Tonalidad paralela de sol mayor. Clave: clave paralela y del mismo nombre, sus designaciones de letras. Si menor - lúgubre

La teoría musical incluye gran cantidad terminología variada. La tonalidad es un término profesional fundamental. En esta página podrás conocer qué es la tonalidad, cómo determinarla, qué tipos hay y también hechos interesantes, ejercicios y un método para cambiar la clave en una pista de acompañamiento.

Reflejos

Imagina que decides tocar una pieza musical. Encontraste las notas y al analizar el texto musical, notaste que después de la clave hay sostenidos o bemoles. Necesitamos descubrir qué significan. Signos clave representan signos de alteración que permanecen durante toda la interpretación de una composición musical. De acuerdo con las reglas, se colocan después de la clave, pero antes del tamaño (consulte la Figura No. 1) y se duplican en cada línea posterior. Los signos clave son necesarios no solo para no escribirlos constantemente cerca de las notas, lo que lleva mucho tiempo, sino también para que el músico pueda determinar la clave en la que está escrita la pieza.

Figura No. 1

El piano, como muchos otros instrumentos, tiene una afinación templada. En este sistema, las unidades de cálculo se pueden tomar como tono y semitono. Al dividirse en estas unidades, cada sonido del teclado puede formar una tonalidad, ya sea mayor o menor. Así se inventaron las fórmulas modales para mayor y menor (Ver Figura 2).

Figura No. 2

Es según estas fórmulas de escala que se puede construir una tonalidad a partir de cualquier sonido, ya sea en mayor o menor. La reproducción secuencial de notas según estas fórmulas se denomina escala. Muchos músicos tocan escalas para navegar rápidamente por las teclas y los signos clave con ellas.

La tonalidad consta de dos componentes: el nombre del sonido (por ejemplo, C) y el modo modal (mayor o menor). Para construir una escala, debe seleccionar uno de los sonidos en el teclado y tocarlo de acuerdo con la fórmula, ya sea mayor o menor.

Ejercicios para la consolidación.

1. Intente tocar una escala mayor del sonido "D". Utilice la proporción de tonos y semitonos al tocar. Verifique la corrección.
2. Intente tocar una escala menor del sonido "E". Debes jugar según la fórmula propuesta.
3. Intente tocar escalas de diferentes sonidos en diferentes estados de ánimo. Primero a un ritmo lento, luego a un ritmo más rápido.

Variedades

Algunos tonos pueden tener cierta conexión entre sí. Luego se pueden incluir en las siguientes clasificaciones:

• Tonos paralelos. La peculiaridad es el mismo número de signos clave, pero diferente inclinación modal. De hecho, el conjunto de sonidos es absolutamente idéntico, la única diferencia es el sonido tónico. Por ejemplo, las tonalidades de do mayor y la menor son paralelas, tienen el mismo número de signos de clave, pero diferente inclinación modal y sonido tónico. Existe un modo de variable paralela, que se caracteriza porque la obra tiene dos tonalidades paralelas, y su modo cambia constantemente, ahora a mayor, ahora a menor. Este modo es típico de la música folclórica rusa.
• Los nombres del mismo nombre tienen un sonido tónico común, pero al mismo tiempo tienen diferentes inclinaciones modal y signos clave. Ejemplo: Re mayor (2 signos de clave), Re menor (1 signo de clave).
• Los tercios tienen una tercera común (es decir, el tercer sonido de una tríada); ya no están unidos por la tónica, los signos clave o el modo. Por lo general, el tercio menor se ubica un segundo menor o un semitono más alto que el mayor. En consecuencia, el tercio mayor en relación con el menor se ubica un segundo o semitono más bajo. Un ejemplo son las tonalidades de Do mayor y Do sostenido menor; en las tríadas de estos acordes el sonido “E” es el mismo.

Ejercicios para la consolidación.

Determina cómo se relacionan los dos tonos entre sí. Coloque el número apropiado al lado del ejemplo:

1. Paralelo
2. Mismo nombre
3. una sola cara

Preguntas:

• Si mayor y H-moll
• La mayor y La menor
• Sol mayor y e-moll

Comprueba tus propios conocimientos.

Respuestas: 3, 2, 1.

hechos interesantes

• Como término musical, se originó a principios del siglo XIX. Fue introducido por Alexandre Etienne Choron en sus propios escritos.
• Existe la audición “de color”, que se caracteriza por el hecho de que una persona una determinada clave asociado con un color específico. Los dueños de este regalo fueron Rimski-Kórsakov Y scriabin.
• EN arte contemporáneo Hay música atonal que no tiene en cuenta los principios de estabilidad tonal.
• La terminología inglesa utiliza la siguiente designación para claves paralelas: claves relativas. Cuando se traducen literalmente, estos son “relacionados” o “relacionados”. Con el mismo nombre se denominan claves paralelas, que pueden percibirse como paralelas. A menudo al traducir literatura específica Los traductores cometen un error en este asunto.
• El simbolismo de la música clásica ha asignado ciertos significados tonales a determinadas tonalidades. Entonces Des-dur es amor verdadero, B-dur define hombres guapos, héroes y e-moll – tristeza.

