Con cada palabra del poema, el lector puede decir: "¡Aquí está el espíritu ruso, aquí huele a Rusia!" Este espíritu ruso se siente en el humor, en la ironía, en la expresión del autor, en el poder arrollador de los sentimientos y en el lirismo de las digresiones...

V. G. Belinsky

Lo sé; Si ahora abro “Dead Souls” al azar, el volumen normalmente se abrirá en la página 231...

"¡Rusia! ¿Qué quieres de mí? ¿Qué conexión incomprensible existe entre nosotros? ¿Por qué te ves así y por qué todo lo que hay en ti ha vuelto hacia mí sus ojos llenos de expectación? Se avecinan lluvias, y mis pensamientos se adormecen ante el tuyo. ¿Qué profetiza esta vasta extensión? ¿No será aquí, en ti, donde nacerá un pensamiento ilimitado, cuando tú mismo seas infinito? ¿No debería estar aquí un héroe cuando tiene espacio para darse la vuelta y caminar? Y el poderoso espacio me envuelve amenazadoramente, con fuerza terrible reflejado en mis profundidades; Mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡Ooh! ¡Qué distancia tan centelleante, maravillosa y desconocida hasta la Tierra! ¡Rusia!" Este es uno de los favoritos. Leer y releer cien veces. Por lo tanto, el volumen siempre se abre solo en la página 231...

¿Por qué esto? ¿Por qué no esto?: “¡Eh, tres!…” o: “¡Dios, qué bueno eres a veces, muy, muy lejos!” O... No, sigue siendo esto. Aquí está. Gogol, abrazado por el “poderoso espacio” de la Rus, que se reflejaba en su profundidad con “un poder terrible”... ¿Y qué profundidad dio el escritor inmortal a las palabras que reflejaban toda su “distancia chispeante, maravillosa y desconocida hacia la tierra…”. Ésta es la “conexión incomprensible” entre el talento y la tierra que lo nutrió.

“En “Dead Souls” su subjetividad emerge de manera perceptible y tangible en todas partes... lo que en el artista revela a una persona con un corazón cálido... que no le permite ser ajeno al mundo que describe con apática indiferencia, sino que lo obliga a para llevar a cabo su vivo mi alma fenómenos mundo exterior, y a través de eso inhala en ellos Vivo mi alma... El predominio de la subjetividad, que penetra y anima todo el poema de Gogol, alcanza un alto patetismo lírico y cubre el alma del lector con oleadas refrescantes...” (V. G. Belinsky).

Al leer las digresiones líricas (y no solo ellas, sino todo el poema) por primera vez, sin saber el nombre del autor, puedes decir con seguridad: "Escrito por un ruso". ¡Qué expresiones tan precisas, la construcción misma de las frases, un conocimiento profundo y extenso de la tierra sobre la que escribes! Poesía verdaderamente rusa (suave, ligeramente triste, rica en los matices más sutiles del estado de ánimo). ¡Hay que ser un poeta como lo fue Gogol para escribir un poema así en prosa! En "Dead Souls", Gogol se convirtió en "un poeta nacional ruso en todo el espacio de esta palabra" (V. G. Belinsky).

¿Poeta? ¿Poema? Sí. Poeta. Y un poema. No en vano Gogol llamó poema a su creación. Ni en un cuento, ni en una novela, ni en una novela, el autor puede introducir tan libremente su "yo" en el curso de la narración.

Las digresiones en "Dead Souls" representan gran valor. Son valiosos por su alta calidad artística, la extrema autoexpresión del autor y su relevancia en un contexto particular.

Gogol habla irónicamente de representantes "gordos" y "delgados" de la nobleza, de "caballeros manos grandes” y “caballeros de la clase media”, habla de la palabra rusa y de la canción rusa. Todo esto está sutil y hábilmente entretejido en la trama de la obra.

¿Recuerdas el comienzo del capítulo seis? “Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud...” Recuerda: “... ¡Oh juventud mía! ¡oh mi frescura! Y unas páginas más tarde: “Cerca de uno de los edificios, Chichikov pronto notó una especie de figura... El vestido que llevaba era completamente vago, muy parecido a una capucha de mujer, en su cabeza había una gorra, de esas que usan mujeres del patio del pueblo, sólo una voz le parecía algo ronca para ser una mujer." ¡Bah, es Plyushkin! Bueno, ¡este “agujero en la humanidad” parece patético en el contexto de un pasaje tan lírico!

Y entre dos digresiones maravillosas (“¡Rus! ¡Rus'! Te veo...” y “¡Qué extraño, y seductor, y portador, y maravilloso en la palabra: camino!”), que al comienzo del capítulo undécimo, Suena con una disonancia terrible: "¡Espera, espera, tonto!" - le gritó Chichikov a Selifan. "¡Aquí estoy con una espada!" - gritó un mensajero con bigote mientras galopaba hacia él. “¡No lo ves, maldita sea tu alma: es un carruaje del gobierno!”

La vulgaridad, el vacío y la bajeza de la vida emergen aún más claramente en el contexto de líneas líricas sublimes. Esta técnica de contraste fue utilizada por Gogol con gran habilidad. Gracias a un contraste tan marcado, entendemos mejor los rasgos viles de los héroes de Dead Souls.

Éste es el papel de las digresiones líricas en la composición del poema.

Pero lo más importante es que muchas de las opiniones del autor sobre el arte y las relaciones entre las personas se expresan en digresiones líricas. De estos breves pasajes se puede extraer tanta calidez, tanto amor por los nativos y todo lo que ellos han creado, tantas cosas inteligentes y necesarias que no se pueden sacar de algunas novelas de varios volúmenes.

Gogol trajo a las páginas del libro “todo el barro terrible y sorprendente de las pequeñas cosas, toda la profundidad de los personajes cotidianos...”. Gogol, con la poderosa fuerza de un cincel inexorable, expuso las pequeñas cosas aburridas y vulgares de la vida de una manera convexa y brillante para que todo el pueblo las viera y las ridiculizara adecuadamente.

Y aquí está el camino. Así lo pinta Gogol:

“Un día despejado, hojas de otoño, aire frío... más ajustado con el abrigo de viaje, un sombrero sobre las orejas, ¡acurruquémonos más cerca y más cómodamente en el rincón!... ¡Dios! ¡Qué bella eres a veces, muy, muy lejos! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste...” Sinceramente, sólo quiero prepararme y salir a la carretera. Pero ahora viajan de forma un poco diferente: en tren, avión, coche. Estepas, bosques, ciudades, paradas y nubes que brillan bajo el sol sólo pasarían ante nuestros ojos. Nuestro país es amplio, ¡hay algo que ver!

“¿No es así también, Rus, que ustedes corren como una troika enérgica e imparable?…” Rus corre, siempre avanzando hacia lo mejor. Ella ya es hermosa, Rus, pero ¿hay un límite para lo mejor, hay un límite para el sueño humano? ¿Y nos resulta familiar ahora esta “distancia desconocida en la tierra”? Familiar en muchos sentidos. Pero aún le queda mucho por delante, que no veremos.

Es imposible analizar cada digresión lírica por separado, es imposible evaluar cada pasaje en un ensayo breve: en "Dead Souls" hay muchas digresiones, valoraciones y comentarios del autor extensos y lacónicos, cada uno de los cuales requiere y merece atención especial. Cubren muchos temas. Pero lo común es que de cada digresión vemos uno de los rasgos de un escritor querido por nuestra memoria, por lo que tenemos la oportunidad de dibujar la imagen de un verdadero humanista, un escritor patriótico.

El poema "Dead Souls" no se puede imaginar sin "digresiones líricas". Entraron en la estructura de la obra de manera tan orgánica que ya no podemos imaginarla sin los magníficos monólogos del autor. Gracias a las "digresiones líricas", sentimos constantemente la presencia del autor, quien comparte con nosotros sus pensamientos y experiencias sobre un evento particular descrito en el poema. Se convierte no sólo en un guía que nos guía a través de las páginas de su obra, sino en un amigo cercano con quien queremos compartir las emociones que nos embargan. A menudo esperamos estas “divagaciones” con la esperanza de que él, con su humor inimitable, nos ayude a afrontar la indignación o la tristeza, y en ocasiones simplemente queremos saber su opinión sobre todo lo que está pasando. Además, estos “retiros” tienen increíbles poder artístico: disfrutamos de cada palabra, de cada imagen y admiramos su precisión y belleza.
¿Qué dijeron los famosos contemporáneos de Gogol sobre las “divagaciones líricas” del poema? A. I. Herzen escribió: “Aquí la transición de los Sobakevich a los Plyushkin está llena de horror; Con cada paso quedas atascado, te hundes más profundamente, el lugar lírico de repente revive, se ilumina y ahora es reemplazado nuevamente por una imagen que recuerda aún más claramente en qué infierno estamos. V. G. Belinsky también apreció mucho el comienzo lírico de "Dead Souls", señalando "esa subjetividad profunda, integral y humana que en el artista revela a una persona con un corazón cálido y un alma comprensiva".
Con la ayuda de "digresiones líricas", el escritor expresa su actitud no solo hacia las personas y los eventos que describe. Estas "divagaciones" llevan consigo una declaración de la elevada vocación de una persona, la importancia de las grandes ideas e intereses sociales. ¿El autor expresa su amargura y enojo por la insignificancia de los héroes que muestra, habla del lugar del escritor en sociedad moderna, ya sea que escriba sobre la mente rusa viva y vivaz, la fuente de su lirismo son los pensamientos sobre el servicio a su país natal, sobre sus destinos, dolores y fuerzas gigantescas ocultas.
El autor incluye pasajes líricos en la obra con gran tacto artístico. Al principio, contienen sus declaraciones solo sobre los héroes de la obra, pero a medida que avanza la trama, sus temas se vuelven cada vez más versátiles.
Habiendo hablado de Manilov y Korobochka, el autor interrumpe brevemente la historia, como si quisiera hacerse a un lado un poco para que la imagen de la vida pintada se volviera más clara para el lector. La digresión del autor, que interrumpe la historia sobre Korobochka, contiene una comparación de ella con una “hermana” de una sociedad aristocrática que, a pesar de su apariencia diferente, no se diferencia en nada de la amante local.
Después de visitar Nozdreva Chichikov En el camino conoce a una preciosa rubia. La descripción de este encuentro termina con una notable digresión del autor: “En cualquier lugar de la vida, ya sea entre las clases bajas insensibles, pobres, descuidadas y mohosas, o entre las clases altas monótonamente frías y aburridamente ordenadas, en todas partes al menos una vez se encontrará en el camino hacia una persona, un fenómeno diferente a todo lo que haya visto antes, que al menos una vez despertará en él un sentimiento no similar a los que está destinado a sentir a lo largo de su vida”. Pero todo esto es completamente ajeno a Chichikov: su fría cautela se compara aquí con la manifestación directa de los sentimientos humanos.
Al final del quinto capítulo, la “digresión lírica” tiene un carácter completamente diferente. Aquí el autor ya no habla del héroe, ni de la actitud hacia él, sino del poderoso hombre ruso, del talento del pueblo ruso. Exteriormente, esta “digresión lírica” parece tener poca conexión con todo el desarrollo previo de la acción, pero es muy importante para revelar la idea principal del poema: la verdadera Rusia no son los Sobakevich, Nozdryov y Korobochki, sino la pueblo, el elemento del pueblo.
Estrechamente relacionada con las declaraciones líricas sobre la palabra rusa y el carácter nacional está la inspirada confesión del artista sobre su juventud, sobre su percepción de la vida, que abre el sexto capítulo.
La historia sobre Plyushkin, que encarna con mayor fuerza aspiraciones y sentimientos viles, se ve interrumpida por las enojadas palabras del autor, que tienen un significado profundo y generalizador: "¡Y una persona podría condescender ante tal insignificancia, mezquindad y repugnante!"
Gogol comienza el séptimo capítulo con sus pensamientos sobre el destino creativo y vital del escritor en su sociedad contemporánea, sobre dos destinos diferentes que aguardan al escritor que crea "imágenes exaltadas" y al escritor realista y satírico. Esta "digresión lírica" ​​reflejaba no sólo las opiniones del escritor sobre el arte, sino también su actitud hacia la élite gobernante de la sociedad y el pueblo. “Digresión lírica”: “Feliz el viajero que, después de un largo y aburrido camino…” es una etapa importante en el desarrollo de la narración: parece separar un eslabón narrativo de otro. Las declaraciones de Gogol iluminan la esencia y el significado de las imágenes anteriores y posteriores del poema. Esta “digresión lírica” está directamente relacionada con las escenas populares que se muestran en el capítulo séptimo y juega un papel muy importante en la composición del poema.
En los capítulos dedicados a la descripción de la ciudad, nos encontramos con las declaraciones del autor sobre rangos y clases: “... ahora todos los rangos y clases están tan irritados con nosotros que todo lo que está en un libro impreso ya les parece una persona: así es, aparentemente, la ubicación en el aire."
Gogol termina su descripción de la confusión general con reflexiones sobre los engaños humanos, caminos falsos, que la humanidad ha seguido muchas veces a lo largo de su historia: pero la generación actual se ríe y comienza con arrogancia y orgullo una serie de nuevos errores, de los que también se reirá más tarde la posteridad”.
El patetismo cívico del escritor alcanza especial fuerza en la “digresión lírica”: “¡Rus, Rus'! Te veo desde mi maravillosa y hermosa distancia”. Al igual que el monólogo lírico al comienzo del séptimo capítulo, esta "digresión lírica" ​​forma una línea clara entre dos partes de la narrativa: las escenas de la ciudad y la historia de los orígenes de Chichikov. Aqui ya esta ancho tema ampliado Rusia, en la que es “pobre, dispersa y desagradable”, pero donde los héroes no pueden evitar nacer. A continuación, el autor comparte con el lector los pensamientos que le evocan el camino lejano y la troika apresurada: “¡Qué extraño, seductor, portador y maravilloso en la palabra: camino! y qué maravilloso es este camino en sí”. Gogol dibuja aquí, una tras otra, imágenes de la naturaleza rusa que aparecen ante la mirada de un viajero que corre en veloces caballos por un camino otoñal. Y a pesar de que la imagen del tres pájaros queda atrás, en esta “digresión lírica” la volvemos a sentir.
La historia sobre el personaje principal del poema se completa con las declaraciones del autor, que presenta duras objeciones a aquellos que pueden sorprenderse tanto del personaje principal como de todo el poema, que describe lo "malo" y lo "despreciable".
Las “divagaciones líricas” reflejan sentimiento alto El patriotismo del autor. La imagen de Rusia que concluye la novela-poema está llena de profundo amor, una imagen que encarna el ideal que iluminó el camino del artista al representar la vida mezquina y vulgar.
Pero la pregunta más importante para Gogol sigue sin respuesta: "Rus, ¿adónde vas corriendo?" Lo que le esperaba a este país “inspirado por Dios” al final del camino, sólo Dios podía saberlo.

