Noskatījos baletu "Paquita". Tā kā Kopenhāgena atrodas apmēram četru stundu attālumā no manis, es iegādājos biļeti uz matīnes izrādi, kas sākas pulksten vienos dienā. Man bija lielas bažas par vilciena biļetēm iepriekš, tāpēc es tās ieguvu, varētu teikt, lēti, 300 CZK, un pati teātra biļete (Opera on Holmen) maksāja gandrīz 900 CZK (tomēr sēdvietas bija labas, 1 m līmenim, pirmajā rindā, tieši pie skatuves - tieši pretī bija sēdvietas karalienei un princim Henrikam, bet viņi nebija uz šo priekšnesumu. Brauciens uz Kopenhāgenu pagāja labi, lai gan mēs stāvējām pārī vietu, pateicoties ceļa darbiem, Kopenhāgenā ieradās laicīgi.
Tad diezgan ilgi bija jāgaida 9.a autobuss, kas brauc uz Operu. Mēs ripojām pa Christianshavn:
Vispār Operā ierados pirmās sākumā un, starp citu, tur bija daudz cilvēku. Lūk, kā Opera šobrīd izskatās no ārpuses:
Publika galvenokārt bija no vecākās vecuma grupas.
Kafejnīcā uzkodas ar salātiem un kafiju, izpētīju programmu: man liekas, ka man paveicās, dejoja divi etoili, Mairiams Oulds-Brahams (Paquita) un Matiass Heimans (Luciens d'Herville).
Stāsts par Pakitu un baleta ceļojumu uz Krieviju un atpakaļ uz Franciju ir gandrīz tikpat sarežģīts kā baleta saturs. Tas notiek Spānijas Saragosas provincē Napoleona armijas okupācijas laikā. Pakita ir jauna meitene, kuru kopš bērnības audzināja čigāni. Viņa izglābj eleganto franču virsnieku Lūsjēnu d'Hervilu no zemas sazvērestības pret viņu, un pēc vairākiem dramatiskiem notikumiem luga beidzas ar balles ainu pie Lūsjēna tēva, franču ģenerāļa, Hervila krasta. Par sazvērestību atbildīgās tiek arestētas, un Pakita, kura uzzina savas izcelsmes noslēpumu (viņa izrādās ģenerāļa d'Hervila brāļameita), var apprecēties ar savu mīļāko.
19. gadsimtā par Spāniju plosījās romantiski gari, kas piedāvāja ugunīgas kaislības un eksotisku vietējo garšu, un balets Paquita bija daļēji iedvesmots no Servantesa 1613. gadā sarakstītās noveles La Gitanilla un daļēji no franču mākslinieku un rakstnieku ceļojumiem uz. Spānija. Džozefa Maziljē horeogrāfija 1846. gadā nebija līdzīga klasiskajam "baltajam baletam" ar sapņainajām tēmām. Ar Karlotu Grisi, kura dažus gadus iepriekš bija radījusi Žizeli un Lūsienu Petipu titullomās, kā arī daudzas Spānijas iedvesmotas dejas, Pakita guva milzīgus panākumus un palika Parīzes operas repertuārā līdz 1851. gadam. Vispār šis balets ir sapnis klasiskais balets: ir sižets, labais uzvar ļauno, daudz dejo - gan solistiem, gan baleta korpusam, skaisti tērpi un brīnišķīga mūzika! Un vieta tika izvēlēta perfekti: Vēršu ieleja netālu no Saragosas." Kā cilvēks, kurš ir apmeklējis Saragosu, es paziņoju, ka tur nav nekā līdzīga deklarētajai ainavai, bet, ja jūs dodaties uz ziemeļiem, tad jā. iespējams, jūs varat atrast gan kalnus, gan ielejas.
Īpaši ilgi skatuves dzīve saņēma baletu Krievijā. Lūsjēna Petipas jaunākais brālis, vēlāk tik slavenais Mariuss Petipā, 1847. gadā bija saderinājies kā dejotājs Imperiālajā baletā Sanktpēterburgā, un viņa pirmā loma bija Lūsjēns d'Hervils Pakitā, kur viņš arī piedalījās iestudējumā. Nākamajā sezonā Mariuss Petipa tika nosūtīts uz Maskavu iestudēt baletu, un, vēlāk kļūstot par Krievijas impērijas teātru horeogrāfu, viņš radīja 1882. jaunā versija"Paquitas", kur viņš pārhoreogrāfēja pas de trois pirmajā cēlienā un pagriezās pēdējā aina balets izcilā divertismentā, kuram mūziku sarakstījis imperatora teātru oficiālais komponists Ludvigs Minkus. Šī vēlīnā romantiskā versija uz Krievijas skatuvēm pastāvēja līdz revolūcijai, pēc kuras padomju vara sāka pieprasīt cita veida baleta mākslu.
Tomēr "Paquita" nekrita aizmirstībā. Petipa ievērojamā horeogrāfija palika atmiņā divdesmitā gadsimta otrajā pusē. Divertimento no pēdējais cēliens Programmā atkal parādījās "Paquita". Kirova balets to dejoja tūrē Parīzē 1978. gadā, un divus gadus vēlāk tas parādījās Parīzes operas repertuārā. Spožas Paquita dejas parādījās arī citās Rietumu kompānijās. Džordžs Balančins horeogrāfēja pas de trois Lielais balets du Marquis de Cuevas 1948. gadā un pēc tam Ņujorkas baletam 1951. gadā. Rūdolfs Nurejevs 1964. gadā pasākumā Londonā dejoja Paquita, un Natālija Makarova šos klasiskos dārgumus horeogrāfēja Amerikas baleta teātrī 1984. gadā.
Kamēr divertisments bija vairāk vai mazāk saglabājies sākotnējā formā, pats balets pazuda. Bet 2001. gadā Pjērs Lakots to rekonstruēja Parīzes operai, un kopš tā laika tā ir neatņemama repertuāra sastāvdaļa.
Nu, tagad par pašu baletu, kā es to redzēju pagājušajā sestdienā. Pirmais cēliens sastāv no divām ainām: pirmajā darbība notiek Spānijas ciemata centrā, t.i. ir iesaistīti ciema iedzīvotāji, franču karavīri un čigāni. Matiass Heimans Lusjēna lomā:
Izceļas (papildus galvenajiem varoņiem un antivaroņiem) ir ģenerālis d'Hervils (Bruno Bušs), Spānijas gubernators Dons Lopess (Takeru Koste) un viņa māsa Serafīna (Fanny Gorse, bet, protams, visa intriga). sākas, kad uz skatuves parādās Pakita (teorētiski viņas īstais vārds ir Paquita jeb Frensiska). dara kā grib un kuru visi dievina!