Gráfico clave

Afilado

Departamento

Cómo determinar la tonalidad de una pieza

Puedes descubrir la tonalidad principal de la composición utilizando el siguiente plan:

1. Busque señales clave.
2. Encuéntralo en la tabla.
3. Puede haber dos tonalidades: mayor y menor. Para determinar qué traste debes fijarte en con qué sonido termina la pieza.

Hay formas de simplificar la búsqueda:

• Para mayor en tonalidades sostenidas: último sostenido + m2 = nombre de la tonalidad. Entonces, si el signo de clave extremo es Do sostenido, entonces será Re mayor.
• Para tonalidades bemoles mayores: penúltimo bemol = tonalidad deseada. Entonces, si hay tres signos clave, entonces el penúltimo será Mi bemol; esta será la clave deseada.

Puede utilizar tanto los métodos estándar como los indicados anteriormente. Lo principal es aprender a determinar correctamente la tonalidad y orientarla.

Ejercicios para la consolidación.

Determine la tonalidad por signos clave.

Importante

Menor

Respuestas: 1. Re mayor 2. Como mayor 3. Do mayor

1. Cis menor 2. Si menor 3. Mi menor

Círculo de cuarto-quintos

El círculo de cuarto quinto es una información especial presentada esquemáticamente en la que todas las claves están ubicadas a una distancia de una quinta perfecta en el sentido de las agujas del reloj y a una distancia de una cuarta perfecta en el sentido contrario a las agujas del reloj.

Tríadas principales en la clave

Comencemos con qué son las tríadas mayor y menor y cómo se construyen. Independientemente de la inclinación, una tríada es un acorde que consta de tres sonidos dispuestos en terceras. La tríada mayor se designa como B 5 3 y consta de una tercera mayor y una menor. La tríada menor se designa como M 5 3 y consta de una tercera menor y una tercera mayor.

Se pueden construir tríadas a partir de cada nota en una clave.

Las tríadas principales en una tonalidad son aquellos acordes que indican si están en estado de ánimo mayor o menor. Sobre la primera, cuarta y quinta tríadas se construyen, correspondientes a la inclinación modal. Es decir, en mayor, las tríadas mayores se construyen en estos pasos, y en menor, se construyen tríadas menores, respectivamente. Las tríadas principales para cada grado tienen nombres propios o como también se les llama funciones. Así, la tónica se sitúa en el primer grado, la subdominante en el cuarto y la dominante en el quinto. Suelen abreviarse como T, S y D.

Claves relacionadas

Existe algo llamado afinidad tonal. Cuanto mayor es la diferencia de signos, mayor es la relación. Dependiendo de los sistemas, existen 3 o 4 grados. Consideremos el sistema más popular, que divide los tonos en 3 grados de relación.

primer grupo dividido en 3 categorías:

1. Este es un tono paralelo. La diferencia de signos es 0. Estas tonalidades están unidas por seis acordes comunes. Ejemplo: fa mayor y re menor.
2. 4 llaves. La diferencia entre la tonalidad principal y la final es un signo. Estas son las tonalidades de subdominante y dominante, así como paralelas a S y D. Ejemplo, para la tonalidad de Sol mayor: S - Do mayor, paralelo S - La menor, Re - Re mayor, paralelo Re - Si menor.
3. Considerado sólo para tonalidades mayores. Una diferencia de 4 signos es un subdominante armónico. Ejemplo de do mayor: la subdominante armónica es fa menor.

Segundo grupo El parentesco se divide en 2 subgrupos:

1. 4 llaves. La diferencia son dos signos clave. Es fácil encontrar estas claves a partir de la principal; están ubicadas una segunda mayor arriba y abajo + paralelas a las encontradas. Ejemplo: la tonalidad principal es La mayor. Por encima y por debajo de la segunda mayor o tono de la tonalidad: si menor y sol mayor. Paralelos de las tonalidades encontradas: son re mayor y mi menor.
2. La diferencia de signos es de tres a cinco. Encontrar la clave dependerá de si la clave es mayor o menor.

• Dur: 6 mayores y 2 menores: arriba y abajo en m2, m3 y b3; ss es armónico, ubicado en b2 abajo, así como el menor del mismo nombre. Ejemplo de G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur y f-moll y g-moll.
• Moll: 6 menores y 2 mayores: para segunda menor, tercera menor y b3 arriba y abajo; DD es un segundo mayor y el mayor del mismo nombre.

