Ποια χρονιά γράφτηκε το έργο Dead Souls; Νεκρές ψυχές. Η σύγκριση του προσώπου του Sobakevich με μια μολδαβική κολοκύθα μετατρέπεται ξαφνικά σε σκηνή με τη συμμετοχή του παίκτη μας της μπαλαλάικα

12.04.2019

Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ

Γλώσσα πρωτοτύπου: Ημερομηνία πρώτης δημοσίευσης: Κείμενο της εργασίαςστη Βικιθήκη

"Dead Souls"- έργο του Nikolai Vasilyevich Gogol, το είδος του οποίου ο ίδιος ο συγγραφέας όρισε ως ποίημα. Αρχικά σχεδιάστηκε ως ένα τρίτομο έργο. Ο πρώτος τόμος εκδόθηκε το 1842. Ο σχεδόν τελειωμένος δεύτερος τόμος καταστράφηκε από τον συγγραφέα, αλλά αρκετά κεφάλαια διατηρήθηκαν σε προσχέδια. Ο τρίτος τόμος σχεδιάστηκε και δεν ξεκίνησε, παρέμειναν μόνο κάποιες πληροφορίες γι' αυτόν.

1 Ιστορία της δημιουργίας
2 Λογοτεχνική ανάλυση
3 Υπόθεση και χαρακτήρες
- 3.1 Τόμος πρώτος
  - 3.1.1 Ο Chichikov και οι υπηρέτες του
  - 3.1.2 Κάτοικοι της πόλης Β και των γύρω περιοχών
  - 3.1.3 Εικόνα της Ρωσίας
- 3.2 Τόμος δεύτερος
- 3.3 Τόμος τρίτος
4 Μεταφράσεις
5 Διασκευές ταινιών
6 Θεατρικές παραγωγές
7 Όπερα
8 Εικονογραφήσεις
9 Σημειώσεις
10 Υποσημειώσεις
11 Λογοτεχνία
12 Βλέπε επίσης
13 Σύνδεσμοι

Ιστορία της δημιουργίας

Η πλοκή του ποιήματος προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Alexander Sergeevich Pushkin, πιθανώς τον Σεπτέμβριο του 1831. Οι πληροφορίες σχετικά με αυτό ανάγονται στην «Ομολογία του συγγραφέα», που γράφτηκε το 1847 και δημοσιεύτηκε μετά θάνατον το 1855, και επιβεβαιώνεται από αξιόπιστα, αν και έμμεσα, στοιχεία.

Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ πήρε την ιδέα του «Γενικού Επιθεωρητή» και των «Νεκρών Ψυχών» από αυτόν, αλλά είναι λιγότερο γνωστό ότι ο Πούσκιν δεν ήταν απολύτως πρόθυμος να του παραχωρήσει την περιουσία του.

P. V. Annenkov.

Η ιδέα του «Dead Souls» προτάθηκε από τον A.S. Pushkin, ο οποίος την αναγνώρισε ο ίδιος κατά την εξορία του στο Κισινάου. Ο Πούσκιν φέρεται να είπε, όπως κατέθεσε ο συνταγματάρχης Λιπράντι, ότι στην πόλη Μπέντερυ (όπου ο Πούσκιν ήταν δύο φορές) κανείς δεν πεθαίνει. Το θέμα είναι ότι στο αρχές XIXαιώνα, πολλοί αγρότες από τις κεντρικές επαρχίες κατέφυγαν στη Βεσσαραβία Ρωσική Αυτοκρατορία. Η αστυνομία ήταν υποχρεωμένη να αναγνωρίσει τους φυγάδες, αλλά συχνά χωρίς επιτυχία - έπαιρνε τα ονόματα των νεκρών. Ως αποτέλεσμα, δεν καταγράφηκε ούτε ένας θάνατος στο Bendery για αρκετά χρόνια. Ξεκίνησε επίσημη έρευνα, που αποκάλυψε ότι τα ονόματα των νεκρών δόθηκαν σε φυγάδες αγρότες που δεν είχαν έγγραφα. Πολλά χρόνια αργότερα, ο Πούσκιν, μεταμορφώνοντάς το δημιουργικά, είπε στον Γκόγκολ.

Η τεκμηριωμένη ιστορία της δημιουργίας του έργου ξεκινά στις 7 Οκτωβρίου 1835. Σε μια επιστολή προς τον Πούσκιν με ημερομηνία αυτή την ημέρα, ο Γκόγκολ αναφέρει για πρώτη φορά τις «Dead Souls»:

Άρχισα να γράφω το Dead Souls. Η πλοκή εκτείνεται σε ένα μακρύ μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο.

Ο Γκόγκολ διάβασε τα πρώτα κεφάλαια στον Πούσκιν πριν φύγει στο εξωτερικό. Οι εργασίες συνεχίστηκαν το φθινόπωρο του 1836 στην Ελβετία, στη συνέχεια στο Παρίσι και αργότερα στην Ιταλία. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο συγγραφέας είχε αναπτύξει μια στάση απέναντι στο έργο του ως «ιερή διαθήκη του ποιητή» και λογοτεχνικό κατόρθωμα, το οποίο είχε ταυτόχρονα πατριωτική σημασία, που θα έπρεπε να αποκαλύψει τη μοίρα της Ρωσίας και του κόσμου. Στο Μπάντεν-Μπάντεν τον Αύγουστο του 1837, ο Γκόγκολ διάβασε ένα ημιτελές ποίημα παρουσία της κουμπάρας της αυτοκρατορικής αυλής, Αλεξάνδρα Σμιρνόβα (το γένος Rosset) και του γιου του Νικολάι Καραμζίν, Αντρέι Καραμζίν, και τον Οκτώβριο του 1838 διάβασε μέρος του χειρογράφου στον Αλεξάντερ Τουργκένιεφ. Οι εργασίες για τον πρώτο τόμο έγιναν στη Ρώμη στα τέλη του 1837 - αρχές του 1839.

Επιστρέφοντας στη Ρωσία, ο Γκόγκολ διάβασε κεφάλαια από το Dead Souls στο σπίτι του Aksakov στη Μόσχα τον Σεπτέμβριο του 1839 και μετά στην Αγία Πετρούπολη με τον Vasily Zhukovsky, τον Nikolai Prokopovich και άλλους στενούς γνωστούς. Ο συγγραφέας εργάστηκε για το τελικό φινίρισμα του πρώτου τόμου στη Ρώμη από τα τέλη Σεπτεμβρίου 1840 έως τον Αύγουστο του 1841.

Επιστρέφοντας στη Ρωσία, ο Γκόγκολ διάβασε κεφάλαια του ποιήματος στο σπίτι του Ακσάκοφ και ετοίμασε το χειρόγραφο για δημοσίευση. Σε μια συνεδρίαση της Επιτροπής Λογοκρισίας της Μόσχας στις 12 Δεκεμβρίου 1841, αποκαλύφθηκαν εμπόδια στη δημοσίευση του χειρογράφου, που υποβλήθηκε για εξέταση στον λογοκριτή Ivan Snegirev, ο οποίος, κατά πάσα πιθανότητα, ενημέρωσε τον συγγραφέα για τις επιπλοκές που θα μπορούσαν να προκύψουν. Φοβούμενος την απαγόρευση της λογοκρισίας, τον Ιανουάριο του 1842 ο Γκόγκολ έστειλε το χειρόγραφο στην Αγία Πετρούπολη μέσω του Μπελίνσκι και ζήτησε από τους φίλους του A. O. Smirnova, Vladimir Odoevsky, Pyotr Pletnev, Mikhail Vielgorsky να βοηθήσουν με την παροδική λογοκρισία.

Στις 9 Μαρτίου 1842, το βιβλίο εγκρίθηκε από τον λογοκριτή Alexander Nikitenko, αλλά με αλλαγμένο τίτλο και χωρίς «The Tale of Captain Kopeikin». Πριν ακόμη λάβει το λογοκριμένο αντίγραφο, το χειρόγραφο άρχισε να δακτυλογραφείται στο τυπογραφείο του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Ο ίδιος ο Γκόγκολ ανέλαβε να σχεδιάσει το εξώφυλλο του μυθιστορήματος, γράφοντας με μικρά γράμματα «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ ή» και με μεγάλα γράμματα «Νεκρές ψυχές». Τον Μάιο του 1842, το βιβλίο κυκλοφόρησε με τον τίτλο «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, ή νεκρές ψυχές, ένα ποίημα του Ν. Γκόγκολ». ΕΣΣΔ και σύγχρονη Ρωσίαο τίτλος «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ» δεν χρησιμοποιείται.

Ο Gogol, όπως και ο Dante Alighieri, σκόπευε να κάνει το ποίημα τρεις τόμους και έγραψε τον δεύτερο τόμο, ο οποίος περιείχε θετικές εικόνεςκαι έγινε προσπάθεια να απεικονιστεί ο ηθικός εκφυλισμός του Chichikov. Ο Γκόγκολ υποτίθεται ότι άρχισε να εργάζεται για τον δεύτερο τόμο το 1840. Οι εργασίες σε αυτό συνεχίστηκαν στη Γερμανία, τη Γαλλία και κυρίως στην Ιταλία. Μέχρι τον Νοέμβριο του 1843, ο Γκόγκολ ολοκλήρωσε την πρώτη έκδοση της συνέχειας του Dead Souls. Στα τέλη Ιουλίου 1845, ο συγγραφέας έκαψε τη δεύτερη έκδοση του δεύτερου τόμου. Όταν εργαζόταν στον δεύτερο τόμο, το νόημα του έργου στο μυαλό του συγγραφέα ξεπέρασε τα όρια των ίδιων των λογοτεχνικών κειμένων, γεγονός που έκανε το σχέδιο πρακτικά αδύνατο να εφαρμοστεί. Υπάρχουν διάφορες εκδοχές για την τύχη του δεύτερου τόμου:

Λογοτεχνικός θρύλος: Ο Γκόγκολ, τα ξημερώματα της 12ης Φεβρουαρίου 1852, έκαψε επίτηδες ένα έργο με το οποίο ήταν δυσαρεστημένος.
Ανακατασκευή: Ο Γκόγκολ, επιστρέφοντας από την ολονύχτια αγρυπνία σε κατάσταση πλήρους παρακμής, έκαψε κατά λάθος το λευκό χαρτί αντί για τα προσχέδια που προορίζονταν για καύση.
Υποθετική εκδοχή. Στα τέλη του 1851, ο Γκόγκολ ολοκλήρωσε τον δεύτερο τόμο των Νεκρών Ψυχών, ο οποίος, κατά τη γνώμη του συγγραφέα και των ακροατών του, είναι ένα αριστούργημα. Τον Φεβρουάριο του 1852, νιώθοντας τον θάνατό του να πλησιάζει, ο Γκόγκολ έκαψε περιττά προσχέδια και χαρτιά. Μετά τον θάνατό του, το χειρόγραφο του δεύτερου τόμου των «Dead Souls» ήρθε στον κόμη Α. Τολστόι και παραμένει μέχρι σήμερα κάπου σώο και αβλαβές.

Σχέδια χειρογράφων τεσσάρων κεφαλαίων του δεύτερου τόμου (σε ημιτελή μορφή) ανακαλύφθηκαν κατά το άνοιγμα των εγγράφων του συγγραφέα, σφραγισμένα μετά το θάνατό του. Η αυτοψία πραγματοποιήθηκε στις 28 Απριλίου 1852 από τον S.P. Shevyrev, τον Count A.P. Tolstoy και τον πολιτικό κυβερνήτη της Μόσχας Ivan Kapnist (γιος του ποιητή και θεατρικού συγγραφέα V.V. Kapnist). Το άσπρισμα των χειρογράφων έγινε από τον Shevyrev, ο οποίος φρόντισε και για την έκδοσή τους. Οι κατάλογοι του δεύτερου τόμου διανεμήθηκαν πριν από την έκδοσή του. Για πρώτη φορά, τα σωζόμενα κεφάλαια του δεύτερου τόμου των Νεκρών Ψυχών δημοσιεύτηκαν ως μέρος των Ολοκληρωμένων Έργων του Γκόγκολ το καλοκαίρι του 1855. Τώρα τυπώνεται μαζί με τα τέσσερα πρώτα κεφάλαια του δεύτερου τόμου, ένα από τελευταία κεφάλαιαανήκει σε παλαιότερη έκδοση από τα άλλα κεφάλαια.

Τον Απρίλιο του 2009, παρουσιάστηκε το χειρόγραφο των σωζόμενων πρώτων πέντε κεφαλαίων του δεύτερου τόμου του Dead Souls. Ανήκει σε Αμερικανό επιχειρηματία Ρωσικής καταγωγής Timur Abdullaev και είναι λίστα (αντίγραφο) μέσα του 19ουαιώνα, γραμμένο με τέσσερα ή πέντε διαφορετικά χειρόγραφα. Αυτό το βιβλίο, σύμφωνα με ορισμένους ειδικούς, είναι το πληρέστερο χειρόγραφο των πρώτων κεφαλαίων του δεύτερου μέρους του ποιήματος που κάηκε ο Γκόγκολ. Η αυθεντικότητα της σπανιότητας που ανήκει στον Abdullaev επιβεβαιώθηκε από ειδικούς από τους Ρώσους εθνική βιβλιοθήκηπήρε το όνομά του από τον Saltykov-Shchedrin στην Αγία Πετρούπολη. Αυτό το χειρόγραφο εξετάστηκε δύο φορές στη Ρωσία: το 1998 και το 2001. Επιπλέον, το 2003, η ιστορική του αξία επιβεβαιώθηκε από ειδικούς του οίκου δημοπρασιών Christie's. Οι ευρεθείσες εκδόσεις των κεφαλαίων επρόκειτο να συμπεριληφθούν στην ακαδημαϊκή έκδοση των συλλεκτικών έργων του συγγραφέα, που ετοίμασε το IMLI για δημοσίευση το 2010. Είναι γνωστό, ωστόσο, ότι η έκδοση μεταφέρθηκε στον εκδοτικό οίκο του Πατριαρχείου Μόσχας, και εκδόθηκε ολόκληρη σε 17 τόμους, αλλά δεν περιλαμβάνει κανένα ή υλικό από το χειρόγραφο του δεύτερου τόμου των Νεκρών Ψυχών, που ανήκε στον Τιμούρ Αμπντουλάεφ..

Λογοτεχνική ανάλυση

Στη σοβιετική λογοτεχνική κριτική, η τριμερής δομή των "Dead Souls" ταυτίζεται με το ποίημα του Dante Alighieri "The Divine Comedy" - ο πρώτος τόμος των "Dead Souls" υποτίθεται ότι συσχετίζεται ιδεολογικά με την "Κόλαση", ο δεύτερος με το "Purgatory". , το τρίτο με το “Paradise”. Ωστόσο, ορισμένοι φιλόλογοι θεωρούν αυτή την έννοια μη πειστική, καθώς ο Γκόγκολ δεν το έδειξε ποτέ άμεσα.

Ο συγγραφέας Ντμίτρι Μπίκοφ πιστεύει ότι το «Dead Souls» είναι ένα ποίημα για περιπλανήσεις όπως η «Οδύσσεια» του Ομήρου, την οποία ο Ζουκόφσκι εργαζόταν να μεταφράσει εκείνη την εποχή. Ο Bykov σημειώνει ότι η εθνική λογοτεχνία βασίζεται συνήθως σε δύο επικά μοτίβα: ταξίδι και πόλεμο. Στην ελληνική λογοτεχνία είναι η «Οδύσσεια» και η «Ιλιάδα», στα ρωσικά είναι «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ και «Πόλεμος και Ειρήνη» του Τολστόι. Οι περιπλανήσεις του Chichikov είναι παρόμοιες με τις περιπλανήσεις του Οδυσσέα. (Chichikov: «Η ζωή μου είναι σαν ένα πλοίο ανάμεσα στα κύματα»). Υπάρχει επίσης μια αναλογία μεταξύ των ακόλουθων χαρακτήρων: Manilov - σειρήνα, Sobakevich - Polyphemus, Korobochka - Circe, Nozdryov - Αίολος.

Πλοκή και χαρακτήρες

Πρώτος τόμος

Το βιβλίο μιλάει για τις περιπέτειες του Chichikov Pavel Ivanovich, του κύριου χαρακτήρα του ποιήματος, ενός πρώην συλλογικού συμβούλου που υποδύεται ως ιδιοκτήτης γης. Ο Chichikov φτάνει σε μια συγκεκριμένα ανώνυμη πόλη, μια συγκεκριμένη επαρχιακή «πόλη N», και αμέσως προσπαθεί να κερδίσει την εμπιστοσύνη όλων των σημαντικών κατοίκων της πόλης, κάτι που το καταφέρνει με επιτυχία. Ο ήρωας γίνεται εξαιρετικά ευπρόσδεκτος καλεσμένος σε μπάλες και δείπνα. Οι κάτοικοι της πόλης που δεν κατονομάζεται δεν έχουν ιδέα για τους αληθινούς στόχους του Chichikov. Και στόχος του είναι να αγοράσει ή να αποκτήσει δωρεάν νεκρούς αγρότες που, σύμφωνα με την απογραφή, εξακολουθούσαν να καταγράφονται ως ζωντανοί μεταξύ των ντόπιων γαιοκτημόνων, και στη συνέχεια να τους καταγράψει στο όνομά τους ως ζωντανούς. Ο χαρακτήρας, η προηγούμενη ζωή του Chichikov και οι μελλοντικές του προθέσεις σχετικά με τις «νεκρές ψυχές» περιγράφονται στο τελευταίο, ενδέκατο κεφάλαιο.

Ο Chichikov προσπαθεί με κάθε μέσο να πλουτίσει και να επιτύχει υψηλή κοινωνική θέση. Στο παρελθόν, ο Chichikov υπηρετούσε στο τελωνείο και, σε αντάλλαγμα για δωροδοκίες, επέτρεπε στους λαθρεμπόρους να μεταφέρουν ελεύθερα αγαθά πέρα από τα σύνορα. Ωστόσο, καβγάδισε με συνεργό του, ο οποίος έγραψε καταγγελία εναντίον του, μετά την οποία αποκαλύφθηκε η απάτη και οι δύο βρέθηκαν υπό έρευνα. Ο συνεργός πήγε στη φυλακή και ο Chichikov κατάφερε να κρύψει μερικά από τα χρήματα. Χρησιμοποιώντας όλες τις ανατροπές του μυαλού του, όλες τις πρώην διασυνδέσεις του και δωροδοκίες στους σωστους ανθρωπους, χειρίστηκε την υπόθεση με τέτοιο τρόπο που δεν απολύθηκε με τόση ατιμία όπως ο σύντροφός του και απέφυγε μια ποινική δίκη.

