1) - Rappelez-vous l'intrigue de l'œuvre.
La famille de Viktor Georgievich Dmitriev, employé de l'un des instituts de recherche, vit dans un appartement commun. Fille Natasha - une adolescente - derrière le rideau. Le rêve de Dmitriev d’emménager avec sa mère n’a pas trouvé le soutien de Lena, sa femme. Tout a changé lorsque ma mère a été opérée d'un cancer. Lena elle-même a commencé à parler de l'échange. Les actions et les sentiments des héros, manifestés dans la résolution de ce problème quotidien, qui s'est soldé par un échange réussi, et bientôt par la mort de Ksenia Fedorovna, constituent le contenu de la nouvelle.
L’échange est donc le cœur de l’intrigue du récit, mais peut-on dire que c’est aussi une métaphore utilisée par l’auteur ?
2) Personnage principal l'histoire est représentative de la troisième génération de Dmitriev.
Le grand-père Fiodor Nikolaïevitch est intelligent, fondé sur des principes et humain.
Que pouvez-vous dire de la mère du héros ?
Trouvez la caractéristique dans le texte :
"Ksenia Fedorovna est aimée de ses amis, respectée de ses collègues, appréciée de ses voisins dans l'appartement et à la datcha de Pavlinov, car elle est amicale, docile, prête à aider et à participer..."
Mais Viktor Georgievich Dmitriev tombe sous l'influence de sa femme et « devient stupide ». L'essence du titre de l'histoire, son pathétique, position de l'auteur, comme il ressort de la logique artistique de l'histoire, est révélé dans le dialogue entre Ksenia Fedorovna et son fils à propos de l'échange : "Je voulais vraiment vivre avec toi et Natasha..." Ksenia Fedorovna fit une pause. - Mais maintenant non. » - « Pourquoi ? - « Tu as déjà échangé, Vitya. L'échange a eu lieu."
Quel est le sens de ces mots ?
3) Qu'est-ce qui compose l'image du personnage principal ?
(Caractéristiques de l'image basées sur le texte.)
Comment se termine le conflit naissant avec votre femme à propos de l'échange ?
("... Il s'est allongé à sa place contre le mur et a tourné son visage vers le papier peint.")
Qu'exprime cette pose de Dmitriev ?
(C'est le désir d'échapper au conflit, l'humilité, la non-résistance, même si en paroles il n'était pas d'accord avec Lena.)
Et voici une autre esquisse psychologique subtile : Dmitriev, en s'endormant, sent la main de sa femme sur son épaule, qui d'abord « lui caresse légèrement l'épaule » puis appuie « avec une lourdeur considérable ».
Le héros comprend que la main de sa femme l’invite à se retourner. Il résiste (c'est ainsi que l'auteur décrit en détail lutte interne). Mais... "Dmitriev, sans dire un mot, s'est tourné sur le côté gauche."
Quels autres détails indiquent la soumission du héros à sa femme quand on comprend qu’il est un homme déterminé ?
(Le matin, ma femme m'a rappelé la nécessité de parler à ma mère.
"Dmitriev voulait dire quelque chose, mais lui, "faisant deux pas après Lena, se tenait dans le couloir et retournait dans la pièce.")
Ce détail - «deux pas en avant» - «deux pas en arrière» - est une preuve évidente de l'impossibilité pour Dmitriev de dépasser les limites qui lui sont imposées par les circonstances extérieures.
Quelle note le héros reçoit-il ?
(Nous apprenons son évaluation de sa mère et de son grand-père : « Vous n’êtes pas une mauvaise personne. Mais vous n’êtes pas extraordinaire non plus. »)
4) Le droit de Dmitriev d’être identifié en tant qu’individu a été refusé par ses proches. Lena a été démentie par l'auteur : « … elle a mordu ses désirs comme un bouledogue. Une si jolie femme bouledogue... Elle ne l'a pas lâché jusqu'à ce que ses désirs - jusque dans ses dents - se soient transformés en chair... "
Oxymoron jolie femme bouledogue souligne en outre l’attitude négative de l’auteur envers l’héroïne.
Oui, Trifonov a clairement défini sa position. Ceci est contredit par la déclaration de N. Ivanova : « Trifonov ne s'est donné pour tâche ni de condamner ni de récompenser ses héros », la tâche était différente : comprendre.
