Συγγραφέας
Βραβευμένος με Κρατικό Βραβείο Γ' βαθμού (1951)
Ιππότης του Τάγματος του Σήμα της Τιμής
Βραβεύτηκε με το μετάλλιο "Για τη γενναία εργασία στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο"
«Για να καταλάβεις το σήμερα, πρέπει να καταλάβεις το χθες και το προχθές». Yu
Ο Γιούρι Τριφώνοφ γεννήθηκε στις 28 Αυγούστου 1925 στη Μόσχα στην οικογένεια του Μπολσεβίκου, κομματικού και στρατιωτικού ηγέτη Βαλεντίν Αντρέεβιτς Τριφώνοφ.
Ο πατέρας του πέρασε από εξορία και σκληρή δουλειά, συμμετείχε στην ένοπλη εξέγερση στο Ροστόφ, στην οργάνωση της Κόκκινης Φρουράς στην Πετρούπολη το 1917, στο εμφύλιος πόλεμος, το 1918 έσωσε τα αποθέματα χρυσού της δημοκρατίας, εργάστηκε στο Στρατιωτικό Κολέγιο ανώτατο δικαστήριο. Για τον μελλοντικό συγγραφέα, ο πατέρας του ήταν πραγματικό παράδειγμα επαναστάτη και ανθρώπου.
Η μητέρα του Trifonov, Evgenia Abramovna Lurie, ήταν κτηνοτρόφος και στη συνέχεια οικονομικός μηχανικός. Στη συνέχεια έγινε συγγραφέας παιδιών - Evgenia Tayurina..
Ο αδερφός του πατέρα μου, Evgeniy Andreevich, ήταν διοικητής του στρατού και ήρωας του Εμφυλίου Πολέμου, επίσης συγγραφέας, που εκδόθηκε με το ψευδώνυμο E. Brazhnev. Η γιαγιά T. A. Slovatinskaya, εκπρόσωπος της «παλιάς φρουράς» των Μπολσεβίκων, ζούσε με την οικογένεια Trifonov. Τόσο η μητέρα όσο και η γιαγιά είχαν μεγάλη επιρροή στην ανατροφή του μελλοντικού συγγραφέα.
Το 1932, η οικογένεια Τριφώνοφ μετακόμισε στο Κυβερνητικό Μέγαρο, το οποίο σαράντα χρόνια αργότερα επιπλέον χρόνιαέγινε γνωστό σε όλο τον κόσμο ως «Το σπίτι στο ανάχωμα», χάρη στον τίτλο της ιστορίας του Τριφόνοφ.
Το 1937, ο πατέρας και ο θείος του συγγραφέα συνελήφθησαν και σύντομα πυροβολήθηκαν (θείος το 1937, πατέρας το 1938). Για ένα δωδεκάχρονο αγόρι, η σύλληψη του πατέρα του, για την αθωότητα του οποίου ήταν βέβαιος, ήταν μια πραγματική τραγωδία. Η μητέρα του Γιούρι Τριφόνοφ καταπιέστηκε επίσης και εξέτισε ποινή φυλάκισης στο Κάρλαγκ. Ο Γιούρι και η αδερφή και η γιαγιά του, που εκδιώχθηκαν από το διαμέρισμα ενός κυβερνητικού κτιρίου, περιπλανήθηκαν και ζούσαν στη φτώχεια.
Με το ξέσπασμα του πολέμου, ο Trifonov εκκενώθηκε στην Τασκένδη. Το 1943 επέστρεψε στη Μόσχα. Ο "γιος ενός εχθρού του λαού" δεν μπόρεσε να μπει σε κανένα πανεπιστήμιο και έπιασε δουλειά σε ένα στρατιωτικό εργοστάσιο. Έχοντας λάβει την απαραίτητη εργασιακή εμπειρία, το 1944, δουλεύοντας ακόμη στο εργοστάσιο, μπήκε στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο.
Ο Τριφώνοφ είπε για την εισαγωγή του στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο:
«Δύο σχολικά τετράδια με ποιήματα και μεταφράσεις μου φάνηκαν τόσο σταθερή εφαρμογή που δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν δύο απόψεις - θα γίνω δεκτός σε ένα σεμινάριο ποίησης. θα γίνω ποιητής... Ως προσθήκη, εντελώς προαιρετική, πρόσθεσα στις ποιητικές μου δημιουργίες διήγημα, δώδεκα σελίδες, με τον τίτλο - κλεμμένο ασυνείδητα - «Ο θάνατος ενός ήρωα»... Πέρασε ένας μήνας, και ήρθα στη λεωφόρο Tverskoy για μια απάντηση. Ο γραμματέας του τμήματος αλληλογραφίας είπε: «Τα ποιήματα είναι έτσι, αλλά η ιστορία άρεσε στον πρόεδρο επιτροπή εισαγωγήςΦεντίνα... μπορείς να γίνεις δεκτός στο τμήμα πεζογραφίας». Συνέβη ένα περίεργο πράγμα: το επόμενο λεπτό ξέχασα την ποίηση και δεν έγραψα ποτέ ξανά στη ζωή μου!». Μετά από επιμονή του Fedin, ο Trifonov μετατέθηκε αργότερα στο τμήμα πλήρους απασχόλησης του ινστιτούτου, από το οποίο αποφοίτησε το 1949.
Το 1949, ο Trifonov παντρεύτηκε τραγουδιστής όπερας, σολίστ Θέατρο ΜπολσόιΝίνα Αλεξέεβνα Νελίνα. Το 1951, ο Τριφώνοφ και η Νελίνα απέκτησαν μια κόρη, την Όλγα.
Το διπλωματικό έργο του Trifonov, η ιστορία "Students", που γράφτηκε από τον ίδιο μεταξύ 1949 και 1950, του έφερε φήμη. Δημοσιεύτηκε στο λογοτεχνικό περιοδικό " Νέο κόσμο«και τιμήθηκε με το Βραβείο Στάλιν το 1951. Ο ίδιος ο συγγραφέας στη συνέχεια αντιμετώπισε την πρώτη του ιστορία ψυχρά. Παρά το τεχνητό της κύριας σύγκρουσης (ένας ιδεολογικά αφοσιωμένος καθηγητής και ένας κοσμοπολίτης καθηγητής), η ιστορία έφερε τις απαρχές των βασικών ποιοτήτων της πεζογραφίας του Trifonov - την αυθεντικότητα της ζωής, την κατανόηση της ανθρώπινης ψυχολογίας μέσα από την καθημερινότητα.
Την άνοιξη του 1952, ο Trifonov πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στην έρημο Karakum, στη διαδρομή του κύριου καναλιού του Τουρκμενιστάν. Επί πολλά χρόνια η μοίρα του συγγραφέαΗ Yuria Trifonova αποδείχθηκε ότι συνδέεται με το Τουρκμενιστάν. Το 1959, εμφανίστηκε ένας κύκλος ιστοριών και δοκιμίων "Under the Sun", στον οποίο εντοπίστηκαν για πρώτη φορά τα χαρακτηριστικά του στυλ του Trifonov. Στα τέλη της δεκαετίας του 1950 και στις αρχές της δεκαετίας του 1960, ο Trifonov έγραψε τις ιστορίες «Bakko», «Glasses», «The Loneliness of Klych Durda» και άλλες ιστορίες.
Το 1963 κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα "Quenching Thirst", υλικά για τα οποία συγκέντρωσε κατά την κατασκευή του καναλιού του Τουρκμενιστάν. Αλλά ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ήταν ικανοποιημένος με αυτό το μυθιστόρημα. Και τα επόμενα χρόνια, ο Trifonov ασχολήθηκε με τη συγγραφή αθλητικών ιστοριών και εκθέσεων. Ο Τριφώνοφ αγαπούσε τον αθλητισμό και, όντας παθιασμένος θαυμαστής, έγραψε με ενθουσιασμό γι 'αυτό.
Ο Konstantin Vanshenkin θυμήθηκε:
«Ο Γιούρι Τριφόνοφ έζησε στα μέσα της δεκαετίας του '50 στη Verkhnyaya Maslovka, κοντά στο στάδιο της Ντιναμό. Άρχισα να πηγαίνω εκεί. Έπαιξε (ποδοσφαιρική ορολογία) για την CDKA για προσωπικούς λόγους, επίσης λόγω του Bobrov. Στην εξέδρα συνάντησα τους σκληροπυρηνικούς παίκτες της Σπαρτάκ: A. Arbuzov, I. Shtok, και στη συνέχεια τον επίδοξο ποδοσφαιρικό στατιστικολόγο K. Yesenin. Τον έπεισαν ότι η Σπαρτάκ ήταν καλύτερη. Σπάνια περίπτωση».
Για 18 χρόνια, ο συγγραφέας ήταν μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού «Φυσική Πολιτεία και Αθλητισμός», έγραψε πολλά σενάρια για ντοκιμαντέρ και ταινίες μεγάλου μήκουςσχετικά με τον αθλητισμό. Ο Trifonov έγινε ένας από τους Ρώσους ιδρυτές της ψυχολογικής ιστορίας για τον αθλητισμό και τους αθλητές.
Η αποκατάσταση του Valentin Trifonov το 1955 έδωσε τη δυνατότητα στον Γιούρι να γράψει μια ιστορία ντοκιμαντέρ, «Reflection of the Fire», βασισμένη στο σωζόμενο αρχείο του πατέρα του. Αυτή η ιστορία για τα αιματηρά γεγονότα στο Don, που δημοσιεύτηκε το 1965, έγινε το κύριο έργο του Trifonov εκείνα τα χρόνια.
Το 1966, η Nina Nelina πέθανε ξαφνικά και το 1968, η Alla Pastukhova, συντάκτης της σειράς "Fiery Revolutionaries" του Politizdat, έγινε η δεύτερη σύζυγος του Trifonov.
Το 1969 εμφανίστηκε η ιστορία "Ανταλλαγή", αργότερα - το 1970 δημοσιεύτηκε η ιστορία "Προκαταρκτικά Αποτελέσματα", το 1971 - "Ο Μακρύς Αντίο", και το 1975 - "Μια άλλη ζωή". Αυτές οι ιστορίες έλεγαν για την αγάπη και οικογενειακές σχέσεις. Στο επίκεντρο της καλλιτεχνικής αναζήτησης του Trifonov, το πρόβλημα ανέκυψε συνεχώς ηθική επιλογή, που ένας άνθρωπος αναγκάζεται να κάνει ακόμα και στις πιο απλές καθημερινές καταστάσεις. Κατά τη διάρκεια της διαχρονικότητας του Μπρέζνιεφ, ο συγγραφέας μπόρεσε να δείξει πώς ένα έξυπνο, ταλαντούχο άτομο (ο ήρωας της ιστορίας "Μια άλλη ζωή", ιστορικός Σεργκέι Τρόιτσκι), που δεν ήθελε να θέσει σε κίνδυνο τη δική του ευπρέπεια, ασφυκτιά σε αυτή την τοξική ατμόσφαιρα.
Ο συγγραφέας Boris Pankin θυμάται τον Yuri Trifonov:
«Έτυχε ότι μετά το άρθρο μου «Όχι σε κύκλο, σε σπείρα», που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Φιλία των Λαών» στα τέλη της δεκαετίας του '70, ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς Τριφώνοφ κάθε νέο πράγμα, μεγάλο ή μικρό σε όγκο, μου έφερε με αυτόγραφο, ή και χειρόγραφο, όπως συνέβη, για παράδειγμα, με το μυθιστόρημα «Χρόνος και Τόπος». Πουλούσε αυτά τα νέα πράγματα τόσο πυκνά που μια μέρα δεν μπόρεσα να αντισταθώ και ρώτησα με μια αίσθηση υγιούς, λευκού, σύμφωνα με τον Robert Rozhdestvensky, φθόνο πώς κατάφερε να παράγει τέτοια αριστουργήματα το ένα μετά το άλλο με τέτοια σιδερένια κανονικότητα.