Tercer grupo se divide en 2 grupos:

1. 3 teclas que no tienen un solo acorde en común, la diferencia es de 3-5 signos en sentido contrario. Para un mayor, necesitas encontrar menores en los siguientes intervalos, y para un menor, mayores en los niveles 1, 4 y 5 a continuación.
2. Tritonanta y su paralelo. El tritono se encuentra a partir de la tónica original, para C-dur - Fis-dur.

Dependiendo del grado de armonía, existen muchos métodos de modulación.

Cómo cambiar la clave en las pistas de acompañamiento

Sucede que el tono es demasiado alto para la voz o demasiado bajo. Para que la música suene hermosa, debes usar tecnologías modernas y programas para hacer que la pista de acompañamiento sea conveniente, es decir, transponerla al intervalo requerido más bajo o más alto. Veamos cómo cambiar la clave en pistas de acompañamiento o composiciones. Trabajaremos en el programa Audacity.

• Abre el programa Audacity

• Haga clic en la sección "Archivo". Seleccione "Abrir..."

• Seleccione la grabación de audio requerida
• Utilice la combinación de teclas CTRL+A para seleccionar la pista completa.
• Haga clic en la sección "Efectos" y seleccione "Cambio de tono..."

• Establecemos el número de semitonos: cuando aumenta, el valor es superior a cero, cuando disminuye, el valor es menor que cero. Puedes elegir una clave específica.

• Guardamos el resultado. Abra la sección "Archivo", seleccione "Exportar audio..."

Esperamos que la página te haya resultado útil para la lectura y ahora sepas qué es la tonalidad, comprendas sus tipos y puedas transponer una pieza musical mediante un programa especial. Lea otros artículos relacionados con alfabetización musical y mejorar tus propios conocimientos.

El último número estuvo dedicado a la consideración de tales conceptos musicales como modo y tonalidad. Hoy seguiremos estudiando este gran tema y hablaremos de qué son las tonalidades paralelas, pero primero repetiremos muy brevemente el material anterior.

Fundamentos de modo y tonalidad en la música.

Muchacho- este es un grupo (gamma) de sonidos especialmente seleccionado, en el que hay pasos básicos - estables y otros inestables, que están subordinados a los estables. El traste también tiene carácter, por eso existen variedades de trastes - por ejemplo, mayor y menor.

Llave– esta es la posición de altitud del traste, porque se puede construir, cantar o tocar una escala mayor o menor a partir de absolutamente cualquier sonido. Este sonido se llamará tónico, y es el sonido más importante de la tonalidad, el más estable y, en consecuencia, el primer paso del modo.

Los tonos tienen nombres. , mediante el cual entendemos qué traste se encuentra y a qué altura. Ejemplos de nombres clave: C MAYOR, D MAYOR, E MAYOR o C MENOR, D MENOR, E MINOR. Eso es el nombre de la clave transmite información sobre dos cosas importantes - en primer lugar, sobre cuál es la tonalidad (o sonido principal) y, en segundo lugar, cuál es la inclinación modal de la tonalidad (qué carácter es, mayor o menor).

Finalmente, las tonalidades también se diferencian entre sí, es decir, por la presencia de sostenidos o bemoles. Estas diferencias existen debido a que las escalas mayores y menores tienen una estructura especial en tonos y semitonos (lea más en el artículo anterior, claro está). Entonces, para que la mayor sea mayor y la menor sea verdaderamente menor, a veces es necesario agregar a la escala una cierta cantidad de pasos modificados (con sostenidos o bemoles).

Por ejemplo, en la tonalidad de Re mayor solo hay dos marcas: dos sostenidos (fa sostenido y do sostenido), y en la tonalidad de la mayor ya hay tres sostenidos (fa, do y sol). O en la tonalidad de re menor hay un bemol (si bemol), y en fa menor hay hasta cuatro bemoles (si, mi, la y re).

¿Ahora hagámonos una pregunta? ¿Son todas las tonalidades realmente diferentes y no hay escalas similares entre sí? ¿Y existe realmente una enorme brecha insalvable entre lo mayor y lo menor? Resulta que no, tienen conexiones y similitudes, hablaremos de eso más adelante.

Teclas paralelas

¿Qué significan las palabras "paralelo" o "concurrencia"? Hay expresiones que te resultan muy conocidas, como “rectas paralelas” o “ mundo paralelo" Paralelo es aquel que existe simultáneamente con algo y es similar a ese algo. Y la palabra "paralelo" es muy similar a la palabra "par", es decir, dos objetos, dos cosas o algún otro par son siempre paralelos entre sí.