I. Gogol llamó "Almas muertas" un poema, enfatizando así la igualdad de los principios líricos y épicos: narración y digresiones líricas (ver Belinsky sobre el patetismo de la "subjetividad" en términos de " Originalidad del género"Almas muertas") I. Dos tipos principales de digresiones líricas en el poema: 1. Digresiones asociadas a la parte épica, con la tarea de mostrar a Rusia "por un lado". 2. Digresiones contrastadas con la parte épica, revelando el ideal positivo del autor. 1. Las digresiones asociadas a la parte épica sirven como medio para revelar personajes y generalizarlos. 1) Digresiones que revelan las imágenes de los funcionarios. - Una digresión satírica sobre los gordos y los flacos caracteriza las imágenes de los funcionarios. CON problema común El poema (la muerte del alma) se correlaciona con la antítesis en la que se basa esta digresión: son las cualidades físicas las principales de una persona, las que determinan su destino y su comportamiento. Los hombres aquí, como en otros lugares, eran de dos clases: algunos delgados, que rondaban alrededor de las damas; algunos eran de tal clase que era difícil distinguirlos de los de San Petersburgo... El otro tipo de hombres eran gordos o iguales a Chichikov, es decir, no demasiado gordos, pero tampoco delgados. Éstos, por el contrario, miraban de reojo y se alejaban de las damas y sólo miraban a su alrededor para ver si el criado del gobernador estaba preparando una mesa verde para el whist... Eran funcionarios honorarios de la ciudad. ¡Ay! Los gordos saben gestionar sus asuntos en este mundo mejor que los delgados. Los delgados sirven más en asignaciones especiales o simplemente están registrados y deambulan de aquí para allá; su existencia es de alguna manera demasiado fácil, aireada y completamente poco confiable. Los gordos nunca ocupan lugares indirectos, sino que todos son rectos, y si se sientan en algún lugar, lo harán de manera segura y firme, de modo que el lugar se agrietará y se doblará más rápido debajo de ellos, y no saldrán volando. (Capítulo I) - Las imágenes de los funcionarios y de Chichikov también se revelan en digresiones: - sobre la capacidad de dirigirse: hay que decir que en Rusia, si todavía no hemos estado a la altura de los extranjeros en otros aspectos, entonces tenemos Los han superado con creces en la capacidad de dirigirse... en nuestro país hay tales sabios que le hablan a un terrateniente que tiene doscientas almas de manera completamente diferente que a uno que tiene trescientas, y a uno que tiene trescientas le volverán a hablar. habla diferente que con el que tiene quinientos y con el que tiene quinientos, tampoco es lo mismo que con el que tiene ochocientos - en una palabra, aunque llegues a un millón. , habrá matices de todo. El autor pinta una imagen de cierto gobernante convencional del cargo, en el que lleva el rango y la comprensión de la subordinación a lo grotesco, hasta el punto de la transformación: les pido que lo miren cuando se sienta entre sus subordinados, pero simplemente ¡No puedo pronunciar una palabra por miedo! orgullo y nobleza, ¿y qué no expresa su rostro? basta con coger un pincel y pintar: ¡Prometeo, decidido Prometeo! Parece un águila, actúa con suavidad y mesura. La misma águila, nada más salir de la habitación y acercarse al despacho de su jefe, tiene tanta prisa como una perdiz con papeles bajo el brazo que no hay orina. (Capítulo III) - sobre un millonario: Un millonario tiene la ventaja de que puede ver una mezquindad completamente desinteresada, pura mezquindad, no basada en ningún cálculo... (Capítulo VIII) - sobre la hipocresía: Esto sucede en los rostros de los funcionarios durante una inspección por parte de un jefe visitante encargado de la gestión de sus lugares: pasado el primer miedo, vieron que le gustaba mucho, y él mismo finalmente se dignó bromear, es decir, pronunciar algunas palabras con una sonrisa agradable. .. (Capítulo VIII) - sobre la capacidad de mantener conversaciones con damas: Para nuestro mayor pesar, cabe señalar que las personas tranquilas y que ocupan puestos importantes resultan de alguna manera un poco difíciles en las conversaciones con damas; para esto, amos, señores, tenientes, y no más allá del rango de capitanes... (Capítulo VIII) 2) Un grupo de digresiones líricas generaliza los personajes de los terratenientes, eleva fenómenos particulares a fenómenos más generales. - MANILOV: Hay una especie de gente conocida por el nombre: gente regular, ni esto ni aquello, ni en la ciudad de Bogdan, ni en el pueblo de Selifan, según el proverbio. (Capítulo II) - LIZA, esposa de MANILOVA (sobre los internados): Y una buena educación, como usted sabe, proviene de los internados. Y en las pensiones, como saben, tres temas principales forman la base de las virtudes humanas: el idioma francés, necesario para la felicidad de la vida familiar, el piano, para brindar momentos agradables al cónyuge y, finalmente, la parte económica propiamente dicha. : tejer carteras y otras sorpresas. Sin embargo, existen varias mejoras y cambios en los métodos, especialmente en los tiempos modernos; Todo esto depende más de la prudencia y de la capacidad de los propios propietarios de las pensiones. En otras pensiones sucede que primero el piano, luego el idioma francés y luego la parte económica. (Capítulo II) - Hablando de Korobochka, Gogol utiliza la técnica de varias etapas de generalización: 1) ver la digresión sobre terratenientes como Korobochka en el tema "Medios para revelar personajes en Dead Souls". 2) comparación de la terrateniente con “su hermana aristocrática”: tal vez incluso empieces a pensar: vamos, ¿Korobochka realmente se encuentra tan abajo en la interminable escalera de la mejora humana? ¿Es realmente tan grande que el abismo que la separa de su hermana, inaccesiblemente cercado por los muros de una casa aristocrática... (Capítulo III) 3) Se da una generalización muy amplia a través de una aparente falta de lógica: Sin embargo, Chichikov estaba en vano enojado : es un hombre diferente y respetable, e incluso un estadista, y de hecho, resulta ser un Box perfecto. Una vez que tienes algo en la cabeza, no puedes dominarlo con nada; Por mucho que le presentes argumentos, claros como el día, todo rebota en él, como una pelota de goma rebota en una pared. (Capítulo III) - NOZDREV: Quizás lo llamen personaje derrotado, dirán que ahora Nozdrev ya no está. ¡Ay! los que hablan así serán injustos. Nozdryov no dejará el mundo por mucho tiempo. Está en todas partes entre nosotros y, tal vez, sólo viste un caftán diferente; pero la gente es frívola y carente de discernimiento, y una persona con otro caftán les parece otra persona. (Capítulo IV) - El yerno de Nozdrev, MIZHUEV: Blonde era una de esas personas cuyo carácter, a primera vista, tiene algún tipo de perseverancia. ... Y siempre terminará con el hecho de que habrá suavidad en su carácter, que aceptarán exactamente lo que rechazaron, llamarán inteligentes a las cosas estúpidas y saldrán a bailar de la mejor manera posible al son de otra persona. En una palabra, empezarán igual de suaves y terminarán como una mierda. (Capítulo IV) - SOBAKEVICH: ¿De verdad naciste oso o te has dejado llevar por la vida provinciana, los cultivos de cereales, el trato con los campesinos y a través de ellos te has convertido en lo que se llama un hombre, un puño?... No, quienquiera que sea ¡Un puño no se puede enderezar en la palma de tu mano! Y si estiras el puño con uno o dos dedos, resultará aún peor. Si probaba lo mejor de alguna ciencia, se lo haría saber más tarde a todos aquellos que realmente habían aprendido alguna ciencia, habiendo ocupado un lugar más destacado. (Capítulo V) - Sólo PLYUSHKIN es un fenómeno atípico. La digresión lírica del capítulo VI se basa en la negación, la generalización se da como por contradicción: hay que decir que tal fenómeno rara vez ocurre en Rusia, donde a todo le gusta desplegarse en lugar de contraerse. 3) Además, hay digresiones sobre temas cotidianos que se acercan a la parte épica en patetismo y lenguaje y que también sirven como medio de generalización: - sobre la comida y el estómago de los señores de clase media: el autor debe admitir que es Mucha envidia del apetito y el estómago de este tipo de personas. Para él, todos los señores de grandes manos que viven en San Petersburgo y Moscú, que dedican tiempo a pensar qué comer mañana y qué tipo de cena preparar para pasado mañana, no significan absolutamente nada... (Capítulo IV) - sobre razonamientos y descubrimientos científicos: Nuestros hermanos, personas inteligentes, como nos llamamos, hacen casi lo mismo, y nuestro razonamiento científico sirve como prueba. (Capítulo IX) - sobre la extrañeza humana: ¡Ven y haz las paces con el hombre! no cree en Dios, pero cree que si le pica el puente de la nariz, seguramente morirá... (Capítulo X) Del análisis realizado se desprende que en las obras de Gogol no se trata de una tipificación tradicional, sino de una con una generalización, universalización de los fenómenos. 2. Digresiones contrastadas con la parte épica, revelando el ideal positivo del autor. 1) Digresiones líricas sobre Rusia (Rus), que vinculan los temas del camino, el pueblo ruso y la palabra rusa. - una digresión sobre la palabra rusa bien pronunciada en el Capítulo V (ver “ Imágenes populares, imagen del pueblo, nacionalidad de “Dead Souls”). - sobre los transportistas de barcazas (la imagen de la gente): Y realmente, ¿dónde está Fyrov ahora? Camina ruidosamente y alegremente por el muelle de cereales, habiéndose arreglado con los comerciantes. Flores y cintas en el sombrero, toda la pandilla de barcazas se divierte, despidiéndose de sus amantes y esposas, altas, majestuosas, con monasterios y cintas; Danzas circulares, canciones, toda la plaza está en pleno apogeo... y todo el arsenal de cereales se hace grande hasta que todo se carga en profundos barcos de marmotas y el ganso y la gente se precipitan hacia el valle infinito. ¡Ahí es donde trabajarán duro, transportistas de barcazas! y juntos, como antes caminaban y se enfurecían, os pondréis a trabajar y a sudar, arrastrando la correa bajo una canción interminable, como la de Rus. (Capítulo VII) - sobre el pájaro troika (ortografía del autor): ¡Eh, troika! Troika de pájaros, ¿quién te inventó?... ¿No eres tú, Rus, como una troika enérgica e imparable, corriendo?... Rus, ¿a dónde te apresuras? Dame la respuesta. No da respuesta. La campana suena con un repique maravilloso; El aire, despedazado, truena y se convierte en viento; todo lo que hay en la tierra pasa volando, y otros pueblos y estados lo esquivan y le ceden el paso. (Capítulo XI) ¡Qué extraño, seductor, portador y maravilloso en la palabra: camino! ¡Qué bonito es este camino: un día despejado, hojas de otoño, aire frío... más apretado con el abrigo de viaje, un sombrero sobre las orejas, te acercarás y más cómodamente a la esquina!.. ¿Y la noche? poderes celestiales! ¡Qué noche se está pasando en lo alto! ¡Y el aire, y el cielo, lejano, alto, allí, en sus inaccesibles profundidades, tan vasto, sonoro y claro se extienden!... ¡Dios! ¡Qué hermosa eres a veces, muy, muy lejos! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! ¡Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste!... (Capítulo XI) - sobre Rusia y sus héroes: ¡Rusia! ¡Rusia! Te veo, desde mi maravillosa, hermosa distancia te veo: pobre, dispersa e incómoda en ti; Las atrevidas divas de la naturaleza, coronadas por las atrevidas divas del arte, no divertirán ni asustarán los ojos... Todo en ti está abierto, desierto y parejo; como puntos, como iconos, vuestras ciudades bajas sobresalen discretamente entre las llanuras; nada seducirá ni encantará la vista. ¿Pero qué fuerza secreta e incomprensible te atrae? ¿Por qué tu canto melancólico se oye y oye sin cesar en tus oídos, corriendo a lo largo y a lo ancho, de mar a mar? ¿Qué hay en él, en esta canción?... ¿Qué profetiza esta vasta extensión? ¿No será aquí, en ti, donde nacerá un pensamiento ilimitado, cuando tú mismo seas infinito? ¿No debería estar aquí un héroe cuando tiene espacio para darse la vuelta y caminar? Y un espacio poderoso me envuelve amenazadoramente, reflejándose con fuerza terrible en mis profundidades; Mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡oh! ¡Qué distancia tan centelleante, maravillosa y desconocida hasta la Tierra! Rus'!.. (Capítulo XI) 2) Digresiones líricas sobre temas filosóficos, acercándose en el lenguaje a las digresiones líricas asociadas a un ideal positivo. - sobre la inconsistencia de la vida: ya sea Korobochka o Manilov, si la vida es dual o antieconómica, ¡ignórelos! El mundo no funciona así de maravilla: lo que es alegre se convierte instantáneamente en tristeza si te quedas frente a él durante mucho tiempo; y luego Dios sabe lo que le viene a la mente. Si en aquel momento, en lugar de Chichikov, se hubiera cruzado con algún joven de veinte años, ya fuera húsar, estudiante o simplemente alguien que acababa de empezar la carrera de la vida, ¡y Dios! ¡no importa lo que despertó, se movió o habló en él!.. (Capítulo V) El fogoso joven de hoy saltaría a un lado horrorizado si le mostraran un retrato de sí mismo en la vejez. Llévalo contigo en el viaje, dejando la suave años de