Η οικογένεια είναι σαν ένα δέντρο. Όσο πιο βαθιά είναι οι ρίζες, τόσο πιο δυνατές είναι να βγάλουν ένα τέτοιο δέντρο. Σε όλους σε έναν κανονικό άνθρωπομε τον καιρό, γίνεται ενδιαφέρον ποιοι ήταν οι πρόγονοί του, γιατί οι ρίζες της οικογένειας είναι το γενεαλογικό.
Δυστυχώς, δεν έχει μείνει κανένας στην οικογένεια από την παλαιότερη γενιά, αλλά έχει διατηρηθεί ένα αρκετά μεγάλο αρχείο. Η διάδοχος της δυναστείας της όπερας, Maria Maksakova, κόρη μιας ηθοποιού που κληρονόμησε από τη γιαγιά της όχι μόνο το όνομά της, αλλά και μια όμορφη φωνή, βοήθησε τη Lyudmila Vasilyevna να ταξινομήσει τα έγγραφα και να ξεκινήσει την αναζήτησή της.
Η Lyudmila Vasilyevna ξεκίνησε την αναζήτησή της για τις ρίζες της από την πλευρά της μητέρας της. Το μεγαλύτερο μέρος του οικογενειακού αρχείου είναι φωτογραφίες της Maria Petrovna, μια γκαλερί με σκηνικές εικόνες της. Ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ είχε μεγάλο δραματικό ταλέντο και λαμπερό ταμπεραμέντο, «ο ηγέτης του λαού», ο Ιωσήφ Στάλιν, του άρεσε να ακούει τη βελούδινη φωνή της και την αποκαλούσε «Κάρμεν μου».
Οι παππούδες μου ζούσαν στο Αστραχάν και έφεραν το επώνυμο Σιντόροφ. Maksakov - σκηνικό όνοματραγουδιστής όπερας Maximilian Schwartz, ο πρώτος σύζυγος της μητέρας της Lyudmila, την οποία η ηθοποιός δεν είδε ποτέ, αφού γεννήθηκε μετά το θάνατό του.
Πριν πάτε στο Αστραχάν, πατρίδαμητέρα, η Λιουντμίλα απευθύνθηκε στους ειδικούς του γενεαλογικού κέντρου και υπέβαλε αίτημα στα αρχεία της περιοχής του Αστραχάν. Μόλις στην ίδια την πόλη, η ηθοποιός ανακαλύπτει ότι ο παππούς της είναι από το Σαράτοφ. Πιθανότατα, ήταν για εμπορικές επιχειρήσεις που κατέληξε στο Αστραχάν, όπου γνώρισε τη μελλοντική σύζυγό του. Το προσωπικό του αρχείου κατάφερε να βρει ένα μοναδικό έγγραφο - το διαβατήριο του προπάππου της Lyudmila Maksakova.
Όσο για την κύρια ερώτηση που έθεσε η ηθοποιός όταν άρχισε να συντάσσει το γενεαλογικό της, τότε σύμφωνα με την κύρια εκδοχή, στην οποία τηρούσε νωρίτερα, ο πατέρας της ήταν ο Αλέξανδρος Βόλκοφ, ένας υπέροχος τραγουδιστής. Σύμφωνα με μαρτυρίες αυτόπτων μαρτύρων, υπήρχε κάποιο είδος σχέσης μεταξύ του Αλέξανδρου και της Μαρίας, αλλά δεν διαφημίστηκε σωστά, οπότε η Λιουντμίλα δεν έλαβε ποτέ μια σαφή απάντηση. Η ηθοποιός αποφάσισε να πάει στο μουσείο Θέατρο Μπολσόι, για να σηκώσετε τουλάχιστον ελαφρώς τη μυστηριώδη αυλαία της ιστορίας της οικογένειάς σας. Το μουσείο διατήρησε σκηνικά κοστούμια και ορισμένα προσωπικά αντικείμενα της Μαρίας Πετρόβνα, μεταξύ των οποίων ήταν και ένα πορτρέτο του Μαξιμίλιαν Σβαρτς, αλλά δεν βρέθηκαν λεπτομέρειες που υποδηλώνουν γνωριμία με τον Αλέξανδρο Βόλκοφ.
Είναι δυνατόν να περπατήσετε στους αιώνες στη "Μηχανή του Χρόνου" - ο διάσημος τραγουδιστής μας σκέφτηκε αυτό:
- Οικογενειακές σπάνιες του Andrei Makarevich..
Εάν ενδιαφέρεστε για το ποιοι ήταν οι πρόγονοί σας, θα σας βοηθήσουμε σε αυτό
Εάν εξακολουθείτε να έχετε ερωτήσεις σχετικά με το Βιβλίο Γενεαλογίας, θα χαρούμε να τις απαντήσουμε τηλεφωνικά:
Όλη η Ρωσία - 8 800 333 79 40. Η κλήση είναι δωρεάν.
Μόσχα - 8 495 640 61 33
Αγία Πετρούπολη 8 812 740 14 91
Ομοσπονδιακός αριθμός
8 800 333 79 40.
ΔΩΡΕΑΝ ΚΛΗΣΗ
από όλη την πόλη και κινητά τηλέφωνασε όλη τη ΡΩΣΙΑ.
Για να κάνετε μια παραγγελία, μπορείτε να μας καλέσετε ξανά στους αριθμούς μας χωρίς χρέωση ή να γράψετε μια επιστολή στο Ρωσικό Γενεαλογικό Κέντρο μας.
Κεφάλαιο 2. ROSA KAGANOVICH.
Μετά τον θάνατο της Nadezhda Sergeevna, έγινε λόγος μέλλουσα σύζυγοςΟ Στάλιν. Φυσικά, γεννήθηκαν υποθέσεις και εκδοχές και οι φήμες εξαπλώθηκαν σε όλη τη Μόσχα. Κατά την κατανόηση του λαού, ο ηγέτης δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς σύζυγο, πρέπει να έχει σύντροφο και όλοι ήταν σίγουροι ότι σε ένα χρόνο θα ανακοινωθεί η υποψηφιότητα της νύφης. Υπήρχαν πολλές εκδοχές, η μία πιο όμορφη από την άλλη, αλλά η Ρόζα Καγκάνοβιτς θεωρήθηκε η πιο πραγματική διεκδικήτρια μεταξύ της ελίτ της Μόσχας και των μεταναστών στο εξωτερικό.
Ο μύθος για την τρίτη σύζυγο του Στάλιν προέκυψε το 1932. Θέλοντας φαινομενικά να αποσπάσουν την προσοχή του Στάλιν από τις ανησυχίες του, τα μέλη του Πολιτικού Γραφείου αποφάσισαν να τον συστήσουν πιο κοντά στη Ρόζα Καγκάνοβιτς. «Ήταν πολύ όμορφη και ο Λάζαρ ήλπιζε ότι η παρουσία μιας ενδιαφέρουσας γυναίκας δίπλα στον ηγέτη θα ανακούφιζε τις επιθέσεις της διωκτικής μανίας του Στάλιν, η οποία, όπως ο Ιβάν ο Τρομερός, ξεκίνησε αμέσως μετά το θάνατο της συζύγου του», σημειώνει η ερευνήτρια Kraskova. Το βιβλίο «Ερωμένες του Κρεμλίνου». Τότε είπαν ότι θα παντρευτεί τη Ρόουζ. Σχετικά με το ίδιο επεισόδιο, ο D. Volkogonov έγραψε: «Άνθρωποι από τον κύκλο του σύντομα (μετά τον θάνατο της N.S. Alliluyeva) προσπάθησαν να κανονίσουν έναν άλλο γάμο για τον Στάλιν - με έναν από τους συγγενείς ενός ατόμου κοντά στον ηγέτη. Όλα έμοιαζαν να έχουν αποφασιστεί. Όμως, για λόγους που γνωρίζει μόνο ο χήρος, ο γάμος δεν έγινε».
Ο πρώτος που κατέγραψε τη Ρόζα Καγκάνοβιτς ήταν ο Αλεξάντερ Μπάρμιν, ένας Σοβιετικός διπλωμάτης που ρώτησε πολιτικό άσυλοστη Γαλλία το 1937, στη συνέχεια μετακόμισε στην Αμερική, όπου στα τέλη της δεκαετίας του 1930 και μετά τον πόλεμο έγραψε πολλά βιβλία για τη Σοβιετική Ένωση. Ανέφερε ότι: «λίγο μετά το θάνατο της Nadezhda μάθαμε ότι ο Στάλιν είχε παντρευτεί την αδερφή του Kaganovich. Μέχρι τώρα, ωστόσο, δεν έχει ειπωθεί ούτε μια λέξη για αυτό στον σοβιετικό Τύπο». Μεταξύ άλλων, σημείωσε ότι μετά το θάνατο της Alliluyeva, όλοι έλεγαν ότι ο Στάλιν ενδιαφέρθηκε για τη Ρόζα όσο η Nadezhda ήταν ακόμη ζωντανή και ότι, μη μπορώντας να αντέξει τη θλίψη της προδοσίας του συζύγου της, αυτοκτόνησε και ότι η αδερφή του Lazar Kaganovich, κάποια Η Ρόζα Καγκάνοβιτς ήταν η ένοχη.
