अक्साकोव की इस टिप्पणी के जवाब में कि आधुनिक रूसी जीवन कॉमेडी के लिए सामग्री प्रदान नहीं करता है, गोगोल ने कहा कि यह सच नहीं है, कॉमेडी हर जगह छिपी हुई है, इसके बीच में रहते हुए, हम इसे नहीं देखते हैं; लेकिन यह कि "अगर कलाकार इसे कला में, मंच पर स्थानांतरित करता है, तो हम खुद पर हंसेंगे।" ऐसा लगता है कि यह वाक्यांश है सामान्य अर्थनाटकीयता में गोगोल के नवाचार: मुख्य कार्य कॉमेडी का हस्तांतरण है रोजमर्रा की जिंदगीमंच पर। जैसा कि ग्रिगोरिएव ने अपने एक लेख में कहा, "यह स्पष्ट है कि महान कवि ने एक नए अयस्क की खोज की थी, रोजमर्रा की सामान्य वास्तविकता के विश्लेषण का अयस्क*। विषय वस्तु के इस चयन ने तय किया कलात्मक मीडिया. गोगोल के नाटक हास्य हैं, लेकिन हास्य विपरीत हैं शास्त्रीय कार्ययह शैली, सबसे पहले, कथानक की दृष्टि से (तुलना में)। उच्च कॉमेडी), और दूसरी बात, गोगोल की कॉमेडी में व्युत्पन्न प्रकार उस समय के नाटकों के प्रकारों से भिन्न हैं। चालाक प्रेमियों और अड़ियल माता-पिता के बजाय, हर दिन जीना राष्ट्रीय चरित्र. गोगोल ने हत्या और जहर को ख़त्म कर दिया: उनके नाटकों में, पागलपन और मौत गपशप, साज़िश और छिपकर बातें करने का परिणाम बन जाती है। गोगोल "कार्रवाई की एकता" के सिद्धांत पर योजना की एकता और मुख्य पात्र द्वारा इसके निष्पादन के रूप में पुनर्विचार करता है। गोगोल के नाटकों में, नायक नहीं जो कथानक को नियंत्रित करता है, बल्कि कथानक तार्किक रूप से विकसित होता है जुआ, नायक को ले जाता है। अंतिम परिणाम नायक के लक्ष्य का विरोध करता है, लक्ष्य के करीब पहुंचना "बड़ी दूरी पर" ("तीसरी डिग्री का व्लादिमीर") उससे दूर जाने जैसा हो जाता है।

गोगोल नाटक के लिए एक असामान्य स्थिति बनाता है: एक व्यक्तिगत या घरेलू साज़िश के बजाय, पूरे शहर के जीवन को दर्शाया गया है, जो नाटक के सामाजिक पैमाने को महत्वपूर्ण रूप से विस्तारित करता है और नाटक लिखने के लक्ष्य को साकार करना संभव बनाता है: " रूस में हर बुरी चीज़ को एक ढेर में इकट्ठा करो।” शहर बेहद पदानुक्रमित है; सभी कॉमेडी का विकास इसमें केंद्रित है। गोगोल एक अभिनव स्थिति बनाते हैं जब आंतरिक विरोधाभासों से टूटा हुआ शहर एक सामान्य संकट, भय की सामान्य भावना के कारण समग्र जीवन में सक्षम हो जाता है उच्च शक्तियाँ. गोगोल सभी पक्षों को कवर करता है सार्वजनिक जीवनप्रबंधन, लेकिन "प्रशासनिक विवरण" के बिना, "सार्वभौमिक मानव रूप" में। "नाट्य यात्रा" में कहा गया है: "मानवता हर जगह पाई जाती है।" उनकी कॉमेडी में, अधिकारियों की एक विस्तृत प्रणाली के साथ, आध्यात्मिक गुणों की एक विस्तृत श्रृंखला प्रदर्शित की गई है: पोस्टमास्टर के अच्छे स्वभाव वाले भोलेपन से लेकर स्ट्रॉबेरी की चालाकी तक। प्रत्येक पात्र एक प्रकार का प्रतीक बन जाता है। लेकिन एक निश्चित मनोवैज्ञानिक संपत्ति उसके चरित्र से संबंधित नहीं है मुख्य विशेषता, बल्कि कुछ मानसिक गतिविधियों की एक श्रृंखला के रूप में (पोस्टमास्टर, जैसा कि गोगोल स्वयं कहते हैं, "भोलेपन की हद तक केवल एक सरल-दिमाग वाला व्यक्ति है," लेकिन कम सरल-दिमाग वाले द्वेष के साथ, खलेत्सकोव के पत्र को पढ़ते समय, वह दोहराता है तीन बार: "महापौर मूर्ख है, ग्रे जेलिंग की तरह")। सभी पात्रों की भावनाओं को कृत्रिम से उनकी वास्तविक अभिव्यक्ति के क्षेत्र में स्थानांतरित किया जाता है, लेकिन एक ही समय में मानव जीवनलेखक द्वारा इसकी पूरी गहराई से लिया गया है। और जब बोबकिंस्की खलेत्सकोव से कहता है: "मैं विनम्रतापूर्वक आपसे पूछता हूं, जब आप सेंट पीटर्सबर्ग जाएं, तो वहां के सभी अलग-अलग रईसों को बताएं: सीनेटर और एडमिरल, कि महामहिम, या महामहिम, ऐसे और ऐसे शहर में रहते हैं, प्योत्र इवानोविच बोबकिंस्की . बस इतना कहो: प्योत्र इवानोविच बोब्किंस्की जीवित हैं। इस अनुरोध में गोगोल अपने जीवन के सर्वोच्च क्षण "दुनिया में अपने अस्तित्व का मतलब" की इच्छा दिखाते हैं।

अपने नाटक में गोगोल सीमित करने का प्रयास करते हैं हास्य प्रभाव. "द इंस्पेक्टर जनरल" पात्रों की एक कॉमेडी है। गोगोल के अनुसार, हम पात्रों की "टेढ़ी नाक" पर नहीं, बल्कि "टेढ़ी आत्मा" पर हंसते हैं। नाटक में हास्य प्रकारों के चित्रण के अधीन है और उनके मनोवैज्ञानिक और सामाजिक गुणों की अभिव्यक्ति से उत्पन्न होता है।