adolescencia en coraje severo y amargo, lleva contigo todos los movimientos humanos, no los dejes en el camino, ¡no los recogerás más tarde! (Capítulo VI) III. Además, podemos destacar una serie de digresiones que revelan la visión del autor sobre creatividad artística: - Sobre dos tipos de escritores. Sobre la base de esta digresión, se escribió el poema de Nekrasov "Bendito el gentil poeta" (sobre la muerte de Gogol). Feliz el escritor que, pasando de personajes aburridos, repugnantes y llamativos por su triste realidad, se acerca a personajes que demuestran la alta dignidad de una persona que, entre el gran fondo de imágenes que rotan diariamente, ha elegido sólo algunas excepciones, que nunca ha cambiado la sublime estructura de su lira... No hay igual en su poder: ¡él es Dios! Pero este no es el destino, y el destino del escritor es diferente, que se atrevió a gritar todo lo que está cada minuto ante los ojos y lo que los ojos indiferentes no ven: todo el terrible y sorprendente barro de las pequeñas cosas que enredan nuestras vidas. , toda la profundidad de los personajes fríos, fragmentados, cotidianos, de los que abunda el nuestro en un camino terrenal, a veces amargo y aburrido, y con la fuerza contundente de un cincel inexorable, que se atrevió a exponerlos de forma destacada y luminosa a los ojos del pueblo. ! No puede cosechar el aplauso popular, no puede hacer madurar las lágrimas de agradecimiento y el deleite unánime de las almas excitadas por él... (Capítulo VII) - La digresión sobre el retrato de los héroes en el Capítulo II está relacionada con el problema del método. Se basa en una antítesis: héroe romántico(retrato): un héroe corriente y corriente. Es mucho más fácil retratar personajes. gran tamaño: ahí, basta con echar sobre el lienzo pintura de toda la mano, ojos negros abrasadores, cejas caídas, frente arrugada, un manto negro o escarlata como el fuego echado sobre el hombro, y el retrato está listo; pero todos estos caballeros, de los cuales hay muchos en el mundo, que se parecen mucho entre sí y, sin embargo, cuando miras de cerca, verás muchas de las características más esquivas: estos caballeros son terriblemente difíciles de retratar. Aquí tendrás que forzar mucho tu atención hasta obligar a que todos los rasgos sutiles, casi invisibles, aparezcan ante ti, y en general tendrás que profundizar tu mirada, ya sofisticada en la ciencia de la curiosidad. (Capítulo II) - En una digresión lírica sobre el lenguaje obra de arte Se declara el principio de democratización de la lengua, el autor se opone a su “ennoblecimiento” artificial. ¡Culpable! Parece que de la boca de nuestro héroe salió una palabra que se notó en la calle. ¿Qué hacer? ¡Ésta es la posición del escritor en Rusia! Sin embargo, si una palabra de la calle acaba en un libro, no es culpa del escritor, es culpa de los lectores, y sobre todo de los lectores. alta sociedad: de ellos no serás el primero en escuchar una sola palabra rusa decente, pero probablemente te dotarán de francés, alemán e inglés en cantidades tales que ni siquiera las querrás. (Capítulo VIII) Véase también “ Imágenes de mujeres en El inspector general y Almas muertas. - Sobre la elección de un héroe: Pero una persona virtuosa todavía no es elegida como héroe. E incluso puedes decir por qué no lo tomaron. Porque es hora de darle finalmente un descanso al pobre virtuoso, porque la palabra gira ociosamente en sus labios: hombre virtuoso, porque a un hombre virtuoso lo convirtieron en un caballo de batalla, y no hay escritor que no lo monte, animándolo a seguir. con un látigo y con cualquier otra cosa que se le ocurriera; porque han matado de hambre a un hombre virtuoso hasta tal punto que ahora no hay en él ni una sombra de virtud, y sólo quedan costillas y piel en lugar de un cuerpo... porque no respetan a una persona virtuosa. No, es hora de esconder finalmente al sinvergüenza también. Entonces, ¡aprovechemos al sinvergüenza! (Capítulo XI) Gogol reivindica el papel de jefe actor antihéroe (ver “Originalidad del género de” Dead Souls”). - Sobre planes creativos, sobre un ideal positivo: Pero... tal vez en esta misma historia se sientan otros hilos hasta ahora sueltos, aparecerá la riqueza incalculable del espíritu ruso, pasará un marido dotado de virtudes divinas, o un maravilloso Doncella rusa, como no se puede encontrar en ningún lugar del mundo, con toda la maravillosa belleza alma femenina, todo por aspiración generosa y altruismo. ¡Y todas las personas virtuosas de otras tribus aparecerán muertas ante ellos, así como un libro está muerto ante una palabra viva!.. Pero ¿por qué y para qué hablar de lo que se avecina? Es indecente que el autor, marido durante mucho tiempo, criado en una dura vida interior y en la refrescante sobriedad de la soledad, se olvide de sí mismo como un joven. ¡Todo tiene su turno, lugar y momento! (Capítulo XI) Ver también sobre el plan “La trama y composición de “Dead Souls”. - El autor es consciente de su elevada misión: Y durante mucho tiempo me ha determinado el maravilloso poder de caminar de la mano de mis extraños héroes, de mirar a mi alrededor toda la vida tremendamente vertiginosa, de mirarla a través de la risa. ¡Lágrimas visibles para el mundo e invisibles, desconocidas para él! Y aún está lejos el tiempo en que, en otro tono, una amenazadora ventisca de inspiración se levantará del capítulo, revestida de santo horror y esplendor, y en confuso temor intuirán el trueno majestuoso de otros discursos... (Capítulo VII ) IV. A diferencia de Pushkin, Gogol no tiene digresiones autobiográficas, salvo la poética "¡Oh mi juventud, oh mi frescura!", pero también es de carácter filosófico general: Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud, en los años de En mi infancia irrevocablemente destellada, me divertí acercándome a un lugar desconocido por primera vez... Ahora me acerco con indiferencia a cualquier pueblo desconocido y con indiferencia miro su apariencia vulgar. (Capítulo VI) V. Desde el punto de vista del principio de generalización artística, las digresiones líricas de “Dead Souls” se pueden dividir en dos tipos: 1. De lo privado, el autor asciende a lo nacional. ...pero al autor le gusta ser extremadamente minucioso en todo y por este lado, a pesar de que el hombre es ruso, quiere ser cuidadoso, como un alemán. (Capítulo II) Así es el hombre ruso: una fuerte pasión por volverse arrogante con alguien que sería al menos un rango superior a él... (Capítulo II) Ya que el hombre ruso, en momentos decisivos, encontrará algo que hacer sin entrando en razonamientos de largo alcance, luego, girando a la derecha en el primer cruce, él [Selifan] gritó: “¡Eh, ustedes, respetables amigos!” - y partió al galope, sin pensar mucho en hacia dónde conduciría el camino tomado. (Capítulo III) Aquí se le prometieron a Nozdryov muchas cosas difíciles y difíciles. deseos fuertes ; Incluso hubo algunas malas palabras. ¿Qué hacer? ¡Un hombre ruso, y también en su corazón! (Capítulo V) Selifan sintió su error, pero como a un ruso no le gusta admitir ante otro que tiene la culpa, inmediatamente dijo, sereno: “¿Por qué saltas así? ¿Puso los ojos en una taberna o qué? (Capítulo V) El invitado y el anfitrión bebieron cada uno un vaso de vodka, comieron, como come toda la vasta Rusia en las ciudades y pueblos... (Capítulo V) En Rusia, a las sociedades inferiores les gusta mucho hablar de chismes que sucede en las sociedades superiores... (Capítulo V) IX) ¿Qué significó este rasguño? ¿Y qué significa eso?... Rascarse la cabeza significa muchas cosas diferentes para el pueblo ruso. (Capítulo X) Véanse también las digresiones sobre Plyushkin y Sobakevich. - Rusia en "Dead Souls" es un mundo especial que vive según sus propias leyes. Sus amplios espacios dan lugar a naturalezas amplias. ... ella [la gobernadora] sostenía del brazo a una joven de dieciséis años, una rubia lozana, de facciones delgadas y esbeltas, mentón afilado y una encantadora cara redonda y ovalada, de esas que un artista tomaría como modelo. modelo de la Virgen y que rara vez se ve en Rusia, donde le encanta que todo aparezca en gran tamaño, todo lo que es: montañas, bosques, estepas, rostros, labios y piernas. (Capítulo VIII) ¿Y a qué ruso no le gusta conducir rápido? ¿Es posible que su alma, tratando de marearse, se vaya de juerga, diga a veces: “¡Maldita sea!” - ¿Es su alma no amarla? (Capítulo XI) 2. A través de lo nacional, de toda Rusia, se encuentra el camino hacia lo universal. El autor reconoce muchos fenómenos de la vida como universales (ver digresiones filosóficas). Encontramos una generalización global del plan histórico y filosófico en una digresión lírica sobre el destino de la humanidad: Y en la crónica mundial de la humanidad hay muchos siglos enteros que, al parecer, fueron tachados y destruidos por innecesarios. Se han cometido muchos errores en el mundo que, al parecer, ni siquiera un niño habría cometido ahora. ¡Qué caminos torcidos, sordos, estrechos e intransitables, que conducen muy lejos, han sido elegidos por la humanidad, esforzándose por alcanzar la verdad eterna, mientras que el camino recto estaba abierto para ellos, como el camino que conduce al magnífico templo asignado al palacio del rey! (Capítulo X) Todas las generalizaciones universales están de una forma u otra relacionadas con el motivo de la trama de la carretera (ver "La trama y la composición de las almas muertas"). VI. El poema de Gogol se basa en la oposición temática y estilística de los principios épicos y líricos. A menudo, Gogol enfatiza especialmente esta antítesis, y hace chocar dos mundos: Y un espacio poderoso me abraza amenazadoramente, reflejándose con fuerza terrible en mis profundidades; Mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡oh! ¡Qué distancia tan centelleante, maravillosa y desconocida hasta la Tierra! ¡Rus!... "¡Espera, espera, tonto!" - le gritó Chichikov a Selifan. "¡Aquí estoy con una espada!" - gritó un mensajero galopando hacia él con un bigote largo como un arshin "¡No lo ves, maldita sea tu alma: es un carruaje del gobierno!" Y, como un fantasma, la troika desapareció entre truenos y polvo. ¡Qué extraña, seductora, portadora y maravillosa es la palabra: camino! (Capítulo XI) En general, hablando de la originalidad estilística de las digresiones líricas, podemos notar los rasgos de la poética romántica. - conceptualmente: en contraste con la juventud y la vejez. Ver digresiones líricas sobre temas filosóficos. - en medios artísticos (hipérbole, imágenes cósmicas, metáforas). Ver “Originalidad de género de “Dead Souls”. - en la digresión sobre el camino también se escucha la voz del autor, un poeta romántico, con su entonación intensa y emotiva: ¡Dios! ¡Qué bella eres a veces, muy, muy lejos! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! ¡Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas se sintieron!.. (Capítulo XI) VII. El papel compositivo de las digresiones líricas. 1. Algunos capítulos se abren con digresiones: - una digresión sobre la juventud en el Capítulo VI (“Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud...”). - una digresión sobre dos tipos de escritores en el Capítulo VII (“Feliz el escritor...”). 2. El capítulo puede terminar con digresiones: - sobre la “palabra rusa bien hablada” del Capítulo V (“Expresada fuertemente pueblo ruso..."). - sobre "rascarse la nuca" en el capítulo X ("¿Qué significó este rascarse? ¿Y qué significa?") - sobre la "troika de pájaros" al final del primer volumen ("Eh, troika, troika de pájaros, ¿quién te inventó?.. "). 3. Una digresión puede preceder a la aparición de un nuevo héroe: una digresión sobre la juventud en el Capítulo VI precede a la descripción de la aldea de Plyushkin. 4. Los puntos de inflexión en la trama también pueden estar marcados por digresiones líricas: - Al describir los sentimientos de Chichikov al conocer a la hija del gobernador, el autor vuelve a recordar al lector la división de las personas en gordas y flacas. Es imposible decir con seguridad si realmente se ha despertado un sentimiento de amor en nuestro héroe; incluso es dudoso que caballeros de este tipo, es decir, no tan gordos, pero no tan delgados, sean capaces de amar; pero a pesar de todo esto, había algo tan extraño aquí, algo de este tipo, que no podía explicarse a sí mismo... (Capítulo VIII) - el autor incluye discusiones sobre la capacidad de los caballeros gordos y delgados para entretener a las damas en la descripción de otra escena novedosa: la conversación de Chichikov con la hija del gobernador en el baile. ... las personas que son tranquilas y ocupan puestos importantes son de alguna manera un poco difíciles en las conversaciones con las damas; para ello, amos, señores, tenientes, y no más allá de las filas de los capitanes... Esto se anota aquí para que los lectores puedan ver por qué la rubia comenzó a bostezar durante las historias de nuestro héroe. (Capítulo VIII) 5. Hacia el final del poema, aumenta el número de digresiones líricas asociadas con un ideal positivo, lo que se explica por el plan de Gogol de construir "Almas muertas" según el modelo de " divina comedia"Dante (ver "Trama y composición de "Dead Souls"). VIII. El lenguaje de las digresiones líricas (ver “Originalidad de género de “Dead Souls”).

