Η λογοτεχνική κριτική κατέχει μια από τις κεντρικές θέσεις στη σύγχρονη λογοτεχνική διαδικασία, καθορίζοντας σε μεγάλο βαθμό την ανάπτυξη της εγχώριας λογοτεχνίας και αποτελώντας παραδοσιακά συνδετικό κρίκο μεταξύ του συγγραφέα και του αναγνώστη.
Αν μέσα Σοβιετική εποχήΈχοντας γίνει όργανο ιδεολογικής προπαγάνδας, η κριτική ουσιαστικά έχασε την επιρροή της στο αναγνωστικό κοινό, τότε από τα τέλη της δεκαετίας του 1980. υπάρχει η αναβίωση και η επιστροφή του στη λογοτεχνική κατάσταση ως ένα πλήρες φαινόμενο της σύγχρονης κοινωνίας, απαλλαγμένο από πολιτική εμπλοκή. λογοτεχνική ζωή. Οι νέοι κριτικοί, όπως ο P. Basinsky, ο N. Eliseev, ο N. Ivanova, ο A. Nemzer, ο S. Chuprini, ο K. Stepanyan, είδαν το καθήκον τους πρωτίστως σε μια αντικειμενική εξέταση της ποικιλόμορφης, πολυδιάστατης λογοτεχνίας που ήρθε στον αναγνώστη στο περεστρόικα και μετασοβιετικά χρόνια. Αυτή τη στιγμή, η κριτική ένιωσε έντονα την ανάγκη να εγκαταλείψει τα ξεπερασμένα πρότυπα στη μελέτη της ρωσικής λογοτεχνίας, ειδικά της σύγχρονης λογοτεχνίας. Η κριτική ήταν η πρώτη που ένιωσε τη δημιουργία ενός νέου αισθητικό σύστημα, καταστρέφοντας παλιούς μύθους, προσφέροντας νέους καλλιτεχνική γλώσσακαι, ως εκ τούτου, απαιτείται η ανάπτυξη άλλων κριτηρίων για την αξιολόγηση και την κατανόηση των αναδυόμενων έργων. Κατανόηση της συνέχειας λογοτεχνική διαδικασίακαι συνεχής διάλογος σύγχρονη λογοτεχνίαμε τη λογοτεχνία περασμένων εποχών έχει γίνει μια από τις κορυφαίες αρχές μιας κριτικής προσέγγισης λογοτεχνικό κείμενο.
Η σύγχρονη κριτική συμμετέχει ενεργά στη συζήτηση των θεμάτων περαιτέρω ανάπτυξηΡωσική λογοτεχνία. Στη δεκαετία του 1990 - αρχές του 2000. στις σελίδες των χοντρού περιοδικών έλαβε χώρα μια σειρά από συζητήσεις που ήταν θεμελιωδώς σημαντικές για την κατανόηση των γενικών τάσεων που παρατηρούνται στο σύγχρονο Ρωσική λογοτεχνία: «Σχετικά με τη μαζική λογοτεχνία, τους αναγνώστες και τους συγγραφείς της» (1998), «Κριτική: το τελευταίο κάλεσμα» (1999), «Μοντέρνα λογοτεχνία: Η Κιβωτός του Νώε; (1999), «Ρωσική ποίηση στο τέλος του αιώνα. Νεοαρχαϊστές και νεονοτόμοι» (2001). Οι κριτικοί και οι συγγραφείς που συμμετείχαν στη συζήτηση των αναφερόμενων θεμάτων εξέφρασαν πολύ διαφορετικές απόψεις για τις προοπτικές ανάπτυξης της λογοτεχνίας, αλλά το ενοποιητικό σημείο ήταν η δήλωση του γεγονότος ότι η συζήτηση για τον «θάνατο της ρωσικής λογοτεχνίας» που ήταν δημοφιλής στο οι αρχές της δεκαετίας του 1990 αποδείχθηκαν εντελώς αβάσιμες.
Η νέα κριτική στο γύρισμα του 20ού – 21ου αιώνα συνδέεται στενά με τη λογοτεχνική καθημερινότητα. Ο κριτικός ενημερώνει τον αναγνώστη για τα αναδυόμενα νέα έργα, δίνει μια ικανή ανάλυση της καλλιτεχνικής αξίας ενός λογοτεχνικού κειμένου, επομένως οι εκτιμήσεις, οι συστάσεις και η στοχαστική στάση του απέναντι σε αυτό που διάβασε δεν είναι μόνο υποθέσεις, αλλά και αναμενόμενες, όχι μόνο από το αναγνωστικό κοινό. , αλλά και από συγγραφείς. ΣΕ τρέχουσα κατάστασηΗ γνώμη των κριτικών συχνά συμβάλλει στην επιτυχία, και όχι λιγότερο στην εμπορική επιτυχία ή στην αποτυχία ενός συγκεκριμένου έργου. Τα αιχμηρά, συχνά σκανδαλώδη, κριτικά άρθρα συχνά προκαλούν το ενδιαφέρον για κείμενα γραμμένα με ασυνήθιστο αισθητικό τρόπο, όπως συνέβη, για παράδειγμα, με τα μυθιστορήματα του Βικ. Erofeeva, V. Pelevina, V. Sorokina. Έχοντας επίγνωση της εξάρτησής του από κριτική αξιολόγηση, ο συγγραφέας αναγκάζεται να λαμβάνει υπόψη τις απόψεις των κριτικών όταν εργάζεται σε ένα νέο έργο. Ταυτόχρονα, οι κριτικές συζητήσεις στις σελίδες λογοτεχνικών περιοδικών και εφημερίδων συχνά ανοίγουν το δρόμο στους αναγνώστες για πολλούς ταλαντούχους συγγραφείς. Έτσι, χάρη σε κριτικές κριτικές και συζητήσεις συγγραφείς όπως οι T. Tolstaya, L. Ulitskaya, D. Rubina, V. Pelevin, M. Shishkin κέρδισαν φήμη μεταξύ των αναγνωστών.