Με κοίταξε σκεφτικός, μάσησε τα γεμάτα νέγρικα χείλη του - πράγμα που έκανε πάντα πριν κάνει διάλογο - άγγιξε τα στρογγυλά γυαλιά του με κέρατο, ίσιωσε τον κουμπωμένο γιακά του πουκαμίσου του χωρίς γραβάτα και είπε, ξεκινώντας με τη λέξη «εδώ»: «Εδώ, ακούσατε, μάλλον λέει η παροιμία: κάθε σκύλος έχει το χρόνο του να γαβγίζει. Και περνάει γρήγορα...»
Το 1973, ο Trifonov δημοσίευσε το μυθιστόρημα «Ανυπομονησία» για το Narodnaya Volya, που δημοσιεύτηκε στο Politizdat στη σειρά «Φλογεροί Επαναστάτες». Υπήρχαν λίγες λογοκριμένες σημειώσεις στα έργα του Trifonov. Ο συγγραφέας ήταν πεπεισμένος ότι το ταλέντο εκδηλώνεται στην ικανότητα να λέει όλα όσα θέλει να πει ο συγγραφέας και να μην ακρωτηριάζεται από τη λογοκρισία.
Ο Τρίφωνοφ αντιτάχθηκε ενεργά στην απόφαση της Γραμματείας της Ένωσης Συγγραφέων να απομακρύνει τους κορυφαίους υπαλλήλους της Ι. Ι. Βίνογκρατοφ, Α. Κοντρατόβιτς, Β. Λάκσιν από τη συντακτική επιτροπή του Νέου Κόσμου, γνωρίζοντας καλά ότι, πρώτα απ 'όλα, αυτό ήταν πλήγμα στον αρχισυντάκτη του περιοδικού A. T. Tvardovsky, για τον οποίο ο Trifonov έτρεφε τον βαθύτερο σεβασμό.
Το 1975, ο Τριφόνοφ παντρεύτηκε τη συγγραφέα Όλγα Μιροσνίτσενκο.
Στη δεκαετία του 1970, το έργο του Τριφόνοφ εγκωμιάστηκε ιδιαίτερα από δυτικούς κριτικούς και εκδότες. Καθε Ενα νέο βιβλίομεταφράστηκε και δημοσιεύτηκε γρήγορα.
Το 1976, το περιοδικό "Friendship of Peoples" δημοσίευσε την ιστορία του Trifonov "The House on the Embankment", μια από τις πιο αξιόλογες συγκινητικά έργαδεκαετία του 1970. Στην ιστορία ο Trifonov έκανε ένα βαθύ ψυχολογική ανάλυσητη φύση του φόβου, τη φύση και την υποβάθμιση των ανθρώπων κάτω από τον ζυγό ενός ολοκληρωτικού συστήματος. Η αιτιολόγηση από το χρόνο και τις περιστάσεις είναι χαρακτηριστική για πολλούς χαρακτήρες Trifonov. Ο συγγραφέας είδε τους λόγους της προδοσίας και της ηθικής παρακμής στον φόβο στον οποίο βυθίστηκε ολόκληρη η χώρα μετά τον τρόμο του Στάλιν. Αντιμετώπιση διαφορετικών περιόδων Ρωσική ιστορία, ο συγγραφέας έδειξε το θάρρος του ανθρώπου και την αδυναμία του, το μεγαλείο και την ευτέλειά του, όχι μόνο στα οριακά σημεία, αλλά και στην καθημερινότητα.
Ο Τριφώνοφ ταίριαξε διαφορετικά διαφορετικές εποχές, οργάνωσε μια «αντιπαράθεση» με διαφορετικές γενιές - παππούδες και εγγόνια, πατέρες και παιδιά, ανακαλύπτοντας ιστορικές ονομαστικές κλήσεις, προσπαθώντας να δει ένα άτομο στις πιο δραματικές στιγμές της ζωής του - τη στιγμή της ηθικής επιλογής.
Για τρία χρόνια, το «The House on the Embankment» δεν συμπεριλήφθηκε σε καμία από τις συλλογές βιβλίων, και στο μεταξύ ο Trifonov εργαζόταν στο μυθιστόρημα «The Old Man», για τα αιματηρά γεγονότα στο Don το 1918. Το "The Old Man" εμφανίστηκε το 1978 στο περιοδικό "Friendship of Peoples".
Ο συγγραφέας Boris Pankin θυμάται:
«Ο Γιούρι Λιουμπίμοφ ανέβασε το «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» και το «Σπίτι στο ανάχωμα» σχεδόν ταυτόχρονα στην Ταγκάνκα. Το VAAP, του οποίου ήμουν τότε υπεύθυνος, παραχώρησε αμέσως τα δικαιώματα για τη σκηνοθεσία αυτών των έργων στην ερμηνεία του Λιουμπίμοφ σε πολλά ξένα θεατρικά πρακτορεία. Για όλους. Ένα «σημείωμα» έπεσε αμέσως στο γραφείο του Σουσλόφ, του δεύτερου προσώπου του Κομμουνιστικού Κόμματος, στο οποίο η VAAP κατηγορήθηκε ότι προώθησε ιδεολογικά μοχθηρά έργα στη Δύση.
Εκεί», σκέφτηκε ο Μιχαλάντρεφ (αυτό ήταν το «υπόγειο» παρατσούκλι του) σε μια συνεδρίαση της Γραμματείας της Κεντρικής Επιτροπής, όπου κλήθηκα επίσης, κοιτάζοντας την ανώνυμη διεύθυνση, «γυμνές γυναίκες πετούν γύρω από τη σκηνή. Και επίσης αυτό το έργο, αυτό που λέγεται, «Κυβερνητικό Σπίτι»...
«Ένα σπίτι στο ανάχωμα», του πρότεινε προσεκτικά ένας από τους βοηθούς.
Ναι, «Κυβερνητικό Σώμα», επανέλαβε ο Σουσλόφ. - Αποφάσισαν να ξεσηκώσουν κάτι παλιό για κάτι.
Προσπάθησα να περιορίσω το θέμα στη δικαιοδοσία. Λένε ότι η Σύμβαση της Γενεύης δεν προβλέπει την άρνηση σε ξένους εταίρους να εκχωρήσουν δικαιώματα σε έργα σοβιετικών συγγραφέων.
Στη Δύση θα πληρώσουν εκατομμύρια για αυτό», είπε ο Σουσλόφ, «αλλά δεν κάνουμε εμπόριο ιδεολογίας».
Μια εβδομάδα αργότερα, μια ταξιαρχία από την Επιτροπή Ελέγχου του Κόμματος με επικεφαλής μια συγκεκριμένη Πέτροβα, η οποία είχε πετύχει προηγουμένως την αποβολή του Λεν Καρπίνσκι από το κόμμα, ήρθε στο VAAP.
Το είπα στον Γιούρι Βαλεντίνοβιτς όταν καθόμασταν μαζί του πάνω σε μπολ με ζεματιστή σούπα πίτι στο εστιατόριο του Μπακού, που ήταν στην τότε οδό Γκόρκι. «Το μάτι βλέπει, αλλά το δόντι μουδιάζει», είπε ο Τριφόνοφ, είτε παρηγορώντας με είτε ρωτώντας με, αφού μάσησε τα χείλη του σύμφωνα με το έθιμο του. Και αποδείχθηκε ότι είχε δίκιο, γιατί η Πέτροβα σύντομα στάλθηκε στη σύνταξη «για υπέρβαση των εξουσιών της».
Τον Μάρτιο του 1981, ο Γιούρι Τριφώνοφ νοσηλεύτηκε στο νοσοκομείο. Στις 26 Μαρτίου, υποβλήθηκε σε χειρουργική επέμβαση - αφαιρέθηκε ένα νεφρό. Στις 28 Μαρτίου, ενώ περίμενε τον γύρο, ο Τριφόνοφ ξυρίστηκε, έφαγε και πήρε " Λογοτεχνική εφημερίδα” για τις 25 Μαρτίου, όπου δημοσιεύτηκε συνέντευξή του. Εκείνη τη στιγμή, ένας θρόμβος διαλύθηκε και ο Trifonov πέθανε ακαριαία από πνευμονική εμβολή.
Το εξομολογητικό μυθιστόρημα του Τρίφωνοφ «Χρόνος και Τόπος», στο οποίο η ιστορία της χώρας μεταφέρθηκε μέσα από τις τύχες των συγγραφέων, δεν δημοσιεύτηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του Τριφώνοφ. Εκδόθηκε μετά τον θάνατο του συγγραφέα το 1982 με σημαντικές αφαιρέσεις λογοκρισίας. Ο κύκλος ιστοριών «Το Αναποδογυρισμένο Σπίτι», στον οποίο ο Τριφόνοφ μίλησε για τη ζωή του με μια απροκάλυπτη αποχαιρετιστήρια τραγωδία, είδε επίσης το φως της δημοσιότητας μετά το θάνατο του συγγραφέα, το 1982.
Ο ίδιος ο συγγραφέας όρισε το μυθιστόρημα «Χρόνος και Τόπος» ως «μυθιστόρημα αυτογνωσίας». Ο ήρωας του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας Αντίποφ, δοκιμάζεται ηθικό σθένοςσε όλη του τη ζωή, στην οποία μπορεί κανείς να διακρίνει το νήμα της μοίρας που διάλεξε σε διαφορετικές εποχές, σε διάφορα σύνθετα καταστάσεις ζωής. Ο συγγραφέας προσπάθησε να συγκεντρώσει τις εποχές που ο ίδιος είδε: το τέλος της δεκαετίας του 1930, τον πόλεμο, τη μεταπολεμική περίοδο, την απόψυξη, τη νεωτερικότητα.
Η δημιουργικότητα και η προσωπικότητα του Trifonov κατέχουν ιδιαίτερη θέση όχι μόνο στη ρωσική λογοτεχνία του 20ού αιώνα, αλλά και στην δημόσια ζωή.
Το 1980, μετά από πρόταση του Heinrich Böll, ο Trifonov προτάθηκε για βραβείο Νόμπελ. Οι πιθανότητες ήταν πολύ μεγάλες, αλλά ο θάνατος του συγγραφέα τον Μάρτιο του 1981 τις διέσχισε.
Το μυθιστόρημα του Trifonov «Εξαφάνιση» δημοσιεύτηκε μετά θάνατον το 1987.
Κηδεύτηκε στο νεκροταφείο Kuntsevo.
Συνέντευξη με την Olga Trifonova: «Τα ονειρεύτηκα στην πραγματικότητα...»
- Όλγα Ρομάνοβνα, πώς γνωρίστηκες με τον Γιούρι Τριφόνοφ;
Παραδόξως, η πρώτη συνάντηση έγινε όταν ακόμη πήγαινα νηπιαγωγείο, και ο Τριφόνοφ περνούσε κάθε μέρα στο δρόμο για τη δουλειά. Το θυμάμαι λόγω της μαύρης θήκης σωλήνα στην οποία βρισκόταν η εφημερίδα τοίχου. Εκείνες τις μέρες, ήταν ένας απλός εργάτης, συρτάρι σωλήνων σε ένα στρατιωτικό εργοστάσιο και ταυτόχρονα επιμελήθηκε μια εφημερίδα τοίχου. Δεν μπορούσα να το ξέρω αυτό. Συναντηθήκαμε στο εστιατόριο Central House of Writers. Εκείνα τα χρόνια υπήρχε μια υπέροχη ατμόσφαιρα, ανέξοδη και νόστιμη. Ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς σύχναζε σε αυτό το εστιατόριο. Ήταν αρκετά διάσημος, το Firelight είχε ήδη κυκλοφορήσει. Ο Τριφώνοφ με κοίταξε σκυθρωπός και θυμωμένος. Μετά μου εξήγησε ότι τον ερέθισε η χαρούμενη εμφάνισή μου.
