>

Īsumā par Baha daiļradi. Biogrāfija I.S. Bahs īsumā. Baha darbu atskaņojuma iezīmes

Bahs Johans Sebastians, kura biogrāfija interesē daudzus mūzikas mīļotājus, kļuva par vienu no lielākajiem komponistiem visā tās vēsturē. Turklāt viņš bija izpildītājs, virtuozs ērģelnieks un talantīgs skolotājs. Šajā rakstā apskatīsim Johana Sebastiāna Baha dzīvi un iepazīstināsim arī ar viņa daiļradi. Komponista darbi bieži skan koncertzāles visā pasaulē.

Johans Sebastjans Bahs (dzimis 1685. gada 31. martā (21. martā, dzimis 1750. gada 28. jūlijā)) bija baroka laikmeta vācu komponists un mūziķis. Viņš bagātināja Vācijā radīto mūzikas stilu, pateicoties savai kontrapunkta un harmonijas meistarībai, un adaptēja ārzemju ritmus un formas, īpaši aizguvusi no Itālijas un Francijas. Baha darbi ir Goldberga variācijas, Brandenburgas koncerti, Mesa h minorā, vairāk nekā 300 kantāšu, no kurām saglabājušās 190, un daudzi citi darbi. Viņa mūzika tiek uzskatīta par ļoti tehniski izsmalcinātu, piepildīta ar māksliniecisku skaistumu un intelektuālu dziļumu.

Johans Sebastians Bahs. Īsa biogrāfija

Bahs dzimis Eizenahā iedzimtu mūziķu ģimenē. Viņa tēvs Johans Ambrosijs Bahs bija pilsētas dibinātājs mūzikas koncerti, un visi viņa onkuļi bija profesionāli izpildītāji. Komponista tēvs iemācīja dēlam spēlēt vijoli un klavesīnu, brālis Johans Kristofs — klavihordu, kā arī iepazīstināja Johanu Sebastianu ar mūsdienu mūziku. Daļēji saskaņā pašu iniciatīva Bahs 2 gadus mācījās Sv.Miķeļa vokālajā skolā Līneburgā. Pēc sertifikācijas ieņēmis vairākus muzikālus amatus Vācijā, jo īpaši – Veimāras hercoga Johana Ernsta galma mūziķis, Arnštates Sv. Bonifācija baznīcas ērģeļu sargs.

1749. gadā Baha redze un vispārējā veselība pasliktinājās, un viņš nomira 1750. gadā, 28. jūlijā. Mūsdienu vēsturnieki uzskata, ka viņa nāves cēlonis bija insulta un pneimonijas kombinācija. Johana Sebastiana kā izcila ērģelnieka slava Baha dzīves laikā izplatījās visā Eiropā, lai gan kā komponists viņš vēl nebija tik populārs. Kā komponists viņš kļuva slavens nedaudz vēlāk, 19. gadsimta pirmajā pusē, kad atdzima interese par viņa mūziku. Pašlaik Bahs Johans Sebastians, kura biogrāfija ir pilnībā parādīta zemāk, tiek uzskatīts par vienu no lielākajiem mūzikas radītājiem vēsturē.

Bērnība (1685-1703)

Johans Sebastjans Bahs dzimis Eizenahā 1685. gadā, 21. martā pēc vecā stila (jaunā stila - tā paša mēneša 31. datumā). Viņš bija Johana Ambrosiusa un Elizabetes Lemmerhirtes dēls. Komponists kļuva par astoto bērnu ģimenē (vecākais dēls Baha dzimšanas brīdī bija par viņu 14 gadus vecāks). Topošā komponista māte nomira 1694. gadā, bet tēvs - astoņus mēnešus vēlāk. Baham tolaik bija 10 gadu, un viņš devās dzīvot pie Johana Kristofa, sava vecākā brāļa (1671 - 1731). Tur viņš studēja, izpildīja un pārrakstīja mūziku, tostarp brāļa skaņdarbus, neskatoties uz aizliegumu to darīt. No Johana Kristofa viņš pārņēma daudz zināšanu mūzikas jomā. Tajā pašā laikā Bahs vietējā ģimnāzijā studēja teoloģiju, latīņu, grieķu, franču, itāļu valodu. Kā vēlāk atzina Johans Sebastians Bahs, klasika viņu iedvesmoja un pārsteidza jau no paša sākuma.

Arnštate, Veimāra un Mīlhauzens (1703–1717)

1703. gadā pēc mācībām Līneburgas Svētā Miķeļa skolā komponists tika iecelts par galma mūziķi hercoga Johana Ernsta III kapelā Veimārā. Viņa septiņus mēnešus ilgās uzturēšanās laikā Baham kā izcilam taustiņinstrumentālistam tika nostiprināta reputācija, un viņš tika uzaicināts uz jauna pozīcijaērģeļu sargs Svētā Bonifācija baznīcā, kas atrodas Arnštatē, 30 km uz dienvidrietumiem no Veimāras. Neskatoties uz labiem ģimenes sakariem un viņa paša muzikālo entuziasmu, pēc vairāku gadu dienesta radās spriedze ar priekšniekiem. 1706. gadā Baham tika piedāvāts ērģelnieka amats Sv. Blēza (Mīlhauzenes) baznīcā, ko viņš ieņēma nākamajā gadā. Jaunais amats maksāja daudz augstāk, ietvēra daudz labākus darba apstākļus, kā arī profesionālāku kori, ar kuru Baham bija jāstrādā. Pēc četriem mēnešiem notika Johana Sebastiana kāzas ar Mariju Barbaru. Viņiem bija septiņi bērni, no kuriem četri dzīvoja līdz pilngadībai, tostarp Vilhelms Frīdemans un Kārlis Filips Emanuels, kas vēlāk kļuva par slaveniem komponistiem.

1708. gadā Bahs Johans Sebastians, kura biogrāfija ieguva jaunu virzienu, pameta Mīlhauzenu un atgriezās Veimārā, šoreiz kā ērģelnieks, bet no 1714. gada kā koncertu organizators, un viņam bija iespēja strādāt ar profesionālākiem mūziķiem. Šajā pilsētā komponists turpina spēlēt un komponēt darbus ērģelēm. Viņš arī sāka rakstīt prelūdijas un fūgas, kas vēlāk tika iekļautas viņa monumentālajā darbā The Well-Tempered Clavier, kas sastāvēja no diviem sējumiem. Katrs no tiem ietver prelūdijas un fūgas, kas rakstītas visās iespējamās minorās un galvenās atslēgas. Arī Veimārā komponists Johans Sebastians Bahs sāka strādāt pie darba “Ērģeļu grāmata”, kas satur luterāņu korāļus – kora prelūdiju ērģelēm krājumu. 1717. gadā viņš zaudēja labvēlību Veimārā, tika arestēts uz gandrīz mēnesi un pēc tam tika atcelts no amata.

Kētene (1717–1723)

Leopolds ( svarīga persona- Anhaltes-Kētenas princis) 1717. gadā piedāvāja Baham kapelmeistara darbu. Princis Leopolds, pats būdams mūziķis, apbrīnoja Johana Sebastiāna talantu, viņam labi samaksāja un deva ievērojamu brīvību gan kompozīcijā, gan izpildījumā. Princis bija kalvinists, un viņi dievkalpojumos neizmanto sarežģītu un izsmalcinātu mūziku, attiecīgi Johana Sebastiāna Baha tā laika daiļrade bija sekulāra un ietvēra orķestra svītas, svītas solo čellam, klavieram, kā arī slaveno “ Brandenburgas koncerti”. 1720. gadā, 7. jūlijā, mirst viņa sieva Marija Barbara, kas viņam dzemdēja septiņus bērnus. Savu otro sievu komponists satiek nākamajā gadā. Johans Sebastians Bahs, kura darbi pamazām sāk iegūt popularitāti, 1721. gada 3. decembrī apprecas ar meiteni vārdā Anna Magdalēna Vilke, soprāna dziedātāju.

Leipciga (1723–1750)

1723. gadā Bahs ieguva jaunu amatu, sākot strādāt par Sv. Toma kora kantoru. Tas bija prestižs dievkalpojums Saksijā, ko komponists veica 27 gadus līdz savai nāvei. Baha pienākumos ietilpa mācīt studentus dziedāt un rakstīt baznīcas mūziku galvenajām Leipcigas baznīcām. Johanam Sebastianam bija jāsniedz arī latīņu valodas stundas, taču viņam bija iespēja nolīgt īpašu cilvēku viņa vietā. Svētdienas dievkalpojumos, kā arī svētku dienās dievkalpojumos bija nepieciešamas kantātes, un komponists parasti izpildīja savus skaņdarbus, no kuriem lielākā daļa parādījās pirmajos 3 Leipcigā uzturēšanās gados.