Η Γκεστάπο άρχισε να ενδιαφέρεται για τη Ρόζα Καγκάνοβιτς. Όταν ο Yakov Dzhugashvili συνελήφθη κατά τη διάρκεια του πολέμου, οι Γερμανοί κατά τη διάρκεια των ανακρίσεων προσπαθούσαν επίμονα να μάθουν από αυτόν τα πάντα για την τρίτη σύζυγο του Στάλιν. Ο Γιακόφ αρνήθηκε την ύπαρξη οποιασδήποτε τρίτης συζύγου, αλλά οι Γερμανοί επέμειναν στην ύπαρξή της και την αποκαλούσαν Καγκάνοβιτς. «Η Γκεστάπο και η αντικατασκοπεία έψαχναν τους ανθρώπους που χρειάζονταν στα κατεχόμενα. Διατηρημένο Γερμανικές λίστεςμε ονόματα ατόμων για τη σύλληψη των οποίων στην επικράτεια Ανατολική Ευρώπηδόθηκε ανταμοιβή. Εκεί δόθηκαν βιογραφικά στοιχεία και κατονομάστηκε το τμήμα που ενδιαφέρθηκε για αυτό το άτομο. Και ανάμεσά τους υπάρχει «Καγκανόβιτς-Στάλιν Ροΐζα, σύζυγος του Στάλιν, Μόσχα, Κρεμλίνο». Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των στρατιωτών πρώτης γραμμής, το πρώτο μισό του 1941, οι γερμανικές αρχές διένειμαν φυλλάδια στα οποία έγραφαν ότι ο Σοβιετικός Ανώτατος Διοικητής ήταν πράκτορας του διεθνούς σιωνισμού και ότι ο Στάλιν επηρεάστηκε όχι μόνο του Lazar Kaganovich, αλλά και της Rosa Kaganovich. Η εντολή προσφέρθηκε να πιάσει τη Ρόζα για μια ανταμοιβή και να την παραδώσει στην Γκεστάπο.
Μετά τον πόλεμο, όλοι οι συγγραφείς που έγραψαν για τη Rosa Kaganovich αναφέρθηκαν στο βιβλίο του Nikolai Bakhesis «Stalin», που εκδόθηκε το 1952. Ο συγγραφέας ήταν οικονομολόγος και δημοσιογράφος, γεννήθηκε στη Μόσχα και έλαβε γερμανική υπηκοότητα, ζούσε συνεχώς στη Μόσχα, μετακόμισε στο κύκλους κοντά στο Κρεμλίνο. Ήταν αυτός που έγραψε για τη φήμη σύμφωνα με την οποία το Πολιτικό Γραφείο σε μια μυστική συνεδρίαση επέλεξε τη σύζυγο του Στάλιν. Οι συγγραφείς που αναφέρθηκαν σε αυτόν δεν μιλούσαν πλέον για φήμη, αλλά για γεγονός και ότι ήταν σαν να γνώριζε προσωπικά τη Ρόζα ο Μπαχέσης. «Οι πρώτες αναφορές για τη Ρόζα μιλούν για μια όμορφη Εβραία που είναι πολύ μεγαλύτερη από τον Στάλιν. Σε περισσότερα μεταγενέστερα έργαΗ Ρόουζ γίνεται όλο και νεότερη. Και ήδη σε μια από τις μεταγενέστερες αναφορές μετατρέπεται σε 16χρονη μαθήτρια».
Σχετικά με τη Rosa Kaganovich έγραψε ένα βιβλίο "The Kremlin Wolves", που δημοσιεύτηκε στις ΗΠΑ το 1990, S. Kagan. Φώτισε αυτό το επεισόδιο, όπως αρμόζει σε έναν συγγραφέα, λαμπερά, χωρίς να φείδεται χρώματα: «Μετά την οικειοθελή αποχώρηση από τη ζωή της αγαπημένης και μοναδικής συζύγου του Joseph Vissarionovich Stalin, Nadezhda Sergeevna Alliluyeva, Γενικός γραμματέαςΗ Κεντρική Επιτροπή του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων είχε μια κοινή σύζυγο, τη Roza Moiseevna Kaganovich, αδελφήΛάζαρ Μοϊσέεβιτς. Με τεράστια μαύρα μάτια, μαλλιά στο χρώμα του πίσσας με μωβ απόχρωση και μια όμορφη λαξευμένη μύτη, αυτή η γυναίκα ήταν εξαιρετικά ελκυστική. Μέσο ύψος, s δυνατά πόδια, φαρδιούς γοφούς και λεπτή μέση, ομολόγησε αρχή της ζωής«Ό,τι είναι καλό για τους Εβραίους είναι καλό». Ήταν 37 ετών και συναντήθηκαν με τον αδερφό της Λάζαρ στο σπίτι Νο. 2 στην πλατεία Dzerzhinsky, όπου δούλευε ο αδελφός της εκείνη την εποχή.
Ο Λάζαρος ξεκίνησε τη συζήτηση:
- Τώρα χρειάζεται έναν άνθρωπο σαν εσένα... Χρειάζεται έναν γιατρό τον οποίο μπορεί να εμπιστευτεί. Σε ξέρει, άρα θα σε εμπιστευτεί και θα εμπιστευτεί τη θεραπεία σου.
Δεύτερον: χρειάζεται πιο σταθερό οικογενειακή ζωή. Η κόρη του Σβετλάνα είναι έξι ετών. Πρέπει, πρέπει να του κανονίσουμε μια οικογένεια.
Επιτέλους, θα πρέπει να γίνεις ένα είδος άγκυρας, μια γυναίκα που δεν θα τον ενοχλεί, δεν θα τον μαλώνει, μια γυναίκα που τελικά θα αρχίσει να την επισκέπτεται και να έρθει ο ίδιος κοντά της, σαν σε ένα ασφαλές καταφύγιο...
Η Ρόουζ άκουσε τα λόγια του αδερφού της με ψυχή και άνευ όρων τα έκανε πράξη. Έχοντας μπει στην οικογένεια του Στάλιν, εκείνη, πρώτα απ 'όλα, αναμόρφωσε τη ντάκα του Στάλιν. Κόλλησε κάποια θαμπή ταπετσαρία, έφερε νέα έπιπλα και άρχισε να οργανώνει ψυχαγωγία δύο φορές την εβδομάδα, να κάνει δεξιώσεις, να προσκαλεί τους φίλους της σε αυτές και, πάνω από όλα, τη στενή της φίλη, γιατρό Nadezhda Bulganina...
Ο γιος του Λαυρέντι Μπέρια, Σέργο, στο βιβλίο απομνημονεύσεών του για τον πατέρα του «Ο πατέρας μου Λαυρέντι Μπέρια» έγραψε: «Η αδερφή ή η ανιψιά του Καγκάνοβιτς η Ρόζα... δεν ήταν σύζυγος του Ιωσήφ Βισσαριόνοβιτς, αλλά είχε ένα παιδί από τον Στάλιν. Η ίδια ήταν πολύ όμορφη και πολύ έξυπνη γυναίκακαι, απ' όσο ξέρω, άρεσε στον Στάλιν. Η εγγύτητά τους ήταν η άμεση αιτία της αυτοκτονίας της Nadezhda Alliluyeva, συζύγου του Joseph Vissarionovich. Γνώριζα καλά το παιδί που μεγάλωσε στην οικογένεια Καγκάνοβιτς. Το όνομα του αγοριού ήταν Γιούρα. Το αγόρι έμοιαζε πολύ με Γεωργιανό. Η μητέρα του έφυγε κάπου και έμεινε για να ζήσει με την οικογένεια Καγκάνοβιτς».
Η L. Vasilyeva στο βιβλίο της "Kremlin Wives" ισχυρίστηκε ότι ο Yuri πέθανε το 1951 και ο S. Krasikov ισχυρίστηκε ότι είδε τον Yuri στις 9 Μαρτίου 1953, την ημέρα της κηδείας του Στάλιν. Ο γιος του ηγέτη, Γιούρι, αναφέρθηκε επίσης από τον συγγραφέα V.A. Σολοούχιν.
Υπάρχει ένας θρύλος για τη σχέση μεταξύ του Στάλιν και του Σαμίλ Μπασάγιεφ: «Ο γιος του ηγέτη Γιούρι εκδιώχθηκε από το σπίτι του από τον Λάζαρ Μοϊσέεβιτς στις αρχές της δεκαετίας του 1950 επειδή έκλεψε κουνέλια από τη ντάκα του στο Serebryany Bor. Ακόμη και τότε, ο Γιούρι άρχισε να γίνεται αλκοολικός και έκλεβε ό,τι έφτανε στα χέρια του από το σπίτι. Κατατάχθηκε στα ορυχεία χρυσού στη Γιακουτία. Στη συνέχεια, τη δεκαετία του 1960 μετακόμισε στην Τσετσενία. Εκεί γνώρισε μια Τσετσένη, δασκάλα νηπιαγωγείο, με τον οποίο απέκτησαν ένα παιδί. Ο ίδιος ο Γιούρι Καγκάνοβιτς - ο Στάλιν πέθανε το 1976, αλλά ο γιος του (ο εγγονός του «Στάλιν») αργότερα έγινε εξέχων Τσετσένος αυτονομιστής».
Όλες αυτές οι εκδοχές περιπλανήθηκαν και ακούστηκαν όταν δεν υπήρχε Διαδίκτυο και για να λάβετε πληροφορίες για την οικογένεια Καγκάνοβιτς, έπρεπε να πάτε στη βιβλιοθήκη του Λένιν και να ψάξετε και να ψάξετε. Δεν είχαν όλοι την υπομονή και το χρόνο, έτσι πίστεψαν και ήταν σίγουροι ότι υπήρχε μια τρίτη σύζυγος, η Ρόζα Καγκάνοβιτς. Τώρα όλα είναι απλά, πληκτρολογείς στη μηχανή αναζήτησης - Roza Kaganovich - και παίρνεις μια απάντηση. «Υπήρχαν τέσσερα αδέρφια και μια αδερφή στην οικογένεια Καγκάνοβιτς. Η αδερφή του Λάζαρ Καγκάνοβιτς λεγόταν Ρέιτσελ και ήταν 17 χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν. Η Ρέιτσελ παντρεύτηκε νωρίς, γέννησε έξι παιδιά και πέθανε το 1926 στο Τσέρνιγκοφ. Από όσο γνωρίζουμε, δεν ήρθε ποτέ στη Μόσχα». Επιπλέον, «ο Kaganovich είχε μια ανιψιά, η οποία ονομαζόταν επίσης Rachel (ήταν κόρη του Yuliy Moiseevich Kaganovich, αδελφού του Lazar). Η ανιψιά του Καγκάνοβιτς γεννήθηκε το 1918, έζησε σε Νίζνι Νόβγκοροντ, παντρεύτηκε και άλλαξε το επίθετό της σε Κάρποβα και πέθανε το 1994».
