Στην παγκόσμια λογοτεχνία, υπήρξαν πολλές εικόνες γυναικών ηρωίδων που βυθίστηκαν στην ψυχή του αναγνώστη, ερωτεύτηκαν και άρχισαν να αναφέρονται.Κάποια έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας γυρίζονται και ο θεατής πιστεύει ότι η ταινία είναι επιτυχημένη αν η πλοκή του βιβλίουαποκαλύπτεται πλήρως στην ταινία και οι ηθοποιοί αντιστοιχούν στον αγαπημένο λογοτεχνικό ήρωα.
Μια γυναίκα έχει έναν πολύ σημαντικό και εξαιρετικό ρόλο στη λογοτεχνία: είναι αντικείμενο θαυμασμού,μια πηγή έμπνευσης, ένα πολυπόθητο όνειρο και η προσωποποίηση των πιο υψηλών στον κόσμο.
Αναμφίβολα οι όμορφες γυναίκες της παγκόσμιας λογοτεχνίας διαφορετική μοίρα: κάποιος είναι ένα αιώνιο ιδανικό, όπως η Ιουλιέτα,Μερικές είναι μαχητές και απλά όμορφες γυναίκες, όπως η Scarlett O'Hara, ενώ άλλες είναι ξεχασμένες.Το πόσο θα μείνει στη μνήμη του αναγνώστη η ηρωίδα ενός λογοτεχνικού έργου σχετίζεται άμεσα με την εμφάνισή της,χαρακτήρα και πράξεις. Μια λογοτεχνική ηρωίδα, όπως στη ζωή, πρέπει να είναι αυτάρκης, όμορφη,υπομονετικός, σκόπιμος, με χιούμορ και, φυσικά, σοφός.
Ο ιστότοπός μας αποφάσισε να μεταγλωττίσει Βαθμολογία από τα πιο όμορφα λογοτεχνικές ηρωίδες
. Σε μερικές φωτογραφίες διάσημες ηθοποιούςή μοντέλα που δεν έχουν πρωταγωνιστήσει στους ρόλους των παρουσιαζόμενων λογοτεχνικών ηρωίδων, αλλά, κατά τη γνώμη μας, είναι πολύ κατάλληλα για αυτούς τους ρόλους. Οι περιγραφές της εμφάνισης των ηρωίδων προέρχονται από βιβλία συγγραφέων της παγκόσμιας λογοτεχνίας στην Αγγλία, τη Γαλλία, την Αυστραλία, την Αμερική, την Τουρκία και τη Ρωσία.αλλά πιστεύουμε ειλικρινά ότι αυτή η φορά δεν θα αργήσει να έρθει.
15. ΠΡΟΣ ΤΗΝ Arla Saarnen ("Shantaram", Gregory David Roberts)
Ο κύριος χαρακτήρας συναντά την Κάρλα στις πρώτες μέρες του στη Βομβάη.Αυτό σηματοδοτεί την έναρξη της εισόδου του πρωταγωνιστή στους κύκλους της Μαφίας. Η Karla Saaranen χαρακτηρίζεται απόο κύριος χαρακτήρας ως σοφός και μυστηριώδης όμορφη γυναίκα. Η Κάρλα είναι μελαχρινή με πράσινα μάτια και έχει ανατολίτικες ρίζες.Πολλές φιλοσοφικές σκέψεις και ρήσεις του βιβλίου της ανήκουν.
14. Tess Durbeyfield (Tess of the Urbervilles, Thomas Hardy)
Ήταν όμορφο κορίτσι, ίσως όχι πιο όμορφο από κάποιες άλλες, αλλά το κινούμενο κόκκινο στόμα της και τα μεγάλα, αθώα μάτια της τόνιζαν την κομψότητά της. Στόλισε τα μαλλιά της με μια κόκκινη κορδέλα και ήταν η μόνη από τις γυναίκες ντυμένες στα λευκά που μπορούσε να καυχηθεί για μια τόσο φωτεινή διακόσμηση. Υπήρχε ακόμα κάτι παιδικό στο πρόσωπό της. Και σήμερα, παρά τη λαμπερή της θηλυκότητα, τα μάγουλά της υποδηλώνουν μερικές φορές ένα δωδεκάχρονο κορίτσι, τα λαμπερά μάτια της ένα εννιάχρονο και η καμπύλη του στόματός της ένα πεντάχρονο μωρό.
Μπορείτε να μαντέψετε το χρώμα του προσώπου της από τα σκούρα καστανά μαλλιά που ξέφευγαν κάτω από το καπέλο της... Το πρόσωπό της είναι το οβάλ πρόσωπο μιας όμορφης νεαρής γυναίκας, βαθιά σκούρα μάτια και μακριές βαριές πλεξούδες που μοιάζουν να προσκολλώνται παρακλητικά σε όλα αγγίζουν.
13. Helen Kuragina (Bezukhova) ("Πόλεμος και Ειρήνη", Λ. Τολστόι)
Η Helen Kuragina (Bezukhova) είναι εξωτερικά το ιδανικό της γυναικείας ομορφιάς, ο αντίποδας της Natasha Rostova.Παρά την εξωτερική ομορφιά της, η Ελένη περιέχει όλες τις κακίες που χαρακτηρίζουν κοσμική κοινωνία: αλαζονεία, κολακεία, ματαιοδοξία.
12. Rebecca Sharp (Vanity Fair του William Thackeray)
«Η Ρεβέκκα ήταν μικρή, εύθραυστη, χλωμή, με κοκκινωπά μαλλιά, συνήθως τα πράσινα μάτια της, αλλά όταν τα μεγάλωσε, έμοιαζαν ασυνήθιστα μεγάλα, μυστηριώδη και δελεαστικά...»
11. Maggie Cleary (The Thorn Birds της Colleen McCullough)
Τα μαλλιά της Μάγκι, σαν γνήσιο Κλίρι, έλαμπαν σαν φάρος: όλα τα παιδιά της οικογένειας, εκτός από τον Φρανκ, τιμωρήθηκαν - όλα είχαν κόκκινες μπούκλες, μόνο σε διαφορετικές αποχρώσεις.Τα μάτια της Μάγκι ήταν σαν «λιωμένα μαργαριτάρια», ασημί-γκρι.Η Μάγκι Κλέρι είχε... Μαλλιά τέτοιου χρώματος που οι λέξεις δεν μπορούν να το περιγράψουν - ούτε χαλκοκόκκινο, ούτε χρυσό, κάποιο σπάνιο κράμα και των δύο... Ασημί-γκρι μάτια, εκπληκτικά καθαρά, γυαλιστερά, σαν λιωμένα μαργαριτάρια.... Τα γκρίζα μάτια της Μάγκυ... Γυαλίζουν σε όλες τις αποχρώσεις του μπλε, του βιολετί και του βαθύ μπλε, στο χρώμα του ουρανού μια καθαρή ηλιόλουστη μέρα, στο βελούδινο πράσινο του βρύου και ακόμη και σε ένα ελαφρώς εμφανές σκούρο κίτρινο. Και λάμπουν απαλά, σαν ματ πολύτιμους λίθους, πλαισιωμένο από μακριές κατσαρές βλεφαρίδες, τόσο λαμπερές σαν να τις έχουν πλυθεί με χρυσό.
10. Tatyana Larina ("Eugene Onegin", A.S. Pushkin)
Από την πρώτη συνάντηση, η ηρωίδα αιχμαλωτίζει τον αναγνώστη με την πνευματική ομορφιά και την έλλειψη προσποίησης.
Έτσι, ονομάστηκε Τατιάνα.
Όχι η ομορφιά της αδερφής σου
Ούτε η φρεσκάδα του κατακόκκινου της
Δεν θα τραβούσε την προσοχή κανενός.
Ντικ, λυπημένος, σιωπηλός,
Όπως το ελάφι του δάσους είναι δειλό,
Είναι στη δική της οικογένεια
Το κορίτσι φαινόταν σαν ξένος.
9. Lara (Doctor Zhivago, Boris Pasternak)
Ήταν λίγο παραπάνω από δεκαέξι, αλλά ήταν ένα πλήρως διαμορφωμένο κορίτσι. Της δόθηκε δεκαοκτώ χρόνια ή περισσότερα. Είχε καθαρό μυαλό και ευδιάθετο χαρακτήρα. Ήταν πολύ όμορφη.Κινήθηκε σιωπηλά και ομαλά, και τα πάντα γύρω της —η ανεπαίσθητη ταχύτητα των κινήσεών της, το ύψος της, η φωνή της, τα γκρίζα της μάτια και το ξανθό χρώμα των μαλλιών της — ταίριαζαν μεταξύ τους.
8. Christine Daae (The Phantom of the Opera, Gaston Leroux)
Η Χριστίνα Δαάη είχε Μπλε μάτιακαι χρυσές μπούκλες.
7. Esmeralda ("Καθεδρικός ναός Παναγία των Παρισίων", Βίκτωρ Ουγκό)
Η Esmeralda είναι μια όμορφη νεαρή κοπέλα που κερδίζει χρήματα χορεύοντας και παίζοντας με την εκπαιδευμένη κατσίκα της, Jalli.Είναι η ενσάρκωση της αγνότητας και της αφέλειας, καθόλου σαν τις άλλες.Ακόμα και το γεγονός ότι πρέπει να χορεύει για τα προς το ζην δεν τη διαφθείρει. Έχει καλή καρδιά.
«Ήταν κοντή στο ανάστημα, αλλά φαινόταν ψηλή - το λεπτό σκελετό της ήταν τόσο λεπτό. Ήταν σκοτεινή, αλλά δεν ήταν δύσκολομαντέψτε ότι κατά τη διάρκεια της ημέρας το δέρμα της απέκτησε μια υπέροχη χρυσαφένια απόχρωση, χαρακτηριστική των Ανδαλουσιανών και των Ρωμαίων. Μικρότο πόδι ήταν επίσης το πόδι μιας γυναίκας από την Ανδαλουσία - περπατούσε τόσο ανάλαφρα με το στενό, χαριτωμένο παπούτσι της. Το κορίτσι χόρευε, φτερούγιζε,στριφογυρίζοντας σε ένα παλιό περσικό χαλί πεταμένο ανέμελα στα πόδια της, και κάθε φορά το λαμπερό της πρόσωποεμφανίστηκε μπροστά σου, το βλέμμα των μεγάλων μαύρων ματιών της σε τύφλωσε σαν αστραπή. Τα μάτια του πλήθους ήταν καρφωμένα πάνω της,όλα τα στόματα είναι ανοιχτά. Χόρεψε στο βουητό ενός ντέφι, που σήκωσαν ψηλά τα στρογγυλά παρθένα χέρια τηςκεφάλι. Λεπτή, εύθραυστη, με γυμνούς ώμους και λεπτά πόδια που αναβοσβήνουν περιστασιακά κάτω από τη φούστα της,μαυρομάλλης, γρήγορος σαν σφήκα, σε χρυσαφένιο, σφιχτόΤο κορσάζ της μέσης της, με ένα πολύχρωμο φουσκωτό φόρεμα, γυαλιστερά μάτια, φαινόταν σαν ένα πραγματικά απόκοσμο πλάσμα...»
