Τύποι λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin"
Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι το πρώτο ρεαλιστικό μυθιστόρημα στη ρωσική λογοτεχνία, το οποίο «αντανακλούσε τον αιώνα και σύγχρονος άνθρωποςαπεικονίζεται πολύ σωστά». Ο A. S. Pushkin εργάστηκε για το μυθιστόρημα από το 1823 έως το 1831.
Σε αυτό το έργο, ο συγγραφέας κινείται ελεύθερα από την αφήγηση της πλοκής σε λυρικές παρεκβάσεις που διακόπτουν τη ροή του «ελεύθερου μυθιστορήματος». Σε λυρικές παρεκβάσεις, ο συγγραφέας μας λέει τη γνώμη του για ορισμένα γεγονότα, χαρακτηρίζει τους χαρακτήρες του και μιλά για τον εαυτό του. Έτσι, μαθαίνουμε για τους φίλους του συγγραφέα, για λογοτεχνική ζωή, για τα σχέδια για το μέλλον, εξοικειωνόμαστε με τις σκέψεις του για το νόημα της ζωής, για φίλους, για την αγάπη και πολλά άλλα, που μας δίνει την ευκαιρία να πάρουμε μια ιδέα όχι μόνο για τους ήρωες του μυθιστορήματος και για τη ζωή του Ρωσική κοινωνία εκείνης της εποχής, αλλά και για την προσωπικότητα του ίδιου του ποιητή.
Λυρικές παρεκβάσειςστο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" μπορεί να χωριστεί σε διάφορες ομάδες:
1) Αυτοβιογραφικές παρεκβάσεις (αναμνήσεις νεανικού έρωτα, αναφορές σε βιογραφία, παρεκβάσεις για την επανεκτίμηση των ρομαντικών αξιών). Περιγράφοντας τη δράση, ο Πούσκιν παραμένει στις σελίδες του μυθιστορήματος. Μιλάει απευθείας στον αναγνώστη, δεν αφήνει τους χαρακτήρες γιατί τους είναι δύσκολο. θέλει να τους βοηθήσει να ζήσουν - και εμάς επίσης. με ανοιχτή ψυχή, μας δίνει τον πλούτο που έχει συσσωρεύσει σε όλη του τη ζωή: τη σοφία και την αγνότητα της καρδιάς του...
Εκείνες τις μέρες που στους κήπους του Λυκείου
άνθισα γαλήνια
Διάβασα το Apuleius πρόθυμα,
Αλλά δεν έχω διαβάσει τον Κικέρωνα,
Εκείνες τις μέρες, στις μυστηριώδεις κοιλάδες,
Την άνοιξη, με τις κραυγές του κύκνου,
Κοντά στα νερά που λάμπουν στη σιωπή,
Η μούσα άρχισε να μου φαίνεται.
Το φοιτητικό μου κελί
Ξαφνικά με ξημέρωσε: η μούσα είναι μέσα της
Άνοιξε μια γιορτή νέων ιδεών,
Τραγούδησε τις παιδικές χαρές,
Και η δόξα της αρχαιότητάς μας,
Και τρεμάμενα όνειρα καρδιών.
(Κεφάλαιο XVIII, στροφές I-II)
2) Κριτικές-δημοσιογραφικές παρεκβάσεις (συζήτηση με τον αναγνώστη για λογοτεχνικά παραδείγματα, στυλ, είδη). Ο ποιητής σχολιάζει το μυθιστόρημά του καθώς το γράφει και, όπως λες, μοιράζεται με τον αναγνώστη τις σκέψεις του για το πώς να το γράψει καλύτερα. Η γενική σημασιολογική κυριαρχία αυτών των παρεκκλίσεων είναι η ιδέα της αναζήτησης ενός νέου ύφους, ενός νέου τρόπου γραφής, προσφέροντας μεγαλύτερη αντικειμενικότητα και ακρίβεια στην απεικόνιση της ζωής:
Σκεφτόμουν ήδη τη μορφή του σχεδίου
Και θα τον αποκαλώ ήρωα.
Προς το παρόν, στο μυθιστόρημά μου
Τελείωσα το πρώτο κεφάλαιο.
Αναθεώρησε όλα αυτά αυστηρά.
Υπάρχουν πολλές αντιφάσεις
Αλλά δεν θέλω να τα διορθώσω.
Θα πληρώσω το χρέος μου στη λογοκρισία
Και να τρώνε οι δημοσιογράφοι
Θα δώσω τους καρπούς των κόπων μου.
Πηγαίνετε στις όχθες του Νέβα,
Νεογέννητη δημιουργία
Και κέρδισέ μου έναν φόρο δόξας:
Στραβές κουβέντες, θόρυβος και βρισιές!
(Κεφάλαιο I, στροφή LX)
3) Υποχωρήσεις φιλοσοφική φύση(για τη ροή της ζωής, για τη φύση, για τη συνέχεια των γενεών, για τη δική του αθανασία). Είναι εδώ που για πρώτη φορά σε όλο το Κεφάλαιο ΙΙ, ο ίδιος ο Πούσκιν εμφανίζεται ανοιχτά στον αναγνώστη, σαν να μαζεύει τις θλιβερές σκέψεις του Λένσκι:
Αλίμονο! Στα ηνία της ζωής
Στιγμιαία συγκομιδή γενεών
Με τη μυστική θέληση της πρόνοιας,
Ανεβαίνουν, ωριμάζουν και πέφτουν.
Τους ακολουθούν και άλλοι...
Η ανεμοδαρμένη φυλή μας λοιπόν
Μεγαλώνει, ανησυχεί, βράζει
Και πιέζει προς τον τάφο των προπαππούδων του.
Θα έρθει η ώρα μας, θα έρθει η ώρα μας...
Ο Πούσκιν γράφει αυτές τις γραμμές όταν πρόκειται να κλείσει τα είκοσι πέντε του χρόνια: φαινόταν πολύ νωρίς για να σκεφτούμε τον θάνατο, την αλλαγή γενεών, την εγκατάλειψη αυτής της ζωής. Αλλά ο Πούσκιν ήταν σοφός ακόμα και στα νιάτα του, ήξερε πώς να δίνει στους ανθρώπους κάτι που θα τους έκοβε την ανάσα και θα τους έκανε να θέλουν να ζήσουν:
Θα έρθει η ώρα μας, θα έρθει η ώρα μας.
Και τα εγγόνια μας στην ώρα τους
Θα μας διώξουν και από τον κόσμο!
(Κεφάλαιο II, στροφή XXXVIII)
Ωραία αναιδές επίγραμμα
Εξοργίζει έναν λανθασμένο εχθρό.
Είναι ωραίο να βλέπεις πόσο πεισματάρης είναι
Σκύβοντας τα ανυπόμονα κέρατά μου,
Κοιτάζεται άθελά του στον καθρέφτη
Και ντρέπεται να αναγνωρίσει τον εαυτό του.
Είναι πιο ευχάριστο αν αυτός, φίλοι,
Ουρλιάστε ανόητα: είμαι εγώ!
Είναι ακόμα πιο ευχάριστο στη σιωπή
Ετοιμάστε του ένα τίμιο φέρετρο
Και σκόπευσε ήσυχα το χλωμό μέτωπο
Σε μια ευγενή απόσταση?
Αλλά στείλτε τον στους πατέρες του
Δύσκολα θα είναι ευχάριστο για εσάς.
