Η ζωή και το έργο του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι
Γεννήθηκε στη Μόσχα. Ο πατέρας, Μιχαήλ Αντρέεβιτς (1789-1839), ήταν γιατρός (επικεφαλής γιατρός) στο Νοσοκομείο Φτωχών Μαριίνσκι της Μόσχας και το 1828 έλαβε τον τίτλο του κληρονομικού ευγενή. Το 1831 απέκτησε το χωριό Darovoye, στην επαρχία Kashira, στην επαρχία Tula, και το 1833 το γειτονικό χωριό Chermoshnya. Στην ανατροφή των παιδιών του, ο πατέρας ήταν ένας ανεξάρτητος, μορφωμένος, περιποιητικός οικογενειάρχης, αλλά είχε έναν γρήγορο και καχύποπτο χαρακτήρα. Μετά το θάνατο της συζύγου του το 1837, αποσύρθηκε και εγκαταστάθηκε στο Ντάροβο. Σύμφωνα με έγγραφα, πέθανε από αποπληξία. σύμφωνα με τις μνήμες συγγενών και προφορικές παραδόσεις, σκοτώθηκε από τους χωρικούς του. Μητέρα, Μαρία Φεντόροβνα (νε. Νετσάεβα, 1800-1837). Στην οικογένεια Ντοστογιέφσκι υπήρχαν άλλα έξι παιδιά: Μιχαήλ, Βαρβάρα (1822-1893), Αντρέι, Βέρα (1829-1896), Νικολάι (1831-1883), Αλεξάνδρα (1835-1889).
Το 1833, ο Ντοστογιέφσκι στάλθηκε με ημιδιατροφή από τον Ν.Ι. αυτός και ο αδελφός του Μιχαήλ πήγαιναν εκεί «καθημερινά το πρωί και επέστρεφαν το μεσημέρι». Από το φθινόπωρο του 1834 έως την άνοιξη του 1837, ο Ντοστογιέφσκι φοίτησε στο ιδιωτικό οικοτροφείο του L. I. Chermak, όπου δίδαξαν ο αστρονόμος D. M. Perevoshchikov και ο παλαιολόγος A. M. Kubarev. Ο καθηγητής ρωσικής γλώσσας N.I Bilevich έπαιξε έναν συγκεκριμένο ρόλο πνευματική ανάπτυξηΝτοστογιέφσκι. Οι αναμνήσεις του οικοτροφείου λειτούργησαν ως υλικό για πολλά από τα έργα του συγγραφέα.
Δυσκολεύοντας να επιβιώσει από τον θάνατο της μητέρας της, που συνέπεσε με την είδηση του θανάτου του Α.Σ. Ο Πούσκιν (την οποία αντιλήφθηκε ως προσωπική απώλεια), ο Ντοστογιέφσκι τον Μάιο του 1837 ταξίδεψε με τον αδελφό του Μιχαήλ στην Αγία Πετρούπολη και μπήκε στο προπαρασκευαστικό οικοτροφείο του Κ. Φ. Κοστομάροφ. Παράλληλα, γνώρισε τον I. N. Shidlovsky, του οποίου η θρησκευτική και ρομαντική διάθεση καθήλωσε τον Ντοστογιέφσκι. Από τον Ιανουάριο του 1838, ο Ντοστογιέφσκι σπούδασε στην Κύρια Σχολή Μηχανικών, όπου περιέγραψε μια τυπική μέρα ως εξής: «... από νωρίς το πρωί μέχρι το βράδυ, εμείς στις τάξεις μετά βίας έχουμε χρόνο να παρακολουθήσουμε τις διαλέξεις... Μας στέλνουν στρατιωτική εκπαίδευση, μας δίνονται μαθήματα ξιφασκίας και χορού, τραγουδιού...τους φρουρούν, και όλη η ώρα περνάει έτσι...». Η δύσκολη εντύπωση των «χρόνων σκληρής εργασίας» της εκπαίδευσης λαμπρύνθηκε εν μέρει από τις φιλικές σχέσεις με τον V. Grigorovich, τον γιατρό A. E. Riesenkampf, τον αξιωματικό υπηρεσίας A. I. Savelyev και τον καλλιτέχνη K. A. Trutovsky.
Ακόμη και στο δρόμο για την Αγία Πετρούπολη, ο Ντοστογιέφσκι «συνέθεσε διανοητικά ένα μυθιστόρημα από τη βενετική ζωή» και το 1838 ο Ρίζενκαμπφ είπε «για τα δικά του λογοτεχνικά πειράματα«.Γύρω από τον Ντοστογιέφσκι στο σχολείο α λογοτεχνικός κύκλος. Στις 16 Φεβρουαρίου 1841, σε μια βραδιά που έδωσε ο αδερφός του Μιχαήλ με την ευκαιρία της αναχώρησής του στο Revel, ο Ντοστογιέφσκι διάβασε αποσπάσματα από δύο του δραματικά έργα- «Mary Stuart» και «Boris Godunov».
Ο Ντοστογιέφσκι ενημέρωσε τον αδελφό του για το έργο του στο δράμα «Ο Εβραίος Γιάνκελ» τον Ιανουάριο του 1844. Τα χειρόγραφα των δραμάτων δεν έχουν διασωθεί, αλλά τα λογοτεχνικά χόμπι του επίδοξου συγγραφέα προκύπτουν από τους τίτλους τους: Σίλερ, Πούσκιν, Γκόγκολ. Μετά το θάνατο του πατέρα του, οι συγγενείς της μητέρας του συγγραφέα φρόντισαν τα μικρότερα αδέρφια και τις αδελφές του Ντοστογιέφσκι και ο Φιόντορ και ο Μιχαήλ έλαβαν μια μικρή κληρονομιά. Μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο (τέλη του 1843), γράφτηκε ως μηχανικός πεδίου - ανθυπολοχαγός στην ομάδα μηχανικών της Αγίας Πετρούπολης, αλλά ήδη στις αρχές του καλοκαιριού του 1844, έχοντας αποφασίσει να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά στη λογοτεχνία, παραιτήθηκε και αποσύρθηκε. με τον βαθμό του ανθυπολοχαγού.
Τον Ιανουάριο του 1844, ο Ντοστογιέφσκι ολοκλήρωσε τη μετάφραση της ιστορίας του Μπαλζάκ «Ευγένιος Γκράντε», την οποία αγαπούσε ιδιαίτερα εκείνη την εποχή. Η μετάφραση έγινε το πρώτο δημοσιευμένο λογοτεχνικό έργο του Ντοστογιέφσκι. Το 1844 ξεκίνησε και τον Μάιο του 1845, μετά από πολλές αλλαγές, ολοκλήρωσε το μυθιστόρημα «Φτωχοί».
Το μυθιστόρημα "Φτωχοί άνθρωποι", του οποίου η σύνδεση με " Σταθμάρχης«Το παλτό του Πούσκιν και του Γκόγκολ τονίστηκε από τον ίδιο τον Ντοστογιέφσκι, το οποίο είχε εξαιρετική επιτυχία, με βάση τις παραδόσεις του φυσιολογικού δοκιμίου, ο Ντοστογιέφσκι δημιουργεί μια ρεαλιστική εικόνα της ζωής των «καταπιεσμένων» κατοίκων της «Αγίας Πετρούπολης». μια γκαλερί κοινωνικών τύπων από τον ζητιάνο του δρόμου μέχρι την «εξοχότητά του».
Ο Ντοστογιέφσκι πέρασε το καλοκαίρι του 1845 (όπως και το επόμενο) στο Ρεβάλ μαζί με τον αδελφό του Μιχαήλ. Το φθινόπωρο του 1845, επιστρέφοντας στην Αγία Πετρούπολη, συναντήθηκε συχνά με τον Μπελίνσκι. Τον Οκτώβριο, ο συγγραφέας, μαζί με τον Nekrasov και τον Grigorovich, συνέταξε μια ανώνυμη ανακοίνωση προγράμματος για το αλμανάκ "Zuboskal" (03, 1845, No. 11) και στις αρχές Δεκεμβρίου, σε μια βραδιά με τον Belinsky, διάβασε τα κεφάλαια του " The Double» (03, 1846, No. 2), στο οποίο δίνει για πρώτη φορά ψυχολογική ανάλυσηδιχασμένη συνείδηση, «δυϊσμός».
Η ιστορία "Ο κύριος Προχάρχιν" (1846) και η ιστορία "Η ερωμένη" (1847), στην οποία σκιαγραφήθηκαν πολλά από τα κίνητρα, τις ιδέες και τους χαρακτήρες των έργων του Ντοστογιέφσκι της δεκαετίας 1860-1870, δεν έγιναν κατανοητά από τη σύγχρονη κριτική. Ο Μπελίνσκι άλλαξε επίσης ριζικά τη στάση του απέναντι στον Ντοστογιέφσκι, καταδικάζοντας το «φανταστικό» στοιχείο, την «επιτηδευτικότητα», την «ευγένεια» αυτών των έργων. Σε άλλα έργα του νεαρού Ντοστογιέφσκι - στις ιστορίες "Αδύναμη καρδιά", "Λευκές νύχτες", ο κύκλος των αιχμηρών κοινωνικο-ψυχολογικών φειλετόνων "Το Χρονικό της Πετρούπολης" και το ημιτελές μυθιστόρημα "Netochka Nezvanova" - τα προβλήματα της δημιουργικότητας του συγγραφέα είναι διευρύνεται, ο ψυχολογισμός εντείνεται με χαρακτηριστική έμφαση στην ανάλυση των πιο περίπλοκων, άπιαστων εσωτερικών φαινομένων.
Στα τέλη του 1846 σημειώθηκε ψύξη στις σχέσεις μεταξύ Ντοστογιέφσκι και Μπελίνσκι. Αργότερα, είχε μια σύγκρουση με τους εκδότες του Sovremennik: ο ύποπτος, περήφανος χαρακτήρας του Ντοστογιέφσκι έπαιξε μεγάλο ρόλο εδώ. Η γελοιοποίηση του συγγραφέα από πρόσφατους φίλους (ειδικά οι Turgenev, Nekrasov), ο σκληρός τόνος των κριτικών κριτικών του Belinsky για τα έργα του έγιναν έντονα αισθητές από τον συγγραφέα. Περίπου αυτή την εποχή, σύμφωνα με τη μαρτυρία του Δρ Σ.Δ. Γιανόφσκι, ο Ντοστογιέφσκι εμφάνισε τα πρώτα συμπτώματα της επιληψίας. Ο συγγραφέας βαρύνεται από το εξαντλητικό έργο για τον Otechestvennye Zapiski. Η φτώχεια τον ανάγκασε να αναλάβει οποιαδήποτε δουλειά λογοτεχνικό έργο(συγκεκριμένα, επιμελήθηκε άρθρα για την «Αναφορά εγκυκλοπαιδικό λεξικό"A.V. Starchevsky).
Το 1846, ο Ντοστογιέφσκι ήρθε κοντά στην οικογένεια Maykov, επισκεπτόταν τακτικά τον λογοτεχνικό και φιλοσοφικό κύκλο των αδελφών Beketov, στον οποίο ο V. Maykov ήταν ο αρχηγός και ο A.N. Maikov και A.N. Ο Pleshcheev είναι φίλοι του Ντοστογιέφσκι. Από τον Μάρτιο-Απρίλιο του 1847 ο Ντοστογιέφσκι έγινε επισκέπτης στις «Παρασκευές» του M.V. Butashevich-Petrashevsky. Συμμετέχει επίσης στην οργάνωση ενός μυστικού τυπογραφείου για την εκτύπωση εκκλήσεων προς αγρότες και στρατιώτες. Η σύλληψη του Ντοστογιέφσκι έγινε στις 23 Απριλίου 1849. Το αρχείο του αφαιρέθηκε κατά τη σύλληψή του και πιθανότατα καταστράφηκε στο III τμήμα. Ο Ντοστογιέφσκι πέρασε 8 μήνες στο ραβέλι Αλεξέεφσκι του φρουρίου Πέτρου και Παύλου υπό έρευνα, κατά τη διάρκεια των οποίων έδειξε θάρρος, κρύβοντας πολλά γεγονότα και προσπαθώντας, ει δυνατόν, να μετριάσει την ενοχή των συντρόφων του. Αναγνωρίστηκε από την έρευνα ως «ένας από τους πιο σημαντικούς» μεταξύ των Πετρασεβίτικων, ένοχος για «πρόθεση να ανατρέψει τους ισχύοντες εσωτερικούς νόμους και δημόσια διαταγή". Η αρχική ετυμηγορία της στρατιωτικής δικαστικής επιτροπής έγραφε: "... ο συνταξιούχος μηχανικός-υπολοχαγός Ντοστογιέφσκι, επειδή δεν κατήγγειλε τη διάδοση εγκληματικής επιστολής για τη θρησκεία και την κυβέρνηση από τον συγγραφέα Μπελίνσκι και το κακόβουλο γράψιμο του υπολοχαγού Γκριγκόριεφ. στερούνται βαθμών, κάθε κρατικού δικαιώματος και υπόκειται σε θανατική ποινήεκτέλεση." Στις 22 Δεκεμβρίου 1849, ο Ντοστογιέφσκι, μαζί με άλλους, περίμενε την εκτέλεση της θανατικής ποινής στο χώρο παρέλασης του Σεμιονόφσκι. Με απόφαση του Νικολάου Α', η εκτέλεση αντικαταστάθηκε από 4 χρόνια σκληρής εργασίας με στέρηση "όλων των δικαιωμάτων του κράτους» και στη συνέχεια παραδόθηκε ως στρατιώτης.