6. Mercedes (“The Count of Monte Cristo”, A. Dumas)
«Ένα όμορφο νεαρό κορίτσι, με μαύρα μαλλιά, με βελούδινα μάτια σαν γαζέλα...».
5. Carmen ("Carmen", Prosper Merimee)
Είχε ένα μεγάλο μπουκέτο γιασεμί στα μαλλιά της. Ήταν ντυμένη απλά, ίσως και άσχημα, ολόμαυρα... Έριξε τη μαντίλα που κάλυπτε το κεφάλι της στους ώμους της, είδα ότι ήταν κοντή, νέα, καλοφτιαγμένη και ότι είχε τεράστια μάτια... Το δέρμα της , πραγματικά, άψογα λείο, το χρώμα έμοιαζε πολύ με χαλκό. Τα μάτια της ήταν λοξά, αλλά υπέροχα κομμένα. τα χείλη ήταν λίγο γεμάτα, αλλά όμορφα καθορισμένα, πίσω τους ήταν ορατά δόντια, πιο λευκά από τις ξεφλουδισμένες αμυγδαλές. Τα μαλλιά της, ίσως λίγο χοντροκομμένα, ήταν μαύρα, με μπλε απόχρωση σαν φτερό κοράκι, μακριά και γυαλιστερά... Φορούσε μια πολύ κοντή κόκκινη φούστα, που σου επέτρεπε να δεις λευκές μεταξωτές κάλτσες και όμορφα κόκκινα παπούτσια του Μαρόκου, δεμένα με κορδέλες σε φλογερό χρώμα.
4. Irene Forsyth (The Forsyte Saga, John Galsworthy)
Οι θεοί έδωσαν στην Ειρήνη σκούρα καστανά μάτια και χρυσά μαλλιά - έναν περίεργο συνδυασμό αποχρώσεων που προσελκύει τα βλέμματα των ανδρών και, όπως λένε, υποδηλώνει αδυναμία χαρακτήρα. Και η λεία, απαλή λευκότητα του λαιμού και των ώμων της, πλαισιωμένη από ένα χρυσό φόρεμα, της έδινε κάποιο είδος εξαιρετικής γοητείας.Η χρυσαυγίτης, μελαχρινή Ειρήνη μοιάζει με παγανιστική θεά, είναι γεμάτη γοητεία, που διακρίνεται από την κομψότητα του γούστου και των τρόπων.
3. Scarlett O'Hara (Gone with the Wind by Margarett Mitchell)
Η Scarlett O'Harane ήταν μια καλλονή, αλλά οι άντρες δύσκολα το γνώριζαν αν, όπως τα δίδυμα Tarleton, γίνονταν θύματα της γοητείας της παράξενα συνδυασμένος στο πρόσωπό της ο πατέρας της - ένας Ιρλανδός που σκάει από υγεία, με ένα πελεκημένο πηγούνι, τράβηξε άθελά του τα βλέμματα, για τα οποία οι γυναίκες του αμερικανικού Νότου είναι τόσο περήφανες, προστατεύοντάς το προσεκτικά με καπέλα, πέπλα και γάντια. ο καυτός ήλιος της Γεωργίας - δύο άψογα καθαρές γραμμές φρυδιών πέταξαν γρήγορα λοξά - από τη γέφυρα της μύτης στους κροτάφους! Αυτήνπράσινα μάτια -ανήσυχα, λαμπερά (ω πόση θέληση και φωτιά υπήρχε μέσα τους!) - μπήκαν σε μια διαμάχη με ευγενική, κοσμική αυτοσυγκράτηση, προδίδοντας την αληθινή ουσία αυτής της φύσης...
2. Φεριντέ ( "The Kinglet Songbird", Reshad Nuri Guntekin)
Ο θρυλικός Τούρκος ηθοποιός Aidan Sener πρωταγωνίστησε στον ρόλο της Feride (βιογραφία, φωτογραφία)
Η Φεριντέ ήταν κοντή στο ανάστημα, αλλά είχε πρώιμη φόρμα. Στα νιάτα της, τα εύθυμα, ανέμελα μάτια της...
Γαλάζιο... Έμοιαζαν να αποτελούνται από χρυσόσκονη που χορεύει σε διάφανο φως.Όταν αυτά τα μάτια δεν γελούν, φαίνονται μεγάλα και βαθιά, σαν ζωντανή ταλαιπωρία. Αλλά μόλις αστράφτουν από τα γέλια,γίνονται μικρότερα, το φως δεν χωράει πια μέσα τους, φαίνεται σαν να σκορπίζουν μικρά διαμάντια στα μάγουλα.Τι όμορφα, τι λεπτά χαρακτηριστικά! Στους πίνακες τέτοια πρόσωπα σε κάνουν να δακρύζεις. Ακόμα και στις ελλείψεις του...Είδα ένα είδος γοητείας... Φρύδια... Ξεκινούν όμορφα - όμορφα, διακριτικά, διακριτικά, αλλά μετά παραστρατούν...Καμπύλα βέλη απλώνονταν μέχρι τους κροτάφους. Το άνω χείλος ήταν ελαφρώς κοντό και ελαφρώς εκτεθειμένη μια σειρά από δόντια.Ως εκ τούτου, φαινόταν ότι η Φεριντέ χαμογελούσε πάντα λίγο. ... Ένα νεαρό πλάσμα, φρέσκο σαν τριαντάφυλλο του Απριλίου,σπαρμένο με σταγόνες δροσιάς, με πρόσωπο καθαρό σαν το πρωινό φως.
1. Angelique ("Angelique", Anne and Serge Gollon)
Η Γαλλίδα ηθοποιός Michelle Mercier πρωταγωνίστησε στον ρόλο της Angelica (βιογραφία, φωτογραφία)
Η σειρά λογοτεχνικής φαντασίας αφηγείται την ιστορία της Angelique, μιας φανταστικής περιπέτειας ομορφιάς από τον 17ο αιώνα. Το μυθιστόρημα επικεντρώνεται στα χρυσά μαλλιά της και στα απίστευτα μαγευτικά πράσινα μάτια της.Η Αγγελική είναι σοφή, περιπετειώδης, εντυπωσιακή, προσπαθεί πάντα για αγάπη και ευτυχία.
Από τη δημιουργία του κόσμου, η γυναίκα ήταν και είναι η κύρια έμπνευση για καλλιτέχνες, ποιητές, τραγουδιστές και μουσικούς. Χωρίς τις γυναίκες, η ανθρωπότητα θα είχε χάσει πολλά όμορφα αριστουργήματα της παγκόσμιας τέχνης. Μια γυναίκα προσωποποιεί το όνειρο και τη θλίψη, την ελπίδα και την απεριόριστη θλίψη. Αν πιστεύετε στον Όμηρο, τότε ήταν η γυναίκα που προκάλεσε τα πολλά χρόνια του Τρωικού Πολέμου. Στο Μεσαίωνα, οι ιππότες της αφιέρωσαν τα κατορθώματά τους και αργότερα, οι γυναίκες προκλήθηκαν σε μονομαχία επειδή την προσέβαλαν.
Η καρδιά μιας γυναίκας είναι, πρώτα απ' όλα, η καρδιά μιας μητέρας, ένας μεγάλος θησαυρός για κάθε άνθρωπο. Μια γυναίκα είναι ικανή να ξυπνήσει ανεξέλεγκτες φιλοδοξίες μέσα μας, να ζεστάνει την οικογένειά μας και να φωτίσει την πορεία μας στη ζωή. Οι αρχαίοι Σλάβοι αποκαλούσαν μια γυναίκα στοργική και με μια ευγενική λέξη«Πρόσεχε», χρησιμοποιούσαν οι αρχαίοι Ρώσοι τη λέξη «Λάντα». Κατά τη γνώμη μου, σε αυτά τα λόγια κρύβεται η τέλεια ενσάρκωση της καλοσύνης και της ανταπόκρισης, της αφοσίωσης και της πίστης, της αγάπης και της αυταπάρνησης. Μιλώντας για την αρχή της ρωσικής γης, αρχαίος χρονικογράφοςΔεν παρέλειψα να σημειώσω ότι αν και οι ανατολικοί Σλάβοι δεν γνώριζαν τον γάμο, επέλεγαν με κοινή συμφωνία τις γυναίκες τους, που τους άρεσαν.
Και ένας βυζαντινός συγγραφέας του 6ου αιώνα έμεινε έκπληκτος από αυτή τη λεπτομέρεια: «Η σεμνότητα των Σλάβων γυναικών ξεπερνά κάθε ανθρώπινη φύση, έτσι ώστε οι περισσότερες θεωρούν τον θάνατο του συζύγου τους θάνατό τους και στραγγαλίζονται οικειοθελώς, χωρίς να υπολογίζεται ότι είναι χήρα. για τη ζωή."
Ένα εκπληκτικό γεγονός, έτσι δεν είναι; Και από τότε που αρχίσαμε να μιλάμε για την αρχαιότητα, δεν μπορούμε παρά να θυμηθούμε το γεγονός ότι μεταξύ των αρχαίων Ρώσων υπήρχαν περισσότερες ταλαντούχες και εξαιρετικές γυναίκες από ό,τι μεταξύ άλλων λαών της Ευρώπης. Ας θυμηθούμε την Πριγκίπισσα Όλγα, η οποία όχι μόνο κράτησε σταθερά τα ηνία της κυβέρνησης στο κράτος μέχρι το θάνατό της, αλλά και πραγματοποίησε τις απαραίτητες μεταρρυθμίσεις - διοικητικές, οικονομικές, ιδεολογικές. Ας θυμηθούμε τις κόρες του ένδοξου πρίγκιπα Γιαροσλάβ του Σοφού - Άννα, βασίλισσα της Γαλλίας, Αναστασία, βασίλισσα της Ουγγαρίας, Ελισάβετ, που ήταν παντρεμένη με Νορβηγό πρίγκιπα και αργότερα έγινε βασίλισσα της Δανίας. Και αυτή η λίστα με τις εξαιρετικές γυναίκες της Αρχαίας Ρωσίας θα μπορούσε να συνεχιστεί περαιτέρω.