Las líneas paralelas son dos líneas que están en el mismo plano, similares entre sí como dos guisantes en una vaina y no se cruzan (están relacionadas, pero no se cruzan, ¿no es dramático?). Recuerde, en geometría las líneas paralelas se indican con dos trazos (// así), en música esta designación también será aceptable.

Entonces, las tonalidades paralelas son dos tonalidades que son similares entre sí. Hay mucho en común entre ellos, pero también diferencias significativas. ¿Qué hay en común? Tienen absolutamente todos los sonidos en común. Dado que todos los sonidos son iguales, significa que todos los signos (sostenidos y bemoles) deben ser iguales. Así es: las tonalidades paralelas tienen los mismos signos.

Por ejemplo, tomemos dos tonalidades de C MAYOR y LA MENOR; ambas no tienen signos, todos los sonidos son iguales, lo que significa que estas tonalidades son paralelas.

Otro ejemplo. La tonalidad es Mi bemol mayor con tres bemoles (si, mi, la) y la tonalidad de do menor también es con los mismos tres bemoles. Nuevamente vemos tonos paralelos.

¿Qué hay entonces de diferente entre estas tonalidades? Y tú mismo miras atentamente los nombres (C MAYOR // LA MENOR). ¿Qué opinas? Verás, una tonalidad es mayor y la otra es menor. En el ejemplo con el segundo par (mi bemol mayor // do menor) ocurre lo mismo: uno es mayor y el otro es menor. Esto significa que las teclas paralelas tienen el modo de inclinación opuesto, el modo opuesto. Una tonalidad siempre será mayor y la otra siempre será menor. Aquí está: ¡los opuestos se atraen!

¿Qué más es diferente? La escala C MAYOR comienza con la nota C, es decir, la nota C que contiene es la tónica. La escala LA MENOR comienza, como comprenderás, con la nota La, que es la tónica en esta tonalidad. Entonces, ¿qué pasa? Los sonidos en estas claves son absolutamente iguales, pero los comandantes supremos en ellas son tónicos diferentes, diferentes. Aquí está la segunda diferencia.

Saquemos algunas conclusiones. Entonces, las tonalidades paralelas son dos tonalidades en las que los sonidos de la escala son iguales, los signos son los mismos (sostenidos o bemoles), pero las tónicas son diferentes y el modo es opuesto (uno es mayor, el otro es menor).

Más ejemplos de tonos paralelos:

• D MAYOR // B MENOR (tanto allí como hay dos sostenidos: F y C);
• LA MAYOR // F SHARP MENOR (tres sostenidos en cada tonalidad);
• F MAYOR // D MENOR (un bemol común – Si bemol);
• Si bemol mayor // sol menor (dos bemoles allí y aquí – si y mi).

¿Cómo encontrar una clave paralela?

Si desea saber cómo determinar la tonalidad paralela, descubramos la respuesta a esta pregunta de forma experimental. Y luego formularemos una regla.

Imagínese: DO MAYOR y LA MENOR son tonalidades paralelas. Ahora dime: ¿en qué nivel de C MAYOR se encuentra la “entrada al mundo paralelo”? O, en otras palabras, ¿qué grado de C MAYOR es la tónica del paralelo menor?

Ahora hagámoslo al revés. ¿Cómo salir del sombrío LA MENOR al paralelo C MAYOR soleado y alegre? ¿Dónde está esta vez el “portal” para ir al mundo paralelo? En otras palabras, ¿qué grado menor es la tónica del paralelo mayor?

Las respuestas son simples. En el primer caso: la tónica del paralelo menor es el sexto grado. En el segundo caso: el tercer grado puede considerarse la tónica del paralelo mayor. Por cierto, no es para nada necesario llegar mucho tiempo hasta el sexto grado mayor (es decir, contar seis grados desde el primero), basta con bajar tres escalones desde la tónica y obtendremos a este sexto grado de la misma manera.

Formulemos ahora REGLA(pero aún no es definitivo). Entonces, para encontrar la tónica de una menor paralela, basta con bajar tres grados desde el primer grado de la tonalidad mayor original. Para encontrar la tónica de una paralela mayor, por el contrario, es necesario subir tres grados.

Verifique esta regla con otros ejemplos. No olvides que contienen carteles. Y cuando subimos o bajamos escalones debemos pronunciar estas señales, es decir, tenerlas en cuenta.

Por ejemplo, busquemos un paralelo menor para la tonalidad G MAYOR. Esta clave contiene un sostenido (fa sostenido), lo que significa que la clave paralela también tendrá un sostenido. Bajamos tres pasos desde G: G, F-Sharp, MI. ¡DETENER! MI es exactamente la nota que necesitamos; ¡Este es el sexto grado y esta es la entrada al paralelo menor! Esto significa que la clave paralela a G MAYOR será E MENOR.