Viņai ir izcila a la čigānu deja tamburīnas pavadījumā pirmajā ainā. Un cik labi viņa spēlēja kopā ar Inigo (viņu dejoja Fransuā Alu (šķiet uzlecošā zvaigzne Parīzes balets), un viņš tik kaislīgi cieta un bija greizsirdīgs uz Pakitu! Ceru, ka Myriam Ould-Braham iepriecinās visus baleta cienītājus, cik es saprotu, viņa nesen atgriezās uz skatuves pēc grūtniecības un dzemdību atvaļinājuma.
Tehniski viss bija ideāli, un ar savu amatierisko skatienu atzīmēju piekto pozīciju ar to gandrīz visi dueti un variācijas! Grupas dejošana bija laba, īpaši meitenes, bet zēnu vidū bija dažas rupjas malas un neprecizitātes.
Atceros vēršu cīnītāju deju ar sarkaniem apmetņiem (pas des manteaux), ļoti iespaidīgi. Arī pirmajā ainā ir skaista pas de trois, ko izpilda Ida Viikinkoski (arī, šķiet, uzlecoša zvaigzne, somu izcelsmes), Alise Katonē un Marks Moro.
Otrās bildes darbība notiek čigānu mājā, kur ierodas mīļākais Lūsjēns. Šeit dominē komiskā puse: Pakita un Lūsjēns pieviļ Inigo, kā rezultātā viņš aizmieg pēc Lūsjēnam paredzētās miegazāles izdzeršanas un viņa plāni nogalināt Lūsienu izgāžas.
Starpbrīža laikā bija kaut kas ļoti garīgs:
Nu, otrais cēliens ir viena liela novirzīšanās, kas beidzas ar kāzām. Šeit var redzēt kadriļu, mazurku, galopu, pas de deux, valsi. Bet gandrīz visvairāk man patika Parīzes operas baletskolas bērnu uzstāšanās, kuri dejoja polonēzi – un cik brīnišķīgi! Es neko tādu neesmu redzējis šeit Karaliskajā teātrī, kur bērniem ir ļauts skriet formācijās no viena stūra uz otru, bet šeit viņi dabūja veselu dejas numurs. Vairākums gan bija ļoti saspringti, smaidīja tikai viens mulats un viens austrumnieciska izskata zēns, bet uz priekšnesuma beigām sāka smaidīt arī citi bērni.
Un šeit var noskatīties Matiasa Heimena (Luciena) deju - tomēr video tapis pirms kādiem 2 gadiem:
Un Grand Pas, protams, bija pārsteidzošs! Atkal, šeit ir video, kurā Miriams Oulds-Brahams to dejo kopā ar Nikolaju Tsiskaridzi:
Tāpēc es atstāju ēku ļoti pārsteigts.
Fotogrāfijas no lokiem – pat ar Pjēru Lakotu!
Franči atklāja baleta sezonu Lielajā teātrī. Šī bija Parīzes operas baleta trupas atgriešanās turnejas otrā daļa. Vai, pareizāk sakot, aizmirsta parāda atdošana, ko Brižita Lefevra atcerējās pirms aiziešanas no Parīzes Operas baleta vadītāja amata.
Viņa jau sen bija vēlējusies uz Lielā teātra vēsturisko skatuvi novest Parīzes Pjēra Lakota “Paquita”, taču Operas baleta tūres apmeklējums (2011. gada februārī) sakrita ar renovācijas kulmināciju, un parīzieši rādīja mazā formāta baletus. uz Jaunās skatuves: Serža Lifāra "Suite in White", "La L'Arlesienne" "Roland Petit" un Andželīnas Preljokajas "Parks".
“Importēto” horeogrāfu pulkā netika iekļauti ne Rūdolfs Nurejevs, ne Pjērs Lakots, lielo iestudēto izrāžu autori, tā dēvētais Parīzes ekskluzīvais no klasikas kategorijas.
Pirms diviem gadiem Lielais teātris ieviesa ērtu praksi - sezonu atklāt ar ekskursiju pa kādu nopietnu Eiropas teātri.
2011. gadā Madrides teātris "Real" nāca ar Kurta Veila operu "Mahagonijas pilsētas uzplaukums un krišana", 2012. gadā - La Scala demonstrēja savu jauno "Donu Džovanni". Parīzes operas baleta turneja ar Paquita lieliski iederējās shēmā. Un apmeklētāju mākslinieciskais līmenis tiek uzturēts augsts.
Tomēr tās visas ir paskaidrojošas formalitātes. Parīzes tūres vēstījums ir cits.
Ikviens, kurš seko līdzi notikumiem Francijā, zina, ka Parīzes operas balets ir uz pārmaiņu sliekšņa.
2014. gadā trupu vadīs jauns mākslinieciskais vadītājs - horeogrāfs no Bordo, Natālijas Portmenes vīrs, Ņujorkas pilsētas balles ekspremjers Bendžamins Millepīds.
Jā, protams, izcilās kompānijas ilggadējā vadītāja Bridžita Lefebra nebija klasiskā mantojuma sargātāja, gluži otrādi, viņa darīja visu iespējamo, lai moderno deju iekļautu repertuārā. Taču viņai rūpēja arī vietējais mantojums – Nurejeva un Lakotes baleti. Kā arī nodrošināt, lai jauniestudējumos teātrī priekšroka tiktu dota horeogrāfiem vai dejotājiem, kuri vēlas pārtapt par franču izcelsmes horeogrāfiem.
Tas atkal nenozīmē, ka tika veicināts rasisms. Lefevrs uzaicināja uzstāties Izraēlas horeogrāfus, Alžīrijas horeogrāfus un visus citus, kas bija “diskursā”. Starp tik daudzsološiem uzaicinātajiem frančiem divreiz bija Millepied - ar ļoti vidējiem darbiem “Amoveo” un “Triāde”, kurus atbilstošā līmenī pacēla Parīzes dejotāju spožās pēdas un modes dizaineru dizains.
Tomēr ksenofobija vēsturiski ir bijusi Parīzes Operas skolā.
Skola uzņem dažādus spējīgus bērnus, bet pēc skolas beigšanas valsts galvenā baleta teātra korpusam var pievienoties tikai Francijas pases turētāji. Tas ir nežēlīgi, bet kopumā godīgi. Katram teātrim ir savas īpatnības, un franču baleta institūcijai kā vecākajai pasaulē ir tiesības uz tās ekscentriskumiem, kuru rezultāts vienmēr ir bijis augsts līmenis prasme un, galvenais, stilistiskā vienotība.
