Romāna žanriski kompozīcijas struktūra ir sarežģīta. Sižetiski tas ir tuvs detektīvpiedzīvojumu žanram, taču detalizētais un pamatīgi attēlotais fons, uz kura risinās notikumi, paša Sanktpēterburgas tēla efektivitāte ļauj runāt par sabiedriska un ikdienas romāna žanru. Tas satur arī mīlestības līnija(Duņa - Svidrigailovs, Lužins, Razumihins; Raskoļņikovs - Soņa). Padziļināts pētījums iekšējā pasaule Dostojevskim tik raksturīgie tēli padara šo romānu arī psiholoģisku. Bet visas šīs žanra iezīmes, savijoties vienotā mākslinieciskā darba veselumā, rada pilnībā jauns tips romāns.
“Noziegums un sods” ir pirmais no Dostojevska “lielajiem” romāniem, kurā tika iemiesota viņa mākslinieciskā un filozofiskā sistēma. Šī romāna centrā ir ideja par individualitāti, kas tiek pretstatīta idejai par kristiešu pazemību un glābjošām ciešanām. Tas nosaka darba teksta izteikti ideoloģisko raksturu, kas piesātināts ar dziļām un sarežģītām filozofiskām problēmām. Tāpēc Dostojevska romāns pamatoti tiek klasificēts kā ideoloģisks un filozofisks romāns. Patiešām, autora uzmanība, neskatoties uz piedzīvojumu detektīvstāsts, ir vērsta nevis uz notikumiem, kas strauji risinās lasītāja acu priekšā, bet gan uz varoņu pārdomām, filozofisko argumentāciju un ideoloģiskiem strīdiem. Būtībā rakstnieks parāda idejas likteni, kas paspieda varoni izdarīt noziegumu, kas ļauj organiski iekļaut sarežģītāko filozofiskas problēmas. Tajā pašā laikā romāns nekļūst par filozofisku traktātu, jo tas nav par abstraktu ideju, bet gan par varoni, kuru tā pilnībā aptver.
Tā rodas īpašs varoņa tips, kuru sāka saukt varonis-ideja(vai varonis-ideologs). Šis ir īpašs veids literārais varonis, kas pirmo reizi parādījās Dostojevska romānā “Noziegums un sods”, kura īpatnība ir tā, ka tas nav tikai sociāls vai psiholoģiskais tips, noteikts raksturs vai temperaments un galvenokārt cilvēks, idejas (cildenas vai destruktīvas) satverts, kas “pārvēršas dabā”, prasa “nekavējoties pielietot biznesā” (F.M. Dostojevskis). Šādi varoņi - ideju nesēji - romānā galvenokārt ir Raskolņikovs (individuālisma ideja) un Sonja Marmeladova (kristīgā ideja). Bet katrs no šī romāna varoņiem savā veidā pārstāv arī “savu” ideju: Marmeladovs iemieso ideju par dzīves strupceļu, ko viņš pats pamatoja, izmeklētājs Porfīrijs Petrovičs izsaka veselu argumentu sistēmu, aizstāvot ideja par kristiešu pazemību un atpestīšanas ciešanām, ko viņš, tāpat kā Sonja, piedāvā pieņemt Raskolņikovam. Pat gandrīz nerunīgā Lizaveta, kuru nogalināja Raskolņikovs, piedalās galveno varoņu vadītajā ideju duelī.
Tā rodas īpaša mākslinieciska struktūra, kurā idejas caur saviem nesējiem nonāk brīvā dialogā. Tas tiek vadīts ne tikai dažādu diskusiju, strīdu, dažādu varoņu izteikumu (skaļi vai sev) līmenī, bet, pats galvenais, tas iemiesojas šo varoņu likteņos. Autora pozīcija tajā pašā laikā tas nav tieši izteikts, darbība virzās it kā pati no sevis galvenās idejas (individuālisma idejas) attīstības rezultātā, kas izpaužas pastāvīgā sadursmē un krustojumā ar kristīgo ideju, kontrastē to. Un tikai sarežģītās ideju kustības un attīstības gala rezultāts ļauj runāt par autora pozīciju šajā unikālajā ideoloģiskajā un filozofiskajā strīdā.
Tādā veidā veidojas pilnīgi jauna veida romāns, kas kļuva par Dostojevska māksliniecisko atklājumu. Teorētisku pamatojumu šim jaunajam tipam, ko sauc par polifonisko romānu, tikai 20. gadsimtā sniedza M.M. Bahtins. Viņš arī ierosināja nosaukumu “polifonija” (no polifonija - polifonija). “Balsu” lomu tajā spēlē varonīgas idejas. Šāda romāna īpatnība ir tāda, ka rakstnieka filozofiskie uzskati, kas ir darba centrā, netiek izteikti tiešos autora vai varoņu izteikumos (objektivitātes princips), bet tiek atklāti caur sadursmi un cīņu. no dažādiem viedokļiem, kas ietverti varoņu idejās (dialoga struktūra). Turklāt pati ideja tiek realizēta caur šāda varoņa likteni - tātad padziļināta psiholoģiskā analīze, caurstrāvo visus līmeņus mākslinieciskā struktūra darbojas.