(Κεφάλαιο VI, στροφή XXXIII)
Ολοκλήρωσε το έκτο κεφάλαιο του Onegin στα μέσα του 1826 και, αν και υποσχέθηκε στους αναγνώστες να επιστρέψει στον ήρωά του, δεν επέστρεψε σε αυτόν για πολύ καιρό - ήταν μια δύσκολη στιγμή. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το Κεφάλαιο VII αρχίζει τόσο λυπηρά. πικρός φιλοσοφικές σκέψειςτου ήρθε στο μυαλό όταν είδε το ξύπνημα της άνοιξης:
Ή με τη φύση ζωντανή
Συγκεντρώνουμε τη μπερδεμένη σκέψη
Είμαστε το ξεθώριασμα των χρόνων μας,
Που δεν μπορεί να ξαναγεννηθεί;
Ίσως μας έρχεται στο μυαλό
Μέσα σε ένα ποιητικό όνειρο
Άλλη μια παλιά άνοιξη...
(Κεφάλαιο VII, στροφές ΙΙ-ΙΙΙ)
Οι φιλοσοφικοί προβληματισμοί για το πεπρωμένο και το μέλλον της Ρωσίας διανθίζονται με την καθημερινή ειρωνεία για την αιώνια Ρωσικά προβλήματα. Ρωσικοί δρόμοι, που βασάνισαν πολύ τον ποιητή, δεν έχουν αλλάξει από την εποχή του Nightingale the Robber και - έτσι πιστεύει ο Πούσκιν - αν αλλάξουν, τότε "σε πεντακόσια χρόνια". Τότε θα έρθει η ευδαιμονία:
Ο ρωσικός αυτοκινητόδρομος είναι εδώ και εδώ,
Αφού συνδεθούν, θα περάσουν.
Γέφυρες από χυτοσίδηρο πάνω από το νερό
Μπαίνουν σε ένα πλατύ τόξο,
Ας μετακινήσουμε βουνά, υποβρύχια
Ας σπάσουμε τα τολμηρά θησαυροφυλάκια,
Και θα ηγηθεί του βαπτισμένου κόσμου
Σε κάθε σταθμό υπάρχει μια ταβέρνα.
Αυτό δεν είναι κοροϊδία - για την ταβέρνα, αυτό είναι το βογγητό ενός ανθρώπου που έχει ταξιδέψει πολύ σε όλη τη χώρα, όπου:
Δεν υπάρχουν ταβέρνες. Σε μια κρύα καλύβα
Πομπώδης αλλά πεινασμένος
Για εμφανίσεις ο τιμοκατάλογος κρέμεται
Και το μάταιο πειράζει την όρεξη.
(Κεφάλαιο VII, στροφές XXXIII-XXXIV)
4) Παρεκβάσεις σε καθημερινά θέματα («ένα μυθιστόρημα απαιτεί φλυαρία»). Μιλάμε για έρωτα, οικογένεια, γάμο, σύγχρονα γούστα και μόδες, φιλία, εκπαίδευση κ.λπ. Εδώ ο ποιητής μπορεί να εμφανιστεί με ποικίλες μορφές: βλέπουμε είτε έναν πεπεισμένο επικούρειο να κοροϊδεύει την ανία της ζωής, είτε έναν βυρωνικό ήρωα απογοητευμένο από τη ζωή, είτε φειλεττονιστής της καθημερινότητας, είτε φιλήσυχος γαιοκτήμονας που συνηθίζει να ζει στο χωριό:
Όλοι μάθαμε λίγο
Κάτι και κάπως
Έτσι ανατροφή, δόξα τω Θεώ,
Δεν είναι περίεργο που λάμπουμε.
(Κεφάλαιο Ι, στροφή V)
Παρεμβαίνοντας σε μια μικρή συζήτηση για τον Onegin, ο Πούσκιν γελάει πικρά με το ιδανικό που δημιούργησε για τον εαυτό του. σημαντικούς ανθρώπους" Μετριότητα, ασημαντότητα που αγαπά τον εαυτό του - αυτός είναι ευτυχισμένος, αυτός δεν προκαλεί έκπληξη ή δυσαρέσκεια:
Ευλογημένος είναι αυτός που ήταν νέος από τα νιάτα του,
Ευλογημένος είναι αυτός που ωριμάζει στον χρόνο,
Ποιος σταδιακά η ζωή είναι κρύα
Ήξερε πώς να αντέξει με τα χρόνια.
ΠΟΥ παράξενα όνειραδεν εντρυφούσε
Ποιος δεν απέφυγε τον κοσμικό όχλο...
(Κεφάλαιο VIII, στροφές X-XI)
Η φιλία για τον Πούσκιν δεν είναι μόνο μία από τις κύριες χαρές της ζωής, αλλά και καθήκον και υποχρέωση. Ξέρει πώς να παίρνει τη φιλία και τους φίλους στα σοβαρά, με υπευθυνότητα, ξέρει πώς να σκέφτεται τις ανθρώπινες σχέσεις και οι σκέψεις του δεν είναι πάντα χαρούμενες:
Δεν υπάρχει όμως και φιλία μεταξύ μας.
Έχοντας καταστρέψει όλες τις προκαταλήψεις,
Σεβόμαστε τους πάντες ως μηδενικά,
Και σε μονάδες - τον εαυτό σας.
(Κεφάλαιο II, στροφή XIV)
Οι παρεκβάσεις του συγγραφέα για την αγάπη είναι ανεκτίμητες. Ιδιότητες αγάπης, πίσω από τις οποίες υπάρχει πραγματικά αγάπη και πραγματικό συναίσθημα, και ταυτόχρονα, η εξωτερική εκδήλωση αυτών των συναισθημάτων, που στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν, απεικονίζονται με μαεστρία από τον Πούσκιν:
Πως μικρότερη γυναίκααγαπάμε.
Τόσο πιο εύκολο είναι για εκείνη να μας αρέσει
Και το πιο πιθανό είναι να την καταστρέψουμε
Ανάμεσα σε σαγηνευτικά δίκτυα.
Η ακολασία ήταν ψυχρόαιμη,
Η επιστήμη ήταν διάσημη για την αγάπη,
Σαλπίζω για τον εαυτό μου παντού
Και να απολαμβάνεις χωρίς να αγαπάς...
(Κεφάλαιο IV, στροφές VII-VIII)
Όλες οι ηλικίες υποτάσσονται στην αγάπη.
Αλλά σε νέες, παρθένες καρδιές
Οι παρορμήσεις της είναι ευεργετικές,
Σαν ανοιξιάτικες καταιγίδες στα χωράφια...
(Κεφάλαιο VIII, στροφή XXIX)
Αυτό περιλαμβάνει επίσης πολυάριθμες παρεκβάσεις σχετικά με τα γυναικεία πόδια, το κρασί, την κουζίνα, τα άλμπουμ, που ερμηνεύουν με ακρίβεια και σωστά τα γεγονότα και τα έθιμα εκείνης της εποχής:
Σε μέρες χαράς και επιθυμιών
Είχα τρελαθεί για μπάλες:
Ή μάλλον δεν υπάρχει χώρος για εξομολογήσεις
Και να παραδώσω το γράμμα...
(Κεφάλαιο I, στροφή XXIX)
Φυσικά, το έχετε δει περισσότερες από μία φορές
Το άλμπουμ της κοπέλας της περιοχής,
Ότι λερώθηκαν όλες οι φίλες
Από το τέλος, από την αρχή και τριγύρω.
(Κεφάλαιο IV, στροφές XXVIII-XXX)
5) Η εικόνα του λυρικού αφενός είναι καλειδοσκοπική και ευμετάβλητη αφετέρου παραμένει ολιστική και αρμονικά ολοκληρωμένη. Αυτό περιλαμβάνει τις παρεκβάσεις του συγγραφέα σχετικά με τον πολιτισμό της εποχής του Πούσκιν, περίπου λογοτεχνικοί ήρωες, για τα ποιητικά είδη:
Μαγική γη! εκεί, τα παλιά χρόνια,
Η σάτιρα είναι ένας γενναίος κυβερνήτης,
Ο Fonvizin, φίλος της ελευθερίας, έλαμψε,
Και ο επιχειρηματίας Πρίγκιπας.