Otro ejemplo. Encontremos una clave paralela para F MENOR. Hay cuatro bemoles en esta clave (B, E, A y D bemol). Subimos tres escalones para abrir la puerta al mayor paralelo. Caminamos: FA, G, LA-FLAT. ¡DETENER! La bemol: ¡este es el sonido correcto, esta es la clave más preciada! La bemol mayor es una tonalidad paralela a fa menor.

¿Cómo determinar la tonalidad paralela aún más rápido?

¿Cómo puedes encontrar una paralela mayor o menor aún más fácilmente? ¿Y, sobre todo, si no sabemos qué signos hay en una clave determinada? ¡Descubrámoslo nuevamente con ejemplos!

Acabamos de identificar los siguientes paralelos: G MAYOR // E MINOR y F MENOR // LA BEMO MAYOR. Ahora veamos cuál es la distancia entre las tónicas de las tonalidades paralelas. La distancia en la música se mide y, si comprendes bien el tema, podrás comprender fácilmente que el intervalo que nos interesa es una tercera menor.

Entre los sonidos SOL y MI (abajo) hay una tercera menor, porque pasamos por tres pasos y un tono y medio. Entre FA y La bemol (arriba) también hay una tercera menor. Y entre las tónicas de otros escalas paralelas, también habrá un intervalo de tercera menor.

Resulta lo siguiente REGLA(simplificado y final): Para encontrar una tonalidad paralela, necesitamos mover la tercera menor de la tónica: hacia arriba si buscamos una tonalidad mayor paralela o hacia abajo si buscamos una tonalidad menor paralela.

Practiquemos (puedes omitirlo si todo está claro)

Ejercicio: encuentre claves paralelas para C sostenido menor, si bemol menor, si mayor, fa sostenido mayor.

Solución: necesitas construir tercios menores. Entonces, la tercera menor desde C SHARP hacia arriba es C SHARP y E, lo que significa que E MAYOR será una tonalidad paralela. Desde Si bemol también se construye una tercera menor hacia arriba, porque buscamos una mayor paralela y obtenemos: Re bemol mayor.

Para encontrar una menor paralela, mueve las terceras hacia abajo. Así, la tercera menor del SI nos da G SOSTENIDO MENOR, paralelo a B MAYOR. Desde F-SHARP, la tercera menor da el sonido D-SHARP y, en consecuencia, la escala D-SHARP MINOR.

Respuestas: C sostenido menor // mi mayor; SI bemol menor // re bemol mayor; SI MAYOR // SOL SOSTENIDO MENOR; FA SOSTENIDO MAYOR // D SOSTENIDO MENOR.

¿Hay muchos pares de esas claves?

En total, en la música se utilizan tres docenas de tonalidades, la mitad de ellas (15) son mayores y la segunda mitad (otras 15) son menores, y, ya sabes, ni una sola tonalidad está sola, cada una tiene un par. Es decir, resulta que existen un total de 15 pares de tonos que tienen los mismos signos. ¿Estás de acuerdo en que 15 pares son más fáciles de recordar que 30 escalas individuales?

Además, ¡aún más genial! De los 15 pares, siete pares son sostenidos (de 1 a 7 sostenidos), siete pares son bemoles (de 1 a 7 bemoles), un par es como “ cuervo blanco» sin señales. Parece que tú mismo puedes nombrar fácilmente estas dos tonalidades puras sin signos. ¿No es esto C MAYOR con LA MENOR?

Es decir, ahora no es necesario recordar 30 llaves aterradoras con signos misteriosos, ni siquiera 15 pares un poco menos aterradores, sino simplemente el código mágico "1+7+7". Ahora colocaremos todos estos tonos en una tabla para mayor claridad. En esta tabla de tonalidades quedará inmediatamente claro quién es paralelo a quién, cuántos signos tiene cada uno y cuáles.

Tabla de claves paralelas con sus signos.

Puede descargar la misma placa en una forma más conveniente como hoja de trucos en formato pdf para imprimir.

Eso es todo por ahora. En los siguientes números, aprenderá qué son las claves del mismo nombre, cómo recordar rápidamente y para siempre los signos en las claves y cuál es el método para identificar rápidamente los signos si los ha olvidado.

Bueno, ahora te invitamos a mirar el dibujado a mano. película animada con increíble música de Mozart. Un día Mozart miró por la ventana y vio pasar un regimiento militar por la calle. Un auténtico regimiento militar con uniformes brillantes, flautas y tambores turcos. La belleza y grandeza de este espectáculo sorprendieron tanto a Mozart que ese mismo día compuso su famosa “Marcha turca” (final de la sonata para piano n.° 11), una obra conocida en todo el mundo.

