Lisez la morphologie d'un conte de fées. III. Fonctions des acteurs

07.04.2019

J'étais complètement convaincu qu'un type général basé sur des transformations parcourait tous les êtres organiques, et qu'il pouvait être clairement observé dans toutes les parties d'une section moyenne.

Tout d'abord, essayons de formuler notre tâche. Comme déjà mentionné dans la préface, l'ouvrage est consacré à contes de fées. L’existence des contes de fées en tant que catégorie particulière est admise comme hypothèse de travail nécessaire. Pour l’instant, les contes de fées sont compris comme des contes de fées, identifiés par Aarne-Thompson comme n° 300 à 749. Il s'agit d'une définition préliminaire et artificielle, mais l'occasion se présentera ultérieurement de donner une définition plus précise sur la base des conclusions obtenues. Nous entreprenons une comparaison transversale de ces contes. A titre de comparaison, nous identifions les composantes des contes de fées selon techniques spéciales(voir ci-dessous), puis comparez les contes en fonction de leurs éléments constitutifs. Le résultat sera une morphologie, c’est-à-dire une description du conte selon ses éléments constitutifs et la relation des éléments entre eux et avec le tout.

Par quelles méthodes peut-on parvenir à une description précise d’un conte de fées ? Comparons les cas suivants :

1. Le roi donne un aigle au casse-cou. L'aigle transporte le casse-cou dans un autre royaume (Aph. 171).

2. Grand-père donne un cheval à Suchenka. Le cheval emmène Suchenko dans un autre royaume (132).

3. Le sorcier donne un bateau à Ivan. Le bateau emmène Ivan dans un autre royaume (138).

4. La princesse donne une bague à Ivan. Les camarades du ring emmènent Ivan dans un autre royaume (156) ; etc.

Dans les cas ci-dessus, il existe des quantités constantes et variables. Les noms changent (et avec eux les attributs) personnages, leurs actions ne changent pas, ou les fonctions. La conclusion est donc que les contes de fées attribuent souvent les mêmes actions à des personnages différents. Cela nous donne l'occasion d'étudier un conte de fées basé sur les fonctions des personnages.

Il faudra déterminer dans quelle mesure ces fonctions représentent réellement des valeurs répétées et constantes du conte. La formulation de toutes les autres questions dépendra de la résolution de la première question : combien de fonctions le conte de fées connaît-il ?

L’étude montrera que la répétabilité des fonctions est étonnante. Ainsi, Baba Yaga, et Morozko, et l'ours, et le gobelin, et la tête de jument testent et récompensent la belle-fille. En poursuivant nos observations, nous pouvons établir que les personnages d'un conte de fées, aussi divers soient-ils, font souvent la même chose. La manière même d’exercer les fonctions peut changer : c’est une quantité variable. Morozko agit différemment de Baba Yaga. Mais la fonction en tant que telle est une quantité constante. Pour l’étude des contes de fées, la question importante est de savoir ce que font les personnages de contes de fées, et la question de savoir qui le fait et comment ils le font ne sont que des questions qui ne peuvent être étudiées qu’occasionnellement.

Les fonctions des acteurs sont les composants qui peuvent être remplacés motifs Veselovsky ou éléments Bédier. Notons que la répétition des fonctions sous différents interprètes a longtemps été remarquée par les historiens des religions dans les mythes et les croyances, mais n'a pas été remarquée par les historiens des contes de fées. De même que les propriétés et les fonctions des dieux sont transférées les unes aux autres et, finalement, même aux saints chrétiens, de même les fonctions de certains personnages de contes de fées passer à d'autres personnages. Pour l'avenir, on peut dire qu'il y a extrêmement peu de fonctions, mais il y a extrêmement de personnages. Ceci explique la double qualité conte de fées: d'un côté, son étonnante diversité, sa diversité et sa bigarré, de l'autre, sa non moins étonnante monotonie, sa répétition.

Ainsi, les fonctions des personnages représentent les parties principales du conte, et il faut avant tout les mettre en valeur.

