En los años 30 del siglo XX, el nombre de Somerset Maugham era conocido en todos los círculos de la sociedad europea. Un prosista talentoso, un dramaturgo brillante, un político y un oficial de inteligencia británico... ¿Cómo se combinó todo esto en una sola persona? ¿Quién es Maugham Somerset?
Inglés, nacido en París.
El 25 de enero de 1874 nació en el territorio de la embajada británica en París el futuro escritor famoso Somerset Maugham. Su padre, que provenía de una dinastía de abogados, había planeado de antemano un nacimiento tan inusual. Todos los niños nacidos en Francia en aquellos años, al llegar a la edad adulta, debían ir a servir en el ejército y participar en operaciones militares contra Inglaterra. Robert Maugham no podía permitir que su hijo luchara contra la patria de sus antepasados. Nacido en la embajada británica, el pequeño Somerset se convirtió automáticamente en ciudadano británico.
Trauma infantil
El padre y el abuelo de Somerset Maugham confiaban en que el niño seguiría sus pasos y se convertiría en abogado. Pero el destino fue en contra de los deseos de los familiares. William perdió a sus padres a una edad temprana. Su madre murió en 1882 por tisis y dos años después el cáncer acabó con la vida de su padre. El niño fue acogido por familiares ingleses de Whitstable, un pequeño pueblo situado cerca de Canterbury.
Hasta los 10 años, el niño solo hablaba francés y le resultaba difícil dominar su lengua materna. La familia de su tío no se convirtió en familia para William. Henry Maugham, que sirvió como vicario, y su esposa trataron a su nuevo pariente con frialdad y sequedad. no agregó comprensión mutua. El estrés sufrido por la temprana pérdida de sus padres y el traslado a otro país le provocó una tartamudez que acompañaría al escritor por el resto de su vida.
Estudios
En Gran Bretaña, William Maugham estudió en la Royal School. Debido a su físico frágil, baja estatura y fuerte acento, el niño era ridiculizado por sus compañeros y evitaba a la gente. Por lo tanto, aceptó con alivio la admisión en la Universidad de Heidelberg en Alemania. Además, el joven se dedicó a lo que amaba: estudiar literatura y filosofía. La medicina se convirtió en otra pasión de Maugham. En aquellos años, todo europeo que se precie tenía que tener una profesión seria. Por lo tanto, en 1892, Maugham ingresó en la Facultad de Medicina de Londres y se convirtió en cirujano y médico general certificado.
Durante la Primera Guerra Mundial
El novelista afrontó el inicio de la Primera Guerra Mundial sirviendo en la Cruz Roja Británica. Luego fue reclutado por la inteligencia británica MI5. Durante un año, Maugham llevó a cabo misiones de reconocimiento en Suiza. En 1917, disfrazado de corresponsal estadounidense, llegó en misión secreta al Petrogrado ruso. La tarea de Somerset era evitar que Rusia abandonara la guerra. A pesar de que la misión fracasó, Maugham estaba satisfecho con el viaje a Petrogrado. Se enamoró de las calles de esta ciudad, descubrió las obras de Dostoievski, Tolstoi, Chéjov. Para leer sus obras, comencé a aprender ruso.
Entre las guerras
Desde 1919, en busca de emociones fuertes, Maugham comenzó a viajar a países de Asia y Oriente Medio. Visitó China, Malasia, Tahití. El prosista se inspiró en sus viajes, que le dieron lugar a un trabajo fructífero. A lo largo de dos décadas se han escrito numerosas novelas, obras de teatro, cuentos, bocetos y ensayos. Como nueva dirección: una serie de dramas socio-psicológicos. Escritores famosos se reunían a menudo en su villa, adquirida en 1928 en la Riviera francesa. Fue visitado por H.G. Wells y Winston Churchill. En aquellos años, Maugham era el escritor inglés de mayor éxito.
Durante la Segunda Guerra Mundial
El escritor conoció el comienzo de esta guerra en Francia. Allí debía controlar el estado de ánimo de los franceses y escribir artículos sobre cómo el país no renunciaría a sus posiciones militares. Tras la derrota de Francia, Somerset Maugham se vio obligado a partir hacia Estados Unidos. Allí vivió durante toda la Segunda Guerra Mundial, trabajando en la redacción de guiones para Hollywood. Al regresar a casa después de la guerra, el dramaturgo observó con pesar la imagen de devastación y devastación, pero continuó escribiendo.
Después de la guerra
En 1947 se aprobó el Premio Somerset Maugham. Fue otorgado a los mejores escritores ingleses menores de 35 años. En 1952, Maugham obtuvo un doctorado en literatura. Ya no viajó y dedicó mucho tiempo a escribir ensayos, prefiriéndolos al drama y la ficción.
Sobre la vida personal
Maugham no ocultó su bisexualidad. Intentó crear una familia tradicional y se casó con Siri Welkom en 1917. Ella era decoradora de interiores. Tuvieron una hija, María Isabel. Debido a los frecuentes viajes en compañía de su secretario y amante Gerold Hexton, Somerset no pudo salvar su matrimonio. La pareja se divorció en 1927. A lo largo de su vida, el escritor tuvo aventuras tanto con mujeres como con hombres. Pero después de la muerte de Hexton en 1944, el dramaturgo no experimentó sentimientos tan cálidos por nadie.
Partida
William Somerset Maugham falleció a la edad de 91 años (15/12/1965). La causa de la muerte fue neumonía. Las cenizas del prosista fueron esparcidas en las paredes de la Biblioteca Maugham, ubicada en la Royal School de Canterbury.
El comienzo de un viaje creativo.
El primer trabajo de Somerset Maugham fue escribir una biografía del compositor de ópera Giacomo Meyerbeer. Fue escrito durante mis años universitarios. El trabajo no fue evaluado adecuadamente por el editor, y joven escritor lo quemó en su corazón. Pero para deleite de los futuros lectores, el primer fracaso no detuvo al joven.
El primer trabajo serio de Somerset Maugham fue la novela "Lisa de Lambeth". Fue escrito después del trabajo del autor en el Hospital St. Thomas y fue bien recibido por críticos y lectores. Esto hizo que el escritor creyera en su talento y se probara a sí mismo como dramaturgo, escribiendo la obra "El hombre de honor". El estreno no causó sensación. A pesar de esto, Maugham continuó escribiendo y unos años más tarde se convirtió en un exitoso dramaturgo. La comedia "Lady Frederick", representada en el Court Theatre en 1908, se ganó un cariño especial por parte del público.
Amanecer creativo
Tras el rotundo éxito de "Lady Frederick", comenzaron a nacer una tras otra las mejores obras de Somerset Maugham:
- novela de fantasía "El Mago", publicada en 1908;
- "Catalina" (1948): una novela mística sobre una niña que milagrosamente se libró de una terrible enfermedad, pero nunca fue feliz;
- "Teatro" (1937): una historia irónicamente descrita de una actriz de mediana edad que intenta olvidarse de su edad en los brazos de un joven pretendiente;
- la novela "El velo estampado" (1925), una hermosa y trágica historia de amor, filmada tres veces;
- "Mrs. Craddock" (1900): otra historia de vida sobre la relación entre un hombre y una mujer;
- "El conquistador de África" (1907): una novela llena de acción sobre el amor durante un viaje;
- "Resumiendo" (1938) - biografía del autor en forma de notas sobre su obra;
- “En la pantalla china” (1922) es una historia llena de las impresiones de Maugham al visitar el río Yangtze chino;
- "Carta" (1937) - obra dramática;
- "La llama sagrada" (1928): un drama policial con significado filosófico y psicológico;
- "The Faithful Wife" (1926): una ingeniosa comedia sobre la desigualdad de género;
- "Feliz" (1933) - drama social sobre un hombrecito en el mundo de la gran política;
- "Por servicios prestados" (1932): una obra de teatro sobre el estado de la sociedad antes de la amenaza del fascismo y la Segunda Guerra Mundial;
- "Villa en la colina" (1941) - historia romantica sobre la vida de una joven viuda que espera la felicidad;
- "Entonces y ahora" (1946): una novela histórica sobre la Italia de principios del siglo XVI;
- "A Tight Corner" (1932): una novela policíaca que contiene reflexiones sobre el budismo;
- colecciones de cuentos “En las afueras del imperio”, “Una oportunidad abierta”, “El temblor de una hoja”, “Seis historias escritas en primera persona”, “Ashenden, o el agente británico”, “Un rey”, “La Misma Mezcla”, “Casuarina” ", "Juguetes del Destino";
- colecciones de ensayos "Pensamientos dispersos", "Estados de ánimo cambiantes", "Grandes escritores y sus novelas".
Junto con las obras más importantes, también fueron populares las historias de Somerset Maugham:
- "Invicto";
- "Algo humano";
- "La caída de Edward Burward";
- "El hombre de la cicatriz";
- "Bolsa con libros".
Somerset Maugham. Mejores ensayos
La novela de Somerset Maugham The Burden of Human Passion merece una atención especial. Fue escrito en 1915 y se considera autobiográfico. El personaje principal de la obra pasa por muchas pruebas de la vida, pero, a pesar de todo, encuentra su lugar en la vida. Quedó huérfano temprano y su cojera no aumentó su felicidad. Pero esto no impidió que el héroe buscara desesperadamente el sentido de la vida. Como resultado, encuentra la felicidad en una vida humana sencilla y sin pasiones innecesarias. En los años 60, el autor eliminó un número significativo de escenas de la novela, presentando al mundo literario una nueva creación de Somerset Maugham, "La carga de las pasiones". La obra fue filmada tres veces.
La siguiente obra que se ganó el amor de los lectores fue la novela "Pies y cerveza, o el esqueleto en el armario", escrita en 1930. Es de destacar que Somerset Maugham tomó prestado el título de la novela de La duodécima noche de Shakespeare. La novela está llena de sarcasmo hacia el entorno literario británico y describe la vida de un joven escritor talentoso. Al mismo tiempo, la trama está marcada por todas las manifestaciones de la vida: las relaciones entre personas, los delirios de la juventud, la influencia de los chismes y los prejuicios en el destino humano. Una de las heroínas de la novela es el prototipo de una mujer real con quien Maugham tuvo una relación romántica. "Pies and Beer" se convirtió en la obra favorita del autor. En los años 70 se estrenó una serie de televisión basada en el libro.
"La luna y el centavo" de Somerset Maugham es una novela que se ha ganado fama mundial. Es una biografía del pintor francés Eugene Henri Paul Gauguin. Por el bien de la pintura, el personaje principal de la novela cambia drásticamente su vida a la edad de 40 años. Deja su familia, su hogar y su trabajo permanente, a pesar de la enfermedad, la depresión y la pobreza, y se dedica por completo a la creatividad. "La luna y un centavo" te hace pensar si todos se atreven a cambiar su forma de vida habitual para lograr un objetivo elevado.
Otro éxito de ventas del novelista británico es Al filo de la navaja. La novela fue publicada en 1944. Describe la vida de diferentes sectores de la sociedad entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial. El autor cubre un gran período de tiempo, obliga a sus personajes a tomar decisiones, buscar el sentido de la vida, ascender y caer. Y por supuesto, amor. "Al filo de la navaja" es la única obra de Maugham en la que el escritor toca profundamente temas filosóficos.
Así se presenta ante lectores y críticos uno de los escritores ingleses más controvertidos. Un poco extravagante, escéptico en algunas cosas, satírico en otras, filósofo en otras. Pero en general, el brillante, inimitable y uno de los autores más leídos de la literatura mundial es Somerset Maugham, quien presentó a sus fanáticos más de 70 obras y 30 obras de teatro, muchas de las cuales fueron adaptadas a excelentes adaptaciones cinematográficas.
Nombre: Somerset Maugham (William Somerset Maugham)
Edad: 91 años
Actividad: escritor
Estado familiar: estaba divorciado
Somerset Maugham: biografía
Somerset Maugham fue autor de 21 novelas, cuentista y dramaturgo, crítico y socialité que se movía en los círculos más altos de Londres, Nueva York y París. El escritor creó en el género del realismo, centrándose en las tradiciones del naturalismo, el modernismo y el neoromanticismo.
Infancia y juventud
William Somerset Maugham nació el 25 de enero de 1874. Hijo de un abogado de la embajada británica en París, hablaba francés antes de dominar el inglés. Somerset era el hijo menor de la familia. Los tres hermanos eran mucho mayores, y en el momento de su partida a estudiar a Inglaterra, el niño se quedó solo en casa de sus padres.
Somerset Maugham con su perro Pasaba mucho tiempo con su madre y estaba apegado a ella. La madre murió de tuberculosis cuando el niño tenía 8 años. Esta pérdida fue el mayor impacto en la vida de Maugham. Las experiencias le provocaron un impedimento en el habla: Somerset empezó a tartamudear. Esta característica permaneció con él durante toda su vida.
El padre murió cuando el niño tenía 10 años. La familia se separó. Los hermanos mayores estudiaron para convertirse en abogados en Cambridge, y Somerset fue enviado bajo la tutela de un tío sacerdote, en cuya casa pasó su juventud.
El niño creció solo y retraído. Los niños criados en Inglaterra no lo aceptaron. El tartamudeo y el acento del francófono Maugham fueron ridiculizados. Sobre esta base, la timidez se hizo cada vez más intensa. El niño no tenía amigos. Los libros se convirtieron en la única salida para el futuro escritor, que estudió en un internado.
A la edad de 15 años, Somerset convenció a su tío para que le dejara ir a Alemania a estudiar. idioma aleman. Heidelberg fue el lugar donde se sintió libre por primera vez. El joven escuchó conferencias de filosofía, estudió teatro y se interesó por el teatro. Los intereses de Somerset se referían a la creatividad, Spinoza y.
Maugham regresó a Gran Bretaña a la edad de 18 años. Tenía un nivel de educación suficiente para elegir profesión en el futuro. Su tío lo encaminó hacia el camino del clérigo, pero Somerset decidió ir a Londres, donde en 1892 se convirtió en estudiante de la facultad de medicina del Hospital St. Thomas.
Literatura
El estudio de la medicina y la práctica de la medicina convirtieron a Somerset no sólo en un médico certificado, sino también en un hombre que veía a través de las personas. La medicina dejó su huella en el estilo del escritor. Rara vez utilizó metáforas o hipérboles.
Los primeros pasos en la literatura fueron débiles, ya que entre los conocidos de Maugham no había personas que pudieran guiarlo por el camino correcto. Tradujo las obras de Ibsen para estudiar la técnica de la creación dramática y escribió cuentos. En 1897 se publicó la primera novela, Lisa de Lambeth.
Al analizar las obras de Fielding y Flaubert, el escritor también se centró en las tendencias que son relevantes en la actualidad. Trabajó duro y fructífero, convirtiéndose poco a poco en uno de los autores más leídos. Sus libros se vendieron rápidamente, lo que generó ingresos para el escritor.
Maugham estudió a las personas y utilizó sus destinos y personajes en su trabajo. Creía que las cosas más interesantes se esconden en lo cotidiano. Así lo confirma la novela "Lisa de Lambeth", en la que se siente la influencia de la creatividad.
En la novela "Mrs. Craddock" se hizo visible la pasión del autor por la prosa. Por primera vez hizo preguntas sobre la vida y el amor. Las obras de Maugham lo convirtieron en un hombre rico. El estreno de Lady Frederick, que tuvo lugar en 1907, lo consagró como dramaturgo.
Maugham se adhirió a las tradiciones glorificadas por el teatro de la Restauración. Las comedias tenían autoridad para él. Las obras de Maugham se dividen en cómicas, donde se expresan ideas similares a reflexiones, y dramáticas, que reflejan problemas sociales.