Οι σύγχρονοι κριτικοί είναι ελεύθεροι να επιλέξουν τη λειτουργία τους, την προσέγγισή τους σε ένα λογοτεχνικό κείμενο και τα εργαλεία τους. Λογοτεχνική κριτική στα τέλη της δεκαετίας του 1990 - αρχές της δεκαετίας του 2000. εξαιρετικά ποικιλόμορφη, όπως είναι το αντικείμενο των ενδιαφερόντων της. Μπορείτε να επιλέξετε τις παρακάτω οδηγίεςδραστηριότητες κριτικών:
– παραδοσιακή ιστορική και λογοτεχνική προσέγγιση, που παρουσιάζεται σε άρθρα των L. Anninsky, N. Ivanova, I. Rodnyanskaya, A. Latynina, M. Lipovetsky;
– κριτικές και κριτικές νέα λογοτεχνία, που συντάχθηκε από τους A. Nemzer, D. Bykov, L. Pirogov;
– ο κριτικός δοκιμιακός, που καταλαμβάνει μια ενδιάμεση θέση μεταξύ της κριτικής και της μυθοπλασίας (A. Genis, P. Weil, V. Novikov).
– κριτική προκλητικής φύσης, επικαιροποιώντας την προσοχή σε αμφιλεγόμενη λογοτεχνικό φαινόμενο(Vik. Erofeev, M. Zolotonosov, B. Paramonov);
– νεανική αργκό κριτική σε λογοτεχνικούς ιστότοπους στο Διαδίκτυο και περιοδικά μόδας.
Ένα άλλο σημαντικό συστατικό της σύγχρονης κριτικής είναι η απομόνωσή της μέσα καλλιτεχνική δημιουργικότητα: πολλοί από τους κριτικούς δημιουργούν τα δικά τους έργα (για παράδειγμα, O. Slavnikova, D. Bykov, V. Kuritsyn) και συγγραφείς και ποιητές, με τη σειρά τους, βγαίνουν με κριτικά άρθρα και σημειώσεις (Vik. Erofeev, S. Gandlevsky, T. Tolstaya, V. Shubinsky).
Έτσι, η λογοτεχνική κριτική είναι ένα σημαντικό στοιχείο της σύγχρονης λογοτεχνικής διαδικασίας, χωρίς την οποία είναι αδύνατο να διαμορφωθεί μια ολιστική, πλήρης ιδέα για την ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας του τέλους του 20ού - των αρχών του 21ου αιώνα.
Βασική βιβλιογραφία
Σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία (1990 - αρχές του XXIγ.) / S.I. Τιμίνα, Β.Ε. Vasiliev, O.V. Voronina et al. Αγία Πετρούπολη, 2005.
Η ρωσική λογοτεχνία του 20ου αιώνα στον καθρέφτη της κριτικής: Reader / Comp. ΣΙ. Τιμίνα, Μ.Α. Chernyak, N.N. Kyakshto. Μ., Αγία Πετρούπολη, 2003.
Περαιτέρω ανάγνωση
Ivanova N. Ξεπερνώντας τον μεταμοντερνισμό // Znamya. 1998. Νο 4.
Nemzer A. Μια υπέροχη δεκαετία: για τη ρωσική πεζογραφία της δεκαετίας του '90 // Νέος κόσμος. 2000. № 1.
Κριτική: τελευταία κλήση: αίθουσα συνεδριάσεων // Banner. 1999. Νο 12.
Dubin B. Λογοτεχνικός πολιτισμός σήμερα // Znamya. 2002. Νο 12.
Σχέδια μαθημάτων σεμιναρίου
Σεμινάριο μάθημα Νο 1.
Το πρόβλημα της περιοδοποίησης της ρωσικής λογοτεχνίας. Πρότυπα ανάπτυξης της σύγχρονης λογοτεχνίας
1. Η έννοια της σταθερότητας του M. Epstein. Κύκλοι και φάσεις ανάπτυξης της ρωσικής λογοτεχνίας. Τα κριτήρια στα οποία βασίζεται αυτή η έννοια.
2. Σε ποιο στάδιο ανάπτυξης βρίσκεται, σύμφωνα με τον Μ. Έπσταϊν, η λογοτεχνία των δεκαετιών 1980 - 1990;
3. Πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα της έννοιας της σταθερότητας από τον M. Epstein. Πιθανοί τρόποι διευκρίνισης και προσαρμογής του.
4. Η ουσία της θεωρίας των κανονικοτήτων και των αντικανονικοτήτων Δ.Σ. Λιχατσέβα.
5. Ποια έργα και συγγραφείς της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα επιβεβαιώνουν την ορθότητα των κρίσεων του Δ.Σ.; Likhachev για την ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας;
Ασκηση:
Συγκεντρώστε περιλήψεις των άρθρων «Μετά το Μέλλον. Για τη νέα συνείδηση στη λογοτεχνία» του M. Epstein και «Regularities and anti-regularities in literature» του D.S. Likhachev, με βάση το προτεινόμενο σχέδιο μαθήματος σεμιναρίου.
Λογοτεχνία
1. Epstein M. After the Future. Για τη νέα συνείδηση στη λογοτεχνία // Znamya. 1991. Αρ. 1. Σ. 217-230.
2. Likhachev D.S. Κανονισμοί και αντικανονικότητες στη λογοτεχνία // Ρωσική λογοτεχνία. 1986. Αρ. 3. Σ. 27-29.
3. Likhachev D.S. Η δομή της λογοτεχνίας: προς τη θέση του ερωτήματος // Ρωσική λογοτεχνία. 1986. Αρ. 3. Σ. 29-30.
4. Leiderman N., Lipovetsky M. Σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία: 1950-1990. Σε 2 τόμους. Τ. 2 1968-1990. Μ., 2007.
5. Νεφαγίνα Γ.Λ. Ρωσική πεζογραφία του τέλους του 20ού αιώνα. Μ., 2005.
6. Σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία (1990 - αρχές 21ου αιώνα) / S.I. Τιμίνα, Β.Ε. Vasiliev, O.V. Voronina et al. Αγία Πετρούπολη, 2005.
Σεμινάριο μάθημα Νο 2.
Η κριτική από την ελληνική «κριτική» - να αποσυναρμολογώ, να κρίνω, εμφανίστηκε ως μια μοναδική μορφή τέχνης στην αρχαιότητα, με την πάροδο του χρόνου να γίνει πραγματική επαγγελματική ενασχόληση, η οποία για μεγάλο χρονικό διάστημα είχε έναν «εφαρμοσμένο» χαρακτήρα, με στόχο μια γενική αξιολόγηση ενός έργου, ενθαρρύνοντας ή, αντίθετα, καταδικάζοντας τη γνώμη του συγγραφέα, καθώς και αν θα συστήσει ή όχι το βιβλίο σε άλλους αναγνώστες.