W. A. ​​Mozart “Marcha Turca”

Tan pronto como un músico comienza a aprender una nueva pieza musical, lo primero que hace es determinar la tonalidad. Y no importa qué instrumento toque el músico, cante o simplemente aprenda un número de solfeo. Sin comprensión clara aprender una nueva pieza de tonalidad es muy difícil. Y cuando se trata de armonía... La capacidad de construir acordes se basa enteramente en la comprensión de la tonalidad.

Llave

¿Qué es la tonalidad? Las definiciones de esta palabra varían según la etapa de aprendizaje y el autor del libro de texto. Son posibles las siguientes definiciones de la palabra “tonalidad”:

• Tonalidad es el nombre del modo.
• La clave es la altura del traste.
• Tonalidad: la posición del tono del traste (" Teoría elemental música", Sposobin).
• La tonalidad (clásica) es un sistema de tipo acorde mayor-menor de dos trastes centralizado, funcionalmente diferenciado, básicamente diatónico, en el que el acorde es el principal objeto de desarrollo y los patrones generales están determinados por el principio de resolución de gravedad (“ Armonía en la música de Europa occidental IX - principios del siglo XX ", L. Dyachkova).

Hay claves mayores y menores, depende del modo subyacente. Además, las tonalidades pueden ser paralelas, del mismo nombre, y también enarmónicamente iguales. Intentemos descubrir qué significa todo esto.

Tonalidad paralela, epónima y enarmónicamente igual.

Los principales criterios por los que se determina la tonalidad son el modo (mayor o menor), las tonalidades (sostenidos o bemoles, su número) y la tónica (el sonido más estable de la tonalidad, paso I).

Si hablamos de tonalidades paralelas e idénticas, entonces el modo siempre es diferente. Es decir, si las tonalidades son paralelas son mayores y menores, si tienen el mismo nombre es lo mismo.

Las tonalidades mayores y menores se denominan paralelas en las que signos clave idénticos y varios tónicos.

Por ejemplo, estos son Do mayor (C-dur) y La menor (A-moll). Puedes ver que en natural mayor y menor se usan las mismas notas en estas tonalidades, pero el 1er grado y el modo son diferentes. Es fácil encontrar claves paralelas; están ubicadas a una distancia de una tercera menor. para encontrar menor paralelo, es necesario construir la tercera menor desde el primer paso, y encontrar mayor paralelo,

necesitas construir un tercio menor hacia arriba.

También puedes recordar que la tónica de un paralelo menor se ubica en el VI grado de natural mayor, y la tónica de un paralelo mayor está en el III grado de menor.

A continuación se muestra una tabla de claves paralelas.

Do mayor - La menor

teclas afiladas

llaves planas Las tonalidades mayores y menores del mismo nombre se llaman Y diferentes signos clave tónicos idénticos.

Por ejemplo, estos son do mayor (do-dur) y do menor (do-moll).

Puedes entender la esencia de las mismas tonalidades incluso por el nombre; tienen un nombre, una tónica. Las tonalidades del mismo nombre (en su forma natural) se distinguen en grados III, VI y VII.

Las tonalidades enarmónicamente iguales son tonalidades cuyos sonidos, cuyos grados y consonancias son enarmónicamente iguales, es decir, suenan igual, tienen el mismo tono, pero se escriben de manera diferente.

Por ejemplo, si tocas do sostenido y re bemol, sonarán igual, estos sonidos son enarmónicamente iguales.

Ejemplos de tonalidades enarmónicamente iguales

Teóricamente, se puede encontrar un reemplazo enarmónico para cualquier clave, aunque en la mayoría de los casos el resultado serán claves no utilizadas. El objetivo principal de las tonalidades enarmónicamente iguales es simplificar la vida del intérprete.

• Hay dos razones principales para cambiar la clave:
• Para Se reemplazan tonalidades para reducir el número de caracteres. Por ejemplo, en do sostenido mayor hay 7 sostenidos y en re bemol mayor hay 5 bemoles. Las tonalidades con menos signos son más simples y convenientes, por lo que se usa con más frecuencia re bemol mayor. varios tipos Los instrumentos se adaptan mejor a determinadas tonalidades. Por ejemplo, para un grupo instrumentos de cuerda (violín, viola, violonchelo) son más adecuados teclas afiladas

Hay 6 pares de tonalidades que cambian enarmónicamente, 3 mayores y 3 menores.

Ejemplos de claves mayores

Ejemplos de tonalidades menores

Si hablamos de sustituciones enarmónicas poco frecuentes, podemos citar como ejemplo tonalidades como do mayor (sin signos) y si sostenido mayor (12 sostenidos). Será enarmónicamente igual a Do mayor y Re doble bemol mayor (12 bemoles).