El trabajo de Maugham reflejó su experiencia de participar en la Primera y Segunda Guerra Mundial. El autor reflejó su visión en las obras "Por el mérito militar" y "Al filo de la navaja". Durante los años de la guerra, Maugham estuvo en una unidad autosanitaria en Francia, en inteligencia, trabajó en Suiza y Rusia. En la final acabó en Escocia, donde fue tratado por tuberculosis.
El escritor viajó mucho, visitó diferentes países de Europa y Asia, África y las islas del Océano Pacífico. Esto enriqueció su mundo interior y le dio impresiones que utilizó en su creatividad. La vida de Somerset Maugham estuvo llena de hechos interesantes y llenos de acontecimientos.
"La carga de las pasiones humanas" y la obra autobiográfica "Sobre la esclavitud humana" son novelas que combinan estas categorías. En la novela "La luna y un centavo", Maugham habla de la tragedia del artista, en "El velo de color", sobre el destino de un científico, y en "Teatro", sobre la vida cotidiana de una actriz.
Las novelas cortas y los cuentos de Somerset Maugham se distinguen por sus tramas nítidas y su psicologismo. El autor mantiene al lector en suspenso y utiliza la sorpresa. La presencia del “yo” del autor en las obras es su característica tradicional.
Vida personal
Los críticos y biógrafos han discutido la ambigüedad de la personalidad de Maugham. Sus primeros biógrafos hablaban del escritor como de un hombre con mal caracter, un cínico y misógino, incapaz de aceptar las críticas. Un escritor inteligente, irónico y trabajador se abrió camino a propósito hacia las alturas literarias.
No se centró en intelectuales y estetas, sino en aquellos para quienes sus obras eran relevantes. Maugham prohibió la publicación de correspondencia personal después de su muerte. La prohibición se levantó en 2009. Esto aclaró algunos de los matices de su vida.
Hubo dos mujeres en la vida del escritor. Le tenía mucho cariño a Ethelvina Jones, conocida como Sue Jones. Su imagen se utiliza en la novela "Pies and Beer". Etelvina, hija de un popular dramaturgo, era una exitosa actriz de 23 años cuando conoció a Maugham. Acababa de divorciarse de su marido y rápidamente sucumbió a las insinuaciones del escritor.
La señorita Jones era famosa por su carácter tranquilo y su accesibilidad. Maugham no consideró esto algo cruel. Al principio no planeó una boda, pero pronto cambió de opinión. La propuesta de matrimonio del escritor fue rechazada. La niña estaba embarazada de otra persona.
Somerset Maugham se casó con Siri Maugham, hija de un filántropo conocido por su labor caritativa. Siri ya se ha casado. A los 22 años se casó con Henry Wellcome, que tenía 48 años. El hombre era dueño de una corporación farmacéutica.
La familia se desmoronó rápidamente debido a la infidelidad de su esposa con el dueño de una cadena de grandes almacenes londinenses. Maugham conoció a la niña en 1911. De su unión tuvo una hija, Isabel. En ese momento, Siri no estaba divorciada de Wellcome. La conexión con Maugham resultó escandalosa. La niña intentó suicidarse debido a las demandas de divorcio de su exmarido.
Maugham actuó como un caballero y se casó con Siri, aunque sus sentimientos por ella desaparecieron rápidamente. Pronto la pareja empezó a vivir separada. En 1929 se produjo su divorcio oficial. Hoy en día, la bisexualidad de Maugham no es un secreto para nadie, lo cual no es ni confirmado ni desmentido por sus biógrafos.
La alianza con Gerald Haxton confirmó las pasiones del escritor. Somerset Maugham tenía 40 años y su compañero 22. Durante 30 años, Haxton acompañó a Maugham como su secretario de viajes. Bebió, jugó y gastó el dinero de Maugham.
El escritor utilizó a los conocidos de Haxton como prototipos de sus obras. Se sabe que Gerald incluso buscó nuevos socios para Maugham. Uno de estos hombres fue David Posner.
El chico de diecisiete años conoció a Maugham en 1943, cuando tenía 69 años. Haxton murió de un edema pulmonar y fue sucedido por Alan Searle, admirador y nuevo amante del escritor. En 1962, Maugham adoptó oficialmente a su secretaria, privando a su hija Elizabeth de sus derechos de herencia. Pero la hija logró defenderse. derechos legales, y el tribunal declaró inválida la adopción.
Muerte
Somerset Maugham murió de neumonía a la edad de 92 años. Esto sucedió el 15 de diciembre de 1965 en la ciudad provincial francesa de Saint-Jean-Cap-Ferrat, cerca de Niza. Contrariamente a la legislación francesa, el paciente que murió dentro del hospital no fue sometido a una autopsia, sino que fue trasladado a su casa y al día siguiente se hizo una declaración oficial de defunción.
Familiares y amigos del escritor dijeron que había encontrado su último refugio en su querida villa. El escritor no tiene lugar de enterramiento, ya que fue incinerado. Las cenizas de Maugham fueron esparcidas cerca de las paredes de la biblioteca de la Royal School de Canterbury. Este establecimiento lleva su nombre.
Bibliografía
- 1897 - "Lisa de Lambeth"
- 1901 - "Héroe"
- 1902 - "Sra. Craddock"
- 1904 - "Carrusel"
- 1908 - "El Mago"
- 1915 - "El peso de las pasiones humanas"
- 1919 - "La luna y un centavo"
- 1922 - "En una pantalla china"
- 1925 - “Cubierta estampada”
- 1930 - "Pasteles y cerveza, o un esqueleto en el armario"
- 1931 - “Seis cuentos escritos en primera persona”
- 1937 - "Teatro"
- 1939 - "Vacaciones de Navidad"
- 1944 - "El filo de la navaja"
- 1948 - "Catalina"
Citas
Las citas, aforismos y dichos del ingenioso Maugham son relevantes hoy. Ellos comentan situaciones de la vida, las percepciones de las personas, la posición del autor y su actitud hacia su propia creatividad.
“Antes de escribir una nueva novela, siempre releo a Cándido, para luego poder medirme inconscientemente con este estándar de claridad, gracia e ingenio”.
“No iría a ver mis obras en absoluto, ni la noche del estreno ni ninguna otra noche, si no considerara necesario comprobar su efecto en el público, para aprender de él cómo escribirlas. "
“Morir es una tarea terriblemente aburrida y dolorosa. Mi consejo para ti es que evites algo así”.
"Lo curioso de la vida es que si te niegas a aceptar cualquier cosa que no sea lo mejor, a menudo eso es lo que obtienes".
William Somerset Maugham nació el 25 de enero de 1874 en la embajada británica en París. Este nacimiento de un niño fue planeado y no accidental. Porque en ese momento se redactó una ley en Francia, cuya esencia era que todos los jóvenes nacidos en territorio francés debían ser reclutados en el ejército al llegar a la edad adulta. Naturalmente, la sola idea de que su hijo, con sangre inglesa corriendo por sus venas, pronto podría unirse a las filas del ejército que lucharía contra Inglaterra asustó a los padres y requirió una acción decisiva. Sólo había una forma de evitar este tipo de situación: dar a luz a un niño en el territorio de la embajada inglesa, lo que, según las leyes vigentes, equivalía a nacer en el territorio de Inglaterra. William era el cuarto hijo de la familia. Y desde pequeño se le auguraba un futuro como abogado, porque tanto su padre como su abuelo fueron abogados destacados, dos hermanos se convirtieron más tarde en abogados y el más exitoso fue el segundo hermano, Frederick Herbert, quien más tarde se convirtió en Lord Canciller y Par de Inglaterra. Pero, como ha demostrado el tiempo, los planes no estaban destinados a hacerse realidad.
Nacer en París no podía dejar de afectar al niño. Por ejemplo, un niño hasta los once años sólo hablaba francés. Y el motivo que impulsó al niño a empezar a aprender inglés fue la repentina muerte de su madre Edith por tisis cuando él tenía ocho años, y su padre falleció dos años después. Como resultado, el niño se encuentra al cuidado de su tío Henry Maugham, que vivía en la ciudad de Whitstable en Inglaterra, en el condado de Kent. Mi tío era párroco.
Este período de la vida no fue feliz para el pequeño Maugham. Mi tío y su esposa eran personas muy insensibles, aburridas y bastante tacaños. El niño también enfrentó un grave problema para comunicarse con sus tutores. Sin saber inglés, no pudo entablar relaciones con nuevos familiares. Y, al final, el resultado de tales altibajos en la vida del joven fue que empezó a tartamudear y Maugham tendría esta enfermedad por el resto de su vida.
William Maugham fue enviado a estudiar a la Royal School, que estaba ubicada en Canterbury, una antigua ciudad ubicada al sureste de Londres. Y aquí el pequeño William tenía más motivos de preocupación y preocupación que de felicidad. Sus compañeros se burlaban constantemente de él por su baja estatura natural y su tartamudez. El inglés con un acento francés distintivo también fue una razón ridículo.
Por lo tanto, se mudó a Alemania en 1890 para estudiar enLa Universidad de Heidelberg fue una felicidad indescriptible, indescriptible. Aquí finalmente comienza a estudiar literatura y filosofía, intentando con todas sus fuerzas deshacerse de su acento inherente. Aquí escribirá su primera obra: una biografía del compositor Meyerbeer. Es cierto que este ensayo no provocará una “tormenta de aplausos” por parte del editor y Maugham lo quemará, pero este será su primer intento consciente de escribir.
En 1892, Maugham se mudó a Londres y entró en la escuela de medicina. Esta decisión no fue motivada por ansia o inclinación hacia la medicina, sino que se tomó únicamente porque un joven de una familia decente necesitaba conseguir alguna profesión más o menos decente, y la presión de su tío también influyó en este asunto. Posteriormente se graduaría como médico y cirujano (octubre de 1897), e incluso trabajaría durante algún tiempo en el Hospital St. Thomas, situado en una de las zonas más pobres de Londres. Pero lo más importante para él durante este período fue la literatura. Ya entonces comprende claramente que ésta es precisamente su vocación y por la noche comienza a escribir sus primeras creaciones. Los fines de semana visita teatros y el music hall Tívoli, donde asiste a todas las actuaciones que puede ver desde los asientos traseros.
Más adelante veremos el período de la vida asociado a su carrera médica en su novela “Lisa de Lambeth”, que fue publicada por"Fischer una victoria" será lanzado en 1897. La novela fue aceptada tanto por los profesionales como por el público en general. Las primeras ediciones se agotaron en cuestión de semanas, lo que dio a Maugham confianza en la acierto de su elección hacia la literatura más que hacia la medicina.
1898 revela a William Maugham Somerset como dramaturgo, escribe su primera obra, “Man of Honor”, que se estrenará en el escenario de un modesto teatro sólo cinco años después. La obra no causó furor, se representó solo durante dos noches y las críticas de los críticos fueron, por decirlo suavemente, terribles. Para ser justos, vale la pena señalar que más tarde, un año después, Maugham reharía esta obra, cambiando radicalmente el final. Y ya en el teatro comercial. El Avenue Theatre representará la obra más de veinte veces.
A pesar de su primera experiencia relativamente fallida en el teatro, al cabo de diez años William Somerset Maugham se convertiría en un dramaturgo ampliamente conocido y reconocido.
Un éxito especial tuvo la comedia Lady Frederick, representada en 1908 en el escenario del Court Theatre.
También se escribieron varias obras de teatro que plantearon cuestiones de desigualdad en la sociedad, hipocresía y corrupción de representantes de diferentes niveles de gobierno. Estas obras fueron recibidas por la sociedad y los críticos de diferentes maneras: algunos las criticaron duramente, otros elogiaron su ingenio y teatralidad. Sin embargo, a pesar de las críticas mixtas, cabe señalar que en vísperas de la Primera Guerra Mundial, Maugham Somerset se convirtió en un dramaturgo reconocido, cuyas obras se representaron con éxito tanto en Inglaterra como en el extranjero.
Al comienzo de la guerra, el escritor sirvió en la Cruz Roja Británica. Posteriormente, los empleados del conocido servicio de inteligencia británico MI5 lo reclutan en sus filas. Así, el escritor se convierte en oficial de inteligencia y viaja primero a Suiza durante un año y luego a Rusia para llevar a cabo una misión secreta cuyo objetivo era impedir que Rusia abandonara la guerra. Se reunió con actores políticos tan famosos de la época como A.F. Kerensky, B.V. Savinkov. etc.
Más tarde, S. Maugham escribiría que esta idea estaba condenada al fracaso y que resultó ser un mal agente. El primer aspecto positivo de esta misión fue el descubrimiento de la literatura rusa por parte de Maugham. En particular, descubrió a Dostoievski F.M., y quedó especialmente asombrado por las obras de Chéjov A.P., incluso comenzó a aprender ruso para poder leer a Anton Pavlovich en el original; el segundo momento fue la redacción por parte de Maugham de una colección de cuentos “Ashenden o el agente británico” (título original “Ashenden o el agente británico”), dedicados a temas de espionaje.
Durante el período entre las dos guerras mundiales, el escritor escribió mucho y también viajó a menudo, lo que le dio la base para escribir cada vez más obras. Ahora bien, no se trata sólo de novelas u obras de teatro, sino que también se han escrito varios cuentos, bocetos y ensayos.
Un lugar especial en la obra del escritor ocupa la novela autobiográfica "Burden". pasiones humanas"(1915). Los escritores de esa época como Thomas Wolfe y Theodore Dreiser reconocieron la novela como brillante.
Durante el mismo período de tiempo, Maugham gravitó hacia una nueva dirección para él: el drama socio-psicológico. Ejemplos de tales obras son "The Unknown" (1920), "For Merit" (1932), "Sheppie" (1933).
Cuando comenzó la Segunda Guerra Mundial, Maugham estaba en Francia. Y no fue casualidad que terminara allí, sino que por orden del Ministerio de Información debía estudiar el estado de ánimo de los franceses y visitar barcos en Toulon. El resultado de tales acciones fueron artículos que dan al lector total confianza en que Francia luchará hasta el final y sobrevivirá a esta confrontación. Los mismos sentimientos impregnan su libro “Francia en guerra” (1940). Y apenas tres meses después de la publicación del libro, Francia se rendiría y Maugham tendría que abandonar urgentemente el país hacia Inglaterra, ya que había rumores de que los alemanes habían incluido su nombre en la lista negra. De Inglaterra viaja a Estados Unidos, donde llega hasta el final de la guerra.
El regreso a Francia después de la guerra estuvo lleno de tristeza: su casa fue saqueada, el país estaba en completa devastación, pero el principal punto positivo fue que el odiado fascismo no sólo fue detenido, sino destruido hasta los cimientos y era posible vivir y escribe más
No es casualidad que durante este período de posguerra Somerset Maugham escribiera novelas históricas. En los libros "Entonces y ahora" (1946), "Catalina" (1948), el escritor habla sobre el poder y su influencia en las personas, sobre los gobernantes y sus políticas, y presta atención al verdadero patriotismo. En estas novelas vemos un nuevo estilo de escribir novelas; hay mucha tragedia en ellas.
"El filo de la navaja" (1944) es una de las últimas, si no la última, novela significativa del escritor. La novela fue definitiva en muchos aspectos. Cuando una vez le preguntaron a Maugham: “¿Cuánto tiempo le llevó escribir este libro?”, la respuesta fue “Toda su vida”.
En 1947, el escritor decide aprobar el Premio Somerset Maugham, que debería concederse a los mejores escritores ingleses menores de 35 años.