Il semble qu'une autre remarque du même critique littéraire« Derrière la simplicité extérieure de la présentation, l'intonation calme, conçue pour un lecteur égal et compréhensif, se cache la poétique de Trifonov. Et - une tentative d'éducation sociale et esthétique.
Quelle est votre attitude envers la famille Dmitriev ?
Aimeriez-vous que la vie soit ainsi dans vos familles ?
(Trifonov a réussi à dessiner image typique relations familiales de notre temps : féminisation de la famille, transfert de l'initiative entre les mains de prédateurs, triomphe du consumérisme, manque d'unité dans l'éducation des enfants, perte des traditions valeurs familiales. Le désir de paix comme seule joie oblige les hommes à supporter leur infériorité au sein de la famille. Ils perdent leur solide masculinité. La famille se retrouve sans chef.)
III. Résumé de la leçon.
À quelles questions l'auteur de l'histoire « Exchange » vous a-t-il fait réfléchir ?
Êtes-vous d'accord avec ce que B. Pankin, parlant de cette histoire, appelle un genre qui combine une ébauche physiologique de la vie urbaine moderne et une parabole ?
Devoirs.
« L'échange a été publié en 1969. À cette époque, l'auteur a été critiqué pour avoir reproduit «des types terribles de bagatelles», pour le fait que dans son œuvre «il n'y a pas de vérité éclairante», pour le fait que dans les histoires de Trifonov errent des morts spirituels, faisant semblant d'être vivants. Il n’y a pas d’idéal, l’homme est écrasé et humilié, écrasé par la vie et par sa propre insignifiance.
Exprimez votre attitude face à ces évaluations en répondant aux questions :
Qu’est-ce qui, dans l’histoire, ressort au premier plan lorsque nous le percevons maintenant ?
Trifonov n'a-t-il vraiment pas d'idéaux ?
Selon vous, cette histoire restera-t-elle dans la littérature et comment sera-t-elle perçue dans 40 ans ?
Leçon 31
Drame des années 50-90.
Pièces de Vampilov
Objectifs: donner un aperçu de la vie et de l’œuvre de Vampilov ; révéler l'originalité de la pièce " Chasse au canard" ; Développer la capacité d’analyse œuvre dramatique
Pendant les cours
I. Conversation introductive.
Quand ils disent ceci : « un rêve dans ta main », « rêve prophétique»?
Les rêves sont-ils vraiment « prophétiques » ?
« Chère Tassia ! - Le père de Vampilov s'adresse à sa femme en prévision de sa naissance... Je suis sûr que tout va bien. Et il y aura probablement un voleur, et j’ai peur qu’il ne soit pas un écrivain, puisque je vois des écrivains dans mes rêves.
La première fois que toi et moi nous préparions, la nuit du départ, je cherchais des fractions dans un rêve avec Lev Nikolaïevitch Tolstoï lui-même, et nous avons trouvé..."
19 août 1937 : « Bravo, Tasya, elle a enfin donné naissance à un fils. Peu importe comment j’ai justifié la seconde… Vous savez, j’ai des rêves prophétiques.
Les rêves se sont en effet révélés prophétiques. Le fils, le quatrième enfant de la famille, a grandi pour devenir l'écrivain et dramaturge Alexander Valentinovich Vampilov.
Yuri Trifonov est le fils d'un révolutionnaire professionnel. En 1937, mon père a été arrêté. Et mon fils est diplômé de l'université.
Son premier roman, « Les Étudiants », a reçu le prix Staline. C'était un roman traditionnel pour l'époque sur une histoire gaie, intense et vie intéressante. Puis Trifonov rompt son chemin, part pour la construction du canal Kairakkum et devient les héros de ses romans des gens extraordinaires et en même temps tout à fait ordinaire : travailler, recevoir salaires se disputer les uns avec les autres.
L'histoire « Exchange » est la plus frappante des
"Cycle de Moscou". Son contenu est assez simple. Victor Dmitriev, sa femme Lena et leur fille vivent séparément de sa mère. La belle-mère considère Lenochka comme une bourgeoise. Conflit éternel : la mère est mécontente du choix de son fils. Mais le conflit de l’œuvre est différent. La mère est gravement malade et Lenochka exige que son mari supplie sa mère d'emménager ensemble. Il faut changer pour que l'appartement ne disparaisse pas. Mais comment dire ça à ta mère ? Victor arrive à la conclusion que la vie est « dégoûtante ». Son angoisse mentale est si forte que son cœur ne peut plus la supporter, il finit à l'hôpital. Après sa maladie, « il a immédiatement abandonné et est devenu gris. Pas encore un vieil homme, mais déjà un homme âgé aux joues molles.