Ο Chichikov χαμογέλασε μόνο, πετώντας ελαφρά στο δερμάτινο μαξιλάρι του, γιατί του άρεσε να οδηγεί γρήγορα. Και σε ποιον Ρώσο δεν αρέσει να οδηγεί γρήγορα; Είναι δυνατόν η ψυχή του, που πασχίζει να ζαλιστεί, να ξεφαντώσει, να λέει μερικές φορές: «φτου όλα!» - Δεν πρέπει να την αγαπάει η ψυχή του;

"Dead Souls, Volume One"

Ο Τσιτσίκοφ και οι υπηρέτες του

Ο Chichikov Pavel Ivanovich είναι πρώην αξιωματούχος (συνταξιούχος συλλογικός σύμβουλος) και τώρα τεχνίτης: ασχολείται με την αγορά των λεγόμενων «νεκρών ψυχών» (γραπτές πληροφορίες για νεκρούς αγρότες) για να τους ενέχυρο ως ζωντανούς για να βγάλει ένα δάνειο από τράπεζα και να πάρει βάρος στην κοινωνία. Ντύνεται έξυπνα, φροντίζει τον εαυτό του ακόμα και μετά από πολύ καιρό και σκονισμένο Ρωσικός δρόμοςκαταφέρνει να μοιάζει σαν να προέρχεται μόνο από ράφτη και κουρέα.
Ο Selifan είναι ο αμαξάς του Chichikov, κοντός στο ανάστημα, λατρεύει τους στρογγυλούς χορούς με καθαρόαιμα και λεπτά κορίτσια. Ειδικός στους χαρακτήρες αλόγων. Ντύνεται σαν άντρας.
Petrushka - Ο πεζός του Chichikov, 30 ετών (στον πρώτο τόμο), μεγαλόμυτος και μεγαλόστομος, λάτρης των ταβέρνων και των κρασιών ψωμιού. Λατρεύει να καυχιέται για τα ταξίδια του. Λόγω της απέχθειας για τα μπάνια, όπου κι αν βρεθεί, εμφανίζεται το μοναδικό κεχριμπάρι του μαϊντανού. Ντύνεται με άθλια ρούχα που του είναι λίγο μεγάλα, από τον ώμο του κυρίου του.
Οι Chubary, Bay και Brown Assessor είναι τα τρία άλογα του Chichikov, αντίστοιχα η δεξιά πλευρά, η ρίζα και η αριστερή πλευρά. Ο Bay και ο Assessor είναι έντιμοι σκληρά εργαζόμενοι, αλλά ο Chubary, κατά τη γνώμη του Selifan, είναι πονηρός και προσποιείται ότι τραβάει τον άξονα.

Κάτοικοι της πόλης Β και των γύρω περιοχών

Κυβερνήτης
Η σύζυγος του κυβερνήτη
Κόρη του Κυβερνήτη
Υποκυβερνητής
Πρόεδρος του Επιμελητηρίου
Αρχηγός Αστυνομίας
Ταχυδρόμος
Κατήγορος
Manilov, ιδιοκτήτης γης (το όνομα Manilov έγινε γνωστό όνομα για έναν ανενεργό ονειροπόλο και μια ονειρική και αδρανής στάση απέναντι σε όλα γύρω του άρχισε να ονομάζεται Manilovism)
Lizonka Manilova, κτηματίας
Manilov Themistoclus - επτάχρονος γιος του Manilov
Manilov Alkid - εξάχρονος γιος του Manilov
Korobochka Nastasya Petrovna, γαιοκτήμονας
Nozdryov, ιδιοκτήτης γης
Mizhuev, ο «γαμπρός» του Nozdryov
Σομπάκεβιτς Μιχαήλ Σεμένοβιτς
Sobakevich Feodulia Ivanovna, σύζυγος του Sobakevich
Plyushkin Stepan, ιδιοκτήτης γης
Ο θείος Mityai
Ο θείος Minyai
“Ευχάριστη κυρία από κάθε άποψη”
"Απλά μια ωραία κυρία"

Εικόνα της Ρωσίας

Το ποίημα δίνει μια εικόνα της Ρωσίας με τη μορφή μιας γρήγορης τρόικας αλόγων, τα οποία «δίδονται από άλλους λαούς και κράτη»:

Δεν είναι έτσι για σένα, Ρωσ, που βιάζεσαι σαν βιαστική, ασταμάτητη τρόικα;
... που πας; δώσε μου την απάντηση. Δεν δίνει απάντηση. Το κουδούνι χτυπά με ένα υπέροχο χτύπημα. Ο αέρας, κομματιασμένος, βροντάει και γίνεται άνεμος. ό,τι υπάρχει στη γη περνάει και, κοιτάζοντας στραβά, άλλοι λαοί και κράτη παραμερίζονται και δίνουν τη θέση τους σε αυτό.

- «Dead Souls» - τόμος 1, κεφάλαιο 11 - τέλος κεφαλαίου.

Υπάρχει η άποψη ότι η εικόνα του "Troika Bird" έχει χρησιμεύσει εδώ και καιρό για να δικαιολογήσει την αποκλειστικότητα και την ηθική υπεροχή της Ρωσίας έναντι άλλων εθνών:

Ο Γκόγκολ περιγράφει τη Ρωσία ως μια χώρα βαθιά επηρεασμένη από κακίες και διαφθορά, αλλά αυτή η φτώχεια και η αμαρτωλότητα είναι που καθορίζουν τη μυστικιστική αναγέννησή της. Η τρόικα οδηγείται από τον απατεώνα Chichikov και οδηγείται από έναν μεθυσμένο αμαξάκι, αλλά αυτή η εικόνα μεταμορφώνεται σε σύμβολο της εκλεκτής χώρας του Θεού, λαμπρά μπροστά από άλλες χώρες.

Πρωτότυπο κείμενο (Αγγλικά)

Το απόσπασμα έχει χρησιμοποιηθεί από καιρό για να δικαιολογήσει τη ρωσική εξαιρετικότητα και την ηθική υπεροχή. Ο Γκόγκολ περιγράφει τη Ρωσία ως μια βαθιά ελαττωμένη και διεφθαρμένη χώρα, αλλά είναι ακριβώς η μιζέρια και η αμαρτωλότητά της που της δίνουν το δικαίωμα σε μυστικιστική αναγέννηση. Η τρόικα του κουβαλά έναν απατεώνα, τον Τσιτσίκοφ, και τον μεθυσμένο αμαξά του, αλλά μεταμορφώνεται σε σύμβολο μιας θεόπνευστης χώρας που ξεπερνά ένδοξα όλες τις άλλες.

Δεύτερος τόμος

Τα κεφάλαια αυτού του τόμου είναι εργασιακές ή πρόχειρες εκδόσεις και μερικοί χαρακτήρες εμφανίζονται σε αυτόν με διαφορετικά ονόματα και ηλικίες.

Ο Chichikov Pavel Ivanovich είναι, σύμφωνα με τον Tentetnikov, ο πρώτος άνθρωπος στη ζωή του με τον οποίο μπορεί να ζήσει έναν αιώνα και να μην τσακωθεί. Από την εποχή του πρώτου τόμου έχει γεράσει λίγο, αλλά, παρόλα αυτά, έγινε ακόμα πιο επιδέξιος, πιο ανάλαφρος, πιο ευγενικός και πιο ευχάριστος. Ξανά ζει μια τσιγγάνικη ζωή, προσπαθεί να αγοράσει νεκρούς αγρότες, αλλά καταφέρνει να αποκτήσει ελάχιστα: έχει γίνει μόδα στους ιδιοκτήτες γης να ενεχυρώνουν ψυχές στα ενεχυροδανειστήρια. Αγοράζει ένα μικρό κτήμα από έναν από τους ιδιοκτήτες γης και προς το τέλος του ποιήματος συλλαμβάνεται σε μια απάτη με την κληρονομιά κάποιου άλλου. Μη φεύγοντας έγκαιρα από την πόλη, παραλίγο να χαθεί στις φυλακές και τα σκληρά έργα. Θα κάνει ένα ευνοϊκό πράγμα: θα συμφιλιώσει τον Betrishchev και τον Tentetnikov, εξασφαλίζοντας έτσι τον γάμο του τελευταίου με την κόρη του στρατηγού Ulinka.

Tentetnikov (Derpennikov) Andrey Ivanovich, ιδιοκτήτης γης, 32 ετών. Ο λογοτεχνικός προάγγελος του Ομπλόμοφ: ξυπνάει για πολλή ώρα, φοράει ρόμπα, δέχεται καλεσμένους και σπάνια φεύγει από το σπίτι. Ο χαρακτήρας του είναι σύνθετος, έχει την ικανότητα, από περίσσεια αίσθησης δικαιοσύνης, να έρχεται σε έχθρα σχεδόν με όλους. Ήταν μορφωμένος, φιλόδοξος, έζησε για κάποιο διάστημα στην πρωτεύουσα και υπηρέτησε ως αξιωματούχος. Ήταν μέλος ενός φιλανθρωπικού κύκλου, όπου κυβερνούσε και εισέπραττε συνδρομές, όπως αποδείχτηκε, το πρωτότυπο του Ostap Bender εκείνης της εποχής. Έφυγε από τον κύκλο, στη συνέχεια μάλωνε με τον ανώτερό του στη δουλειά, εγκατέλειψε τη βαρετή καριέρα του και επέστρεψε στο κτήμα. Προσπάθησε να αλλάξει τη ζωή των χωρικών του προς το καλύτερο, αλλά, συναντώντας αμοιβαία παρεξήγηση και αντίθεση από την πλευρά τους, εγκατέλειψε και αυτή τη δουλειά. Προσπαθεί να γράψει επιστημονική εργασία, μπορεί να ζωγραφίσει.

... Ο Τεντέτνικοφ ανήκε στην οικογένεια εκείνων των ανθρώπων που δεν μεταφράζονται στα Ρωσικά, τα ονόματα των οποίων ήταν: σβώλοι, τεμπέληδες, μπόιμπακ, και τους οποίους τώρα, πραγματικά, δεν ξέρω πώς να τους αποκαλώ. Τέτοιοι χαρακτήρες έχουν ήδη γεννηθεί ή διαμορφώνονται αργότερα ως προϊόν θλιβερών περιστάσεων που περιβάλλουν σκληρά έναν άνθρωπο; ... Πού είναι αυτός που, στη μητρική γλώσσα της ρωσικής ψυχής μας, θα μπορούσε να μας πει αυτή την παντοδύναμη λέξη: εμπρός! ποιος, γνωρίζοντας όλες τις δυνάμεις, και τις ιδιότητες, και όλο το βάθος της φύσης μας, με ένα μαγικό κύμα θα μπορούσε να μας κατευθύνει σε μια υψηλή ζωή; Με τι δάκρυα, με ποια αγάπη θα τον πλήρωνε ένας ευγνώμων Ρώσος; Αλλά οι αιώνες περνούν μετά από αιώνες, μισό εκατομμύριο Σίντνεϊ, μπάμπκιν και μπόιμπακ κοιμούνται ήσυχοι, και σπάνια γεννιέται στη Ρωσία ένας σύζυγος που ξέρει πώς να προφέρει αυτή την παντοδύναμη λέξη.

Σε αντίθεση με τον ήρωα του Goncharov, ο Tentetnikov δεν βυθίστηκε εντελώς στον Oblomovism. Θα ενταχθεί σε αντικυβερνητική οργάνωση και θα καταλήξει σε δίκη για πολιτική υπόθεση. Ο συγγραφέας του είχε προγραμματίσει έναν ρόλο στον άγραφο τρίτο τόμο.

Ο Αλεξάντερ Πέτροβιτς είναι ο πρώτος διευθυντής του σχολείου που φοίτησε ο Τεντέτνικοφ.

... Ο Αλεξάντερ Πέτροβιτς ήταν προικισμένος με την αίσθηση της ακοής της ανθρώπινης φύσης... Συνήθως έλεγε: «Απαιτώ ευφυΐα, και όχι τίποτε άλλο. «Όποιος σκέφτεται να είναι έξυπνος δεν έχει χρόνο να κάνει φάρσες: οι φάρσες πρέπει να εξαφανιστούν από μόνες τους». Δεν εμπόδισε πολλές χαρές, βλέποντας σε αυτές την αρχή της ανάπτυξης ψυχικών ιδιοτήτων και λέγοντας ότι τις χρειαζόταν σαν εξάνθημα σε γιατρό - για να ανακαλύψει αξιόπιστα τι ακριβώς κρύβεται μέσα σε ένα άτομο. Δεν είχε πολλούς δασκάλους: διάβαζε μόνος του τις περισσότερες επιστήμες. Χωρίς παιδαγωγικούς όρους, πομπώδεις απόψεις και απόψεις, μπόρεσε να μεταφέρει την ίδια την ψυχή της επιστήμης, έτσι ώστε ακόμη και ένας ανήλικος να μπορεί να δει για τι τη χρειαζόταν… μεταφέρθηκε σε αυτό το επιλεγμένο μάθημα, ... ένας εξαιρετικός μέντορας πέθανε ξαφνικά... Όλα άλλαξαν στο σχολείο. Κάποιος Φιοντόρ Ιβάνοβιτς πήρε τη θέση του Αλεξάντερ Πέτροβιτς...

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (μεταγενέστερη έκδοση), κεφάλαιο πρώτο

Ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς είναι συνεπώς ο νέος σκηνοθέτης.

... το ελεύθερο παιχνιδιάρικο των πρωτοετών παιδιών του φαινόταν κάτι αχαλίνωτο. Άρχισε να καθιερώνει κάποιο είδος εξωτερικής τάξης μεταξύ τους, απαιτώντας από τους νέους να παραμείνουν σε κάποιου είδους σιωπηλή σιωπή, ώστε σε καμία περίπτωση να μην κυκλοφορούν όλοι παρά μόνο σε ζευγάρια. Άρχισε μάλιστα να μετρά την απόσταση από ζευγάρι σε ζευγάρι με ένα μέτρο. Στο τραπέζι, για καλύτερη θέα, κάθισα όλους ανάλογα με το ύψος...

... Και σαν να κατακρίνει τον προκάτοχό του, ανακοίνωσε από την πρώτη μέρα ότι η εξυπνάδα και η επιτυχία δεν σήμαιναν τίποτα για αυτόν, ότι θα κοιτούσε μόνο την καλή συμπεριφορά... Είναι περίεργο: ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς δεν πέτυχε καλή συμπεριφορά. Ξεκίνησαν οι κρυφές φάρσες. Όλα ήταν εντάξει τη μέρα και πήγαιναν ανά δύο, αλλά το βράδυ γίνονταν γλέντια... Ο σεβασμός προς τους ανωτέρους και τις αρχές χάθηκε: άρχισαν να κοροϊδεύουν και τους μέντορες και τους δασκάλους.

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (μεταγενέστερη έκδοση), κεφάλαιο πρώτο

... σε σημείο βλασφημίας και γελοιοποίησης της ίδιας της θρησκείας, απλώς και μόνο επειδή ο διευθυντής απαίτησε να πηγαίνει συχνά στην εκκλησία και πήρε έναν κακό ιερέα.

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (πρώιμη έκδοση), κεφάλαιο πρώτο

... Ο σκηνοθέτης άρχισε να λέγεται Fedka, Bulka και άλλα διαφορετικά ονόματα. Η ξεφτίλα που έχει ξεκινήσει δεν είναι καθόλου παιδικά... νυχτερινά όργια συντρόφων που απέκτησαν κάποια κυρία ακριβώς μπροστά στα παράθυρα του διαμερίσματος του σκηνοθέτη...
Κάτι περίεργο συνέβη και στην επιστήμη. Διορίστηκαν νέοι καθηγητές, με νέες απόψεις και απόψεις...

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (μεταγενέστερη έκδοση), κεφάλαιο πρώτο

...Διάβαζαν διδάσκοντα και βομβάρδιζαν τους ακροατές τους με πολλούς νέους όρους και λέξεις. Υπήρχε μια λογική σύνδεση και μια συνέχεια σε νέες ανακαλύψεις, αλλά αλίμονο! Δεν υπήρχε μόνο ζωή στην ίδια την επιστήμη. Όλα αυτά άρχισαν να φαίνονται νεκρά στα μάτια των ακροατών που είχαν ήδη αρχίσει να καταλαβαίνουν... Αυτός (Tentetnikov) άκουγε τους καθηγητές να ενθουσιάζονται στο τμήμα και θυμήθηκε τον πρώην μέντορά του, ο οποίος, χωρίς να συγκινηθεί, ήξερε πώς να μιλήστε καθαρά. Άκουγε τη χημεία και τη φιλοσοφία των δικαιωμάτων και την εμβάθυνση των καθηγητών σε όλες τις περιπλοκές της πολιτικής επιστήμης και τη γενική ιστορία της ανθρωπότητας σε τόσο τεράστια μορφή που ο καθηγητής, σε ηλικία τριών ετών, πρόλαβε να διαβάσει μόνο την εισαγωγή και την ανάπτυξη των κοινοτήτων ορισμένων γερμανικών πόλεων· αλλά όλα αυτά έμειναν στο κεφάλι του σαν κάτι άσχημα αποκόμματα. Χάρη στη φυσική του ευφυΐα, ένιωθε μόνο ότι δεν έπρεπε να διδάσκεται έτσι... Η φιλοδοξία του ξυπνούσε έντονα, αλλά δεν είχε καμία δραστηριότητα και πεδίο. Καλύτερα να μην τον ενθουσιάσουμε!..

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (πρώιμη έκδοση), κεφάλαιο πρώτο

Στρατηγός Μπετρίτσεφ, γαιοκτήμονας, γείτονας του Τεντέτνικοφ. Έχει την εμφάνιση ενός περήφανου Ρωμαίου πατρίκιου, μεγαλόσωμου, μουστακαλιού και αρχοντικού. Είναι καλόκαρδος, αλλά του αρέσει να εξουσιάζει και να κοροϊδεύει τους άλλους. Αυτό που υπάρχει στο μυαλό είναι στη γλώσσα. Ο χαρακτήρας είναι αντιφατικός σε σημείο τυραννίας και, όπως του Τεντέτνικοφ, περήφανος.
Η Ουλίνκα είναι η κόρη του Μπετρίτσεφ, η αρραβωνιαστικιά του Τεντέτνικοφ. Ένα όμορφο, φυσικό, πολύ ζωηρό, ευγενές κορίτσι από εκείνους στους οποίους κάθε πράγμα ταιριάζει καλά. Ο Chichikov, εντυπωσιασμένος από την ομορφιά του, παρατήρησε ωστόσο μια έλλειψη πάχους σε αυτό (στην πρώιμη έκδοση). Λίγα είναι γνωστά για τον χαρακτήρα της (το μισό από το δεύτερο κεφάλαιο χάθηκε στα προσχέδια), αλλά ο συγγραφέας τη συμπάσχει και την επέλεξε ως ηρωίδα του τρίτου τόμου.

...Εάν μέσα σκοτεινό δωμάτιοΞαφνικά έλαμψε μια διαφανής εικόνα, που φωτιζόταν από πίσω από μια λάμπα, δεν θα είχε χτυπήσει τόσο πολύ όσο αυτή η φιγούρα που λάμπει από ζωή, η οποία φαινόταν τότε να φωτίζει το δωμάτιο. Έμοιαζε σαν μια αχτίδα ηλιακού φωτός να πέταξε στο δωμάτιο μαζί της, φωτίζοντας ξαφνικά το ταβάνι, το γείσο και τις σκοτεινές γωνιές του... Ήταν δύσκολο να πει κανείς σε ποια χώρα γεννήθηκε. Ένα τόσο αγνό, ευγενές περίγραμμα προσώπου δεν θα μπορούσε να βρεθεί πουθενά, εκτός ίσως από κάποια αρχαία καμέα. Ευθεία και ανάλαφρη σαν βέλος, φαινόταν να υψώνεται πάνω από όλους με το ύψος της. Ήταν όμως μια αποπλάνηση. Δεν ήταν καθόλου ψηλή. Αυτό συνέβη λόγω της εξαιρετικής αρμονίας και της αρμονικής σχέσης μεταξύ όλων των σημείων του σώματος, από το κεφάλι μέχρι τα δάχτυλα των ποδιών...