Η γυναίκα είναι η αιώνια έμπνευση των ποιητών. Ήταν, είναι και θα είναι ένα μυστήριο που είναι δύσκολο να κατανοηθεί και ακόμη πιο δύσκολο να ξεδιαλυθεί. Ο Πετράρχης και ο Σαίξπηρ, ο Χάινε και ο Γκαίτε, ο Μπάιρον και ο Μίκιεβιτς... Και πόσες λαμπρές γραμμές αφιέρωσε ο Α. Πούσκιν στις όμορφες γυναίκες! Και με τι δέος και χαρά μίλησε για τη γυναίκα του:
Ο Κύριος σε έστειλε σε μένα, Μαντόνα μου - το πιο αγνό παράδειγμα της πιο αγνής γοητείας!
Αν προσπαθούσαμε να συντάξουμε μια λίστα με δημιουργίες που δημιουργήθηκαν στο όνομα της αγάπης για μια γυναίκα, θα ήταν ακόμα ελλιπής. Ένας τέτοιος κατάλογος είναι απλά ατελείωτος, γιατί κάθε έργο συνδέεται με την εικόνα μιας γλυκιάς, μοναδικής, αμίμητης, απείρως σαγηνευτικής γυναίκας. Λένε ότι η αγάπη έχει χιλιάδες αποχρώσεις, καθεμία από τις οποίες έχει το δικό της ιδιαίτερο χρώμα, τη δική της λάμψη, τις δικές της αποχρώσεις και το δικό της άρωμα. Μου φαίνεται ότι αυτό συμβαίνει γιατί κάθε γυναίκα έχει κάποιο είδος γρίφου, μυστικό, κάτι ιδιαίτερο που την κάνει μοναδική και ταυτόχρονα αναγνωρίσιμη ανάμεσα στο μεγάλο πλήθος γυναικείες εικόνες…
Μοναδικές φωτεινές γυναικείες εικόνες δημιουργήθηκαν από τον L. Tolsty στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη». Νατάσα Ροστόβα... Το χθεσινό " άσχημη πάπια», ένα κορίτσι με ακανόνιστο στόμα και μαύρα δαμασκηνί μάτια. Στην εμφάνιση της Νατάσας δεν υπάρχουν σωστά χαρακτηριστικά που την κάνουν ομορφιά, όπως η Helen Kuragina, και δεν υπάρχει τελειότητα στη φόρμα. Αλλά από την άλλη πλευρά, υπάρχει μια άλλη ομορφιά που υπάρχει σε αυτό σε αφθονία - πνευματική. Η ζωντάνια, η ευφυΐα, η χάρη, η γοητεία και το μολυσματικό γέλιο της Νατάσα προσελκύουν την προσοχή του πρίγκιπα Αντρέι, του Πιέρ, του αξιωματικού του ουσάρου Ντενίσοφ και του γλεντζέ και φιλελεύθερου Ανατόλι Κουράγκιν. Κάποιοι έλκονται από αυτήν γιατί είναι η ενσάρκωση της καλοσύνης και αυτό αληθινή ομορφιά, που μαγεύει, προσελκύει, ξυπνά συναισθήματα. άλλοι (όπως ο Anatoly Kuragin) οδηγούνται από μια κρυφή επιθυμία να πατήσουν ένα υπέροχο μπουμπούκι που πρόκειται να ανοίξει. Υλικό από τον ιστότοπο
Και μου φαίνεται ότι η κριτική των κριτικών κατά του Λ. Τολστόι, που στον επίλογο του μυθιστορήματος δείχνει τη Νατάσα ως την αγαπημένη και αφοσιωμένη σύζυγο του Πιέρ Μπεζούχοφ, μητέρας τεσσάρων παιδιών, είναι εντελώς μάταιη. Έτσι, ο συγγραφέας φαινόταν να μειώνει την υπέροχη εικόνα που είχε σχεδιάσει στην αρχή του έργου. Αλλά ακόμη και στη νεολαία της, η Νατάσα ένιωσε πόσο στενή ήταν η ζωή μιας γυναίκας στον κύκλο της, πόσο άνισοι ήταν οι ρόλοι, τα δικαιώματα και οι ευκαιρίες ανδρών και γυναικών. Και μόνο αφού έγινε σύζυγος του Pierre, η Natasha έπαψε να αισθάνεται ένα τέτοιο μειονέκτημα. Χαρακτηρίζοντας τα συναισθήματα του Pierre για τη Natasha, ο L. Tolstoy λέει ότι από την επικοινωνία με τη Natasha, ο Pierre «βίωσε αυτή τη σπάνια ευχαρίστηση που δίνουν οι γυναίκες όταν ακούνε έναν άντρα - όχι έξυπνες γυναίκες... αλλά... αληθινές γυναίκες, προικισμένες με την ικανότητα επιλογής και απορροφούν όλα τα καλύτερα που υπάρχουν μόνο στις εκδηλώσεις ενός ανθρώπου.»
Ναι, η Νατάσα άλλαξε. Είναι πιστή σύζυγος και φροντισμένη μητέρα. Εκπληρώνει τον ειδικό σκοπό της που έδωσε η ίδια η φύση. Έχει τον δικό της κόσμο - μια οικογένεια - στον οποίο είναι η κυρίαρχη ερωμένη. Αλλά αυτή είναι η αλήθεια της ζωής, την οποία ο Λ. Τολστόι τηρούσε πάντα στο έργο του.
Η αγάπη μιας γυναίκας είναι μια ανταμοιβή. Αυτή είναι η έμπνευση που μπορεί να σας ανεβάσει σε ψηλά ύψη.
Η Ρωσίδα είναι και πολεμίστρια, μητέρα και μούσα του καλλιτέχνη. Είναι πολύπλευρο και μοναδικό. είναι δυνατή στο πνεύμα και θυσιαστική. Από την αγάπη για αυτήν γεννιούνται όλα τα πιο υπέροχα πράγματα στη γη.
Δεν βρήκατε αυτό που ψάχνατε; Χρησιμοποιήστε την αναζήτηση
Σε αυτή τη σελίδα υπάρχει υλικό για τα ακόλουθα θέματα:
- ιστορικό ποίημα του Ν.Α. Ανάλυση του «παππού» της Νεκράσοβα
- βιβλία για την εικόνα των γυναικών στη ρωσική λογοτεχνία
- Σύντομο δοκίμιο Η εικόνα της ρωσικής λογοτεχνίας
- εικόνα μιας γυναίκας στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία
- περιγραφή των γυναικών στη λογοτεχνία
Γυναίκα, αυτή είναι η αρχή της αρχής. Η ομορφιά, η γοητεία και ο πλούσιος πνευματικός της κόσμος έχουν εμπνεύσει ποιητές και συγγραφείς ανά πάσα στιγμή. Οι όμορφες γυναικείες εικόνες εξακολουθούν να ενθουσιάζουν τις καρδιές των αναγνωστών. Αυτές είναι οι θεϊκές ομορφιές του Α.Σ. Πούσκιν και οι γοητευτικές εικόνες του Λ.Ν. Τολστόι και οι ηρωίδες του Ι.Σ. Ποιητές και συγγραφείς του 20ου αιώνα, ακολουθώντας τις παραδόσεις των προκατόχων τους, δημιουργούν επίσης εκπληκτικές γυναικείες εικόνες άξιες θαυμασμού. Ποίηση των V.Ya.Bryusov και A.A. Η Αχμάτοβα δημιουργεί μια αξέχαστη γκαλερί δυνατών και ευγενικών, στοργικών και αλαζονικών, ευάλωτων και τολμηρών ηρωίδων. Όλοι τους είναι βαθιά ατομικοί, καθένας τους είναι προικισμένος μόνο με τα δικά του εγγενή χαρακτηριστικά χαρακτήρα, αλλά τους ενώνει ένα πράγμα - υψηλή πνευματικότητα και ηθική καθαρότητα, δεν είναι ικανοί για κακία και δόλο, για βάση ανθρώπινα πάθη. Αλλά ταυτόχρονα: γυναίκες – ποιες και πότε μπορούσαν να τις καταλάβουν! Τους θαύμασαν, τους μισούσαν, τους αγαπούσαν και γινόταν άθλοι προς τιμήν τους. Για πολλά χρόνια, όχι μόνο εκπρόσωποι των τεχνών, αλλά και επιστήμονες προσπάθησαν να κατανοήσουν την ευελιξία της γυναικείας φύσης. Μια γυναίκα εκτιμήθηκε, αγαπήθηκε και σεβόταν ανά πάσα στιγμή.
Ο F.I Tyutchev είπε: «Δεν υπάρχει τίποτα πιο όμορφο στον κόσμο από μια γυναίκα». Ανά πάσα στιγμή, οι γυναίκες ήταν αφιερωμένες στην ποίηση, ζωγραφίζονταν πορτρέτα, έδιναν λουλούδια, τις κρατούσαν στην αγκαλιά τους και συνέθεταν ειδύλλια προς τιμήν τους. Ποιος δεν ξέρει τις κλασικές γραμμές του A.S. Πούσκιν - ..Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή.....
Όλες οι ηρωίδες είναι τόσο διαφορετικές, η καθεμία έχει τη δική της ζωή, τη δική της ιδέα για την ευτυχία, αλλά όλες τις ενώνει η αγάπη..... Η ρωσική λογοτεχνία τείνει να δοξάζει την εικόνα μιας αγαπημένης και αφοσιωμένης συζύγου:
Ας θυμηθούμε το "The Tale of Igor's Campaign" - ένα έργο στο οποίο τραγουδιέται για πρώτη φορά η εικόνα μιας Ρωσίδας - αγαπημένη, ανήσυχη, υποφέρουσα, έτοιμη να κάνει μεγάλες θυσίες στο όνομα του αγαπημένου της. Αυτή είναι η Yaroslavna που κλαίει για τον σύζυγό της και καλεί τη δύναμη να τον σώσει.
«Οι γυναίκες στην εποχή του Μεγάλου Πέτρου» του Α.Ν. Ο Τολστόι παρουσίασε γυναικείες εικόνες από όλα κοινωνικά στρώματακοινωνία.
