Πολύ σύντομα Λίγα χρόνια πριν τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ένας καταπιεσμένος Γερμανός χειρούργος, ένθερμος αντιμιλιταριστής, δραπετεύει από ένα φασιστικό στρατόπεδο συγκέντρωσης και καταλήγει στο Παρίσι, όπου ερωτεύεται, χάνει την αγαπημένη του και εκδικείται τον εχθρό.

Ο Ράβικ τη συνάντησε αργά ένα βράδυ του Νοεμβρίου στη γέφυρα Άλμα. Του φαινόταν ότι η γυναίκα επρόκειτο να αυτοκτονήσει - το πρόσωπό της ήταν τόσο χλωμό. Ο Ράβικ ήταν πολύ κουρασμένος μετά από μια μέρα δουλειάς, αλλά δεν μπορούσε να αφήσει τη γυναίκα. Την πήγε σε ένα μικρό κελάρι όχι μακριά από την Αψίδα του Θριάμβου, της κέρασε Calvados (κονιάκ μήλου) και περίμενε μέχρι να ηρεμήσει η γυναίκα. Η εμφάνισή της δεν τράβηξε τον Ραβίκ. Η γυναίκα είχε ένα θαμπό, χλωμό πρόσωπο και γεμάτα, αλλά άχρωμα χείλη. Το μόνο πράγμα που άρεσε στον Ράβικ ήταν το φυσικό χρυσαφί χρώμα των μαλλιών του.

Αφού ήπιαν Calvados, έφυγαν από το καφενείο. Ο Ράβιτς βαρέθηκε, αλλά και πάλι δεν μπορούσε να αφήσει την άτυχη γυναίκα να πάει μόνη της στη βροχή και την ομίχλη. Διέσχισαν την Place de l'Etoile μπροστά από την Αψίδα του Θριάμβου, στράφηκαν σε ένα δρομάκι και πλησίασαν το Hotel Internationale, όπου έμενε ο Ravik. Δεν υπήρχε ελεύθερο δωμάτιο στο ξενοδοχείο και έπρεπε να στεγάσει τη γυναίκα στο σπίτι του. Ποτέ δεν είχε χρόνο να πάει για ύπνο - τον κάλεσαν επειγόντως στη δουλειά.

Ο Ράβικ ήταν ένας ταλαντούχος χειρουργός. Πριν από αρκετά χρόνια κατάφερε να δραπετεύσει από ένα φασιστικό στρατόπεδο συγκέντρωσης στο Παρίσι. Έκτοτε, χειρουργεί παράνομα στην κλινική του Δρ Βέμπερ. Εκείνο το βράδυ, ο ασθενής - ένα κορίτσι μετά από μια αποτυχημένη έκτρωση - πέθανε στο χειρουργικό τραπέζι. Ο Ράβικ αντιμετώπισε σκληρά τέτοιες αποτυχίες. Γύρισε σπίτι κουρασμένος και σπασμένος, ελπίζοντας ότι η γυναίκα είχε ήδη φύγει, αλλά προφανώς δεν είχε πού να πάει. Στο δρόμο, ο Ράβικ ήπιε και γι 'αυτόν "ξαφνικά όλα έγιναν απλά - πρωί, γυναίκα". Την κάλεσε στο κρεβάτι και συμφώνησε.

Μετά αποκοιμήθηκε, και όταν ξύπνησε, διαπίστωσε ότι η γυναίκα ήταν ακόμα κοντά. Είπε ότι μένει εκεί κοντά, στο ξενοδοχείο Verdun. Ο άνδρας με τον οποίο ήρθε στο Παρίσι πέθανε ξαφνικά και η γυναίκα καταλήφθηκε από πανικό. Ο Ράβικ την πήγε στο ξενοδοχείο, κάλεσε τον Δρ Βέμπερ, ο οποίος βοήθησε να διευθετηθούν όλες οι διατυπώσεις με την αστυνομία και έσωσε τα πράγματά της από τα άπληστα νύχια του ιδιοκτήτη του ξενοδοχείου. Στη συνέχεια τη βοήθησε να πάρει ένα δωμάτιο στο ξενοδοχείο του Μιλάνου. Εκεί έγραψε το όνομά της σε ένα σημειωματάριο - Joan Madu. Το έσκισε μόλις έφυγε από το ξενοδοχείο.

Ο καιρός πέρασε. Ο Ράβικ συνέχισε να λειτουργεί στην κλινική και ζούσε στη Διεθνή, της οποίας ο ιδιοκτήτης δεν απαιτούσε έγγραφα από πρόσφυγες. Δεν μπορούσε να νοικιάσει ένα διαμέρισμα - γι 'αυτό χρειαζόταν ένα διαβατήριο, το οποίο δεν είχε ο Ράβικ. Έχοντας πιαστεί από την αστυνομία την πρώτη φορά, θα μπορούσε να είχε πάει στη φυλακή για αρκετές εβδομάδες, τη δεύτερη φορά - για έξι μήνες. Πέρασε από αυτόν τον φαύλο κύκλο περισσότερες από μία φορές και έμαθε πολλά. Δεν ήθελε να έχει τίποτα ούτε να κολλήσει με τίποτα. Το μόνο που χρειαζόταν ο Ράβικ ήταν δουλειά. Ο «κορυφαίος» χειρουργός της κλινικής ήταν ο ηλικιωμένος και μέτριος καθηγητής Ντουράντ. Κοιμούσε τον ασθενή και μετά ήρθε ο Ράβικ και έκανε μια επέμβαση που ο καθηγητής δεν μπορούσε να χειριστεί. Ο Ντουράντ έκανε όνομα πληρώνοντας στον Ράβιτς ένα πενιχρό μερίδιο από τα δικαιώματα του. Ο Ράβικ δεν έφερε αντίρρηση - δεν μπορούσε παρά να χειρουργήσει. Εκτός από τη «βοήθεια» του καθηγητή, κάθε Πέμπτη ο Ράβικ έπρεπε να εξετάζει τα κορίτσια από τον οίκο ανοχής του Όσιρι, τις υπηρεσίες του οποίου χρησιμοποιούσε συχνά.

Ο μόνος φίλος του Ράβικ ήταν ο Ρώσος μετανάστης Μπόρις Μορόζοφ, ο οποίος εργάζεται ως θυρωρός στο ρωσικό νυχτερινό κέντρο διασκέδασης «Σεχεραζάντ». Συχνά συναντιόντουσαν στην τραπεζαρία του Internationale, την οποία οι καλεσμένοι αποκαλούσαν «κατακόμβη». Το δωμάτιο βρισκόταν στο υπόγειο του ξενοδοχείου και είχε πρόσβαση στην αυλή, η οποία χρησιμοποιήθηκε κατά τις εφόδους της αστυνομίας. Ο Ράβικ και ο Μπόρις καθόντουσαν στη γωνία της «κατακόμβης» κάτω από έναν φοίνικα σε μια μπανιέρα και έπαιζαν σκάκι όταν στον γιατρό έφεραν ένα πακέτο από μια άγνωστη κυρία, το οποίο περιείχε μια μικρή ξύλινη Μαντόνα. Ο Ράβικ θυμήθηκε ότι είχε δει ένα τέτοιο ειδώλιο στο δωμάτιο της Τζόαν Μάντου. Ο Μορόζοφ θεώρησε το ειδώλιο «κραυγή για βοήθεια», επειδή η γυναίκα έμεινε εντελώς μόνη σε μια παράξενη πόλη. Έπεισε τον Ράβικ να έρθει κοντά της.

Ο Ράβικ βρήκε την Τζόαν σε σοβαρή κατάθλιψη. Πέρασε το βράδυ μαζί της, χωρίς να ενδιαφέρεται ακόμα για τη γυναίκα. Η Τζόαν αποδείχθηκε ηθοποιός και ο Ράβικ της έδωσε τη διεύθυνση του Μορόζοφ - θα μπορούσε να της βρει δουλειά στη Σεχεραζάντ. Αφού το έκανε αυτό, ο Ράβικ ένιωσε ανακούφιση - «η αδύναμη αίσθηση ευθύνης που ένιωθε ακόμα εξαφανίστηκε». Η γυναίκα δεν ήθελε να μείνει μόνη, και ο Ράβικ πέρασε τη νύχτα στο δωμάτιό της σε μια στενή και ασταθή ξαπλώστρα.

Ο Ράβικ παρατήρησε αυτόν τον άντρα λίγες μέρες αργότερα όταν καθόταν σε ένα μπιστρό στην οδό Μπουασιέ. Ένας άντρας άστραψε πίσω από το ποτισμένο από τη βροχή ποτήρι και ο Ράβικ όρμησε πίσω του, αλλά δεν πρόλαβε. Θυμήθηκε το Βερολίνο το 1934, ένα δωμάτιο χωρίς παράθυρα στη Γκεστάπο, τον πόνο των βασανιστηρίων, το «πρόσωπο της Σύμπυλλας, γεμάτο απόγνωση», που κρατούσαν οι δήμιοι και ένα άλλο πρόσωπο - χορτασμένο, χαμογελαστό. Ο Ράβικ θυμήθηκε τη φωνή αυτού του άντρα που εξηγούσε στη Σίβυλλα τι θα της συνέβαινε. Το κορίτσι απαγχονίστηκε σε στρατόπεδο συγκέντρωσης τρεις μέρες αργότερα. Ο άντρας λεγόταν Χάακ και ήταν αυτός που είδε ο Ράβικ πίσω από το βρεγμένο τζάμι. Αφού μίλησε με τον Μορόζοφ, ο Ράβικ αποφάσισε ότι είχε κάνει λάθος.

Το επόμενο βράδυ, ο Ράβικ ήρθε στο Σεχεραζάντ με την Κατ Χέγκστρομ, μια Αμερικανίδα Σουηδική καταγωγή, η πρώτη του ασθενής από το Παρίσι - πριν από δύο χρόνια της έκοψε την σκωληκοειδή απόφυση. Από τότε, τα πράγματα πήγαν καλά για τον Ράβικ και θεωρούσε την Κατ φυλαχτό του. Επέστρεψε στο Παρίσι για να κάνει έκτρωση και ζήτησε από τον Ράβικ να τη διασκεδάσει λίγο.

Η Τζόαν τραγούδησε στο Σεχεραζάντ. Σε αυτό «δεν είχε μείνει ίχνος από την άχρωμη, σβησμένη έκφραση που γνώριζε ο Ράβικ». Τώρα το πρόσωπο της γυναίκας «φωτίστηκε από κάποιο είδος συναρπαστικής, καταστροφικής ομορφιάς». Ο Ράβικ πέρασε το βράδυ ακούγοντας την Κατ να κάνει σχέδια για το μέλλον. Δεν μπορούσε να γεννήσει τώρα λόγω της αιμορραγίας, αλλά ήθελε παιδιά. Την επόμενη μέρα, ενώ έκανε μια επέμβαση, ο Ράβικ ανακάλυψε ότι η Κατ είχε ανεγχείρητο καρκίνο.

Προσπαθώντας να συμβιβαστεί με αυτό, ο Ράβικ θυμήθηκε «ένα από τα μεγαλύτερα μαθήματα της ζωής του», που έλαβε στο μέτωπο του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου κοντά στο Υπρ. Στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια μιας ξαφνικής επίθεσης πυροβολικού, τρεις από τους φίλους του πέθαναν, αλλά ο ίδιος ο Ράβικ από θαύμα έμεινε αλώβητος και έμαθε: βοηθήστε όσο μπορείτε, αλλά αν δεν μπορείτε να κάνετε τίποτα, ξεχάστε και προχωρήστε. Αυτός είναι ο μόνος τρόπος επιβίωσης.

