Είναι χαρακτηριστική η συνύπαρξη διαφορετικών κατευθύνσεων ταυτόχρονα. Μοντερνισμός, ρεαλισμός μαζί. Νέο μέσα στο παλιό. Τα ίδια θέματα ακούγονται σε έργα συγγραφέων διαφορετικών κατευθύνσεων. Ερωτήσεις για τη ζωή και το θάνατο, την πίστη, το νόημα της ζωής, το καλό και το κακό. Στις αρχές του 20ου αιώνα υπήρχαν αποκαλυπτικές διαθέσεις. Και δίπλα σε αυτό είναι ένας ύμνος στον άνθρωπο. 1903 ᴦ. Πικρός. Πεζογραφία ʼʼΆνθρωποςʼ. Ο Νίτσε είναι είδωλο για τον Γκόρκι, τον Κούπριν και άλλους.
Δημοσιεύτηκε στο ref.rf
Εγείρει ερωτήματα σχετικά με τον αυτοσεβασμό, την αξιοπρέπεια και την προσωπική αξία. Kuprin "Μονομαχία" Ενδιαφέρον Φρόιντ, ενδιαφέρον για το υποσυνείδητο. ʼʼMan - ϶ᴛᴏ ακούγεται περήφανοʼʼ. Προσοχή στο άτομο. Ο Sologub, αντίθετα, δίνει προσοχή στο μικρό άτομο. Ο Αντρέεφ έκανε τον απλό μέσο άνθρωπο να αντιληφθεί τις σκέψεις ενός περήφανου Ανθρώπου και τον οδήγησε να συνειδητοποιήσει το αδύνατο της ζωής. Το πρόβλημα της προσωπικότητας. Αναζήτηση, ερωτήσεις για τη ζωή και τον θάνατο επί ίσοις όροις. Το μοτίβο του θανάτου υπάρχει σχεδόν σε κάθε ποίημα. Η αναζήτηση νοήματος και υποστήριξης στον άνθρωπο, τότε προέκυψε το ζήτημα της πίστης και της απιστίας. Στρέφονται στον διάβολο όχι λιγότερο παρά στον Θεό. Μια προσπάθεια να καταλάβουμε τι είναι μεγαλύτερο: το διαβολικό ή το θείο. Αλλά η αρχή του αιώνα εξακολουθεί να είναι μια εποχή ευημερίας. Υψηλό επίπεδο λέξης τέχνης. Ρεαλιστές: Τολστόι, Τσέχοφ, Κούπριν, Μπούνιν.

Οι συγγραφείς βασίζονταν σε έναν σκεπτόμενο αναγνώστη. Ο ανοιχτός ήχος της φωνής του συγγραφέα σε Gorky, Blok, Kuprin, Andreev. Το κίνητρο της αποχώρησης, η ρήξη με το σπίτι, το περιβάλλον, την οικογένεια μεταξύ των κατοίκων του Znanievo.

Εκδοτικός οίκος ʼʼZnanieʼʼ. Θεμελιωδώς εστιασμένη σε ρεαλιστική λογοτεχνία. Υπάρχει μια «κοινότητα εγγράμματων ανθρώπων». Οι Οʜᴎ ασχολούνται με τη διάδοση του γραμματισμού. Ο Πιατνίτσκι εργάζεται εκεί. Το 1898, ο εκδοτικός οίκος «Znanie» διαχωρίστηκε από αυτήν την κοινωνία με πρωτοβουλία του. Πρώτα δημοσιεύουν επιστημονικές εργασίες. Γενική εκπαιδευτική βιβλιογραφία.

Όλοι οι εκδοτικοί οίκοι εξέδωσαν ρεαλιστικά έργα. Ο «World of Art» είναι ο πρώτος εκδοτικός οίκος μοντερνισμού. 1898 ᴦ. Και το ομώνυμο περιοδικό. Οργανωτής του τεύχους είναι ο Ντιαγκίλεφ. Υπήρχαν εδώ συμβολιστές μέχρι το 1903 και μετά είχαν το περιοδικό «New Way». ʼʼΣκορπιόςʼʼ (ʼʼΖυγόςʼʼ) στην Αγία Πετρούπολη, ʼʼΓκρίφʼʼ (ʼʼΧρυσόμαλλο Δέραςʼʼ) στη Μόσχα.

ʼʼΣατυρικόνʼʼ και ʼʼΝέο Σατυρικόνʼʼ. Averchenko, Teffi, Sasha Cherny, Bukhov.

γενικά χαρακτηριστικάλογοτεχνία των αρχών του αιώνα. (περισσότερες λεπτομέρειες, διαβάστε)

Τέλη XIX - αρχές ΧΧ αιώνα. έγινε μια εποχή φωτεινής άνθησης του ρωσικού πολιτισμού, η «ασημένια εποχή» του (η «χρυσή εποχή» ονομαζόταν η εποχή του Πούσκιν). Στην επιστήμη, τη λογοτεχνία και την τέχνη, νέα ταλέντα εμφανίστηκαν το ένα μετά το άλλο, γεννήθηκαν τολμηρές καινοτομίες και διαγωνισμοί διαφορετικές κατευθύνσεις, ομαδοποιήσεις και στυλ. Ταυτόχρονα ο πολιτισμός ασημένια εποχή«Υπήρχαν βαθιές αντιφάσεις που χαρακτηρίζουν όλη τη ρωσική ζωή εκείνης της εποχής.

Η ταχεία εξέλιξη της Ρωσίας στην ανάπτυξη και η σύγκρουση διαφορετικών τρόπων ζωής και πολιτισμών άλλαξαν την αυτογνωσία της δημιουργικής διανόησης. Πολλοί δεν ήταν πλέον ικανοποιημένοι με την περιγραφή και τη μελέτη της ορατής πραγματικότητας, την ανάλυση κοινωνικά προβλήματα. Με τράβηξαν βαθιές, αιώνιες ερωτήσεις - για την ουσία της ζωής και του θανάτου, του καλού και του κακού, της ανθρώπινης φύσης. Το ενδιαφέρον για τη θρησκεία αναζωπυρώθηκε. Το θρησκευτικό θέμα είχε ισχυρή επιρροή στην ανάπτυξη του ρωσικού πολιτισμού στις αρχές του 20ου αιώνα.

Ταυτόχρονα, το σημείο καμπής όχι μόνο εμπλούτισε τη λογοτεχνία και την τέχνη: θύμιζε συνεχώς σε συγγραφείς, καλλιτέχνες και ποιητές τις επικείμενες κοινωνικές εκρήξεις, το γεγονός ότι ολόκληρος ο γνωστός τρόπος ζωής, ολόκληρος ο παλιός πολιτισμός θα μπορούσε να χαθεί. Κάποιοι περίμεναν αυτές τις αλλαγές με χαρά, άλλοι με μελαγχολία και φρίκη, που έφεραν απαισιοδοξία και αγωνία στη δουλειά τους.

Στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα. λογοτεχνία που αναπτύχθηκε σε άλλα ιστορικές συνθήκεςαπό πριν. Αν ψάξεις για μια λέξη που να χαρακτηρίζει τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικάπερίοδος υπό εξέταση, τότε θα χρησιμοποιηθεί η λέξη «κρίση». Μεγάλες επιστημονικές ανακαλύψεις κλόνισαν τις κλασικές ιδέες για τη δομή του κόσμου και οδήγησαν στο παράδοξο συμπέρασμα: «η ύλη έχει εξαφανιστεί». Ένα νέο όραμα του κόσμου, λοιπόν, θα καθορίσει το νέο πρόσωπο του ρεαλισμού του 20ού αιώνα, το οποίο θα διαφέρει σημαντικά από τον κλασικό ρεαλισμό των προκατόχων του. Επίσης καταστροφικές συνέπειες για ανθρώπινο πνεύμαείχε κρίση πίστης («Ο Θεός πέθανε!» αναφώνησε ο Νίτσε). Αυτό οδήγησε στο γεγονός ότι το πρόσωπο του 20ου αιώνα άρχισε να βιώνει όλο και περισσότερο την επιρροή των άθρησκων ιδεών. Η λατρεία των αισθησιακών απολαύσεων, η απολογία για το κακό και ο θάνατος, η εξύμνηση της αυτοβούλησης του ατόμου, η αναγνώριση του δικαιώματος στη βία, που μετατράπηκε σε τρόμο - όλα αυτά τα χαρακτηριστικά δείχνουν μια βαθιά κρίση συνείδησης.

Στη ρωσική λογοτεχνία των αρχών του 20ου αιώνα, θα γίνει αισθητή μια κρίση παλιών ιδεών για την τέχνη και ένα αίσθημα εξάντλησης της προηγούμενης ανάπτυξης και θα σχηματιστεί μια επανεκτίμηση των αξιών.

Η ανανέωση της λογοτεχνίας και ο εκσυγχρονισμός της θα προκαλέσει την εμφάνιση νέων τάσεων και σχολών. Η επανεξέταση των παλαιών εκφραστικών μέσων και η αναβίωση της ποίησης θα σηματοδοτήσει την έλευση της «Ασημένιας Εποχής» της ρωσικής λογοτεχνίας. Ο όρος αυτός συνδέεται με το όνομα του N. Berdyaev, ο οποίος τον χρησιμοποίησε σε μια από τις ομιλίες του στο σαλόνι του D. Merezhkovsky. Αργότερα κριτικός τέχνηςκαι ο εκδότης του Apollo, S. Makovsky, εδραίωσε αυτή τη φράση αποκαλώντας το βιβλίο του για τον ρωσικό πολιτισμό στις αρχές του αιώνα «Σχετικά με τον Παρνασσό της Ασημένιας Εποχής». Θα περάσουν αρκετές δεκαετίες και η Α. Αχμάτοβα θα γράψει «...ο ασημένιος μήνας είναι φωτεινός / Ψυχρός πάνω από την ασημένια εποχή».