Το βράδυ της 24ης Δεκεμβρίου ο Ντοστογιέφσκι στάλθηκε από την Αγία Πετρούπολη αλυσοδεμένος. Στις 10 Ιανουαρίου 1850 έφτασε στο Tobolsk, όπου στο διαμέρισμα του επιστάτη ο συγγραφέας συναντήθηκε με τις συζύγους των Decembrists - P.E. Annenkova, A.G. Μουράβιοβα και Ν.Δ. Fonvizina; του έδωσαν το Ευαγγέλιο, το οποίο κράτησε σε όλη του τη ζωή. Από τον Ιανουάριο του 1850 έως το 1854, ο Ντοστογιέφσκι, μαζί με τον Ντούροφ, υπηρέτησε σκληρή εργασία ως «εργάτης» στο φρούριο του Ομσκ. Τον Ιανουάριο του 1854, κατατάχθηκε ως στρατιώτης στο 7ο τάγμα γραμμής (Σεμιπαλατίνσκ) και μπόρεσε να ξαναρχίσει την αλληλογραφία με τον αδελφό του Μιχαήλ και τον Α. Μαϊκόφ. Τον Νοέμβριο του 1855, ο Ντοστογιέφσκι προήχθη σε υπαξιωματικό και μετά από πολλά προβλήματα από τον εισαγγελέα Wrangel και άλλους γνωστούς της Σιβηρίας και της Αγίας Πετρούπολης (συμπεριλαμβανομένου του E.I. Totleben) σε αξιωματικό εντάλματος. την άνοιξη του 1857, ο συγγραφέας επέστρεψε στην κληρονομική αριστοκρατία και το δικαίωμα της δημοσίευσης, αλλά η αστυνομική επιτήρησή του παρέμεινε μέχρι το 1875.
Το 1857 ο Ντοστογιέφσκι παντρεύτηκε τη χήρα Μ.Δ. Η Ισάεβα, η οποία, σύμφωνα με τα λόγια του, ήταν «μια γυναίκα με την πιο μεγαλειώδη και ενθουσιώδη ψυχή... Μια ιδεαλίστρια με την πλήρη έννοια της λέξης... ήταν και αγνή και αφελής και ήταν σαν παιδί». Ο γάμος δεν ήταν ευτυχισμένος: η Ισάεβα συμφώνησε μετά από πολύ δισταγμό που βασάνιζε τον Ντοστογιέφσκι. Στη Σιβηρία, ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται στα απομνημονεύματά του σχετικά με τη σκληρή εργασία (το σημειωματάριο «Σιβηρίας», που περιείχε λαογραφικά, εθνογραφικά και ημερολογιακά λήμματα, χρησίμευσε ως πηγή για «Σημειώσεις από Σπίτι των Νεκρών"και πολλά άλλα βιβλία του Ντοστογιέφσκι). Το 1857, ο αδελφός του δημοσίευσε την ιστορία " Μικρός ήρωας", γραμμένο από τον Ντοστογιέφσκι στο Φρούριο Πέτρου και Παύλου. Έχοντας δημιουργήσει δύο "επαρχιακές" κωμικές ιστορίες - "Το όνειρο του θείου" και "Το χωριό του Στεπαντσίκοβο και οι κάτοικοί του", ο Ντοστογιέφσκι, μέσω του αδελφού του Μιχαήλ, ξεκίνησε διαπραγματεύσεις με τον Μ.Ν. Κατκόφ, Nekrasov, A.A Kraevsky, ωστόσο. σύγχρονη κριτικήδεν εκτίμησε και πέρασε σχεδόν εντελώς σιωπηλά αυτά τα πρώτα έργα του «νέου» Ντοστογιέφσκι.
Στις 18 Μαρτίου 1859, ο Ντοστογιέφσκι, κατόπιν αιτήματος, απολύθηκε «λόγω ασθένειας» με τον βαθμό του ανθυπολοχαγού και έλαβε άδεια να ζήσει στο Τβερ (με απαγόρευση εισόδου στις επαρχίες της Αγίας Πετρούπολης και της Μόσχας). Στις 2 Ιουλίου 1859, έφυγε από το Σεμιπαλατίνσκ με τη γυναίκα και τον θετό του γιο. Από το 1859 - στο Τβερ, όπου ανανέωσε τις προηγούμενες λογοτεχνικές του γνωριμίες και έκανε νέες. Αργότερα, ο αρχηγός των χωροφυλάκων ειδοποίησε τον κυβερνήτη του Τβερ για την άδεια στον Ντοστογιέφσκι να ζήσει στην Αγία Πετρούπολη, όπου έφτασε τον Δεκέμβριο του 1859.
Η εντατική δραστηριότητα του Ντοστογιέφσκι συνδύαζε την εκδοτική εργασία σε χειρόγραφα «άλλων» με τη δημοσίευση δικών του άρθρων, πολεμικών σημειώσεων, σημειώσεων και κυρίως έργων τέχνης. Το μυθιστόρημα «Οι ταπεινωμένοι και οι προσβεβλημένοι» είναι ένα μεταβατικό έργο, ένα είδος επιστροφής σε ένα νέο στάδιο ανάπτυξης στα κίνητρα της δημιουργικότητας της δεκαετίας του 1840, εμπλουτισμένο από την εμπειρία αυτού που βιώθηκε και έγινε αισθητό στη δεκαετία του 1850. έχει πολύ ισχυρά αυτοβιογραφικά κίνητρα. Ταυτόχρονα, το μυθιστόρημα περιείχε τα χαρακτηριστικά των πλοκών, το ύφος και τους χαρακτήρες των έργων του αείμνηστου Ντοστογιέφσκι. Το «Notes from the House of the Dead» είχε τεράστια επιτυχία.
Στη Σιβηρία, σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, οι «πεποιθήσεις» του άλλαξαν «σταδιακά και μετά από πολύ, πάρα πολύ καιρό». Η ουσία αυτών των αλλαγών, ο Ντοστογιέφσκι διατύπωσε με τη γενικότερη μορφή ως «επιστροφή στη λαϊκή ρίζα, στην αναγνώριση της ρωσικής ψυχής, στην αναγνώριση του λαϊκού πνεύματος». Στα περιοδικά "Time" και "Epoch" οι αδελφοί Ντοστογιέφσκι έδρασαν ως ιδεολόγοι του "pochvennichestvo" - μια συγκεκριμένη τροποποίηση των ιδεών του σλαβοφιλισμού. Το «Pochvennichestvo» ήταν μάλλον μια προσπάθεια να σκιαγραφηθούν τα περιγράμματα μιας «γενικής ιδέας», να βρεθεί μια πλατφόρμα που θα συμφιλίωνε Δυτικούς και Σλαβόφιλους, τον «πολιτισμό» και τις αρχές του λαού. Δύσπιστος για τους επαναστατικούς τρόπους μεταμόρφωσης της Ρωσίας και της Ευρώπης, ο Ντοστογιέφσκι εξέφρασε αυτές τις αμφιβολίες σε έργα τέχνης, άρθρα και ανακοινώσεις του Vremya, σε αιχμηρές πολεμικές με τις εκδόσεις του Sovremennik. Η ουσία των αντιρρήσεων του Ντοστογιέφσκι είναι η δυνατότητα, μετά τη μεταρρύθμιση, προσέγγισης μεταξύ κυβέρνησης και διανόησης και λαού, η ειρηνική συνεργασία τους. Ο Ντοστογιέφσκι συνεχίζει αυτή την πολεμική στην ιστορία "Σημειώσεις από το υπόγειο" ("Εποχή", 1864) - ένα φιλοσοφικό και καλλιτεχνικό πρελούδιο για τα "ιδεολογικά" μυθιστορήματα του συγγραφέα.
Ο Ντοστογιέφσκι έγραψε: «Είμαι περήφανος που για πρώτη φορά έβγαλα τον πραγματικό άνθρωπο της ρωσικής πλειοψηφίας και για πρώτη φορά εξέθεσα την άσχημη και τραγική πλευρά του. Η τραγωδία συνίσταται στη συνείδηση της ασχήμιας underground, που συνίσταται στην ταλαιπωρία, στην αυτοτιμωρία, στη συνείδηση των καλύτερων και στην αδυναμία να τον πετύχεις και, κυρίως, στη ζωηρή πεποίθηση αυτών των δυστυχών ότι όλοι είναι έτσι, και επομένως, δεν χρειάζεται να βελτιωθεί!"
Τον Ιούνιο του 1862, ο Ντοστογιέφσκι ταξίδεψε για πρώτη φορά στο εξωτερικό. επισκέφτηκε τη Γερμανία, τη Γαλλία, την Ελβετία, την Ιταλία, την Αγγλία. Τον Αύγουστο του 1863 ο συγγραφέας έφυγε για δεύτερη φορά στο εξωτερικό. Στο Παρίσι συναντήθηκε με τον Α.Π. Suslova, της οποίας η δραματική σχέση (1861-1866) αντικατοπτρίστηκε στο μυθιστόρημα "The Player", "The Idiot" και άλλα έργα. Στο Μπάντεν-Μπάντεν, παρασυρμένος από την τυχερή φύση της φύσης του, παίζοντας ρουλέτα, τα χάνει «όλα, εντελώς στο έδαφος». Αυτό το μακροχρόνιο χόμπι του Ντοστογιέφσκι είναι μια από τις ιδιότητες της παθιασμένης φύσης του. Τον Οκτώβριο του 1863 επέστρεψε στη Ρωσία. Μέχρι τα μέσα Νοεμβρίου ζούσε με την άρρωστη γυναίκα του στο Βλαντιμίρ και στα τέλη του 1863-Απρίλιος 1864 στη Μόσχα, ταξιδεύοντας στην Αγία Πετρούπολη για δουλειές.
Το 1864 έφερε μεγάλες απώλειες στον Ντοστογιέφσκι. Στις 15 Απριλίου η γυναίκα του πέθανε από κατανάλωση. Η προσωπικότητα της Μαρίας Ντμίτριεβνα, καθώς και οι συνθήκες του «δυστυχισμένου» έρωτά τους, αντικατοπτρίστηκαν σε πολλά από τα έργα του Ντοστογιέφσκι (ιδίως στις εικόνες της Κατερίνας Ιβάνοβνα - «Έγκλημα και Τιμωρία» και της Ναστάσια Φιλίπποβνα - «Ο Ηλίθιος») . Στις 10 Ιουνίου πέθανε ο Μ.Μ. Ντοστογιέφσκι. Στις 26 Σεπτεμβρίου, ο Ντοστογιέφσκι παρευρίσκεται στην κηδεία του Γκριγκόριεφ. Μετά το θάνατο του αδερφού του, ο Ντοστογιέφσκι ανέλαβε την έκδοση του περιοδικού «Εποχή», το οποίο επιβαρύνθηκε με ένα μεγάλο χρέος και υστέρησε 3 μήνες. Το περιοδικό άρχισε να εμφανίζεται πιο τακτικά, αλλά μια απότομη πτώση των συνδρομών το 1865 ανάγκασε τον συγγραφέα να σταματήσει να εκδίδει. Χρωστούσε στους πιστωτές περίπου 15 χιλιάδες ρούβλια, τα οποία μπόρεσε να πληρώσει μόνο στο τέλος της ζωής του. Σε μια προσπάθεια να εξασφαλίσει συνθήκες εργασίας, ο Ντοστογιέφσκι σύναψε συμβόλαιο με τον F.T. Stellovsky για την έκδοση συγκεντρωμένων έργων και ανέλαβε να γράψει για αυτόν νέο μυθιστόρημαμέχρι την 1η Νοεμβρίου 1866.
Την άνοιξη του 1865 Ντοστογιέφσκι - συχνός επισκέπτηςοικογένεια του στρατηγού V.V. Korvin-Krukovsky, μεγαλύτερη κόρηγια τον οποίο ο A.V. Korvin-Krukovskaya ήταν πολύ παθιασμένος. Τον Ιούλιο πήγε στο Βισμπάντεν, από όπου το φθινόπωρο του 1865 πρόσφερε στον Κάτκοφ μια ιστορία για τον Ρώσο Αγγελιοφόρο, η οποία αργότερα εξελίχθηκε σε μυθιστόρημα. Το καλοκαίρι του 1866, ο Ντοστογιέφσκι βρισκόταν στη Μόσχα και σε μια ντάκα στο χωριό Λιουμπλίνο, κοντά στην οικογένεια της αδερφής του Βέρα Μιχαήλοβνα, όπου περνούσε τις νύχτες του γράφοντας το μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία.