Το ειδύλλιο προχώρησε δραματικά, συγκλίναμε και αποκλίναμε. Ήταν δύσκολο για μένα να αφήσω τον άντρα μου, θα ήταν καλύτερα να ζούσαμε άσχημα μαζί του. Το αίσθημα της ενοχής ήταν τόσο βαρύ που δηλητηρίασε τους πρώτους μήνες της ζωής του Γιούρι Βαλεντίνοβιτς και της ζωής μου. Δύσκολη ήταν και η επίσκεψη στο ληξιαρχείο για τη διαδικασία του διαζυγίου. Το είδα και είπα: «Εντάξει, ο Θεός να τον έχει καλά, δεν το χρειάζομαι ακόμα». Αλλά ήμουν έγκυος και σύντομα παντρευτήκαμε. Έμενε σε ένα διαμέρισμα στην οδό Peschanaya, το οποίο αγαπούσε πολύ. Μου φαινόταν πολύ άθλιο, αλλά κατάλαβα ότι θα έπρεπε να τον βγάλω από αυτό, όπως Ιάπωνες σαμουράι. Μια μέρα ένας επισκέπτης από την Αμερική ήρθε σε εμάς και παρατήρησε: «Οι χαμένοι ζουν σε ένα τέτοιο διαμέρισμα».
- Ήταν δύσκολο να ζήσεις μαζί του διάσημος συγγραφέας?
Είναι εκπληκτικά εύκολο μαζί του. Ένα πολύ ανεκτικό άτομο που δεν διεκδικεί τον ζωτικό χώρο των άλλων. Είχε καταπληκτική αίσθηση του χιούμορ, ήταν απίστευτα αστείος, μερικές φορές γελούσαμε μέχρι που είχαμε ομηρικές κρίσεις. Και μετά, εκπαιδεύτηκε να κάνει τις δουλειές του σπιτιού όπως αυτό: να πλένει τα πιάτα και να τρέχει στο κατάστημα για κεφίρ. Είναι αλήθεια ότι τον χάλασα πολύ γρήγορα - δεν είναι καλό να στείλεις τον ίδιο τον Τρίφωνοφ στο πλυντήριο! Το τσιτάτο τότε ήταν «κάπου» και μια μέρα άρχισα να του αρπάζω τα πιάτα που επρόκειτο να πλύνει από τα χέρια του και είπε: «Σταμάτα, κάπου μου αρέσει».
- Στα ημερολόγια και τα βιβλία εργασίας του Trifonov, που κυκλοφόρησαν με τα σχόλιά σας, διάβασα ότι στη δεκαετία του εξήντα έπρεπε να τα βγάλει πέρα με περίεργες δουλειές και να χρωστάει.
Τα χρέη ήταν μεγάλα. Μετά βοήθησαν φίλοι. Ο θεατρικός συγγραφέας Alexey Arbuzov δάνειζε συχνά χρήματα. Η ζωή δεν ήταν εύκολη οικονομικά, και μερικές φορές ήταν απλά δύσκολη. «Μερικές φορές έφτασα στο ρούβλι, μη φοβάσαι, δεν είναι τρομακτικό», μου είπε κάποτε, επίσης σε μια δύσκολη στιγμή.
- Ήταν εύκολος στα χρήματα;
Θυμάμαι έναν συγγενή του που πήγαινε στην Ισπανία ήρθε να μας δει. Είπε ότι θα πήγαινε να δουλέψει στα αμπέλια και θα αγόραζε τζιν για τον γιο και τον άντρα της. Ο Γιούρι με ακολούθησε στην κουζίνα και ρώτησε: «Όλια, έχουμε νόμισμα στο σπίτι; Δωστο σε αυτην." "Ολα;" «Αυτό είναι», είπε αποφασιστικά. Όταν ήμασταν στο εξωτερικό, πάντα προειδοποιούσε: «Πρέπει να φέρουμε δώρα σε όλους τους συγγενείς και φίλους, το γεγονός ότι είμαστε εδώ μαζί σας είναι ήδη δώρο».
- Ο Γιούρι Τριφόνοφ ήταν ήδη διάσημος όταν έγραψε το «Το σπίτι στο ανάχωμα». Και μου φαίνεται ότι αυτή η ιστορία από μόνη της αρκεί για τη φήμη ενός συγγραφέα. Κι όμως, εκείνη την εποχή δεν ήταν εύκολο να περάσεις ένα τέτοιο βιβλίο.
Η ιστορία της δημοσίευσης της ιστορίας είναι πολύ περίπλοκη. Το "The House on the Embankment" δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Friendship of Peoples" μόνο χάρη στη σοφία του αρχισυντάκτη Sergei Baruzdin. Η ιστορία δεν συμπεριλήφθηκε στο βιβλίο, το οποίο περιελάμβανε τόσο το «Ανταλλαγή» και τα «Προκαταρκτικά Αποτελέσματα». Ο Μάρκοφ έκανε έντονη κριτική στο συνέδριο των συγγραφέων, ο οποίος στη συνέχεια πήγε στο Σουσλόφ για ενισχύσεις. Και ο Σουσλόφ είπε μια μυστηριώδη φράση: «Όλοι τότε περπατούσαμε στην κόψη ενός μαχαιριού» και αυτό σήμαινε άδεια.
- Ήσασταν εξοικειωμένοι με τον Βλαντιμίρ Βισότσκι;
Ναι, γνωριστήκαμε στο θέατρο Ταγκάνκα. Ο Τριφόνοφ αγαπούσε τον Βισότσκι και τον θαύμαζε. Για αυτόν, ήταν πάντα ο Βλαντιμίρ Σεμένοβιτς, ο μόνος που, που δεν ανεχόταν τα φιλιά του «Μπρέζνιεφ», μπορούσε να αγκαλιάσει και να φιλήσει όταν συναντούσε. Είδαμε ότι πίσω από την εμφάνιση ενός άντρα χωρίς πουκάμισο υπήρχε ένας πολύ έξυπνος και μορφωμένος άντρας. Κάποτε γνωριστήκαμε στην ίδια παρέα Νέος χρόνος. Χίλια εννιακόσια ογδόντα ήταν η τελευταία χρονιά στη ζωή του Βισότσκι. Οι γείτονές μας στη ντάτσα συγκέντρωσαν αστέρια. Ήταν ο Ταρκόφσκι, ο Βισότσκι και η Μαρίνα Βλάντι. Οι άνθρωποι που αγαπούσαν πολύ ο ένας τον άλλο ένιωθαν αποκομμένοι για κάποιο λόγο. Όλα είναι σαν βαμβάκι. Μου φαίνεται ότι ο λόγος ήταν ότι το φαγητό ήταν πολύ πολυτελές - ένα μεγάλο γεύμα, ασυνήθιστο για εκείνες τις εποχές. Φαγητό ταπεινωμένο και χωρισμένο. Άλλωστε πολλοί ήταν απλώς φτωχοί τότε. Ο Ταρκόφσκι βαρέθηκε και διασκέδασε τραβώντας φωτογραφίες του σκύλου από την Polaroid από περίεργες γωνίες. Καθόμασταν δίπλα στον Βλαντιμίρ Σεμένοβιτς, είδα μια κιθάρα στη γωνία, ήθελα πολύ να τραγουδήσει. Τον κολάκευα αμήχανα: «Θα ήταν ωραίο να τηλεφωνήσω στον Βισότσκι, θα τραγουδούσε». Και ξαφνικά είπε πολύ σοβαρά και ήσυχα: «Ω, αλλά κανείς εδώ εκτός από εσένα δεν το θέλει αυτό». Ήταν αλήθεια.
- Πες μου, είχε εχθρούς ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς;
Πιο πιθανό, ζηλιάρηδες άνθρωποι. «Ουάου», αναρωτήθηκε, «ζω στον κόσμο και κάποιος με μισεί». Το χειρότερο ανθρώπινη ποιότητασεβαστή μνησικακία. Υπήρχε μια τέτοια περίπτωση. Η ιστορία του «Το αναποδογυρισμένο σπίτι» ήταν στο περιοδικό «Νέος Κόσμος». Ένα από τα κεφάλαια περιγράφει το σπίτι μας, μεθυσμένοι μετακινούμενοι που λιάζονται στον ήλιο κοντά στο κατάστημα Diet. Και όταν ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς ήρθε στο Diet για να παραγγείλει, του ζητήθηκε να έρθει στον διευθυντή. "Πώς μπόρεσες; - Υπήρχαν δάκρυα στη φωνή του σκηνοθέτη. «Θα απολυθώ από τη δουλειά μου για αυτό!» Αποδείχθηκε ότι ένας συγγραφέας δεν ήταν πολύ τεμπέλης να έρθει στο κατάστημα και να του πει ότι σύντομα ολόκληρη η χώρα θα διάβαζε για τους μετακομιστές. Μετά από αυτή την ιστορία, ο Trifonov αρνήθηκε να πάει για παραγγελίες, ωστόσο, πάντα ντρεπόταν να σταθεί σε μια ειδική γραμμή και δεν του άρεσαν τα προνόμια. Ποτέ δεν ζήτησε τίποτα.
- Ακόμα κι όταν ήμουν βαριά άρρωστος...
Είχε καρκίνο στα νεφρά, αλλά δεν πέθανε από αυτό. Ο χειρουργός Lopatkin πραγματοποίησε έξοχα την επέμβαση ο θάνατος επήλθε ως αποτέλεσμα μιας μετεγχειρητικής επιπλοκής - εμβολής. Αυτό είναι θρόμβος αίματος. Εκείνη την εποχή, τα απαραίτητα φάρμακα και τα φίλτρα που έπιασαν θρόμβους ήταν ήδη διαθέσιμα, αλλά όχι σε εκείνο το νοσοκομείο. Δεν υπήρχε καν analgin εκεί. Παρακάλεσα να τον μεταφέρω σε άλλο, φορούσα ακριβά γαλλικό άρωμα, χρήματα. Πήραν το άρωμα και έσπρωξαν τους φακέλους μακριά.
- Δεν ήταν δυνατόν να γίνει η επέμβαση στο εξωτερικό;
Μπορώ. Όταν ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς ήταν σε επαγγελματικό ταξίδι στη Σικελία, εξετάστηκε από γιατρό. Είπε ότι δεν του άρεσαν οι εξετάσεις και πρότεινε να πάει στην κλινική. Όλα αυτά τα έμαθα αργότερα. Όταν μου είπαν τη διάγνωση στη Μόσχα, πήγα στη γραμματεία της Ένωσης Συγγραφέων για να πάρω το διεθνές διαβατήριο του Τριφώνοφ. «Πού θα βρείτε τα χρήματα για την επέμβαση;» - με ρώτησαν. Απάντησα ότι έχουμε φίλους στο εξωτερικό που είναι έτοιμοι να βοηθήσουν. Επιπλέον, δυτικοί εκδοτικοί οίκοι υπέγραψαν συμβόλαια με τον Τριφώνοφ για ένα μελλοντικό βιβλίο χωρίς καν να ζητήσουν τον τίτλο. "Είναι πολύ καλοί γιατροί», μου είπαν και αρνήθηκαν να μου εκδώσουν διαβατήριο.
Τάφηκαν σύμφωνα με τη συνήθη κατηγορία Λογοτεχνικού Ταμείου στο νεκροταφείο Kuntsevo, το οποίο τότε ερημώθηκε. Στο μαξιλάρι έφεραν τη μοναδική του παραγγελία - το "Σήμα της Τιμής".
Οι εφημερίδες ανέφεραν την ημερομηνία της κηδείας του Γιούρι Τριφόνοφ μετά την κηδεία. Οι αρχές φοβήθηκαν ταραχές. Κεντρικό σπίτισυγγραφείς, όπου πραγματοποιήθηκε η πολιτική κηδεία, περικυκλώθηκε από έναν στενό κύκλο αστυνομικών, αλλά τα πλήθη παρ' όλα αυτά ήρθαν. Το βράδυ, ένας φοιτητής τηλεφώνησε στην Όλγα Ρομανόβνα και είπε με τρεμάμενη φωνή: «Εμείς, φοιτητές του MSU, θέλουμε να πούμε αντίο...» «Ήδη θαμμένος».