Visur, kurp dodas Parīzes operas baletdejotājs, viņš vienmēr nes franču stilu – tā ir uzstāšanās maniere, tehnika un īpašā skatuves kultūra.
To pašu var teikt par Mariinska teātra balerīnām, daļēji par Lielā teātra māksliniekiem un par Dānijas Karaliskā baleta solistiem, tas ir, par vecāko nacionālo uzņēmumu pārstāvjiem.
Un tas arī viss – tikai šie trīs vai četri teātri.
Vai šis elitārisms ir labs vai slikts globalizācijas laikmetā?
No baletomaņa viedokļa tas neapšaubāmi ir labs. Jo ap šiem pīlāra teātriem ir arī citi brīnišķīgi teātri, kuros tiek godināts stilu, paņēmienu un tautību sajaukums. Tie ir Amerikas baleta teātris (ABT), La Scala balets, Ņujorkas balets, Koventgārdena balets, angļu nacionālais balets, Berlīnes štata balets, balets Vīnes opera un vēl dažas. Turklāt ir tādi autorteātri kā Hamburgas balets (Neumeiera repertuārs) vai Štutgartes balets (Cranko).
Laiks veic korekcijas. Gan Dānijā, gan Parīzē vienlaikus radās problēma, ka trūkst talantīgu studentu ar “pareizo” teātra pasi. No šīs situācijas ir divas izejas - vai nu mainīt hartu un ņemt ārzemniekus no labāko absolventu vidus, vai arī ņemt visus frančus pēc kārtas.
Dānija jau uzņem visus, jo valsts ir maza, un problēmas sākas nevis izlaidumā, bet tieši uzņemšanas brīdī - dāņu bērnu trūkst.
Un tagad Dānijas Karaliskā baleta skolā var iestāties jebkuras izcelsmes meitene ar atbilstošiem datiem, bet zēnus pieņem arī bez datiem, ja vien viņi iet. Bet dāņiem agrāk nebija ksenofobijas, tur bija pietiekami daudz dāņu bērnu, lai aizpildītu baleta nodarbības.
Francija joprojām ir skolas līmenī, jo tur, tāpat kā Krievijā, kur bez Maskavas Valsts mākslas akadēmijas un ARB (Vaganovka) ir vēl ducis baleta skolas, kura spēki var pabarot divas lielpilsētu skolas, nevis tikai vienu, bet vairākas. Un tomēr, personāla problēma franči ir tepat aiz stūra, un tas kaut kā būs jāatrisina, un, visticamāk, uz "nefranču" rēķina.
Tikmēr topošais Parīzes operas baleta mākslinieciskais vadītājs Bendžamins Millepīds tajā, ka teātrī ienāks sveši cilvēki, draudus nesaskata.
Turklāt. Viņš ar saviem izteikumiem presē jau paspējis izraisīt ētisko cilvēku sašutumu. Viņa apgaismotajā amerikanizētajā skatījumā izsmalcinātajā uzņēmumā trūkst afroamerikāņu ar viņu neparasto plastiskumu un paņēmieniem. Normāls paziņojums no cilvēka, kurš nekad nav dejojis Parīzes operā un pat nav mācījies slavenajā skolā.
Turklāt viņam nebūs grūti nākamās sezonas sākumā savervēt trupā plastmasas neeiropiešus. Uzreiz pensijā dodas četri etuili - Nurejeva “cāļi” Nikolass Lerihs (viņš atvadās 2014. gada vasarā “Katedrālē”. Parīzes Dievmātes katedrāle"Rolands Petits) un Agnesa Letestu (viņas atvadu izrāde - Džona Noimeijera "Kamēliju dāma" notiks šī gada 10. oktobrī), kā arī Aurēlija Dipona (baletā "Manona" 2014. gada rudenī) un Isabelle Ciaravola 2014. gada martā Tatjanas lomā J. Cranko filmā "Oņegins".
Saskaņā ar likumu Parīzes Operas baleta mākslinieks dodas pensijā četrdesmit divus ar pusi gadus vecs!
Bet pirmo dejotāju grupā, no kurienes uz vakantajiem amatiem paredzēts izvirzīt topošās zvaigznes, tādā skaitā piemērotu kandidātu nav. Skaidrs, ka pēc gada var izdoties kādu no zemākām kārtām paaugstināt par pirmo dejotāju, taču šiem cilvēkiem tad būs “jāvelk” visgrūtākās lomas klasiskajos baletos. Tāpēc, visticamāk, tiks realizēta Millepied ideja par trupas “atšķaidīšanu” ar ārējiem profesionāļiem, lai cik viduvēja un bezgaumīga tā šķistu. Un viss, viss mainīsies.
Bet, kamēr Brigitte Lefebvre ir pie stūres, viņas trupā nav brīvu vietu, gluži otrādi, ir izcili dejotāji, ar kuriem viņa plecu pie pleca cīnījās 20 gadus par franču stila tīrību un identitāti.
Viņa bija un paliek Lielā teātra draudzene - pēc viņas ierosinājuma uz vienreizējām izrādēm tika uzaicināti Maskavas mākslinieki: Nikolajs Tsiskaridze dejoja “La Bayadère” un “The Riekstkodis”, Marija Aleksandrova - “Raimonda”, Svetlana Lunkina – “The Riekstkodis” un “ Bezjēdzīgs piesardzības pasākums", Natālija Opipova - "Riekstkodis". Un, otrkārt, pateicoties līgumiem starp Lefevru un Iksanovu, Lielā teātra baleta trupa sāka regulāri apmeklēt Parīzi.
Uz Maskavu atvestā “Paquita” ir Brižitas Lefebras laikmeta Parīzes operas baleta atvadu fotogrāfija.
Skaists žests no avangarda karalienes, kura vēlas, lai viņu Krievijā atceras ne tikai kā eksistenciālas vāļās pa grīdu veicinātāju.
Šīs Paquita versijas pirmizrāde notika 2001. gadā. Toreiz franči bija nedaudz nobažījušies, vai Lielais teātris, kurā gadu pirms Pjēra Lakota baleta “Faraona meita” pēc Petipas motīviem pirmizrādes notika ar pārliecinošiem panākumiem, pārņems no Parīzes operas tās galveno ekspertu un režisoru. romantiskā senatne. Līdz tam laikam teātra repertuārā ietilpa regulāri atjaunotais La Sylphide un reti sastopamais Marko Spada.
Lakotas Pakitas versija datēta ar pirmizrādi 1846. gadā ar Džozefa Mazīljē horeogrāfiju, kas nav saglabājusies.