Noziedznieka stāvokļa psiholoģiskā analīze pirms un pēc slepkavības izdarīšanas romānā tiek apvienota ar Raskolņikova “idejas” analīzi. Romāns ir strukturēts tā, ka lasītājs pastāvīgi atrodas varoņa - Raskoļņikova apziņas sfērā, lai gan stāstījums tiek stāstīts no trešās personas. Tāpēc tik dīvaini izklausās viņa lasītājam nesaprotamie vārdi par “pārbaudi”, kad viņš dodas pie vecenes. Galu galā lasītājs nav informēts par Raskolņikova plānu un var tikai nojaust, par kādu “materiālu” viņš ar sevi runā. Konkrētais varoņa plāns tiek atklāts tikai 50 lappuses no romāna sākuma, tieši pirms nozieguma. Par Raskoļņikova pilnās teorijas esamību un pat rakstu, kurā tā izklāstīta, mēs uzzinām tikai romāna divsimtajā lappusē - no sarunas ar Porfiriju Petroviču. Šo klusēšanas metodi rakstnieks izmanto attiecībā pret citiem varoņiem. Tātad tikai romāna pašās beigās mēs uzzinām Dunjas attiecību vēsturi ar Svidrigailovu - tieši pirms šo attiecību beigšanas. Protams, tas, cita starpā, palīdz padarīt sižetu izklaidējošāku.
Tas viss ļoti atšķiras no krievu literatūrā tradicionālā psiholoģisma. "Es neesmu psihologs," par sevi teica Dostojevskis, "esmu tikai reālists visaugstākajā nozīmē, tas ir, es attēloju visas cilvēka dvēseles dzīles." Lielisks rakstnieks bija neuzticīgs pašam vārdam “psiholoģija”, nosaucot aiz tā esošo jēdzienu par “divgriezīgu zobenu”. Romānā mēs redzam ne tikai pētījumu, bet gan varoņa dvēseles un domu pārbaudi - tas ir semantiskais un emocionālais kodols, uz kuru virzās viss sižets, visi darba notikumi, visas abu jūtas un sajūtas. tiek uzzīmēti vadošie un epizodiskie varoņi. Psihologa Dostojevska metode sastāv no rakstnieka iekļūšanas varoņa apziņā un dvēselē, lai atklātu viņa nēsāto ideju un līdz ar to viņa patieso dabu, kas izpaužas negaidītās, ekstrēmās, provocējošās situācijās. Nav brīnums, ka vārds "pēkšņi" tiek lietots 560 reizes grāmatā "Noziegums un sods"!
Dostojevska psiholoģijas oriģinalitāte nosaka arī viņa specifiku zemes gabalu konstrukcijas. Uzskatot, ka cilvēka patiesā būtība atklājas tikai vislielāko satricinājumu brīžos, rakstnieks cenšas izsist savus varoņus no ierastās dzīves rites un nonākt krīzes stāvoklī. Sižeta dinamika viņus ved no katastrofas uz nelaimi, atņemot stabilu zemi zem kājām, liekot atkal un atkal izmisīgi “vētra” neatrisināmus “sasodītos” jautājumus.
“Noziegums un sods” kompozīcijas struktūru var raksturot kā katastrofu ķēdi: Raskoļņikova noziegums, kas viņu noveda pie dzīvības un nāves sliekšņa, pēc tam Marmeladova nāve, drīz sekoja Katerinas Ivanovnas trakums un nāve, , visbeidzot, Svidrigailova pašnāvība. Romāna darbības aizvēsture vēsta arī par Soņas katastrofu, bet epilogā - Raskoļņikova māti. No visiem šiem varoņiem tikai Sonjai un Raskolņikovam izdodas izdzīvot un aizbēgt. Intervālus starp katastrofām aizņem spraigi dialogi starp Raskoļņikovu un citiem varoņiem, no kuriem izceļas divas sarunas ar Porfīriju Petroviču. Otra, visbriesmīgākā Raskoļņikova “saruna” ar izmeklētāju, kad viņš Raskoļņikovu iedzen gandrīz līdz ārprātam, cerot, ka viņš atdosies, ir romāna kompozīcijas centrs, un sarunas ar Sonju atrodas pirms un pēc. , ierāmējot to. Materiāls no vietnes
Dostojevskis uzskatīja, ka tikai šādās ekstremālās situācijās: nāves priekšā vai savas eksistences mērķa un jēgas galīgās noteikšanas brīžos cilvēks spēj atteikties no dzīves iedomības un pievērsties mūžīgajiem esamības jautājumiem. Tieši šajos brīžos pakļaujot savus varoņus nežēlīgai psiholoģiskai analīzei, rakstnieks nonāk pie secinājuma, ka šādos apstākļos zūd un kļūst mazsvarīga būtiskā rakstura atšķirība. Galu galā, neskatoties uz individuālo jūtu unikalitāti, “mūžīgie jautājumi” saskaras ar tiem pašiem. Tāpēc rodas cita parādība polifoniskais romāns Dostojevskis - dualitāte. Runa ir ne tikai par varoņu specifiku un psiholoģiskās analīzes īpatnībām, bet arī par vienu no svarīgākajiem Dostojevska polifoniskā romāna konstruēšanas principiem - dubultnieku sistēmu.