Συνέντευξη από την Έλενα ΣΒΕΤΛΟΒΑ
Ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς Τριφώνοφ γεννήθηκε στις 28 Αυγούστου 1925 στη Μόσχα. Ο πατέρας του συγγραφέα είναι ο Valentin Andreevich Trifonov, επαναστάτης, πολιτικός και στρατιωτικός ηγέτης, από το 1923 έως το 1926 υπηρέτησε ως πρόεδρος του Στρατιωτικού Κολεγίου του Ανωτάτου Δικαστηρίου της ΕΣΣΔ. Μητέρα - Evgenia Abramovna Lurie, η οποία ήταν ειδικός στα ζώα, στη συνέχεια μηχανικός-οικονομολόγος και στη συνέχεια συγγραφέας παιδιών.
Το 1932, η οικογένεια Τριφώνοφ εγκαταστάθηκε στο «Κυβερνητικό Σπίτι», το οποίο αργότερα θα γίνει ευρέως γνωστό ως «Σπίτι στο Ανάχωμα», χάρη στην ομώνυμη ιστορία του Γιούρι Τριφόνοφ. Το 1937-38, οι γονείς του συγγραφέα καταπιέστηκαν. Ο πατέρας πυροβολήθηκε. Η μητέρα καταδικάστηκε σε οκτώ χρόνια στα στρατόπεδα. Απελευθερώθηκε τον Μάιο του 1945.
Η ανατροφή του Trifonov και της αδερφής του έπεσε στους ώμους της γιαγιάς τους από τη μητέρα. Ο συγγραφέας πέρασε μέρος του πολέμου σε εκκένωση στην Τασκένδη. Μετά την επιστροφή του στη Μόσχα, άρχισε να εργάζεται σε ένα εργοστάσιο αεροσκαφών. Το 1944, ο Trifonov, ο οποίος ήταν λάτρης της λογοτεχνίας ενώ ήταν ακόμη στο σχολείο, μπήκε στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο. Γκόρκι στο τμήμα πεζογραφίας. Αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο το 1949. Οπως και ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑπαίχτηκε η ιστορία «Μαθητές». Δημοσιεύτηκε από το περιοδικό New World. Το έργο, αφιερωμένο στη νέα μεταπολεμική γενιά, έφερε στον συγγραφέα δημοτικότητα και το βραβείο Στάλιν τρίτου βαθμού.
Στη συνέχεια, όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο Trifonov, ακολούθησε «μια εξαντλητική περίοδος κάποιου είδους ανατροπών». Εκείνη την εποχή, ένα αθλητικό θέμα εμφανίστηκε στη δουλειά του. Για 18 χρόνια, ο συγγραφέας ήταν μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού «Φυσικός Πολιτισμός και Αθλητισμός», ανταποκριτής αυτής της έκδοσης και μεγάλων εφημερίδων σε τρεις Ολυμπιακοί αγώνες, πολλά παγκόσμια πρωταθλήματα βόλεϊ και χόκεϊ.
Το 1952, ο Trifonov πήγε στο πρώτο του ταξίδι στο Τουρκμενιστάν για να κατανοήσει τον εαυτό του και να βρει υλικό για νέα έργα. Μετά πήγε εκεί ξανά και ξανά, συνολικά οκτώ φορές σε δέκα χρόνια. Πρώτα, ο συγγραφέας παρατήρησε την κατασκευή του κύριου καναλιού του Τουρκμενιστάν και μετά το κανάλι Karakum. Τα αποτελέσματα αυτών των ταξιδιών ήταν ιστορίες και δοκίμια που συγκεντρώθηκαν στη συλλογή Under the Sun (1959), καθώς και στο μυθιστόρημα Quenching Thirst, που δημοσιεύτηκε το 1963. Γυρίστηκε, επανεκδόθηκε περισσότερες από μία φορές και προτάθηκε για το Βραβείο Λένιν το 1965.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1960, ο Trifonov άρχισε να εργάζεται σε μια σειρά από τις λεγόμενες ιστορίες της Μόσχας. Το πρώτο από αυτά είναι το «The Exchange» (1969). Τα επόμενα είναι τα «Προκαταρκτικά αποτελέσματα» (1970) και «The Long Goodbye» (1971). Στη συνέχεια προστέθηκαν σε αυτά τα «Another Life» (1975) και «House on the Embankment» (1976). Ήταν το «House on the Embankment» που τελικά έγινε το περισσότερο λαϊκό έργο Trifonova.
Στη δεκαετία του 1970, ο Trifonov έγραψε δύο μυθιστορήματα - "Ανυπομονησία" για τον Narodnaya Volya και "The Old Man" για έναν παλιό συμμετέχοντα στον εμφύλιο πόλεμο. Μπορούν να συνδυαστούν σε μια συμβατική τριλογία με την ιστορία "Reflection of the Fire" που δημιουργήθηκε το 1967, στην οποία ο Trifonov κατανόησε την επανάσταση και τις συνέπειές της και προσπάθησε επίσης να δικαιολογήσει τον πατέρα του, ο οποίος είχε προηγουμένως αποκατασταθεί.
Τα βιβλία του Trifonov εκδόθηκαν σε εκδόσεις 30-50 χιλιάδων αντιτύπων - ένας μικρός αριθμός για τα πρότυπα της δεκαετίας του 1970. Ταυτόχρονα, είχαν μεγάλη ζήτηση. Για να διαβάσετε περιοδικά με εκδόσεις των έργων του, έπρεπε να εγγραφείτε σε μια ουρά στη βιβλιοθήκη.
Το 1981, ο Trifonov ολοκλήρωσε τη δουλειά του στο μυθιστόρημα "Time and Place", το οποίο μπορεί να θεωρηθεί το τελευταίο έργο του συγγραφέα. Οι κριτικοί εκείνων των χρόνων υποδέχτηκαν ψύχραιμα το βιβλίο. Μεταξύ των μειονεκτημάτων ήταν η «ανεπαρκής καλλιτεχνία».
Ο Τριφόνοφ πέθανε στις 28 Μαρτίου 1981. Αιτία θανάτου ήταν η πνευμονική εμβολή. Ο τάφος του συγγραφέα βρίσκεται στο νεκροταφείο Kuntsevo. Μετά τον θάνατο του Τριφόνοφ, το 1987, εκδόθηκε το μυθιστόρημά του «Εξαφάνιση».
Σύντομη ανάλυση της δημιουργικότητας
Στα έργα του, ο Trifonov συχνά στρεφόταν στο παρελθόν. Είναι αλήθεια ότι έδειξε ενδιαφέρον μόνο σε ορισμένες χρονικές περιόδους. Η προσοχή του συγγραφέα ήταν στραμμένη στις εποχές και τα φαινόμενα που προκαθόρισαν τη μοίρα της γενιάς του και είχαν έντονη επιρροή πάνω του. Όπως σημειώνει η κριτικός λογοτεχνίας Natalia Ivanova, ανεξάρτητα από τις περιόδους που έθιξε ο Trifonov - νεωτερικότητα, δεκαετία 1870 ή 1930 - πάντα εξερευνούσε το πρόβλημα της σχέσης μεταξύ κοινωνίας και ανθρώπου. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, ένα άτομο είναι υπεύθυνο για τις πράξεις του, «από τις οποίες διαμορφώνεται η ιστορία ενός λαού και μιας χώρας». Όσο για την κοινωνία, δεν έχει το δικαίωμα να «παραμελεί τη μοίρα ενός ατόμου».
Η πεζογραφία του Trifonov έχει συχνά αυτοβιογραφικό χαρακτήρα. Για παράδειγμα, αυτό ισχύει για το "House on the Embankment". Συγκεκριμένα, ένας από τους χαρακτήρες του είναι ο Anton Ovchinnikov, ένα καλά στρογγυλεμένο αγόρι που θαυμάζει κύριος χαρακτήρας- Γκλέμποφ. Το πρωτότυπο του Ovchinnikov είναι ο Lev Fedotov. Ήταν ο παιδικός φίλος του Τριφόνοφ.
Γεννήθηκε ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς Τριφόνοφ 28 Αυγούστου 1925στη Μόσχα. Ο πατέρας είναι ένας Ντον Κοζάκος από τη γέννηση, επαγγελματίας επαναστάτης, μέλος του Μπολσεβίκικου Κόμματος από το 1904, συμμετέχων σε δύο επαναστάσεις, ένας από τους ιδρυτές της Κόκκινης Φρουράς της Πετρούπολης, κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου μέλος του διοικητικού συμβουλίου του Λαϊκού Κομισαριάτου Στρατιωτικών Υποθέσεων, μέλος των Επαναστατικών Στρατιωτικών Συμβουλίων πολλών μετώπων.
Το 1937Οι γονείς του Τριφώνοφ υπέστησαν καταστολή. Ο Trifonov και η μικρότερη αδερφή του υιοθετήθηκαν από τη γιαγιά τους, T.L. Σλοβατίνσκαγια.
Φθινόπωρο 1941μαζί με τους συγγενείς του εκκενώθηκε στην Τασκένδη. Το 1942Αφού τελείωσε το σχολείο εκεί, στρατολογήθηκε σε ένα εργοστάσιο στρατιωτικών αεροσκαφών και επέστρεψε στη Μόσχα. Εργάστηκε στο εργοστάσιο ως μηχανικός, διευθυντής καταστήματος και τεχνικός. Το 1944έγινε εκδότης της μεγάλης κυκλοφορίας εφημερίδας του εργοστασίου. Την ίδια χρονιά εισήλθε στο τμήμα αλληλογραφίας του Λογοτεχνικού Ινστιτούτου. Έκανε αίτηση στο τμήμα ποίησης (περισσότερα από 100 αδημοσίευτα ποιήματα διατηρήθηκαν στο αρχείο του συγγραφέα), αλλά έγινε δεκτός στο τμήμα πεζογραφίας. ΣΕ 1945 μεταγράφηκε στο ολοήμερο τμήμα του Λογοτεχνικού Ινστιτούτου, σπούδασε σε δημιουργικά σεμινάρια από τον Κ.Α. Fedina και K.G. Παουστόφσκι. Αποφοίτησε από το κολέγιο στο 1949 .
Οι πρώτες δημοσιεύσεις ήταν φειλέτες από φοιτητική ζωή, που δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα "Moskovsky Komsomolets" το 1947 και το 1948(«Ευρύ φάσμα» και «Στενοί ειδικοί»). Εκδόθηκε η πρώτη του ιστορία, «Στη Στέπα». το 1948στο αλμανάκ νέων συγγραφέων «Young Guard».
Το 1950Η ιστορία του Trifonov "Students" εμφανίστηκε στον "New World" του Tvardovsky. Η επιτυχία της ήταν πολύ μεγάλη. Έλαβε το Βραβείο Στάλιν, «χύθηκαν κάθε είδους κολακευτικές προσφορές», θυμάται ο συγγραφέας, «από τη Mosfilm, από το ραδιόφωνο, από τον εκδοτικό οίκο». Η ιστορία ήταν δημοφιλής. Οι συντάκτες του περιοδικού έλαβαν πολλές επιστολές από αναγνώστες και συζητήθηκε σε ποικίλα ακροατήρια. Παρά την επιτυχία της, η ιστορία θύμιζε πραγματικά μόνο ζωή. Ο ίδιος ο Trifonov παραδέχτηκε: «Αν είχα τη δύναμη, τον χρόνο και, το σημαντικότερο, την επιθυμία, θα ξαναέγραφα αυτό το βιβλίο από την πρώτη μέχρι την τελευταία σελίδα». Όταν όμως κυκλοφόρησε το βιβλίο, ο συγγραφέας του θεώρησε δεδομένη την επιτυχία του. Αυτό αποδεικνύεται από τη δραματοποίηση του "Students" - "Young Years" - και γραμμένο ανά έτος αργότερα παίξεισχετικά με τους καλλιτέχνες "The Key to Success" ( 1951 ), ανέβηκε στο Θέατρο. Μ.Ν. Ermolova A.M. Λομπάνοφ. Το έργο δέχτηκε μάλλον σκληρή κριτική και τώρα έχει ξεχαστεί.