19ος αιώνας, 1825. Πετρούπολη, Δεκεμβριστές. «Γυναίκες της Ρωσίας». Οι σύζυγοι των Δεκεμβριστών μοιράζονται τις τύχες των κρατουμένων, γράφουν γράμματα στους συγγενείς τους και αρχίζουν να νοικοκυρεύουν σε συνθήκες εξορίας. Ζεστόκαρδοι, ευγενικοί, πράοι, ήρεμοι - έγιναν γρήγορα τα αγαπημένα όλων. Αλλά ακόμα κι αν τους είναι αφόρητα δύσκολο, αυτές, οι Ρωσίδες, θα αντέξουν τα πάντα. Τέτοια είναι η μοίρα τους. Πολλά χρόνια αργότερα, ο N.A. Nekrasov, στο ποίημά του "Russian Women", θα γράψει για τις τύχες της πριγκίπισσας E.I.
Έργα του I.S. Το Turgenev είναι μερικά από τα πιο λυρικά και ποιητικά έργα της ρωσικής λογοτεχνίας. Οι γυναικείες εικόνες τους δίνουν μια ιδιαίτερη γοητεία. Χαρακτηρίζονται από ποίηση, ακεραιότητα της φύσης και απίστευτο σθένος. Αυτές οι ηρωίδες, φυσικά, είναι πολύ διαφορετικές, η καθεμία από αυτές έχει τη δική της ζωή, τις δικές της εμπειρίες, αλλά όλες τις ενώνει η αγάπη και η επιθυμία να είναι ευτυχισμένες. Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» παρουσιάζει μια ολόκληρη συλλογή γυναικείων εικόνων. - από μια απλή αγρότισσα Fenechka σε μια κυρία της υψηλής κοινωνίας Anna Sergeevna Odintsova.
Η γυναίκα είναι έμπνευση, η γυναίκα είναι Μούσα, η γυναίκα είναι μητέρα. Η ΓΥΝΑΙΚΑ είναι εκείνη η φωτεινή και ευγενική αρχή που οδηγεί τον κόσμο στην αρμονία και την ομορφιά. Φορείς λαϊκών ιδεωδών και γυναίκες της υψηλής κοινωνίας.
Η υψηλότερη γυναικεία κλήση και διορισμός του L.N. Ο Τολστόι βλέπει τη μητρότητα, το να μεγαλώνει τα παιδιά, γιατί είναι μια γυναίκα που είναι η φωτεινή και ευγενική αρχή που οδηγεί τον κόσμο στην αρμονία και την ομορφιά. Παράλληλα, ο Λ.Ν. Ο Τολστόι, στο επικό του μυθιστόρημα Πόλεμος και Ειρήνη, αποκαλύπτει την εικόνα μιας γυναίκας ως φορέα λαϊκών ιδανικών. Οι σκέψεις του Τολστόι για τον αληθινό σκοπό μιας γυναίκας δεν είναι ξεπερασμένες σήμερα.
Ο A.S. Pushkin, στο πιο σημαντικό έργο του, «Eugene Onegin», αποκάλυψε τον πλούσιο εσωτερικό κόσμο της ηρωίδας του, που άφησε το στίγμα του στην εμφάνισή της. Αυτή είναι η Tatyana Larina A.S. Η Πούσκινα είναι ένα «γλυκό» και «αληθινό» ιδανικό, ηθικά άψογο, που αναζητά βαθύ νόημα στη ζωή. Το όνομα Τατιάνα δεν επιλέχθηκε τυχαία από τον συγγραφέα, αλλά δόθηκε στη μνήμη της αγίας μάρτυρα Τατιάνας, η οποία ενσάρκωσε αφενός την πνευματική αγιότητα και αγνότητα και αφετέρου τη σταθερότητα της πίστης και την αντίθεση στα επίγεια πάθη. . «Είμαι ακόμα ο ίδιος... Αλλά υπάρχει κάτι διαφορετικό μέσα μου». Εκπρόσωποι του «περασμένου αιώνα», οι ηρωίδες δεν είναι αφηρημένες εικόνες, αλλά ζωντανοί άνθρωποι με τα μειονεκτήματα και τα πλεονεκτήματά τους, αλλά καθεμία από αυτές είναι ξεχωριστή.
Το μυθιστόρημα του M. Yu Lermontov "Hero of Our Time" παρουσιάζει τις εικόνες τεσσάρων γυναικών: της Κιρκέζας Bela ("Bela"), της μακρυμάλλης "undine" - της φίλης του λαθρέμπορου Yanko ("Taman"), της πριγκίπισσας. Η Μαρία και η Πριγκίπισσα Βέρα ("Πριγκίπισσα Μαίρη"); Αυτή η συλλογή γυναικείων εικόνων συμπληρώνεται από την επεισοδιακή φιγούρα της Nastya, «της όμορφης κόρης του γέρου αστυνομικού» («Fatalist»).
Οι εικόνες του 19ου αιώνα έγιναν η βάση για τη σύγχρονη εικόνα μιας γυναίκας - ηρωίδας, με μεγάλη καρδιά, φλογερή ψυχή και ετοιμότητα για μεγάλα αξέχαστα κατορθώματα. Γυναικείες εικόνες της νεωτερικότητας, που φέρουν το αποτύπωμα του 20ου αιώνα, δημιουργήθηκαν από μεγάλες ποιήτριες - A. Akhmatova, Z. Gippius, M. Tsvetaeva. Όποιος θεωρεί ότι οι εικόνες των γυναικών που δημιούργησαν είναι απλά εξαίσια λουλούδια θερμοκηπίου, εγγεγραμμένα επιδέξια στο ρομαντικό υπόβαθρο του στυλ Art Nouveau, κάνει λάθος. Πράγματι, πίσω από την εξωτερική τους εμφάνιση, χάρη στους ποιητές V. Bryusov και A. Akhmatova, διακρίνουμε υψηλή πνευματικότητα, λαμπρό μυαλό και αρχοντιά των συναισθημάτων.
Είσαι γυναίκα και έχεις δίκιο.
Από αμνημονεύτων χρόνων ήταν στολισμένο με ένα στεφάνι από αστέρια.
Είσαι η εικόνα μιας θεότητας στις άβυσσες μας!
V.Ya.Bryusov
Η ρωσική λογοτεχνία διακρινόταν πάντα από το βάθος της ιδεολογικό περιεχόμενο, μια ακούραστη επιθυμία για επίλυση ζητημάτων για το νόημα της ζωής, μια ανθρώπινη στάση απέναντι στους ανθρώπους και την αλήθεια της εικόνας. Οι Ρώσοι συγγραφείς προσπάθησαν να εκφραστούν με γυναικείους χαρακτήρες τα καλύτερα χαρακτηριστικά, χαρακτηριστικό του λαού μας. Σε καμία λογοτεχνία στον κόσμο δεν θα βρούμε τόσο όμορφες και αγνές εικόνες γυναικών, που διακρίνονται από τις πιστές και με αγάπη καρδιά, καθώς και τη μοναδική πνευματική ομορφιά του. Η γυναίκα είναι πολύπλευρη, αρμονική, με τον καιρό η εικόνα της άλλαξε, αποκτώντας σύγχρονα χαρακτηριστικά, αλλά πάντα απέπνεε ζεστασιά, μυστήριο και μυστήριο.
Και τον διασταύρωσε παντού μεσα ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΔΙΚΤΥΩΣΗΣ: «Ποιοι γυναικείοι χαρακτήρες από την παγκόσμια λογοτεχνία και τον κινηματογράφο σας φαίνονται πιο δυνατοί και ελκυστικοί;» Η ίδια απείχε μέχρι το βράδυ για να συγκεντρώσει τα περισσότερα πλήρης λίσταεκείνες οι ηρωίδες που μου έκαναν εντύπωση.
Φυσικά, το πιο δημοφιλές δυνατό κορίτσι θα αναγνωρίζεται πάντα Σκάρλετ Ο' Χάρααπό " Οσα παίρνει ο άνεμος" Margarett Mitchell. Και εγώ, επίσης, έπεσα κάτω από τα ξόρκια της από το πρώτο λεπτό της ομώνυμης ταινίας. "Θα το σκεφτώ αύριο" - φαίνεται ότι το μότο όλων δυνατές γυναίκεςπλανήτες. Το βιβλίο είναι παιχνιδάκι για ανάγνωση, και στην ταινία είναι η αγαπημένη μου Vivien Leigh (ναι, διάβασα τη βιογραφία της μια-δυο φορές και είδα ΟΛΕΣ τις ταινίες που μπόρεσα να βρω στα χέρια μου). Μια προειδοποίηση: Μου αρέσει η ταινία Scarlett πολύ περισσότερο από το βιβλίο Scarlett, αλλά το τελευταίο είναι πολύ σκληρό και ψυχρό με τα παιδιά.
Ίσως η δεύτερη πιο δημοφιλής εικόνα αγαπημένου κοριτσιού - Holly Gallightlyαπό το Breakfast at Tiffany's, Truman Capote. Το βιβλίο Holly μοιάζει περισσότερο με αληθινό κορίτσι, αλλά όπως απεικονίζεται από την Audrey Hepburn, είναι εντελώς απόκοσμη - τραγουδάει το Moon River στο περβάζι και χρειάζεται μόνο τη Γάτα όλων των ζωντανών πλασμάτων σε αυτή τη γη.
Λοιπόν, μετακόμιση σε NY, δύο από τις αγαπημένες μου τηλεοπτικές σειρές μου έρχονται αμέσως στο μυαλό. «Σέξ μέσα μεγάλη πόλη"Με την ηρωίδα που είναι πιο κοντά μου από άποψη νοοτροπίας - Κάρι Μπράντσοου. Το «Και τότε σκέφτηκα» της είναι απλώς μια αληθινή ιστορία της ζωής της μαμάς. Είναι τόσο βαθύ και ταυτόχρονα συγκινητικό που είναι αδύνατο να σκιστείς μέχρι να δεις όλες τις εποχές, βλέποντας και την πρώτη ταινία. Δεν χρειάζεται να παρακολουθήσετε το δεύτερο, διαφορετικά θα είναι σαν να χαμηλώνετε τη θερμοκρασία. Το απόλυτο ιδανικό μου ως προς την «πραγματικότητα».