Johans Sebastjans Bahs, kura klasiķi tagad ir labi zināmi daudziem cilvēkiem, 1729. gada martā paplašināja savas kompozīcijas un izpildītājspējas, pārņemot Mūzikas koledžas, laicīgās kopas komponista Georga Filipa Tēlemaņa vadībā, vadību. Koledža bija viena no desmitiem tolaik Vācijas lielajās pilsētās populāro privāto biedrību, kas izveidota pēc mūzikas institūciju studentu iniciatīvas. Šīm asociācijām bija nozīmīga loma vācu valodā muzikālā dzīve, ko lielākoties vada izcili speciālisti. Daudzi Baha darbi no 1730.-1740. gadiem. tika sarakstīti un izpildīti Mūzikas koledžā. Johana Sebastiana pēdējais nozīmīgais darbs bija “Mise b minorā” (1748-1749), kas tika atzīts par viņa vispasaulīgāko baznīcas darbu. Lai gan visa “Mese” autora dzīves laikā netika atskaņota, tā tiek uzskatīta par vienu no izcilākajiem komponista darbiem.

Baha nāve (1750)

1749. gadā komponista veselība pasliktinājās. Bahs Johans Sebastians, kura biogrāfija beidzas 1750. gadā, pēkšņi sāka zaudēt redzi un vērsās pēc palīdzības pie angļu oftalmologa Džona Teilora, kurš 1750. gada martā-aprīlī veica 2 operācijas. Tomēr abas bija neveiksmīgas. Komponista redzējums vairs neatgriezās. 28. jūlijā 65 gadu vecumā nomira Johans Sebastians. Mūsdienu laikraksti rakstīja, ka "nāve iestājās neveiksmīgas acu operācijas rezultātā". Pašlaik vēsturnieki par komponista nāves cēloni uzskata insultu, ko sarežģī pneimonija.

Karls Filips Emanuels, Johana Sebastiana dēls, un viņa skolnieks Johans Frīdrihs Agrikola uzrakstīja nekrologu. To 1754. gadā publicēja Lorencs Kristofs Miclers mūzikas žurnāls. Johans Sebastians Bahs, īsa biogrāfija kas ir parādīts iepriekš, sākotnēji tika apbedīts Leipcigā, netālu no Sv. Jāņa baznīcas. Kaps palika neskarts 150 gadus. Vēlāk, 1894. gadā, mirstīgās atliekas pārveda uz īpašu krātuvi Sv. Jāņa baznīcā, bet 1950. gadā - uz Sv. Toma baznīcu, kur komponists atdusas joprojām.

Orgānu radošums

Savas dzīves laikā Bahs bija vislabāk pazīstams kā ērģelnieks un ērģeļmūzikas komponists, kuru viņš rakstīja visos tradicionālajos vācu žanros (prelūdijās, fantāzijās). Johana Sebastiana Baha iecienītākie žanri bija tokāta, fūga un kora prelūdijas. Viņa orgānu radošumsļoti daudzveidīgs. Jaunībā Johans Sebastians Bahs (mēs jau īsi pieskārāmies viņa biogrāfijai) izpelnījās ļoti radoša komponista reputāciju, kas spēj daudzus ārzemju stilus pielāgot ērģeļmūzikas prasībām. Viņu ļoti ietekmēja Ziemeļvācijas tradīcijas, īpaši Georgs Bēms, ar kuru komponists tikās Līneburgā, un Dītrihs Bukstehude, kuru Johans Sebastians apciemoja 1704. gadā garās atvaļinājuma laikā. Aptuveni tajā pašā laikā Bahs pārrakstīja daudzu itāļu un franču komponistu darbus, vēlāk arī Vivaldi vijoļkoncertus, lai iedvestu tajos dzīvību. jauna dzīve jau kā darbi ērģeļu izpildījumam. Visproduktīvākajā laikā radošais periods(no 1708. līdz 1714. gadam) Bahs Johans Sebastians sarakstīja fūgas un tokātas, vairākus desmitus prelūdiju un fūgu pāru un “Ērģeļu grāmatu” – nepabeigtu 46 koraļu prelūdiju krājumu. Pēc aiziešanas no Veimāras komponists mazāk rakstīja ērģeļmūziku, lai gan radīja vairākus slavenus darbus.

Citi darbi klavieram

Bahs uzrakstīja daudz mūzikas klavesīnam, daļu no kurām var izpildīt ar klavikordu. Daudzi no šiem darbiem ir enciklopēdiski, ietverot teorētiskas metodes un paņēmienus, kurus Johans Sebastians Bahs mīlēja izmantot. Darbi (saraksts) ir parādīti zemāk:

  • "The Well-Tempered Clavier" ir divu sējumu darbs. Katrs sējums satur prelūdijas un fūgas visos izplatītajos 24 mažoros un minoros, kas sakārtoti hromatiskā secībā.
  • Izgudrojumi un uvertīras. Šie divu un trīs balsu darbi ir sakārtoti tādā pašā secībā kā labi rūdītais klaviers, izņemot dažus retus taustiņus. Tos Bahs radīja izglītības nolūkos.
  • 3 kolekcijas deju svītas, "Franču svītas", "Angļu svītas" un partitas klavieram.
  • "Goldberga variācijas".
  • Dažādi skaņdarbi, piemēram, "Uvertīra franču stilā", "Itāliešu koncerts".

Orķestra un kamermūzika

Johans Sebastians rakstīja arī darbus atsevišķiem instrumentiem, duetiem un maziem ansambļiem. Daudzas no tām, piemēram, partitas un sonātes solo vijolei, sešas dažādas svītas solo čellam, partita solo flautai, tiek uzskatītas par vienu no izcilākajām komponista repertuārā. Bahs Johans Sebastians rakstīja simfonijas, kā arī radīja vairākus skaņdarbus solo lautai. Viņš radīja arī trio sonātes, solo sonātes flautai un viola da gamba, liels skaits ricercars un kanoni. Piemēram, cikli “Fūgas māksla”, “Muzikālais piedāvājums”. Baha slavenākais orķestra darbs ir Brandenburgas koncerti, kas nosaukti tāpēc, ka Johans Sebastians to prezentēja, cerot iegūt darbu no Brandenburgas-Zviedrijas Kristiana Ludviga 1721. gadā. Tomēr viņa mēģinājums bija neveiksmīgs. Šī darba žanrs ir concerto grosso. Citi saglabājušies Baha darbi orķestrim: 2 vijoļkoncerti, koncerts, kas rakstīts divām vijolēm (taustiņš "D minor"), koncerti klavieram un kamerorķestrim (no viena līdz četriem instrumentiem).

Vokālie un kora darbi

  • Kantātes. Sākot ar 1723. gadu, Bahs strādāja Svētā Toma baznīcā un katru svētdienu, kā arī svētku dienās vadīja kantāšu atskaņojumu. Lai gan dažkārt viņš iestudēja citu komponistu kantātes, Leipcigā Johans Sebastians uzrakstīja vismaz 3 savu darbu ciklus, neskaitot Veimārā un Mīlhauzenā komponētos. Kopumā tika izveidotas vairāk nekā 300 garīgām tēmām veltītas kantātes, no kurām ir saglabājušās aptuveni 200.
  • Motetes. Motetes, kuru autors ir Johans Sebastians Bahs, ir darbi par garīgām tēmām korim un basso continuo. Daži no tiem tika komponēti bēru ceremonijām.
  • Kaislības vai kaislības, oratorijas un magnificata. Baha galvenie darbi korim un orķestrim ir Sv. Jāņa pasija, Sv. Mateja pasija (abi rakstīti Lielajai piektdienai Sv. Toma un Nikolaja baznīcās) un Ziemassvētku oratorija (6 kantāšu cikls, kas paredzēts Ziemassvētku dievkalpojums). Īsāki darbi ir "Lieldienu oratorija" un "Magnificat".
  • "Mise h minorā". Bahs radīja savu pēdējo lielisks darbs, "Mise h minorā", no 1748. līdz 1749. gadam. Mise komponista dzīves laikā nekad netika iestudēta pilnībā.