En junio de 1952, el escritor recibió el título de Doctor honorario en Letras en Oxford.
En los últimos años, el escritor ha estado inmerso en la redacción de ensayos. Y el libro “Grandes escritores y sus novelas”, publicado en 1848. es una clara confirmación de ello. En este libro el lector se encuentra con personajes como Tolstoi y Dostoievski, Dickens y Emily Brontë, Fielding y Jane Austen, Stendhal y Balzac, Melville y Flaubert. Todas estas grandes personas acompañaron a Maugham durante toda su larga vida.
Posteriormente, en 1952, se publicó su colección Changeable Moods, que consta de seis ensayos, donde vemos recuerdos de novelistas como G. James, G. Wells y A. Bennett, a quienes Somerset Maugham conocía personalmente.
El 15 de diciembre de 1965 falleció el escritor. Esto sucedió en Saint-Jean-Cap-Ferrat (una ciudad de Francia). La causa de la muerte fue neumonía. El escritor no dispone de un lugar de enterramiento como tal; se decidió esparcir sus cenizas bajo el muro de la Biblioteca Maugham, en la Royal School de Canterbury.
Biografía
William Somerset Maugham (inglés: William Somerset Maugham [ˈsʌməsɪt mɔːm]; 25 de enero de 1874, París - 16 de diciembre de 1965, Niza) - escritor británico, uno de los prosistas más exitosos de la década de 1930, autor de 78 libros, inteligencia británica agente.
William Somerset Maugham nació el 20 de enero de 1874 en París en la familia de un abogado. Su padre sirvió en la embajada británica, y se suponía que la aparición del pequeño Somerset en el territorio de la embajada, según sus padres, le otorgaría la exención del servicio militar obligatorio en el ejército francés y, en caso de guerra, de siendo enviado al frente.
A la edad de diez años, el niño se mudó a vivir a Inglaterra en la ciudad de Whitstable, condado de Kent, con familiares debido a grandes pérdidas. Debido a enfermedades graves, primero muere la madre y luego el padre. No es de extrañar que al llegar al Reino Unido, el pequeño William empiece a tartamudear, y esto le acompañará por el resto de su vida. Sin embargo, la familia del vicario Henry Maugham prestó la debida atención a la crianza y educación del niño. Primero estudió en la Royal School de Canterbury y luego ingresó en la Universidad de Heidelberg para estudiar filosofía y literatura.
Aquí tuvo lugar el primer intento de escribir: una biografía del compositor Meyerbeer. La obra no le gustó al editor y, disgustado, William la quemó.
En 1892, para estudiar medicina, William ingresó en la escuela de medicina de St. Tomás en Londres. Cinco años después, en su primera novela, Lisa de Lambeth, hablaría de ello. Pero la obra "Lady Frederick" le supuso al escritor su primer éxito literario real en 1907.
Durante la Primera Guerra Mundial, Maugham sirvió en la inteligencia británica, como agente de la cual fue enviado a Rusia, donde permaneció hasta la Revolución de Octubre. En Petrogrado se reunió repetidamente con Kerensky, Savinkov y otros. La misión del explorador fracasó debido a la revolución, pero quedó reflejada en las novelas. Después de la guerra, William Somerset Maugham trabajó dura y fructíferamente en el campo literario, publicando obras de teatro, novelas y cuentos. Las visitas a China y Malasia le inspiraron para escribir dos colecciones de cuentos.
Otro hecho interesante en la biografía de Maugham es la compra de una villa en Cap Ferrat en la Riviera francesa. Fue uno de los salones literarios y sociales más magníficos de la época, donde se encontraban celebridades como Winston Churchill y Herbert Wells. A veces también visitaban allí escritores soviéticos. La mayor parte del tiempo, el escritor se ocupa exclusivamente de la creatividad, lo que le aporta fama y dinero en todo el mundo. Aprobó el Premio Somerset Maugham. Fue entregado a jóvenes escritores ingleses.
Segundo dato interesante: Maugham colocó su escritorio frente a una pared en blanco. Creía que así nada lo distraería de su trabajo. Y siempre trabajé del mismo modo: al menos 1000-1500 palabras por mañana.
William Somerset Maugham murió el 15/12. 1965 a la edad de 91 años cerca de Niza debido a una neumonía.
Somerset Maugham - lista de todos los libros
Todos los géneros Novela Prosa Realismo prosa clásica Biografía
| Año | Nombre | Clasificación |
|---|---|---|
| 2012 | 7.97 ( | |
| 1915 | 7.82 (76) | |
| 1937 | 7.80 (67) | |
| 1925 | 7.66 (35) | |
| 1921 | 7.64 ( | |
| 1921 | 7.59 ( | |
| 7.42 ( | ||
| 1925 | 7.42 ( | |
| 1944 | 7.42 (16) | |
| 1943 | 7.42 ( | |
| 1937 | 7.39 ( | |
| 1908 | 7.38 ( | |
| 2011 | 7.38 ( | |
| 1898 | 7.38 ( | |
| 1902 | 7.32 ( | |
| 1939 | 7.31 ( | |
| 1948 | 7.31 ( | |
| 1921 | 7.31 ( | |
| 1925 | 7.31 ( | |
| 1948 | 7.19 ( | |
| 1904 | 7.19 ( | |
| 1930 | 7.15 ( | |
| 1947 | 6.98 ( | |
| 2013 | 6.91 (50) | |
| 1922 | 6.64 ( | |
| 1901 | 6.63 ( | |
| 1921 | 6.61 ( | |
| 0.00 ( | ||
| 0.00 ( |
Romano (35,71%)
Prosa (21,43%)
Realismo (21,43%)
Prosa clásica (14,29%)
Biografía (7,14%)
Para ti no hay diferencia entre verdad y ficción. Siempre estás jugando. Este hábito es una segunda naturaleza para ti. Juegas cuando recibes invitados. Juegas delante de los sirvientes, delante de tu padre, delante de mí. Frente a mí desempeñas el papel de una madre tierna, indulgente y famosa. No existes. Eres sólo los innumerables roles que has desempeñado. A menudo me pregunto: ¿alguna vez fuiste tú mismo o desde el principio solo serviste como un medio para dar vida a todos los personajes que interpretaste? Cuando entras en una habitación vacía, a veces me dan ganas de cerrar de repente la puerta, pero nunca me he atrevido a hacerlo; tengo miedo de no encontrar a nadie allí.
La ironía es un regalo de los dioses, la forma más sutil de expresar verbalmente los pensamientos. Esto es tanto armadura como armas; tanto filosofía como entretenimiento constante; alimento para una mente hambrienta y una bebida que sacia la sed de diversión. Cuánto más elegante es matar a un enemigo pinchándolo con la espina de la ironía que aplastarle la cabeza con el hacha del sarcasmo o derribarlo con el garrote del abuso. El maestro de la ironía disfruta sólo cuando sólo él conoce el verdadero significado de la afirmación, y la espolvorea en su manga, observando cómo quienes lo rodean, encadenados por las cadenas de su estupidez, toman sus palabras absolutamente en serio. En un mundo duro, la ironía es la única protección para los descuidados. Para el escritor, se trata de un proyectil con el que puede disparar al lector para refutar la vil herejía de que crea libros no para él, sino para los suscriptores de la biblioteca Mudie. No se deje engañar, querido lector: un autor que se precie no tiene nada que ver con usted.
Del libro "Sra. Craddock" -
No mentiré, de vez en cuando me permitía divertirme un poco. Un hombre no puede prescindir de esto. Las mujeres tienen una constitución diferente.
Del libro "Juguetes del destino" -
Me parece que el mundo en el que vivimos se puede mirar sin disgusto sólo porque hay belleza que el hombre crea a partir del caos de vez en cuando. Las pinturas, la música, los libros que escribe, la vida que logra vivir. Y, sobre todo, la belleza reside en una vida bien vivida. Esta es la obra de arte más elevada.
Del libro "Velo estampado" -
La vida no tiene ningún significado en absoluto. En la Tierra, satélite de una estrella que se precipita hacia el infinito, todos los seres vivos surgieron bajo la influencia de ciertas condiciones en las que se desarrolló este planeta; así como la vida comenzó en él, puede terminar bajo la influencia de otras condiciones; el hombre es sólo una de las diversas especies de esta vida; de ninguna manera es la corona del universo, sino un producto del medio ambiente. Felipe recordó una historia sobre un gobernante oriental que quería conocer toda la historia de la humanidad; el sabio le trajo quinientos volúmenes; ocupado con los asuntos estatales, el rey lo despidió y le ordenó que presentara todo esto de una forma más concisa; veinte años después, el sabio regresó: la historia de la humanidad ocupaba ahora sólo cincuenta volúmenes, pero el rey ya era demasiado mayor para dominar tantos libros gruesos y despidió al sabio nuevamente; Pasaron otros veinte años, y el anciano sabio de cabello gris le trajo al señor un solo volumen que contenía toda la sabiduría del mundo que anhelaba conocer; pero el rey estaba en su lecho de muerte y no le quedaba tiempo para leer ni siquiera este libro. Entonces el sabio le contó la historia de la humanidad en una sola línea, y decía: el hombre nace, sufre y muere. La vida no tiene sentido y la existencia humana no tiene propósito. Pero ¿qué diferencia hay entonces si una persona nace o no, si vive o muere? La vida, como la muerte, perdió todo significado. Felipe se alegró, como lo había hecho una vez en su juventud; luego se alegró de haber desechado de su alma la fe en Dios: le parecía que ahora estaba libre de toda la carga de la responsabilidad y por primera vez se había vuelto completamente libre. . Su insignificancia se convirtió en su fuerza, y de repente sintió que podía luchar contra el destino cruel que lo perseguía: porque si la vida no tiene sentido, el mundo ya no le parece tan cruel. No importa si esta o aquella persona logró algo o no logró nada. El fracaso no cambia nada y el éxito es cero. El hombre es sólo el más pequeño grano de arena en un enorme remolino humano que ha barrido la superficie de la tierra por un breve momento; pero se vuelve omnipotente tan pronto como desvela el secreto de que el caos no es nada. Los pensamientos se agolpaban en el cerebro febril de Philip, que se ahogaba de gozosa excitación. Quería cantar y bailar. No había estado tan feliz en meses. “Oh vida”, exclamó en su alma, “oh vida, ¿dónde está tu aguijón?” El mismo juego de imaginación que le demostró, como dos y dos son cuatro, que la vida no tiene sentido, lo impulsó a un nuevo descubrimiento: parece que finalmente entendió por qué Cronshaw le regaló la alfombra persa. Un tejedor teje un patrón en una alfombra no con ningún propósito, sino simplemente para satisfacer su necesidad estética, para que una persona pueda vivir su vida de la misma manera; si cree que no es libre en sus acciones, que mire su vida como un patrón ya hecho que no puede cambiar. Nadie obliga a una persona a tejer el patrón de su vida, no hay una necesidad urgente de hacerlo: lo hace solo para su propio placer. A partir de los diversos acontecimientos de la vida, de hechos, sentimientos y pensamientos, puede tejer un patrón: el diseño resultará estricto, intrincado, complejo o hermoso, e incluso si es sólo una ilusión, como si la elección del diseño dependiera de él mismo, aunque sea sólo una fantasía, una persecución de fantasmas a la engañosa luz de la luna, ese no es el punto; como a él le parece así, entonces para él realmente es así. Sabiendo que nada tiene sentido y nada importa, una persona aún puede encontrar satisfacción al elegir los diversos hilos que teje en el tejido interminable de la vida: después de todo, es un río que no tiene fuente y fluye sin cesar, sin desembocar en ningún mar. . Hay un patrón, el más simple, perfecto y hermoso: una persona nace, madura, se casa, da a luz, trabaja por un trozo de pan y muere; pero hay otros patrones más intrincados y sorprendentes, donde no hay lugar para la felicidad o el deseo de éxito; tal vez en ellos se esconde algún tipo de belleza alarmante. Algunas vidas -entre ellas la de Hayward- fueron truncadas por una ciega casualidad, cuando el patrón aún estaba lejos de ser completo; Sólo podía consolarme con el hecho de que no importaba; otras vidas, como la de Cronshaw, forman un patrón tan intrincado que es difícil entenderlo: es necesario cambiar su perspectiva, abandonar sus puntos de vista habituales para comprender cómo se justifica una vida así. Felipe creía que al renunciar a la búsqueda de la felicidad se estaba despidiendo de la última ilusión. Su vida parecía terrible mientras la felicidad era la medida, pero ahora que decidió que podía abordarla con un estándar diferente, parecía tener mayor fuerza. La felicidad importaba tan poco como el dolor. Ambos, junto con otros pequeños acontecimientos de su vida, estaban entretejidos en su patrón. Por un momento pareció elevarse por encima de los accidentes de su existencia y sintió que ni la felicidad ni el dolor podrían influir en él como antes. Todo lo que le suceda a continuación sólo tejerá un nuevo hilo en el complejo patrón de su vida, y cuando llegue el final, se regocijará de que el patrón esté a punto de completarse. Será una obra de arte, y no será menos bella porque sólo él sepa de su existencia, y con su muerte desaparecerá. Felipe estaba feliz.
Biografía
"No nací escritor, me convertí en escritor". Sesenta y cinco años es el período de actividad literaria del venerable autor inglés: prosista, dramaturgo, ensayista y crítico literario Somerset Maugham. Maugham encontró en la Belleza y la Bondad valores eternos que podían dar sentido a la vida de un individuo mortal. Asociado por nacimiento y educación con la clase media alta, fue esta clase y su moralidad la que convirtió en el principal objetivo de su cáustica ironía. Uno de los escritores más ricos de su tiempo, denunció el poder del dinero sobre el hombre. Maugham es fácil de leer, pero detrás de esta facilidad se esconde un minucioso trabajo de estilo, alta profesionalidad, cultura del pensamiento y de las palabras. El escritor invariablemente se opuso a la deliberada complejidad de la forma, a la deliberada oscuridad de la expresión del pensamiento, especialmente en aquellos casos en que la oscuridad "... se viste con ropas de aristocracia". "El estilo de un libro debe ser lo suficientemente simple para que cualquier persona con algún tipo de educación pueda leerlo con facilidad..." - plasmó estas recomendaciones en su propio trabajo durante toda su vida.
El escritor William Somerset Maugham nació el 25 de enero de 1874 en París. El padre del escritor era copropietario de un bufete de abogados y agregado jurídico de la embajada británica. Su madre, una famosa belleza, regentaba un salón que atraía a muchas celebridades del mundo del arte y la política. En la novela Summing Up, Maugham dice acerca de sus padres: “Ella era extremadamente mujer hermosa, y es un hombre extremadamente feo. Me dijeron que en París se llamaban La Bella y la Bestia."
Los padres pensaron detenidamente en el nacimiento de Maugham. En Francia, se estaba preparando una ley según la cual todos los jóvenes nacidos en el territorio de este país estaban sujetos al servicio militar obligatorio al llegar a la edad adulta. Era imposible admitir la idea de que su hijo, de sangre inglesa, lucharía del lado de los franceses contra sus compatriotas en un par de décadas. Esto podría haberse evitado de una manera: el nacimiento de un niño en el territorio de la embajada, lo que legalmente significa nacimiento en el territorio de Inglaterra.
William fue el cuarto hijo de la familia Somerset. Cuando era niño, el niño solo hablaba francés, pero comenzó a aprender inglés solo después de quedar repentinamente huérfano. Cuando Maugham tenía sólo ocho años, en febrero de 1882, la madre de Maugham murió de tisis. Y dos años después, mi padre falleció debido a un cáncer de estómago. La doncella de la madre se convirtió en la niñera de William; El niño se tomó muy mal la muerte de sus padres.