«Η ψυχολογική αναφορά ενός εγκλήματος» έγινε το περίγραμμα της πλοκής του μυθιστορήματος, η κύρια ιδέα του οποίου σκιαγράφησε ο Ντοστογιέφσκι ως εξής: «Ανάλυτα ερωτήματα προκύπτουν ενώπιον του δολοφόνου, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την αλήθεια του Θεού, τον γήινο νόμο ο φόρος του, και καταλήγει αναγκασμένος να αναγκαστώ να καταγγείλω τον εαυτό μου, ώστε, αν και μπορεί να πεθάνω σε σκληρή δουλειά, να ξαναβρεθώ στο λαό...» Το μυθιστόρημα απεικονίζει με ακρίβεια και πολύπλευρα την Πετρούπολη και την «τρέχουσα πραγματικότητα», έναν πλούτο κοινωνικών χαρακτήρων, «έναν ολόκληρο κόσμο ταξικών και επαγγελματικών τύπων», αλλά αυτή είναι η πραγματικότητα που μεταμορφώνεται και αποκαλύπτεται από τον καλλιτέχνη, του οποίου το βλέμμα διεισδύει στην ίδια την ουσία των πραγμάτων. . Έντονες φιλοσοφικές συζητήσεις, προφητικά όνειρα, εξομολογήσεις και εφιάλτες, γκροτέσκες σκηνές καρικατούρας που φυσικά μετατρέπονται σε τραγικές, συμβολικές συναντήσεις ηρώων, μια αποκαλυπτική εικόνα μιας φανταστικής πόλης συνδέονται οργανικά στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι. Το μυθιστόρημα, σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, ήταν «εξαιρετικά επιτυχημένο» και αύξησε τη «φήμη του ως συγγραφέα».
Το 1866, ένα συμβόλαιο που έληγε με έναν εκδότη ανάγκασε τον Ντοστογιέφσκι να δουλέψει ταυτόχρονα σε δύο μυθιστορήματα - Έγκλημα και Τιμωρία και Ο Τζογαδόρος. Ο Ντοστογιέφσκι καταφεύγει με ασυνήθιστο τρόποέργα: 4 Οκτωβρίου 1866 έρχεται κοντά του ο στενογράφος A.G. Snitkina; άρχισε να της υπαγορεύει το μυθιστόρημα «The Player», το οποίο αντανακλούσε τις εντυπώσεις του συγγραφέα από τη συνάντηση Δυτική Ευρώπη. Στο επίκεντρο του μυθιστορήματος βρίσκεται η σύγκρουση ενός «πολυανεπτυγμένου, αλλά ημιτελούς σε όλα, δύσπιστου και που δεν τολμά να μην πιστέψει, που επαναστατεί ενάντια στην εξουσία και φοβάται τους» «ξένου Ρώσου» με «πλήρους» ευρωπαϊκούς τύπους. Κύριος χαρακτήρας- «Ένας ποιητής με τον τρόπο του, αλλά το γεγονός είναι ότι ο ίδιος ντρέπεται για αυτήν την ποίηση, γιατί αισθάνεται βαθιά την ευτέλειά της, αν και η ανάγκη για ρίσκο τον εξευγενίζει στα μάτια του».
Τον χειμώνα του 1867, η Σνίτκινα έγινε σύζυγος του Ντοστογιέφσκι. Νέος γάμοςήταν πιο επιτυχημένη. Από τον Απρίλιο του 1867 έως τον Ιούλιο του 1871, ο Ντοστογιέφσκι και η σύζυγός του ζούσαν στο εξωτερικό (Βερολίνο, Δρέσδη, Μπάντεν-Μπάντεν, Γενεύη, Μιλάνο, Φλωρεντία). Εκεί, στις 22 Φεβρουαρίου 1868, γεννήθηκε μια κόρη, η Σοφία, της οποίας ο ξαφνικός θάνατος (Μάιος του ίδιου έτους) ο Ντοστογιέφσκι πήρε στα σοβαρά. Στις 14 Σεπτεμβρίου 1869, γεννήθηκε η κόρη Lyubov. αργότερα στη Ρωσία 16 Ιουλίου 1871 - γιος Fedor. 12 Αυγούστου 1875 - γιος Alexey, ο οποίος πέθανε σε ηλικία τριών ετών από επιληπτική κρίση.
Το 1867-1868 ο Ντοστογιέφσκι εργάστηκε στο μυθιστόρημα «Ο Ηλίθιος». «Η ιδέα του μυθιστορήματος», τόνισε ο συγγραφέας, «είναι παλιά και αγαπημένη μου, αλλά είναι τόσο δύσκολη που δεν τολμούσα να την αναλάβω για πολύ καιρό. η κύρια ιδέαμυθιστόρημα - απεικονίσει θετικά υπέροχο άτομο. Δεν υπάρχει τίποτα πιο δύσκολο στον κόσμο από αυτό, και ειδικά τώρα...»
Ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να γράφει το μυθιστόρημα «Δαίμονες» διακόπτοντας τις εργασίες για τα ευρέως διαδεδομένα έπη «Αθεϊσμός» και «Η ζωή ενός μεγάλου αμαρτωλού» και συνθέτοντας βιαστικά την «ιστορία» «Ο Αιώνιος Σύζυγος». Η άμεση ώθηση για τη δημιουργία του μυθιστορήματος ήταν η «υπόθεση Nechaev». Οι δραστηριότητες της μυστικής εταιρείας "Λαϊκή Αντίποινα", η δολοφονία από πέντε μέλη της οργάνωσης ενός φοιτητή της Αγροτικής Ακαδημίας Petrovsky I.I. Ivanov - αυτά είναι τα γεγονότα που αποτέλεσαν τη βάση των "Δαίμονων" και έλαβαν μια φιλοσοφική και ψυχολογική ερμηνεία στο μυθιστόρημα. Την προσοχή του συγγραφέα τράβηξαν οι συνθήκες της δολοφονίας, οι ιδεολογικές και οργανωτικές αρχές των τρομοκρατών («Κατήχηση ενός Επαναστάτη»), οι φιγούρες των συνεργών στο έγκλημα, η προσωπικότητα του επικεφαλής της κοινωνίας Σ.Γ. Η Νετσάεβα. Στη διαδικασία της εργασίας πάνω στο μυθιστόρημα, η έννοια τροποποιήθηκε πολλές φορές. Αρχικά, είναι μια άμεση απάντηση στα γεγονότα. Το πεδίο εφαρμογής του φυλλαδίου επεκτάθηκε στη συνέχεια σημαντικά, όχι μόνο Νεχαεβίτες, αλλά και πρόσωπα της δεκαετίας του 1860, φιλελεύθεροι της δεκαετίας του 1840, Τ.Ν. Granovsky, Petrashevites, Belinsky, V.S. Pecherin, Α.Ι. Herzen, ακόμη και οι Decembrists και η P.Ya. Οι Chaadaev βρίσκονται στον γκροτέσκο-τραγικό χώρο του μυθιστορήματος.
Σταδιακά, το μυθιστόρημα εξελίσσεται σε μια κριτική αποτύπωση της κοινής «ασθένειας» που βιώνουν η Ρωσία και η Ευρώπη, σαφές σύμπτωμα της οποίας είναι ο «δαιμονισμός» του Νετσάεφ και των Νετσάεφ. Στο επίκεντρο του μυθιστορήματος, το φιλοσοφικό και ιδεολογικό του επίκεντρο δεν είναι ο μοχθηρός «απατεώνας» Pyotr Verkhovensky (Nechaev), αλλά η μυστηριώδης και δαιμονική φιγούρα του Nikolai Stavrogin, ο οποίος «τα επέτρεπε τα πάντα».
Τον Ιούλιο του 1871, ο Ντοστογιέφσκι με τη γυναίκα και την κόρη του επέστρεψαν στην Αγία Πετρούπολη. Ο συγγραφέας και η οικογένειά του πέρασαν το καλοκαίρι του 1872 στη Staraya Russa. αυτή η πόλη έγινε η μόνιμη θερινή κατοικία της οικογένειας. Το 1876 ο Ντοστογιέφσκι αγόρασε ένα σπίτι εδώ.
Το 1872, ο συγγραφέας επισκέφτηκε τις «Τετάρτες» του πρίγκιπα V.P. Μετά από αίτημα του εκδότη, με την υποστήριξη των A. Maikov και Tyutchev, ο Ντοστογιέφσκι τον Δεκέμβριο του 1872 συμφώνησε να αναλάβει τη σύνταξη του «Πολίτη», ορίζοντας εκ των προτέρων ότι θα αναλάμβανε αυτές τις ευθύνες προσωρινά. Στον «Πολίτη» (1873), ο Ντοστογιέφσκι συνειδητοποίησε τη μακροχρόνια ιδέα του «Ημερολογίου ενός συγγραφέα» (ένας κύκλος δοκιμίων πολιτικής, λογοτεχνικής και απομνημονευτικής φύσης, που ενώνεται με την ιδέα της άμεσης, προσωπικής επικοινωνίας με ο αναγνώστης), δημοσίευσε μια σειρά από άρθρα και σημειώσεις (συμπεριλαμβανομένων πολιτικών κριτικών " Ξένα γεγονόταΟ Ντοστογιέφσκι άρχισε σύντομα να επιβαρύνεται με το εκδοτικό έργο· οι συγκρούσεις του με τον Meshchersky γίνονταν επίσης όλο και πιο βίαιες· η αδυναμία μετατροπής της εβδομαδιαίας σε «όργανο ανθρώπων με ανεξάρτητες πεποιθήσεις» έγινε πιο εμφανής. Την άνοιξη του 1874, ο συγγραφέας αρνήθηκε να είναι συντάκτης, αν και κατά καιρούς συνεργάστηκε στον «Πολίτη» και αργότερα, λόγω επιδείνωσης της υγείας (αυξημένο εμφύσημα), τον Ιούνιο του 1847 έφυγε για θεραπεία στο Εμς και επανέλαβε τα ταξίδια εκεί το 1875, το 1876 και το 1879.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1870. Η σχέση του Ντοστογιέφσκι με τον Saltykov-Shchedrin, που διακόπηκε στο απόγειο της διαμάχης μεταξύ "Epoch" και "Sovremennik" και με τον Nekrasov, ανανεώθηκε, με πρόταση του οποίου (1874) ο συγγραφέας δημοσίευσε το νέο του μυθιστόρημα "Έφηβος" - "ένα μυθιστόρημα του εκπαίδευση» στο «Otechestvennye zapiski» ένα είδος «Πατέρες και γιοι» του Ντοστογιέφσκι.
Η προσωπικότητα και η κοσμοθεωρία του ήρωα διαμορφώνονται σε ένα περιβάλλον «γενικής φθοράς» και κατάρρευσης των θεμελίων της κοινωνίας, στον αγώνα ενάντια στους πειρασμούς της εποχής. Η εξομολόγηση ενός εφήβου αναλύει τη σύνθετη, αντιφατική, χαοτική διαδικασία διαμόρφωσης της προσωπικότητας σε έναν «άσχημο» κόσμο που έχει χάσει το «ηθικό κέντρο» του, την αργή ωρίμανση μιας νέας «ιδέας» υπό την ισχυρή επιρροή της «μεγάλης σκέψης». του περιπλανώμενου Βερσίλοφ και η φιλοσοφία της ζωής του «καλόμορφου» περιπλανώμενου Makar Dolgoruky.
Στο τέλος 1875 Ο Ντοστογιέφσκι επέστρεψε και πάλι στο δημοσιογραφικό του έργο - το «μονο-ημερολόγιο» «Ημερολόγιο ενός συγγραφέα» (1876 και 1877), το οποίο είχε μεγάλη επιτυχία και επέτρεψε στον συγγραφέα να εισέλθει σε άμεσο διάλογο με τους αντίστοιχους αναγνώστες. Ο συγγραφέας όρισε τη φύση της δημοσίευσης με αυτόν τον τρόπο: «Το ημερολόγιο ενός συγγραφέα θα είναι παρόμοιο με ένα φειγγιόν, αλλά με τη διαφορά ότι το φιγιέ ενός μήνα φυσικά δεν μπορεί να είναι παρόμοιο με το φιγιέ μιας εβδομάδας. Δεν είμαι χρονικογράφος: αυτό, αντίθετα, είναι ένα τέλειο ημερολόγιο με όλη τη σημασία της λέξης, δηλαδή μια αναφορά σε ό,τι με ενδιέφερε περισσότερο προσωπικά." "Ημερολόγιο" 1876-1877 - μια συγχώνευση δημοσιογραφικών άρθρων, δοκίμια, φειλέτες, «αντικριτικά», απομνημονεύματα και έργα μυθοπλασίας Το «Ημερολόγιο» αντανακλούσε τις άμεσες εντυπώσεις και απόψεις του Ντοστογιέφσκι τα σημαντικότερα φαινόμεναευρωπαϊκή και ρωσική κοινωνικοπολιτική και πολιτιστική ζωή, που ανησύχησε τον Ντοστογιέφσκι νομικά, κοινωνικά, ηθικά-παιδαγωγικά, αισθητικά και πολιτικά προβλήματα. Υπέροχο μέροςστο «Ημερολόγιο» καταλαμβάνονται οι προσπάθειες του συγγραφέα να δει στο σύγχρονο χάος τα περιγράμματα μιας «νέας δημιουργίας», τα θεμέλια μιας «αναδυόμενης» ζωής, να προβλέψει την εμφάνιση του «ερχομένου». μελλοντική Ρωσία τίμιους ανθρώπουςπου θέλουν μόνο μια αλήθεια».
Η κριτική της αστικής Ευρώπης και η βαθιά ανάλυση της κατάστασης της μεταμεταρρυθμιστικής Ρωσίας συνδυάζονται παραδόξως στο Ημερολόγιο με πολεμικές ενάντια σε διάφορες τάσεις της κοινωνικής σκέψης της δεκαετίας του 1870, από τις συντηρητικές ουτοπίες έως τις λαϊκιστικές και σοσιαλιστικές ιδέες.