Dostojevska polifoniskā romāna darbība balstās uz kontrastējošu ideoloģisko polu sadursmi ar pilnīgu ideju vienlīdzību, kas tālāk tiek atklāta ar dubultnieku sistēmas palīdzību. Noziegumā un sodā individuālisma ideja, kuras galvenais nesējs ir Raskoļņikovs, tiek noskaidrota Lužina un Svidrigailova tēlos, kuri kļūst par viņa dubultniekiem vai, pareizāk sakot, viņā iestrādātās idejas dubultniekiem. Kristīgās idejas nesēja ir Sonečka Marmeladova, un viņas dubultnieki (idejas dubultnieki) ir Lizaveta, Mikolka, Duņa. Iekšējā būtība Sonečka Marmeladova kā varone-ideja veido kristīgās idejas pamatus: darīt labu un uzņemties pasaules ciešanas. Tieši tas piepilda Sonečkas dzīvi ar dziļu jēgu un gaismu, neskatoties uz apkārtējo netīrību un tumsu. Ar Soņečkas tēlu saistās Dostojevska pārliecība, ka pasauli izglābs brāļu vienotība starp cilvēkiem Kristus vārdā un ka šīs vienotības pamats nav jāmeklē sabiedrībā. varens no pasaulesšo,” un dziļumos tautas Krievija. Rakstniekam to izpaust palīdz īpaša romāna forma - polifonija, kā arī visa tam raksturīgā sistēma mākslinieciskiem līdzekļiem, pirmkārt, romāna tēlu sistēma.
Vai neatradāt to, ko meklējāt? Izmantojiet meklēšanu
Šajā lapā ir materiāli par šādām tēmām:
- romāna noziedzība un soda sastāvs un problēma
- eseja par dualitātes tēmu Dostojevska romānā Noziegums un sods
- romāna galvenais kompozīcijas princips ir noziegums un sods
- Kādas idejas ir marmelādes nesēji?
- žanra romāns nelietība un sods
Romāna “Noziegums un sods” sižets, kompozīcija, žanra iezīmes
F. M. Dostojevskis kā rakstnieks deva liela vērtība izklaidējošs stāstījums, bija nepārspējams asa, piedzīvojumiem bagāta sižeta meistars, kas aizrauj lasītāju, noturot viņu spriedzē no romāna pirmajām līdz pēdējām lappusēm. Neviens līdz šim nav spējis apvienot detektīvstāstu ar vissmalkāko psiholoģismu un filozofiskās nozīmes dziļumu.
“Noziegums un sods” ir romāns par noziegumu, taču to var klasificēt kā “kriminālo, detektīvromānu”.
Žanrs nav atļauts, to sauc par grēksūdzes romānu, traģēdijas romānu, vienu no lielākajiem filozofiskajiem un psiholoģiskajiem romāniem. Romānā lasītājam nav noslēpuma par to, kas ir slepkava, sižets attīstās ap kādu citu: stāstījums ir strukturēts tā, ka visā tā garumā mēs intensīvi sekojam līdzi katrai Raskolņikova uzbudinātās domas kustībai, vientuļajiem klejojumiem; viņa dvēseles, drudžainās lēmumu maiņas un pretrunīgās darbības.
Citi romāna varoņi ir attēloti tā, ka, daudz nezaudējot neatkarīga nozīme, viņi katrs savā veidā “izskaidroja” drāmu, kas risinājās
Raskoļņikova apziņā starp domām un dvēseli. “. Raskoļņikovs ir vienīgais grāmatas varonis. Visi pārējie ir viņa dvēseles projekcija. Šeit dubultnieku parādība atrod izskaidrojumu. Katrs varonis, līdz pat nejaušiem garāmgājējiem, līdz pat zirgam, kas līdz nāvei piekauts no Raskoļņikova sapņa, atspoguļo viņa personības daļiņu” (P. Veils, A. Genis. “Pēdējais spriedums”). Filmā Noziegums un sods galvenā varoņa stāsts ir cieši savijies ar diviem sižetiem: Marmeladovu ģimenes vēsturi un Duņečkas un Pulcherijas Aleksandrovnas likteni, kā arī ar to saistītajiem Svidrigailova un Lužina stāstiem. Šie divi paralēli attīstošie sižeti ir cieši saistīti ar Raskolņikovu un viņa teoriju.
Taču Raskoļņikovs nav vienīgais sastāva centrs. Viņa gara traģiskā mētāšanās visus ievelk savā orbītā. rakstzīmes, katrs savā veidā cenšas izskaidrot savas personības pretrunas, atšķetināt savas liktenīgās dualitātes noslēpumu. Viņš ar viņiem kaislīgi strīdas savos iekšējos monologos. “Ikviena seja nāk iekšā. viņa iekšējā runā nevis kā tēls vai tips, nevis kā viņa dzīves sižeta sižeta varonis (māsa, māsas līgavainis utt.), bet gan kā noteiktas dzīves attieksmes un ideoloģiskās pozīcijas simbols, kā noteiktas simbols. dzīves lēmums tie paši ideoloģiskie jautājumi, kas viņu moka” (M. M. Bahtins). Razumihins, Svidrigailovs, Lužins, Marmeladovs, Soņa, Porfīrijs Petrovičs Raskolņikovam kļūst it kā par iemiesotu viņa paša jautājuma risinājumu, “risinājumu, kas nesaskan ar to, pie kura viņš pats nonācis, tāpēc visi viņu pieskaras ātrām. un saņem stingru lomu savā iekšējā dzīvē." Tādējādi Raskolņikovs kļūst par romāna garīgo un ideoloģisko centru.
