Kā uzrakstīt detektīvstāstu skolai. Džeimss N. Frejs Kā uzrakstīt izcilu detektīvstāstu. Detektīvstāstu klasifikācija

Iesācējus autorus iedala divos veidos: pirmie ķeras pie lietas, neizlasot nevienu grāmatu un paļaujas tikai uz ticību saviem talantiem, bet otrie nevar izlemt gadiem ilgi, cenšas iegūt pieredzi un sākt tuvāk pensijai. . Bet, lai kļūtu par veiksmīgu jauno autoru, ir jāmācās un jāmēģina vienlaikus. T&P ir apkopojis septiņas grāmatas par rakstīšanu, kuras varat izlasīt, lai iemācītos rakstīt.

"Miljonu dolāru stāsts"

Roberts Makijs

Amerikāņu scenāristiem ir noslēpums, kas būtu jāzina visiem topošajiem rakstniekiem. Šis noslēpums ir spēlfilmas trīs cēlienu struktūra. Ekrānā darbība var attīstīties tikai saskaņā ar šādu struktūru un galvenais varonis virzoties uz finālu, tam noteikti ir jāmainās.

Krievvalodīgie autori tradicionāli pārvērtē iekšējā pasaule varoņi, viņu jūtas un garīgās ciešanas. Tas, kas aizpagājušajā gadsimtā izraisīja lasītāju interesi, neatrod atsaucību laikabiedros. Pasaule kļuvusi “ātrāka”, teksti kļuvuši īsāki, laika nekam nepietiek. Mūsdienās lasītāju var lasīt tikai darbība. Pārlaižot acis pār rindām grāmatas lappusē, viņam jāredz, jādzird, jājūt un jāpiedzīvo, kas notiek darba iekšienē.

"Putns pie putna"

Anne Lamota

Anne Lamota māca, iespējams, vissvarīgāko – ja godīgi: gan ar sevi, gan lasītājiem. Šī smeldzīgā un sirsnīgā grāmata stāsta par rakstnieka dzīvesveidu un grūtībām, kas viņu sagaida. Autore stāsta, kā pārvarēt bailes no pirmā melnraksta, kā rakstīt pastāvīgi, rakstīt daudz, rakstīt labi, vienlaikus izklaidējoties.

Kāpēc pirmdienās un decembrī nevarētu uzsākt jaunu rakstīšanas projektu? Ko viņi domā un jūt slaveni rakstnieki Kad sāc strādāt pie jauna teksta? Kā piespiest sevi rakstīt? Anne Lamota atbild uz šiem un citiem jautājumiem katrā savas grāmatas lappusē.

Lielākā daļa grāmatu par to, kā rakstīt detektīvstāstu, ir pilnas ar gudriem padomiem: kā savākt pierādījumus, kā atstāt noziedzniekam viltus pēdas, kur atrast indīgas sēnes un kā noņemt pirkstu nospiedumus. Var rasties iespaids, ka detektīvromāns ir sastāvdaļu sajaukums. Tos rūpīgi nomēra, iemet bļodā, sakuļ ar koka karoti līdz iegūts viendabīgs maisījums, tad uz īsu brīdi liek cepeškrāsnī un - voila - izcils detektīvs gatavs!

Es nevēlos tevi pievilt, bet tas tā neizdosies.

Grāmata “Kā uzrakstīt izcilu detektīvu” nepavisam nav instrukciju krājums par to, ko drīkst un ko nedrīkst rakstīt. Šī grāmata iemācīs jums prāta vētru, veidot detektīvstāstu, uzrakstīt melnrakstu un rediģēt. Šajā grāmatā ir sīki aprakstīts, kā izveidot dzīvīgus, dinamiskus, trīsdimensiju varoņus, kas, ja tiek dota brīva rīcība, palīdzēs jums izveidot sarežģītu, sarežģītu, tomēr ticamu stāstu. Tas būs pilns ar noslēpumiem, briesmām, dramatiski konflikti un spriedzi.