ΣΕ τα τελευταία χρόνιαζωή, η δημοτικότητα του Ντοστογιέφσκι αυξάνεται. Το 1877 εξελέγη αντεπιστέλλον μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης. Τον Μάιο του 1879, ο συγγραφέας προσκλήθηκε στο Διεθνές Λογοτεχνικό Συνέδριο στο Λονδίνο, στη συνεδρίαση του οποίου εξελέγη μέλος της τιμητικής επιτροπής της διεθνούς λογοτεχνικής ένωσης. Ο Ντοστογιέφσκι συμμετέχει ενεργά στις δραστηριότητες της Εταιρείας Φρέμπελ της Αγίας Πετρούπολης. Συχνά εμφανίζεται σε λογοτεχνικές και μουσικές βραδιές και ματινέ, διαβάζοντας αποσπάσματα από τα έργα του και ποιήματα του Πούσκιν. Τον Ιανουάριο του 1877 ο Ντοστογιέφσκι εντυπωσιάστηκε από το " Τελευταία τραγούδια«Η Νεκράσοβα επισκέπτεται τον ετοιμοθάνατο ποιητή, τον βλέπει συχνά τον Νοέμβριο· στις 30 Δεκεμβρίου κάνει μια ομιλία στην κηδεία του Νεκράσοφ.
Οι δραστηριότητες του Ντοστογιέφσκι απαιτούσαν άμεση γνωριμία με τη «ζωντανή ζωή». Επισκέπτεται (με τη βοήθεια του A.F. Koni) αποικίες ανηλίκων παραβατών (1875) και το Ορφανοτροφείο (1876). Το 1878, μετά το θάνατο του αγαπημένου του γιου Αλιόσα, έκανε ένα ταξίδι στην Optina Pustyn, όπου μίλησε με τον Γέροντα Αμβρόσιο. Ο συγγραφέας ανησυχεί ιδιαίτερα για τα γεγονότα στη Ρωσία. Τον Μάρτιο του 1878, ο Ντοστογιέφσκι βρισκόταν στη δίκη της Βέρα Ζασούλιτς στο Επαρχιακό Δικαστήριο της Αγίας Πετρούπολης και τον Απρίλιο απάντησε σε μια επιστολή φοιτητών που ζητούσαν να μιλήσουν για τον ξυλοδαρμό μαθητών στη διαδήλωση από καταστηματάρχες. Τον Φεβρουάριο του 1880, ήταν παρών στην εκτέλεση του I. O. Mlodetsky, ο οποίος πυροβόλησε τον M. T. Loris-Melikov. Εντατικές, ποικίλες επαφές με περιβάλλουσα πραγματικότητα, ενεργός δημοσιογραφικός και κοινωνική δραστηριότηταχρησίμευσε ως πολύπλευρη προετοιμασία για ένα νέο στάδιο στο έργο του συγγραφέα. Στο «Ημερολόγιο ενός συγγραφέα» οι ιδέες και η πλοκή του ωρίμασαν και δοκιμάστηκαν. τελευταίο μυθιστόρημα. Στα τέλη του 1877, ο Ντοστογιέφσκι ανακοίνωσε τον τερματισμό του Ημερολογίου σε σχέση με την πρόθεσή του να ασχοληθεί με «ένα καλλιτεχνικό έργο που διαμορφώθηκε... κατά τη διάρκεια αυτών των δύο ετών έκδοσης του Ημερολογίου, δυσδιάκριτα και ακούσια».
Το "The Brothers Karamazov" είναι το τελευταίο έργο του συγγραφέα, στο οποίο πολλές από τις ιδέες του έργου του έλαβαν καλλιτεχνική ενσάρκωση. Η ιστορία των Karamazov, όπως έγραψε ο συγγραφέας, δεν είναι απλώς ένα οικογενειακό χρονικό, αλλά μια τυπική και γενικευμένη «εικόνα της σύγχρονης μας πραγματικότητας, της σύγχρονης διανόησης της Ρωσίας». Η φιλοσοφία και η ψυχολογία του «εγκλήματος και της τιμωρίας», το δίλημμα «σοσιαλισμός και χριστιανισμός», η αιώνια πάλη μεταξύ «Θεού» και «διαβόλου» στις ψυχές των ανθρώπων, το παραδοσιακό θέμα «πατέρες και γιοι» στα κλασικά ρωσικά λογοτεχνία - αυτά είναι τα προβλήματα του μυθιστορήματος.
Στους «Αδελφούς Καραμάζοφ» το ποινικό αδίκημα συνδέεται με τα μεγάλα παγκόσμια «ερωτήματα» και αιώνια καλλιτεχνικά και φιλοσοφικά θέματα.
Τον Ιανουάριο του 1881, ο Ντοστογιέφσκι μιλάει σε μια συνεδρίαση του συμβουλίου της Σλαβικής Φιλανθρωπικής Εταιρείας, εργάζεται στο πρώτο τεύχος του ανανεωμένου «Ημερολογίου ενός συγγραφέα», μαθαίνει τον ρόλο ενός μοναχού στο «Ο θάνατος του Ιβάν του Τρομερού». από τον A. K. Tolstoy για μια παράσταση στο σπίτι στο σαλόνι του S. A. Tolstoy και παίρνει την απόφαση «να λάβεις μέρος οπωσδήποτε στη βραδιά Πούσκιν» στις 29 Ιανουαρίου. Επρόκειτο να «δημοσιεύσει το «Ημερολόγιο ενός συγγραφέα» ... για δύο χρόνια και μετά ονειρευόταν να γράψει το δεύτερο μέρος του «Αδελφοί Καραμάζοφ», στο οποίο θα εμφανίζονταν σχεδόν όλοι οι προηγούμενοι ήρωες...» Το βράδυ της 25ης προς την 26η Ιανουαρίου, ο λαιμός του Ντοστογιέφσκι άρχισε να αιμορραγεί. Το απόγευμα της 28ης Ιανουαρίου, ο Ντοστογιέφσκι αποχαιρέτησε τα παιδιά στις 8:38 π.μ. το απόγευμα πέθανε.
Στις 31 Ιανουαρίου 1881, η κηδεία του συγγραφέα έγινε μπροστά σε ένα τεράστιο πλήθος κόσμου. Είναι θαμμένος στη Λαύρα Alexander Nevsky στην Αγία Πετρούπολη.
Χρόνια ζωής:από 30/10/1821 έως 28/01/1881
Μια από τις μεγαλύτερες μορφές της ρωσικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας, συγγραφέας πολλών μυθιστορημάτων και ιστοριών, δημοσιογράφος, εκδότης, φιλόσοφος.
Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι γεννήθηκε στις 30 Οκτωβρίου (11 Νοεμβρίου) 1821 στη Μόσχα. Ήταν το δεύτερο παιδί της οικογένειας.
Το 1837, έλαβαν χώρα μια σειρά από σημαντικά γεγονότα για τη μοίρα του συγγραφέα: η μητέρα του, Μαρία Φεοντόροβνα, πέθανε σε μονομαχία, ο Α.Σ. Πούσκιν, του οποίου τα έργα είχε διαβάσει ο Φ.Μ. η στρατιωτική -Μηχανική Σχολή στην Αγία Πετρούπολη.
Δύο χρόνια αργότερα, το 1839, ο Ντοστογιέφσκι έλαβε είδηση για τη δολοφονία του πατέρα του, Μιχαήλ Αντρέεβιτς, από δουλοπάροικους.
Δικος μου δημιουργική διαδρομήΟ Ντοστογιέφσκι ξεκινά ως μεταφραστής: το 1843 εκδόθηκε ο «Ευγένιος Γκράντε» του Ο. ντε Μπαλζάκ, σε μετάφραση του ίδιου. Ωστόσο, ένα χρόνο αργότερα το 1844, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε το πρώτο του ανεξάρτητο έργο, το οποίο του έφερε αμέσως μεγάλη φήμη - "Φτωχοί άνθρωποι" (δημοσιεύτηκε το 1846).
Το 1849, ο F.M Dostoevsky συνελήφθη επειδή συμμετείχε στον κύκλο του M.V. Μετά από 8μηνη δικαστική έρευνα, ο συγγραφέας κρίθηκε ένοχος για «πρόθεση ανατροπής... κρατικής τάξης» και καταδικάστηκε αρχικά σε θάνατο, ο οποίος στο τελευταία στιγμήαντικαταστάθηκε από ποινή εκτέλεσης, στέρηση ευγενών δικαιωμάτων και τέσσερα χρόνια σκληρής εργασίας που ακολουθήθηκε από παράδοση ως στρατιώτης.
Ο Ντοστογιέφσκι πέρασε τα επόμενα τέσσερα χρόνια σε σκληρή δουλειά στο Ομσκ. Το 1854, όταν έληξαν τα τέσσερα χρόνια στα οποία καταδικάστηκε ο Ντοστογιέφσκι, αφέθηκε ελεύθερος από σκληρή εργασία και στάλθηκε ως στρατιώτης στο έβδομο γραμμικό τάγμα της Σιβηρίας. Υπηρέτησε στο φρούριο στο Σεμιπαλατίνσκ και ανήλθε στο βαθμό του σημαιοφόρου.
Εκεί γνώρισε τη Μαρία Ντμίτριεβνα Ισάεβα, η οποία αργότερα έγινε η πρώτη του σύζυγος.
Η μυστική παρακολούθηση του συγγραφέα δεν σταμάτησε μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1870, αν και η άδεια να ζήσει στην Αγία Πετρούπολη ελήφθη το 1859.
Το 1864, η γυναίκα του Ντοστογιέφσκι πέθανε και το 1867 ο Ντοστογιέφσκι παντρεύτηκε ξανά - με την Άννα Γκριγκόριεβνα Σνίτκινα, η οποία έγινε καλή ιδιοφυΐασυγγραφέας: βοήθησε να ξεπεραστεί το πάθος για το παιχνίδι ρουλέτας, διευκόλυνε τη δημιουργική διαδικασία.
Ο Ντοστογιέφσκι πέρασε τα τελευταία χρόνια της ζωής του στην πόλη Staraya Russa, στην επαρχία Novgorod. Αυτά τα οκτώ χρόνια έγιναν τα πιο γόνιμα στη ζωή του συγγραφέα: δημιουργήθηκαν τα μυθιστορήματα «Δαίμονες», «Έφηβος», «Οι αδελφοί Καραμάζοφ».
Τον χειμώνα του 1881 σημειώθηκε έξαρση της ασθένειας του συγγραφέα - εμφυσήματος, που τον οδήγησε στον θάνατό του.
Πληροφορίες για τις εργασίες:
Πρώτη λογοτεχνική εμπειρία
Το 1844, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να δουλεύει πάνω σε ένα σύντομο μυθιστόρημα, Poor People. Ο D.V Grigorovich, με τον οποίο ο επίδοξος συγγραφέας μοιραζόταν ένα διαμέρισμα εκείνη την εποχή, παρέδωσε το μυθιστόρημα στον N.A. Nekrasov και το διάβασαν μαζί, χωρίς διακοπή, όλη τη νύχτα. Το πρωί ήρθαν στον Ντοστογιέφσκι για να εκφράσουν θαυμασμό. με λόγια" Νέος Γκόγκολεμφανίστηκε!» Ο Νεκράσοφ παρέδωσε το χειρόγραφο στον Β.Γ. Μπελίνσκι, ο οποίος είπε στον Π. Β. Ανένκοφ: «Το μυθιστόρημα αποκαλύπτει τέτοια μυστικά της ζωής και των χαρακτήρων στη Ρωσία που κανείς δεν είχε ονειρευτεί ποτέ πριν».Καταναγκαστικά έργα
Κατά τη διάρκεια μιας σύντομης παραμονής στο Τομπολσκ στο δρόμο για τον τόπο σκληρής εργασίας (11-20 Ιανουαρίου 1850), ο συγγραφέας συνάντησε τις συζύγους των εξόριστων Decembrists: Zh.A Muravyova, P.E. Fonvizina. Οι γυναίκες του έδωσαν το Ευαγγέλιο, το οποίο στη συνέχεια ο συγγραφέας κράτησε σε όλη του τη ζωή ως μεγάλη αξία.Ο Ντοστογιέφσκι αργότερα περιέγραψε μεγάλο μέρος της εμπειρίας του από τη ζωή σε σκληρή εργασία στο μυθιστόρημά του Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών. Πολλοί από τους χαρακτήρες των εγκληματικών ηρώων εισήχθησαν από τον συγγραφέα ακριβώς από τις εντυπώσεις αυτών των χρόνων.
Κατά τη διάρκεια της σκληρής εργασίας και τα πρώτα χρόνια μετά από αυτήν διαμορφώθηκε η χριστιανοφιλοσοφική αντίληψη του συγγραφέα.
Ρουλέτα
Ο εθισμός του συγγραφέα στη ρουλέτα έφερε επανειλημμένα τον συγγραφέα σε εξαιρετικά δύσκολη οικονομική κατάσταση.Τα κεφάλαια από το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" γράφτηκαν το ένα μετά το άλλο και στάλθηκαν αμέσως στο σετ περιοδικών και εμφανίστηκαν αμέσως στην εκτύπωση.