Skaņdarba “Noziegums un sods” pilnībai nav līdzvērtīgas F. M. Dostojevskis. Romāns, kas sastāv no sešām daļām un epiloga, “būvēts uz prasmīgas spriedzes orķestrēšanas, virzās cauri diviem kulminācijas punktiem, kam seko katarse. Pirmais šāds punkts ir noziedzība. Otrais ir sods” (P. Veils, A. Genis. „Pēdējais spriedums”). Turklāt Dostojevskis vairāk raksta par sodu, nevis Raskoļņikova noziegumu: no sešām daļām tikai viena ir veltīta nozieguma aprakstam, bet pārējās ir sava veida analīze. psiholoģiskais stāvoklis varoņa personība, garīgā dzīve, viņa nozieguma motīvi. Bet tas pat nav sods, bet gan "atjaunošana" miris cilvēks“Visvairāk uztrauc Dostojevski kā mākslinieku un domātāju, tāpēc, aizstājot viens otru, romānā ir Raskoļņikova nosodījuma un aizstāvības motīvi, kas izaug līdz epilogam, kur iezīmējas ceļš uz varoņa atdzimšanu un pakāpenisku atjaunošanos, par kuru ir nepieciešams “samaksāt. lielisks nākotnes varoņdarbs. Visa romāna poētika ir pakārtota galvenajam mērķim - augšāmcelšanās, varoņa transformācija. Īpaša loma epilogā ainava spēlē. No drūmās, smacīgās, nomācošās Pēterburgas darbība pārceļas uz plašas un pamestas upes krastiem: “No augstā krasta pavērās plaša apkārtne. Tur, saules pielietajā plašajā stepē, nomadu jurtas bija melnas kā tikko pamanāmi punktiņi. Tur bija brīvība, un tur dzīvoja citi cilvēki. “Raskoļņikovs epilogā attēlots harmonijā ar pasauli un ar sevi, “viņš augšāmcēlās, un viņš to zināja, juta ar visu savu atjaunoto būtību. “. Raskoļņikova necilvēcīgās “nepabeigtās teorijas” noraidīšanu un atgriešanos pie tās mūžīgās vērtības notiek tikai epilogā un tiek uzsvērts ar atkārtotu epitetu: “bezgalīga laime”, “bezgalīgi dzīvības avoti”, “bezgalīgi mīl”, “ar bezgalīgu mīlestību viņš tagad izpirks visas viņas ciešanas”. Epiloga lappusēs jau trešo reizi romānā tiek pieminēts Evaņģēlijs un Lācara augšāmcelšanās (pirmo reizi - sarunā ar Porfīriju Petroviču par Raskoļņikova rakstu, otro reizi - kad Soņa viņam nolasa šo leģendu , atgriežot lasītāju pie Dostojevska galvenās, dziļās domas — viņa cerības uz “kritušā cilvēka atjaunošanu”, ieviešot kristiešu ideālu par “lielu, kopīgu harmoniju, brālīgu galīgo vienošanos visiem saskaņā ar Kristus evaņģēlija likumu”.
(Vēl nav neviena vērtējuma)
Esejas par tēmām:
- “Noziegums un sods” ir romāns par noziegumu, tomēr tas nekādi neatbilst detektīvliteratūras definīcijai: stāstījums neattīstās...
- F. M. Dostojevskis kā rakstnieks lielu nozīmi piešķīra stāstījuma izklaidējošajam raksturam un bija nepārspējams asa, piedzīvojumiem bagāta sižeta meistars, kas aizrauj lasītāju un notur viņu...
- Labi zināms, ka romāns “Noziegums un sods” ir visvairāk sarakstā lasāmus darbus uz zemes. Romāna aktualitāte pieaug ar katru jauno paaudzi...
- Ar Rodiona Romanoviča Raskoļņikova acīm, klejojot pa Sanktpēterburgu, lasītājs redz netīras ielas un tumšas ieliņas, skopus mājokļus un graustu viesnīcas, mājas...
Noziegums un sods - visvairāk slavenais romāns F.M. Dostojevskis, kurš veica spēcīgu revolūciju sabiedrības apziņā. Romāna rakstīšana simbolizē augstāka, jauna radošuma posma atvēršanu izcils rakstnieks. Romāns ar Dostojevskim raksturīgo psiholoģismu parāda nemierīgās cilvēka dvēseles ceļu cauri ciešanu ērkšķiem līdz Patiesības izpratnei.
Radīšanas vēsture
Ceļš uz darba tapšanu bija ļoti grūts. Ideja par romānu ar pamatā esošo “supercilvēka” teoriju sāka rasties, rakstniekam atrodoties smagajā darbā, tā brieda daudzus gadus, bet pati ideja atklāja “parasto” un “ārkārtējo” cilvēku būtību; , izkristalizējās Dostojevska uzturēšanās laikā Itālijā .
Darba sākumu pie romāna iezīmēja divu melnrakstu - nepabeigtā romāna “Piedzēries” un romāna kontūru apvienošana, kura sižeta pamatā ir viena notiesātā atzīšanās. Pēc tam sižeta pamatā bija stāsts par nabadzīgo studentu Rodionu Raskolņikovu, kurš savas ģimenes labā nogalināja vecu naudas aizdevēju. Dzīve pilna ar drāmām un konfliktiem liela pilsēta kļuva par vienu no galvenajiem romāna tēliem.