Muzikālais stils

Baha mūzikas stilu veidoja viņa kontrpunkta talants, spēja vadīt melodiju, improvizācijas nojauta, interese par Ziemeļvācijas un Dienvidvācijas, Itālijas un Francijas mūziku un pieķeršanās luteriskajām tradīcijām. Pateicoties tam, ka Johanam Sebastianam bērnībā un jaunībā bija pieejami daudzi instrumenti un darbi, kā arī viņa arvien pieaugošajam talantam rakstīt blīvu mūziku ar satriecošu skanējumu, Baha daiļrades iezīmes bija piepildītas ar eklektismu un enerģiju, kurā ārzemju ietekmes tika prasmīgi apvienotas ar jau esošo progresīvo vācu mūzikas skolu. Baroka periodā daudzi komponisti komponēja galvenokārt tikai ietvardarbus, un paši izpildītāji tos papildināja ar saviem melodiskajiem izrotājumiem un izvērsumiem. Šī prakse Eiropas skolās ievērojami atšķiras. Tomēr lielāko daļu vai visas melodiskās līnijas un detaļas Bahs komponēja pats, atstājot maz vietas interpretācijai. Šī iezīme atspoguļo kontrapunktu faktūru blīvumu, uz kuru komponists pievērsās, ierobežojot brīvību spontāni mainīt mūzikas līnijas. Nez kāpēc dažos avotos minēti citu autoru darbi, kurus it kā sarakstījis Johans Sebastians Bahs. Piemēram, "Moonlight Sonata". Jūs un es, protams, atceramies, ka Bēthovens radīja šo darbu.

Izpilde

Mūsdienu Baha darbu izpildītāji parasti ievēro vienu no divām tradīcijām: tā saukto autentisko (vēsturiski orientētu izpildījumu) vai moderno (izmantojot modernus instrumentus, bieži vien lielos ansambļos). Baha laikā orķestri un kori bija daudz pieticīgāki nekā mūsdienās, un pat viņa vērienīgākie darbi - pasijas un mesa mi minorā - tika rakstīti daudz mazākam izpildītāju skaitam. Turklāt mūsdienās var dzirdēt ļoti dažādas vienas un tās pašas mūzikas skanējuma versijas, jo dažos Johana Sebastiāna kamerdarbos sākotnēji instrumentācijas nebija vispār. Baha darbu modernās "vieglās" versijas ir devušas lielu ieguldījumu viņa mūzikas popularizēšanā 20. gadsimtā. To vidū ir slavenas dziesmas Swinger Singers izpildījumā un Vendijas Karlosas 1968. gada Switched-On-Bach ieraksts, izmantojot jaunizgudroto sintezatoru. Interesi par Baha mūziku izrādīja arī džeza mūziķi, piemēram, Žaks Lusjē. Džoels Špīgelmans izpildīja savas slavenās “Goldberga variācijas” adaptāciju, radot pats savu darbu New Age stilā.

35 atlēkušās bumbas, 3 no tām šomēnes

Biogrāfija

Johans Sebastians Bahs - lieliski Vācu komponists XVIII gadsimts. Kopš Baha nāves ir pagājuši vairāk nekā divi simti piecdesmit gadi, un interese par viņa mūziku pieaug. Savas dzīves laikā komponists nesaņēma pelnītu rakstnieka atzinību, bet bija pazīstams kā izpildītājs un jo īpaši kā improvizators.

Interese par Baha mūziku radās gandrīz simts gadus pēc viņa nāves: 1829. gadā vācu komponista Mendelsona vadībā tā tika publiski atskaņota. lielākais darbs Bahs - "Svētā Mateja pasija". Pirmo reizi - Vācijā - tika izdots pilns Baha darbu krājums. Mūziķi visā pasaulē spēlē Baha mūziku, brīnoties par tās skaistumu un iedvesmu, prasmēm un pilnību. “Ne straume! "Jūrai vajadzētu būt viņa vārdam," par Bahu teica izcilais Bēthovens.

Baha senči jau izsenis ir slaveni ar savu muzikalitāti. Zināms, ka cītaru spēlējis komponista vecvecvecvectēvs, pēc profesijas maiznieks. Flautisti, trompetisti, ērģelnieki un vijolnieki nāca no Baha ģimenes. Galu galā katru mūziķi Vācijā sāka saukt par Bahu un katru Bahu par mūziķi.

Johans Sebastians Bahs dzimis 1685. gadā Vācijas mazpilsētā Eizenahā. Pirmās vijoles prasmes viņš ieguvis no sava tēva, vijolnieka un pilsētas mūziķa. Zēnam bija izcila balss (soprāns) un viņš dziedāja pilsētas skolas korī. Neviens par viņu nešaubījās nākotnes profesija: mazajam Baham vajadzēja kļūt par mūziķi. Deviņus gadus vecais bērns palika bārenī. Viņa vecākais brālis, kurš kalpoja par baznīcas ērģelnieku Ohrdrufas pilsētā, kļuva par viņa skolotāju. Brālis nosūtīja zēnu uz ģimnāziju un turpināja mācīt mūziku. Bet viņš bija nejūtīgs mūziķis. Nodarbības bija vienmuļas un garlaicīgas. Zinātkārīgam desmit gadus vecam zēnam tas bija sāpīgi. Tāpēc viņš tiecās pēc pašizglītošanās. Uzzinājis, ka brālis aizslēgtā skapī glabā piezīmju grāmatiņu ar slavenu komponistu darbiem, zēns naktī slepus izņēma šo kladi un mēness gaismā kopēja notis. Šis nogurdinošais darbs ilga sešus mēnešus un nopietni iedragāja topošā komponista redzējumu. Un iedomājieties bērna vilšanos, kad brālis kādu dienu pieķēra viņu to darot un atņēma jau nokopētās piezīmes.

Piecpadsmit gadu vecumā Johans Sebastians nolēma sākt neatkarīga dzīve un pārcēlās uz Luneburgu. 1703. gadā viņš pabeidza vidusskolu un saņēma tiesības iestāties universitātē. Bet Baham šīs tiesības nebija jāizmanto, jo viņam vajadzēja nopelnīt iztiku.

Savas dzīves laikā Bahs vairākas reizes pārcēlās no pilsētas uz pilsētu, mainot savu darba vietu. Gandrīz katru reizi iemesls izrādījās viens un tas pats - neapmierinoši darba apstākļi, pazemojoša, atkarīga pozīcija. Taču, lai cik nelabvēlīga būtu situācija, vēlme pēc jaunām zināšanām un pilnveidošanās viņu nepameta. Ar nenogurstošu enerģiju viņš pastāvīgi studēja ne tikai vācu, bet arī itāļu un franču komponisti. Bahs nelaida garām iespēju personīgi satikt izcilus mūziķus un izpētīt viņu uzstāšanās manieres. Kādu dienu jaunais Bahs, kuram nebija naudas ceļojumam, devās kājām uz citu pilsētu, lai klausītos slavenās ērģelnieces Bukstehūdes spēli.

Komponists arī nesatricināmi aizstāvēja savu attieksmi pret radošumu, uzskatus par mūziku. Pretēji galma sabiedrības apbrīnai par ārzemju mūziku, Bahs mācījās ar īpašu mīlestību un savos darbos plaši izmantoja vācu tautas dziesmas un dejas. Lieliski pārzinot citu valstu komponistu mūziku, viņš tos akli neatdarināja. Plašas un dziļas zināšanas palīdzēja viņam pilnveidot un slīpēt kompozīcijas prasmes.

Sebastiana Baha talants neaprobežojās tikai ar šo jomu. Viņš bija labākais ērģelnieks un klavesīna spēlētājs starp saviem laikabiedriem. Un, ja Bahs dzīves laikā nesaņēma atzinību kā komponists, viņa prasme improvizācijās pie ērģelēm bija nepārspējama. Pat viņa konkurenti bija spiesti to atzīt.

Viņi stāsta, ka Bahs tika uzaicināts uz Drēzdeni, lai piedalītos konkursā kopā ar tolaik slaveno franču ērģelnieku un klavesīnistu Luiju Marčandu. Dienu iepriekš notika mūziķu iepriekšēja iepazīšanās, abi spēlēja klavesīnu. Tajā pašā vakarā Maršands steidzīgi devās prom, tādējādi atzīstot Baha nenoliedzamo pārākumu. Citreiz Kaseles pilsētā Bahs pārsteidza savus klausītājus, izpildot solo uz ērģeļu pedāļa. Tādi panākumi Baham negāja galvā, viņš vienmēr palika ļoti pieticīgs un strādīgs cilvēks. Uz jautājumu, kā viņš sasniedza šādu pilnību, komponists atbildēja: "Man bija cītīgi jāmācās, kurš būs tikpat uzcītīgs, tas to arī sasniegs."

