ανθεκτικά παπούτσια pointe από την Gaynor Minden (και δεν είναι οι μόνοι που κατακτούν αυτήν την τεχνολογία), οι κατασκευαστές γράφουν ότι είναι υψηλής τεχνολογίας, αλλά υπάρχει ένα άλλο πρόβλημα: δεν σπάνε, δεν φθείρονται, το εξωτερικό Το υλικό γίνεται απλά εντελώς άχρηστο (κοστίζουν 2-3 φορές περισσότερα παπούτσια από Grishko, R-Class ή Bloch).
Όλα εξαρτώνται από την ένταση των μαθημάτων, αλλά το πρώτο ζευγάρι θα σας κρατήσει για ένα χρόνο, όχι λιγότερο. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι υπάρχει η επιθυμία να δοκιμάσουμε όλο και περισσότερα νέα μοντέλα :)
Μπορώ να το φορέσω;
Όταν αγοράζετε νέα παπούτσια pointe, σε αντίθεση με τα αθλητικά παπούτσια, δεν μπορείτε να τα φορέσετε αμέσως. Πρέπει να προετοιμαστούν. Γενικά, όλα είναι πολύ εύκολα με τα sneakers: τα κορδόνια είναι εκεί και έχουν ήδη μπει! Και καταρχάς, οι κορδέλες είναι ραμμένες σε παπούτσια πουέντ, και όχι μόνο οπουδήποτε, αλλά στην κορυφή του ποδιού, στο σημείο όπου χρειάζεται υποστήριξη - είναι ατομικό για όλους, επομένως οι κορδέλες έρχονται χωριστά. Αν και υπάρχει ένας άλλος απλός τρόπος: το μέρος επιλέγεται σύμφωνα με τη λυγισμένη φτέρνα.
Φυσικά, ράβονται με το χέρι, με κλωστή και βελόνα, μετά κόβονται σε μήκος και λιώνουν (μερικές φορές το κόψιμο επεξεργάζεται με βερνίκι ή κόλλα) για να μην ξεκολλήσουν ή θρυμματιστούν. Προαιρετικά ράβεται λάστιχο για να συγκρατεί τη φτέρνα και σφίγγεται η δαντέλα.
Τώρα μπορούν να στερεωθούν στο πόδι. Αλλά δεν είναι μόνο αυτό: αν μιλάμε για επαγγελματίες και έμπειρους ερασιτέχνες, προετοιμάζουν πιο προσεκτικά τα πουέντ παπούτσια τους.
Μερικές φορές το επάνω ύφασμα κόβεται από ένα νικέλιο, ράβεται περιμετρικά με κλωστές ή κολλάται μια δερμάτινη επικάλυψη και χτυπιέται με ένα σφυρί για να αφαιρεθούν οι γωνίες.
Το κουτί είναι ζυμωμένο (ο κατασκευαστής λέει ότι αυτό δεν χρειάζεται να γίνει, και αυτά είναι λείψανα του παρελθόντος, αλλά εδώ η γεύση και το χρώμα, όπως λένε, όλοι οι δείκτες είναι διαφορετικοί - είναι σημαντικό να φέρετε το κουτί στο επιθυμητό βαθμό απαλότητας για να είναι άνετο), για αυτό το χτυπούν με ένα σφυρί, στέκονται με τα τακούνια από πάνω, τα σφίγγουν στην πόρτα... γενικά τα κοροϊδεύουν όπως θέλουν.
Ο πάτος είναι λυγισμένος, ειδικά στην περιοχή της φτέρνας, μερικές φορές σκίζεται στο πάνω μέρος από τη σόλα (όπως το καταλαβαίνω, για πιο αισθητική εμφάνιση στα μισά δάχτυλα), του δίνουν σχήμα και απλά το μαλακώνουν από μόνο του .
Μερικοί επαγγελματίες μουσκεύουν με ιδιαίτερο τρόπο τα πουέντ παπούτσια τους, ή κολοφώνιο εσωτερικά, ή... γενικά, ο καθένας έχει τη δική του ιεροτελεστία, αλλά ένας ερασιτέχνης νοιάζεται για αυτά, όπως η Ζαχάροβα...
Είναι δυνατόν τώρα;
Τώρα είναι πολύ νωρίς για να φορέσετε παπούτσια πουέντ. Θα μοιάζει με αυτό, αν και θα πρέπει να φαίνεται διαφορετικό.