En la ciudad inglesa de Whitstable, en el condado de Kent, vivía el tío de William, Henry Maugham, párroco, que acogió al niño. no fue lo mejor mejor tiempo en la vida del joven Maugham. Su tío resultó ser una persona bastante insensible. Al niño le resultó difícil establecer relaciones con nuevos familiares, porque... él no hablaba inglés. El estrés constante en la casa de parientes puritanos hizo que William enfermara: comenzó a tartamudear y Maugham lo conservó durante toda su vida.
Maugham sobre sí mismo: “Era pequeño de estatura; resistente, pero no físicamente fuerte; tartamudeaba, era tímido y no tenía ninguna inclinación por los deportes, que ocupan un lugar tan importante en la vida de los ingleses; Ya sea por una de estas razones o desde que nací, instintivamente evitaba a las personas, lo que me impedía llevarme bien con ellas".
La Royal School de Canterbury, donde estudió William, también se convirtió en una prueba para el joven Maugham: constantemente se burlaban de él por su mal inglés y su baja estatura, heredada de su padre. El lector puede hacerse una idea de estos años de su vida a partir de dos novelas: "La carga de las pasiones humanas" (1915) y "Pies y cerveza, o el esqueleto en el armario" (1929).
Mudarse a Alemania para asistir a la Universidad de Heidelberg fue para Maugham un escape de la difícil vida en Canterbury. En la universidad, Maugham comienza a estudiar literatura y filosofía. Aquí mejora su inglés. Fue en la Universidad de Heidelberg donde Maugham escribió su primera obra, una biografía del compositor alemán Meerbeer. Pero el manuscrito fue rechazado por el editor y Maugham, decepcionado, decide quemarlo. Maugham tenía entonces 17 años.
Ante la insistencia de su tío, Somerset regresa a Inglaterra y consigue un trabajo como contable, pero después de un mes de trabajo el joven renuncia y regresa a Whitstable. Una carrera en el ámbito de la iglesia también era inalcanzable para William, debido a un impedimento en el habla. Por ello, el futuro escritor decidió dedicarse por completo a sus estudios y a su vocación: la literatura.
En 1892, Somerset ingresó a la escuela de medicina en el Hospital St. Thomas de Londres. Continuó estudiando y trabajó de noche en sus nuevas creaciones. En 1897, Maugham recibió un diploma como médico y cirujano; Trabajó en el Hospital St. Thomas en una zona pobre de Londres. El escritor reflejó esta experiencia en su primera novela, “Lisa de Lambeth” (1897). El libro fue popular entre los expertos y el público, y las primeras ediciones se agotaron en unas semanas. Esto fue suficiente para convencer a Maugham de que dejara la medicina y se convirtiera en escritor.
En 1903, Maugham escribió la primera obra, "Un hombre de honor", y luego se escribieron cinco obras más: "Lady Frederick" (1907), "Jack Straw" (1908), "Smith" (1909), "Nobility" (1910), “Loaves and Fishes” (1911), que se representaron en Londres y luego en Nueva York.
En 1914, Somerset Maugham ya era una persona bastante famosa gracias a sus obras de teatro y novelas. La crítica moral y estética del mundo burgués en casi todas las obras de Maugham es una desacreditación muy sutil, cáustica e irónica del esnobismo, basada en una cuidadosa selección de palabras características, gestos, rasgos de la apariencia del personaje y reacciones psicológicas.
Cuando comenzó la Primera Guerra Mundial, Maugham sirvió en Francia como miembro de la Cruz Roja Británica, en los llamados Conductores de Ambulancia Literarios, un grupo de 23 escritores famosos. Los empleados del famoso servicio de inteligencia británico MI5 deciden utilizar al famoso escritor y dramaturgo para sus propios fines. Maugham aceptó llevar a cabo una delicada misión de inteligencia, que luego describió en sus notas autobiográficas y en la colección “Ashenden, o el agente británico” (1928). Alfred Hitchcock utilizó varios pasajes de este texto en la película El agente secreto (1936). Maugham fue enviado a varios países europeos para realizar negociaciones secretas con el objetivo de evitar que abandonaran la guerra. Con el mismo propósito, y también con la tarea de ayudar al Gobierno Provisional a mantenerse en el poder, llegó a Rusia después de Revolución de febrero. No sin bastante ironía, Maugham, ya al final de su viaje, escribió que esta misión era ingrata y obviamente condenada al fracaso, y que él mismo era un “misionero” inútil.
El siguiente camino del agente especial estaba en Estados Unidos. Allí el escritor conoció a un hombre por quien llevó su amor durante toda su vida. Este hombre era Frederick Gerald Haxton, un estadounidense nacido en San Francisco pero criado en Inglaterra, que más tarde se convirtió en su secretario personal y amante. Maugham era bisexual. La escritora Beverly Nicolet, una de sus viejas amigas, testifica: "Maugham no era un homosexual 'puro'. Él, por supuesto, tenía aventuras con mujeres y no había signos de comportamiento o modales femeninos".
Maugham: “Que aquellos a quienes les gusto me acepten tal como soy y que los demás no me acepten en absoluto”.
Maugham tuvo aventuras con mujeres famosas: con Violet Hunt, una famosa feminista, editora de la revista "Free Woman"; con Sasha Kropotkin, hija de Peter Kropotkin, un famoso anarquista ruso que en ese momento vivía exiliado en Londres.
Pero sólo dos mujeres desempeñaron un papel importante en la vida de Maugham. La primera fue Ethelwyn Jones, hija del famoso dramaturgo, más conocido como Sue Jones. Maugham la amaba mucho. La llamó Rosie, y fue con este nombre que entró como uno de los personajes de su novela Pies and Beer. Cuando Maugham la conoció, ella se había divorciado recientemente de su marido y ya estaba feliz con la popular actriz. Al principio él no quería casarse con ella, y cuando le propuso matrimonio, quedó atónito: ella lo rechazó. Resultó que Sue ya estaba embarazada de otro hombre, el hijo del conde de Antrim. Pronto ella se casó con él.
Otra escritora fue Cyrie Barnardo Wellcome; su padre era ampliamente conocido por fundar una red de refugios para niños sin hogar. Maugham la conoció en 1911. Sairi ya tenía experiencia de una vida familiar fallida. Después de un tiempo, Cyri y Maugham ya eran inseparables. Tuvieron una hija, a la que llamaron Isabel. El marido de Sairee se enteró de su relación con Maugham y solicitó el divorcio. Sairi intentó suicidarse, pero sobrevivió. Cuando Cyri se divorció, Maugham hizo lo que consideró la única salida correcta a la situación: se casó con ella. Cyri realmente amaba a Maugham y él rápidamente perdió interés en ella. En una de sus cartas escribió: “Me casé contigo porque pensé que esto era lo único que podía hacer por ti y por Isabel, para darte felicidad y seguridad. No me casé contigo porque él te amaba tanto. , y lo sabes muy bien”. Pronto Maugham y Siri empezaron a vivir separados. Se convirtió en una famosa diseñadora de interiores. Unos años más tarde, Sayri solicitó el divorcio y se lo concedieron en 1929.
Maugham: "He amado a muchas mujeres, pero nunca he conocido la dicha del amor mutuo".
Durante todo este tiempo, Maugham no dejó de escribir.
Un verdadero avance fue la novela casi autobiográfica "Sobre la esclavitud humana" (traducción rusa de "La carga de las pasiones humanas", 1915), considerada la mejor obra de Maugham. El título original del libro, "Belleza para las cenizas" (una cita del profeta Isaías), fue utilizado anteriormente por alguien y, por lo tanto, fue reemplazado. “Sobre la esclavitud humana” es el título de uno de los capítulos de la Ética de Spinoza.
La novela recibió inicialmente críticas desfavorables de críticos tanto de Estados Unidos como de Inglaterra. Sólo el influyente crítico y escritor Theodore Dreiser valoró la nueva novela, calificándola de obra genial e incluso comparándola con una sinfonía de Beethoven. Este resumen catapultó el libro a alturas sin precedentes y la novela se ha impreso desde entonces. La estrecha relación entre lo ficticio y lo no ficticio se convirtió en la marca registrada de Maugham. Un poco más tarde, en 1938, admitió: “La realidad y la ficción están tan mezcladas en mi obra que ahora, mirando hacia atrás, apenas puedo distinguir una de la otra”.
En 1916, Maugham viajó a la Polinesia para recopilar material para su futura novela La luna y el centavo (1919), basada en la biografía de Paul Gauguin. "Encontré la belleza y el romance, pero también encontré algo que nunca esperé: un nuevo yo". Estos viajes establecerían para siempre al escritor en la imaginación popular como un cronista de los últimos días del colonialismo en la India, el sudeste asiático, China y el Pacífico.
En 1922, Maugham apareció en la televisión china con su libro de 58 minicuentos recopilados durante sus viajes de 1920 por China y Hong Kong.
Somerset Maugham nunca, ni siquiera cuando ya era un maestro reconocido, se permitió presentar al público una pieza “en bruto” o, por algún motivo, que no le satisficiera. Siguió estrictamente los principios realistas de composición y construcción de personajes, que consideraba más acordes con la naturaleza de su talento: “La trama que cuente el autor debe ser clara y convincente, debe tener un principio, un desarrollo y un desenlace; el final debe fluir naturalmente desde el principio... Así como el comportamiento y el habla de un personaje deben seguirse de su personaje."
En los años veinte, Maugham continuó su exitosa carrera como dramaturgo. Entre sus obras se encuentran "El círculo" (1921), una sátira de la sociedad, "Nuestro mejor" (1923), sobre los estadounidenses en Europa, y "La esposa constante" (1927), sobre una esposa que se venga de su marido infiel. y "Sheppie" (1933), representada en Europa y Estados Unidos.
Maugham compró la villa de Cap Ferrat en la Riviera francesa en 1928 y se convirtió en uno de los grandes salones literarios y sociales, así como en el hogar durante el resto de la vida del escritor. Winston Churchill y Herbert Wells visitaron a veces al escritor y, en ocasiones, también venían escritores soviéticos. Su obra siguió ampliándose con obras de teatro, cuentos, novelas, ensayos y libros de viajes. En 1940, Somerset Maugham ya se había convertido en uno de los escritores en lengua inglesa más famosos y ricos. ficción. Maugham no ocultó que escribe “no por dinero, sino para deshacerse de las ideas, personajes, tipos que atormentan su imaginación, pero, al mismo tiempo, no le importa en absoluto si la creatividad Le ofrece, entre otras cosas, la oportunidad de escribir lo que quiera y de ser su propio jefe."
En 1944, se publicó la novela de Maugham El filo de la navaja. Durante la mayor parte de la Segunda Guerra Mundial, Maugham, que ya tenía más de sesenta años, estuvo en los Estados Unidos, primero en Hollywood, donde trabajó duro en los guiones, modificándolos, y luego en el Sur.
Su antiguo colaborador y amante, Gerald Haxton, murió en 1944; después de lo cual Maugham se mudó a Inglaterra y luego, en 1946, a su villa en Francia, donde vivió entre viajes frecuentes y prolongados. Después de perder a Haxton, Maugham retoma su relación íntima con Alan Searle, un amable joven de los barrios bajos de Londres. Maugham lo conoció por primera vez en 1928, cuando trabajaba en organización de caridad en el hospital. Alan se convierte en el nuevo secretario del escritor. Searle adoraba a Maugham y William sólo sentía calidez por él. En 1962, Maugham adoptó formalmente a Alan Searle, negando el derecho de herencia a su hija Elizabeth, porque había escuchado rumores de que ella iba a limitar sus derechos sobre la propiedad a través de los tribunales, debido a su incompetencia. Isabel, a través del tribunal, logró el reconocimiento de su derecho a la herencia y la adopción de Searle por parte de Maugham quedó inválida.
En 1947, el escritor aprobó el Premio Somerset Maugham, que se otorgaba a los mejores escritores ingleses menores de treinta y cinco años.
Maugham dejó de viajar cuando sintió que no tenía nada más que ofrecerle. “No tenía dónde cambiar más. La arrogancia de la cultura se me fue. Acepté el mundo tal como es. Quería libertad para mí y estaba dispuesto a dársela a los demás”. Después de 1948, Maugham dejó el teatro y la ficción y escribió ensayos principalmente sobre temas literarios.
“Un artista no tiene por qué tratar a los demás con condescendencia. Es un tonto si imagina que sus conocimientos son de algún modo más importantes, y un cretino si no sabe tratar a cada persona como a un igual”. Esta y otras declaraciones similares en el libro "Summing Up" (1938), escuchadas más tarde en obras ensayístico-autobiográficas como "A Writer's Notebook" (1949) y "Points of View" (1958), podrían enfurecer a los satisfechos de sí mismos ". sacerdotes de los elegantes", alardeando de su pertenencia a las filas de los elegidos e iniciados.
La última publicación vitalicia del trabajo de Maugham, las notas autobiográficas "Una mirada al pasado", se publicó en el otoño de 1962 en las páginas del London Sunday Express.
Somerset Maugham murió el 15 de diciembre de 1965 a la edad de 92 años en la localidad francesa de Saint-Jean-Cap-Ferrat, cerca de Niza, a causa de una neumonía. Según la ley francesa, los pacientes que morían en el hospital debían ser sometidos a una autopsia, pero el escritor fue llevado a casa, y el 16 de diciembre se anunció oficialmente que había muerto en su casa, en su villa, que se convirtió en su último refugio. El escritor no tiene tumba como tal, ya que sus cenizas fueron esparcidas bajo el muro de la Biblioteca Maugham, en la Royal School de Canterbury. Se podría decir que así fue inmortalizado, reuniéndolo para siempre con la obra de su vida.
En su mejores libros, que ha resistido la prueba del tiempo y le ha asegurado un lugar entre los clásicos de la literatura inglesa del siglo XX, plantea grandes problemas universalmente humanos y filosóficos.
Datos interesantes de la vida.
* “No iría a ver mis obras en absoluto, ni la noche del estreno ni ninguna otra noche, si no considerara necesario comprobar su efecto en el público, para aprender de él cómo escribirlas. .”
* Maugham escribió varias obras de teatro en un acto y las envió a los teatros. Algunos de ellos nunca le fueron devueltos; el resto, decepcionado por ellos, se destruyó a sí mismo.
* “Antes de escribir una nueva novela, siempre releo a Cándido, para luego poder medirme inconscientemente con este estándar de claridad, gracia e ingenio”.
* "Cuando la intelectualidad inglesa se interesó por Rusia, recordé que Catón empezó a estudiar lengua griega a los ochenta años y empezó a estudiar ruso. Pero en ese momento, mi ardor juvenil había disminuido: aprendí a leer las obras de Chéjov, pero no fui más allá, y lo poco que sabía entonces lo olvidé hace mucho tiempo”.
* Maugham sobre Rusia: “Conversaciones interminables en las que se requería acción; vacilación; apatía que conducía directamente al desastre; declaraciones pomposas, falta de sinceridad y letargo que observé en todas partes: todo esto me alejó de Rusia y de los rusos”.
* Cuatro de las obras de Maugham se representaron en Londres al mismo tiempo; esto creó su fama. La caricatura de Bernard Partridge apareció en Punch, que mostraba a Shakespeare languideciendo de envidia frente a carteles con el nombre del escritor.