Pour mettre en évidence des fonctions, il faut les définir. La définition doit venir de deux points de vue. Premièrement, la définition ne doit en aucun cas être prise en compte par le personnage interprète. La définition est le plus souvent un nom exprimant une action (interdiction, mise en cause, fuite, etc.). Deuxièmement, l’action ne peut être définie en dehors de sa position au cours du récit. Il faut prendre en compte la valeur que cette fonction a en cours d’action.

Donc, si Ivan épouse une princesse, c’est complètement différent du mariage d’un père avec une veuve avec deux filles. Autre exemple : si dans un cas le héros reçoit cent roubles de son père et s'achète ensuite un chat prophétique avec cet argent, et dans un autre cas, le héros reçoit de l'argent pour son héroïsme parfait et que le conte de fées se termine là, alors nous avons avant nous, malgré des actions identiques (transfert d'argent), des éléments morphologiquement différents. Ainsi, les mêmes actions peuvent avoir sens différent et vice versa. Une fonction est comprise comme un acte d'un acteur, défini en termes de sa signification pour le cours de l'action.

Les observations ci-dessus peuvent être brièvement formulées comme suit :

I. Les éléments constants et stables d'un conte de fées sont les fonctions des personnages, quels que soient qui et comment ils les interprètent. Ils constituent les principales composantes d’un conte de fées.

II. Le nombre de fonctions connues d'un conte de fées est limité.

Si les fonctions sont isolées, alors une autre question se pose : dans quel regroupement et dans quel ordre ces fonctions apparaissent-elles ? Tout d’abord, question de cohérence. On pense que cette séquence est aléatoire. Veselovsky dit : « Le choix et l'ordre des tâches et des réunions (exemples de motivations - Vice-président.)… présuppose une liberté déjà connue" (Veselovsky 1913, 3). Shklovsky a exprimé cette idée encore plus clairement : "Il est complètement incompréhensible pourquoi, lors de l'emprunt, le hasard (la décharge de Shklovsky - Vice-président.) séquence de motifs. Dans les témoignages, c'est la séquence des événements qui est la plus déformée » (Shklovsky 1925, 23). Cette référence au témoignage des témoins est infructueuse. Si les témoins déforment la séquence, alors leur récit est inutile, mais la séquence des événements a sa propre séquence. lois, et des lois similaires ont histoire fictive. Le vol ne peut pas avoir lieu avant que la porte ne soit cassée. Quant au conte de fées, il a ses propres lois tout à fait particulières et spécifiques. La séquence des éléments, comme nous le verrons ci-dessous, est strictement la même. La liberté dans la séquence est limitée à des limites très étroites qui peuvent être données avec précision. Nous obtenons la troisième thèse principale de notre travail, qui est soumise à la poursuite du développement et preuve :

III. La séquence des fonctions est toujours la même.

Il convient de noter que ce schéma s'applique uniquement au folklore. Ce n’est pas une caractéristique du genre conte de fées en tant que tel. Les contes de fées créés artificiellement n'y sont pas soumis.

Quant au regroupement, il faut tout d’abord dire que tous les contes de fées n’assurent pas toutes les fonctions. Mais cela ne change en rien la loi de cohérence. L’absence de certaines fonctions ne change pas la routine des autres. Nous reviendrons sur ce phénomène plus tard, mais pour l'instant nous traiterons de groupes au sens propre du terme. La formulation même de la question soulève l'hypothèse suivante : si les fonctions sont isolées, alors il sera possible de retracer quels contes donnent les mêmes fonctions. De tels contes ayant les mêmes fonctions peuvent être considérés comme du même type. Sur cette base, un index des types peut ensuite être créé, construit non pas sur des caractéristiques de l'intrigue, quelque peu vagues et vagues, mais sur des caractéristiques structurelles précises. En effet, cela sera possible. Mais si l'on compare davantage les types structurels entre eux, nous obtenons le phénomène complètement inattendu suivant : les fonctions ne peuvent pas être réparties entre des tiges qui s'excluent les unes les autres. Ce phénomène dans toute sa concrétisation apparaîtra devant nous dans le prochain et dans derniers chapitres. En attendant, cela peut s'expliquer ainsi : si nous désignons en premier lieu la fonction qui apparaît partout par la lettre A, et la fonction qui (s'il y en a une) la suit toujours par la lettre B, alors tout célèbre conte de fées les fonctions seront placées dans une histoire, aucune d’elles ne sort de la série, aucune n’exclut l’autre ou ne la contredit. Une telle conclusion n’était plus prévisible. Il faut bien entendu s’attendre à ce que là où existe la fonction A, il ne puisse y avoir de fonctions connues appartenant à d’autres histoires. Il était prévu que nous recevions plusieurs bâtons, mais il n'y a qu'un seul bâton pour tous les contes de fées. Ils sont du même type et les composés mentionnés ci-dessus sont des sous-types. À première vue, cette conclusion semble absurde, voire farfelue, mais elle peut être vérifiée par les plus exactement. Cette uniformité représente un problème très complexe qui devra être discuté plus en détail. Ce phénomène entraînera ligne entière des questions.