"थियेट्रिकल ट्रैवल" में गोगोल लिखते हैं: "हां, अगर हम कथानक को उस अर्थ में लें जिसमें इसे आमतौर पर लिया जाता है, तो यह निश्चित रूप से मौजूद नहीं है। लेकिन ऐसा लगता है कि इस शाश्वत बंधन पर भरोसा करना बंद करने का समय आ गया है। अब नाटक अधिक मजबूती से एक लाभप्रद स्थान पाने की इच्छा से बंधा हुआ है, "हर कीमत पर चमकने और चमकने की, उपेक्षा के लिए, उपहास के लिए चिन्हित करने की।" क्या अब उनके पास प्रेम से अधिक शक्ति, धन पूंजी और लाभदायक विवाह नहीं है? “तो, गोगोल नाटक की पारंपरिक संरचना को त्याग देता है। नेमीरोविच-डैनचेंको ने नाटक के निर्माण के नए सिद्धांतों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया: “सबसे उल्लेखनीय थिएटर मास्टर पहले कुछ दृश्यों को छोड़कर नाटक शुरू नहीं कर सके। "द इंस्पेक्टर जनरल" में एक वाक्यांश है: "सज्जनों, मैंने आपको सबसे अप्रिय समाचार बताने के लिए आमंत्रित किया था: इंस्पेक्टर हमारे पास आ रहा है," - और नाटक पहले ही शुरू हो चुका है। उपसंहार समान है. गोगोल को आश्चर्य में मंचीय गति मिलती है, जो स्वयं पात्रों में, बहुमुखी प्रतिभा में प्रकट होती है मानवीय आत्मा, चाहे वह कितना ही आदिम क्यों न हो। बाहरी घटनाएँनाटक चल नहीं रहा है. एक सामान्य विचार, एक विचार तुरंत स्थापित हो जाता है: भय, जो कार्रवाई का आधार है। यह गोगोल को नाटक के अंत में शैली को नाटकीय रूप से बदलने की अनुमति देता है: खलेत्सकोव के धोखे के रहस्योद्घाटन के साथ, कॉमेडी त्रासदी में बदल जाती है।

यदि 1832 में गोगोल ने पोगोडिन को लिखा: “नाटक केवल मंच पर रहता है। इसके बिना, वह शरीर के बिना एक आत्मा की तरह है," फिर 1842 में गोगोल ने अपने नाटक की शुरुआत इस उपसंहार के साथ की, "यदि आपका चेहरा टेढ़ा है तो दर्पण को दोष देने का कोई मतलब नहीं है," पाठक के लिए स्पष्ट रूप से अभिप्रेत है, जिसने आलोचकों को एक कारण दिया कॉमेडी की मंचीय उपस्थिति की सामान्य कमी के बारे में बात करने के लिए। और, हालाँकि कॉमेडी वास्तव में बहुत कठिन है मंच अवतार, और गोगोल ने स्वयं इसके निर्माण से असंतोष के बारे में लिखा था, कॉमेडी अभी भी विशेष रूप से दर्शकों के लिए थी। "चौथी दीवार" के सिद्धांत का पालन किया जाता है, सिवाय इसके: "आप क्यों हंस रहे हैं? आप खुद पर हंस रहे हैं!” हॉल की कोई प्रतिकृतियां नहीं हैं। लेकिन रूसी कॉमेडी में पहली बार, गोगोल ने बुराई के एक अलग द्वीप को चित्रित नहीं किया है, जिसमें पुण्य प्रवाहित होने वाला है, बल्कि एक पूरे का एक हिस्सा है। वास्तव में, उनके पास कोई निंदा नहीं है, जैसा कि क्लासिकिज़्म की कॉमेडी में है; नाटक की आलोचनात्मक शुरुआत यह है कि शहर के उनके मॉडल को अखिल रूसी पैमाने पर विस्तारित किया जा सकता है। "महानिरीक्षक" स्थिति का व्यापक महत्व यह है कि यह लगभग कहीं भी उत्पन्न हो सकती है। यही नाटक की जीवंतता है.

;फ़ॉन्ट-फ़ैमिली:"टाइम्स नया रोमनएक नाटककार के रूप में गोगोल का नवाचार

अक्साकोव की इस टिप्पणी के जवाब में कि आधुनिक रूसी जीवन कॉमेडी के लिए सामग्री प्रदान नहीं करता है, गोगोल ने कहा कि यह सच नहीं है, कॉमेडी हर जगह छिपी हुई है, इसके बीच में रहते हुए, हम इसे नहीं देखते हैं; लेकिन यह कि "अगर कलाकार इसे कला में, मंच पर स्थानांतरित करता है, तो हम खुद पर हंसेंगे।" ऐसा लगता है कि इस वाक्यांश में नाटक में गोगोल के नवाचार का सामान्य अर्थ शामिल है: मुख्य कार्य रोजमर्रा की जिंदगी की कॉमेडी को मंच पर स्थानांतरित करना है। जैसा कि ग्रिगोरिएव ने अपने एक लेख में कहा, "यह स्पष्ट है कि महान कवि द्वारा एक नए अयस्क की खोज की गई थी, रोजमर्रा की सामान्य वास्तविकता के विश्लेषण का अयस्क *। विषय वस्तु के इस चयन ने कलात्मक साधनों को भी निर्धारित किया। गोगोल के नाटक कॉमेडी हैं, लेकिन कॉमेडी की तुलना इस शैली के शास्त्रीय कार्यों से की जाती है, सबसे पहले, कथानक में (उच्च कॉमेडी की तुलना में), और दूसरी बात, गोगोल की कॉमेडी में व्युत्पन्न प्रकार उस समय के नाटकों के प्रकारों से विपरीत होते हैं। चालाक प्रेमियों और अड़ियल माता-पिता के बजाय, जीवित, रोजमर्रा के राष्ट्रीय चरित्र मंच पर दिखाई दिए। गोगोल ने हत्या और जहर को ख़त्म कर दिया: उनके नाटकों में, पागलपन और मौत गपशप, साज़िश और छिपकर बातें करने का परिणाम बन जाती है। गोगोल "कार्रवाई की एकता" के सिद्धांत पर योजना की एकता और मुख्य पात्र द्वारा इसके निष्पादन के रूप में पुनर्विचार करता है। गोगोल के नाटकों में, यह नायक नहीं है जो कथानक को नियंत्रित करता है, बल्कि कथानक, संयोग के खेल के तर्क के अनुसार विकसित होकर, नायक को आगे बढ़ाता है। अंतिम परिणाम नायक के लक्ष्य का विरोध करता है, लक्ष्य के करीब पहुंचना "बड़ी दूरी पर" ("तीसरी डिग्री का व्लादिमीर") उससे दूर जाने जैसा हो जाता है।