Turklāt grāmatā tiks paskaidrots, kā izvēlēties pareizo stāstījuma formu, kā pilnveidot romāna stilu un slīpējumu un kā pēc manuskripta pabeigšanas atrast literāro aģentu.

Vai ir garantija, ka uzrakstīsi izcilu detektīvu, ja izmantosi šajā grāmatā izklāstītos ieteikumus? Diemžēl šādas garantijas nav. Daudz kas ir atkarīgs no jums. Ja rūpīgi un reliģiski sekojat norādījumiem, liksiet varoņiem rīkoties tā, kā viņiem ir paredzēts, ja rakstāt, rakstāt, rakstāt un pēc tam rediģējat, rediģējat, rediģējat, līdz romāns ir kaislīgs, jūs varat gūt lielus panākumus. Daudzi detektīvu rakstnieki to ir sasnieguši. Kas tev ir sliktāks?

Mācīšanās rakstīt izcilus detektīvstāstus ir kā mācīties slidot. Jūs nokrītat, cenšaties piecelties kājās un atgriezties darbā. Atkal un atkal tu atkārto vienu un to pašu. Visbeidzot, jūs ļaujat draugiem lasīt jūsu darbu, un viņi saka: "Klausies, šis ir īsts detektīvstāsts!"

Darbu pie detektīvstāsta nevajadzētu uztvert kā nogurdinošu vai pat smagu darbu. Detektīvliteratūra ir piedzīvojumu literatūra, tāpēc jums ir jābūt piedzīvojumu gara piesātinātam. Ir daudz stāstu par rakstniekiem, kuri sēž līdz asinis svīst un skatās uz tiem tukša šīfera papīrs Asiņaini sviedri ir daudz rakstnieku, kas rada nopietnu literatūru. Kriminālrakstiem radošais process vajadzētu būt... nu, teiksim, prieks. Izveidojiet tēlus, izgudrojiet pilsētas un pat veselas pasaules, kas patiesībā nekad nav bijušas, padomājiet par to, kā slepkava var izvairīties no izrēķināšanās, notiesāt uz nāvi cilvēkus, kas līdzinās jūsu slinkumam. bijusī sieva, tirāns priekšnieks, kuce vīramāte - kas var būt patīkamāks?

Mūsu piedzīvojumi sāksies I nodaļā. Tajā apspriedīsim, kāpēc cilvēki lasa detektīvus, padomāsim par to, kādu vietu detektīvi ieņem mūsdienu literatūra un kāda ir viņu līdzdalība kultūras mitoloģijas veidošanā. Ja plānojat rakstīt detektīvstāstu, jums ir ārkārtīgi svarīgi to visu zināt.

Atbilde viena, klasiska (un tomēr pareiza)

Ja vēlaties rakstīt detektīvus, vispirms ir jāsaprot, kāpēc cilvēki tos lasa.

Parastā atbilde ir, ka cilvēki vēlas “aizbēgt no realitātes”, uz pāris stundām iegrimt klusumā, atrauties no rosīgās dzīves un vēlas izklaidēties. Tomēr ir daudzas citas izklaides, kas nav tik populāras kā detektīvu lasīšana.

Parasti tiek uzskatīts, ka lasītājiem patīk atrisināt noslēpumainu noziegumu, tāpat kā viņiem patīk atrisināt krustvārdu mīklu. Viņi saka, ka detektīvromāns ir sava veida mīkla, kas mulsina lasītāju. Autors spēlējas ar lasītāju, slēpj pierādījumus, rada aizdomas par nevainīgiem cilvēkiem, kuri rīkojas tā, it kā viņi būtu slepkavas utt. Lasītājs, visticamāk, noies nepareizo ceļu, un visi viņa minējumi būs nepareizi. Detektīvs detektīvromānā, kā likums, vienmēr pārspēj lasītāju prāta ziņā un ir pirmais, kurš atklāj slepkavu.