Fjodors Mihailovičs pie romāna strādāja 1865.-1866.gadā, un gandrīz uzreiz pēc tā pabeigšanas 1866.gadā tas tika publicēts žurnālā Russian Messenger. Recenzentu un tā laika literārās sabiedrības atsaucība bija visai vētraina – no entuziasma pilnas apbrīnas līdz asam noraidījumam. Romāns tika atkārtoti dramatizēts, un pēc tam tika filmēts. Pirmais teātra iestudējums Krievijā notika 1899. gadā (zīmīgi, ka ārzemēs tas tika iestudēts 11 gadus agrāk).
Darba apraksts
Darbība notiek nabadzīgā Sanktpēterburgas rajonā 1860. gados. Bijušais students Rodions Raskoļņikovs ieķīlā pēdējo vērtīgo lietu vecajam lombardam. Pilns naida pret viņu, viņš plāno briesmīgu slepkavību. Mājupceļā viņš ielūkojas vienā no dzeršanas iestādēm, kur satiek pilnīgi degradēto ierēdni Marmeladovu. Rodions uzklausa sāpīgas atklāsmes par savas meitas Sonjas Marmeladovas nelaimīgo likteni, kura pēc pamātes ieteikuma bija spiesta ar prostitūciju pelnīt iztiku savai ģimenei.
Drīz Raskoļņikovs saņem vēstuli no savas mātes un ir šausmās par morālo vardarbību pret savu jaunāko māsu Dunju, ko viņai nodarījis cietsirdīgais un samaitātā zemes īpašnieks Svidrigailovs. Raskoļņikova māte cer sakārtot savu bērnu likteni, apprecot meitu ar Pjotru Lužinu, ļoti turīgu vīrieti, taču tajā pašā laikā visi saprot, ka šajā laulībā mīlestības nebūs un meitene atkal būs lemta ciešanām. Rodiona sirds saplīst no žēluma par Sonju un Dunju, un viņa prātā ir stingri nostiprināta doma par nīstās vecās sievietes nogalināšanu. Viņš grasās tērēt netaisnīgi nopelnīto lombarda naudu labam mērķim - izglābjot ciešanas meitenes un zēnus no pazemojošas nabadzības.
Neraugoties uz riebumu pret asiņainu vardarbību viņa dvēselē, Raskolņikovs joprojām izdara smagu grēku. Turklāt, papildus vecajai sievietei, viņš nogalina viņas lēnprātīgo māsu Lizavetu, kas ir netīšām smaga nozieguma lieciniece. Rodionam tik tikko izdodas aizbēgt no nozieguma vietas, kamēr viņš nejaušā vietā slēpj vecās sievietes bagātību, pat nenovērtējot to patieso vērtību.
Raskoļņikova garīgās ciešanas izraisa sociālo atsvešināšanos starp viņu un apkārtējiem, un Rodions no pārdzīvojumiem saslimst. Drīz vien viņš uzzina, ka viņa pastrādātajā noziegumā apsūdzēts cits cilvēks – vienkāršs ciema puisis Mikolka. Sāpīga reakcija uz citu runāšanu par noziegumu kļūst pārāk pamanāma un aizdomīga.
Tālāk romānā aprakstīti studentu slepkavas smagie dvēseles pārbaudījumi, cenšoties rast sirdsmieru un rast vismaz kādu morālu pamatojumu. izdarīts noziegums. Spilgts pavediens, kas caurvij romānu, ir Rodiona saziņa ar nelaimīgo, bet tajā pašā laikā laipno un ļoti garīgo meiteni Soniju Marmeladovu. Viņas dvēseli nomoka neatbilstība starp viņas iekšējo tīrību un grēcīgo dzīvesveidu, un Raskoļņikovs šajā meitenē atrod radniecīgu garu. Vientuļā Soņa un universitātes draugs Razumikhins kļūst par atbalstu bijušajam studentam Rodionam, kuru nogurdina ciešanas.
Laika gaitā slepkavības lietas izmeklētājs Porfīrijs Petrovičs noskaidro detalizētus nozieguma apstākļus un Raskoļņikovs pēc ilgām morālām mokām atzīst sevi par slepkavu un dodas uz katorga darbiem. Pašaizliedzīgā Sonja nepamet savu tuvāko draugu un dodas viņam pakaļ, pateicoties meitenei, romāna varone piedzīvo garīgu pārvērtību.
Romāna galvenie varoņi
(I. Glazunova Raskolņikova ilustrācija viņa skapī)
Garīgo impulsu dualitāte ir ietverta romāna galvenā varoņa vārdā. Visu viņa dzīvi caurstrāvo jautājums: vai likuma pārkāpumi tiks attaisnoti, ja tie izdarīti mīlestības pret citiem vārdā? Ārēju apstākļu ietekmē Raskolņikovs praksē iziet visus morālās elles lokus, kas saistīti ar slepkavībām, lai palīdzētu tuviniekiem. Katarss nāk, pateicoties pašam sev mīļais cilvēks- Sonja Marmeladova, kura palīdz nemierīga studenta slepkavas dvēselei atrast mieru, neskatoties uz grūtajiem smaga darba apstākļiem.