Vladimir Yakovlevitch Propp. Morphologie<волшебной>contes de fées. Racines historiques conte de fées (Œuvres complètes de V. Ya. Propp.) Commentaires de E. M. Meletinsky, A. V. Rafaeva. Compilation, édition scientifique, commentaire textuel de I. V. Peshkov. - Maison d'édition "Labyrinthe", M., 1998. - 512 p.

Editeur G. N. Shelogurova Artiste I. E. Smirnova Ordinateur : 14. E. Eremin

Pour la première fois, la célèbre dilogie d'un conte de fées est publiée en un seul ouvrage (comme le voulait l'auteur). De nombreux articles de commentaires, une bibliographie, un index des noms et un index des personnages font du livre un manuel et un ouvrage de référence sur les contes de fées, et la couverture inhabituellement large du matériel humanitaire, la profondeur de sa maîtrise et un style de présentation intelligible ont a introduit il y a longtemps ses œuvres constitutives dans le fonds culturel mondial d'une personne instruite moderne.

╘ Propp M. V., texte ╘ Meletinsky E. M., Rafaeva A. V., commentaires

╘ Maison d'édition Labyrinth, édition, compilation, index, conception, 1998

ISBN 5-87604-065-7 (vol. 2) ISBN 5-87604-067-3

MORPHOLOGIE<ВОЛШЕБНОЙ>CONTES DE FÉES

Préface 5

I. À l'histoire du problème 6

II. Méthode et matériel 18

III. Fonctions des acteurs 23

IV. Assimilation. Cas de double signification morphologique d'une fonction 51

V. Quelques autres éléments du conte 54

A. Éléments auxiliaires pour relier les fonctions entre elles 54 ∙ B. Éléments auxiliaires pour tripler 56 ∙ C. Motivations 57

VI. Répartition des fonctions entre acteurs 60

VII. Façons d'inclure de nouveaux visages dans le cours de l'action 64

VIII. Sur les attributs des personnages et leur signification 66

IX. Conte de fées dans son ensemble 69

A. Méthodes de combinaison d'histoires 69 ∙ B. Exemple d'analyse 73 ∙ C. Question sur la classification 75 ∙ D. Sur la relation entre des formes particulières de structure et la structure générale 79 ∙ E. Question sur la composition et l'intrigue, sur les intrigues et les options 87 ∙

Conclusion 89

ANNEXE I∙ 91

ANNEXE II ∙ 97

ANNEXE III ∙ 103

NOTES SUR LES SCHÉMAS SPÉCIFIQUES ∙ 104

ANNEXE IV ∙ 108

Annexe V Transfert de la numérotation des éditions pré-révolutionnaires des contes de fées d'Afanassiev vers la numérotation des éditions post-révolutionnaires

Schémas d'analyse des contes de fées

Morphologie <ВОЛШЕБНОЙ> CONTES DE FÉES

Préface

La morphologie a encore besoin d'être légitimée comme une science particulière, faisant comme sujet principal ce qui est traité chez les autres à l'occasion et en passant, rassemblant ce qui y est dispersé, et établissant un nouveau point de vue qui nous permette d'envisager facilement et commodément les choses. de nature. Les phénomènes qu'elle traite sont plus haut degré significatif; les opérations mentales à l'aide desquelles il compare les phénomènes sont conformes à la nature humaine et lui sont agréables, de sorte que même une expérience ratée combinera toujours bénéfice et beauté.