Όταν πέθανε η αδερφή του Lazar Moiseevich Kaganovich, Rachel (1926), είχε μόλις ξεκινήσει την άνοδό του στην εξουσία. Η Nadezhda πέθανε το 1932, οπότε δεν υπήρχε περίπτωση η Rachel να γίνει η τρίτη σύζυγος του Στάλιν. Η ανιψιά Rakhil Yulievna ήταν μόλις 14 ετών το 1932 και το Πολιτικό Γραφείο δύσκολα μπορούσε να τη συστήσει ως σύζυγο στον αρχηγό. Επιπλέον, ο ηγέτης δεν θα μπορούσε να είχε στενούς δεσμούς με τη 13χρονη Ρόουζ πριν από το θάνατο της Nadezhda. Το όνομα Rosa έγινε δημοφιλές χάρη στη Rosa Luxemburg και είναι ένας από τους μετασχηματισμούς του εβραϊκού ονόματος Rachel, όπως ο Michael από το Moishe, ο Boris από το Borukh. Μια άλλη δημοφιλής μεταμόρφωση του ονόματος Rachel είναι η Raisa.
Μετά τον πόλεμο, εμφανίστηκε μια άλλη εκδοχή ότι ο Στάλιν παντρεύτηκε την κόρη του Kaganovich, Maya Lazarevna, (γεννημένη το 1923) και ότι το 1953 περπάτησε πίσω από το φέρετρό του, κρατώντας το χέρι μιας κοπέλας που έμοιαζε τόσο πολύ με τον δικτάτορα. Η Μάγια απάντησε σε αυτήν την ιστορία: «Πρώτον, δεν ακολούθησα το φέρετρό του και δεύτερον, κοίτα τη Γιούλια μου - μοιάζει με τον Στάλιν; Και τρίτον, είναι τέτοια ανοησία! Όταν ξεκίνησε αυτή η φήμη, ήμουν πρωτοπόρος. Εμείς στην οικογένεια φοβόμασταν τρομερά ότι δεν θα έφτανε στον Στάλιν».
Κεφάλαιο 3. ΠΑΛΛΑΚΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΜΠΟΛΣ ΘΕΑΤΡΟ.
Μετά το 1932, ο χήρος Στάλιν δεν βιαζόταν να πάρει γυναίκα, δεν υπήρχε επίσημη γυναίκα δίπλα του, ζούσε ως αστός. Όμως ο λαός δεν μπορούσε να φανταστεί τον παντοδύναμο ηγέτη του να ζει χωρίς γυναίκες. Σύμφωνα με τις ιδέες του πληθυσμού που ανατράφηκαν στα παραμύθια, θα έπρεπε να έχει ένα χαρέμι όπως κάθε ανατολικός ηγεμόνα. Και η φήμη δημιούργησε έναν θρύλο ότι οι καλλιτέχνες του θεάτρου Μπολσόι, όπου ερχόταν συχνά σε παραστάσεις, έγιναν παλλακίδες του. Και παραδόξως, αυτή η έκδοση δεν προκάλεσε αμφιβολίες ακόμη και στο ευφυές κοινό, επιπλέον, ήταν κατάφυτη από πικάντικες λεπτομέρειες. Σε τι βασίστηκε αυτή η έκδοση;
1. Ο αρχηγός δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς γυναίκα.
2. Αυτός, ως Κύριος, θα μπορούσε να έχει αμέτρητους αριθμούς από αυτούς. Το μόνο που έπρεπε να κάνει ήταν να κουνήσει με το δάχτυλό του.
3. Ήταν λάτρης της μουσικής της όπερας και του μπαλέτου και επισκεπτόταν συχνά το Θέατρο Μπολσόι
4. Καλούσε καλλιτέχνες στο Κρεμλίνο ή στη ντάτσα.
Όταν δεχόταν ξένες αντιπροσωπείες στο Κρεμλίνο ή στη ντάτσα, ο Στάλιν άρεσε να συμπληρώνει επιχειρηματικές διαπραγματεύσειςσυναυλία. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του επικεφαλής της ασφάλειας, Vlasik: «τον Οκτώβριο του 1943, ο Στάλιν φιλοξένησε τις βρετανικές και αμερικανικές αντιπροσωπείες. Περίπου στη μία τα ξημερώματα, με οδηγίες του Ιωσήφ Βισσαριόνοβιτς, έφερε τους καλλιτέχνες. Πολλοί σηκώθηκαν από το κρεβάτι. Αυτοί ήταν ο Davydova, ο Shpiller, ο Lemeshev, ο Barsova, ο Zlatogorova, ο Raikin και άλλοι Μετά την αποχώρηση των καλεσμένων, ο Στάλιν πλησίασε τους καλλιτέχνες και είπε αυστηρά: «Σύντροφε Davydova, έκανες τους ξένους να χαμογελούν με τα υπέροχα ρούχα σου (φορούσε μερικά. είδος ζώνης με μπουκέτο κάτω από τον αφαλό). Spiller επίσης ενδιαφέρουσα γυναίκα, αλλά είναι ντυμένη όπως θα έπρεπε να είναι μια Σοβιετική γυναίκα».
Ανάμεσα στις μπαλαρίνες στις οποίες ο Στάλιν ήταν μερικός και τις οποίες έριξε βραβεία, το κοινό ξεχώρισε τη Marina Semenova και την Olga Lepeshinskaya μεταξύ των τραγουδιστών που μίλησαν για τη Valeria Barsova και τη Natalia Shpiller. Μαρία Μακσάκοβα. Αλλά πάνω από όλα, οι φήμες τον συνέδεαν με τη Βέρα Νταβίντοβα. Είχε για εκείνη το παρατσούκλι «Τσάρος Μπάμπα». καταπληκτική φωνή mezzo-soprano και για σπάνια ομορφιά.
Η εκδοχή της μυστικής σχέσης του Στάλιν με τη Βέρα Νταβίντοβα επεξεργάστηκε λογοτεχνικά ο Λέοναρντ Γκέντλιν. Το βιβλίο του «Εξομολόγηση της ερωμένης του Στάλιν» εκδόθηκε για πρώτη φορά στο Λονδίνο το 1983. Εμφανίστηκε στα ρωσικά το 1994 στην Αγία Πετρούπολη με τον τίτλο «Πίσω από το Τείχος του Κρεμλίνου». Και μετά, με τον τίτλο «Εξομολόγηση της ερωμένης του Στάλιν», εκδόθηκε το 1996 στο Μινσκ και επανεκδόθηκε στη Μόσχα το 1997. Το βιβλίο γράφτηκε σαν για λογαριασμό της τραγουδίστριας Βέρα Νταβίντοβα, η οποία, όπως γράφεται στον σχολιασμό στο βιβλίο, στη δεκαετία του 1930-x-1940 Στη δεκαετία του 1960, «ήταν σε στενή οικειότητα με τον μεγάλο ηγέτη».
Η τραγουδίστρια μοιράζεται με τον αναγνώστη προσωπικά, μυστικά πράγματα, τις εμπειρίες και τους φόβους της, μιλάει για εκείνη ρομαντικά μυθιστορήματα, περιπέτειες και απελπιστικές καταστάσεις στις οποίες βρέθηκε, ανάμεσα σε κομμουνιστές ηγέτες που μάχονταν για το σώμα της. Στον πρόλογο του βιβλίου, η συγγραφέας γράφει για λογαριασμό της Davydova: «Είμαι ηθοποιός! Και, ίσως, ήμουν ο μόνος σε ολόκληρο τον κόσμο που ο δύσπιστος Στάλιν πίστεψε μέχρι τέλους... Για πολλά χρόνια ηγήθηκα διπλή ζωή, που έπρεπε να χωριστεί ανάμεσα στο θέατρο -πρόβες, παραστάσεις, συναυλίες- και στα παθιασμένα, ενίοτε υστερικά καταιγιστικά χάδια του. Μιλάω για αυτό γιατί θέλω η ανθρωπότητα να αναγνωρίσει έναν άλλο Στάλιν, γυμνό, μετά τον θάνατό μου».
Ο συγγραφέας μίλησε για την πρώτη επίσκεψη της Νταβίντοβα στον Στάλιν με λεπτομέρειες που καμία γυναίκα δεν θα ανέφερε ακόμη και στην εξομολόγηση σε ιερέα. Σύμφωνα με την ιστορία, η Vera Alexandrovna βρήκε ένα σημείωμα στην τσέπη του γούνινου παλτού της μετά την παράσταση: «Ένα αυτοκίνητο θα σας περιμένει κοντά στο Manege. Ο οδηγός θα σας μεταφέρει στη θέση σας. Αποθηκεύστε τη σημείωση." Ο τραγουδιστής προχώρησε στον καθορισμένο χώρο, καταλαβαίνοντας τι θα γινόταν. Ήταν παντρεμένη, αγαπούσε τον άντρα της, αλλά αναγκάστηκε να υπακούσει στις οδηγίες. Την πήγαν στη ντάκα του Στάλιν. «Μετά από δυνατό ζεστό καφέ και νόστιμο γκρογκ, ένιωσα εντελώς καλά. Ο φόβος και η σύγχυση εξαφανίστηκαν. Τον ακολούθησα. Αποδείχθηκε ότι ο I.V. πιο ψηλή από μένα. Μπήκαμε σε ένα δωμάτιο όπου υπήρχε ένας μεγάλος χαμηλός καναπές. Ο Στάλιν ζήτησε άδεια να βγάλει το σακάκι του. Πέταξε μια ανατολίτικη ρόμπα στους ώμους του, κάθισε δίπλα του και ρώτησε: «Μπορώ να σβήσω το φως; Είναι πιο εύκολο να μιλάς στο σκοτάδι». Χωρίς να περιμένει απάντηση, έσβησε το φως. I.V. Με αγκάλιασε και μου ξεκούμπωσε επιδέξια την μπλούζα. Η καρδιά μου άρχισε να φτερουγίζει. «Σύντροφε Στάλιν! Joseph Vissarionovich, αγαπητέ, μην, φοβάμαι! Άσε με να πάω σπίτι!..» Δεν έδωσε καμία σημασία στην αξιολύπητη φλυαρία μου, μόνο στο σκοτάδι τα ζωώδη μάτια του φωτίστηκαν από μια λαμπερή φλόγα. Προσπάθησα να απελευθερωθώ ξανά, αλλά ήταν μάταια». Ο Στάλιν ήταν τότε 54, η Νταβίντοβα 28. Η σχέση τους κράτησε 19 χρόνια. Ένα διαμέρισμα τριών δωματίων, τίτλοι και βραβεία απονεμήθηκαν ως δια μαγείας. Αλλά το ραβδί είναι πραγματικά μαγικό».