* Maugham sobre el libro “La carga de las pasiones humanas”: “Mi libro no es una autobiografía, sino una novela autobiográfica, donde los hechos están fuertemente mezclados con la ficción. Yo mismo experimenté los sentimientos descritos en él, pero no todos los episodios sucedieron como; se cuentan, y en parte no fueron tomados de mi vida, sino de la vida de personas que conozco bien”.
* “Para mi propio placer, para entretenerme y para satisfacer lo que sentía como una necesidad orgánica, construí mi vida de acuerdo con algún plan, con un principio, un desarrollo y un final, tal como construí una obra de teatro, una novela a partir de la gente. Me encontré aquí y allá o una historia."
Premios del escritor
* Orden de los Caballeros de Honor - 1954
Bibliografía
Novelas:
* Lisa de Lambeth (1897)
* Mago (1908)
* El peso de las pasiones humanas (1915)
* Luna y Penny (1919)
* Hoja temblorosa (1921)
* En una pantalla china (1922)
* Velo estampado (Velo pintado) (1925)
* Casuarina (1926)
* Ashenden, o el agente británico (1928) Colección de cuentos
* Gingerbread and Ale (Pies and Beer, o Skeleton in the Closet) (1930)
* Tight Corner (Esquina pequeña) (1932)
* Teatro (1937)
* Resumiendo (1938)
* Vacaciones de Navidad (1939)
* Misma receta (1940)
* En la Villa (Villa en la Colina, En la Villa Alta) (1941)
* Filo de la navaja (1944)
* Entonces y ahora (1946)
* Juguetes del destino (1947)
* Catalina (1948)
* Sra. Craddock
Obras de teatro:
* Un hombre de honor [Un hombre decente] (1898)
* Investigador
* Lady Federico (1907)
* Jack Paja (Jack Paja) (1908)
* Herrero (1909)
* Sra. Punto
* Penélope
* Nobleza (1910)
* Panes y Peces (1911)
* Los que están por encima de nosotros (1915)
* Círculo (1921)
* La esposa fiel (1927)
* Propietarios
* Décimo hombre
* Tierra prometida
* Sheppey (1933)
* Fuego Sagrado (1933)
Novelas:
* Ashenden, o el agente británico (1928)
* En piel de león
Novelas, cuentos:
* Gota de sangre nativa
*Fuerza de las circunstancias
*Ir a visitar
* Deletrear
* Cónsul
* Taipán
*Casuarina
* Océano Pacífico
* En una pantalla china
* remanso
*Aleteo de hojas
* Vaso de la ira
* Gigoló y gigoletta
* Lluvia
* Exactamente una docena
* Algo humano
* Mexicano sin pelo
* La ropa interior del Sr. Harrington.
*El juicio de Dios
* Matrimonio por conveniencia
* Apariencia y realidad
* Habiendo probado el nirvana
* Devolver
* Honolulú
* Una nota
* Fuente de inspiración
* El fin del mundo
* Luisa
* Mackintosh
* Señor sabelotodo
* Mayhew
*En las afueras del imperio
* Invicto
* Mendigo
*La caída de Edward Barnard
* poeta
* Jengibre
* Salvatore
* Sanatorio
* Vaso de la ira
* Libélula y hormiga
* La hormiga y el saltamonte
* Bolsa con libros
*Ministro de la Iglesia
* El hombre de la cicatriz
* Sentido de decencia
* Carrusel
Ensayo
* Resumiendo (1938, traducción al ruso 1957)
* Cuaderno de un escritor (1949)
* Diez novelistas y sus novelas (1954)
* Puntos de vista (1958)
* Retrospectiva (1962)
Adaptaciones cinematográficas de obras, representaciones teatrales
* El velo pintado (1934) (2006)
* Teatro (1978) (2004)
* En la villa (2000)
* Cambio de destino (1987)
* Filo de la navaja (1984)
* Sensación de la noche a la mañana (1983)
* Gigoló y Gigoletta (TV) (1980)
* Historias reales (serie de televisión) (1979–1988)
* El peso de las pasiones humanas (1934) (1946) (1964)
* La encantadora Julia (1962)
* El séptimo pecado (1957)
* Señorita Sadie Thompson (1953)
* Teatro nocturno (serie de televisión) (1950-1959)
* Trío (1950)
* Al filo de la espada (1946)
* Vacaciones de Navidad (1944)
* La luna y los seis peniques (1942)
* Carta (1929) (1940)
* Demasiados maridos (1940)
* Vaso de la ira (1938)
* Un nuevo amanecer (1937)
* Agente secreto (1936)
* Lluvia (1932)
* Sadie Thompson (1928)
* Este de Suez (1925)
Biografía
Escritor inglés. Nacido el 25 de enero de 1874 en París. Su padre era copropietario de un bufete de abogados allí y agregado legal en la embajada británica. Su madre, una famosa belleza, regentaba un salón que atraía a muchas celebridades del mundo del arte y la política. A la edad de diez años, el niño quedó huérfano y fue enviado a Inglaterra, con su tío, un sacerdote. Maugham, de dieciocho años, pasó un año en Alemania y unos meses después de su regreso ingresó en la facultad de medicina de St. Tomás. En 1897 se licenció en medicina general y cirugía, pero nunca ejerció la medicina: siendo aún estudiante, publicó su primera novela, Liza de Lambeth (1897), que absorbió impresiones de la práctica estudiantil en esta zona de los barrios marginales de Londres. El libro fue bien recibido y Maugham decidió convertirse en escritor.
Durante diez años, su éxito como prosista fue muy modesto, pero después de 1908 comenzó a ganar fama: sus cuatro obras: Jack Straw (1908), Smith (Smith, 1909), Landed Gentry (1910), Bread and fishes (Loaves). and Fishes, 1911) – se representaron en Londres y luego en Nueva York. Desde el comienzo de la Primera Guerra Mundial, Maugham sirvió en la unidad sanitaria. Posteriormente fue trasladado al servicio de inteligencia, visitó Francia, Italia, Rusia, además de América y las islas del Pacífico Sur. El trabajo de un agente secreto quedó vívidamente reflejado en su colección de cuentos Ashenden, o el agente británico (1928). Después de la guerra, Maugham continuó viajando mucho. Maugham murió en Niza (Francia) el 16 de diciembre de 1965. Prolífico escritor, Somerset Maugham creó 25 obras de teatro, 21 novelas y más de 100 cuentos, pero ninguno. género literarioél no era un innovador.
Sus famosas comedias, como The Circle (1921), The Constant Wife (1927), no se desvían de los cánones de la "obra bien hecha" inglesa. En prosa de ficción, ya sea grande o pequeña, buscó presentar la trama y desaprobó firmemente la orientación sociológica o de cualquier otra índole de la novela. Las mejores novelas de Maugham son, en gran medida autobiográficas, Of Human Bondage y Cakes and Ale (1930); la exótica La luna y los seis peniques (1919), inspirada en el destino del artista francés P. Gauguin; la historia de los mares del sur The Narrow Corner, 1932; El filo de la navaja, 1944). Después de 1948, Maugham abandonó el teatro y la ficción, escribiendo ensayos, principalmente sobre temas literarios. La intriga rápida, el estilo brillante y la composición magistral de la historia le valieron la fama del “Maupassant inglés”.
WILLIAM SOMERSET MAWHAM: LA BORDE DEL TALENTO (G. E. Ionkis, (Maugham W. S. Resumiendo. - M., 1991. - P. 7-25))
“La mayor ventaja de la vejez es la libertad espiritual”, escribió Maugham en su septuagésimo cumpleaños. El destino decretó que podría disfrutar de esta ventaja durante bastante tiempo. Al recordar los noventa años que vivió, Maugham llegó a la conclusión de que siempre había vivido para el futuro. No pudo liberarse de este hábito ni siquiera cuando el futuro tomó para él la forma de la inexistencia.
La longevidad creativa del escritor inglés es impresionante: habiendo comenzado su viaje en el momento de la creciente fama de los últimos victorianos: T. Hardy, R. Kipling, O. Wilde, lo terminó cuando los "enojados" se calmaron. y aparecieron nuevas estrellas en el horizonte literario: W. Golding y A. Murdoch, J. Fowles y M. Spark.
Lo sorprendente no es la duración de la sentencia que se le impuso, sino el hecho de que en cada momento del tiempo histórico que cambia rápidamente, desde los años 90 del pasado hasta los años 50 Este siglo, el artista Maugham se mantuvo notablemente moderno.
La respuesta a este fenómeno debe buscarse, en primer lugar, en el hecho de que en sus mejores obras Maugham planteó grandes problemas de carácter filosófico universal y general, así como en su asombrosa sensibilidad ante el trágico comienzo, tan característico de la vida en el siglo XX. siglo, al drama oculto de los personajes y de las relaciones humanas. Es extraño que al mismo tiempo se le reprochara con mayor frecuencia su desapasionamiento, su frialdad de corazón e incluso su cinismo. Él, siguiendo al ídolo de su juventud, Maupassant, podría decir: “Soy, sin duda, considerado una de las personas más indiferentes del mundo. Soy un escéptico, no es lo mismo, un escéptico, porque soy. que tengas buenos ojos, los ojos le dicen a mi corazón: escóndete, viejo, que eres gracioso y el corazón se esconde”.
Es difícil disipar la idea errónea predominante, pero sin abandonar los prejuicios no se puede entender al artista. Maugham no era indiferente a la gente: ni cuando eligió la medicina como profesión, ni cuando la abandonó por escribir. De todos sus intereses e inclinaciones, la más duradera fue su interés por las personas. “Puedes escribir sobre una persona toda tu vida y aun así decir muy poco”, no se cansaba de repetir Maugham. Al viajar por el mundo, no le fascinaban tanto los lugares de interés como buscaba gente interesante y original. “Lo bueno de la gente me hacía feliz; lo malo de ellos no me llevaba a la desesperación”, admitió Maugham. Puso su opinión sobre la raza humana en boca del héroe de una de las historias: "El corazón de la gente tiene razón, pero su cabeza no sirve". ¿Se equivoca Maugham? Objeto, discute con él. Es honesto y eso es lo importante.
Ahora Maugham es reconocido en el mundo como el escritor inglés más leído después de Dickens. Sin embargo, en los cursos de literatura inglesa y en los sólidos trabajos académicos de sus compatriotas, la obra de Maugham no recibe la atención que merece. A menudo polemizaba en secreto contra la crítica literaria académica, y sus referencias a “grupos”, “camarillas” y “élites” sólo fortalecieron su posición como outsider. Además, el éxito comercial sin precedentes dañó claramente su reputación en los círculos literarios académicos. Los cuatro millones que ganó con su pluma crearon un muro invisible entre él y sus compañeros artesanos.
Maugham estaba dolorosamente preocupado de que la “intelectualidad” (en represalia, puso esta palabra entre comillas, refiriéndose a intelectuales “cultos”) no lo tomaran en serio. Le irritaban las acusaciones injustas de complacer al público en general. No se adaptó a nadie; siempre tuvo deseos de independencia.
Hubo un tiempo en que Dreiser le prometió un gran futuro. Sin embargo, el título de Gran Empresario de la Literatura Inglesa también acarreó pérdidas creativas. Fueron señalados no sólo por los malvados, sino también por fieles admiradores como Thomas Wolfe. El propio Maugham, en sus últimos años, experimentó la amarga sensación de que los grandes contemporáneos a quienes había sobrevivido lo habían pasado de largo. Sin envidiar su gloria, pero mirando con celos los logros de otras personas, evaluándolos objetivamente, a veces se molestaba consigo mismo.
Encontramos interesantes testimonios a este respecto en Yuri Nagibin, quizás el único escritor soviético que tuvo la suerte de ser recibido en la villa morisca de la Riviera, donde Maugham pasó buena mitad de su vida y donde murió completamente solo. "Morisco", donde visitaban celebridades, príncipes de sangre y destacadas figuras políticas (Maugham era amigo de Churchill), es parte de la leyenda sobre el escritor. La villa fue su fortaleza, pero no se refugió en ella por mucho tiempo. Maugham no fue uno de los escritores que observaban la vida desde una ventana.
Nagibin quedó bastante impresionado por el dandismo del hombre de noventa años, pero aún más por el contraste entre su fragilidad física y la fuerza y vivacidad de sus pensamientos. El invitado ruso se maravilló ante la rara combinación de serena dignidad, excitación infantil y sarcasmo venenoso con la que Maugham hablaba de los escritos que todavía le preocupaban. En la conversación se mencionó al difunto Jean Giraudoux. “Estoy enojado con él, no puedo perdonar que él haya escrito “Electra” y no yo”, dijo Maugham. “La obra sobre la guerra de Troya es aún mejor, pero no la envidio, no puedo escribir. algo así (...) Y “podría haber escrito Electra, pero se lo escribí a Giraudoux, dejándome sin una obra mejor”. Este brote inesperado habla de grandes exigencias para uno mismo y de una comprensión de los límites de sus capacidades. Se puede discutir sobre el lugar que ocupaba Maugham en la literatura, pero una cosa es segura: escribir era la única actividad en la que creía infinita y completamente. Dedicándose por completo a la literatura, se convirtió en un verdadero Maestro.
Maugham erigió constante y metódicamente el edificio de su éxito, guiado por un plan estrictamente pensado. Pasó fácil y libremente de un tipo y género literario a otro, logrando la perfección en cada uno. El caso es único si recordamos los experimentos de Shaw en el campo de la novela y los intentos igualmente fallidos de Flaubert en el teatro. Veinte novelas, unas tres docenas de obras de teatro, muchas colecciones de cuentos, libros autobiográficos y de viajes, ensayos críticos, artículos, prefacios: este es el resultado de esta vida.
William Somerset Maugham nació en 1874 en la familia de un exitoso abogado hereditario que en ese momento trabajaba en la embajada inglesa en París. Un inglés nacido en Francia que hablaba predominantemente francés hasta los diez años, ¿no es esto una paradoja? Habrá muchos de ellos en su vida. Maugham se graduó de la escuela primaria en Francia y sus compañeros de clase se burlarán de su inglés durante mucho tiempo cuando se encuentre al otro lado del Canal de la Mancha. No es de extrañar que nunca se sienta como en casa en Inglaterra. “Me avergonzaron los ingleses” es la confesión de un adulto.
Las impresiones de la infancia determinan mucho en la vida. La infancia francesa de Maugham, el menor de la familia, transcurrió en un ambiente de buena voluntad, cariño y tierno amor que emanaba de su madre. Él tenía ocho años cuando ella murió.
A la edad de diez años, Maugham perdió a su padre y quedó al cuidado de su tío. El vicario de cincuenta años se mostró indiferente hacia su sobrino. En su casa, el niño sentía una profunda soledad. No se disipó en ningún escuela primaria en Canterbury, donde pasaron tres años funestos, ni en King's School, donde continuó su educación. El pequeño Maugham tartamudeaba mucho, lo que se convirtió en motivo de interminables burlas por parte de sus compañeros y sorda irritación de sus profesores. Con el tiempo, el adolescente se acostumbró a su situación, dejó de sentirse agobiado por la soledad e incluso empezó a buscarla. Se volvió adicto a la lectura y asaltaba en secreto las estanterías de la oficina del vicario.
El estado de salud de su sobrino, que creció siendo un niño enfermizo, obligó al tutor a enviar a Willy primero al sur de Francia y luego a Alemania, a Heidelberg. Este viaje determinó mucho en la vida y las opiniones del joven. La Universidad de Heidelberg era entonces un foco de cultura y libre pensamiento. Cuno Fischer encendió las mentes con conferencias sobre Descartes, Spinoza, Schopenhauer; La música de Wagner conmocionó, su teoría del drama musical abrió distancias desconocidas, las obras de Ibsen, traducidas al alemán y puestas en escena, excitaron y rompieron las ideas establecidas.