Goethe.

Mot morphologie, signifie l’étude des formes. En botanique, la morphologie fait référence à l'étude de Composants les plantes, sur leurs relations entre elles et avec l'ensemble, autrement dit la doctrine de la structure des plantes.

Sur la possibilité d'un concept et d'un terme morphologie de conte de fées personne n’y a pensé. Pendant ce temps, dans le domaine folk, conte populaire l'examen des formes et l'établissement de modèles de structure sont possibles avec la même précision avec laquelle la morphologie des formations organiques est possible.

Si cela ne peut pas être affirmé à propos du conte de fées dans son ensemble, dans son volume entier, alors cela peut en tout cas être affirmé à propos de ce qu'on appelle les contes de fées, des contes de fées « au sens propre du terme ». Le véritable travail leur est dédié uniquement.

L'expérience proposée est le fruit d'un travail assez minutieux. De telles comparaisons nécessitent une certaine patience de la part du chercheur. Mais nous avons essayé de trouver une forme de présentation qui ne sollicite pas outre mesure la patience du lecteur, en la simplifiant et en la raccourcissant autant que possible.

pour le premier lecteur : cela ressemblait à un livre de grammaire ou à un manuel d’harmonie. La forme de présentation a dû être modifiée. Il est vrai qu’il y a des choses impossibles à exprimer publiquement. Ils participent également à ce travail. Mais néanmoins, il semble que dans sa forme actuelle, l'œuvre soit accessible à tout amateur de contes de fées, pour peu qu'il veuille lui-même nous suivre dans le labyrinthe de la diversité féerique, qui finira par apparaître devant lui comme une merveilleuse uniformité.

Dans l'intérêt d'une présentation plus concise et vivante, il a fallu sacrifier beaucoup de choses qu'un spécialiste aurait appréciées. Dans sa forme originale, l'ouvrage couvrait, outre les parties indiquées ci-dessous, également l'étude du riche champ d'attributs des personnages (c'est-à-dire les personnages en tant que tels) ; elle a traité en détail les questions de métamorphose, c'est-à-dire la transformation d'un conte de fées ; les gros étaient inclus tableaux de comparaison(seuls leurs titres restent en annexe), l'ensemble des travaux a été précédé d'une ébauche méthodologique plus rigoureuse. Il s'agissait de fournir une étude non seulement de la structure morphologique, mais aussi de la structure logique tout à fait particulière du conte de fées, ce qui préparait la voie à l'étude historique du conte de fées. La présentation elle-même était plus détaillée. Les éléments qui sont ici uniquement mis en évidence comme tels ont été soumis à un examen et une comparaison détaillés. Mais la sélection des éléments constitue l’axe de tout le travail et prédétermine les conclusions. Un lecteur expérimenté pourra réaliser lui-même les croquis.

Vladimir Propp

Morphologie d'un conte de fées « magique »

Préface

La morphologie a encore besoin d'être légitimée comme une science particulière, faisant comme sujet principal ce qui est traité chez les autres à l'occasion et en passant, rassemblant ce qui y est dispersé, et établissant un nouveau point de vue qui nous permette d'envisager facilement et commodément les choses. de nature. Les phénomènes dont elle traite sont extrêmement significatifs ; les opérations mentales à l'aide desquelles il compare les phénomènes sont conformes à la nature humaine et lui sont agréables, de sorte que même une expérience ratée combinera toujours bénéfice et beauté.

Mot morphologie, signifie l’étude des formes. En botanique, la morphologie s'entend comme l'étude des parties constitutives d'une plante, de leurs relations entre elles et avec l'ensemble, autrement dit l'étude de la structure de la plante.

Sur la possibilité d'un concept et d'un terme morphologie de conte de fées personne n’y a pensé. Parallèlement, dans le domaine des contes populaires, l'examen des formes et l'établissement de modèles de structure sont possibles avec la même précision avec laquelle la morphologie des formations organiques est possible.