Horeogrāfs paļāvās uz unikāliem dokumentiem, kurus viņš atklāja Vācijā, pārstāvot pilns apraksts mizanscēna, pantomīmas pirmais izdevums un divas Mazīliera variācijas, kas iezīmētas un rakstītas ar horeogrāfa roku, kā arī izrādes noformējuma apraksts.
Tas viss bija vajadzīgs, lai pārvērstos par pilnvērtīgu izrādi “The Grand Classical Pas” - šedevra fragments no Mariusa Petipas “Paquita”, kas ir pārdzīvojis laiku. Tie ir labi zināmie bērnu mazurka, pas de trois, virtuozas sieviešu variācijas, Paquita un Lucien nožēlojamā pas de deux un vispārējais entre, kas laimīgi pastāvēja simts gadus bezsižetā režīmā.
Pirmā franču 1846. gada “Paquita” radās pēc toreizējo horeogrāfu aizraušanās ar Ibērijas pussalas leģendām.
Spānija, no vienas puses, tika uzskatīta par valsti, kurā neticami stāsti ar čigānu veiktajām bērnu nolaupīšanām un laupītāju uzbrukumiem - šāda veida sižeti aktīvi baroja franču romantisko baletu. No otras puses, Spānija bija slavena kā visu veidu dzimtene tautas rakstura dejas- čigāns, bolero, cachuchi. Tamburīnas, tamburīnas, kastanetes, apmetņi – šie aksesuāri kļuva par neatņemamu tā laika baletu sastāvdaļu.
“Paquita” literārais pamats bija M. Servantesa novele “Čigānu meitene”.
30. gadu beigas - 40. gadi. Pagājušais gadsimts kopumā pagāja baleta čigānu zīmē. 1838. gadā Sanktpēterburgā Filips Taglioni iestudēja baletu “La Gitana” Marijai Taglioni. Džozefs Maziljē vēl pirms Pakvitas iestudēja filmu "Čigāns" Fanijai Elslerei. Pirmā Paquita izpildītāja bija tikpat izcilā franču balerīna Karlota Grisi. Tajā pašā laikā Londonā notika Žila Perro baleta Esmeralda, 19. gadsimta galvenā čigānu baleta hita, pirmizrāde.
Bet čigānu tēma Pakvitā tiek atklāta nedaudz savādāk nekā Esmeraldā.
Vārds "čigāni" romantiskajā baletā kaut kādā ziņā tika saprasts kā "teātra laupītāju" epitets. Tātad “Paquita” libreto stāsta par neparasto likteni meitenei, kura dzīvo čigānu nometnē pēc tās likumiem - dejojot viņa pelna sev maizi. Tomēr viņas izcelsmi apvij noslēpumi – meitenei ir medaljons ar franču aristokrātes tēlu, kas dod mājienu uz viņas dižciltīgo vecāku.
Un “Esmeraldā” vārds “čigāns” nozīmē “ubaga sieviete”, “vajāta”, “bomži”, un čigānu dzīve baletā nav apvīta ar romantiku. Šajā ziņā pirmā Parīzes “Paquita” ir tuvāka Dž. Pero “Katrīnai, laupītāja meitai”. “Paquita” ir vēlu romantisks balets, kura sižeta pamatā ir Lielo bulvāru teātru apmeklētāju iemīļotā melodrāma.
Rezultātā Lakots, kuru pazīstam kā pirmšķirīgu deju režisoru romantisma laikmeta stilā, savā “Paquita” restaurē - no ierakstiem, gravējumiem, skicēm, recenzijām un dzejnieku rakstiem un rakstiem. literatūras kritiķi Teofila Gotjē līmenis – visas pantomīmas mizanscēnas.
Lugā ir vesela aina “Čigānu nometne”, kurā praktiski nav dejošanas, bet ir pilna ar visdramatiskāko pantomīmu, ar ko savulaik bija sajūsmā Gotjē.
Grūti salīdzināt Pakvitas pirmās izpildītājas Karlotas Grisi un mūsdienu balerīnu Ludmilas Pagliero un Alises Renavanas aktierspējas, taču pati šī bilde, kas ir atdzīvināta gravīra, izskatās harmoniski, daļēji atgādinot dramatisku starpbrīdi.
Pakita, iemīlējusies franču virsniekā Lūsjē d'Hervilī, noklausās sarunu starp čigānieti Inigo un Spānijas gubernatoru, kuri plāno iedot padzerties miegazāles un pēc tam nogalināt Lūsjēnu – pirmo aiz greizsirdības, bet otro – aiz greizsirdības. naids pret francūžiem un nevēlēšanās precēt savu meitu Serafinu ar nīsto dēlu ģenerāli Pakita brīdina Lūsienu par briesmām, apmaina Lūsjēna un Inigo glāzes, viņš aizmieg pirms nozieguma izdarīšanas, un pāris droši izkļūst pa slepenām durvīm kamīnā.
Iepriekšējā filmā saturs tika stāstīts galvenokārt caur deju. Šī ir spāņu deja ar tamburīniem un čigānu deja Pakita, kā arī Lūsjēna un bēdīgi slavenās Dejas ar apmetņiem (Danse de capes) variācijas, ko savulaik izpildīja travestijas dejotāji, ko Lakote dāvināja vīriešiem, un pas de trois. , pārrakstīts savādāk nekā Petipa manierē.
Tāpēc "gājēja" attēls kalpo kā pāreja uz nākamo pilnībā deju cēlienu - balli pie ģenerāļa d'Hervilly,
pie kuras Pakita un Lūsjēns, no vajāšanas aizelpas, ar nokavēšanos pieskrien. Meitene atmasko ļauno gubernatoru un tajā pašā laikā uz sienas atklāj vīrieša portretu ar vaibstiem, kas pazīstami no viņas medaljona. Tas ir viņas tēvs, ģenerāļa brālis, kurš tika nogalināts pirms daudziem gadiem. Pakita nekavējoties pieņem Lūsjēnas priekšlikumu, kuru viņa iepriekš bija delikāti noraidījusi, uzskatot sevi par necienīgu ģimnāzi, uzvelk skaistu kāzu tutu, un balle mūzikas pavadībā turpinās visu laiku un tautu baletomānu iemīļotā “grand pas” režīmā. Minkusa, ko franču manierē sarežģīja Lakote.
Kādā intervijā Lakote vairākkārt teica, ka "Paquita tehnika prasa vairāk dzīvīguma nekā lirisms."