Ya en la universidad sintió su vocación, pero en una familia respetable la posición de un escritor profesional se consideraba dudosa. Sus tres hermanos mayores ya eran abogados. Maugham decide convertirse en médico. En el otoño de 1892, el joven de dieciocho años regresó a Inglaterra y entró en la escuela de medicina de St. Thomas en Lambeth, la zona más pobre de Londres. Maugham recordó más tarde: “Durante los años que ejercí la medicina, estudié sistemáticamente literatura inglesa, francesa, italiana y latina. Leí muchos libros de historia, algunos de filosofía y, por supuesto, de ciencias naturales y medicina”.
La práctica médica, que comenzó en el tercer año, le fascinó inesperadamente. Tres años de arduo trabajo en las salas del hospital ayudaron a Maugham a comprender la naturaleza humana mucho más profundamente que las montañas de libros que leyó; llegó a una conclusión clara: "No conozco mejor escuela para un escritor que el trabajo de un médico".
En 1897 se publicó su primera novela, Lisa de Lambeth. La novela hablaba del mundo de los barrios marginales de Londres, donde George Gissing, autor de las novelas "Declassed" (1884) y "Underworld" (1889), fue el primero en mirar la vida de los pobres desde adentro. Cuando Gissing, que padecía tuberculosis, hablaba de una estrella literaria en ascenso, invariablemente hacía la pregunta: "¿Alguna vez ha muerto de hambre?". Maugham, al no tener motivos para responder afirmativamente, parecía incapaz de contar con el éxito. Sin embargo, hubo éxito y las críticas inmediatamente clasificaron al joven autor como miembro de la escuela del naturalismo. Pero esto era sólo parcialmente cierto.
El naturalismo, así como el esteticismo, los movimientos artísticos opuestos de finales de siglo, no resultaron muy atractivos para Maugham. Es cierto que Wilde lo admiraba y su adoración por el “apóstol del esteticismo” determinó mucho en la vida personal de Maugham. Como artista, estaba libre tanto del desdén estético por la prosa de la vida como del gusto naturalista por la monotonía de la vida cotidiana.
Maugham se basó en muchas fuentes, siendo ampliamente leído en filosofía, desde Platón hasta pensadores modernos como el neohegeliano Bradley y el platónico Whitehead. La visión del mundo de Maugham siempre ha sido ecléctica. Se formó en un momento de amplia difusión de conceptos idealistas novedosos: el nietzscheanismo y el bergsonianismo. Maugham los trató, así como al freudianismo, con escepticismo, mientras que sus contemporáneos "cultos" fumaban incienso para sus nuevos ídolos. Inicialmente, Maugham confiaba más en los clásicos: Platón y Aristóteles, Plotino y Spinoza. Es cierto que él también rindió homenaje a su época, sucumbiendo en su juventud a las enseñanzas pesimistas de Schopenhauer, que imaginaba al hombre como un insignificante grano de arena en el océano. Al mismo tiempo, el joven Maugham se dejó llevar por el carácter “científico” de su empirismo, las doctrinas de los positivistas y la ética pragmática. Los “Principios fundamentales”, el clásico positivista de Spencer, se convirtieron en su libro de referencia durante algún tiempo. Su interés por el positivismo lo acercó a la escuela del “nuevo realismo”. En cuanto a referentes artísticos, los grandes realistas franceses del siglo XIX fueron los faros del aspirante a escritor, y Maupassant su principal maestro.
“Cuando comencé a trabajar en Lisa de Lambeth, traté de escribirla como, en mi opinión, debería haberlo hecho Maupassant”, admitió más tarde. Sin embargo, el libro no nació bajo la influencia. imagenes literarias, sino de impresiones vivas. Maugham intentó reproducir con la máxima exactitud la vida y costumbres de Lambeth, en cuyos siniestros rincones no todos los policías se atrevían a mirar; La maleta negra del obstetra sirvió como salvoconducto y salvoconducto para Maugham.
La aparición de la novela de Maugham fue precedida por un fuerte escándalo provocado por la novela de T. Hardy "Judas el Imperceptible" (1896). El ardor indignado de los críticos que acusaron a Hardy de naturalismo se agotó por completo y el debut de Maugham fue relativamente tranquilo. Además, la trágica historia de la niña, contada con severa veracidad, sin una pizca de sentimentalismo, fue un éxito. Y, sin embargo, el mayor éxito aguardaba al aspirante a escritor en otro campo: el teatro.
En menos de diez años, Maugham se convirtió en un dramaturgo famoso. Sus primeras obras en un acto fueron rechazadas. En 1902 se representó en Berlín uno de ellos, "Los matrimonios se hacen en el cielo". Nunca llegó a representarse en Inglaterra, aunque Maugham publicó la obra en la pequeña revista "Adventure".
El comienzo de un gran éxito lo marcó la comedia "Lady Frederic" (1903), que fue puesta en escena en 1907 por Court-Tietre. Durante la temporada de 1908, cuatro de las obras de Maugham se representaron en Londres. Además de las comedias entretenidas, Maugham también creó obras de teatro muy críticas en los años anteriores a la guerra: "La crema de la sociedad", "Smith", "La tierra prometida", en las que se plantearon temas desigualdad social, hipocresía y corrupción de los representantes de las más altas esferas del poder.
Maugham recuerda que la reacción ante sus obras fue mixta: “Los periódicos públicos elogiaron las obras por su ingenio, alegría y presencia escénica, pero las reprendieron por su cinismo, los críticos más serios fueron despiadados con ellas, me dijeron que eran baratas y vulgares; que había vendido mi alma a Mammón y la intelectualidad, que antes me había contado entre sus humildes pero respetados miembros, no sólo se apartó de mí, lo que ya habría sido bastante malo, sino que me arrojó al abismo del infierno como un nuevo Lucifer. .”
En vísperas de la Primera Guerra Mundial, sus obras se representaron con éxito tanto en teatros de Londres como en el extranjero.
La guerra, que dividió la imagen del tiempo en dos, también cambió el curso de la vida de Maugham. No, la vida cotidiana en el frente nunca le fue revelada. A diferencia de sus compatriotas, los jóvenes poetas y prosistas R. Aldington, R. Graves, Z. Sassoon, él no estaba en la línea de fuego. Estuvo brevemente en un batallón médico y luego se unió a la inteligencia británica. Cumpliendo sus cometidos, trabajó en Suiza durante un año y luego fue enviado en misión secreta a Rusia. Al principio, Maugham percibió este tipo de actividad, como el Kim de Kipling, como una participación en " gran juego", pero más tarde, hablando de ello (colección "Ashenden, o el agente británico", 1928), fue el primero en llamar al espionaje no solo un trabajo sucio, sino también aburrido y disipar el aura de falso romance en torno a las actividades de la Inteligencia. Servicio.
El objetivo de su estancia en Petrogrado, a donde llegó en agosto de 1917 a través de Vladivostok, era impedir que Rusia abandonara la guerra. Las reuniones con Kerensky decepcionaron profundamente a Maugham. El primer ministro ruso le pareció una persona insignificante e indecisa. De todas las figuras políticas de Rusia con las que tuvo la oportunidad de conversar, destacó a Savinkov como una personalidad importante y destacada. Habiendo recibido una misión secreta de Kerensky para Lloyd George, Maugham partió hacia Londres el 18 de octubre, sin esperar que exactamente una semana después estallaría una revolución y su misión perdería todo significado. Sin arrepentirse en absoluto de su fiasco y burlándose posteriormente del destino del agente fracasado, Maugham agradeció al destino la "aventura rusa".
Rusia lo atrae desde hace mucho tiempo como escritor. Descubrió la literatura rusa cuando era niño cuando conoció a Anna Karenina. Al volver a leer la novela más tarde, la encontró llena de un poder inexplicable, pero algo pesada. “Padres e hijos” siguió siendo incomprendido debido al desconocimiento de la situación histórica rusa. En general, las novelas de Turgenev no lo tocaron profundamente; su idealismo parecía sentimental y la originalidad del estilo se perdió en la traducción. "Crimen y castigo" conmocionó a Maugham, que atacó con avidez las novelas de Dostoievski. Recordó que, en comparación con ellas, todo lo demás se desvanecía, las grandes novelas de Europa occidental empezaron a parecer artificiales, frías y formales. La “locura” duró hasta que descubrió a Chéjov, quien resultó estar profundamente relacionado con él en espíritu. La impresión fue tan profunda que incluso comenzó a estudiar ruso para poder leer a Chéjov en su versión original. "Chéjov te contará más sobre los rusos que Dostoievski", escribió más tarde.
Los años entre las dos guerras mundiales estuvieron llenos de intensa escritura y viajes (sin contar los dos años pasados en un sanatorio para tuberculosos), lo que le proporcionó un material inagotable para la creatividad. Actúa en varios géneros a la vez: como novelista, dramaturgo, cuentista, escritor de largometrajes y ensayista. Sus comedias y dramas compiten en el escenario con las obras de B. Shaw.
Maugham tenía un verdadero "instinto escénico". Las jugadas le llegaban con asombrosa facilidad. Están llenos de papeles ganadores, originalmente construidos, el diálogo en ellos es agudo e ingenioso.
En el período de posguerra, se produjeron cambios significativos en la dramaturgia de Maugham. Sin perder su elegante ligereza y dinamismo, sus comedias adquieren mayor intensidad. La comedia "El círculo" (1921) criticó duramente la inmoralidad. alta sociedad. Aún prestando gran atención a la trama, pero al mismo tiempo abandonando la complejidad de los movimientos de la trama, Maugham limita la acción al marco de una familia. Traición, cálculo, hipocresía, falta de sentimientos profundos y responsabilidad hacia los niños, incapacidad de ser feliz y dar felicidad a otro: esto es lo que Maugham culpa a sus héroes, cuyas vidas transcurren como en un mal ciclo, donde los niños repiten el triste destino. de sus padres.
Maugham se siente cada vez más atraído por el drama psicológico, actuando en él no como un observador escéptico, sino como un juez atento que prefiere la exposición desde el interior a la invectiva abierta. Fue uno de los primeros en abordar la tragedia de la "generación perdida" ("The Unknown", 1920). El héroe de la obra es un soldado de primera línea. La crueldad y la insensatez de la guerra lo convirtieron en un apóstata. Entra en conflicto con su familia, su prometida y los habitantes de su ciudad natal. La obra va revelando poco a poco la alianza criminal de la espada y la cruz.
La atmósfera de los “locos años treinta” (una profunda crisis económica, la creciente amenaza del fascismo y una nueva guerra mundial) determinó el sonido social de sus últimas obras “For Special Merit” (1932) y “Sheppie” (1933). La obra pacifista "On Special Merit" es un amargo comentario sobre la condición social que Maugham caracterizó como "el caos del mundo de la posguerra".
El sentimiento de amarga decepción define el sonido de la obra moral Sheppey. Ella desconcertó a los críticos. El viejo Maugham sólo recordaba situaciones ridículas y diálogos y monólogos aforísticos y pulidos. El dramaturgo planteó la cuestión del lugar y la responsabilidad de una persona pequeña en un mundo de grandes pasiones políticas y financieras. Abordó a su manera el problema que en aquel momento preocupaba al gran innovador escénico B. Brecht. La situación de la obra tiene algo en común con la trama de El buen hombre de Szechwan; el uso del grotesco fantástico también los une.
A principios de los años treinta, Maugham abandonó la dramaturgia; abandonó voluntariamente la “cinta transportadora del éxito”.
Hablando de su deseo de excelencia, Maugham nombró dos géneros en los que esperaba lograrlo: la novela y el cuento. Su reputación literaria se basa en novelas como La carga de las pasiones humanas (1915), La luna y los centavos (1919) y Pies and Beer, o Skeleton in the Closet (1930). Su adaptación cinematográfica aumenta la fama del escritor.
Sus novelas se basan en una trama bien construida, todas sus partes son proporcionadas. Sus rasgos distintivos son la brevedad (la única excepción es "El peso de las pasiones humanas") y la sencillez. Están escritos sin afectación; no contienen construcciones extravagantes, comparaciones extravagantes ni epítetos. La experiencia del dramaturgo le permitió apreciar las ventajas del rápido desarrollo de la trama y hacer que la novela sea vivaz y dinámica. Éste es precisamente el secreto del carácter entretenido de la prosa de Maugham.
La novela autobiográfica "La carga de las pasiones humanas" es reconocida como el mayor logro del escritor. Escrita siguiendo la tradicional “novela educativa”, se distingue por su asombrosa apertura y extrema sinceridad al revelar el drama del alma, y ahí es donde reside su raro poder.
Dreiser quedó encantado con la novela. Llamó a Maugham un “gran artista” y al libro una “obra genial”, comparándolo con una sinfonía de Beethoven. Realmente hay en ella una cierta fuerza lúgubre e irresistible. No proviene del héroe, que es físicamente más bien débil, mentalmente desnudo y vulnerable. Nace de un sentimiento del lento ciclo de la existencia, del profundo fluir de la vida que cautiva al héroe, lo que los antiguos llamaban destino.
Thomas Wolfe consideró La carga de la pasión humana una de las mejores novelas de nuestro tiempo, creyendo que "este libro nació directamente desde adentro, desde lo más profundo de la experiencia personal". El arte de un gran artista consiste en la capacidad de elevar lo personal a lo universal.
La naturaleza de la creatividad y sus secretos ocuparon constantemente a Maugham. En el arte vio un mundo especial, opuesto a la vida cotidiana burguesa y a la vulgaridad decente. Le interesaba saber cuál era la conexión entre la moralidad del creador y los frutos de su actividad, entre el genio y la villanía. Maugham no estaba del todo seguro de que se tratara de "dos cosas incompatibles", como creía Pushkin. Estos problemas forman el núcleo ideológico de su novela más popular, “La luna y un centavo”. En la historia de Charles Strickland puedes conocer los hechos de la biografía de Gauguin, pero esta no es una biografía del famoso postimpresionista francés, sino una novela sobre destino trágico artista genio, sobre el inexplicable secreto de su personalidad. Quizás el velo del misterio se vuelva un poco más transparente si consideramos que Mozm devuelve la palabra "genio" a su significado original: "demonio", es decir. poder divino, maligno o (con menos frecuencia) benéfico, que determina el destino de una persona.
El escritor ha repetido más de una vez que el significado de una obra de arte depende de la escala de la personalidad de su creador. "Cuanto mayor era su talento, más claramente expresaba su individualidad, más fantástica era la imagen de la vida que pintaba". La personalidad del artista se realiza en su arte y es juzgada por él.
El desarrollo posterior de Maugham como novelista está cada vez más relacionado con la comprensión de los problemas éticos. En la novela “El velo estampado” (1925) habla de la indispensable unidad del Bien y la Belleza.
La heroína de la novela, esposa de un modesto y talentoso bacteriólogo, que se encuentra con él en un pueblo chino perdido en la jungla, recibe de las monjas francesas que cuidan a niños chinos enfermos y, en cierta medida, de su marido, que salvó a otros. y murió de cólera, una lección de una vida bien vivida. A un alto precio, se da cuenta de la inutilidad de su propia línea de vida. La ciencia de la compasión y la misericordia no es fácil, pero sólo lleva a la heroína a la liberación del "carga de las pasiones humanas", a la purificación moral y al renacimiento.
