भाग तीन

एक लेखक के लिए रोजमर्रा का वर्णन करना अधिक कठिन है
एक विशेष स्थिति की तुलना में जीवन.
इल्या शेवलेव

साहित्य के नियमों के अनुसार किसी भी कृति का कथानक अवश्य होना चाहिए पुरा होना

में क्लासिक संस्करणएक कथानक को ऐसा माना जाता है यदि उसमें पाँच घटक हों: प्रदर्शनी (और कथानक), कार्रवाई का विकास, चरमोत्कर्ष, कार्रवाई का समापनऔर उपसंहार. विषयों आधुनिक कार्यअक्सर हल्के वजन वाली योजना के अनुसार बनाया जाता है: कथानक - क्रिया का विकास - चरमोत्कर्ष - उपसंहारया और भी अधिक सरलीकृत कथानक - क्रिया - चरमोत्कर्ष (उर्फ उपसंहार)।

शास्त्रीय योजना ठोस, धीरे-धीरे विकसित होने वाले कथानकों के लिए अधिक उपयुक्त है, इसका उपयोग मोटी किताबें, नाटकों की स्क्रिप्ट और विचारशील फिल्में लिखते समय किया जाता है। हल्की योजना हमारी हाई-स्पीड दुनिया के लिए बेहतर अनुकूल है; इसका उपयोग कार्टून और एक्शन फिल्मों के साथ-साथ सभी प्रकार की कॉमिक्स और अन्य ग्राफिक कार्यों के लिए स्क्रिप्ट लिखने के लिए किया जाता है, जहां कथानक की गुणवत्ता, जैसे कि इसका तेजी से विकास, महत्वपूर्ण है.

आप कौन सी योजना पसंद करते हैं यह आपको तय करना है। नीचे मैं आपको दिखाऊंगा विभिन्न विकल्पकार्रवाई का विकास और आपको कार्य की शैली के आधार पर कथानक बनाने के बारे में कुछ सुझाव देंगे। लेकिन सबसे पहले, सबसे पहले चीज़ें।

1.प्रदर्शनी.

सबसे पहले, हम पाठक को सूचित करते हैं कि कार्रवाई कहाँ और किस समय होती है, पात्रों का परिचय देते हैं, संक्षेप में उनकी कहानी बताते हैं और पाठक को उनसे परिचित कराते हैं। यहां अभी तक कोई संघर्ष नहीं है, लेकिन इसके लिए पूर्वापेक्षाओं की पहचान की जा सकती है।
लोरेन आगे बढ़ता है नया भवन, पड़ोसियों से मिलता है, दोस्त को बुलाता है- यह हमारी प्रदर्शनी है: हमने पाठक को इससे परिचित कराया मुख्य चरित्र, कार्रवाई का समय और स्थान बताया, परोक्ष रूप से बाकी के बारे में बताया अक्षर. यहां संघर्ष की शुरुआत को लड़कियों के अजीबोगरीब रिश्तों के जरिए दिखाया जा सकता है, जिसके आधार पर जल्द ही गलतफहमी और ईर्ष्या के अंकुर फूटेंगे।
प्रदर्शनी कितनी लंबी होगी यह पूरी तरह से लेखक और उसकी मंशा पर निर्भर करता है। तेज़ गति वाले कथानक वाले कार्यों के लिए, कुछ पंक्तियाँ पाठक को मामले के सार से परिचित कराने के लिए पर्याप्त होती हैं; लंबे कथानक वाले कार्यों के लिए, परिचय को आमतौर पर बड़ा बनाया जाता है। कोशिश करें कि इसे ज़्यादा न करें, टाई को न खींचें और साथ ही इसे बहुत अधिक मोड़ें नहीं।

2. शुरुआत.

एक्सपोज़र से भ्रमित न हों! वास्तव में कथानक- यही वह घटना है जहां से यह सब शुरू होता है। हम यह कह सकते हैं: यदि कोई संघर्ष युद्ध का कारण है, तो शुरुआत भी इसका एक कारण है, जैसे शांति संधि का उल्लंघन।
और हमारी कहानी में, कथानक के विकास के लिए "ट्रिगर" के रूप में क्या काम करेगा, कौन सी घटना? मुझे लगता है कि कार्रवाई सुंदर डेव के साथ हमारी नायिकाओं के परिचित होने के साथ शुरू होगी, क्योंकि इसके बाद सब कुछ घूमना और घूमना शुरू हो जाएगा। इसका मतलब यह है कि हमारे मामले में, कथानक की शुरुआत को डेटिंग दृश्य माना जा सकता है।
आमतौर पर कथानक वह क्षण होता है जब नायक का सामना होता है महत्वपूर्ण कार्य, जिसे उसे पूरा करना होगा, या उसे, नायक को, अपनी पसंद बनानी होगी। लेखक आमतौर पर उपयोग करता है यह स्थिति, संघर्ष को परिभाषित करने के लिए, ठीक-ठीक दिखाएँ कि नायक और खलनायक कहाँ आमने-सामने हैं, यह वर्णन करें कि उनमें से प्रत्येक अपने सामने आने वाली समस्या को कैसे समझता है, और सूक्ष्मता से संकेत दें कि उनमें से प्रत्येक आगे क्या करने का इरादा रखता है।

अब, लड़कियों की दृष्टि में एक युवक दिखाई दिया, जिसे वे दोनों पसंद करती थीं, लेकिन वह लोरेन को अधिक पसंद करता था, और इंगा इस बात से क्रोधित हो गई। लोरेन शर्मिंदा है कि ऐसा हुआ, लेकिन वह उस लड़के को पसंद करती है और अपने परिचित को जारी रखने का इरादा रखती है। इंगा नाराज़ है, लेकिन वह अभी कुछ नहीं करने जा रही है; उसने एक तरफ हटने का फैसला किया और अपने दोस्त को वह करने दिया जो वह उचित समझती है।