गोगोल नाटक के लिए एक असामान्य स्थिति बनाता है: एक व्यक्तिगत या घरेलू साज़िश के बजाय, पूरे शहर के जीवन को दर्शाया गया है, जो नाटक के सामाजिक पैमाने को महत्वपूर्ण रूप से विस्तारित करता है और नाटक लिखने के लक्ष्य को साकार करना संभव बनाता है: " रूस में हर बुरी चीज़ को एक ढेर में इकट्ठा करो।” शहर बेहद पदानुक्रमित है; सभी कॉमेडी का विकास इसमें केंद्रित है। गोगोल एक अभिनव स्थिति बनाते हैं जब आंतरिक विरोधाभासों से टूटा हुआ शहर एक सामान्य संकट, उच्च शक्तियों के डर की सामान्य भावना के कारण समग्र जीवन में सक्षम हो जाता है। गोगोल प्रबंधन के सामाजिक जीवन के सभी पहलुओं को शामिल करता है, लेकिन "प्रशासनिक विवरण" के बिना, "सार्वभौमिक मानव रूप" में। "नाट्य यात्रा" में कहा गया है: "मानवता हर जगह पाई जाती है।" उनकी कॉमेडी में, अधिकारियों की एक विस्तृत प्रणाली के साथ, आध्यात्मिक गुणों की एक विस्तृत श्रृंखला प्रदर्शित की गई है: पोस्टमास्टर के अच्छे स्वभाव वाले भोलेपन से लेकर स्ट्रॉबेरी की चालाकी तक। प्रत्येक पात्र एक प्रकार का प्रतीक बन जाता है। लेकिन एक निश्चित मनोवैज्ञानिक संपत्ति एक चरित्र के साथ उसकी मुख्य विशेषता के रूप में नहीं, बल्कि कुछ मानसिक गतिविधियों की एक श्रृंखला के रूप में संबंधित होती है (पोस्टमास्टर, जैसा कि गोगोल खुद कहते हैं, "भोलेपन की हद तक केवल एक सरल दिमाग वाला व्यक्ति है," लेकिन इसके साथ खलेत्सकोव के पत्र को पढ़ते समय, कोई कम सरल-दिमाग वाला द्वेष नहीं, वह तीन बार दोहराता है: "महापौर एक ग्रे जेलिंग की तरह बेवकूफ है")। पात्रों की सभी भावनाएँ कृत्रिम से उनकी वास्तविक अभिव्यक्ति के क्षेत्र में स्थानांतरित हो जाती हैं, लेकिन साथ ही लेखक मानव जीवन को उसकी पूरी गहराई में ले जाता है। और जब बोबकिंस्की खलेत्सकोव से कहता है: "मैं विनम्रतापूर्वक आपसे पूछता हूं, जब आप सेंट पीटर्सबर्ग जाएं, तो वहां के सभी अलग-अलग रईसों को बताएं: सीनेटर और एडमिरल, कि महामहिम, या महामहिम, ऐसे और ऐसे शहर में रहते हैं, प्योत्र इवानोविच बोबकिंस्की . बस कहो: प्योत्र इवानोविच बोब्किंस्की जीवित हैं। इस अनुरोध में गोगोल अपने जीवन के सर्वोच्च क्षण "दुनिया में अपने अस्तित्व का मतलब" की इच्छा दिखाते हैं।

अपने नाटक में, गोगोल हास्य प्रभावों को सीमित करने का प्रयास करते हैं। "द इंस्पेक्टर जनरल" पात्रों की एक कॉमेडी है। गोगोल के अनुसार, हम पात्रों की "टेढ़ी नाक" पर नहीं, बल्कि "टेढ़ी आत्मा" पर हंसते हैं। नाटक में हास्य प्रकारों के चित्रण के अधीन है और उनके मनोवैज्ञानिक और सामाजिक गुणों की अभिव्यक्ति से उत्पन्न होता है।

"थियेट्रिकल ट्रैवल" में गोगोल लिखते हैं: "हां, अगर हम कथानक को उस अर्थ में लें जिसमें इसे आमतौर पर लिया जाता है, तो यह निश्चित रूप से मौजूद नहीं है। लेकिन ऐसा लगता है कि इस शाश्वत बंधन पर भरोसा करना बंद करने का समय आ गया है<...>. अब नाटक अधिक मजबूती से एक लाभप्रद स्थान पाने की इच्छा से बंधा हुआ है, "हर कीमत पर चमकने और चमकने की, उपेक्षा के लिए, उपहास के लिए चिन्हित करने की।" क्या अब उनके पास प्रेम से अधिक शक्ति, धन पूंजी और लाभदायक विवाह नहीं है? “तो, गोगोल नाटक की पारंपरिक संरचना को त्याग देता है। नेमीरोविच-डैनचेंको ने नाटक के निर्माण के नए सिद्धांतों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया: “सबसे उल्लेखनीय थिएटर मास्टर पहले कुछ दृश्यों को छोड़कर नाटक शुरू नहीं कर सके। "द इंस्पेक्टर जनरल" में एक वाक्यांश है: "सज्जनों, मैंने आपको सबसे अप्रिय समाचार बताने के लिए आमंत्रित किया था: इंस्पेक्टर हमारे पास आ रहा है," - और नाटक पहले ही शुरू हो चुका है। उपसंहार समान है. गोगोल को आश्चर्य में मंचीय गति मिलती है, जो स्वयं पात्रों में, मानव आत्मा की बहुमुखी प्रतिभा में प्रकट होती है, चाहे वह कितनी भी आदिम क्यों न हो। बाहरी घटनाएँ नाटक को आगे नहीं बढ़ातीं। एक सामान्य विचार, एक विचार तुरंत स्थापित हो जाता है: भय, जो कार्रवाई का आधार है। यह गोगोल को नाटक के अंत में शैली को नाटकीय रूप से बदलने की अनुमति देता है: खलेत्सकोव के धोखे के रहस्योद्घाटन के साथ, कॉमेडी त्रासदी में बदल जाती है।

यदि 1832 में गोगोल ने पोगोडिन को लिखा: “नाटक केवल मंच पर रहता है। इसके बिना, वह शरीर के बिना एक आत्मा की तरह है," फिर 1842 में गोगोल ने अपने नाटक की शुरुआत इस उपसंहार के साथ की, "यदि आपका चेहरा टेढ़ा है तो दर्पण को दोष देने का कोई मतलब नहीं है," पाठक के लिए स्पष्ट रूप से अभिप्रेत है, जिसने आलोचकों को एक कारण दिया कॉमेडी की मंचीय उपस्थिति की सामान्य कमी के बारे में बात करने के लिए। और, हालाँकि मंच पर कार्यान्वयन के लिए कॉमेडी वास्तव में बहुत कठिन है, और गोगोल ने स्वयं इसकी प्रस्तुतियों से असंतोष के बारे में लिखा था, फिर भी कॉमेडी विशेष रूप से दर्शकों के लिए डिज़ाइन की गई थी। "चौथी दीवार" के सिद्धांत का पालन किया जाता है, सिवाय इसके: "आप क्यों हंस रहे हैं? आप खुद पर हंस रहे हैं!” हॉल की कोई प्रतिकृतियां नहीं हैं। लेकिन रूसी कॉमेडी में पहली बार, गोगोल ने बुराई के एक अलग द्वीप को चित्रित नहीं किया है, जिसमें पुण्य प्रवाहित होने वाला है, बल्कि एक पूरे का एक हिस्सा है। वास्तव में, उनके पास कोई निंदा नहीं है, जैसा कि क्लासिकिज़्म की कॉमेडी में है; नाटक की आलोचनात्मक शुरुआत यह है कि शहर के उनके मॉडल को अखिल रूसी पैमाने पर विस्तारित किया जा सकता है। "महानिरीक्षक" स्थिति का व्यापक महत्व यह है कि यह लगभग कहीं भी उत्पन्न हो सकती है। यही नाटक की जीवंतता है.

कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में गोगोल का नवाचार। रेवेज़ोर (1842) के नवीनतम संस्करण में परिवर्तन। कॉमेडी के अंत की व्याख्या

1836 में पहली बार कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" रिलीज़ हुई। कथानक के बारे में, इसे प्राप्त करें। पुश्किन के गोगोल के बारे में कवि के जीवित नोट्स से अनुमान लगाया जा सकता है। गोगोल ने न केवल ज़ारिस्ट रूस की बुराइयों की आलोचना की और उनका उपहास किया, बल्कि दर्शकों और पाठकों से अपनी आत्मा में देखने और सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों के बारे में सोचने का भी आह्वान किया एक नाटक, "सार्वजनिक रूप से धमकाने वाली गालियाँ।" "नवाचार नाटकीय संघर्षकॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" एन.वी. गोगोल द्वारा" (आई.आई. मुर्ज़क, ए.एल. यास्त्रेबोव): गोगोल की नाटकीयता के नोवात-वोवो में 1) नए समाधान पेश करना शामिल है हास्य शैली. 19वीं सदी तक की प्राचीन और नाटकीय प्रथा ने संघर्ष की व्याख्या स्थितियों के टकराव के रूप में की। और नकारात्मक.शुरू हो गया. कानून दुष्ट कृत्य पर हावी रहा। गोगोल के नाटकीय निर्णयों की मौलिकता का निष्कर्ष निकाला गया है। बात यह है कि महानिरीक्षक के द्वंद्व में आदर्श का स्थान रिक्त रहता है।

कला का विषय अधिकारी स्वामी बन जाते हैं, उन्हें ऐसे व्यक्तियों के रूप में देखा जाता है जो सामाजिक प्रकारों का सामान्यीकरण करते हैं, नौकरशाही व्यवस्था को उजागर करते हैं और आदर्श से इतने दूर होते हैं कि हँसी उनकी धारणा का सबसे प्रभावी रूप बन जाती है। उदाहरण: शहर का जनजीवन मनमानी और अराजकता की स्थिति में डूबा हुआ है। मेयर व्यापारियों की दुकानों को ऐसे देखता है मानो वह उसका अपना घर हो। जज ग्रेहाउंड पिल्लों से रिश्वत लेता है। पोस्टमास्टर अन्य लोगों के पत्र जिज्ञासावश पढ़ता है। धर्मार्थ संस्थाओं के ट्रस्टी को उन पीड़ित लोगों के बारे में बहुत कम चिंता होती है जिन्हें उसकी देखभाल के लिए सौंपा गया है। डॉक्टर गिब्नर रूसी भाषा का एक भी शब्द नहीं समझते। इस दुनिया की तुलना ठोस से करें। वैध सकारात्मक स्थिति फ़ारसी का मतलब एक और क्लासिक नाटक बनाना होगा। गोगोल काल्पनिक प्रतिशोध की छवि के साथ आपराधिक रोजमर्रा की जिंदगी के प्रकारों की तुलना करते हुए एक विषयगत रूप से साहसिक निर्णय लेता है। परिणाम विचित्र पात्रों का एक शानदार आत्म-प्रदर्शन है। डर अधिकारियों को दूसरों के और अपने रहस्यों को उजागर करके मोक्ष की तलाश करने के लिए प्रेरित करता है, जिससे सामाजिक प्रथा की भ्रष्टता उजागर होती है। 2) "द इंस्पेक्टर जनरल" की नवीनता, विशेष रूप से, इस तथ्य में निहित है कि गोगोल ने मंच साज़िश के प्रकार को पुनर्गठित किया: अब यह एक प्रेम आवेग से प्रेरित नहीं था, जैसा कि एक पारंपरिक कॉमेडी में होता है, बल्कि एक प्रशासनिक आवेग से होता है, अर्थात् : एक स्पष्ट रूप से उच्च व्यक्ति के शहर में आगमन - लेखा परीक्षक 3) परंपरा को तोड़ते हुए, गोगोल ने मुख्य और के सामान्य पदानुक्रम को त्याग दिया लघु वर्ण. इसके विपरीत, उनके नाटक में, कार्रवाई के सभी उतार-चढ़ाव में, एक नहीं, कई पात्र नहीं थे, बल्कि उनका पूरा मेजबान था। ऑफ-स्टेज पात्र भी यहां जोड़े गए / I.I. मुर्ज़क, ए.एल. यस्त्रेबोव/. 4) संघर्ष में केंद्रीय स्थानों में से एक पर खलेत्सकोव की छवि का कब्जा है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध एक "महत्वपूर्ण व्यक्ति" है, जो पूरी तरह से नहीं समझता है कि वह किसके लिए गलत है। एक सचेत धोखेबाज-साहसी के पारंपरिक प्रकारों के बजाय, गोगोल एक "गैर-धोखा देने वाले झूठे" के प्रकार को चुनता है, जो किसी भी जानबूझकर किए गए कार्यों में असमर्थ है, और साथ ही परिस्थितियों द्वारा उसे सुझाई गई भूमिका को सफलतापूर्वक पूरा करता है। खलेत्सकोव का मनोवैज्ञानिक और एक ही समय में नाटकीय संघर्ष इस तथ्य में निहित है कि वह एक घमंडी और झूठा है, जिसके कार्य किसी स्वार्थी या जानबूझकर योजना के अधीन नहीं हैं, बल्कि समाज की शक्ति के अधीन हैं। इस प्रकार उसका झूठ न तो जुनून बन जाता है और न ही शिल्प, वह सिर्फ सरल-मनस्क होता है 5) यह भी ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि एक ही नायक का भाषण स्थिति के आधार पर बदलता है, जो पूरी स्थिति की कॉमेडी बनाता है। . द इंस्पेक्टर जनरल के ड्राफ्ट संस्करण किस हद तक इनोवेटर गोगोल के इन महान कार्यों को पूरा करते हैं? "द इंस्पेक्टर जनरल" की पूरी हास्य अवधारणा है सामान्य रूपरेखाप्रारंभ में पहले से ही अस्तित्व में था, यानी 1836 में। हालाँकि, खलेत्सकोव और मेयर, अधिकारी अंतिम संस्करण की तुलना में इस संस्करण में भिन्न थे। एक ओर, वे उस समय की पारंपरिक मंच योजनाओं से कहीं अधिक जुड़े हुए थे, दूसरी ओर, उनमें अभी तक वे विशिष्ट व्यक्तिगत गुण नहीं थे जिन्हें हम अब जानते हैं। इन व्यक्तियों की आधिकारिक स्थिति और उनके चरित्र अलग-अलग थे। इस संस्करण में दुर्व्यवहार और मनमानी की बात खुद मेयर के मुंह से कही गई है। यह अप्राकृतिक है. यहां का मेयर बिल्कुल वैसा नहीं है जैसा हम जानते हैं: वह चतुर नहीं है, निपुण नहीं है, पर्याप्त चतुर नहीं है। बाद में मेयर को एक बुद्धिमान और साधन संपन्न व्यक्ति बनाने के बाद, गोगोल ने स्थिति की बेरुखी पर जोर दिया और व्यंग्य को और अधिक तीखा बना दिया। गोगोल के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि यह मेयर की मूर्खता नहीं थी जिसने खलेत्सकोव को ऑडिटर बनाया, बल्कि उसका डर, उसके पापों के प्रतिशोध का डर था। अधिनियम IV में, व्यापारियों द्वारा उसके बारे में शिकायत करने के बाद, जब मेयर "ऑडिटर" के सामने घुटनों के बल बैठ जाता है, तो वह भी दयनीय होता है: "महामहिम, मुझे नष्ट मत करो! इसे बर्बाद मत करो! इसे नष्ट मत करो!” .