Les travaux se sont déroulés en trois phases. Au départ, il s’agissait d’une vaste étude comportant un grand nombre de tableaux, de diagrammes et d’analyses. Il s'est avéré impossible de publier un tel ouvrage en raison de son volume important. Une réduction a été entreprise, destinée à minimiser le volume tout en maximisant le contenu. Mais une présentation aussi abrégée et condensée dépasserait la compréhension du lecteur moyen : elle ressemblait à un manuel de grammaire ou d’harmonie. La forme de présentation a dû être modifiée. Il est vrai qu’il y a des choses impossibles à exprimer publiquement. Ils participent également à ce travail. Mais néanmoins, il semble que dans sa forme actuelle, l'œuvre soit accessible à tout amateur de contes de fées, pour peu qu'il veuille lui-même nous suivre dans le labyrinthe de la diversité féerique, qui finira par apparaître devant lui comme une merveilleuse uniformité.

Dans l'intérêt d'une présentation plus concise et vivante, il a fallu sacrifier beaucoup de choses qu'un spécialiste aurait appréciées. Dans sa forme originale, l'ouvrage couvrait, outre les parties indiquées ci-dessous, également l'étude du riche champ d'attributs des personnages (c'est-à-dire les personnages en tant que tels) ; elle a traité en détail les questions de métamorphose, c'est-à-dire la transformation d'un conte de fées ; De grands tableaux comparatifs ont été inclus (seules leurs rubriques sont restées en annexe) et l'ensemble de l'ouvrage a été précédé d'une ébauche méthodologique plus rigoureuse. Il s'agissait de fournir une étude non seulement de la structure morphologique, mais aussi de la structure logique tout à fait particulière du conte de fées, ce qui préparait la voie à l'étude historique du conte de fées. La présentation elle-même était plus détaillée. Les éléments qui sont ici uniquement mis en évidence comme tels ont été soumis à un examen et une comparaison détaillés. Mais la sélection des éléments constitue l’axe de tout le travail et prédétermine les conclusions. Un lecteur expérimenté pourra réaliser lui-même les croquis.

I. À l'historique de la question

L'histoire des sciences prend toujours beaucoup de temps vue importante au point où nous en sommes ; Nous apprécions cependant nos prédécesseurs et, dans une certaine mesure, les remercions pour le service qu'ils nous ont rendu. Mais personne n’aime les considérer comme des martyrs, qu’une attirance incontrôlable a entraînés dans des situations dangereuses, parfois presque désespérées ; et pourtant, chez les ancêtres qui ont posé les bases de notre existence, il y a souvent plus de sérieux que chez les descendants qui survivent à cet héritage.

Goethe.

Dans le premier tiers de notre siècle littérature scientifique le conte de fées n'était pas trop riche. Outre le fait que peu d'ouvrages ont été publiés, les résumés bibliographiques ont montré le tableau suivant : la plupart des textes ont été publiés, il y avait beaucoup d'ouvrages sur des questions spécifiques et relativement peu d'ouvrages général. S'ils existaient, alors dans la plupart des cas, ils n'étaient pas de nature strictement scientifique, mais de nature philosophique et amateur.

Ils ressemblaient aux travaux des philosophes naturels érudits du siècle dernier, alors que nous avions besoin d’observations, d’analyses et de conclusions précises. C'est ainsi que le Prof. a caractérisé cette situation. M. Speransky : « Sans s'arrêter aux conclusions tirées, les études scientifiques populaires poursuivent leurs recherches, considérant le matériel collecté encore insuffisant pour une construction générale. Ainsi, la science se tourne à nouveau vers la collecte de matériel et le traitement de ce matériel dans l'intérêt des générations futures, et. quelles seront ces généralisations ? , et on ne sait pas quand nous pourrons les faire » (Speransky 400).

Quelle est la raison de cette impuissance, de cette impasse dans laquelle s’est retrouvée coincée la science du conte de fées dans les années 1920 ?