Το βράδυ πήγε στη Σεχεραζάντ και συναντήθηκε με την Τζόαν. Τώρα ο Ράβικ θαύμαζε το «λαμπερό, μυστηριώδες πρόσωπό της». Ο ρομαντισμός τους ξεκίνησε κάτω από τον ασημί λαμπερό όγκο της Αψίδας του Θριάμβου.

Η Τζόαν βυθίστηκε με τα μούτρα στον έρωτά της, «δώθηκε ολοκληρωτικά σε αυτό που έκανε εκείνη τη στιγμή». Ο Ράβικ κρατήθηκε μακριά - φοβόταν να δεθεί με κάποιον, η ζωή του ήταν πολύ ασταθής. Όμως όσο προχωρούσε η σχέση τους, τόσο περισσότερο ερωτευόταν την Τζόαν και ένιωθε ότι έχανε την ανεξαρτησία του. Ήταν δεκαπέντε χρόνια μεγαλύτερος της και ένιωθε ότι αργά ή γρήγορα θα τον άφηνε. Ο Μορόζοφ δεν συμπαθούσε την Τζόαν, θεωρώντας τη σκύλα, και το ένιωσε.

Σύντομα, καθισμένος με τον Μορόζοφ σε ένα τραπέζι μπροστά από το εστιατόριο Fouquet, ο Ράβικ είδε ξανά έναν άντρα παρόμοιο με τον Χάακκε και τον έχασε ξανά στο πλήθος στην Place de l'Etoile. Ο Μορόζοφ προσπάθησε να ηρεμήσει τον Ράβικ. Συμβούλεψε τον φίλο του να καταρτίσει ένα σχέδιο εκδίκησης και να το ακολουθήσει αυστηρά. Ο ίδιος ο Μορόζοφ το έκανε αυτό, ονειρευόμενος να συναντήσει τους ανθρώπους που κατέστρεψαν την οικογένειά του κατά τη Ρωσική Επανάσταση. Ο Ράβικ κάθισε για πολλή ώρα μπροστά στο εστιατόριο, κοιτώντας τον Χάακ και θυμόταν τη Σίβυλλα. Ήταν «ένα χαϊδεμένο, όμορφο πλάσμα, συνηθισμένο σε μια απροθυμία, εύκολη ζωή». Συνελήφθησαν στην προσπάθειά τους να φύγουν από τη Γερμανία και βασανίστηκαν για τρεις ημέρες. Ο Χάακ ζήτησε ομολογία από τον Ράβικ, αλλά δεν είχε τίποτα να παραδεχτεί. Μετά την Γκεστάπο τον έστειλαν σε στρατόπεδο συγκέντρωσης, στη συνέχεια μεταφέρθηκε σε νοσοκομείο, από όπου δραπέτευσε. Τώρα τα όνειρά του ήταν γεμάτα «τη φρίκη των φασιστικών μπουντρούμια, τα παγωμένα πρόσωπα των βασανισμένων φίλων». Μη έχοντας δει ποτέ τον Χάακ, ο Ράβικ αποφάσισε να μην ψάξει «στη σκωρία νεκρά χρόνια, ζωντανεύει χάρη σε μια παράλογη, καταραμένη ομοιότητα» και όχι να θυσιάσουμε την αγάπη της Τζόαν σε μια τυχαία ψευδαίσθηση.

Μετά από λίγο άρχισε να του μιλάει για το δικό της σπίτι. Η Τζόαν δεν ήξερε ότι ο Ράβικ ήταν παράνομος μετανάστης. Είπε στην Τζόαν ότι θα μπορούσε να συλληφθεί ανά πάσα στιγμή. Για να ηρεμήσει τη φοβισμένη γυναίκα, ο Ράβικ της πρότεινε να πάει σύντομες διακοπές στη νότια Γαλλία, Μεσόγειος θάλασσα. Ο Ράβικ πήρε δύο χιλιάδες φράγκα για διακοπές από τον καθηγητή Ντουράντ, απειλώντας να φύγει από την κλινική όταν ο ασθενής ήταν ήδη ξαπλωμένος στο χειρουργικό τραπέζι. Ο ασθενής αποδείχθηκε ότι ήταν «κάποιος Λεβάλ, που ήταν υπεύθυνος για τις υποθέσεις των μεταναστών», ένας άνθρωπος αδιάφορος για τη μοίρα των προσφύγων. Ενώ λειτουργούσε, ο Ράβικ νόμιζε ότι κρατούσε τη ζωή του Λαβάλ στα χέρια του, όπως ακριβώς κρατούσε τη ζωή χιλιάδων λαθρομεταναστών. Πριν φύγει, ο Ράβικ συναντήθηκε με την Κατ. Έφυγε για την Ιταλία, χωρίς να γνωρίζει ότι ήταν ανίατη - ο γιατρός δεν μπορούσε να της το πει.

Είχαν ήδη ζήσει στην Αντίμπ για οκτώ μέρες, αλλά στον Ράβιτς φάνηκε ότι είχε περάσει μόνο οκτώ ώρες σε αυτόν τον ηλιόλουστο κόσμο. Για να παρατείνει τις διακοπές του, ο Ράβικ κέρδιζε μερικές φορές ένα μικρό ποσό στο καζίνο. Η Τζόαν άρεσε αυτή η ζωή και ο Ράβικ ένιωσε ότι αργά ή γρήγορα θα έβρισκε έναν άντρα που θα μπορούσε να της το προσφέρει. Μη θέλοντας να τον εγκαταλείψουν, ο Ράβικ αποφάσισε να είναι ο πρώτος που θα χώρισε με την Τζόαν κατά την άφιξή του στο Παρίσι.

Δεν είχε χρόνο να το κάνει αυτό. Περίπου μια εβδομάδα μετά την επιστροφή του, καθοδόν προς την κλινική, ο Ράβικ είδε τη σκαλωσιά να καταρρέει κοντά σε ένα κτίριο υπό κατασκευή. Μια γυναίκα τραυματίστηκε σοβαρά και ο γιατρός δεν μπορούσε να σταθεί στην άκρη. Όταν ο Ράβικ παρείχε βοήθεια, έφτασε η αστυνομία. Γρήγορα έγινε σαφές ότι ο γιατρός δεν είχε έγγραφα. Ο Ράβικ κατάφερε να ενημερώσει τον γιατρό Βέμπερ, τον Μορόζοφ και την Τζόαν ότι τον έπιασαν. Ο Βέμπερ προσπάθησε να βοηθήσει τον Ράβικ μέσω του καθηγητή Ντουράντ, στον οποίο ο Λαβάλ ήταν πολύ ευγνώμων για την επιτυχημένη επέμβαση. Ο Ντουράντ, ωστόσο, δεν μπόρεσε να συγχωρήσει δύο χιλιάδες φράγκα, και μόνο χειροτέρεψε την κατάσταση του Ράβιτς. Εξέτισε δύο εβδομάδες στη φυλακή και στη συνέχεια εκδιώχθηκε από τη Γαλλία.

Επέστρεψε στο Παρίσι τρεις μήνες αργότερα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Γερμανία κατέλαβε την Τσεχοσλοβακία και ο ίδιος έπασχε από πνευμονία και πιάστηκε από την αστυνομία δύο φορές. Κράτησε το επίθετο Ράβικ για τον εαυτό του - του άρεσε περισσότερο από τους άλλους. Στο Internationale δεν ήξεραν για τα προβλήματά του: ο Μορόζοφ είπε σε όλους ότι ο γιατρός είχε φύγει για τη Ρουέν. Είπε επίσης στον Ραβίκ ότι η Τζόαν δεν εργαζόταν πλέον στη Σεχεραζάντ. Σταμάτησε να ρωτά για τον Ραβίκα πριν από περίπου πέντε εβδομάδες. Ο Μορόζοφ άκουσε με την άκρη του αυτιού του ότι η Τζόαν έπαιζε σε ταινία.

Αφού υπέφερε όλο το βράδυ, ο Ράβικ πήγε στο ξενοδοχείο του Μιλάνου, αλλά η Τζόαν δεν έμενε πια εκεί. Συνειδητοποίησε ότι όλα είχαν τελειώσει και κάλεσε τον Βέμπερ - χρειαζόταν την αγαπημένη του δουλειά για να ηρεμήσει και να ξεχάσει. Ο Ράβικ συνάντησε την Τζοάνα δύο εβδομάδες αργότερα στο εστιατόριο Cloche d'Or. Ήταν με δύο αγνώστους, και οι ώμοι της είχαν ήδη καλυφθεί με ένα νότιο μαύρισμα. Μάλωσαν. Η Τζόαν κατηγόρησε τον Ράβικ ότι δεν σκέφτηκε καν να την ψάξει, και εκείνος κοίταζε το νότιο μαύρισμα της. Ήρθε κοντά του τη νύχτα, και δεν είχε τη δύναμη να τη διώξει. Η Τζόαν αποκοιμήθηκε κολλημένη στον Ράβικ.

Το πρωί, η Τζόαν έφυγε και δεν εμφανίστηκε για αρκετές μέρες, και ο Ράβικ περίμενε με λαχτάρα την κλήση της. Συνέχισε να εργάζεται στην κλινική, χειρουργήθηκε και αυτό έκανε τη ζωή του πιο εύκολη. Ο Ράβικ συνέχισε να επιθεωρεί τα κορίτσια από τον Όσιρι, όπου, παρά την «εκτός» σεζόν, υπήρχε ενθουσιασμός.

Η Τζόαν τηλεφώνησε στην κλινική και κάλεσε τον Ράβικ στο σπίτι της. Τώρα δεν έμενε σε φτηνό ξενοδοχείο. Ο νέος φίλος της Τζοάνα, ηθοποιός, νοίκιασε για εκείνη ένα διαμέρισμα επιπλωμένο με γούστο. Τελικά, ο Ράβικ συνειδητοποίησε ότι η Τζόαν του ανέθεσε το ρόλο ενός ερχόμενου εραστή. Αυτό δεν του ταίριαζε, ο Ραβίκ, ένας ευχάριστος άντρας με στενό πρόσωπο και διεισδυτικά, βαθυστόχαστα μάτια, ήταν ήδη πάνω από σαράντα, και ήθελε είτε τα πάντα είτε τίποτα. Μετά από μια μακρά και δύσκολη συζήτηση, έφυγε. Αφού πέρασε άλλη μια νύχτα μαζί της, ο Ράβικ συνειδητοποίησε ότι θα χανόταν αν το έκανε ξανά.

Σύντομα η Kat Hagström επέστρεψε από την Ιταλία. Ήξερε ήδη ότι πέθαινε και επρόκειτο να «πάρει ό,τι μπορούσε από τη ζωή». Ο Ράβικ προσφέρθηκε να τη βοηθήσει. Προσπάθησε να αποσπάσει την προσοχή του με τη δουλειά ή τις μεγάλες βόλτες, αλλά δεν μπορούσε να ξεχάσει την Τζόαν - ήταν στο αίμα του. Μια μέρα τα πόδια του τον έφεραν στο σπίτι της αγαπημένης του. Κοίταξε τα παράθυρά της για πολλή ώρα, νιώθοντας αφόρητος, οξύς πόνοςσαν κάποιος να του έσκιζε την καρδιά. Ξαφνικά άρχισε να βρέχει. Όρθιος στη βροχή, ο Ράβικ ένιωσε ξαφνικά τον ρυθμό της ζωής. Ήταν σαν να έσκασε το όστρακο που δέσμευε την ψυχή του και η ζωή, «επιθυμητή και ευλογημένη», έσπασε. Χωρίς να κοιτάξει πίσω, απομακρύνθηκε.