N.V. Gogol, Dead Souls, Volume Two, Chapter Two

Κόκορας Πιότρ Πέτροβιτς, κτηματίας. Άνθρωπος εξαιρετικά χοντρός, πολύ ευγενικός, ευδιάθετος και δραστήριος, ένας σπουδαίος φιλόξενος άνθρωπος. Θυμώνει μόνο αν κάποιος που τον επισκέπτεται τρώει άσχημα. Παρατηρώντας και κατευθύνοντας τη δουλειά των ανδρών, του αρέσει να τους επιπλήττει καλοπροαίρετα για χάρη μιας «πικάντικης» λέξης. Καλός ιδιοκτήτης της φυσικής του περιουσίας, αλλά, σύμφωνα με τον Chichikov, φτωχός λογιστής των χρημάτων. Μπορεί να περνάει ώρες τρώγοντας μεσημεριανό γεύμα, κερνώντας τους καλεσμένους και κάνοντας νόστιμες συζητήσεις για το φαγητό και τις μεθόδους παρασκευής του στο μυαλό του. Για χάρη του φαγητού, είναι ικανός για κατορθώματα: ο ίδιος, σαν να βρίσκεται σε μάχη, ορμάει στη μέση της λίμνης για να βοηθήσει τους ανθρώπους του να βγάλουν έναν τεράστιο οξύρρυγχο. Σε αντίθεση με τον κακό λαίμαργο του πρώτου τόμου, η φύση του Sobakevich δεν είναι χωρίς ρομαντισμό: του αρέσει να οδηγεί με καλεσμένους στη βραδινή λίμνη σε μια μεγάλη βάρκα με κωπηλασία και να τραγουδά ένα τολμηρό τραγούδι. Υποθήκευσε την περιουσία του («όπως όλοι») ώστε με τα χρήματα που πήρε αυτός και η οικογένειά του να βγουν στον κόσμο, στη Μόσχα ή στην Αγία Πετρούπολη.

«Βλάκα, ανόητο! - σκέφτηκε ο Τσιτσίκοφ - Θα σπαταλήσει τα πάντα και θα μετατρέψει τα παιδιά σε απατεώνες. Ένα αξιοπρεπές όνομα. Φαίνεσαι - και οι άντρες αισθάνονται καλά και δεν αισθάνονται άσχημα. Κι όταν φωτιστούν εκεί στα εστιατόρια και στα θέατρα, όλα θα πάνε στο διάολο. Μακάρι να μπορούσα να ζήσω σε ένα χωριό... Λοιπόν, πώς μπορεί ένας τέτοιος άνθρωπος να πάει στην Αγία Πετρούπολη ή στη Μόσχα; Με τέτοια φιλοξενία θα ζήσει εκεί τρία χρόνια μέχρι τα εννιά!». Δηλαδή, δεν ήξερε ότι τώρα έχει βελτιωθεί: και χωρίς φιλοξενία, όλα μπορούν να κυκλοφορήσουν όχι σε τρία χρόνια, αλλά σε τρεις μήνες.

«Αλλά ξέρω τι σκέφτεσαι», είπε ο Πετεινός.
- Τι; - ρώτησε ο Τσιτσίκοφ ντροπιασμένος.
- Σκέφτεσαι: «Αυτός ο Πετεινός είναι ανόητος, φώναξε για δείπνο, αλλά δεν υπάρχει ακόμα δείπνο». Θα είναι έτοιμος, σεβαστός, πριν προλάβει η κοπέλα να πλέξει τα μαλλιά της, θα είναι έτοιμος...

Ο Aleksha και ο Nikolasha είναι γιοι του Pyotr Petrovich Rooster, μαθητές γυμνασίου.

...που χτύπησε ποτήρι μετά ποτήρι? ήταν ξεκάθαρο εκ των προτέρων σε ποιο μέρος της ανθρώπινης γνώσης θα έδιναν προσοχή κατά την άφιξή τους στην πρωτεύουσα.

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (μεταγενέστερη έκδοση), κεφάλαιο τρίτο

Ο Πλατόνοφ Ο Πλάτων Μιχαήλοβιτς είναι ένας πλούσιος κύριος, ένας πολύ όμορφος νεαρός με ψηλό ανάστημα, αλλά σε όλη του τη ζωή κατακλύζεται από τα μπλουζ και δεν έχει βρει κανένα ενδιαφέρον για τον εαυτό του. Σύμφωνα με τον αδερφό Βασίλι, είναι αδιάκριτος στο να κάνει γνωριμίες. Συμφωνεί να συνοδεύσει τον Chichikov στα ταξίδια του για να διώξει επιτέλους αυτή την πλήξη με τα ταξίδια. Ο Chichikov ήταν πολύ χαρούμενος που είχε έναν τέτοιο σύντροφο: μπορούσε να του επιβαρύνει όλα τα έξοδα ταξιδιού του και, κατά περίπτωση, να δανειστεί ένα μεγάλο χρηματικό ποσό.
Ο Voronoi-Dryannoy είναι γαιοκτήμονας, αρχηγός κάποιου είδους underground.
Skudrozhoglo (Kostanzhoglo, Poponzhoglo, Gobrozhoglo, Berdanzhoglo) Konstantin Fedorovich, ένας κτηματίας περίπου σαράντα ετών. Νότια εμφάνιση, μελαχρινός και ενεργητικός άντρας με πολύ ζωηρά μάτια, αν και κάπως χολώδης και πυρετώδης. επικρίνει έντονα τις ξένες παραγγελίες και μόδες που έχουν γίνει της μόδας στη Ρωσία. Ιδανικό στέλεχος επιχείρησης, γαιοκτήμονας όχι εκ γενετής, αλλά εκ φύσεως. Αγόρασε ένα ερειπωμένο αγρόκτημα φθηνά και αύξησε το εισόδημά του αρκετές φορές σε αρκετά χρόνια. Αγοράζει τα εδάφη των γύρω γαιοκτημόνων και, καθώς αναπτύσσεται η οικονομία, γίνεται καπιταλιστής της μεταποίησης. Ζει ασκητικά και απλά, δεν έχει συμφέροντα που να μην φέρνουν τίμιο εισόδημα.

... για τον Konstantin Fedorovich - τι να πούμε! Αυτός είναι κάπως ο Ναπολέων...

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (μεταγενέστερη έκδοση), κεφάλαιο τέταρτο

Υπάρχει η υπόθεση ότι το πρωτότυπο αυτού του ήρωα ήταν ο διάσημος βιομήχανος Ντμίτρι Μπεναρδάκι

Η σύζυγος του Skudrozhoglo, η αδερφή των Platonov, μοιάζει με τον Πλάτωνα. Μια πολύ οικονομική γυναίκα για να ταιριάζει με τον άντρα της.
Ο συνταγματάρχης Koshkarev είναι γαιοκτήμονας. Φαίνεται πολύ αυστηρός, το ξηρό του πρόσωπο είναι εξαιρετικά σοβαρό. Απέτυχε το αγρόκτημα και χρεοκόπησε, αλλά δημιούργησε ένα «ιδανικό» σύστημα για τη διαχείριση της περιουσίας με τη μορφή όλων των ειδών κυβερνητικών γραφείων με άτακτο τρόπο χτισμένα γύρω από το χωριό, επιτροπές, υποεπιτροπές και γραφειοκρατία μεταξύ τους, με τους αξιωματούχους να είναι πρώην αγρότες: μια παρωδία ενός ανεπτυγμένου γραφειοκρατικού συστήματος σε μια υπανάπτυκτη χώρα. Απαντώντας στην ερώτηση του Chichikov σχετικά με την αγορά νεκρών ψυχών, προκειμένου να δείξει πόσο ομαλά λειτουργεί ο μηχανισμός διαχείρισης του, εμπιστεύεται αυτό το θέμα γραπτώς στα τμήματα του. Η μακροσκελής γραπτή απάντηση που έφτασε το βράδυ, πρώτον, επιπλήττει τον Chichikov ότι δεν έχει την κατάλληλη εκπαίδευση, αφού αποκαλεί τις ψυχές της αναθεώρησης νεκρές, οι νεκροί δεν αποκτώνται και γενικά, οι μορφωμένοι άνθρωποι γνωρίζουν με βεβαιότητα ότι η ψυχή είναι αθάνατη. δεύτερον, όλες οι ψυχές του ελέγχου έχουν από καιρό ενεχυρώσει και έχουν δεσμευτεί ξανά στο ενεχυροδανειστήριο.

- Γιατί δεν μου το είπες πριν; Γιατί το κράτησαν για τίποτα; - είπε με καρδιά ο Τσιτσίκοφ.

Αλλά πώς θα μπορούσα να το ήξερα αυτό εξαρχής; Αυτό είναι το όφελος της παραγωγής χαρτιού, ότι τώρα όλα είναι ξεκάθαρα σε πλήρη θέα. . .
«Είσαι ανόητος, ανόητη θηρία! - σκέφτηκε από μέσα του ο Τσιτσίκοφ. «Έσκαβα βιβλία, αλλά τι έμαθα;» Παρακάμπτοντας κάθε ευγένεια και ευπρέπεια, άρπαξε το καπέλο -από το σπίτι. Ο αμαξάς στάθηκε, η άμαξα ήταν έτοιμη και δεν άφησε τα άλογα στην άκρη: θα είχε γίνει γραπτή αίτηση για φαγητό και το ψήφισμα -να δώσουμε βρώμη στα άλογα- θα έβγαινε μόνο την επόμενη μέρα.

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (πρώιμη έκδοση), κεφάλαιο τρίτο

Khlobuev Semyon Semyonovich (Pyotr Petrovich), φτωχός γαιοκτήμονας, 40-45 ετών. Ένας σπάταλος και προτζέκτορας, που έχει βυθιστεί εδώ και καιρό στα χρέη και ταυτόχρονα καταφέρνει να μείνει στη ζωή. Είναι ικανός να οργανώσει ένα κοινωνικό πάρτι με τα τελευταία του χρήματα, να κεράσει τους πάντες σαμπάνια (πραγματικά γαλλικά), και την επόμενη μέρα θα είναι πάλι φτωχός μέχρι καλύτερες στιγμές. Πούλησε την περιουσία του στον Chichikov για 30 χιλιάδες ρούβλια. Στη συνέχεια εξαρτήθηκε από τον Μουράζοφ (βλ. παρακάτω).

Οι ομιλίες του περιείχαν τόση γνώση ανθρώπων και φωτός! Είδε πολλά πράγματα τόσο καλά και σωστά, τόσο εύστοχα και επιδέξια περιέγραψε με λίγα λόγια τους γείτονες των γαιοκτημόνων, τόσο ξεκάθαρα είδε τις ελλείψεις και τα λάθη όλων... ήταν τόσο πρωτότυπος και εύστοχα ικανός να μεταφέρει τις παραμικρές συνήθειές τους που και οι δύο από αυτούς μαγεύτηκαν εντελώς από τις ομιλίες του και ήταν έτοιμοι να τον παραδεχτούν για τον πιο έξυπνο άνθρωπο.

Ακούστε», είπε ο Πλατόνοφ, «με τέτοια ευφυΐα, εμπειρία και κοσμικές γνώσεις, πώς δεν μπορείτε να βρείτε τρόπο να βγείτε από τη δύσκολη κατάστασή σας;»
"Υπάρχουν κεφάλαια", είπε ο Khlobuev και μετά από αυτό δημιούργησε ένα σωρό έργα για αυτούς. Όλοι τους ήταν τόσο παράλογοι, τόσο παράξενοι, τόσο λίγο που προέρχονταν από τη γνώση των ανθρώπων και του κόσμου που μπορούσε κανείς μόνο να σηκώσει τους ώμους του: «Κύριε Θεέ, τι τεράστια απόσταση μεταξύ της γνώσης του κόσμου και της ικανότητας χρήσης αυτής της γνώσης! ” Σχεδόν όλα τα έργα βασίστηκαν στην ανάγκη να πάρουμε ξαφνικά εκατό ή διακόσιες χιλιάδες από κάπου...
«Τι να τον κάνεις», σκέφτηκε ο Πλατόνοφ. Δεν ήξερε ακόμη ότι στη Ρωσία, στη Μόσχα και σε άλλες πόλεις, υπάρχουν τέτοιοι σοφοί των οποίων η ζωή είναι ένα ανεξήγητο μυστήριο. Φαίνεται ότι τα έχει ζήσει όλα, είναι χρεωμένος τριγύρω, δεν υπάρχουν κονδύλια από πουθενά, και το δείπνο που δίνεται φαίνεται να είναι το τελευταίο. και οι δειπνητές νομίζουν ότι αύριο ο ιδιοκτήτης θα συρθεί στη φυλακή. Δέκα χρόνια περνούν μετά από αυτό - ο σοφός εξακολουθεί να κρέμεται στον κόσμο, είναι ακόμη πιο χρεωμένος από πριν και εξακολουθεί να ετοιμάζει το δείπνο, και όλοι είναι σίγουροι ότι αύριο θα σύρουν τον ιδιοκτήτη στη φυλακή. Ο Khlobuev ήταν τόσο σοφός. Μόνο στη Ρωσία θα μπορούσε να υπάρξει με αυτόν τον τρόπο. Μη έχοντας τίποτα, περιέθαλψε και παρείχε φιλοξενία, και μάλιστα παρείχε προστασία, ενθάρρυνε κάθε λογής καλλιτέχνες που έρχονταν στην πόλη, τους έδινε καταφύγιο και ένα διαμέρισμα... Άλλοτε ολόκληρες μέρες δεν υπήρχε ούτε ψίχουλο στο σπίτι, άλλοτε έστηναν ένα τέτοιο δείπνο σε αυτό που θα ικανοποιούσε τη γεύση του πιο εκλεπτυσμένου γαστρονομικού. Ο ιδιοκτήτης εμφανίστηκε γιορτινός, ευδιάθετος, με το κουβάλημα ενός πλούσιου κυρίου, με το βάδισμα ενός ανθρώπου που η ζωή του περνάει σε αφθονία και ικανοποίηση. Αλλά κατά καιρούς υπήρξαν τόσο δύσκολες στιγμές (εποχές) που κάποιος άλλος στη θέση του θα είχε κρεμαστεί ή θα αυτοπυροβοληθεί. Τον έσωσε όμως η θρησκευτική του διάθεση, που κατά έναν περίεργο τρόπο συνδυαζόταν μέσα του με την αδιάλυτη ζωή του... Και - παράξενο! - Σχεδόν πάντα ερχόταν σε αυτόν... απρόσμενη βοήθεια...

Platonov Vasily Mikhailovich - ιδιοκτήτης γης. Δεν μοιάζει με τον αδερφό του ούτε εμφανισιακά, ούτε χαρακτήρα, είναι ένας πρόσχαρος και καλόκαρδος άνθρωπος. Ο ιδιοκτήτης δεν είναι χειρότερος από τον Skudrozhoglo και, όπως ένας γείτονας, δεν είναι ευχαριστημένος με τις γερμανικές επιρροές.
Lenitsyn Alexey Ivanovich - γαιοκτήμονας, η εξοχότητά του. Λόγω όχι πολύ σοβαρών συνθηκών, πούλησε νεκρές ψυχές στον Chichikov, για το οποίο αργότερα μετάνιωσε πολύ όταν άνοιξε μια υπόθεση εναντίον του Pavel Ivanovich.
Ο Τσεγκράνοφ είναι γαιοκτήμονας.
Murazov Afanasy Vasilyevich, φορολογικός αγρότης, επιτυχημένος και έξυπνος χρηματοδότης και ένα είδος ολιγάρχη του δέκατου ένατου αιώνα. Έχοντας εξοικονομήσει 40 εκατομμύρια ρούβλια, αποφάσισε να σώσει τη Ρωσία με δικά του χρήματα, αν και οι μέθοδοί του μοιάζουν έντονα με τη δημιουργία μιας αίρεσης. Του αρέσει να εμπλέκεται «με τα χέρια και τα πόδια» στη ζωή κάποιου άλλου και να τον βάζει στον σωστό δρόμο (κατά τη γνώμη του).

- Ξέρεις, Πιότρ Πέτροβιτς (Χλόμπουεφ); δώσε μου - τα παιδιά, τις υποθέσεις. άσε και την οικογένειά σου (το σύζυγο)... Άλλωστε, οι συνθήκες σου είναι τέτοιες που είσαι στα χέρια μου... Φόρεσε ένα απλό πουκάμισο Σιβηρίας... ναι, με ένα βιβλίο στα χέρια σου, σε ένα απλό καροτσάκι και πήγαινε σε πόλεις και χωριά... (ζητήστε χρήματα για την εκκλησία και συλλέξτε πληροφορίες για όλους) .

Έχει μεγάλο χάρισμα πειθούς. Ο Chichikov, σαν χαμένο πρόβατο, προσπάθησε επίσης να τον πείσει να εφαρμόσει τη μεγάλη του ιδέα και αυτός, υπό την επίδραση των περιστάσεων, σχεδόν συμφώνησε. Έπεισε τον πρίγκιπα να απελευθερώσει τον Chichikov από τη φυλακή.

Vishnepokromov Varvar Nikolaevich
Η Khanasarova Alexandra Ivanovna είναι μια πολύ πλούσια παλιά πόλη.

«Έχω, ίσως, μια θεία τριών εκατομμυρίων δολαρίων», είπε ο Khlobuev, «μια θρησκευόμενη ηλικιωμένη γυναίκα: δίνει χρήματα σε εκκλησίες και μοναστήρια, αλλά είναι πολύ τεμπέλης για να βοηθήσει τον γείτονά της». Μια παλιά θεία που θα άξιζε μια ματιά. Έχει μόνο τετρακόσια καναρίνια, πατημασιά, κρεμάστρες και υπηρέτες, που δεν είναι πια εκεί. Ο νεότερος από τους υπηρέτες θα είναι περίπου εξήντα χρονών, αν και τον φωνάζει: «Ε, μικρέ!» Αν κάποιος επισκέπτης συμπεριφέρεται με κάποιο τρόπο ανάρμοστα, θα παραγγείλει ένα πιάτο για να τον περιβάλλει στο δείπνο. Και θα το περικλείσουν. Αυτό είναι!

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (πρώιμη έκδοση), κεφάλαιο τέταρτο

Πέθανε, αφήνοντας μια σύγχυση με τις διαθήκες, την οποία εκμεταλλεύτηκε ο Chichikov.

Ο νομικός σύμβουλος-φιλόσοφος είναι ένας πολύ έμπειρος και πολυμήχανος επιχειρηματίας και φιλάνθρωπος με εξαιρετικά μεταβλητή συμπεριφορά ανάλογα με την ανταμοιβή. Παλιός εμφάνισηδημιουργεί μια αντίθεση με την chic διακόσμηση του σπιτιού του.
Samosvistov, επίσημος. Ένα «κακό θηρίο», ένας γλεντζές, ένας μαχητής και ένας σπουδαίος ηθοποιός: μπορεί να τα βγάλει ή, αντίθετα, να χαλάσει οποιαδήποτε επιχείρηση όχι τόσο για δωροδοκία, αλλά για χάρη της τολμηρής απερισκεψίας και της γελοιοποίησης των ανωτέρων του. Ταυτόχρονα, δεν περιφρονεί τις πλαστογραφίες και τις μεταμφιέσεις. Για τριάντα χιλιάδες, συμφώνησε να βοηθήσει τον Chichikov, ο οποίος είχε καταλήξει στη φυλακή.