No 1708. gada Bahs apmetās uz dzīvi Veimārā. Šeit viņš kalpoja par galma mūziķi un pilsētas ērģelnieku. Veimāras periodā komponists radīja savus labākos ērģeļu darbus. To vidū ir slavenā Toccata un fūga re minorā, slavenā Passacaglia do minorā. Šie darbi ir nozīmīgi un saturiski dziļi, grandiozi mērogā.

1717. gadā Bahs ar ģimeni pārcēlās uz Kēteni. Kētenes prinča galmā, kur viņš tika uzaicināts, ērģeļu nebija. Bahs galvenokārt rakstīja klaviatūru un orķestra mūzika. Komponista pienākumos ietilpa neliela orķestra vadīšana, kņaza dziedāšanas pavadīšana un izklaidēšana, spēlējot klavesīnu. Bez grūtībām tika galā ar saviem pienākumiem, Bahs darīja visu brīvais laiks deva radošumam. Šajā laikā tapušie darbi klavieram ir viņa daiļrades otrā virsotne aiz ērģeļdarbiem. Kētenā tika rakstīti divu un trīs balsu izgudrojumi (Bahs trīsbalsīgos izgudrojumus sauca par sinfonijām). Šīs lugas komponists bija iecerējis nodarbībām pie sava vecākā dēla Vilhelma Frīdemana. Pedagoģiski mērķi vadīja Bahu, veidojot “franču” un “angļu” svītas. Kētenā Bahs pabeidza arī 24 prelūdijas un fūgas, kas veidoja pirmo sējumu lielam darbam ar nosaukumu “Labi rūdītais klavīrs”. Tajā pašā laika posmā tika uzrakstīta slavenā “Hromatiskā fantāzija un fūga” re minorā.

Mūsdienās Baha izgudrojumi un svītas ir kļuvušas par obligātu skaņdarbu mūzikas skolu programmās, bet Labi rūdītā klaviera prelūdijas un fūgas - skolās un ziemas dārzos. Šie darbi, ko komponists iecerējis pedagoģiskiem nolūkiem, interesē arī nobriedušus mūziķus. Tāpēc Baha skaņdarbi klavieram, sākot ar samērā viegliem izgudrojumiem un beidzot ar vissarežģītāko “Hromatisko fantāziju un fūgu”, ir dzirdami koncertos un radio izpildījumā labākie pianisti miers.

No Kētenes 1723. gadā Bahs pārcēlās uz Leipcigu, kur palika līdz mūža beigām. Šeit viņš ieņēma Sv.Toma baznīcas dziedāšanas skolas kantoru (kora vadītāju). Baham bija pienākums ar skolas palīdzību apkalpot pilsētas galvenās baznīcas un būt atbildīgam par baznīcas mūzikas stāvokli un kvalitāti. Viņam bija jāsamierinās ar apkaunojošiem apstākļiem. Līdzās skolotāja, audzinātāja un komponista pienākumiem bija arī šādi norādījumi: "Neatstāj pilsētu bez birģermeistara atļaujas." Tāpat kā iepriekš, tas aprobežojās ar radošās iespējas. Baham bija jākomponē baznīcai mūzika, kas "nebūtu pārāk gara un arī... operai līdzīga, bet kas raisītu klausītājos godbijību". Taču Bahs, kā vienmēr, daudz ziedojot, nekad neatteicās no galvenā – savas mākslinieciskās pārliecības. Visu mūžu viņš radīja darbus, kas bija pārsteidzoši savā dziļā saturā un iekšējā bagātībā.

Tā bija arī šoreiz. Leipcigā Bahs radīja savus labākos vokālos un instrumentālos skaņdarbus: lielāko daļu kantāšu (kopā Bahs sarakstījis ap 250 kantāšu), “Jāņa pasija”, “Mateja pasija”, mesa mi minorā. “Passion” jeb “kaislības” saskaņā ar Jāņa un Mateja vārdiem ir stāstījums par Jēzus Kristus ciešanām un nāvi, kā to aprakstījuši evaņģēlisti Jānis un Matejs. Mise pēc satura ir tuva ciešanām. Agrāk katoļu baznīcā gan mise, gan ciešanas bija kora dziesmas. Baham šie darbi krietni pārsniedz dievkalpojumu darbības jomu. Baha mesa un pasija ir monumentāli darbi koncerta varonis. Tos izpilda solisti, koris, orķestris un ērģeles. Savas mākslinieciskās nozīmes ziņā kantātes, “Kaisle” un mesa ir komponista darba trešā, augstākā virsotne.

Baznīcas vadība bija nepārprotami neapmierināta ar Baha mūziku. Tāpat kā iepriekšējos gados, viņiem viņa šķita pārāk spilgta, krāsaina un humāna. Un patiešām Baha mūzika neatsaucās, bet drīzāk bija pretrunā ar stingro baznīcas vidi, atrautības noskaņojumu no visa zemiskā. Paralēli galvenajiem vokālajiem un instrumentālajiem darbiem Bahs turpināja rakstīt mūziku klavieram. Gandrīz vienlaikus ar mesu tika uzrakstīts slavenais “Itāļu koncerts”. Vēlāk Bahs pabeidza Labi temperētā klaviera otro sējumu, kurā bija iekļautas 24 jaunas prelūdijas un fūgas.

Papildus milzīgajam radošs darbs un dievkalpojumiem baznīcas skolā Bahs aktīvi piedalījās pilsētas “Mūzikas koledžas” darbībā. Tā bija mūzikas mīļotāju biedrība, kas pilsētas iedzīvotājiem organizēja laicīgās, nevis baznīcas mūzikas koncertus. Bahs ar lieliem panākumiem uzstājās Mūzikas koledžas koncertos kā solists un diriģents. Īpaši biedrības koncertiem viņš sarakstījis daudzus laicīgas orķestra, klavieru un vokālus darbus.

Taču Baha pamatdarbs – dziedātāju skolas vadītājs – viņam nesagādāja tikai skumjas un nepatikšanas. Baznīcas piešķirtie līdzekļi skolai bija niecīgi, dziedošie zēni bija izsalkuši un slikti ģērbušies. Arī viņu līmenis bija zems muzikālajām spējām. Dziedātāji bieži tika pieņemti darbā, neņemot vērā Baha viedokli. Skolas orķestris bija vairāk nekā pieticīgs: četras trompetes un četras vijoles!

Visi lūgumi palīdzēt skolai, ko Bahs iesniedza pilsētas vadībai, palika bez uzmanības. Kantoram bija jāatbild par visu.

Vienīgais prieks joprojām bija radošums un ģimene. Pieaugušie dēli – Vilhelms Frīdemans, Filips Emanuels, Johans Kristians – izrādījās talantīgi mūziķi. Tēva dzīves laikā viņi kļuva par slaveniem komponistiem. Komponista otrā sieva Anna Magdalēna Baha izcēlās ar savu lielisko muzikalitāti. Viņai bija lieliska dzirde un skaista, spēcīga soprāna balss. Labi dziedāja arī Baha vecākā meita. Bahs savai ģimenei komponēja vokālos un instrumentālos ansambļus.

Pēdējie komponista dzīves gadi bija aptumšoti nopietna slimība acs. Pēc neveiksmīgas operācijas Bahs kļuva akls. Bet pat tad viņš turpināja komponēt, diktējot savus darbus ierakstīšanai. Baha nāve mūzikas sabiedrība gandrīz nepamanīja. Viņi drīz par viņu aizmirsa. Baha sievas un jaunākās meitas liktenis bija bēdīgs. Anna Magdalēna nomira desmit gadus vēlāk nabadzīgo nicināšanas namā. Jaunākā meita Regīna piedzīvoja nožēlojamu dzīvi. Viņas grūtās dzīves pēdējos gados Bēthovens viņai palīdzēja. Bahs nomira 1750. gada 28. jūlijā.

Viņš ir viens no retajiem un brīnišķīgajiem cilvēkiem, kas varēja ierakstīt Dievišķo gaismu.

Johans Sebastians Bahs- vācu komponists, virtuozs ērģelnieks, mūzikas pedagogs. Savas dzīves laikā Bahs uzrakstīja vairāk nekā 1000 darbu.

Bija dzimis 1685. gada 31. marts Eizenahas pilsētā, kur viņš dzīvoja līdz desmit gadu vecumam. Kļuvis bāreņos, viņš pārcēlās uz Ohrdrufu pie sava vecākā brāļa Johana Kristofa, ērģelnieka.