Το "Confession" έγινε αμέσως παγκόσμιο μπεστ σέλερ. Το βιβλίο παρουσιάζεται από τον συγγραφέα ως μυθιστόρημα φαντασίας, η αξιοπιστία των γεγονότων που παρουσιάζονται στα οποία δεν απαιτείται. Οι χαρακτήρες των βιβλίων μπορεί να έχουν ονόματα ιστορικά πρόσωπα, αλλά οι πράξεις τους στο μυθιστόρημα δεν ανταποκρίνονται απαραίτητα στην πραγματικότητα. αυτό - μυθιστόρημα, και οι ιστορικοί δεν μπορούν να ισχυριστούν εναντίον του συγγραφέα.
Η Λίνα Ταρκόβα στο βιβλίο της «Όμηροι του Κρεμλίνου» ανέφερε τη γνώμη του εγγονού του Στάλιν, Αλεξάντερ Μπουρντόνσκι, σχετικά με την «Εξομολόγηση»: «Δεν μπορώ να πω τίποτα για αυτό. Είδα την Davydova σε ένα τηλεοπτικό ντοκιμαντέρ. Έχει τον τύπο, το ξέρω από τους Alliluyev, που άρεσε στον Στάλιν: αυστηρό, απαλό χτένισμα, μαύρες φούστες, ανοιχτόχρωμες μπλούζες». Ο G. Krasnaya, στη συλλογή "Μυστικά των συζύγων του Κρεμλίνου", αντιλήφθηκε το βιβλίο "Εξομολόγηση" ως φαντασία: "Νομίζω ότι όλα αυτά προέρχονται από τη σφαίρα των υποθέσεων και των φαντασιώσεων".
Ο συγγραφέας και δικηγόρος A. Vaksberg σημείωσε: «Ο ίδιος ο Στάλιν, ως γνωστόν, δεν ήταν ασκητής, αλλά ποτέ δεν το διαφήμισε και διακρινόταν από αναμφισβήτητο μέτρο, που του έδινε το ηθικό δικαίωμα να απαιτεί το ίδιο από τους άλλους». Σύμφωνα με τη Larisa Vasilyeva, η Vera Davydova δεν ήταν ποτέ ερωμένη του Στάλιν. Ο αρχηγός της έκανε πρόταση γάμου, αλλά εκείνη αρνήθηκε, επικαλούμενη τον γάμο της με τον Mchedlidze.
Η ίδια η Βέρα Νταβίντοβα αρνήθηκε κατηγορηματικά την εγγύτητά της με τον ηγέτη. Και έμαθε για την ίδια την ύπαρξη του βιβλίου τυχαία. Αυτό το επεισόδιο περιέγραψε αναλυτικά η εγγονή της Όλγα: «Όταν η γιαγιά μου έμαθε το περιεχόμενο λεπτομερώς, ένιωσε άσχημα. Αποδείχθηκε ότι το δοκίμιο του Gendlin, το οποίο παρουσίασε ως υποτίθεται ότι του υπαγόρευσαν τα απομνημονεύματα της Davydova, δημοσιεύτηκε στην Ευρώπη τη δεκαετία του '70, έγινε σχεδόν αμέσως μπεστ σέλερ σε όλο τον κόσμο και μεταφράστηκε σε πολλές γλώσσες. Επιπλέον, στο Χόλιγουντ επρόκειτο να κάνουν μια ταινία βασισμένη σε αυτό το βιβλίο. Πρώτα από όλα, η γιαγιά μου ζήτησε να της μεταφραστεί το βιβλίο στα ρωσικά. Πρώτα, διαβάσαμε το κείμενο και αποφασίσαμε να μην το δείξουμε στη γιαγιά. Αλλά δεν ήταν το είδος του ατόμου που δεν θα τα κατάφερνε. Ως αποτέλεσμα, έπαθε επιληπτική κρίση. Και νομίζω ότι το θάνατό της ήταν συνέπεια αυτού του βιβλίου. Δεν ήταν άρρωστη με τίποτα».
Η εγγονή της Βέρα Νταβίντοβα διευκρίνισε: «Η ίδια η γιαγιά μου είπε ότι συνάντησε τον Στάλιν περισσότερες από μία φορές. Αλλά κάθε φορά αυτό συνέβαινε κατά τις κυβερνητικές δεξιώσεις, στις οποίες καλούνταν ως η κορυφαία σολίστ του θεάτρου Μπολσόι. Η γιαγιά ήταν ήδη παντρεμένη με τον Mchelidze, και ως εκ τούτου ήξερε λίγο Γεωργιανά και μπορούσε να απαντήσει στον Στάλιν στη μητρική του γλώσσα, η οποία, φυσικά, του άρεσε πολύ. Ο Στάλιν ερχόταν συχνά στις παραστάσεις της στο Θέατρο Μπολσόι. Όμως, από όσο ξέρω, μια προσωπική συνάντηση μεταξύ της γιαγιάς και του αρχηγού έγινε μόνο μία φορά. Η Davydova μεταφέρθηκε στο Stalin's Near Dacha αμέσως μετά την παράσταση. Στο σπίτι, φυσικά, δεν κοιμήθηκε κανείς εκείνο το βράδυ. Περίμεναν να δουν με τι θα επέστρεφε η γιαγιά στο σπίτι - και αν θα επέστρεφε καθόλου. Έφτασε το πρωί και είπε τα εξής. Την έφεραν στη ντάτσα και την πήγαν αμέσως στο γραφείο του Στάλιν. Στάθηκε με το πρόσωπο στραμμένο στο παράθυρο. Χωρίς σακάκι, μόνο πουκάμισο. Όταν η γιαγιά μου πέρασε το κατώφλι, ο Στάλιν γύρισε προς το μέρος της με τα λόγια: «Είμαι ήδη πολλών ετών. Και είσαι το μόνο άτομο με το οποίο θα ήθελα να τα περάσω τα τελευταία χρόνια. Σε πειράζει;» Στην οποία η γιαγιά απάντησε ότι ήταν παντρεμένη και για χάρη του Στάλιν ήταν έτοιμη να κάνει τα πάντα, ακόμα και να πεταχτεί κάτω από ένα τανκ, αλλά όχι αυτό που της ζήτησε. Μετά από αυτό, ο Στάλιν ρώτησε πώς θα μπορούσε να βοηθήσει τον Davydova. Και απάντησε ότι ζητούσε να απονεμηθεί ο τίτλος του Λαϊκού Καλλιτέχνη στη δασκάλα της. Ο Στάλιν πήγε στο τραπέζι και έγραψε τα λόγια της γιαγιάς του στο ημερολόγιο. Και έδωσε εντολή να την πάει σπίτι. Εκεί τελείωσαν όλα, είπε». Ο κόσμος δεν σταμάτησε να μιλάει για τις ερωμένες του Στάλιν, ακόμη και κάποιοι επέμεναν πεισματικά ότι ο γιος της Βέρα Νταβίντοβα, ο Ραμάζ, ήταν γιος του Στάλιν.