उसी समय, लेखक ने यह सुनिश्चित कर लिया कि पाठक स्पष्ट रूप से उसकी कहानी में रुचि रखता है, धीरे-धीरे अपनी साज़िश को खोलना शुरू कर देता है (कौन जीतेगा और किसकी नाक बची रहेगी? यह कैसे समाप्त होगा?) और साथ ही साथ , धीरे-धीरे हमारे सामने काम का मुख्य विचार प्रस्तुत कर रहा है ("दोस्ती और प्यार सभी को जीत लेगा" या, इसके विपरीत, "कोई भी दोस्ती, यहां तक ​​​​कि सबसे मजबूत भी, विश्वासघात का सामना नहीं कर सकती")।
केवल एक ही आधार होना आवश्यक नहीं है; गंभीर कार्यों में लेखक आमतौर पर एक बार में बहुत अधिक निवेश करते हैं कहानी – लव लाइन, परिवार, जासूस, राजनीतिक और अन्य, अन्य। श्रृंखला के लेखक आमतौर पर खुद को एक ही पंक्ति तक सीमित रखते हैं, लेकिन कोई भी आपको उनमें से कई बनाने से नहीं रोक रहा है। इसलिए, जितनी कथाएँ होंगी, उतने ही संबंध होंगे; वे पूरे पाठ में बिखरे हुए हो सकते हैं, लेकिन मत भूलिए: प्रत्येक स्थिति का एक तार्किक निष्कर्ष होना चाहिए, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक बंधन में एक निरंतरता और उपसंहार होगा। . ऐसी कोई कहानी नहीं होनी चाहिए जो शुरू हुई हो लेकिन पूरी न हुई हो।

3. क्रिया का आरोही क्रम में विकास।

यहीं से शुरू होती है कल्पना की असीमित उड़ान! लेखक सबसे अविश्वसनीय कथानक चालों का आविष्कार करता है, पात्रों को अलग-अलग स्थानों पर रखता है कठिन स्थितियां, इस मामले पर अपने अनुभवों का वर्णन करता है और हमें बताता है कि परीक्षण पात्रों के चरित्रों को कैसे मजबूत करते हैं, वे अपने लिए क्या सबक सीखते हैं।

नायकों को बदलना होगा, यह बहुत महत्वपूर्ण है! यदि चरित्र पहले से आखिरी एपिसोड तक बिल्कुल भी नहीं बदला है, यदि वह अभी भी वैसा ही है और दुनिया को पहले की तरह ही समझता है, यदि उसने अपने लिए कोई मूल्यवान सबक नहीं सीखा है, तो आपने अपना कार्य पूरा नहीं किया है एक लेखक के रूप में. इस कहानी को बताने की आवश्यकता क्यों पड़ी? इसका गहरा अर्थ क्या था? लेखक हमें क्या बताना चाहता था? यह पता चला कि कोई मतलब नहीं था, मैं कुछ भी कहना नहीं चाहता था, और, सामान्य तौर पर, बात करने के लिए कुछ भी नहीं था।

कार्रवाई असंगत नहीं होनी चाहिए: हमारे नायकों को एक पागल ने पकड़ लिया था, लेकिन वे, किसी तरह अपने उत्पीड़क से बच निकले, बिना किसी कारण के खुद को एक परित्यक्त परमाणु ऊर्जा संयंत्र में पाते हैं। कथानक की चालें एक-दूसरे से "चिपकी" रहनी चाहिए, जैसे बुनाई में लूप, तब आपको एक ठोस जुर्राब मिलेगा, यानी, क्षमा करें, एक कहानी।
यह सबसे अच्छा होगा यदि, किसी भी कदम का वर्णन करने से पहले, आप पहले से ही थोड़ा "अपने पत्ते प्रकट करें" और एक मामूली, अदृश्य संकेत दें कि, बहुत संभव है, ऐसा और ऐसा जल्द ही होगा। बस एक इशारा, इससे ज्यादा कुछ नहीं. उदाहरण के लिए, यदि आपने योजना बनाई है कि एक या दो एपिसोड में आपका हीरो किसी को बंदूक से धमकाएगा, तो अब यह घोषणा करना अच्छा होगा कि यह प्यारा युवक बंदूक का मालिक है आग्नेयास्त्रोंया शूटिंग रेंज में जाने की आदत है, जहां उन्हें एक अच्छे निशानेबाज के रूप में देखा जाता था। कम से कम, जब पाठक देखता है कि आपका कूल वाकर अपने प्रतिद्वंद्वी पर निशाना साध रहा है और गरीब साथी के शरीर के एक महत्वपूर्ण हिस्से को गोली मारने की धमकी दे रहा है, तो उसे यह महसूस नहीं होगा कि वह, पाठक, सिर में मारा गया था लकड़ी का लट्ठा। इसके विपरीत, वह स्वयं से प्रसन्न होगा: वाह, मैं अभी भी अंदर हूँ आखिरी एपिसोडमैंने अनुमान लगाया कि इस रेंजर से क्या उम्मीद की जाए!

शुरुआत में आपने जो कुछ भी संकेत दिया था, उसे विकसित और क्रियान्वित किया जाना चाहिए। संघर्ष लगातार बढ़ना चाहिए। पात्रों को खुद को अलग-अलग पक्षों से दिखाने दें, नए प्रतिभागियों को संघर्ष में शामिल होने दें, जो लोग शुरू में चुप थे उन्हें बोलने दें।

उदाहरण के लिए, हमारे संघर्ष को लीजिए, जिसकी रूपरेखा हम पहले ही बता चुके हैं। दो दोस्त एक लड़के को लेकर झगड़ पड़े और उसे बांटने की कोशिश कर रहे हैं, और साथ ही मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखने की कोशिश कर रहे हैं। और लड़का? ऐसी स्थिति में उसे कैसा महसूस होता है? वह क्या चाहता है? प्रत्येक लड़की के संबंध में उसके क्या इरादे हैं? या शायद उसे कोई परवाह नहीं है?