Viņa brālis kļuva par viņa pirmo klaviera un ērģeļu skolotāju. Pēc tam Bahs devās mācīties uz dziedāšanas skolu Līneburgas pilsētā. Tur viņš iepazīstas ar radošumu mūsdienu mūziķi, attīstās vispusīgi. 1700.-1703. gadā tika uzrakstīta Baha pirmā ērģeļmūzika.

Pabeidzis studijas, Johans Sebastians tika nosūtīts pie hercoga Ernsta, lai viņš kalpotu par mūziķi galmā. Pēc tam viņu uzaicināja par apkopēju Arnštates baznīcas ērģeļu zālē, pēc tam kļuva par ērģelnieku. Šajā laikā tika sarakstīti daudzi Baha darbi. Vēlāk viņš kļuva par ērģelnieku Mīlhauzenas pilsētā.

1707. gadā Bahs apprecējās ar savu māsīcu Mariju Barbaru. Pēc tam viņiem bija septiņi bērni, no kuriem trīs nomira bērnībā. Divi no izdzīvojušajiem – Vilhelms Frīdemans un Kārlis Filips Emanuels – vēlāk kļuva par slaveniem komponistiem.

Varas iestādes bija apmierinātas ar viņa darbu, un komponists saņēma atlīdzību par darba publicēšanu. Tomēr Bahs atkal nolēma mainīt darbu, šoreiz kļūstot par galma ērģelnieku Veimārā.

Baha mūzika ir piepildīta ar labākajām tā laika tendencēm, pateicoties citu komponistu mācībām. Baha nākamais darba devējs, kurš augstu novērtēja viņa talantu, bija Anhaltes-Kētenes hercogs. Laikā no 1717. līdz 1723. gadam parādījās Baha lieliskās svītas (orķestrim, čellam, klavieram).

1720. gadā Baha sieva nomira, bet gadu vēlāk komponists apprecējās vēlreiz, šoreiz ar dziedātāju. Laimīgajai ģimenei bija 13 bērni. Viņa uzturēšanās laikā Kētenā tika sarakstīti Baha Brandenburgas koncerti.

1723. gadā mūziķis kļuva par draudzes skolotāju, pēc tam par mūzikas vadītāju Leipcigā. Johana Sebastiana Baha plašajā repertuārā bija iekļauta laicīgā un pūtēju mūzika. Savas dzīves laikā Johans Sebastians Bahs paguva būt mūzikas koledžas vadītājs. Vairākos komponista Baha ciklos izmantoti visdažādākie instrumenti ("Muzikālais piedāvājums", "Fūgas māksla").

Komponista pēdējos dzīves gadus aizēnoja nopietna acu slimība. Pēc neveiksmīgas operācijas Bahs kļuva akls. Bet pat tad viņš turpināja komponēt, diktējot savus darbus ierakstīšanai.

JOHANN SEBASTIAN BACH – IZVĒLĒTAIS NO MŪZIKAS

Uzvārds Bahs un vārds “mūziķis” Vācijā bija sinonīmi vairākus gadsimtus, jo šī senā dzimta pasaulei deva 56 mūziķus, bet tikai piektajā paaudzē piedzima tas, kuram bija lemts slavināt uzvārdu -. Viņa biogrāfs vēlāk rakstīja, ka Johana darbs izstaro tik daudz spilgta gaisma ka tās pārdomas krita uz visiem ģimenes pārstāvjiem. Šis cilvēks kļuva par savas tēvzemes lepnumu, likās, ka pati mūzikas māksla viņu aizbildina. Tomēr diez vai viņu diez vai varēja uzskatīt par likteņa izredzēto izcilā komponista dzīves laikā.

Brāļa iespaidā

No pirmā acu uzmetiena dzīves ceļš Johans Sebastians Bahs var šķist neatšķiras no citu vācu mūziķu biogrāfijām, kuri dzīvoja XVII-XVIII gs. Viņš dzimis 1685. gadā mazā Eizenahas pilsētiņā Tīringenē. Bahs agri palika bārenis – viņam bija tikai 9 gadi, kad nomira viņa māte, bet gadu vēlāk arī tēvs. Viņu uzņēma viņa vecākais brālis Johans Kristofs, kurš bija ērģelnieks kaimiņpilsētā. Vispirms Johans Sebastians Viņš mācījās mūziku sava brāļa un skolas kantoru vadībā, vēlāk pārcēlās uz Lejassaksijas pilsētu Līneburgu, kur apmeklēja baznīcas skolu. Viņš apguva klavesīna, vijoles, alta, ērģeļu spēles tehniku, turklāt Johans Sebastians bija kora dziedātājs, vēlāk pēc balss mutācijas kļuva par kantora palīgu.

Jau jaunībā Bahs skaidri apzinājās savu aicinājumu ērģeļmūzikā. Viņš pastāvīgi studēja ērģeļu improvizācijas mākslu pie labākajiem tā laika vācu meistariem. Pēc tam šīs prasmes kļūs par viņa meistarības pamatu. Tam ir vrts pievienot Johana Sebastiana iepazans ar dažādi žanri Eiropas mūzika. Viņš piedalījās Celles pilsētas galma kapelas koncertos, kas izcēlās ar mīlestību pret franču mūziku, viesojās Lībekā un Hamburgā, skolas bibliotēkā bija iespēja apgūt itāļu meistaru darbus.

Jauns perfekcionists

Johans Sebastians jau pēc skolas bija diezgan izglītots un pieredzējis mūziķis, taču mācīšanās slāpes viņu neatstāja visu mūžu. Viņu interesēja viss, kas varētu kaut nedaudz paplašināt viņa profesionālo redzesloku. Baha karjeru raksturoja perfekcionisms un mūžīga tieksme pēc sevis pilnveidošanas. Nebija nejaušība, ka viņš ieņēma to vai citu amatu, katrā savas mūzikas hierarhijas līmenī (no ērģelnieka līdz kantorim) nopelnīts ar neatlaidību un smagu darbu. Un ar katru soli praktizējošais mūziķis pārvērtās par komponistu, kura radošie impulsi un sasniegumi pārsniedza Baham izvirzītos mērķus.

1703. gadā viņš kļuva par Veimāras hercoga Johana Ernsta galma mūziķi. Dažus mēnešus vēlāk viņi sāka runāt par viņu kā izcilu izpildītāju. Pēc tam Bahs tika uzaicināts uz Arnštati, lai ieņemtu baznīcas ērģeļu uzrauga amatu. Svētā Bonifācija baznīcā Johans Sebastians strādāja ar labi noregulētu instrumentu, kas paplašināja viņa izpildītājas un komponēšanas spējas. Arnštatē viņš uzrakstīja daudzus ērģeļdarbus, taču laika gaitā viņam radās problēmas sazināties ar vietējās varas iestādes. Bahs nebija apmierināts ar kora dziedātāju sagatavotības līmeni, un vietējās amatpersonas ar viņu izrādīja neapmierinātību muzikālais pavadījums kora priekšnesums, kas it kā mulsina draudzes locekļus.

Baha lielā ģimene

Arnštatē Johans Sebastians iemīlēja savu māsīcu Mariju. Neskatoties uz attiecībām, mīļotāji nolēma apprecēties, bet viņi ģimenes savienība bija īslaicīga. Marija dzīvoja tikai 36 gadus, lai gan viņa komponistam dzemdēja 7 bērnus. Tikai četri no viņiem izdzīvoja. Baha otrā sieva bija Anna Magdalēna, kura bija 16 gadus jaunāka par viņu. Taču šāda vecuma atšķirība neliedza Annai kļūt par gādīgu māti vīra jau pieaugušiem bērniem. Viņa piešķīra Johanam Sebastianam vēl 13 mantiniekus un lieliski veica vadīšanas darbu mājsaimniecība un patiesi interesējās par vīra sasniegumiem mūzikas jomā.

Perspektīvu meklējumos

Kad Baham 1706. gadā tika piedāvāts ērģelnieka amats Mīlhauzenā, viņš bez šaubām mainīja savu darbu. Amats bija ienesīgs un sniedza Johanam Sebastianam nepārprotami lielākas iespējas nekā Arnštatē, taču ar to izrādījās par maz, lai veicinātu baznīcas mūzikas attīstību, kā uzskatīja Bahs. Pa šo laiku viņš jau bija uzkrājis plašu repertuāru un, neredzot par savām izredzēm viņš uzrakstīja atlūguma vēstuli pilsētas maģistrātam.