Μετά την ηχηρή επιτυχία του «Students», ο Trifonov, σύμφωνα με τον δικό του ορισμό, ξεκίνησε «μια εξαντλητική περίοδο κάποιου είδους εκτίναξης». Εκείνη την εποχή άρχισε να γράφει για τον αθλητισμό. Για 18 χρόνια, ο Trifonov ήταν μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού "Physical Culture and Sports", ανταποκριτής αυτού του περιοδικού και μεγάλων εφημερίδων στους Ολυμπιακούς Αγώνες της Ρώμης, του Ίνσμπρουκ, της Γκρενόμπλ και σε πολλά παγκόσμια πρωταθλήματα στο χόκεϊ και το βόλεϊ . Έγραψε δεκάδες ιστορίες, άρθρα, αναφορές και σημειώσεις για αθλητικά θέματα. Πολλά από αυτά συμπεριλήφθηκαν στις συλλογές "Στο τέλος της σεζόν" (1961 ), "Torches on Flaminio" ( 1965 ), "Παιχνίδια στο Λυκόφως" ( 1970 ). Στα «αθλητικά» του έργα, αυτό που αποκαλύφθηκε ανοιχτά ήταν αυτό που αργότερα θα γινόταν ένα από τα κύρια θέματα της δουλειάς του - η προσπάθεια του πνεύματος να πετύχει τη νίκη, ακόμα και πάνω στον εαυτό του.
Από το 1952Τα ταξίδια του Τριφόνοφ στο Τουρκμενιστάν άρχισαν να χτίζουν το Τουρκμενιστάν και μετά το κανάλι Καρακούμ. Τα ταξίδια κράτησαν περίπου οκτώ χρόνια. Το αποτέλεσμα ήταν η συλλογή διηγημάτων "Κάτω από τον ήλιο" ( 1959 ) και το μυθιστόρημα «Κατάσβεση της δίψας», που εκδόθηκε το 1963στο περιοδικό «Znamya». Το μυθιστόρημα επανεκδόθηκε πολλές φορές, συμπεριλαμβανομένου. και στο Roman-Gazeta, υποψήφιος για το Βραβείο Λένιν 1965 , δραματοποιήθηκε και γυρίστηκε. Είναι αλήθεια ότι, όπως είπε ο Trifonov, διάβασαν το μυθιστόρημα, σε σύγκριση με τους "Φοιτητές", "πολύ πιο ήρεμα και ακόμη, ίσως, νωχελικά".
Το «Quenching Thirst» αποδείχθηκε ένα τυπικό έργο «απόψυξης», παραμένοντας από πολλές απόψεις ένα από τα πολλά «βιομηχανικά» μυθιστορήματα εκείνων των χρόνων. Ωστόσο, περιείχε ήδη χαρακτήρες και σκέψεις που αργότερα θα γίνονταν στο επίκεντρο της προσοχής του συγγραφέα.
Οι κριτικοί αποκρυπτογράφησαν τον τίτλο του μυθιστορήματος «Quenching Thirst» όχι μόνο ως σβήσιμο της δίψας της γης που περιμένει νερό, αλλά και ως σβήσιμο της ανθρώπινης δίψας για δικαιοσύνη. Η επιθυμία αποκατάστασης της δικαιοσύνης υπαγορεύτηκε από την ιστορία "Glimmer of the Fire" ( 1965 ) - μια ιστορία ντοκιμαντέρ για τον πατέρα του συγγραφέα. Τέλη δεκαετίας του 1960αρχίζει τον λεγόμενο κύκλο. Ιστορίες της Μόσχας ή της πόλης: "Ανταλλαγή" ( 1969 ), "Προκαταρκτικά αποτελέσματα" ( 1970 ), "The Long Goodby" (1971 ), στη συνέχεια ενώθηκαν από το "Another Life" (1975 ) και "House on the Embankment" ( 1976 ). Οι πλοκές αυτών των βιβλίων, ειδικά των τριών πρώτων, φαίνεται να είναι αφιερωμένες μόνο στις «λεπτομέρειες» της ζωής ενός σύγχρονου κατοίκου της πόλης. Καθημερινή ζωήΟι κάτοικοι των πόλεων, αμέσως αναγνωρίσιμοι στους αναγνώστες, φάνηκαν σε πολλούς κριτικούς ως το μόνο θέμα των βιβλίων.
Χρειάστηκε πολύς χρόνος στους κριτικούς των δεκαετιών του 1960 και του 1970 για να καταλάβουν ότι πίσω από την αναπαραγωγή της ζωής μιας σύγχρονης πόλης κρύβεται η κατανόηση των «αιώνιων θεμάτων», του τι αποτελεί την ουσία. ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Όταν εφαρμόστηκε στο έργο του Trifonov, τα λόγια ενός από τους ήρωές του ήταν δικαιολογημένα: «Ο άθλος είναι η κατανόηση. Κατανοώντας τον άλλον. Θεέ μου, πόσο δύσκολο είναι!».
Βιβλίο για τη Narodnaya Volya "Ανυπομονησία" ( 1973 ) έγινε αντιληπτό σε αντίθεση με τις «αστικές» ιστορίες. Επιπλέον, εμφανίστηκε μετά τα τρία πρώτα από αυτά, όταν κάποια από τις κριτικές προσπάθησαν να δημιουργήσουν τη φήμη του Trifonov ως απλώς σύγχρονου συγγραφέα της καθημερινής ζωής, απορροφημένος από την καθημερινή φασαρία των κατοίκων της πόλης, απασχολημένος, σύμφωνα με τον ορισμό του συγγραφέα, με το «μεγάλο μικροπράγματα» της ζωής.
Το «Ανυπομονησία» είναι ένα βιβλίο για τους τρομοκράτες του 19ου αιώνα, που σπρώχνουν ανυπόμονα την πορεία της ιστορίας, προετοιμάζουν μια απόπειρα δολοφονίας του Τσάρου, πεθαίνουν στο ικρίωμα.
Το μυθιστόρημα "Ο γέρος" ( 1978 ). Σε αυτόν, σε μια ζωή, η ιστορία και, εκ πρώτης όψεως, φαινομενικά άσχετη με αυτήν, εξαφανιζόμενη χωρίς ίχνος στη φασαρία της καθημερινότητας, η νεωτερικότητα, απορροφημένη από μόνη της, ήταν αλληλένδετα. Ο «Γέρος» είναι ένα μυθιστόρημα για τους περαστικούς ανθρώπους και τον χρόνο που περνά, εξαφανίζεται, τελειώνει μαζί τους. Οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος χάνουν την αίσθηση ότι είναι μέρος αυτού του ατελείωτου νήματος για το οποίο μίλησε ο ήρωας του «Another Life». Αυτό το νήμα, αποδεικνύεται, σπάει όχι με το τέλος της ζωής, αλλά με την εξαφάνιση της μνήμης του παρελθόντος.
Μετά τον θάνατο του συγγραφέα το 1980Κυκλοφόρησε το μυθιστόρημά του «Χρόνος και τόπος» και το διήγημα «Το αναποδογυρισμένο σπίτι». Το 1987Το περιοδικό «Φιλία των Λαών» δημοσίευσε το μυθιστόρημα «Εξαφάνιση», το οποίο ο Τριφόνοφ έγραφε πολλά χρόνια και δεν πρόλαβε να τελειώσει.
«Ένας χρόνος και ένας τόπος» ξεκινά με την ερώτηση: «Χρειάζεται να θυμόμαστε;» Τελευταία έργαΟ Trifonov έγινε η απάντηση σε αυτό το ερώτημα. Ο συγγραφέας όρισε το «Χρόνος και Τόπος» ως «μυθιστόρημα αυτογνωσίας». Τελευταία βιβλίαως εκ τούτου αποδείχτηκε πιο αυτοβιογραφικό από τους προκατόχους τους. Η αφήγηση σε αυτά, μπαίνοντας σε νέα ψυχολογικά και ηθικά στρώματα, απέκτησε μια πιο ελεύθερη μορφή.
Ξεκινώντας με ιστορίες δεκαετία του 1960- σε σχεδόν 15 χρόνια - ο Trifonov αποδείχθηκε ότι ήταν ένας από τους ιδρυτές μιας ιδιαίτερης τάσης στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία - το λεγόμενο. αστική πεζογραφία στην οποία δημιούργησε τον δικό του κόσμο. Τα βιβλία του ενώνονται όχι τόσο από κοινούς χαρακτήρες των κατοίκων της πόλης που περνούν από τον ένα στον άλλο, αλλά από σκέψεις και απόψεις για τη ζωή τόσο των ηρώων όσο και του συγγραφέα. Το κύριο καθήκονΛογοτεχνία Trifonov θεώρησε την αντανάκλαση του φαινομένου της ζωής και του φαινομένου του χρόνου στη σχέση τους, που εκφράζεται στη μοίρα ενός ατόμου.
Ο Γιούρι Τριφώνοφ γεννήθηκε στις 28 Αυγούστου 1925 στη Μόσχα στην οικογένεια του Μπολσεβίκου, κομματικού και στρατιωτικού ηγέτη Βαλεντίν Αντρέεβιτς Τριφώνοφ.
Ο πατέρας του πέρασε εξορία και σκληρή δουλειά, συμμετείχε στην ένοπλη εξέγερση στο Ροστόφ, στην οργάνωση της Κόκκινης Φρουράς στην Πετρούπολη το 1917, στον εμφύλιο πόλεμο, το 1918 έσωσε τα αποθέματα χρυσού της δημοκρατίας και εργάστηκε στο Στρατιωτικό Κολέγιο του Αρείου Πάγου. Για τον μελλοντικό συγγραφέα, ο πατέρας του ήταν πραγματικό παράδειγμα επαναστάτη και ανθρώπου. Η μητέρα του Trifonov, Evgenia Abramovna Lurie, ήταν κτηνοτρόφος και στη συνέχεια οικονομικός μηχανικός. Στη συνέχεια, έγινε συγγραφέας παιδιών - Evgenia Tayurina.
Ο αδελφός του πατέρα μου, Evgeniy Andreevich, διοικητής του στρατού και ήρωας του Εμφυλίου Πολέμου, ήταν επίσης συγγραφέας και δημοσιεύτηκε με το ψευδώνυμο E. Brazhnev. Η γιαγιά T.A Slovatinskaya, εκπρόσωπος της «παλιάς φρουράς» των Μπολσεβίκων, ζούσε με την οικογένεια Trifonov. Τόσο η μητέρα όσο και η γιαγιά είχαν μεγάλη επιρροή στην ανατροφή του μελλοντικού συγγραφέα.
Το 1932, η οικογένεια Τριφώνοφ μετακόμισε στο Κυβερνητικό Μέγαρο, το οποίο σαράντα χρόνια αργότερα έγινε γνωστό σε όλο τον κόσμο ως «Σπίτι στο Ανάχωμα», χάρη στον τίτλο της ιστορίας του Τριφόνοφ. Το 1937, ο πατέρας και ο θείος του συγγραφέα συνελήφθησαν και σύντομα πυροβολήθηκαν (θείος το 1937, πατέρας το 1938). Για ένα δωδεκάχρονο αγόρι, η σύλληψη του πατέρα του, για την αθωότητα του οποίου ήταν βέβαιος, ήταν μια πραγματική τραγωδία. Η μητέρα του Γιούρι Τριφόνοφ καταπιέστηκε επίσης και εξέτισε ποινή φυλάκισης στο Κάρλαγκ. Ο Γιούρι και η αδερφή και η γιαγιά του, που εκδιώχθηκαν από το διαμέρισμα ενός κυβερνητικού κτιρίου, περιπλανήθηκαν και ζούσαν στη φτώχεια.