Με τον καιρό, αυτή η λογοτεχνική τάση αναπτύχθηκε και βελτιώθηκε, ξεκινώντας την άνοδό της Ευρωπαϊκή ΕποχήΑναγέννηση και φθάνοντας σε σημαντικά ύψη στα τέλη του 18ου και αρχές του 19ου αιώνα.
Στο έδαφος της Ρωσίας, η άνοδος της λογοτεχνικής κριτικής σημειώθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα, όταν, έχοντας γίνει ένα μοναδικό και εντυπωσιακό φαινόμενο στη ρωσική λογοτεχνία, άρχισε να παίζει τεράστιο ρόλο στην κοινωνική ζωή εκείνης της εποχής. Σε έργα επιφανών κριτικών XIX αιώνα(V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin, N.N. Strakhov, M.A. Antonovich) ολοκληρώθηκε όχι μόνο λεπτομερής ανασκόπηση λογοτεχνικά έργαάλλοι συγγραφείς, ανάλυση των προσωπικοτήτων των βασικών χαρακτήρων, συζήτηση καλλιτεχνικές αρχέςκαι ιδέες, αλλά και ένα όραμα και μια δική του ερμηνεία της συνολικής εικόνας του σύγχρονου κόσμου στο σύνολό του, των ηθικών και πνευματικών προβλημάτων του και των τρόπων επίλυσής τους. Αυτά τα άρθρα είναι μοναδικά ως προς το περιεχόμενό τους και τη δύναμη της επιρροής τους στο μυαλό του κοινού και σήμερα αποτελούν από τα πιο ισχυρά εργαλεία για να επηρεάσουν την πνευματική ζωή της κοινωνίας και τις ηθικές αρχές της.
Ρώσοι κριτικοί λογοτεχνίας του 19ου αιώνα
Κάποτε, το ποίημα του A. S. Pushkin "Eugene Onegin" έλαβε πολλές ποικίλες κριτικές από σύγχρονους που δεν κατανοούσαν τις λαμπρές καινοτόμες τεχνικές του συγγραφέα σε αυτό το έργο, το οποίο έχει ένα βαθύ, γνήσιο νόημα. Σε αυτό το έργο του Πούσκιν αφιερώθηκαν το 8ο και το 9ο κριτικά άρθρα των «Έργων του Αλέξανδρου Πούσκιν» του Μπελίνσκι, ο οποίος έθεσε ως στόχο να αποκαλύψει τη σχέση του ποιήματος με την κοινωνία που απεικονίζεται σε αυτό. Τα κύρια χαρακτηριστικά του ποιήματος, που τόνισε ο κριτικός, είναι ο ιστορικισμός του και η αληθοφάνεια της αντανάκλασης της πραγματικής εικόνας της ζωής της ρωσικής κοινωνίας εκείνης της εποχής ο Μπελίνσκι το ονόμασε «εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής». ανώτατο βαθμόλαϊκό και εθνικό έργο».
Στα άρθρα «A Hero of Our Time, the Work of M. Lermontov» και «Poems of M. Lermontov», ο Belinsky είδε στο έργο του Lermontov ένα εντελώς νέο φαινόμενο στη ρωσική λογοτεχνία και αναγνώρισε την ικανότητα του ποιητή να «εξάγει την ποίηση από την πεζογραφία της ζωής και συγκλονίζει τις ψυχές με την πιστή του απεικόνιση». Στα έργα εξαιρετικός ποιητήςσημειώνεται το πάθος της ποιητικής σκέψης, στην οποία θίγονται όλα τα πιεστικά προβλήματα σύγχρονη κοινωνία, ο κριτικός αποκάλεσε τον Λέρμοντοφ διάδοχο του μεγάλου ποιητή Πούσκιν, σημειώνοντας, ωστόσο, το εντελώς αντίθετο από τον ποιητικό τους χαρακτήρα: για τον πρώτο, όλα είναι διαποτισμένα με αισιοδοξία και περιγράφονται με έντονα χρώματα, για τον δεύτερο, αντίθετα, η γραφή Το στυλ διακρίνεται από τη θλίψη, την απαισιοδοξία και τη θλίψη για χαμένες ευκαιρίες.
Επιλεγμένα έργα:
Νικολάι Αλεξάντροβιτς Ντομπρολιούμποφ
Διάσημος κριτικός και δημοσιογράφος των μέσων του 19ου αιώνα. Ο N. Και ο Dobrolyubov, οπαδός και μαθητής του Chernyshevsky, στο κριτικό του άρθρο «A Ray of Light in the Dark Kingdom» βασισμένο στο έργο του Ostrovsky «The Thunderstorm», τον αποκάλεσε τον πιο αποφασιστική εργασίασυγγραφέας, ο οποίος θίγει πολύ σημαντικά «πονεμένα ζητήματα» κοινωνικά προβλήματαεκείνης της εποχής, δηλαδή η σύγκρουση της προσωπικότητας της ηρωίδας (Κατερίνα), που υπερασπιζόταν τα πιστεύω και τα δικαιώματά της, με « σκοτεινό βασίλειο"- εκπρόσωποι της τάξης των εμπόρων, που διακρίνονται από άγνοια, σκληρότητα και κακία. Ο κριτικός είδε στην τραγωδία που περιγράφεται στο έργο την αφύπνιση και την ανάπτυξη της διαμαρτυρίας ενάντια στην καταπίεση των τυράννων και των καταπιεστών, και στην εικόνα κύριος χαρακτήραςη ενσάρκωση της ιδέας των μεγάλων ανθρώπων για την απελευθέρωση.
Στο άρθρο "Τι είναι ο Oblomovism", αφιερωμένο στην ανάλυση του έργου του Goncharov "Oblomov", ο Dobrolyubov θεωρεί ότι ο συγγραφέας είναι ένας ταλαντούχος συγγραφέας που στο έργο του ενεργεί ως εξωτερικός παρατηρητής, καλώντας τον αναγνώστη να βγάλει συμπεράσματα σχετικά με το περιεχόμενό του. Κύριος χαρακτήραςΟ Ομπλόμοφ συγκρίνεται με άλλους " επιπλέον άτοματης εποχής του» ο Pechorin, ο Onegin, ο Rudin και θεωρείται, σύμφωνα με τον Dobrolyubov, ο πιο τέλειος από αυτούς, τον αποκαλεί «ανυπόστατο», καταδικάζει με οργή τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του (τεμπελιά, απάθεια για τη ζωή και τον προβληματισμό) και τα αναγνωρίζει ως πρόβλημα όχι μόνο ενός συγκεκριμένου ατόμου, αλλά και ολόκληρης της ρωσικής νοοτροπίας γενικότερα.