कहानी को एक एपिसोड से दूसरे एपिसोड तक लगातार विकसित करें। यदि कई कथानक हैं, तो यह और भी दिलचस्प है, उन्हें एक-दूसरे को काटने दें, आपस में जुड़ने दें, एक-दूसरे को "धक्का" दें। यदि नायिका के दोस्त ने उसे धोखा दिया, उसके पास पैसे खत्म हो गए, और उसे काम में समस्याएँ हुईं, तो इनमें से कोई भी परेशानी होने की तुलना में नायिका के आत्महत्या करने की अधिक संभावना है।
इसलिए, धीरे-धीरे तनाव बढ़ाते हुए, हम कदम दर कदम नायकों को सामने लाते हैं महत्वपूर्ण चरणपूरे इतिहास में। यह उत्कर्ष.

शुरुआत

शुरुआत

तैयारी - कथानक के विकास में प्रारंभिक चरणों में से एक काव्यात्मक कार्य. ज़ेड में वे संघर्ष पैदा होते हैं ("शुरू") जो इस प्रक्रिया में और गहरे हो जाएंगे इससे आगे का विकासकार्रवाई, अंत तक, इन संघर्षों का समाधान। तो उदा. जेड "हैमलेट" त्रासदी के नायक की छाया से मुलाकात और हेमलेट द्वारा अपने पिता की हत्या के लिए राजा से बदला लेने का निर्णय है।
Z के प्रकार अत्यंत विविध हो सकते हैं। तार्किक रूप से स्पष्ट स्वभाव के साथ कला का कामकहानी सीधे पात्रों के प्रदर्शन के बाद चलती है; जैसे कि Z. शास्त्रीय त्रासदियाँ, इतालवी पुनर्जागरण की लघु कथाएँ, आदि। कभी-कभी Z. प्रदर्शनी से आगे निकल जाता है; आइए हम एल. टॉल्स्टॉय की "अन्ना कैरेनिना" की गतिशील कविता को याद करें: "ओब्लोन्स्की के घर में सब कुछ मिश्रित था।" डरावने उपन्यासों और जासूसी उपन्यासों की विशेषता तथाकथित है। कथानक की विश्लेषणात्मक संरचना: कारण पाठक के सामने उसके प्रभाव के बाद प्रकट होता है (कॉनन डॉयल द्वारा "द हाउंड ऑफ बास्करविले")। इसके अलावा, एक एपिसोड के अंत में एक साथ एक नए एपिसोड का कथानक शामिल हो सकता है (साहसिक उपन्यास जैसे पॉन्सन डु टेराइल द्वारा "रोकोम्बोले", आदि)।
लेखक की एक या दूसरे प्रकार के लेखन की पसंद शैलीगत और द्वारा निर्धारित होती है शैली प्रणाली, कट के संदर्भ में वह अपना काम डिजाइन करता है। चूँकि शैली और शैली दोनों, बदले में, एक विशेष वर्ग समूह की मनो-विचारधारा द्वारा निर्धारित होती हैं रचना तकनीक Z. सामाजिक रूप से अनुकूलित हो जाता है।
इस प्रकार, शूरवीर रोमांस की कहानियाँ, इस पूरी शैली की तरह, रूप और सार दोनों में, अभिजात वर्ग की मनो-विचारधारा को दरबारी कारनामों की एक श्रृंखला के साथ व्यक्त करती हैं। ज़ेड बुर्जुआ उपन्यास, वाणिज्यिक पूंजी के उपयोग के सुनहरे दिनों के विषय समुद्री यात्रा, समुद्री डाकुओं के छापे, जहाज़ों का मलबा रेगिस्तान द्वीप, जिसे नायक बाद में एक समृद्ध कॉलोनी में बदल देगा। अचानक और आक्षेपपूर्ण ज़ेड दोस्तोवस्की, पाठक को घटनाओं की उथल-पुथल से परिचित कराते हैं, जो 60 के दशक के रूसी दार्शनिकता के पतनशील मानस से तय होते हैं। ठोस रूपरेखाओं और तीव्र संघर्षों से रहित, Z.औद्योगिक पूंजीवाद के युग के टुज़ेनबैक्स, वोइनित्सिन और निम्न-बुर्जुआ बुद्धिजीवियों के अन्य प्रतिनिधियों की निष्क्रियता और गीतकारिता के साथ पूरी तरह से सुसंगत हैं, जिनके कलाकार चेखव थे। इन सभी मामलों में, काव्य शैली की प्रणाली में, साहित्यिक शैली की संरचना में z के कुछ कार्य हैं और यह उनके सामाजिक अभिविन्यास से मेल खाता है।

साहित्यिक विश्वकोश. - 11 बजे; एम.: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन गृह, सोवियत विश्वकोश, कल्पना. वी. एम. फ्रित्शे, ए. वी. लुनाचार्स्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

बाँधना

एक घटना जो मूल स्थिति के संतुलन को बाधित करती है, उसमें एक विरोधाभास को जन्म देती है टकरावऔर गतिमान हो जाता है कथानक. कथानक को तैयार और प्रेरित किया जा सकता है प्रदर्शनीकाम करता है (उदाहरण के लिए, डब्ल्यू द्वारा त्रासदी "रोमियो एंड जूलियट" में। शेक्सपियर, जहां पहले दृश्यों में मोंटेग्यू और कैपुलेट परिवारों की दुश्मनी बताई गई है), लेकिन यह अचानक भी हो सकती है, जिससे कथानक में विशेष तनाव और मार्मिकता आती है (जैसा कि एन.वी. द्वारा "द इंस्पेक्टर जनरल" में है) गोगोल).

साहित्य और भाषा. आधुनिक सचित्र विश्वकोश. - एम.: रोसमैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित. गोरकिना ए.पी. 2006 .