Σε καιρό πολέμου, αυτός ο άνθρωπος θα έκανε θαύματα: θα τον είχαν στείλει κάπου για να περάσει από αδιάβατους, επικίνδυνους χώρους, να κλέψει ένα κανόνι ακριβώς μπροστά στη μύτη του εχθρού... Και ελλείψει στρατιωτικού πεδίου... έκανε βρώμικα κόλπα και σκατά. Πράγμα ακατανόητο! Ήταν καλός με τους συντρόφους του, δεν ξεπούλησε κανέναν και, αφού έκανε τον λόγο του, τον κράτησε. αλλά θεωρούσε ότι οι ανώτερες αρχές από πάνω του ήταν κάτι σαν εχθρική μπαταρία, μέσω της οποίας έπρεπε να διαπεράσει, χρησιμοποιώντας κάθε είδους αδύνατο σημείο, παράβαση ή παράλειψη.

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (πρώιμη έκδοση), ένα από τα τελευταία κεφάλαια

Γενικός Κυβερνήτης, Πρίγκιπας: ο τελευταίος χαρακτήρας αυτού του τόμου, ένας άλλος ιδιοκτήτης αρκετά αμφιλεγόμενων αξιών: ένα εξαιρετικά αξιοπρεπές και τρεμάμενα θυμωμένο άτομο, που αηδιάζει και δεν ανέχεται κακούς ανθρώπους και παραβάτες του νόμου. ικανός για ακραία και κακά μέτρα για χάρη της νίκης του καλού. Ήθελα να κρίνω τον Chichikov στο μέγιστο βαθμό, αλλά όταν ξεκίνησε μια ροή όλων των ειδών παραλογών, τα οποία κανόνισαν ο νομικός σύμβουλος, Samosvistov και άλλοι, και κυρίως υπό την επίδραση της πειθούς του Murazov, αναγκάστηκε να υποχωρήσει και να αφήσει το κύριο χαρακτήρας πάει? ο τελευταίος με τη σειρά του, φεύγοντας από τη φυλακή και γρήγορα, όπως κακό όνειρο, ξεχνώντας τις προτροπές του Μουράζοφ, έφτιαξε ένα νέο φράκο και έφυγε από την πόλη την επόμενη μέρα. Ο Τεντέτνικοφ έπεσε επίσης στα χέρια της δικαιοσύνης του πρίγκιπα.
Στο τέλος του σωζόμενου χειρογράφου, ο πρίγκιπας συγκεντρώνει όλους τους αξιωματούχους και αναφέρει ότι του έχει ανοίξει μια άβυσσος ανομίας, πρόκειται να ζητήσει από τον αυτοκράτορα να του δώσει ειδικές εξουσίες και υπόσχεται σε όλους μεγάλες διαδικασίες, γρήγορη στρατιωτική δίκη και καταστολή , και ταυτόχρονα απευθύνει έκκληση στη συνείδηση των παρευρισκομένων.

… Είναι αυτονόητο ότι πολλοί αθώοι θα υποφέρουν ανάμεσά τους. Τι να κάνουμε; Το θέμα είναι πολύ ανέντιμο και φωνάζει για δικαιοσύνη... Πρέπει τώρα να στραφώ μόνο σε ένα αναίσθητο όργανο δικαιοσύνης, ένα τσεκούρι που πρέπει να πέσει στα κεφάλια μας... Το γεγονός είναι ότι ήρθε σε εμάς για να σώσουμε τη γη μας. ότι ο τόπος μας χάνεται όχι από την εισβολή είκοσι ξένων γλωσσών, αλλά από εμάς τους ίδιους. ότι ήδη πέρα από τη νόμιμη κυβέρνηση, σχηματίστηκε μια άλλη κυβέρνηση, πολύ ισχυρότερη από οποιαδήποτε νόμιμη. Οι συνθήκες διαμορφώθηκαν, όλα αξιολογήθηκαν και οι τιμές έγιναν ακόμη και δημοσίως γνωστές...

N.V. Gogol, Dead Souls, τόμος δεύτερος (τελευταία έκδοση), ένα από τα τελευταία κεφάλαια

Σε αυτή τη θυμωμένη, δίκαιη ομιλία ενώπιον μιας διακοσμητικής συνέλευσης, τελειώνει το χειρόγραφο.

Τρίτος τόμος

Ο τρίτος τόμος των "Dead Souls" δεν γράφτηκε καθόλου, αλλά υπήρχαν πληροφορίες ότι σε αυτόν δύο ήρωες από τον δεύτερο τόμο (Tentetnikov και Ulinka) εξορίζονται στη Σιβηρία (ο Gogol συνέλεξε υλικό για τη Σιβηρία και την περιοχή Simbirsk), όπου πρέπει να λάβει χώρα δράση. Εκεί καταλήγει και ο Τσιτσίκοφ. Μάλλον σε αυτόν τον τόμο προηγούμενους χαρακτήρεςή τα ανάλογα τους, έχοντας περάσει από το «καθαρτήριο» του δεύτερου τόμου, θα έπρεπε να έχουν παρουσιάσει στον αναγνώστη ορισμένα ιδανικά που έπρεπε να ακολουθήσει. Για παράδειγμα, ο Plyushkin από τον τσιγκούνη και ύποπτο γεροντικό άνδρα του πρώτου τόμου έπρεπε να μετατραπεί σε έναν ευεργετικό περιπλανώμενο, βοηθώντας τους φτωχούς και φτάνοντας μόνος του στη σκηνή των γεγονότων. Ο συγγραφέας συνέλαβε έναν υπέροχο μονόλογο για λογαριασμό αυτού του ήρωα. Οι άλλοι χαρακτήρες και οι λεπτομέρειες του τρίτου τόμου είναι άγνωστες σήμερα.

Μεταφράσεις

Το ποίημα "Dead Souls" άρχισε να κερδίζει διεθνή φήμη κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα. Σε αρκετές περιπτώσεις δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά μεταφράσεις αποσπασμάτων ή μεμονωμένων κεφαλαίων του μυθιστορήματος. Το 1846 δημοσιεύτηκε στη Λειψία μια γερμανική μετάφραση του Die toten Seelen του F. Lobenstein (ανατυπώθηκε το 1871, 1881, 1920), το 1913 δημοσιεύτηκε μια άλλη μετάφραση με τον τίτλο Irrfahrten oder Die toten Seelen του Paul Tschitchikow Μια μετάφραση στα Τσέχικα εμφανίστηκε K. Havlichka-Borovsky (1849) Μια ανώνυμη μετάφραση του βιβλίου "Home life in Russia" εκδόθηκε στο Λονδίνο το 1854. Το ποίημα δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής. τίτλος Tchitchikoff, or Dead souls (ανατυπώθηκε στο Λονδίνο το 1887). Στη συνέχεια, υπό τον τίτλο Dead souls, εκδόθηκαν διάφορες μεταφράσεις στο Λονδίνο (1887, 1893, 1915, 1929, 1930, 1931, 1943) και στη Νέα Υόρκη (1916, 1936, 1937). Μερικές φορές το μυθιστόρημα εκδόθηκε με τον τίτλο Chichikov's travels ή, Home life in Russia (Νέα Υόρκη, 1942) ή Dead souls or the Home life in Russia (Νέα Υόρκη, 1944). Ένα απόσπασμα στα βουλγαρικά δημοσιεύτηκε το 1858. Η πρώτη μετάφραση στα γαλλικά εκδόθηκε το 1859.

Η πρώτη πολωνική μετάφραση των δύο κεφαλαίων εμφανίστηκε το 1844 στο περιοδικό Atheneum του Józef Kraszewski. Η μετάφραση του Z. Velgosky, που εκδόθηκε το 1867, υπέφερε από μια σειρά από ελλείψεις. Μια πλήρης λογοτεχνική μετάφραση του μυθιστορήματος του Βλάντισλαβ Μπρονέφσκι κυκλοφόρησε το 1927.

Η πρώτη μετάφραση του πρώτου τόμου του ποιήματος σε Ουκρανόςπραγματοποιήθηκε από τον Ιβάν Φράνκο το 1882. 1934. μεταφράστηκε από τον Grigory Kosynka (επιμέλεια V. Podmogilny), το 1935 εκδόθηκε μια μετάφραση με επιμέλεια των A. Khutoryan, F. Gavrish, M. Shcherbak (δύο τόμοι του ποιήματος). Το 1948 εκδόθηκε μια μετάφραση υπό την επιμέλεια του K. Shmygovsky, το 1952 - με την επιμέλεια του I. Senchenko (δύο τόμοι του ποιήματος).

Ένα απόσπασμα από το «Nozdryov» μεταφρασμένο στα λιθουανικά από τον Vincas Petaris δημοσιεύτηκε το 1904. Ο Motējus Miskinis ετοίμασε μια μετάφραση του πρώτου τόμου το 1922-1923, αλλά δεν εκδόθηκε τότε. Η μετάφρασή του δημοσιεύτηκε στο Κάουνας το 1938 και πέρασε από πολλές εκδόσεις.

Η πρώτη μεταφορά στο Αλβανόςεμφανίστηκε ένα απόσπασμα για τη ρωσική τρόικα, που δημοσιεύτηκε το 1952. Στα βουλγαρικά, ένα απόσπασμα για δύο συγγραφείς από το Κεφάλαιο VII δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά (1858), στη συνέχεια μια μετάφραση των πρώτων τεσσάρων κεφαλαίων (1891). Ολόκληρο το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1911.

Η πρώτη μετάφραση στα Λευκορωσικά πραγματοποιήθηκε το 1952 από τον Mikhas Mashara. Επίσης το 1990, το «Dead Souls» μεταφράστηκε στα Λευκορωσικά από τον Pavel Misko.

Η πλήρης μετάφραση του «Dead Souls» στην Εσπεράντο πραγματοποιήθηκε από τον Vladimir Vychegzhanin και εκδόθηκε από την Sezonoj το 2001.

Διασκευές ταινιών

Το ποίημα έχει γυριστεί πολλές φορές.

Το 1909, η ταινία "Dead Souls" γυρίστηκε στο στούντιο του Khanzhonkov (σκηνοθεσία Pyotr Chardynin)
Το 1960 γυρίστηκε η ταινία "Dead Souls" (σκηνοθεσία Leonid Trauberg, στο ρόλο του Chichikov - Vladimir Belokurov)
Το 1969 γυρίστηκε η ταινία "Dead Souls" (σκηνοθεσία Alexander Belinsky, στο ρόλο του Chichikov - Igor Gorbachev).
Το 1974, στο στούντιο Soyuzmultfilm, γυρίστηκαν δύο ταινίες βασισμένες στην πλοκή του Dead Souls. ταινίες κινουμένων σχεδίων: «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ. Manilov» και «Οι περιπέτειες του Chichikov. Νοζντρίοφ». Σκηνοθεσία: Boris Stepantsev.
Το 1984 γυρίστηκε η ταινία "Dead Souls" (σκηνοθεσία Mikhail Schweitzer, στο ρόλο του Chichikov - Alexander Kalyagin).
Με βάση το έργο, η σειρά "The Case of Dead Souls" γυρίστηκε το 2005 (ο ρόλος του Chichikov έπαιξε ο Konstantin Khabensky).

Θεατρικές παραγωγές

Το ποίημα έχει ανέβει πολλές φορές στη Ρωσία. Συχνά οι σκηνοθέτες στρέφονται στο σκηνικό έργο του Μ. Μπουλγκάκοφ βασισμένο σε ομώνυμο έργοΓκόγκολ (1932).

1933 - Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, «Dead Souls» (βασισμένο στο έργο του M. Bulgakov). Σκηνοθέτης: V. Nemirovich-Danchenko
1978 - Θέατρο Δράμας και Κωμωδίας Taganka της Μόσχας, "Revision Tale". Παραγωγή: Y. Lyubimova
1979 - Δραματικό Θέατρο της Μόσχας στη Malaya Bronnaya, "The Road". Σκηνοθετεί ο Α. Έφρος
1988 - Ονομάζεται το Δραματικό Θέατρο της Μόσχας. Stanislavsky, σόλο παράσταση «Dead Souls». Σκηνοθεσία: M. Rozovsky Παίζουν: Alexander Filippenko
1993 - Θέατρο "Russian Entreprise" που πήρε το όνομά του. A. Mironov, «Dead Souls» (βασισμένο στα έργα των M. Bulgakov και N. Gogol). Σκηνοθέτης: Vlad Furman. Παίζουν: Sergey Russkin, Nikolay Dick, Alexey Fedkin
1999 - Μόσχα κρατικό θέατρο«Lenkom», «Mystification» (βασισμένο στο έργο «Brother Chichikov» του N. Sadur· φαντασία βασισμένη στο ποίημα του N. Gogol «Dead Souls»). Σκηνοθετεί ο Μ. Ζαχάρωφ. Παίζουν: Ντμίτρι Πεβτσόφ, Τατιάνα Κραβτσένκο, Βίκτορ Ράκοφ
2000 - "Σύγχρονο", "Dead Souls". Σκηνοθέτης: Dmitry Zhamoida. Παίζουν: Ilya Drenov, Kirill Mazharov, Yana Romanchenko, Tatyana Koretskaya, Rashid Nezametdinov
2005 - Το όνομα του θεάτρου. Μαγιακόφσκι, «Νεκρές ψυχές». Σκηνοθέτης: Sergey Artsibashev. Παίζουν: Daniil Spivakovsky, Svetlana Nemolyaeva, Alexander Lazarev, Igor Kostolevsky
2006 - Θέατρο-Στούντιο της Μόσχας σε σκηνοθεσία Oleg Tabakov, "Περιπέτεια βασισμένη στο ποίημα του N.V. Gogol "Dead Souls". Σκηνοθεσία: Mindaugas Karbauskis. Παίζουν: Sergei Bezrukov, Oleg Tabakov, Boris Plotnikov, Dmitry Kulichkov.
2006 - Κρατικό Ακαδημαϊκό Κεντρικό Κουκλοθέατρο με το όνομα S. V. Obraztsov, "Συναυλία για τον Chichikov με ορχήστρα". Σκηνοθεσία: Andrey Dennikov. Παίζουν: Andrey Dennikov, Maxim Mishaev, Elena Povarova, Irina Yakovleva, Irina Osintsova, Olga Alisova, Yana Mikhailova, Alexey Pevzner, Alexander Anosov.
2009 - Πολιτεία Σβερντλόφσκ ακαδημαϊκό θέατρο μουσική κωμωδία, «Dead Souls». Λιμπρέτο του Konstantin Rubinsky, του συνθέτη Alexander Pantykin.
2010 - Κρατικό Μουσικό Θέατρο του Ομσκ, "Dead Souls". Λιμπρέτο των Όλγα Ιβάνοβα και Αλεξάντερ Μπουτβιλόφσκι, ποιήματα του Σεργκέι Πλότοφ, του συνθέτη Αλεξάντερ Ζουρμπίν.
Από το 2005 - Εθνικό Ακαδημαϊκό Θέατρο με το όνομα Yanka Kupala (Μινσκ, Δημοκρατία της Λευκορωσίας), "Chichikov". Σκηνοθεσία: Valery Raevsky, κοστούμια και σκηνικά: Boris Gerlovan, συνθέτης: Viktor Kopytko. Στην παράσταση συμμετέχουν Λαϊκοί και Επίτιμοι Καλλιτέχνες της Λευκορωσίας, καθώς και νέοι ηθοποιοί. Τον ρόλο της συζύγου του αρχηγού της αστυνομίας υποδύεται η Σβετλάνα Ζελενκόφσκαγια.
2013 - Θέατρο Ομσκ για παιδιά και νέους (Ομσκ, Ρωσία), "Αγαπητέ μου Plyushkin". Σκηνοθέτης: Boris Gurevich.

Οπερα

Η όπερα Dead Souls, που έγραψε ο Rodion Shchedrin το 1976, ανέβηκε στις 7 Ιουνίου 1977 στο θέατρο Μπολσόι της Μόσχας. Σκηνοθεσία: Boris Pokrovsky. Κύριοι ρόλοι: A. Voroshilo (Chichikov), L. Avdeeva (Korobochka), V. Piavko (Nozdrev), A. Maslennikov (Selifan). Ο μαέστρος Yuri Temirkanov μετέφερε αργότερα την όπερα στο θέατρο Kirov (Mariinsky) στο Λένινγκραντ. Εταιρεία "Melody" στο δίσκους βινυλίουκυκλοφόρησε μια ηχογράφηση, η οποία αργότερα επανεκδόθηκε στο εξωτερικό από την BMG.

εικονογραφήσεις

Οι εικονογραφήσεις για το μυθιστόρημα "Dead Souls" δημιουργήθηκαν από εξαιρετικούς Ρώσους και ξένους καλλιτέχνες.

Τα κλασικά έργα ήταν τα σχέδια του A. A. Agin, χαραγμένα από τον μόνιμο συνεργάτη του E. E. Bernardsky.

Nozdryov A. A. Agina

Sobakevich A. A. Agina

Plyushkin A. A. Agina

Η κυρία είναι απλά ευχάριστη και η κυρία είναι ευχάριστη από κάθε άποψη

«Εκατό Σχέδια για το ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls»» δημοσιεύτηκε το 1848-1847 σε τετράδια που περιείχαν τέσσερις ξυλογραφίες στο καθένα. Στη χάραξη των εικονογραφήσεων, εκτός από τον Μπερνάρντσκι, συμμετείχαν οι μαθητές του Φ. Μπρόννικοφ και Π. Κουρένκοφ. Ολόκληρη η σειρά (104 σχέδια) δημοσιεύτηκε το 1892 και επαναλήφθηκε φωτοτυπικά το 1893. Το 1902, όταν έληξε τα αποκλειστικά πνευματικά δικαιώματα για τα έργα του Γκόγκολ, που ανήκε στον εκδότη της Αγίας Πετρούπολης A. F. Marx, εκδόθηκαν δύο εκδόσεις των «Dead Souls» με σχέδια του A. A. Agin (Ηλεκτρικό Τυπογραφείο Αγίας Πετρούπολης και Εκδοτικός Οίκος F. F. Pavlenkov). . Το 1934 και το 1935 εκδόθηκε από τον Κρατικό Εκδοτικό Οίκο Μυθιστορήματος ένα βιβλίο με εικονογράφηση της Αγίνας. Το 1937 κυκλοφόρησε από τον εκδοτικό οίκο Academia το «Dead Souls» με σχέδια του Agin, επαναχαραγμένα από τους M. G. Pridantsev και I. S. Neutolimov. Αργότερα, τα χαρακτικά του E. E. Bernardsky αναπαράχθηκαν φωτομηχανικά (Dagestan State Publishing House, Makhachkala, 1941; Children's State Publishing House, 1946, 1949; Goslitizdat, 1961; διαφημιστικό πρακτορείο υπολογιστών "Trud", 200). Οι εικονογραφήσεις του Agin αναπαράχθηκαν επίσης σε ξένες εκδόσεις του Dead Souls: 25 από αυτές στο Γερμανική μετάφραση, που δημοσιεύθηκε το 1913 στη Λειψία. 100 - στην έκδοση που δημοσίευσε ο εκδοτικός οίκος Zander στο Βερολίνο χωρίς να αναφέρεται το έτος. Τα σχέδια του Agin αναπαράχθηκαν στην έκδοση του εκδοτικού οίκου του Βερολίνου Aufbau Verlag (1954).

Μια άλλη αναγνωρισμένη σειρά εικονογραφήσεων για το μυθιστόρημα ανήκει στον P. M. Boklevsky.