Και το θέμα εδώ δεν είναι ότι αυτό είναι αστείο και αντιαισθητικό. Απλώς δεν μπορείτε να χορέψετε με τέτοια πόδια: θα υπάρξει είτε κάταγμα είτε σοβαρή παραμόρφωση στην περιοχή του αστραγάλου. Αυτό είναι περίπου σαν να σκαρφαλώνεις σε έναν απότομο λόφο, να φοράς σκι και να σπρώχνεις - υποθετικά μπορείς να φτάσεις μέχρι τον πυθμένα, αλλά ένα κατάλληλο άτομο χωρίς ελάχιστη εκπαίδευση δεν θα το κάνει αυτό.
Για να σταθείς στο pointe με το πόδι σου, που είναι συνήθως στη θέση L, πρέπει να κάνεις I, δηλαδή να το ισιώσεις από θέση 90’ σε 180+. Οι ενήλικες επίμονοι ερασιτέχνες χρησιμοποιούν κάτι τέτοιο για αυτό, και μέσα παιδική ηλικίατεντώνεται ευκολότερα.
Εκτός από το τέντωμα του ποδιού, πρέπει επίσης να το αντλήσετε. Αυτός ο μυς αναπτύσσεται σε απλός άνθρωποςτόσο αδύναμο. Υπάρχουν ασκήσεις χορού Plie και Releve.
Τι είναι αυτό; Πιάσε κάτι, στάσου πολύ ίσια, όσο πιο ίσια μπορείς, βάλε τις φτέρνες σου και άπλωσε τα δάχτυλά σου (κάτι σαν V) και τώρα κάθισε οκλαδόν χωρίς να σηκώσεις τον πισινό σου, σαν να είχες καταπιεί λοστό, χωρίς να σηκώσεις ούτε ένα χιλιοστό του ποδιού σας από το πάτωμα. Κάντε οκλαδόν όσο πιο χαμηλά γίνεται - αυτό είναι το Plie.
Τώρα, χωρίς να σηκώσετε τα δάχτυλα των ποδιών σας από το πάτωμα και χωρίς να γέρνετε το πόδι σας, σηκωθείτε στις μύτες των ποδιών σας (μισά δάχτυλα). Τώρα απλά σηκώνετε τη φτέρνα σας από το πάτωμα, σηκώνεστε πιο ψηλά, ακόμα πιο ψηλά και πιο ψηλά, τώρα πιέστε τη φτέρνα σας στο πόδι σας - αυτό είναι το Releve.
Επαναλάβετε 1000 φορές.
Και εδώ είναι επίσης σημαντικό να μην ξεχάσετε να σηκώσετε τα δάχτυλά σας. Ναι, αυτά τα ίδια δάχτυλα των ποδιών με τα οποία δεν κάνει τίποτα ένας υγιής, λογικός άνθρωπος, αλλά οι ποδοσφαιριστές, για παράδειγμα, χρησιμοποιούν για να τους προπονήσουν. Κάνουν πολλά πράγματα για αυτό: κάνουν push-ups, σπρώχνουν βάρη, ανεβαίνουν τα σκαλιά, αιωρούνται με έναν διαστολέα.
Όπως με κάθε δραστηριότητα, οι 10.000 ώρες θα σας κάνουν ειδικό. Άνταξε και τράβα, τράβα και κούνησε... Τα καλά πόδια μπαλέτου για έναν κανονικό αμύητο φαίνονται, για να το θέσω ήπια, άσχημα.
Αυτά είναι όμορφα πόδια μπαλέτου: υπάρχει ένα φουσκωμένο πέλμα, που κάνει το πόδι τεράστιο (αλλά δυνατό, και φαίνεται όμορφο στα παπούτσια πουέντ), καθώς και πόδια σε σχήμα Χ (αυτό που ονομάζεται υπερέκταση) - εκτιμάται ιδιαίτερα από τις μπαλαρίνες: η παρακάτω φωτογραφία στα δεξιά πόδια κανονικό άτομο, στα αριστερά είναι τα πόδια ενός ανθρώπου χορευτή.
Και αυτά είναι πόδια σε όλο τον κόσμο διάσημη μπαλαρίναΗ Σβετλάνα Ζαχάροβα, την οποία λατρεύουν σχεδόν όλες οι μπαλαρίνες (είναι πραγματικά όμορφη, όμορφα χτισμένη και καλλιτεχνική), θα ήταν υπέροχη αν δεν ήταν ένθερμος υποστηρικτής του PZhiV.
Αλλά αυτό, φυσικά, δεν απειλεί απλούς θνητούς :)
Είναι και αυτό ασφαλές;