ज़ुकोवस्की "गोगोल का यथार्थवाद": गोगोल के व्यंग्य का मुख्य प्रहार पर्यावरण, जीवन शैली पर केंद्रित है। वास्तव में, कॉमेडी में दर्शाया गया छोटा शहर, जिसका नाम नहीं है, निकोलस प्रथम के रूस में कहीं भी और हर जगह स्थित है, टिप्पणीकारों द्वारा साम्राज्य के मानचित्र पर इसे खोजने का प्रयास असफल रहा था; ऐसा ही होना चाहिए था. गोगोल के शहर की छवि वास्तव में उस युग की विशिष्ट छवि के रूप में बनाई गई है। यहां सब कुछ हर जगह जैसा ही है।

मूक दृश्य की व्याख्या पिछले संघर्ष के समापन और एक नए संघर्ष की शुरुआत के रूप में की जा सकती है। पात्र मुद्राओं में स्थिर हैं, नायब। अपने पात्रों को सटीक रूप से व्यक्त करना। यह एक कलाकार है. लेखक का निर्णय औपचारिक रूप से बुराई को पकड़ता है, इसे सार्वजनिक देखने का विषय बनाता है, और घटना को टाइप करता है। गोगोल के बारे में वी.जी. बेलिंस्की "गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" का समापन: मेयर गुस्से में थे कि उन्होंने खुद को एक लड़के द्वारा धोखा देने की अनुमति दी, जिसे "एक भी व्यापारी, एक भी ठेकेदार धोखा नहीं दे सका; ठग।" कैसे सच्चे ऑडिटर के आगमन की खबर के साथ अचानक लिंगकर्मी की उपस्थिति इस हास्य दृश्य को बाधित करती है और, उनके पैरों पर वज्रपात की तरह, उन्हें भय से भयभीत कर देती है और इस तरह पूरे नाटक को पूरी तरह से बंद कर देती है।

इंस्पेक्टर जनरल की नवीनता, विशेष रूप से, इस तथ्य में निहित है कि गोगोल ने मंच साज़िश के प्रकार को पुनर्गठित किया: अब यह पारंपरिक कॉमेडी की तरह प्रेम आवेग से प्रेरित नहीं था, बल्कि एक प्रशासनिक आवेग से प्रेरित था, अर्थात्: में आगमन एक स्पष्ट रूप से उच्च पदस्थ व्यक्ति का शहर - लेखा परीक्षक। “आपको यह भूलने की ज़रूरत नहीं है कि हर किसी के दिमाग में एक ऑडिटर होता है। हर कोई ऑडिटर के साथ व्यस्त है. हर किसी का डर और उम्मीदें ऑडिटर के इर्द-गिर्द घूम रही हैं। पात्र", उन्होंने "उन लोगों के लिए एक चेतावनी" (1836) में लिखा, जो इंस्पेक्टर जनरल की भूमिका ठीक से निभाना चाहते हैं। इसके बाद, इस शुरुआत ने निर्देशक नेमीरोविच-डैनचेंको को चौंका दिया: “एक पहला वाक्यांश... और नाटक पहले ही शुरू हो चुका है। कथानक दिया गया है और उसका मुख्य आवेग दिया गया है - भय।

इसके अलावा, जैसा कि अक्सर होता है, नया पुराना लोगों द्वारा अच्छी तरह भुला दिया गया। गोगोल ने स्वयं "थियेट्रिकल टूर आफ्टर द प्रेजेंटेशन ऑफ ए न्यू कॉमेडी" ("द इंस्पेक्टर जनरल" के प्रीमियर की प्रतिक्रिया के रूप में 1836 में शुरू हुआ एक छोटा नाटक) में समझाया: "शुरुआत में, कॉमेडी सामाजिक थी, लोक रचना. कम से कम, उसके पिता अरस्तूफेन्स ने उसे इसी तरह दिखाया था। बाद में वह एक निजी भूखंड की संकीर्ण घाटी में प्रवेश कर गई, एक प्रेम प्रसंग का परिचय दिया, वही अपरिहार्य कथानक।

कॉमेडी के इसी तरह के विकास को ऑगस्ट श्लेगल ने "लेक्चर्स ऑन ड्रामेटिक आर्ट एंड लिटरेचर" (1809-1811) में और फ्रेडरिक श्लेगल ने "हिस्ट्री ऑफ एंशिएंट एंड" में भी चित्रित किया था। नया साहित्य" इसके अलावा "प्रोफेसर पोगोडिन के लेक्चर्स ऑन गुएरिन" (भाग 2, 1836) में, जिसमें गोगोल की गहरी दिलचस्पी थी, राजनीतिक के रूप में प्राचीन एटिक कॉमेडी की परिभाषा सामने आई। इसके बाद, व्याचेस्लाव इवानोव ने अरिस्टोफेन्स की कॉमेडी और इंस्पेक्टर जनरल के बीच सादृश्य के बारे में विस्तार से लिखा, जिसमें मेयर के नामहीन शहर की तुलना अरिस्टोफेन्स के कॉमेडी शहर से की गई (लेख, बनाम मेयरहोल्ड के साथ रोमन वार्तालापों के प्रभाव में लिखा गया था, याद दिलाया गया था) द इंस्पेक्टर जनरल के प्रसिद्ध मेयरहोल्ड प्रोडक्शन का, जहां, दृश्यों और बाड़ को हटाने के कारण, जिससे पृष्ठभूमि में जो कुछ भी हो रहा था उसे देखना संभव हो गया, नाटक का एक रहस्यमय दोहरीकरण हुआ)। हालाँकि, अपनी कॉमेडी में गोगोल ने प्रेम प्रसंग को पूरी तरह से नहीं छोड़ा: उसी "थियेट्रिकल ट्रैवल" में, जिसमें उन्होंने "द इंस्पेक्टर जनरल" के अनुभव को समझने की कोशिश की, प्रेम प्रसंग का सामान्य रूप से उपहास नहीं किया गया था, बल्कि केवल इसलिए घिसी-पिटी, दूरगामी तकनीकों का उपयोग करता है।