Επιλεγμένα έργα:
Απόλλων Αλεξάντροβιτς Γκριγκόριεφ
Το έργο «Η καταιγίδα» του Οστρόφσκι έκανε μια βαθιά και ενθουσιώδη εντύπωση στον ποιητή, πεζογράφο και κριτικό A. A. Grigoriev, ο οποίος στο άρθρο «Μετά την «Καραυνή» του Ostrovsky. Γράμματα στον Ιβάν Σεργκέεβιτς Τουργκένιεφ» δεν διαφωνεί με τη γνώμη του Dobrolyubov, αλλά διορθώνει κατά κάποιο τρόπο τις κρίσεις του, για παράδειγμα, αντικαθιστώντας τον όρο τυραννία με την έννοια της εθνικότητας, η οποία, κατά τη γνώμη του, είναι εγγενής ειδικά στον ρωσικό λαό.
Επιλεγμένη εργασία:
Ο D.I Pisarev, ο «τρίτος» εξέχων Ρώσος κριτικός μετά τον Chernyshevsky και τον Dobrolyubov, έθιξε επίσης το θέμα του Oblomovism του Goncharov στο άρθρο του «Oblomov» και πίστευε ότι αυτή η έννοια χαρακτηρίζει με μεγάλη επιτυχία ένα σημαντικό ελάττωμα της ρωσικής ζωής που θα υπάρχει πάντα, θα εκτιμάται ιδιαίτερα. αυτό το έργοκαι το ονόμασε σχετικό για κάθε εποχή και για κάθε εθνικότητα.
Επιλεγμένη εργασία:
Ο διάσημος κριτικός A.V. Druzhinin, στο άρθρο του "Oblomov", ένα μυθιστόρημα του I.A. έστω και κάποια συμπάθεια. Θεωρεί το πιο σημαντικό θετικές ιδιότητεςΗ τρυφερότητα, η αγνότητα και η ευγένεια της ψυχής του Ρώσου γαιοκτήμονα, στο πλαίσιο της οποίας η τεμπελιά της φύσης γίνεται αντιληπτή πιο ανεκτικά και θεωρείται ως μια ορισμένη μορφή προστασίας από τις επιδράσεις επιβλαβών δραστηριοτήτων. ενεργό ζωή» άλλοι χαρακτήρες
Επιλεγμένη εργασία:
Ένα από τα διάσημα έργαΤο εξαιρετικό κλασικό της ρωσικής λογοτεχνίας I.S. Turgenev, το οποίο προκάλεσε θυελλώδη δημόσια ανταπόκριση, ήταν το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» που γράφτηκε το 18620. Στα κριτικά άρθρα «Bazarov» του D. I. Pisarev, «Fathers and Sons» του I. S. Turgenev» του N. N. Strakhov, καθώς και του M. A. Antonovich «Asmodeus of Our Time», ξέσπασε μια έντονη συζήτηση σχετικά με το ποιος πρέπει να θεωρείται ο κύριος ο ήρωας του έργου του Μπαζάροφ - ένας γελωτοποιός ή ένας ιδανικός που πρέπει να ακολουθήσει.
Ο N.N Strakhov στο άρθρο του «Fathers and Sons» του I.S. Τουργκένεφ» είδε τη βαθιά τραγωδία της εικόνας του Μπαζάροφ, τη ζωτικότητά του και δραματική στάσηστη ζωή και τον αποκάλεσε τη ζωντανή ενσάρκωση μιας από τις εκδηλώσεις του αληθινού ρωσικού πνεύματος.
Επιλεγμένη εργασία:
Ο Αντόνοβιτς θεώρησε αυτόν τον χαρακτήρα ως μια κακιά καρικατούρα της νεότερης γενιάς και κατηγόρησε τον Τουργκένιεφ ότι γύρισε την πλάτη του στη νεολαία με δημοκρατικό πνεύμα και ότι πρόδωσε τις προηγούμενες απόψεις του.
Επιλεγμένη εργασία:
Ο Πισάρεφ είδε στον Μπαζάροφ ένα χρήσιμο και πραγματικό πρόσωπο, που είναι ικανό να καταστρέψει ξεπερασμένα δόγματα και ξεπερασμένες αυθεντίες, ανοίγοντας έτσι τον δρόμο για τη διαμόρφωση νέων προχωρημένων ιδεών.
Επιλεγμένη εργασία:
Η κοινή φράση ότι η λογοτεχνία δεν δημιουργείται από συγγραφείς, αλλά από αναγνώστες αποδεικνύεται 100% αληθινή και η μοίρα του έργου αποφασίζεται από τους αναγνώστες, από την αντίληψη των οποίων εξαρτάται μελλοντική μοίραεργοστάσιο. Η λογοτεχνική κριτική είναι που βοηθά τον αναγνώστη να διαμορφώσει τα προσωπικά του τελική γνώμηγια αυτό ή εκείνο το έργο. Οι κριτικοί παρέχουν επίσης ανεκτίμητη βοήθεια στους συγγραφείς όταν τους δίνουν μια ιδέα για το πόσο κατανοητά είναι τα έργα τους στο κοινό και πόσο σωστά γίνονται αντιληπτές οι σκέψεις που εκφράζει ο συγγραφέας.
Η λογοτεχνική κριτική προέκυψε ταυτόχρονα με την ίδια τη λογοτεχνία, από τις διαδικασίες της δημιουργίας έργο τέχνηςκαι η επαγγελματική του αξιολόγηση είναι στενά αλληλένδετες. Για αιώνες, οι κριτικοί λογοτεχνίας ανήκαν στην πολιτιστική ελίτ, καθώς έπρεπε να έχουν εξαιρετική μόρφωση, σοβαρές αναλυτικές δεξιότητες και εντυπωσιακή εμπειρία.