Χρονολογικό πλαίσιοΗ περίοδος που ορίζεται από αυτή τη μεταφορά μπορεί να χαρακτηριστεί ως εξής: 1892 - έξοδος από την εποχή της διαχρονικότητας, η αρχή της κοινωνικής έξαρσης στη χώρα, μανιφέστο και συλλογή "Σύμβολα" του D. Merezhkovsky, οι πρώτες ιστορίες του M. Gorky κ.λπ. .) - 1917. Σύμφωνα με μια άλλη άποψη, το χρονολογικό τέλος αυτής της περιόδου μπορεί να θεωρηθεί το 1921-1922 (η κατάρρευση των προηγούμενων ψευδαισθήσεων, η μαζική μετανάστευση Ρώσων πολιτιστικών μορφών από τη Ρωσία που ξεκίνησε μετά το θάνατο των A. Blok και N. Gumilyov, ο απέλαση μιας ομάδας συγγραφέων, φιλοσόφων και ιστορικών από χώρες).

Η ρωσική λογοτεχνία του 20ου αιώνα αντιπροσωπεύτηκε από τρία κύρια λογοτεχνικά κινήματα: τον ρεαλισμό, τον μοντερνισμό και τη λογοτεχνική πρωτοπορία.

Εκπρόσωποι λογοτεχνικών κινημάτων

Ανώτεροι Συμβολιστές: V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, D.S. Μερεζκόφσκι, Ζ.Ν. Gippius, F.K. Sologub et al.

Μυστικιστές-Θεοζητητές: Δ.Σ. Μερεζκόφσκι, Ζ.Ν. Gippius, N. Minsky.

Παρακμιακές-ατομιστές: V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, F.K. Sologub.

Νεανικοί Συμβολιστές: Α.Α. Blok, Andrey Bely (B.N. Bugaev), V.I. Ιβάνοφ και άλλοι.

Ακμεισμός:Ν.Σ. Gumilev, A.A. Αχμάτοβα, Σ.Μ. Gorodetsky, O.E. Mandelstam, M.A. Zenkevich, V.I. Narbut.

Κυβο-μελλοντολόγοι(ποιητές του «Γιλεά»): Δ.Δ. Burliuk, V.V. Khlebnikov, V.V. Kamensky, V.V. Μαγιακόφσκι, Α.Ε. Στριμμένο.

Εγωφουτουριστές: I. Severyanin, I. Ignatiev, K. Olimpov, V. Gnedov.

Ομάδα "Mezzanine of Poetry": V. Shershenevich, Khrisanf, R. Ivnev και άλλοι.

Σύλλογος "Φυγόκεντρος"": B.L. Pasternak, N.N. Aseev, S.P. Bobrov και άλλοι.

Ενας από πιο ενδιαφέροντα φαινόμεναστην τέχνη των πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα υπήρξε μια αναβίωση ρομαντικών μορφών, σε μεγάλο βαθμό ξεχασμένες από τις αρχές του περασμένου αιώνα.

Ρεαλιστικοί εκδοτικοί οίκοι:

Γνώση (τεύχος βιβλιογραφία γενικής παιδείας– Kuprin, Bunin, Andreev, Veresaev); συλλογές? κοινωνικός Θέματα

Συλλογές Rosehip (Αγία Πετρούπολη) και almaci

Συλλογές και αλμανάκ Slovo (Μόσχα).

Ο Γκόρκι εκδίδει το λογοτεχνικό και πολιτικό περιοδικό ʼʼΛετόπηςʼ (εκδοτικός οίκος Parus)

ʼʼWorld of Artʼʼ (μοντερνιστής. Τέχνη, ομώνυμο περιοδικό) – Ιδρυτής Diaghilev

"New Path", "Scorpio", "Vulture" - συμβολιστής.

ʼʼSatyriconʼʼ, ʼʼNew Satyriconʼʼ - σάτιρα (Averchenko, S. Cherny)

1 Λογοτεχνική θεωρία. Σύνθεση. Αρχιτεκτονική, οικόπεδο και οικόπεδο. Η σύνθεση ως οργάνωση ανάπτυξης πλοκής

3 Λογοτεχνία του 20ού αιώνα. ΜΜ. Ζοστσένκο. Ο καλλιτεχνικός κόσμος του συγγραφέα. Εικόνα " ανθρωπάκι» νέα Ρωσία

Στα στοιχεία της σύνθεσης λογοτεχνικό έργοπεριλαμβάνει επιγράμματα, αφιερώσεις, προλόγους, επίλογους, μέρη, κεφάλαια, πράξεις, φαινόμενα, σκηνές, προλόγους και υστερόγραφα «εκδοτών» (δημιουργημένα από τη φαντασία του συγγραφέα εικόνων εκτός πλοκής), διαλόγους, μονολόγους, επεισόδια, παρεμβαλλόμενες ιστορίες και επεισόδια, γράμματα, τραγούδια (για παράδειγμα, το όνειρο του Oblomov στο μυθιστόρημα του Goncharov "Oblomov", ένα γράμμα από την Tatyana στον Onegin και τον Onegin στην Tatyana στο μυθιστόρημα του Pushkin "Eugene Onegin", το τραγούδι "The Sun Rises and Sets..." στο δράμα του Γκόρκι " Στα χαμηλότερα βάθη"); Όλες οι καλλιτεχνικές περιγραφές - πορτρέτα, τοπία, εσωτερικοί χώροι - είναι επίσης στοιχεία σύνθεσης.

α) η δράση του έργου μπορεί να ξεκινήσει από το τέλος των γεγονότων και τα επόμενα επεισόδια θα αποκαταστήσουν τη χρονική πορεία της δράσης και θα εξηγήσουν τους λόγους για το τι συμβαίνει. μια τέτοια σύνθεση ονομάζεται αντίστροφη (αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε από τον Ν. Τσερνισέφσκι στο μυθιστόρημα "Τι πρέπει να γίνει;").

β) ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια σύνθεση πλαισίωσης ή μια σύνθεση δακτυλίου, στην οποία ο συγγραφέας χρησιμοποιεί, για παράδειγμα, επανάληψη στροφών (η τελευταία επαναλαμβάνει την πρώτη), καλλιτεχνικές περιγραφές(το έργο αρχίζει και τελειώνει με ένα τοπίο ή εσωτερικό), τα γεγονότα της αρχής και του τέλους διαδραματίζονται στον ίδιο χώρο, οι ίδιοι χαρακτήρες συμμετέχουν σε αυτά κ.λπ. Αυτή η τεχνική βρίσκεται τόσο στην ποίηση (Ο Πούσκιν, ο Τιούτσεφ, ο Α. Μπλοκ κατέφευγε συχνά σε αυτήν στα «Ποιήματα για μια όμορφη κυρία») όσο και στην πεζογραφία (« Σκοτεινά σοκάκια» I. Bunina; “Song of the Falcon”, “Old Woman Izergil” του M. Gorky).

γ) ο συγγραφέας χρησιμοποιεί την τεχνική της αναδρομής, δηλαδή την επιστροφή της δράσης στο παρελθόν, όταν τέθηκαν οι λόγοι για την τρέχουσα αφήγηση (για παράδειγμα, η ιστορία του συγγραφέα για τον Pavel Petrovich Kirsanov στο μυθιστόρημα του Turgenev "Fathers and Sons"). Συχνά, όταν χρησιμοποιείται η αναδρομή, μια παρεμβαλλόμενη ιστορία του ήρωα εμφανίζεται στο έργο και αυτός ο τύπος σύνθεσης θα ονομάζεται «ιστορία μέσα σε μια ιστορία» (η ομολογία του Marmeladov και η επιστολή της Pulcheria Alexandrovna στο «Crime and Punishment»· Κεφάλαιο 13 «The Εμφάνιση του Ήρωα στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» του Τολστόι, «Asya» του Τουργκένιεφ, «Φραγκοστάφυλο» του Τσέχοφ).

δ) συχνά ο διοργανωτής της σύνθεσης είναι μια καλλιτεχνική εικόνα, για παράδειγμα, ο δρόμος στο ποίημα του Γκόγκολ " Νεκρές ψυχές"; δώστε προσοχή στο σχήμα της αφήγησης του συγγραφέα: άφιξη του Chichikov στην πόλη NN - ο δρόμος προς τη Manilovka - το κτήμα του Manilov - ο δρόμος - άφιξη στην Korobochka - ο δρόμος - μια ταβέρνα, συνάντηση με τον Nozdryov - ο δρόμος - άφιξη στο Nozdryov - ο δρόμος - κ.λπ. Είναι σημαντικό ο πρώτος τόμος να τελειώνει στο δρόμο. Έτσι, η εικόνα γίνεται το κύριο στοιχείο διαμόρφωσης της δομής του έργου.