Εκεί ο Ozerov ακούσει αφιερώματα
Δάκρυα του κόσμου, χειροκροτήματα
Κοινή χρήση με τη νεαρή Semyonova.
Εκεί αναστήθηκε η Κατένιν μας
Ο Κορνέιγ είναι μια μεγαλειώδης ιδιοφυΐα.
Εκεί έβγαλε ο αγκαθωτός Shakhovskoy
Ένα θορυβώδες σμήνος από τις κωμωδίες τους,
Εκεί ο Ντιντελότ στέφθηκε με δόξα,
Εκεί, εκεί, κάτω από το κουβούκλιο των σκηνών
Οι νεότερες μέρες μου περνούσαν βιαστικά.
(Κεφάλαιο I, στροφή XVIII)
Ο Πούσκιν πάλι, χωρίς να κρύβεται ή να κρύβεται, μιλάει με τον αναγνώστη για βιβλία, για λογοτεχνία, για το έργο ενός ποιητή, για αυτό που τον ανησυχεί περισσότερο:
Η δική σας συλλαβή σε σημαντική διάθεση,
Κάποτε ήταν ένας φλογερός δημιουργός
Μας έδειξε τον ήρωά του
Σαν δείγμα τελειότητας.
Έδωσε το αγαπημένο του αντικείμενο,
Πάντα άδικα διωκόμενοι
Ευαίσθητη ψυχή, μυαλό
Και ένα ελκυστικό πρόσωπο.
(Κεφάλαιο III, στροφές XI-XIII)
Μπορώ να τα φανταστώ;
Με το “Καλοπροαίρετο” στα χέρια σας!
Σας ορκίζομαι ποιητές μου.
Δεν είναι αλήθεια, υπέροχα πράγματα,
Ποιοι για τις αμαρτίες τους,
Έγραψες ποιήματα κρυφά,
Σε όποιον αφιέρωσες την καρδιά σου,
Αυτό δεν είναι όλο, στα ρωσικά;
Κατέχοντας αδύναμα και με δυσκολία,
Ήταν τόσο χαριτωμένα παραμορφωμένος
Και στο στόμα τους μια ξένη γλώσσα
Δεν απευθυνθήκατε στον ιθαγενή σας;
Πόσο ροδαλά είναι τα χείλη χωρίς χαμόγελο
Κανένα γραμματικό λάθος
Δεν μου αρέσει η ρωσική ομιλία.
(Κεφάλαιο III, στροφές XXVII-XXVIII)
Στις λυρικές παρεκβάσεις περιλαμβάνονται και οι παρεκβάσεις του τοπίου. Συχνότερα, η φύση παρουσιάζεται μέσα από το πρίσμα της λυρικής αντίληψης του ποιητή, του εσωτερικού του κόσμου και της διάθεσής του. Ταυτόχρονα, μερικά τοπία προβάλλονται μέσα από τα μάτια των χαρακτήρων:
Εκείνη τη χρονιά ο καιρός ήταν φθινοπωρινός
Στάθηκα στην αυλή για πολλή ώρα,
Ο χειμώνας περίμενε, η φύση περίμενε.
Χιόνι έπεσε μόνο τον Ιανουάριο...
(Κεφάλαιο V, στροφή Ι)
6) Παρεκβάσεις για ένα πολιτικό θέμα (για την ηρωική Μόσχα του 1812). Ο Πούσκιν ήξερε πώς να διαχωρίζει τον τελετουργικό, τον επίσημο πατριωτισμό βασιλικά μανιφέστακαι κοινωνικές εκδηλώσεις από αυτό τον πατριωτισμό των ανθρώπωνπου ζει στην ψυχή του καθενός τίμιος άνθρωπος. Είναι η στάση του απέναντι στη Μόσχα που δείχνει μέσα από επίσημες και υπέροχες γραμμές:
Πόσο συχνά σε λυπημένους χωρισμούς,
Στην περιπλανώμενη μοίρα μου,
Μόσχα, σε σκεφτόμουν!
Μόσχα... τόσα σε αυτόν τον ήχο
Για τη ρωσική καρδιά έχει συγχωνευθεί!
Πόση απήχηση μαζί του!
(Κεφάλαιο VII, στροφή XXXVII)
V.G. Ο Μπελίνσκι ονόμασε τον «Ευγένιος Ονέγκιν» «εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής», καθώς οι παρεκβάσεις του συγγραφέα αποκαλύπτουν αντιφάσεις, τάσεις και μοτίβα της εποχής, τα οποία με την πρώτη ματιά δεν σχετίζονται άμεσα με το περίγραμμα της πλοκής του μυθιστορήματος, αλλά δείχνουν ξεκάθαρα τη στάση του Πούσκιν απέναντι τους.
/ / / Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων του Πούσκιν στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin"
Το έργο του Alexander Pushkin "Eugene Onegin" είναι ένας μεγάλος θησαυρός κλασική λογοτεχνίααρχές του 19ου αιώνα. Κάθε αναγνώστης μπορεί να βρει κάτι δικό του σε αυτό. Ο διάσημος Ρώσος κριτικός Vissarion Belinsky πίστευε ότι αυτό το μυθιστόρημα σε στίχους αντικατοπτρίζει εξαντλητικά τη ρωσική ζωή.
Το «» είναι ένα έργο με ποικίλα θέματα: άνθρωπος και κοινωνία, ανεκπλήρωτη αγάπη, ιδανικό και πραγματικότητα. Μεγάλη αξίαστο μυθιστόρημα υπάρχουν λυρικές παρεκβάσεις του συγγραφέα. Έτσι, ο Πούσκιν εξέφρασε την άποψή του σχετικά με τα γεγονότα και εξέφρασε τη γνώμη του για τους ήρωες.
Αναλύοντας τις λυρικές παρεκβάσεις, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι κύριος χαρακτήραςκαι ο ίδιος ο συγγραφέας είναι ομοϊδεάτες. Ο Πούσκιν γράφει για τον Εβγένι ως «παλιό φίλο».
Συνολικά, το μυθιστόρημα έχει 27 λυρικές παρεκβάσεις και τουλάχιστον 50 διαφορετικές λυρικές παρεμβολές. Ο Αλέξανδρος Πούσκιν τοποθέτησε το έργο του ως «ελεύθερο», δηλαδή ο συγγραφέας και ο αναγνώστης ήρθαν πιο κοντά μέσα από τις άμεσες εκκλήσεις του συγγραφέα προς τους αναγνώστες. Έτσι, ο Πούσκιν σκέφτηκε ελεύθερα την έννοια της λογοτεχνίας, την πρόθεσή του να γράψει πεζογραφία.
Οι λυρικές παρεκβάσεις βοηθούν στην αποκάλυψη του πορτρέτου του συγγραφέα. Μπροστά μας εμφανίζεται ένας μορφωμένος, έξυπνος, κατανοητός άνθρωπος. Ο Βησσαρίων Μπελίνσκι μίλησε με θερμά λόγια για το μυθιστόρημα του Πούσκιν. Κριτικός λογοτεχνίαςπίστευε ότι αυτό το έργο ενσωματώνει την ίδια τη φύση του συγγραφέα, τις πνευματικές του παρορμήσεις, τα όνειρα, τα ιδανικά του.