Παρά το γεγονός ότι η λογοτεχνική κριτική εμφανίστηκε στην αρχαιότητα, διαμορφώθηκε ως αυτοτελές επάγγελμα μόλις τον 15ο και 16ο αιώνα. Τότε ο κριτικός θεωρήθηκε αμερόληπτος «κριτής» που έπρεπε να λάβει υπόψη τη λογοτεχνική αξία του έργου, τη συμμόρφωσή του με τους κανόνες του είδους και τη λεκτική και δραματική ικανότητα του συγγραφέα. Ωστόσο, σταδιακά άρχισε να φτάνει η λογοτεχνική κριτική νέο επίπεδο, αφού η ίδια η λογοτεχνική κριτική αναπτύχθηκε με γοργούς ρυθμούς και ήταν στενά συνυφασμένη με άλλες επιστήμες του κύκλου των ανθρωπιστικών επιστημών.
Τον 18ο και τον 19ο αιώνα, οι κριτικοί λογοτεχνίας ήταν, χωρίς υπερβολή, «διαιτητές των πεπρωμένων», αφού η καριέρα ενός συγκεκριμένου συγγραφέα συχνά εξαρτιόταν από τις απόψεις τους. Αν σήμερα η κοινή γνώμη διαμορφώνεται με ελαφρώς διαφορετικούς τρόπους, τότε εκείνη την εποχή ήταν η κριτική που είχε πρωταρχική επιρροή στο πολιτιστικό περιβάλλον.
Τα καθήκοντα ενός κριτικού λογοτεχνίας
Ήταν δυνατό να γίνεις κριτικός λογοτεχνίας μόνο με την κατανόηση της λογοτεχνίας όσο το δυνατόν βαθύτερα. Στις μέρες μας, μια κριτική για ένα έργο τέχνης μπορεί να γράψει ένας δημοσιογράφος, ή ακόμα και ένας συγγραφέας που είναι γενικά μακριά από τη φιλολογία. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της ακμής της λογοτεχνικής κριτικής, αυτή η λειτουργία μπορούσε να ασκηθεί μόνο από έναν λόγιο της λογοτεχνίας που δεν ήταν λιγότερο γνώστης της φιλοσοφίας, της πολιτικής επιστήμης, της κοινωνιολογίας και της ιστορίας. Τα ελάχιστα καθήκοντα του κριτικού ήταν τα εξής:
- Ερμηνεία και λογοτεχνική ανάλυσηένα έργο τέχνης?
- Αξιολόγηση του συγγραφέα από κοινωνική, πολιτική και ιστορική σκοπιά.
- Αποκάλυψη βαθύ νόημαβιβλία, καθορίζοντας τη θέση της στην παγκόσμια λογοτεχνία μέσα από τη σύγκριση με άλλα έργα.
Ένας επαγγελματίας κριτικός επηρεάζει πάντα την κοινωνία μεταφέροντας τις δικές του πεποιθήσεις. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι επαγγελματικές κριτικές χαρακτηρίζονται συχνά από ειρωνεία και σκληρή παρουσίαση του υλικού.
Οι πιο διάσημοι κριτικοί λογοτεχνίας
Στη Δύση, οι ισχυρότεροι κριτικοί λογοτεχνίας ήταν αρχικά οι φιλόσοφοι, ανάμεσά τους οι G. Lessing, D. Diderot, G. Heine. Συχνά, αξιοσέβαστοι σύγχρονοι συγγραφείς, για παράδειγμα ο Β. Ουγκώ και ο Ε. Ζολά, έκαναν επίσης κριτικές σε νέους και δημοφιλείς συγγραφείς.
ΣΕ Βόρεια Αμερικήη λογοτεχνική κριτική ως ξεχωριστή πολιτιστική σφαίρα- Από ιστορικούς λόγους- αναπτύχθηκε πολύ αργότερα, οπότε η ακμή του ήταν ήδη στις αρχές του 20ου αιώνα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τα πρόσωπα-κλειδιά θεωρήθηκαν ο V.V. Brooks και W.L. Parrington: ήταν αυτοί που είχαν τη μεγαλύτερη επιρροή στην ανάπτυξη της αμερικανικής λογοτεχνίας.
Η χρυσή εποχή της ρωσικής λογοτεχνίας ήταν διάσημη για τους ισχυρότερους κριτικούς της, οι πιο σημαντικοί από τους οποίους:
- DI. Πισάρεφ,
- Ν.Γ. Τσερνισέφσκι,
- Ν.Α. Dobrolyubov
- A.V. Ντρουζίνιν,
- V.G. Μπελίνσκι.
Τα έργα τους εξακολουθούν να περιλαμβάνονται στα σχολικά και πανεπιστημιακά προγράμματα σπουδών, μαζί με τα ίδια τα αριστουργήματα της λογοτεχνίας, στα οποία αφιερώθηκαν αυτές οι κριτικές.
Για παράδειγμα, ο Vissarion Grigorievich Belinsky, ο οποίος δεν μπόρεσε να αποφοιτήσει ούτε από γυμνάσιο ούτε από πανεπιστήμιο, έγινε μια από τις πιο σημαίνουσες προσωπικότητες στη λογοτεχνική κριτική του 19ου αιώνα. Έχει γράψει εκατοντάδες κριτικές και δεκάδες μονογραφίες για τα έργα των πιο διάσημων Ρώσων συγγραφέων, από τον Πούσκιν και τον Λερμόντοφ μέχρι τον Ντερζάβιν και τον Μαϊκόφ. Στα έργα του, ο Μπελίνσκι όχι μόνο θεωρούσε καλλιτεχνική αξίαέργο, αλλά και καθόρισε τη θέση του στο κοινωνικο-πολιτιστικό παράδειγμα εκείνης της εποχής. Η θέση του θρυλικού κριτικού ήταν μερικές φορές πολύ σκληρή, καταστρέφοντας τα στερεότυπα, αλλά η εξουσία του εξακολουθεί να είναι σε υψηλό επίπεδο μέχρι σήμερα.