Tomēr, ja bija aizraušanās ar mīklām galvenais iemesls lasītāju mīlestība pret detektīvstāstiem, šis žanrs būtu izmiris 20. gadsimta trīsdesmitajos un četrdesmitajos gados, kā arī īpašais detektīvromānu virziens, ko sauc par “slēgto istabu detektīviem”. Tie bija rūpīgi pārdomāti un noslēpumu pilni. Slepkavība notikusi no iekšpuses aizslēgtā telpā, tajā atrasts tikai līķis. Lodes brūce ir, bet lodes nav. Līķis tika atrasts uz jumta, pēc tam pazudis. Jebkurš lasītājs, kurš patstāvīgi identificēja slepkavu, varēja lepoties ar sevi.

Lai uzrakstītu izcilu detektīvu, ar vienu mīklu nepietiek.

Marija Rodela grāmatā The Detective Genre (1943) sniedz četrus klasiskus iemeslus, kāpēc cilvēki lasa detektīvus. Šie iemesli nav mainījušies līdz mūsdienām.

1. Lasītāji ir ieinteresēti sekot galvenā varoņa domu gājienam, viņi jūt līdzi detektīvam, kas vajā slepkavu.

2. Lasītāji bauda gandarījumu, redzot, ka nelietis saņem to, ko viņš ir pelnījis.

3. Lasītāji identificējas ar galveno varoni, “iesaistās” romāna notikumos un tādējādi palielina savu nozīmi.

4. Lasītāji ir piesātināti ar pārliecību par detektīvromānā notiekošo notikumu realitāti.

Marija Rodela turklāt atzīmē, ka "detektīvromāns, kas neatbilst šīm prasībām, ir lemts neveiksmei". Tas, kas bija patiess Marijas Rodelas laikā, nav zaudējis savu nozīmi arī mūsdienās. Turklāt tagad darbs pie detektīvromāna ir jāpieiet daudz nopietnāk nekā iepriekš. Mūsdienu lasītājs ir skeptiķis, viņš vairāk pārzina policijas darba metodes, ir vairāk pieredzējis jurisprudencē. Tagad ir daudz grūtāk likt viņam noticēt notiekošā realitātei.

Mūsdienu detektīvromāns un varoņliteratūra

Barbara Norvila savā noderīgajā un informatīvajā grāmatā Kā uzrakstīt mūsdienu detektīvstāstu (1986) apgalvo, ka mūsdienu detektīvromāna saknes meklējamas viduslaiku morāles lugās, norādot, ka “mūsdienu detektīvromānā. negatīvs raksturs izdara noziegumu pret savu tuvāko morāles lugā, negatīvais varonis ir vainīgs lepnības, slinkuma, skaudības utt.

Neapšaubāmi, viduslaiku morāles lugai un mūsdienu detektīvstāstam ir kopīgas iezīmes. Tomēr uzskatu, ka mūsdienu detektīvstāsta saknes ir daudz dziļākas. Mūsdienu detektīvromāns ir versija par senāko leģendu uz Zemes - mītisku stāstu par karavīra varoņa klejojumiem.

Kad es runāju par "mītu" vai "mitoloģiskām iezīmēm", es domāju, ka detektīvs satur mitoloģiskus elementus un ir seno leģendu pārstāsts. mūsdienu valoda. Seno leģendu varonis nogalināja pūķus (briesmoņus, no kuriem baidījās tā laika sabiedrība) un izglāba skaistules. Mūsdienu detektīvromāna varonis pieķer slepkavas (briesmoņus, no kuriem viņš baidās mūsdienu sabiedrība) un glābj skaistules. Daudzas seno leģendu varoņu un mūsdienu detektīvstāstu varoņu īpašības sakrīt: viņi ir drosmīgi, lojāli, cenšas sodīt ļauno, ir gatavi upurēties ideāla labā utt.