Οι λυρικές παρεκβάσεις είναι ιδιόμορφες εσοχές από το κείμενο που λένε για σύγχρονος ποιητήςπροβλήματα. Ο συγγραφέας απευθύνει έκκληση στους αναγνώστες με αιώνια ερωτήματα και τους βάζει να σκεφτούν τη λύση τους.
Οι λυρικές παρεκβάσεις διακρίνονται από τη ζωντανή γλώσσα, τη συναισθηματικότητα και την απλότητα της παρουσίασης. Όλα αυτά δημιουργούν μια ατμόσφαιρα εμπιστοσύνης άμεσης, εύκολης επικοινωνίας μεταξύ του συγγραφέα και του αναγνώστη του.
Η θέση του συγγραφέα φαίνεται σε όλα. Δεν κρύβει τη στάση του απέναντι στους χαρακτήρες. Αποκαλεί τον Evgeniy "παλιό φίλο", επομένως, χωρίς να είναι υποκριτής, μιλά για τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του. Ο συγγραφέας μιλάει πολύ ειρωνικά για το εκπαιδευτικό σύστημα των ευγενών παιδιών: «κάτι έμαθαν και κάπως». Ακολουθώντας τη μόδα, με καλή ιδιοκτησία Γάλλος, ωστόσο, γνώριζε ελάχιστα τον πολιτισμό της πατρίδας του.
Σύμφωνα με τον ορισμό, οι λυρικές παρεκβάσεις είναι ορισμένες δηλώσεις των σκέψεων και των συναισθημάτων του συγγραφέα που σχετίζονται με αυτό που απεικονίζεται στο έργο. Σε βοηθούν να καταλάβεις καλύτερα ιδεολογικό σχέδιοδημιουργό, ρίξτε μια νέα ματιά στο κείμενο. Ο συγγραφέας, εισχωρώντας στην αφήγηση, επιβραδύνει την εξέλιξη της δράσης, διαταράσσει την ενότητα των εικόνων, ωστόσο, τέτοιες παρεμβολές εισέρχονται φυσικά στα κείμενα, αφού προκύπτουν σε σχέση με αυτό που απεικονίζεται και διαποτίζονται με το ίδιο συναίσθημα με το εικόνες.
Οι λυρικές παρεκβάσεις στο μυθιστόρημα "Ευγένιος Ονέγκιν" παίζουν τεράστιο ρόλο, όπως θα δείτε αφού διαβάσετε αυτό το άρθρο. Είναι αφιερωμένο στα θέματα, τις λειτουργίες και το νόημά τους.
Χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος "Eugene Onegin"
Το εν λόγω μυθιστόρημα είναι του A.S. Ο Πούσκιν έγραψε για περισσότερα από 8 χρόνια - από το 1823 έως το 1831. Έγραψε στον Pyotr Andreevich Vyazemsky στην αρχή της εργασίας για το έργο ότι δεν δημιουργούσε ένα μυθιστόρημα, αλλά μάλλον ένα «μυθιστόρημα σε στίχο» και αυτή είναι μια «διαβολική διαφορά».
Πράγματι, χάρη στην ποιητική του μορφή, ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι πολύ διαφορετικός από παραδοσιακό είδοςμυθιστόρημα, γιατί εκφράζει πολύ πιο έντονα τα συναισθήματα και τις σκέψεις του συγγραφέα. Αυτό που προσθέτει πρωτοτυπία στο έργο είναι η συνεχής συμμετοχή και ο σχολιασμός του ίδιου του συγγραφέα, για τον οποίο μπορούμε να πούμε ότι είναι ένας από τους κύριους χαρακτήρες. Στο πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος, ο Alexander Sergeevich αποκαλεί τον Onegin «ένα καλό φίλο».
Λυρικές παρεκβάσεις και βιογραφία του συγγραφέα
Οι λυρικές παρεκβάσεις είναι ένα μέσο που χρησιμοποιεί ο Alexander Sergeevich Pushkin, ειδικότερα, για να μας βοηθήσει να εξοικειωθούμε με την προσωπικότητα του δημιουργού του έργου, τη βιογραφία του. Από το πρώτο κεφάλαιο μαθαίνουμε ότι ο αφηγητής έφυγε από τη Ρωσία και αναστενάζει για αυτήν «κάτω από τον ουρανό της Αφρικής», που αναφέρεται στη νότια εξορία του ποιητή. Ο αφηγητής γράφει ξεκάθαρα για τη μελαγχολία και την ταλαιπωρία του. Στο έκτο κεφάλαιο, μετανιώνει για τα νιάτα του και αναρωτιέται πού πήγαν οι καιροί της νιότης του, τι του επιφυλάσσει η «ερχόμενη μέρα». Οι λυρικές παρεκβάσεις στο μυθιστόρημα βοηθούν επίσης στην αναβίωση των φωτεινών αναμνήσεων του Alexander Sergeevich από εκείνες τις ημέρες όταν η μούσα άρχισε να του εμφανίζεται στους κήπους του Λυκείου. Δίνουν, έτσι, το δικαίωμα να κρίνουν το έργο ως την ιστορία της ανάπτυξης της προσωπικότητας του ίδιου του Πούσκιν.
Περιγραφή της φύσης σε παρεκβάσεις
Οι λυρικές παρεκβάσεις δεν είναι μόνο τα βιογραφικά στοιχεία του συγγραφέα. Πολλά από αυτά είναι αφιερωμένα στην περιγραφή της φύσης. Περιγραφές της βρίσκονται σε όλο το μυθιστόρημα. Αντιπροσωπεύονται όλες οι εποχές του χρόνου: χειμώνας, όταν τα αγόρια κόβουν χαρούμενα τον πάγο με πατίνια, πέφτει χιόνι και το βόρειο καλοκαίρι, το οποίο ο Πούσκιν αποκαλεί καρικατούρα των νότιων χειμώνων, και η εποχή της αγάπης - άνοιξη και, φυσικά, φθινόπωρο, αγαπημένη του Alexander Sergeevich. Ο ποιητής συχνά περιγράφει διαφορετικές εποχέςμέρες, η πιο όμορφη από τις οποίες είναι η νύχτα. Ωστόσο, δεν προσπαθεί καθόλου να απεικονίσει εξαιρετικούς, εξαιρετικούς πίνακες. Αντίθετα, όλα είναι συνηθισμένα, απλά, αλλά ταυτόχρονα και όμορφα.
Φύση και εσωτερικός κόσμος ηρώων
Η φύση είναι στενά συνδεδεμένη με τους ήρωες του μυθιστορήματος. Χάρη στην περιγραφή της, καταλαβαίνουμε καλύτερα τι συμβαίνει στις ψυχές των χαρακτήρων. Ο συγγραφέας συχνά σημειώνει την πνευματική εγγύτητα με τη φύση του κύριου γυναικεία εικόνα- Τατιάνα - και συλλογίζεται αυτό, χαρακτηρίζοντας έτσι ηθικές ιδιότητεςη ηρωίδα σου. Το τοπίο εμφανίζεται συχνά μπροστά μας μέσα από τα μάτια της συγκεκριμένης κοπέλας. Της άρεσε να βλέπει την ανατολή του ηλίου στο μπαλκόνι ή να βλέπει ξαφνικά μια λευκή αυλή στο παράθυρο το πρωί.
Εγκυκλοπαιδικός χαρακτήρας του έργου
V.G. Ο Μπελίνσκι, ο διάσημος κριτικός, αποκάλεσε το μυθιστόρημα του Πούσκιν «μια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής». Και δεν μπορεί κανείς να μην συμφωνήσει με αυτό. Άλλωστε, μια εγκυκλοπαίδεια είναι ένα είδος συστηματικής επισκόπησης που αποκαλύπτεται διαδοχικά από το Α έως το Ω. Ένα μυθιστόρημα είναι ακριβώς έτσι αν κοιτάξετε προσεκτικά όλες τις λυρικές παρεκβάσεις που υπάρχουν στον Onegin. Σημειώνουμε λοιπόν ότι το θεματικό εύρος του έργου εκτυλίσσεται εγκυκλοπαιδικά, από το Α έως το Ω.