Ανάπτυξη της λογοτεχνικής κριτικής στη Ρωσία
Ίσως το πιο πολύ ενδιαφέρουσα κατάστασημε τη λογοτεχνική κριτική που αναπτύχθηκε στη Ρωσία μετά το 1917. Ποτέ άλλοτε καμία βιομηχανία δεν είχε πολιτικοποιηθεί όπως σε αυτήν την εποχή, και η λογοτεχνία δεν ήταν εξαίρεση. Οι συγγραφείς και οι κριτικοί έχουν γίνει όργανα εξουσίας, ασκώντας ισχυρή επιρροή στην κοινωνία. Μπορούμε να πούμε ότι η κριτική δεν εξυπηρετούσε πλέον υψηλούς στόχους, αλλά έλυνε μόνο τα προβλήματα εξουσίας:
- αυστηρή εξέταση συγγραφέων που δεν ταιριάζουν στο πολιτικό παράδειγμα της χώρας.
- τη διαμόρφωση μιας «διεστραμμένης» αντίληψης για τη λογοτεχνία.
- προώθηση ενός γαλαξία συγγραφέων που δημιούργησαν «σωστά» παραδείγματα σοβιετικής λογοτεχνίας.
- διατήρηση του πατριωτισμού του λαού.
Αλίμονο, από πολιτιστική άποψη, αυτή ήταν μια «μαύρη» περίοδος στην εθνική λογοτεχνία, καθώς κάθε διαφωνία διώκονταν σκληρά και οι πραγματικά ταλαντούχοι συγγραφείς δεν είχαν την ευκαιρία να δημιουργήσουν. Γι' αυτό δεν είναι καθόλου περίεργο ότι κυβερνητικά στελέχη, συμπεριλαμβανομένου του D.I., έδρασαν ως κριτικοί λογοτεχνίας. Bukharin, L.N Trotsky, V.I. Λένιν. Οι πολιτικοί είχαν τις δικές τους απόψεις για τα πιο διάσημα λογοτεχνικά έργα. Τα κριτικά τους άρθρα δημοσιεύτηκαν σε τεράστιες εκδόσεις και θεωρήθηκαν όχι μόνο η πρωταρχική πηγή, αλλά και η τελική αυθεντία στη λογοτεχνική κριτική.
Για αρκετές δεκαετίες Σοβιετική ιστορίαΤο επάγγελμα του κριτικού λογοτεχνίας έχει γίνει σχεδόν ανούσιο και ελάχιστοι εκπρόσωποί του έχουν απομείνει λόγω μαζικών καταστολών και εκτελέσεων.
Σε τέτοιες «επώδυνες» συνθήκες, ήταν αναπόφευκτο να εμφανιστούν αντιπολιτευόμενοι συγγραφείς, οι οποίοι λειτουργούσαν ταυτόχρονα ως κριτικοί. Φυσικά, το έργο τους χαρακτηρίστηκε ως απαγορευμένο, έτσι πολλοί συγγραφείς (Ε. Ζαμιάτιν, Μ. Μπουλγκάκοφ) αναγκάστηκαν να εργαστούν στη μετανάστευση. Ωστόσο, τα έργα τους είναι που αντανακλούν πραγματική εικόναστη λογοτεχνία εκείνης της εποχής.
Μια νέα εποχή στη λογοτεχνική κριτική ξεκίνησε κατά την «απόψυξη» του Χρουστσόφ. Η σταδιακή απομυθοποίηση της λατρείας της προσωπικότητας και η σχετική επιστροφή στην ελευθερία έκφρασης της σκέψης αναβίωσαν τη ρωσική λογοτεχνία.
Φυσικά, οι περιορισμοί και η πολιτικοποίηση της λογοτεχνίας δεν έχουν φύγει, ωστόσο, άρθρα των A. Kron, I. Ehrenburg, V. Kaverin και πολλών άλλων άρχισαν να εμφανίζονται σε φιλολογικά περιοδικά, που δεν φοβήθηκαν να εκφράσουν τις απόψεις τους και έστρεψαν τα μυαλά. των αναγνωστών ανάποδα.
Ένα πραγματικό κύμα στη λογοτεχνική κριτική σημειώθηκε μόνο στις αρχές της δεκαετίας του '90. Οι τεράστιες ανατροπές για τους ανθρώπους συνοδεύονταν από μια εντυπωσιακή δεξαμενή «ελεύθερων» συγγραφέων που μπορούσαν επιτέλους να διαβαστούν χωρίς να απειλείται η ζωή. Τα έργα των V. Astafiev, V. Vysotsky, A. Solzhenitsyn, Ch Aitmatov και δεκάδων άλλων ταλαντούχων λογοτεχνών συζητήθηκαν έντονα τόσο σε επαγγελματικούς κύκλους όσο και από απλούς αναγνώστες. Η μονόπλευρη κριτική αντικαταστάθηκε από τη διαμάχη, όταν ο καθένας μπορούσε να εκφράσει τη γνώμη του για το βιβλίο.
Στις μέρες μας η λογοτεχνική κριτική είναι ένα άκρως εξειδικευμένο πεδίο. Επαγγελματική αξιολόγησηΗ λογοτεχνία είναι περιζήτητη μόνο σε επιστημονικούς κύκλους, αλλά είναι πραγματικά ενδιαφέρον για έναν μικρό κύκλο γνώστων της λογοτεχνίας. Κοινή γνώμηΗ γνώμη για έναν συγκεκριμένο συγγραφέα διαμορφώνεται από μια ολόκληρη σειρά εργαλείων μάρκετινγκ και κοινωνικών εργαλείων που δεν έχουν καμία σχέση με την επαγγελματική κριτική. Και αυτή η κατάσταση πραγμάτων είναι μόνο ένα από τα αναπόσπαστα χαρακτηριστικά της εποχής μας.
Ιστορία
Ήδη διακρίθηκε στην αρχαιότητα στην Ελλάδα και τη Ρώμη, επίσης σε αρχαία Ινδίακαι η Κίνα ως ειδική επαγγελματική ενασχόληση. Αλλά για πολύ καιρό έχει μόνο «εφαρμόζεται» νόημα. Καθήκον του είναι να δώσει μια γενική αξιολόγηση του έργου, να ενθαρρύνει ή να καταδικάσει τον συγγραφέα και να συστήσει το βιβλίο σε άλλους αναγνώστες.
Στη συνέχεια, μετά από ένα μεγάλο διάλειμμα, αναπτύσσεται ξανά όπως ιδιαίτερο είδοςλογοτεχνία και ως ανεξάρτητο επάγγελμα στην Ευρώπη, από τον 17ο αιώνα έως το πρώτο μισό του 19ου αιώνα (T. Carlyle, C. Sainte-Beuve, I. Taine, F. Brunetier, M. Arnold, G. Brandes).