Η Vera Davydova πέτυχε όλους τους τίτλους και τα βραβεία με την εξαιρετική φωνή της, την ίδια μουσικές ικανότητεςκαι καθημερινή, πολύωρη εργασία
Το 1920, επί Ιαπωνικής κατοχής Άπω Ανατολή, ολόκληρη η οικογένεια Davydov έπρεπε να καταφύγει στο Blagoveshchensk. Η Βέρα συνέχισε τις σπουδές της εδώ, τραγουδούσε ήδη καλά, έπαιζε πιάνο και ήταν εξοικειωμένη με τη μουσική θεωρία. Ο τραγουδιστής Akhmatov ήρθε στο Blagoveshchensk και οργάνωσε μια ερασιτεχνική ομάδα, όπου η Vera άρχισε να τραγουδά μέρη όπερας για πρώτη φορά. Έγινε αντιληπτή από επαγγελματίες τραγουδιστές της όπερας που ήρθαν σε περιοδεία και της συνέστησαν να συνεχίσει τις σπουδές της στο τραγούδι. Το 1924 μπήκε στο Ωδείο του Λένινγκραντ. Κατά τη διάρκεια των εισαγωγικών εξετάσεων, ο καθηγητής Α.Κ. Ο Glazunov έμεινε έκπληκτος από την ομορφιά και τη δύναμη της φωνής της αιτούσας και μίλησε επιδοκιμαστικά για την απόδοσή της. Από το πρώτο έτος του ωδείου, η Βέρα Αλεξάντροβνα μεταφέρθηκε αμέσως στο τρίτο και άρχισε να συμμετέχει στις εργασίες του στούντιο όπερας στο ωδείο. Εδώ γνώρισε έναν ταλαντούχο μαθητή, μπάσο από τη Γεωργία, τον Dmitry Semenovich Mchedlidze, τον οποίο παντρεύτηκε. Μαζί αποφοίτησαν από το ωδείο Αφού ερμήνευσε το ρόλο της Κάρμεν στο στούντιο το 1929, προσκλήθηκε Θέατρο Μαριίνσκι. Το ντεμπούτο της Vera ήταν ο ρόλος της σελίδας Urban στην όπερα "The Huguenots", και αμέσως μετά ερμήνευσε τους ρόλους της Amneris στην "Aida" και της Martha στο "Khovanshchina". Τρία χρόνια δουλειάς στο θέατρο Mariinsky σημαδεύτηκαν από πολλούς δημιουργικές επιτυχίεςτραγουδιστές. Άρχισαν να μιλούν για αυτήν ως κάτι καινούργιο νεαρό ταλέντο. Το 1932, η V. A. Davydova προσκλήθηκε στο Θέατρο Μπολσόι, έκανε το ντεμπούτο της στην όπερα "Aida". Ο σύζυγός της προσκλήθηκε στο Θέατρο Μπολσόι το 1933. Με τα χρόνια που εργαζόταν στο Θέατρο Μπολσόι, η Βέρα Αλεξάντροβνα τραγούδησε περισσότερους από είκοσι ρόλους. Η φωνή της ονομαζόταν θεϊκή, βελούδινη, μοναδική. Η ιδιοκτήτριά του κοσμούσε τη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι για πολλά χρόνια και το όνομά της στεκόταν σε αφίσες ανάμεσα στα αστέρια διάσπαρτων ονομάτων, τιτάνων της ρωσικής φωνητικής σχολής: Sobinov και Nezhdanova, Derzhinskaya και Obukhova, Lemeshev και Kozlovsky, Khanaev και Ozerov, Barsova και Stepanova, Reisen και Mikhailov, αδελφοί Pirogov και Shpiller. Έκανε επανειλημμένα εμφανίσεις στο εξωτερικό με μεγάλη επιτυχία: στη Φινλανδία (1937), στη Νορβηγία, στη Δανία και στη Σουηδία (1946), στην Ουγγαρία (1948), στο Ιράν. Παντού η Βέρα Αλεξάντροβνα Νταβίντοβα έγινε δεκτή με ενθουσιασμό. Κατά τη διάρκεια παραστάσεων στη Νορβηγία το 1946, ο συνθέτης Klaus Egge έγραψε: «Το τραγούδι της Davydova είναι υπέροχο μουσική βραδιά. Μορφή, ήχος, περίγραμμα και ερμηνεία - ο τραγουδιστής συνδύασε όλα αυτά σε τόσο τέλεια ενότητα που κάθε τραγούδι έλαβε τη δική του πληρότητα. Υπάρχει μεγάλη αίσθηση κουλτούρας και στυλ παντού.”
Οι συνάδελφοί της στη σκηνή, που συμπεριλήφθηκαν επίσης ως ερωμένες του Στάλιν, έγιναν Λαϊκοί Καλλιτέχνες της ΕΣΣΔ, αλλά η Νταβίντοβα δεν έλαβε αυτόν τον υψηλότερο τίτλο. Ίσως, επειδή αρνήθηκε να γίνει σύντροφος του Στάλιν, ο Davydova αφαιρέθηκε από τις λίστες για τον τίτλο του Λαϊκού Καλλιτέχνη της ΕΣΣΔ. Έτσι την τιμώρησε ο προσβεβλημένος αρχηγός των λαών.
Έζησε με τον σύζυγό της, Dmitry Mchedlidze, για μεγάλο χρονικό διάστημα και ευτυχισμένη ζωή, 54 ετών. Οι συγγενείς και οι γνωστοί πάντα θαύμαζαν αυτό το αγαπημένο, βοηθητικό ζευγάρι. Το 1952, ο Ντμίτρι προσκλήθηκε στο Γεωργιανό Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου, όπου έγινε σκηνοθέτης, σολίστ και σκηνοθέτης. Η Βέρα Αλεξάντροβνα τον ακολούθησε και εμφανίστηκε με τον σύζυγό της στη σκηνή του Γεωργιανού Θεάτρου. Ο Dmitry Mchedlidze πέθανε το 1983, η Vera Davydova επέζησε του συζύγου της κατά δέκα χρόνια.
Σύμφωνα με φήμες, στο «χαρέμι» του Στάλιν, εκτός από τον Νταβίντοβα, υπήρχαν Λαϊκοί Καλλιτέχνες της ΕΣΣΔ: τραγουδιστές V.V. Μπάρσοβα, Μαρία Μακσάκοβα, Ν.Δ. Shpiller, μπαλαρίνες O.V. Lepeshinskaya. Και η κόρη της Μαρίας Μακσάκοβα, η Λιουντμίλα, ονομαζόταν κόρη του Στάλιν.
Η Μαρία Μακσάκοβα σε ηλικία 17 ετών γράφτηκε στο θίασο της Όπερας του Αστραχάν. Το 1920 ήρθε εκεί σε περιοδεία ο διάσημος βαρύτονος, επιχειρηματίας, Αυστριακός Maximilian Karlovich Schwartz, παίρνοντας το ψευδώνυμο Maksakov. Η Μαρία ήταν 18 και εκείνος 50 όταν παντρεύτηκαν. Τρία χρόνια αργότερα, η Maria Maksakova έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή του θεάτρου Bolshoi στην όπερα "Aida". Η επιτυχία ήταν τεράστια. Ο S. Lemeshev, που άκουσε την πρωτοεμφανιζόμενη, θυμήθηκε ότι ήταν έκπληκτος από την καθαρότητα της φωνής της, η οποία κυλούσε ελεύθερα και εύκολα. Για τα επόμενα 14 χρόνια ήταν η κορυφαία φωνή αυτής της σκηνής. Το 1936 πέθανε ο σύζυγός της. Κατά τη διάρκεια της περιοδείας στη Βαρσοβία, η Μαρία Πετρόβνα συναντήθηκε Σοβιετικός πρέσβης Yakov Davtyan (Davydov). Αλλά τους ζωή μαζίήταν κοντός. Έξι μήνες αργότερα πυροβολήθηκε. Η κόρη του τραγουδιστή, Λιουντμίλα, είπε αργότερα: «Ο άντρας της μητέρας μου (ήταν ο πρεσβευτής στην Πολωνία) τον πήραν τη νύχτα και τον πήραν. Δεν τον ξαναείδε ποτέ. Και έτσι ήταν για πολλούς. Αφού φυλακίστηκε και πυροβολήθηκε ο σύζυγός της, έζησε κάτω από το ξίφος του Δαμόκλειου, επειδή ήταν το αυλικό θέατρο του Στάλιν. Πώς θα μπορούσε να είναι μέσα ένας τραγουδιστής με τέτοιο βιογραφικό; Ήθελαν να στείλουν την ίδια και την μπαλαρίνα Marina Semenova στην εξορία. Αλλά μετά άρχισε ο πόλεμος, η μητέρα μου έφυγε για το Αστραχάν και το θέμα φαινόταν να έχει ξεχαστεί». Το 1940 γεννήθηκε η Λιουντμίλα. Ο πατέρας της ήταν ο βαρύτονος του θεάτρου Μπολσόι, Alexander Volkov, ο οποίος μετανάστευσε στην Αμερική δύο χρόνια αργότερα. Φροντίζοντας μελλοντική ζωήκόρη, εισήγαγε το μεσαίο όνομά της στο πιστοποιητικό γέννησής της - Vasilyevna. Πότε έκανε το Δεύτερο παγκόσμιος πόλεμος, η Maksakova έφυγε για το Αστραχάν και στη συνέχεια μετακόμισε στο Kuibyshev, όπου οι ηθοποιοί του θεάτρου εκκενώθηκαν. Το 1953, το θέατρο έστειλε τη Μαρία Πετρόβνα στη σύνταξη. «Η μαμά δούλευε σαν τρελή όλη της τη ζωή. Πρώτα στο θέατρο, αργότερα ασχολήθηκε ενεργά συναυλιακές δραστηριότητες. Ταξίδεψε σε όλη τη Ρωσία με παραστάσεις», θυμάται η Λιουντμίλα. Όταν η Vera Davydova προσπάθησε να υπερασπιστεί το όνομά της και να αποδείξει ότι δεν είχε στενή σχέση με τον Στάλιν, η Maria Maksakova προσπάθησε να τη βοηθήσει σε αυτό.
Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το ειδύλλιο του γενικού γραμματέα με τη βασίλισσα της όπερας Valeria Vladimirovna Barsova (Vladimirova). Ωστόσο, κατατάσσεται επίσης μεταξύ των οικοδεσποτών των «παλλακίδων». Η δικαιολογία είναι στοιχειώδης - το 1947 έφυγε για το Σότσι, όπου στις όχθες της Μαύρης Θάλασσας άρχισε να χτίζει μια ντάκα, η οποία ονομαζόταν "Βαλέρια". Φυσικά, σύμφωνα με «ενημερωμένους» ανθρώπους, μια τέτοια ντάκα θα μπορούσε να κατασκευαστεί μόνο με εντολή και υποστήριξη του Ανώτατου Διοικητή. 40 χρόνια μετά τον θάνατο της τραγουδίστριας, ανακαλύφθηκε ότι είχε πολλά κοσμήματα. Έτσι, σε ένα από μαγαζιά ειδώνΗ Σότσι πρόσφερε το δαχτυλίδι της με ένα ζαφείρι πλαισιωμένο με διαμάντια. Και πάλι, μόνο ο σύντροφος Στάλιν μπορούσε να δώσει τόσο ακριβά δώρα. Όχι πάρα πολύ, αλλά σπουδαίος τραγουδιστής, Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ, «με εύκολη κινητικότητα με όμορφη φωνή- σοπράνο, φιλιγκράν φωνητική τεχνική», μου πέταξαν λάσπη. Έπαιξε στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι μέχρι το 1948 και το 1952 έγινε καθηγήτρια στο Ωδείο της Μόσχας.