"Δωρεάν ειδύλλιο"
Ο Alexander Sergeevich αποκαλεί το έργο του στο όγδοο κεφάλαιο " ελεύθερο ειδύλλιο". Αυτή η ελευθερία εκφράζεται, πρώτα απ 'όλα, σε μια χαλαρή συνομιλία του συγγραφέα με τον αναγνώστη μέσω λυρικών παρεκκλίσεων που εκφράζουν συναισθήματα και σκέψεις για λογαριασμό του. Αυτή η μορφή επέτρεψε στον Πούσκιν να απεικονίσει μια εικόνα της ζωής της σύγχρονης κοινωνίας του. Μαθαίνουμε για την εκπαίδευση νεότερης γενιάς, για το πώς περνούν το χρόνο τους οι νέοι, για τις μπάλες και τη μόδα την εποχή του Alexander Sergeevich Pushkin.
Οι λυρικές παρεκβάσεις του μυθιστορήματος «Ευγένιος Ονέγκιν» καλύπτουν και το θέατρο. Μιλώντας για αυτή την εκπληκτική «μαγική γη», θυμάται τόσο τον Knyazhin όσο και τον Fonvizin, αλλά την προσοχή του τραβάει ιδιαίτερα ο Istomin, ο οποίος πετά σαν φτερό, αγγίζοντας το πάτωμα με το ένα πόδι.
Λυρικές παρεκβάσεις για τη λογοτεχνία
Οι λυρικές παρεκβάσεις είναι επίσης μια ευκαιρία να μιλήσουμε για τη σύγχρονη λογοτεχνία και τα προβλήματά της. Αυτό είναι το θέμα πολλών από τα επιχειρήματα του Alexander Sergeevich στο κείμενο του μυθιστορήματος "Eugene Onegin". Σε αυτές τις λυρικές παρεκβάσεις, ο αφηγητής επιχειρηματολογεί για τη γλώσσα, τη χρήση διαφόρων ξένων λέξεων σε αυτήν, που μερικές φορές είναι απλώς απαραίτητες για να περιγράψουν ορισμένα πράγματα (για παράδειγμα, φράκο, παντελόνι, γιλέκο). Ο Πούσκιν διαφωνεί με έναν αυστηρό κριτικό που ζητά να πετάξουν το άθλιο στεφάνι των ελεγειακών ποιητών.
Συγγραφέας και αναγνώστης
Το μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι ταυτόχρονα και η ιστορία της δημιουργίας του. Ο αφηγητής συνομιλεί με τον αναγνώστη μέσα από λυρικές παρεκβάσεις.
Το κείμενο δημιουργείται σαν μπροστά στα μάτια μας. Περιέχει σχέδια και προσχέδια, καθώς και την προσωπική εκτίμηση του συγγραφέα για το μυθιστόρημα. Ο Alexander Sergeevich ενθαρρύνει τον προσεκτικό αναγνώστη να συνδημιουργήσει. Όταν ο τελευταίος περιμένει την ομοιοκαταληξία "τριαντάφυλλο", ο Πούσκιν γράφει: "Πάρτε το γρήγορα". Ο ίδιος ο ποιητής μερικές φορές ενεργεί ως αναγνώστης και αναθεωρεί αυστηρά το έργο του. Οι λυρικές παρεκβάσεις εισάγουν τη συγγραφική ελευθερία στο κείμενο, χάρη στην οποία η αφηγηματική κίνηση ξεδιπλώνεται σε πολλές κατευθύνσεις. Η εικόνα του Alexander Sergeevich έχει πολλά πρόσωπα - είναι ταυτόχρονα ήρωας και αφηγητής.
Αν όλοι οι άλλοι ήρωες του μυθιστορήματος (Onegin, Tatyana, Lensky και άλλοι) είναι φανταστικοί, τότε ο δημιουργός ολόκληρου αυτού του καλλιτεχνικού κόσμου είναι πραγματικός. Αξιολογεί τους ήρωές του, τις πράξεις τους, και είτε συμφωνεί μαζί τους είτε δεν εγκρίνει, επιχειρηματολογώντας ξανά σε λυρικές παρεκβάσεις. Έτσι, χτισμένο πάνω σε μια έκκληση προς τον αναγνώστη, το μυθιστόρημα μιλά για τη φαντασία αυτού που συμβαίνει, δημιουργώντας την εντύπωση ότι αυτό είναι απλώς ένα όνειρο, παρόμοιο με τη ζωή.
Χαρακτηριστικά των λυρικών παρεκκλίσεων
Συχνά, οι λυρικές παρεκβάσεις στον Ευγένιο Ονέγκιν εμφανίζονται πριν κορυφώσειςαφήγηση, αναγκάζοντας τον αναγνώστη να βρίσκεται σε αγωνία, να περιμένει περαιτέρω ανάπτυξηοικόπεδο. Έτσι, οι μονόλογοι του συγγραφέα συμβαίνουν πριν από την εξήγηση του Onegin και της Tatiana, πριν από τον ύπνο της και τη μονομαχία στην οποία συμμετέχει ο Eugene Onegin.
Ο ρόλος όμως των λυρικών παρεκκλίσεων δεν περιορίζεται σε αυτό. Χρησιμοποιούνται επίσης για να κατανοήσει καλύτερα ο αναγνώστης την ουσία ορισμένων χαρακτήρων. Δηλαδή όχι μόνο εισάγουν κόσμος τέχνηςνέα επίπεδα «πραγματικότητας», αλλά και να δημιουργήσουν ένα μοναδικό εικόνα του συγγραφέα, που είναι ενδιάμεσος μεταξύ του χώρου στον οποίο ζουν οι ήρωες και πραγματικό κόσμο, εκπρόσωπος του οποίου είναι ο αναγνώστης.
Οι λυρικές παρεκβάσεις στον «Ευγένιο Ονέγκιν», επομένως, είναι πολύ διαφορετικές ως προς το θέμα και τον σκοπό της ένταξής τους στο κείμενο της αφήγησης. Δίνουν στη δημιουργία του Πούσκιν ιδιαίτερο βάθος, ευελιξία και κλίμακα. Αυτό υποδηλώνει ότι ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο έργο είναι πολύ μεγάλος.
Το μυθιστόρημα, βασισμένο στην έκκληση του συγγραφέα προς τον αναγνώστη, ήταν ένα νέο φαινόμενο στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα. Όπως έδειξε ο χρόνος, αυτή η καινοτομία δεν πέρασε χωρίς ίχνος, παρατηρήθηκε και εκτιμήθηκε τόσο από τους συγχρόνους του Alexander Sergeevich Pushkin, όσο και από τους απογόνους του. Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» παραμένει ακόμα ένας από τους περισσότερους διάσημα έργαΗ ρωσική λογοτεχνία όχι μόνο στη χώρα μας, αλλά και στο εξωτερικό.
Στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» υπάρχουν πολλές παρεκβάσεις του συγγραφέα. Χάρη σε αυτούς, η δράση του μυθιστορήματος ξεπερνά την ιδιωτική ζωή του ήρωα και επεκτείνεται σε πανελλαδική κλίμακα. Ο Β. Γ. Μπελίνσκι αποκάλεσε τον «Ευγένιο Ονέγκιν» «εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής», καθώς οι παρεκβάσεις του συγγραφέα αποκαλύπτουν αντιφάσεις, τάσεις και μοτίβα της εποχής, με την πρώτη ματιά, που δεν σχετίζονται άμεσα με το περίγραμμα της πλοκής του μυθιστορήματος, αλλά καταδεικνύουν σαφώς τη στάση του Πούσκιν απέναντι τους. Ωστόσο, η εικόνα του συγγραφέα δεν περιορίζεται σε λυρικές παρεκβάσεις (τα σχόλια και οι παρατηρήσεις του συγγραφέα είναι διάσπαρτα σε όλο το κείμενο του μυθιστορήματος). Καθώς το μυθιστόρημα προχωρά, ο συγγραφέας, όπως και οι χαρακτήρες του, υφίσταται εξέλιξη. Έτσι, οι ερευνητές, μελετώντας το ύφος του ποιητή, σημειώνουν τη διαφορά μεταξύ των κεφαλαίων που γράφτηκαν πριν και μετά το 1825. Ο συγγραφέας δεν συσχετίζεται με τον Onegin, τονίζοντας τις διαφορές στη στάση τους απέναντι στη ζωή, τη φύση, το θέατρο, το κρασί, τις γυναίκες κ.λπ. Πούσκιν πηγαίνει στην ανάπτυξή του πιο μακριά από τον Lensky, γίνεται ποιητής της πραγματικότητας και τονίζοντας ότι μια ποιητική και ενθουσιώδης στάση απέναντι στη ζωή είναι διαφορετικά πράγματα. Ο ίδιος ο ποιητής πίστευε ότι ήταν πιο κοντά στην Τατιάνα. ΣΕ τελευταία κεφάλαιαΟ Πούσκιν είναι ένας άνθρωπος της μετα-Δεκεμβριανής εποχής, αναπτύχθηκε ως ποιητής και προσωπικότητα. Έτσι, στο μυθιστόρημα, ο Πούσκιν εμφανίζεται με δύο μορφές - τον συγγραφέα και τον αφηγητή, και είναι προφανές ότι η εικόνα του πρώτου είναι πολύ ευρύτερη από την εικόνα του δεύτερου.
1) Αποκλίσεις αυτοβιογραφικού χαρακτήρα:
Εκείνες τις μέρες που στους κήπους του Λυκείου
άνθισα γαλήνια
Διάβασα το Apuleius πρόθυμα,
Αλλά δεν έχω διαβάσει τον Κικέρωνα,
Εκείνες τις μέρες, στις μυστηριώδεις κοιλάδες,
Την άνοιξη, με τις κραυγές του κύκνου,
Κοντά στα νερά που λάμπουν στη σιωπή,
Η μούσα άρχισε να μου φαίνεται.
Το φοιτητικό μου κελί
Ξαφνικά με ξημέρωσε: η μούσα είναι μέσα της
Άνοιξε μια γιορτή νέων ιδεών,
Τραγούδησε τις παιδικές χαρές,
Και η δόξα της αρχαιότητάς μας,
Και τρεμάμενα όνειρα καρδιών.
Και το φως τη χαιρέτησε με ένα χαμόγελο.
Η επιτυχία μας ενέπνευσε πρώτα.
Ο γέρος Derzhavin μας παρατήρησε
Και, πηγαίνοντας στον τάφο, ευλόγησε.
(Κεφάλαιο XVIII, στροφές I-II)
2) Παρεκβάσεις φιλοσοφικού χαρακτήρα (σχετικά με τη ροή της ζωής, για τη φύση, για τη συνέχεια των γενεών, για τη δική του αθανασία):
Αλίμονο! Στα ηνία της ζωής
Στιγμιαία συγκομιδή γενεών
Με τη μυστική θέληση της πρόνοιας,
Ανεβαίνουν, ωριμάζουν και πέφτουν.
Τους ακολουθούν και άλλοι...
Η ανεμοδαρμένη φυλή μας λοιπόν
Μεγαλώνει, ανησυχεί, βράζει
Και πιέζει προς τον τάφο των προπαππούδων του.
Θα έρθει η ώρα μας, θα έρθει η ώρα μας,
Και τα εγγόνια μας στην ώρα τους
Θα μας διώξουν και από τον κόσμο!
(Κεφάλαιο II, στροφή XXXVIII)
Πόσο θλιβερή είναι η εμφάνισή σου για μένα,
Άνοιξη, άνοιξη, ώρα για αγάπη!
Τι άτονος ενθουσιασμός
Στην ψυχή μου, στο αίμα μου!
Με τι βαριά τρυφερότητα
Απολαμβάνω το αεράκι
Η άνοιξη φυσάει στο πρόσωπό μου
Στην αγκαλιά της αγροτικής σιωπής!
Ή μου είναι ξένη η ηδονή,
Και ό,τι ευχαριστεί ζει,
Ό,τι χαίρεται και λάμπει,
Προκαλεί πλήξη και μαρασμό
Για πολύ καιρό νεκρή ψυχή
Και της φαίνονται όλα σκοτεινά;
Ή, δεν είμαι χαρούμενος για την επιστροφή
Νεκρά φύλλα το φθινόπωρο,
Θυμόμαστε την πικρή απώλεια
Ακούγοντας τον νέο θόρυβο των δασών.
Ή με τη φύση ζωντανή
Συγκεντρώνουμε τη σκέψη της αμηχανίας
Είμαστε το ξεθώριασμα των χρόνων μας,
Που δεν μπορεί να ξαναγεννηθεί;
Ίσως μας έρχεται στο μυαλό
Μέσα σε ένα ποιητικό όνειρο
Μια άλλη, παλιά άνοιξη
Και κάνει τις καρδιές μας να τρέμουν
Ονειρευτείτε τη μακρινή πλευρά
Για μια υπέροχη νύχτα, για το φεγγάρι...
(Κεφάλαιο VII, στροφές ΙΙ-ΙΙΙ)
Πρέπει να σημειωθεί ότι δεν είναι όλες οι περιγραφές της φύσης παρεκβάσεις του φιλοσοφικού συγγραφέα.
Ξέρω: θέλουν να αναγκάσουν τις κυρίες
Διαβάστε στα ρωσικά. Σωστά, φόβος!
Μπορώ να τα φανταστώ;
Με το “Καλοπροαίρετο” στα χέρια σας!
Σας ορκίζομαι ποιητές μου.
Δεν είναι αλήθεια, υπέροχα αντικείμενα,
Ποιοι για τις αμαρτίες τους,
Έγραψες ποιήματα κρυφά,
Σε όποιον αφιέρωσες την καρδιά σου,
Δεν είναι όλα στα ρωσικά;
Κατέχοντας αδύναμα και με δυσκολία,
Ήταν τόσο χαριτωμένα παραμορφωμένος
Και στο στόμα τους μια ξένη γλώσσα
Δεν στράφηκε στη γενέτειρά του;
Ο Θεός να μην μαζευτώ στην μπάλα
Ή ενώ οδηγείτε στη βεράντα
Με έναν σεμινάριο σε ένα κίτρινο σαλέ
Ή με ακαδημαϊκό με σκούφο!
Πόσο ροδαλά είναι τα χείλη χωρίς χαμόγελο
Κανένα γραμματικό λάθος
Δεν μου αρέσει η ρωσική ομιλία.
(Κεφάλαιο III, στροφές XXVII-XXVIII)
Μαγική γη! εκεί τα παλιά χρόνια,
Η σάτιρα είναι ένας γενναίος κυβερνήτης,
Ο Fonvizin, φίλος της ελευθερίας, έλαμψε,
Και ο επιχειρηματίας Πρίγκιπας.