Nozdryov P. M. Boklevsky

Sobakevich P. M. Boklevsky

Plyushkin P. M. Boklevsky

Manilov P. M. Boklevsky

Ο καλλιτέχνης άρχισε να εργάζεται σε εικονογραφήσεις για το «Dead Souls» τη δεκαετία του 1860. Ωστόσο, η πρώτη δημοσίευση χρονολογείται από το 1875, όταν 23 ακουαρέλα πορτρέτα των ηρώων του Γκόγκολ, που αναπαράχθηκαν με τεχνικές ξυλογραφίας, δημοσιεύθηκαν από το περιοδικό της Μόσχας "Bee". Στη συνέχεια, άλλα επτά σχέδια εμφανίστηκαν στο περιοδικό "Picturesque Review" το 1879, 1880, 1887. Η πρώτη ανεξάρτητη δημοσίευση των εικονογραφήσεων του Boklevsky ήταν το «Album of Gogol’s Types» (Αγία Πετρούπολη, 1881), που εκδόθηκε από τον N. D. Tyapkin με πρόλογο του V. Ya. Το άλμπουμ αποτελούνταν από 26 σχέδια που είχαν δημοσιευτεί προηγουμένως σε περιοδικά. Επανεκδόθηκε επανειλημμένα χρησιμοποιώντας την τεχνική ξυλογραφίας από τους τυπογράφους της Αγίας Πετρούπολης S. Dobrodeev (1884, 1885), E. Hoppe (1889, 1890, 1894). Το 1895, ο εκδότης της Μόσχας V. G. Gautier δημοσίευσε ένα άλμπουμ χρησιμοποιώντας τη νέα τεχνική φωτότυπου με πρόλογο του L. A. Belsky. Το άλμπουμ του 1881 με τα σχέδια του Boklevsky αναπαράχθηκε με φαξ στη Γερμανία από τον εκδοτικό οίκο του Βερολίνου Rutten und Loning (1952). Τα σχέδια του Boklevsky σπάνια χρησιμοποιήθηκαν ως πραγματικές εικονογραφήσεις. Παρουσιάστηκαν πληρέστερα στον 5ο τόμο των «Ολοκληρωμένων Έργων» του N.V. Gogol, που εκδόθηκε από τον εκδοτικό οίκο Pechatnik (Μόσχα, 1912). Αργότερα, τα σχέδια του Boklevsky εικονογράφησαν τη δημοσίευση των «Dead Souls» (Goslitizdat, 1952) και του 5ου τόμου των «Collected Works» του Gogol (Goslitizdat, 1953). Επτά οβάλ εικόνες προτομής των Chichikov, Manilov, Nozdryov, Sobakevich, Plyushkin, Captain Kopeikin, Tentetnikov στα «Συλλεγμένα Έργα» τυπώθηκαν σε επικαλυμμένο χαρτί σε ξεχωριστά φύλλα χρησιμοποιώντας την τεχνική του αυτόματου τύπου.

Ο P. P. Sokolov, ο γιος του ζωγράφου P. F. Sokolov, ολοκλήρωσε για πρώτη φορά μια σειρά από έγχρωμες ακουαρέλες (που βρίσκονται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο). Λίγα χρόνια αργότερα, ο καλλιτέχνης επέστρεψε στα θέματα των «Dead Souls» και τη δεκαετία του 1890 ολοκλήρωσε μια σειρά από ασπρόμαυρες ακουαρέλες. Το έργο του δημοσιεύτηκε αρχικά ως καρτ ποστάλ στις αρχές της δεκαετίας του 1890 και δημοσιεύτηκε ως άλμπουμ 12 φύλλων. Το 1891, οι έγχρωμες ακουαρέλες του Pyotr Petrovich Sokolov, που δημοσιεύτηκαν αρχικά με τη μορφή καρτ ποστάλ, δημοσιεύθηκαν με τη μορφή λευκώματος. Ως εικονογραφήσεις βιβλίων, οι ασπρόμαυρες ακουαρέλες του Σοκόλοφ χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά στο «Εικονογραφημένα Ολοκληρωμένα Έργα» του Γκόγκολ από τον εκδοτικό οίκο της Μόσχας «Pechatnik» το 1911-1912. Το 1947, 25 από τα σχέδια του Sokolov αναπαράχθηκαν σε ξεχωριστά φύλλα σε μια δημοσίευση που δημοσιεύτηκε στη σειρά Goslitizdat "Russian Classical Literature".
Ο πλανόδιος ζωγράφος V. E. Makovsky ζωγράφισε ακουαρέλες με θέμα τις «Dead Souls» το 1901-1902, χωρίς να σκοπεύει τα έργα του να χρησιμεύσουν ως εικονογραφήσεις. Σε αντίθεση με τον Boklevsky, ο οποίος προτιμούσε τα «πορτρέτα» ηρώων, ο Makovsky κυριαρχείται από πολυμορφικές συνθέσεις και τοπία. Μεγάλη σημασία αποδίδεται σε αυθεντικά αναδημιουργημένους εσωτερικούς χώρους. Τα έργα του Makovsky δημοσιεύθηκαν το 1902 στη δημοσίευση "Narodnaya benefit", στη συνέχεια το 1948 (25 ακουαρέλες αναπαράχθηκαν) και το 1952 (τέσσερα φύλλα εικονογράφησης) στις εκδόσεις Goslitizdat.
Το 1901, ο εκδότης της Αγίας Πετρούπολης A. F. Marx δημοσίευσε μια εικονογραφημένη έκδοση των «Dead Souls», στην προετοιμασία της οποίας συμμετείχε μια μεγάλη ομάδα καλλιτεχνών υπό την ηγεσία των P. P. Gnedich και M. M. Dalkevich: τα τοπία ζωγράφισαν οι N. N. Bazhin και N. N. Khokhryakhov, καθημερινές σκηνές - V. A. Andreev, A. F. Afanasyev, V. I. Bystrenin, M. M. Dalkevich, F. S. Kozachinsky, I. K. Mankovsky, N. V. Pirogov, E . Samokish-Sudkovskaya. Συνολικά, έγιναν 365 εικονογραφήσεις για την έκδοση του 1901, με καταλήξεις και χρονογραφήματα - 560, από τις οποίες 10 εικονογραφήσεις αναπαράχθηκαν σε ηλιοτυπία και τυπώθηκαν σε ξεχωριστά φύλλα, οι υπόλοιπες τοποθετήθηκαν στο κείμενο και τυπώθηκαν με την τεχνική του αυτόματου τύπου. Ο Μαρξ ξόδεψε σημαντικό χρηματικό ποσό για την απόκτηση δικαιωμάτων χρήσης εικονογραφικών πρωτοτύπων από καλλιτέχνες - περίπου 7.000 ρούβλια. Αυτή η δημοσίευση δεν επαναλήφθηκε μέχρι το 2010, μόνο μερικά σχέδια από αυτήν χρησιμοποιήθηκαν στη βουλγαρική έκδοση του 1950. Το 2010, ο εκδοτικός οίκος Vita Nova δημοσίευσε ένα βιβλίο στο οποίο αναπαράχθηκε το πλήρες σύνολο των εικονογραφήσεων (365 σχέδια) της έκδοσης του A. F. Marx. Το παράρτημα του βιβλίου είναι ένα ιστορικό και αναλυτικό δοκίμιο για την εικονογράφηση του ποιήματος του Γκόγκολ τον 19ο αιώνα, γραμμένο από τον κριτικό τέχνης της Αγίας Πετρούπολης D. Ya.
Η έκδοση του 1909, που πραγματοποιήθηκε από τον I. D. Sytin, είναι εικονογραφημένη από τους Z. Pichugin και S. Yaguzhinsky, τα έργα των οποίων δεν συνέβαλαν σημαντικά στην εικονογραφία του ποιήματος του Gogol.
Το 1923-1925, ο Marc Chagall δημιούργησε μια σειρά από χαρακτικά αφιερωμένα στις «Dead Souls». Μια γαλλική έκδοση του ποιήματος με εικονογραφήσεις του Σαγκάλ δεν εμφανίστηκε ποτέ. 1927 καλλιτέχνης δώρισε έργα Γκαλερί Τρετιακόφ, όπου εκτίθεντο περιοδικά. Το κείμενο του ποιήματος και οι εικονογραφήσεις συνδυάστηκαν μόλις το 2004 στην έκδοση «Ν. Β. Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές. Εικονογραφήσεις από τον Marc Chagall."" ISBN 5-9582-0009-7.
Το 1953, ο Κρατικός Εκδοτικός Οίκος Παιδικής Λογοτεχνίας του Υπουργείου Παιδείας της RSFSR δημοσίευσε ένα ποίημα με 167 σχέδια του καλλιτέχνη A. M. Laptev. Αυτές οι εικονογραφήσεις χρησιμοποιήθηκαν επίσης σε επόμενες επανεκδόσεις αυτού του βιβλίου.
Το 1981, από τον εκδοτικό οίκο " ΜυθιστόρημαΕκδόθηκε το «Dead Souls» (το κείμενο τυπώθηκε σύμφωνα με τη δημοσίευση του N.V. Gogol. Collected Works in six volumes, vol. 5. M. Goslitizdat, 1959) με εικονογράφηση του V. Goryaev.
Το 2013, ο εκδοτικός οίκος Vita Nova δημοσίευσε το ποίημα με εικονογραφήσεις του γραφίστα της Μόσχας, διάσημο animator S. A. Alimov

Ο Σαγκάλ άρχισε να εργάζεται πάνω σε εικονογραφήσεις για το Dead Souls το 1923, εκπληρώνοντας μια παραγγελία του Γάλλου εμπόρου και εκδότη Ambroise Vollard. Ολόκληρη η έκδοση τυπώθηκε το 1927. Το βιβλίο είναι μια μετάφραση του κειμένου του Γκόγκολ σε ΓάλλοςΟ A. Mongo με τις εικονογραφήσεις του Chagall δημοσιεύτηκε στο Παρίσι μόλις το 1948, σχεδόν δέκα χρόνια μετά τον θάνατο του Vollard, χάρη στις προσπάθειες ενός άλλου εξαιρετικού Γάλλου εκδότη, του Eugene Teriade.

Σημειώσεις

Στο σοβιετικό σχολείο, το απόσπασμα "Troika Bird" έπρεπε να απομνημονευθεί.

Υποσημειώσεις

Mann Yu. V. Gogol. Σύντομος λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. Τ. 2: Gavrilyuk - Zulfigar Shirvani. Stb. 210-218. Θεμελιώδης ηλεκτρονική βιβλιοθήκη"Ρωσική λογοτεχνία και λαογραφία" (1964). Ανακτήθηκε στις 2 Ιουνίου 2009. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 19 Φεβρουαρίου 2012.
Βαντίμ Πολόνσκι. Γκόγκολ. Σε όλο τον κόσμο. Yandex. Ανακτήθηκε στις 2 Ιουνίου 2009. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 19 Φεβρουαρίου 2012.
N.V. Gogol στη Ρώμη το καλοκαίρι του 1841. - P.V. Annenkov. Λογοτεχνικά Απομνημονεύματα. Εισαγωγικό άρθρο του V. I. Kuleshov; σχόλια των A. M. Dolotova, G. G. Elizavetina, Yu V. Mann, I. B. Pavlova. Μόσχα: Μυθοπλασία, 1983 (Σειρά λογοτεχνικών αναμνήσεων).
Khudyakov V.V. Η απάτη του Chichikov και του Ostap Bender // η πόλη των ανθισμένων ακακιών... Bendery: άνθρωποι, γεγονότα, γεγονότα / εκδ. V.Valavin. - Bendery: Polygraphist, 1999. - σσ. 83-85. - 464 s. - 3200 αντίτυπα. - ISBN 5-88568-090-6.
Ο Mann Yu V. ψάχνει για μια ζωντανή ψυχή: «Dead Souls». Συγγραφέας – κριτικός – αναγνώστης. Μόσχα: Βιβλίο, 1984 (The Fates of Books). Σ. 7.
Khyetso G. Τι έγινε με τον δεύτερο τόμο των «Dead Souls»; // Ερωτήματα λογοτεχνίας. - 1990. - Αρ. 7. - Σ.128-139.
Ολοκληρωμένα έργα και επιστολές σε 17 τόμους, 2009-2010, Gogol N.V., Εκδοτικός Οίκος Πατριαρχείου Μόσχας, ISBN 978-5-88017-089-0
Ντμίτρι Μπίκοφ. Διάλεξη «Γκόγκολ. αναζητώντας τον δεύτερο τόμο"
Gogol N.V. Νεκρές ψυχές.
«Η Ρωσία του Πούτιν: Σότσι ή προτομή», The Economist, 1 Φεβρουαρίου 2014
Το μυστήριο της κρύπτης υπό τον Oktyabrsky
N.V. Gogol. Συγκεντρωμένα έργα σε οκτώ τόμους. Τόμος 6. Σ. 316
Yu. V. Mann. ψάχνοντας για μια ζωντανή ψυχή: «Νεκρές ψυχές». Συγγραφέας – κριτικός – αναγνώστης. Μόσχα: Βιβλίο, 1984 (The Fates of Books). Ρ. 387; Βιβλιογραφία μεταφράσεων σε ξένες γλώσσεςέργα του N.V. Gogol. Μόσχα: Πανευρωπαϊκή Κρατική Βιβλιοθήκη ξένη λογοτεχνία, 1953. σ. 51-57.
V. Brio. Το έργο του N.V. Gogol στη Λιθουανία. - Διεθνοτικές λογοτεχνικές συνδέσεις στα μαθήματα ρωσικής λογοτεχνίας. Συλλογή άρθρων. Kaunas: Shviesa, 1985. σελ. 24, 26.
Βιβλιογραφία μεταφράσεων σε ξένες γλώσσες των έργων του N. V. Gogol. Moscow: All-Union State Library of Foreign Literature, 1953. σσ. 51-52.
Λευκορωσικά γραπτά: 1917-1990. Mensk: Mastatskaya Literature, 1994.
Κριτική στο βρετανικό περιοδικό Esperantist (Εσπερ.)
E. L. Nemirovsky. Εικονογραφημένες εκδόσεις του «Dead Souls» του N.V. Gogol. - “CompuArt” 2004, Νο. 1
«Άλμπουμ των τύπων του Γκόγκολ βασισμένο σε σχέδια του καλλιτέχνη P. Boklevsky»
E. L. Nemirovsky. Εικονογραφημένες εκδόσεις του «Dead Souls» του N.V. Gogol. - “CompuArt” 2004, Νο. 2
Το τελευταίο εκδόθηκε σήμερα το 2008 (ISBN 978-5-280-03429-7) από τον εκδοτικό οίκο «Khudozhestvennaya Literatura» με τον τίτλο «Dead Souls A poem said by the artist A. Laptev (με το Παράρτημα του κειμένου θραύσματα στα ρωσικά και αγγλικά και γκαλερί πορτραίτων των χαρακτήρων του Γκόγκολ από τον καλλιτέχνη P. Boklevsky) / Ιδέα, συλλογή, πρόλογος και σχόλια του V. Modestov.
Έκδοση "Εικονογραφήσεις από τον Marc Chagall για το ποίημα του N.V. Gogol "Dead Souls"", L.V

Λογοτεχνία

Nabokov V.V. Nikolai Gogol. // Διαλέξεις για τη ρωσική λογοτεχνία. - Μ., 1996. - 440 σελ. - σσ. 31-136. ISBN 5-86712-025-2
Tertz A. (Sinyavsky A.D.) σκιές του Γκόγκολ. // Συλλογή όπ. σε 2 τόμους, Τ. 2. - Μ., 1992. - 655 σελ. - σσ. 3-336.

Δείτε επίσης

Yastrzhembsky, Nikolai Feliksovich
Σύλλογος Νεκρών

Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ

Το Wikiquote έχει μια σελίδα για το θέμα

Νεκρές ψυχές στη βιβλιοθήκη του Maxim Moshkov

Έργα του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
Ποιήματα	Hanz Kuchelgarten ·
Ιστορίες και ιστορίες	« Βραδιές σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka» (Έκθεση Sorochinskaya · Το βράδυ πριν από τον Ιβάν Κουπάλα · Η νύχτα του Μαΐου ή η πνιγμένη γυναίκα · Λείπει πιστοποιητικό · Παραμονή Χριστουγέννων · Τρομερή εκδίκηση · Ο Ivan Fedorovich Shponka και η θεία του · Μαγεμένο μέρος) · « Mirgorod(Οι γαιοκτήμονες του παλαιού κόσμου · Τάρας Μπούλμπα · Viy · Η ιστορία του πώς ο Ιβάν Ιβάνοβιτς μάλωνε με τον Ιβάν Νικιφόροβιτς) · « Ιστορίες της Πετρούπολης» (Nevsky Prospekt · Μύτη · Πορτρέτο · Πανωφόρι · Σημειώσεις ενός Τρελού) · Περιπατητής
Δραματουργία	Γάμος · Ελεγκτής · Παίκτες · Πρωί επιχειρηματίας · Δίκη · Lakeyskaya · Απόσπασμα · Θεατρική περιοδεία μετά την παρουσίαση μιας νέας κωμωδίας
Δημοσιογραφία	Γυναίκα · «Μπορίς Γκοντούνοφ», ποίημα Πούσκιν · Σχετικά με την ποίηση του Κοζλόφ · Γλυπτική, ζωγραφική και μουσική · Σχετικά με τον Μεσαίωνα · Περί διδασκαλίας γενική ιστορία · Μια ματιά στη σύνθεση της Μικρής Ρωσίας · Λίγα λόγια για τον Πούσκιν · Σχετικά με την αρχιτεκτονική του παρόντος · Αλ-Μαμούν · Ζωή · Schlözer, Miller και Herder · Σχετικά με τα μικρά ρωσικά τραγούδια · Σκέψεις για τη Γεωγραφία · Τελευταία μέρα της Πομπηίας · Για την κίνηση των λαών στα τέλη του 5ου αι · Σχετικά με το κίνημα της λογοτεχνίας των περιοδικών το 1834 και το 1835 · Σημειώσεις της Πετρούπολης του 1836 · Κριτικές από το Sovremennik · Κριτικές που δεν περιλαμβάνονται στο "σύγχρονο" · Κριτική για το "Moskvityanin" (Πρωινή Αυγή) · Σχετικά με το Sovremennik · Επιλεγμένα μέρη από αλληλογραφία με φίλους · Σχετικά με τα κτήματα στο κράτος · Εξομολόγηση συγγραφέα · Στοχασμοί για τη Θεία Λειτουργία
Ασυντήρητο και αποσπάσματα	Βλαντιμίρ τρίτου βαθμού · Ρώμη · Νύχτες στη βίλα · Άλφρεδος · Getman · The Scary Boar (μικρή ρωσική ιστορία) · Αποσπάσματα από άγνωστα θεατρικά έργα · Περίγραμμα του σχεδίου του δράματος από Ουκρανική ιστορία · Τρομακτικό χέρι · Το φανάρι πέθαινε · Έβρεχε για πολλή ώρα · Ρουντοκόποφ · Semyon Semyonovich Batyushek · Τσάμπλοβα κορίτσια · Τι είναι αυτό;
Αλλος	Ιταλία · « Αραβούργημα» · Αιτήσεις στον "Επιθεωρητή" · Εκπαιδευτικό βιβλίο λογοτεχνίας για τη ρωσική νεολαία · Γράμματα
Σχετικά Άρθρα	Ο Γκόγκολ στη μουσική και τον κινηματογράφο · Ο Γκόγκολ στη νομισματική · Ο Γκόγκολ στον φιλοτελισμό · Μνημεία του Γκόγκολ στη Μόσχα · Βασίλι Γκόγκολ-Γιανόφσκι · Afanasy Gogol-Yanovsky · Γκόγκολ-Γιανόφσκι

νεκρές ψυχές, νεκρές ψυχές κεφάλαιο 6, νεκρές ψυχές ηχητικό βιβλίο, νεκρές ψυχές gogol, νεκρές ψυχές περίγραμμα κεφαλαίου 4, νεκρές ψυχές λήψη, νεκρές ψυχές ρολόι, νεκρές ψυχές συντομογραφία, ταινία νεκρών ψυχών, ανάγνωση νεκρών ψυχών

Πληροφορίες για Dead Souls

Το «Dead Souls» είναι ένα από τα πιο διάσημα έργαδημιουργήθηκε από τον N.V. Gogol. Ο πρώτος τόμος του βιβλίου εκδόθηκε το 1842, αλλά άρχισε να εργάζεται πάνω του το 1835. Ο συγγραφέας ξόδεψε 17 χρόνια σκληρής δουλειάς για το έργο. Ο συγγραφέας ονειρευόταν να δημιουργήσει ένα μεγάλο επικό έργο, που θα ήταν αφιερωμένο στη Ρωσία.