Un "balerīnām ir jāatbilst vecajai allegro tehnikai, kas pamazām izzūd." Paquita izejas ir mazu soļu, lēcienu, "slīdēšanas" un pas de sha virkne. Solista variācija pas de trois un Lucien variācijās ir gandrīz nepārtraukts lidojums bez nosēšanās.
Solistu sastāvs, ko parīzieši atveda uz Pakitu, ir nevienlīdzīgi, kaut vai tāpēc
Matiass Eimans – Lūsjēna izpildītājs – eksistē pasaulē vienā eksemplārā.
Visi pārējie Lūsēni ir labi, bet tie neatbilst Matiasam. Viņš debitēja Pakvitā 2007. gada decembrī visās daļās uzreiz. Kamēr vecākie kolēģi izstrādāja savu zvaigznes statuss galvenajā lomā Eimens, tikko paaugstināts līdz pirmā dejotāja rangam, ielēca pas de trois un sveicināja spāņu deja, paralēli Lūsiena lidojumiem repa zālē.
Un kad viņš izgāja ārā vadošā loma aizvietotājs - zēns ar izteiktu arābu noti sejas vaibstos un absolūti neticami bez piepūles lēcienu - topošās etiķetes nosaukums bija skaidri noteikts (toreiz gan ilgi nebija brīvas vietas, un tikšanās bija jāgaida vismaz gads).
Eimens uz skatuves iedibināja pavisam citu dejas un uzvedības stilu – bezbailīgu, nedaudz bezceremonisku, nedaudz nejūtīgu, bet ārkārtīgi interesantu un novatorisku.
Šodien viņš ir godājams premjerministrs, kura priekšnesumus skatās Parīze un kuru kaislīgi mīl maskavieši. Iepriekšējā turnejā tas netika prezentēts, atsaucoties uz mākslinieka nodarbinātību pašreizējā operas repertuārā, tādējādi pastiprinot atklājuma šoku. Otrais Lūsjēns Florians Magnets ar galantajām manierēm neatpaliek no Eimena, taču Lakotas variācijas vēl nav viņa līmenī.
Pirmajā vakarā Pakitu dejoja Parīzes operas galvenā virtuoze Ludmila Pagliero.
Etoile ir skaista, izturīga, ar labu lēcienu, izcilu rotāciju un neparastu adagio sajūtu.
Tāpat kā jebkurai tehnoloģiju ķīlniecei, Ludmilai ir noteikta dramatiska klišeja, bet ne kritiska.
Otra Pakita ir Alise Renavana. Viņa ir arī izturīga, arī ar lēcienu, bet viņa ir pārāk eksotiska klasiskajam baletam. Renavan sastinga otrā plāna lomās, kuras viņa nereti nospēlē spožāk par citām galvenajām lomām, taču labas adjutantes mentalitāte liedz kļūt par ģenerāli.
Tomēr skaistulei Alisei ir visas iespējas drīzumā kļūt par savu sasniegumu etiķeti modernā deja- šajā jomā viņa ir nepārspējama.
Papildus etoile dejas jaukumiem franči dāvāja prieku par kārtīgām piektajām pozīcijām, atturīgām manierēm un katra mākslinieka eleganci individuāli.
Foto D. Jusupovs
Atkal subjektīvs, novēlots kritisks apskats.
Kopumā iestudējums neattaisnoja tik ilgas cerības.
Daļēji tāpēc, ka mans priekšstats par baletu un attieksme pret to ir mainījies, bet tomēr “Paquita” ir mūsu laika parasts balets.
Un kāda starpība, kādi panākumi viņam bija pirms 150 gadiem. Es nesaprotu šo pagātnes apņemšanos, jo īpaši tāpēc, ka katrs raksta, kā vēlas, bet Mariinsky rakstīja savādāk.
Jā, tas ir pilns ar tradicionāliem baleta elementiem, lēcieniem... bet... šī mūzika, librets, noformējums (jā, īpaši noformējums) un viss, pasaka kļūst satriecoša...
Par izpildītājiem nav sūdzību, sastāvs pirmizrādes laikā bija labs.
Diāna Kosireva ir izcila, tik gracioza, cik relaksētas, maigas kustības! Man vienmēr patīk Zurabs Mikeladze. Valērijs Celiščevs - sāks patikt))).
Bet kad beigsies šis farss baleta pasaulē: apbrīna par vienu un to pašu gadsimtiem ilgi.
Man liekas, ka klasikai jau vajadzētu aizņemt maksimums 50% no repertuāra.
Jāiet tālāk, un vecais - labākais - jāsaglabā, bet pēc iespējas vairāk!
Ir mūsdienu horeogrāfija, kas ir ne mazāk interesanta un efektīva, emocionālāka. Pagaidām patiesība ir tāda, ka to visu var redzēt tikai galvaspilsētās vai vietnē YouTube.
Petipa un visas šīs Minkus - Adanas ir tie paši baleta un mūzikas “pugačovi”. Interesanti, cik ilgi tas turpināsies?...
Djagiļevs noteikti apgāztos savā kapā, ja uzzinātu par to.
Gribu kaut ko jaunu, “Ida” ir izcila, mūzika un dizains arī vienā līmenī, gribētos, lai būtu vairāk šādu priekšnesumu...
Es nezinu, kam pietrūkst baleta sarežģītības, manuprāt, viss ir ļoti iespaidīgi. (jā, pati Ida Rubinšteina ir interesanta figūra, baletā Salome viņa dejoja kaila (apklāta ar kreļļu kārtu) ar Jāņa Kristītāja galvu... vienalga cik gadus viņa un visa trupa tagad būtu saņēmusi , bet tad viņi vienkārši atņēma viņai galvu)
Es vienkārši nevaru saprast lojalitātes pastāvību pret Minku... Kāpēc viņš ir tik labs? Man patīk tikai viņa mūzika Don Kihotā.
Kāpēc gan neiestudēt krievu baletus "Zelta laikmets" ... vai Pavasara rituāls, "Bahčisarajas strūklaka" (es ļoti vēlētos baletu pēc literārais darbs), kas tur vēl notiek.. kaut kādi viencēlieni... Vispār kāds krievs vai ne krievs vienalga.. bet ne tik tipiski ((((
Un visbeidzot, galvenais, ka man ļoti nepatīk mākslinieks D. Čerbadži! Nu kādam kaut kur tas būtu jāuzraksta. Tas ir tikai slikta garša un dekoratīvs.
Vispār man vairs nepatika tās noformējums, sākot ar Ļebediņu (šķita, ka šī bija viņa pirmā sadarbība ar teātri) - bet tur bija 50/50: dažas ainas pilnībā izgāzās, dažas nebija sliktas, tas pats ar viss, ko tā izstrādāja, bet "Paquita" ir vienkārši viņa sliktākais darbs.