Εκεί ο Ozerov ακούσει αφιερώματα
Δάκρυα του κόσμου, χειροκροτήματα
Κοινή χρήση με τη νεαρή Semyonova.
Εκεί αναστήθηκε η Κατένιν μας
Ο Κορνέιγ είναι μια μεγαλειώδης ιδιοφυΐα.
Εκεί έβγαλε ο αγκαθωτός Shakhovskoy
Ένα θορυβώδες σμήνος από τις κωμωδίες τους,
Εκεί ο Ντιντελότ στέφθηκε με δόξα,
Εκεί, εκεί, κάτω από το κουβούκλιο των σκηνών
Οι νεότερες μέρες μου περνούσαν βιαστικά.
(Κεφάλαιο I, στροφή XVIII)
Η δική σας συλλαβή σε σημαντική διάθεση,
Κάποτε ήταν ένας φλογερός δημιουργός
Μας έδειξε τον ήρωά του
Σαν δείγμα τελειότητας.
Έδωσε το αγαπημένο του αντικείμενο,
Πάντα άδικα διωκόμενοι
Ευαίσθητη ψυχή, μυαλό
Και ένα ελκυστικό πρόσωπο.
Τροφοδοτώντας τη θερμότητα του καθαρού πάθους,
Πάντα ενθουσιώδης ήρωας
Ήμουν έτοιμος να θυσιαστώ
Και στο τέλος του τελευταίου μέρους
Το Vice πάντα τιμωρούνταν
Ήταν ένα αντάξιο στεφάνι.
Και τώρα όλα τα μυαλά είναι στην ομίχλη,
Η ηθική μας αποκοιμίζει,
Το Vice είναι επίσης ευγενικό σε ένα μυθιστόρημα,
Και εκεί θριαμβεύει.
Βρετανική Μούσα των Ψηλών Ιστοριών
Ο ύπνος του κοριτσιού είναι διαταραγμένος,
Και τώρα το είδωλό της έγινε
Ή ένας βρικόλακας που σκέφτεται,
Ή ο Μέλμοθ, ο ζοφερός αλήτης,
Ile ο Αιώνιος Εβραίος, ή Κουρσάρος,
Ή ο μυστηριώδης Sbogar.
Ο Λόρδος Μπάιρον από μια τυχερή ιδιοτροπία
Καταδικασμένος σε βαρετό ρομαντισμό
Και απελπιστικός εγωισμός.
...θα σκύψω στην ταπεινή πεζογραφία.
Μετά ένα μυθιστόρημα με τον παλιό τρόπο
Θα πάρει το χαρούμενο ηλιοβασίλεμά μου.
Όχι το μαρτύριο των τρομερών φρικαλεοτήτων
Θα το απεικονίσω απειλητικά,
Αλλά θα σας πω μόνο
Παραδόσεις της ρωσικής οικογένειας,
Τα μαγευτικά όνειρα της αγάπης
Ναι, τα ήθη της αρχαιότητάς μας.
(Κεφάλαιο III, στροφές XI-XIII)
Δεν υπάρχει όμως και φιλία μεταξύ μας.
Έχοντας καταστρέψει όλες τις προκαταλήψεις,
Σεβόμαστε τους πάντες ως μηδενικά,
Και σε μονάδες - τον εαυτό σας.
Όλοι κοιτάμε τον Ναπολέοντα.
Υπάρχουν εκατομμύρια πλάσματα με δύο πόδια
Για εμάς υπάρχει μόνο ένα όπλο,
Μας φαίνεται άγριο και αστείο.
(Κεφάλαιο II, στροφή XIV)
Όσο λιγότερο αγαπάμε μια γυναίκα,
Τόσο πιο εύκολο είναι για εκείνη να μας αρέσει
Και το πιο πιθανό είναι να την καταστρέψουμε
Ανάμεσα σε σαγηνευτικά δίκτυα.
Η ακολασία ήταν ψυχρόαιμη,
Η επιστήμη ήταν διάσημη για την αγάπη,
Σαλπίζω για τον εαυτό μου παντού
Και να απολαμβάνεις χωρίς να αγαπάς.
Αλλά αυτό είναι σημαντική διασκέδαση
Άξια παλιών μαϊμούδων
Οι περίφημες εποχές του παππού:
Η φήμη του Λοβλάσοφ έχει ξεθωριάσει
Με τη δόξα των κόκκινων τακουνιών
Και αρχοντικές περούκες.
Ποιος δεν βαριέται να είναι υποκριτής;
Επαναλάβετε ένα πράγμα διαφορετικά
Είναι σημαντικό να προσπαθήσετε να το διαβεβαιώσετε
Αυτό για το οποίο όλοι ήταν σίγουροι εδώ και καιρό,
Όλες οι ίδιες αντιρρήσεις να ακουστούν,
Καταστρέψτε τις προκαταλήψεις
Που δεν ήταν και δεν είναι
Ένα κορίτσι δεκατριών ετών!
Ποιος δεν μπορεί να βαρεθεί τις απειλές;
Προσευχές, όρκοι, φανταστικός φόβος,
Σημειώσεις σε έξι φύλλα,
Απάτες, κουτσομπολιά, δαχτυλίδια, δάκρυα,
Επίβλεψη θειών, μητέρων,
Και η φιλία είναι δύσκολη μεταξύ των συζύγων!
(Κεφάλαιο IV, στροφές VII-VIII)
Όλες οι ηλικίες υποτάσσονται στην αγάπη.
Γεια σε νέες, παρθένες καρδιές
Οι παρορμήσεις της είναι ευεργετικές,
Σαν ανοιξιάτικες καταιγίδες στα χωράφια:
Στη βροχή των παθών γίνονται φρέσκα,
Και ανανεώνονται και ωριμάζουν -
Και η πανίσχυρη ζωή δίνει
Και πλούσιο χρώμα και γλυκό φρούτο,
Αλλά σε όψιμη και άγονη ηλικία
Στην αλλαγή των χρόνων μας,
Λυπημένο είναι το πάθος του νεκρού μονοπατιού:
Έτσι οι καταιγίδες του φθινοπώρου είναι κρύες
Ένα λιβάδι μετατρέπεται σε βάλτο
Και εκθέτουν τα πάντα γύρω.
(Κεφάλαιο VIII, στροφή XXIX)
Όλοι μάθαμε λίγο
Κάτι και κάπως
Έτσι ανατροφή, δόξα τω Θεώ,
Δεν είναι περίεργο που λάμπουμε.
(Κεφάλαιο Ι, στροφή V)
Ευλογημένος είναι αυτός που ήταν νέος από τα νιάτα του,
Ευλογημένος είναι αυτός που ωριμάζει στον χρόνο,
Ποιος σταδιακά η ζωή είναι κρύα
Ήξερε πώς να αντέξει με τα χρόνια.
Ποιος δεν έχει επιδοθεί σε παράξενα όνειρα,
Ποιος δεν απέφυγε τον κοσμικό όχλο,
Ποιος στα είκοσι ήταν δανδής ή έξυπνος τύπος,
Και στα τριάντα είναι κερδοφόρα παντρεμένος,
Ο οποίος αφέθηκε ελεύθερος στα πενήντα
Από ιδιωτικά και άλλα χρέη,
Ποιος είναι η φήμη, τα χρήματα και οι τάξεις
Μπήκα στη σειρά ήρεμα,
Για τον οποίο επαναλαμβάνουν εδώ και έναν αιώνα:
N.N. υπέροχο άτομο.
Αλλά είναι λυπηρό να πιστεύει κανείς ότι είναι μάταιο
Μας δόθηκε η νεολαία
Ότι την απατούσαν όλη την ώρα,
Ότι μας εξαπάτησε.