Με το ξέσπασμα του πολέμου, ο Trifonov εκκενώθηκε στην Τασκένδη και το 1943 επέστρεψε στη Μόσχα. Ο "γιος ενός εχθρού του λαού" δεν μπόρεσε να μπει σε κανένα πανεπιστήμιο και έπιασε δουλειά σε ένα στρατιωτικό εργοστάσιο. Έχοντας λάβει την απαραίτητη εργασιακή εμπειρία, το 1944, δουλεύοντας ακόμη στο εργοστάσιο, μπήκε στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο. Ο Τριφώνοφ είπε για την εισαγωγή του στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο: «Δύο σχολικά τετράδια με ποιήματα και μεταφράσεις μου φάνηκαν τόσο σταθερή εφαρμογή που δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν δύο απόψεις - θα γίνω δεκτός στο σεμινάριο ποίησης. θα γίνω ποιητής... Ως παράρτημα, εντελώς προαιρετικό, πρόσθεσα στις ποιητικές μου δημιουργίες ένα διήγημα, περίπου δώδεκα σελίδων, με τον τίτλο - ασυνείδητα κλεμμένο - «Ο θάνατος ενός ήρωα»... Πέρασε ένας μήνας, και ήρθα στη λεωφόρο Tverskoy για μια απάντηση. Ο γραμματέας του τμήματος αλληλογραφίας είπε: «Τα ποιήματα είναι έτσι, αλλά στον πρόεδρο της επιτροπής εισδοχής, Fedin, άρεσε η ιστορία... μπορείτε να γίνετε δεκτοί στο τμήμα πεζογραφίας». Συνέβη ένα περίεργο πράγμα: το επόμενο λεπτό ξέχασα την ποίηση και δεν έγραψα ποτέ ξανά στη ζωή μου!». Μετά από επιμονή του Fedin, ο Trifonov μετατέθηκε αργότερα στο τμήμα πλήρους απασχόλησης του ινστιτούτου, από το οποίο αποφοίτησε το 1949.
Το 1949, ο Trifonov παντρεύτηκε την τραγουδίστρια όπερας, σολίστ του θεάτρου Bolshoi Nina Alekseevna Nelina. Το 1951, ο Τριφώνοφ και η Νελίνα απέκτησαν μια κόρη, την Όλγα.
Το διπλωματικό έργο του Trifonov, η ιστορία "Students", που γράφτηκε από τον ίδιο μεταξύ 1949 και 1950, του έφερε φήμη. Δημοσιεύτηκε στο λογοτεχνικό περιοδικό "New World" και τιμήθηκε με το Βραβείο Στάλιν το 1951. Ο ίδιος ο συγγραφέας στη συνέχεια αντιμετώπισε την πρώτη του ιστορία ψυχρά. Παρά το τεχνητό της κύριας σύγκρουσης (ένας ιδεολογικά αφοσιωμένος καθηγητής και ένας κοσμοπολίτης καθηγητής), η ιστορία έφερε τις απαρχές των βασικών ποιοτήτων της πεζογραφίας του Trifonov - την αυθεντικότητα της ζωής, την κατανόηση της ανθρώπινης ψυχολογίας μέσα από την καθημερινότητα.
Την άνοιξη του 1952, ο Trifonov πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στην έρημο Karakum, στη διαδρομή του κύριου καναλιού του Τουρκμενιστάν, και για πολλά χρόνια, η συγγραφική ζωή του Yuri Trifonov συνδέθηκε με το Τουρκμενιστάν. Το 1959, εμφανίστηκε ένας κύκλος ιστοριών και δοκιμίων "Under the Sun", στον οποίο εντοπίστηκαν για πρώτη φορά τα χαρακτηριστικά του στυλ του Trifonov. Στα τέλη της δεκαετίας του 1950 και στις αρχές της δεκαετίας του 1960, ο Trifonov έγραψε τις ιστορίες «Bakko», «Glasses», «The Loneliness of Klych Durda» και άλλες ιστορίες.
Το 1963 δημοσιεύτηκε το μυθιστόρημα "Quenching Thirst", τα υλικά για τα οποία συνέλεξε κατά την κατασκευή του καναλιού του Τουρκμενιστάν, αλλά ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ήταν ικανοποιημένος με αυτό το μυθιστόρημα και τα επόμενα χρόνια ο Trifonov ασχολήθηκε με τη συγγραφή αθλητικών ιστοριών και Αναφορές. Ο Τριφώνοφ αγαπούσε τον αθλητισμό και, όντας παθιασμένος θαυμαστής, έγραψε με ενθουσιασμό γι 'αυτό.
Ο Konstantin Vanshenkin θυμήθηκε: «Ο Yuri Trifonov έζησε στα μέσα της δεκαετίας του '50 στη Verkhnyaya Maslovka, κοντά στο στάδιο της Dynamo. Άρχισα να πηγαίνω εκεί. Έπαιξε (ποδοσφαιρική ορολογία) για την CDKA για προσωπικούς λόγους, επίσης λόγω του Bobrov. Στην εξέδρα συνάντησα τους σκληροπυρηνικούς παίκτες της Σπαρτάκ: A. Arbuzov, I. Shtok, και στη συνέχεια τον επίδοξο ποδοσφαιρικό στατιστικολόγο K. Yesenin. Τον έπεισαν ότι η Σπαρτάκ ήταν καλύτερη. Σπάνια περίπτωση».
Για 18 χρόνια, ο συγγραφέας ήταν μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού «Φυσική Αγωγή και Αθλητισμός» και έγραψε πολλά σενάρια για ντοκιμαντέρ και ταινίες μεγάλου μήκους για τον αθλητισμό. Ο Trifonov έγινε ένας από τους Ρώσους ιδρυτές της ψυχολογικής ιστορίας για τον αθλητισμό και τους αθλητές.
Η αποκατάσταση του Valentin Trifonov το 1955 έδωσε τη δυνατότητα στον Γιούρι να γράψει το ντοκιμαντέρ "Glimmer of the Fire" βασισμένο στο σωζόμενο αρχείο του πατέρα του. Αυτή η ιστορία για τα αιματηρά γεγονότα στο Don, που δημοσιεύτηκε το 1965, έγινε το κύριο έργο του Trifonov εκείνα τα χρόνια.
Το 1966, η Nina Nelina πέθανε ξαφνικά και το 1968, η Alla Pastukhova, συντάκτης της σειράς "Fiery Revolutionaries" του Politizdat, έγινε η δεύτερη σύζυγος του Trifonov.
Το 1969 εμφανίστηκε η ιστορία "Ανταλλαγή", αργότερα - το 1970 δημοσιεύτηκε η ιστορία "Προκαταρκτικά Αποτελέσματα", το 1971 - "Ο Μακρύς Αντίο", και το 1975 - "Μια άλλη ζωή". Αυτές οι ιστορίες έλεγαν για την αγάπη και τις οικογενειακές σχέσεις. Το επίκεντρο των καλλιτεχνικών αναζητήσεων του Trifonov ανέκυψε συνεχώς το πρόβλημα της ηθικής επιλογής που ένας άνθρωπος αναγκάζεται να κάνει ακόμη και στις πιο απλές καθημερινές καταστάσεις. Κατά την περίοδο της διαχρονικότητας του Μπρέζνιεφ, ο συγγραφέας μπόρεσε να δείξει πώς ένα έξυπνο, ταλαντούχο άτομο (ο ήρωας της ιστορίας "Μια άλλη ζωή", ιστορικός Σεργκέι Τρόιτσκι), που δεν ήθελε να συμβιβάσει τη δική του αξιοπρέπεια, ασφυκτιά σε αυτό το τοξικό ατμόσφαιρα. Η επίσημη κριτική κατηγόρησε τον συγγραφέα για την απουσία μιας θετικής αρχής, για το γεγονός ότι η πεζογραφία του Trifonov στέκεται "στο περιθώριο της ζωής", μακριά από μεγάλα επιτεύγματα και τον αγώνα για τα ιδανικά ενός "λαμπρό μέλλον".
Ο συγγραφέας Boris Pankin θυμήθηκε για τον Yuri Trifonov: "Έτυχε ότι μετά το άρθρο μου "Όχι σε κύκλο, σε μια σπείρα", που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Friendship of Peoples" στα τέλη της δεκαετίας του '70, ο Yuri Valentinovich Trifonov έγραψε κάθε νέο πράγμα, μεγάλο ή μικρό σε έκταση, μου το έφερε με αυτόγραφο ή ακόμα και σε χειρόγραφο, όπως συνέβη, για παράδειγμα, με το μυθιστόρημα «Χρόνος και Τόπος». Πουλούσε αυτά τα νέα πράγματα τόσο πυκνά που μια μέρα δεν μπόρεσα να αντισταθώ και ρώτησα με μια αίσθηση υγιούς, λευκού, σύμφωνα με τον Robert Rozhdestvensky, φθόνο πώς κατάφερε να παράγει τέτοια αριστουργήματα το ένα μετά το άλλο με τέτοια σιδερένια κανονικότητα. Με κοίταξε σκεφτικός, μάσησε τα γεμάτα νέγρικα χείλη του - πράγμα που έκανε πάντα πριν κάνει διάλογο - άγγιξε τα στρογγυλά γυαλιά του με κέρατο, ίσιωσε τον κουμπωμένο γιακά του πουκαμίσου του χωρίς γραβάτα και είπε, ξεκινώντας με τη λέξη «εδώ»: «Εδώ, ακούσατε, μάλλον λέει η παροιμία: κάθε σκύλος έχει το χρόνο του να γαβγίζει. Και περνάει γρήγορα...»
Το 1973, ο Trifonov δημοσίευσε το μυθιστόρημα «Ανυπομονησία» για το Narodnaya Volya, που δημοσιεύτηκε στο Politizdat στη σειρά «Φλογεροί Επαναστάτες». Υπήρχαν λίγες λογοκριμένες σημειώσεις στα έργα του Trifonov. Ο συγγραφέας ήταν πεπεισμένος ότι το ταλέντο εκδηλώνεται στην ικανότητα να λέει όλα όσα θέλει να πει ο συγγραφέας και να μην ακρωτηριάζεται από τη λογοκρισία.
Ο Τρίφωνοφ αντιτάχθηκε ενεργά στην απόφαση της Γραμματείας της Ένωσης Συγγραφέων να απομακρύνει τους κορυφαίους υπαλλήλους της Ι.Ι. Κοντρατόβιτς, Β.Για ένα πλήγμα στον αρχισυντάκτη του περιοδικού Alexander Tvardovsky, για τον οποίο ο Trifonov έτρεφε τον βαθύτερο σεβασμό.
Το 1975, ο Τριφόνοφ παντρεύτηκε τη συγγραφέα Όλγα Μιροσνίτσενκο.
Στη δεκαετία του 1970, το έργο του Trifonov εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους δυτικούς κριτικούς και εκδότες. Κάθε νέο βιβλίο μεταφραζόταν και εκδόθηκε γρήγορα.
Το 1976, το περιοδικό «Friendship of Peoples» δημοσίευσε την ιστορία του Trifonov «The House on the Embankment», ένα από τα πιο αξιοσημείωτα συγκινητικά έργα της δεκαετίας του 1970. Στην ιστορία, ο Trifonov έκανε μια βαθιά ψυχολογική ανάλυση της φύσης του φόβου, της φύσης και της υποβάθμισης των ανθρώπων κάτω από τον ζυγό ενός ολοκληρωτικού συστήματος. Η αιτιολόγηση από το χρόνο και τις περιστάσεις είναι χαρακτηριστική για πολλούς χαρακτήρες Trifonov. Ο συγγραφέας είδε τους λόγους της προδοσίας και της ηθικής παρακμής στον φόβο στον οποίο βυθίστηκε ολόκληρη η χώρα μετά τον τρόμο του Στάλιν. Στρέφοντας σε διάφορες περιόδους της ρωσικής ιστορίας, ο συγγραφέας έδειξε το θάρρος του ανθρώπου και την αδυναμία του, το μεγαλείο και την ευτελότητά του, όχι μόνο στα κρίσιμα σημεία, αλλά και στην καθημερινή ζωή. Ο Trifonov ταίριαξε σε διαφορετικές εποχές, οργάνωσε μια «αντιπαράθεση» για διαφορετικές γενιές - παππούδες και εγγόνια, πατέρες και παιδιά, ανακαλύπτοντας ιστορικές επικαλύψεις, προσπαθώντας να δει ένα άτομο στις πιο δραματικές στιγμές της ζωής του - τη στιγμή της ηθικής επιλογής.