Speransky attribue cela au manque de matériel. Mais de nombreuses années se sont écoulées depuis que ces lignes ont été écrites. Pendant ce temps, l'ouvrage majeur de I. Bolte et G. Polivka, intitulé « Notes sur les contes de fées des frères Grimm » (Bolte, Polivka), est achevé. Ici, pour chaque conte de fées de cette collection, des options du monde entier sont résumées. Dernier tome se termine par une bibliographie contenant les sources, c'est-à-dire tous les recueils de contes de fées et autres documents contenant des contes de fées connus des auteurs. Cette liste couvre environ 1 200 noms. Certes, parmi les matériaux, il y a aussi des petits matériaux aléatoires, mais il y a aussi de grandes collections, comme « Mille et une nuits » ou la collection Afanasyevsky avec ses 400 textes. Mais ce n'est pas tout. Grande quantité Le matériel de conte de fées n'a pas encore été publié, certains d'entre eux n'ont même pas été décrits. Il est conservé dans les archives de diverses institutions et particuliers. Certaines de ces collections sont à la disposition du spécialiste. Grâce à cela, le matériau Bolte et Polivka peut être augmenté dans certains cas. Mais si tel est le cas, de combien de contes de fées avons-nous à notre disposition en général ? Et plus loin : combien y a-t-il de chercheurs qui ont couvert au moins un document imprimé ?

Dans de telles conditions, il est totalement inutile de dire que « le matériel collecté est encore insuffisant ».

Ce n’est donc pas une question de quantité de matière. Le point est différent : dans les méthodes d’étude.

Alors que les sciences physiques et mathématiques disposent d'une classification cohérente, d'une terminologie unifiée adoptée par des congrès spéciaux, d'une méthodologie améliorée par la continuité des professeurs aux étudiants, nous n'avons pas tout cela. La diversité et la variété colorée du matériel de conte de fées conduisent au fait que la clarté et la précision dans la pose et la résolution des questions ne sont obtenues qu'avec de grandes difficultés. Cet essai n’a pas pour objectif de donner un compte rendu cohérent de l’histoire de l’étude du conte de fées. Cela est impossible dans un court chapitre d'introduction, et cela n'est pas vraiment nécessaire, puisque cette histoire a déjà été racontée à plusieurs reprises. Nous essaierons seulement d'éclairer de manière critique les tentatives visant à résoudre plusieurs problèmes fondamentaux des études de contes de fées et, en même temps, de présenter au lecteur le cercle de ces problèmes.

Il ne fait guère de doute que les phénomènes et les objets qui nous entourent peuvent être étudiés soit du point de vue de leur composition et de leur structure, soit du point de vue de leur origine, soit du côté des processus et des changements auxquels ils sont soumis. . Il est également tout à fait évident et ne nécessite aucune preuve que l'origine d'un phénomène ne peut être discutée qu'après que le phénomène a été décrit.

Pendant ce temps, l'étude du conte de fées a été réalisée principalement uniquement génétiquement, pour la plupart sans tentatives de description systématique préalable. À PROPOS étude historique Nous ne parlerons pas de contes de fées pour l'instant, nous ne parlerons que de leur description - car parler de génétique sans aborder spécifiquement la question de la description, comme on le fait habituellement, est totalement inutile. Il est clair qu'avant d'élucider la question de savoir d'où vient un conte de fées, il faut répondre à la question de savoir de quoi il s'agit.

Étant donné que le conte est extrêmement diversifié et, apparemment, ne peut pas être étudié dans son intégralité à la fois, le matériel doit être divisé en parties, c'est-à-dire classé. Une classification correcte est l'une des premières étapes de la description scientifique. L'exactitude d'une étude plus approfondie dépend également de l'exactitude de la classification. Mais, même si la classification constitue la base de toute étude, elle doit elle-même être le résultat d'une certaine étude préalable. Or, nous constatons exactement le contraire : la plupart des chercheurs commencent par la classification, l'introduisant dans le matériau de l'extérieur, et ne la déduisant pas essentiellement du matériau. Comme nous le verrons plus tard, les classificateurs violent souvent les règles les plus strictes. règles simples division. Nous trouvons là une des raisons de l’impasse dont parle Speransky.