Ότι οι καλύτερες ευχές μας
Ποια είναι τα φρέσκα όνειρά μας
Αποσύνθεση σε γρήγορη διαδοχή,
Σαν σάπια φύλλα το φθινόπωρο.
Είναι ανυπόφορο να βλέπεις μπροστά σου
Υπάρχει μια μεγάλη σειρά από δείπνα μόνο,
Δες τη ζωή ως τελετουργικό
Και μετά το κοσμικό πλήθος
Πήγαινε χωρίς να μοιράζεσαι μαζί της
Χωρίς κοινές απόψεις, χωρίς πάθη,
(Κεφάλαιο VIII, στροφή X-XI)
Μόσχα... τόσα σε αυτόν τον ήχο
Για τη ρωσική καρδιά έχει συγχωνευθεί!
Πόση απήχηση μαζί του!
Εδώ, περιτριγυρισμένος από το άλσος βελανιδιάς του,
Κάστρο Petrovsky. Είναι σκυθρωπός
Είναι περήφανος για την πρόσφατη δόξα του.
Ο Ναπολέων περίμενε μάταια
Μεθυσμένος από την τελευταία ευτυχία
Μόσχα γονατιστή
Με τα κλειδιά του παλιού Κρεμλίνου.
Όχι, η Μόσχα μου δεν πήγε
Σε αυτόν με ένοχο κεφάλι.
Ούτε διακοπές, ούτε δώρο λήψης,
Ετοίμαζε φωτιά
Στον ανυπόμονο ήρωα.
Από εδώ και πέρα, βυθισμένος στη σκέψη,
Κοίταξε την απειλητική φλόγα.
Σκεφτόμουν ήδη τη μορφή του σχεδίου
Και θα τον αποκαλώ ήρωα.
Προς το παρόν, στο μυθιστόρημά μου
Τελείωσα το πρώτο κεφάλαιο.
Αναθεώρησε όλα αυτά αυστηρά.
Υπάρχουν πολλές αντιφάσεις
Αλλά δεν θέλω να τα διορθώσω.
Θα πληρώσω το χρέος μου στη λογοκρισία
Μια λυρική παρέκβαση είναι η έκφραση των συναισθημάτων και των σκέψεων του συγγραφέα σε σχέση με αυτό που απεικονίζεται στο έργο. Για παράδειγμα, στο τέλος του πρώτου τόμου " Νεκρές ψυχές«Ο Ν. Β. Γκόγκολ, αφού ανέφερε ότι ο Τσιτσίκοφ αγαπούσε να οδηγεί γρήγορα, διακόπτει την αφήγηση, σταματά την εξέλιξη της πλοκής και αρχίζει να εκφράζει τις ειλικρινείς σκέψεις του για τη Ρωσία, την οποία εκπροσωπεί με τη μορφή μιας τρόικας που βιάζεται γρήγορα. Αυτή η παρέκκλιση αναγκάζει τον αναγνώστη να ρίξει μια νέα ματιά στο μυθιστόρημα και να εμβαθύνει στην ιδεολογική πρόθεση του συγγραφέα. Εισβάλλοντας στο έργο, ο συγγραφέας παραβιάζει την ενότητα της εικονιστικής εικόνας, επιβραδύνει την ανάπτυξη της δράσης, αλλά οι λυρικές παρεκκλίσεις εισέρχονται φυσικά στο έργο, αφού προκύπτουν σε σχέση με αυτό που απεικονίζεται σε αυτό, εμποτισμένες με το ίδιο συναίσθημα με καλλιτεχνικές εικόνες. Το περιεχόμενό τους καθορίζεται από τις ίδιες απόψεις του συγγραφέα με την καλλιτεχνική απεικόνιση.
Οι λυρικές παρεκβάσεις είναι ευρέως διαδεδομένες στη λογοτεχνία, συμπεριλαμβανομένης της σύγχρονης λογοτεχνίας - στα έργα των Ch Aitmatov, V. P. Astafiev, Yu. Δεν έχουν μικρότερη σημασία από το κύριο κείμενο του έργου και μπορούν να το απασχολήσουν πολύ υπέροχο μέρος. Αυτές είναι οι παρεκβάσεις στο "Eugene Onegin" του A. S. Pushkin (μόνο σε ένα κεφάλαιο I - παρεκβάσεις για το θέατρο, για τη νεολαία, για τη δημιουργικότητα, το σχέδιο του μυθιστορήματος κ.λπ.) - Αυτές οι παρεκβάσεις, ποικίλλουν σε θέματα και πλούσιες σε περιεχόμενο , συμβάλλουν στο εύρος της κάλυψης της πραγματικότητας, καθιστώντας το μυθιστόρημα του Πούσκιν σε στίχους, σύμφωνα με τον Μπελίνσκι, μια γνήσια «εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής». Οι λυρικές παρεκβάσεις αρχίζουν να παίζουν πρωταγωνιστικό ρόλο και η κύρια προσοχή του αναγνώστη στρέφεται στα συναισθήματα και τις σκέψεις του μεγάλου ποιητή. Σε αντίθεση με τη ζωή επιπλέον άτομο«Στις παρεκβάσεις αναδεικνύεται σταδιακά η πληρότητα της ζωής του ανθρώπινου δημιουργού. Με τον ίδιο τρόπο, στο ποίημα «Don Juan» του J. G. Byron, είναι στις λυρικές παρεκβάσεις που ξετυλίγεται το σημαντικότερο θέμα για το έργο, η ανάγκη να παλέψουμε για ελευθερία ενάντια στην τυραννία και την καταπίεση.
Οι λυρικές παρεκβάσεις στα ποιήματα των A. T. Tvardovsky, O. F. Berggolts, E. A. Evtushenko, R. I. Rozhdestvensky, E. A. Isaev, V. D. Fedorov και άλλων είναι γεμάτες με βαθύ φιλοσοφικό και δημοσιογραφικό περιεχόμενο Σοβιετικοί ποιητές. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι ίδιες οι λογοτεχνικές παρεκβάσεις αποτελούν ένα ολόκληρο ποίημα («Ποίημα χωρίς ήρωα» της A. A. Akhmatova, «40 λυρικές παρεκβάσεις από το ποίημα «Triangular Pear»» του A. A. Voznesensky).
Οι λυρικές παρεκβάσεις δίνουν στον συγγραφέα την ευκαιρία να επικοινωνήσει άμεσα με τον αναγνώστη. Ο ενθουσιασμός και η ειλικρίνειά τους έχουν μια ιδιαίτερη δύναμη πειθούς. Ταυτόχρονα, ο λυρισμός των παρεκκλίσεων δεν σημαίνει ότι ο συγγραφέας αποσύρεται μόνο στον κόσμο του δικού του «εγώ»: μεταφέρουν σκέψεις, συναισθήματα και διαθέσεις που είναι σημαντικές για όλους. Σε αυτά εκφράζεται γενικά σημαντικό περιεχόμενο συνήθως για λογαριασμό του αφηγητή ή του λυρικού ήρωα, ενσαρκώνοντας την τυπική θέση ενός σύγχρονου, τις απόψεις και τα συναισθήματά του (βλ. Λυρικός ήρωας, Εικόνα του αφηγητή). Αρκεί να θυμηθούμε τις παρεκβάσεις στον «Ευγένιο Ονέγκιν» για να πειστούμε ότι τα θέματά τους είναι πολύ ευρύτερα από τις οικείες, προσωπικές, ερωτικές εμπειρίες. Οι λυρικές παρεκβάσεις είναι συχνά δημοσιογραφικές, εκφράζοντας την ενεργό πολιτική θέση του συγγραφέα και τη σύνδεση του έργου του με τη σύγχρονη κοινωνικοπολιτική ζωή.