परंपरा को तोड़ते हुए, गोगोल ने मुख्य और माध्यमिक पात्रों के सामान्य पदानुक्रम को भी त्याग दिया। इसके विपरीत, उनके नाटक में, कार्रवाई के सभी उतार-चढ़ाव में, एक नहीं, कई पात्र नहीं थे, बल्कि उनका पूरा मेजबान था। शहर के संपूर्ण बोधगम्य स्थान को भरते हुए, ऑफ-स्टेज पात्रों को भी यहां जोड़ा गया था (उदाहरण के लिए, चौथे अधिनियम का दृश्य याद रखें, जब एक "फ्रीज ओवरकोट में आकृति" खुले दरवाजे के माध्यम से "प्रदर्शित" होती है, जो है ओसिप के हस्तक्षेप से बाधित: "उतरो, जाओ! तुम क्यों परेशान हो रहे हो") गोगोल ने स्वयं इसे एक "सामान्य" कथानक कहा, इसकी तुलना प्रेम प्रसंग पर बनी "निजी कथानक" से की। “नहीं, कॉमेडी को अपने पूरे समूह के साथ एक बड़ी, सामान्य गांठ में बांधना चाहिए। (...) हर नायक यहाँ है; नाटक का प्रवाह और प्रगति पूरी मशीन को झटका देती है: एक भी पहिया जंग लगा हुआ और उपयोगी नहीं रहना चाहिए।

गोगोल ने के. ब्रायलोव की पेंटिंग की अपनी समीक्षा में पहले ही एक ऐसे कथानक की आवश्यकता के बारे में लिखा था जो व्यक्तिगत भाग्य के दायरे से परे हो, बिना किसी अपवाद के सभी पात्रों को उनके लिए एक आम तौर पर महत्वपूर्ण, घातक घटना के रूप में स्थापित करना, जो कि यू. वी. मान ने नाटकीय संघर्ष के एक अन्य स्रोत "इंस्पेक्टर" और अजीबोगरीब पर विचार करने का प्रस्ताव रखा है संक्षिप्त सारांशनाटक के संरचनात्मक सिद्धांत. सामान्य आघात की दृश्य अभिव्यक्ति के रूप में पेट्रीकरण की प्लास्टिसिटी अतिरिक्त रूप से एकजुट होती है सौंदर्य संबंधी सिद्धांतब्रायलोव की पेंटिंग और गोगोल की कॉमेडी।

कॉमेडी में ऑडिटर की स्थिति और उससे जुड़े संघर्ष पर पुनर्विचार किया गया। यथास्थिति.इसके बजाय और भी बहुत कुछ पारंपरिक प्रकार: एक सचेत धोखेबाज-साहसी या एक आकस्मिक व्यक्ति, जो गलतफहमी के कारण, खुद को झूठी स्थिति में पाता है, लेकिन इससे लाभ प्राप्त नहीं करता है - गोगोल "गैर-धोखा देने वाला झूठा" का प्रकार चुनता है, जो किसी भी जानबूझकर कार्रवाई करने में असमर्थ है, और साथ ही परिस्थितियों द्वारा उसे जो भूमिका निर्धारित की गई है उसे सफलतापूर्वक पूरा करना। खलेत्सकोव का मनोवैज्ञानिक और साथ ही नाटकीय संघर्ष इस तथ्य में निहित है कि वह एक घमंडी और झूठा है, जिसके कार्य किसी स्वार्थी या जानबूझकर योजना के अधीन नहीं हैं, बल्कि परिस्थितियों के बल के अधीन हैं। इस प्रकार उसका झूठ न तो जुनून बन जाता है और न ही कोई शिल्प, यह सिर्फ सरल सोच वाला और गैर-पेशेवर होता है। गोगोल ने स्वयं 1836 में, "एक लेखक को "द इंस्पेक्टर जनरल" की पहली प्रस्तुति के तुरंत बाद लेखक द्वारा लिखे गए एक पत्र के एक अंश में बताया कि उनका नायक पेशे से झूठा नहीं है, यानी वह झूठ नहीं बोलता है। सभी धोखा देना चाहते हैं, लेकिन जब वह देखता है कि उसकी बात सुनी जा रही है, तो वह दिल से और अधिक चालाकी से बोलता है। खलेत्सकोव का झूठ उसकी असली प्रकृति को उजागर करता है: वह पूरी तरह से स्पष्ट रूप से बोलता है और झूठ बोलते हुए, खुद को बिल्कुल वैसे ही व्यक्त करता है जैसे वह है। गोगोल इस झूठ को "लगभग एक प्रकार की प्रेरणा" कहते हैं, "यह दुर्लभ है कि किसी के पास अपने जीवन में कम से कम एक बार यह न हो।"

यह वही है जो एन शहर में खलेत्सकोव की सफलता को बताता है (एक पेशेवर धोखेबाज को बहुत तेजी से उजागर किया गया होगा), और साथ ही नाटक का अजीब प्रभाव, जब एक स्पष्ट रूप से पूरी तरह से वाडेविल स्थिति अचानक अस्तित्व संबंधी निहितार्थ प्राप्त करती है। नायक, जिसे अधिक पारंपरिक तर्क के अनुसार घटनाओं को नियंत्रित करना चाहिए था, गोगोल में अन्य पात्रों की तरह ही उनके अधीन है, जो अब चीजों के वास्तविक पाठ्यक्रम की अज्ञानता के मामले में बराबर हैं। शहर के सबसे बड़े ठग (गोरोद्निची) को उससे भी अधिक कुशल प्रतिद्वंद्वी ने नहीं हराया, बल्कि एक ऐसे व्यक्ति ने हराया जिसने ऐसा करने के लिए कोई सचेत प्रयास नहीं किया।