Ir pagājis kāds laiciņš, kopš mēs ienirām bezcerīgajā bezdibenī žanra literatūra, nebaudīja pelēko vienmuļību, un tad nupat parādījās brīnišķīga iespēja - šonedēļ internetā uzgāju interesantu detektīvstāstu klasifikāciju, ar kuru steidzos jūs šodien iepazīstināt. Un, lai gan detektīvstāsts ir viens no maniem vismazāk iecienītākajiem žanriem, zemāk esošā klasifikācija ir tik eleganta un lakoniska, ka to vienkārši lūdz pierakstīt. Un iesācējiem to uzzināt būs vēl noderīgāk.

Atgādinu vēlreiz, ka runa ir par klasisku detektīvstāstu, kura sižets veidots ap noslēpumainu slepkavību un galvenais sižeta virzītājspēks ir noziedznieka meklēšana un identifikācija. Tātad…

Detektīvstāstu klasifikācija.

1. Kamīna detektīvs.

Šī ir visu laiku labākā lieta tradicionālais veids detektīvstāsts, kurā notikusi slepkavība un ir šaurs aizdomās turamo loks. Noteikti zināms, ka viens no aizdomās turamajiem ir slepkava. Detektīvam jānoskaidro noziedznieks.

Piemēri: daudzi Hofmaņa un E.A. stāsti. Autors.

2. Sarežģīts kamīna detektīvs.

Iepriekšējās shēmas variants, kur notiek arī noslēpumaina slepkavība, iezīmējas ierobežots aizdomās turamo loks, bet slepkava izrādās kāds ārpusē un parasti pilnīgi neredzams (dārznieks, sulainis vai sulainis). Vārdu sakot, mazsvarīgs raksturs, par ko mēs pat nevarējām iedomāties.

3. Pašnāvība.

Ievadošie ir tādi paši. Visa stāsta garumā detektīvs, turot aizdomās visus un visu, bez rezultātiem meklē slepkavu, un beigās negaidīti atklājas, ka upuris vienkārši atņēmis sev dzīvību, nogalinot sevi.

Piemērs: Agatas Kristi Desmit mazie indiāņi.

4. Bandu slepkavība.

Detektīvs, kā vienmēr, iezīmējis aizdomās turamo personu loku un mēģina identificēt noziedznieku. Bet starp aizdomās turētajiem nav tikai viens slepkava, jo visi kopīgiem spēkiem nogalināja upuri.

Piemērs: Agatas Kristi "Slepkavība Austrumu ekspresī".

5.Dzīvs līķis.

Ir notikusi slepkavība. Visi meklē noziedznieku, taču izrādās, ka slepkavība nekad nav notikusi, un upuris ir dzīvs.

Piemērs: Nabokova "Sebastjana Naita patiesā dzīve".

6. Detektīvs nogalināts.

Noziegumu izdara pats izmeklētājs vai detektīvs. Varbūt taisnīguma dēļ vai varbūt tāpēc, ka viņš ir maniaks. Starp citu, tas pārkāpj slaveno 7. bausli.

Piemēri: Agata Kristija “Peļu slazds”, “Priekškars”.

7. Nogalināja autors.

Ievadošie praktiski neatšķiras no iepriekšminētajām variācijām, tomēr shēma paredz, ka galvenajam varonim jābūt stāsta autoram. Un finālā pēkšņi izrādās, ka viņš bija tas, kurš nogalināja nelaimīgo upuri. Šī shēma, ko Agatas Kristi izmantoja filmā Rodžera Ekroida slepkavība, sākotnēji izraisīja patiesas dusmas kritiķu vidū, jo... pārkāpa pirmo un galveno Ronalda Noksa 10 detektīvu baušļi: « Noziedzniekam ir jābūt kādam, kas minēts romāna sākumā, bet tas nedrīkst būt cilvēks, kura domu gājienam lasītājs drīkstēja sekot." Tomēr vēlāk šo paņēmienu sauca par novatorisku, un romāns tika atzīts par īstu žanra šedevru.

Piemēri: A.P. Čehovs “Medībās”, Agata Kristija “Rodžera Ekroida slepkavība”.

Papildinājums.