Ο Πούσκιν έδωσε στον Γκόγκολ την ιδέα για το Dead Souls. Αξίζει να αναφέρουμε ότι ο νεαρός συγγραφέας ειδωλοποίησε τον Αλέξανδρο Σεργκέεβιτς. Είπε μια ιστορία για έναν ιδιοκτήτη γης που πούλησε νεκρές ψυχές, για τις οποίες έλαβε καλά χρήματα. Αυτό ήταν αρχικά μια ιδέα για σατιρικό έργο, αλλά σε όλη τη διάρκεια της δημιουργίας της πλοκής, οι χαρακτήρες των χαρακτήρων έγιναν πιο σύνθετοι. Έτσι, αυτό το έργο έγινε μια αντανάκλαση των πιο διαφορετικών χαρακτήρων που μπορούν να συναντηθούν σε ένα ταξίδι στη Ρωσία. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς έγραψε για αυτό στο ημερολόγιό του. Ρωσική πλατιά ψυχή με όλα τα θετικά και αρνητικά χαρακτηριστικάαποκαλύφθηκε σε κάθε έναν από τους ήρωες. Οι τρεις τόμοι στο σχεδιαζόμενο έργο ήταν αναφορά στη Θεία Κωμωδία του Δάντη Αλιγκιέρι. Έπρεπε να επαναλάβουν την έννοια της σφράγισης των αμαρτιών - κάθαρση και ανάσταση.

Ο Πούσκιν ήταν ένα είδος δασκάλου και βοηθού στη συγγραφή του Γκόγκολ, έτσι ο συγγραφέας διάβασε τα πρώτα κεφάλαια στον ποιητή, περιμένοντας γέλιο από το δεύτερο. Αλλά δεν είχε καθόλου χρόνο για διασκέδαση: τα προβλήματα της Ρωσίας τον οδήγησαν σε βαθιά σκέψη και ακόμη και σε μελαγχολία. Η απελπισία σκότωνε. «Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας!» - αναφώνησε ο Πούσκιν.

Καθ' όλη τη διάρκεια της συγγραφής, το έργο έχει υποστεί πολλές επεξεργασίες και ξαναγραφές. Ο συγγραφέας έκανε συχνά παραχωρήσεις και διέγραφε κάποιες σκηνές. Για παράδειγμα, η λογοκρισία δεν θα μπορούσε να επιτρέψει τη δημοσίευση του «The Tale of Captain Kopeikin», καθώς εξέθεσε ξεκάθαρα πολλά από τα κακά της σύγχρονης Ρωσίας: κατάχρηση εξουσίας, υψηλές τιμές. Ο Γκόγκολ δεν ήθελε να αφαιρέσει αυτό το μέρος σε καμία περίπτωση, οπότε πρακτικά αφαίρεσε τα κωμικά κίνητρα από αυτό. Ήταν πιο εύκολο να ξαναφτιάξω και να αφήσω το νόημα παρά να το αφαιρέσεις εντελώς από το μυθιστόρημα.

Με την έκδοση του βιβλίου ο κόσμος στράφηκε εναντίον του Γκόγκολ. Κατηγορήθηκε ότι κουτσομπολεύει τη Ρωσία. Αλλά ο διάσημος κριτικός λογοτεχνίας Μπελίνσκι πήρε το μέρος του συγγραφέα.

Ο Γκόγκολ πήγε ξανά στο εξωτερικό και συνέχισε να εργάζεται για το έργο. Ωστόσο, οι εργασίες στον δεύτερο τόμο προχώρησαν σαν υπό πίεση. Ο συγγραφέας δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει εσωτερική σύγκρουση, η ιστορία της δημιουργίας είναι γεμάτη ψυχική οδύνη. Τα χριστιανικά ιδεώδη του Γκόγκολ δεν συνέπιπταν με τον πραγματικό κόσμο. Αρχικά, ο δεύτερος τόμος επινοήθηκε ως ένα είδος κάθαρσης του κύριου χαρακτήρα - Chichikov - μεταξύ των θετικών ιδιοκτητών γης. Ήταν το εντελώς αντίθετο από τον πρώτο τόμο. Ως αποτέλεσμα, ο συγγραφέας συμπέρανε ότι δεν υπήρχε καμία απολύτως αλήθεια σε αυτό, ο τόμος κάηκε το 1845 κατά τη διάρκεια μιας έξαρσης της νόσου.

Παρά την όλη ιστορία του μυθιστορήματος "Dead Souls", παίζει σημαντικό ρόλο στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτό το κείμενο για το ημερολόγιο ενός αναγνώστη

Γκόγκολ. Όλα τα έργα

Το βράδυ πριν από τον Ιβάν Κουπάλα
Η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος Dead Souls
Πανωφόρι

Η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος Dead Souls. Εικόνα για την ιστορία

Αυτή τη στιγμή διαβάζεται

Περίληψη Skrebitsky Τέσσερις καλλιτέχνες
Το φθινόπωρο η καλλιτέχνης επέλεξε πολύ ασυνήθιστα και ανοιχτά χρώματα για τον εαυτό της, πηγαίνοντας μαζί τους στη φύση. Άρχισε να σχεδιάζει το κομμάτι της.
Σύνοψη Τρεις Σωματοφύλακες σε ένα διαμέρισμα από τον Aleksin
Ένας νεαρός δάσκαλος έφευγε από ένα επαγγελματικό ταξίδι σε μια πόλη-θέρετρο για τη Μόσχα. Στο διαμέρισμα συνάντησε τον ηθοποιό Vadim Pomerantsev, ο οποίος έπαιξε το ρόλο ενός δασκάλου στην ταινία.
Σύνοψη του Ιωβηλαίου του Τσέχοφ
Η τράπεζα μιας συγκεκριμένης Εταιρείας Αμοιβαίας Πίστωσης πρόκειται να γιορτάσει τα δεκαπέντε χρόνια της. Οι τραπεζικοί υπάλληλοι είναι κομψά ντυμένοι και γύρω τους επικρατεί ατμόσφαιρα γιορτής και πολυτέλειας.
Σύνοψη του Τσέχοφ Ο φυγάς
Μια μητέρα πηγαίνει τον γιο της Πασά στο γιατρό. Ο δρόμος για το νοσοκομείο ήταν μακρύς και αξέχαστος για το αγόρι. Ο Πάσκα και η μητέρα του περίμεναν πολλή ώρα τη σειρά τους. Τελικά ονομάστηκε το επίθετό τους, ήταν απρόσμενο και για τους δύο. Για πρώτη φορά σε εκείνο το παράξενο μέρος το αγόρι έμαθε
Σύνοψη του βιβλίου Ο Χάρι Πότερ και η Κάμαρα των Μυστικών της Ρόουλινγκ
Αυτό είναι το δεύτερο βιβλίο για τις περιπέτειες του Χάρι Πότερ και των φίλων του. Η ιστορία ξεκινά στο σπίτι των Ντάρσλι, των συγγενών του Χάρι, με τους οποίους περνάει καλοκαιρινές διακοπές. Το αγόρι δεν έχει νέα από τους φίλους του όλο το καλοκαίρι

24 Φεβρουαρίου 1852 Νικολάι Γκόγκολέκαψε τη δεύτερη, τελική έκδοση του δεύτερου τόμου του "Dead Souls" - το κύριο έργο στη ζωή του (κατέστρεψε επίσης την πρώτη έκδοση επτά χρόνια νωρίτερα). Περπάτησε σαρακοστή, ο συγγραφέας δεν έτρωγε σχεδόν τίποτα και το μόνο άτομο που έδωσε να διαβάσει το χειρόγραφό του αποκάλεσε το μυθιστόρημα «επιβλαβές» και τον συμβούλεψε να καταστρέψει ορισμένα κεφάλαια από αυτό. Ο συγγραφέας πέταξε ολόκληρο το χειρόγραφο στη φωτιά αμέσως. Και το επόμενο πρωί, συνειδητοποιώντας τι είχε κάνει, μετάνιωσε για την παρόρμησή του, αλλά ήταν πολύ αργά.

Αλλά τα πρώτα κεφάλαια του δεύτερου τόμου είναι ακόμα γνωστά στους αναγνώστες. Μερικούς μήνες μετά το θάνατο του Γκόγκολ, ανακαλύφθηκαν τα προσχέδια χειρογράφων του, συμπεριλαμβανομένων τεσσάρων κεφαλαίων για το δεύτερο βιβλίο των Νεκρών Ψυχών. Το AiF.ru αφηγείται την ιστορία και των δύο τόμων ενός από τα πιο διάσημα ρωσικά βιβλία.

Η σελίδα τίτλου της πρώτης έκδοσης του 1842 και η σελίδα τίτλου της δεύτερης έκδοσης των «Dead Souls» του 1846, βασισμένα σε ένα σκίτσο του Νικολάι Γκόγκολ. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Χάρη στον Alexander Sergeevich!

Στην πραγματικότητα, η πλοκή του "Dead Souls" δεν ανήκει καθόλου στον Gogol: ενδιαφέρουσα ιδέαπρότεινα στον "συνάδελφό μου γραπτώς" Αλεξάντερ Πούσκιν. Κατά τη διάρκεια της εξορίας του στο Κισινάου, ο ποιητής άκουσε μια «παράξενη» ιστορία: αποδείχθηκε ότι σε ένα μέρος του Δνείστερου, κρίνοντας από επίσημα έγγραφα, κανείς δεν είχε πεθάνει για αρκετά χρόνια. Δεν υπήρχε μυστικισμός σε αυτό: τα ονόματα των νεκρών απλώς αποδίδονταν σε δραπέτη αγρότες που, αναζητώντας καλύτερη ζωήκατέληξε στον Δνείστερο. Έτσι αποδείχθηκε ότι η πόλη έλαβε μια εισροή νέου εργατικού δυναμικού, οι αγρότες είχαν την ευκαιρία να το κάνουν νέα ζωή(και η αστυνομία δεν μπόρεσε καν να αναγνωρίσει τους φυγάδες), και οι στατιστικές δεν έδειξαν θάνατο.

Έχοντας τροποποιήσει ελαφρώς αυτή την πλοκή, ο Πούσκιν το είπε στον Γκόγκολ - αυτό πιθανότατα συνέβη το φθινόπωρο του 1831. Και τέσσερα χρόνια αργότερα, στις 7 Οκτωβρίου 1835, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς έστειλε στον Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς μια επιστολή με τα ακόλουθα λόγια: «Άρχισα να γράφω Νεκρές Ψυχές». Η πλοκή εκτείνεται σε ένα μεγάλο μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο». Ο κύριος χαρακτήρας του Γκόγκολ είναι ένας τυχοδιώκτης που προσποιείται ότι είναι γαιοκτήμονας και αγοράζει νεκρούς αγρότες που εξακολουθούν να αναφέρονται ως ζωντανοί στην απογραφή. Και ενέχυρο τις «ψυχές» που προκύπτουν σε ένα ενεχυροδανειστήριο, προσπαθώντας να πλουτίσει.

Τρεις κύκλοι του Chichikov

Ο Γκόγκολ αποφάσισε να κάνει το ποίημά του (και έτσι ο συγγραφέας όρισε το είδος του "Dead Souls") σε τρία μέρη - σε αυτό το έργο θυμίζει " Θεία Κωμωδία» Dante Alighieri. Στο μεσαιωνικό ποίημα του Δάντη, ο ήρωας ταξιδεύει στη μετά θάνατον ζωή: περνά από όλους τους κύκλους της κόλασης, περνά από το καθαρτήριο και, στο τέλος, έχοντας φωτιστεί, καταλήγει στον παράδεισο. Η πλοκή και η δομή του Γκόγκολ συλλαμβάνονται με παρόμοιο τρόπο: κύριος χαρακτήρας, ο Chichikov, ταξιδεύει στη Ρωσία, παρατηρώντας τις κακίες των γαιοκτημόνων και σταδιακά αλλάζει. Αν στον πρώτο τόμο ο Chichikov εμφανίζεται ως ένας έξυπνος μηχανικός που είναι σε θέση να κερδίσει την εμπιστοσύνη οποιουδήποτε ατόμου, τότε στον δεύτερο πιάνεται σε μια απάτη με την κληρονομιά κάποιου άλλου και σχεδόν πηγαίνει στη φυλακή. Πιθανότατα, ο συγγραφέας υπέθεσε ότι στο τελευταίο μέρος ο ήρωάς του θα κατέληγε στη Σιβηρία μαζί με αρκετούς άλλους χαρακτήρες και αφού περνούσαν από μια σειρά δοκιμών, θα γίνονταν όλοι τίμιους ανθρώπους, πρότυπα.

Αλλά ο Γκόγκολ δεν άρχισε ποτέ να γράφει τον τρίτο τόμο και τα περιεχόμενα του δεύτερου μπορούν να μαντέψουν μόνο από τα τέσσερα σωζόμενα κεφάλαια. Επιπλέον, αυτά τα αρχεία είναι λειτουργικά και ημιτελή και οι χαρακτήρες έχουν «διαφορετικά» ονόματα και ηλικίες.

«Ιερά Διαθήκη» του Πούσκιν

Συνολικά, ο Γκόγκολ έγραψε τον πρώτο τόμο του Dead Souls (τον ίδιο που γνωρίζουμε τώρα τόσο καλά) για έξι χρόνια. Το έργο ξεκίνησε στην πατρίδα του, στη συνέχεια συνέχισε στο εξωτερικό (ο συγγραφέας "πήγε εκεί" το καλοκαίρι του 1836) - παρεμπιπτόντως, ο συγγραφέας διάβασε τα πρώτα κεφάλαια στην "έμπνευση" του Πούσκιν λίγο πριν φύγει. Ο συγγραφέας εργάστηκε πάνω στο ποίημα στην Ελβετία, τη Γαλλία και την Ιταλία. Στη συνέχεια επέστρεψε στη Ρωσία με σύντομες «επιδρομές», διάβασε αποσπάσματα από το χειρόγραφο σε κοινωνικές βραδιές στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη και μετά πήγε ξανά στο εξωτερικό. Το 1837, ο Γκόγκολ έλαβε νέα που τον συγκλόνισαν: ο Πούσκιν σκοτώθηκε σε μια μονομαχία. Ο συγγραφέας θεώρησε ότι ήταν τώρα καθήκον του να τελειώσει το «Dead Souls»: έτσι θα εκπλήρωνε το «ιερό θέλημα» του ποιητή και άρχισε να δουλεύει ακόμη πιο επιμελώς.

Μέχρι το καλοκαίρι του 1841, το βιβλίο ολοκληρώθηκε. Ο συγγραφέας ήρθε στη Μόσχα σχεδιάζοντας να δημοσιεύσει το έργο, αλλά αντιμετώπισε σοβαρές δυσκολίες. Η λογοκρισία της Μόσχας δεν ήθελε να αφήσει το «Dead Souls» και επρόκειτο να απαγορεύσει τη δημοσίευση του ποιήματος. Προφανώς, ο λογοκριτής που «πήρε» το χειρόγραφο βοήθησε τον Γκόγκολ και τον προειδοποίησε για το πρόβλημα, έτσι ώστε ο συγγραφέας κατάφερε να μεταφέρει τις «Dead Souls» Βησσαρίων Μπελίνσκι (κριτικός λογοτεχνίαςκαι δημοσιογράφος) από τη Μόσχα στην πρωτεύουσα - Αγία Πετρούπολη. Την ίδια στιγμή, ο συγγραφέας ζήτησε από τον Μπελίνσκι και αρκετούς από τους σημαντικούς φίλους του από την πρωτεύουσα να βοηθήσουν να περάσει η λογοκρισία. Και το σχέδιο στέφθηκε με επιτυχία: το βιβλίο επιτράπηκε. Το 1842, το έργο δημοσιεύτηκε τελικά - τότε ονομάστηκε "Οι περιπέτειες του Chichikov, ή Dead Souls, ένα ποίημα του N. Gogol".

Εικονογράφηση από τον Pyotr Sokolov για το ποίημα του Nikolai Gogol «Dead Souls». «Η άφιξη του Τσιτσίκοφ στον Πλιούσκιν». 1952 Αναπαραγωγή. Φωτογραφία: RIA Novosti / Ozersky

Πρώτη έκδοση του δεύτερου τόμου

Είναι αδύνατο να πούμε με βεβαιότητα πότε ακριβώς ο συγγραφέας άρχισε να γράφει τον δεύτερο τόμο - πιθανώς, αυτό συνέβη το 1840, ακόμη και πριν από τη δημοσίευση του πρώτου μέρους. Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ δούλεψε ξανά το χειρόγραφο στην Ευρώπη και το 1845, κατά τη διάρκεια μιας ψυχικής κρίσης, πέταξε όλα τα φύλλα στο φούρνο - αυτή ήταν η πρώτη φορά που κατέστρεψε το χειρόγραφο του δεύτερου τόμου. Τότε ο συγγραφέας αποφάσισε ότι το κάλεσμά του ήταν να υπηρετήσει τον Θεό στον λογοτεχνικό τομέα και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι είχε επιλεγεί για να δημιουργήσει ένα μεγάλο αριστούργημα. Όπως έγραψε ο Γκόγκολ στους φίλους του ενώ εργαζόταν στο Dead Souls: «... είναι αμαρτία, ισχυρή αμαρτία, βαριά αμαρτία να μου αποσπά την προσοχή! Μόνο ένα άτομο που δεν πιστεύει τα λόγια μου και είναι απρόσιτο σε υψηλές σκέψεις επιτρέπεται να το κάνει αυτό. Η δουλειά μου είναι υπέροχη, το κατόρθωμά μου είναι σωτήριο. Είμαι πλέον νεκρός για κάθε τι ασήμαντο».

Σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, αφού έκαψε το χειρόγραφο του δεύτερου τόμου, του ήρθε διορατικότητα. Κατάλαβε ποιο θα έπρεπε να είναι πραγματικά το περιεχόμενο του βιβλίου: πιο υψηλό και «φωτισμένο». Και ο εμπνευσμένος Γκόγκολ ξεκίνησε τη δεύτερη έκδοση.