Δεύτερη ηρωίδα της Νέας Υόρκης - Μπλερ Γουόλντορφαπό το Gossip Girl. Μια αλαζονική ραδιούργος που έχει καταπληκτικά αγγλικά, αφοπλιστικό αισθησιασμό, μια αξεπέραστη αίσθηση του στυλ και μια τόσο σημαντική ιδιότητα: την ικανότητα να δίνει προτεραιότητα και να ξεχωρίζει τους ανθρώπους της από τους ξένους. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα του πώς πίσω από μια ιδανική μάσκα κρύβεται ένα πολύ ευάλωτο και τρυφερό κορίτσι που ονειρεύεται με την ίδια Hepburn και γράφει ένα ημερολόγιο, και το κρατάει κάτω από το κρεβάτι της από την πέμπτη δημοτικού.
Μια ταινία από τη δεκαετία του '90 - "When Gary Met Sally" - για τη φιλία, τις τηλεφωνικές συνομιλίες και τα συγγενικά πνεύματα - και την υπέροχη Meg Ryan στον ανάλαφρο και χιουμοριστικό ρόλο Εξοδος.
Η ίδια η ταινία είναι ένα θαύμα, περιέχει ένα από τα αγαπημένα μου αποφθέγματα:
"Μου αρέσει που κρυώνεις όταν έχει 71 βαθμούς έξω. Μου αρέσει που σου παίρνει μιάμιση ώρα για να παραγγείλεις ένα σάντουιτς. Μου αρέσει που ζαρώνεις λίγο πάνω από τη μύτη σου όταν με κοιτάς σαν Είμαι τρελός. Μου αρέσει που αφού περάσω τη μέρα μαζί σου, ακόμα μυρίζω το άρωμά σου στα ρούχα μου. Και μου αρέσει που είσαι το τελευταίο άτομο στο οποίο θέλω να μιλήσω πριν κοιμηθώ το βράδυ. Και αυτό "Δεν είναι επειδή είμαι μόνος, και όχι επειδή είναι Πρωτοχρονιά". Ήρθα εδώ απόψε γιατί όταν συνειδητοποιήσεις ότι θέλεις να περάσεις την υπόλοιπη ζωή σου με κάποιον, θέλεις να ξεκινήσει η υπόλοιπη ζωή σου το συντομότερο δυνατό».
Και τι σκηνή με προσομοιωμένο οργασμό! Δεν θα πω τίποτα, απλά δείτε το βίντεο:
Μια από τις πιο ισχυρές ηρωίδες του σοβιετικού κινηματογράφου - Ζωσίααπό το «Σχολικό Βαλς». Δεν είναι μια πολύ διάσημη ταινία, αλλά το κορίτσι είναι η Katya Tikhomirova από το σχολείο. Η ταινία έχει να κάνει με την αδυναμία να συγχωρήσεις, ακόμα κι αν το θέλεις πραγματικά. Αλλά αυτό που με εκπλήσσει περισσότερο είναι το πόσο σιωπηλή είναι. Είναι σιωπηλή όλη την ταινία και κοιτάζει τους πάντες με σοβαρά καστανά μάτια.
Και εδώ Βίκα Λιουμπερέτσκαγιααπό το «Αύριο έγινε πόλεμος» του Μπόρις Βασίλιεφ - το ιδανικό μιας γυναίκας. Μπορεί να μην μεγάλωσε ποτέ, αλλά καταλαβαίνει με τόση ακρίβεια και καθαρότητα τι είναι τέχνη, αγάπη και ευτυχία.
Εξακολουθώ να το αγαπώ πολύ Κάτια Ταταρίνοβααπό το "Two Captains" του Veniamin Kaverin - μια πολύ ολιστική, αρμονική και θηλυκή εικόνα ενός κοριτσιού που ταυτόχρονα αγαπά τρελά τη μία και μοναδική της Sanya Grigoriev και ταυτόχρονα υπάρχει ως ανεξάρτητο και πλήρες άτομο.
Γνωρίζω τον μονόλογό της από το πολιορκημένο Λένινγκραντ από την έβδομη δημοτικού και τον θεωρώ την προσωποποίηση της πίστης σε έναν άντρα και της αγάπης για αυτόν. «Είθε η αγάπη μου να σε σώσει».
http://youtu.be/mr9GpVv8qcM
«Αυτή η καρδιά χτύπησε και προσευχόταν μια χειμωνιάτικη νύχτα, σε μια πεινασμένη πόλη, σε ένα κρύο σπίτι, σε μια μικρή κουζίνα, μόλις φωτισμένη από το κίτρινο φως ενός καπνιστηρίου, που φούντωσε αχνά, παλεύοντας με τις σκιές που προεξείχαν από τις γωνίες Η αγάπη μου να σε αγγίξει, θα σταθεί στα μάτια σου, θα πιέσει το πρόσωπό σου στους ματωμένους επιδέσμους στα πόδια σου! Άφησε κάποιον άλλον να σε βοηθήσει, να σε υποστηρίξει, να σου δώσει κάτι να πιεις και να ταΐσεις - είμαι εγώ, η Κάτια σου κι αν ο θάνατος σκύβει πάνω από το κεφάλι σου και δεν έχεις πια τη δύναμη να τον παλέψεις, τελευταία δύναμηθα μείνει στην καρδιά - θα είμαι εγώ και θα σε σώσω».
Λοιπόν, μιλώντας για την αγάπη και τον αγώνα για αυτήν, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε την Bulgakvskaya Μαργαρίτα. Αλλά δεν θα πω τίποτα εδώ, όλοι γνωρίζουν την ιστορία για το πώς περπάτησε με λουλούδια ανησυχητικού κίτρινου χρώματος και στη συνέχεια φώναξε «Αόρατη και ελεύθερη» και στάθηκε στην μπάλα του Σατανά. Και όλα για τι; Για χάρη του Δασκάλου, φυσικά!
[Είναι τόσο ενδιαφέρον που μπορώ να πω για τον εαυτό μου - Δεν είμαι ποτέ η Μαργαρίτα, με όλη μου την εκκεντρικότητα. Με τους Masters πρέπει να είσαι πάντα στη σκιά. Εάν ένα από τα ζευγάρια πετάει, τότε το δεύτερο πρέπει να σταθεί σταθερά στα πόδια του. Άρα, εγώ είμαι αυτός που πετάει].
Μια ξεχωριστή κατηγορία ενδιαφέροντων και δυνατών από την άποψη της τέχνης, αλλά όχι δύναμης πνεύματος - πρωτότυπα και απόκοσμα κορίτσια-καλλιτέχνες-δημιουργικές προσωπικότητες.
Αυτό και Έλληαπό το «Laptop» (αυτό με τον γλάρο) με κόκκινα μαλλιά, στενή πλάτη και βουητό γέλιο.
ΚΑΙ Η Πέιτζαπό τον «Όρκο». Αξίζει να δείτε την ταινία μόνο για την τελευταία γραμμή στο τέλος.
ΚΑΙ Καραμέλααπό την ομώνυμη ταινία με τον Χιθ Λέτζερ. Ένα είδος Requiem for a Dream, αλλά πολύ πιο αισθητικό.
Με έναν τοίχο στον οποίο είναι γραμμένο ένα παραμύθι: " Μια φορά κι έναν καιρό ζούσαν ο Νταν και η Κάντυ. Και όλα ήταν καλά μαζί τους εκείνη την ώραημέρα . Και ο χρόνος πήγε. Έκανε τα πάντα για εκείνη. Αυτόςαστέρια Θα μπορούσα να το πάρω από τον παράδεισο. Έκανε τα πάντα για να την κερδίσει. Και τα πουλιά πετούσαν πάνω από το κεφάλι της... όλα ήταν τέλεια... όλα ήταν χρυσά. Ένα βράδυ το κρεβάτι της άρχισε να καίγεται από φωτιά. Ήταν όμορφος, αλλά ήταν εγκληματίας. Ζούσαμε ανάμεσα στον ήλιο, το φως και όλα τα γλυκά. ΉτανΑρχή παράλογη ευχαρίστηση. Απερίσκεπτος Ντένι. Τότε η Κάντυ εξαφανίστηκε. Οι τελευταίες ακτίνες του ήλιου έτρεχαν άγρια πάνω στο έδαφος. Αυτή τη φορά θέλω να το δοκιμάσω όπως έκαναΕσείς . Μπήκες στο δικό μου πολύ γρήγοραΖΩΗ και μου άρεσε. Χαιρόμασταν αυτή τη βρώμικη απόλαυση. Και ήταν πολύ δύσκολο να τα παρατήσεις. Τότε το έδαφος έγειρε ξαφνικά. Αυτόεπιχείρηση . Για αυτό ζούμε. Όταν είσαι κοντά βλέπω έννοιατου θανάτου. Ίσως δεν ξανακοιμηθούμεμαζί . Το τέρας μου είναι στην πισίνα. Ο σκύλος έχει συνηθίσει να γαβγίζει χωρίςαιτίες . Πάντα προσπαθούσα να κοιτάω πολύ μπροστά. Μερικές φορές σε μισώ. Παρασκευή. Δεν ήθελα να προσβάλω. Μου
Γυναικείες εικόνες στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα.
Η λογοτεχνία είναι η πηγή από την οποία εμείς, οι αναγνώστες, παίρνουμε πληροφορίες για μια συγκεκριμένη εποχή. Έργα XVIII V. - αρχές 19ου αιώνα μας δίνουν την ευκαιρία να αναπαράγουμε ζωντανά, πολύχρωμα την εικόνα της ρωσικής κοινωνίας, που τραβήχτηκε σε ένα από τα πιο ενδιαφέρουσες στιγμέςτην ανάπτυξή του.
Κατά τη γνώμη μου, η ρωσική κλασική λογοτεχνία είναι τόσο πλούσια και ποικιλόμορφη που μπορεί να μας πει για οποιοδήποτε πρόβλημα εξακολουθεί να είναι επίκαιρο σήμερα.
Υπάρχουν τόσα πολλά έργα στη ρωσική λογοτεχνία που λένε για τη μοίρα των γυναικών. Αυτό είναι το «Svetlana» του V.A. Ζουκόφσκι,
«Ανήλικος» Δ.Ι. Fonvizin, «Woe from Wit» του A.S. Griboyedova, "Evgeniy
Onegin" A.S. Πούσκιν. Οι ηρωίδες αυτών των έργων έζησαν περίπου την ίδια εποχή και βρίσκονταν στις ίδιες συνθήκες. Σοφία, ανιψιά
Staroduma από την κωμωδία "The Minor", Sofya Famusova από το έργο "We from Wit", Tatyana Larina από το μυθιστόρημα "Eugene Onegin" ... και αυτό απέχει πολύ από πλήρης λίσταηρωίδες με τις οποίες συνδέονται οι καλύτερες σελίδες της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας.