Kad uz skatuves ir visi: solisti, baleta karte un citi dalībnieki (tērpu krāsas gandrīz nekad neatkārtojas) un šīs dekorācijas - prāts eksplodē. Vai viņam vispār ir priekšstats par krāsu harmoniju vai arī viņš krāsas izvēlas nejauši un ir slinks, lai tās sajauktu ar balto.
Paldies, ka vismaz reizēm izvēlaties monotonu apgaismojumu un padarāt visu skatāmāku.
Šķiet, ka viņu iedvesmojuši 90. gadu ķīniešu plakāti ar brillēm un sietspiedes.
Tomēr cilvēka uztvere ir ierobežota un pakļauta noteiktiem likumiem, kas vispirms ir jāzina un, otrkārt, jāņem vērā.
Mēs nevaram visu uztvert ar vienlīdzīgu uzmanību un neviļus tiekam novērsti no dekorācijas vizuālā trokšņa un izsmalcinātiem tērpiem, tomēr mēs atnācām skatīties deju, nevis šo krāsu sacelšanos.
Dizaina prasmes viss ir pakārtots žanrs, galvenais tajā ir spēja nodot atmosfēru un izvietot akcentus atbilstoši libretam un mūzikai.
Labas dekorācijas ir tās, kuras nepamana, kuras tikai uzsver, bet nenovērš uzmanību! Baletā galvenais ir balets!
Starp citu, spriežot pēc fotogrāfijas, piemēram, pēc šīs, viss nešķiet tik slikti, bet, redzot savām acīm, tad sapratīsi, ko es domāju. noķerti labākie brīži.
Konkrēti šajā ainā bija pārāk daudz oranžas, vispār ļoti apšaubāma krāsa - bet šim māksliniekam ir viena no viņa mīļākajām.
fotogrāfija un leņķis harmonizē krāsas un šeit tas nav pamanāms. Bet, jūs redzat, cik viss ir spilgti, un šī nav pasaka pirmsskolas vecuma bērniem!
Starp citu, operas vienmēr ir adekvāti noformētas, un ir arī kaut kas, kas man subjektīvi patīk vai nepatīk, bet, salīdzinot ar baletu noformējumu, tie ir tādi sīkumi.
Draugi, rakstiet savu viedokli.
Rīkojieties viens
1. aina.
Ieleja Saragosas apkaimē. Tālumā kalnos redzami lieli, rupji veidoti akmens vērši. Pa labi ir milzīgas klintis ar dabīgām kāpnēm. Turpat ir čigānu telts.
Tēlnieks izgrebj uzrakstu uz marmora dēļa. Spāņu zemnieki melo un stāv grupās. Parādās franču ģenerālis Spānijas provinces gubernatora un viņa māsas Serafinas pavadībā. Lūsjēns atbalsta savu vecmāmiņu. Ģenerālis pavēl parādīt tēlnieka izgrebto uzrakstu. Tas ir šādi:
"Mana brāļa Čārlza d'Hervilija piemiņai, kurš tika nogalināts kopā ar sievu un meitu 1795. gada 25. maijā."
Izpētot uzrakstu, viņš mīmikas stāstā atgādina šo bēdīgo notikumu, kas notika viņa pēdējais brauciens Spānijā. Būdams francūzis un uzvarētājs šajā valstī, un tāpēc viņam ir pavēles tiesības, viņš pieprasa, lai šis uzraksts tiktu izgrebts klintī tajā pašā vietā, kur viņa brālis nomira no laupītāju dunča. Lūsjēns un viņa vecmāmiņa dalās savās bēdās. Gubernators, gribēdams kaut kā kliedēt drūmo noskaņojumu, pasludina viņiem lielus ciema svētkus, kas paredzēti turpat un tajā pašā dienā, un pēc svētkiem sola izpildīt brāļa gribu attiecībā uz pieminekli. Dons Lopess rūpējas par viesu apmeklēšanu, jo īpaši tāpēc, ka viņam ir doma sazināties ar viņiem.
Ģenerālis nav pret šo savienību un, satverot Serafinas roku, savieno to ar Lūsjēna roku ar pirmās piekrišanu. Manāms, ka, lai gan ārēji gubernators piekrīt šai aliansei, politisko apstākļu un uzvarētāju pārākuma spiests, iekšēji viņš no tā ir tālu. Gubernators kā spānis savā dvēselē mājo naidu pret frančiem – naidu, kas ne reizi vien bija iemesls tik daudzām slepkavībām pēdējā Spānijas karā.
Tikmēr vecmāmiņa klusi jautā mazdēlam, vai viņš mīl līgavu. "Nē," mazdēls atbild, "un mana sirds joprojām ir brīva." - "Tev izdosies!" Jums būs laiks iemīlēties, laiks nav pagājis,” stāsta sirmgalve, un visi trīs pēc dona Lopesa aicinājuma dodas pastaigā un apbrīno Saragosas gleznaino apkārtni.
Dzīvespriecīga un jautra mūzika vēsta par čigānu nometnes ierašanos. Viņi nāk lejā no kalniem. Pa līdzenumu lēnām stiepjas vagoni, nestuves ar mantām un citām mantām. Visi izklaidējas, gaidot tuvojošos svētkus, bet nometnes vadītājs Inigo, paskatoties sev apkārt, pamana, ka nav viņa pirmās, skaistākās un prasmīgākās dejotājas Pakvitas.
Pēc viņa pavēles daži pēc viņas atgriežas uz ceļa, bet šajā laikā viņa parādās kalnā. Nenovēršot skumjo skatienu no pušķa rokās, Pakita lēnām nokāpj. Pieejot pie draugiem, viņa dāvina viņiem ziedus, ko savākusi pa ceļam. Inigo ir dusmīga un dusmīga, ka kavējās. Viņu ir grūti noturēt. Viņš dod dažādus rīkojumus saistībā ar svētkiem, un visi ienāk teltī.
Palikusi viena ar Pakitu, Inigo stāsta viņai par savām jūtām, ka viņas rokās ir padarīt viņu par savu paklausīgāko vergu no lepna un nepielūdzama kunga. Pakvitu noslogo viņas verdzība, bet tomēr dod priekšroku tai, nevis Inigo mīlestībai. Viņa atlec no viņa, skrien, dejo kaut kādā aizmirstībā, it kā cenšoties noslāpēt gan Inigo priekšlikumus, gan skumjās jūtas, kuras tie iedvesmoja. Inigo velti domā viņu apturēt: Pakita viņu aiztur ar vienu skatienu, kurā ir acīmredzams sašutums. Apmulsis Inigo aiziet.