Šīs apbrīnojamās, traģiskās un tajā pašā laikā cildenās varones tēls nes gudrību un pazemību. Kaimiņu labklājības labad viņa mīda kājām visdārgāko, kas viņai ir - savu sievišķo godu. Neskatoties uz savu naudas pelnīšanas veidu, Sonja neizraisa ne mazāko nicinājumu viņas tīrajā dvēselē un uzticībā kristīgās morāles ideāliem, kas iepriecina romāna lasītājus. Būdams uzticīgs un mīlošs draugs Rodion, viņa iet ar viņu līdz pašām beigām.
Šī varoņa noslēpumainība un neskaidrība padara kārtējo reizi padomājiet par daudzpusību cilvēka daba. Viltīgs un ļauns cilvēks, no vienas puses, līdz romāna beigām parāda savas rūpes un rūpes par saviem bāreņiem un palīdz Sonjai Marmeladovai atjaunot viņas sabojāto reputāciju.
Veiksmīgs uzņēmējs, cilvēks ar cienījamu izskatu rada mānīgu iespaidu. Lužins ir auksts, savtīgs, nenoniecina apmelojumus, nevēlas no sievas mīlestību, bet tikai kalpību un paklausību.
Darba analīze
Romāna kompozīcijas struktūra ir polifoniska forma, kur katra galvenā varoņa līnija ir daudzšķautņaina, pašpietiekama un tajā pašā laikā aktīvi mijiedarbojas ar pārējo varoņu tēmām. Vēl viena romāna iezīme ir pārsteidzošā notikumu koncentrācija - romāna laika rāmis ir ierobežots līdz divām nedēļām, kas, ņemot vērā tik ievērojamu apjomu, ir diezgan reta parādība tā laika pasaules literatūrā.
Romāna strukturālais sastāvs ir pavisam vienkāršs - 6 daļas, katra savukārt sadalīta 6-7 nodaļās. Īpaša iezīme ir sinhronizācijas trūkums starp Raskolņikova dienām un romāna skaidrību un kodolīgu struktūru, kas uzsver galvenā varoņa iekšējā stāvokļa apjukumu. Pirmajā daļā aprakstītas trīs Raskolņikova dzīves dienas, un no otrās notikumu skaits ar katru nodaļu palielinās, sasniedzot pārsteidzošu koncentrāciju.
Vēl viena romāna iezīme ir bezcerīga nolemtība un traģisks liktenis lielākā daļa viņas varoņu. Līdz romāna beigām ar lasītāju paliks tikai jaunie varoņi - Rodions un Dunja Raskolņikovi, Sonja Marmeladova, Dmitrijs Razumikhins.
Pats Dostojevskis savu romānu uzskatīja par “nozieguma psiholoģisko ziņojumu”, viņš ir pārliecināts, ka garīgās ciešanas ņem virsroku pār likumīgu sodu. Galvenais varonis atkāpjas no Dieva un aizraujas ar tolaik populārajām nihilisma idejām, un tikai uz romāna beigām notiek atgriešanās pie kristīgās morāles, autors atstāj varonim hipotētisku grēku nožēlas iespēju.
Galīgais secinājums
Visā romānā “Noziegums un sods” Rodiona Raskoļņikova pasaules uzskats no Nīče, kurš bija apsēsts ar “pārcilvēka” ideju, pārvēršas par kristīgo ar viņa mācību par dievišķo mīlestību, pazemību un žēlsirdību. Romāna sociālā koncepcija ir cieši saistīta ar evaņģēlija mācību par mīlestību un piedošanu. Viss romāns ir piesātināts ar patiesu kristīgo garu un liek uztvert visus cilvēku notikumus un darbības dzīvē caur cilvēces garīgās transformācijas iespēju prizmu.
Žanrs "Noziegums un sods" - romāns, galveno vietu, kurā ieņem sociālās un filozofiskās problēmas mūsdienu rakstnieks Krievu dzīve.
Žanrs "Noziegums un sods".
Žanrs: filozofisks un psiholoģisks romāns
"Noziegums un sods" ir psiholoģisks romāns, jo galveno vietu tajā ieņem slepkavības izdarītāja garīgo ciešanu apraksts. Padziļināta psiholoģija - raksturīga iezīme radošums. Viena romāna daļa ir veltīta pašam noziegumam, bet pārējās piecas daļas ir veltītas slepkavas emocionālajiem pārdzīvojumiem. Tāpēc rakstniekam vissvarīgākais ir attēlot Raskolņikova sirdsapziņas mokas un viņa lēmumu nožēlot grēkus.
Romāna filozofiskā tēma ir diskusija par “tiesībām uz asinīm”, tas ir, “mūžīgā” morāles jautājuma izskatīšana: vai tas attaisno augsts mērķis noziedzīgi līdzekļi? Romāna filozofiskā ideja formulēta šādi: neviens cēls mērķis neattaisno slepkavību, cilvēka ziņā nav izlemt, vai cilvēks ir dzīves cienīgs vai necienīgs.