Ενώ μελετούσα αυτά τα έργα σε μαθήματα λογοτεχνίας, άρχισα να σκέφτομαι όλο και πιο συχνά τη γυναικεία παρτίδα αυτών των κοριτσιών. Προηγουμένως, μου φαινόταν ότι η ζωή τους ήταν γεμάτη από κάτι ασυνήθιστο και μυστηριώδες, αλλά με τον καιρό άρχισα να καταλαβαίνω ότι δεν υπήρχε τίποτα μυστηριώδες εδώ, ήταν συνηθισμένες, κυρίες της κοινωνίας, με τα δικά τους προβλήματα και ελλείψεις. Τίποτα όμως δεν συμβαίνει τόσο απλά, και όσο απλά κι αν είναι, το καθένα από αυτά έχει τα δικά του χαρακτηριστικά, ιδιότητες για τις οποίες πρέπει να εκτιμάται και να γίνεται σεβαστό. Και γι' αυτό με ενδιέφερε το θέμα γυναικεία μοίρα, που ανέβηκε στα έργα ποιητών και συγγραφέων του 18ου αιώνα. – αρχές 19ου αιώνα
Ορισμένοι συγγραφείς, όταν δημιουργούσαν τις δημιουργίες τους, προσπάθησαν να δείξουν τη γυναικεία ομορφιά και γοητεία, μιλώντας για το «γλυκό ιδανικό» τους για γυναίκα.
Άλλοι μίλησαν για τη θηλυκότητα, την πνευματική αγνότητα, την ειλικρίνεια και τη δύναμη του χαρακτήρα.
Οι πιο διάσημες, κατά τη γνώμη μου, είναι η Sofya Famusova από το έργο
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Griboyedova "Woe from Wit" και Tatyana Larina από το μυθιστόρημα του A.S. Πούσκιν
«Ευγένιος Ονέγκιν».
Για να τους καταλάβω καλύτερα, να συνειδητοποιήσω το βάθος των χαρακτήρων τους, ασχολήθηκα ερευνητικό έργο. Άλλωστε, αυτές οι ηρωίδες μοιάζουν κάπως με εμάς σήμερα. Προσπαθούμε επίσης να βρούμε την απάντηση στο αιώνιο ερώτημα: «Τι είναι η αγάπη;» Θέλουμε επίσης να κατανοήσουμε αυτό το συναίσθημα, θέλουμε να αγαπήσουμε και να μας αγαπήσουν, αλλά ταυτόχρονα να κάνουμε την επιλογή μας συνειδητά, χωρίς να χάσουμε την αξιοπρέπειά μας.
Πιστεύω ότι υπάρχουν πολλά κοινά μεταξύ της Sofia Famusova και της Tatyana Larina. Έζησαν περίπου την ίδια εποχή που οι γυναίκες έπρεπε να έμεναν στο σπίτι μεγαλώνοντας παιδιά, και μόνο επειδή ήταν αρχόντισσες οι γονείς φρόντιζαν την εκπαίδευση των κορών τους, αλλά αυτό θα μπορούσε να γίνει μόνο στην καλύτερη περίπτωση.
Ο ένας μεγάλωσε στο χωριό και μετά έρχεται στη Μόσχα. Ο άλλος μένει μέσα
Μόσχα, αλλά μετά, κατά πάσα πιθανότητα, θα καταλήξει για κάποιο διάστημα στο χωριό. Και, πιθανότατα, διάβασαν τα ίδια βιβλία. Για τον πατέρα
Η Σοφία στα βιβλία είναι όλη κακιά. Και η Σοφία ανατράφηκε πάνω τους. Πιθανότατα, ήταν ακριβώς αυτά που ήταν διαθέσιμα στη «νεαρά κυρία της περιοχής», του Πούσκιν
Tatiana - Richardson, Rousseau, de Stael.
Η Sophia μεγάλωσε στο σπίτι του πατέρα της, Pavel Afanasyevich Famusov, και έχασε τη μητέρα της σε βρεφική ηλικία. Την μεγάλωσε η Μαντάμ Ροζιέ, η οποία ήταν η γκουβερνάντα της. Η Σοφία έλαβε καλή εκπαίδευση
«Παίρνουμε αλήτες, τόσο στο σπίτι όσο και στα εισιτήρια,
Να μάθουμε στις κόρες μας τα πάντα, τα πάντα...» είπε ο Famusov.
Στα δεκαεπτά της, όχι μόνο «άνθισε γοητευτικά», όπως λέει για εκείνη ο θαυμαστής Τσάτσκι, αλλά δείχνει επίσης μια αξιοζήλευτη ανεξαρτησία γνώμης, αδιανόητη για ανθρώπους όπως ο Μολτσάλιν ή ακόμα και ο πατέρας της.
Σημαντικό ρόλο σε αυτήν παίζει αυτός ο αυθορμητισμός, η παρθένα φύση της φύσης της, που επέτρεψε στον Γκοντσάροφ να φέρει την ηρωίδα του Γκριμπογιέντοφ πιο κοντά στην Τατιάνα Λαρίνα του Πούσκιν: «...αυτή, στην αγάπη της, είναι το ίδιο έτοιμη να δώσει τον εαυτό της. Τατιάνα: και οι δύο, σαν υπνοβασία, περιπλανιούνται γοητευμένοι με την παιδική απλότητα "
Υπάρχει όμως και μια σημαντική διαφορά. Η Τατιάνα δεν είναι μόνο ο εαυτός της ιδανικός χαρακτήραςΡωσίδα, όπως τον φαντάστηκε ο συγγραφέας του μυθιστορήματος
«Ευγένιος Ονέγκιν». Αγαπά έναν εξαιρετικό άνθρωπο, αντάξιο της σε μια σειρά από ιδιότητες.
Η εκλεκτή της Σοφίας, δυστυχώς, είναι διαφορετική. Επομένως, πρέπει να αξιολογήσουμε διαφορετικά τη συμπεριφορά της, το θάρρος της, που τόσο τρομάζει αυτή την εκλεκτή.
Συγκρίνοντας την Τατιάνα και τη Σοφία, ο Γκοντσάροφ έγραψε ότι «η τεράστια διαφορά δεν είναι ανάμεσα σε αυτήν και την Τατιάνα, αλλά μεταξύ του Ονέγκιν και του Μολτσαλίν. Η επιλογή της Σοφίας, φυσικά, δεν τη συνιστά, αλλά η επιλογή της Τατιάνα ήταν επίσης τυχαία...»
Αλλά σημείωσε περαιτέρω ότι «δεν ήταν η ανηθικότητα» (αλλά όχι ο «Θεός», φυσικά) που την «έφερε» στον Μολτσάλιν. Αλλά απλώς «η επιθυμία να πατρονάρεις ένα αγαπημένο πρόσωπο, φτωχό, σεμνό, που δεν τολμά να σηκώσει τα μάτια του πάνω της, να τον ανυψώσει στον εαυτό του, στον κύκλο του, να του δώσει οικογενειακά δικαιώματα». Ο Γκοντσάροφ το πιστεύει.
Δεν μπορούμε να καταλάβουμε αμέσως τον χαρακτήρα της. Στη συμπεριφορά και τις διαθέσεις της υπάρχει μια αντίφαση μεταξύ ενός νηφάλιου νου και των συναισθηματικών εμπειριών.
Παρά το γεγονός ότι μεγάλωσε από «ένα ανόητο πατέρα και κάποιο είδος κυρίας», το ιδανικό της έρχεται σε αντίθεση με τους κανόνες κοινωνία Famusov. Αν και προέκυψε υπό την επίδραση των «γαλλικών βιβλίων», μπορεί κανείς να νιώσει μέσα του την επιθυμία για μια ανεξάρτητη επιλογή της αγάπης και του πεπρωμένου του, διαφωνία με την προετοιμασμένη μοίρα. Η Σοφία είναι έτοιμη να προστατεύσει τον έρωτά της - ωστόσο, χρησιμοποιώντας τις μεθόδους της κοινωνίας που τη μεγάλωσε: εξαπάτηση και κουτσομπολιά.
Αυτό εκδηλώνεται σε σχέση με τον Τσάτσκι. Ξεκινά μια φήμη ότι ο Τσάτσκι έχει τρελαθεί, προσπαθώντας να τον εκδικηθεί.
Α, Τσάτσκι! Σου αρέσει να ντύνεις τους πάντες γελωτοποιούς,
Θα θέλατε να το δοκιμάσετε μόνοι σας;
Η Σοφία δεν κρύβει την αποξένωσή της και στη συνέχεια την εχθρότητά της απέναντί του, αν και καταλαβαίνει ότι το να προσποιείται ότι είναι με αυτόν τον έντονο παρατηρητή της συμπεριφοράς της «θα της έκανε τη ζωή πιο εύκολη». Εκείνη μάλιστα, χωρίς να προσποιείται, του αποκαλύπτει τη συμπάθειά της για τον Μολτσάλιν, παραδέχεται με εμπιστοσύνη και ευθέως:
Δεν προσπάθησα, ο Θεός μας έφερε κοντά.
Από την πιο υπέροχη ποιότητα
Είναι τελικά: συγκαταβατικός, σεμνός, ήσυχος,
Ούτε μια σκιά ανησυχίας στο πρόσωπό του
Και δεν υπάρχουν αδικίες στην ψυχή μου.
Δεν κόβει αγνώστους τυχαία, -
Γι' αυτό τον αγαπώ.
Η Σοφία ζει μόνο από την αγάπη. Το συναίσθημά της είναι σοβαρό, της δίνει το κουράγιο να μην φοβάται τις απόψεις του κόσμου και να πάει κόντρα σε όλους τους κανόνες και τις παραδόσεις του περιβάλλοντός της.
Τι χρειάζομαι τις φήμες; Όποιος θέλει, έτσι το κρίνει...
Τι με νοιάζει κανένας; Πριν από αυτούς; Σε όλο το σύμπαν;
Αστείος; - αφήστε τους να αστειευτούν. ενοχλητικός; - αφήστε τους να μαλώσουν.
Κάνει την επιλογή της ανεξάρτητα και δεν ντρέπεται, σχεδόν δεν το κρύβει.
Μολτσαλίν! Πώς έμεινε ανέπαφη η λογική μου!
Ξέρεις πόσο αγαπητή είναι η ζωή σου για μένα!