Το πήρα από κακές γλώσσεςκαι η μπαλαρίνα Olga Lepeshinskaya. Συμπεριλαμβανόταν επίσης στο χαρέμι και, σύμφωνα με τις ιστορίες τους, ενθουσίασε τον αρχηγό όχι μόνο με τους χορούς της στο μπουντουάρ του, αλλά και στο κρεβάτι. Κρίνοντας από την επιτυχία της στη σκηνή, αυτοί οι μεγάλοι Pinkerton κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ο Στάλιν ήταν τρελός μαζί της. Αλλά όλοι όσοι σκέφτηκαν τόσο «λαμπρές» ιδέες θα έκαναν τουλάχιστον να διαβάσουν τη βιογραφία της. Και ακόμη και αυτά τα συμπιεσμένα δεδομένα θα τους έκανε να αμφιβάλλουν για την απόδοσή της ως γκέισα.
Η Όλγα ήταν τόσο εξαιρετική και εκφραστική στον χορό που έγινε δεκτή στο Θέατρο Μπολσόι αμέσως μετά την αποφοίτησή της από το κολέγιο το 1933 σε ηλικία 17 ετών. Τρία χρόνια αργότερα είναι στην πρεμιέρα νέα παραγωγήΤην Ωραία Κοιμωμένη χόρεψε η Πριγκίπισσα Auror. Η απόδοσή της έγινε δεκτή με χειροκροτήματα. Ήταν ένας θρίαμβος. Η Lepeshinskaya έγινε πρίμα μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι. Παντρεύτηκε. Ο πρώτος της σύζυγος ήταν ο σκηνοθέτης και σεναριογράφος του Lenfilm Ilya Zakharovich Trauberg. Τον χώρισε το 1941, λίγο πριν την έναρξη του πολέμου. Διαθέτοντας αστραφτερή τεχνική, φιλιγκράν ακρίβεια στις κινήσεις και ζωηρή ιδιοσυγκρασία, χόρεψε με επιτυχία τους ρόλους του Κίτρι στον Δον Κιχώτη, της Aurora στην Ωραία Κοιμωμένη, της Οντέτ και της Οντίλ στη Λίμνη των Κύκνων. Η Lepeshinskaya έλαβε την πρώτη της παραγγελία σε ηλικία 21 ετών. Μαζί με την Galina Ulanova έγινε η πρώτη μπαλαρίνα που της απονεμήθηκε ο υψηλός τίτλος καλλιτέχνης του λαούΕΣΣΔ.
Τον Οκτώβριο του 1941 θίασος μπαλέτουΤο θέατρο Μπολσόι εκκενώθηκε στο Kuibyshev. Δημιουργήθηκε μια ταξιαρχία συναυλιών πρώτης γραμμής, στην οποία συμμετείχε ενεργά η Olga Vasilievna. Η ταξιαρχία έδινε συναυλίες σε νοσοκομεία, στο μέτωπο, σε απελευθερωμένες και κατεστραμμένες πόλεις. Στις 5 Δεκεμβρίου 1943, η πρεμιέρα του μπαλέτου " Scarlet Sails«Βασισμένο στην ιστορία του Alexander Green. Ο ρόλος του Assol ερμηνεύτηκε με μαεστρία από τον Lepeshinskaya.
Η Olga Lepeshinskaya ήταν τέσσερις φορές νικήτρια των Βραβείων Στάλιν, μεταξύ των οποίων τα βραβεία της είναι το Τάγμα του Λένιν, Οκτωβριανή Επανάσταση, Κόκκινο Πανό της Εργασίας, «Για τις υπηρεσίες στην Πατρίδα», βαθμός III.
Απαντώντας σε ερωτήσεις της εσθονικής έκδοσης Postimees κάποτε σχετικά με το γιατί το μπαλέτο ήταν τόσο δημοφιλές στη χώρα και ο θίασος του θεάτρου Μπολσόι έφτασε σε τέτοια ύψη και παγκόσμια φήμη, ο Λεπεσίνσκαγια δήλωσε ωμά: «Επειδή ο Στάλιν ήρθε στο Θέατρο Μπολσόι. Πότε είχε ελεύθερο χρόνο, ερχόταν πάντα, καθόταν στο κουτί του, και ξέραμε ότι ο Στάλιν ήταν στο θέατρο. Υπήρχαν πολλοί νέοι στα παρασκήνια, καλά ντυμένοι άντρες. Ο Στάλιν αγαπούσε πολύ το μπαλέτο «Flames of Paris», το οποίο ήταν ιερό και για εμάς. Συχνά κατέληγε σε μία μόνο πράξη, στην οποία έγινε η σύλληψη των Tuileries. Ο Στάλιν έκανε πολλά για το Θέατρο Μπολσόι, κάτω από αυτόν το θέατρο μετατράπηκε σε ένα ενιαίο σύνολο. Εμφανίστηκαν πρωτοκλασάτοι μουσικοί και η ίδια η ορχήστρα έγινε ένα εργαστήριο όπως το μπαλέτο και η όπερα».
Στη δεκαετία του 1930, η θεία της και τα δύο ανίψια της συνελήφθησαν. Στις αρχές της δεκαετίας του 1950, ο δεύτερος σύζυγός της, ο υποστράτηγος της MGB L.F., συνελήφθη. Ράιχμαν, και η ίδια κλήθηκε από τον Μπέρια στη Λουμπιάνκα. Την έδιωξαν από το κόμμα και από όλους δημόσιους οργανισμούς. Ο Ράιχμαν δεν επέστρεψε στη γυναίκα του μετά την αποφυλάκισή του. Με τον τρίτο σύζυγό της, Στρατηγό Στρατού A.I. Γνώρισε τον Αντόνοφ το 1956 και παντρεύτηκαν την ίδια χρονιά. Ο Αντόνοφ πέθανε το 1962. Έζησαν μαζί έξι ευτυχισμένα χρόνια. Ο θάνατος του συζύγου της, Αλεξέι Αντόνοφ, ήταν τόσο δυνατό σοκ για εκείνη που έχασε την όρασή της. Το 1963, η κυβέρνηση έστειλε την Olga Vasilievna στην Ιταλία για θεραπεία. Η όρασή της αποκαταστάθηκε, αλλά για μεγάλο χρονικό διάστημα χρειαζόταν συνεχή ιατρική παρακολούθηση.
Σε αυτά σύντομες βιογραφίεςΔεν υπάρχει θέση για τις μεγάλες μας ηθοποιούς για έναν ηγέτη. Εκτός από βραβεία, επισκέψεις στο θέατρο, δώρα, θα έπρεπε να υπήρχαν και κάποια ίχνη από κοινές δραστηριότητες αναψυχής. Αν ο αρχηγός το επιθυμούσε, τότε αυτή που θα εκλεγόταν θα γινόταν η βασίλισσα. Και αυτό θα ήταν γνωστό - ένας από τους φρουρούς ή στενοί σύντροφοι θα μπορούσε να το είχε αναφέρει κατά λάθος. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι ο αρχηγός θα μπορούσε να τις δει μόνο ως γυναίκες για μια νύχτα. Γιατί να αναγκάσουμε αυτούς τους μεγάλους, με πόνο θανάτου, να πάνε στο κρεβάτι του, όταν υπήρχαν εκατομμύρια πρόθυμα κορίτσια, γυναίκες που ονειρεύονταν τουλάχιστον να τον αγγίξουν, τον μεγάλο; Πολλοί, πολλοί θα θεωρούσαν μεγάλη ευτυχία να περάσουν έστω και μια ώρα μόνοι μαζί του. Κάποιος νεαρός Δον Ζουάν μπορούσε να απολαύσει τη ματαιοδοξία του και να συμπεριλάβει σπουδαίους καλλιτέχνες στη λίστα με τις ομορφιές που κατέκτησε, αλλά ο Κύριος δεν το είχε ανάγκη. Δεν ήταν αυτοί που τον έκαναν ευτυχισμένο, αλλά αυτός που τους έκανε ευτυχισμένους.
Πρέπει να το καταλάβουμε τραγούδι όπεραςκαι το μπαλέτο είναι σκληρή δουλειά. Πρόκειται για καθημερινές, πολύωρες ασκήσεις, πρόβες, παραστάσεις, συναυλίες, περιοδείες. Ζωή στους τροχούς. Λόγω της έλλειψης ελεύθερου χρόνου, τις περισσότερες φορές, η οικογενειακή ζωή αυτών των καλλιτεχνών δεν λειτούργησε και κατέρρευσε. Και αν ενδιαφερόταν πραγματικά για ένα από αυτά, δεν θα την απάλλαζε πραγματικά από αυτές τις δραστηριότητες και δεν θα την ανάγκαζε να είναι συνεχώς μαζί του; Θα συμφωνούσε πραγματικά ο Κύριος να μοιραστεί το κρεβάτι της αγαπημένης του με κάποια άλλη, ακόμα και με τον σύζυγό της; Δεν θα ζήλευε ένας Γεωργιανός τους χιλιάδες θαυμαστές που στάθηκαν στην πόρτα και της έβρεξαν με λουλούδια και ακριβά δώρα; Και εκείνες οι νύχτες που πέρασαν σε περιοδεία, που πέρασαν άγνωστα πού και με ποιον, πραγματικά δεν προκάλεσαν θύελλα συναισθημάτων στους Γεωργιανούς; Η πρόταση που έκανε στη Βέρα Νταβίντοβα σήμαινε γι' αυτήν όχι μόνο αλλαγή στάτους και μετακίνηση στο Κρεμλίνο, αλλά και παύση όλων των σκηνικών δραστηριοτήτων, ελαχιστοποίηση του κύκλου των συγγενών και απομόνωση υπό το συνεχές άγρυπνο βλέμμα της ασφάλειας. Το κατάλαβε πολύ καλά και αρνήθηκε. Ήταν, πρώτον, τραγουδίστρια και δεύτερον, σύζυγος του αγαπημένου της συζύγου, αλλά δεν ήθελε να είναι καναρίνι σε ένα χρυσό κλουβί και να ευχαριστεί τον ιδιοκτήτη της.