Για τρία χρόνια, το "The House on the Embankment" δεν συμπεριλήφθηκε σε καμία από τις συλλογές βιβλίων και στο μεταξύ ο Trifonov εργαζόταν στο μυθιστόρημα "The Old Man" για τα αιματηρά γεγονότα στο Don το 1918. Το "The Old Man" εμφανίστηκε το 1978 στο περιοδικό "Friendship of Peoples".
Ο συγγραφέας Μπόρις Πάνκιν θυμήθηκε: «Ο Γιούρι Λιουμπίμοφ ανέβασε στην Ταγκάνκα σχεδόν ταυτόχρονα τον Δάσκαλο και τη Μαργαρίτα και το Σπίτι στο Ανάχωμα». Το VAAP, του οποίου ήμουν τότε υπεύθυνος, παραχώρησε αμέσως τα δικαιώματα για τη σκηνοθεσία αυτών των έργων στην ερμηνεία του Λιουμπίμοφ σε πολλά ξένα θεατρικά πρακτορεία. Για όλους. Ένα «σημείωμα» έπεσε αμέσως στο γραφείο του Σουσλόφ, του δεύτερου προσώπου του Κομμουνιστικού Κόμματος, στο οποίο η VAAP κατηγορήθηκε ότι προώθησε ιδεολογικά μοχθηρά έργα στη Δύση.
Εκεί», σκέφτηκε ο Μιχαλάντρεφ (αυτό ήταν το «υπόγειο» παρατσούκλι του) σε μια συνεδρίαση της Γραμματείας της Κεντρικής Επιτροπής, όπου κλήθηκα επίσης, κοιτάζοντας την ανώνυμη διεύθυνση, «γυμνές γυναίκες πετούν γύρω από τη σκηνή. Και επίσης αυτό το έργο, αυτό που λέγεται, «Κυβερνητικό Σπίτι»...
«Ένα σπίτι στο ανάχωμα», του πρότεινε προσεκτικά ένας από τους βοηθούς.
Ναι, «Κυβερνητικό Σώμα», επανέλαβε ο Σουσλόφ. - Αποφάσισαν να ξεσηκώσουν κάτι παλιό για κάτι.
Προσπάθησα να περιορίσω το θέμα στη δικαιοδοσία. Λένε ότι η Σύμβαση της Γενεύης δεν προβλέπει την άρνηση σε ξένους εταίρους να εκχωρήσουν δικαιώματα σε έργα σοβιετικών συγγραφέων.
Στη Δύση θα πληρώσουν εκατομμύρια για αυτό», είπε ο Σουσλόφ, «αλλά δεν κάνουμε εμπόριο ιδεολογίας».
Μια εβδομάδα αργότερα, μια ταξιαρχία από την Επιτροπή Ελέγχου του Κόμματος με επικεφαλής μια συγκεκριμένη Πέτροβα, η οποία είχε πετύχει προηγουμένως την αποβολή του Λεν Καρπίνσκι από το κόμμα, ήρθε στο VAAP.
Το είπα στον Γιούρι Βαλεντίνοβιτς όταν καθόμασταν μαζί του πάνω σε μπολ με ζεματιστή σούπα πίτι στο εστιατόριο του Μπακού, που ήταν στην τότε οδό Γκόρκι. «Το μάτι βλέπει, αλλά το δόντι μουδιάζει», είπε ο Τριφόνοφ, είτε παρηγορώντας με είτε ρωτώντας με, αφού μάσησε τα χείλη του σύμφωνα με το έθιμο του. Και αποδείχθηκε ότι είχε δίκιο, γιατί η Πέτροβα σύντομα στάλθηκε στη σύνταξη «για υπέρβαση των εξουσιών της».
Τον Μάρτιο του 1981, ο Γιούρι Τριφώνοφ νοσηλεύτηκε στο νοσοκομείο. Στις 26 Μαρτίου, υποβλήθηκε σε χειρουργική επέμβαση - αφαιρέθηκε ένα νεφρό. Στις 28 Μαρτίου, ενώ περίμενε τον γύρο, ο Τριφόνοφ ξυρίστηκε, έφαγε και πήρε τη Λογοτεχνική Εφημερίδα για τις 25 Μαρτίου, όπου δημοσιεύτηκε μια συνέντευξη μαζί του. Εκείνη τη στιγμή, ένας θρόμβος διαλύθηκε και ο Trifonov πέθανε ακαριαία από πνευμονική εμβολή.
Το εξομολογητικό μυθιστόρημα του Τρίφωνοφ «Χρόνος και Τόπος», στο οποίο η ιστορία της χώρας μεταφέρθηκε μέσα από τις τύχες των συγγραφέων, δεν δημοσιεύτηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του Τριφώνοφ. Εκδόθηκε μετά τον θάνατο του συγγραφέα το 1982 με σημαντικές αφαιρέσεις λογοκρισίας. Ο κύκλος ιστοριών «Το Αναποδογυρισμένο Σπίτι», στον οποίο ο Τριφόνοφ μίλησε για τη ζωή του με μια απροκάλυπτη αποχαιρετιστήρια τραγωδία, είδε επίσης το φως της δημοσιότητας μετά το θάνατο του συγγραφέα, το 1982.
Ο ίδιος ο συγγραφέας όρισε το μυθιστόρημα «Χρόνος και Τόπος» ως «μυθιστόρημα αυτογνωσίας». Ο ήρωας του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας Αντίποφ, δοκιμάζεται για ηθικό σθένος σε όλη του τη ζωή, στο οποίο μπορεί κανείς να διακρίνει το νήμα της μοίρας που επέλεξε σε διαφορετικές εποχές, σε διάφορες δύσκολες καταστάσεις ζωής. Ο συγγραφέας προσπάθησε να συγκεντρώσει τις εποχές που ο ίδιος είδε: το τέλος της δεκαετίας του 1930, τον πόλεμο, τη μεταπολεμική περίοδο, την απόψυξη, τη νεωτερικότητα.
Η δημιουργικότητα και η προσωπικότητα του Trifonov κατέχουν ιδιαίτερη θέση όχι μόνο στη ρωσική λογοτεχνία του 20ού αιώνα, αλλά και στη δημόσια ζωή.
Το 1980, μετά από πρόταση του Heinrich Böll, ο Trifonov προτάθηκε για το βραβείο Νόμπελ. Οι πιθανότητες ήταν πολύ μεγάλες, αλλά ο θάνατος του συγγραφέα τον Μάρτιο του 1981 τις διέσχισε. Το μυθιστόρημα του Trifonov «Εξαφάνιση» δημοσιεύτηκε μετά θάνατον το 1987.
Ο Γιούρι Τριφώνοφ τάφηκε στο νεκροταφείο Kuntsevo.
Σχετικά με τον Yuri Trifonov γυρίστηκε ντοκυμαντέρ«Σχετικά με εσένα και εμένα».
Το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν υποστηρίζει την ετικέτα βίντεο/ήχου.
Κείμενο που ετοίμασε ο Andrey Goncharov
Μεταχειρισμένα υλικά:
– Όλγα Ρομάνοβνα, πώς γνωριστήκατε με τον Γιούρι Τριφόνοφ;
– Παραδόξως, η πρώτη συνάντηση έγινε όταν ήμουν ακόμη στο νηπιαγωγείο και ο Τριφόνοφ περνούσε κάθε μέρα στο δρόμο του για τη δουλειά. Το θυμάμαι λόγω της μαύρης θήκης σωλήνα στην οποία βρισκόταν η εφημερίδα τοίχου. Εκείνες τις μέρες, ήταν ένας απλός εργάτης, συρτάρι σωλήνων σε ένα στρατιωτικό εργοστάσιο και ταυτόχρονα επιμελήθηκε μια εφημερίδα τοίχου. Δεν μπορούσα να το ξέρω αυτό. Συναντηθήκαμε στο εστιατόριο Central House of Writers. Εκείνα τα χρόνια υπήρχε μια υπέροχη ατμόσφαιρα, ανέξοδη και νόστιμη. Ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς σύχναζε σε αυτό το εστιατόριο. Ήταν αρκετά διάσημος, το Firelight είχε ήδη κυκλοφορήσει. Ο Τριφώνοφ με κοίταξε σκυθρωπός και θυμωμένος. Μετά μου εξήγησε ότι τον ερέθισε η χαρούμενη εμφάνισή μου.
Το ειδύλλιο προχώρησε δραματικά, συγκλίναμε και αποκλίναμε. Ήταν δύσκολο για μένα να αφήσω τον άντρα μου, θα ήταν καλύτερα να ζούσαμε άσχημα μαζί του. Το αίσθημα της ενοχής ήταν τόσο βαρύ που δηλητηρίασε τους πρώτους μήνες της ζωής του Γιούρι Βαλεντίνοβιτς και της ζωής μου. Δύσκολη ήταν και η επίσκεψη στο ληξιαρχείο για τη διαδικασία του διαζυγίου. Το είδα και είπα: «Εντάξει, ο Θεός να τον έχει καλά, δεν το χρειάζομαι ακόμα». Αλλά ήμουν έγκυος και σύντομα παντρευτήκαμε. Έμενε σε ένα διαμέρισμα στην οδό Peschanaya, το οποίο αγαπούσε πολύ. Μου φαινόταν πολύ άθλιο, αλλά κατάλαβα ότι θα έπρεπε να τον ξεχωρίσω, σαν Ιάπωνα σαμουράι. Μια μέρα ένας επισκέπτης από την Αμερική ήρθε σε εμάς και παρατήρησε: «Οι χαμένοι ζουν σε ένα τέτοιο διαμέρισμα».
– Ήταν δύσκολο να ζήσεις με έναν διάσημο συγγραφέα;
«Είναι εκπληκτικά εύκολο μαζί του». Ένα πολύ ανεκτικό άτομο που δεν διεκδικεί τον ζωτικό χώρο των άλλων. Είχε καταπληκτική αίσθηση του χιούμορ, ήταν απίστευτα αστείος, μερικές φορές γελούσαμε μέχρι που είχαμε ομηρικές κρίσεις. Και μετά, εκπαιδεύτηκε να κάνει τις δουλειές του σπιτιού όπως αυτό: να πλένει τα πιάτα και να τρέχει στο κατάστημα για κεφίρ. Είναι αλήθεια ότι τον χάλασα πολύ γρήγορα - δεν είναι καλό να στείλεις τον ίδιο τον Τρίφωνοφ στο πλυντήριο! Το τσιτάτο τότε ήταν «κάπου» και μια μέρα άρχισα να του αρπάζω τα πιάτα που επρόκειτο να πλύνει από τα χέρια του και είπε: «Σταμάτα, κάπου μου αρέσει».
– Στα ημερολόγια και τα βιβλία εργασίας του Trifonov, που κυκλοφόρησαν με τα σχόλιά σας, διάβασα ότι στη δεκαετία του εξήντα έπρεπε να κάνει περίεργες δουλειές και να χρωστάει.
– Τα χρέη ήταν μεγάλα. Μετά βοήθησαν φίλοι. Ο θεατρικός συγγραφέας Alexey Arbuzov δάνειζε συχνά χρήματα. Η ζωή δεν ήταν εύκολη οικονομικά, και μερικές φορές ήταν απλά δύσκολη. «Μερικές φορές έφτασα στο ρούβλι, μη φοβάσαι, δεν είναι τρομακτικό», μου είπε κάποτε, επίσης σε μια δύσκολη στιγμή.
– Ήταν εύκολος με τα χρήματα;
«Θυμάμαι ότι ήρθε να μας δει ένας συγγενής του που πήγαινε στην Ισπανία. Είπε ότι θα πήγαινε να δουλέψει στα αμπέλια και θα αγόραζε τζιν για τον γιο και τον άντρα της. Ο Γιούρι με ακολούθησε στην κουζίνα και ρώτησε: «Όλια, έχουμε νόμισμα στο σπίτι; Δωστο σε αυτην." "Ολα;" «Αυτό είναι», είπε αποφασιστικά. Όταν ήμασταν στο εξωτερικό, πάντα προειδοποιούσε: «Πρέπει να φέρουμε δώρα σε όλους τους συγγενείς και φίλους, το γεγονός ότι είμαστε εδώ μαζί σας είναι ήδη δώρο».