Το "The Player" γράφτηκε σε μόλις 21 ημέρες - εάν οι όροι της σύμβασης που συνήφθη με τον εκδότη F.T Stellovsky δεν εκπληρώθηκαν, ο συγγραφέας έχασε τα δικαιώματα για τις εκδόσεις του για εννέα χρόνια. Μόνο χάρη στη στενογράφο Anna Grigorievna Snitkina, η οποία αργότερα έγινε σύζυγος του συγγραφέα, ο Ντοστογιέφσκι κατάφερε να εκπληρώσει τους όρους της σύμβασης.
Βιβλιογραφία
Μυθιστορήματα
1844 -1861 -
1866 -
1866 -
1868 -
1871-1872 -
1875 -
1879-1880 -
Μυθιστορήματα και ιστορίες
1846 -1846 -
1847 - Ένα μυθιστόρημα με εννέα γράμματα
1847 - Κυρά
1848 - Sliders
1848 - Αδύναμη καρδιά
1848 - Νετόσκα Νεζβάνοβα
1848 -
1859 - Το όνειρο του θείου
1859 -
1860 -
1860 -
1862 - Χειμερινές σημειώσεις για τις καλοκαιρινές εντυπώσεις
1864 -
1864 - Κακό αστείο
1865 - Κροκόδειλος
1869 - Αιώνιος Σύζυγος
1876 - Πράος
1877 -
Κινηματογραφικές διασκευές έργων, θεατρικές παραγωγές
* Λευκές νύχτες - ταινία του Λουκίνο Βισκόντι (Ιταλία, 1957)
* Λευκές νύχτες - ταινία του Ivan Pyryev (ΕΣΣΔ, 1959)
* Δαίμονες - ταινία του Andrzej Wajda (Γαλλία, 1988)
* Δαίμονες - ταινία των Ιγκόρ και Ντμίτρι Ταλάνκιν (Ρωσία, 1992)
* Demons - ταινία του Felix Schulthess (Ρωσία, 2007)
* The Brothers Karamazov - ταινία του Victor Turyansky (Ρωσία, 1915)
* The Brothers Karamazov - ταινία του Ρίτσαρντ Μπρουκς (ΗΠΑ, 1958)
* The Brothers Karamazov - ταινία του Ivan Pyryev (ΕΣΣΔ, 1969)
* Αγόρια - μια δωρεάν ταινία φαντασίας βασισμένη στο μυθιστόρημα του Fyodor Mikhailovich Dostoevsky "The Brothers Karamazov" της Renita Grigorieva (ΕΣΣΔ, 1990)
* The Brothers Karamazov - ταινία του Yuri Moroz (Ρωσία, 2008)
* The Brothers Karamazov - ταινία του Petr Zelenka (Τσεχία - Πολωνία, 2008)
* Eternal Husband - ταινία του Evgeny Markovsky (Ρωσία, 1990)
* Το όνειρο του θείου - ταινία του Konstantin Voinov (ΕΣΣΔ, 1966)
* Ο παίκτης - ταινία-όπερα του Γιούρι Μπογκατιρένκο (ΕΣΣΔ, 1966)
* The Player - ταινία του Alexei Batalov (ΕΣΣΔ, 1972)
* The Idiot - ταινία του Pyotr Chardynin (Ρωσία, 1910)
* The Idiot - ταινία του Georges Lampin (Γαλλία, 1946)
* The Idiot - ταινία του Akira Kurosawa (Ιαπωνία, 1951)
* Idiot - ταινία του Ivan Pyryev (ΕΣΣΔ, 1958)
* The Idiot - τηλεοπτική σειρά του Alan Bridges (Ηνωμένο Βασίλειο, 1966)
* Crazy Love - ταινία του Andrzej Zulawski (Γαλλία, 1985)
* Idiot - τηλεοπτική σειρά του Mani Kaul (Ινδία, 1991)
* Down House - ερμηνεία ταινίας από τον Roman Kachanov (Ρωσία, 2001)
* Idiot - τηλεοπτική σειρά του Vladimir Bortko (Ρωσία, 2003)
* Meek - ταινία του Alexander Borisov (ΕΣΣΔ, 1960)
* The Meek - κινηματογραφική ερμηνεία του Robert Bresson (Γαλλία, 1969)
* Πράος - τραβηγμένος ΚΙΝΟΥΜΕΝΟ ΣΧΕΔΙΟ Petra Dumala (Πολωνία, 1985)
* Partner - ταινία του Bernardo Bertolucci (Ιταλία, 1968)
* Έφηβος - ταινία του Evgeny Tashkov (ΕΣΣΔ, 1983)
* Έγκλημα και Τιμωρία - ταινία του Πιερ Σενάλ (Γαλλία, 1935)
* Έγκλημα και Τιμωρία - ταινία του Ζωρζ Λαμπέν (Γαλλία, 1956)
* Έγκλημα και Τιμωρία - ταινία του Λεβ Κουλιτζάνοφ (ΕΣΣΔ, 1969)
* Έγκλημα και Τιμωρία - ταινία του Άκι Καουρισμάκη (Φινλανδία, 1983)
* Έγκλημα και τιμωρία - τηλεοπτική σειρά του Ντμίτρι Σβετόζαροφ (Ρωσία, 2007)
* Ονειρο αστείος άνθρωπος- κινούμενα σχέδια του Alexander Petrov (Ρωσία, 1992)
* Το χωριό Stepanchikovo και οι κάτοικοί του - τηλεοπτική ταινία του Lev Tsutsulkovsky (ΕΣΣΔ, 1989)
* Κακό αστείο - κωμωδία των Alexander Alov και Vladimir Naumov (ΕΣΣΔ, 1966)
* Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι - Τηλεοπτική ταινία του Vittorio Cottafavi (Ιταλία, 1958)
* Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι - τηλεοπτική σειρά από τον Raul Araiza (Μεξικό, 1977)
* Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι - ταινία του Andrei Eshpai (ΕΣΣΔ - Ελβετία, 1990)
* Η γυναίκα και ο σύζυγος κάποιου άλλου κάτω από το κρεβάτι - ταινία του Vitaly Melnikov (ΕΣΣΔ, 1984)
Πολλά μυθιστορήματα και ιστορίες του F.M Dostoevsky ανέβηκαν στις σκηνές των κορυφαίων θεάτρων του κόσμου. Ο πρώτος από τους πολλούς ήταν ο V.I Nemirovich-Danchenko, ο οποίος σκηνοθέτησε μια διήμερη παράσταση βασισμένη στο The Brothers Karamazov.
(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)
Ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι γεννήθηκε στις 11 Νοεμβρίου 1821 στην οικογένεια ενός ευγενούς γιατρού. Η μητέρα του, κόρη ενός εμπόρου, ήταν μια ασυνήθιστα ευγενική και θρησκευόμενη γυναίκα και ο πατέρας του ήταν το εντελώς αντίθετό της, ένα ύποπτο, μελαγχολικό και νευρικό άτομο. Επομένως, ο Ντοστογιέφσκι, αν θυμόταν τους γονείς του, τότε μόνο για τη μητέρα του - πάντα με αγάπη και ευγνωμοσύνη.
Ήδη σε ηλικία 18 ετών, ο Ντοστογιέφσκι χαρακτηριζόταν από βαθιά φιλοσοφικές σκέψεις: πίστευε ότι σε ένα άτομο κρύβεται μεγάλο μυστικό, και μπορεί να χρειαστεί μια ζωή για να ξετυλιχτεί. Έτσι, ο Fyodor Mikhailovich φαινόταν να είχε προβλέψει την κλήση του: ο συγγραφέας προσπάθησε πραγματικά να ξετυλίξει το μεγαλύτερο μυστικό της ανθρώπινης ψυχής σε όλα του τα έργα.
Ο πατέρας κανόνισε να δουλέψει ο Ντοστογιέφσκι σε ένα από τα πιο διάσημα Εκπαιδευτικά ιδρύματαΠετρούπολη εκείνη την εποχή - Στρατιωτική Σχολή Μηχανικών. Με την ολοκλήρωση των σπουδών του, ο Fedor διορίστηκε ως υπάλληλος στο σαλόνι του Τμήματος Μηχανικών, αλλά σύντομα παραιτήθηκε, καθώς έβλεπε τον εαυτό του μόνο στη λογοτεχνία. Και δεν έκανε λάθος: οι κριτικοί ανταποκρίθηκαν θετικά στο πρώτο του έργο, «Φτωχοί». Εκείνη την εποχή, ο νεαρός Ντοστογιέφσκι ήταν μόλις 23 ετών.
Το 1849, η μοίρα έπαιξε ένα σκληρό αστείο στον Φιόντορ Μιχαήλοβιτς - συνελήφθη "για ελεύθερη σκέψη". Ο Ντοστογιέφσκι, καταδικασμένος σε θάνατο, λαμβάνει χάρη την τελευταία στιγμή (ο Πρίγκιπας Μίσκιν από τον Ηλίθιο θα μιλήσει αργότερα γι' αυτό στον περίφημο μονόλογό του). Αντί για θάνατο, στον συγγραφέα δόθηκε ζωή... σε σκληρή δουλειά, από την οποία ο Ντοστογιέφσκι μπόρεσε να απελευθερωθεί μόνο μετά από πέντε χρόνια.
Μπορείτε να βρείτε πολλές πληροφορίες στο Διαδίκτυο σχετικά με την προσωπική ζωή του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, αλλά τέτοια υλικά ανήκουν πιθανότατα στον ταμπλόιντ Τύπο και όχι στη βιογραφία του συγγραφέα. Επομένως, αν εστιάσουμε πραγματικά στην προσωπική ζωή του συγγραφέα, τότε αξίζει να μιλήσουμε για την Άννα Σνίτκινα - αληθινή αγάπηο λαμπρός Ντοστογιέφσκι. Όντας στενογράφος, αυτό το νεαρό κορίτσι (ήταν μόλις 20 και εκείνος 45 ετών) έγραψε το μυθιστόρημα «The Player» σε 21 ημέρες. Η Άννα έγινε πηγή έμπνευσης για τον συγγραφέα, φύλακας άγγελος και, ταυτόχρονα, προσωπικός μάνατζερ και λογιστής.
Ο συγγραφέας πέθανε στις 26 Ιανουαρίου 1881 και λένε ότι εκείνη την ημέρα το πρόσωπό του ήταν ήρεμο και λαμπερό. Η αγαπημένη Άννα Γκριγκόριεβνα, που έγινε πραγματικό δώρο για τον Ντοστογιέφσκι όσο ζούσε, του έμεινε πιστή και μετά τον θάνατό του. Επιπλέον, μέχρι το τέλος των ημερών της, συμμετείχε ενεργά στην οργάνωση της λογοτεχνικής κληρονομιάς του Fyodor Mikhailovich, δημοσίευσε μια συλλογή έργων του και συνέλεξε επιστολές και ημερολόγια. Η Άννα έζησε τη ζωή της σύμφωνα με την υπόσχεσή της «Είμαι έτοιμη να περάσω το υπόλοιπο της ζωής μου γονατιστός μπροστά του»...
Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, βιβλιογραφία
Ολα βιβλία του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι:
Μυθιστορήματα
1846
"Φτωχοί άνθρωποι"
1861
«Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι»
1866
1866
"Παίχτης"
1869
"Βλάκας"
1872
"Δαίμονες"
1875
"Νεαρός"
1880
Μυθιστορήματα και ιστορίες
1846
"Διπλό"
1846
«Πόσο επικίνδυνο είναι να επιδίδεται σε φιλόδοξα όνειρα»
1846
«Κύριε Προχάρχιν»
1847
"Μυθιστόρημα με εννέα γράμματα"
1847
"Ερωμένη"
1848
"ερπυστριοφόροι"
1848
"Αδύναμη καρδιά"
1848
"Τίμιος κλέφτης"
1848
"Χριστουγεννιάτικο δέντρο και γάμος"
1848
"Netochka Nezvanova"
1848
«Λευκές νύχτες»
1849
"Μικρός ήρωας"
1859
"Το όνειρο του θείου"
1859
"Το χωριό Στεπαντσίκοβο και οι κάτοικοί του"
1860
«Η γυναίκα και ο άντρας κάποιου άλλου κάτω από το κρεβάτι»
1860
"Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών"
1862
"Κακό αστείο"
1864
"Σημειώσεις από το υπόγειο"
1865
"Κροκόδειλος"
1870
"Αιώνιος Σύζυγος"
1873
"Μπόμποκ"
1876
"Πράος"
1876
"The Boy at Christ's Christmas Tree"
1877
"Το όνειρο ενός αστείου ανθρώπου"
Δημοσιογραφία, κριτική, δοκίμια
1847
"Χρονικό της Πετρούπολης"
1861
«Ιστορίες του N.V. Ουσπένσκι"
1862
“Χειμερινές σημειώσεις για τις καλοκαιρινές εντυπώσεις”
1880
"Πρόταση"
1880
"Πούσκιν"
Αν και χιόνι, βροχή και ό,τι δεν έχει καν όνομα, όταν ξέσπασε η χιονοθύελλα και η καταχνιά κάτω από τον ουρανό της Αγίας Πετρούπολης του Νοεμβρίου, επιτέθηκαν ξαφνικά στον κ. Golyadkin, ήδη σκοτωμένο από κακοτυχίες, χωρίς να του δώσει το παραμικρό έλεος και ανάπαυση. τρυπώντας τον μέχρι τα κόκαλα, τυφλώνοντας τα μάτια του, φυσώντας από όλες τις πλευρές, τον παραπλάνησε και με την τελευταία παρόρμηση, αν και όλα αυτά έπεσαν αμέσως στον κύριο Γκολιάντκιν, σαν να επικοινωνούσε επίτηδες και συμφωνούσε με όλους τους εχθρούς του να του δώσουν μια μέρα , ένα βράδυ και μια νύχτα δόξας - παρ' όλα αυτά, ο κ. Golyadkin παρέμεινε σχεδόν αναίσθητος σε αυτά τα τελευταία στοιχεία της δίωξης της μοίρας: ήταν τόσο βαθιά συγκλονισμένος και έκπληκτος από όλα όσα του συνέβη πριν από λίγα λεπτά στο Mr. State του συμβούλου Berendeyev! Αν τώρα κάποιος ξένος, αδιάφορος παρατηρητής έβλεπε έτσι, από το πλάι, το μελαγχολικό τρέξιμο του κ. Golyadkin, τότε και αυτός θα ήταν αμέσως εμποτισμένος με τα πάντα. τρομερή φρίκητις ατυχίες του και σίγουρα θα έλεγε ότι ο κύριος Γκολιάντκιν μοιάζει τώρα σαν να θέλει να κρυφτεί κάπου από τον εαυτό του, σαν να θέλει να ξεφύγει κάπου από τον εαυτό του. Ναί! ήταν πραγματικά έτσι. Ας πούμε περισσότερα: ο κύριος Golyadkin τώρα όχι μόνο ήθελε να ξεφύγει από τον εαυτό του, αλλά ακόμη και να καταστραφεί ολοκληρωτικά, να μην υπάρξει, να γίνει σκόνη. Αυτή τη στιγμή δεν έδινε σημασία σε τίποτα γύρω του, δεν καταλάβαινε τίποτα από όσα συνέβαιναν γύρω του και έμοιαζε σαν να μην γι' αυτόν ούτε τα δεινά μιας θυελλώδους νύχτας ούτε μακρύ ταξίδι , ούτε βροχή, ούτε χιόνι, ούτε αέρας, ούτε όλη η κακοκαιρία. Το γκαλός, που είχε πέσει πίσω από τη μπότα στο δεξί πόδι του κ. Golyadkin, έμεινε αμέσως στη λάσπη και το χιόνι στο πεζοδρόμιο της Fontanka, και ο κύριος Golyadkin δεν σκέφτηκε καν να επιστρέψει για αυτό και δεν πρόσεξε ότι ήταν λείπει. Ήταν τόσο μπερδεμένος που πολλές φορές, ξαφνικά, παρά τα πάντα γύρω του, εντελώς εμποτισμένος με την ιδέα της πρόσφατης τρομερής πτώσης του, σταμάτησε ακίνητος, σαν κολόνα, στη μέση του πεζοδρομίου. εκείνη τη στιγμή πέθανε, εξαφανίστηκε. τότε ξαφνικά απογειώθηκε σαν τρελός και έτρεξε, έτρεξε χωρίς να κοιτάξει πίσω, σαν να έφευγε από την καταδίωξη κάποιου, από κάποια ακόμα πιο τρομερή καταστροφή... Πράγματι, η κατάσταση ήταν τρομερή!.. Τελικά, εξαντλημένος, ο κύριος Golyadkin σταμάτησε, έγειρε στο κιγκλίδωμα του αναχώματος στη θέση ενός άνδρα που η μύτη του άρχισε ξαφνικά, εντελώς απροσδόκητα να αιμορραγεί και άρχισε να κοιτάζει επίμονα το λασπωμένο, μαύρο νερό της Φοντάνκα. Είναι άγνωστο πόσο ακριβώς χρόνο αφιέρωσε σε αυτή τη δραστηριότητα. Είναι γνωστό μόνο ότι εκείνη τη στιγμή ο κύριος Golyadkin έφτασε σε τέτοια απόγνωση, ήταν τόσο βασανισμένος, ήταν τόσο εξαντλημένος, ήταν τόσο εξαντλημένος και βυθίστηκε με ήδη αδύναμα υπολείμματα πνεύματος που ξέχασε τα πάντα: τη γέφυρα Izmailovsky και Οδός Shestilavochnaya, και για το παρόν σας... Λοιπόν, αλήθεια; Άλλωστε, δεν τον ένοιαζε: η δουλειά τελείωσε, τελείωσε, η απόφαση σφραγίστηκε και υπογράφηκε. τι να κάνει;.. Ξαφνικά... ξαφνικά όλο του το σώμα ανατρίχιασε και άθελά του πήδηξε πίσω δύο βήματα στο πλάι. Με ανεξήγητο άγχος άρχισε να κοιτάζει γύρω του. αλλά δεν ήταν κανείς, δεν συνέβη τίποτα το ιδιαίτερο - κι όμως... εν τω μεταξύ του φαινόταν ότι κάποιος τώρα, αυτή ακριβώς τη στιγμή, στεκόταν εδώ, δίπλα του, δίπλα του, ακουμπισμένος επίσης στο κιγκλίδωμα του αναχώματος, και - υπέροχο πράγμα! - του είπε μάλιστα κάτι, είπε κάτι γρήγορα, απότομα, όχι απόλυτα κατανοητό, αλλά για κάτι πολύ κοντινό του, σχετικό με αυτόν. «Λοιπόν, το φαντάστηκα, ή τι; - είπε ο κύριος Γκολιάντκιν, κοιτάζοντας πάλι γύρω του. «Πού στέκομαι;... Ε, ε!» - ολοκλήρωσε κουνώντας το κεφάλι του και εν τω μεταξύ με ένα ανήσυχο, μελαγχολικό συναίσθημα, έστω και με φόβο, άρχισε να κοιτάζει στη λασπωμένη, υγρή απόσταση, καταπονώντας την όρασή του με όλη του τη δύναμη και προσπαθώντας με όλη του τη δύναμη να τρυπήσει με το μυωπικό βλέμμα το υγρό μέσο που απλώθηκε μπροστά του. Ωστόσο, δεν υπήρχε τίποτα καινούργιο, τίποτα το ιδιαίτερο τράβηξε το μάτι του κ. Golyadkin. Φαινόταν ότι όλα ήταν εντάξει, όπως θα έπρεπε, δηλαδή, το χιόνι έπεφτε ακόμα πιο σκληρό, μεγαλύτερο και πιο πυκνό. σε απόσταση είκοσι βημάτων δεν φαινόταν τίποτα. τα φανάρια έτριζαν ακόμα πιο διαπεραστικά από πριν, και ο άνεμος φαινόταν να βγάζει το μελαγχολικό του τραγούδι ακόμα πιο θλιβερά, ακόμα πιο αξιοθρήνητα, σαν ένας επίμονος ζητιάνος που εκλιπαρεί για μια χάλκινη δεκάρα για το φαγητό του. «Ε, ε! Τι είναι λάθος με μένα;" - Επανέλαβε ξανά ο κύριος Γκολιάντκιν, βγαίνοντας πάλι στο δρόμο και ακόμα κοιτάζοντας ελαφρά γύρω. Εν τω μεταξύ, κάποια νέα αίσθηση αντηχούσε σε ολόκληρη την ύπαρξη του κύριου Γκολιάντκιν: μελαγχολία, όχι μελαγχολία, φόβος, όχι φόβος... ένα πυρετό τρέμουλο διέτρεξε τις φλέβες του. Το λεπτό ήταν αφόρητα δυσάρεστο! «Λοιπόν, τίποτα», είπε για να φτιάξει τη διάθεση του, «καλά, τίποτα. Ίσως αυτό να μην χαλάει την τιμή κανενός. Ίσως ήταν αυτό που χρειαζόταν», συνέχισε, μη καταλαβαίνοντας τι έλεγε, «ίσως όλα αυτά να πάνε προς το καλύτερο εν καιρώ, και να μην υπάρχει τίποτα να διεκδικήσουμε και να δικαιώσει τους πάντες». Έτσι, μιλώντας και ανακουφιζόμενος με λόγια, ο κύριος Γκολιάντκιν τινάχτηκε λίγο, τίναξε τις νιφάδες του χιονιού που είχαν πέσει σαν χοντρός φλοιός στο καπέλο του, στον γιακά του, στο πανωφόρι του, στη γραβάτα του, στις μπότες του και σε όλα - αλλά από ένα παράξενο συναίσθημα, από την παράξενη σκοτεινή του μελαγχολία δεν μπορούσα ακόμα να το απωθήσω από τον εαυτό μου, να το πετάξω από πάνω μου. Κάπου μακριά ακούστηκε ένας πυροβολισμός κανονιού. «Τι καιρός», σκέφτηκε ο ήρωάς μας, «ουάου!» θα γίνει πλημμύρα; Προφανώς το νερό έχει ανέβει πάρα πολύ». Ο κύριος Golyadkin μόλις το είχε πει ή το σκέφτηκε αυτό όταν είδε έναν περαστικό μπροστά του να περπατά προς το μέρος του, επίσης, πιθανότατα, όπως αυτός, καθυστερημένος για κάποιο λόγο. Το θέμα φαίνεται να είναι κενό, τυχαίο. αλλά, κανείς δεν ξέρει γιατί, ο κύριος Γκολιάντκιν ντράπηκε και μάλιστα τσακώθηκε, λίγο χαμένος. Δεν είναι ότι φοβόταν έναν αγενή άνθρωπο, αλλά ίσως... «Και ποιος ξέρει, αυτός ο καθυστερημένος», πέρασε από το κεφάλι του κυρίου Γκολιάντκιν, «ίσως είναι ο ίδιος, ίσως είναι ο ίδιος εδώ». είναι, και δεν είναι άδικο που έρχεται, αλλά πηγαίνει με έναν σκοπό, διασταυρώνει το δρόμο μου και με πληγώνει». Ίσως, ωστόσο, ο κ. Golyadkin να μην το σκέφτηκε ακριβώς αυτό, αλλά αμέσως ένιωσε κάτι παρόμοιο και πολύ δυσάρεστο. Ωστόσο, δεν υπήρχε χρόνος για σκέψη ή αίσθηση: ο περαστικός ήταν ήδη δύο βήματα μακριά. Ο κύριος Golyadkin αμέσως, όπως συνήθιζε, έσπευσε να πάρει μια εντελώς ξεχωριστή εμφάνιση, ένα βλέμμα που εξέφραζε ξεκάθαρα ότι αυτός, ο Golyadkin, ήταν μόνος του, ότι δεν ήταν τίποτα, ότι ο δρόμος ήταν αρκετά φαρδύς για όλους και ότι Αυτός, ο Golyadkin, δεν τον αγγίζει κανείς. Ξαφνικά σταμάτησε ριζωμένος στο σημείο, σαν να τον χτυπούσε κεραυνός, και μετά γύρισε γρήγορα πίσω, ακολουθώντας τον περαστικό, που μόλις τον είχε προσπεράσει - γύρισε με τέτοια εμφάνιση, σαν κάτι να τον τράνταξε από πίσω, σαν να ο άνεμος είχε γυρίσει τον ανεμοδείκτη του. Ο περαστικός χάθηκε γρήγορα σε μια χιονοθύελλα. Κι αυτός περπάτησε βιαστικά, όπως ακριβώς ο κύριος Γκολιάντκιν, ήταν ντυμένος και μαζεμένος από την κορυφή ως τα νύχια και, όπως κι εκείνος, περπάτησε και τράβαγε στο πεζοδρόμιο της Φοντάνκα με συχνά, μικρά βήματα, λίγο τρεμάμενο. «Τι, τι είναι αυτό;» - ψιθύρισε ο κύριος Golyadkin, χαμογελώντας δύσπιστα, αλλά ολόκληρο το σώμα του έτρεμε. Ένα ρίγος έτρεξε στην πλάτη του. Εν τω μεταξύ, ο περαστικός εξαφανίστηκε εντελώς, τα βήματά του δεν ακούγονταν πια και ο κύριος Γκολιάντκιν στεκόταν ακόμα και τον πρόσεχε. Ωστόσο, τελικά, σιγά σιγά συνήλθε. «Τι είναι αυτό», σκέφτηκε με ενόχληση, «είμαι