Las tonalidades juegan un papel importante en el trabajo de los compositores, a algunos se les asignan ciertas imágenes, por ejemplo, desde la época de J. S. Bach, si menor ha sido considerada la tonalidad "negra", y en la obra de N. A. Rimsky-Korsakov, D- bemol mayor se considera la tonalidad del amor. Es sorprendente que se creen ciclos de obras escritas en todas las tonalidades: 2 volúmenes de clave bien temperado de J. S. Bach, 24 preludios de F. Chopin, 24 preludios de A. Scriabin, 24 preludios y fugas de D. Shostakovich. Y una de las claves para la realización competente y exitosa de este tipo de trabajos es el conocimiento de las claves.

Dio la casualidad de que las composiciones más desgarradoras estaban escritas en tonos menores. Se cree que el modo mayor suena alegre y el modo menor suena triste. En ese caso, ten preparado un pañuelo: toda esta lección estará dedicada a los modos menores “tristes”. En él aprenderás cuáles son estas teclas, en qué se diferencian de las principales y cómo tocarlas. escalas menores.

Por la naturaleza de la música, creo que se distinguirá inequívocamente entre una mayor alegre y enérgica y una menor amable, a menudo triste, quejumbrosa y a veces trágica. Recuerda la música y las diferencias entre mayor y menor te resultarán más que obvias.

Espero que no hayas dejado de estudiar. Les recordaré la importancia de estas actividades aparentemente aburridas. Imagina que dejas de moverte y de poner estrés en tu cuerpo, ¿cuál será el resultado? El cuerpo se volverá flácido, débil y, en algunos lugares, gordo :-). Lo mismo ocurre con tus dedos: si no los entrenas todos los días, se volverán débiles y torpes, y no podrán tocar las piezas que tanto te gustan. Hasta ahora sólo has tocado escalas mayores.

Déjame decirte de inmediato: las escalas menores no son más pequeñas (ni menos importantes) que las escalas mayores. Simplemente les dieron un nombre tan injusto.

Al igual que las escalas mayores, las escalas menores se componen de ocho notas, la primera y la última tienen el mismo nombre. Pero el orden de los intervalos en ellos difiere. La combinación de tonos y medios tonos en una escala menor es la siguiente:

Tono – Semitono – Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono

Déjame recordarte que en mayor es: Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono – Semitono

Puede parecer una combinación de intervalos en una escala mayor, pero en realidad los tonos y semitonos están en un orden diferente. la mejor manera Para sentir esta diferencia de sonido, toque y escuche las escalas mayor y menor, una tras otra.

Como probablemente hayas notado, la principal diferencia entre los modos mayor y menor radica en el tercer grado, el llamado tercer tono: en tono menor se baja, formándose con la tónica (m.3).

Otra diferencia es que en el modo mayor la composición de los intervalos siempre es constante, pero en el modo menor puede cambiar en los pasos superiores, lo que crea tres tipos diferentes de menor. ¿Quizás sea precisamente de esta diversidad de lo menor de donde se obtienen obras brillantes?

Entonces, ¿qué son estos? diferentes tipos, preguntas?

Hay tres tipos de menores:

1. natural
2. armónico
3. melódico.

Cada tipo de menor se caracteriza por su propia composición de intervalos. Hasta la quinta etapa, son iguales en los tres, pero en la sexta y séptima etapa surgen variaciones.

menor natural– Tono – Semitono – Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono

armónica menor Se diferencia del natural por el séptimo grado elevado: elevado medio tono, se desplaza hacia la tónica. El intervalo entre los pasos sexto y séptimo se vuelve más amplio: ahora es de un tono y medio (llamado segundo aumentado - uv.2), lo que le da a la escala, especialmente en el movimiento descendente, un sonido "oriental" peculiar.

En armónica menor, la composición de los intervalos es la siguiente: Tono - Semitono - Tono - Tono - Semitono - Tono y medio - Semitono

Otro tipo de menor es menor melódico, también conocido como jazz menor (que se encuentra en la mayoría de los jazz obras musicales). Por supuesto, mucho antes de la aparición. musica jazz compositores como Bach y Mozart utilizaron este tipo de menor como base de sus obras.

Tanto en el jazz como música clásica(y también en otros estilos) la menor melódica se diferencia en que tiene dos grados elevados: el sexto y el séptimo. Como resultado, el orden de los intervalos en la escala menor melódica queda como sigue:

Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono – Tono – Semitono.

Me gusta llamar a esta escala escala voluble porque no puede decidir si suena mayor o menor. Mire nuevamente el orden de los intervalos en él. Tenga en cuenta que los primeros cuatro intervalos son los mismos que en la escala menor y los últimos cuatro intervalos son los mismos que en la escala mayor.