Raskoļņikovs nogalina naudas aizdevēju Alenu Ivanovnu, kuru pats rakstnieks attēlo kā ārkārtīgi nepievilcīgu: “Viņa bija sīka, sausa veca sieviete apmēram sešdesmit gadu vecumā, ar asām un dusmīgām acīm, mazu spicu degunu un kailiem matiem. Viņas blondie, nedaudz sirmie mati bija iesmērēti ar eļļu. Ap viņas tievo un garo kaklu bija apvīta kaut kāda flaneļa lupata, līdzīga vistas kājiņai...” (1, I). Alena Ivanovna izraisa riebumu, sākot ar augstāk minēto portretu un despotisko attieksmi pret māsu Lizavetu un beidzot ar viņas augļošanas aktivitātēm viņa izskatās pēc utis (5, IV), kas sūc cilvēka asinis. Tomēr, pēc Dostojevska domām, pat tik nejauku vecu sievieti nevar nogalināt: jebkurš cilvēks ir svēts un neaizskarams, šajā ziņā visi cilvēki ir vienlīdzīgi. Saskaņā ar kristīgo filozofiju cilvēka dzīvība un nāve ir Dieva rokās, un cilvēki to nedrīkst izlemt (tāpēc slepkavība un pašnāvība ir nāves grēki). Jau no paša sākuma Dostojevskis ļaunprātīgā lombarda slepkavību pastiprina ar lēnprātīgās, nelaimīgās Lizavetas slepkavību. Tā nu vēlēdamies pārbaudīt savas pārcilvēka spējas un gatavojoties kļūt par visu nabaga un pazemoto labvēli, Raskoļņikovs sāk savu cēlo darbību, nogalinot (!) veco sievieti un svēto muļķi, kas izskatās pēc liela bērna Lizavetas.
Rakstnieka attieksme pret “tiesībām uz asinīm” cita starpā tiek noskaidrota Marmeladova monologā. Runājot par Pēdējais spriedums, Marmeladovs ir pārliecināts, ka Dievs galu galā pieņems ne tikai taisnos, bet arī degradētos dzērājus, tādus nenozīmīgus cilvēkus kā Marmeladovs: “Un viņš mums teiks: “Jūs, cūkas!” zvēra attēls un tā zīmogs; bet nāc arī tu!” (...) Un viņš izstieps mums rokas, un mēs nokritīsim... un raudāsim... un mēs visu sapratīsim! Tad visu sapratīsim!..” (1, II).
Tagad jūs zināt žanra “Noziegums un sods” iezīmes, kādus sabiedrības jautājumus un problēmas Dostojevskis gribēja parādīt.
Fjodora Mihailoviča Dostojevska romāns “Noziegums un sods” ir visvairāk slavens darbs rakstnieks, iekļauts pasaules literatūras zelta fondā. Rakstīts grūtā autores dzīves posmā, tas skar daudzus nopietnus jautājumus, kas aktuāli līdz pat mūsdienām. Tomēr romāns ir diezgan sarežģīts un dziļš detalizēta analīze darbs palīdzēs labāk izprast romāna galveno domu un problēmas, galveno varoņu rīcību. “Noziegums un sods” prasa vispilnīgāko analīzi, kas īpaši noderēs 10. klases skolēniem, gatavojoties vienotajam valsts eksāmenam literatūrā.
Īsa analīze
Rakstīšanas gads– 1866. gads
Radīšanas vēsture– Ideja par “Noziegumu un sodu” Dostojevskis radās, atrodoties smagajā darbā, intensīvu emocionālu pārdzīvojumu periodā.
Priekšmets- Necilvēcīgu dzīves apstākļu demonstrēšana nabadzīgākie slāņi iedzīvotāju skaits, viņu pastāvēšanas bezcerība un dusmas uz visu pasauli.
Sastāvs- Romāns sastāv no sešām daļām un epiloga. Katra daļa ir sadalīta 6-7 nodaļās. Pirmajā daļā ir aprakstīts galvenā varoņa dzīvesveids un viņa pastrādātais noziegums, nākamajās daļās - sods, kas sekoja, un epilogā - galvenā varoņa nožēla.
Žanrs- Romāns.
Virziens- Reālisms.
Radīšanas vēsture
Uzturoties smagajā darbā, Fjodors Mihailovičs bija spiests sazināties ne tikai ar politiskajiem noziedzniekiem, bet arī ar bīstamiem noziedzniekiem - slepkavām un zagļiem. Vērojot šos cilvēku tipus, rakstnieks nonāca pie secinājuma, ka pārliecinošu lielāko daļu noziegumu šie cilvēki pastrādāja šausmīga izmisuma dēļ. Pēc dzimtbūšanas atcelšanas daudzi zemnieki, kuriem nebija iztikas līdzekļu, devās uz lielajām pilsētām, kur dzēra, laupīja un slepkavoja.
Toreiz rakstniekam pirmo reizi radās ideja uzrakstīt romānu, kas pilns ar drāmu un iekšējie konflikti. Saskaņā ar plānu darbs tika iecerēts kā Raskolņikova atzīšanās, kurā tika atklāta galvenā varoņa garīgā pieredze. Tomēr, rakstot romānu, autors sāka saprast, ka viņš nespēj aprobežoties tikai ar Raskoļņikova pārdzīvojumiem - sižetam bija vajadzīgs lielāks dziļums un pilnība. Izturējies pret rakstīto materiālu ar lielu kritiku, Dostojevskis gandrīz pabeigto romānu sadedzināja un uzrakstīja no jauna – tā, kā to zina visa literārā pasaule.