विलोम शब्द:

देखें अन्य शब्दकोशों में "टाई" क्या है:

टाई, टाई, महिलाएं। 1. केवल इकाइयाँ चौ. के तहत कार्रवाई टाई टाई 1 इन 1 मान (बोलचाल)। पैकेजों की टाईपिंग में सुधार एवं तेजी लाना आवश्यक है। 2. किसी चीज़ को बाँधने के काम आने वाली वस्तु; इसे बाँधने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली कोई चीज़, एक रिबन, एक रिबन। वस्त्र आते हैं... शब्दकोषउषाकोवा

स्ट्रैपिंग, शुरुआती बिंदु, शुरुआती बिंदु, खींचना, परिचित होना, बांधना, अंत, शुरुआत, शुरुआत, प्रस्तावना, स्ट्रिंग, शुरुआत रूसी पर्यायवाची शब्दकोश। कथानक रूसी भाषा के पर्यायवाची शब्दकोष की शुरुआत देखें। व्यावहारिक मार्गदर्शिका. एम.: रूसी... ... पर्यायवाची शब्दकोष

कथानक- टाई, और, जी। 1. और संकेत में. कथा किसी चीज़ का अंत; बताएं कि कब किस एल के साथ। हमेशा के लिए खत्म। बस इतना ही, बस इतना ही, एक ग्राम अधिक नहीं (मैं नहीं पीता)। 2. परिचित, ब्लाट। किसी भी चीज़ के साथ और बिना किसी अतिरिक्त चीज़ के बंधन में रहना। कुछ फेंको करना, किसी चीज़ को हमेशा के लिए छोड़ देना,... ... रूसी भाषा का शब्दकोश argot

एक घटना जो किसी क्रिया (कथानक का विकास) की शुरुआत (शुरुआत) है; अक्सर पात्रों के बीच संघर्ष के उद्भव को चिह्नित करता है... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

टाई, और, महिला. 1. टाई देखें. 2. इसे बाँधने के लिए किसका प्रयोग किया जाता है (चोटी, रिबन, रस्सी)। संबंधों के साथ एप्रन. 3. आरंभ, किसका प्रारंभिक बिंदु एन। क्रियाएँ, घटनाएँ; एक जटिल कथानक के साथ एक नाटकीय या अन्य साहित्यिक कार्य की शुरुआत। जेड. लड़ाई. ज़ेड.... ... ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, टाई (अर्थ) देखें। कथानक वह घटना है जो क्रिया की शुरुआत है। यह या तो मौजूदा विरोधाभासों को प्रकट करता है, या स्वयं संघर्ष ("शुरू") करता है। तो, त्रासदी में... ...विकिपीडिया

कथानक- एक घटना जो एक संघर्ष के उद्भव और विकास की शुरुआत के रूप में कार्य करती है जो कला के काम की साजिश का आधार बनती है। कथानक क्रिया के आगामी विकास को निर्धारित करता है; यह एक महत्वपूर्ण कथानक तत्व है. श्रेणी: रचना एवं कथानक... ... शब्दावली शब्दकोश-थिसारससाहित्यिक अध्ययन में

और; कृपया. जीनस. ज़ोक, डेट. ज़कम; और। 1. अनलॉक टाई टू टाई (1.जेड.) और टाई टू टाई। जेड बैग. छुट्टियों में रोमांस शुरू करने का बहाना ढूंढें। 2. आमतौर पर बहुवचन: संबंध, ज़ोक। इसे बाँधने के लिए किसका प्रयोग किया जाता है (रस्सी, रिबन, रिबन)। टोपी के साथ... ... विश्वकोश शब्दकोश

कथानक- टाई, और, कृपया। ज़ोक, डेट. ज़कम, जी साहित्यिक का हिस्सा या नाट्य कार्यएक जटिल कथानक के साथ, जो शुरुआत है, जिसमें ऐसी घटनाएं शामिल हैं जो निर्धारित करती हैं आगे की कार्रवाई, जो मुख्य संघर्ष निर्धारित करता है; चींटी: उपसंहार. "रोस्लावलेव" पढ़ना... ... रूसी संज्ञाओं का व्याख्यात्मक शब्दकोश

कथानक- उपयोगकर्ता स्थिति टी स्थिति auglininkystė apibrėžtis पो žydėjimo pradėjusi diėti mezginė. atitikmenys: अंग्रेजी. एक्रोस्पायर; रोगाणु रस. डोरी; भ्रूण; अल्पविकसित... अगले चरण में चयन प्रक्रिया समाप्त हो गई है

[नाटकशास्त्र] - पाठ 5 के लिए व्याख्यान:
"संघटन। भाग 2. कथानक रचना"

कथानक रचना में क्या शामिल है?

प्रदर्शनी - कथानक - क्रिया का विकास - चरमोत्कर्ष - उपसंहार - समापन

ये सभी बिंदु दर्शक धारणा के नियमों से संबंधित हैं।

पहले 10 मिनट - आपको दिलचस्पी लेने की ज़रूरत है।
अगला है उसका ध्यान बनाए रखना।
फिर तनाव बढ़ाएँ, दर्शकों का ध्यान बढ़ाएँ।
फिर तनाव को चरम सीमा पर ले आएं।
और अंत में - दर्शक को निराश न करने के लिए, अंत को खुश करने के लिए।

प्रदर्शनी

ई एक्स पी ओ एस आई टी आई ओ एन- फिल्म की अवधि,
संघर्ष के विकास से पहले.

प्रदर्शनी से दर्शक को समझना होगा:

• नायक कौन हैं (कौन कौन है)
• स्थिति क्या है (कहाँ कार्य करना है)
• क्या स्थिति है (जो संघर्ष में बदल सकती है)
• फिल्म की थीम क्या है
• किस जॉनर की फिल्म?