Le grand-père de Dmitriev a déclaré que la vie était devenue pire parce que les gens avaient perdu de grands idéaux. Les personnes qui vivent dans des problèmes momentanés, se trahissent elles-mêmes et trahissent leurs proches, perdent beaucoup plus qu’elles ne gagnent en valeurs matérielles. C’est comme s’ils échangeaient les trésors de leur âme contre des pièces de cuivre. Et ce processus de décadence mentale est irréversible. L'échange a eu lieu. Les Dmitriev ont augmenté leur espace de vie. Mais un autre « échange » a lieu dans leur vie. Ils ne pourront jamais oublier le mal qu'ils ont causé à Ksenia Fedorovna tout au long de leur vie de famille. ET derniers jours elle n'était pas calme, elle devinait bien sûr les raisons d'un échange d'appartements si précipité.
Est-ce pour cela que c’est si dur pour Victor et qu’il a vieilli avant l’heure ? Trifonov exprime parfaitement l'angoisse mentale des personnages. Ils ont raison, mille fois raison, mais pourquoi est-il si insupportable de se regarder dans les yeux ? Victor et Lenochka ne sont pas responsables de la mort de Ksenia Fedorovna. Il y a ici des questions et des plans plus subtils.
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- Le pôle opposé de la prose rurale est la prose urbaine. Tout comme tous ceux qui écrivent sur la campagne ne sont pas des villageois, tous ceux qui écrivent sur la ville ne sont pas non plus des représentants de la prose urbaine. À...
- Mais Trifonov a écrit son roman au début des années 70 du XXe siècle. Ce sont les années de montée de l’extrémisme révolutionnaire : fascination pour les « idées de Mao » dans le monde entier, troubles étudiants en France, tentative de Che Guevara…
1) – Rappelez-vous l’intrigue de l’œuvre.
La famille de Viktor Georgievich Dmitriev, employé de l'un des instituts de recherche, vit dans un appartement commun. La fille Natasha, une adolescente, est derrière le rideau. Le rêve de Dmitriev d'emménager avec sa mère n'a pas trouvé le soutien de Lena, sa femme. Tout a changé lorsque ma mère a été opérée d'un cancer. Lena elle-même a commencé à parler de l'échange. Les actions et les sentiments des héros, manifestés dans la résolution de ce problème quotidien, qui s'est soldé par un échange réussi, et bientôt par la mort de Ksenia Fedorovna, constituent le contenu de la nouvelle.
– L’échange est donc le cœur de l’intrigue du récit, mais peut-on dire que c’est aussi une métaphore utilisée par l’auteur ?
2) Le personnage principal de l'histoire est un représentant de la troisième génération de Dmitriev.
Le grand-père Fiodor Nikolaïevitch est intelligent, fondé sur des principes et humain.
– Que pouvez-vous dire de la mère du héros ?
Trouvez la caractéristique dans le texte :
"Ksenia Fedorovna est aimée de ses amis, respectée de ses collègues, appréciée de ses voisins dans l'appartement et à la datcha de Pavlinov, car elle est amicale, docile, prête à aider et à participer..."
Mais Viktor Georgievich Dmitriev tombe sous l'influence de sa femme et « devient stupide ». L'essence du titre de l'histoire, son pathos, la position de l'auteur, telle qu'elle découle de la logique artistique de l'histoire, sont révélés dans le dialogue entre Ksenia Fedorovna et son fils à propos de l'échange : « Je voulais vraiment vivre avec toi et Natacha… » Ksenia Fedorovna fit une pause. "Mais maintenant - non" - "Pourquoi ?" - « Tu as déjà échangé, Vitya. L'échange a eu lieu."
– Quel est le sens de ces mots ?
3) Qu'est-ce qui compose l'image du personnage principal ?
Caractéristiques d'une image basée sur du texte.
– Comment se termine le conflit naissant avec votre femme à propos de l'échange ?("...Il s'est allongé à sa place contre le mur et a tourné son visage vers le papier peint.")
– Qu'exprime cette pose de Dmitriev ?(C'est le désir d'échapper au conflit, l'humilité, la non-résistance, même si en paroles il n'était pas d'accord avec Lena.)
– Et voici une autre esquisse psychologique subtile : Dmitriev, en s'endormant, sent la main de sa femme sur son épaule, qui d'abord « lui caresse légèrement l'épaule » puis appuie « avec une lourdeur considérable ».
Le héros comprend que la main de sa femme l’invite à se retourner. Il résiste (c'est ainsi que l'auteur décrit en détail la lutte interne). Mais... "Dmitriev, sans dire un mot, s'est tourné sur le côté gauche."
– Quels autres détails indiquent la soumission du héros à sa femme quand on comprend qu’il est un homme déterminé ?(Le matin, ma femme m'a rappelé la nécessité de parler à ma mère.
"Dmitriev voulait dire quelque chose", mais il "a fait deux pas après Lena, s'est tenu dans le couloir et est retourné dans la pièce.")
Ce détail - «deux pas en avant» - «deux pas en arrière» - est une preuve évidente de l'impossibilité pour Dmitriev de dépasser les limites qui lui sont imposées par les circonstances extérieures.
– Quelle note le héros reçoit-il ?(Nous apprenons son évaluation de sa mère et de son grand-père : « Vous n’êtes pas une mauvaise personne. Mais vous n’êtes pas extraordinaire non plus. »)
4) Dmitriev s'est vu refuser le droit d'être qualifié d'individu par ses proches. Lena a été démentie par l'auteur : « … elle a mordu ses désirs comme un bouledogue. Une si jolie femme bouledogue... Elle ne l'a pas lâché jusqu'à ce que ses désirs - jusque dans ses dents - se transforment en chair..."
Oxymoron* jolie femme bouledogue souligne en outre l’attitude négative de l’auteur envers l’héroïne.
Oui, Trifonov a clairement défini sa position. Ceci est contredit par la déclaration de N. Ivanova : « Trifonov ne s'est donné pour tâche ni de condamner ni de récompenser ses héros : la tâche était différente : comprendre. C'est en partie vrai...
Il semble qu'une autre remarque du même critique littéraire soit plus juste : « … derrière la simplicité extérieure de présentation, l'intonation calme, conçue pour un lecteur égal et compréhensif, il y a la poétique de Trifonov. Et – une tentative d’éducation sociale et esthétique.
– Quelle est votre attitude envers la famille Dmitriev ?
– Aimeriez-vous que la vie soit ainsi dans vos familles ?(Trifonov a pu dresser un tableau typique des relations familiales de notre époque : la féminisation de la famille, le transfert de l'initiative entre les mains de prédateurs, le triomphe du consumérisme, le manque d'unité dans l'éducation des enfants, la perte de la famille traditionnelle valeurs. Le désir de paix comme seule joie oblige les hommes à supporter leur infériorité dans la famille. Ils perdent leur solide masculinité. La famille se retrouve sans chef.)
Option 4 : 25/02/2012 : 21h41
Option 1 2012 : 25/02/2012 : 21h41
Option 6 : 25/02/2012 : 21h38 Questions morales de l'histoire « Échange » de Yu. Trifonov.
Dans les années 50 et 80, le genre de la « prose urbaine » a prospéré. Il s'adressait principalement à l'individu et aux problèmes des relations morales quotidiennes.
Le point culminant de la « prose urbaine » a été l'œuvre de Yuri Trifonov. C'est son histoire « Échange » qui a marqué le début du cycle des « histoires urbaines » que Trifonov a écrit sur l'amour et. relations de famille, le plus ordinaire, mais en même temps complexe, sur la collision différents personnages, différent positions de vie, sur les problèmes, les joies, les soucis, les espoirs personne ordinaire, sur sa vie.
Au centre du récit « L'échange est un lieu plutôt typique, ordinaire situation de vie, qui révèle néanmoins des problèmes très importants qui surviennent lorsqu'il est résolu.