Objetivos principales de la lección:

“Lección n.° 45 de noveno grado: digresiones líricas en el poema de Gogol”.

noveno grado
Lección #45	Digresiones líricas y su papel en el poema de N.V. "Almas muertas" de Gogol.
Objetivos de la lección:	familiarizar a los estudiantes con el tema de las digresiones líricas, determinar el papel de las digresiones líricas en el poema de Gogol, mediante el análisis y la comparación de los motivos de Gogol en las obras de escritores de generaciones posteriores; mejorar la boca y escribiendo, contribuir al desarrollo de la capacidad de expresar el propio punto de vista y demostrarlo; la capacidad de comparar, analizar, asumir, sacar conclusiones; formar una cultura del pensamiento, del sentimiento, de la comunicación.
Resultados previstos:	los estudiantes conocen el contenido y las cuestiones del trabajo, son capaces de analizar el texto, volver a contarlo y leer expresivamente; completar la tarea de aprendizaje de acuerdo con los objetivos; son capaces de formular sus propios pensamientos; generalizar y sacar conclusiones; utilizar adecuadamente medios de habla para presentar el resultado.
Equipo:	presentación, archivo de audio, plan de lección (para cada grupo), hojas A-4, marcadores (verde, negro, azul, rojo), imanes
Formato de lección:	taller creativo
Progreso de la lección	actividades docentes	Actividades estudiantiles
Etapa organizativa y motivacional.	Saludo a los estudiantes. Creando un estado de ánimo emocional y psicológico. La palabra del maestro sobre un romance escrito sobre los poemas de Gogol. Gogol Nikolai Vasilyevich no es sólo un escritor, cuyas obras han sido un logro de la literatura mundial durante aproximadamente dos siglos, sino que también es un artista y un poeta. ¡La prosa de Gogol es tan sonora y melódica que sólo puede compararse con la creación del poeta! Nuestra gloriosa lengua rusa se transforma en las obras de Gogol y se vuelve aún más vibrante, aún más diversa. ¿Sabías que ahora se está representando un romance lírico? A. Zhurbina, escrito en verso de Nikolai Vasilyevich Gogol(E. Guseva - L. Serebrennikov) Inductor 3.1. Juega con la palabra "letra". Elija palabras de asociación (sinónimos, palabras con la misma raíz). 3.2. Establecimiento de objetivos. – Los misterios de “Dead Souls” comienzan incluso antes de leer la obra. Entonces, por ejemplo, el género es un poema (obra lírica-épica). Con el componente épico (narrativo) de "Dead Souls" nos familiarizamos en clases anteriores. – ¿Qué tareas te propones hoy en clase? Observar... detrás de las características del componente lírico del poema Investigación... fragmentos de digresiones líricas del poema Definir... el papel de las digresiones líricas en el poema	Saludos de los profesores. estan molestando comentarios introductorios Maestros, romance basado en los poemas de Gogol. Los alumnos anotan en sus fichas tecnológicas: sentimientos, estados de ánimo, vivencias, emociones, tipo de literatura... Los estudiantes anotan tareas en el mapa tecnológico.
Etapa operativa	Creando un producto creativo en interacción grupal basado en la deconstrucción.(trabajar en el mapa tecnológico.) 4.1. Lea un extracto del artículo de D.I. D.I Pisarev escribió: ... Gogol fue nuestro primer poeta popular, exclusivamente ruso; (...) las mejores figuras modernas de nuestra literatura pueden llamarse seguidores de Gogol; todas sus obras llevan el sello de su atención, cuyas lágrimas probablemente permanecerán en la literatura rusa durante mucho tiempo. 4.2. Describe la actitud del crítico hacia la obra de N.V. Gogol. ¿Qué te pareció inusual en la caracterización del escritor? ¿Por qué le da crédito D.I. Discutan en grupo y escriban sus observaciones. Elaborar un discurso argumentativo del grupo. Formule su respuesta en una oración usando expresiones:Destaca, afirma, llama la atención. (3 minutos) 4.3 Las actuaciones en grupo (aproximadamente 2 minutos) / las grabaciones se redactan en hojas A3 y se pegan en una pizarra magnética. Reconstrucción. Trabajar en grupos. ¿Cómo amplió el componente lírico los horizontes del poema "Dead Souls", cómo influyó en los contemporáneos y en las generaciones posteriores de escritores rusos? Trabajo en grupo - Leer un extracto de la obra. Decide por ti mismo cómo completarás la tarea. O todos analizan el pasaje y llevan sus conclusiones a la conclusión general, o pasarán juntos por todas las etapas del trabajo. Presenta tu conclusión en forma de tabla (15 min) Publicidad y ajuste del producto creativo./ presentación de resultados en un stand común (trabajo con rotuladores: negro, verde, azul, rojo) – Cuéntanos a qué conclusiones llegaste como resultado del trabajo en grupo. Mientras escuchas a tus camaradas, complementa tus conclusiones. (7 minutos) * Explicación del significado del color en psicología. Azul - esto es constancia, perseverancia, perseverancia, devoción, dedicación, seriedad, rigor. Verde - Las personas que eligen lo verde eligen su camino de la vida color rojo -representa poder, avance, la voluntad de ganar. A Red le encanta ser el primero. color negro -Las personas que prefieren el negro son un misterio. Quieren atraer inconscientemente la atención de los demás. Leyendo de memoria el pasaje “Rus-troika” Trabajo creativo “Caminos y encrucijadas” (realización de tareas). Crea un símbolo de la Rusia de Gogol. ¿Qué portada de Dead Souls dibujarías hoy? Crea un poema que refleje la idea principal del poema. Escribe un ensayo de viaje: "¿Qué tipo de Rus vimos?" Crea un collage "¿Dónde corre la Rus de Gogol?"	Se familiarizan con la afirmación, la discuten sobre las preguntas propuestas y formulan conclusiones en una frase. Por ejemplo, D.I. Pisarev enfatiza la poesía excepcional del legado de Gogol, llama la atención sobre el hecho de que las mejores figuras de la literatura rusa pueden considerarse sus seguidores, sostiene que lo principal en el legado del escritor son las lágrimas, que dejaron una huella en toda la literatura rusa. Leen extractos del poema, analizan, comparan con las obras de escritores del siglo XX, sacan conclusiones, las escriben en un mapa tecnológico. Elige el color del marcador y muestra los resultados del trabajo en un stand común. Leen de memoria en grupos, eligen al mejor lector y escuchan en la pizarra. Representar trabajos creativos hecho en casa
Etapa reflexiva-evaluativa	Reflexión(3 minutos) Como junto a la declaración de N.V. Gogol, que en en la mayor medida refleja tu estado después de la lección: Por muy estúpidas que sean las palabras de un tonto, a veces son suficientes para confundir a una persona inteligente. La juventud es feliz porque tiene futuro. Cuanto más elevadas sean las verdades, más cuidado hay que tener con ellas: de lo contrario, de repente se convertirán en lugares comunes y ya no creerán en lugares comunes. ...difícilmente existe un placer más elevado que el placer de crear. Al enseñar a otros, también se aprende.	Pon "me gusta" al lado de la declaración de Gogol (puedes pedirle a varias personas que comenten tu elección)
Tarea	RR: Tarea basada en el poema "Almas muertas" de Gogol	Determine el tema del ensayo, anótelo en un cuaderno para el trabajo creativo.

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"DISTRACCIONES LÍRICAS EN"

DISTRACCIONES LÍRICAS EN “DEAD SOULS”

I. Gogol llamó "Dead Souls" un poema, enfatizando así la igualdad de los principios líricos y épicos: narración y digresiones líricas (ver Belinsky sobre el patetismo de la "subjetividad" en términos de "originalidad de género de" Dead Souls ").

II. Dos tipos principales de digresiones líricas en el poema:

1. Digresiones relacionadas con la parte épica, con la tarea de mostrar a Rusia "por un lado".

1. Las digresiones asociadas a la parte épica sirven como medio para revelar personajes y generalizarlos.

1) Digresiones que revelan las imágenes de los funcionarios.

Una digresión satírica sobre gordos y delgados tipifica las imágenes de los funcionarios. La antítesis en la que se basa esta digresión se correlaciona con el problema general del poema (la muerte del alma): son las cualidades físicas las principales de una persona, que determinan su destino y su comportamiento.

Los hombres aquí, como en otros lugares, eran de dos clases: algunos delgados, que rondaban alrededor de las damas; algunos de ellos eran de tal tipo que era difícil distinguirlos de los de San Petersburgo... Otro tipo de hombres eran gordos o iguales a Chichikov, es decir, No demasiado grueso, pero tampoco delgado. Éstos, por el contrario, miraban de reojo y se alejaban de las damas y sólo miraban a su alrededor para ver si el criado del gobernador estaba preparando una mesa verde para el whist... Eran funcionarios honorarios de la ciudad. ¡Ay! Los gordos saben gestionar sus asuntos en este mundo mejor que los delgados. Los delgados sirven más en asignaciones especiales o simplemente están registrados y deambulan de aquí para allá; su existencia es de alguna manera demasiado fácil, aireada y completamente poco confiable. Los gordos nunca ocupan lugares indirectos, sino que todos son rectos, y si se sientan en algún lugar, lo harán de manera segura y firme, de modo que el lugar se agrietará y se doblará más rápido debajo de ellos, y no saldrán volando.

(capítuloI )

Las imágenes de los funcionarios y de Chichikov también se revelan en digresiones:

Sobre la capacidad de manejar:

Hay que decir que en Rusia, si bien todavía no hemos estado a la altura de los extranjeros en otros aspectos, los hemos superado con creces en capacidad de comunicación... Tenemos hombres tan sabios que pueden hablar con un terrateniente con doscientos almas de manera completamente diferente que al que tiene trescientas, y al que tiene trescientas, nuevamente le hablarán de manera diferente que al que tiene quinientas, y al que tiene quinientos, nuevamente de manera diferente que para el que tiene, hay ochocientos; en una palabra, incluso si llegas al millón, habrá sombras de todos ellos.