प्रदर्शनी अच्छी तरह से लिखी जानी चाहिए; यह फिल्म के सबसे महत्वपूर्ण हिस्सों में से एक है।

एक्सपोज़र के प्रकार:

• प्रत्यक्ष (नायक की प्रस्तुति "जैसी है")
• विलंबित (मान लें कि हत्या पहले होती है, और उसके बाद ही हम देखते हैं कि क्या और कैसे)

ओ हेनरी को याद करते हुए. प्रदर्शनी कहाँ है?

वाशिंगटन स्क्वायर के पश्चिम में एक छोटे से ब्लॉक में - सेटिंग

जॉन्सी, जोआना का छोटा रूप है। एक मेन से आया, दूसरा कैलिफ़ोर्निया से। परिणामस्वरूप, वहाँ उत्पन्न हुआ साझा स्टूडियो. - नायकों

नवंबर में, एक दुर्गम अजनबी, जिसे डॉक्टर निमोनिया कहते हैं, कॉलोनी के चारों ओर अदृश्य रूप से घूमता रहा। - परिस्थिति

प्रदर्शनी कब समाप्त हुई?
जब जॉन्सी बीमार पड़ गई.

इसका अंत क्यों हुआ?
क्योंकि हमें एक समस्या थी.

बाँधना

अनुरोध- यह शुरुआत का क्षण है
मुख्य संघर्ष कार्रवाई.

यदि व्याख्या एक समय अवधि है, तो शुरुआत एक निश्चित बिंदु है जहां से सब कुछ शुरू होता है।

ओ. हेनरी की कहानी में यह बिंदु कहां है?

"उसके पास एक मौका है... ठीक है, मान लीजिए, दस के मुकाबले," उसने थर्मामीटर में पारे को हिलाते हुए कहा। - और केवल अगर वह खुद जीना चाहती है। जब लोग उपक्रमकर्ता के हित में कार्य करना शुरू कर देते हैं तो हमारा संपूर्ण फार्माकोपिया निरर्थक हो जाता है। आपकी छोटी महिला ने निर्णय लिया है कि वह कभी भी बेहतर नहीं होगी। वह किस बारे में सोच रही है?

यह तथ्य कि वह बीमार हो गई थी, "दर्शक" के लिए कोई मायने नहीं रखता। लेकिन डॉक्टर का निष्कर्ष पहले से ही ऐसी जानकारी है जो हमें उत्साहित करती है!

कभी-कभी कहा जाता है कि फिल्मों के कई कथानक होते हैं। यह सच है - आख़िरकार, फ़िल्म में कई संघर्ष भी हैं।

लेकिन मुख्य संघर्ष की शुरुआत एक ही है!

अक्सर कथानक से पहले एक "उत्तेजक घटना" होती है, अर्थात, कुछ ऐसा जो कथानक से ठीक पहले संघर्ष को बढ़ाता है। उदाहरण के लिए, हेमलेट के संबंध में, यह उसके पिता की छाया की उपस्थिति है।

क्रिया विकास:

क्रिया का विकास- यह फिल्म का सबसे बड़ा हिस्सा है, जो संघर्ष को बढ़ाता है और इसके चरमोत्कर्ष तक ले जाता है।

यानी झगड़ा कई बार बढ़ जाता है.

ओ हेनरी के संबंध में नायिकाएं दो बार बातें करती हैं और माहौल दो बार गरमा जाता है. बर्मन के साथ एपिसोड भी वहां जोड़े गए हैं।

आपका तनाव बढ़ सकता है

• अचानक खबर
• एक नए चरित्र की उपस्थिति
• याद
• और इसी तरह

उत्कर्ष

के यू एल एम आई एन ए टी आई ओ एन- पल
संघर्ष का उच्चतम तनाव.

यह तस्वीर है! पल! उच्चतम तनाव का बिंदु.

चरमोत्कर्ष कोई ऐसी चीज़ नहीं है जो पहले ही घटित हो चुका है।

और प्रतीक्षा के क्षण में, क्या होगा?!

यानी तब नहीं जब किसी व्यक्ति को गोली मार दी जाती है, बल्कि तब जब वह इंतजार करता है: गोली मारनी है या नहीं।

यदि आप यह निर्धारित करते हैं कि चरमोत्कर्ष हो चुका है, लेकिन उसके बाद भी तनाव बढ़ रहा है, तो यह एक गलती है, आपने चरमोत्कर्ष को गलत पाया।

इसलिए, और अधिक पूर्ण परिभाषाचरमोत्कर्ष इस तरह दिखता है:

के यू एल एम आई एन ए टी आई ओ एन- उच्चतम और अंतिम का क्षण
मुख्य संघर्ष का तनाव.

क्लाइमेक्स से पहले अक्सर फिल्म की गति या तो बहुत तेज हो जाती है या फिर काफी धीमी हो जाती है, जिससे दर्शकों की दिलचस्पी और बढ़ जाती है।

दो क्लाइमेक्स भी हैं. लेकिन उनमें से एक हमेशा अधिक महत्वपूर्ण होता है, जैसा कि शुरुआत के मामले में होता है।

और अंततः, ओ हेनरी का चरमोत्कर्ष कहाँ है?

जिस वक्त पर्दा उठता है और हम इंतजार करते हैं कि वहां चादर लटकी है या नहीं. यह ऐसा है मानो हम "ड्रमस्टिक्स" सुनते हैं इससे पहले कि अंत अचानक हमारे ऊपर आ जाए।

अंतर्विरोध

बहस- कथानक विकास का अंतिम खंड, उसका परिणाम।

अंत, एक नियम के रूप में, चरमोत्कर्ष के तुरंत बाद (!) आता है।

उदाहरण के लिए, में उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास, जब जूल्स लुटेरों को जाने देता है।

लेकिन कभी-कभी ऐसा नहीं होता. उदाहरण के लिए, सनसेट बुलेवार्ड की शुरुआत एक खंड से होती है - मुख्य पात्र की मृत्यु।

कभी-कभी एक उपसंहार के बजाय आपको यह करना चाहिए:

आपदा- एक विनाशकारी घटना
झगड़ों की सारी गांठें खोलना।

मान लीजिए कि कार्रवाई शुरू हो रही थी, और फिर हमारे पास, मान लीजिए, एक ज्वालामुखी विस्फोट हुआ। फिर अंत इस विस्फोट में ही निहित है।

अंतिम

अंतिम- चित्र का अंतिम बिंदु,
इसका अर्थ प्रकट करना।

अक्सर, यह अंत होता है, न कि चरमोत्कर्ष और अंत, जो किसी फिल्म को परिभाषित करता है। आख़िरकार, यह समापन में है कि आप घटित घटनाओं पर नायक की प्रतिक्रिया दिखा सकते हैं और दर्शक को वह भावना दे सकते हैं जो वह देखना चाहता था।

फाइनल के प्रकार:

समापन समापन.
फिल्म के बारे में कोई सवाल नहीं हैं. अच्छाई/बुराई की जीत हुई, सारे झगड़े ख़त्म हो गए।
उदाहरण के लिए, "पल्प फिक्शन"।

फाइनल खोलें
सवाल अब भी बने हुए हैं और कार्रवाई जारी रह सकती है. उदाहरण के लिए, ब्लेड रनर।

दोहरा अंत
पिछले दो का संयोजन.
उदाहरण के लिए, "कैबिरिया की रातें"

संघटन - यह किसी काम के अलग-अलग हिस्सों (नाटक, स्क्रिप्ट, प्रदर्शन) की तुलना, सह-स्थान है। अर्थात्, रचना इस प्रक्रिया में प्रत्यक्ष भाग लेते हुए, कार्य के निर्माण के लिए "जिम्मेदार" है।

प्रत्येक कार्य का अपना "निर्माण का क्रम" होता है। यह आम तौर पर स्वीकृत, हमें ज्ञात, सशर्त विभाजन द्वारा "कार्रवाई के मुख्य क्षणों" में निर्धारित किया जाता है: शुरुआत (जहां प्रारंभिक घटना है), चरमोत्कर्ष (जहां मुख्य घटना है), उपसंहार (जहां अंतिम " अंत-से-अंत कार्रवाई/साजिश का समाधान होता है)।

रचना कार्य के अलग-अलग हिस्सों के बीच संबंध के कुछ पैटर्न स्थापित करती है - कार्रवाई के मुख्य क्षण, एपिसोड, दृश्य और, यदि आवश्यक हो, तो उनके भीतर। अर्थात्, पिछले और बाद के कार्यों, घटनाओं के बीच एक निश्चित संबंध और अन्योन्याश्रयता की स्थापना - वे एक दूसरे को कैसे और किस प्रकार प्रभावित करते हैं - यह "कार्य के व्यक्तिगत भागों के बीच संबंध के पैटर्न की स्थापना" है, जो होना चाहिए रचना की मुख्य "चिंता"।

नाटकीयता के शास्त्रीय संस्करण में, कला के काम के निम्नलिखित भाग प्रतिष्ठित हैं: प्रस्तावना, प्रदर्शनी, कथानक, विकास, चरमोत्कर्ष, उपसंहार।

यह सूची एवं आदेश अनिवार्य नहीं है. प्रस्तावना और उपसंहार कथा में मौजूद नहीं हो सकते हैं, और प्रदर्शनी कहीं भी स्थित हो सकती है और जरूरी नहीं कि पूरी तरह से हो।

आधुनिक कार्यों के कथानक अक्सर एक सरलीकृत योजना के अनुसार बनाए जाते हैं: कथानक - क्रिया का विकास - चरमोत्कर्ष - उपसंहार, या इससे भी अधिक सरलीकृत कथानक के अनुसार - क्रिया - चरमोत्कर्ष (जिसे उपसंहार के रूप में भी जाना जाता है)।

प्रस्तावना - एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य का परिचयात्मक (प्रारंभिक) भाग, जो सामान्य अर्थ, कथानक-कथानक आधार या कार्य के मुख्य उद्देश्यों का अनुमान लगाता है, या मुख्य सामग्री से पहले की घटनाओं को संक्षेप में रेखांकित करता है।

प्रस्तावना समारोह - उन घटनाओं को व्यक्त करें जो मुख्य कार्रवाई तैयार करती हैं, हालांकि, प्रस्तावना कथा का पहला एपिसोड नहीं है जिसे जबरन इससे काट दिया गया है।

प्रस्तावना की घटनाओं को प्रारंभिक एपिसोड की घटनाओं की नकल नहीं करनी चाहिए, बल्कि इसके साथ संयोजन में साज़िश उत्पन्न करनी चाहिए।

प्रदर्शनी - कथानक क्रिया के प्रकट होने से ठीक पहले पात्रों और परिस्थितियों की व्यवस्था का चित्रण।

एक्सपोज़र कार्य:

वर्णित घटनाओं का स्थान और समय निर्धारित करें;

पात्रों का परिचय दें;

वे परिस्थितियाँ दिखाएँ जो संघर्ष के लिए आवश्यक शर्तें होंगी।

शुरुआत - वह क्षण जहां से कथानक आगे बढ़ना शुरू होता है। शुरुआत परस्पर विरोधी दलों के बीच पहली झड़प है।

घटना वैश्विक या छोटी हो सकती है, या पहले क्षण में नायक इसके महत्व को बिल्कुल भी नहीं समझ सकता है, लेकिन किसी भी स्थिति में, घटना नायकों के जीवन को बदल देती है। कार्य की कल्पना के अनुरूप ही पात्रों का विकास होने लगता है।

उत्कर्ष - कथानक का शिखर, सबसे ऊंचा स्थानकार्य का संघर्ष, उसके समाधान का बिंदु।

कथानक का संकल्प - घटनाओं का परिणाम, कथानक विरोधाभासों का समाधान।

उपसंहार - अंतिम भाग को कला के तैयार कार्य में जोड़ा गया और जरूरी नहीं कि यह क्रिया के अटूट विकास से जुड़ा हो।