Ahora abordemos la cuestión de cómo determinar el número de signos clave en una tonalidad menor en particular.

Teclas paralelas

Y aquí surge el concepto. teclas paralelas.

Las tonalidades mayores y menores con el mismo número de signos (o sin ellos, como en el caso de Do mayor y La menor) se denominan paralelas.

Siempre están separados por una tercera menor: la escala menor siempre se construirá en el sexto grado de la escala mayor.

Las tónicas de las tonalidades paralelas son diferentes y la composición de los intervalos es diferente, pero la proporción entre las tonalidades blancas y negras es siempre la misma. Esto demuestra una vez más que la música es un reino de estrictas leyes matemáticas y, una vez comprendidas, puedes moverte en ella con facilidad y libertad.

Comprender la relación entre tonalidades paralelas no es tan difícil: toca la escala de Do mayor, y luego la misma, pero no desde el primer paso, sino desde la sexta, y detente en la sexta en la parte superior; no has tocado nada más que una escala “menor natural” en clave de La menor.

frente a ti lista de claves paralelas con sus designaciones latinas y el número de caracteres clave.

• Do mayor/La menor - Do-dur/la-moll
• Sol mayor/mi menor - Sol-dur/mi-moll (1 sostenido)
• Re mayor/Si menor - Re-dur/H-moll (2 sostenidos)
• La mayor/F-diee menor - La-dur/f:-moll (3 sostenidos)
• Mi mayor/Do sostenido menor - Mi mayor/cis menor (4 sostenidos)
• Si mayor/sol sostenido menor - H-dur/gis-moll (5 sostenidos)
• Fa sostenido mayor/re sostenido menor - Fis-dur/dis-moll (6 sostenidos)
• Fa mayor re menor - F-dur/d-moIl (1 bemol)
• Si bemol mayor/sol menor - Si bemol/sol moll (2 bemoles)
• Mi bemol mayor/Do menor - Mi-dur/c-moll (3 bemoles)
• La bemol mayor/fa menor - As-dur/F-moll (4 bemoles)
• Re bemol mayor/Si bemol menor - Des-dur/b-moll (5 bemoles)
• Sol bemol mayor/mi bemol menor - Ges-dur/es-moll (6 bemoles)

Bueno, ahora tienes una idea sobre la escala menor y ahora puedes poner en práctica todo este conocimiento. Y hay que empezar, por supuesto, por las escalas. A continuación se muestra una tabla de todas las escalas mayores y menores paralelas existentes con todas las digitaciones (números de dedos). Tómate tu tiempo, no te apresures.

Déjame recordarte cómo tocar escalas:

1. Toca lentamente con cada mano una escala de 4 octavas hacia arriba y hacia abajo. Tenga en cuenta que en la aplicación de partituras, los números de los dedos aparecen en la parte superior e inferior de las notas. Aquellos números que están encima de las notas se refieren a derecha, abajo - a la izquierda.
2. Tenga en cuenta que la menor melódica, a diferencia de los otros dos tipos escala menor, al moverse hacia arriba y hacia abajo se construirá de manera diferente. Esto se debe al hecho de que en un movimiento descendente la transición repentina de mayor (con la que los intervalos menor melódico coinciden del primer grado al cuarto) en menor no sonará muy agradable. Y para resolver este problema, el movimiento descendente utiliza una escala menor natural: los grados séptimo y sexto regresan a la posición original de la escala menor.
3. Conecte con ambas manos.
4. Aumente gradualmente el tempo de las escalas, pero al mismo tiempo asegúrese de que la ejecución sea uniforme y rítmica.

De hecho, no se requiere que un compositor utilice todas las notas de cualquier escala en su melodía. La escala del compositor es un menú desde el cual puedes seleccionar notas.

Las escalas mayor y menor son sin duda las más populares, pero no son las únicas escalas que existen en la música. No tengas miedo, experimenta un poco con el orden de los intervalos alternos en las escalas mayor y menor. Reemplace un tono en algún lugar con un semitono (y viceversa) y escuche lo que sucede.

Lo que sucederá es que crearás una nueva escala: ni mayor ni menor. Algunas de estas escalas sonarán muy bien, otras sonarán terribles y otras sonarán muy exóticas. La creación de nuevas escalas no sólo está permitida, sino incluso recomendada. Nuevas escalas dan vida a nuevas melodías y armonías.

La gente ha estado experimentando con proporciones de intervalos desde los albores de la música. Y aunque la mayoría de las escalas experimentales no han ganado tanta popularidad como mayor y menor, en algunas estilos musicales Estos inventos se utilizan como base de las melodías.

Y por último os dejo un poco musica interesante en tonos menores