πραγματικά τρελός;» - γύρισε και πήγε το δρόμο του, επιταχύνοντας τα βήματά του και κάνοντας όλο και πιο συχνά βήματα, και προσπαθώντας καλύτερα να μην σκεφτεί τίποτα απολύτως. Έκλεισα επιτέλους τα μάτια μου για αυτόν τον σκοπό. Ξαφνικά, μέσα από τον ουρλιαχτό αέρα και τον θόρυβο της κακοκαιρίας. Ο ήχος των πολύ κοντινών βημάτων κάποιου έφτασε ξανά στα αυτιά του. Ανατρίχιασε και άνοιξε τα μάτια του. Μπροστά του πάλι, περίπου είκοσι βήματα μακριά του, ήταν ένας μαύρος που τον πλησίαζε γρήγορα. Αυτό το ανθρωπάκι βιαζόταν, βιαζόταν, βιαζόταν. η απόσταση μειώθηκε γρήγορα. Ο κύριος Golyadkin μπορούσε ακόμη και να δει εντελώς τον νέο του καθυστερημένο σύντροφο - το είδε και φώναξε με έκπληξη και φρίκη. τα πόδια του υποχώρησαν. Ήταν ο ίδιος πεζός που ήξερε, τον οποίο είχε αφήσει να περάσει πριν από περίπου δέκα λεπτά και που ξαφνικά, εντελώς απροσδόκητα, εμφανίστηκε ξανά μπροστά του. Αλλά δεν ήταν μόνο αυτό το θαύμα που έπληξε τον κύριο Golyadkin, αλλά ο κύριος Golyadkin ήταν τόσο έκπληκτος που σταμάτησε, ούρλιαξε, ήθελε να πει κάτι και άρχισε να προλαβαίνει τον άγνωστο, του φώναξε ακόμη και κάτι, πιθανότατα θέλοντας να σταματήσει τον όσο πιο γρήγορα γίνεται. Ο άγνωστος σταμάτησε πραγματικά, δέκα βήματα από τον κύριο Γκολιάντκιν, και έτσι το φως από το φανάρι που στέκονταν έπεσε εντελώς πάνω σε ολόκληρη τη φιγούρα του - σταμάτησε, στράφηκε στον κύριο Γκολιάντκιν και με ένα ανυπόμονα ανήσυχο βλέμμα περίμενε τι θα έλεγε. «Συγγνώμη, μπορεί να έκανα λάθος», είπε ο ήρωάς μας με τρεμάμενη φωνή. Ο άγνωστος γύρισε σιωπηλά και εκνευρισμένος και πήρε γρήγορα το δρόμο του, σαν να βιαζόταν να αναπληρώσει τα χαμένα δύο δευτερόλεπτα με τον κύριο Γκολιάντκιν. Όσο για τον κύριο Γκολιάντκιν, όλες οι φλέβες του άρχισαν να τρέμουν, τα γόνατά του λύγισαν και αδυνάτισαν, και κάθισε στο τραπέζι του πεζοδρομίου με ένα βογγητό. Ωστόσο, υπήρχε πράγματι κάτι για να ντρέπομαι. Γεγονός είναι ότι αυτός ο άγνωστος τώρα του φαινόταν κάπως οικείος. Αυτό δεν θα ήταν ακόμα τίποτα. Τον έβλεπε συχνά, αυτόν τον άνθρωπο, τον είχε δει μια φορά, έστω και πρόσφατα. που θα ήταν; δεν ήταν χθες; Ωστόσο, και πάλι το κύριο θέμα δεν ήταν ότι ο κ. Golyadkin τον έβλεπε συχνά. και δεν υπήρχε σχεδόν τίποτα το ιδιαίτερο σε αυτόν τον άνθρωπο με την πρώτη ματιά, αυτός ο άνθρωπος δεν ενθουσίασε την ιδιαίτερη προσοχή κανενός. Έτσι, ο άνθρωπος ήταν, όπως όλοι οι άλλοι, αξιοπρεπής, φυσικά, όπως όλοι οι αξιοπρεπείς άνθρωποι, και, ίσως, είχε κάποια και μάλιστα αρκετά σημαντικά πλεονεκτήματα - με μια λέξη: ήταν άνθρωπος από μόνος του. Ο κύριος Golyadkin δεν έτρεφε καν μίσος, εχθρότητα ή έστω την παραμικρή αντιπάθεια για αυτόν τον άνθρωπο, ακόμη και αντίθετα, φαινόταν - και όμως (και σε αυτήν ακριβώς την περίσταση υπήρχε κύρια δύναμη), και όμως για όλους τους θησαυρούς του κόσμου δεν θα ήθελα να τον γνωρίσω και κυρίως να τον γνωρίσω όπως τώρα, για παράδειγμα. Ας πούμε περισσότερα: ο κ. Golyadkin γνώριζε πλήρως αυτόν τον άνθρωπο. ήξερε ακόμη και το όνομά του, το επώνυμο του άντρα. και όμως, για τίποτα, και πάλι όχι για κανέναν θησαυρό στον κόσμο, δεν θα ήθελα να τον ονομάσω, συμφωνήστε να παραδεχτείτε ότι, λένε, το όνομά του είναι τάδε, ότι έχει τέτοια και τέτοια. πατέρας και τάδε επώνυμο. Πόσο ή πόσο κράτησε η παρεξήγηση του κυρίου Γκολιάντκιν, πόσο ακριβώς έκατσε στον στύλο του πεζοδρομίου, αλλά μόνο που τελικά συνήλθε λίγο, άρχισε ξαφνικά να τρέχει χωρίς να κοιτάξει πίσω, ότι εκεί; δεν είχε δύναμη μέσα του. Το πνεύμα του ήταν απασχολημένο. σκόνταψε δύο φορές, παραλίγο να πέσει - και κάτω από αυτή την περίσταση, η άλλη μπότα του κυρίου Golyadkin, που επίσης εγκαταλείφθηκε από το γαλότσά της, έμεινε ορφανή. Τελικά, ο κύριος Golyadkin επιβράδυνε λίγο για να πάρει την ανάσα του, κοίταξε βιαστικά γύρω του και είδε ότι είχε ήδη τρέξει, χωρίς να το προσέξει, σε όλη του τη διαδρομή κατά μήκος της Fontanka, πέρασε τη γέφυρα Anichkov, πέρασε μέρος του Nevsky και τώρα στεκόταν στο η στροφή προς τη Λιτεϊνάγια. Ο κύριος Golyadkin μετατράπηκε σε Liteinaya. Η θέση του εκείνη τη στιγμή έμοιαζε με τη θέση ενός ανθρώπου που στέκεται πάνω από ένα τρομερό ορμητήριο, όταν το έδαφος από κάτω του σπάει, έχει ήδη ταλαντευτεί, έχει ήδη μετακινηθεί, τελευταία φορά ταλαντεύεται, πέφτει, τον σέρνει στην άβυσσο, κι όμως ο δύστυχος δεν έχει ούτε τη δύναμη ούτε το σθένος να πηδήξει πίσω, να πάρει τα μάτια του από την άβυσσο που χασμουριέται. η άβυσσος τον τραβάει και τελικά πηδά μέσα της ο ίδιος, επισπεύδοντας τη στιγμή του θανάτου του. Ο κύριος Golyadkin ήξερε, ένιωθε και ήταν απολύτως βέβαιος ότι σίγουρα θα του συνέβαινε κάτι κακό στο δρόμο, ότι θα ξεσπούσε κάποιο άλλο πρόβλημα πάνω του, ότι, για παράδειγμα, θα συναντούσε ξανά τον ξένο του. αλλά - ένα περίεργο πράγμα, ήθελε ακόμη και αυτή τη συνάντηση, τη θεώρησε αναπόφευκτη και ζήτησε μόνο να τελειώσει όλο αυτό το συντομότερο δυνατό, ότι η κατάστασή του θα επιλυόταν τουλάχιστον με κάποιο τρόπο, αλλά μόνο νωρίτερα. Εν τω μεταξύ, συνέχιζε να τρέχει και να τρέχει, σαν να τον συγκινούσε κάποια ξένη δύναμη, γιατί σε όλη του την ύπαρξη ένιωθε κάποιου είδους αδυναμία και μούδιασμα. δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα, αν και οι ιδέες του κολλούσαν στα πάντα σαν αγκάθια. Κάποιο χαμένο σκυλάκι, όλο βρεγμένο και έτρεμε, κολλούσε μαζί με τον κύριο Γκολιάντκιν και επίσης έτρεχε πλάγια δίπλα του, βιαστικά, με την ουρά και τα αυτιά του ανάμεσα στα πόδια του, κοιτάζοντάς τον δειλά και έξυπνα από καιρό σε καιρό. Κάποια μακρινή, ξεχασμένη από καιρό ιδέα - μια ανάμνηση κάποιας παλιάς συγκυρίας - ήρθε τώρα στο κεφάλι του, του χτύπησε σαν σφυρί στο κεφάλι, τον πείραξε, δεν τον ξεφορτώθηκε. «Ω, αυτό το άσχημο σκυλάκι!» - ψιθύρισε ο κύριος Γκολιάντκιν, χωρίς να καταλαβαίνει τον εαυτό του. Τελικά, είδε τον ξένο του στη στροφή στην ιταλική οδό. Μόνο που τώρα ο άγνωστος δεν περπατούσε πια προς το μέρος του, αλλά προς την ίδια κατεύθυνση με εκείνον, επίσης έτρεχε, λίγα βήματα μπροστά. Τελικά, μπήκαμε στη Shestilavochnaya. Ο κύριος Γκολιάντκιν έκοψε την ανάσα. Ο άγνωστος σταμάτησε ακριβώς μπροστά στο σπίτι στο οποίο έμενε ο κύριος Γκολιάντκιν. Ακούστηκε το χτύπημα μιας καμπάνας και σχεδόν ταυτόχρονα το τρίξιμο ενός σιδερένιου μπουλονιού. Η πύλη άνοιξε, ο άγνωστος έσκυψε, άστραψε και εξαφανίστηκε. Σχεδόν την ίδια στιγμή έφτασε ο κύριος Γκολιάντκιν και, σαν βέλος, πέταξε κάτω από την πύλη. Χωρίς να ακούσει τον γκρινιάρη θυρωρό, λαχανιασμένος, έτρεξε στην αυλή και είδε αμέσως τον ενδιαφέροντα σύντροφό του, χαμένο για μια στιγμή. Ο άγνωστος άστραψε στην είσοδο της σκάλας που οδηγούσε στο διαμέρισμα του κυρίου Golyadkin. Ο κύριος Γκολιάντκιν όρμησε πίσω του. Οι σκάλες ήταν σκοτεινές, υγρές και βρώμικες. Σε όλες τις γωνιές υπήρχε στοιβαγμένος μια άβυσσος από κάθε είδους σκουπίδια κατοικιών, έτσι ώστε ένας άγνωστος, ένας άπειρος άνθρωπος, έχοντας βρεθεί σε αυτή τη σκάλα στο σκοτάδι, αναγκάστηκε να ταξιδέψει κατά μήκος της για μισή ώρα, κινδυνεύοντας να σπάσει πόδια και βρίζοντας, μαζί με τις σκάλες, τους γνωστούς του που είχαν εγκατασταθεί άβολα έτσι . Αλλά ο σύντροφος του κ. Golyadkin ήταν σαν φίλος, σαν κάποιος στο σπίτι. έτρεξε εύκολα, χωρίς δυσκολία και με τέλεια γνώση της περιοχής. Ο κύριος Golyadkin τον προλάβαινε σχεδόν εντελώς. ακόμη και δύο τρεις φορές το στρίφωμα του πανωφοριού του ξένου τον χτύπησε στη μύτη. Η καρδιά του βούλιαξε. Μυστηριώδης άντραςσταμάτησε ακριβώς μπροστά στην πόρτα του διαμερίσματος του κυρίου Golyadkin, χτύπησε και (που, ωστόσο, θα είχε εκπλήξει τον κύριο Golyadkin κάποια άλλη στιγμή) ο Petrushka, σαν να περίμενε και να μην είχε πάει για ύπνο, άνοιξε αμέσως την πόρτα και ακολούθησε τον άντρα που είχε μπει με ένα κερί στα χέρια. Ο ήρωας της ιστορίας μας έτρεξε στο σπίτι του δίπλα του. Χωρίς να βγάλει το παλτό και το καπέλο του, προχώρησε στο διάδρομο και, σαν να τον χτυπούσε ο κεραυνός, σταμάτησε στο κατώφλι του δωματίου του. Όλα τα προαισθήματα του κ. Golyadkin πραγματοποιήθηκαν πλήρως. Όλα όσα φοβόταν και προέβλεψε έχουν γίνει τώρα στην πραγματικότητα. Η ανάσα του κόπηκε και το κεφάλι του άρχισε να γυρίζει. Ο άγνωστος καθόταν μπροστά του, επίσης με πανωφόρι και καπέλο, στο δικό του κρεβάτι, χαμογελώντας ελαφρά και, στραβοκοιτάζοντας λίγο, κούνησε το κεφάλι του φιλικά. Ο κύριος Golyadkin ήθελε να ουρλιάξει, αλλά δεν μπορούσε να διαμαρτυρηθεί με κάποιο τρόπο, αλλά δεν είχε τη δύναμη. Τα μαλλιά σηκώθηκαν στο κεφάλι του και κάθισε αναίσθητος με φρίκη. Ναι, και υπήρχε λόγος όμως. Ο κύριος Golyadkin αναγνώρισε πλήρως τον φίλο του από τη νύχτα. Ο νυχτερινός του φίλος δεν ήταν άλλος από τον εαυτό του -ο ίδιος ο κύριος Γκολιάντκιν, ένας άλλος κύριος Γκολιάντκιν, αλλά ακριβώς ο ίδιος με τον εαυτό του- με μια λέξη, όπως λένε, ο διπλός του από κάθε άποψη...
Σήμερα ο κόσμος γιορτάζει τα γενέθλια ενός από μεγαλύτεροι συγγραφείςστην ιστορία της ανθρωπότητας. Στις 11 Νοεμβρίου (30 Οκτωβρίου, παλαιού τύπου), 1821, γεννήθηκε ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι. Η «μεγάλη πεντάτευχή» του - «Έγκλημα και Τιμωρία», «Οι Αδελφοί Καραμάζοφ», «Ο Ηλίθιος», «Ο Έφηβος» και οι «Δαίμονες» - είναι πολύ γνωστός σε κάθε μορφωμένο άτομο.