जिस तरह प्रस्तावना कार्रवाई शुरू होने से पहले पात्रों का परिचय देती है या उसके पहले क्या हुआ इसकी रिपोर्ट देती है, उसी तरह उपसंहार उन पात्रों के भाग्य का परिचय देता है जो काम में उसकी रुचि रखते हैं।

एम.ए. चेखव ने नाटक की रचना को तीन सदस्यीय सम्पूर्णता के रूप में परिभाषित किया। “आप शुरुआत को एक बीज के रूप में अनुभव करेंगे जिससे एक पौधा विकसित होता है; अंत एक पके फल की तरह है, और मध्य एक अनाज को एक परिपक्व पौधे में बदलने की प्रक्रिया की तरह है, शुरुआत अंत में है।” उन्होंने तर्क दिया कि “एक अच्छी तरह से निर्मित नाटक (या प्रदर्शन) में तीन मुख्य भागों के अनुरूप तीन चरमोत्कर्ष होते हैं। वे एक-दूसरे के साथ उसी संबंध में हैं जैसे ये हिस्से स्वयं (प्रारंभ, विकास, समापन) हैं।" फिर संपूर्ण के तीन मुख्य भागों में से प्रत्येक को अपनी सहायक परिणतियों के साथ किसी भी संख्या में छोटे भागों में विभाजित किया जा सकता है। इसके अलावा, अन्य तनावपूर्ण क्षणों में ऐसे लहजे रखना आवश्यक है जो निर्देशक को मुख्य विचार से विचलित न होने दें और साथ ही अपनी स्वयं की निर्देशन योजना को लागू करने की अनुमति दें।

रचना वह मुख्य चीज़ है जो एक निर्देशक के काम को दूसरे से अलग करती है। रचना कभी भी कृत्रिम रूप से नहीं बनाई जानी चाहिए, एक प्रकार का काल्पनिक माइक्रोक्रिकिट। यह अंतरिक्ष की जीवनी है, जो अभिनेताओं से, हवा से, और विशिष्ट दृश्य से, प्रदर्शन के आसपास के रिश्तों से उभरती है। रचना वास्तविक परिस्थितियों में अवतारों का एक समूह है।

नाटक की रचना "माशा और वाइटा अगेंस्ट द वाइल्ड गिटार":

व्याख्या: जादूगरनी एक परी कथा "बनाओ" बताना शुरू करती है।

वह परिचय देती है सभागारमुख्य पात्रों के साथ - माशा, जो परियों की कहानियों में विश्वास करती है, और वाइटा, जो उन पर विश्वास नहीं करती है। लोगों के बीच बहस होती है, जिसके परिणामस्वरूप माशा यह साबित करने का फैसला करती है कि वह सही है - परी कथा मौजूद है।

कथानक: माशा और वाइटा को स्नो मेडेन के अपहरण के बारे में पता चलता है।

फादर फ्रॉस्ट ने बच्चों को बताया कि कोस्ची ने स्नो मेडेन चुरा लिया है और अब नया साल कभी नहीं आएगा। प्राथमिक विद्यालय के छात्र परियों की कहानी वाले जंगल में जाने और हर कीमत पर सांता क्लॉज़ की पोती को बचाने का फैसला करते हैं।

कथानक विकास: स्कूली बच्चे, खुद को एक परी-कथा वाले जंगल में पाते हुए, बुरी आत्माओं का सामना करते हैं, जिससे निपटने में उन्हें दोस्ती और साहस से मदद मिलती है।

यह जानने पर कि लोग स्नो मेडेन को बचाने जा रहे हैं, बुरी आत्मा उन्हें अलग करने और एक-एक करके उन्हें हराने का फैसला करती है। उनका मुख्य कार्य लोगों को कोशी साम्राज्य को खोजने से रोकना है। हालाँकि, बुरी आत्माओं से आहत वनवासी माशा और वीटा की सहायता के लिए आते हैं, जिन्हें रास्ते में छात्रों द्वारा बचाया जाता है। उनके उद्धार के लिए आभार व्यक्त करते हुए, "सकारात्मक नायक" बच्चों को कोशी तक पहुंचने का रास्ता खोजने में मदद करते हैं।

चरमोत्कर्ष: स्नो मेडेन की कैद से रिहाई।

माशा, कोशीवो के राज्य में पहुंचकर, मुख्य खलनायक के साथ एक सौदा करती है - वह स्नो मेडेन के लिए दांत दर्द के लिए एक "जादुई" नुस्खा का आदान-प्रदान करती है (कोशीई लंबे समय से अपने दांतों के साथ "संघर्ष" कर रहा है)।

उपसंहार: बुरी आत्माओं पर विजय।

वाइटा, माशा को कोशी के चंगुल से बचाते हुए, उसके साथ लड़ाई में प्रवेश करता है, जिसमें वह जीत जाता है। बाबा यागा, लेशी, जंगली बिल्ली मैटवे और अन्य बुरी आत्माएँ बच्चों की खोज में निकल पड़ीं। जादूगरनी और सभागार बच्चों की सहायता के लिए आते हैं।

उपसंहार: बच्चे स्कूल लौटते हैं, जहां फादर फ्रॉस्ट और स्नो मेडेन उनका इंतजार कर रहे हैं।

प्रदर्शन सामान्य खुशी के साथ समाप्त होता है - नया साल आ गया है।

मैं फ़िन मानव जीवनजो कुछ हो रहा है उसके कारण और परिणाम हमेशा स्पष्ट और समझने योग्य नहीं होते हैं, फिर एक साहित्यिक कार्य में पात्रों के सभी कार्य तार्किक रूप से एक दूसरे से जुड़े होते हैं।

कोई भी घटना पिछली घटना का परिणाम होती है, और सभी दृश्य जो कार्रवाई से संबंधित नहीं होते हैं उन्हें अनावश्यक मानकर काट दिया जाता है। लेखकों द्वारा चित्रित घटनाओं का क्रम है वस्तुनिष्ठ संसारएक साहित्यिक कृति, या एक कथानक जो आपको पात्रों के जीवन के स्थानिक और लौकिक परिवर्तनों से परिचित कराने की अनुमति देता है।

कथानक क्या है?