Te pido que lo mires cuando se sienta entre sus subordinados, ¡pero simplemente no puedes pronunciar una palabra por miedo! orgullo y nobleza, ¿y qué no expresa su rostro? basta con coger un pincel y pintar: ¡Prometeo, decidido Prometeo! Parece un águila, actúa con suavidad y mesura. La misma águila, nada más salir de la habitación y acercarse al despacho de su jefe, tiene tanta prisa como una perdiz con papeles bajo el brazo que no hay orina.

(Capítulo III)

Sobre el millonario:

Un millonario tiene la ventaja de que puede ver la mezquindad como algo completamente desinteresado, pura mezquindad, no basada en ningún cálculo...

(capítuloVIII )

Sobre la hipocresía:

Esto es lo que se refleja en los rostros de los funcionarios cuando un jefe visitante inspecciona sus puestos confiados a la dirección: pasado el primer miedo, vieron que a él le gustaban muchas cosas y él mismo finalmente se dignó bromear, es decir, decir unas palabras con una sonrisa agradable...

(capítuloVIII )

Sobre la capacidad de hablar con mujeres:

Para nuestro mayor pesar, cabe señalar que a las personas tranquilas y a quienes ocupan puestos importantes les resulta un poco difícil conversar con las damas; para esto, amos, señores, tenientes, y no más allá del grado de capitán...

(capítuloVIII )

2) Un grupo de digresiones líricas generaliza los personajes de los terratenientes, eleva fenómenos particulares a fenómenos más generales.

MANILOV:

Hay una especie de gente que se conoce con el nombre: gente regular, ni esto ni aquello, ni en la ciudad de Bogdan ni en el pueblo de Selifan, según el proverbio.

(capítuloII )

Lisa, la esposa de Manilova (sobre las pensiones):

Y una buena educación, como saben, proviene de los internados. Y en las pensiones, como saben, tres temas principales forman la base de las virtudes humanas: el idioma francés, necesario para la felicidad de la vida familiar, el piano, para brindar momentos agradables al cónyuge y, finalmente, la parte económica propiamente dicha. : tejer carteras y otras sorpresas. Sin embargo, existen diversas mejoras y cambios en los métodos, especialmente en la actualidad; Todo esto depende más de la prudencia y de la capacidad de los propios propietarios de las pensiones. En otras pensiones sucede que primero el piano, luego el idioma francés y luego la parte económica.

(capítuloII )

Hablando de BOX, Gogol utiliza varias etapas de generalización:

1) Vea la digresión sobre terratenientes como Korobochka en el tema "Medios de desarrollo del carácter en Dead Souls".

2) comparación de la terrateniente con “su hermana aristocrática”:

Tal vez incluso empieces a pensar: vamos, ¿Korobochka realmente se encuentra tan abajo en la interminable escalera de la mejora humana? ¿Es realmente tan grande que el abismo que la separa de su hermana, inaccesiblemente cercado por los muros de una casa aristocrática...

(Capítulo III)

3) Se da una generalización muy amplia por una aparente ilógica:

Sin embargo, Chichikov se enojó en vano: es un hombre respetable, e incluso un estadista, pero en realidad resulta ser un perfecto Korobochka. Una vez que tienes algo en la cabeza, no puedes dominarlo con nada; Por mucho que le presentes argumentos, claros como el día, todo rebota en él, como una pelota de goma rebota en una pared.

(Capítulo III)

NOZDREV:

Tal vez lo llamen un personaje derrotado, dirán que ahora Nozdryov ya no está. ¡Ay! los que hablan así serán injustos. Nozdryov no dejará el mundo por mucho tiempo. Está en todas partes entre nosotros y, tal vez, sólo viste un caftán diferente; pero la gente es frívola y carente de discernimiento, y una persona con otro caftán les parece otra persona.

(capítuloIV )

El yerno de Nozdryov, MIZHUEV:

El rubio era una de esas personas en cuyo carácter, a primera vista, hay una especie de terquedad... Pero siempre terminará con el hecho de que su carácter resultará suave, que aceptarán exactamente lo que rechazaron, llamarán inteligentes a las cosas estúpidas y se irán a bailar como si no pudiera ser mejor seguir la melodía de otra persona; en una palabra, empezarán tan suavemente y terminarán como una mierda.

(capítuloIV )

SOBAKEVICH:

¿De verdad naciste oso, o la vida provinciana, los cultivos de cereales y el trato con los campesinos te volvieron oso y a través de ellos te convertiste en lo que se llama un hombre, un puño?... ¡No, quien es un puño no puede doblarse para convertirse en una palma! Y si estiras el puño con uno o dos dedos, resultará aún peor. Si probaba lo mejor de alguna ciencia, se lo haría saber más tarde a todos aquellos que realmente habían aprendido alguna ciencia, habiendo ocupado un lugar más destacado.

(capítuloV )

Sólo PLYUSHKIN es un fenómeno atípico. La digresión lírica del Capítulo VI se basa en la negación; la generalización se da como por contradicción:

Hay que decir que tal fenómeno rara vez ocurre en Rusia, donde a todo le gusta desplegarse en lugar de encogerse.

3) Además, hay digresiones sobre temas cotidianos que se acercan a la parte épica en el patetismo y el lenguaje y que también sirven como medio de generalización:

Sobre la comida y el estómago de los caballeros promedio:

El autor debe admitir que siente mucha envidia del apetito y del estómago de este tipo de personas. Para él, todos los grandes caballeros que viven en San Petersburgo y Moscú, que pasan su tiempo pensando en qué comer mañana y qué tipo de cena prepararán para pasado mañana, no significan absolutamente nada para él...

(capítuloIV )

Sobre razonamientos y descubrimientos científicos:

Nuestros hermanos, las personas inteligentes, como nos llamamos, hacen casi lo mismo, y nuestro razonamiento científico sirve de prueba.

(capítuloIX )

Sobre la rareza humana:

¡Ve y diviértete con el hombre! no cree en Dios, pero cree que si le pica el puente de la nariz, ciertamente morirá...

(capítuloincógnita )

Del análisis realizado se desprende claramente que en las obras de Gogol no se trata de una tipificación tradicional, sino más bien de una generalización, una universalización de los fenómenos.

2. Digresiones contrastadas con la parte épica, revelando el ideal positivo del autor.

1) Digresiones líricas sobre Rusia (Rus), que vinculan los temas del camino, el pueblo ruso y la palabra rusa.

Una digresión sobre la palabra rusa bien pronunciada en el Capítulo V (ver “Imágenes populares, la imagen del pueblo, la nacionalidad de “Dead Souls”).

Sobre los transportistas de barcazas (la imagen del pueblo):

Y, de hecho, ¿dónde está ahora Fyrov? Camina ruidosamente y alegremente por el muelle de cereales, habiéndose arreglado con los comerciantes. Flores y cintas en el sombrero, toda la pandilla de barcazas se divierte, despidiéndose de sus amantes y esposas, altas, majestuosas, con monasterios y cintas; Danzas circulares, canciones, toda la plaza está en pleno apogeo... y todo el arsenal de cereales se hace grande hasta que todo se carga en profundos barcos de marmotas y el ganso y la gente se precipitan hacia el valle infinito. ¡Ahí es donde trabajarán duro, transportistas de barcazas! y juntos, como antes caminaban y se enfurecían, os pondréis a trabajar y a sudar, arrastrando la correa bajo una canción interminable, como la de Rus.

(capítuloVII )

¡Eh, tres! Troika de pájaros, ¿quién te inventó?... ¿No eres tú, Rus, como una troika enérgica e imparable, corriendo?... Rus, ¿a dónde te apresuras? Dame la respuesta. No da respuesta. La campana suena con un repique maravilloso; El aire, despedazado, truena y se convierte en viento; todo lo que hay en la tierra pasa volando, y otros pueblos y estados lo esquivan y le ceden el paso.

(capítuloXI )

Sobre el camino:

¡Qué extraña, seductora, portadora y maravillosa es la palabra: camino! ¡Qué bonito es este camino: un día despejado, hojas de otoño, aire frío... más apretado con el abrigo de viaje, un sombrero sobre las orejas, te acercarás y más cómodamente a la esquina!.. ¿Y la noche? poderes celestiales! ¡Qué noche se está pasando en lo alto! ¡Y el aire y el cielo, lejanos, altos, allí, en sus inaccesibles profundidades, tan vastos, sonoros y claros se extienden!...

(capítuloXI )

Sobre Rusia y sus héroes:

¡Rusia! ¡Rusia! Te veo, desde mi maravillosa, hermosa distancia te veo: pobre, dispersa e incómoda en ti; Las atrevidas divas de la naturaleza, coronadas por las atrevidas divas del arte, no divertirán ni asustarán los ojos... Todo en ti está abierto, desierto y parejo; como puntos, como iconos, vuestras ciudades bajas sobresalen discretamente entre las llanuras; nada seducirá ni encantará la vista. ¿Pero qué fuerza secreta e incomprensible te atrae? ¿Por qué tu canto melancólico se oye y oye sin cesar en tus oídos, corriendo a lo largo y a lo ancho, de mar a mar? ¿Qué hay en él, en esta canción?... ¿Qué profetiza esta vasta extensión? ¿No será aquí, en ti, donde nacerá un pensamiento ilimitado, cuando tú mismo seas infinito? ¿No debería estar aquí un héroe cuando tiene espacio para darse la vuelta y caminar? Y un espacio poderoso me envuelve amenazadoramente, reflejándose con fuerza terrible en mis profundidades; Mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡oh! ¡Qué distancia tan centelleante, maravillosa y desconocida hasta la Tierra! ¡Rusia!..

(capítuloXI )

2) Digresiones líricas sobre temas filosóficos, similares en lenguaje a digresiones líricas asociadas a un ideal positivo.

Sobre las inconsistencias de la vida:

Ya sea una caja, una Manilova, una vida económica o no económica, ¡pasalas por alto! El mundo no funciona así de maravilla: lo que es alegre se convierte instantáneamente en tristeza si te quedas frente a él durante mucho tiempo; y luego Dios sabe lo que le viene a la mente.

(capítuloIII )

Sobre la juventud:

Si en aquel momento, en lugar de Chichikov, se hubiera topado con un joven de veinte años, ya fuera un húsar, un estudiante o simplemente alguien que acababa de empezar la carrera de la vida, ¡y Dios! ¡no importa lo que despierte, se mueva o hable en él!..

(capítuloV )

El joven fogoso de hoy se haría a un lado horrorizado si le mostraran su propio retrato en la vejez. Lleva contigo en el viaje, saliendo de los suaves años de la juventud hacia un coraje severo y amargo, lleva contigo todos los movimientos humanos, no los dejes en el camino, ¡no los recogerás más tarde!..

(capítuloVI )

Sobre la vejez:

¡La vejez que se avecina es terrible, terrible, y nada da vuelta y vuelta!

(capítuloVI )

III. Además, podemos destacar una serie de digresiones que revelan la visión del autor sobre la creatividad artística:

Sobre dos tipos de escritores. Sobre la base de esta digresión, se escribió el poema de Nekrasov "Bendito el gentil poeta" (sobre la muerte de Gogol).

Feliz el escritor que, pasando de personajes aburridos, repugnantes y llamativos por su triste realidad, se acerca a personajes que demuestran la alta dignidad de una persona que, entre el gran fondo de imágenes que rotan diariamente, ha elegido sólo algunas excepciones, que nunca ha cambiado la sublime estructura de su lira... No hay igual en su poder: ¡él es Dios!	Bienaventurado el gentil poeta, Quien tiene poca bilis, mucho sentimiento... Amando el descuido y la paz, Desdeñando la sátira atrevida, Él domina firmemente a la multitud. Con tu lira amante de la paz.
Pero este no es el destino, y el destino del escritor es diferente, que se atrevió a gritar todo lo que está cada minuto ante los ojos y lo que los ojos indiferentes no ven: todo el terrible y sorprendente barro de las pequeñas cosas que enredan nuestras vidas. , toda la profundidad de los personajes fríos, fragmentados, cotidianos, de los que abunda el nuestro en un camino terrenal, a veces amargo y aburrido, y con la fuerza contundente de un cincel inexorable, que se atrevió a exponerlos de forma destacada y luminosa a los ojos del pueblo. !	Pero el destino no tiene piedad A aquel cuyo noble genio Se convirtió en acusador de la multitud, Sus pasiones y delirios.
No recibirá el aplauso popular, no experimentará las lágrimas de agradecimiento y el unánime deleite de las almas emocionadas por él... (capítuloVII)	Es perseguido por blasfemos; Él capta los sonidos de aprobación. No en el dulce rugido de alabanza, Y en los gritos salvajes de ira.

La digresión sobre el retrato de los héroes en el capítulo II está relacionada con el problema del método. Se basa en una antítesis: el héroe romántico (retrato) es un héroe corriente y corriente.