ε) ο συγγραφέας μπορεί να προλογίσει την κύρια δράση με μια έκθεση, η οποία θα είναι, για παράδειγμα, ολόκληρο το πρώτο κεφάλαιο στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» ή μπορεί να ξεκινήσει τη δράση αμέσως, απότομα, «χωρίς επιτάχυνση», όπως κάνει ο Ντοστογιέφσκι. στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" ή Μπουλγκάκοφ στο "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα"·

στ) η σύνθεση του έργου μπορεί να βασίζεται στη συμμετρία λέξεων, εικόνων, επεισοδίων (ή σκηνών, κεφαλαίων, φαινομένων κ.λπ.) και θα αντικατοπτρίζεται, όπως, για παράδειγμα, στο ποίημα του A. Blok «The Twelve»· μια σύνθεση καθρέφτη συχνά συνδυάζεται με ένα πλαίσιο (αυτή η αρχή σύνθεσης είναι χαρακτηριστική για πολλά ποιήματα των M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky, κ.λπ.).

ζ) ο συγγραφέας χρησιμοποιεί συχνά την τεχνική του συνθετικού «διαλείμματος» των γεγονότων: διακόπτει την αφήγηση στο ίδιο ενδιαφέρον μέροςστο τέλος ενός κεφαλαίου, και ένα νέο κεφάλαιο ξεκινά με μια ιστορία για ένα άλλο γεγονός. Για παράδειγμα, χρησιμοποιείται από τον Ντοστογιέφσκι στο Έγκλημα και Τιμωρία και τον Μπουλγκάκοφ στους Λευκούς Φρουρούς και Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα. Αυτή η τεχνική είναι πολύ δημοφιλής μεταξύ των συγγραφέων έργων περιπέτειας και ντετέκτιβ ή έργων όπου ο ρόλος της ίντριγκας είναι πολύ μεγάλος.

Η σύνθεση ενός έργου μπορεί να είναι θεματική, στην οποία το κύριο πράγμα είναι να εντοπιστούν οι σχέσεις μεταξύ των κεντρικών εικόνων του έργου. Αυτός ο τύπος σύνθεσης είναι πιο χαρακτηριστικός των στίχων. Υπάρχουν τρεις τύποι τέτοιας σύνθεσης:

1. διαδοχική, που αντιπροσωπεύει τον λογικό συλλογισμό, τη μετάβαση από τη μια σκέψη στην άλλη και το επακόλουθο συμπέρασμα στο τέλος του έργου ("Cicero", "Silentium", "Η φύση είναι μια σφίγγα, και επομένως είναι πιο αληθινό..." Tyutchev);

2. ανάπτυξη και μεταμόρφωση της κεντρικής εικόνας: κεντρική εικόναεξετάζεται από τον συγγραφέα από διάφορες οπτικές γωνίες, αποκαλύπτονται τα εντυπωσιακά χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά του. μια τέτοια σύνθεση προϋποθέτει μια σταδιακή αύξηση της συναισθηματικής έντασης και μια κορύφωση των εμπειριών, η οποία συμβαίνει συχνά στο τέλος του έργου ("The Sea" του Zhukovsky, "Ήρθα σε σας με χαιρετισμούς..." του Fet).

3. σύγκριση 2 εικόνων που μπήκαν σε καλλιτεχνική αλληλεπίδραση («Stranger» του Blok). μια τέτοια σύνθεση βασίζεται στην τεχνική της αντίθεσης, ή της αντίθεσης.

Άρα, η σύνθεση είναι μια πτυχή της μορφής ενός λογοτεχνικού έργου, αλλά το περιεχόμενό του εκφράζεται μέσα από τα χαρακτηριστικά της φόρμας. Η σύνθεση ενός έργου είναι ένας σημαντικός τρόπος ενσωμάτωσης της ιδέας του συγγραφέα.

2 Λογοτεχνία του 19ου αιώνα. ΜΟΥ. Saltykov-Shchedrin. Σατυρική καταγγελία του δεσποτισμού της εξουσίας και της μακροθυμίας του λαού

Μεταξύ των κλασικών της ρωσικής κριτικής ρεαλισμός XIX V. ΜΟΥ. Ο Saltykov-Shchedrin (1826-1889) παίρνει τη θέση ενός ασυναγώνιστου καλλιτέχνη των λέξεων στον τομέα της κοινωνικοπολιτικής σάτιρας. Αυτό καθορίζει την πρωτοτυπία και τη διαρκή σημασία του λογοτεχνική κληρονομιά. Επαναστάτης δημοκράτης, σοσιαλιστής, παιδαγωγός στις ιδεολογικές του πεποιθήσεις, λειτούργησε ως ένθερμος υπερασπιστής του καταπιεσμένου λαού και ατρόμητος καταγγέλλοντας τις προνομιούχες τάξεις. Το κύριο πάθος του έργου του έγκειται στην αδιάλλακτη άρνηση κάθε μορφής καταπίεσης ανθρώπου από άνθρωπο στο όνομα της νίκης των ιδανικών της δημοκρατίας και του σοσιαλισμού. Κατά τη δεκαετία του 50-80. Η φωνή του λαμπρού σατιρικού, του «εισαγγελέα της ρωσικής δημόσιας ζωής», όπως τον αποκαλούσαν οι σύγχρονοί του, ακουγόταν δυνατά και θυμωμένα σε ολόκληρη τη Ρωσία, εμπνέοντας τις καλύτερες δυνάμεις του έθνους να πολεμήσουν το κοινωνικοπολιτικό καθεστώς της απολυταρχίας.

Οι ιδεολογικές και αισθητικές απόψεις του Saltykov διαμορφώθηκαν, αφενός, υπό την επίδραση των ιδεών του Belinsky, που απέκτησε στα νιάτα του, των ιδεών των Γάλλων ουτοπικών σοσιαλιστών και γενικά υπό την επίδραση της ευρείας φιλοσοφικής, λογοτεχνικής και κοινωνικές αναζητήσεις της εποχής της δεκαετίας του '40, και από την άλλη πλευρά, στο περιβάλλον της πρώτης δημοκρατικής ανόδου στη Ρωσία. Ο λογοτεχνικός συνομήλικος του Τουργκένεφ, του Γκοντσάροφ, του Τολστόι, του Ντοστογιέφσκι, του Σάλτικοφ-Στσέντριν ήταν, όπως αυτοί, συγγραφέας υψηλής αισθητική κουλτούρακαι ταυτόχρονα αντιλήφθηκε με εξαιρετική ευαισθησία τις επαναστατικές τάσεις της δεκαετίας του '60, το ισχυρό ιδεολογικό κήρυγμα του Τσερνισέφσκι, δίνοντας στο έργο του μια οργανική σύνθεση των ιδιοτήτων ενός ψυχωμένου καλλιτέχνη που κατανόησε άριστα την κοινωνική ψυχολογία όλων των στρωμάτων. κοινωνία, και ιδιοσυγκρασιακός πολιτικός στοχαστής-δημοσιογράφος, αφοσιωνόταν πάντα με πάθος στον αγώνα που λάμβανε χώρα στον δημόσιο χώρο.

Saltykov, έχοντας ήδη γίνει διάσημος συγγραφέας, συνέχισε τις επίσημες δραστηριότητές του για αρκετά χρόνια. Υπηρέτησε ως αντικυβερνήτης στο Ryazan και στο Tver (1858-1862), πρόεδρος του κρατικού επιμελητηρίου στην Penza, Tuley του Ryazan (1865-1868). Ενώ βρισκόταν σε αυτές τις θέσεις, προσπάθησε, όσο το επέτρεπαν οι συνθήκες, «να μην προσβάλει τον αγρότη». Μια τέτοια ανθρώπινη στάση απέναντι στους ανθρώπους ήταν ασυνήθιστη στο υψηλότερο γραφειοκρατικό περιβάλλον και οι συνάδελφοι, που θυμούνται τον Γάλλο επαναστάτη Ροβεσπιέρο, αποκαλούσαν τον Αντικυβερνήτη Saltykov Αντι-Ροβεσπιέρο.

Η πολυετής επαγγελματική δραστηριότητα του Saltykov του έδωσε πλούσιο υλικό για δημιουργικότητα. Στα προσωπικά εμπειρία ζωήςκατανόησε τέλεια τις επίσημες και τις παρασκηνιακές πλευρές της υψηλότερης γραφειοκρατίας και αξιωματούχου, και γι' αυτό τα σατιρικά βέλη του χτυπούσαν το στόχο με τόση ακρίβεια.

Το 1868, ο Saltykov-Shchedrin, έχοντας διακόψει για πάντα την υπηρεσία και αφιερώθηκε αποκλειστικά στη λογοτεχνία, στάθηκε μαζί με τον Nekrasov στην κεφαλή των "Notes of the Fatherland" και μετά το θάνατο του Nekrasov (1878) - επικεφαλής αυτού του κορυφαίου περιοδικού, που συνέχισε τις επαναστατικές-δημοκρατικές παραδόσεις του Sovremennik, που απαγορεύτηκε από την κυβέρνηση το 1866

Η περίοδος εργασίας στο Otechestvennye zapiski - από τον Ιανουάριο του 1868 μέχρι το κλείσιμό του τον Απρίλιο του 1884 - ήταν η πιο λαμπρή περίοδος της λογοτεχνικής δραστηριότητας του Saltykov-Shchedrin, η περίοδος της υψηλότερης άνθησης της σάτιρας του. Τα έργα του εμφανίζονταν κάθε μήνα στις σελίδες του περιοδικού, προσελκύοντας την προσοχή όλης της Ρωσίας που διαβάζει.

Η λογοτεχνία της Ρωσίας στις αρχές του αιώνα Κύρια λογοτεχνικές τάσεις, ρεύματα

Γενικά χαρακτηριστικά της περιόδου Τα τελευταία χρόνια XIX αιώναέγινε σημείο καμπής για τους ρωσικούς και δυτικούς πολιτισμούς. Από το 2000 και μέχρι Οκτωβριανή επανάστασηΚυριολεκτικά κάθε πτυχή του 1917 άλλαξε Ρωσική ζωή, που κυμαίνονται από την οικονομία, την πολιτική και την επιστήμη, μέχρι την τεχνολογία, τον πολιτισμό και την τέχνη. Το νέο στάδιο της ιστορικής και πολιτιστικής εξέλιξης ήταν απίστευτα δυναμικό και, ταυτόχρονα, εξαιρετικά δραματικό. Μπορεί να ειπωθεί ότι η Ρωσία, σε ένα σημείο καμπής για αυτήν, προηγήθηκε από άλλες χώρες ως προς το ρυθμό και το βάθος των αλλαγών, καθώς και στο τεράστιο μέγεθος των εσωτερικών συγκρούσεων.

Ποια είναι τα πιο σημαντικά ιστορικά γεγονόταέλαβε χώρα στη Ρωσία στις αρχές του 20ου αιώνα; Η Ρωσία έχει βιώσει τρεις επαναστάσεις: χρόνια? -Φεβρουάριος και Οκτώβριος 1917, -Ρωσο-ιαπωνικός πόλεμος gg. -Πρώτα Παγκόσμιος πόλεμος gg., -Εμφύλιος πόλεμος

Η εσωτερική πολιτική κατάσταση στη Ρωσία Το τέλος του 19ου αιώνα αποκάλυψε τα βαθύτερα φαινόμενα κρίσης στην οικονομία Ρωσική Αυτοκρατορία. Η αντιπαράθεση τριών δυνάμεων: υπερασπιστές του μοναρχισμού, υποστηρικτές των αστικών μεταρρυθμίσεων, ιδεολόγοι της προλεταριακής επανάστασης. Προτάθηκαν διάφοροι τρόποι αναδιάρθρωσης: «από πάνω», με νομικά μέσα, «από κάτω» - μέσω της επανάστασης.

Επιστημονικές ανακαλύψεις του 20ου αιώνα Οι αρχές του 20ού αιώνα ήταν μια εποχή παγκόσμιων φυσικών επιστημονικών ανακαλύψεων, ιδιαίτερα στον τομέα της φυσικής και των μαθηματικών. Τα σημαντικότερα από αυτά ήταν η εφεύρεση της ασύρματης επικοινωνίας, η ανακάλυψη ακτινογραφίες, προσδιορισμός μάζας ηλεκτρονίων, μελέτη του φαινομένου της ακτινοβολίας. Η κοσμοθεωρία της ανθρωπότητας ανατράπηκε από τη δημιουργία κβαντική θεωρία(1900), ειδικές (1905) και γενικές () θεωρίες της σχετικότητας. Οι προηγούμενες ιδέες για τη δομή του κόσμου κλονίστηκαν εντελώς. Η ιδέα της γνώσης του κόσμου, που προηγουμένως ήταν αλάνθαστη αλήθεια, αμφισβητήθηκε.

Φιλοσοφικά θεμέλιαπολιτισμός της αλλαγής του αιώνα: Το κύριο ερώτημα είναι το ζήτημα του Ανθρώπου και του Θεού. Χωρίς πίστη στον Θεό, ένα άτομο δεν θα βρει ποτέ το νόημα της ύπαρξης (F.M. Dostoevsky) Ποιοποίηση της εικόνας του Ανθρώπου: "Άνθρωπος - αυτό ακούγεται περήφανο!" (Μ. Γκόρκι) Η ρωσική σκέψη απηχούσε τη «ζοφερή γερμανική ιδιοφυΐα». (Αλέξανδρος Μπλοκ). Η φιλοσοφία του F. Nietzsche για τον υπεράνθρωπο είναι «η θέληση για επαναξιολόγηση (A. Bely) Ο υπεράνθρωπος είναι μια γενική και απίστευτα μακρινή προοπτική της ανθρωπότητας, που θα βρει το νόημα της ύπαρξής της χωρίς τον Θεό: «Ο Θεός είναι νεκρός». ”

Ζωγραφική Ισχυρές θέσεις κατείχαν εκπρόσωποι της ρωσικής ακαδημαϊκής σχολής και οι κληρονόμοι των Wanderers of the Academic Wanderers Η εμφάνιση ενός νέου στυλ - μοντέρνου (οπαδοί αυτού του στυλ ενωμένοι στη δημιουργική κοινωνία "Κόσμος της Τέχνης") σύγχρονου συμβολισμού. ζωγραφική (έκθεση "Μπλε τριαντάφυλλο", στενά συνδεδεμένη με την ποίηση, ο συμβολισμός δεν ήταν ενωμένος στυλιστική κατεύθυνση) Συμβολισμός Η εμφάνιση ομάδων που αντιπροσωπεύουν την avant-garde κατεύθυνση στην τέχνη (έκθεση "Jack of Diamonds"), avant-garde αγαπημένο είδος της avant- καλλιτέχνες γκαρντ - νεκρές φύσεις Νεο-πρωτογονισμός (έκθεση «Ουρά του Γαϊδάρου») Νεο-πρωτογονισμός Στυλ συγγραφέα (σύνθεση των τάσεων της ευρωπαϊκής πρωτοπορίας με τα ρωσικά εθνικές παραδόσεις) Πνευματικά δικαιώματα

Τραγική ιστορίαλογοτεχνία του 20ου αιώνα 1. Στη δεκαετία του '20, οι συγγραφείς που αποτελούσαν το άνθος της ρωσικής λογοτεχνίας έφυγαν ή εκδιώχθηκαν: I. Bunin, A. Kuprin, I. Shmelev και άλλοι 2. Ο αντίκτυπος της λογοκρισίας στη λογοτεχνία: 1926 - το περιοδικό " Νέο κόσμο«με «Το παραμύθι του ασβεστημένου φεγγαριού» του B. Pilnyak. Στη δεκαετία του 1930, ο συγγραφέας πυροβολήθηκε. Ι.Α. Μπουνίν

Λογοτεχνία του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα Στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ου αιώνα, η ρωσική λογοτεχνία έγινε αισθητικά πολυεπίπεδη. Ο ρεαλισμός στις αρχές του αιώνα παρέμεινε ένα μεγάλης κλίμακας και επιδραστικό λογοτεχνικό κίνημα. Έτσι, ο Τολστόι και ο Τσέχοφ έζησαν και εργάστηκαν σε αυτήν την εποχή. (αντανάκλαση πραγματικότητας, αλήθεια ζωής) A.P. Τσέχοφ. Γιάλτα

Η μετάβαση από την εποχή της κλασικής ρωσικής λογοτεχνίας στη νέα λογοτεχνική εποχή συνοδεύτηκε από μια ασυνήθιστα γρήγορη. Η ρωσική ποίηση, σε αντίθεση με προηγούμενα παραδείγματα, ήρθε και πάλι στο προσκήνιο της γενικής πολιτιστικής ζωής της χώρας. Έτσι ξεκίνησε μια νέα ποιητική εποχή, που ονομάζεται «ποιητική αναγέννηση» ή «ασημένια εποχή».

Ο μοντερνισμός (από το γαλλικό modern - «νεότερο», «μοντέρνο») είναι νέα φαινόμενα στη λογοτεχνία και την τέχνη. Στόχος του είναι η δημιουργία μιας ποιητικής κουλτούρας που προωθεί την πνευματική αναβίωση της ανθρωπότητας και τη μεταμόρφωση του κόσμου με τα μέσα της τέχνης. Ο συμβολισμός (από το ελληνικό σύμβολο - «σημάδι, σημάδι») είναι ένα λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό κίνημα που θεωρούσε ότι ο στόχος της τέχνης είναι μια διαισθητική κατανόηση της παγκόσμιας ενότητας μέσω συμβόλων. Ο υπαρξισμός είναι μια κοσμοθεωρία που εγείρει ερωτήματα για το πώς μπορεί ένας άνθρωπος να ζήσει μπροστά σε επικείμενες ιστορικές καταστροφές, με βάση την αρχή της αντίθεσης υποκειμένου και αντικειμένου.

Ιδεολογικές βάσεις του ρεαλισμού και του μοντερνισμού Ιδεολογικές βάσεις του ρεαλισμού Η φιλοσοφία του μοντερνισμού στον 20ο αιώνα. Η αλήθεια είναι Μία, το καλό νικά το κακό, ο Θεός νικά τον διάβολο. Ο κόσμος δεν είναι γνωστός, ο άνθρωπος δεν είναι σε θέση να διαχωρίσει το καλό από το κακό. Ήρωας που αναζητά το μονοπάτι προς το υψηλότερο, αιώνιες αξίες, κουβαλώντας τα ιδανικά της καλοσύνης και της αγάπης. Πολύπλοκο, αντιφατικό, ξεχωρίζει από τον υπόλοιπο κόσμο, συχνά εναντιούμενο. Ανώτατες αξίες Πνευματικά, χριστιανικά ιδανικά Προσωπικότητα στην ποικιλομορφία της Σκοπός της τέχνης Εναρμόνιση ζωής Έκφραση του εαυτού και της κατανόησης του κόσμου και του ανθρώπου.

Οι θεμελιώδεις αρχές των παλιών ρεαλιστών, αποδεκτές από τους νέους, είναι η απόρριψη της ελιτιστικής λογοτεχνίας, κατανοητή μόνο σε «λίγους» αφοσιωμένης λογοτεχνίας. Γεύση για το κοινό – ευαισθητοποίηση δημόσιο ρόλοκαι ευθύνη του συγγραφέα. Ιστορισμός: η τέχνη είναι μια αντανάκλαση της εποχής, ο αληθινός της καθρέφτης. Ο παραδοσιακισμός είναι μια πνευματική και αισθητική σύνδεση με τις επιταγές των κλασικών. Τολστόι Λεβ Νικολάεβιτς Τσέχοφ Άντον Πάβλοβιτς

Συγγραφείς - ρεαλιστές Bunin Ivan Alekseevich Kuprin Alexander Ivanovich Zaitsev Boris Konstantinovich Veresaev Vikenty Vikentievich

Ρεαλιστές συγγραφείς Maxim Gorky Korolenko Vladimir Galaktionovich Andreev Leonid Nikolaevich Zamyatin Evgeniy Ivanovich

Silver Age Silver Age - μέρος καλλιτεχνική κουλτούραΗ Ρωσία στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα, που συνδέεται με συμβολισμό, ακμεϊσμό, «νεο-αγροτική» λογοτεχνία και εν μέρει τον φουτουρισμό.

ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ Τον Μάρτιο του 1894 εκδόθηκε μια συλλογή με τίτλο «Ρώσοι Συμβολιστές». Μετά από λίγο καιρό εμφανίστηκαν άλλα δύο τεύχη με το ίδιο όνομα. Συγγραφέας και των τριών συλλογών ήταν ο νεαρός ποιητής Valery Bryusov, ο οποίος χρησιμοποίησε διαφορετικά ψευδώνυμα για να δημιουργήσει την εντύπωση της ύπαρξης ενός ολόκληρου ποιητικού κινήματος.

ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ Ο συμβολισμός είναι το πρώτο και μεγαλύτερο από τα μοντερνιστικά κινήματα που προέκυψαν στη Ρωσία. Θεωρητική βάσηΟ ρωσικός συμβολισμός ιδρύθηκε το 1892 με μια διάλεξη του D. S. Merezhkovsky «Σχετικά με τα αίτια της παρακμής και τις νέες τάσεις στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία». Ο τίτλος της διάλεξης περιείχε μια αξιολόγηση της κατάστασης της βιβλιογραφίας. Ο συγγραφέας εναποθέτησε την ελπίδα του για την αναβίωσή του στις «νέες τάσεις». Ντμίτρι Σεργκέεβιτς Μερεζκόφσκι

Οι κύριες διατάξεις του ρεύματος Andrey Λευκό σύμβολο- η κεντρική αισθητική κατηγορία του νέου κινήματος. Η ιδέα ενός συμβόλου είναι ότι γίνεται αντιληπτό ως αλληγορία. Η αλυσίδα των συμβόλων μοιάζει με ένα σύνολο ιερογλυφικών, ένα είδος κρυπτογράφησης για τους «μυημένους». Έτσι, το σύμβολο αποδεικνύεται ότι είναι μια από τις ποικιλίες των τροπαίων.

Οι κύριες διατάξεις της κίνησης Το σύμβολο είναι πολυσημαντικό: περιέχει απεριόριστη ποικιλία σημασιών. «Το σύμβολο είναι ένα παράθυρο στο άπειρο», είπε ο Fyodor Sologub.

Οι κύριες πρόνοιες του κινήματος Η σχέση του ποιητή με το κοινό του χτίστηκε με έναν νέο τρόπο στον συμβολισμό. Ο συμβολιστής ποιητής δεν προσπάθησε να είναι καθολικά κατανοητός. Δεν απευθύνθηκε σε όλους, αλλά μόνο στους «μυημένους», όχι στον αναγνώστη-καταναλωτή, αλλά στον αναγνώστη-δημιουργό, αναγνώστη-συν-συγγραφέα. Οι συμβολιστικοί στίχοι ξύπνησαν την «έκτη αίσθηση» σε ένα άτομο, όξυναν και βελτίωσαν την αντίληψή του. Για να το πετύχουν αυτό, οι συμβολιστές προσπάθησαν να αξιοποιήσουν στο μέγιστο τις συνειρμικές δυνατότητες της λέξης και στράφηκαν στα μοτίβα και τις εικόνες διαφορετικών πολιτισμών.

Ανώτεροι συμβολιστές Gippius Zinaida Nikolaevna Balmont Konstantin Dmitrievich Fedor Sologub Kuzmin Mikhail Alekseevich

Νέοι Συμβολιστές «Ο τελικός στόχος της τέχνης είναι η αναδημιουργία της ζωής». (A. Blok) Andrey Bely Alexander Alexandrovich Blok Ivanov Vyacheslav Ivanovich

Ακμεϊσμός Το λογοτεχνικό κίνημα του Ακμεϊσμού προέκυψε στις αρχές της δεκαετίας του 1910. (από την ελληνική ακμή - υψηλοτερος ΒΑΘΜΟΣκάτι, άνθηση, κορυφή, άκρη). Από ευρύ φάσμασυμμετέχοντες στο «Εργαστήρι» ξεχώρισαν μια στενότερη και αισθητικά πιο συνεκτική ομάδα ακμεϊστών: Ν. Γκουμίλιοφ, Α. Αχμάτοβα, Σ. Γκοροντέτσκι, Ο. Μάντελσταμ, Μ. Ζένκεβιτς και Β. Ναρμπούτ.

Acmeists Akhmatova Anna Andreevna Mandelstam Osip Emilievich Gumilyov Nikolai Stepanovich Sergei Gorodetsky

Futurism Futurism (από τα λατινικά futurum - μέλλον). Πρωτοανακοινώθηκε στην Ιταλία. Η γέννηση του ρωσικού φουτουρισμού θεωρείται το 1910, όταν εκδόθηκε η πρώτη φουτουριστική συλλογή «Zadok Judges» (συγγραφείς της ήταν οι D. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Kamensky). Μαζί με τον V. Mayakovsky και τον A. Kruchenykh, αυτοί οι ποιητές σύντομα σχημάτισαν μια ομάδα κουβο-φουτουριστών, ή ποιητών «Gilea».
Οι κύριες πρόνοιες του κινήματος Ως καλλιτεχνικό πρόγραμμα, οι μελλοντολόγοι προβάλλουν ένα ουτοπικό όνειρο για τη γέννηση της υπερ-τέχνης ικανής να ανατρέψει τον κόσμο. Ο καλλιτέχνης V. Tatlin σχεδίασε σοβαρά φτερά για τον άνθρωπο, ο K. Malevich ανέπτυξε έργα για δορυφορικές πόλεις που ταξιδεύουν στη γήινη τροχιά, ο V. Khlebnikov προσπάθησε να προσφέρει στην ανθρωπότητα μια νέα παγκόσμια γλώσσα και να ανακαλύψει τους «νόμους του χρόνου».

Ο φουτουρισμός έχει αναπτύξει ένα είδος συγκλονιστικού ρεπερτορίου. Χρησιμοποιήθηκαν πικρά ονόματα: "Chukuryuk" - για την εικόνα. "Dead Moon" - για μια συλλογή έργων. "Αντε μου στο διαολο!" - για ένα λογοτεχνικό μανιφέστο.

Ένα χαστούκι στο κοινό γούστο Πέταξε τον Πούσκιν, τον Ντοστογιέφσκι, τον Τολστόι κ.λπ. από το ατμόπλοιο της νεωτερικότητας.... Σε όλους αυτούς τους Μαξίμ Γκόρκις, Κουπρινς, Μπλοκ, Σόλογουμπ, Ρεμίζοφ, Αβερτσένκο, Τσέρνις, Κουζμίνς, Μπούνινς και ούτω καθεξής. και ούτω καθεξής. Το μόνο που χρειάζεστε είναι μια ντάκα στο ποτάμι. Τέτοια ανταμοιβή δίνει η μοίρα στους ράφτες... Από τα ύψη των ουρανοξυστών κοιτάμε την ασημαντότητά τους!.. Διατάζουμε να τιμήσουμε τα δικαιώματα των ποιητών: 1. Να αυξήσουμε το λεξιλόγιο στον όγκο του με λέξεις αυθαίρετες και παράγωγες (Word Innovation) . 2. Ένα ανυπέρβλητο μίσος για τη γλώσσα που υπήρχε πριν από αυτούς. 3. Με τρόμο, αφαιρέστε από το περήφανο μέτωπό σας το στεφάνι της φλουριάς δόξας που φτιάξατε από τις σκούπες του μπάνιου. 4. Σταθείτε στον βράχο της λέξης «εμείς» ανάμεσα σε σφύριγμα και αγανάκτηση. Και αν τα βρώμικα σημάδια της «Κοινής Λογικής» και της «Καλής Γεύσης» σας εξακολουθούν να παραμένουν στις γραμμές μας, τότε για πρώτη φορά τρέμουν ήδη πάνω τους οι Αστραπές της Νέας Ερχόμενης Ομορφιάς του Αυτοεκτίμητου (Αυτοεκτίμητου) Λόγου . D. Burliuk, Alexey Kruchenykh, V. Mayakovsky, Victor Khlebnikov Μόσχα, 1912 Δεκέμβριος

Νεοαγροτικοί ποιητές Είμαστε τα ξημερώματα σύννεφα, τα ξημερώματα της δροσερής άνοιξης. N. Gumilyov Yesenin Sergey Aleksandrovich Oreshin Pyotr Vasilievich Klyuev Nikolay Alekseevich

Συγγραφείς που δεν ήταν μέρος του λογοτεχνικές ομάδεςΜαξιμίλιαν Αλεξάντροβιτς Βόλοσιν Μπόρις Λεονίντοβιτς Πάστερνακ Βλάντισλαβ Φελιτσιάνοβιτς Χοντάσεβιτς Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα

Ας βγάλουμε συμπεράσματα Στο γύρισμα του αιώνα, η ρωσική λογοτεχνία γνώρισε μια περίοδο ακμής συγκρίσιμη σε φωτεινότητα και ποικιλία ταλέντων με τις λαμπρές αρχές του 19ου αιώνα. Αυτή είναι μια περίοδος εντατικής ανάπτυξης φιλοσοφική σκέψη, εικαστικές τέχνες, σκηνογραφία. Η λογοτεχνία αναπτύσσεται διάφορες κατευθύνσεις. Την περίοδο από το 1890 έως το 1917, τρεις λογοτεχνικά κινήματα- συμβολισμός, ακμεισμός και φουτουρισμός, που αποτέλεσαν τη βάση του μοντερνισμού ως λογοτεχνικού κινήματος. Η λογοτεχνία της Αργυρής Εποχής αποκάλυψε έναν λαμπρό αστερισμό φωτεινών ποιητικών ατόμων, καθένα από τα οποία αντιπροσώπευε ένα τεράστιο δημιουργικό στρώμα που εμπλούτιζε όχι μόνο τη ρωσική λογοτεχνία, αλλά και παγκόσμια ποίησηΧΧ αιώνα.

Ας βγάλουμε συμπεράσματα Τα τελευταία χρόνια του 19ου αιώνα έγιναν σημείο καμπής για τους ρωσικούς και δυτικούς πολιτισμούς. Από το 2000 Και μέχρι την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, κυριολεκτικά κάθε πτυχή της ρωσικής ζωής άλλαξε, από την οικονομία, την πολιτική και την επιστήμη, στην τεχνολογία, τον πολιτισμό και την τέχνη. Το νέο στάδιο της ιστορικής και πολιτιστικής εξέλιξης ήταν απίστευτα δυναμικό και, ταυτόχρονα, εξαιρετικά δραματικό. Μπορεί να ειπωθεί ότι η Ρωσία, σε ένα σημείο καμπής για αυτήν, προηγήθηκε από άλλες χώρες ως προς το ρυθμό και το βάθος των αλλαγών, καθώς και στο τεράστιο μέγεθος των εσωτερικών συγκρούσεων.

Ερωτήσεις: Ποια ήταν τα σημαντικότερα ιστορικά γεγονότα που έλαβαν χώρα στη Ρωσία στις αρχές του αιώνα; Ποιες φιλοσοφικές ιδέες απασχόλησαν το μυαλό της ανθρωπότητας; Ποιος επινόησε τον όρο «Ασημένια Εποχή»; Ποιες τάσεις υπήρχαν στη λογοτεχνία στις αρχές του αιώνα; Ποιες παραδόσεις ανέπτυξαν οι ρεαλιστές συγγραφείς στις αρχές του 20ού αιώνα; Τι σημαίνει ο όρος «μοντερνισμός»; Τι σημαίνει ο όρος «κομματική λογοτεχνία»; Ονομάστε τους εκπροσώπους της «Ασημένιας Εποχής».

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-1.jpg" alt=">Η Ρωσική Λογοτεχνία στο γύρισμα του 19ου -20ου αιώνα BCOMPLET : ΜΑΘΗΤΗΣ ΣΧΟΛΕΙΟΥ"> Литература России на рубеже 19 -20 веков ВЫПОЛНИЛА: УЧЕНИЦА 11 Б КЛАССА ШНУРКОВА А.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-2.jpg" alt="> Γενικά χαρακτηριστικά της περιόδου Τα τελευταία χρόνια του 19ου αιώνα ήταν σημεία καμπής για τους Ρώσους"> Общая характеристика периода Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890 - х гг. и вплоть до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-3.jpg" alt="> Ποια ήταν τα σημαντικότερα ιστορικά γεγονότα που έλαβαν χώρα στη Ρωσία το αρχές του 20ου αιώνα;"> Какие важнейшие исторические события происходили в России в начале 20 века? Россия пережила три революции: -1905 года; -Февральскую и Октябрьскую 1917 г. , -Русско-японскую войну 1904 -1905 гг. -Первую мировую войну 1914 -1918 гг. , -Гражданскую войну!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-4.jpg" alt="> Η εσωτερική πολιτική κατάσταση στη Ρωσία Το τέλος του 19ου αιώνα αποκάλυψε τις βαθύτερες κρίσεις"> Внутриполитическая обстановка в России Конец XIX столетия обнажил глубочайшие кризисные явления в экономике Российской Империи. -Противоборство трех сил: защитники монархизма, сторонники буржуазных реформ, идеологи пролетарской революции. Выдвигались различные пути перестройки: «сверху» , законными средствами, «снизу» - путем революции.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-5.jpg" alt=">Επιστημονικές ανακαλύψεις του 20ου αιώνα Οι αρχές του 20ου αιώνα έγιναν μια εποχή παγκόσμιας φυσικής επιστήμης"> Научные открытия н. 20 века Начало XX столетия стало временем глобальных естественнонаучных открытий, особенно в области физики и математики. Самыми важными из них стали изобретение беспроволочной связи, открытие рентгеновских лучей, определение массы электрона, исследование феномена радиации. Мировоззрение человечества перевернули создание квантовой теории (1900), специальной (1905) и общей (1916 -1917) теории относительности. Прежние представления о строении мира были полностью поколеблены. Идея познаваемости мира, бывшая прежде непогрешимой истиной, подверглась сомнению.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-6.jpg" alt="> Τραγική ιστορία της λογοτεχνίας του 20ου αιώνα 1. Στον 20ό"> Трагическая история литературы 20 века 1. В 20 -е годы уехали или были изгнаны писатели, составлявшие цвет русской литературы: И. Бунин, А. Куприн, И. Шмелев и др. 2. Воздействие цензуры на литературу: 1926 год- конфискован журнал «Новый мир» с « Повестью непо- гашенной луны» Б. Пильняка. В 30 -е годы писателя рас- стреляют. (Е. Замятин, М. Булгаков и др.) И. А. Бунин!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-7.jpg" alt=">Τραγική ιστορία της λογοτεχνίας των αρχών του 20ου αιώνα 3. Από το αρχές 30ου - x χρόνια"> Трагическая история литературы н. 20 века 3. С начала 30 -х годов начался процесс физического уничтожения писателей: были расстреляны или погибли в лагерях Н. Клюев, И. Бабель, О. Мандельштам и многие другие.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-8.jpg" alt="> Τραγική ιστορία της λογοτεχνίας των αρχών του 20ου αιώνα 4. Από το αρχές 30ου - x χρόνια"> Трагическая история литературы н. 20 века 4. С начала 30 -х годов появилась тен- денция приве- дения литературы к единому методу - социалистическо му реализму. Одним из представителей стал М. Горький.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-9.jpg" alt="> Με άλλα λόγια, σχεδόν τα πάντα δημιουργικούς ανθρώπουςήταν σε σύγκρουση στον 20ο αιώνα»> Με άλλα λόγια, σχεδόν όλοι οι δημιουργικοί άνθρωποι του 20ου αιώνα ήταν σε σύγκρουση με το κράτος, το οποίο, ως ολοκληρωτικό σύστημα, επιδίωκε να καταστείλει τις δημιουργικές δυνατότητες του ατόμου.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-10.jpg" alt="> Λογοτεχνία του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα στα τέλη του 20ου αιώνα 19η -"> Литература к. 19 - н. 20 веков В конце XIX - начале XX века русская литература стала эстетически многослойной. Реализм на рубеже веков оставался масштабным и влиятельным литературным направлением. Так, в эту эпоху жили и творили Толстой и Чехов. (отражение реальности, жизненной правды) А. П. Чехов. Ялта. 1903 г.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-11.jpg" alt="> Η μετάβαση από την εποχή της κλασικής ρωσικής λογοτεχνίας στη νέα λογοτεχνία ο χρόνος συνοδευόταν από ένα ασυνήθιστο"> Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой. На авансцену общекультурной жизни страны снова вышла русская поэзия, не похожая на прежние образцы. Так началась новая поэтическая эпоха, получившая название "поэтического ренессанса" или "серебряного века".!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-12.jpg" alt="> Η Ασημένια Εποχή είναι μέρος της καλλιτεχνικής κουλτούρας της Ρωσίας στην τέλη 19ου - αρχές 20ου αιώνα,"> Серебряный век- часть художественной культуры России конца XIX - начала XX века, связанная с символизмом, акмеизмом, "неокрестьянской" литературой и отчасти футуризмом.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-13.jpg" alt=">Νέες τάσεις στη ρωσική λογοτεχνία στις αρχές του αιώνα περίοδο από το 1890 έως το 1917"> Новые течения в литературе России рубежа веков В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-14.jpg" alt=">ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ Μάρτιος 1894 - μια συλλογή με τον τίτλο"> СИМВОЛИЗМ Март 1894 г. - вышел в свет сборник с названием "Русские символисты". Через некоторое время появились еще два выпуска с таким же названием. Автором всех трех сборников был молодой поэт Валерий Брюсов, использовавший разные псевдонимы для того, чтобы создать впечатление существования целого поэтического направления.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-15.jpg" alt="> ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ Ο συμβολισμός είναι το πρώτο και μεγαλύτερο από τα μοντερνιστικά κινήματα"> СИМВОЛИЗМ Символизм является первым и самым крупным из модернистских течений, возникших в России. Теоретическая основа русского символизма была заложена в 1892 году лекцией Д. С. Мережков- ского "О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы". В названии лекции содержалась оценка состояния литературы. Надежда на ее возрождение возлагалась автором на "новые течения". Дмитрий Сергеевич Мережковский!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-16.jpg" alt=">Οι κύριες διατάξεις του κινήματος Andrey Bely Symbol - the central aest"> Основные положения течения Андрей Белый Символ - центральная эстетическая категория нового течения. Представление о символе заключается в том, что он воспринимается как иносказание. Цепь символов напоминает набор иероглифов, своеобразных шифров для "посвященных". Таким образом, символ оказывается одной из разновидностей тропов.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-17.jpg" alt="> Βασικές διατάξεις της ροής Το σύμβολο είναι πολυσηματικό: περιέχει ένα απεριόριστη ποικιλία σημασιών."> Основные положения течения Символ многозначен: он содержит безграничное множество смыслов. "Символ - окно в бесконечность", - сказал Федор Сологуб.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-18.jpg" alt="> Οι κύριες διατάξεις του κινήματος Οι σχέσεις μεταξύ"> Основные положения течения По-новому строились в символизме отношения между поэтом и его аудиторией. Поэт- символист не стремился быть общепонятным. Он обращался не ко всем, но лишь к "посвященным", не к читателю- потребителю, а к читателю -творцу, читателю- соавтору. Символистская лирика будила "шестое чувство" в человеке, обостряла и утончал а его восприятие. Для этого символисты стремились максимально использовать ассоциативные возможности слова, обращались к мотивам и образам разных культур.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-19.jpg" alt=">Ακμεϊσμός Το λογοτεχνικό κίνημα του ακμεϊσμού προέκυψε στις αρχές του 10ου αιώνα.1 από την ελληνική ακμή -"> Акмеизм Литературное течение акмеизма возникло в начале 1910 -х годов. (от греч. acme - высшая степень чего- либо, расцвет, вершина, острие). Из широкого круга участников "Цеха" выделилась более узкая и эстетически более сплоченная группа акмеистов - Н. Гумилев, А. Ахматова, С. Городецкий, О. Мандельштам, М. Зенкевич и В. Нарбут.!}

Σ"> Основные положения теченияпропуска слогов и Новые ритмы создаются путем А. Ахматова перестановки ударения Самоценность каждого явления «Непознаваемые по своему смыслу слова нельзя познать»!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-21.jpg" alt=">Δημιουργικές προσωπικότητες των Συμβολιστών. Έσφιξε τα χέρια της κάτω από ένα σκοτεινό πέπλο ."> Творческие индивидуальности символистов Сжала руки под темной вуалью. . . "Отчего ты сегодня бледна? " - Оттого, что я терпкой печалью Напоила его допьяна. Как забуду? Он вышел, шатаясь, Искривился мучительно рот. . . Я сбежала, перил не касаясь, Я бежала за ним до ворот. Задыхаясь, я крикнула: "Шутка Все, что было. Уйдешь, я умру". Улыбнулся спокойно и жутко И сказал мне: "Не стой на ветру". 8 января 1911!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-22.jpg" alt="> Φουτουρισμός (από τα λατινικά futurum - μέλλον). Για πρώτη φορά δήλωσε"> Футуризм (от лат. futurum - будущее). Впервые он заявил Футуризм о себе в Италии. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник "Садок Судей" (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили группировку кубофутуристов, или поэтов "Гилеи" (Гилея - !} αρχαία ελληνική ονομασίατμήμα της επαρχίας Tauride, όπου ο πατέρας του D. Burliuk διαχειριζόταν το κτήμα και όπου ήρθαν οι ποιητές της νέας ένωσης το 1911).

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-23.jpg" alt=">Οι κύριες διατάξεις της ροής Ως καλλιτεχνικό πρόγραμμα"> Основные положения течения В качестве художественной программы футуристы выдвинули утопическую мечту о рождении сверхискусства, способного перевернуть мир. Художник В. Татлин всерьез конструировал крылья для человека, К. Малевич разрабатывал проекты городов- спутников, курсирующих по земной орбите, В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть "законы времени".!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-24.jpg" alt="> Ένα είδος συγκλονιστικού ρεπερτορίου αναπτύχθηκε στον φουτουρισμό. Πικρά ονόματα μεταχειρισμένος:"> В футуризме сложился своего рода репертуар эпатирования. Использовались хлесткие названия: "Чукурюк" - для картины; "Дохлая луна" - для сборника произведений; "Идите к черту!" - для литературного манифеста.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-25.jpg" alt=">Ένα χαστούκι στο δημόσιο γούστο Πέτα Πούσκιν, Ντοστόεφσκι Τολστόι"> Пощечина общественному вкусу Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. , и проч. с Парохода Современности. . Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам, Черным, Кузминым, Буниным и проч. нужна лишь дача на реке. Такую награду дает судьба портным. . . С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество!. . Мы приказываем чтить права поэтов: 1. На увеличение словаря в его объеме произвольными и производными словами (Словоновшество). 2. На непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных веников сделанный Вами венок грошовой славы. 4. Стоять на глыбе слова "мы" среди свиста и негодования. И если пока еще и в наших строках остались грязные клейма Ваших "Здравого смысла" и "Хорошего вкуса", то все же на них уже трепещут впервые Зарницы Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) Слова. Д. Бурлюк, Алексей Крученых, В. Маяковский, Виктор Хлебников Москва, 1912 г. Декабрь!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-26.jpg" alt=">Δημιουργικές ατομικότητες του φουτουρισμού στα ποιήματα του Δαβίδ"> Творческие индивидуальности футуризма В стихотворениях Давида Бурлюка "звезды - черви, пьяные туманом", "поэзия - истрепанная девка, а красота - кощунственная дрянь". В его провокационных текстах понижающие образы используются предельно максимально: Мне нравится !} έγκυος άνδραςΠόσο όμορφος είναι στο μνημείο του Πούσκιν Ντυμένος με γκρι σακάκι Διαλέγοντας το γύψο με το δάχτυλό του<. .="">

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-27.jpg" alt=">Δημιουργικά άτομα του φουτουρισμού Α, γελάστε, γελάτε!"> Творческие индивидуальности футуризма О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно. О, засмейтесь усмеяльно! О, рассмешищ надсмеяльных - смех усмейных смехачей! О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей! Смейево, смейево, Усмей, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! 1910!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-28.jpg" alt="> Ας συνοψίσουμε Ποια ιστορικά γεγονότα βιώνει η Ρωσία αυτή την περίοδο;"> Подведем итоги Какие исторические события переживает Россия в этот период? Как развивалась литература на рубеже 19 -20 веков? Сформулируйте основные положения символизма, акмеизма, футуризма. Чем эти течения отличаются друг от друга? Назовите !} δημιουργικά άτομακαθένα από τα λογοτεχνικά κινήματα.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-29.jpg" alt="> Ας βγάλουμε συμπεράσματα Στο γύρισμα του αιώνα, η ρωσική λογοτεχνία βίωσε μια περίοδο ακμής συγκρίσιμη με"> Сделаем выводы На рубеже веков русская литература переживала расцвет, сравнимый по яркости и многообразию талантов с блистательным началом 19 века. Это период интенсивного развития философской мысли, изобразительного искусства, сценического мастерства. В литературе развиваются различные направления. В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления. Литература серебряного века явила блестящее созвездие ярких поэтических индивидуальностей, каждый из которых являл собой огромный творческий пласт, обогативший не только русскую, но и мировую поэзию XX века.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-30.jpg" alt="> Ας βγάλουμε συμπεράσματα Τα τελευταία χρόνια του 19ου αιώνα έγιναν σημεία καμπής για ρωσικά και δυτικά"> Сделаем выводы Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890 - х гг. и вплоть до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов.!}

Για να χρησιμοποιήσετε προεπισκοπήσεις παρουσίασης, δημιουργήστε έναν λογαριασμό Google και συνδεθείτε σε αυτόν: https://accounts.google.com

Λεζάντες διαφάνειας:

Οι κύριες τάσεις στην ανάπτυξη της λογοτεχνίας στις αρχές του 19ου και του 20ού αιώνα «...Οι σιωπηλές και αόρατες σφαίρες στις οποίες ενεπλάκη ο άνθρωπος παραμόρφωσαν την εικόνα του... Η αυτογνωσία του διαλύθηκε και διαχωρίστηκε, έγινε αφηρημένη και ιδανική. .. Η εικόνα του ανθρώπου έγινε πολυεπίπεδη και πολυσυστατική...» Μ.Μ

Η φιλοσοφία στις αρχές του αιώνα, ο μαρξιστής F. Nietzsche και η θεωρία του περί «θέλησης και ελευθερίας» Αναζητώντας τον Θεό Και οι τρεις κύριες κατευθύνσεις της φιλοσοφίας απομακρύνονται από την αληθινή πίστη - μια πράξη αποστασίας.