कथानक किसी भी साहित्यिक कृति का आधार बनता है। यह वह है जो पाठक को वर्णित घटनाओं की श्रृंखला, पात्रों के व्यक्तित्व और एक दूसरे के साथ उनके संबंधों के बारे में बताता है। यदि हम कथानक की तुलना घर के निर्माण से करते हैं, तो इसे एक फ्रेम के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है, जो घटनाओं के विकसित होने के साथ-साथ दृश्यों-ईंटों से भर जाता है, और काम के अंत तक यह एक छत-डिकॉउलिंग प्राप्त कर लेता है। .

कई साहित्यिक कृतियाँ एक ही कालानुक्रमिक योजना के अनुसार बनाई जाती हैं, जिसमें सभी घटनाएँ एक के बाद एक घटित होती हैं। इनमें आमतौर पर साहसिक उपन्यास, गाथाएँ और संस्मरण शामिल होते हैं। ऐसे भी हैं जहां दृश्य अस्थायी नहीं, बल्कि कारण-और-प्रभाव संबंध से जुड़े होते हैं, यानी, पात्रों की प्रत्येक नई कार्रवाई पिछले एक का कारण होती है। संकेंद्रित योजना आमतौर पर जासूसी कहानियों, थ्रिलर या नाटकों की विशेषता होती है।


एक जटिल संपूर्ण होने के कारण, कथानक में कई तत्व होते हैं, जिनमें से प्रत्येक विशिष्ट कार्य करता है। उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी में घटनाओं के विकसित होने से पहले ही पात्रों के बारे में जानकारी शामिल है, लेकिन यह बताता है कि काम में वर्णित हर चीज के बाद क्या हुआ।

प्रत्येक पुस्तक में सभी कथानक तत्व शामिल नहीं होते हैं, लेकिन उन सभी में कम से कम तीन प्रमुख बिंदु होते हैं जिन्हें कथानक, चरमोत्कर्ष और उपसंहार कहा जाता है।

टाई क्या है?

शुरुआत को एक निश्चित घटना के रूप में समझा जाता है जो कार्य की शुरुआत में घटित होती है। यह कार्रवाई को प्रोत्साहन देता है और पात्रों के चरित्र को उजागर करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। साहसिक उपन्यासों में, कथानक अक्सर एक ऐसा दृश्य होता है जो पात्रों को करतब दिखाने के लिए प्रेरित करता है; जासूसी कहानियों में, यह एक अपराध का वर्णन होता है जिसे बाद में जासूसों द्वारा हल किया जाएगा।

अगर हम देखें विशिष्ट उदाहरण, आप डुमास के उपन्यास "द थ्री मस्किटर्स" की ओर रुख कर सकते हैं। इसमें कथानक वह दृश्य है जहां पेरिस पहुंचने पर डी'आर्टगनन, कार्डिनल रिचल्यू से मिलता है और उसे पता चलता है कि उसका एक गंभीर और शक्तिशाली दुश्मन है।


यह वह मुलाकात है जो घटनाओं की क्रमिक श्रृंखला की शुरुआत बन जाती है जिस पर लेखक का काम निर्मित होता है।

चरमोत्कर्ष - यह क्या है?

चरमोत्कर्ष पुस्तक की सबसे दिलचस्प और महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक है, उच्चतम तनाव का बिंदु जहां नायक या तो हार मान लेता है या आगे के संघर्ष के लिए नई ताकत प्राप्त करता है। यह कथानक तत्व सभी में पाया जाता है साहित्यिक कार्य, से शुरू लघु कथाएँऔर बहु-खंड उपन्यासों के साथ समाप्त होता है।

कथानक में इसकी उपस्थिति अपरिहार्य मानी जाती है, अन्यथा पाठक जो लिखा गया है उसमें रुचि खो सकता है।

लघु में साहित्यिक रूपआमतौर पर केवल एक ही मौजूद होता है चरमोत्कर्ष प्रकरण. उदाहरण के लिए, सिंड्रेला के बारे में परी कथा में, एक दिलचस्प क्षण को वह दृश्य माना जा सकता है जहां दुष्ट सौतेली माँ को अपनी सौतेली बेटी की गेंद की यात्रा के बारे में पता चला। लंबी कहानियों में एक या कई चरमोत्कर्ष हो सकते हैं, खासकर अगर कहानी में कई उपकथाएँ चल रही हों।

यदि हम "द थ्री मस्किटियर्स" के बारे में बात करते हैं, तो यहां पेंडेंट के साथ कहानी का दुखद समाधान होता है, जब कॉन्स्टेंस की मृत्यु हो जाती है। लेकिन उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में कई चरमोत्कर्ष हैं, विशेष रूप से, मार्गरीटा की गेंद की यात्रा और येशुआ के साथ पोंटियस पिलाटे की मुलाकात।

डिकॉउलिंग क्या है?

उपसंहार उस घटना को संदर्भित करता है जिसमें कार्य के नायकों के बीच संघर्ष का समाधान होता है। इसमें, पात्र अपने लक्ष्य को प्राप्त कर सकता है या उसके पास कुछ भी नहीं रह सकता है और मर सकता है।


कभी-कभी ऐसा होता है कि रचना में कोई समाधान नहीं होता - इस तरह लेखक पाठकों के सोचने के लिए जगह छोड़ देता है।

डुमास में लौटने पर, उपसंहार को दृश्य कहा जा सकता है आखिरी मुलाकातकार्डिनल के साथ डी'आर्टगनन, जिसमें रिशेल्यू ने बहादुर नायक को मस्कटियर्स के लेफ्टिनेंट के पद के लिए पेटेंट से सम्मानित किया।