Kā bonusu došu trīs papildu oriģinālās shēmas, kas ir izmantotas dažas reizes, bet skaidri paplašina iepriekš minēto klasifikāciju:

8. Mistiskais gars.

Ievads stāstījumā par kādu iracionālu mistisks spēks(atriebības gars), kas, iemantojot varoņus, izdara slepkavības ar savām rokām. Manā izpratnē šāds jauninājums stāstu ienes fantastiska (vai mistiska) detektīvstāsta saistītajā jomā.

Piemērs: A. Sinjavskis “Ļubimovs”.

9. Nogalināja lasītājs.

Iespējams, vissarežģītākais un viltīgākais no tiem iespējamās shēmas, kurā rakstnieks cenšas strukturēt stāstījumu tā, lai beigās lasītājs pārsteigts atklāj, ka tas bija viņš, kurš pastrādāja noslēpumaino noziegumu.

Piemēri: J.Pristley "Inspektors Ghoul", Kobo Abe "Spoki starp mums".

10. Dostojevska detektīvs.

Dostojevska romāna fenomens " Noziegums un sods", kam neapšaubāmi ir detektīvs pamats, slēpjas tradicionālās detektīvu shēmas iznīcināšanā. Mēs jau iepriekš zinām atbildes uz visiem jautājumiem: kurš tika nogalināts, kā un kad, slepkavas vārds un pat viņa motīvi. Bet pēc tam autors mūs ved cauri tumšiem, neizstaigātiem apzināšanās un padarītā seku izpratnes labirintiem. Un tas ir kaut kas tāds, pie kā mēs esam pilnīgi nepieraduši: visvienkāršākais detektīvstāsts izvēršas sarežģītā filozofiskā un psiholoģiskā drāmā. Kopumā šī ir brīnišķīga ilustrācija vecajam teicienam: " kur beidzas viduvējība, tikai sākas ģenialitāte».

Tas šodienai viss. Kā vienmēr, gaidu jūsu atsauksmes komentāros. Uz drīzu tikšanos!

Šis ir divdesmit punktu saraksta nosaukums, ko vakar redzēju autora VKontakte publikā. Pārsvarā tur pulcējas tīkla autori, taču šis saraksts it kā ņemts no Eksmo foruma. Mmm... Ja godīgi, man lasot acis iepletās arvien vairāk, jo patiesībā uz katru punktu “kā nedarīt” atcerējos vismaz vienu veiksmīgu grāmatu vai veiksmīgu filmu detektīvžanrā, kur šī ļoti “nevajag” “Tieši tā arī tika darīts. Man pašam bija daži, bet - labi, pieņemsim, ka es neesmu rādītājs. Bet pasaules literatūra un kino, man šķiet, tomēr kaut ko nozīmē.

Tātad, ja kādu interesē:

1) Lasītājam ir jābūt vienādām iespējām ar detektīvu atrisināt nozieguma noslēpumu. Visām norādēm jābūt skaidri identificētām un aprakstītām.

2) Lasītāju nevar apzināti maldināt vai maldināt, izņemot gadījumus, kad viņu un detektīvu pēc visiem godīgas spēles noteikumiem maldina noziedznieks.

3) Romānā tādam nevajadzētu būt mīlestības līnija. Mēs runājam par noziedznieka nodošanu taisnīguma rokās, nevis par ilgojošu mīlētāju apvienošanu ar himēnas saitēm.

4) Ne pats detektīvs, ne kāds no oficiālajiem izmeklētājiem nedrīkst izrādīties noziedznieks. Tas ir pielīdzināms tiešu maldināšanai — tāpat kā tad, ja viņi zelta monētas vietā mums noslidinātu spīdīgu vara monētu. Krāpšana ir krāpšana.

5) Noziedznieks ir jāatklāj deduktīvi - izmantojot loģiskus secinājumus, nevis nejaušības, sakritības vai nemotivētas atzīšanās dēļ. Galu galā, izvēloties šo pēdējais ceļš, autors gluži apzināti ved lasītāju pa apzināti viltus takām un, atgriežoties ar tukšām rokām, mierīgi ziņo, ka visu šo laiku risinājums bijis viņa, autora, kabatā. Šāds autors nav labāks par primitīvu praktisku joku cienītāju.