Και ακόμα πολύ σημαντικό σημείοΑυτό που λείπει από αυτούς τους λάτρεις της διασποράς των κράνμπερι είναι η υγεία του Στάλιν. Ακολουθώντας τον μύθο των παλλακίδων στον πληθυντικό, ο Στάλιν ήταν ένας σεξουαλικός γίγαντας. Στην πραγματικότητα, πρέπει να θυμόμαστε ότι μετά το θάνατο της Nadezhda έγινε 54 ετών και δεν μπορούσε να καυχηθεί για την υγεία του, ήταν συχνά άρρωστος. Αλλά το πιο σημαντικό, ήταν μανιακά καχύποπτος. Ακαδημαϊκός, καθηγητής, γιατρός ιστορικές επιστήμες Kumanev G.A. στο βιβλίο του «Δίπλα στον Στάλιν: Φρανκ Αποδείξεις» ανέφερε τη δήλωση του Μικογιάν: «Θυμήσου», είπε ο Αναστάς Ιβάνοβιτς κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας, «Ο Στάλιν στα τέλη της δεκαετίας του '30 ήταν ένας εντελώς αλλαγμένος άνθρωπος: εξαιρετικά καχύποπτος, αδίστακτος και τρομερά σίγουρος για τον εαυτό του. . Συχνά μιλούσε για τον εαυτό του σε τρίτο πρόσωπο. Νομίζω ότι ήταν απλά τρελός τότε. Ωστόσο, έτσι εμφανίστηκε ξανά μπροστά μας ο Στάλιν τα τελευταία τρία ή τέσσερα χρόνια πριν από το θάνατό του». Οι φόβοι του δεν επεκτάθηκαν μόνο στα φάρμακα, τους γιατρούς, τους μάγειρες, τους εχθρούς και τους αγαπημένους του. Η γυναίκα που ήρθε με παραγγελία πρέπει να του προκάλεσε πολλές φοβίες, από το ενδεχόμενο να προσβληθεί από αφροδίσια ασθένεια μέχρι τον φόβο του στραγγαλισμού όταν μείνει μόνος μαζί της.
Ήταν ένας σωματικά ανεπαρκής άνθρωπος. Από την παιδική του ηλικία, μεγάλωσε άρρωστος. Ήταν περίπου δύο ετών όταν αρρώστησε βαριά και ήταν κοντά στον θάνατο. Η μητέρα του, Κέκε, τον έβγαλε έξω με δυσκολία και προσευχές, τα δύο μεγαλύτερα αδέρφια του πέθαναν σε βρεφική ηλικία. Σε ηλικία πέντε ετών, ο Ιωσήφ έπασχε από ευλογιά. Ένα χρόνο αργότερα, χτυπήθηκε από φαετώνα, ήταν πολύ βαριά άρρωστος, ήταν και πάλι κοντά στο θάνατο, επέζησε, μόνο οι μύες του αριστερού του χεριού άρχισαν να ατροφούν, το χέρι του άρχισε να στεγνώνει σιγά σιγά και μετά βίας μπορούσε να κινηθεί. Από τότε που έγινε ηγέτης, σωματική εργασίαδεν έκανε άσκηση, οι μύες του αριστερού του χεριού μαράζωναν αργά και, παρέμενε ελαφρώς λυγισμένο, έμοιαζε με μαστίγιο. Καταλάβαινε ότι τα καλεσμένα αστέρια του θεάτρου Μπολσόι δεν θα έρχονταν οικειοθελώς σε αυτόν, σε αντίθεση με εκείνους που πουλάνε το σώμα τους για χρήματα, πράγμα που σημαίνει ότι το μίσος τους θα μπορούσε να φτάσει σε τέτοια ένταση που σε μια κρίση αντίστασης θα μπορούσε να τον σκοτώσει. Και ο Θεός φυλάξοι, αν οι εχθροί του μάθουν ότι ο τάδε στο Κρεμλίνο, θα μπορέσουν να την αναγκάσουν να δεσμευτεί τρομοκρατική επίθεση. Δεδομένης της παρουσίας ενός τόσο τεράστιου αριθμού φοβιών, δεν θα τολμούσε ποτέ να κάνει επαφές με άγνωστες, μη δοκιμασμένες γυναίκες, ακόμη και με εξαιρετικές. Ήταν ανελέητος με όλους και φαινόταν παντοδύναμος, αλλά στην πραγματικότητα, μετά τα πενήντα, ήταν σωματικά ένας αδύναμος και άρρωστος άνθρωπος.
Χρειαζόταν η γυναίκα του να είναι πάντα κοντά, υπό την επίβλεψη της ασφάλειας, ώστε να τον χαιρετάει όταν ήταν κουρασμένος και να τον κοιμίζει όταν ήταν άρρωστος, για να τη φροντίζει σαν μητέρα, ευγενική και στοργική στο κρεβάτι. σαν σύζυγος, και να θεραπεύει τον πόνο καλύτερα από κάθε γιατρό, ώστε να είναι αφοσιωμένη σε αυτόν και να του παραμένει πιστή μέχρι το τέλος των ημερών της. Και οι καλλονές δεν χρειάζεται να αναγκαστούν να χορέψουν στο μπουντουάρ τους, θα εμφανιστούν καλύτερα στη σκηνή με το θίασο και την ορχήστρα, και δεν θα χρειαστεί καν να αναγκαστούν να το κάνουν αυτό, θα κάνουν πρόβες και θα προπονούνται καθημερινά με τη θέλησή τους . Και αυτό θα κάνει τις παραστάσεις τους να του δώσουν περισσότερη ευχαρίστηση, και θα τους ευχαριστήσει, θα τους δώσει δώρα και θα προσπαθήσουν ακόμη περισσότερο.
Βιολιστής, μαέστρος όπερας και συμφωνικής.
Αποφοίτησε από το 1ο μουσικό σχολείοΜάθημα βιολιού από τον V. Ya Shpet, Omsk μουσικό σχολείο(1940, τάξη βιολιού του V. Mikhailov).
Από το 1940 έως το 1941 έπαιξε στη συμφωνική ορχήστρα της Φιλαρμονικής του Ομσκ. Από το 1942 - στο στρατό, υπηρέτησε στο Ομσκ ως αρχηγός και μαέστρος ορχήστρας τζαζ. Από το 1944 - επικεφαλής του μουσικού τμήματος του Θεάτρου Νέων, έπαιξε στη μικρή συμφωνική ορχήστρα της περιφερειακής επιτροπής ραδιοφώνου. Το 1945 προσκλήθηκε ως μαέστρος του θεάτρου μουσική κωμωδίαστο Μολότοφ (τώρα Περμ), που διεξάγεται ταυτόχρονα συμφωνική ορχήστραΦιλαρμονικός. Έχοντας παίξει το 1947 στην Πανρωσική Παράσταση Δημιουργικού Θεάτρου Νεολαίας, στάλθηκε από την Επιτροπή Τεχνών της ΕΣΣΔ ως μαέστρος στα μουσικά θέατρα του Daugavpils, Chelyabinsk (1948), Orenburg (1948-1949), Irkutsk (1949) . Στις 25 Φεβρουαρίου 1950 διορίστηκε μαέστρος του Θεάτρου Μουσικής Κωμωδίας του Ομσκ. Ανέβασε τις οπερέτες «Someone’s Daughter» του O. Feltsman, « Θαλάσσιος κόμπος«Ε. Ζαρκόφσκι, «Σελμένκο ο Μπάτμαν» του Α. Ριάμποφ, «Τρεμπίτα» του Γιου. Μιλιούτιν κ.ά.
Τον Μάιο του 1953, στον διαγωνισμό μουσικά θέατραστη Μόσχα στο Θέατρο Μπολσόι κατέλαβε τη 2η θέση. Ως πολλά υποσχόμενος μαέστρος, στάλθηκε στην Όπερα της Ασγκαμπάτ και το 1954 - ως δεύτερος μαέστρος στο Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου του Σβερντλόφσκ. Εργάστηκε εκεί για περίπου 7 χρόνια, διευθύνοντας πολλές όπερες Ρώσων και ξένων συνθετών.
Αποφοίτησε από το Ωδείο του Σβερντλόφσκ, όπου δίδαξε ένα μάθημα ορχήστρας συμφωνικής.
Από το 1961 - μαέστρος του Kuibyshevsky όπερα. Ανέβασε τις όπερες «Troubadour», «The Demon» (1962), «Mazeppa» και «Iolanta» (1963–1965), « Η νύφη του Τσάρου«(1969), πλήθος μπαλέτων. Συνεργάστηκε με τη Φιλαρμονική Συμφωνική Ορχήστρα Kuibyshev, ερμηνεύτηκε με προγράμματα συναυλιώνκαι σολίστ. Το 1974, μετά από πρόσκληση, επέστρεψε στο Ομσκ και διορίστηκε επικεφαλής μαέστρος του θεάτρου μουσικής κωμωδίας. Το 1977, μετά από μια σύγκρουση με τη διεύθυνση για τους τρόπους ανάπτυξης του θεάτρου, μετακόμισε στο Δραματικό Θέατρο του Ομσκ ως επικεφαλής του μουσικού τμήματος.
Πέθανε σε τροχαίο. Κηδεύτηκε στο ανατολικό ρωσικό νεκροταφείο στο Ομσκ.