Gaidīja dažādas aktivitātes Johans Sebastians Bahs pils baznīcā un kapelā Saksijas-Vemāras hercoga Ernsta galmā. Veimārā komponistam izdevās pabeigt vairākus savus ikoniskos darbus - Toccata un fūgu re minorā, Pasakagliju do minorā, kā arī slaveno "Ērģeļu grāmatu" - ceļvedi iesācējiem ērģelniekiem. Bahs kļuva slavens tālu ārpus pilsētas kā improvizācijas eksperts un labākais padomnieks ērģeļu būvniecībā. Veimāras periods aizsākās arī neveiksmīgajā Johana Sebastiana un slavenā franču ērģelnieka Luī Maršānda sacensībā, kas bija apaugusi ar mītiem un jau pirms tikšanās nolēma piekāpties pretiniekam.

Veimāras un Kētenes pieredze

Komponista sapnis regulāri rakstīt baznīcas mūziku piepildījās pēc viņa iecelšanas par vicekapelmeistaru 1714. gadā. Saskaņā ar līguma nosacījumiem Baham katru mēnesi bija jārada jauni darbi. Johans Sebastians bija ne mazāk aktīvs kā pavadītājs. Veimāras intensīvā muzikālā dzīve komponistam deva iespēju ne tikai tuvāk iepazīties ar Eiropas mūziku, bet arī radīt tās iespaidā. Viņš veidojis Tomaso Albinoni un Alesandro Marčello ērģeļu aranžējumus koncertiem un taustiņinstrumentu aranžējumus.

Veimārā Bahs vispirms pievērsās svītas un solo vijoles sonātes žanram. Meistara instrumentālie eksperimenti nebija veltīgi - 1717. gadā viņš tika uzaicināts uz Kētenu un piedāvāts ieņemt lielhercoga kapela meistara amatu. Šeit valdīja vislabvēlīgākā radošā atmosfēra. Princis Leopolds bija kaislīgs mūzikas cienītājs un arī mūziķis, kurš spēlēja violu un klavesīnu un kuram bija neparastas vokālās spējas. Johanam Sebastianam bija jāpavada prinča dziedāšana un spēle, taču viņa galvenais pienākums bija vadīt kapelas orķestri. Šeit komponista radošās intereses pārcēlās uz instrumentālo sfēru. Kētenā viņš rakstīja orķestra svītas, koncertus un sonātes vijolei un čellam. Tur viņš turpināja pedagoģisko darbu un veidoja skaņdarbus, kā pats teica, muzikāliem jauniešiem, kuri cenšas mācīties. Pirmā no tām ir “Vilhelma Frīdemana Baha mūzikas grāmata”. Viņš to sāka 1720. gadā savam pirmdzimtajam dēlam un topošajam komponistam. Papildus koraļu un deju miniatūru aranžējumiem tajā ir “Labi temperētā klaviera” un divu un trīs balsu “Izgudrojumu” prototipi. Pēc pāris gadiem šīs tikšanās beigsies.

Vienlaikus ar ikgadējo Baha studentu skaita pieaugumu tika papildināts arī viņa pasniedzēju repertuārs. Šis Johana Sebastiana mantojums kļuva par izpildītājprasmju skolu daudzām mūziķu paaudzēm.

Baha klejojumu beigas

Ar bagātīgu pieredzi un apskaužamu repertuāru Bahs spēra vēl vienu pakāpienu augstāk savā karjerā un kļuva par Leipcigas mūzikas vadītāju un Svētā Toma skolas kantoru. Šī pilsēta kļuva par pēdējo punktu Baha klejojumu kartē. Šeit viņš sasniedza pakalpojumu hierarhijas virsotni. Kamēr maģistrāts piešķīra finansējumu liturģiskās mūzikas radīšanai, Johana Sebastiana kā kantora enerģijai nebija robežu. Viņš uzstāties piesaistīja pieredzējušus profesionālus mūziķus. Viņa Leipcigas darbs apvienoja Veimārā un Kētenā iegūtās zināšanas un prasmes. Viņš katru nedēļu veidoja kantātes un uzrakstīja vairāk nekā pusotru simtu no tām, vienlaikus viņš komponēja divus no saviem slavenajiem darbiem par evaņģēlija tēmu - “Ciešanās pēc Jāņa” un “Ciešanas saskaņā ar Mateja”. Kopumā viņš uzrakstīja četras vai piecas kaislības, bet tikai tās ir pilnībā saglabājušās līdz mūsdienām.

Leipcigā komponists atkal uzņēmās grupas meistara pienākumus un vadīja studentu “Muzikālā sadraudzība”. Ar šo grupu Bahs katru nedēļu sniedza koncertus laicīgajai publikai, sniedzot nenovērtējamu ieguldījumu pilsētas muzikālajā dzīvē. Pētnieki uzskata, ka tieši Leipcigā radās īpašs Johana Sebastiana klavierkoncerta veids. Tie bija, mūsdienu terminoloģijā runājot, remiksi – viņa paša koncertu adaptācijas vijolei vai vijolei un obojai.

Neaizmirsts ģēnijs

1747. gadā Johans Sebastians tika uzaicināts apmeklēt karalisko rezidenci Potsdamā, lai improvizētu par jaunumu starp mūzikas instrumenti- klavieres. Jautāju komponistam tēmu pats Frederiks II. Iedvesmojoties no šīs idejas, Bahs radīja grandiozu ciklu “Muzikālais piedāvājums”, kas uzskatāms par nepārspējamu kontrapunktālās (polifoniskās) mākslas pieminekli. Paralēli šai radīšanai komponists pabeidza pirms daudziem gadiem iecerēto ciklu “Fūgas māksla”, kurā bija visa veida kanoni un kontrapunkti.

Dzīves beigās Johans Sebastians zaudēja redzi, un viņa palīdzēja viņam darbā mīlošā Anna Magdalēna. Viņa vārds pamazām sāka pazust citu mūziķu rindās, taču, pretēji populāram mītam, lielisks komponists nebija pilnībā aizmirsts.

miris 1750. Viņa kaps laika gaitā tika zaudēts, un tikai 1894. gadā baznīcas rekonstrukcijas laikā nejauši tika atklātas komponista mirstīgās atliekas.

Daudzus publicētus un ar roku rakstītus Baha darbus savāca viņa studenti un vienkārši komponista daiļrades pazinēji, jo viņam, tāpat kā nevienam citam, talantiem dāsnajā laikā izdevās savienot nesavienojamo, pabeidzot daudzu žanru evolūciju. Johans Sebastians Bahs tulkojumā no vācu valodas nozīmē "straume". Reiz, izmantojot šo analoģiju, viņš teica, ka "tā nav straume, bet jūra viņam ir jābūt vārdam”, kas nozīmē visu ģēnija radošuma mērogu.

Baha vecākajam brālim bija tā laika slaveno komponistu darbu kolekcija, ko viņš paslēpa no Johana Sebastiana skapī ar restēm. Deviņus gadus vecais Bahs kaut kā izvilka naktī mūzikas kolekcija un zem mēness gaisma pārrakstīja to. Kādu dienu brālis viņu atrada, paņēma piezīmes un aizsūtīja gulēt. Asarās Johans Sebastians kliedza, ka viņš pats rakstīs tādu mūziku vai vēl labāku. Laiks rādījis, ka zēns solījumu turējis.

Atjaunināja: 2019. gada 7. aprīlī: Elena

No 19. gadsimta līdz mūsdienām interese par Johana Sebastiana Baha daiļradi nav rimusi. Nepārspējama ģēnija radošums pārsteidz ar savu mērogu. pazīstams visā pasaulē. Viņa vārdu zina ne tikai profesionāļi un mūzikas mīļotāji, bet arī klausītāji, kuri neizrāda lielu interesi par “nopietno” mākslu. No vienas puses, Baha darbs ir zināms rezultāts. Komponists paļāvās uz savu priekšgājēju pieredzi. Viņš ļoti labi pārzināja renesanses kora polifoniju, vācu ērģeļmūziku, itāļu vijoles stila īpatnības. Viņš rūpīgi pētīja jaunu materiālu, attīstīja un vispārināja savu uzkrāto pieredzi. No otras puses, Bahs bija nepārspējams novators, kuram izdevās pavērt jaunas perspektīvas pasaules mūzikas kultūras attīstībai. Johana Baha daiļrade spēcīgi ietekmēja viņa sekotājus: Brāmsu, Bēthovenu, Vāgneru, Glinku, Taņejevu, Honegeru, Šostakoviču un daudzus citus izcilus komponistus.