6) Detektīvromānam ir jābūt detektīvam, un detektīvs ir tikai detektīvs, kad viņš izseko un izmeklē. Viņa uzdevums ir savākt pierādījumus, kas kalpos kā pavediens un galu galā norādīt uz to, kurš pirmajā nodaļā pastrādājis šo nežēlīgo noziegumu. Detektīvs veido savu spriešanas ķēdi, pamatojoties uz savākto pierādījumu analīzi, pretējā gadījumā viņš tiek pielīdzināts neuzmanīgam skolniekam, kurš, neatrisinot problēmu, kopē atbildi no problēmu grāmatas aizmugures.

7) Detektīvromānā bez līķiem vienkārši nevar iztikt, un jo naturālistiskāks līķis, jo labāk. Tikai slepkavība padara romānu pietiekami interesantu. Kurš gan ar sajūsmu lasītu trīssimt lappušu, ja runātu par mazāk smagu noziegumu! Galu galā lasītājam ir jāsaņem atlīdzība par viņu nepatikšanām un enerģiju.

8) Nozieguma noslēpums ir jāatklāj tīri materiālistiskā veidā. Pilnīgi nepieņemamas tādas patiesības noteikšanas metodes kā zīlēšana, seansi, citu domu lasīšana, zīlēšana utt., utt. Lasītājam ir zināma iespēja būt tikpat gudram kā detektīvs, kurš domā racionāli, bet ja viņš ir spiests sacensties ar gariem cita pasaule, viņš ir lemts neveiksmei ab initio

9) Jābūt tikai vienam detektīvam, tas ir, tikai vienam dedukcijas galvenajam varonim, tikai vienam deus ex machina. Mobilizēt trīs, četru vai pat veselas detektīvu grupas prātus, lai atrisinātu noziegumu, nozīmē ne tikai izkliedēt lasītāja uzmanību un pārraut tiešo loģisko pavedienu, bet arī negodīgi nostādīt lasītāju neizdevīgā stāvoklī. Ja detektīvu ir vairāk nekā viens, lasītājs nezina, ar kuru viņš konkurē deduktīvās spriešanas ziņā. Tas ir tāpat kā piespiest lasītāju sacensties stafetes komandā.

10) Noziedzniekam ir jābūt tēlam, kuram romānā bija vairāk vai mazāk pamanāma loma, tas ir, lasītājam pazīstamam un interesantam tēlam.

11) Autors nedrīkst padarīt kalpu par slepkavu. Tas ir par daudz viegls risinājums, viņa izvēle nozīmē izvairīties no grūtībām. Noziedzniekam ir jābūt noteiktas cieņas personai – tādai, kas parasti neizraisa aizdomas.

12) Neatkarīgi no tā, cik daudz slepkavību tiek pastrādātas romānā, jābūt tikai vienam noziedzniekam. Protams, noziedzniekam var būt palīgs vai līdzdalībnieks, taču visai vainas nastai jāguļ uz viena cilvēka pleciem. Lasītājam jādod iespēja visu savu sašutuma degsmi koncentrēt uz vienu vienīgu melnu tēlu.

13) Īstā detektīvromānā slepenas gangsteru biedrības, visa veida kamoras un mafijas nav piemērotas. Galu galā aizraujoša un patiesi skaista slepkavība tiks neatgriezeniski sabojāta, ja izrādīsies, ka vainojama vesela noziedzīga kompānija. Protams, detektīvstāstā slepkavam jādod cerība uz izglābšanos, taču ļaut viņam ķerties pie slepenās biedrības palīdzības ir pārāk tālu. Nevienam augstākā līmeņa, sevi cienošam slepkavam šādas priekšrocības nav vajadzīgas.