En la novela "Pies and Beer, o Skeleton in the Closet", el talento de Maugham se reveló desde un lado inesperado: el comienzo trágico dio paso al cómic, y la línea satírica se entrelazó intrincadamente con la lírica. Esta es una novela sobre las costumbres del Londres literario en cambio de siglo XIX-XX siglos En él, Maugham reveló los secretos de la cocina literaria, las formas de atraer la atención de los lectores y ridiculizó la tecnología para crear reputaciones infladas. Sus colegas escritores quedaron impactados por la franqueza de sus denuncias. Durante varios meses, los círculos literarios de Londres hablaron únicamente de este libro. Elroy Cyrus fue fácilmente reconocido como un retrato venenoso del entonces popular escritor de ficción, el amigo de Maugham, Hugh Walpole. El prototipo estaba fuera de sí de rabia. Pero no fue este hecho lo que indignó al mundo literario. En aquella época la gente estaba acostumbrada a esta forma de polémica, crítica y ajuste de cuentas. Los escándalos provocados por Death of a Hero, Chrome Yellow (1922) y Counterpoint (1928) de O. Huxley, de Aldington, en cuyas imágenes paródicas se reconocieron tanto T. S. Eliot como D. H. Lawrence, aún no han sido olvidados y Ezra Pound, y G. Wells y N. Douglas. Pero Maugham invadió el lugar santísimo: en Driffield vieron un parecido con el recientemente fallecido Thomas Hardy. Llovieron acusaciones de todos lados. Maugham negó categóricamente cualquier intención maliciosa: “Me refería a Hardy no más que a George Meredith o Anatole France”. Evidentemente, el pomposo funeral del “último victoriano” sugirió a Maugham la idea misma de la novela, pero no era su intención perturbar la sombra del patriarca de la literatura.
A Maugham le encantó esta novela más que otras, porque es autobiográfica, pero a diferencia de "La carga de las pasiones humanas", no está llena de amargura, sino de una ligera tristeza. El libro resultó travieso y espinoso.
El comienzo irónico, tan característico de Pies and Beer, se intensifica en la novela Teatro (1937). La novela se centra en una historia profesional. gran actriz Julia Lambert. Durante los treinta años dedicados al teatro, Maugham conoció a muchas actrices destacadas de teatro y cine. Bette Davis, Corinna Griffiths, Greta Garbo, Gloria Swenson, Gladys Cooper actuaron en películas basadas en sus novelas. Julia Lambert es una imagen colectiva.
Durante la época de Maugham, en los círculos teatrales continuó un debate que comenzó con el tratado de Diderot “La paradoja del actor”: la sensibilidad, la emotividad o una mente fría hacen grande a un actor si un actor es un gran individuo o un ejecutor ciego de las órdenes del director; ¿voluntad? Maugham, partidario de Diderot, creía que sólo un actor racional, observador y abierto al exterior es capaz de absorber, evaluar y recrear la realidad en el arte. Al mismo tiempo, no negó el principio personal. Creía que las pasiones que el actor no experimenta por sí mismo, sino que observa desde fuera, seguirán siendo especulativamente no comprendidas por él hasta el final y en toda profundidad.
El artista Maugham admira el gran arte de su heroína, pero no oculta que ella continúa actuando fuera del escenario, cambiando de máscara y participando activamente en la creación del mito de la incomparable Julia Lambert. Expone el lado oculto del mito, el mecanismo de su creación, y el oficio del actor aparece como un trabajo duro multiplicado por el talento y está desprovisto de un aura romántica;
Maugham tiene en su más alto grado la percepción shakesperiana del mundo como un teatro gigantesco. Su novela habla no sólo de la actuación como un gran arte, sino también de la actuación que se realiza en las relaciones modernas entre madre e hijo, marido y mujer, de una farsa en la que los pilares de la sociedad, los representantes de la élite intelectual y los poderes fácticos, participen. Cada uno juega su propio juego. Maugham la mira no desde el patio de butacas, sino detrás de escena. Un cambio de perspectiva destruye la ilusión, revelando motivos ocultos que guían las acciones de los personajes.
Maugham se dedicó seriamente al género del cuento, siendo ya un famoso dramaturgo y novelista.
Su primera colección, "El temblor de la hoja", apareció en 1921, en un momento en que el género del cuento ganaba popularidad. En Inglaterra, la historia apareció bastante tarde, pero el lector se enamoró inmediatamente de ella. Estas fueron, en primer lugar, obras de Kipling, Conan Doyle y Wells. En la década de 1920, los narradores profesionales eran K. Mansfield y A. Coppard. D.H. Lawrence, R. Aldington, O. Huxley mostraron interés en la historia. Los mejores cuentistas de la época recibieron la influencia de Chéjov. Maugham, que apreciaba mucho su psicologismo y su capacidad para transmitir atmósfera, se inclinó más hacia la escuela de Maupassant. “Quería construir mis historias con firmeza, en una línea continua desde la exposición hasta el final... No tenía miedo de lo que comúnmente se llama “lo más destacado”... Prefería terminar mis historias no con una elipsis, sino con una período." Esta confesión de Maugham arroja luz sobre la poética de sus cuentos. Es cierto que con el tiempo recurrió a las lecciones de Chéjov. Combinando acción con un psicologismo sutil, alcanzó alturas significativas. Durante cincuenta años, Maugham escribió más de cien historias, divididas en siete colecciones. Entre ellos se encuentran verdaderas obras maestras: "Lluvia", "El mexicano sin pelo", "Invictus".
Maugham escribe principalmente sobre gente corriente, pero a ellos les suceden cosas extraordinarias. Hace un uso extensivo del elemento de lo inesperado, lo que ayuda a revelar la fragilidad y la relatividad de los valores sociopolíticos, las actitudes psicológicas y las pautas morales de una persona “decente” de clase media.
Un ejemplo de esto es la historia, ahora libro de texto, “Lluvia”, en la que expone la hipocresía religiosa y el vacío espiritual que se esconde detrás de ella.
A lo largo de su larga vida, Maugham observó muchas muecas del azar y el ridículo del destino, y las contó en sus historias. No inventó historias, las espió de la vida. La fuerza de Maugham está en la comprensión de la complejidad del hombre, lo que lleva a la imprevisibilidad de sus acciones, en la profundidad de la comprensión de la dialéctica del alma.
La inevitable fragmentación de las impresiones en los cuentos se compensa con la unidad de visión del mundo de Maugham. La impresión de sus mejores historias es tal que el espacio que queda fuera de los límites de la trama parece iluminado. Lo general en sus cuentos mira a través de lo particular.
Las historias de Maugham son entretenidas, animadas, dramáticas y, a menudo, tienen un final inesperado. De forma simple, extremadamente concisa, sin pretensiones de novedad formal, esconden un extraño encanto, dando lugar a una “armonía de autenticidad”. Maugham es clásico, sus historias se caracterizan por la plenitud de las formas, su discurso fluye sin complicaciones y su novedad está más bien en el punto de vista desde el que se le revelan sus héroes, “en esa reflexión lírica, en esa soledad del autor”. yo”, lo que en parte lo hace similar al nuestro.
Maugham era un artista que tenía un agudo sentido de la correspondencia de un género particular con las exigencias del momento, y ésta es también una de las razones de su modernidad. Sintiendo la tendencia emergente de fusionar literatura y filosofía, anticipando el actual "boom" de la prosa documental, de memorias y biográfica, creó maravillosos ensayos de viajes "Un caballero en la sala de estar" (1930), "Don Fernando: varias variaciones sobre un Tema español” (1935) y el libro más “personal” “Resumiendo” (1938).
Richard Aldington y Graham Greene admiraron la vivaz y llena de brillantez intelectual de la prosa de Don Fernando, el amor genuino por España que respiran las páginas del libro, la profundidad de la penetración en la historia, la cultura, la vida cotidiana y caracter nacional Españoles.
Los libros de viajes de Maugham no son solo bocetos hábiles; atraen no tanto con información sobre lugares desconocidos, sino con la oportunidad de comunicarse con un viajero experimentado, un interlocutor ingenioso, un narrador brillante y escuchar. historias interesantes y anécdotas divertidas, piensa en los misterios de la naturaleza humana, reflexiona sobre los secretos de la creatividad, porque no importa lo que Maugham escribiera en sus ensayos, invariablemente regresaba a la literatura, la obra principal de toda su vida.
La Segunda Guerra Mundial encontró a Maugham en Francia. Siguiendo instrucciones del Ministerio de Información inglés, estudia el estado de ánimo de los franceses, pasa más de un mes en la Línea Maginot y visita buques de guerra en Toulon. Sus informes, que formaron el libro "Francia en guerra" (1940), respiran con la confianza de que "Francia cumplirá con su deber" y luchará hasta el final. Tres meses después de su liberación, Francia cayó y Maugham, al enterarse de que los nazis habían incluido su nombre en la lista negra, apenas llega a Inglaterra en una barcaza de carbón y luego parte hacia los Estados Unidos, donde vive hasta el final de la guerra.
Habiendo cometido un error en su pronóstico sobre la capacidad de Francia para repeler a Hitler, Maugham lo compensa con un agudo análisis de la situación que condujo a la derrota (el libro "Very Personal", 1941). Escribe que el gobierno francés, la próspera burguesía y aristocracia detrás de él, y los círculos ricos en general temían más al bolchevismo ruso que a la invasión alemana. Los tanques no se mantuvieron en la Línea Maginot, sino en la retaguardia, en caso de disturbios por parte de sus propios trabajadores. La corrupción corroyó la sociedad, el espíritu de decadencia se apoderó del ejército.
Maugham confiaba en que los franceses, un pueblo valiente y orgulloso, liberarían a su patria de la esclavitud. La lección que aprendió de historia trágica derrota de Francia: "Si una nación valora algo más que la libertad, perderá la libertad, y la ironía es que si ese algo es la comodidad o el dinero, también lo perderá. Una nación que lucha por la libertad puede defenderla si tiene valores como la honestidad, el coraje, la lealtad, la previsión y el autosacrificio. Sin dominarlos, sólo puede culparse a sí misma si pierde su libertad". El curso posterior de la guerra mundial y la derrota de la Alemania nazi en ella demostraron la validez de las conclusiones de Maugham.
Al regresar a la Riviera después de la guerra, encontró su casa destruida. El antiguo signo árabe, que se creía que protegía contra la adversidad, impreso en la pared de la entrada de la villa y colocado en las portadas de sus libros, resultó impotente contra el vandalismo moderno. Pero lo principal es que el fascismo, que Maugham odiaba, fue derrotado y la vida siguió.
La década de la posguerra fue fructífera para el escritor. Maugham recurre por primera vez al género de la novela histórica. En los libros “Entonces y ahora” (1946), “Catalina” (1948), el pasado se lee como una lección para la modernidad. Maugham reflexiona en ellos sobre el poder y su impacto en las personas, en las políticas de los gobernantes y en el noble patriotismo. Estas últimas novelas están escritas de una manera nueva para él, son profundamente trágicas.
La última novela importante de Maugham, El filo de la navaja (1944), resultó definitiva en todos los aspectos. Su idea estuvo gestada durante mucho tiempo. La trama se resumió en el cuento "La caída de Edward Barnard" (1921). Cuando se le preguntó cuánto tiempo le llevó escribir el libro, Maugham respondió: "Toda su vida". Este es el resultado de sus pensamientos sobre el significado de la vida. Se trata de un intento de crear la imagen de una “persona positivamente bella” (expresión de Dostoievski). Se convierte en Larry Darrell, un joven estadounidense que pasó la prueba de la Primera Guerra Mundial. Se niega a volver a su curso habitual y a vivir "como todos los demás", es decir. para aprovechar su oportunidad en la era de prosperidad general de la posguerra. El “Gran Sueño Americano” no le atrae; es indiferente a las perspectivas de enriquecimiento y esto le hace destacar claramente entre sus compatriotas. La experiencia de primera línea le anima a buscar otros valores. Durante mucho tiempo tuvimos la idea de que Maugham era un escritor apolítico, casi asocial. Mientras tanto, Maugham era muy sensible a procesos sociales, y "Razor's Edge" es otro brillante que certificado.
Hubo un tiempo en que fue el primero en explorar el tema de la “generación perdida”. Ahora, en la novela, cuya acción termina en vísperas de la Segunda Guerra Mundial, señala las tendencias que determinarán la vida de la "generación rota" de los años 1950-1960 ("beatismo", "hippies", apelación a cultos y sistemas orientales).
Habiendo llegado a una edad en la que comienza a prevalecer la necesidad de ser crítico con su entorno, Maugham se dedica por completo a escribir ensayos. En 1948 se publicó su libro "Los grandes escritores y sus novelas", cuyos héroes fueron Fielding y Jane Austen, Stendhal y Balzac, Dickens y Emily Brontë, Melville y Flaubert, Tolstoi y Dostoievski, que acompañaron a Maugham durante toda su larga vida.
Entre los seis ensayos que formaron la colección Changeable Moods (1952), se destacan las memorias de novelistas a quienes conocía bien: H. James, H. Wells y A. Bennett, y un artículo escrito por expertos "The Decline and Fall of el detective ".
El último libro de Maugham, Points of View (1958), incluye un largo ensayo sobre el cuento, del que se convirtió en un maestro reconocido en los años anteriores a la guerra.
A lo largo de su larga vida, Maugham expresó sus puntos de vista sobre los problemas de la creatividad, la escritura y la comprensión de las tareas de la literatura.
Maugham tiene su propio concepto de novela, cuento, su propia visión del teatro y sus tareas, sus propios juicios sobre la habilidad del dramaturgo y el papel del artista, las declaraciones más interesantes sobre el arte: todo esto se encuentra disperso en sus numerosos ensayos, prosa crítica y esbozada, artículos, prefacios, notas.
Su crítica es a veces subjetiva, pero se ve compensada por un gusto impecable, una inteligencia profunda, una ironía sutil y una amplitud de enfoque. Maugham es fiel a sí mismo: es fascinante en todos los géneros.
En sus últimos años, Maugham llegó a la conclusión de que un escritor es más que un narrador. Hubo un tiempo en el que le gustaba repetir, siguiendo a Wilde, que la finalidad del arte es dar placer, que el entretenimiento es condición indispensable y principal para el éxito. Ahora aclara que por entretener no se refiere a lo que divierte, sino a lo que despierta interés. “Cuanto más entretenida intelectualmente ofrezca una novela, mejor será”.
La literatura no debe enseñar, sino promover el crecimiento de normas morales. A diferencia de Wilde, percibe el arte y la ética en su unidad. “La experiencia estética sólo tiene valor si influye en la naturaleza humana y, por tanto, evoca en él una actitud activa ante la vida”: así lo escribe en su diario en 1933. Más tarde vuelve a esta idea y la profundiza, afirmando: "Qué " arte puro“No existe que el lema “el arte por el arte” carezca de sentido.
Maugham está convencido de que el autor ofrece su crítica de la realidad ya por los acontecimientos, por los personajes que elige, así como por su actitud hacia ellos. Quizás esta crítica no sea original ni muy profunda, pero existe, y por eso el escritor es un moralista, aunque muy modesto. Maugham siempre creyó que la predicación del artista es más eficaz si ni siquiera sospecha que está predicando.