Ιστορία της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής
Μέχρι τον 18ο αιώνα
Στοιχεία λογοτεχνικής κριτικής εμφανίζονται ήδη μέσα γραπτά μνημεία XI αιώνα. Στην πραγματικότητα, από τη στιγμή που κάποιος εκφράζει τη γνώμη του για οποιοδήποτε έργο, έχουμε να κάνουμε με στοιχεία λογοτεχνικής κριτικής.
Τα έργα που περιέχουν τέτοια στοιχεία περιλαμβάνουν
- Ο λόγος ενός καλού γέρου για την ανάγνωση βιβλίων (περιλαμβάνεται στο Izbornik του 1076, που μερικές φορές λανθασμένα ονομάζεται Izbornik του Svyatoslav).
- Λόγος περί Νόμου και Χάριτος από τον Μητροπολίτη Ιλαρίωνα, όπου υπάρχει μια θεώρηση της Βίβλου ως λογοτεχνικού κειμένου.
- Η λέξη για την Εκστρατεία του Ιγκόρ, όπου στην αρχή δηλώνεται η πρόθεση να τραγουδήσει με νέες λέξεις, και όχι με το συνηθισμένο «boyanov» - στοιχείο συζήτησης με τον «boyan», έναν εκπρόσωπο της προηγούμενης λογοτεχνικής παράδοσης.
- Βίοι ορισμένων αγίων που ήταν οι συγγραφείς σημαντικών κειμένων.
- Γράμματα από τον Αντρέι Κούρμπσκι στον Ιβάν τον Τρομερό, όπου ο Κούρμπσκι κατηγορεί τον Τρομερό ότι ενδιαφέρεται πάρα πολύ για την ομορφιά της λέξης, για την ύφανση των λέξεων.
Σημαντικά ονόματα αυτής της περιόδου είναι ο Μαξίμ ο Έλληνας, ο Συμεών του Πολότσκ, ο Αββακούμ Πετρόφ (λογοτεχνικά έργα), ο Μελέτι Σμοτρίτσκι.
XVIII αιώνα
Για πρώτη φορά στη ρωσική λογοτεχνία, η λέξη «κριτικός» χρησιμοποιήθηκε από την Αντιόχεια Καντεμίρ το 1739 στη σάτιρα «Περί Εκπαίδευσης». Επίσης στα γαλλικά - κριτική. Στη ρωσική γραφή θα χρησιμοποιηθεί συχνά στα μέσα του 19ου αιώνα.
Η λογοτεχνική κριτική αρχίζει να αναπτύσσεται με την εμφάνιση των λογοτεχνικών περιοδικών. Το πρώτο τέτοιο περιοδικό στη Ρωσία ήταν το «Monthly Works Serving for Benefit and Entertainment» (1755). Ο πρώτος Ρώσος συγγραφέας που στράφηκε σε κριτική θεωρείται ο N. M. Karamzin, ο οποίος προτιμούσε το είδος των μονογραφικών κριτικών.
Χαρακτηριστικά γνωρίσματα της λογοτεχνικής πολεμικής του 18ου αιώνα:
- γλωσσολογική-υφολογική προσέγγιση του λογοτεχνικά έργα(η κύρια προσοχή δίνεται σε γλωσσικά λάθη, κυρίως το πρώτο μισό του αιώνα, ιδιαίτερα χαρακτηριστικά των λόγων των Lomonosov και Sumarokov).
- κανονιστική αρχή (χαρακτηριστικό του κυρίαρχου κλασικισμού).
- γευστική αρχή (που προτάθηκε στα τέλη του αιώνα από τους συναισθηματιστές).
19ος αιώνας
Η ιστορικοκριτική διαδικασία λαμβάνει χώρα κυρίως στις σχετικές ενότητες λογοτεχνικών περιοδικών και άλλων περιοδικών, και ως εκ τούτου συνδέεται στενά με τη δημοσιογραφία αυτής της περιόδου. Στο πρώτο μισό του αιώνα, η κριτική κυριαρχήθηκε από είδη όπως η παρατήρηση, η απάντηση, η σημείωση και αργότερα το προβληματικό άρθρο και η κριτική έγιναν τα κύρια. Οι κριτικές του A. S. Pushkin παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον - πρόκειται για σύντομα, κομψά και λογοτεχνικά γραμμένα, πολεμικά έργα που μαρτυρούν την ταχεία ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας. Στο δεύτερο ημίχρονο κυριαρχεί το είδος κριτικό άρθροή μια σειρά άρθρων που προσεγγίζουν μια κριτική μονογραφία.
Ο Belinsky και ο Dobrolyubov, μαζί με τις «ετήσιες αναθεωρήσεις» και τα σημαντικά προβληματικά άρθρα, έγραψαν επίσης κριτικές. Στο Otechestvennye Zapiski, ο Belinsky έτρεχε για αρκετά χρόνια τη στήλη «Ρωσικό Θέατρο στην Αγία Πετρούπολη», όπου έδινε τακτικά αναφορές για νέες παραστάσεις.
Ενότητες κριτικής πρώτα μισό του 19ου αιώνααιώνες διαμορφώνονται με βάση τα λογοτεχνικά κινήματα (κλασικισμός, συναισθηματισμός, ρομαντισμός). Στην κριτική του δεύτερου μισού του αιώνα λογοτεχνικά χαρακτηριστικάπου συμπληρώνονται από κοινωνικοπολιτικές. Μια ειδική ενότητα περιλαμβάνει τη λογοτεχνική κριτική, η οποία διακρίνεται από μεγάλη προσοχή στα προβλήματα της καλλιτεχνικής μαεστρίας.
Επί αρχές του 19ου αιώνα- Η βιομηχανία και ο πολιτισμός αναπτύσσονται ενεργά τον 20ο αιώνα. Σε σύγκριση με μέσα του 19ουαιώνα, η λογοκρισία αποδυναμώνεται σημαντικά και το επίπεδο αλφαβητισμού αυξάνεται. Χάρη σε αυτό, πολλά περιοδικά, εφημερίδες και νέα βιβλία εκδίδονται και η κυκλοφορία τους αυξάνεται. Ανθίζει και η λογοτεχνική κριτική. Ανάμεσα στους κριτικούς μεγάλο αριθμόσυγγραφείς και ποιητές - Annensky, Merezhkovsky, Chukovsky. Με την εμφάνιση του βωβού κινηματογράφου γεννήθηκε η κριτική κινηματογράφου. Πριν από την επανάσταση του 1917 εκδόθηκαν αρκετά περιοδικά με κριτικές ταινιών.