Λίγο καιρό αργότερα, καθισμένος στο εστιατόριο Fouquet, ο Ravik είδε ξανά τον Haake. Αυτή τη φορά ο γιατρός δεν επρόκειτο να τον αφήσει να φύγει, αλλά δεν χρειάστηκε να τον κυνηγήσει - ο ίδιος ο Haake τον πλησίασε, παρεξηγώντας τον με συμπατριώτη του. Διατηρώντας ως εκ θαύματος την αυτοσυγκράτηση του, ο Ράβικ παρουσιάστηκε ως φον Χορν και προσφέρθηκε να δείξει στον Χάακκε τα καυτά σημεία του Παρισιού. Προς μεγάλη λύπη του Ραβίκ, ο εχθρός του βιαζόταν να πιάσει ένα τρένο για το Βερολίνο. Ωστόσο, υποσχέθηκε να επικοινωνήσει με τον "φον Χορν" σε δύο εβδομάδες, όταν επέστρεψε στη Γαλλία.

Αυτές τις δύο εβδομάδες ο Ράβικ ετοιμαζόταν για εκδίκηση. Δεν είχε χρόνο για την Τζόαν, αλλά και πάλι δεν τον άφησε ήσυχο, ήρθε στο σπίτι του και σκηνοθέτησε σκηνές ζηλοτυπίας. Ο Ράβικ δεν το έβαλε κάτω, συνειδητοποιώντας ότι έχοντας κερδίσει, η Τζόαν θα τον εγκατέλειπε σαν άχρηστο πράγμα. Ένα βράδυ του τηλεφώνησε και ζήτησε βοήθεια. Αποφασίζοντας ότι η Τζόαν είχε πρόβλημα, ο Ράβικ μάζεψε τη βαλίτσα του γιατρού και πήγε να τη δει, αλλά ο συναγερμός αποδείχθηκε ψευδής. Ένας άλλος ηθοποιός-εραστής της έκανε σκάνδαλο, την απείλησε να τη σκοτώσει, εκείνη τρόμαξε και πήρε τηλέφωνο τον Ράβικ. Η Τζόαν παραδέχτηκε ότι βιάζεται πάρα πολύ να ζήσει, αλλάζει εραστές, φίλους και δεν μπορεί να σταματήσει. Ο Ράβικ συνειδητοποίησε ότι την είχε χάσει για πάντα και η ψυχή του έγινε εύκολη: τώρα κανείς δεν θα τον εμπόδιζε να εκδικηθεί.

Το πρωί μετακόμισε στο ξενοδοχείο Prince of Wales - αυτή τη διεύθυνση έδωσε στον Haake. Ο Ράβικ κατάλαβε ότι ο εχθρός του, «ένας μικρός υπάλληλος στο τμήμα του φόβου, από μόνος του σημαίνει λίγα, κι όμως ήταν απείρως σημαντικό να τον σκοτώσει». Ο Ράβικ σκέφτηκε ότι ο Χάακ μπορεί να τηλεφωνήσει κατά τη διάρκεια της επιχείρησης. Αυτή η σκέψη τον εκνεύρισε τόσο πολύ που αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη δουλειά για λίγο.

Με τη βοήθεια του Μορόζοφ, ο Ράβικ μίσθωσε ένα αυτοκίνητο και έκανε ένα σχέδιο, αλλά ο Χάακ και πάλι δεν τηλεφώνησε. Στο τέλος, ο Ράβικ απελπίστηκε: ο Ναζί μπορεί να μην έρθει ή μπορεί να είχε ξεχάσει τη διεύθυνση. Είδε τον εχθρό ένα βράδυ, να στρέφεται κατά λάθος στον Όσιρι, και τον περίμενε στην είσοδο - κανείς δεν έπρεπε να δει ότι έφυγαν μαζί. Ο Haake χάρηκε που τον γνώρισε. Δεν τηλεφώνησε γιατί πήρε λάθος το όνομα του ξενοδοχείου. Ο Ραβίκ υποσχέθηκε στον Χάακε μια βόλτα σε φτηνούς αλλά κομψούς οίκους ανοχής, τον πήγε στο Bois de Boulogne, τον ζάλισε με ένα χτύπημα στο κεφάλι και τον στραγγάλισε. Έθαψε το σώμα και τα ρούχα σε διάφορα σημεία στο δάσος του Saint-Germain και έκαψε τα έγγραφα. Ο Χάακ δεν κατάλαβε καν γιατί σκοτώθηκε και αυτό βασάνιζε τον Ράβικ για αρκετό καιρό, αλλά μετά ηρέμησε και γνώρισε εξαιρετική ανακούφιση. «Η μπλοκαρισμένη, σφιχτά κλειδωμένη, καλυμμένη με ξεραμένο αίμα πόρτα στο παρελθόν του άνοιξε ξαφνικά, εύκολα και αθόρυβα, και πίσω της βρισκόταν πάλι ένας ανθισμένος κήπος και όχι ένα μπουντρούμι της Γκεστάπο». Κάτι έλιωνε στον Ράβικ και τον γέμιζε ζωή.

Ο Μορόζοφ προσπάθησε να πείσει τον Ραβίκ να φύγει από το Παρίσι, αλλά αρνήθηκε - δεν είχε πού να πάει. Ήξερε ότι μετά την κήρυξη του πολέμου θα τον έστελναν σε γαλλικό στρατόπεδο συγκέντρωσης και ήταν έτοιμος για αυτό. Σύντομα συνόδευσε την Kat Hagström στο Cherbourg: έπλεε με ένα τεράστιο λευκό πλοίο στις ΗΠΑ για να πεθάνει. Επιστρέφοντας στο Παρίσι, ο Ράβικ ανακάλυψε ότι η πόλη είχε σκοτεινιάσει. Μόνο η Place de l'Etoile με την Αψίδα του Θριάμβου και τα Ηλύσια Πεδία πίσω της φωτίστηκαν.

Το ίδιο βράδυ, η Τζόαν τηλεφώνησε ξανά στον Ράβικ και του ζήτησε να έρθει. Αυτή τη φορά δεν την πίστεψε και έμεινε στο International. Σύντομα η φοβισμένη ερωμένη του, Τζόαν, χτύπησε την πόρτα. Την πυροβόλησε, την τραυμάτισε σοβαρά και τώρα δεν ήξερε πώς να τη σώσει. Ο Ράβικ έσπευσε κοντά της και την πήγε στην κλινική Βέμπερ. Έχοντας ξεκινήσει την επέμβαση, είδε ότι η σφαίρα είχε κολλήσει στην αυχενική μοίρα της σπονδυλικής στήλης και ήταν αδύνατο να σώσει την Τζόαν. Με αβοήθητο πόνο, ο Ράβικ παρακολούθησε την παράλυση να κυριεύει το σώμα που τόσο αγαπούσε. Όταν η Τζόαν άρχισε να πνίγεται, της χορήγησε ένα φάρμακο που τη διευκόλυνε να πεθάνει - η ίδια του το ζήτησε όταν μπορούσε ακόμα να μιλήσει.

Τη στιγμή του θανάτου της Τζόαν ξεκίνησε ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος. Όταν ο Ράβικ επέστρεψε στο International, η αστυνομία τον περίμενε ήδη με βάση την καταγγελία μιας από τις νοσοκόμες της κλινικής. Αυτή τη φορά είπε το πραγματικό του όνομα - Ludwig Fresenburg. Έφυγε από το Παρίσι ακόμα και στο απόλυτο σκοτάδι Αψίδα του Θριάμβουδεν ήταν ορατή.

Στείλτε την καλή σας δουλειά στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Καλή δουλειάστον ιστότοπο">

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/

ΕΡΙΧ ΜΑΡΙΑ ΡΕΜΑΡΚ «Η ΑΨΗ ΤΟΥ ΘΡΙΑΜΒΟΥ»

Ο Ρεμάρκ γεννήθηκε σε μια φτωχή οικογένεια στην επαρχία της Κάτω Σαξονίας. Οι οικογενειακές του ρίζες ήταν γαλλικές.

Ο Έριχ Μαρία Ρεμάρκ είναι ένας από τους πιο διάσημους Γερμανούς συγγραφείς του 20ού αιώνα. Κυρίως έγραψε μυθιστορήματα για τον πόλεμο και τα μεταπολεμικά χρόνια. Συνολικά έγραψε 15 μυθιστορήματα, δύο από αυτά εκδόθηκαν μετά θάνατον. Τα αποσπάσματα του Erich Remarque είναι ευρέως γνωστά και ελκύουν με την ακρίβεια και την απλότητά τους. Ο Erich Maria Remarque είναι ψευδώνυμο. Παρών - Erich Paul Remarque (προς τιμήν της αποθανούσας μητέρας του). Ο συγγραφέας έφερε μαζί του την έννοια της «χαμένης γενιάς» στη λογοτεχνία. Πρόκειται για μια ομάδα «θυμωμένων νεαρών ανδρών» που πέρασαν τη φρίκη του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου (και είδαν τον μεταπολεμικό κόσμο καθόλου όπως φαινόταν από τα χαρακώματα) και έγραψαν τα πρώτα τους βιβλία, τα οποία συγκλόνισαν τόσο τη Δυτική δημόσιο. Τέτοιοι συγγραφείς, μαζί με τον Remarque, ήταν οι Richard Aldington και Ernest Hemingway.

Για πολύ καιρό ο Ρεμάρκ υπέφερε από ανεύρυσμα και μετά από πολύμηνη θεραπεία, ο σπουδαίος συγγραφέας πέθανε το 1970 σε ηλικία 72 ετών.

Η Αψίδα του Θριάμβου είναι μια από τις περισσότερες διάσημα μυθιστορήματαΠαρατήρηση. Ο Remarque έγραψε το μυθιστόρημα το 1945 υπό την εντύπωση της σχέσης του με τη Marlene Dietrich. Είχαν ένα σύντομο, αλλά πολύ φωτεινή αγάπη- διατηρήθηκε σε αλληλογραφία μεταξύ του συγγραφέα και της ηθοποιού.

Οι εργασίες για το μυθιστόρημα συνεχίζονται εδώ και αρκετά χρόνια. Το μυθιστόρημα άρχισε να δημοσιεύεται στο περιοδικό Κολυές το 1945. Σύντομα, ένα χρόνο αργότερα, το μυθιστόρημα «Arc de Triomphe» εκδόθηκε σε μορφή βιβλίου. Το μυθιστόρημα μεταφράστηκε στα ρωσικά και δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στην ΕΣΣΔ στο περιοδικό " Ξένη λογοτεχνία", 1959.

Διασκευές ταινιών

Το Arc de Triomphe είναι μια ταινία του 1948 με πρωταγωνιστές την Ingrid Bergman και τον Charles Boyer.

Το Arc de Triomphe είναι ταινία του 1985. Πρωταγωνιστούν οι Anthony Hopkins και Lesley-Anne Down.

Το «TA» είναι μια συγκλονιστική ιστορία αγάπης ενάντια σε όλες τις πιθανότητες, που φέρνει πόνο, αλλά και δίνει ατελείωτη χαρά.

Σε αυτό, ο Remarque ασχολήθηκε με το πρόβλημα της ανθρωπότητας, το οποίο είναι σχετικό για την Ευρώπη, που εκδηλώνεται ή, αντίθετα, εξαφανίζεται στους ανθρώπους στο πλαίσιο του πολέμου.

Το σκηνικό του μυθιστορήματος είναι το Παρίσι τις παραμονές του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.

Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος - ένας πρόσφυγας από τη Γερμανία, χωρίς έγγραφα, που κρύβεται τόσο από τους Γάλλους όσο και από τους Ναζί, στο παρελθόν ένας από τους κορυφαίους χειρουργούς της χώρας, που φέρει το πλασματικό επώνυμο Ravich (το πραγματικό όνομα είναι Ludwig Fraunseberg, άλλαξε πολλές φορές ονόματα ) - είναι χαρακτηριστικό παράδειγμα ανθρώπου με μεγάλα γράμματα. Η ανυπακοή στους φασιστικούς νόμους οδήγησε τον Ράβιτς στα μπουντρούμια της Γκεστάπο (πολιτική αστυνομία του Τρίτου Ράιχ), όπου βίωσε σκληρά βασανιστήρια, τον θάνατο της αγαπημένης του κοπέλας Σίβυλλα και την απέλαση σε στρατόπεδο συγκέντρωσης εξαιτίας του άνδρα της Γκεστάπο, Χάακκε. Η απόδραση από το στρατόπεδο συγκέντρωσης του έδωσε ελπίδα. Ζει στη Γαλλία 5 χρόνια. Η Αψίδα του Θριάμβου μας δείχνει Πέρυσιαπό τη γαλήνια, παριζιάνικη ζωή ενός γιατρού, που ξεκίνησε με μια γνωριμία με την Joan Madu (Ιταλίδα ηθοποιός και τραγουδίστρια, περιτριγυρισμένη από θαυμαστές, καυτερή, όμορφη και ακαταμάχητη).

Όλες οι δράσεις του μυθιστορήματος διαδραματίζονται τη νύχτα ή αργά το βράδυ. Οι σκοτεινοί δρόμοι του Παρισιού δημιουργούν μια ατμόσφαιρα κουρασμένης μοναξιάς και μουδιάσματος.

Μια συνάντηση με μια απελπισμένη γυναίκα σε μια γέφυρα καθορίζει αμέσως κύριο χαρακτηριστικόήρωας - φιλανθρωπία. Παρά την κούραση, την απογοήτευσή του, την αποξένωση από τα πάντα και τους πάντες και τη συνειδητοποίηση ότι είναι αδύνατο να βοηθήσεις όλους, ο Ράβιτς, βήμα βήμα, κρατά τον ξένο κοντά του, βοηθώντας την να επιβιώσει όχι μόνο την πιο τρομερή νύχτα της ζωής της, αλλά και επίλυση προβλημάτων - με τον αποθανόντα εραστή της, μετακομίζει σε άλλο ξενοδοχείο, ψάχνει νέα δουλειά. Στην πρώτη τους συνάντηση, περιγράφεται πόσο δυστυχισμένη ήταν (κάπνιζε άπληστα, τρεκλίζοντας, κάπου κοίταξε) Καταλαβαίνει ότι σελ. 11. Η Joan Madu μπαίνει ήσυχα στη ζωή του γιατρού. Στην αρχή, ο Ravich δεν δίνει σημασία στη νύχτα που πέρασε μαζί της: δεν βλέπει το πρόσωπο της Joan, δεν θυμάται την εμφάνισή της - γι 'αυτόν είναι απλώς μια γυναίκα με την οποία μπορεί να ικανοποιήσει τις σωματικές του ανάγκες για να ξεχάσει για ένα ενώ, για να πάρει «ένα κομμάτι από τη ζωή κάποιου άλλου», γεμίζοντας με χαρά την ύπαρξη «σταγόνων εξωγήινης θερμότητας». Είναι μια πολύ περίεργη, ευμετάβλητη, ψυχικά ασταθής γυναίκα.

Η αγάπη μεταξύ των ηρώων ξεκινά με τη σωματική έλξη, αλλά γεννιέται υπό την επίδραση της εσωτερικής πνευματικής συγγένειας. Η Τζόαν, όπως και ο Ράβιτς, είναι χωρίς ρίζες. Δεν έχει σπίτι, φίλους, κολλήματα. Η ζωή της ξεκινά από τη στιγμή που ερωτεύεται. Όπως ο Ράβιτς, η Τζόαν αισθάνεται έντονα τη μοναξιά της και όλη την ανούσια ζωή γεμάτη με απλές σωματικές ενέργειες - για παράδειγμα (σελίδα 31 σχετικά με το απόσπασμα του γδύσιμο)

Τώρα, όμως, φαίνεται ότι υπάρχει ελπίδα για το καλύτερο. Αγάπη. Θα σώσει τον ήρωα από το σκοτάδι της μοναξιάς; Αλλά όλα είναι μάταια. Η ψυχή του Ράβιτς, σαν το ζοφερό Παρίσι, μουδιάστηκε και πάγωσε. Αυτές οι ουτοπικές σχέσεις φέρνουν μόνο νέα δεινά στους ήρωες. Οι συνεχείς καβγάδες καταστρέφουν τον Ράβιτς και την Τζόαν Μάντου. Ερωτική ιστορίαδεν αναπτύσσεται. Ο συγγραφέας δείχνει απλώς τα συναισθήματα και τις εμπειρίες των χαρακτήρων. Το διάλειμμα στη σχέση μεταξύ των βασικών χαρακτήρων είναι μακρά και επώδυνη. Παρά απόφασηΧωρίς να μοιραστεί την αγαπημένη του γυναίκα με άλλη, ο γιατρός δεν μπορεί ούτε να αρνηθεί την εγγύτητα ούτε τον έρωτά του, κάτι που τον αναγκάζει να τρέχει να βοηθήσει την Τζόαν οποιαδήποτε στιγμή της ημέρας ή της νύχτας. Σύντομα όμως ο θάνατος πλησιάζει ξανά τον Ράβιτς. Loss of Joan (Μπορείτε να πείτε πώς πεθαίνει). Ο θάνατος της ηθοποιού είναι συμβολικός. Ταιριάζει με την ημερομηνία έναρξης νέος πόλεμος. Ο κόσμος μοιάζει σκληρός, βυθισμένος στο σκοτάδι της τρέλας και της μοναξιάς. Μόνο μπροστά στο θάνατο ο Ράβιτς συνειδητοποιεί πόσο ισχυρή ήταν η προσκόλλησή του σε αυτή τη γυναίκα, που ήταν για εκείνον κάτι πολύ περισσότερο από την απλή αγάπη - η Τζόαν έγινε ζωή για τον γιατρό (σελ. 627).

Ταυτόχρονα, από την αρχή, ο Ράβιτς ξέρει ότι αργά ή γρήγορα η σχέση του με την Τζόαν θα τελειώσει. Όσο συναντιόντουσαν ως ελεύθεροι, ανεξάρτητοι άνθρωποι, όλα μεταξύ τους ήταν απλά και ξεκάθαρα. Μόλις η Τζόαν ήθελε σταθερότητα με τη μορφή του σπιτιού της και της θέσης της στην κοινωνία, ο Ράβικ συνειδητοποίησε ότι θα τον άφηνε.

Μία από τις συμβολικές εικόνες είναι η βροχή, που είναι τρόπος ζωής στο μυθιστόρημα. Βρέχει τις νύχτες που περνά ο Ράβιτς με την Τζόαν. Κατά τη διάρκεια της βροχής, συνειδητοποιεί ότι η αγάπη τον επανέφερε στη ζωή.

Όπως είπα, όλες οι δράσεις του μυθιστορήματος διαδραματίζονται τη νύχτα ή αργά το βράδυ. Αλλο συμβολική εικόνατο μυθιστόρημα - η νύχτα - συνδέεται με δύο οριακές σταθερές: την αγάπη (η γνωριμία και οι συναντήσεις των κύριων χαρακτήρων γίνονται στο σκοτάδι) και μια βασική δολοφονία (ο Ράβιτς σκοτώνει τον Χάακ πριν την αυγή: Ο κύριος χαρακτήρας το αντιλαμβάνεται ως κάτι φυσικό. Ο Ράβιτς καταστρέφει όχι ένα άτομο, αλλά το θηρίο δεν αφαιρεί τη ζωή, αλλά τη δίνει σε δεκάδες, αν όχι εκατοντάδες, αθώους ανθρώπους, των οποίων η ύπαρξη απειλείται από ανθρώπους όπως ο Ράβιτς, λίγο πριν την κήρυξη του πολέμου μια επιπλέον δικαιολογία για τη δράση του πρωταγωνιστή )

Μπορείτε συχνά να ακούσετε ότι το μυθιστόρημα Arc de Triomphe του Erich M. Remarque αναγνωρίζεται ως ένα από τα πιο τραγικά έργα του εικοστού αιώνα. Αυτό είναι ένα επίμαχο σημείο. Εξάλλου, όλη η τέχνη του τρελού αιώνα, που επέζησε από δύο μεγάλης κλίμακας και αιματηρούς πολέμους ταυτόχρονα, είναι κυριολεκτικά κορεσμένη από πόνο, ένα αίσθημα μοναξιάς και καταστροφής.

Η εικόνα της Αψίδας του Θριάμβου είναι συμβολική. Είναι μια έκφραση της ελευθερίας και της ανεξαρτησίας της Γαλλίας και όλης της ανθρωπότητας γενικότερα. Χτισμένο για το τελετουργικό πέρασμα του Ναπολέοντα και του στρατού του από αυτό μετά την εκστρατεία του εναντίον της Ρωσίας, επέζησε της άδοξης επιστροφής του. Ο συγγραφέας είναι σίγουρος ότι ο αντιφασιστικός αγώνας αφορά όλους, για να μη σβήσει η καθολική σπίθα της αγάπης, ικανή να ζεστάνει ανθρώπους.

Ο διάσημος συγγραφέας χρησιμοποιεί πολλές φράσεις στο έργο του που έχουν γίνει συνθήματα. Ανάμεσά τους είναι οι συζητήσεις για την αγάπη, από τις οποίες, σύμφωνα με τον Remarque, οι γυναίκες γίνονται πιο έξυπνες και οι άνδρες χάνουν τα κεφάλια τους και χωρίς αυτήν όλοι είναι απλώς νεκροί άντρες στις διακοπές. Η απόδειξη της αγάπης δεν είναι εξηγήσεις, αλλά πράξεις. Για χρήματα που δεν πρέπει να είναι στα χέρια μιας συζύγου, για τη φθηνότητα όλων όσων διευθετούνται με τη βοήθειά τους. Ο συγγραφέας συμβουλεύει να τα παίρνουμε όλα ελαφρά, γιατί λίγα πράγματα στον κόσμο παραμένουν σημαντικά για πολύ. Ο Remarque παρατήρησε επίσης διακριτικά ότι το πρόβλημα και η γοητεία ενός ατόμου έγκειται στο μεγαλείο των σχεδίων του και στην αδυναμία της εφαρμογής τους.

Χάρηκα και με κάποιες φράσεις, με τη λεγόμενη «γευστικότητα» της γλώσσας. Θα ήθελα πολύ να το διαβάσω, ίσως σας δώσει μερικές ιδέες. Σελίδα 47, σελ. 98, σελ. 125, Ravich’s first μάθημα - 138. διαμάχη μεταξύ Morozov και Ravich (ο κόσμος των ψεύτικων και των κονσερβοποιημένων τροφών σελ. 209), Contradictions of man p

Αυτό το βιβλίο αφήνει ένα βαρύ «μεταλλικό» υπόλειμμα στην ψυχή μου. Το μυθιστόρημα είναι γεμάτο με όμορφες και χαμένες φράσεις, τα συναισθήματα των χαρακτήρων μεταφέρονται με πληρότητα και βάθος. Ο συγγραφέας κατάφερε να τα περιγράψει με τέτοιο τρόπο ώστε να αρχίσετε να αισθάνεστε σαν τον ένα ή τον άλλο χαρακτήρα, να συγχωνεύεστε εντελώς μαζί του, σαν να διαβάζατε για τον εαυτό σας σε μια προηγούμενη ζωή. Είναι όμως και τρομακτικό ταυτόχρονα.. Διαβάζοντας όλο αυτό καταθλίβει, καταπιέζει και αναστατώνει, αλλά ταυτόχρονα δεν σε αφήνει να σκιστείς, σε βυθίζει ακάθεκτα και σε κάνει να ξεχνάς τα καθημερινά προβλήματα. Αλλά για πολλούς, νομίζω, αυτού του είδους η δουλειά μπορεί να οδηγήσει σε κατάθλιψη και μακροχρόνιες, κουραστικές σκέψεις. Οπότε, αν έχεις κακή διάθεση, περιμένεις όμορφη ιστορίααγαπάτε και θέλετε να εμπνευστείτε, τότε είναι καλύτερα να αφήσετε αυτό το βιβλίο στην άκρη μέχρι πιο κατάλληλες στιγμές.