14) Slepkavības metodei un nozieguma atrisināšanas līdzekļiem jāatbilst racionalitātes un zinātnes kritērijiem. Citiem vārdiem sakot, detektīvromānā nevar ieviest pseidozinātniskas, hipotētiskas un tīri fantastiskas ierīces. Tiklīdz autors Žila Verna manierē paceļas fantastiskos augstumos, viņš nonāk ārpus detektīvžanra un draiskojas piedzīvojumu žanra neatklātajos plašumos.

15) Jebkurā brīdī risinājumam jābūt acīmredzamam - ar nosacījumu, ka lasītājam ir pietiekami daudz izpratnes, lai to izdomātu. Ar to tiek domāts sekojošais: ja lasītājs, sasniedzis paskaidrojumu par nozieguma izdarīšanu, pārlasīs grāmatu, viņš redzēs, ka risinājums, tā sakot, slēpjas virspusē, tas ir, visi pierādījumi. patiesībā norādīja uz vainīgo, un, pat ja viņš, lasītājs, būtu tikpat gudrs kā detektīvs, viņš spētu atrisināt noslēpumu pats, ilgi pirms tam. pēdējā nodaļa. Lieki piebilst, ka gudrs lasītājs bieži to atklāj šādi.

16) Detektīvromānā nav piemēroti gari apraksti, literāras atkāpes un blakus tēmas, izsmalcināta varoņu analīze un atmosfēras atgūšana. Visas šīs lietas nav svarīgas nozieguma stāstam un tā loģiskajam risinājumam. Viņi tikai aizkavē darbību un ievieš elementus, kuriem nav nekāda sakara ar galveno mērķi, proti, problēmu izklāstīt, analizēt un novest līdz veiksmīgam risinājumam. Protams, romānā jāiekļauj pietiekami daudz apraksta un skaidri definēti varoņi, lai tas būtu ticams.

17) Vainu par nozieguma izdarīšanu nevajadzētu uzvelt profesionālam noziedzniekam. Noziegumus, ko pastrādājuši kramplauži vai bandīti, izmeklē policijas pārvalde, nevis noslēpumu rakstnieks un izcili amatierdetektīvi. Patiesi aizraujošs noziegums ir noziegums, ko pastrādā baznīcas stabs vai veca kalpone, par kuru zināms, ka tā ir filantrope.

18) Noziegums detektīvromānā nedrīkst izrādīties pašnāvība vai nelaimes gadījums. Izsekošanas odiseju izbeigt ar tādu spriedzes kritumu nozīmē apmānīt lētticīgo un laipno lasītāju.

19) Visiem detektīvromānu noziegumiem jābūt izdarītiem personisku iemeslu dēļ. Starptautiskās sazvērestības un militārā politika ir kaut kas pavisam cita īpašums. literārais žanrs- piemēram, spiegu vai asa sižeta romāns. Detektīvromānam jāpaliek mājīgā, mājīgā ietvarā. Tam vajadzētu atspoguļot lasītāja ikdienas pieredzi un savā ziņā dot vaļu viņa paša apspiestajām vēlmēm un emocijām.

20) Un visbeidzot pēdējais punkts: saraksts ar dažiem paņēmieniem, kurus neviens sevi cienošs detektīvromānu autors tagad neizmantos. Tie ir izmantoti pārāk bieži un ir labi zināmi visiem patiesajiem faniem literārie noziegumi. Pie tiem ķerties nozīmē atzīt savu rakstnieka nekompetenci un oriģinalitātes trūkumu.

a) Noziedznieka atpazīšana pēc nozieguma vietā atstāta izsmēķa.

b) Iedomāta spirituāla seansa sarīkošana, lai nobiedētu noziedznieku un piespiestu viņu nodoties.

c) Pirkstu nospiedumu viltošana.

d) Iedomāts alibi, ko sniedz manekens.

e) Suns, kurš nerej un tāpēc ļauj secināt, ka iebrucējs nebija svešs.

f) Dienas beigās vainu par noziegumu uzvelkot dvīņu brālim vai citam radiniekam, kurš ir kā divi zirņi pākstī kā aizdomās turamais, bet ir nevainīga persona.

g) Hipodermiskā šļirce un zāles, kas sajauktas vīnā.

h) Slepkavības izdarīšana slēgtā telpā pēc policijas iebrukuma.

i) vainas konstatēšana, lietojot psiholoģiskais tests vārdu nosaukšana pēc brīvas asociācijas.

j) koda vai šifrētas vēstules noslēpums, ko galu galā atrisina detektīvs.