Vladimir Propp

Morphologie d'un conte de fées « magique »

Préface

La morphologie a encore besoin d'être légitimée comme une science particulière, faisant comme sujet principal ce qui est traité chez les autres à l'occasion et en passant, rassemblant ce qui y est dispersé, et établissant un nouveau point de vue qui nous permette d'envisager facilement et commodément les choses. de nature. Les phénomènes dont elle traite sont extrêmement significatifs ; les opérations mentales à l'aide desquelles il compare les phénomènes sont conformes à la nature humaine et lui sont agréables, de sorte que même une expérience ratée combinera toujours bénéfice et beauté.

Dans l'intérêt d'une présentation plus concise et vivante, il a fallu sacrifier beaucoup de choses qu'un spécialiste aurait appréciées. Dans sa forme originale, l'ouvrage couvrait, outre les parties indiquées ci-dessous, également l'étude du riche champ d'attributs des personnages (c'est-à-dire les personnages en tant que tels) ; elle a traité en détail les questions de métamorphose, c'est-à-dire la transformation d'un conte de fées ; De grands tableaux comparatifs ont été inclus (seules leurs rubriques sont restées en annexe) et l'ensemble de l'ouvrage a été précédé d'une ébauche méthodologique plus rigoureuse. Il s'agissait de fournir une étude non seulement de la structure morphologique, mais aussi de la structure logique tout à fait particulière du conte de fées, ce qui préparait la voie à l'étude historique du conte de fées. La présentation elle-même était plus détaillée. Les éléments qui sont ici uniquement mis en évidence comme tels ont été soumis à un examen et une comparaison détaillés. Mais la sélection des éléments constitue l’axe de tout le travail et prédétermine les conclusions. Un lecteur expérimenté pourra réaliser lui-même les croquis.

I. À l'historique de la question

L’histoire des sciences prend toujours un aspect très important au point où nous en sommes ; Nous apprécions cependant nos prédécesseurs et, dans une certaine mesure, les remercions pour le service qu'ils nous ont rendu. Mais personne n’aime les considérer comme des martyrs, qu’une attirance incontrôlable a entraînés dans des situations dangereuses, parfois presque désespérées ; et pourtant, chez les ancêtres qui ont posé les bases de notre existence, il y a souvent plus de sérieux que chez les descendants qui survivent à cet héritage.

Goethe.

Dans le premier tiers de notre siècle, la littérature scientifique sur les contes de fées n’était pas très riche. Outre le fait que peu d'ouvrages ont été publiés, les résumés bibliographiques ont montré le tableau suivant : la plupart des textes ont été publiés, il y a eu beaucoup d'ouvrages sur des questions spécifiques et relativement peu d'ouvrages à caractère général. S'ils existaient, alors dans la plupart des cas, ils n'étaient pas de nature strictement scientifique, mais de nature philosophique et amateur.

Quelle est la raison de cette impuissance, de cette impasse dans laquelle s’est retrouvée coincée la science du conte de fées dans les années 1920 ?

Speransky attribue cela au manque de matériel. Mais de nombreuses années se sont écoulées depuis que ces lignes ont été écrites. Pendant ce temps, l'ouvrage majeur de I. Bolte et G. Polivka, intitulé « Notes sur les contes de fées des frères Grimm » (Bolte, Polivka), est achevé. Ici, pour chaque conte de fées de cette collection, des options du monde entier sont résumées. Le dernier volume se termine par une bibliographie qui contient les sources, c'est-à-dire tous les recueils de contes de fées et autres documents contenant des contes de fées connus des auteurs. Cette liste couvre environ 1 200 noms. Certes, parmi les matériaux, il y a aussi des petits matériaux aléatoires, mais il y a aussi de grandes collections, comme « Mille et une nuits » ou la collection Afanasyevsky avec ses 400 textes. Mais ce n'est pas tout. Une énorme quantité de matériel de contes de fées n'a pas encore été publiée, certains d'entre eux n'ont même pas été décrits. Il est conservé dans les archives de diverses institutions et particuliers. Certaines de ces collections sont à la disposition du spécialiste. Grâce à cela, le matériau Bolte et Polivka peut être augmenté dans certains cas. Mais si tel est le cas, de combien de contes de fées avons-nous à notre disposition en général ? Et plus loin : combien y a-t-il de chercheurs qui ont couvert au moins un document imprimé ?