Ο V.G Belinsky σημειώνει σε σχέση με τη Σοφία: «Έχει κάποια ενέργεια χαρακτήρα: έδωσε τον εαυτό της σε έναν άντρα, χωρίς να παρασυρθεί ούτε από τα πλούτη του ούτε από την αρχοντιά του, με μια λέξη, όχι από υπολογισμό, αλλά, αντίθετα. , πάρα πολύ εκτός υπολογισμού...”. Πράγματι, είναι κάπως ύποπτο ότι ένα κορίτσι ευγενικής καταγωγής στρέφει την προσοχή της όχι στον παιδικό της φίλο, τον οποίο θα έπρεπε να γνωρίζει καλύτερα, αλλά σε έναν υπηρέτη, του οποίου τα κύρια ταλέντα είναι η πονηριά και η ικανότητα προσαρμογής.
Όμως, έχοντας μάθει πώς της φερόταν ο Μολτσάλιν, η Σοφία τον απορρίπτει με περιφρόνηση και τον διατάζει να φύγει από το σπίτι αύριο, απειλώντας διαφορετικά να αποκαλύψει τα πάντα στον πατέρα της.
Άσε με ήσυχο, λέω, τώρα,
Θα ουρλιάξω για να ξυπνήσω όλους στο σπίτι,
Και θα καταστρέψω τον εαυτό μου και εσένα.
Από εκεί και πέρα, ήταν σαν να μην σε ήξερα.
Επίπληξη, παράπονα, δάκρυα μου
Μην τολμήσεις να περιμένεις, δεν αξίζεις.
Εκτιμώντας την ευφυΐα, την αφοσίωση και τον σεβασμό για τους ανθρώπους σε ένα άτομο, η Σοφία προκαλεί αυτολύπηση επειδή έκανε σκληρό λάθος στο Molchalin.
Και αυτό το λάθος της προκαλεί ένα σκληρό πλήγμα.
Όπως σημειώνει η Κ.Α. Polevoy: «Η Σοφία είναι το απαραίτητο πρόσωπο του έργου, όπου βλέπεις σύγχρονη κοινωνία". Εμφανίζεται σαν αρχικό στάδιομελλοντικοί ύπουλοι, συκοφάντες, αναίσθητοι Khlestov, Khryumins, Tugoukhovskys, που στην εποχή τους, φυσικά, ήταν Sophias, αλλά, στερούμενοι ηθικής και ψυχικής παιδείας, έγιναν κουτσομπόληδες και καταστροφείς των μικρών τους κόρες, εγγονές και ανιψιές. «Το μυαλό και η ψυχή, πάντα αδρανείς και βυθισμένες σε μικροκουτσομπολιά και στην έπαρση της ζωής, που υποδηλώνεται μόνο από δείπνα και μπάλες, πρέπει σίγουρα να αποδώσουν τους καρπούς που έχουν μαζέψει.
Ο Famusov στο τέλος της κωμωδίας», κατέληξε σε αυτό το συμπέρασμα. Ο Polevoy στο άρθρο του αφιερωμένο στη Σοφία.
Η Σοφία όμως δεν είναι σαν αυτούς, είναι πολύ πιο έξυπνη από τους συνομηλίκους της, τους νιώθει πιο διακριτικά. Είναι πολύ γεμάτη ευαισθησία. Έχει έντονες κλίσεις αξιοσημείωτης φύσης, ζωηρό μυαλό, παθιασμένη και θηλυκή απαλότητα... «κρύβει στις σκιές κάτι δικό της, καυτό, τρυφερό, ακόμα και ονειρικό», είπε η A.I. Γκοντσάροφ. Στη Σοφία δεν αρέσει η κενή εξυπνάδα, η εξυπνάδα και η κακιά γλώσσα που διέκρινε άνθρωποι XIX V.
Γι' αυτό δεν μπορεί να καταλάβει τον Τσάτσκι: αποδίδει επίσης τους ανελέητους πνευματισμούς του σε κακές γλώσσες.
Λυπάμαι ειλικρινά για τη Σοφία: με το ζωηρό μυαλό και την αφοσίωσή της, έπεσε θύμα μιας κοινωνίας στην οποία βασιλεύει η υποκρισία και το προσωπικό συμφέρον και τα πραγματικά αισθήματα απαξιώνονται. Το μάθημά της είναι ένα μάθημα για μένα στη ζωή. Υπέκυψε στην επιρροή των ανθρώπων γύρω της. έδειξε αδυναμία, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να επιμείνετε στα δικά σας αρχές ζωής, και εμπιστεύσου μόνο στενούς και πιστούς ανθρώπους που μπορούν πραγματικά να δώσουν πρακτικές συμβουλές.
Όπως σημείωσε κάποτε ο I.A. Goncharov: «Η Σοφία είναι ένα μείγμα καλών ενστίκτων με ψέματα, ένα ζωηρό μυαλό με απουσία οποιουδήποτε υπαινιγμού ιδεών και πεποιθήσεων, σύγχυση εννοιών, διανοητική και ηθική τύφλωση - όλα αυτά δεν έχουν χαρακτήρα προσωπικών κακών σε αυτήν, αλλά είναι σαν κοινά χαρακτηριστικάο κύκλος της..."
Και δεν ξέρουμε πώς θα εξελιχθεί περαιτέρω μοίραΣοφία, αλλά θέλω να πιστεύω ότι θα μπορέσει να διατηρήσει μέσα της ό,τι καλύτερο της χάρισε η φύση.
Η Τατιάνα Λαρίνα είναι μια άλλη ηρωίδα της οποίας η μοίρα δεν εξελίχθηκε όπως θα ήθελε η ίδια. Ο έρωτάς της ήταν πιθανότατα τραγικός. Αν και, δεν νομίζω ότι η Τατιάνα ήταν απογοητευμένη στη ζωή. Ίσως ήταν απλώς μια δοκιμασία που άντεξε με αξιοπρέπεια.
Η Τατιάνα είναι ένα πολύ σπάνιο όνομα για τον 19ο αιώνα. και ίσως, αποκαλώντας έτσι την ηρωίδα του, ο Α.Σ. Ο Πούσκιν τόνισε ήδη την ασυνήθιστη, ιδιαιτερότητα και αποκλειστικότητα της φύσης της. Χρησιμοποιώντας σωματίδια NOT και NI στην περιγραφή
Τατιάνα, δεν μιλά τόσο για το τι ήταν, αλλά για το τι δεν ήταν η Τατιάνα: συνηθισμένο.
«Ούτε η ομορφιά της αδερφής σου,
Ούτε η φρεσκάδα του κατακόκκινου της
Δεν θα τραβούσε την προσοχή κανενός.
Ντικ, λυπημένος, σιωπηλός,
Σαν ελάφι του δάσους, δειλό...
...Δεν ήξερε πώς να χαϊδεύει
Στον πατέρα σου, ούτε στη μητέρα σου.
Το ίδιο το παιδί, μέσα σε ένα πλήθος παιδιών
Δεν ήθελα να παίξω ή να πηδήξω…
Η στοχαστικότητα και η ονειροπόλησή της την κάνουν να ξεχωρίζει μεταξύ των κατοίκων της περιοχής. Τα γούστα και τα ενδιαφέροντά της δεν μας είναι απολύτως ξεκάθαρα:
...τρομακτικές ιστορίες
Το χειμώνα στο σκοτάδι των νυχτών
Μαγνήτισαν περισσότερο την καρδιά της...
...Της άρεσε στο μπαλκόνι
Προειδοποιήστε την αυγή...
...Της άρεσαν τα μυθιστορήματα από νωρίς...
Η μόνη πραγματική ευχαρίστηση και ψυχαγωγία της Τατιάνα ήταν τα βιβλία: διάβαζε πολύ και αδιακρίτως.
«Ερωτεύτηκε τις απάτες
Και ο Ρίτσαρντσον και ο Ρούσο»
Αυτά τα ρομαντικά χαρακτήρες βιβλίουκαι λειτούργησε ως παράδειγμα για την Τατιάνα για να δημιουργήσει το ιδανικό του επιλεγμένου της. Το ίδιο βλέπουμε και με τη Σοφία.
V.G. Ο Μπελίνσκι, εξηγώντας τον χαρακτήρα της Τατιάνας, είπε: «Ολόκληρος ο εσωτερικός κόσμος της Τατιάνας ήταν μια δίψα για αγάπη. τίποτα άλλο δεν μίλησε στην ψυχή της. το μυαλό της κοιμόταν... Οι κοριτσίστικες μέρες της δεν ήταν απασχολημένες με τίποτα, δεν είχαν τη δική τους σειρά δουλειάς και αναψυχής... Ένα άγριο φυτό, τελείως αφημένο στον εαυτό της, η Τατιάνα δημιούργησε το δικό της την ίδια τη ζωή, στο κενό του οποίου η εσωτερική φωτιά που την καταβρόχθιζε έκαιγε ακόμη πιο επαναστατικά γιατί το μυαλό της δεν απασχολούσε με τίποτα...»
Ο Πούσκιν γράφει για την ηρωίδα του σοβαρά και με σεβασμό. Σημειώνει την πνευματικότητα και την ποίησή της.
Υπό την επίδραση των βιβλίων που διάβασε, η Τατιάνα δημιουργεί τον δικό της ρομαντικό κόσμο, στο κέντρο του οποίου - με τη θέληση της μοίρας - ήταν ο Onegin, του οποίου η ασυνήθιστη και το βάθος της προσωπικότητας ένιωσε αμέσως η Τατιάνα. Πρέπει να σημειώσω ότι ο Onegin και η Tatyana έχουν πολλά κοινά πράγματα: ψυχική και ηθική πρωτοτυπία, μια αίσθηση αποξένωσης από το περιβάλλον τους, μερικές φορές οξύ συναίσθημαμοναξιά. Αλλά αν ο Πούσκιν είναι αμφίθυμος για τον Onegin, τότε
Τατιάνα - με ανοιχτή συμπάθεια. Οι ιδέες του ποιητή για τον ρωσικό εθνικό χαρακτήρα συνδέονται με τη «γλυκιά Τατιάνα». Ο Πούσκιν προίκισε την ηρωίδα του με πλούτη εσωτερικός κόσμοςκαι πνευματική αγνότητα:
«Μια επαναστατική φαντασία, ένα ζωηρό μυαλό και θέληση, ένα παράξενο κεφάλι και μια φλογερή και τρυφερή καρδιά».
Δεν είναι περίεργο που ο συγγραφέας σημειώνει:
Τατιάνα (Ρωσική ψυχή,
Χωρίς να ξέρω γιατί)
Με την ψυχρή ομορφιά της
Μου άρεσε ο ρώσικος χειμώνας...