Καθώς επεξεργαζόμουν τις μεταναστευτικές εφημερίδες της δεκαετίας του 1920, συνάντησα την ακόλουθη ιστορία:
«Για το σφυροδρέπανο»
Στην Οδησσό, η όπερα του Γκλίνκα «Μια ζωή για τον Τσάρο», εξοπλισμένη με ένα εντελώς νέο κείμενο, θα ανέβει υπό τον τίτλο «Για το σφυροδρέπανο».*
* Οι Μπολσεβίκοι έβαλαν πραγματικά αυτή την ιδεολογική βλακεία. Το λιμπρέτο αναθεωρήθηκε από τον N. Krasheninnikov και ο δραματικός βαρύτονος και καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου της Όπερας της Οδησσού εκείνη την εποχή, Maximilian Maksakov (Max Schwartz), συμφώνησε να γίνει σκηνοθέτης.
«Rul» (Βερολίνο), 30 Νοεμβρίου 1924
Παράλληλα, στο Διαδίκτυο αναφέρθηκε:
MAKSAKOV Maximilian Karlovich (σκηνικό ψευδώνυμο, πραγματικό όνομα και επώνυμο Max Schwartz), 1869, Chernivtsi, Bukovina - 26.3.1936, Μόσχα - τέχνη. όπερας (βαρύτονος δράματος), σκηνοθέτης, επιχειρηματίας και δάσκαλος φωνητικής. Ναρ. τέχνη. Δημοκρατία. Ο σύζυγος της τραγουδίστριας M.P. Maksakova.
Αποδεικνύεται ότι η "τραγουδίστρια M.P Maksakova", και ακόμη και η Nee Sidorova (δείτε παρακάτω), δεν ήταν καθόλου Maksakova, αλλά στην πραγματικότητα ο Schwartz, ή στα ρωσικά - Chernyaeva, Chernushkina και όλα αυτά. Ας τραβήξουμε το «γενεαλογικό» πιο πέρα, από το Διαδίκτυο:
Η Lyudmila Vasilievna Maksakova γεννήθηκε το 1940 στη Μόσχα σε οικογένεια τραγουδιστής όπεραςΜαρία Πετρόβνα Μακσάκοβα. Ο πατέρας μου ήταν επίσης τραγουδιστής στο θέατρο Μπολσόι [??? - MK], αλλά η Λιουντμίλα δεν τον είδε ποτέ.
<...>Ο L.V παντρεύτηκε για δεύτερη φορά. Η Maksakova δημοσιεύτηκε στα μέσα της δεκαετίας του '70. Το γεγονός αυτό προκάλεσε πολύ θόρυβο, αφού ο εκλεκτός της ήταν ο Γερμανός πολίτης Peter Andreas Igenbergs.
<...>Η κόρη - Maria Maksakova (Igenbergs), από τον δεύτερο γάμο της, αποφοίτησε από το τμήμα φωνητικής στο Ινστιτούτο Gnessin με τον Zurab Sotkilava, ηθοποιό.
Αποδεικνύεται ότι η ηθοποιός και βουλευτής της Κρατικής Δούμας που ψήφισε για τον άθλιο «νόμο του Dima Yakovlev» δεν είναι η «Maria Maksakova», αλλά η Maria Peterovna Igenbergs! Λοιπόν, η μητέρα της "L.V Maksakova" γεννήθηκε στην πραγματικότητα "από κάποιον άγνωστο"; Από το Διαδίκτυο:
Η κόρη της Maksakova: - Η μαμά δεν έμαθε ποτέ ποιος ήταν ο πατέρας της. Υπάρχουν δύο εκδοχές: είτε πρόκειται για τον φουτουριστή ποιητή Βασίλι Καμένσκι, είτε για τον στρατηγό του SMERSH Βασίλι Νόβικοφ. Αυτό που μιλά υπέρ αυτών των εκδόσεων: το πατρώνυμο της μητέρας είναι η Βασιλίεβνα, η γιαγιά μοιράστηκε τις επιτυχίες της μικρής της κόρης και με τους δύο, και οι δύο ήρθαν στο σπίτι. Maksakova-μητέρα: - Για να είμαι ειλικρινής, δεν έψαχνα πραγματικά τον πατέρα μου. Η Μάσα ήθελε να μάθει ποιος ήταν. Δεν συζήτησα ποτέ αυτό το θέμα με τη μητέρα μου. Η μαμά ήταν μια βασιλική γυναίκα τόσο στη σκηνή όσο και στη ζωή, και αν δεν άρχιζε η ίδια μια συζήτηση, τότε δεν υπήρχε λόγος να τη ρωτήσετε.
Αυτή είναι η πρώτη έκδοση και εδώ είναι η δεύτερη - από το Διαδίκτυο, από την ίδια κόρη Maksakova (sic!):
Η ιδρύτρια της δημιουργικής δυναστείας, Maria Petrovna Maksakova, γεννήθηκε το 1902 στο ευημερούσα οικογένειαυπάλληλος της Volga Shipping Company Sidorov. Αλλά συνέβη ότι η οικογένεια έχασε νωρίς τον τροφοδότη της και η οκτάχρονη Μάσα, η μεγαλύτερη από τα παιδιά, έπρεπε να κερδίσει χρήματα. Πήγε να τραγουδήσει σε μια εκκλησιαστική χορωδία, για την οποία έπαιρνε όσο ένα ρούβλι το μήνα. Μέχρι τα δεκαεπτά της, η Μαρία είχε κατακτήσει τη φωνή της τόσο πολύ που γράφτηκε στον θίασο του θεάτρου της Όπερας του Αστραχάν, όπου της εμπιστεύτηκε να ερμηνεύσει τους δεύτερους κύριους ρόλους. Αυτή την εποχή, ο διάσημος βαρύτονος, επιχειρηματίας της όπερας Maximilian Karlovich Maksakov [Max Schwartz! - ΜΚ]. Ο ίδιος ήταν από την Αυστρία και αφού δεν τον διέκρινε το ηρωικό του ανάστημα, που ήταν ασυγχώρητο για έναν βαρύτονο εκείνη την εποχή, δεν μπορούσε να κάνει αξιοπρεπή καριέρα στο θέατρο. Γι' αυτό δημιούργησε την επιχείρηση. Ο Maximilian Karlovich παρατήρησε ένα λεπτό, φωνητικό κορίτσι, αλλά αμέσως δήλωσε κατηγορηματικά: "Η φωνή σου είναι υπέροχη, αλλά δεν ξέρεις πώς να τραγουδάς". Η Μαρούσια θύμωσε και πήγε στην οντισιόν για το Ωδείο της Πετρούπολης... όπου έλαβε ακριβώς το ίδιο βιογραφικό. Ταλαιπωρημένο, το κορίτσι επέστρεψε στο Maksakov.
- Δεν ξέρω αν η τραγωδία μπορεί να ονομαστεί τύχη; Αλλά έπαιζε ακριβώς το γεγονός ότι εκείνη την εποχή ο Μαρκ Κάρλοβιτς έμεινε χήρος καθοριστικό ρόλοστη μοίρα της γιαγιάς μου. Σύμφωνα με το μύθο, η σύζυγός του είπε πριν από το θάνατό της: «Marusya καλό κορίτσι, παντρευτείτε την." Έτσι έκανε, υποσχόμενος να κάνει τη γιαγιά του αληθινός τραγουδιστής. Τότε εκείνος ήταν πενήντα χρονών και εκείνη μόλις δεκαοκτώ.
Και πράγματι, τρία χρόνια αργότερα, η Μαρία Μακσάκοβα έκανε το ντεμπούτο της στο Θέατρο Μπολσόι με τον ρόλο της Αμνέρις στην όπερα «Αΐντα» και τόσο επιτυχημένα που για πολλά χρόνιαέγινε η κορυφαία φωνή αυτής της σκηνής. Είναι αλήθεια ότι μόλις μάλωσε με τη διοίκηση, η Μαρία έπαιξε στο θέατρο Mariinsky για δύο σεζόν ... αλλά αυτό δεν έβλαψε καθόλου τη δημοτικότητά της. Ο Θεός είναι δίκαιος, και αν δώσει επιτυχία στην καριέρα, αφαιρεί την προσωπική ευημερία. Στο τέλος των 16 ετών ευτυχισμένος γάμοςΟ σύζυγος, ο δάσκαλος και ο φίλος της Μαρία Πετρόβνα πεθαίνει ένα χρόνο αργότερα, μετά από πένθος, παντρεύεται τον σοβιετικό διπλωμάτη Y.Kh. Ο Dovtyan, πηγαίνει στο εξωτερικό μαζί του... Μια μέρα, μετά από μια λαμπρή συναυλία στο Hall of Columns, το ζευγάρι επιστρέφει στο σπίτι και συναντά ένα «μαύρο χωνί» στο κατώφλι. Η Μαρία Πετρόβνα δεν είδε ποτέ ξανά τον άντρα της.
«Για δύο χρόνια, η γιαγιά μου καθόταν στις βαλίτσες της και ανατρίχιαζε σε κάθε θρόισμα έξω από την πόρτα. Από ένα ενεργητικό γέλιο με αναιδή χαρακτήρα, μετατράπηκε σε μια ζοφερή, σιωπηλή, φοβισμένη γυναίκα. Και τότε, για παρηγοριά, γεννήθηκε η μητέρα μου το 1940. Το ποιος ήταν ο πατέρας της παρέμεινε μυστήριο μέχρι το θάνατο της γιαγιάς της. Το μεσαίο όνομα ήταν γραμμένο ως Vasilyevna... Η γιαγιά ήταν τρομερά φοβισμένη, γιατί στην πραγματικότητα ο πατέρας του παιδιού της ήταν ο βαρύτονος του θεάτρου Μπολσόι, Alexander Volkov, ο οποίος δύο χρόνια μετά τη γέννηση της κόρης του μετανάστευσε στην Αμερική - η σοβιετική κυβέρνηση θα δεν το συγχώρεσε η γιαγιά γι' αυτό.
Γενικά, όπως λένε, ο L.V. Maksakova - "ούτε σαν τη μητέρα του ούτε τον πατέρα του, αλλά σαν περαστικός", "σαν βαρύτονος, αλλά σαν κάποιος άλλος ...".