Είναι ενδιαφέρον ότι την ίδια μέρα, μόλις έναν αιώνα αργότερα (1922), γεννήθηκε ο εξαιρετικός Αμερικανός κλασικός Kurt Vonnegut, ο οποίος πίστευε ότι «όλα όσα πρέπει να ξέρετε για τη ζωή» βρίσκονται στο The Brothers Karamazov. Ωστόσο λογοτεχνική κληρονομιάΟ Fyodor Mikhailovich, φυσικά, δεν περιορίζεται σε καμία περίπτωση στην «Πεντάτευχο». Πιο λιγο διάσημα έργαένας εξαιρετικός ερευνητής των ανθρώπινων ιδιορρυθμιών είναι αναπόσπαστο μέρος της δουλειάς του και σε αυτά ο αναγνώστης μπορεί να μάθει πολλά νέα και απροσδόκητα πράγματα όχι μόνο για τον συγγραφέα και τον κόσμο γύρω του, αλλά και - όπως θα έπρεπε να είναι όταν διαβάζει τέτοια λογοτεχνία - για τον εαυτό του. Ο ιστότοπος RG αποφάσισε να ανακαλέσει πολλά σημαντικά έργα από τη βιβλιογραφία του Ντοστογιέφσκι, τα οποία οι σύγχρονοι αναγνώστες συχνά αγνοούν αδικαιολόγητα (προτείνουμε επίσης να αφήσετε τη μνημειώδη συλλογή "Το ημερολόγιο ενός συγγραφέα" εκτός παρενθέσεων - απαιτεί ξεχωριστή συζήτηση).
1. «Φτωχοί», μυθιστόρημα, 1846
Ο Ντοστογιέφσκι έγραψε μόνο οκτώ μυθιστορήματα, πέντε εκ των οποίων αποτελούν τη «Μεγάλη Πεντάτευχο». Όμως τα υπόλοιπα τρία εμπίπτουν σίγουρα στην κατηγορία του απαραίτητου διαβάσματος. Το πρώτο έργο σε αυτό το είδος του Ντοστογιέφσκι, που τότε μόλις γινόταν ανεξάρτητος συγγραφέας, γράφτηκε σε επιστολική μορφή. Ο Ντοστογιέφσκι πιστώνεται με τη φράση «όλοι βγήκαμε από το «Παλτό» του Γκόγκολ. Όπως και να έχει, η επιρροή του Νικολάι Βασίλιεβιτς στον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς - ειδικά ο πρώτος - είναι εμφανής. Και μια διάσημη φιγούρα" ανθρωπάκι"έγινε κύριο θέμαστο πρώτο μεγάλο έργο του Ντοστογιέφσκι. Αυτό το βιβλίο, που προκαλεί πρωτόγνωρη μελαγχολία στον αναγνώστη, προκάλεσε πραγματικό σάλο το 1846 και τράβηξε αμέσως την προσοχή του νεαρού συγγραφέα μεταξύ συγγραφέων και δημοσιογράφων. Οι κριτικοί σημείωσαν ακόμη και τότε τον «ψυχολογικό» προσανατολισμό του Ντοστογιέφσκι (σε αντίθεση με την «κοινωνικότητα» του Γκόγκολ, η οποία, ωστόσο, δεν είναι πάντα δίκαιη). Αλλά αυτό ήταν μόνο η αρχή!
2. «Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι», μυθιστόρημα, 1861
Ο Ντοστογιέφσκι έγραψε το επόμενο μυθιστόρημά του μόλις 15 χρόνια αργότερα, έχοντας ήδη επιστρέψει από την εξορία. Εδώ είναι καθαρά ορατά τα χαρακτηριστικά του έργου του συγγραφέα που έγιναν αργότερα γνωστά. Η τρομερή αγωνία που προκαλεί αυτό το μυθιστόρημα είναι σύμφωνη με τα συναισθήματα που γεννιούνται διαβάζοντας το «The Idiot» - και αυτό είναι κάθε φορά μια πολύ δύσκολη (και χρήσιμη) ψυχολογική και συναισθηματική εμπειρία. Στο "The Huliated and Insulted" δεν υπάρχει τέτοιος βαθμός μόνιμης υστερίας που ο Ντοστογιέφσκι διατηρεί με μαεστρία στο "The Idiot", αλλά η τρομερή νοσηρότητα που χαρακτηρίζει τις σχέσεις μεταξύ των χαρακτήρων στα βιβλία του μεγάλου ψυχολόγου διαπερνά ολόκληρο το έργο.
3. «Ο τζογαδόρος», μυθιστόρημα, 1866
Το τρίτο σημαντικό έργο που δεν συμπεριλήφθηκε από τους κριτικούς στην «Πεντάτευχο» είναι «Ο Παίκτης». Ωστόσο, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι αυτό το μυθιστόρημα στερείται προσοχής από τους αναγνώστες. Ωστόσο, το θέμα του ενθουσιασμού ήταν πάντα κοντά και ενδιαφέρον για το ρωσικό κοινό. Η ιστορία της δημιουργίας του έργου είναι ανέκδοτη - «Ο παίκτης» γράφτηκε από έναν εντελώς χαμένο Ντοστογιέφσκι για να καλύψει τα χρέη του. Και παρόλο που ήταν δύσκολο για τον συγγραφέα να κρύψει από τον αναγνώστη ότι το βιβλίο γράφτηκε βιαστικά και να εκπληρώσει ένα επείγον συμβόλαιο, η περιγραφή της ψυχολογίας ενός τζογαδόρου από τον ίδιο τον παίκτη, που έχει το λογοτεχνικό χάρισμα και τη διορατικότητα του Ντοστογιέφσκι , είναι ένας πραγματικός θησαυρός.
4. «Διπλό», ιστορία, 1846
Η πρώιμη ιστορία του νεαρού Ντοστογιέφσκι μπόρεσε να προκαλέσει την έγκριση των ίδιων του Τουργκένιεφ και του Μπελίνσκι, και αυτό, φυσικά, εκείνη την εποχή ήταν το καλύτερο πέρασμα στο λογοτεχνικό περιβάλλον. Εδώ, ο προσανατολισμός του Fyodor Mikhailovich προς πρώτα χρόνιαγια το έργο του Γκόγκολ. Ο ελαφρύς σουρεαλισμός, στον οποίο ο Ντοστογιέφσκι δεν κατέφευγε πολύ συχνά, αποκαλύπτει τα σκοτεινά βάθη των φόβων και των φιλοδοξιών των μικρογραφειοκρατών. Η γκροτέσκα ατμόσφαιρα και το κατάλληλο τέλος - δεν είναι τυχαίο ότι η ιστορία έκανε εντύπωση στη λογοτεχνική ελίτ της εποχής του.
5. «Netochka Nezvanova», ιστορία, 1848
Ένα από τα πιο περίεργα και ασυνήθιστα έργαΟ Ντοστογιέφσκι σχεδιάστηκε ως μυθιστόρημα. Το αποτέλεσμα είναι μια ιστορία, αλλά παρά την ημιτελή φύση της, εξακολουθεί να προκαλεί κολοσσιαία εντύπωση. Με μια ειλικρίνεια πρωτόγνωρη ακόμη και για τον Fyodor Mikhailovich, αποκαλύπτονται οι μηχανισμοί και η φύση των «εκτροπών της συνείδησης» των χαρακτήρων και η ένταση με την οποία προκαλούν ηθικές βλάβες ο ένας στον άλλο δεν μπορεί παρά να τρομάζει.
6. «Λευκές νύχτες», διήγημα, 1848
Μια άλλη σπαρακτική ιστορία του πλοιάρχου, που διακρίνεται από έναν συναισθηματισμό γενικά ασυνήθιστο για τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς. Ποιητική εικόναο ονειροπόλος, που στο τέλος του βιβλίου ανακαλύπτει τον στωικισμό απροσδόκητο για έναν τέτοιο χαρακτήρα, προκαλεί συμπάθεια παρόμοια με την αδιάφορη συμπόνια που βιώνει ο ίδιος. Η ατμόσφαιρα των ήσυχων λευκών νυχτών της αυτοκρατορικής Αγίας Πετρούπολης, κατά την οποία εκτυλίσσεται το δράμα, έχει τόσο μαγευτικό αποτέλεσμα που γυρίστηκε διήγημαΤον 20ο αιώνα, αρκετοί κινηματογραφιστές το ανέλαβαν. Μια υπέροχη ταινία του εξαίρετου σκηνοθέτη Λουκίνο Βισκόντι (ο οποίος όμως μετέφερε το σκηνικό στην πατρίδα του την Ιταλία) αποτελεί την καλύτερη αναγνώριση της ιστορίας.
7. «Σημειώσεις από το σπίτι των νεκρών», διήγημα, 1860
Η ιστορία «Σημειώσεις από το σπίτι των νεκρών», που έχει τα χαρακτηριστικά μιας αυτοβιογραφίας, είναι ένα ενδιαφέρον ντοκουμέντο που περιγράφει τη ζωή και την ηθική των εγκληματιών που Ρωσική Αυτοκρατορίαεξορίστηκε στη Σιβηρία. Τους τύπους που μαθαίνει ο αναγνώστης από το βιβλίο έφερε ο Ντοστογιέφσκι από την εξορία. Με τη χαρακτηριστική αγάπη του συγγραφέα για τη λεπτομέρεια και τη διορατικότητά του, τα σκίτσα πραγματικά δεν μπορούν να υπερεκτιμηθούν.
8. «Σημειώσεις από το υπόγειο», διήγημα, 1864
Οι «Σημειώσεις από το Υπόγειο» είναι ένα από τα έργα του Ντοστογιέφσκι που θα πρέπει να γνωρίσετε αμέσως μετά την ανάγνωση της «Μεγάλης Πεντάτευχης». Δεν είναι τυχαίο που αυτή η ιστορία ονομάζεται «πρόλογος» της και θεωρείται προάγγελος του υπαρξισμού. Το πρόβλημα του «υπόγειου» στο οποίο οδηγείται ο στοχαστικός αξιωματούχος της Αγίας Πετρούπολης παραμένει σχετικό και κατανοητό σε πολλούς από τους συγχρόνους μας. Ο προβληματισμός και η αδράνεια ως αποτέλεσμα της υπαρξιακής απελπισίας προκαλούν την παρακμή και εδώ εγείρεται ο κίνδυνος μιας συνήθειας σκληρότητας και πλήρους ηθικής ασχήμιας - και, το χειρότερο από όλα, ο ίδιος ο χαρακτήρας, φυσικά, τα καταλαβαίνει όλα αυτά τέλεια. Η πραγματική «Ντοστογιέφσινα» ξεκινά εδώ. Δύο χρόνια αργότερα εμφανίστηκε το Crime and Punishment.
9. «Η γυναίκα και ο σύζυγος κάποιου άλλου κάτω από το κρεβάτι», ιστορία, 1860
Είναι ενδιαφέρον ότι ενώ έγραφε ένα τόσο δύσκολο βιβλίο όπως "Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών", ο Φιόντορ Μιχαήλοβιτς στράφηκε στα πρώιμα χιουμοριστικά σκίτσα του, τα οποία οδήγησαν στην πολύ αστεία ιστορία "Η γυναίκα και ο σύζυγος κάποιου άλλου κάτω από το κρεβάτι". Το ίδιο το όνομα είναι χαρακτηριστικό των παραστάσεων βοντβίλ εκείνης της εποχής. Και βοντβίλ μπορεί να βρεθεί, ειλικρινά μιλώντας, σπάνια στα έργα του Ντοστογιέφσκι. Και πώς μπορείτε να το χάσετε αυτό; Η ιστορία δεν αγνοήθηκε από τους Σοβιετικούς σκηνοθέτες, οι οποίοι το 1984 γύρισαν την κινηματογραφική της μεταφορά με τον Όλεγκ Ταμπάκοφ στον ομώνυμο ρόλο.
10. «Κροκόδειλος», ιστορία, 1865
Και τέλος, κανείς δεν μπορεί παρά να θυμηθεί μια τόσο ασυνήθιστη ιστορία για τον Ντοστογιέφσκι όπως ο «Κροκόδειλος». Δεν είναι γνωστό αν ο ζοφερός σουρεαλιστής Φραντς Κάφκα, ο οποίος γεννήθηκε δύο χρόνια μετά τον θάνατο του Ρώσου συγγραφέα, το διάβασε, αλλά είναι απλά αδύνατο να μην τον θυμόμαστε διαβάζοντας αυτήν την ιστορία. Ακριβώς όπως η «Μύτη» του Γκόγκολ, σε μίμηση του οποίου γράφτηκε προφανώς ο «Κροκόδειλος». Και η δράση του έργου είναι τόσο παράξενη όσο και απλή: ένας αξιωματούχος, που τον κατάπιε ολόκληρος ένας κροκόδειλος και έμεινε ανεξήγητα ζωντανός, μιλά παράλογα για τις προοπτικές καριέρας που του ανοίγονται χάρη σε αυτό το περιστατικό. Εδώ ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς επιτίθεται με ιδιαίτερη καυστικότητα στους πολιτικούς του αντιπάλους από το φιλελεύθερο στρατόπεδο - υπάρχει πολύ περισσότερη κακία και χολή εδώ από ό,τι ακόμη και στην άλλη ιστορία του της ίδιας κατεύθυνσης, «Ένα κακό ανέκδοτο».