– Ο Γιούρι Τριφόνοφ ήταν ήδη διάσημος όταν έγραψε το «Το σπίτι στο ανάχωμα». Και μου φαίνεται ότι αυτή η ιστορία από μόνη της αρκεί για τη φήμη ενός συγγραφέα. Κι όμως, εκείνη την εποχή δεν ήταν εύκολο να περάσεις ένα τέτοιο βιβλίο.
– Το ιστορικό δημοσίευσης της ιστορίας είναι πολύ περίπλοκο. Το "The House on the Embankment" δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Friendship of Peoples" μόνο χάρη στη σοφία του αρχισυντάκτη Sergei Baruzdin. Η ιστορία δεν συμπεριλήφθηκε στο βιβλίο, το οποίο περιελάμβανε τόσο το «Ανταλλαγή» και τα «Προκαταρκτικά Αποτελέσματα». Ο Μάρκοφ έκανε έντονη κριτική στο συνέδριο των συγγραφέων, ο οποίος στη συνέχεια πήγε στο Σουσλόφ για ενισχύσεις. Και ο Σουσλόφ είπε μια μυστηριώδη φράση: «Τότε περπατούσαμε όλοι στην κόψη ενός μαχαιριού» και αυτό σήμαινε άδεια.
– Ήσασταν εξοικειωμένοι με τον Βλαντιμίρ Βισότσκι;
– Ναι, γνωριστήκαμε στο θέατρο Ταγκάνκα. Ο Τριφόνοφ αγαπούσε τον Βισότσκι και τον θαύμαζε. Για αυτόν, ήταν πάντα ο Βλαντιμίρ Σεμένοβιτς, ο μόνος που, που δεν ανεχόταν τα φιλιά του «Μπρέζνιεφ», μπορούσε να αγκαλιάσει και να φιλήσει όταν συναντούσε. Είδαμε ότι πίσω από την εμφάνιση ενός άντρα χωρίς πουκάμισο υπήρχε ένας πολύ έξυπνος και μορφωμένος άντρας. Κάποτε γιορτάσαμε την Πρωτοχρονιά στην ίδια παρέα. Χίλια εννιακόσια ογδόντα ήταν η τελευταία χρονιά στη ζωή του Βισότσκι. Οι γείτονές μας στη ντάτσα συγκέντρωσαν αστέρια. Ήταν ο Ταρκόφσκι, ο Βισότσκι και η Μαρίνα Βλάντι. Οι άνθρωποι που αγαπούσαν πολύ ο ένας τον άλλο ένιωθαν αποκομμένοι για κάποιο λόγο. Όλα είναι σαν βαμβάκι. Μου φαίνεται ότι ο λόγος ήταν ότι το φαγητό ήταν πολύ πολυτελές - ένα μεγάλο γεύμα, ασυνήθιστο για εκείνες τις εποχές. Φαγητό ταπεινωμένο και χωρισμένο. Άλλωστε πολλοί ήταν απλώς φτωχοί τότε. Ο Ταρκόφσκι βαρέθηκε και διασκέδασε τραβώντας φωτογραφίες του σκύλου από την Polaroid από περίεργες γωνίες. Καθόμασταν δίπλα στον Βλαντιμίρ Σεμένοβιτς, είδα μια κιθάρα στη γωνία, ήθελα πολύ να τραγουδήσει. Τον κολάκευα αμήχανα: «Θα ήταν ωραίο να τηλεφωνήσω στον Βισότσκι, θα τραγουδούσε». Και ξαφνικά είπε πολύ σοβαρά και ήσυχα: «Ω, αλλά κανείς εδώ εκτός από εσένα δεν το θέλει αυτό». Ήταν αλήθεια.
– Πες μου, είχε εχθρούς ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς;
- Πιο πιθανό, ζηλιάρηδες. «Ουάου», αναρωτήθηκε, «ζω στον κόσμο και κάποιος με μισεί». Θεωρούσε ότι η εκδίκηση ήταν η χειρότερη ανθρώπινη ιδιότητα. Υπήρχε μια τέτοια περίπτωση. Η ιστορία του «Το αναποδογυρισμένο σπίτι» ήταν στο περιοδικό «Νέος Κόσμος». Ένα από τα κεφάλαια περιγράφει το σπίτι μας, μεθυσμένοι μετακινούμενοι που λιάζονται στον ήλιο κοντά στο κατάστημα Diet. Και όταν ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς ήρθε στο Diet για να παραγγείλει, του ζητήθηκε να έρθει στον διευθυντή. "Πώς μπόρεσες; – Υπήρχαν δάκρυα στη φωνή του σκηνοθέτη. «Θα απολυθώ από τη δουλειά μου για αυτό!» Αποδείχθηκε ότι ένας συγγραφέας δεν ήταν πολύ τεμπέλης να έρθει στο κατάστημα και να του πει ότι σύντομα ολόκληρη η χώρα θα διάβαζε για τους μετακομιστές. Μετά από αυτή την ιστορία, ο Trifonov αρνήθηκε να πάει για παραγγελίες, ωστόσο, πάντα ντρεπόταν να σταθεί σε μια ειδική γραμμή και δεν του άρεσαν τα προνόμια. Ποτέ δεν ζήτησε τίποτα.
– Ακόμα κι όταν ήμουν βαριά άρρωστος…
«Είχε καρκίνο στα νεφρά, αλλά δεν πέθανε από αυτό». Ο χειρουργός Lopatkin πραγματοποίησε έξοχα την επέμβαση ο θάνατος επήλθε ως αποτέλεσμα μιας μετεγχειρητικής επιπλοκής - εμβολής. Αυτό είναι θρόμβος αίματος. Εκείνη την εποχή, τα απαραίτητα φάρμακα και τα φίλτρα που έπιασαν θρόμβους ήταν ήδη διαθέσιμα, αλλά όχι σε εκείνο το νοσοκομείο. Δεν υπήρχε καν analgin εκεί. Παρακάλεσα να τον μεταφέρω σε άλλο, φόρεσα ακριβό γαλλικό άρωμα, χρήματα. Πήραν το άρωμα και έσπρωξαν τους φακέλους μακριά.
– Δεν ήταν δυνατόν να γίνει η επέμβαση στο εξωτερικό;
- Μπορώ. Όταν ο Γιούρι Βαλεντίνοβιτς ήταν σε επαγγελματικό ταξίδι στη Σικελία, εξετάστηκε από γιατρό. Είπε ότι δεν του άρεσαν οι εξετάσεις και πρότεινε να πάει στην κλινική. Όλα αυτά τα έμαθα αργότερα. Όταν μου είπαν τη διάγνωση στη Μόσχα, πήγα στη γραμματεία της Ένωσης Συγγραφέων για να πάρω το διεθνές διαβατήριο του Τριφώνοφ. «Πού θα βρείτε τα χρήματα για την επέμβαση;» - με ρώτησαν. Απάντησα ότι έχουμε φίλους στο εξωτερικό που είναι έτοιμοι να βοηθήσουν. Επιπλέον, δυτικοί εκδοτικοί οίκοι υπέγραψαν συμβόλαια με τον Τριφώνοφ για ένα μελλοντικό βιβλίο χωρίς καν να ζητήσουν τον τίτλο. «Οι γιατροί εδώ είναι πολύ καλοί», μου είπαν και αρνήθηκαν να μου εκδώσουν διαβατήριο.
Τάφηκαν σύμφωνα με τη συνήθη κατηγορία Λογοτεχνικού Ταμείου στο νεκροταφείο Kuntsevo, το οποίο τότε ερημώθηκε. Στο μαξιλάρι έφεραν τη μοναδική του παραγγελία - "Badge of Honor".
Οι εφημερίδες ανέφεραν την ημερομηνία της κηδείας του Γιούρι Τριφόνοφ μετά την κηδεία. Οι αρχές φοβήθηκαν ταραχές. Το κεντρικό σπίτι των συγγραφέων, όπου τελέστηκε η πολιτική κηδεία, περικυκλώθηκε από έναν στενό κύκλο αστυνομικών, αλλά πλήθη παρ’ όλα αυτά συνέρρεαν. Το βράδυ, ένας φοιτητής τηλεφώνησε στην Όλγα Ρομανόβνα και είπε με τρεμάμενη φωνή: «Εμείς, φοιτητές του MSU, θέλουμε να πούμε αντίο...» «Ήδη θαμμένος».
Συνέντευξη από την Έλενα ΣΒΕΤΛΟΒΑ
Σοβιετικός συγγραφέας, μεταφραστής, πεζογράφος, δημοσιογράφος, σεναριογράφος.
Γεννήθηκε στις 28 Αυγούστου 1925 στη Μόσχα στην οικογένεια ενός επαγγελματία επαναστάτη που συμμετείχε στην ένοπλη εξέγερση στο Ροστόφ (πέρασε εξορία και σκληρή δουλειά), στην οργάνωση της Κόκκινης Φρουράς στην Πετρούπολη το 1917, στον εμφύλιο πόλεμο, στο Το 1918 έσωσε τα αποθέματα χρυσού της δημοκρατίας, εργάστηκε στο Στρατιωτικό Κολέγιο του Ανωτάτου Δικαστηρίου. Για τον μελλοντικό συγγραφέα, ο πατέρας του ήταν πραγματικό παράδειγμα επαναστάτη και ανθρώπου. Για ένα δωδεκάχρονο αγόρι, η σύλληψη του πατέρα του, για την αθωότητα του οποίου ήταν σίγουρος τόσο το 1937, όταν συνέβη, όσο και αργότερα, ήταν τραγωδία. Το 1938 συνελήφθη και η μητέρα. «Υιός εχθρού του λαού» μετά Λύκειοδεν μπορούσε να μπει σε κανένα πανεπιστήμιο, έτσι έπρεπε να εργαστεί σε ένα εργοστάσιο αεροσκαφών ως μηχανικός, διευθυντής καταστήματος και συντάκτης ενός περιοδικού εργοστασίου.
Έχοντας λάβει την απαραίτητη εργασιακή εμπειρία, ο Trifonov εισήλθε στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο Γκόρκι, από το οποίο αποφοίτησε το 1949. Κέρδισε φήμη μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος «Μαθητές» (1950).
Την άνοιξη του 1952 πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στην έρημο Καρακούμ, στη διαδρομή του Κύριου Τουρκμενικού Καναλιού. Για πολλά χρόνια, η μοίρα του συγγραφέα Yu.V. Η Trifonova αποδείχθηκε ότι συνδέεται με το Τουρκμενιστάν. Το 1959, εμφανίστηκε ένας κύκλος ιστοριών και δοκιμίων "Under the Sun", στον οποίο εντοπίστηκαν για πρώτη φορά τα χαρακτηριστικά του στυλ του Trifonov. Το 1962 έγραψε το μυθιστόρημα Quenching Thirst.
Η αποκατάσταση του πατέρα του (1955) κατέστησε δυνατή το 1965 τη συγγραφή μιας ιστορίας ντοκιμαντέρ, «Reflection of the Fire», βασισμένη στο σωζόμενο αρχείο του πατέρα του.
Το 1966-1969 έγραψε μια σειρά από ιστορίες - "Vera and Zoyka", "In the Mushroom Autumn" κ.λπ.
Το 1969 κυκλοφόρησε η πρώτη ιστορία από τον αστικό κύκλο «Ανταλλαγή» και ακολούθησαν (1970-1976) τα «Προκαταρκτικά Αποτελέσματα», «Ο Μακρύς Αποχαιρετισμός», «Μια άλλη Ζωή», «Σπίτι στο Ανάχωμα».
Το 1973, δημοσιεύτηκε ένα μυθιστόρημα για τα μέλη της Narodnaya Volya, «Ανυπομονησία», που εξερευνά το «άφθαρτο γενετικός κώδικαςιστορία», συνδέοντας το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον.
ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΓράφτηκε το μυθιστόρημα «Ο γέρος» και ο κύκλος διηγημάτων «Το αναποδογυρισμένο σπίτι».