Dans de telles conditions, il est totalement inutile de dire que « le matériel collecté est encore insuffisant ».

Ce n’est donc pas une question de quantité de matière. Le point est différent : dans les méthodes d’étude.

Pendant ce temps, l'étude du conte de fées a été réalisée principalement uniquement génétiquement, pour la plupart sans tentatives de description systématique préalable. Nous ne parlerons pas pour l'instant de l'étude historique des contes de fées, nous ne parlerons que de leur description - car parler de génétique sans une couverture particulière de la question de la description, comme on le fait habituellement, est totalement inutile. Il est clair qu'avant d'élucider la question de savoir d'où vient un conte de fées, il faut répondre à la question de savoir de quoi il s'agit.

La morphologie a encore besoin d'être légitimée comme une science particulière, faisant comme sujet principal ce qui est traité chez les autres à l'occasion et en passant, rassemblant ce qui y est dispersé, et établissant un nouveau point de vue qui nous permette d'envisager facilement et commodément les choses. de nature. Les phénomènes dont elle traite sont extrêmement significatifs ; les opérations mentales à l'aide desquelles il compare les phénomènes sont conformes à la nature humaine et lui sont agréables, de sorte que même une expérience ratée combinera toujours bénéfice et beauté.

Dans l'intérêt d'une présentation plus concise et vivante, il a fallu sacrifier beaucoup de choses qu'un spécialiste aurait appréciées. Dans sa forme originale, l'ouvrage couvrait, outre les parties indiquées ci-dessous, également l'étude du riche champ d'attributs des personnages (c'est-à-dire les personnages en tant que tels) ; elle a traité en détail les questions de métamorphose, c'est-à-dire la transformation d'un conte de fées ; De grands tableaux comparatifs ont été inclus (seules leurs rubriques sont restées en annexe) et l'ensemble de l'ouvrage a été précédé d'une ébauche méthodologique plus rigoureuse. Il s'agissait de fournir une étude non seulement de la structure morphologique, mais aussi de la structure logique tout à fait particulière du conte de fées, ce qui préparait la voie à l'étude historique du conte de fées. La présentation elle-même était plus détaillée. Les éléments qui sont ici uniquement mis en évidence comme tels ont été soumis à un examen et une comparaison détaillés. Mais la sélection des éléments constitue l’axe de tout le travail et prédétermine les conclusions. Un lecteur expérimenté pourra réaliser lui-même les croquis.

I. À l'historique de la question

Goethe.

Quelle est la raison de cette impuissance, de cette impasse dans laquelle s’est retrouvée coincée la science du conte de fées dans les années 1920 ?

Speransky attribue cela au manque de matériel. Mais de nombreuses années se sont écoulées depuis que ces lignes ont été écrites. Pendant ce temps, l'ouvrage majeur de I. Bolte et G. Polivka, intitulé « Notes sur les contes de fées des frères Grimm » (Bolte, Polivka), est achevé. Ici, pour chaque conte de fées de cette collection, des options du monde entier sont résumées. Le dernier volume se termine par une bibliographie qui contient les sources, c'est-à-dire tous les recueils de contes de fées et autres documents contenant des contes de fées connus des auteurs. Cette liste couvre environ 1 200 noms. Certes, parmi les matériaux, il y a aussi des petits matériaux aléatoires, mais il y a aussi de grandes collections, comme « Mille et une nuits » ou la collection Afanasyevsky avec ses 400 textes. Mais ce n'est pas tout. Une énorme quantité de matériel de contes de fées n'a pas encore été publiée, certains d'entre eux n'ont même pas été décrits. Il est conservé dans les archives de diverses institutions et particuliers. Certaines de ces collections sont à la disposition du spécialiste. Grâce à cela, le matériau Bolte et Polivka peut être augmenté dans certains cas. Mais si tel est le cas, de combien de contes de fées avons-nous à notre disposition en général ? Et plus loin : combien y a-t-il de chercheurs qui ont couvert au moins un document imprimé ?

Dans de telles conditions, il est totalement inutile de dire que « le matériel collecté est encore insuffisant ».

Ce n’est donc pas une question de quantité de matière. Le point est différent : dans les méthodes d’étude.