ΧΧ αιώνα
Μια νέα πολιτιστική άνοδος εμφανίζεται στα μέσα της δεκαετίας του 1920. Τελείωσε εμφύλιος, και το νέο κράτος έχει την ευκαιρία να ασχοληθεί με τον πολιτισμό. Αυτά τα χρόνια γνώρισαν την ακμή της σοβιετικής πρωτοπορίας. Οι Malevich, Mayakovsky, Rodchenko, Lissitzky δημιουργούν. Η επιστήμη αναπτύσσεται επίσης. Η μεγαλύτερη παράδοση της σοβιετικής λογοτεχνικής κριτικής του πρώτου μισού του 20ού αιώνα. - επίσημο σχολείο - γεννιέται ακριβώς σύμφωνα με την αυστηρή επιστήμη. Κύριοι εκπρόσωποί της θεωρούνται οι Eikhenbaum, Tynyanov και Shklovsky.
Επιμένοντας στην αυτονομία της λογοτεχνίας, την ιδέα της ανεξαρτησίας της ανάπτυξής της από την ανάπτυξη της κοινωνίας, απορρίπτοντας τις παραδοσιακές λειτουργίες της κριτικής - διδακτική, ηθική, κοινωνικοπολιτική - οι φορμαλιστές πήγαν ενάντια στον μαρξιστικό υλισμό. Αυτό οδήγησε στο τέλος του πρωτοποριακού φορμαλισμού στα χρόνια του σταλινισμού, όταν η χώρα άρχισε να μετατρέπεται σε ολοκληρωτικό κράτος.
Τα επόμενα χρόνια 1928–1934. διατυπώνονται αρχές σοσιαλιστικό ρεαλισμό- επίσημο στυλ Σοβιετική τέχνη. Η κριτική γίνεται τιμωρητικό εργαλείο. Το 1940 έκλεισε το περιοδικό Λογοτεχνική Κριτική και διαλύθηκε το τμήμα κριτικής της Ένωσης Συγγραφέων. Τώρα η κριτική έπρεπε να κατευθύνεται και να ελέγχεται απευθείας από το κόμμα. Στήλες και τμήματα κριτικής εμφανίζονται σε όλες τις εφημερίδες και τα περιοδικά.
Διάσημοι Ρώσοι κριτικοί λογοτεχνίας του παρελθόντος
- Belinsky, Vissarion Grigorievich (-)
- Pavel Vasilyevich Annenkov (σύμφωνα με άλλες πηγές -)
- Νικολάι Γκαβρίλοβιτς Τσερνισέφσκι (-)
- Νικολάι Νικολάεβιτς Στράχοφ (-)
- Νικολάι Αλεξάντροβιτς Ντομπρολιούμποφ (-)
- Νικολάι Κωνσταντίνοβιτς Μιχαηλόφσκι (-)
- Govorukho - Otrok, Yuri Nikolaevich (-)
Είδη Λογοτεχνικής Κριτικής
- ένα κριτικό άρθρο για ένα συγκεκριμένο έργο,
- κριτική, προβληματικό άρθρο,
- κριτική μονογραφία για τη σύγχρονη λογοτεχνική διαδικασία.
Σχολές λογοτεχνικής κριτικής
- Σχολή του Σικάγο, γνωστή και ως «νεοαριστοτελική».
- Σχολή αποδομιστικής κριτικής του Γέιλ.
Σημειώσεις
Λογοτεχνία
- Krupchanov L.M. Ιστορία της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής του 19ου αιώνα: Εγχειρίδιο. επίδομα. - Μ.: «Γυμνάσιο», 2005.
- Ιστορία της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής: Σοβιετική και μετασοβιετική εποχή / Εκδ. E. Dobrenko και G. Tikhanova. Μ.: Νέα Λογοτεχνική Επιθεώρηση, 2011
Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ
- // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: Σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
Ίδρυμα Wikimedia.
2010.
Δείτε τι είναι η «Λογοτεχνική κριτική» σε άλλα λεξικά: Περιοχήλογοτεχνική δημιουργικότητα στα όρια της τέχνης (μυθιστόρημα ) και η επιστήμη της λογοτεχνίας (λογοτεχνική κριτική). Ασχολείται με την ερμηνεία και την αξιολόγηση έργων λογοτεχνίας από τη σκοπιά της σύγχρονης εποχής (συμπεριλαμβανομένων των πιεστικών προβλημάτων... ... Μεγάλος
Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό Ασχολείται με την αξιολόγησημεμονωμένες εργασίες λογοτεχνία. Λεξικόξένες λέξεις , περιλαμβάνεται στη ρωσική γλώσσα. Pavlenkov F., 1907 ...
Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας- (από το ελληνικό κρητικό η τέχνη της αξιολόγησης, της κρίσης) ο χώρος της λογοτεχνικής δημιουργικότητας στα όρια της τέχνης και της επιστήμης της λογοτεχνίας (λογοτεχνική κριτική). Ασχολείται με την ερμηνεία και την αξιολόγηση έργων τέχνης από τη σκοπιά των ενδιαφερόντων του σύγχρονου... ... Ορολογικό λεξικό-θησαυρόςστις λογοτεχνικές σπουδές
Το πεδίο της λογοτεχνικής δημιουργικότητας στα όρια της τέχνης (μυθοπλασία) και η επιστήμη της λογοτεχνίας (λογοτεχνική κριτική). Ασχολείται με την ερμηνεία και την αξιολόγηση έργων λογοτεχνίας από τη σκοπιά της νεωτερικότητας (συμπεριλαμβανομένων των πιεστικών προβλημάτων... ... Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό
Αξιολόγηση και ερμηνεία έργου τέχνης, αναγνώριση και έγκριση δημιουργικές αρχέςαυτό ή εκείνο λογοτεχνική κατεύθυνση; ένα από τα είδη της λογοτεχνικής δημιουργικότητας. Το L.K βασίζεται στη γενική μεθοδολογία της επιστήμης της λογοτεχνίας (βλ.... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια