Ο Fedor Lidval εργάζεται στη Σουηδία. Fyodor Ivanovich Lidval: βιογραφία. Ρώσος και Σουηδός αρχιτέκτονας σουηδικής υπηκοότητας και καταγωγής

23.06.2020

Εκπρόσωποι της ρωσικής Art Nouveau

Fedor Osipovich Shekhtel(1859, Αγία Πετρούπολη - 1926, Μόσχα) - Ρώσος αρχιτέκτονας, ζωγράφος, γραφίστας, σκηνογράφος. Ένας από τους πιο εξέχοντες εκπροσώπους του στυλ Art Nouveau στη ρωσική και ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική.

Κύρια γνωστά κτίρια:

Το αρχοντικό του Μορόζοφ στη Σπιριντόνοβκα , 17 (1893-1896)

Στο στυλ του «αγγλικού γοτθικού». Η εκφραστικότητα του αρχοντικού της Μορόζοβα καθορίζεται κυρίως από τη λογική του συνδυασμού των κύριων όγκων. Η διακριτική χρήση της διακόσμησης συνεπάγεται αύξηση της σημασίας μιας μεμονωμένης λεπτομέρειας και σας επιτρέπει να εστιάσετε στο κύριο πράγμα και να επιτύχετε συναισθηματική εκφραστικότητα. Το γραφικό σχέδιο του κτιρίου είναι λογικό και προσεκτικά μελετημένο. Καθοδηγείται από το ενδιαφέρον για ευκολία και άνεση. Ωστόσο, σε πλήρη συμφωνία με την αισθητική της νεωτερικότητας, δεν αποτελούν αυτοσκοπό. Ο στόχος του αρχιτέκτονα είναι να αναγκάσει τον καθένα να το ξεχάσει με όλα τα μέσα που έχει στη διάθεσή του, να ξεχάσει στο όνομα της ομορφιάς και της πνευματικότητας του συνόλου.

Η έπαυλη του Ryabushinsky (1900-1902 )

στην οδό Malaya Nikitskaya είναι ένα κλασικό παράδειγμα ενός πρώιμου σύγχρονου αρχοντικού. Σε αντίθεση με την αρχιτεκτονική της «πρόσοψης», ο κυβικός όγκος θριαμβεύει εδώ, που τονίζεται από τις οριζόντιες πλάκες του γείσου που είναι έντονα τοποθετημένες προς τα εμπρός και τις ιδιότροπα ασύμμετρες προεξοχές των τοίχων, των ογκωδών βεραντών, των μπαλκονιών, κάθε φορά ξεχωριστά και επομένως επιβεβαιώνουν την ισοδυναμία όλων των προσόψεων. Η επένδυση με ανοιχτόχρωμα τούβλα και η πλατιά ψηφιδωτή ζωφόρος με εικόνες ίριδες, που καλύπτουν την κορυφή του κτιρίου, αποκαλύπτουν την αισθητική εκφραστικότητα της επιφάνειας των τοίχων, που διασχίζονται από τετράγωνα μεγάλων παραθύρων.

Mansion A.I. Ντεροζίνσκαγια (1901-1902 )

Ο αρχιτέκτονας Shekhtel συγκεντρώνει δομικά στοιχεία και όγκους γύρω από τον κεντρικό άξονα του κτιρίου, καταφεύγοντας σε διακοσμητικά μέσα. Το κύριο παράθυρο, που ανεβαίνει στο ίδιο το γείσο του διώροφου κτιρίου, ορίζει ολόκληρο το σύστημα αναλογιών και ταυτόχρονα χρησιμεύει ως ένα είδος εικόνας μιας αψίδας θριάμβου. Το αποκορύφωμα αυτής της κυρίαρχης κατασκευής είναι η σοφίτα με δύο κυλίνδρους από σκυρόδεμα που συμβολίζουν την «εποχή της μηχανής».

Σιδηροδρομικός Σταθμός Yaroslavsky (1902-1904)

Το 1901, το έργο για την ανοικοδόμηση του κτιρίου επιβατών, που συντάχθηκε από τον L.N Kekushev, προσκλήθηκε να προσαρμόσει το σχέδιο κατασκευής. Εκμεταλλευόμενος την αρχή του συνδυασμού κτιρίων διαφόρων σχημάτων και κλίμακας σε ένα σύνολο, χαρακτηριστικό της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής, ο αρχιτέκτονας τόνισε τον όγκο της κύριας αίθουσας επιβατών, που συνδέεται με τον προθάλαμο και τον προθάλαμο και παρέχει άμεση πρόσβαση στις πλατφόρμες.

Ο εξωτερικός σχεδιασμός του λόμπι χρησιμοποιεί πλαστικά τονισμένες μορφές μιας γιγάντιας καμάρας εισόδου, ένα κουβούκλιο σε σχήμα τρόπιδας από πάνω του, που τον πλαισιώνει με ημικυκλικούς πυλώνες με στυλιζαρισμένους πυργίσκους φρουρίου, μια ψηλή «οροφή» με μια κορυφογραμμή και μια κορυφογραμμή. η εμφάνιση του κτιρίου είναι μοναδικά παράξενη.

Η κατακόρυφη σιλουέτα του λόμπι αντηχεί ο ψηλός αριστερός πύργος με τη σκεπή. Το πάνω μέρος των τοίχων είναι διακοσμημένο με κεραμικά διακοσμητικά πάνελ με στυλιζαρισμένα φυτικά μοτίβα σε σιωπηλούς τόνους, που αντιστοιχούν στο γενικό αμυδρό χρωματικό σχέδιο των προσόψεων, το οποίο υποτίθεται ότι δημιουργούσε συνειρμικές συνδέσεις με την εικόνα του Ρωσικού Βορρά.

Φιοντόρ Ιβάνοβιτς Λίντβαλ(1870-1945) - Ρώσος και Σουηδός αρχιτέκτονας σουηδικής υπηκοότητας και καταγωγής.

Τα έργα του Lidval άρχισαν να παίζουν σημαντικό ρόλο στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης τη δεκαετία του 1900. Στην αρχή της δουλειάς του ήταν τυπικός οπαδός του αρ νουβό στυλ που ήταν κυρίαρχο εκείνη την εποχή. Διαμέρισμα, επίσης γνωστό ως "Lidval House" ,

που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα που ανέθεσε η μητέρα του, Ida-Amalia Lidval, στο 1-3 Kamennoostrovsky Prospekt (1899-1904), ένα από τα πρώτα έργα του, αναφέρεται συνήθως ως παράδειγμα κτιρίου κατοικιών σε αυτό το στυλ: «Γοτθικά» παράθυρα , που ποικίλλει σε υφή και χρώμα φινίρισμα, μια πληθώρα διακοσμητικών στοιχείων.

Σε μια οικοδομή Τράπεζα Azov-Don
(1907-1913) στο Bolshaya Morskaya, 3-5, είναι ήδη ορατό το χαρακτηριστικό συγκράτησης του Lidval και η χρήση στοιχείων κλασικισμού (το κέντρο του κτιρίου έχει σχεδιαστεί ως στοά με κίονες).

Οι αρχές της δεκαετίας του 1910 ήταν η εποχή της μεγαλύτερης δημιουργικής ανθοφορίας του αρχιτέκτονα. Αυτά τα χρόνια δημιουργεί Στο σπίτι του Νόμπελ Lesnoy Prospekt , ξενοδοχειο " Αστόρια»
επί Πλατεία Ισαάκ Και Σπίτι Τολστόι
στην οδό Troitskaya στο στυλ του «βορειομοντέρνου».

Λεβ Νικολάεβιτς Κέκουσεφ(1859 -1914) - Ρώσος αρχιτέκτονας και δάσκαλος. Ο πρώτος στο χρόνο και ένας από τους μεγαλύτερους δεξιοτέχνες του στυλ Art Nouveau στη Μόσχα. Άσκησε την πρώιμη, γαλλοβελγική εκδοχή του Art Nouveau. Επαγγελματική γραφή - η υψηλότερη ποιότητα εσωτερικού σχεδιασμού, υπογραφή με τη μορφή αγάλματος ή ανάγλυφο λιονταριού στην κλειδαριά του θησαυρού.

Το 1896, ο Kekushev σχεδίασε και έχτισε το πρώτο κτίριο της Μόσχας σε στιλ αρ νουβό - πολυκατοικία σε Λωρίδα Βαρσονοφέφσκι.Σε αντίθεση με το μεταγενέστερο Art Nouveau των F. O. Shekhtelya και V. F. Valkot, το στυλ του Kekushev είναι πιο κοντά στο πρώιμο γαλλοβελγικό Art Nouveau του Victor Horta.

αρχοντικό από Lane Glazovsky, Σπίτι 8

Επίβλεψε την κατασκευή του ξενοδοχείου Metropol σύμφωνα με το έργο Valkot. Ο Kekushev ο επιχειρηματίας έκανε γρήγορα μια περιουσία και έχτισε τη δική του πολυκατοικίες σε Khamovniki (Olsufyevsky Lane) και μετά Οστοζένκα.

Η ακμή της δημιουργικότητας του Kekushev και της Art Nouveau της Μόσχας γενικότερα σημειώθηκε το 1900-1903. Χτίζει τόσο διαφορετικά κτίρια όπως Το αρχοντικό του Nosov στο Elektrozavodskoy
, Κτίριο σιδηροδρομικός σταθμός στο Tsaritsyno και αρχοντικό I. A. Mindovsky επί Ποβάρσκαγια.

3.1 Fedor Ivanovich Lidval

βόρεια μοντέρνα αρχιτεκτονική

Ο πιο διάσημος εκπρόσωπος του βόρειου μοντερνισμού στην Αγία Πετρούπολη είναι ο Fyodor Ivanovich (Fredrik) Lidval (1870-1945), γεννημένος στη «βόρεια πρωτεύουσα» την 1η (13) Ιουνίου 1870 σε μια οικογένεια ρωσοποιημένων Σουηδών. Αποφοίτησε το 1882 δημοτικό σχολείοστη Σουηδική Εκκλησία του Αγ. Catherine, ο Lidval μπήκε στο δεύτερο πραγματικό σχολείο της Πετρούπολης το 1888. Σπούδασα στη Σχολή για δύο χρόνια τεχνικό σχέδιοΟ βαρόνος Στίγκλιτς. Το 1890-1896, ο Fyodor Ivanovich Lidval ήταν φοιτητής στο αρχιτεκτονικό τμήμα του Ανώτερου Σχολή καλών τεχνών Αυτοκρατορική Ακαδημίατεχνών, όπου από το 1894 έως το 1896 σπούδασε στο εργαστήριο του Λ. Ν. Μπενουά. Μετά την αποφοίτησή του από την Ακαδημία Τεχνών, έλαβε τον τίτλο του καλλιτέχνη-αρχιτέκτονα, και αργότερα - ακαδημαϊκός της αρχιτεκτονικής, μέλος της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών. Το 1918 αναγκάστηκε να πάει σε συγγενείς του στη Στοκχόλμη της Σουηδίας, συντετριμμένος από την επανάσταση. Κατασκευάστηκε μια σειρά από κτίρια στη Στοκχόλμη. Αλλά η πιο γόνιμη περίοδος του έργου του Lidval συνδέεται με την Αγία Πετρούπολη. Πέθανε στη φτώχεια και την αφάνεια το 1945 και κηδεύτηκε στη Στοκχόλμη.

Στη δεκαετία του 1900, τα έργα του Lidval άρχισαν να παίζουν σημαντικό ρόλο στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης. Στην αρχή, όπως πολλοί, ήταν υποστηρικτής του στυλ Art Nouveau που κυριαρχούσε εκείνη την εποχή. Ως ένα από τα παλαιότερα διάσημα έργα, που αναφέρεται συχνά ως παράδειγμα είναι το "Lidval House" στην Kamennoostrovsky Prospekt, 1-3, κτίριο διαμερισμάτων, φτιαγμένο στο βόρειο στυλ αρτ νουβό, που χτίστηκε από έναν αρχιτέκτονα που παρήγγειλε η μητέρα του το 1899-1904 Τα κύρια χαρακτηριστικά που διακρίνουν το σπίτι από άλλα στυλ είναι τα «γοτθικά» παράθυρα, η διακόσμηση διαφορετικών υφών και χρωμάτων και μια πληθώρα διακοσμητικών. στοιχεία. Πριν από την αναγκαστική μετανάστευση, ο Lidval ζούσε σε αυτό το σπίτι το 1918 (Εικ. 4.1).

Ας σκεφτούμε χαρακτηριστικά γνωρίσματααυτού του κτιρίου.

Ο ρυθμός γίνεται αισθητός σε όλες τις αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες της δομής: συνδυασμοί παραθύρων με χωρίσματα, ρυθμικές γραμμές μπαλκονιών και παράθυρα σε προεξοχή, που υπαγορεύονται από τη διάταξη των διαμερισμάτων και των πρόσθετων δωματίων. Εικόνες από κρυμμένους λύκους, να παίζουν λαγούς, κρυφές σαύρες, γεράκια, μπούφους, πλεγμένες ρίζες δέντρων, φτέρες και μανιτάρια μυγών μας αποκαλύπτουν τις σκηνές της βόρειας δασικής ζωής, που παρουσιάζονται ανάγλυφα στις πέτρινες πύλες των εισόδων. (Εικ. 2.2). Τα στολίδια της χλωρίδας και της πανίδας στους τοίχους της κατασκευής είναι κατασκευασμένα από χλωρίτη τάλκη. Είναι ευρέως γνωστό το μπαλκόνι με μια τεράστια αράχνη και ένα στολίδι από σφυρήλατο δικτυωτό πλέγμα, όπου «ανθίζουν» μεταλλικά ηλιοτρόπια. (Εικ.4.2, Εικ.4.3). Είναι ενδιαφέρον ότι η σύνθεση έχει μια πλοκή και προσωποποιημένες εικόνες, για παράδειγμα, μια αράχνη είναι σύμβολο κεντήματος, χειροτεχνίας και επίσης, με την ευρύτερη έννοια, της μοίρας.

Αξιοσημείωτο είναι ότι, με αφετηρία το Lidval, το προαύλιο της τιμής εμφανίζεται στην κατασκευή κτιρίων της Αγίας Πετρούπολης.

Το κτίριο με μπροστινή αυλή, με προσόψεις γενναιόδωρα διακοσμημένες με μοτίβα της βόρειας χλωρίδας και πανίδας, σηματοδότησε την αρχή της ανάπτυξης της Kamennoostrovsky Prospekt. Έτσι, το «House of Lidval» είναι ένα εντυπωσιακό παράδειγμα της σύνθεσης των τεχνών και της αρχιτεκτονικής του 20ου αιώνα, με την ασυμμετρία του, την πρόσοψη πλούσια σε πλαστικότητα, με ανοίγματα διαφορετικών σχημάτων και συνδυασμούς επιπέδων και σχημάτων.

Άλλα παραδείγματα του «βόρειου μοντέρνου» του Fyodor Lidval:

· Πολυκατοικία της Σουηδικής Εκκλησίας στην οδό M. Konyushennaya, αρ. 19 στην οδό Μπολσόι, αρ. (όλα - 1904-06).

· Το σπίτι 61 στη λεωφόρο Kamennoostrovsky (1909) διακρίνεται για τον διακριτικό χρωματικό του συνδυασμό.

· Το κτίριο ενός εμπορικού ξενοδοχείου στη λωρίδα Apraksin, 6 (1902-03).

Έχοντας λάβει ευρεία αναγνώριση, ο Lidval επέκτεινε το πεδίο δραστηριότητάς του. Σε μια δύσκολη κατάσταση πάλης μεταξύ διαφόρων καλλιτεχνικές κινήσειςκαι ομάδες, ο αρχιτέκτονας βρήκε χρήση για το ταλέντο του, στρέφοντας, όπως πολλοί από τους συγχρόνους του, στα κλασικά. Ζωντανά παραδείγματαΗ έλξη του αρχιτέκτονα στα κλασικά έγινε τα κτίρια της Δεύτερης Εταιρείας Αμοιβαίας Πίστωσης (Sadovaya St., 34; 1907-1908) και της Εμπορικής Τράπεζας Azov-Don (B. Morskaya St., 3-5; 1908-1909, 1912) .

Αυτά τα μνημειώδη, τελετουργικά, αξιοσέβαστα σπίτια είναι μνημεία της νέας Πετρούπολης, που προκάλεσαν μεγάλη απήχηση και επηρέασαν την αρχιτεκτονική παρόμοιων ιδρυμάτων. Και στα δύο κτίρια υπάρχει αυστηρή συμμετρία της Αγίας Πετρούπολης, έμφαση στο κέντρο, ερμηνεία του πρώτου ορόφου ως ισχυρό θεμέλιο και ένας συγκεκριμένος στατικός χαρακτήρας.

Το 1915-1916 Ο Lidval, μαζί με τον δάσκαλό του L. N. Benois, ξεκίνησε την κατασκευή του ρωσικού για εξωτερικό εμπόριοτράπεζα (B. Morskaya St., 18, - ανάχωμα του ποταμού Moika, 63), ωστόσο, λόγω του πολέμου, το κτίριο παρέμεινε ημιτελές και ολοκληρώθηκε ήδη στη δεκαετία του 1920. σύμφωνα με το τροποποιημένο έργο. Αρκετά εξαιρετικά τραπεζικά κτίρια χτίστηκαν σύμφωνα με τα σχέδια του Lidval στη Μόσχα, το Αστραχάν, το Κίεβο και το Χάρκοβο, το καλύτερο από τα οποία, στο Κίεβο, είναι η διακόσμηση του Khreshchatyk.

Η Lidval δημιούργησε μια σειρά από πολυκατοικίες άνετων πολυκατοικιών και ΔΗΜΟΣΙΑ ΚΤΙΡΙΑστο κέντρο της Αγίας Πετρούπολης (πλευρά Petrogradskaya, Νησί Βασιλιέφσκικαι τα λοιπά.). Συμπεριλαμβανομένων των σπιτιών στην οδό M. Posadskaya. (15, 17 και 19), σχηματίζοντας ένα πλήρες συγκρότημα κατοικιών. Ένα από τα μεγαλύτερα συγκροτήματα της δεκαετίας του 1910 είναι η πολυκατοικία του γρ. Τολστόι (Fontanka, 54 - Rubinshteina St., 15-17, 1910-12) με ένα ολόκληρο σύστημα αυλών που σχηματίζουν ένα είδος «δρόμου του αρχιτέκτονα Lidval»

Ο Lidval αποδείχθηκε και στην κατασκευή ξενοδοχείων. Πρόκειται για την εσωτερική ανακατασκευή, διακόσμηση και ανωδομή του ξενοδοχείου Evropeyskaya στην οδό Mikhailovskaya (1908-1910) και τη σχεδίαση και κατασκευή του ξενοδοχείου Astoria στο σύνολο της πλατείας του Αγίου Ισαάκ (1911-1912). Μέχρι τώρα, οι εκτιμήσεις για αυτό το κτίριο είναι διφορούμενες.

Ωστόσο, ούτε οι τράπεζες ούτε τα ξενοδοχεία μπορούσαν να αποσπάσουν την προσοχή του αρχιτέκτονα από τη δική του κυρίως θέμα- ένα κτίριο κατοικιών, και εδώ έδειξε και πάλι μεγάλη ευελιξία στη δημιουργική σκέψη. Από τη δεκαετία του 1910, το Lidval αλλάζει την τακτική της κατασκευής σπιτιών, κάτι που ερμηνεύεται από τις απαιτήσεις των καιρών που αλλάζουν. Ο αρχιτέκτονας σχεδιάζει επιδέξια σπίτια σύμφωνα με τις μεταβαλλόμενες απαιτήσεις.

Το σπίτι του Σουηδού βιομήχανου Νόμπελ στο Lesnoy Prospekt είναι ένα από τα πολλά οικιστικά και βιομηχανικά κτίρια που χτίστηκαν για τον A.L. Το Lishnevsky Lidvalem είναι κοντά σε στυλ στη σκανδιναβική αρχιτεκτονική. Κύρια πρόσοψηΤο κτίριο έχει ένα σύνθετο σπασμένο περίγραμμα που βλέπει στην αυλή. Η διακόσμηση δεν επαναλαμβάνεται. Τα παράθυρα είναι επίσης διαφορετικά σε μέγεθος και διαμόρφωση, ο σοβάς είναι διαφορετικός σε υφή και συνδυασμό με πελεκητή και ακατέργαστη πέτρα. Η πλαϊνή πρόσοψη που βλέπει στη λεωφόρο είναι επίπεδη, συμμετρική, με εμφανές τζάμι σε προεξοχή.

Στα τέλη του 1918, έφυγε για την πατρίδα των προγόνων του - τη Στοκχόλμη, όπου έζησε την τελευταία, μακρά, αλλά πολύ λιγότερο παραγωγική περίοδο της ζωής του, επειδή ο Lidval συνδέθηκε με τον πολιτισμό της Αγίας Πετρούπολης και της Ρωσίας, συνεχίζοντας να θεωρεί τον εαυτό του Ρώσο αρχιτέκτονα και τα χρόνια εργασίας του στην Αγία Πετρούπολη θεωρούσε την πιο ευτυχισμένη στη ζωή του. Μετά τον Οκτώβριο του 1917, ο Lidval έζησε στην Αγία Πετρούπολη. Δεν υποβλήθηκε σε βία, χρειαζόταν ως αρχιτέκτονας. Όμως λόγω της δύσκολης κατάστασης στη χώρα δεν χτίστηκε τίποτα. Αυτές οι δυσκολίες και η λαχτάρα για οικογένεια ήταν ο λόγος που, αφού έφυγε για τη Σουηδία το καλοκαίρι του 1918, ο Λίντβαλ δεν επέστρεψε ποτέ στη Ρωσία.

Συμπέρασμα: Το Lidval άφησε πίσω του πολλά κτίρια όχι μόνο στην Αγία Πετρούπολη, αλλά και στη Σουηδία. Τα κτίρια, τα οποία είναι σχεδιασμένα στο βόρειο στιλ αρ νουβό, δείχνουν έναν επιδέξιο συνδυασμό υλικών, διακοσμητικών και φινιρισμάτων. Στη διακόσμηση, ο Lidval χρησιμοποιεί αλληγορικές εικόνες (σαν αράχνη), αποκαλύπτοντας ορισμένα «οικόπεδα» των κτιρίων του. Τα κτίρια του Lidval και οι κύριοι του κύκλου του καθόρισαν την πρωτοτυπία και το επίπεδο της αρχιτεκτονικής της Αγίας Πετρούπολης του 1900-1910.

Οι σύγχρονες πολυκατοικίες, τα σταλινικά πολυώροφα κτίρια, τα κοινοτικά σπίτια και τα πολυώροφα κτίρια της δεκαετίας του 1970 δεν είναι απλώς κτίρια κατοικιών, αλλά πραγματικά σύμβολα της πόλης. Στην ενότητα «», το The Village μιλά για τα πιο διάσημα και ασυνήθιστα σπίτια των δύο πρωτευουσών και τους κατοίκους τους. Στο νέο τεύχος, μάθαμε από τους υπεύθυνους του Buro burger bar, Pyotr Lobanov και Dasha Sinyavskaya, πώς λειτουργεί η ζωή στην πολυκατοικία της Ida Lidval στην Kamennoostrovsky Prospekt. Και ο αρχιτέκτονας Ilya Filimonov είπε γιατί οι υποθετικοί υπερασπιστές της πόλης των αρχών του 20ου αιώνα δεν θα επέτρεπαν την κατασκευή ενός τόσο σκανδαλώδους κτιρίου εκείνη την εποχή.

Φωτογραφίες

Dima Tsyrenshchikov

ILYA FILIMONOV

μέλος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας, διοργανωτής και αντιπρόεδρος του αρχιτεκτονικού φεστιβάλ "Artery"

«ΜΟΥ ΑΡΕΣΕΙ Η ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ, αλλά τα επιχειρήματα των αντιπάλων της είναι ξεκάθαρα: δεν ικανοποιούνται με την ασυνέπεια της αρχιτεκτονικής αυτής της κατεύθυνσης. Αν δεν κάνω λάθος, Ιβάν Φόμιν (διάσημος Ρώσος και Σοβιετικός αρχιτέκτονας, ξεκίνησε με τον μοντερνισμό, αλλά στις αρχές του εικοστού αιώνα μετακινήθηκε στο είδος του νεοκλασικισμού. - Εκδ.)Η νεωτερικότητα επικρίθηκε για αυτή την ασυνέπεια. Κατά τη γνώμη μου, η αισθητική του βόρειου μοντερνισμού -η αισθητική του γρανίτη- είναι κοντά και ευχάριστη στην πόλη μας, μας κάνει πιο κοντά στους Φινλανδούς.

Για την εποχή του, το Art Nouveau ήταν μια προηγμένη τάση. Υπό αυτή την έννοια, το σπίτι Lidval είναι ένα επιτυχημένο αστικό παράδειγμα. Παραβιάζει τους κανόνες στους οποίους έχει συνηθίσει ο μέσος άνθρωπος τέλη XIX- αρχές του εικοστού αιώνα. Για παράδειγμα, μην στέκεστε στην «κόκκινη γραμμή»: υπήρχε μια εσφαλμένη αντίληψη ότι τα σπίτια πρέπει να στέκονται καθαρά κατά μήκος της γραμμής, σχηματίζοντας ένα ομοιόμορφο μέτωπο του δρόμου. Στις περισσότερες περιπτώσεις αυτό ίσχυε, αλλά το σπίτι Lidval είναι μια από τις εξαιρέσεις: φαίνεται να πηγαίνει βαθιά στη λεωφόρο Kamennoostrovsky, και πριν από το ίδιο το κτίριο υπάρχει μια ανοιχτή ευρύχωρη αυλή. Σε κάποιο βαθμό, το σπίτι Lidval υποστηρίζει την εικόνα της πλευράς της Πετρούπολης ως ένα κοντινό προάστιο της Αγίας Πετρούπολης στα τέλη του 19ου αιώνα.

Η νεωτερικότητα μας διδάσκει ότι η πόλη πρέπει να αλλάξει και να αναπτυχθεί. Οι υποθετικοί αστικοί υπερασπιστές των αρχών του εικοστού αιώνα δεν θα επέτρεπαν την κατασκευή ενός κτιρίου όπως το Lidval House. Οι υπερασπιστές της πόλης θα ήταν εξοργισμένοι από την ασυμμετρία και τα παράθυρα με περίεργα σχήματα. Αν κοιτάξετε το σπίτι από τη γέφυρα Trinity, μπορείτε να δείτε κάποιο περίεργο μπαλκόνι στον τελευταίο όροφο. Συν την ενεργητική χρήση του ζώου και φυτικά στολίδια- «σκοταδισμός»! Όλα αυτά έρχονταν σε αντίθεση με τους καθιερωμένους αρχιτεκτονικούς κανόνες. Εκείνη την εποχή ήταν προηγμένη αρχιτεκτονική που πολλοί δεν καταλάβαιναν, αλλά με τον καιρό έγινε μέρος της ιστορίας.

Οι σύγχρονοί μας μπορούσαν να μάθουν από τους αρχιτέκτονες του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, μεταξύ άλλων, την ακρίβεια χειρισμού των λεπτομερειών και τις αρχές επιλογής αναλογιών. Από τους σημερινούς αρχιτέκτονες που εργάζονται σε στυλ Art Nouveau, πρώτα απ 'όλα αξίζει να αναφέρουμε τον Mikhail Aleksandrovich Mamoshin και τα έργα του, το πιο πρόσφατο - το σπίτι στο Chernyshevsky, 4 (αναφερόμενος στο ελίτ συγκρότημα "Tavrichesky", που ανατέθηκε το 2011. - Εκδ.). Επιπλέον, ο Mamosin δεν αντιγράφει τη νεωτερικότητα: την ξανασκέφτεται και την αναπτύσσει».

Διαμέρισμα τεσσάρων δωματίων

150 m2

Διαμέρισμα έξι δωματίων

180 m2

Διαμέρισμα οκτώ δωματίων

203 m 2

Πιοτρ Λομπάνοφ

συνιδρυτής των μπαρ "Bureau"

Ντάσα Σινιάβσκαγια

Έμπορος μπαρ "Buro"

ΠΕΤΡΟΣ:Η οικογένειά μας μετακόμισε στο σπίτι Lidval στις αρχές της δεκαετίας του 1990, όταν ήμουν δύο ετών. Πριν από αυτό, ζούσαμε στην Avtova και στη συνέχεια ανταλλάξαμε επικερδώς διαμερίσματα, μετακομίζοντας στο κοινόχρηστο διαμέρισμα τεσσάρων δωματίων που ήταν εδώ πριν από εμάς.

Το διαμέρισμα έχει υποστεί τρεις ανακαινίσεις. Αρχικά, υπήρχε ένα όμορφο λευκό πιάνο με ουρά - κληρονομήθηκε από τους προηγούμενους κατοίκους και στεκόταν στην κρεβατοκάμαρα. Χάρη στο πιάνο, το διαμέρισμα θύμιζε αυτοκρατορικό στυλ. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, οι γονείς έκαναν μια ανακαίνιση με μερική ανάπλαση και το 2010 έκαναν άλλη μια. Αλλά με την πάροδο του χρόνου, το διαμέρισμα έγινε άθλιο, και επιπλέον, ήταν πολύ σκοτεινό εδώ - μια καταθλιπτική ατμόσφαιρα, παρόμοια με το κάστρο από το "The Hound of the Baskervilles". Οι γονείς μου πήγαν να ζήσουν έξω από την πόλη και η Ντάσα και εγώ μείναμε εδώ. Υπήρχαν πάρα πολλά δωμάτια εδώ για τους δυο μας. Γενικά, πριν από ένα χρόνο πήραμε το σχέδιο του Pibov και εξετάσαμε ποιοι τοίχοι θα μπορούσαν να κατεδαφιστούν. Και έφτιαξαν έναν ανοιχτό χώρο, που έκανε το διαμέρισμα πολύ πιο ελαφρύ.

Το Lidval House είναι ένα αρχιτεκτονικό μνημείο, αλλά οι περιορισμοί ασφαλείας αφορούν κυρίως τα στοιχεία της πρόσοψης, τα οποία φυσικά δεν αγγίξαμε κατά την ανακαίνιση. Επιπλέον, κατά την αντικατάσταση των παραθύρων, αφήσαμε τα παλιά τζάμια και το χρώμα των κουφωμάτων ήταν το ίδιο όπως σε ολόκληρο το σπίτι: τα κατασκευάσαμε ειδικά ξύλινα, όχι πλαστικά. Όσον αφορά την εσωτερική δομή, η σόμπα παραμένει στην κρεβατοκάμαρα - λειτουργεί, αν και προεπαναστατική. Η σόμπα ήταν καλά διατηρημένη: όταν έκαναν επισκευές, καλούσαν καπνοδοχοκαθαριστές - έτσι υπάρχει ρεύμα, μπορεί να θερμανθεί. Αυτό όμως δεν είναι απαραίτητο. Αλλά συχνά ανάβουμε το τζάκι στο μεγάλο δωμάτιο, ειδικά όταν έρχονται επισκέπτες - αποδεικνύεται πολύ άνετο. Παρεμπιπτόντως, δεν υπήρχε τζάκι, σε αντίθεση με τη σόμπα: προφανώς, αποσυναρμολογήθηκε σε Σοβιετική εποχή, οπότε το μόνο που μένει είναι το κανάλι. Οι γονείς μου το βρήκαν, το καθάρισαν και έφτιαξαν καινούργιο τζάκι.

Ένα άλλο ασυνήθιστο πράγμα: στο διαμέρισμα - για 150 τετραγωνικά μέτραπεριοχή - τρεις εξόδους. Το ένα, όμως, είναι πίσω από την ντουλάπα. Κατ 'αρχήν, είναι ωραίο να έχετε πρόσβαση σε δύο σκάλες.

DASHA:Αυτή είναι μια συνηθισμένη ιστορία στο παλιό ίδρυμα, για παράδειγμα στο νησί Vasilyevsky. Γεγονός είναι ότι οι άνθρωποι ζούσαν σε τέτοια σπίτια ασυνήθιστοι άνθρωποι, με υπηρέτες. Και για να μην περάσουν οι υπηρέτες από το κεντρικό πέρασμα, έφτιαξαν ένα άλλο, μαύρο. Μένουμε στον πρώτο όροφο, οπότε η τρίτη είσοδος, υποψιάζομαι, είναι το δωμάτιο του θυρωρού. Αλλά δεν ξέρουμε σίγουρα.

Το σπίτι είναι πολύ ήσυχο. Η ηχομόνωση εδώ οφείλεται στην αυλή της αυλής. Ακόμα κι αν ανοίξουμε τα παράθυρα τώρα, δεν θα έχει θόρυβο. Η αυλή φαίνεται να απορροφά τους ήχους.

Υψος ΟΡΟΦΗΣ

3,5 μέτρα

Ξεχωριστό μπάνιο

Χώρος κουζίνας

23 m2

ΠΕΤΡΟΣ:Οι ακουστικές πτυχές λήφθηκαν υπόψη κατά την κατασκευή. Και αυτό είναι που διακρίνει το παλιό θεμέλιο από τα νέα κτίρια: οι αρχιτέκτονες προσέγγισαν το θέμα με σύνεση. Δεν έχτισαν μόνο για χρήματα. Το ίδιο το σπίτι έχει επίσης εξαιρετική ηχομόνωση: σχεδόν σταθήκαμε στα κεφάλια μας εδώ όταν ήμασταν νεότεροι - και τίποτα, κανείς από τους γείτονες δεν ήρθε ποτέ. Μάλλον, η ντουλάπα θα έπρεπε να πέσει σε κάποιον στο διπλανό διαμέρισμα για να ακούσει κάτι.

Η μορφή διαχείρισης σπιτιού είναι μια ένωση ιδιοκτητών σπιτιού (HOA). Αλλά είναι ονομαστικό. Δεν κάνουμε συναντήσεις και πρακτικά δεν κάνουμε καμία εργασία για τη βελτίωση της επικράτειας. Μπορούσαν να ανοίξουν το σιντριβάνι το καλοκαίρι και να στρώσουν την αυλή με πλακόστρωτα αντί για άσφαλτο. Ναι, ένα εκατομμύριο πράγματα θα μπορούσαν να γίνουν, αλλά δεν υπάρχει πρωτοβουλία. Οι ενώσεις ιδιοκτητών κατοικιών κατέστησαν δυνατή τη χρήση μη κατειλημμένων χώρων σε σοφίτες και υπόγεια - με αυτόν τον τρόπο δεν άφησαν το KUGI (Επιτροπή Διαχείρισης Περιουσίας Πόλης - Εκδ.), αλλά παρέμεινε στους κατοίκους. Ωστόσο, δεν υπάρχει τίποτα το ιδιαίτερο εκεί: μερικές φορές κάποιος απλώς αποθηκεύει κάτι.

Δεν υπάρχει κοινότητα γειτονιάς στο σπίτι Lidval. Ωστόσο, δεν υπάρχουν τόσοι πολλοί κάτοικοι εδώ: για κάθε εξώπορτα (υπάρχουν τρεις συνολικά στην μπροστινή πλευρά) υπάρχουν οκτώ έως δέκα διαμερίσματα. Και όλοι οι άνθρωποι είναι πολύ πλούσιοι, πολυεκατομμυριούχοι. Με καταστάσεις: ιδιοκτήτες ατμοπλοϊκών εργοστασίων. Αλλά ταυτόχρονα δεν θέλουν να επενδύσουν τίποτα σε κοινή περιουσία και έτσι να κάνουν τη δική τους ζωή καλύτερη. Ένα σωρό ολιγάρχες που δεν τους νοιάζει πού μένουν. Είμαστε η πιο φτωχή οικογένεια εδώ και, όπως αποδεικνύεται, θέλουμε να αλλάξουμε κάτι περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο. Μια άλλη ιδιαιτερότητα είναι ότι οι γείτονες περνούν πολύ χρόνο στο εξωτερικό. Επιπλέον, έχουμε μεγάλη διαφορά ηλικίας και δεν έχουμε κοινά ενδιαφέροντα. Αλλά γενικά όλοι εδώ είναι ευγενικοί, όλοι χαιρετούν.

Το κτίριο αποτελείται από πολλά κτίρια, μέρος των οποίων βλέπει στην οδό Malaya Posadskaya - αλλά, σε αντίθεση με το μπροστινό κτίριο, δεν υπάρχει τίποτα αξιόλογο εκεί. Θα μπορούσατε να πείτε ότι το σπίτι Lidval που όλοι γνωρίζουν είναι δίκαιο μπροστινό μέροςμε τον τιμητικό. Στην αριστερή και δεξιά πτέρυγα του τμήματός μας του σπιτιού υπάρχει μη οικιστικοί χώροι. Αριστερά είναι ένα κρατικό νηπιαγωγείο, πήγα εκεί από παιδί. Στα δεξιά ήταν το γραφείο της Rosgosstrakh, αλλά τώρα έχει μετακομίσει. Σε κάθε μια από τις τρεις «μπροστινές» εξώπορτες μας υπάρχουν φύλακες, και από την Κεντρική Διεύθυνση του Υπουργείου Εσωτερικών. Αυτό είναι πιθανώς μια επίδειξη από τη γκάνγκστερ της δεκαετίας του 1990: ένας πραγματικός αστυνομικός σας φυλάει.

Ένα από τα πλεονεκτήματα του σπιτιού είναι η τοποθεσία του. Κέντρο, απέναντι από το μετρό. Επιπλέον, υπάρχει μια καταπράσινη περιοχή, η οποία είναι μοναδική για το κέντρο. Η Ντάσα και εγώ τρέχουμε κοντά στην Πετροπαβλόβκα. Υπάρχουν επίσης ψηλά ταβάνια και γενικός αερισμός του κτιρίου. Δεν είναι μοντέρνο: κατά την κατασκευή, απλώς κατασκεύασαν αγωγούς εξαερισμού που επιτρέπουν στον αέρα να κυκλοφορεί στο σπίτι. Και τέλος, ένα από τα πλεονεκτήματα είναι ένας θερμοσίφωνας αερίου: δεν εξαρτόμαστε από διακοπές νερού το καλοκαίρι. Από τα μειονεκτήματα: παλιές επικοινωνίες. Κατά την τελευταία ανακαίνιση, πολλά πράγματα έπρεπε να ξαναγίνουν. Σκεφτήκαμε ακόμη και να πουλήσουμε το διαμέρισμα: η ανακαίνιση κόστισε το ίδιο με ένα νέο σπίτι στα βόρεια της πόλης. Αλλά τώρα χαιρόμαστε που μείναμε, λατρεύουμε το διαμέρισμα και δεν θα μετακομίσουμε πουθενά.

Από τους τοπικούς θρύλους (αυτή είναι, ωστόσο, η ειλικρινής αλήθεια): τη δεκαετία του 1990, το διάσημο αφεντικό του εγκλήματος Kostya Mogila ζούσε στο σπίτι Lidval στον πέμπτο όροφο. Εκείνη την εποχή ήταν ο νούμερο ένα γκάνγκστερ της πόλης. Θυμάμαι πολύ καλά εκείνη την εποχή. Γύρισε σπίτι από το σχολείο με έναν τεράστιο χαρτοφύλακα πίσω από την πλάτη του και δεν με άφησαν να μπω στην αυλή γιατί ο Κόστια Μογκίλα και οι χιλιάδες φρουροί του έφευγαν από εκεί. Και όταν ο Kostya Mogila έφυγε από το σπίτι, όλοι έπρεπε να καθίσουν στα διαμερίσματά τους. κατεβαίνει - και τα φώτα σε όλη την εξώπορτα σβήνουν για να φανεί αν τον στοχεύουν. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, ο Kostya Mogila πυροβολήθηκε ακόμα, αλλά στη Μόσχα.

Lidval Fedor Ivanovich- (Johan Friedrich) (18701945), αρχιτέκτονας. Γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών (1896), ακαδημαϊκός από το 1909. Κορυφαίος δάσκαλος του στυλ Art Nouveau και του νεοκλασικισμού, συγγραφέας άνετων πολυκατοικιών πολυκατοικιών και μεγάλων δημόσιων κτιρίων: το σπίτι Lidval, ... ... Εγκυκλοπαιδικό βιβλίο αναφοράς "Αγία Πετρούπολη"

- (Johan Friedrich) (1870 1945), αρχιτέκτονας. Γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών (1896), ακαδημαϊκός από το 1909. Κορυφαίος δάσκαλος του στυλ Art Nouveau και του νεοκλασικισμού, συγγραφέας άνετων πολυκατοικιών πολυκατοικιών και μεγάλων δημόσιων κτιρίων: Lidvalya house ... Αγία Πετρούπολη (εγκυκλοπαίδεια)

Πραγματικό όνομα Johann Friedrich (1870 1945), αρχιτέκτονας, κορυφαίος δεξιοτέχνης της Αγίας Πετρούπολης του στυλ Art Nouveau. Συνδύασε την ελευθερία σχεδιασμού και την ποικιλία της διακόσμησης με λεπτώς στυλιζαρισμένα στοιχεία της αναγεννησιακής αρχιτεκτονικής και της μεσαιωνικής σουηδικής αρχιτεκτονικής (σπίτι... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

- ... Βικιπαίδεια

Σουηδός. Το σπίτι του Johann Friedrich Lidval Lidval στη λεωφόρο Kamennoostrovsky ( Αγία Πετρούπολη) Χρόνια ζωής Ιθαγένεια Ρωσίας ... Wikipedia

Lidval, Fedor Ivanovich Ο Fedor Ivanovich Lidval είναι Σουηδός. Johann Friedrich Lidval House of I.A Lidval ... Wikipedia

Lidval F.I.- LIDVAL Fedor Ivanovich (πραγματικό όνομα Johann Friedrich) (1870-1945), αρχιτέκτονας, επικεφαλής της Αγίας Πετρούπολης. κύριος του στυλ Art Nouveau. Η ελευθερία σχεδιασμού και η ποικιλία της χαρακτηριστικής διακόσμησης συνδυάστηκε με διακριτικά στυλιζαρίσματα. στοιχεία της αναγεννησιακής αρχιτεκτονικής κ.λπ....... Βιογραφικό Λεξικό

Ο Fedor Ivanovich Lidval είναι Σουηδός. Johann Friedrich Lidval Το σπίτι του Lidval στην Kamennoostrovsky Prospekt (Αγία Πετρούπολη) Χρόνια ζωής Ιθαγένεια Ρωσίας ... Wikipedia

Lidval Fedor Ivanovich

Χρόνια ζωής: 1870 - 1945

Αρχιτέκτονας

Ο Fyodor Ivanovich Lidval - ένας από τους κορυφαίους δασκάλους της Art Nouveau της Αγίας Πετρούπολης, αρχιτέκτονας-καλλιτέχνης και οικοδόμος- καταγόταν από μια σουηδοδανική οικογένεια που εγκαταστάθηκε στην πόλη στον Νέβα το μέσα του 19ου αιώνα V. και είχε ισχυρούς δεσμούς με τη σκανδιναβική διασπορά. Γεννήθηκε το 1870, σπούδασε στη Σχολή Τεχνικού Σχεδίου Baron Stieglitz, στη συνέχεια στην Ακαδημία Τεχνών - στο εργαστήριο του L. N. Benois, ερμηνεύοντας συνηθισμένα, απαράμιλλα θητεία. Το 1896, έχοντας αναπτύξει ένα πρόγραμμα αποφοίτησης (έργο για ένα εκθεσιακό κτίριο), ο Lidval ολοκλήρωσε την εκπαίδευσή του.

Για είκοσι χρόνια συνεχόμενα δημιουργική δραστηριότηταΤο Lidval έχτισε αρκετές δεκάδες κτίρια στην Αγία Πετρούπολη, τα οποία άφησαν αξιοσημείωτο σημάδι αρχιτεκτονική εμφάνισηπόλεις. Μεγαλωμένος στον παραδοσιακό εκλεκτικισμό, ανέβηκε γρήγορα στο προσκήνιο των οπαδών του νέου στυλ Art Nouveau. Στο έργο του διακρίνονται δύο περίοδοι: 1897-1907 και 1907-1918.

Στο πρώτο στάδιο, ο αρχιτέκτονας έδειξε ξεκάθαρα ότι είναι κύριος του «βόρειου μοντερνισμού» οι αναζητήσεις του αυτά τα χρόνια ήταν κοντά στις φιλοδοξίες των Σκανδιναβών και Φινλανδών αρχιτεκτόνων. Το κύριο θέμα είναι η πολυκατοικία, ο κύριος τύπος κτιρίου στην καπιταλιστική Αγία Πετρούπολη. Ο Lidval, όπως και οι συνάδελφοί του, προσπάθησε να δημιουργήσει μια αξέχαστη εικόνα, ενώ ταυτόχρονα τοποθετούσε στα κτίρια τον μεγαλύτερο δυνατό αριθμό διαμερισμάτων για διαφορετικά τμήματα του πληθυσμού.

Το 1900 ανοικοδόμησε μεγάλο σπίτι, με θέα στη γραμμή Kadetskaya, τις λωρίδες Kubansky και Tuchkov. Το παράθυρο και ο θόλος τόνιζαν την υπεύθυνη θέση του σπιτιού. Το 1901, μαζί με τον S.V. Belyaev, ο Lidval έχτισε την ξύλινη έπαυλη του K.K. Το 1903, ο Lidval έχτισε ένα κτίριο ξενοδοχείου στη λωρίδα Apraksin 6, εμπορικό κέντροπρωτεύουσες. Στους κάτω ορόφους αυτού του λιτού, επαγγελματικού κτιρίου στεγάζονται καταστήματα.

Το πρώτο μεγαλύτερο προγραμματικό έργο του Lidval ήταν η πολυκατοικία της μητέρας του, I. B. Lidval (Λεωφ. Kamennoostrovsky, 1-3, - M. Posadskaya St., 5; 1899-1904). Το Lidval House είναι ένα παράδειγμα ολοκληρωμένης πολεοδομικής και καλλιτεχνικής λύσης για ένα μεγάλο οικόπεδο τραπεζοειδούς διαμόρφωσης.

Το πρώτο μεγάλο κτίριο του Lidval τον έκανε αμέσως διάσημο και το σπίτι ήταν ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα βόρειων αρτ νουβό μορφών που επιδεικνύονταν με πολυτελή εφευρετικότητα.

Το 1902, το 1904 και το 1908-1910. στη γειτονιά Lidval έχτισε σπίτια στην οδό Malaya Posadskaya, 15, 17 και 19, σχηματίζοντας ένα μεγάλο συγκρότημα κατοικιών.

Το 1908-1910 Στο στυλ Lidval, αν μπορείτε να το πείτε έτσι, χτίστηκε ένα από τα πιο ενδιαφέροντα πολεοδομικά σπίτια - σε ένα εντελώς διαφορετικό περιβάλλον τοπίο. Αυτό είναι ένα σπίτι στην οδό Primorsky Prospekt 14, που υψώνεται ασυνήθιστα εντυπωσιακά στη χαμηλή όχθη του Νέβκα, ακριβώς απέναντι από το περίπτερο Rossi.

Δουλεύοντας ενεργά στην πλευρά της Αγίας Πετρούπολης, ο Lidval έδειξε τον εαυτό του όχι λιγότερο καθαρά στην ανάπτυξη του κέντρου της πόλης. Στις οδούς Bolshaya και Malaya Konyushennaya έχτισε ταυτόχρονα το 1904-1905. δύο κτίρια, καθένα από τα οποία είναι προγραμματικό στη δουλειά του και ορόσημο στην ανάπτυξη της Art Nouveau της Αγίας Πετρούπολης. Το Σπίτι της Σουηδικής Εκκλησίας (M. Konyushennaya Str., 3) καταδεικνύει ξεκάθαρα την επιθυμία του συγγραφέα να συνδυάσει τα αρτ νουβό μοτίβα με την κλασική τεχνική της συνολικής σύνθεσης. Στην αυλή υπάρχει ένα πολύ δημοφιλές Μέγαρο Μουσικής, που αγάπησε ο Β. Μαγιακόφσκι.

Ένα παράδειγμα «βόρειου μοντερνισμού» είναι το σπίτι Νο. 19 στην οδό Bolshaya Konyushennaya. Δεν υπήρχε ακόμη το σπίτι της Οικονομικής Εταιρείας των Φρουρών (DLT) και το κτίριο Lidval στεκόταν περήφανα στο χώρο, και ακόμη και σήμερα είναι μια σημαντική προφορά.

Τα ίδια αυτά χρόνια δημιούργησε ένα άλλο εξαιρετικό κτίριο, τα εικονιστικά χαρακτηριστικά του οποίου διακρίνονται από μεγαλύτερη αυτοσυγκράτηση, ακόμη και αυστηρότητα. Το τετραώροφο σπίτι του πολίτη του Βίμποργκ Kollan (92 V. O. Bolshoi Ave.) είναι ένα από τα πρώτης τάξεως μνημεία του «βόρειου μοντερνισμού», χωρίς τις ακρότητες και τις γκροτέσκους που συχνά δυσφημούσαν αυτό το κίνημα.

Στην ίδια περίοδο ανήκει και το πενταόροφο σπίτι Liebig (Mokhovaya St., 14), αρμονικά ενταγμένο σε ένα διαφορετικό χωρικό περιβάλλον, με μια μάλλον ουδέτερη σύνθεση χωρίς έντονους τόνους και ομοιόμορφο ρυθμό παραθύρων.

Η δημιουργικότητα του Lidval στο πρώτο στάδιο της δραστηριότητάς του είναι εντυπωσιακή ως προς την ποικιλομορφία της καλλιτεχνικές εικόνες, ενωμένοι, παρά την ποικιλία των μορφών και των τεχνικών, από μια ιδιαίτερη ποίηση και ρομαντική συγκίνηση.

Έχοντας λάβει ευρεία αναγνώριση, ο Lidval επέκτεινε το πεδίο δραστηριότητάς του. Στο δύσκολο περιβάλλον της πάλης μεταξύ διαφόρων καλλιτεχνικών κινημάτων και ομάδων, ο αρχιτέκτονας βρήκε χρήση του ταλέντου του, στρέφοντας, όπως πολλοί σύγχρονοί του, στα κλασικά. Ζωντανά παραδείγματα της απήχησης του αρχιτέκτονα στους κλασικούς ήταν τα κτίρια της Δεύτερης Εταιρείας Αμοιβαίων Πιστώσεων (Sadovaya St., 34; 1907-1908) και της Εμπορικής Τράπεζας Azov-Don (B. Morskaya St., 3-5; 1908-1909 , 1912).

Το 1915-1916 Ο Lidval, μαζί με τον δάσκαλό του L.N Benoin, ξεκίνησαν την κατασκευή της Ρωσικής Τράπεζας Εξωτερικού Εμπορίου (B. Morskaya St., 18, - ανάχωμα του ποταμού Moika, 63), ωστόσο, λόγω του πολέμου, το κτίριο έμεινε ημιτελές και ολοκληρώθηκε. ήδη το 1920. χ χρόνια σύμφωνα με το τροποποιημένο έργο. Αρκετά εξαιρετικά τραπεζικά κτίρια χτίστηκαν σύμφωνα με τα σχέδια του Lidval στη Μόσχα, το Αστραχάν, το Κίεβο και το Χάρκοβο, το καλύτερο από τα οποία, στο Κίεβο, είναι η διακόσμηση του Khreshchatyk.

Ωστόσο, ούτε οι τράπεζες ούτε τα ξενοδοχεία μπορούσαν να αποσπάσουν την προσοχή του αρχιτέκτονα από το κύριο θέμα του - ένα κτίριο κατοικιών, και εδώ έδειξε και πάλι μεγάλη ευελιξία στη δημιουργική σκέψη. Τα σπίτια που χτίστηκαν τη δεκαετία του 1910 έχουν νέες ιδιότητες λόγω των απαιτήσεων της εποχής.

Διαμερίσματα διαφορετικών βαθμών ανέσεων και μεγεθών, διαφορετικά περιγράμματα στο σχέδιο υποδηλώνουν την ευαίσθητη στάση του αρχιτέκτονα στις μεταβαλλόμενες απαιτήσεις. Και αυτό το σπίτι επηρέασε τους συγχρόνους του Lidval (το σπίτι στην οδό Λένιν 41, που έχτισε ο A.L. Lishnevsky, κ.λπ.).

Το σπίτι του Σουηδού βιομήχανου Νόμπελ στο Lesnoy Prospekt είναι ένα από τα πολλά οικιστικά και βιομηχανικά κτίρια που έχτισε για αυτόν ο Lidval. Ανάμεσά τους είναι ένα πλήρως ανακατασκευασμένο σπίτι (6 ανάχωμα του καναλιού Griboyedov, 1909),

μια έπαυλη για αυτόν απέναντι από την εν λόγω πολυκατοικία (Lesnoy 21), που ξαναχτίστηκε από τον Lidval το 1910, ίσως Εξοχικό σπίτιστο Sergiev (δεν διατηρούνται) και βιομηχανικά κτίρια στο Πλευρά Βίμποργκ. Το σπίτι στο 20 Lesnoy Prospekt είναι επίσης ένα από τα έργα υπογραφής του αρχιτέκτονα.

Το 1913-1914 Ο Lidval, μαζί με τον αρχιτέκτονα D. D. Smirnov, έχτισαν ένα εξαιρετικό κτίριο κατοικιών (P. S., Bolshoy pr., 39· παρεμπιπτόντως, ο Smirnov συμμετείχε ενεργά στην κατασκευή του σπιτιού του Τολστόι) και μαζί με τον M. M. Peretyatkovich δημιούργησαν έναν θόλο από οπλισμένο σκυρόδεμα στο κεντρική αίθουσα του Χρηματιστηρίου.

Κατασκευές του Lidval και των δασκάλων του κύκλου του στο σε ένα μεγάλο βαθμόκαθόρισε την πρωτοτυπία και υψηλό επίπεδοΑρχιτεκτονική της Πετρούπολης του 1900-1910.

Στα τέλη του 1918, έφυγε για την πατρίδα των προγόνων του - τη Στοκχόλμη, όπου έζησε την τελευταία, μακρά, αλλά πολύ λιγότερο παραγωγική περίοδο της ζωής του. Αυτό είναι κατανοητό - εξάλλου, ο Lidval συνδέθηκε από όλες τις ρίζες του με τον πολιτισμό της Αγίας Πετρούπολης, στη Ρωσία, συνέχισε να θεωρεί τον εαυτό του Ρώσο αρχιτέκτονα και τα χρόνια εργασίας στην Αγία Πετρούπολη ήταν τα περισσότερα ευτυχισμένα χρόνιαΖΩΗ.