Μαρξιστική φιλοσοφία V.I. Lenin 1910 Η ανάπτυξη της αισθητικής θα γίνει με βάση μόνο μια «υλιστική κατανόηση της ιστορίας» «Γνωρίζουμε... μόνο μια προλεταριακή επιστήμη - τον μαρξισμό»

Ο Φ. Νίτσε και η θεωρία του για τη «βούληση και την ελευθερία» «...και οι φτωχοί πρέπει να καταστραφούν ολοκληρωτικά» «... οι τύψεις της συνείδησης σε διδάσκει να δαγκώνεις τους άλλους» «... σπρώξτε αυτούς που πέφτουν»

Θεοζητώντας Ανασυγκροτήστε τις μορφές της αστικής ζωής και ανθρώπινη ύπαρξημε βάση την ανανέωση του χριστιανισμού. Δηλαδή μια προσπάθεια διαμόρφωσης καθολικών νόμων που θα συγκρατήσουν τις επιθετικές δυνάμεις της ανθρωπότητας.

«Ορόσημα» (N. Berdyaev, S. Bulgakov) Από την ιδέα της κοινωνικής επανάστασης στην ιδέα της πνευματικής επανάστασης Ο κίνδυνος της φανατικής υπηρεσίας σε οποιαδήποτε θεωρητικά προγράμματα Το ηθικό απαράδεκτο της πίστης στην καθολική σημασία ορισμένων κοινωνικών ιδανικών Προειδοποίησαν για την καταστροφή της επαναστατικής πορείας για τη Ρωσία

Διαφωνίες για το όνομα της εποχής Decadence - (από το γαλλικό "παρακμή") - μια ορισμένη κατάσταση του νου, ένας τύπος κρίσης συνείδησης, που εκφράζεται σε ένα αίσθημα απόγνωσης, αδυναμίας, ψυχικής κόπωσης. Μοντερνισμός - η «νεότερη, μοντέρνα» «ασημένια» εποχή της ρωσικής ποίησης Η ρωσική λογοτεχνία, η οποία προηγουμένως είχε υψηλό βαθμό ιδεολογικής ενότητας, στις αρχές του αιώνα έγινε αισθητικά πολυεπίπεδη.

Οι ιδρυτές του ήταν συγγραφείς και διάσημοι θρησκευτικοί δημοσιογράφοι και φιλόσοφοι της «Αργυρής Εποχής». V. Rozanov D. Merezhkovsky

Λογοτεχνικά κινήματα Ρεαλισμός: L. Tolstoy, A. Chekhov, L. Andreev, I. Bunin, V. Veresaev, A. Kuprin, I. Shmelev, M. Gorky Χαρακτηριστικά: 1) Θέματα 2) Ήρωες 3) Είδη 4) Στυλιστικά χαρακτηριστικά (σελ. 21-28 σχολικό βιβλίο) Μοντερνισμός: Συμβολισμός Ακμεϊσμός Φουτουρισμός Γ. Σεβερίνη «Μπλε Χορεύτρια» 1912

Μοντερνισμός στη ζωγραφική

Μοντερνισμός στην αρχιτεκτονική

Συμβολισμός D. Merezhkovsky (1892 Διάλεξη «Σχετικά με τα αίτια της παρακμής και τις νέες τάσεις στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία») Ο V. Bryusov V. Ivanov A. Blok F. Sologub A. Bely F. Sologub αποκάλεσε τα κύρια στοιχεία της ανανέωσης της λογοτεχνίας " μυστικιστικό περιεχόμενο, σύμβολα και η επέκταση της καλλιτεχνικής εντυπωσιασμού" "ένα σύμβολο είναι τότε αληθινό σύμβολο όταν είναι ανεξάντλητο στη σημασία του" "Ένα σύμβολο είναι ένα παράθυρο στο άπειρο" "Η επιθυμία να αντικατοπτρίζει τη ζωή στο σύνολό της, όχι μόνο από την εξωτερική της πλευρά , όχι από τα ιδιαίτερα φαινόμενα της, αλλά μεταφορικά μέσα από σύμβολα...να απεικονίσει αυτό που σχηματίζει μια σύνδεση με την Αιωνιότητα, με την καθολική, παγκόσμια διαδικασία

Καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά Το σύμβολο είναι η κεντρική αισθητική κατηγορία. πολυαξία: περιέχει την προοπτική της απεριόριστης ανάπτυξης των νοημάτων, ενώ την πλήρη σημασία του θεματικού σχεδίου της εικόνας, την υλική της υφή. Κατηγορία μουσικής. Όχι η ρυθμική οργάνωση των ήχων, αλλά η παγκόσμια μεταφυσική ενέργεια, η θεμελιώδης βάση κάθε δημιουργικότητας. Ταυτόχρονα, αυτή είναι η λεκτική υφή του στίχου διαποτισμένη από ηχητικούς και ρυθμικούς συνδυασμούς, δηλ. μέγιστη χρήση των αρχών της μουσικής σύνθεσης στην ποίηση

«Κάθε ποίημα είναι ένα πέπλο που απλώνεται στις άκρες πολλών λέξεων. Αυτές οι λέξεις λάμπουν σαν αστέρια. Εξαιτίας αυτών υπάρχει το ποίημα». Α. Μπλοκ" Τετράδια«Το ποίημα δεν πρέπει να μεταφέρει τόσο τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα όσο να αφυπνίζει τα δικά του στον αναγνώστη, να τον βοηθά στην πνευματική του ανάβαση από το «πραγματικό» στο « υπέρτατη πραγματικότητα«Οι συμβολιστικοί στίχοι ξύπνησαν την «έκτη αίσθηση» σε ένα άτομο, όξυναν και ξεκαθάρισαν την αντίληψή του και ανέπτυξαν μια διαίσθηση παρόμοια με την καλλιτεχνική

K. Balmont Είμαι η επιτήδευση του ρώσικου αργού λόγου, Μπροστά μου είναι άλλοι ποιητές - πρόδρομοι, ανακάλυψα για πρώτη φορά σε αυτόν τον λόγο τις παρεκκλίσεις, Απαγγέλλεται, θυμωμένος, απαλό κουδούνισμα. Είμαι ένα ξαφνικό διάλειμμα, παίζω βροντή, είμαι διάφανο ρεύμα, είμαι για όλους και κανέναν. Ένας πολύ-αφρισμένος παφλασμός, σπασμένος και λιωμένος, Πολύτιμοι λίθοι της αρχικής γης, Forest roll calls του πράσινου Μαΐου - θα καταλάβω τα πάντα, θα πάρω τα πάντα, παίρνοντας τα πάντα από τους άλλους. Για πάντα νέος, σαν όνειρο. Δυνατό θέμαότι είμαι ερωτευμένος και με τον εαυτό μου και με τους άλλους, είμαι εξαίσιος στίχος. 1901

Συμβολισμός στη ζωγραφική του V. E. Borisov - Musatov "Ghosts" 1903 Odilon Redon "Μάτι σαν μπάλα" 1890

Φουτουρισμός ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ (από τα λατινικά futurum - μέλλον), πρωτοποριακό κίνημα σε Ευρωπαϊκή τέχνη 1910 - 1920, κυρίως στην Ιταλία και τη Ρωσία. Σε μια προσπάθεια να δημιουργήσει «την τέχνη του μέλλοντος», δήλωσε (στα μανιφέστα των Ρώσων Κουβο-φουτουριστών από το «Gilea», συμμετεχόντων στην «Ένωση των Εγώ-Μελλοντικών», «Mezzanine of Poetry», «Centrifuge») η άρνηση της παραδοσιακής κουλτούρας (η κληρονομιά του «παρελθόντος»), και καλλιέργησε την αισθητική της αστικοποίησης και της μηχανοβιομηχανίας. Η ζωγραφική (στην Ιταλία - U. Boccioni, G. Severini) χαρακτηρίζεται από μετατοπίσεις, εισροές μορφών, πολλαπλές επαναλήψεις μοτίβων, σαν να συνοψίζει τις εντυπώσεις που λαμβάνονται κατά τη διαδικασία της γρήγορης κίνησης. Για τη λογοτεχνία - η συνένωση υλικού τεκμηρίωσης και μυθοπλασίας, στην ποίηση (V.V. Khlebnikov, V.V. Mayakovsky, A.E. Kruchenykh, I. Severyanin) - γλωσσικός πειραματισμός («λέξεις στην ελευθερία» ή «zaum»).

Ακμεϊσμός AKMEISM (από το ελληνικό akme - ο υψηλότερος βαθμός κάτι, ανθισμένη δύναμη), ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση της δεκαετίας του 1910. (S. M. Gorodetsky, M. A. Kuzmin, πρώιμος N. Gumilev, A. A. Akhmatova, O. E. Mandelstam); διακήρυξε την απελευθέρωση της ποίησης από συμβολιστικές παρορμήσεις προς το «ιδανικό», από την πολυσημία και τη ρευστότητα των εικόνων, τις περίπλοκες μεταφορές, την επιστροφή στον υλικό κόσμο, το αντικείμενο (ή το στοιχείο της «φύσης»), ακριβής αξίαλόγια. Η «γήινη» ποίηση του ακμεισμού χαρακτηρίζεται από επιμέρους μοντερνιστικά μοτίβα, μια τάση προς τον αισθητισμό, την οικειότητα ή την ποιητοποίηση των συναισθημάτων του αρχέγονου ανθρώπου.