Habiendo repetido más de una vez que el arte de escribir “no es un sacramento, sino un oficio como cualquier otro”, Maugham pensó mucho en cómo se crea una apariencia de vida en una narrativa. La literatura y la vida son conceptos inseparables para él. El tema del escritor es la vida en todas sus manifestaciones, pero ¿de dónde obtiene el novelista ese tejido vivo que le sirve de material? A. Bennett creía que "la está separando de sí mismo". Maugham también creía que la naturaleza de la ficción es necesariamente autobiográfica. Todo lo que crea un escritor “es una expresión de su personalidad, una manifestación de sus instintos innatos, sus sentimientos y experiencias”. La personalidad del autor juega un papel decisivo en la selección del material. Es su huella invisible la que se encuentra en cada página, porque el gran escritor tiene su propia visión única del mundo. Cuanto más brillante y rica sea la individualidad del autor, mayores serán sus posibilidades de dar a los personajes la ilusión de originalidad.
"Solo hay una manera de lograr el éxito, como me dice la experiencia", escribe Maugham, "diciendo la verdad, tal como la entiendes, sobre lo que sabes con certeza... La imaginación ayudará al escritor a reunir una idea importante o hermosa. patrón de hechos dispares ayudará a ver el todo detrás de lo particular... Sin embargo, si un escritor ve incorrectamente la esencia de las cosas, entonces la imaginación solo agravará sus errores, pero correctamente solo podrá ver lo que sabe por experiencia personal. "
Las reflexiones de Maugham sobre la misión de un escritor en el mundo moderno no han perdido su relevancia hasta el día de hoy. “Ahora todo el mundo sabe”, escribe al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, “que el mundo se encuentra en un estado terrible, que la libertad está muerta o agonizante, que dondequiera que se mire hay pobreza, explotación sin escrúpulos del hombre por el hombre, crueldad, Injusticia. Motivos de ira y compasión suficientes; el problema es que estos sentimientos no tienen sentido si no conducen a ciertos esfuerzos. Son inmorales si, satisfecho contigo mismo y con tus generosas emociones, no intentas cambiar las condiciones que te dieron origen. para ellos... El trabajo del escritor no es sentir pena ni enfadarse, sino comprender.
Un escritor no puede ser imparcial. "Su objetivo no es copiar la vida, sino dramatizarla". Está dispuesto a respetar al artista naturalista por representar la vida con intrépida franqueza, por la ausencia de almíbar dulce y optimismo barato en sus obras, pero se niega a considerar la verosimilitud como la principal ventaja del arte. Esta idea maduró gradualmente. En la novela "El peso de las pasiones humanas", el héroe, el alter ego del autor, se encuentra en España y "descubre" a El Greco. Las pinturas de este enigmático maestro son impresionantes y convencen de la existencia de un realismo muy especial: todo en ellas contradice la verosimilitud y al mismo tiempo hay en ellas una verdad de vida mucho mayor que la lograda por los maestros que trabajaron de manera tradicional. .
Al crear a sus héroes, el escritor capta tendencias apenas emergentes en los tiempos modernos y se anticipa a la vida. La capacidad de crear la realidad, no sólo copiarla, sino crear tu propio mundo, es lo que distingue a un artesano de un Maestro.
Honestidad, tolerancia, sentido común, independencia, amplia educación, conocimiento más profundo de la naturaleza humana y del oficio de escribir, alta habilidad artística, capacidad de involucrar al lector en la conversación, permitiéndole sentirse igual a él, el Maestro, Esto es lo que convierte a Maugham en el interlocutor deseable del crítico.
Y otra lección de su “estética práctica” es instructiva: la apertura a los demás. culturas nacionales. Hoy más que nunca necesitamos un ejemplo de percepción del arte y de lo Bello como un bien universal.
"No importa en absoluto quién esculpió la estatua: un griego antiguo o un francés moderno. Lo único importante es que ahora evoca en nosotros una excitación estética y que esta excitación estética nos empuja a la acción".
Maugham consideró que su razonamiento no era más que una opinión, un punto de vista personal. Y, sin embargo, hoy se perciben no sólo como evidencia de una era literaria pasada a la que pertenecía, sino también como una clave para comprender los fenómenos modernos de la realidad y la literatura.
Literatura
1. Las citas provienen de las obras de Maugham incluidas en esta colección, por lo que no se indican más las fuentes de las citas.
2. Nagibin Yu. Una historia no escrita de Somerset Maugham // Levántate y vete: cuentos e historias. M., 1989. P. 654.
3. Se desconoce cuántas obras escribió Maugham. Algunos de ellos se conservaron en manuscritos; el resto, poco antes de su muerte, el escritor los destruyó junto con la mayor parte de su archivo.
4. Shaginyan M. Cartas extranjeras. M., 1964. P. 213.
5. En 1954, el libro se publicó en forma revisada con el título “Diez novelas y sus creadores”.
Biografía (E. A. Guseva.)
Maugham William Somerset (25.1.1874, París, ? 16.12.1965, Saint-Jean-Cap-Ferrat, Francia), escritor inglés. Nacido en la familia de un abogado de la Embajada Británica en Francia. Recibió una educación médica; La práctica en un barrio pobre de Londres proporcionó material para la primera novela de M., "Lisa de Lambeth" (1897). Participante de la 1ª Guerra Mundial 1914?18; agente de la inteligencia británica, incluso en Rusia (colección de cuentos "Ashenden, o el agente británico", 1928). El primer éxito le llegó a M. con las obras: “Lady Frederick” (posterior a 1907), ¿más tarde? "El círculo" (1921), "Sheppey" (1933). En las novelas "La luna y un centavo" (1919, traducción al ruso 1927, 1960), "Gingerbread and Ale" (1930) se expresó el rechazo de M. a la hipocresía religiosa y la fea moral pequeñoburguesa. Los intentos de liberarse de la bajeza de los estándares de vida burgueses se muestran en la novela "El filo de la navaja" (1944). La más famosa es la novela educativa en gran parte autobiográfica “La carga de las pasiones humanas” (1915; traducción al ruso, 1959); El psicologismo sutil en la descripción de la búsqueda moral del héroe se combina con la amplitud de la imagen representada del mundo. La creatividad de M. se desarrolló en línea con el realismo crítico, a veces con elementos de naturalismo. Las obras de M. siempre están llenas de acción. Los cuadernos de notas de M., los prefacios de sus libros y los de otras personas, y especialmente el libro "Resumen" (1938, traducción al ruso, 1957), están llenos de observaciones interesantes sobre el proceso creativo y contienen una serie de valoraciones literarias esclarecedoras y de uno mismo. -evaluaciones.
Op.:
* La edición recopilada de las obras, v. 1?21, L., 1934?59;
* Cuaderno de un escritor, L., 1949; Points of view, Garden City (Nueva York), 1959; ¿en traducción al ruso?
* Notas sobre la creatividad, “Cuestiones de literatura”, 1966, núm. 4; Teatro, en colección:
* Cuento inglés moderno, M., 1969.
Iluminado.:
* Kanin G., Recordando al Sr., Maugham, N. Y.,;
* Brown I., W. S. Maugham, L., 1970;
* Calder R. L., W. S. Maugham y la búsqueda de la libertad, L., 1972.
Biografía (es.wikipedia.org)
Somerset Maugham nació el 25 de enero de 1874 en París, en la familia de un abogado de la embajada británica en Francia. Los padres prepararon especialmente el nacimiento en el territorio de la embajada para que el niño tuviera motivos legales para decir que nació en el Reino Unido:
Se esperaba que se aprobara una ley por la cual todos los niños nacidos en territorio francés se convertirían automáticamente en ciudadanos franceses y así, al llegar a la edad adulta, serían enviados al frente en caso de guerra.
Cuando era niño, Maugham sólo hablaba francés; no dominó el inglés hasta que quedó huérfano a los 11 años (su madre murió de tisis en febrero de 1882, su padre murió de cáncer de estómago en junio de 1884) y fue enviado con unos familiares en la ciudad inglesa de Whitstable en el condado de Kent, a seis millas de Canterbury. Al llegar a Inglaterra, Maugham comenzó a tartamudear; esto permaneció por el resto de su vida.
Dado que William se crió en la familia de Henry Maugham, un vicario en Whitstable, comenzó sus estudios en la Royal School de Canterbury. Luego estudió literatura y filosofía en la Universidad de Heidelberg; en Heidelberg, Maugham escribió su primera obra, una biografía del compositor alemán Meerbeer (cuando fue rechazada por el editor, Maugham quemó el manuscrito). Luego ingresó a la escuela de medicina (1892) en St. Thomas en Londres: esta experiencia se refleja en la primera novela de Maugham, Lisa de Lambeth (1897). El primer éxito de Maugham en el campo de la literatura llegó con la obra Lady Frederick (1907). Durante la Primera Guerra Mundial colaboró con el MI5 y fue enviado a Rusia como agente de la inteligencia británica. El trabajo del oficial de inteligencia quedó reflejado en la colección de cuentos "Ashenden, o el agente británico" (1928, traducción al ruso 1992).
En mayo de 1917, Maugham se casó con Siri Wellcome.
Después de la guerra, Maugham continuó su exitosa carrera como dramaturgo, escribiendo las obras The Circle (1921) y Sheppey (1933). Las novelas de Maugham también tuvieron éxito: "La carga de las pasiones humanas" (1915; traducción al ruso, 1959), una novela casi autobiográfica, "La luna y un centavo" (1919, traducción al ruso, 1927, 1960), "Pies and Beer" (1930), "El filo de la navaja" (1944).
En julio de 1919, Maugham, en busca de nuevas impresiones, viajó a China y más tarde a Malasia, donde le proporcionó material para dos colecciones de cuentos.
Maugham murió el 15 de diciembre de 1965 en un hospital de Niza a causa de una neumonía. Pero como, según la ley francesa, los pacientes que morían en el hospital debían someterse a una autopsia, lo llevaron a su casa y recién el 16 de diciembre se informó que Somerset Maugham había muerto en su casa, en Villa Moresque, en la localidad francesa de Saint. -Jean-Cap-Ferrat cerca de Niza.
El 22 de diciembre, sus cenizas fueron enterradas bajo el muro de la Biblioteca Maugham en la King's School de Canterbury.
Bibliografía
Prosa
* “Liza de Lambeth” (Liza de Lambeth, 1897)
* La formación de un santo (1898)
* Orientaciones (1899)
* El héroe (1901)
* Sra. Craddock (1902)
* El tiovivo (1904)
* La Tierra de la Santísima Virgen: Bocetos e Impresiones en Andalucía (1905)
* El delantal del obispo (1906)
* El explorador (1908)
* "El Mago" (1908)
* “La carga de las pasiones humanas” (De la esclavitud humana, 1915; traducción rusa 1959)
* “La luna y los seis peniques” (La luna y los seis peniques, 1919, traducción rusa 1927, 1960)
* “El temblor de una hoja” (1921)
* “En una pantalla china” (En una pantalla china, 1922)
* “El velo pintado” (1925)
* “Casuarina” (El árbol Casuarina, 1926)
* La Carta (Historias de Crimen) (1930)
* “Ashenden, o el agente británico” (1928). Novelas
* El caballero en el salón: registro de un viaje desde Rangún a Haiphong (1930)
* “Tortas y cerveza: o el esqueleto en el armario” (1930)
* La bolsa de libros (1932)
* “El rincón estrecho” (1932)
* Ah rey (1933)
* El tribunal (1934)
*Don Fernando (1935)
*Cosmopolitas - Cuentos muy breves (1936)
* Mi isla de los Mares del Sur (1936)
* “Teatro” (Teatro, 1937)
* “Summing Up” (The Summing Up, 1938, traducción al ruso 1957)
* “Vacaciones de Navidad”, (Vacaciones de Navidad, 1939)
* La princesa Septiembre y El ruiseñor (1939)
* Francia en guerra (1940)
* Los libros y tú (1940)
* “Según la misma receta” (La Mezcla Como Antes, 1940)
* “Arriba en la Villa” (1941)
* Estrictamente personal (1941)
* La hora antes del amanecer (1942)
* Los invictos (1944)
* “El filo de la navaja” (1944)
* "Entonces y ahora. Una novela sobre Nicolás Maquiavelo" (Entonces y ahora, 1946)
* De la esclavitud humana - Un discurso (1946)
* “Juguetes del destino” (Criaturas de las circunstancias, 1947)
* "Catalina" (Catalina, 1948)
* Cuarteto (1948)
* Los grandes novelistas y sus novelas (1948)
* “Cuaderno de un escritor” (1949)
* Trío (1950)
* El punto de vista del escritor" (1951)
* Bis (1952)
* El humor vagabundo (1952)
* El noble español (1953)
* “Diez novelas y sus autores” (1954)
* “Punto de Vista” (Puntos de Vista, 1958)
* Puramente para mi placer (1962)
Obras de teatro
* Un hombre de honor
* “Lady Frederick” (posterior a 1907)
* "Jack Straw" / "Jack Straw" (Jack Straw, 1908)
* "Sra. Dot"
* "Penélope"
* El explorador
* El Décimo Hombre
* "Nobleza" (La nobleza terrateniente, 1910)
* "Smith" (Smith, 1909)
* La Tierra Prometida
* El desconocido
* “El Círculo” (1921)
* La esposa de César
*Al este de Suez
* Nuestros mejores
*Hogar y Belleza
* Lo Inalcanzable
* Panes y Peces (1911)
* “La esposa constante” (1927)
* La carta
* La Llama Sagrada
*El sostén del pan
*Para Servicios Prestados
* "Sheppie" (1933)
Adaptaciones cinematográficas
* 1925 - “Este de Suez” / Este de Suez
* 1928 - Sadie Thompson
* 1929 - La Carta
* 1932 - Lluvia
* 1934 - “La carga de las pasiones humanas” / De la esclavitud humana (con Bette Davis)
* 1934 - “El velo pintado” (con Greta Garbo)
* 1938 - El recipiente de la ira
* 1940 - La Carta
* 1942 - “La luna y los seis peniques” / La luna y los seis peniques
* 1946 - “El filo de la navaja” / El filo de la navaja
* 1946 - “El peso de las pasiones humanas” / De la esclavitud humana
* 1948 - Cuarteto
* 1950 - Trío
* 1952 - Bis
* 1953 - Señorita Sadie Thompson
* 1957 - El séptimo pecado
* 1958 - El vagabundo
* 1962 - Julia, du bist zauberhaft
* 1964 - “El peso de las pasiones humanas” / De la esclavitud humana
* 1969 - La Carta
* 1978 - “Teatro” (con Vija Artmane e Ivars Kalnins)
* 1982 - La Carta
* 1984 - “El filo de la navaja” / El filo de la navaja (con Bill Murray)
* 2000 - Arriba en la Villa
* 2004 - “Teatro” / Ser Julia (con Annette Bening y Jeremy Irons)
* 2006 - El velo pintado (con Edward Norton y Naomi Watts)
Datos interesantes
* Durante la Primera Guerra Mundial, colaboró con el MI5 y fue enviado a Rusia como agente de la inteligencia británica.
* ...Debido a su baja estatura (152 cm), Maugham fue declarado no apto para el servicio militar y no fue a los frentes de la Primera Guerra Mundial. Consiguió un trabajo como conductor de la Cruz Roja. En 1915, un oficial del Servicio Secreto de Inteligencia (SIS) llamó la atención sobre él y lo reclutó como agente secreto.
* La candidatura de Maugham se adaptaba perfectamente al trabajo fuera de Foggy Albion. En primer lugar, habiendo vivido varios años en Francia y Alemania, hablaba con fluidez alemán y francés. En segundo lugar, tenía una verdadera tapadera: la actividad literaria.
* Maugham pasó casi un año en Suiza, donde vigiló a personas sospechosas de espiar para Alemania. Mantuvo contactos con representantes de varios servicios de inteligencia aliados. Enviaba periódicamente informes detallados al SIS y al mismo tiempo trabajaba en obras de teatro.