Το βιβλίο του Erich M. Remarque προκαλεί ανεξίτηλη εντύπωση, αφήνοντας στον αναγνώστη την επιθυμία να αλλάξει τον κόσμο στον οποίο δεν θα έπρεπε να υπάρχει χώρος για πόλεμο! Ο Ρεμάρκ ήθελε να δείξει, να τονίσει, να τονίσει ότι οι άνθρωποι δεν χρειάζονται πόλεμο, είναι παράλογο, αφύσικο, απάνθρωπο, αυτό δεν πρέπει να ξανασυμβεί. Ρεμάρκ θριαμβευτικό ήρωα μυθιστορήματος

Διαβάζοντάς το (και ξαναδιαβάζοντας, φυσικά) μας κάνει λίγο πιο σοφούς και λίγο πιο φωτεινούς μέσα από τη λύπη. Και σε κάνει να σκεφτείς την ευθραυστότητα των υπέροχων πραγμάτων και των συναισθημάτων που κάνουν τη ζωή μας να αξίζει.

Αλλά για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να σημειώσω ότι η ίδια εικόνα της Joan με έκανε να σκεφτώ λίγο τη συμπεριφορά μου. Η ιστορία για το κύμα και τον γκρεμό ήταν ιδιαίτερα πλύση εγκεφάλου. Μου φαίνεται ότι όλες οι γυναίκες υποφέρουν από αυτό. Υπονομεύουμε, «είδαμε» και μετά κλαίμε όταν ο βράχος θρυμματίζεται σε μικρά κομμάτια. Μια ενδεικτική παραβολή...

Μια φορά κι έναν καιρό ήταν ένα κύμα που αγαπούσε έναν γκρεμό, κάπου στη θάλασσα, ας πούμε, στον κόλπο του Κάπρι. Τον έβρεξε με αφρούς και πιτσιλιές, τον φίλησε μέρα νύχτα και τύλιξε τα λευκά της χέρια γύρω του. Αναστέναξε, έκλαψε και παρακάλεσε: «Έλα σε μένα, βράχο!» Τον αγαπούσε, τον περιέλουσε με αφρό και σιγά σιγά τον υπονόμευσε. Και τότε μια ωραία μέρα ο γκρεμός, ήδη εντελώς υπονομευμένος, ταλαντεύτηκε και σωριάστηκε στην αγκαλιά της.

Και ξαφνικά ο γκρεμός έφυγε. Κανείς να παίξεις, κανένας να αγαπήσεις, κανένας να θρηνήσεις. Ο γκρεμός βυθίστηκε στο κύμα. Τώρα ήταν απλώς ένα πέτρινο θραύσμα στο βυθό της θάλασσας. Το κύμα απογοητεύτηκε, της φάνηκε ότι είχε εξαπατηθεί και σύντομα βρήκε έναν άλλο γκρεμό.

Δημοσιεύτηκε στο Allbest.ru

Παρόμοια έγγραφα

γενικά χαρακτηριστικάδημιουργικότητα του V.V. Ναμπόκοφ. Στυλ, μέρος, περίληψη, συνθήκες και ιστορία συγγραφής του μυθιστορήματος του V. Nabokov «Invitation to Execution». Ανάλυση της εικόνας του Cincinnatus, της Marfinka και άλλων βασικών χαρακτήρων του μυθιστορήματος, χαρακτηριστικά του εσωτερικού τους κόσμου.

δοκιμή, προστέθηκε 09/11/2010


σύντομο βιογραφικό EM. Ο Ρεμάρκ είναι ένας από τους πιο διάσημους και πολυδιαβασμένους Γερμανούς συγγραφείς του 20ού αιώνα. Το φιλοσοφικό βάθος περιεχομένου, ο λυρισμός και το αστικό πνεύμα της Ε.Μ. Παρατήρηση. Δημιουργία εικόνων με χρήση χρώματος και ήχων στα έργα της Ε.Μ. Παρατήρηση.

εργασία μαθήματος, προστέθηκε 27/05/2012


Η πλοκή του μυθιστορήματος «Τρεις σύντροφοι» του Έριχ Μαρία Ρεμάρκ, που δημοσιεύτηκε το 1936. Οι κύριοι χαρακτήρες είναι οι Robert Lokamp, ​​Otto Kester, Gottfried Lenz και Patricia Holman. Η προβληματική του μυθιστορήματος είναι το θέμα της «χαμένης γενιάς», των ανθρώπων που πέρασαν από το χωνευτήριο του πολέμου.

παρουσίαση, προστέθηκε 25/12/2015


Αποκαλύπτοντας τον ψυχολογισμό του μυθιστορήματος του F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία». Καλλιτεχνική πρωτοτυπίαμυθιστόρημα, ο κόσμος των ηρώων, η ψυχολογική εμφάνιση της Αγίας Πετρούπολης. πνευματικό μονοπάτι«οι ήρωες του μυθιστορήματος.Η ψυχική κατάσταση του Ρασκόλνικοφ από τη στιγμή που γεννήθηκε η θεωρία.

περίληψη, προστέθηκε 18/07/2008


Λογοτεχνικός ορισμόςεικόνα. Κατασκευή εικονιστικό σύστημα έργο τέχνης. Μέθοδοι γλωσσικής ενσάρκωσης ενός συστήματος εικόνων. Ο τρόπος γραφής και οι οπτικές τεχνικές του μυθιστορήματος «The Picture of Dorian Gray». Εικόνες των βασικών χαρακτήρων, η γλωσσική τους ενσάρκωση.

διατριβή, προστέθηκε 20/03/2011


Ανάλυση του μυθιστορήματος «Martin Eden», τα θέματα, τα προβλήματα και η ιδεολογική βάση του. Χαρακτηριστικά των βασικών χαρακτήρων. Ανήλικα και επεισοδιακούς χαρακτήρες. Η σύνθεση του μυθιστορήματος και της καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά. Θέματα αγάπης, κοινότητας, φιλοδοξίας και εκπαίδευσης.

περίληψη, προστέθηκε 23/12/2013


Η ιστορία της συγγραφής του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία". Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου του Ντοστογιέφσκι: περιγραφή της εμφάνισής τους, εσωτερικός κόσμος, χαρακτηριστικά χαρακτήρα και θέση στο μυθιστόρημα. Η πλοκή του μυθιστορήματος, τα κύρια φιλοσοφικά, ηθικά και ηθικά προβλήματα.

περίληψη, προστέθηκε 31/05/2009


Πρώτα Παγκόσμιος πόλεμοςμέσα από τα μάτια των συγχρόνων. Η θέση του συγγραφέα για το θέμα του πολέμου και της ειρήνης στο μυθιστόρημα «On δυτικό μέτωποκαμία αλλαγή." Το θέμα της αγάπης και της ειρήνης στο πλοκήμυθιστόρημα. Η στάση του συγγραφέαστα γεγονότα που απεικονίζονται, ένα μέσο για τη μετάδοση της στάσης του συγγραφέα.

περίληψη, προστέθηκε 06/07/2010


Τα κύρια μυθιστορήματα του Remarque, τους εσωτερική σχέσηκαι αυτοβιογραφικό. Ο τύπος του ήρωα είναι ένα άτομο κοντά στον συγγραφέα, που εκφράζει στον έναν ή τον άλλο βαθμό την κοσμοθεωρία του. Μοναξιά και αίσθηση μετάβασης στους ήρωες του Remarque. Το αγαπημένο είδος ηρωίδας του συγγραφέα.

περίληψη, προστέθηκε 25/03/2010


Είδος του μυθιστορήματος του B. Pasternak "Doctor Zhivago" - λυρικό έπος, το κύριο θέμα είναι η προσωπικότητα στη ρωσική ιστορία του εικοστού αιώνα. Η διασταύρωση πολλών ιδιωτικών πεπρωμένων με φόντο ιστορικά γεγονότα. Θέση ζωήςΗ Ζιβάγκο, η αντίθεσή της με την κοσμοθεωρία άλλων ηρώων.

Διεύθυνση:Γαλλία, Παρίσι, Place Charles de Gaulle (Place des Stars)
Έναρξη κατασκευής: 1806
Ολοκλήρωση κατασκευής: 1836
Αρχιτέκτονας: Jean Chalgrin
Υψος: 49,51 μ.
Πλάτος: 44,82 μ.
Συντεταγμένες: 48°52′26″N 2°17′41″E

Η Αψίδα του Θριάμβου στο Παρίσι είναι ένα από τα σπουδαιότερα μνημείαιστορία και αρχιτεκτονική, που γνωρίζει οποιοσδήποτε περισσότερο ή λιγότερο εγγράμματος κάτοικος του πλανήτη μας.

Βρίσκεται στο θρυλικό όγδοο διαμέρισμα της γαλλικής πρωτεύουσας, σε μια πλατεία που ονομάζεται Place Charles de Gaulle ή Place des Stars. Αν εξετάσουμε αυτά τα δύο ονόματα, γίνεται σαφές ότι ένα από αυτά δόθηκε στην πλατεία προς τιμή του μεγάλου διοικητή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, αλλά το τετράγωνο του Αστέρι ονομάστηκε λόγω των δώδεκα ευθειών ακτίνων-λεωφόρων που αποκλίνουν από σε διάφορες κατευθύνσεις του Παρισιού. Μία από αυτές τις δώδεκα λεωφόρους είναι τα περίφημα Ηλύσια Πεδία.

Άποψη της Αψίδας του Θριάμβου στο Παρίσι

Η Αψίδα του Θριάμβου στο Παρίσι χτίστηκε για 30 χρόνια από το 1806 έως το 1836. Η κατασκευή του ξεκίνησε με εντολή του μεγαλύτερου Γάλλου κατακτητή και στρατηγού Ναπολέοντα Βοναπάρτη, το Παρίσι υποτίθεται ότι θα γινόταν σύμβολο των μεγάλων νικών του αυτοκράτορα και του ανθρώπου που «ξανάσχεδισε» τον χάρτη του Παλαιού Κόσμου μαζί με τον ατρόμητο στρατό του. Είναι αλήθεια ότι ο Ναπολέων πήρε την απόφαση να χτίσει την αψίδα το 1805, εμπνεόμενος από το δικό του ταλέντο ως στρατιωτικός στρατηγός, που τον βοήθησε να κερδίσει μια δύσκολη νίκη στη μάχη του Austerlitz. Το έργο για το μελλοντικό ιστορικό μνημείο αναπτύχθηκε από τον αρχιτέκτονα Jean Chalgrin, ο οποίος, δυστυχώς, δεν μπόρεσε να δει το πνευματικό παιδί του με τα μάτια του: πέθανε το 1811. Ωστόσο, η μεγάλη Αψίδα του Θριάμβου, που είναι ένα από τα κύρια αξιοθέατα του Παρισιού, απαθανάτισε το όνομά του για τους επόμενους.

Αψίδα του Θριάμβου... Ο κόσμος έχει συνηθίσει αυτό το όνομα εδώ και πολύ καιρό. Παρεμπιπτόντως, το Παρίσι δεν είναι η μόνη πόλη, όπου μπορείτε να δείτε την αψίδα του θριάμβου.

Πανοραμική άποψη της Αψίδας του Θριάμβου

Είναι αρκετά από αυτά, ωστόσο, δεν είναι τόσο διάσημα όσο αυτό που βρίσκεται στο κέντρο του «12κτινου Αστέρα». Ας είμαστε ειλικρινείς, δεν γνωρίζουν όλοι την προέλευση της λέξης «θρίαμβος»: πού εμφανίστηκε για πρώτη φορά, τι σημαίνει και γιατί η αψίδα στο Παρίσι ονομάζεται Triumphal. Η λέξη «θρίαμβος» προέρχεται από τη λατινική γλώσσα και έγινε ευρέως διαδεδομένη στη Μεγάλη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Θρίαμβος σήμαινε την είσοδο του μεγάλου διοικητή και του στρατού του στην πρωτεύουσα με νίκη.

Επιπλέον, η νίκη έπρεπε να κερδηθεί άνευ όρων, γρήγορα και με τις λιγότερες απώλειες για θρίαμβο. Ο θρίαμβος είναι επίσης η πιο πολύτιμη ανταμοιβή για έναν διοικητή, χωρίς την οποία δεν θα μπορούσε να αποκαλεί τον εαυτό του και τη λεγεώνα του σπουδαία. Μόνο μετά τον Θρίαμβό του ο Γάιος Ιούλιος Καίσαρας ελήφθη στα σοβαρά από τον λαό και αναγνωρίστηκε ως μεγάλος αυτοκράτορας. Είναι από την εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας που η λέξη «θρίαμβος» χρονολογείται από την ιστορία της και οι καμάρες από τις οποίες πέρασαν οι στρατηγοί με τους στρατούς τους άρχισαν να αποκαλούνται θριαμβευτικές.

Άποψη της Αψίδας του Θριάμβου από τη λεωφόρο de la Grande-Arme

Ιστορία της Αψίδας του Θριάμβου στο Παρίσι

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, ο αρχιτέκτονας Jean Chalgrin, ο οποίος ανέπτυξε το σχέδιο της Αψίδας του Θριάμβου, πέθανε σχεδόν αμέσως μετά την τοποθέτηση των θεμελίων της μελλοντικής δομής. Η κατασκευή της κατασκευής αναστέλλονταν συνεχώς, καθώς ο αυτοκράτορας άρχισε να υφίσταται ήττες στα πεδία των μαχών. Αυτός είναι ο λόγος που η αψίδα άργησε να χτιστεί.

Ο ίδιος ο Ναπολέων δεν έζησε για να δει τον μεγάλο θρίαμβό του: όλες οι εργασίες στην αψίδα ολοκληρώθηκαν το 1836, ήδη εκείνη την εποχή ο Λουδοβίκος Φιλίπ κυβέρνησε τη Γαλλία. Το έργο διευθύνθηκε από έναν νέο αρχιτέκτονα, τον Abel Blouet. Ωστόσο, το όνειρο του μεγάλου πολεμιστή ή, όπως πολλοί τον αποκαλούν, του τυράννου, έγινε πραγματικότητα. Τον Δεκέμβριο του 1840, μια ομάδα πέρασε κάτω από τις καμάρες που έφεραν ένα φέρετρο που περιείχε τα λείψανα του Ναπολέοντα Βοναπάρτη, ο οποίος πέθανε μακριά από το Παρίσι στο νησί της Αγίας Ελένης στις αρχές Μαΐου 1821. Όχι μόνο στον Ναπολέοντα απονεμήθηκε αυτή η τιμή: κάτω από τις καμάρες που σχεδιάστηκαν για να γιορτάσουν τον Θρίαμβο, αργότερα σταμάτησαν φέρετρα με τα σώματα του Victor Hugo, της Gambetta, του Lazare Carnot και άλλων εξίσου διάσημων προσωπικοτήτων.

Αψίδα του Θριάμβου στην πλάγια όψη του Παρισιού

Η Αψίδα του Θριάμβου στο Παρίσι, δυστυχώς, έγινε σύμβολο θριάμβου όχι μόνο για εξαιρετικούς στρατιωτικούς διοικητές, συγγραφείς και ηγεμόνες της Γαλλίας. Το 1940, μια πομπή φασιστών εισβολέων πέρασε από την Αψίδα του Θριάμβου, στους οποίους το Παρίσι παραδόθηκε χωρίς ουσιαστικά καμία αντίσταση για να διατηρήσει με κάποιο τρόπο ανεκτίμητα ιστορικά και αρχιτεκτονικά μνημεία. Ο Χίτλερ ήξερε πολύ καλά τη σημασία της λέξης «θρίαμβος» και τι σήμαιναν για τους Γάλλους η θρυλική Αψίδα του Θριάμβου και τα Ηλύσια Πεδία.

Ο δικτάτορας και η κακιά ιδιοφυΐα του 20ου αιώνα διέταξε τον στρατό του να βαδίσει προκλητικά μέσα από την Αψίδα του Θριάμβου και στη συνέχεια να περάσει νικηφόρα Ηλύσια Πεδία. Έτσι, οι φασίστες Αλλη μια φοράαπολάμβαναν τον δικό τους θρίαμβο, για τον οποίο εκατομμύρια άνθρωποι έπρεπε να πληρώσουν με τη ζωή τους. Αλλά αυτή είναι ήδη μια ιστορία που, παρεμπιπτόντως, στους Παριζιάνους δεν αρέσει να θυμούνται, γιατί γι' αυτούς αυτή η παρέλαση δεν ήταν τίποτα άλλο από ταπείνωση και ντροπή.

Γλυπτική ομάδα από την πλευρά της λεωφόρου de la Grande-Arme "The World of 1815" από τον γλύπτη Antoine Etex

Αψίδα του Θριάμβου σήμερα

Αν κοιτάξουμε σήμερα την Αψίδα του Θριάμβου στο Παρίσι, μπορούμε να δούμε μια μεγαλοπρεπή κατασκευή, το ύψος της οποίας φτάνει σχεδόν τα 50 μέτρα και το πλάτος τα 44,82 μέτρα. Ωστόσο, αυτοί οι ξηροί αριθμοί, φυσικά, δεν μπορούν να μεταδώσουν όλη τη μεγαλοπρέπεια και την ομορφιά της αψίδας. Το έργο του αρχιτέκτονα ζωντάνεψε σε στυλ αντίκα. Η δόξα και ο θρίαμβος συμβολίζονται από όμορφες κοπέλες με φτερά που φυσούν φανφάρες.

Αυτά τα γλυπτά στην αψίδα κατασκευάστηκαν από τον αρχιτέκτονα Jean-Jacques Pradier, γεννημένος στην Ελβετία, ο οποίος κάποτε τιμήθηκε με το βραβείο της Ρώμης για τα επιτεύγματά του όχι μόνο στη γλυπτική, αλλά και στη ζωγραφική. Στην αψίδα μπορείτε επίσης να δείτε ένα γλυπτό που ονομάζεται "Marseillaise", το οποίο συμβολίζει τη διαμαρτυρία των εθελοντών ενάντια στον πρωσικό στρατό, ο οποίος κατέλαβε τη Λωρραίνη. Ο «Θρίαμβος του 1810» προσελκύει επίσης την προσοχή - αυτό το γλυπτό του Cortot, αφιερωμένο στην υπογραφή της Ειρήνης της Βιέννης το 1815. Η αψίδα είναι διακοσμημένη με τα γλυπτά «Ειρήνη» και «Αντίσταση», που ανήκουν στην Etex.

Γλυπτική ομάδα από την πλευρά των Ηλυσίων Πεδίων «Marseillaise» από τον γλύπτη Rud

Ο τελευταίος γλύπτης είναι γνωστός μόνο σε στενούς κύκλους, δυστυχώς, δεν έλαβε ποτέ παγκόσμια αναγνώριση, αν και οι δημιουργίες του κοσμούν τη θρυλική Αψίδα του Θριάμβου.

Ένας τουρίστας που βλέπει την καμάρα θα δει σίγουρα στους τοίχους της τα ονόματα των αιματηρών μαχών που κέρδισε η Γαλλία σε διάφορες εποχές. Πάνω του είναι χαραγμένα για πάντα τα ονόματα των μεγαλύτερων Γάλλων διοικητών. Η ίδια η αψίδα περιβάλλεται από εκατό βάθρα που συνδέονται μεταξύ τους με βαριές αλυσίδες από ανθεκτικό χυτοσίδηρο. Αυτό δεν είναι απλώς μια διακόσμηση ή ένας φράχτης για ένα ορόσημο του Παρισιού.

Είναι εκατό βάθρα που προορίζονται να συμβολίσουν «εκατό μεγαλύτερες μέρες» επί της αυτοκρατορίας του Ναπολέοντα Βοναπάρτη. Στην ίδια την αψίδα υπάρχει επίσης ένα ενδιαφέρον, αν και μικρό, κτίριο στο οποίο βρίσκεται το μουσείο: σε αυτό ο επισκέπτης μπορεί να εξοικειωθεί με την ιστορία της κατασκευής και να μάθει για τις θριαμβευτικές πομπές που πραγματοποιήθηκαν κάτω από την Αψίδα του Θριάμβου.

Γλυπτική ομάδα από την πλευρά των Ηλυσίων Πεδίων "Triumph of 1810" από τον γλύπτη Cortot

Ακόμα κι αν εξοικειωθείτε με την Αψίδα του Θριάμβου στο Παρίσι χωρίς τη βοήθεια οδηγού, είναι αδύνατο να μην προσέξετε τον τάφο κάτω από τις καμάρες του. Δεν είναι ο μεγαλύτερος ηγεμόνας ή διοικητής που είναι θαμμένος εκεί: το 1921, ένας απλός απλός στρατιώτης θάφτηκε εκεί, ο οποίος πέθανε στο πεδίο της μάχης κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, του οποίου το όνομα παραμένει ακόμη άγνωστο. Σε όλους τους επισκέπτες των μεγαλύτερων αρχιτεκτονικό μνημείοΠροτείνεται να ανεβείτε στην αψίδα, από την οποία μπορείτε να απολαύσετε το πανόραμα του Παρισιού. Όπως είναι φυσικό, η θέα από ύψος 50 μέτρων δεν μπορεί να συγκριθεί με αυτό που φαίνεται από τον Πύργο του Άιφελ, αλλά μπορεί να ενθουσιάσει κάθε τουρίστα. Ένας ταξιδιώτης που έρχεται στο Παρίσι για μια εμπειρία πρέπει οπωσδήποτε να γνωρίζει ότι ο καλύτερος τρόπος για να φτάσει στην Αψίδα του Θριάμβου είναι μέσω πολλών υπόγειων διαδρομών, αφού η ροή των οχημάτων κοντά της δεν σταματά ούτε αργά το βράδυ. Μπορείτε να ανεβείτε στην αψίδα οποιαδήποτε μέρα της εβδομάδας, είναι ανοιχτή για τους τουρίστες από τις 10 π.μ. έως τις 11 μ.μ. Ωστόσο, για να εξοικειωθείτε με αυτό θα πρέπει να πληρώσετε ένα μικρό ποσό των 10 ευρώ.

Το μυθιστόρημα εκδόθηκε το 1945 στις Ηνωμένες Πολιτείες. Η γερμανική έκδοση εμφανίστηκε ένα χρόνο αργότερα. Το 1948 γυρίστηκε για πρώτη φορά το Arc de Triomphe, με πρωταγωνίστρια την Ingrid Bergman. Το 1985, το μυθιστόρημα γυρίστηκε για δεύτερη φορά. τον κύριο ρόλοπηγαίνει στον Άντονι Χόπκινς. Η κινηματογραφική μεταφορά του 1948 θεωρήθηκε πιο επιτυχημένη.

Το μυθιστόρημα διαδραματίζεται στη Γαλλία τις παραμονές του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Ο Ράβικ, ένας Γερμανός χειρούργος και βετεράνος του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ζει στο Παρίσι χωρίς υπηκοότητα ή έγγραφα, υπό συνεχή απειλή απέλασης από τη χώρα. Ο χειρουργός χειρουργεί ασθενείς, αντικαθιστώντας λιγότερο καταρτισμένους Γάλλους συναδέλφους. Ο Ράβικ αναγκάστηκε να φύγει από τη Γερμανία επειδή οργάνωσε τη διαφυγή δύο αθώων ανθρώπων. Για αυτό, ο χειρουργός κατέληξε στη Γκεστάπο, όπου υπέμεινε τερατώδη βασανιστήρια. Η φίλη του χειρουργού, Σίβυλλα, συνελήφθη επίσης και πέθανε αργότερα στη φυλακή. Ο Ράβικ κρύβεται στη Γαλλία. Πιστεύεται ότι η ζωή σε αυτή τη χώρα θα ήταν πολύ πιο εύκολη για τους μετανάστες.

Ένα βράδυ του Νοέμβρη, ο χειρουργός συναντά έναν άγνωστο. Η γυναίκα είναι απελπισμένη. Ο Ράβικ τη φέρνει στη θέση του. Ο άγνωστος ονομάζεται Joan Madu, είναι ηθοποιός στο επάγγελμα. Ο εραστής της Τζόαν πέθανε. Ο χειρουργός βοηθά τη γυναίκα να πάρει ένα πιστοποιητικό θανάτου, τα χρήματα και τα υπάρχοντά της και να πληρώσει τον λογαριασμό για το δωμάτιο.

Ο Ράβικ λέει στον συνάδελφό του Βέμπερ ότι είναι παράνομος μετανάστης από τη Γερμανία. Δεν έχει δικαίωμα όχι μόνο να εργαστεί, αλλά και απλώς να μείνει στη Γαλλία. Ο χειρουργός μένει σε ξενοδοχείο όπου δεν απαιτείται εγγραφή, αφού δεν μπορεί να νοικιάσει διαμέρισμα. Ο Ράβικ αναφέρει επίσης ότι στην πατρίδα του κατείχε σημαντική θέση σε ένα από τα μεγάλα νοσοκομεία. Κρύβει το πραγματικό του όνομα.

Η Τζόαν και ο Ράβικ γίνονται εραστές. Η γυναίκα παραδέχεται ότι είναι πολύ κουρασμένη από τη ζωή που αναγκάζεται να κάνει και θα ήθελε να ζήσει ήρεμα στο δικό της σπίτι με τον αγαπημένο της. Ο χειρουργός εξηγεί ότι αυτό είναι αδύνατο: βρίσκεται στη χώρα παράνομα και δεν έχει δικαιώματα. Σε όλη την ιστορία, οι εραστές είτε τσακώνονται είτε φτιάχνονται. Ενα από τα πολλά μεγάλες διαμάχεςσυνέβη αφού ο Ράβιτς συνελήφθη, εκδιώχθηκε από τη χώρα και στη συνέχεια επέστρεψε στο Παρίσι μετά από τρεις μήνες παραμονής στην Ελβετία.

Στους δρόμους της γαλλικής πρωτεύουσας, ο χειρουργός συναντά τον παλιό του εχθρό - τον άνδρα της Γκεστάπο, Haake. Ο Ράβικ κυνηγάει τον Χάακ για πολύ καιρό μέχρι να συναντηθούν τελικά. Ο φασίστας δεν αναγνωρίζει τον χειρουργό, αλλά είναι πολύ χαρούμενος που γνώρισε έναν συμπατριώτη του σε μια ξένη χώρα. Στη συνέχεια, ο Ράβικ κατάφερε να συναντήσει ξανά τον εχθρό του. Ο χειρουργός προσφέρει στον άνδρα της Γκεστάπο μια κοινή επίσκεψη σε έναν ελίτ οίκο ανοχής και ο ίδιος τον πηγαίνει στο Bois de Boulogne, όπου τον σκοτώνει. Στη συνέχεια, ο χειρουργός πηγαίνει τον Haake στο δάσος του Saint-Germain. Ο Ραβίκ παραμόρφωσε το σώμα του εχθρού του και κατέστρεψε έγγραφα και υπάρχοντα.

Στο τέλος του μυθιστορήματος, η Τζόαν πυροβολείται από τον επόμενο εραστή της. Η γυναίκα είναι θανάσιμα τραυματισμένη, αλλά η αφαίρεση της σφαίρας θα επισπεύσει τον θάνατό της. Τζόαν και Ράβικ τελευταία φοράομολογούν τον έρωτά τους ο ένας στον άλλον, τότε ο γιατρός της κάνει μια θανατηφόρα ένεση για να τη σώσει από περαιτέρω ταλαιπωρία. Κατά την επόμενη σύλληψη, ο Ράβικ δεν αντιστέκεται στην αστυνομία και μάλιστα δίνει το πραγματικό του όνομα.

Χαρακτηριστικά

Το πραγματικό όνομα του χειρουργού είναι Ludwig Fresenburg. Πρόκειται για έναν πολύ διφορούμενο χαρακτήρα, που αποκαλύπτεται στον αναγνώστη από διαφορετικές πλευρές.

Από τη μια ο Ράβικ, γνωστός και ως Λούντβιχ Φρέσενμπουργκ, παρουσιάζεται ως θετικός ήρωας. Στη ναζιστική Γερμανία, ο Ράβικ κατείχε υψηλή θέση. Για να σώσετε το δικό σας υψηλή θέσηΤου αρκούσε απλώς να συμφωνήσει με τις πολιτικές των νέων αρχών ή τουλάχιστον να δει τις ενέργειές τους «μέσα από τα δάχτυλά του». Ωστόσο, ο Ράβικ δεν μπορούσε να κάνει συμφωνία με τη συνείδησή του. Δεν ήθελε να επιτρέψει σε αθώους ανθρώπους να υποφέρουν και να πεθάνουν. Ο χειρουργός ρισκάρει κρύβοντας τους άτυχους. Ο Ράβικ καταλαβαίνει πολύ καλά πώς θα μπορούσε να καταλήξει αυτό για εκείνον, αλλά δεν κάνει πίσω. Σαν άποτέλεσμα, κύριος χαρακτήραςχάνει τα πάντα: μια υψηλή θέση, την τοποθεσία των αρχών, την αγαπημένη του κοπέλα και την πατρίδα του.

Έχοντας επιζήσει από θαύμα, ο Ράβικ ξεκινά νέα ζωήστο Παρίσι. Τα βασανιστήρια που έπρεπε να υπομείνει ο χειρουργός στη Γερμανία δεν σκλήρυνε τον πρωταγωνιστή ούτε άλλαξε τον χαρακτήρα του. Ο Ράβικ παραμένει ακόμα ένας έντιμος άνθρωποςικανός να βοηθά ανιδιοτελώς όσους έχουν ανάγκη. Έχοντας συναντήσει έναν άγνωστο το βράδυ, ο Ράβικ προσπαθεί να αντιμετωπίσει όλα τα προβλήματά της χωρίς να περιμένει τίποτα σε αντάλλαγμα.

Ωστόσο, ο συγγραφέας δεν αρνείται: τα βασανιστήρια, τα στρατόπεδα συγκέντρωσης και οι περιπλανήσεις δεν θα μπορούσαν παρά να αφήσουν το στίγμα τους. Ο Remarque δείχνει τον Γερμανό χειρουργό από μια άλλη, λιγότερο ευχάριστη πλευρά. Ο αναγνώστης μαθαίνει ότι ο Ράβικ είναι εκδικητικός και εκδικητικός. Έχοντας συναντήσει τον παλιό του εχθρό στο Παρίσι, ο χειρουργός αρχίζει να αναπτύσσει ένα σχέδιο δολοφονίας. Το μίσος που ένιωθε για τον Haake δεν εξαφανίστηκε ούτε μετά από αρκετά χρόνια. Ο Ραβίκ ψυχρά και χωρίς σκιά οίκτου σκοτώνει τον άντρα της Γκεστάπο και ακρωτηριάζει το πτώμα του. Ο συγγραφέας δεν υποστηρίζει τον ήρωά του στις πράξεις του, αλλά ούτε και τον καταδικάζει. Για έναν άνθρωπο που έχει χάσει το πολυτιμότερο πράγμα, είναι απολύτως φυσικό να νιώθει μίσος απέναντι σε αυτόν που του στέρησε τα πάντα.

Τζόαν Μάντου

Προφανώς, ο συγγραφέας εμπνεύστηκε τη δημιουργία της εικόνας της Joan από τη Marlene Dietrich. Λίγο πριν το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Ρεμάρκ και ο Ντίτριχ ζούσαν στο Παρίσι.

Ο Ράβικ δεν δίνει καμία πίστη ιδιαίτερη σημασίασυναντώντας μια άγνωστη γυναίκα που χρειάζεται τη βοήθειά του. Ο χειρουργός βοηθά τους ανθρώπους καθημερινά. Βοήθεια σε έναν ξένοΕίναι απολύτως φυσικό για αυτόν. Ωστόσο, ο Madu μπαίνει σταδιακά στη ζωή του. Η προσέγγιση μεταξύ της Joan και του Ravik ξεκίνησε με αμοιβαία σεξουαλική έλξη. Ωστόσο, σταδιακά ο χειρουργός αρχίζει να καταλαβαίνει ότι η Joan μπορεί να είναι όχι μόνο ένας παθιασμένος εραστής, αλλά και ένας ειλικρινής συνομιλητής. Ο Madu, όπως και ο Ravik, δεν έχει ούτε πατρίδα ούτε συγγενείς. Η Τζόαν μεγάλωσε στην Ιταλία, με πατέρα Ρουμάνο και μητέρα Αγγλίδα. Από την παιδική ηλικία, η Mada περιβάλλεται από «άγνωστους». Τώρα ξαναβρίσκεται ανάμεσα σε «άγνωστους», αυτή τη φορά σε άλλη χώρα.

Φέρνουμε στην προσοχή σας ένα άλλο εξαιρετικό έργο του Erich Maria Σας φέρνουμε στην προσοχή σας ένα άλλο εξαιρετικό έργο του Erich Maria Remarque «Shelter of Dreams», το οποίο μιλάει για μια ήσυχη πανσιόν όπου οι ασθενείς ζουν μια μετρημένη ζωή, χωρίς να εμβαθύνουν στα προβλήματα του κόσμο γύρω τους.

Το επόμενο άρθρο μας είναι αφιερωμένο στη βιογραφία του διάσημου πεζογράφου Erich Maria Remarque, ενός εκπροσώπου των συγγραφέων " Χαμένη γενιά”, ο οποίος δημιούργησε πολλά ταλαντούχα έργα που είναι δημοφιλή μέχρι και σήμερα.

Οι ζωές και των δύο βασικών χαρακτήρων δεν έχουν νόημα εδώ και καιρό και έχουν μετατραπεί σε έναν αγώνα ρουτίνας για επιβίωση. Και οι δύο έχασαν τα αγαπημένα τους πρόσωπα. Μόνο αφού γνωρίσουν ο ένας τον άλλον, ο Ράβικ και ο Μάντου αισθάνονται ότι η ζωή τους έχει επιτέλους νόημα. Παραδίδονται ολοκληρωτικά στο νέο συναίσθημα. Όμως μετά από σύντομο χρονικό διάστημα αρχίζουν καυγάδες μεταξύ των ερωτευμένων. Η Τζόαν έχει κουραστεί από την αβεβαιότητα. Θέλει να βρει μια σταθερή θέση σε αυτόν τον κόσμο, παρά το γεγονός ότι ο πόλεμος που ξεσπά στην Ευρώπη σπρώχνει τον κόσμο στο χάος. Η Τζόαν περίμενε πάρα πολύ για να περιμένει άλλο η ευτυχία της. Θέλει να κάνει οικογένεια και να είναι μια νόμιμη σύζυγος με την οποία μπορεί να εμφανιστεί στην κοινωνία, και όχι μια τυχαία ερωμένη που θέλουν να κρύψουν από τα αδιάκριτα βλέμματα.

Κύριο σύμβολομυθιστόρημα είναι η Αψίδα του Θριάμβου. Αυτό το ορόσημο του Παρισιού δεν είναι τόσο δημοφιλές όσο ο Πύργος του Άιφελ, αλλά είναι επίσης ευρέως γνωστό. Δεν καταλαβαίνουν όλοι οι αναγνώστες γιατί ο συγγραφέας επέλεξε την Αψίδα του Θριάμβου για να δώσει τον τίτλο στο μυθιστόρημα. Αυτή δεν είναι ηθοποιόςκαι δεν παίζει ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο στο έργο. Ωστόσο, ο Remarque το επέλεξε και όχι το πιο οικείο Πύργος του Άιφελ. Επίσης, δεν χρησιμοποίησε το όνομα ενός από τους βασικούς χαρακτήρες για τον τίτλο.

Καταρχάς, ο συγγραφέας προσπαθεί να αποσπάσει την προσοχή του κοινού από τη στερεότυπη εικόνα του Παρισιού. Ακόμη και στο μυαλό εκείνων των αναγνωστών που δεν έχουν πάει ποτέ στη γαλλική πρωτεύουσα, αυτή η πόλη συνδέεται με την απόλαυση, την αχαλίνωτη διασκέδαση και τις απαγορευμένες απολαύσεις. Αυτοί είναι οι συνειρμοί που μπορεί να προκαλέσει ο Πύργος του Άιφελ. Ο συγγραφέας θέλει να δείξει το Παρίσι από μια εντελώς διαφορετική πλευρά. Την παραμονή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, η γαλλική πρωτεύουσα συνεχίζει να είναι μια πόλη των ονείρων. Αλλά τώρα έρχονται σε αυτό όχι για ευχαρίστηση, αλλά για χάρη να σώσουν ζωές. Εδώ βρίσκουν καταφύγιο μετανάστες από τη Γερμανία. Αυτοί ήταν κυρίως Εβραίοι, καθώς και αυτοί που δεν συμμερίζονταν τις απόψεις των φασιστών που ήρθαν στην εξουσία.

Ονομάζοντας το μυθιστόρημά του «Αψίδα του Θριάμβου», ο Ρεμάρκ ξεκαθαρίζει προσεκτικά ότι, παρά τις προσπάθειες των φασιστών, η νίκη δεν θα είναι δική τους.

Το μυθιστόρημα «Arc de Triomphe» του Erich Maria Remarque: περίληψη

5 (100%) 1 ψήφος

Το μυθιστόρημα «Arc de Triomphe» γράφτηκε από τον διάσημο Γερμανό συγγραφέα E. M. Remarque (1898–1970). Ο συγγραφέας μιλάει για τραγική μοίραένας ταλαντούχος Γερμανός χειρουργός που έφυγε από τη ναζιστική Γερμανία από τη ναζιστική δίωξη. Remarque με μεγάλη τέχνησύνθετες αναλύσεις πνευματικό κόσμοήρωας. Σε αυτό το μυθιστόρημα με τεράστια δύναμηΤο θέμα του αγώνα κατά του φασισμού ακούγεται, αλλά αυτός είναι ένας μοναχικός αγώνας, όχι ένα οργανωμένο πολιτικό κίνημα.

Έριχ Μαρία Ρεμάρκ

Αψίδα του Θριάμβου

Εγώ

Η γυναίκα περπάτησε διαγώνια στη γέφυρα κατευθείαν προς τον Ράβικ. Περπάτησε γρήγορα, αλλά με κάποιο ασταθές βήμα. Ο Ράβικ την παρατήρησε μόνο όταν ήταν σχεδόν εκεί. Είδε ένα χλωμό πρόσωπο με ψηλά ζυγωματικά και διάπλατα μάτια. Αυτό το πρόσωπο ήταν μουδιασμένο και έμοιαζε με μάσκα, στο αμυδρό φως του φαναριού φαινόταν άψυχο και στα μάτια υπήρχε μια έκφραση τόσο υαλώδους κενού που ο Ράβικ άθελά του έγινε επιφυλακτικός.

Η γυναίκα πέρασε τόσο κοντά που κόντεψε να τον αγγίξει. Άπλωσε το χέρι της και άρπαξε τον αγκώνα της. Εκείνη τρεκλίστηκε και μάλλον θα έπεφτε αν δεν την κρατούσε.

Ο Ράβικ έσφιξε σφιχτά το χέρι της γυναίκας.

Πού πηγαίνεις; - ρώτησε διστάζοντας λίγο. Η γυναίκα τον κοίταξε κενή.

Ασε με να μπω! - ψιθύρισε εκείνη.

Ο Ράβικ δεν απάντησε. Της κρατούσε ακόμα σφιχτά το χέρι.

Ασε με να φύγω! Τι είναι αυτό; - Η γυναίκα μόλις κούνησε τα χείλη της.

Στον Ράβιτς φάνηκε ότι δεν τον είδε καν. Κοίταξε μέσα του, κάπου στο κενό της νύχτας. Κάτι την ενόχλησε και επανέλαβε το ίδιο πράγμα:

Ασε με να φύγω!

Αμέσως κατάλαβε ότι δεν ήταν ιερόδουλη και μεθυσμένη. Έλυσε ελαφρά τα δάχτυλά του. Δεν το πρόσεξε καν, αν και θα μπορούσε εύκολα να ξεφύγει αν ήθελε.

Ο Ράβικ περίμενε λίγο.

Που πας, αλήθεια; Τη νύχτα, μόνος, στο Παρίσι; - ρώτησε πάλι ήρεμα και της άφησε το χέρι.

Η γυναίκα ήταν σιωπηλή, αλλά δεν κουνήθηκε από τη θέση της. Μόλις σταμάτησε, φαινόταν ότι δεν μπορούσε να προχωρήσει περισσότερο.

Ο Ράβικ έγειρε στο στηθαίο της γέφυρας. Ένιωθε υγρή και πορώδη πέτρα κάτω από τα χέρια του.

Δεν είναι έτσι; - Έδειξε προς τα κάτω όπου, αστράφτοντας ανήσυχα στο γκριζωπό σκοτάδι, ο Σηκουάνας κυλούσε τρέχοντας στις σκιές της γέφυρας Άλμα.

Η γυναίκα δεν απάντησε.

Είναι πολύ νωρίς», είπε ο Ράβιτς. - Είναι πολύ νωρίς και κάνει πολύ κρύο. Νοέμβριος.

Έβγαλε ένα πακέτο τσιγάρα και μετά έψαξε να βρει σπίρτα στην τσέπη του. Υπήρχαν μόνο δύο από αυτά στο χαρτόνι. Γέρνοντας ελαφρά, σκέπασε τη φλόγα με τις παλάμες του από τον ελαφρύ αέρα από το ποτάμι.

Ο Ράβικ ίσιωσε και έδειξε το πακέτο.

Αλγερινός. Μαύρος καπνός. Καπνίζεται από στρατιώτες της Λεγεώνας των Ξένων. Ίσως είναι πολύ δυνατό για σένα. Όχι άλλοι.

Η γυναίκα κούνησε το κεφάλι της και πήρε ένα τσιγάρο. Ο Ράβικ της έφερε ένα φλεγόμενο σπίρτο. Πήρε πολλά βαθιά σύρματα. Ο Ράβικ πέταξε το σπίρτο πάνω από το στηθαίο. Σαν μικρό πεφταστέρι, το σπίρτο πέταξε μέσα στο σκοτάδι και έσβησε όταν έφτασε στο νερό.

Ένα ταξί οδήγησε αργά στη γέφυρα. Ο οδηγός σταμάτησε το αυτοκίνητο, τους κοίταξε, περίμενε λίγο και προχώρησε, ανηφορίζοντας την υγρή Λεωφόρο Γεωργίου του Πέμπτου, γυαλίζοντας στο σκοτάδι.

Ξαφνικά ο Ράβικ ένιωσε πόσο κουρασμένος ήταν. Δούλευε όλη μέρα και όταν γύριζε σπίτι δεν μπορούσε να κοιμηθεί. Μετά βγήκε έξω - ήθελε να πιει. Και τώρα, μέσα στην παγωμένη υγρασία της νεκρής νύχτας, ένιωθε ακαταμάχητα κουρασμένος.

Ο Ράβικ κοίταξε τη γυναίκα. Γιατί ακριβώς την σταμάτησε; Κάτι της είχε συμβεί, ήταν ξεκάθαρο. Τι τον νοιάζει όμως; Ποτέ δεν γνώριζε αρκετές γυναίκες στις οποίες συνέβη κάτι, ειδικά τη νύχτα, ειδικά στο Παρίσι. Τώρα δεν είχε σημασία γι 'αυτόν, ήθελε μόνο ένα πράγμα - να κοιμηθεί.

«Πήγαινε σπίτι», είπε ο Ράβικ. -Τι κάνεις εδώ αυτή την ώρα; Ωστόσο, καλή τύχη, δεν θα καταλήξετε σε μπελάδες.

Σήκωσε το γιακά του, σκοπεύοντας να φύγει. Η γυναίκα τον κοίταξε με άδεια μάτια.

Σπίτι; - επανέλαβε εκείνη.

Ο Ραβίκ ανασήκωσε τους ώμους του.

Σπίτι, στο διαμέρισμά σας, σε ένα ξενοδοχείο - οπουδήποτε. Θέλετε πραγματικά να πάτε στην αστυνομία;

Στο ξενοδοχείο! Ω Θεέ μου! - είπε η γυναίκα. Ο Ράβικ σταμάτησε. Και πάλι, κάποιος δεν έχει πού να πάει, σκέφτηκε. Αυτό έπρεπε να είχε προβλεφθεί. Είναι πάντα το ίδιο. Το βράδυ δεν ξέρουν πού να πάνε και το πρωί εξαφανίζονται πριν προλάβεις να ξυπνήσεις. Για κάποιο λόγο ξέρουν πού να πάνε το πρωί. Αιώνια φτηνή απόγνωση - η απόγνωση του σκοταδιού της νύχτας. Έρχεται με το σκοτάδι και εξαφανίζεται μαζί του. Πέταξε το αποτσίγαρο. Δεν έχει βαρεθεί με όλα αυτά;

«Ας πάμε κάπου να πιούμε ένα ποτήρι βότκα», είπε.

Ο πιο εύκολος τρόπος είναι να πληρώσεις και να φύγεις και μετά να την αφήσεις να φροντίσει τον εαυτό της.

Η γυναίκα έκανε λάθος κίνηση και σκόνταψε. Ο Ράβικ τη στήριξε ξανά.

Κουρασμένος; - ρώτησε.

Δεν ξέρω. Μπορεί.

Τόσο πολύ που δεν μπορείς να κοιμηθείς;

Εκείνη έγνεψε καταφατικά.

Αυτο συμβαινει. Πάμε. Θα σε συνοδεύσω.

Ανέβηκαν τη λεωφόρο Μαρσό. Η γυναίκα έγειρε βαριά στον Ράβικ - έγειρε σαν να φοβόταν μην πέσει κάθε λεπτό.