Baha radošais mantojums

Viņš radīja vairāk nekā 1000 darbu. Viņa uzrunātie žanri bija ļoti dažādi. Turklāt ir darbi, kuru mērogs tajā laikā bija ārkārtējs. Baha darbus var iedalīt četrās galvenajās žanru grupās:

  • Ērģeļmūzika.
  • Vokāli instrumentāls.
  • Mūzika dažādiem instrumentiem (vijolei, flautai, klavieram un citiem).
  • Mūzika instrumentālajiem ansambļiem.

Katras iepriekšminētās grupas darbi pieder noteiktam periodam. Izcilākie ērģeļu skaņdarbi tapuši Veimārā. Keten periods iezīmē izskatu milzīgs daudzums taustiņinstrumentu un orķestra darbi. Lielākā daļa vokālo un instrumentālo dziesmu tika rakstītas Leipcigā.

Johans Sebastians Bahs. Biogrāfija un radošums

Topošais komponists dzimis 1685. gadā mazajā Eizenahas pilsētiņā, in muzikālā ģimene. Visai ģimenei tā bija tradicionāla profesija. Johana pirmais mūzikas skolotājs bija viņa tēvs. Zēnam bija izcila balss un viņš dziedāja korī. 9 gadu vecumā viņš kļuva par bāreni. Pēc vecāku nāves viņu uzaudzināja Johans Kristofs (vecākais brālis). 15 gadu vecumā zēns ar izcilību absolvēja Ohrdrufas liceju un pārcēlās uz Līneburgu, kur sāka dziedāt “izredzēto” korī. Līdz 17 gadu vecumam viņš bija iemācījies spēlēt dažādi klavesīni, ērģeles, vijole. Kopš 1703. gada dzīvojis dažādās pilsētās: Arnštatē, Veimārā, Mīlhauzenā. Baha dzīve un darbība šajā periodā bija zināmu grūtību pilna. Viņš pastāvīgi maina dzīvesvietu, kas ir saistīts ar viņa nevēlēšanos justies atkarīgam no noteiktiem darba devējiem. Viņš kalpoja kā mūziķis (kā ērģelnieks vai vijolnieks). Arī darba apstākļi viņu pastāvīgi neapmierināja. Šajā laikā parādījās viņa pirmie skaņdarbi klavieram un ērģelēm, kā arī garīgās kantātes.

Veimāras periods

1708. gadā Bahs sāka kalpot par Veimāras hercoga galma ērģelnieku. Paralēli viņš strādā kapelā par kamermūziķi. Baha dzīve un darbība šajā periodā bija ļoti auglīga. Šie ir pirmā komponista brieduma gadi. Parādījās labākie ērģeļdarbi. Šis:

  • Prelūdija un fūga do minorā, a moll.
  • Toccata C major.
  • Passacaglia c-moll.
  • Tokāta un fūga re minorā.
  • "Ērģeļu grāmata".

Tajā pašā laikā Johans Sebastians strādā pie darbiem kantātes žanrā, pie itāļu vijoļkoncertu transkripcijām klavieram. Pirmo reizi viņš pievēršas solo vijoles svītas un sonātes žanram.

Keten periods

Kopš 1717. gada mūziķis apmetās Kētenā. Šeit viņš ieņem augstu kamermūzikas direktora amatu. Viņš patiesībā ir visas galma muzikālās dzīves vadītājs. Taču viņš nav apmierināts ar to, ka pilsēta ir pārāk maza. Bahs vēlas pārcelties uz lielāku un daudzsološāku pilsētu, lai sniegtu saviem bērniem iespēju doties uz universitāti un iegūt laba izglītība. Kētenā nebija kvalitatīvu ērģeļu, nebija arī kora. Tāpēc šeit attīstās Baha tastatūras radošums. Lielu uzmanību komponists pievērš arī ansambļu mūzikai. Kētenā rakstītie darbi:

  • 1.sējums "HTK".
  • Angļu apartamenti.
  • Sonātes solo vijolei.
  • "Brandenburgas koncerti" (seši skaņdarbi).

Leipcigas periods un pēdējie dzīves gadi

Kopš 1723. gada maestro dzīvo Leipcigā, kur vada kori (ieņem kantora amatu) Tomasčulas Svētā Toma baznīcas skolā. Aktīvi piedalās publiskā mūzikas mīļotāju lokā. Pilsētas "kolēģija" pastāvīgi organizēja laicīgās mūzikas koncertus. Kādi šedevri tajā laikā tika pievienoti Baha darbam? Ir vērts īsi norādīt galvenos Leipcigas perioda darbus, kurus pamatoti var uzskatīt par labākajiem. Šis:

  • "Svētā Jāņa pasija".
  • Masu h-minor.
  • "Mateja kaislība"
  • Apmēram 300 kantātes.
  • "Ziemassvētku oratorija".

Savas dzīves pēdējos gados komponists koncentrējās uz muzikālās kompozīcijas. Raksta:

  • 2. sējums "HTK".
  • Itālijas koncerts.
  • Partitas.
  • "Fūgas māksla".
  • Ārija ar dažādām variācijām.
  • Ērģeļu mesa.
  • "Muzikālais piedāvājums"

Pēc neveiksmīgas operācijas Bahs kļuva akls, taču nepārstāja komponēt mūziku līdz savai nāvei.

Stila īpašības

Baha radošais stils veidojās uz dažādu mūzikas skolu un žanru bāzes. Johans Sebastians savos darbos organiski ieauda labākās harmonijas. Lai saprastu itāļu mūzikas valodu, viņš pārrakstīja viņu darbus. Viņa daiļrade bija bagāta ar franču un itāļu mūzikas tekstiem, ritmiem un formām, ziemeļvācu kontrapunktu stilu, kā arī luterisko liturģiju. Sintēze dažādu stilu un žanri tika harmoniski apvienoti ar cilvēka pieredzes dziļo asumu. Viņa muzikālā doma izcēlās ar savu īpašo unikalitāti, universālumu un zināmu kosmisku kvalitāti. Baha darbs pieder stilam, kas ir stingri nostiprinājies muzikālā māksla. Tas ir augstā baroka laikmeta klasicisms. Baha mūzikas stilu raksturo neordināras melodiskās struktūras meistarība, kur mūzikā dominē galvenā ideja. Pateicoties kontrapunkta tehnikas meistarībai, vairākas melodijas var mijiedarboties vienlaikus. bija īsts polifonijas meistars. Viņam bija tieksme uz improvizāciju un izcila virtuozitāte.

Galvenie žanri

Baha daiļradē ietilpst dažādi tradicionālie žanri. Šis:

  • Kantātes un oratorijas.
  • Kaislības un masas.
  • Prelūdijas un fūgas.
  • Kora aranžējumi.
  • Deju svītas un koncerti.

Neapšaubāmi, uzskaitītie žanri viņš aizņēmās no saviem priekšgājējiem. Tomēr viņš tiem deva visplašāko darbības jomu. Maestro tās prasmīgi papildināja ar jauniem muzikāliem un izteiksmīgiem līdzekļiem un bagātināja ar citu žanru iezīmēm. Spilgtākais piemērs ir "Hromatiskā fantāzija d minorā". Darbs radīts klavieram, taču satur dramatisku teātra pirmsākumu deklamāciju un lielo ērģeļu improvizāciju izteiksmīgās īpašības. Ir viegli pamanīt, ka Baha darbs “apgāja” operu, kas, starp citu, bija viens no sava laika vadošajiem žanriem. Tomēr ir vērts atzīmēt, ka daudzas komponista laicīgās kantātes ir grūti atšķirt no komiskiem interlūdiem (šobrīd Itālijā tās pārauga operas buffa). Dažas Baha kantātes, kas radītas asprātīgu žanra ainu garā, paredzēja vācu dziedājumu.

Johana Sebastiana Baha idejiskais saturs un tēlu klāsts

Komponista darbs ir bagāts ar savu tēlaino saturu. No īsta meistara pildspalvas nāk gan ārkārtīgi vienkārši, gan ārkārtīgi majestātiski darinājumi. Baha mākslā ir vienkāršs humors, dziļas skumjas, filozofiskas pārdomas un akūta dramaturģija. Ģeniālais Johans Sebastians tādu atspoguļoja nozīmīgas partijas viņa laikmeta kā reliģiskas un filozofiskas problēmas. Ar apbrīnojamās skaņu pasaules palīdzību viņš pārdomā mūžīgo un ļoti svarīgiem jautājumiem cilvēka dzīve:

  • Par cilvēka morālo pienākumu.
  • Par viņa lomu šajā pasaulē un mērķi.
  • Par dzīvību un nāvi.