Es mucho más fácil representar personajes grandes: allí, basta con arrojar pintura sobre el lienzo con toda la mano, ojos negros abrasadores, cejas caídas, frente arrugada, una capa negra o escarlata como el fuego arrojada sobre el hombro, y el retrato está listo. ; pero todos estos caballeros, de los cuales hay muchos en el mundo, que se parecen mucho entre sí y, sin embargo, cuando miras de cerca, verás muchas de las características más esquivas: estos caballeros son terriblemente difíciles de retratar. Aquí tendrás que forzar mucho tu atención hasta obligar a que todos los rasgos sutiles, casi invisibles, aparezcan ante ti, y en general tendrás que profundizar tu mirada, ya sofisticada en la ciencia de la curiosidad.

(II capítulo)

En una digresión lírica sobre el lenguaje de una obra de arte, se declara el principio de democratización del lenguaje; el autor se opone a su “ennoblecimiento” artificial;

¡Culpable! Parece que de la boca de nuestro héroe salió una palabra que se notó en la calle. ¿Qué hacer? ¡Ésta es la posición del escritor en Rusia! Sin embargo, si una palabra de la calle acaba en un libro, no es culpa del escritor, sino de los lectores, y sobre todo de los lectores de la alta sociedad: de ellos no serás el primero en escuchar una sola palabra rusa decente, pero probablemente te dotarán de francés, alemán e inglés en cantidades suficientes, lo que quieras.

(capítuloVIII )

Véase también “Imágenes femeninas en El inspector general y Dead Souls”.

Acerca de elegir un héroe:

Pero una persona virtuosa todavía no es considerada un héroe. E incluso puedes decir por qué no lo tomaron. Porque es hora de darle finalmente un descanso al pobre virtuoso, porque la palabra gira ociosamente en sus labios: hombre virtuoso, porque a un hombre virtuoso lo convirtieron en un caballo de batalla, y no hay escritor que no lo monte, animándolo a seguir. con un látigo y con cualquier otra cosa que se le ocurriera; porque han matado de hambre a un hombre virtuoso hasta tal punto que ahora no hay en él ni una sombra de virtud, y sólo quedan costillas y piel en lugar de un cuerpo... porque no respetan a una persona virtuosa. No, es hora de esconder finalmente al sinvergüenza también. Entonces, ¡aprovechemos al sinvergüenza!

(capítuloXI )

Gogol reivindica el papel del personaje principal del antihéroe (ver “Originalidad del género de “Dead Souls”).

Sobre planes creativos, sobre un ideal positivo:

Pero... tal vez en esta misma historia se intuyan otros hilos hasta ahora sueltos, aparecerá la incalculable riqueza del espíritu ruso, pasará por allí un marido dotado de virtudes divinas, o una maravillosa doncella rusa, que no se encuentra en ningún lugar del mundo. el mundo, con toda la maravillosa belleza de las almas de una mujer, todo desde una aspiración generosa y desinteresada. ¡Y todas las personas virtuosas de otras tribus aparecerán muertas ante ellos, así como un libro está muerto ante una palabra viva!.. Pero ¿por qué y para qué hablar de lo que se avecina? Es indecente que el autor, marido durante mucho tiempo, criado en una dura vida interior y en la refrescante sobriedad de la soledad, se olvide de sí mismo como un joven. ¡Todo tiene su turno, lugar y momento!

(capítuloXI )

Véase también el concepto de "La trama y composición de las almas muertas".

Y durante mucho tiempo me determina el maravilloso poder de caminar de la mano de mis extraños héroes, de mirar a mi alrededor toda la vida tremendamente vertiginosa, de mirarla a través de la risa visible para el mundo e invisible, desconocida para él. ¡lágrimas! Y aún está lejos el tiempo en que, en otro tono, una amenazadora ventisca de inspiración se levantará de la cabeza, revestida de santo horror y esplendor, y en confuso temor sentirán el trueno majestuoso de otros discursos...

(capítuloVII )

IV.A diferencia de Pushkin, Gogol no tiene digresiones autobiográficas, salvo la poética "¡Oh mi juventud, oh mi frescura!", pero también es de carácter filosófico general:

Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud, en los años de mi infancia irrevocablemente brillante, me resultaba divertido conducir por primera vez hasta un lugar desconocido... Ahora me acerco con indiferencia a cualquier pueblo desconocido y miro con indiferencia por su aspecto vulgar.

(capítuloVI )

V. Desde el punto de vista del principio de generalización artística, las digresiones líricas de "Dead Souls" se pueden dividir en dos tipos:

(capítuloII )

así es como es Persona rusa: una fuerte pasión por volverse arrogante con alguien que tendría al menos un rango más alto que él...

(capítuloII )

Porque hombre ruso en los momentos decisivos habrá algo que hacer sin entrar en razonamientos a largo plazo, luego, girando a la derecha, en el primer cruce, él [Selifan] gritó: "¡Eh, ustedes, respetables amigos!" - y partió al galope, sin pensar mucho en hacia dónde conduciría el camino tomado.

(capítuloIII )

Aquí a Nozdryov se le prometieron muchos deseos fuertes y difíciles; Incluso hubo algunas malas palabras. ¿Qué hacer? hombre ruso,¡y en los corazones también!

(capítuloV )

Selifan sintió su error, pero desde hombre ruso No le gusta admitir ante los demás que él tiene la culpa, inmediatamente dijo, aparentando dignidad: “¿Por qué saltas así? ¿Puso los ojos en una taberna o qué?

(capítuloV )

El invitado y el anfitrión bebieron cada uno un vaso de vodka y comieron algo. toda la vasta Rusia en ciudades y pueblos...

(capítuloV )

En Rusia A las sociedades inferiores les encanta hablar de los chismes que ocurren en las sociedades superiores...

(capítuloIX )

¿Qué significó este rasguño? ¿Y qué significa?... Significa muchas cosas diferentes. pueblo ruso rascándose la nuca.

(capítuloincógnita )

Véanse también las digresiones sobre Plyushkin y Sobakevich.

Rusia en "Dead Souls" es un mundo especial que vive según sus propias leyes. Sus amplios espacios dan lugar a naturalezas amplias.

Ella [la esposa del gobernador] sostenía del brazo a una joven de dieciséis años, una rubia lozana, de facciones delgadas y esbeltas, mentón afilado y una encantadora cara redonda y ovalada, de esas que un artista tomaría como modelo para sus obras. la Virgen y que sólo aparece en raras ocasiones. en Rusia, donde a todo le encanta aparecer en gran tamaño, todo lo que es: montañas, bosques, estepas, rostros, labios y piernas.

(capítuloVIII )

¿Y a qué ruso no le gusta conducir rápido?? ¿Es posible que su alma, tratando de marearse, se vaya de juerga, diga a veces: “¡Maldita sea!” - ¿Es su alma no amarla?

(capítuloXI )

2. A través de todo ruso, nacional se encuentra el camino a universal.

Y en la crónica mundial de la humanidad. Hay muchos siglos enteros que, al parecer, fueron tachados y destruidos por considerarlos innecesarios. Se han cometido muchos errores en el mundo que, al parecer, ni siquiera un niño habría cometido ahora. ¿Qué caminos tortuosos, sordos, estrechos, intransitables eligió? humanidad, tratando de lograr verdad eterna,¡mientras que ante él se abría un camino recto, similar al camino que conducía al magnífico templo asignado al palacio del rey!

(capítuloincógnita )

Todas las generalizaciones universales están de una forma u otra relacionadas con el motivo de la trama de la carretera (ver "La trama y la composición de Dead Souls").

VI. El poema de Gogol se basa en la oposición temática y estilística de los principios épicos y líricos. A menudo, Gogol enfatiza específicamente esta antítesis y enfrenta dos mundos:

Y un espacio poderoso me envuelve amenazadoramente, reflejándose con fuerza terrible en mis profundidades; Mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡oh! ¡Qué distancia tan centelleante, maravillosa y desconocida hasta la Tierra! ¡Rusia!..

"¡Espera, espera, tonto!" - le gritó Chichikov a Selifan. "¡Aquí estoy con una espada!" - gritó un mensajero con bigote mientras galopaba hacia él. “¡No lo ves, maldita sea tu alma: es un carruaje del gobierno!” Y, como un fantasma, la troika desapareció entre truenos y polvo.

¡Qué extraña, seductora, portadora y maravillosa es la palabra: camino!

(capítuloXI )

En general, hablando de la originalidad estilística de las digresiones líricas, podemos notar los rasgos de la poética romántica.

Conceptualmente: en contraste con la juventud y la vejez.

Ver digresiones líricas sobre temas filosóficos.

En medios artísticos (hipérbole, imágenes cósmicas, metáforas). Ver “Originalidad de género de “Dead Souls”.

¡Dios! ¡Qué bella eres a veces, muy, muy lejos! ¡Cuántas veces, como quien perece y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! ¡Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste!...

(capítuloXI )

VII.El papel compositivo de las digresiones líricas.

1. Algunos capítulos se abren con digresiones:

Una digresión sobre la juventud en el Capítulo VI (“Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud...”).

Una digresión sobre dos tipos de escritores en el Capítulo VII (“Feliz el escritor...”).

2. Las digresiones pueden cerrar el capítulo:

Sobre la “palabra rusa bien hablada” del capítulo V (“El pueblo ruso se expresa con fuerza...”).

Sobre “rascarse la nuca” en el Capítulo X (“¿Qué significó este rascarse? ¿Y qué significa?”)

Sobre la “troika de pájaros” al final del primer volumen (“Eh, troika, troika de pájaros, ¿quién te inventó?..”).

3. Una digresión puede preceder a la aparición de un nuevo héroe: una digresión sobre la juventud en el Capítulo VI precede a la descripción de la aldea de Plyushkin.

4. Los puntos de inflexión en la trama también pueden estar marcados por digresiones líricas:

Al describir los sentimientos de Chichikov al conocer a la hija del gobernador, el autor vuelve a recordar al lector la división de las personas en gordas y delgadas.

Es imposible decir con certeza si el sentimiento de amor realmente ha despertado en nuestro héroe; incluso es dudoso que caballeros de este tipo, es decir, no tan grueso, pero no tan delgado, eran capaces de amar; pero a pesar de todo esto, había algo tan extraño aquí, algo que no podía explicarse a sí mismo...

(capítuloVIII )

El autor incluye discusiones sobre la capacidad de los caballeros gordos y delgados para entretener a las damas en la descripción de otra escena novedosa: la conversación de Chichikov con la hija del gobernador en el baile.

Las personas tranquilas y que ocupan puestos importantes resultan un poco difíciles en las conversaciones con las mujeres; para ello, amos, señores, tenientes, y no más allá de las filas de los capitanes... Esto se anota aquí para que los lectores puedan ver por qué la rubia comenzó a bostezar durante las historias de nuestro héroe.

(capítuloVIII )

5. Hacia el final del poema, aumenta el número de digresiones líricas asociadas con un ideal positivo, lo que se explica por el plan de Gogol de construir "Almas muertas" según el modelo de la "Divina Comedia" de Dante (ver "Trama y composición de " Almas muertas”).

VIII. El lenguaje de las digresiones líricas (ver “Originalidad de género de “Dead Souls”).

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"RM - Rus (de memoria)"

¡Dios! ¡Qué bella eres a veces, muy, muy lejos! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! ¡Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste!...

¡Rusia! ¡Rusia! Te veo, desde mi maravillosa, hermosa distancia te veo: pobre, dispersa e incómoda en ti; las atrevidas divas de la naturaleza, coronadas por las atrevidas divas del arte, las ciudades con altos palacios de muchas ventanas crecidos en los acantilados, árboles pintorescos y hiedra convertida en casas, en el ruido y el polvo eterno de las cascadas no divertirán ni asustarán la vista; su cabeza no retrocede para mirar los cantos rodados de piedra que se amontonan sin cesar sobre ella y en las alturas; los arcos oscuros, arrojados unos sobre otros, enredados con ramas de parra, hiedra e innumerables millones de rosas silvestres, no brillarán a través de ellos, las líneas eternas de montañas brillantes, que se precipitan hacia los cielos claros y plateados, no brillarán a lo lejos; . Todo en ti es abierto, desierto y parejo; como puntos, como iconos, vuestras ciudades bajas sobresalen discretamente entre las llanuras; nada seducirá ni encantará la vista. ¿Pero qué fuerza secreta e incomprensible te atrae? ¿Por qué tu canto melancólico, que corre a lo largo y a lo ancho, de mar a mar, se oye y oye sin cesar en tus oídos? ¿Qué hay en ella, en esta canción? ¿Qué llama, llora y agarra tu corazón? ¿Qué sonidos besan dolorosamente y se esfuerzan en el alma y se enroscan en mi corazón? ¡Rusia! ¿Qué quieres de mí? ¿Qué conexión incomprensible hay entre nosotros? ¿Por qué te ves así y por qué todo lo que hay en ti ha vuelto hacia mí sus ojos llenos de expectación? Se avecinan lluvias, y mis pensamientos se adormecen ante el tuyo. ¿Qué profetiza esta vasta extensión? ¿No será aquí, en ti, donde nacerá un pensamiento ilimitado, cuando tú mismo seas infinito? ¿No debería estar aquí un héroe cuando tiene espacio para darse la vuelta y caminar? Y un espacio poderoso me envuelve amenazadoramente, reflejándose con fuerza terrible en mis profundidades; Mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡oh! ¡Qué distancia tan centelleante, maravillosa y desconocida hasta la Tierra! ¡Rusia!..