नौकर की भूमिका भी बदल जाती है. गोगोल का ओसिप अब स्वामी के प्रेम संबंधों में सहायक के रूप में कार्य नहीं करता है, जैसा कि मामला था, उदाहरण के लिए, मोलिरे के साथ। इससे भी कम वह सामान्य ज्ञान का अवतार है, जो एक अदूषित चेतना के दृष्टिकोण से मालिक के कार्यों पर टिप्पणी करता है, जैसा कि कैथरीन की कॉमेडी में हुआ था। वह गुरु के चरित्र का पूरक है और साथ ही उसका भी झूठा दर्पण: वही सुखवाद, वही आराम का घरेलू सौंदर्यशास्त्र। इस प्रकार, ओसिप का "हैबरडैशरी" उपचार खलेत्सकोव की हर चीज और हर किसी को अंतहीन रूप से अश्लील बनाने की प्रसिद्ध क्षमता के निम्न-स्तरीय संस्करण से ज्यादा कुछ नहीं है। जैसा कि डी. मेरेज़कोवस्की ने लिखा, "मानवता के महानतम विचार, खलेत्सकोव के दिमाग में प्रवेश करते हुए, अचानक फुलाने से भी हल्के हो जाते हैं।" 17वीं और 18वीं शताब्दी के मुख्य विचारों में से एक, "प्रकृति की स्थिति" के बारे में मॉन्टेन, हॉब्स, जीन-जैक्स रूसो का विचार, "प्रकृति में मनुष्य की वापसी" के बारे में मेयर के सेवानिवृत्त होने के आह्वान में बदल जाता है। झरनों की छाया के नीचे", एपिक्यूरियन स्वतंत्र सोच" को खलेत्सकोव में नए सकारात्मक ज्ञान की कहावत में बदल दिया गया है: "आखिरकार, आप इसी के लिए जीते हैं, खुशी के फूल चुनने के लिए।" लेकिन कुछ पारंपरिक चालें (नौकर-सहायक) अभी भी गोगोल द्वारा हास्यपूर्ण ढंग से पुनर्व्याख्या की जाती हैं: क्या ओसिप की "अपने मालिक के लिए खुद को नैतिक व्याख्यान पढ़ने" की आदत यहीं से नहीं आती है?

गोगोल में तर्क और तर्कवाद की छवि के इस तरह के उन्मूलन का एक और प्रभाव पड़ा: चरित्रों का दुष्ट और गुणी में पारंपरिक विभाजन दूर हो गया। हालाँकि, कैथरीन की तरह की कॉमेडी के अवशेष के रूप में, कोई गवर्नर की अंतिम टिप्पणी पर विचार कर सकता है, “आप क्यों हंस रहे हैं? आप खुद पर हंस रहे हैं!.." (कैथरीन द्वितीय के नाटक "अबाउट टाइम" में नौकरानी मावरा की कहावत: "हम हर किसी की निंदा करते हैं, हम हर किसी को महत्व देते हैं, हम हर किसी का मजाक उड़ाते हैं और निंदा करते हैं, लेकिन हम यह नहीं देखते हैं हम स्वयं हँसी और निंदा के पात्र हैं।”

इंस्पेक्टर जनरल पर काम करते समय, गोगोल ने जानबूझकर क्रूड कॉमेडी की अभिव्यक्तियों को कम कर दिया (उदाहरण के लिए, झगड़े और मारपीट, जो मूल रूप से पाठ में मौजूद थे, नाटक के अंतिम संस्करण से हटा दिए गए थे)। नाटक में हास्यास्पद दृश्यों में से, केवल एक ही बचा है: दरवाजे पर बोबकिंस्की के गिरने का दृश्य (सामान्य तौर पर, बोबकिंस्की का नाम, डोबकिंस्की के साथ संयोजन में, लोककथाओं के आदर्श पर वापस जाता है: थॉमस और एरेमा)। छिपकर बातें सुनने वाले दृश्य, जो आम तौर पर कॉमेडी का स्रोत होते हैं, की भी फिर से कल्पना की गई है। इसलिए, जब बोबकिंस्की गोरोडनिची और खलेत्सकोव के बीच की बातचीत सुनता है, तो इससे रहस्य का खुलासा नहीं होता है (वह केवल वही सुनता है जो उसे वैसे भी ज्ञात हो जाता)। परिवर्तन और कमी हास्य तकनीकचाल हास्य शुरुआतपात्रों की मनोवैज्ञानिक बातचीत के क्षेत्र में। "गोगोल को आश्चर्य में मंचीय गति मिलती है, जो स्वयं पात्रों में, मानव आत्मा की बहुमुखी प्रतिभा में प्रकट होती है, चाहे वह कितनी भी आदिम क्यों न हो।"

विरोधाभासी रूप से, अपने सभी नवाचारों के लिए, गोगोल ने क्लासिकिस्ट नाटक के सिद्धांतों का काफी सख्ती से पालन किया। यह भी शामिल है बोलने वाले नाम, क्लासिकवाद की कॉमेडी की विशेषता, सीधे तौर पर एक बुराई का संकेत देती है: डेरझिमोर्डा ("आपको मारता है ताकि आप बस पकड़ें", लाइपकिन-टायपकिन (अदालत में चल रहे मामले एक गलती हैं), खलेत्सकोव ("विचारों में असाधारण हल्कापन"), वगैरह।

रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र के खिलाफ जाकर, जिसने तीन एकता की बेड़ियों को उखाड़ फेंकने के लिए संघर्ष किया (वी. ह्यूगो द्वारा "क्रॉमवेल" की प्रस्तावना में बेहद कठोरता से तैयार की गई एक मांग - एक ऐसी स्थिति जिसके लिए पुश्किन विदेशी नहीं थे), गोगोल ईमानदारी से सभी एकता का पालन करते हैं . शायद एकमात्र कमजोर विचलन जो हम देखते हैं वह केवल एक स्थिति में है: एक स्थान के बजाय, कॉमेडी में दो विशेषताएं हैं - एक होटल में एक कमरा और मेयर के घर में एक कमरा। समय की एकता के लिए, यहां गोगोल स्पष्ट रूप से शास्त्रीय कानून का पालन करता है, हालांकि कमजोर संस्करण में: परंपरागत रूप से एकता का सख्ती से पालन करना संभव था - 24 घंटे से अधिक नहीं, जो विशेष रूप से निर्धारित किया गया था। काव्यात्मक कला» बोइल्यू; कम सख्त संस्करण 36 घंटे यानी डेढ़ दिन से अधिक नहीं माना गया। अगर हम याद रखें कि "द इंस्पेक्टर जनरल" का चौथा और पांचवां अंक अगले दिन की घटनाओं का प्रतिनिधित्व करता है, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि कॉमेडी की कार्रवाई डेढ़ दिन में फिट बैठती है। जहाँ तक क्रिया की एकता का प्रश्न है, यह स्पष्ट है कि इसका भी पालन किया जाता है। इसके अलावा, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, यह कार्रवाई की एकता पर है, जिसे स्थिति की एकता के रूप में समझा जाता है, कि पूरी कॉमेडी टिकी हुई है।