Izvēlieties, kurā laikmetā darbība notiks. Tas varētu būt jebkurā laikā no plkst Senā Ēģipte uz tālu nākotni un pat izdomātu planētu jaunā galaktikā.

• Veiciet nelielu izpēti par to, kas notika konkrētā valstī - slepkavības, noslēpumaini gadījumi. Ja noziegums nav atrisināts, varat izdomāt jebkuru risinājumu.

Izveidojiet detektīva tēlu. Viņš varētu būt foršs puisis, intelektuālis, apstākļu upuris vai pat nepatikšanas avots jūsu stāstā. Nav nepieciešams atbildēt uz visiem zemāk uzdotajiem jautājumiem. Tomēr rūpīga rīcība šajā posmā palīdzēs jums uzrakstīt ticamu stāstu ar dzīvīgu un sarežģītu centrālo raksturu.

• Nāciet klajā ar visvienkāršākajām lietām. Vai tas ir vīrietis vai sieviete? Vārds? Vecums? Izskats (ādas krāsa, acis, mati)? No kurienes viņš vai viņa ir? Kur varonis dzīvo stāsta sākumā? Kā viņš iesaistījās? Vai viņam vajadzētu būt upurim? Vai viņš ir cēlonis tam, kas notiek?
• Dodiet varonim ģimeni. Vecāki? Brāļi un māsas? Būtisks cits? Bērni? Citas attiecības? Sociālās grupas? Kāds mistiski pazudis... Lai apstākļi ir tik īsti vai neparasti, cik vēlaties.
• Kādu dzīvi vada varonis? Vai viņš ir slavenība, vai viņš joprojām ir jaunpienācējs? Vai viņam ir ārkārtējs prāts? Kādus noziegumus tā atrisina – slepkavības, zādzības, nolaupīšanas?
• Padomājiet par to, ko jūsu varonis mīl. Kāda ir viņa mīļākā frāze? Mīļākā krāsa, vieta, dzēriens, grāmata, filma, mūzika, ēdiens? No kā viņš baidās? Cik tas ir praktiski? Vai lietojat smaržas, un kādas - spēcīgas, vājas, patīkamas vai ne tik patīkamas?
• Padomājiet par reliģiju. Vai jūsu galvenais varonis ir reliģiozs? Ja jā, kādai ticībai viņš pieder? Varbūt viņš pats to izdomāja vai no dažādām reliģijām izvēlējās sev piemērotāko? Kā uzskati ietekmē viņa rīcību? Vai viņš ir māņticīgs?
• Izlemiet, kā varonis uzvedas attiecībās. Vai viņam ir daudz draugu? Vai tur labākais draugs? Vai viņš pēc dabas ir romantisks? Kādu pirmo iespaidu viņš atstāj? Vai viņš mīl bērnus? Vai viņš daudz lasa? Kā jūs jūtaties pret smēķēšanu?
• Kā varonis ģērbjas? Ja šī ir sieviete, vai viņa lieto kosmētiku vai krāso matus? Kā ar pīrsingu vai tetovējumiem? Vai tavs raksturs ir pievilcīgs un cik pievilcīgs viņš sevi uzskata? Vai ir kaut kas, ko viņš vēlētos mainīt vai ar ko viņš ir īpaši apmierināts? Cik daudz laika viņš velta savam izskatam?
• Var šķist, ka priekš īss stāsts tas ir par daudz, bet labam stāstam ir nepieciešams pēc iespējas dziļāk un detalizētāk izstrādāt galvenā varoņa tēlu.