Palikusi viena, Pakita izņem uz krūtīm paslēpto portretu, no kura nav šķīrusies kopš bērnības. Tajā nav attēlots nedz klans, nedz tajā attēlotās personas dzimtene. Bet Pakita iedomājas, ka tajā ir attēlotas tā, kuram viņa ir parādā savu dzīvību, jaukās iezīmes - tā, ar kuru ir saistīti visi klusās ģimenes laimes prieki un jaukumi. Gatavojoties doties pie draugiem un apskatot apkārtni, viņa pēkšņi apstājas, ar šausmām atpazīstot vietu, kur viņas acu priekšā notika asiņains notikums, no kura palikusi tikai miglaina atmiņa. Šeit, tieši šajā vietā, virsnieks, kurš viņu nesa rokās, nokrita miris, tad viņu sagrāba un aizveda svešiniekiem, tad... Taču troksnis un pulcēšanās skatītāju un dalībnieku pūļi traucē Pakvitas atmiņām un atgādina skumjo realitāti. Viņa ieiet čigānu teltī.
Skatuve piepildās. Ģenerālis, viņa māte Serafina un gubernators atgriežas un ieņem viņiem sagatavotās vietas. No telts iznāk čigāni elegantos tērpos. Dejošana. Pēc tiem Inigo, paļaujoties uz Pakvitas skaistumu, liek viņai iet apkārt auditorijai un iekasēt no viņiem naudu. Pakita paklausa, bet kautrīgi, skumji, negribīgi. Ejot garām Lūsjēnam, viņa atstāj uz viņu spēcīgu iespaidu. Kolekcija ir beigusies. Taču, neskatoties uz jaunā virsnieka dāsnumu, alkatīgais Inigo ir nelaimīgs. Viņš vēlas papildināt savākto summu un, atkal paļaujoties uz Pakitu, liek viņai sākt dejot. Vai Pakita to spēj? Viņa ir mazāk tendēta uz dejošanu nekā jebkad agrāk, viņai ir skumji, viņai ir garlaicīgi, viņa atsakās. Inigo zaudē savaldību un vēlas viņu piespiest, bet Lūsjēns iestājas par nelaimīgo sievieti. Nomierinājis Pakitu, viņš uzmanīgi skatās uz viņu. Viņas sejas maigums, baltums, muižniecība viņu pārsteidz. Viss liecina, ka viņa nav čigāniete, ka ir kāds liktenīgs noslēpums, kas slēpj gan viņas dzīvi, gan izcelsmi. Lūsjēns aizved Pakitu pie savas vecmāmiņas, kura ir tikpat pārsteigta par meitenes skaistumu un pauž bažas par viņu. Lūsjēns jautā Inigo, kas ir šī meitene. Inigo atbild, ka viņa ir viņa radiniece. Lūsjēna tam netic un jautā pašai Pakitai. Pakita saka, ka viņai ir viena lieta, kas var izskaidrot, kas viņa ir un no kurienes nāk - tas ir portrets, un sāk to meklēt, bet diemžēl... Portrets ir pazudis. Inigo, redzot šī skaidrojuma pagriezienu un baidoties no tā sekām, slepus nozaga medaljonu no kabatas. Pakita vaino Inigo savās bēdās un izmisumā. Lūsjēns pavēl viņu aizturēt, bet gubernators iejaucas un atbrīvo čigānu. Lūsjēns uzstāj, ka Pakvitu nevajadzētu piespiest dejot. Greizsirdīgais Inigo nebūt neliecina par pretējo. Bet Pakita, vēloties kaut kā izteikt pateicību par jaunā vīrieša līdzdalību un aizlūgumu, neviļus reaģējot uz viņa jūtām un neatvairāma visnevainīgākās un dabiskākās koķetērijas instinkta vadīta, viņa pati vēlējās dejot. Tagad Inigo to novērš. Šeit iejaucas gubernators un pavēl netraucēt Pakitai darīt to, ko viņa vēlas.
Lusjēnas klātbūtnes mudināta, viņa dejo. Viņa mīlestība uzliesmo arvien vairāk, un Mendosa, ieņemusi kādu ļaunumu, priecīgi vēro uzliesmojošo kaislību. Viņš uzaicina ģenerāli un viņa ģimeni uz vakariņām, par kurām ienākušie kalpi viņam paziņo. Viesi aiziet, bet gubernators kādu laiku paliek, aizbildinoties ar nepieciešamību pēc viņa klātbūtnes svinību beigās.
Palicis viens ar Inigo, gubernators viņam jautā, vai viņš nav dusmīgs uz Lūsienu. "Protams!" - Inigo atbild. "Un, ja es apsolu tevi nedzīt, vai tu viņu nogalināsi?" - "Viņa? Jūsu topošais znots? - "Jā, topošais znots... Bet es negribu, lai viņš būtu mans znots un tāpēc pierunāju viņu nogalināt..." - "Bet vai ne palīdzēt viņam tuvināties Pakitai? "Un tas nav bezmērķīgs," Mendoza atbild. "Lai Pakita ir piespiedu līdzeklis mūsu atriebībai."
Pakita atgriežas. Mendoza dodas pie saviem viesiem. Inigo pasaka Pakitai, ka vēlas doties, un dodas pensijā uz telti, lai nekavējoties paceltu visu savu nometni pārgājienā.
Pakita ir viena, taču nav pagājis pat mirklis, kad atskrien Lūsjēns. Jaunieši kaislīgi iemīlēja viens otru no pirmā acu uzmetiena. Lūsjēns, joprojām uzskatot viņu par vienkāršu un līdz ar to korumpētu čigānu, piedāvā viņai naudu, taču aizvainotā Pakita no tās ar cieņu atsakās. Lūsjēns apsola viņai likteni sakārtot citādi, apņemas atbrīvot viņu no gūsta, kurā viņa atrodas, un lūdz sekot viņam, bet Pa-hita, redzot atšķirību viņu pozīcijās - Lūsjēnas cēlumu un viņas nenozīmīgumu. pašu izcelsme– nepiekrīt. Lūsjēna lūdz, lai viņa vismaz ļautu reizēm viņu satikt un kā šīs atļaujas ķīlu lūdz ziedu pušķi, kas viņai ir rokās, taču Pakita viņam atsaka arī to. Nomocītais Lusjēns aiziet. Pakitai viņu žēl, viņa nožēlo savu nežēlību un steidzas viņam pakaļ... Un tad Pakita sastopas ar Inigo ņirgājošo un greizsirdīgo skatienu. Viņš bija šeit, visu redzēja, visu dzirdēja pēdējie vārdi viņu skaidrojumi. Paquita apstājas; Nojaušot, ka Lūsjēnai draud nāve, un nevēloties būt viņas instruments, viņa priecājas par savu nepiekāpību iepriekšējā ainā.