Šīs pārdomas ir tieši saistītas ar reliģiskām tēmām. Un tas nav pārsteidzoši. Komponists gandrīz visu savu mūžu pavadīja, kalpojot baznīcai, tāpēc viņš tai uzrakstīja lielāko daļu mūzikas. Tajā pašā laikā viņš bija ticīgs un zināja Svētos Rakstus. Viņa atsauces grāmata bija Bībele, kas rakstīta divās valodās (latīņu un vācu). Viņš ievēroja gavēņus, devās uz grēksūdzi un ievēroja baznīcas svētkus. Dažas dienas pirms nāves viņš pieņēma dievgaldu. Komponista galvenais varonis ir Jēzus Kristus. Šajā ideālajā tēlā Bahs redzēja iemiesojumu labākās īpašības, piemīt cilvēkam: domu tīrība, gara spēks, uzticība izvēlētajam ceļam. Jēzus Kristus upura varoņdarbs cilvēces glābšanai Baham bija vissvētākais. Šī tēma bija vissvarīgākā komponista darbā.

Baha darbu simbolika

Baroka laikmetā parādījās muzikālā simbolika. Tieši caur viņu atklājas komponista sarežģītā un pārsteidzošā pasaule. Baha mūziku laikabiedri uztvēra kā caurspīdīgu un saprotamu runu. Tas notika tāpēc, ka tajā bija stabili melodiski pagriezieni, kas pauž noteiktas emocijas un idejas. Šādas skaņas formulas sauc par muzikāli retoriskām figūrām. Daži nodeva afektu, citi atdarināja cilvēka runas intonācijas, bet citi bija tēlaini. Šeit ir daži no tiem:

  • anabasis - pacelšanās;
  • circulcio - rotācija;
  • katabāze - nolaišanās;
  • exclamatio — izsaukums, augošā sestā;
  • fuga - skriešana;
  • passus duriusculus - hromatisks gājiens, ko izmanto, lai izteiktu ciešanas vai skumjas;
  • suspiratio — nopūta;
  • tirata - bultiņa.

Pamazām muzikālas un retoriskas figūras kļūst par sava veida noteiktu jēdzienu un sajūtu “zīmēm”. Piemēram, lejupejošā figūra katabāze bieži tika izmantota, lai izteiktu skumjas, melanholiju, sēras, nāvi un stāvokli zārkā. Pakāpeniska kustība uz augšu (anabasis) tika izmantota, lai izteiktu pacelšanos, pacilātu garastāvokli un citus mirkļus. Simboliski motīvi vērojami visos komponista darbos. Baha daiļradē dominēja protestantu korālis, kuram maestro pievērsās visu mūžu. Viņam arī ir simboliskā nozīme. Darbs ar korāli tika veikts visdažādākajos žanros - kantātēs, kaislībās, prelūdijās. Tāpēc ir gluži loģiski, ka protestantu korālis ir Baha neatņemama sastāvdaļa mūzikas valoda. Starp svarīgajiem simboliem, kas atrodami šī mākslinieka mūzikā, jāatzīmē stabilas skaņu kombinācijas, kurām ir nemainīga nozīme. Baha daiļradē dominēja krusta simbols. Tas sastāv no četrām daudzvirzienu notīm. Zīmīgi, ka, atšifrējot komponista uzvārdu (BACH) ar notīm, veidojas tāds pats grafiskais raksts. B-B dzīvoklis, A-A, C-C, H-B. Baha mūzikas simbolu attīstībā lielu ieguldījumu deva tādi pētnieki kā F. Busoni, A. Švicers, M. Judina, B. Javorskis un citi.

"Otrā dzimšana"

Viņa dzīves laikā Sebastiana Baha darbs netika novērtēts. Laikabiedri viņu vairāk pazina kā ērģelnieku, nevis komponistu. Par viņu nav uzrakstīta neviena nopietna grāmata. No milzīgā viņa darbu skaita tika publicēti tikai daži. Pēc viņa nāves komponista vārds drīz vien tika aizmirsts, un saglabājušies rokraksti krāja putekļus arhīvos. Varbūt mēs nekad neko nebūtu uzzinājuši par šo izcilo cilvēku. Bet, par laimi, tas nenotika. Patiesa interese par Bahu radās 19. gadsimtā. Kādu dienu F. Mendelsons bibliotēkā atklāja Svētā Mateja pasijas pierakstus, kas viņu ļoti ieinteresēja. Viņa vadībā šis darbs tika veiksmīgi izpildīts Leipcigā. Daudzus klausītājus priecēja vēl mazpazīstamā autora mūzika. Var teikt, ka šī bija Johana Sebastiana Baha otrā dzimšana. 1850. gadā (komponista 100. nāves gadadienā) Leipcigā tika izveidota Baha biedrība. Šīs organizācijas mērķis bija publicēt visus atrastos Baha manuskriptus formā pilna sanāksme esejas. Rezultātā tika savākti 46 sējumi.

Baha ērģeļu darbi. Kopsavilkums

Komponists radīja izcilus darbus ērģelēm. Šis instruments Baham ir īsts dabas spēks. Šeit viņš varēja atbrīvot savas domas, jūtas un emocijas un to visu nodot klausītājam. Līdz ar to līniju paplašināšana, koncertiskums, virtuozitāte un dramatiski tēli. Ērģelēm radītās kompozīcijas glezniecībā atgādina freskas. Viss tajos ir attēlots galvenokārt tuvplānā. Prelūdijās, tokātās un fantāzijās vērojams muzikālo tēlu patoss brīvās, improvizācijas formās. Fūgām raksturīga īpaša virtuozitāte un neparasti spēcīga attīstība. Baha ērģeļdarbi atspoguļo viņa dziesmu tekstu augsto poēziju un viņa lielisko improvizāciju grandiozo vērienu.

Atšķirībā no klavieru darbiem ērģeļfūgas ir daudz lielākas apjoma un satura ziņā. Muzikālā tēla kustība un tā attīstība notiek ar pieaugošu aktivitāti. Materiāla izvērsums tiek pasniegts lielu mūzikas slāņu uzslāņojuma veidā, taču nav īpašas diskrētības vai pārtraukumu. Gluži pretēji, dominē nepārtrauktība (kustības nepārtrauktība). Katra frāze ar pieaugošu spriedzi izriet no iepriekšējās. Arī būvēts kulminācijas. Emocionālais uzplūdums galu galā pastiprinās līdz augstākais punkts. Bahs ir pirmais komponists, kurš demonstrē simfoniskās attīstības modeļus lielajās instrumentālās polifoniskās mūzikas formās. Baha ērģeļdarbs it kā sadalās divos polos. Pirmā ir prelūdijas, tokātas, fūgas, fantāzijas (lieli mūzikas cikli). Otrais ir viendaļīgs Tie ir rakstīti galvenokārt kamerstils. Tie atklāj pārsvarā liriskus tēlus: intīmus, sērīgus un cildeni apcerīgus. Labākie darbi Johana Sebastiāna Baha ērģelēm - un fūga re minorā, prelūdija un fūga as minorā un daudzi citi darbi.

Darbojas klavieram

Rakstot skaņdarbus, Bahs paļāvās uz savu priekšgājēju pieredzi. Tomēr arī šeit viņš pierādīja sevi kā novatoru. Baha tastatūras radošumu raksturo tā mērogs, izcila daudzpusība un meklējumi izteiksmīgiem līdzekļiem. Viņš bija pirmais komponists, kurš novērtēja šī instrumenta daudzpusību. Komponējot savus darbus, viņš nebaidījās eksperimentēt un īstenot visdrosmīgākās idejas un projektus. Rakstot vadījos no visas pasaules mūzikas kultūras. Pateicoties viņam, klaviers ievērojami paplašinājās. Viņš bagātina instrumentu ar jauniem virtuoziem paņēmieniem un maina muzikālo tēlu būtību.

Starp viņa darbiem ērģelēm izceļas:

  • Divbalsu un trīsbalsu izgudrojumi.
  • "Angļu" un "franču" apartamenti.
  • "Hromātiskā fantāzija un fūga".
  • "Labi rūdītais klavīrs."

Tādējādi Baha darbs ir pārsteidzošs savā vērienā. Komponists ir plaši pazīstams visā pasaulē. Viņa darbi liek domāt un pārdomāt. Klausoties viņa skaņdarbus, jūs neviļus iegrimstat tajās, domājot par to dziļo nozīmi. Žanri, ar kuriem maestro pievērsās visa mūža garumā, bija ļoti dažādi. Tā ir ērģeļmūzika, vokāli instrumentālā mūzika, mūzika dažādiem instrumentiem (vijolei, flautai, klavieram un citiem) un instrumentālajiem ansambļiem.