Σκέφτεται και αισθάνεται σαν μια πραγματικά Ρωσίδα. Ξέρει πώς να εκτιμά τη φυσική ομορφιά. Δεν ήταν για τίποτα που όταν η Τάνια ανακάλυψε ότι την έστελναν στη Μόσχα, με τις πρώτες ακτίνες του ήλιου σηκώθηκε και έσπευσε στα χωράφια:
«Συγγνώμη, ειρηνικές κοιλάδες,
Κι εσύ, γνώριμες βουνοκορφές,
Κι εσύ, γνώριμα δάση.
Συγγνώμη, παραδεισένια ομορφιά,
Συγνώμη, χαρούμενη φύση;
Η φύση έχει μεγάλη επιρροή πάνω της. Χάρη σε αυτήν, η Τατιάνα δεν έσπασε και άντεξε τον πόνο που της προκάλεσε ο Onegin.
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν τονίζει την πνευματική σύνδεση ενός κοριτσιού που μεγάλωσε σε ένα επαρχιακό κτήμα με τον τρόπο ζωής, τις πεποιθήσεις και τη λαογραφία του λαού.
«Η Τατιάνα πίστεψε τους θρύλους
Κοινής λαϊκής αρχαιότητας,
Και όνειρα, και μάντεις καρτών,
Και οι προβλέψεις του φεγγαριού.
Ανησυχούσε για τα σημάδια.
Το όνειρο της Τατιάνας το μαρτυρεί επίσης για τη φυσικότητα, την ειλικρίνεια, την ειλικρίνεια, η αντίληψη των ανθρώπων για τον κόσμο είναι τόσο κοντά της.
Και ας θυμηθούμε τη Σοφία: άλλωστε μιλάει και για ύπνο. Και εδώ για πρώτη φορά
Η Σοφία ονόμασε εκείνα τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητάς της που εκτιμούσε τόσο πολύ
Γκοντσάροφ. Το όνειρο της Σοφίας είναι σημαντικό για την κατανόηση του χαρακτήρα της, όπως και ο ύπνος
Tatyana Larina για την κατανόηση του χαρακτήρα Ηρωίδα Πούσκιν, Αν και
Η Τατιάνα στην πραγματικότητα ονειρεύεται το όνειρό της, αλλά η Σοφία φτιάχνει το όνειρο για να εξαπατήσει τον πατέρα της.
Ξαφνικά ένας καλός άνθρωπος, ένας από αυτούς εμείς
Θα δούμε - είναι σαν να γνωριζόμαστε από πάντα,
Εμφανίστηκε εδώ μαζί μου. και υπονοητικό και έξυπνο,
Μα δειλά...Ξέρεις ποιος γεννήθηκε στη φτώχεια...
Η Τατιάνα είδε τον Onegin στο όνειρό της. «Το έμαθε ανάμεσα στους καλεσμένους
Αυτός που της είναι γλυκός και τρομακτικός,
Ο ήρωας του μυθιστορήματός μας!
Όπως σημείωσε ο V.G Ο Μπελίνσκι στο άρθρο του: Τατιάνα - «αυτός ο θαυμάσιος συνδυασμός αγενών, χυδαίων προκαταλήψεων με πάθος για τα γαλλικά βιβλία και σεβασμό για τη βαθιά δημιουργία του Martyn Zadeki είναι δυνατός μόνο σε μια Ρωσίδα...
... Και ξαφνικά εμφανίζεται ο Onegin. Περιβάλλεται εντελώς από μυστήριο: η αριστοκρατία του, η αναμφισβήτητη υπεροχή του σε ολόκληρο αυτόν τον ήρεμο και χυδαίο κόσμο... δεν θα μπορούσε παρά να ενεργήσει σύμφωνα με τη φαντασίωση της Τατιάνα». Με κατανόηση, ο Πούσκιν περιγράφει πώς ξυπνά το αίσθημα αγάπης της Τατιάνα:
Η φαντασία της ήταν από καιρό
Καίγεται από ευδαιμονία και μελαγχολία,
Πεινασμένος για μοιραία τροφή.
Πολύχρονος πόνος στην καρδιά
Το νεαρό στήθος της ήταν σφιχτό.
Η ψυχή περίμενε κάποιον,
Και περίμενε... Τα μάτια άνοιξαν.
Είπε: αυτός είναι!
Ο συνδυασμός κάποιου έχει ενδιαφέρον. Είναι δυνατόν απλώς να περιμένεις κάποιον; Αλλά η Τατιάνα περίμενε και γι' αυτό πιθανώς ερωτεύτηκε έναν άντρα χωρίς να τον ξέρει. Ήξερε μόνο ότι ο Ευγένιος δεν ήταν σαν όλους τους άλλους - αυτό ήταν αρκετό για να ενδιαφερθεί και μετά να ερωτευτεί. Γνώριζε πολύ λίγα για τη ζωή, τους ανθρώπους, ακόμα και τον εαυτό της. «Για την Τατιάνα δεν υπήρχε πραγματικός Ονέγκιν, τον οποίο ούτε μπορούσε να καταλάβει ούτε να γνωρίσει. Επομένως, έπρεπε να του δώσει κάποιο νόημα, δανεισμένο από ένα βιβλίο, και όχι από τη ζωή, γιατί η ζωή
Η Τατιάνα επίσης δεν μπορούσε ούτε να καταλάβει ούτε να ξέρει», είπε ο V.G. Μπελίνσκι
Αλλά ο έρωτάς της είναι ένα πραγματικό, υπέροχο συναίσθημα, ανεξάρτητα από το πώς δανείστηκε από βιβλία. Αγάπησε με όλη της την καρδιά, παραδόθηκε σε αυτό το συναίσθημα με όλη της την ψυχή. Με τι ειλικρίνεια έγραψε ένα γράμμα στον Onegin, και παρά το γεγονός ότι ήταν η πρώτη που δήλωσε την αγάπη της, η πρώτη που έκανε ένα ριψοκίνδυνο βήμα που δεν έγινε απολύτως αποδεκτό στην κοινωνία.
Το γράμμα της Τατιάνα είναι μια παρόρμηση, σύγχυση, πάθος, μελαγχολία, ένα όνειρο, και ταυτόχρονα είναι όλα γνήσια. Το έγραψε μια Ρωσίδα, άπειρη, τρυφερή και μοναχική, ευαίσθητη και ντροπαλή.
Μια τέτοια πράξη απαιτεί μόνο σεβασμό. Άλλωστε και στην εποχή μας δεν συνηθίζεται μια κοπέλα να αποκαλύπτει πρώτη τον έρωτά της.
Αλλά ο χρόνος περνά, η Τατιάνα παντρεύεται, αν και η πρώτη της αγάπη εξακολουθεί να ζει στην καρδιά της. Όμως παραμένει πιστή στο καθήκον της. Όταν συναντιούνται, λέει στον Onegin:
«Σε αγαπώ (γιατί να λες ψέματα;),
Αλλά δόθηκα σε κάποιον άλλο.
Θα του είμαι για πάντα πιστός».
Και τώρα, στην εποχή μας, κάθε νέος αναζητά την ιδανική του γυναίκα. Και νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι συνδέουν αυτό το ιδανικό με την Τατιάνα
Λαρίνα, γιατί συνδυάζει εκείνα τα προσόντα που κάνουν μια γυναίκα όμορφη. Τα χρόνια περνούν, οι άνθρωποι και οι κοινωνικές συνθήκες αλλάζουν, αισθητικές αρχές, αλλά αυτές οι πνευματικές ιδιότητες που διαθέτει το «γλυκό ιδανικό» του μεγάλου Ρώσου ποιητή A.S.
Για να συνοψίσω αυτό που είπα, επιστρέφω στη σύγκριση της Τατιάνα
Larina και Sofia Famusova.
Για τους αναγνώστες, η Τατιάνα έχει γίνει ένα ιδανικό πρότυπο. Μια πειστική, ψυχολογικά αληθινή εικόνα μιας Ρωσίδας, σιωπηλή και λυπημένη, συνεσταλμένη και ταυτόχρονα αποφασιστική, ειλικρινής στα συναισθήματά της.
Και η Σοφία είναι παράδειγμα μιας νεαρής κοπέλας στην οποία παλεύουν η αφέλεια και η υποκρισία, η δίψα για αγάπη και τα εμπόδια που δημιουργούνται από την κοινωνία και την ανατροφή.
Η ηρωίδα του μυθιστορήματος του Πούσκιν διανύει ένα σημαντικό και πολύ σημαντικό κομμάτι της ζωής της. μονοπάτι ζωήςκαι εμφανίζεται μπροστά μας ως καθιερωμένος χαρακτήρας, συμπληρωμένος από τον συγγραφέα. Η ηρωίδα του έργου του Griboyedov ουσιαστικά λαμβάνει μόνο το πρώτο σκληρό μάθημα. Απεικονίζεται στην αρχή των δοκιμασιών που τη συναντούν. Επομένως, η Σοφία είναι ένας χαρακτήρας που μπορεί να αναπτυχθεί περαιτέρω και να αποκαλυφθεί «μέχρι το τέλος» μόνο στο μέλλον.
Στη διαδικασία μελέτης αυτού του θέματος, συνειδητοποίησα πόσο δύσκολο ήταν για τις γυναίκες να κάνουν την επιλογή τους, οπότε κανείς δεν έλαβε υπόψη τη γνώμη τους. Και πόσο πιο ευτυχισμένοι αποδεικνύουμε ότι είμαστε από αυτούς.
Άλλωστε όλα τα μονοπάτια και οι δρόμοι είναι ανοιχτά για εμάς, που ζούμε στον 21ο αιώνα. Αλλά πόσο σημαντικό είναι να μην κάνεις λάθος στην επιλογή και να συντηρήσεις τον εαυτό σου. Αναμφίβολα μας βοηθούν σε αυτό
Sofya Famusova και Tatyana Larina.
Φροντιστήριο
Χρειάζεστε βοήθεια για τη μελέτη ενός θέματος;
Οι ειδικοί μας θα συμβουλεύσουν ή θα παρέχουν υπηρεσίες διδασκαλίας σε θέματα που σας ενδιαφέρουν.
Υποβάλετε την αίτησή σαςυποδεικνύοντας το θέμα αυτή τη στιγμή για να ενημερωθείτε σχετικά με τη δυνατότητα λήψης μιας διαβούλευσης.