¡Qué extraña, seductora, portadora y maravillosa es la palabra: camino! y qué bonito es este camino: un día despejado, hojas de otoño, aire frío... más apretados con el abrigo de viaje, un sombrero sobre las orejas, ¡acurruquémonos más cerca y más cómodamente en el rincón! EN último tiempo un escalofrío recorrió sus miembros y ya fue reemplazado por un agradable calor. Los caballos corren...

¡Dios! ¡Qué bella eres a veces, muy, muy lejos! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! ¡Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste!...

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"RM para grupos"

1 grupo.

A. Discurso sobre las buenas y las malas (Capítulo 1)

Los hombres aquí, como en todas partes, eran de dos tipos: algunos delgados, que rondaban constantemente a las damas; algunos de ellos eran de tal tipo que era difícil distinguirlos de los de San Petersburgo: también tenían patillas muy limpias, peinadas deliberadamente y con buen gusto, o simplemente hermosas caras ovaladas, muy bien afeitadas, se sentaban con la misma indiferencia. junto a las damas hablaban igual en francés y las hacían reír como en San Petersburgo. Otra clase de hombres eran gordos o iguales a Chichikov, es decir, no demasiado gordos, pero tampoco delgados. Éstas, por el contrario, miraban de reojo y se alejaban de las damas y sólo miraban a su alrededor para ver si el criado del gobernador estaba preparando una mesa de whist verde en algún lugar. Tenían la cara llena y redonda, algunos incluso tenían verrugas, otros estaban picados de viruela; No llevaban el pelo en la cabeza con crestas, rizos o al estilo despreocupado, como dicen los franceses; llevaban el pelo corto o peinado hacia atrás y sus rasgos faciales eran más redondeados y fuertes. Estos eran funcionarios honorarios de la ciudad. ¡Ay! Los gordos saben gestionar sus asuntos en este mundo mejor que los delgados. Los delgados sirven más en asignaciones especiales o simplemente están registrados y deambulan de aquí para allá; su existencia es de alguna manera demasiado fácil, aireada y completamente poco confiable. Los gordos nunca ocupan lugares indirectos, sino siempre rectos, y si se sientan en algún lugar, lo harán de forma segura y firme, de modo que el lugar se agrietará y se doblará antes y no saldrán volando. No les gusta el brillo exterior; el frac que llevan no está tan hábilmente confeccionado como el de los delgados, pero en las cajas está la gracia de Dios. A la flaca, a sus tres años, no le queda ni una sola alma que no esté empeñada en una casa de empeño; El gordo estaba tranquilo, he aquí, y en algún lugar al final de la ciudad apareció una casa comprada a nombre de su esposa, luego en el otro extremo otra casa, luego un pueblo cerca de la ciudad, luego un pueblo con todos la tierra. Finalmente, el hombre gordo, habiendo servido a Dios y al soberano, habiéndose ganado el respeto universal, deja el servicio, se muda y se convierte en un terrateniente, un glorioso caballero ruso, un hombre hospitalario, y vive y vive bien. Y después de él, nuevamente, los herederos delgados, según la costumbre rusa, envían todos los bienes de su padre por correo.

	Palabras, frases, detalles.

B. Tarea: ¿Hay pensamientos y razonamientos similares en el texto del cuento "Grueso y delgado" de A.P. Chéjov y en este pasaje? Confirme las similitudes con el texto del cuento “Grueso y delgado” o explíquelo a su manera.

En la estación Nikolaevskaya ferrocarril Se encontraron dos amigos: uno gordo y otro delgado. El gordo acababa de almorzar en la estación y sus labios, cubiertos de aceite, brillaban como cerezas maduras. Olía a jerez y a flor de naranja. El flaco acababa de bajar del carruaje y estaba cargado de maletas, bultos y cajas de cartón. Olía a jamón y. posos de cafe. Detrás de él se asomaba una mujer delgada con una barbilla larga: su esposa, y un estudiante alto de secundaria con los ojos entrecerrados: su hijo.

Bueno, ¿cómo estás, amigo? - preguntó el gordo mirando entusiasmado a su amigo - ¿Dónde sirves? ¿Has alcanzado el rango?

¡Yo sirvo, querida! Soy asesor colegiado por segundo año y tengo a Stanislav. El salario es malo... bueno, ¡Dios lo bendiga! Mi esposa da clases de música, yo hago pitilleras de madera en privado. ¡Grandes pitilleras! Los vendo por un rublo cada uno. Si alguien toma diez mil dólares o más, entonces, ya sabes, hay una concesión. Hagamos algo de dinero. Ya sabes, serví en el departamento, y ahora me han transferido aquí como jefe del mismo departamento... Serviré aquí. Bueno, ¿cómo estás? ¿Probablemente ya sea un civil? ¿A?

No, querida, súbelo más alto”, dijo el hombre gordo, “ya ​​he ascendido al rango de secreto... tengo dos estrellas”.

El delgado de repente se puso pálido y petrificado, pero pronto su rostro se torció en todas direcciones con una amplia sonrisa; parecía como si chispas cayeran de su rostro y de sus ojos. Él mismo se encogió, se encorvó, se estrechó... Sus maletas, bultos y cajas de cartón se encogieron, se arrugaron... La larga barbilla de su esposa se hizo aún más larga; Natanael se puso de pie y abrochó todos los botones de su uniforme...

Yo, Excelencia... ¡Es un placer, señor! ¡Un amigo, se podría decir, desde la infancia y de repente se convirtió en un noble, señor! Je, je, señor.

Bueno, ¡ya es suficiente! - el gordo hizo una mueca - ¿Para qué es este tono? Tú y yo somos amigos de la infancia, ¿y por qué este respeto por el rango?

Por piedad... ¿Qué estás...? - se rió el delgado, encogiéndose aún más - La gentil atención de Su Excelencia... parece una humedad que da vida...

2do grupo.

Antes, hace mucho tiempo, en los veranos de mi juventud, en los años de mi infancia irremediablemente brillante, me resultaba divertido conducir por primera vez hasta un lugar desconocido: no importaba si era un pueblo, un pobre ciudad de provincia, un pueblo, un asentamiento, el niño descubrió en su mirada curiosa muchas cosas curiosas. Cada edificio, todo lo que llevaba sólo la huella de algún rasgo notable, todo me detenía y me asombraba. ¿Es una casa de piedra, de propiedad estatal, de arquitectura conocida, con la mitad de ventanas falsas, aislada entre un montón de troncos tallados de casas burguesas y filisteas de un solo piso, o una cúpula redonda y regular, toda tapizada con chapa de hierro blanco? , elevado sobre un encalado, como la nieve, nueva iglesia, ya fuera un mercado o un dandy de barrio que cruzaba la ciudad, nada escapaba a una atención fresca y sutil y, sacando la nariz de mi carro de viaje, miraba el corte hasta entonces inédito de una levita y el cajas de madera con clavos, con el azufre tornándose amarillo a lo lejos, con pasas y jabón, destellando en las puertas tienda de verduras junto con los frascos de dulces secos de Moscú, miró al oficial de infantería que se alejaba, traído de Dios sabe qué provincia, en el aburrimiento del distrito, y al comerciante que pasó por Siberia en un droshky de carreras y se dejó llevar. en su mente con ellos en su pobre vida. Pasó el funcionario del distrito; ya me preguntaba a dónde iría, si por la noche a casa de algún hermano suyo o directamente a su casa, de modo que, después de estar media hora sentado en el porche, antes de que oscureciera por completo. , podría sentarse a cenar temprano con su madre, con su esposa, con la hermana de su esposa y toda la familia, y de qué hablarán en el momento en que llegue la chica del patio con monistas o el niño con una chaqueta gruesa, después de la sopa, una vela de sebo en un candelabro doméstico duradero. Al acercarme al pueblo de algún terrateniente, miré con curiosidad el alto y estrecho campanario de madera o la amplia y antigua iglesia de madera oscura. Desde lejos, a través del verdor de los árboles, el tejado rojo y las chimeneas blancas de la casa señorial destellaban tentadoramente hacia mí, y esperé impaciente hasta que los jardines que la rodeaban se dispersaron a ambos lados y él apareció como suyo, entonces, ¡ay! De apariencia nada vulgar, y de él traté de adivinar quién era el terrateniente, si estaba gordo y si tenía hijos o seis hijas con risas sonoras de niña, juegos y belleza eterna hermana pequeña, y si tienen los ojos negros, y si él mismo es un tipo alegre o lúgubre, como septiembre en los últimos días, mira el calendario y habla de centeno y trigo, aburridos para la juventud.

Ahora me acerco con indiferencia a cualquier pueblo desconocido y miro con indiferencia su aspecto vulgar; Esto es desagradable para mi mirada fría, no es divertido para mí, y lo que en años anteriores habría despertado un movimiento vivo en el rostro, risas y palabras silenciosas, ahora se desliza, y mis labios inmóviles guardan un silencio indiferente. ¡Oh juventud mía! ¡oh mi frescura!

	Palabras, frases, detalles.	Conclusiones sobre el papel del retiro (Lo que piensa el autor)
El narrador en su juventud.
Narrador en la edad adulta

B. Tarea: ¿Hay pensamientos y razonamientos similares en el texto del poema de S. Yesenin y en este pasaje? Confirma las similitudes con el texto del poema o explícalo a tu manera.

No me arrepiento, no llamo, no lloro, Todo pasará como humo de los manzanos blancos. Marchito en oro, Ya no seré joven. Ahora no pelearás tanto Un corazón tocado por un escalofrío, Y el país de la zaraza de abedul. No te tentará andar descalzo. ¡El espíritu errante! eres cada vez menos frecuente Agitas la llama de tus labios

Oh mi frescura perdida ¡Un derroche de miradas y un torrente de sentimientos! Ahora me he vuelto más tacaño en mis deseos, Vida mía, ¿soñé contigo? Como si fuera un comienzo de primavera en auge Montó un caballo rosa. Todos nosotros, todos nosotros en este mundo somos perecederos, El cobre brota silenciosamente de las hojas de arce... Que seas bendecido por siempre, Lo que ha llegado a florecer y morir.

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3 grupo

A. Digresión lírica sobre Rusia y el camino (Capítulo 11)

¿Y a qué ruso no le gusta conducir rápido? ¿Es su alma, que se esfuerza por marearse, por salir de juerga, por decir a veces: “¡Maldita sea!” - ¿Es su alma no amarla? ¿No es posible amarla cuando escuchas algo maravilloso y con entusiasmo en ella? Parece que una fuerza desconocida te ha tomado en sus alas, y tú vuelas, y todo vuela: millas vuelan, los comerciantes vuelan hacia ti en las vigas de sus carros, un bosque vuela a ambos lados con oscuras formaciones de abetos y pinos, con un golpe torpe y el grito de un cuervo, vuela todo el camino va hacia quién sabe dónde en la distancia que desaparece, y algo terrible está contenido en este rápido parpadeo, donde el objeto que desaparece no tiene tiempo de aparecer. , sólo el cielo sobre tu cabeza, las nubes claras y sólo el mes que corre parecen inmóviles. ¡Eh, tres! pájaro tres, ¿quién te inventó? para saberlo, sólo podrías haber nacido entre un pueblo vivaz, en esa tierra que no gusta de bromear, pero que se ha extendido suavemente por medio mundo, y seguir adelante y contar los kilómetros hasta que llegue a tus ojos. Y no es un astuto, al parecer, un proyectil de carretera, no agarrado por un tornillo de hierro, sino apresuradamente, vivo, con solo un hacha y un cincel, el eficiente hombre de Yaroslavl te equipó y montó. El conductor no lleva botas alemanas: tiene barba y guantes, y va sentado Dios sabe qué; pero se puso de pie, se balanceó y comenzó a cantar: los caballos eran un torbellino, los radios de las ruedas se mezclaban en un círculo suave, ¡solo la carretera temblaba y el peatón detenido gritaba de miedo! y allí ella se apresuró, se apresuró, se apresuró !.. Y ya se puede ver a lo lejos cómo algo acumula polvo y perfora el aire.