रचना की दृष्टि से नाटक का निर्माण भी बहुत सावधानी से किया गया था। कुल मिलाकर इसमें पाँच अधिनियम शामिल थे। चरमोत्कर्ष ठीक बीच में आया: तीसरे अंक की छठी घटना में, जिसमें 11 घटनाएं शामिल थीं। संघर्ष में भाग लेने वालों को सममित रूप से कार्रवाई में पेश किया गया था: पहले अधिनियम में स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की ने प्रत्येक शहरवासी से बात की, चौथे अधिनियम में अधिकारियों ने बारी-बारी से खलेत्सकोव से मुलाकात की। पाँचवें अंक में सभी पात्रों की एक नई प्रस्तुति हुई, लेकिन अब अप्रत्यक्ष, खलेत्सकोव की धारणा के चश्मे से, एक पत्र लिख रहा हूंट्रायपिचिन। कहने की जरूरत नहीं है कि गोगोल ने मेयर के साथ "एक स्तंभ के रूप में बीच में..." के साथ अंतिम मूक दृश्य को कितनी सममित रूप से बनाया था। जैसा कि आंद्रेई बेली ने लिखा है, “कथानक को हटा दिया गया है, कथानक एक चक्र है... अंतिम घटना पहले पर लौट आती है; यहां और यहां दोनों जगह डर है: बीच में गहरा अंधेरा है।''

उसी समय, पांचवें अधिनियम में जो खंडन हुआ, जो स्वाभाविक रूप से समापन को चिह्नित करता है, उसी समय एक नए चरमोत्कर्ष की भूमिका को पूरा करता है, जिसे एक मूक दृश्य द्वारा व्यक्त किया गया था, जो कि अंत में लोकप्रिय शैली के करीब था। 18वीं सदी. प्रारंभिक XIXवी "जीवित चित्र", जे. एल. डेविड और जे. बी. इसाबे द्वारा नाटकीय और धर्मनिरपेक्ष उपयोग में पेश किया गया। हालाँकि, यहीं पर गोगोल संभाव्यता के नियमों से भटक गए थे: लेखक के निर्देशों के अनुसार, यह दृश्य डेढ़ से दो या तीन मिनट तक चलने वाला था और इसमें कई अर्थ शामिल थे, गूढ़ अर्थ तक। सर्वोच्च, ईश्वरीय निर्णय। इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पात्रों का सामान्य क्षत-विक्षत होना था।

इंस्पेक्टर जनरल की नवीनता यह है कि नाटक ने एक नए प्रकार की कॉमेडी की शुरुआत की - सामाजिक रीति-रिवाजों और पात्रों की कॉमेडी।

नाटक की नई सामाजिक सामग्री की आवश्यकता है
नया कलात्मक अवतार,
इसलिए, गोगोल मौजूदा "त्रुटियों की कॉमेडी" से दूर चले गए
और "सिटकॉम" और बनाता है नया प्रकारनाटक.

यह नवीनता कैसे प्रकट होती है?
अगर हम काम की संरचना के बारे में बात करते हैं,
फिर, सबसे पहले, यह कथानक का साहस है।

ऑडिटर के आगमन के बारे में पहला वाक्यांश सभी को उत्साहित करता है
सदमा पहुँचाता है और डर पैदा करता है, जो सभी को एक साथ लाता है और उन्हें सामान्य ज्ञान से वंचित कर देता है।

नाटक का अंत असामान्य रूप से साहसिक आधार से मेल खाता है।

सबसे पहले पोस्टमास्टर खबर लेकर आता है कि अधिकारी
जिसे सभी ने ऑडिटर समझ लिया, वह ऑडिटर नहीं था,
और फिर, जुनून के चरम पर, एक लिंगम प्रकट होता है,
जो एक वाक्यांश में आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है
और कार्रवाई को उजागर करता है।

हम डबल डिकॉउलिंग के बारे में बात कर सकते हैं।

रचना को देखते हुए, हम देखते हैं कि एक स्थिति है
नाटक की शुरुआत और अंत, शुरुआत और अंत।

लेकिन अगर नाटक की शुरुआत में ऑडिटर के बारे में संदेश गतिविधि की हड़बड़ाहट का कारण बनता है
और सामान्य एकता, फिर अंत में पोस्टमास्टर की खबर सबसे पहले सभी को अलग करती है,
और जेंडरमे की उपस्थिति फिर से एकजुट हो जाती है, लेकिन साथ ही आंदोलन से वंचित कर देती है
और पथ्रीकरण की ओर ले जाता है।

कॉमेडी पूरी तरह से आती है।

शुरुआत और अंत की नवीनता के अलावा, नाटकीय कार्रवाई की सामान्य संरचना की नवीनता, जो शुरुआत से अंत तक लगातार पात्रों से चलती है, भी दिलचस्प है।

एन.वी. गोगोल की सामान्यीकरण की इच्छा का परिणाम, उनकी अपनी परिभाषा के अनुसार,
"सभी के पूर्वनिर्मित शहर में अंधेरा पहलू»

यह शहर लगातार पदानुक्रमित है, इसकी संरचना पिरामिडनुमा है - "नागरिकता - व्यापारी - अधिकारी - शहर के जमींदार - सिर पर महापौर।"

केवल खलेत्सकोव और ओसिप शहर के बाहर खड़े हैं।

पात्रों का चयन सार्वजनिक जीवन और सरकार (न्यायिक कार्यवाही, शिक्षा, स्वास्थ्य देखभाल, डाक सेवाएं, सामाजिक सुरक्षा, पुलिस) के पहलुओं को अधिकतम रूप से कवर करने की इच्छा पर आधारित है। बेशक, शहर की संरचना को पूरी तरह से सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत नहीं किया गया है, लेकिन लेखक को इसकी आवश्यकता नहीं थी

« प्रीफैब शहर"अपने आप में अभिन्न है, और साथ ही इसके और शहर की "दीवारों" के बाहर की जगह के बीच की सीमा धुंधली है, जो एक नवाचार भी है

"द इंस्पेक्टर जनरल" में (उसी "माइनर" के बंद स्थान के विपरीत) यह महसूस होता है कि ऐसे जीवन के मानदंड सर्वव्यापी हैं।

Khlestakov।
यह किसी दुष्ट की पारंपरिक छवि नहीं है, जिसका नाटक आदी है, यह एक नया प्रकार है, साहित्य में एक नई घटना है, जो बाद में बन गई जातिवाचक संज्ञा.

गोगोल के नाटकीय समाधानों की नवीनता, सबसे पहले, इस तथ्य में निहित थी कि उन्होंने इंस्पेक्टर जनरल के संघर्ष में आदर्श के स्थान को खाली छोड़ दिया। नकारात्मक को सकारात्मक से अलग करने की शास्त्रीय प्रवृत्ति, जो उस समय मौजूद थी, लेखक द्वारा संशोधित की गई थी। गोगोल केवल घटक प्रतिपक्षों को नहीं बदलता है।

विषय कलात्मक समझअधिकारियों के चरित्र सामाजिक प्रकारों को सामान्य बनाते हैं और उनके अस्तित्व के तथ्य से नौकरशाही व्यवस्था को उजागर करते हैं। साथ ही, ग्रोटेस्क उस समय की रूसी वास्तविकता की निंदा का सबसे प्रभावी रूप है।

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