Rakstniekam bija problēmas arī ar darba nosaukumu. Bija vairākas darba versijas, tostarp “Noziedznieka stāsts”, “Tiesā”. Rezultātā viņš izvēlējās iespēju “Noziegums un sods”. Romāna nosaukuma būtība un jēga slēpjas ne tikai kriminālsodā par nozieguma izdarīšanu, bet galvenokārt noziedznieka garīgajās mokās. Jebkurš noziegums ir saistīts ar neizbēgamu sodu, un no tā nav iespējams noslēpties.
Fjodors Mihailovičs pie romāna strādāja 1865.–1866. gadā, un tūlīt pēc pabeigšanas tas tika publicēts populārajā žurnālā “Russian Messenger”. Reakcija uz darbu bija ļoti pretrunīga, sākot no asa noraidījuma līdz mežonīgai apbrīnai.
19. gadsimta 80. gados romāns tika tulkots daudzos Eiropas valodas. Tās ietekme uz pasauli literārais process izrādījās milzīgs: rakstnieki sāka attīstīt Dostojevska izvirzīto tēmu un reizēm atklāti atdarināja klasiku; teātra izrādes, vēlāk nezūdošais darbs daudzkārt filmēts.
Priekšmets
Galvenā tēma darbos atainota lielākās sabiedrības daļas apspiešana un šausminošā nabadzība, kuras bēdīgā situācija interesē maz cilvēkus. Arī cauri tēmai par personīgiem maldiem un piespiedu sacelšanos slāpošās nabadzības dēļ, sociālā nevienlīdzība un bezcerība.
Romānā izvirzītā viltus uzskatu problēma ir aktuāla visos laikos. Teorija, kurai tika pakļauts Raskolņikovs, par visatļautību un iespēju izdarīt noziegumu labiem nolūkiem, ir destruktīva. Tieši tas ir patvaļas, vardarbības un terora cēlonis.
Dostojevskis savā romānā vēlējās nodot savas kristīgās idejas par dzīvi, saskaņā ar kuru jāmēģina dzīvot morāli, nepakļaujoties lepnumam, iekārei un savtīgumam. Dzīvot savu kaimiņu dēļ, darīt labu, upurēt savas intereses sabiedrības labā – tā māca rakstnieks. Tieši šī iemesla dēļ epiloga beigās Rodions Raskolņikovs nonāk pie ticības, kas ir viņa pestīšana. nomocīta dvēsele, un atrod cerību uz pestīšanu.
Sastāvs
“Noziegums un sods” strukturālā kompozīcija ir pavisam vienkārša: romāns sastāv no 6 daļām, no kurām katra, savukārt, sastāv no 6-7 nodaļām.
Romāns ir sadalīts divās daļās: pirmajā ir aprakstīts galvenā varoņa pārbaudījums, viņa argumentācija un, visbeidzot, viņa pastrādātais noziegums. Pēc tam seko Raskolņikova sodīšana un sevis atmaskošana, un tam ir veltītas atlikušās 5 darba daļas.
Raksturīga romāna iezīme ir zināma nekonsekvence Raskolņikova darbību hronoloģijā. Ar to autors vēlējās uzsvērt galvenā varoņa iekšējā stāvokļa nestabilitāti, viņa zaudējumu. Lielisks Raskoļņikova noskaņojuma papildinājums ir tumšās, pelēkās Sanktpēterburgas ielas, kuru aprakstā Dostojevskis darbā veltījis daudz vietas.
Romāna beigu daļā – epilogā – rakstnieks norādīja uz Raskolņikova iespējamo dziedināšanu, pateicoties sirsnīgai nožēlai un ticībai Dievam. Varoņa morālā atdzimšana kļuva iespējama tikai pateicoties viņa pilnīgai savas dzīves, rīcības un vērtību pārdomāšanai.
Dostojevskis lielu uzmanību pievērsa ne tikai nabaga studentam, bet arī citiem centrālie varoņi: Razumikhina, Duna Raskoļņikova, Pulčerija Aleksandrovna, Sonja Marmeladova, Svidrigailova. Katram no tiem raksturs ir aprakstīts spilgti, krāsaini, šo varoņu mijiedarbība ir lieliski papildināta liela bilde, parāda autors. Neskatoties uz sarežģījumiem sižeti, visi tā vai citādi ir saistīti ar Raskoļņikovu. Zīmīgi, ka daudzus aprakstītos varoņus sagaidīs traģisks liktenis, un līdz romāna beigām izdzīvos tikai daži.
Galvenie varoņi
Žanrs
"Noziegums un sods" attiecas uz psiholoģiskā un filozofisks romāns . Pats Fjodors Mihailovičs savu darbu nosauca par "psiholoģisku ziņojumu par vienu noziegumu". Tas ir unikāls literārais darbs, kurā prasmīgi savijas detektīvs, krimināls, sociālais, psiholoģiskais, filozofiskais un mīlestības komponents. Tajā harmoniski apvienota biedējošā ikdienas realitāte un Raskoļņikova sapņu pārstāvētā fantāzija.
Ja runājam par romāna literāro virzienu, tad tas pilnībā atbilst “reālismam”.
Darba pārbaude
Vērtējuma analīze
Vidējais vērtējums: 4.4. Kopējais saņemto vērtējumu skaits: 4276.