¿No eres tú, Rusia, como una troika enérgica e imparable que avanza corriendo? El camino debajo de ti humea, los puentes traquetean, todo queda atrás y queda atrás. El contemplador, asombrado por el milagro de Dios, se detuvo: ¿ese rayo fue arrojado del cielo? ¿Qué significa este aterrador movimiento? ¿Y qué tipo de poder desconocido contienen estos caballos, desconocidos para la luz? ¡Ay, caballos, caballos, qué clase de caballos! ¿Hay torbellinos en tus melenas? ¿Hay un oído sensible que arde en cada vena tuya? Escucharon una canción familiar desde arriba, juntos y al instante tensaron sus pechos de cobre y, casi sin tocar el suelo con sus cascos, se convirtieron en líneas alargadas que volaban por el aire y se precipitaban, todos inspirados por Dios. !.. Rus', ¿a dónde vas, dame la respuesta? No da respuesta. La campana suena con un repique maravilloso; El aire, despedazado, truena y se convierte en viento; todo lo que hay en la tierra pasa volando, y otros pueblos y estados lo esquivan y le ceden el paso.

	Palabras, frases, detalles.	Conclusiones sobre el papel del retiro (Lo que piensa el autor)

B. Tarea: ¿Hay pensamientos y razonamientos similares en el texto del poema “Rusia” de A. Blok y en este pasaje? Confirma las similitudes con el texto del poema o explícalo a tu manera.

De nuevo, como en los años dorados, Tres arneses desgastados y aleteantes, Y las agujas pintadas tejen. En caminos sueltos... Rusia, pobre Rusia, Quiero tus chozas grises, Tus canciones son como el viento para mí. ¡Como las lágrimas del primer amor! No sé cómo sentir pena por ti, Y llevo con cuidado mi cruz... ¿Qué hechicero quieres? ¡Dame tu belleza ladrona! Déjalo atraer y engañar,

No te perderás, no perecerás, Y sólo el cuidado se nublará Tus hermosas facciones... Bueno, ¿entonces qué? Una preocupación más - El río hace más ruido con una lágrima. Y sigues siendo el mismo: bosque y campo, Sí, el tablero estampado llega hasta las cejas... Y lo imposible es posible El largo camino es fácil Cuando el camino parpadea en la distancia Una mirada instantánea desde debajo de una bufanda, Cuando suena con melancolía cautelosa ¡El canto sordo del cochero!..

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"Hoja de trabajo"

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Asunto de l.o.	Ejemplos del texto
Sobre grueso y delgado
Sobre la educación en Rusia
Sobre la sutileza del tratamiento.
Sobre los señores de la “clase media”
Acerca de apto palabra rusa
Sobre la juventud y la juventud
Sobre el destino del escritor. en Rusia	Digresiones líricas en el poema de N.V. "Almas muertas" de Gogol Digresiones líricas – desviaciones de lo inmediato trama en una obra literaria Digresiones líricas Dar al poema escala, amplitud y profundidad de cobertura de problemas, simbolismo. Capítulo 1 Sobre grueso y delgado Capítulo 2 Sobre la educación en Rusia Capítulo 3 Sobre la sutileza del tratamiento. Tema de digresiones líricas en el poema. Capítulo 4 Sobre los señores de la “clase media” Capítulo 5 Acerca de apto palabra rusa Capítulo 6 Sobre la juventud y la juventud Tema de digresiones líricas en el poema. Capítulo 7 Sobre el destino del escritor. en Rusia Capítulo 8 Sobre la gente de la ciudad Capítulo 9 Sobre los campesinos rusos Tema de digresiones líricas en el poema. Capítulo 11 Sobre Rusia El papel de las digresiones líricas en el poema. Digresiones líricas en el poema: introducir la imagen del autor; dar amplitud, profundidad, amplitud y lirismo a la narrativa; ayudar a caracterizar los diferentes lados de Rusia Deseo que todos se sumerjan en un mundo hermoso y fascinante más de una vez en la vida. cuyo nombre es GOGOL I. Prólogo Un sueño extraño... Como en el reino de las sombras, sobre cuya entrada parpadea una lámpara inextinguible con la inscripción “Dead Souls”, el bromista Satanás abrió las puertas. El reino muerto comenzó a agitarse y una línea interminable se extendió desde él. Manilov con un abrigo de piel grande. osos, Nozdryov en el carruaje de otra persona, Derzhimorda en una pipa de fuego, Selifan, Perejil, Fetinya... Y él fue el último en moverse. Pavel Ivanovich Chichikov en el famoso a su silla. Y toda la pandilla avanzó hacia Sovetskaya. Rusia y entonces sucedieron cosas asombrosas en ella. incidentes. ¿Y cuáles siguen a eso? agujas.

Las digresiones líricas en el poema "Dead Souls" juegan un papel muy importante. Entraron en la estructura de esta obra de manera tan orgánica que ya no podemos imaginar el poema sin los magníficos monólogos del autor. ¿Cuál es el papel de las digresiones líricas en el poema? ​​De acuerdo, gracias a su presencia, sentimos constantemente la presencia de Gogol, quien comparte con nosotros sus vivencias y pensamientos sobre tal o cual evento. En este artículo hablaremos sobre digresiones líricas en el poema "Dead Souls" y hablaremos sobre su papel en la obra.

El papel de las digresiones líricas.

Nikolai Vasilyevich no se convierte simplemente en un guía que guía al lector a través de las páginas de la obra. Es más bien un amigo cercano. Las digresiones líricas del poema “Dead Souls” nos animan a compartir con el autor las emociones que lo embargan. A menudo, el lector espera que Gogol, con su humor inimitable, le ayude a superar la tristeza o la indignación que le provocan los acontecimientos del poema. Y a veces queremos saber la opinión de Nikolai Vasilyevich sobre lo que está sucediendo. Las digresiones líricas del poema "Dead Souls", además, tienen un gran poder artístico. Disfrutamos de cada imagen, de cada palabra, admirando su belleza y precisión.

Opiniones sobre digresiones líricas expresadas por famosos contemporáneos de Gogol

Muchos de los contemporáneos del autor apreciaron la obra "Dead Souls". Las digresiones líricas del poema tampoco pasaron desapercibidas. Algunos han hablado de ellos. gente famosa. Por ejemplo, I. Herzen señaló que el pasaje lírico ilumina y anima la narración para ser reemplazado nuevamente por una imagen que nos recuerda aún más claramente el infierno en el que nos encontramos. El comienzo lírico de esta obra también fue muy apreciado por V. G. Belinsky. Señaló la subjetividad humana, integral y profunda que revela en el artista una persona de “alma bonita y corazón cálido”.

Pensamientos compartidos por Gogol

El escritor, con la ayuda de digresiones líricas, expresa propia actitud no sólo a los acontecimientos y personas descritos por él. Contienen, además, una afirmación del elevado propósito del hombre, la importancia de los grandes intereses e ideas sociales. La fuente del lirismo del autor son los pensamientos sobre el servicio a su país, sobre sus dolores, destinos y fuerzas gigantescas ocultas. Esto se manifiesta independientemente de si Gogol expresa su enojo o amargura por la insignificancia de los personajes que representa, si habla sobre el papel del escritor en la sociedad moderna o sobre la mente rusa vivaz y vivaz.

Primeros retiros

Con gran tacto artístico, Gogol incluyó elementos extra argumentales en la obra "Dead Souls". Las digresiones líricas del poema son al principio sólo declaraciones de Nikolai Vasilyevich sobre los héroes de la obra. Sin embargo, a medida que avanza la historia, los temas se vuelven más variados.

Gogol, después de haber hablado de Korobochka y Manilov, interrumpe su narración por un momento, como si quisiera hacerse a un lado por un momento para que el lector pueda comprender mejor la imagen de la vida que ha dibujado. Por ejemplo, la digresión que interrumpe la historia sobre Korobochka Nastasya Petrovna en la obra contiene una comparación de ella con una "hermana" que pertenece a una sociedad aristocrática. A pesar de su apariencia ligeramente diferente, no se diferencia de la amante local.

hermosa rubia

Chichikov, en el camino después de visitar a Nozdryov, se encuentra en el camino con una hermosa rubia. La descripción de este encuentro termina con una maravillosa digresión lírica. Gogol escribe que en todas partes del camino una persona se encontrará al menos una vez con un fenómeno que no se parece a nada que haya visto antes y despertará en él un sentimiento nuevo, diferente a los habituales. Sin embargo, esto es completamente ajeno a Chichikov: la fría cautela de este héroe se compara con la manifestación de los sentimientos inherentes al hombre.

Digresiones en los capítulos 5 y 6

La digresión lírica al final del quinto capítulo es de una naturaleza completamente diferente. El autor aquí no habla de su héroe, ni de su actitud hacia tal o cual personaje, sino del talento del pueblo ruso, de un hombre poderoso que vive en Rusia. como si no estuviera conectado con el desarrollo previo de la acción. Sin embargo, es muy importante para revelar la idea principal del poema: la verdadera Rusia no son cajas, nozdryovs y dogevichs, sino el elemento del pueblo.

Estrechamente relacionado con declaraciones líricas dedicadas a carácter nacional y la palabra rusa, y una confesión inspirada sobre la juventud, sobre la percepción de la vida de Gogol, que abre el sexto capítulo.

Las enojadas palabras de Nikolai Vasilyevich, que tienen un significado profundo y generalizado, interrumpen la narración sobre Plyushkin, quien encarnaba con la mayor fuerza sentimientos y aspiraciones viles. Gogol está indignado por la “maldad, mezquindad e insignificancia” que puede alcanzar una persona.

El razonamiento del autor en el Capítulo 7.

Nikolai Vasilyevich comienza el séptimo capítulo con discusiones sobre la vida y el destino creativo del escritor en su sociedad contemporánea. Habla de dos destinos diferentes que le esperan. Un escritor puede convertirse en creador de “imágenes exaltadas” o en satírico o realista. Esta digresión lírica refleja las opiniones de Gogol sobre el arte, así como la actitud del autor hacia el pueblo y la élite gobernante de la sociedad.

"Feliz viajero..."

Otra digresión, que comienza con las palabras "Feliz el viajero...", es una etapa importante en el desarrollo de la trama. Separa una parte de la historia de otra. Las declaraciones de Nikolai Vasilyevich iluminan el significado y la esencia de las pinturas anteriores y posteriores del poema. Esta digresión lírica está directamente relacionada con las escenas folclóricas representadas en el capítulo séptimo. Juega un papel muy importante en la composición del poema.

Declaraciones sobre clases y rangos

En los capítulos dedicados a la descripción de la ciudad, nos encontramos con las declaraciones de Gogol sobre clases y rangos. Dice que están tan "molestos" que todo lo que aparece en un libro impreso les parece "personal". Al parecer, esta es la “disposición en el aire”.

Reflexiones sobre las falacias humanas

Vemos digresiones líricas del poema "Dead Souls" a lo largo de la narración. Gogol termina su descripción de la confusión general con reflexiones sobre los falsos caminos del hombre, sus engaños. La humanidad ha cometido muchos errores en su historia. La generación actual se ríe de esto con arrogancia, aunque ella misma está empezando a toda una serie nuevos conceptos erróneos. Sus descendientes en el futuro se reirán de la generación actual.

Últimos retiros

El patetismo cívico de Gogol alcanza especial fuerza en la retirada "¡Rus! ¡Rus!...". Muestra, al igual que el monólogo lírico situado al comienzo del capítulo 7, una línea clara entre los vínculos de la narración: la historia sobre el origen del personaje principal (Chichikov) y las escenas de la ciudad. Aquí ya se ha desarrollado ampliamente el tema de Rusia. Es “poco acogedor, disperso, pobre”. Sin embargo, aquí es donde nacen los héroes. Luego, el autor comparte con nosotros los pensamientos que le inspiraron la troika apresurada y el camino lejano. Nikolai Vasilyevich pinta, uno tras otro, cuadros de su naturaleza rusa natal. Aparecen ante los ojos de un viajero que corre por un camino otoñal a lomos de veloces caballos. A pesar de que la imagen del tres pájaros ha quedado atrás, en esta digresión lírica la volvemos a sentir.

La historia sobre Chichikov termina con una declaración del autor, que es una dura objeción a la que el personaje principal y toda la obra en su conjunto, que representa a los "despreciables y malos", pueden sorprender.

¿Qué reflejan las digresiones líricas y qué queda sin respuesta?

El sentido de patriotismo del autor se refleja en las digresiones líricas del poema "Dead Souls" de N.V. Gogol. La imagen de Rusia que completa la obra está cubierta de profundo amor. Encarnó el ideal que iluminó el camino del artista al representar la vida vulgar y mezquina.

Hablando sobre el papel y el lugar de las digresiones líricas en el poema "Dead Souls", me gustaría señalar un punto interesante. A pesar de los numerosos argumentos del autor, el más pregunta importante para Gogol sigue sin respuesta. Y la pregunta es: ¿hacia dónde se dirige Rusia? No encontrará la respuesta leyendo las digresiones líricas del poema de Gogol "Dead Souls". Sólo el Todopoderoso podía saber lo que le esperaba a este país, “inspirado por Dios”, al final del camino.