Εικονογραφήσεις χαρακτήρων που έχουν γίνει κλασικές
Έργα του Alexander Agin για τον πρώτο τόμο

Νοζντρίοφ	Σομπάκεβιτς	Πλιούσκιν	Κυρίες
Έργα του Peter Boklevsky για τον πρώτο τόμο

Νοζντρίοφ	Σομπάκεβιτς	Πλιούσκιν	Μανίλοφ
Έργα των Peter Boklevsky και I. Mankovsky για τον δεύτερο τόμο

Πήτερ Ρόστερ	Τεντέτνικοφ	Στρατηγός Μπέτριτσεφ	Αλεξάντερ Πέτροβιτς

«Τώρα έχουν φύγει όλα». Δεύτερη έκδοση του δεύτερου τόμου

Όταν το επόμενο, ήδη δεύτερο, χειρόγραφο του δεύτερου τόμου ήταν έτοιμο, ο συγγραφέας έπεισε τον πνευματικό του δάσκαλο, Rzhevsky Αρχιερέας Ματθαίος Κωνσταντινόφσκιδιαβάστε το - ο ιερέας επισκεπτόταν τη Μόσχα εκείνη την εποχή, στο σπίτι ενός φίλου του Γκόγκολ. Ο Μάθιου αρχικά αρνήθηκε, αλλά αφού διάβασε την έκδοση, συμβούλεψε να καταστραφούν αρκετά κεφάλαια από το βιβλίο και να μην εκδοθούν ποτέ. Λίγες μέρες αργότερα, ο αρχιερέας έφυγε και ο συγγραφέας ουσιαστικά σταμάτησε να τρώει - και αυτό συνέβη 5 ημέρες πριν από την έναρξη της Σαρακοστής.

Πορτρέτο του Νικολάι Γκόγκολ για τη μητέρα του, ζωγραφισμένο από τον Φιόντορ Μόλερ το 1841, στη Ρώμη.

Σύμφωνα με το μύθο, τη νύχτα 23-24 Φεβρουαρίου, ο Γκόγκολ ξύπνησε τη δική του υπηρέτης του Semyon, τον διέταξε να ανοίξει τις βαλβίδες της εστίας και να φέρει τον χαρτοφύλακα στον οποίο φυλάσσονταν τα χειρόγραφα. Στις εκκλήσεις του φοβισμένου υπηρέτη, ο συγγραφέας απάντησε: «Δεν είναι δική σου δουλειά! Προσεύχομαι!" - και έβαλε φωτιά στα τετράδιά του στο τζάκι. Κανείς που ζει σήμερα δεν μπορεί να γνωρίζει τι ήταν το κίνητρο του συγγραφέα τότε: δυσαρέσκεια για τον δεύτερο τόμο, απογοήτευση ή ψυχολογικό στρες. Όπως εξήγησε αργότερα ο ίδιος ο συγγραφέας, κατέστρεψε το βιβλίο κατά λάθος: «Ήθελα να κάψω κάποια πράγματα που είχαν ετοιμαστεί από καιρό, αλλά τα έκαψα όλα. Πόσο δυνατός είναι ο κακός - σε αυτό με έφερε! Και κατάλαβα και παρουσίασα πολλά χρήσιμα πράγματα εκεί... Σκέφτηκα να στείλω ένα τετράδιο στους φίλους μου ως ενθύμιο: ας κάνουν ότι θέλουν. Τώρα όλα έχουν φύγει».

Μετά από εκείνη τη μοιραία νύχτα, ο κλασικός έζησε εννιά μέρες. Πέθανε σε κατάσταση βαριάς εξάντλησης και χωρίς δυνάμεις, αλλά μέχρι το τελευταίο αρνήθηκε να πάρει φαγητό. Καθώς τακτοποιούσε τα αρχεία του, μερικοί φίλοι του Γκόγκολ, παρουσία του πολιτικού κυβερνήτη της Μόσχας, βρήκαν τα προσχέδια κεφαλαίων του δεύτερου τόμου μερικούς μήνες αργότερα. Δεν πρόλαβε καν να ξεκινήσει το τρίτο... Τώρα, 162 χρόνια μετά, το «Dead Souls» εξακολουθεί να διαβάζεται και το έργο θεωρείται κλασικό όχι μόνο της ρωσικής, αλλά όλης της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

«Dead Souls» σε δέκα εισαγωγικά

«Ρας, πού πας; Δώσε μου την απάντηση. Δεν δίνει απάντηση».

«Και σε ποιον Ρώσο δεν αρέσει να οδηγεί γρήγορα;»

«Υπάρχει μόνο ένα αξιοπρεπές άτομο εκεί: ο εισαγγελέας. και ακόμη και αυτός, για να πω την αλήθεια, είναι γουρούνι».

«Αγαπήστε μας μαύρους και όλοι θα μας αγαπήσουν λευκούς».

«Ω, Ρώσοι λαοί! Δεν του αρέσει να πεθαίνει με τον δικό του θάνατο!».

«Υπάρχουν άνθρωποι που έχουν πάθος να κακομαθαίνουν τους γείτονές τους, μερικές φορές χωρίς κανένα λόγο».

«Συχνά, μέσα από το γέλιο που είναι ορατό στον κόσμο, τα δάκρυα κυλούν αόρατα στον κόσμο».

«Ο Nozdryov ήταν από ορισμένες απόψεις ιστορικό πρόσωπο. Ούτε μια συνάντηση στην οποία παρευρέθηκε δεν ήταν πλήρης χωρίς ιστορία».

«Είναι πολύ επικίνδυνο να κοιτάς βαθύτερα στις καρδιές των γυναικών».

«Ο φόβος είναι πιο κολλητικός από την πανούκλα».

Εικονογράφηση του Pyotr Sokolov για το ποίημα του Nikolai Gogol «Dead Souls». «Ο Τσιτσίκοφ στο Πλιούσκιν». 1952 Αναπαραγωγή. Φωτογραφία: RIA Novosti / Ozersky

Πώς να καταλάβετε τι ήθελε πραγματικά να πει ο Νικολάι Γκόγκολ

Κείμενο: Natalya Lebedeva/RG
Κολάζ: Έτος Λογοτεχνίας.RF/

Φωτογραφικό πορτρέτο του N. V. Gogol από την ομαδική daguerreotype του S. L. Levitsky. Συγγραφέας K. A. Fisher/ ru.wikipedia.org

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ δικαιωματικά θεωρείται ένας από τους περισσότερους μυστηριώδεις συγγραφείςΡωσική λογοτεχνία. Πολλά μυστικά της ζωής και του έργου του δεν έχουν ακόμη αποκαλυφθεί από τους ερευνητές. Ένα από αυτά τα μυστήρια είναι η μοίρα του δεύτερου τόμου του Dead Souls. Γιατί ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο και τον έκαψε καθόλου; Αλλά οι μελετητές της λογοτεχνίας κατάφεραν να αποκαλύψουν μερικά από τα μυστικά των Dead Souls. Γιατί οι «Ρώσοι άντρες» είναι τόσο αξιόλογοι, γιατί το παιχνίδι του whist έγινε «έξυπνη δραστηριότητα» και τι ρόλο παίζει η μύγα που πέταξε στη μύτη του Chichikov στο μυθιστόρημα; Σχετικά με αυτό και άλλα ιστορικός λογοτεχνίας, μεταφράστρια, υποψήφια φιλολογικών επιστημών Evgenia Shragaείπε στο Arzamas.

1. Το μυστικό των Ρώσων ανδρών

Στην πρώτη παράγραφο του Dead Souls, μια ξαπλώστρα με τον Chichikov μπαίνει στην επαρχιακή πόλη NN:

«Η είσοδός του δεν έκανε κανένα θόρυβο στην πόλη και δεν συνοδεύτηκε από κάτι ιδιαίτερο. μόνο δύο Ρώσοι που στέκονταν στην πόρτα της ταβέρνας απέναντι από το ξενοδοχείο έκαναν κάποια σχόλια...»

Αυτή είναι σαφώς μια περιττή λεπτομέρεια: από τις πρώτες λέξεις είναι ξεκάθαρο ότι η δράση λαμβάνει χώρα στη Ρωσία. Γιατί να διευκρινιστεί ότι οι άνδρες είναι Ρώσοι; Μια τέτοια φράση θα ακουγόταν κατάλληλη μόνο στο στόμα ενός ξένου που περιγράφει τις εντυπώσεις του στο εξωτερικό. Ιστορικός λογοτεχνίας Semyon Vengerovσε ένα άρθρο με τίτλο «Ο Γκόγκολ δεν γνώριζε καθόλου την πραγματική ρωσική ζωή» το εξήγησε ως εξής:

Ο Γκόγκολ πραγματικά έμαθε αργά για την πραγματική ρωσική (και όχι ουκρανική) ζωή, για να μην αναφέρουμε τη ζωή της ρωσικής επαρχίας,

Επομένως, ένα τέτοιο επίθετο ήταν πραγματικά σημαντικό για αυτόν. Ο Βενγκέροφ ήταν σίγουρος: «Αν ο Γκόγκολ το είχε σκεφτεί έστω και ένα λεπτό, σίγουρα θα είχε διαγράψει αυτό το παράλογο επίθετο που δεν λέει απολύτως τίποτα στον Ρώσο αναγνώστη».

Αλλά δεν διέσχισε - και για καλό λόγο: στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια τεχνική που είναι πιο χαρακτηριστική για την ποιητική των «Dead Souls», την οποία ο ποιητής και φιλόλογος

ονομάζεται «μια φιγούρα μυθοπλασίας» - όταν λέγεται κάτι (και συχνά πολλά), αλλά στην πραγματικότητα δεν λέγεται τίποτα, οι ορισμοί δεν ορίζουν, οι περιγραφές δεν περιγράφουν.

Ένα άλλο παράδειγμα αυτής της ποιητικής είναι η περιγραφή του κύριου ήρωα. Αυτός «Όχι όμορφος, αλλά όχι άσχημος, ούτε πολύ χοντρός ούτε πολύ αδύνατος. δεν μπορεί κανείς να πει ότι είναι ηλικιωμένος, αλλά όχι ότι είναι πολύ νέος», «ένας μεσήλικας με βαθμό ούτε πολύ υψηλό ούτε πολύ χαμηλό», «ένας κύριος μέσης τάξης», του οποίου το πρόσωπο δεν βλέπουμε ποτέ, αν και κοιτάζει με ευχαρίστηση στον καθρέφτη.

2. Το μυστήριο του κασκόλ του ουράνιου τόξου

Έτσι βλέπουμε τον Chichikov για πρώτη φορά:

«Ο κύριος έβγαλε το καπάκι του και ξετύλιξε από το λαιμό του ένα μάλλινο μαντίλι με χρώματα ουράνιου τόξου, το οποίο η σύζυγος ετοιμάζει με τα χέρια της για παντρεμένους, παρέχοντας αξιοπρεπείς οδηγίες για το πώς να τυλιχτούν και για τους ανύπαντρους - μάλλον μπορώ» μην πεις ποιος το κάνει, ένας Θεός ξέρει...»

«...Δεν έχω φορέσει ποτέ τέτοια μαντίλα»- συνεχίζει ο αφηγητής του «Dead Souls». Η περιγραφή είναι κατασκευασμένη σε μια πολύ χαρακτηριστική εικόνα του Γκόγκολ: ο τόνος ενός ξέρουμε τα πάντα - «Ξέρω τα πάντα για τέτοια κασκόλ»- αλλάζει απότομα στο αντίθετο - «Είμαι ελεύθερος, δεν φόρεσα κάτι τέτοιο, δεν ξέρω τίποτα».Πίσω από αυτή τη γνώριμη τεχνική και σε μια τόσο γνώριμη αφθονία λεπτομερειών, κρύβεται καλά ένα φουλάρι ουράνιο τόξο.

«Την επόμενη μέρα ξύπνησε αρκετά αργά το πρωί. Ο ήλιος από το παράθυρο έλαμψε κατευθείαν στα μάτια του, και οι μύγες που είχαν κοιμηθεί ήσυχες χθες στους τοίχους και στην οροφή στράφηκαν προς το μέρος του: ο ένας κάθισε στο χείλος του, ο άλλος στο αυτί του, ο τρίτος προσπαθούσε να καθίσει στο ίδιο του το μάτι. ο ίδιος που είχε την απερισκεψία να καθίσει κοντά στο ρινικό ρουθούνι, τράβηξε στον ύπνο του ακριβώς στη μύτη του, κάτι που τον έκανε να φτερνιστεί πολύ δυνατά - μια περίσταση που ήταν η αιτία για το ξύπνημα του».

Είναι ενδιαφέρον ότι η αφήγηση είναι γεμάτη με λεπτομερείς περιγραφές του παγκόσμιου ονείρου, και μόνο αυτό το ξύπνημα του Chichikov είναι ένα γεγονός που περιγράφεται λεπτομερώς.

Ο Chichikov ξυπνά από μια μύγα που πετούσε στη μύτη του. Τα συναισθήματά του περιγράφονται σχεδόν με τον ίδιο τρόπο όπως το σοκ των αξιωματούχων που άκουσαν για την απάτη του Chichikov:

«Η θέση τους [των αξιωματούχων] στο πρώτο λεπτό ήταν παρόμοια με τη θέση ενός μαθητή, του οποίου οι νυσταγμένοι σύντροφοι, που είχαν σηκωθεί νωρίς, έριξαν ένα κομμάτι χαρτί γεμάτο με καπνό στη μύτη ενός ουσάρ. Έχοντας τραβήξει όλο τον καπνό προς τον εαυτό του στον ύπνο του με όλο το ζήλο του ύπνου, ξυπνά, πηδά, μοιάζει με ανόητο, τα μάτια του φουσκώνουν προς όλες τις κατευθύνσεις και δεν μπορεί να καταλάβει πού είναι, τι είναι, τι συνέβη αυτός..."

Περίεργες φήμες ανησύχησαν την πόλη και αυτός ο ενθουσιασμός περιγράφεται ως το ξύπνημα όσων είχαν προηγουμένως επιδοθεί σε «νεκρά όνειρα στα πλάγια, στην πλάτη τους και σε όλες τις άλλες στάσεις, με ροχαλητό, ρινικές σφυρίχτρες και άλλα αξεσουάρ», ολόκληρο το « μέχρι τότε κοιμισμένη πόλη" Μπροστά μας είναι η ανάσταση των νεκρών, έστω και παρωδία. Όλα αυτά όμως είχαν τέτοια επίδραση στον εισαγγελέα της πόλης που πέθανε εντελώς. Ο θάνατός του είναι παράδοξος, αφού κατά μία έννοια είναι ανάσταση:

A. A. Agin. " Νεκρές ψυχές" Chichikov και Korobochka. 1846/ www.nasledie-rus.ru

«...Έστειλαν γιατρό να βγάλει αίμα, αλλά είδαν ότι ο εισαγγελέας ήταν ήδη ένα άψυχο σώμα. Μόνο τότε έμαθαν με συλλυπητήρια ότι ο εκλιπών είχε σίγουρα ψυχή, αν και από σεμνότητα δεν την έδειξε ποτέ».

Η αντίθεση μεταξύ ύπνου και αφύπνισης συνδέεται με τα βασικά μοτίβα του μυθιστορήματος - θάνατο και αναβίωση. Η ώθηση για αφύπνιση μπορεί να είναι το πιο ασήμαντο μικρό πράγμα - μια μύγα, καπνός, μια περίεργη φήμη. Ο "Αναστάτης", τον οποίο υποδύεται ο Chichikov, δεν χρειάζεται να έχει ιδιαίτερες αρετές - αρκεί να είναι σε ρόλο μύγας στη μύτη του: να σπάσει τη συνηθισμένη πορεία της ζωής.

5. Πώς να συμβαδίζεις με τα πάντα: Το μυστικό του Chichikov

Ο Chichikov φεύγει από την Korobochka:

«Αν και η μέρα ήταν πολύ καλή, το έδαφος μολύνθηκε τόσο πολύ που οι ρόδες της ξαπλώστρας, πιάνοντάς το, σύντομα καλύφθηκαν με αυτό σαν τσόχα, κάτι που επιβάρυνε σημαντικά το πλήρωμα. Επιπλέον, το έδαφος ήταν αργιλώδες και ασυνήθιστα ανθεκτικό. Και οι δύο ήταν οι λόγοι που δεν μπορούσαν να βγουν από τους επαρχιακούς δρόμους πριν το μεσημέρι».

Έτσι, το απόγευμα, ο ήρωας παλεύει να βγει στην κολόνα. Πριν από αυτό, μετά από μακρά διαμάχη, αγόρασε 18 αναθεωρητικές ψυχές από την Korobochka και έφαγε άζυμη πίτα με αυγά και τηγανίτες. Εν τω μεταξύ, ξύπνησε στις δέκα. Πώς ο Chichikov κατάφερε να κάνει τα πάντα σε λίγο περισσότερο από δύο ώρες;

Αυτό δεν είναι το μόνο παράδειγμα ελεύθερης χρήσης του χρόνου από τον Γκόγκολ. Ξεκινώντας από την πόλη του NN προς τη Manilovka, ο Chichikov μπαίνει σε μια ξαπλώστρα φορώντας ένα "παλτό σε μεγάλες αρκούδες" και στο δρόμο συναντά άνδρες με παλτά από δέρμα προβάτου - ο καιρός δεν είναι σαφώς καλοκαιρινός. Φτάνοντας στο Manilov, βλέπει ένα σπίτι στο βουνό, «ντυμένο με χλοοτάπητα», «θάμνους από πασχαλιές και κίτρινες ακακίες», σημύδα με «μικρόφυλλες λεπτές κορυφές», «μια λιμνούλα καλυμμένη με πράσινο», οι γυναίκες περιπλανώνται μέχρι το γόνατο σε μια λιμνούλα - δεν φορούν πλέον κανένα παλτό από δέρμα προβάτου. Ξυπνώντας το επόμενο πρωί στο σπίτι της Korobochka, ο Chichikov κοιτάζει έξω από το παράθυρο "ευρύχωρους κήπους λαχανικών με λάχανο, κρεμμύδια, πατάτες, παντζάρια και άλλα οικιακά λαχανικά" και " οπωροφόρα δέντρα καλυμμένα με δίχτυα για να τα προστατεύουν από κίσσες και σπουργίτια»- Η εποχή του χρόνου άλλαξε ξανά. Επιστρέφοντας στην πόλη, ο Chichikov θα φορέσει ξανά τα δικά του «μια αρκούδα καλυμμένη με καφέ ύφασμα». «Φορώντας αρκούδες καλυμμένες με καφέ ύφασμα και ζεστό σκουφάκι με αυτιά» ο Μανίλοφ θα έρθει επίσης στην πόλη. Γενικά, όπως λέγεται σε άλλο κείμενο του Γκόγκολ: «Δεν θυμάμαι τους αριθμούς. Δεν ήταν ούτε ένας μήνας».

Εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης του ποιήματος «Dead Souls», φτιαγμένο σύμφωνα με σχέδιο του N. V. Gogol

Γενικά, ο κόσμος των «Dead Souls» είναι ένας κόσμος χωρίς χρόνο. Οι εποχές δεν διαδέχονται η μία την άλλη με τη σειρά, αλλά συνοδεύουν έναν τόπο ή χαρακτήρα, καθιστώντας το επιπλέον χαρακτηριστικό του. Ο χρόνος σταματά να κυλά με τον αναμενόμενο τρόπο, παγώνει σε μια άσχημη αιωνιότητα - "μια κατάσταση συνεχούς ακινησίας", σύμφωνα με τη φιλόλογο Michael Weiskopf.

6. Το μυστήριο του τύπου με την μπαλαλάικα

Ο Chichikov διατάζει τον Selifan να φύγει την αυγή, ο Selifan ξύνει το κεφάλι του ως απάντηση και ο αφηγητής συζητά τι σημαίνει αυτό:

«Είναι ενοχλητικό που η συνάντηση που προγραμματίστηκε για την επόμενη μέρα με τον αδερφό μου με ένα αντιαισθητικό παλτό από δέρμα προβάτου, περιτριγυρισμένο από ένα φύλλο, κάπου στην ταβέρνα του Τσάρου, κάπου στην ταβέρνα του Τσάρου, δεν λειτούργησε, ή κάποια γλυκιά μου έχει ήδη ξεκίνησα σε ένα νέο μέρος και πρέπει να αφήσω το βράδυ όρθιος στην πύλη και να κρατήσω πολιτικά λευκά χέρια εκείνη την ώρα, καθώς το λυκόφως πέφτει στην πόλη, ένα παιδί με κόκκινο πουκάμισο χτυπάει μια μπαλαλάικα μπροστά στους υπηρέτες της αυλής και υφαίνει σιωπηλές ομιλίες των απλών, εξυπηρετούμενων ανθρώπων;<…>Ο Θεός ξέρει, δεν θα μαντέψεις. Το ξύσιμο στο πίσω μέρος του κεφαλιού σημαίνει πολλά διαφορετικά πράγματα για τον ρωσικό λαό».

Τέτοια αποσπάσματα είναι πολύ τυπικά για τον Γκόγκολ: να πει πολλά από όλα και να καταλήξει στο συμπέρασμα ότι τίποτα δεν είναι ξεκάθαρο και δεν υπάρχει τίποτα για να μιλήσουμε καθόλου. Αλλά σε αυτό το επόμενο απόσπασμα που δεν εξηγεί τίποτα, ο τύπος με τη μπαλαλάικα τραβάει την προσοχή. Το έχουμε δει ήδη κάπου:

«Πλησιάζοντας στη βεράντα, παρατήρησε δύο πρόσωπα που κοιτούσαν έξω από το παράθυρο σχεδόν ταυτόχρονα: μιας γυναίκας με καπέλο, στενό, μακρύ, σαν αγγούρι, και ενός άνδρα, στρογγυλό, φαρδύ, σαν τις κολοκύθες της Μολδαβίας, που ονομάζονται κολοκύθες, από τα οποία φτιάχνονται στα Ρωσικά μπαλαλάικα, δίχορδα, ελαφριές μπαλαλάϊκες, η ομορφιά και η διασκέδαση ενός ευκίνητου εικοσάχρονου άντρα, που αναβοσβήνει και δακρύζει, κλείνει το μάτι και σφυρίζει στα κορίτσια με άσπρο στήθος και ασπρολαιμό που είχαν μαζεύτηκε για να ακούσει το σιωπηλό κορδόνι του».

Δεν μπορείτε ποτέ να προβλέψετε πού θα οδηγήσει η σύγκριση του Gogol:

η σύγκριση του προσώπου του Sobakevich με μια μολδαβική κολοκύθα μετατρέπεται ξαφνικά σε σκηνή με τη συμμετοχή του παίκτη μας μπαλαλάικα.

Τέτοιες εκτεταμένες συγκρίσεις είναι μια από τις τεχνικές με τις οποίες ο Gogol επεκτείνεται περαιτέρω κόσμος τέχνηςμυθιστόρημα, εισάγει στο κείμενο κάτι που δεν ταίριαζε ούτε σε μια τόσο μεγάλη πλοκή όπως το ταξίδι, κάτι που ο Chichikov δεν είχε χρόνο ή δεν μπορούσε να δει, κάτι που μπορεί να μην ταιριάζει στη συνολική εικόνα της ζωής στην επαρχιακή πόλη και τα περίχωρά της .

Αλλά ο Γκόγκολ δεν σταματά εκεί, αλλά παίρνει τον δανδή με τη μπαλαλάικα που εμφανίστηκε στην εκτεταμένη σύγκριση - και του βρίσκει ξανά μια θέση στο κείμενο, και τώρα πολύ πιο κοντά στην πραγματικότητα της πλοκής. Από σχήμα λόγου, από σύγκριση μεγαλώνει πραγματικό χαρακτήρα, που κερδίζει τη θέση του στο μυθιστόρημα και εν τέλει εντάσσεται στην πλοκή.

7. Μυστικό διαφθοράς

Ακόμη και πριν ξεκινήσουν τα γεγονότα του Dead Souls, ο Chichikov ήταν μέλος της επιτροπής «Να οικοδομήσουμε κάποιου είδους κρατικό, πολύ κεφαλαιουχικό κτίριο»:

Α.Α. Ξανά. «Dead Souls». Ο Μανίλοφ με τη γυναίκα του. 1846/ www.nasledie-rus.ru

«Για έξι χρόνια [η επιτροπή] ήταν απασχολημένη γύρω από το κτίριο. αλλά το κλίμα κατά κάποιο τρόπο παρενέβη, ή το υλικό ήταν ήδη έτσι, αλλά το κυβερνητικό κτίριο απλά δεν μπορούσε να υψωθεί πάνω από το θεμέλιο. Εν τω μεταξύ, σε άλλα σημεία της πόλης, το καθένα από τα μέλη βρέθηκε όμορφο σπίτιπολιτική αρχιτεκτονική: προφανώς το έδαφος ήταν καλύτερο εκεί».

Αυτή η αναφορά της «αστικής αρχιτεκτονικής» εντάσσεται γενικά στο περιττό ύφος του Γκόγκολ, όπου οι ορισμοί δεν ορίζουν τίποτα και η αντίθεση μπορεί εύκολα να μην έχει ένα δεύτερο στοιχείο. Αλλά αρχικά ήταν: η «αστική αρχιτεκτονική» ήταν αντίθετη στην εκκλησιαστική αρχιτεκτονική. Στην προηγούμενη έκδοση του Dead Souls, η επιτροπή στην οποία ήταν μέλος ο Chichikov ορίστηκε ως «η επιτροπή για την κατασκευή του ναού του Θεού».

Αυτό το επεισόδιο της βιογραφίας του Chichikov βασίστηκε στην ιστορία της κατασκευής του καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος στη Μόσχα, πολύ γνωστό στον Gogol. Ο ναός ιδρύθηκε 12 Οκτωβρίου 1817χρόνια, στις αρχές της δεκαετίας του 1820 ιδρύθηκε μια επιτροπή, και ήδη σε 1827αποκαλύφθηκαν καταχρήσεις, η επιτροπή καταργήθηκε και δύο μέλη της τέθηκαν σε δίκη. Μερικές φορές αυτοί οι αριθμοί χρησιμεύουν ως βάση για τη χρονολόγηση των γεγονότων της βιογραφίας του Chichikov, αλλά, πρώτον, όπως έχουμε ήδη δει, ο Gogol δεν δεσμεύτηκε πραγματικά για την ακριβή χρονολογία. δεύτερον, στην τελική εκδοχή, αφαιρείται η αναφορά του ναού, η δράση διαδραματίζεται στην επαρχιακή πόλη και όλη αυτή η ιστορία περιορίζεται σε ένα στοιχείο στυλ, στην «αστική αρχιτεκτονική», που κατά τον Γκόγκολ δεν αντιτίθεται πλέον. σε οτιδήποτε.

να δουλέψω σε " Νεκρές ψυχές» Ο Γκόγκολ ξεκίνησε το 1835. Αυτή τη στιγμή, ο συγγραφέας ονειρευόταν να δημιουργήσει ένα μεγάλο επικό έργο αφιερωμένο στη Ρωσία. ΩΣ. Ο Πούσκιν, ο οποίος ήταν ένας από τους πρώτους που εκτίμησε τη μοναδικότητα του ταλέντου του Νικολάι Βασίλιεβιτς, τον συμβούλεψε να ασχοληθεί με ένα σοβαρό δοκίμιο και πρότεινε μια ενδιαφέρουσα πλοκή. Είπε στον Γκόγκολ για έναν έξυπνο απατεώνα που προσπάθησε να πλουτίσει βάζοντας ενέχυρο τις νεκρές ψυχές που αγόρασε ως ζωντανές ψυχές στο συμβούλιο κηδεμόνων. Εκείνη την εποχή, πολλές ιστορίες ήταν γνωστές για πραγματικούς αγοραστές νεκρών ψυχών. Ένας από τους συγγενείς του Γκόγκολ κατονομάστηκε επίσης μεταξύ αυτών των αγοραστών. Η πλοκή του ποιήματος υποκινήθηκε από την πραγματικότητα.

«Ο Πούσκιν διαπίστωσε», έγραψε ο Γκόγκολ, «ότι μια τέτοια πλοκή του «Dead Souls» είναι καλή για μένα γιατί μου δίνει απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψω σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξω πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες». Ο ίδιος ο Γκόγκολ πίστευε ότι «για να μάθετε τι είναι η Ρωσία σήμερα, πρέπει οπωσδήποτε να ταξιδέψετε γύρω από αυτήν». Τον Οκτώβριο του 1835, ο Γκόγκολ ανέφερε στον Πούσκιν: «Άρχισα να γράφω το Dead Souls». Η πλοκή εκτείνεται σε ένα μακρύ μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο. Αλλά τώρα το σταμάτησα στο τρίτο κεφάλαιο. Ψάχνω για ένα καλό sneaker με το οποίο μπορώ να τα πάω καλά για λίγο. Σε αυτό το μυθιστόρημα θέλω να δείξω τουλάχιστον μια πλευρά όλης της Ρωσίας».

Ο Γκόγκολ διάβασε με αγωνία τα πρώτα κεφάλαια της νέας του δουλειάς στον Πούσκιν, περιμένοντας ότι θα τον έκαναν να γελάσει. Αλλά, αφού τελείωσε την ανάγνωση, ο Γκόγκολ ανακάλυψε ότι ο ποιητής έγινε θλιμμένος και είπε: "Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας!" Αυτό το επιφώνημα ανάγκασε τον Γκόγκολ να ρίξει μια διαφορετική ματιά στο σχέδιό του και να ξαναδουλέψει το υλικό. Σε περαιτέρω δουλειά, προσπάθησε να αμβλύνει την οδυνηρή εντύπωση που θα μπορούσε να έχει κάνει το "Dead Souls" - εναλλάσσει τα αστεία φαινόμενα με τα θλιβερά.

Το μεγαλύτερο μέρος του έργου δημιουργήθηκε στο εξωτερικό, κυρίως στη Ρώμη, όπου ο Γκόγκολ προσπάθησε να απαλλαγεί από την εντύπωση που προκάλεσαν οι επιθέσεις των κριτικών μετά την παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή. Όντας μακριά από την πατρίδα του, ο συγγραφέας ένιωσε μια άρρηκτη σύνδεση μαζί του και μόνο η αγάπη για τη Ρωσία ήταν η πηγή της δημιουργικότητάς του.

Στην αρχή του έργου του, ο Γκόγκολ όρισε το μυθιστόρημά του ως κωμικό και χιουμοριστικό, αλλά σταδιακά το σχέδιό του έγινε πιο περίπλοκο. Το φθινόπωρο του 1836 έγραψε στον Ζουκόφσκι: «Ξαναέκανα ό,τι ξεκίνησα ξανά, σκέφτηκα όλο το σχέδιο και τώρα το γράφω ήρεμα, σαν χρονικό... Αν ολοκληρώσω αυτή τη δημιουργία όπως πρέπει να γίνει , τότε... τι τεράστια, τι πρωτότυπη πλοκή!.. Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτήν!». Έτσι, κατά τη διάρκεια του έργου, καθορίστηκε το είδος του έργου - το ποίημα και ο ήρωάς του - όλη η Ρωσία. Στο επίκεντρο του έργου ήταν η «προσωπικότητα» της Ρωσίας σε όλη την ποικιλομορφία της ζωής της.

Μετά τον θάνατο του Πούσκιν, που ήταν ένα βαρύ πλήγμα για τον Γκόγκολ, ο συγγραφέας θεώρησε το έργο για τις «Νεκρές ψυχές» μια πνευματική διαθήκη, την εκπλήρωση της θέλησης του μεγάλου ποιητή: «Πρέπει να συνεχίσω το σπουδαίο έργο που άρχισα, το οποίο Ο Πούσκιν πήρε από εμένα να γράψει, του οποίου η σκέψη είναι δημιούργημά του και που από εδώ και πέρα μετατράπηκε σε ιερή διαθήκη για μένα».

Το φθινόπωρο του 1839, ο Γκόγκολ επέστρεψε στη Ρωσία και διάβασε πολλά κεφάλαια στη Μόσχα από τον S.T. Ο Ακσάκοφ, με την οικογένεια του οποίου έγινε φίλος εκείνη την εποχή. Αυτό που άκουσαν άρεσε στους φίλους, έδωσαν μερικές συμβουλές στον συγγραφέα και έκανε τις απαραίτητες τροποποιήσεις και αλλαγές στο χειρόγραφο. Το 1840 στην Ιταλία, ο Γκόγκολ επανέγραψε επανειλημμένα το κείμενο του ποιήματος, συνεχίζοντας να εργάζεται σκληρά για τη σύνθεση και τις εικόνες των χαρακτήρων. λυρικές παρεκβάσεις. Το φθινόπωρο του 1841, ο συγγραφέας επέστρεψε ξανά στη Μόσχα και διάβασε τα υπόλοιπα πέντε κεφάλαια του πρώτου βιβλίου στους φίλους του. Αυτή τη φορά παρατήρησαν ότι το ποίημα δείχνει μόνο αρνητικές πτυχέςΡωσική ζωή. Έχοντας ακούσει τη γνώμη τους, ο Γκόγκολ έκανε σημαντικές παρεμβολές στον ήδη ξαναγραμμένο τόμο.

Στη δεκαετία του '30, όταν σκιαγραφήθηκε μια ιδεολογική καμπή στη συνείδηση του Γκόγκολ, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι πραγματικός συγγραφέαςοφείλει όχι μόνο να εκθέτει δημόσια όλα όσα σκοτεινιάζουν και συσκοτίζουν το ιδανικό, αλλά και να δείχνει αυτό το ιδανικό. Αποφάσισε να ενσωματώσει την ιδέα του σε τρεις τόμους του Dead Souls. Στον πρώτο τόμο, σύμφωνα με τα σχέδιά του, επρόκειτο να αποτυπωθούν οι ελλείψεις της ρωσικής ζωής και στον δεύτερο και τον τρίτο παρουσιάστηκαν οι τρόποι ανάστασης «νεκρών ψυχών». Σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, ο πρώτος τόμος των «Dead Souls» είναι μόνο «μια βεράντα σε ένα τεράστιο κτίριο», ο δεύτερος και ο τρίτος τόμος είναι το καθαρτήριο και η αναγέννηση. Όμως, δυστυχώς, ο συγγραφέας κατάφερε να πραγματοποιήσει μόνο το πρώτο μέρος της ιδέας του.

Τον Δεκέμβριο του 1841, το χειρόγραφο ήταν έτοιμο για δημοσίευση, αλλά η λογοκρισία απαγόρευσε την κυκλοφορία του. Ο Γκόγκολ ήταν σε κατάθλιψη και έψαξε για διέξοδο από αυτή την κατάσταση. Κρυφά από τους φίλους του από τη Μόσχα, στράφηκε για βοήθεια στον Μπελίνσκι, ο οποίος έφτασε στη Μόσχα εκείνη την εποχή. Ο κριτικός υποσχέθηκε να βοηθήσει τον Γκόγκολ και λίγες μέρες αργότερα έφυγε για την Αγία Πετρούπολη. Οι λογοκριτές της Αγίας Πετρούπολης έδωσαν την άδεια να δημοσιεύσουν το «Dead Souls», αλλά απαίτησαν να αλλάξει ο τίτλος του έργου σε «The Adventures of Chichikov, ή Dead Souls». Με αυτόν τον τρόπο, προσπάθησαν να αποσπάσουν την προσοχή του αναγνώστη από τα κοινωνικά προβλήματα και να τη μετατοπίσουν στις περιπέτειες του Chichikov.

Το «The Tale of Captain Kopeikin», το οποίο σχετίζεται με την πλοκή του ποιήματος και έχει μεγάλη σημασία για την αποκάλυψη του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού νοήματος του έργου, απαγορεύτηκε κατηγορηματικά από τη λογοκρισία. Και ο Γκόγκολ, που το θεωρούσε πολύτιμο και δεν μετάνιωσε που το παράτησε, αναγκάστηκε να ξαναδουλέψει την πλοκή. Στην αρχική εκδοχή, έριξε την ευθύνη για τις καταστροφές του λοχαγού Kopeikin στον υπουργό του τσάρου, ο οποίος ήταν αδιάφορος για τη μοίρα απλοί άνθρωποι. Μετά την αλλοίωση, όλη η ευθύνη αποδόθηκε στον ίδιο τον Kopeikin.

Τον Μάιο του 1842, το βιβλίο βγήκε στην πώληση και, σύμφωνα με τις αναμνήσεις των συγχρόνων, εξαντλήθηκε σε μεγάλη ζήτηση. Οι αναγνώστες χωρίστηκαν αμέσως σε δύο στρατόπεδα - υποστηρικτές των απόψεων του συγγραφέα και εκείνους που αναγνώρισαν τον εαυτό τους στους χαρακτήρες του ποιήματος. Οι τελευταίοι, κυρίως γαιοκτήμονες και αξιωματούχοι, επιτέθηκαν αμέσως στον συγγραφέα και το ίδιο το ποίημα βρέθηκε στο επίκεντρο του περιοδικού-κριτικού αγώνα της δεκαετίας του '40.

Μετά την κυκλοφορία του πρώτου τόμου, ο Γκόγκολ αφοσιώθηκε εξ ολοκλήρου στη δουλειά του δεύτερου (που ξεκίνησε το 1840). Κάθε σελίδα είχε δημιουργηθεί με ένταση και οδυνηρό τρόπο στον συγγραφέα φαινόταν ότι δεν ήταν τέλεια. Το καλοκαίρι του 1845, κατά τη διάρκεια μιας επιδεινούμενης ασθένειας, ο Γκόγκολ έκαψε το χειρόγραφο αυτού του τόμου. Αργότερα εξήγησε τη δράση του λέγοντας ότι «μονοπάτια και δρόμοι» προς το ιδανικό, την αναβίωση ανθρώπινο πνεύμαδεν έλαβε επαρκώς ειλικρινή και πειστική έκφραση. Ο Γκόγκολ ονειρευόταν να αναγεννήσει ανθρώπους μέσω άμεσης διδασκαλίας, αλλά δεν μπορούσε - ποτέ δεν είδε τους ιδανικούς «αναστημένους» ανθρώπους. Ωστόσο, η λογοτεχνική του προσπάθεια συνεχίστηκε αργότερα από τον Ντοστογιέφσκι και τον Τολστόι, που μπόρεσαν να δείξουν την αναγέννηση του ανθρώπου, την ανάστασή του από την πραγματικότητα που τόσο ζωηρά απεικόνιζε ο Γκόγκολ.

Όλα τα θέματα στο βιβλίο «Dead Souls» του N.V. Γκόγκολ. Περίληψη. Χαρακτηριστικά του ποιήματος. Δοκίμια":

Περίληψηποίημα "Dead Souls":Τόμος πρώτος. Κεφάλαιο πρώτο

Χαρακτηριστικά του ποιήματος "Dead Souls"