Les personnages principaux de l’histoire sont l’ingénieur Dmitriev, son épouse Lena et la mère de Dmitriev, Ksenia Fedorovna. Ils partagent une relation assez compliquée. Lena n'a jamais aimé sa belle-mère, de plus, la relation entre eux « était forgée sous la forme d'une inimitié fossilisée et durable. Auparavant, Dmitriev commençait souvent à parler d'emménager avec sa mère, une femme âgée et solitaire. a protesté violemment contre cela, et peu à peu ce sujet est apparu de moins en moins dans les conversations entre mari et femme, car Dmitriev a compris qu'il ne pouvait pas briser la volonté de Lena. De plus, Ksenia Fedorovna est devenue une sorte d'instrument d'hostilité dans leurs conflits familiaux. , le nom de Ksenia Fedorovna a souvent été entendu, même si elle n'a pas servi de début de conflit, Dmitriev a mentionné sa mère lorsqu'il voulait accuser Lena d'égoïsme ou d'insensibilité, et Lena a parlé d'elle, essayant de faire pression sur le patient ou. soyez simplement sarcastique.
En parlant de cela, Trifonov souligne l'épanouissement de relations hostiles et hostiles, où, semble-t-il, il ne devrait toujours y avoir que compréhension mutuelle, patience et amour.
Le conflit principal de l'histoire est lié à la grave maladie de Ksenia Fedorovna. Les médecins soupçonnent « le pire ». C’est ici que Léna prend « le taureau par les cornes ». Elle décide de régler d'urgence la question de l'échange et d'emménager chez sa belle-mère. Sa maladie et sa possible mort imminente deviennent la voie vers la résolution pour l'épouse de Dmitriev. problème de logement. Lena ne pense pas à l'aspect moral de cette entreprise. Ayant entendu sa femme lui parler de sa terrible idée, Dmitriev essaie de la regarder dans les yeux. Peut-être espère-t-il y trouver le doute, la maladresse, la culpabilité, mais il n'y trouve que de la détermination. Dmitriev savait que « l’inexactitude spirituelle de sa femme s’est aggravée » lorsque l’autre qualité la plus forte de Lena est entrée en jeu : la capacité de suivre son propre chemin. L'auteur note que Lena « a mordu dans ses désirs, comme un bouledogue, sans jamais les abandonner jusqu'à ce qu'ils se réalisent.
Après avoir fait la chose la plus difficile : dire ce qu'elle avait prévu, Lena agit de manière très méthodique. Telle une psychologue subtile, elle « panse la blessure de son mari, cherche à se réconcilier avec lui et lui, souffrant d'un manque de volonté, ne peut, ne sait pas lui résister. Il comprend parfaitement l'horreur de ce qui se passe, réalise le prix de. l'échange, mais ne trouve pas la force en lui-même de faire quoi que ce soit pour empêcher Pour Lena, comme autrefois il n'a pas trouvé la force de la réconcilier avec sa mère.
Naturellement, Lena a confié la mission de parler du prochain échange de Ksenia Fedorovna avec son mari. Cette conversation est la pire et la plus douloureuse pour Dmitriev. Après l'opération, qui a confirmé « le pire », Ksenia Fedorovna a ressenti une amélioration, elle avait confiance qu'elle était en voie de guérison. Lui parler de l'échange signifierait la priver de son dernier espoir de vie, car elle ne devinerait pas le résultat. raison d'une telle fidélité de longues années cette belle-fille qui est en guerre avec elle femme intelligente Je ne pouvais pas. Prendre conscience de cela devient la chose la plus douloureuse pour Dmitriev. Lena planifie facilement une conversation avec Ksenia Fedorovna pour son mari. "Mettez tout sur moi!", conseille-t-elle. Et Dmitriev semble accepter la condition de Lénine, et s'il lui explique tout selon le plan de Lénine, elle pourrait bien croire au désintéressement de l'échange. Dmitriev a peur de sa sœur Laura, qui est « rusée », perspicace et n'aime pas beaucoup Lena. Laura a longtemps vu à travers la femme de son frère et devinera immédiatement quelles intrigues se cachent derrière l'idée d'échange. estime que Dmitriev l'a discrètement trahie, elle et sa mère, "est devenu stupide, c'est-à-dire qu'il a commencé à vivre selon les règles sur lesquelles elles s'appuient dans la vie de Lena et de sa mère, Vera Lazarevna, qui étaient autrefois établies dans leur famille par leur père, un «homme puissant» entreprenant. C'est Laura qui a remarqué le manque de tact de Lena au tout début de leur vie de famille avec Dmitriev, lorsque