Inigo ierodas pie gubernatora un pastāsta viņam par jauniešu tikšanos un par pušķi, ko Pakita nepiekrita dāvināt Lūsjēnam. Gubernators nekavējoties nāk klajā ar drošu plānu Lūsjēna nāvei. Tikmēr tiek paziņots par franču ģenerāļa aiziešanu. It kā norūpējies tikai par izbraukšanu, gubernators šajā gadījumā izdod dažādus rīkojumus un, cita starpā, liek visiem zemniekiem savākt ziedus un pušķus un nest tos saviem viesiem, apliecinot īpašu cieņu pret tik cienīgiem Spānijas sabiedrotajiem. Taču Pakvitas pušķi viņš neliek kopējā grozā, bet klusi iedod vienai jaunai čigānietei, iepriekš iemācījis, kas un kā jādara.
Ierodas ģenerālis un vecā grāfiene, Lusjēna un Serafinas pavadībā. Pušķu piedāvāšanas laikā Lūsienam pieiet jauna čigāniete un slepus pasniedz viņam pušķi. Lūsjēns ar prieku atpazīst Pakvitas pušķi. Viņš apšauba čigānu, kura apstiprina viņa minējumu un parāda, kur Pakita dzīvo, piebilstot, ka Lūsjēns viņu var redzēt jebkurā laikā. Lūsjēns bez kavēšanās vēlas viens pats zirga mugurā iejāt pilsētā un paziņo par to saviem radiniekiem. Ģenerālis un vecā grāfiene viņu netur, bet tikai lūdz nekavēties uz gaidāmo balli, kurā tiks svinētas viņa kāzas ar Serafīnu. Lūsjēns steidzas, uzvelk ceļojuma apmetni, atvadās un aiziet. Zemnieces ieskauj gubernatora viesus, savukārt čigānu nometne Inigo un Pakvita vadībā arī dodas pārgājienā. Lūsjēns viņiem seko no attāluma.
2. aina.
Iekšējā apdare mazs čigānu mājoklis.
Ienāk Pakita, skumja un domīga. Viņa sapņo par Lūsienu. Vai viņa kādreiz viņu redzēs?... Pēkšņi atskan troksnis. Pakita atver slēģus, maskās tērpts svešinieks dodas uz māju un uzkāpj pa kāpnēm. Pakita, aizdomājoties par kaut ko ļaunu, slēpjas aiz skapja.
Ienāk pārģērbtais gubernators un Inigo. Gubernators organizē viņu paredzētā upura nāvi, kurš nekavēsies ierasties pēc dažām minūtēm. Inigo nav vajadzīgi nekādi padomi vai pamudinājumi: viņš jau ir sakrājis narkotisko vielu, ko iemaisīs gaidāmā ceļotāja dzērienā, un tad Lūsjēns neizbēgami mirs. Inigo paslēpj dzērienu skapī un aizslēdz to, nezinot, ka Pakita vēro katru viņa kustību. Gubernators aiziet, uzdāvinot Inigo maku viņa turpmākajam dienestam. Pēc tam Inigo pa logu izsauc četrus biedrus, kuriem vajadzētu būt viņa palīgiem asiņainajā plānā, un iedod viņiem daļu no saņemtā maksājuma. Pusnaktī ir jāpadara noziegums. Inigo tikmēr slēpj divus savus līdzdalībniekus aiz kamīna sienas, kas kustas un griežas pati no sevis, pavēršoties pret durvīm otrā pusē. Pēkšņi tieši šajā laikā Pakita, gribēdama aiziet un brīdināt nelaimīgo upuri, pieskaras krēslam un tādējādi neviļus atklājas. Inigo pagriežas, ierauga Pakitu un satver viņas roku - sabojāt viņai, ja viņa dzirdēja noslēpumu... Bet Pakita apliecina, ka viņa tikko ienākusi, un nomierinātais Inigo viņu pamet. Šajā brīdī pie durvīm klauvē. Vairs nav cerību uz glābiņu – ienāk Lūsjēns.
Lūsjēna prieks, satiekot Pakitu, un Pakita šausmas, apzinoties, ka cilvēks, kuram draud nāve, ir Lūsjēns...
Inigo viņam pateicas par šo pagodinājumu ar tēlotu kalpību. Visās kustībās, visās Pakita zīmēs ir manāms kaut kas pavisam cits - viņa it kā jautā: “Kāpēc tu esi šeit? Kāpēc tu dosies nāvē? Atbildot uz to, Lūsjēna parāda viņai it kā viņas sūtītu pušķi. Pakita noliedz – bet velti: Lūsjēns viņai netic un nesaprot. Inigo pavēl Pakitai apkalpot viesi. Lūsjēns iedod zobenu Inigo un Pakita apmetni. Pakita it kā nejauši met to pāri Inigo galvai un paskaidro Lūsjenam, kādas briesmas viņam draud, taču Lūsjēns viņai netic: viņš skatās uz viņu un domā tikai par viņu, sveši no jebkādām bailēm. Tikmēr Inigo piedāvā Lūsjenam vakariņas un, aizejot, dod to pavēles, tad paņem līdzi Pakitu, kura, aizejot, nebeidz dot zīmes, lai Lūsjens būtu uzmanīgs un gatavs briesmām.
Lūsjēns paliek viens un pamana, ka gan pašā mājoklī, gan tā saimniekā patiešām ir kaut kas dīvains un aizdomīgs; viņš iet pie loga - tas ir aizslēgts, pie durvīm - tas pats. Šeit viņš atceras, ka viņi paņēma viņa zobenu; viņš to meklē, bet tas ir paslēpts. Kamēr viņš domā par aizsardzības līdzekļiem, viņi atkal ienāk istabā.
Paquita ienāk pirmā ar galda piederumiem un šķīvjiem. Aiz viņas ir Inigo. Tiek pasniegtas vakariņas. Inigo vēlas doties prom, Pakita dod zīmi Lūsjēnam, lai viņš viņu patur un ne mirkli nepazaudē no redzesloka. Lūsjēns piespiež Inigo palikt kopā ar viņu vakariņot. Pēc ilgas ceremonijas Inigo piekrīt. Inigo ielej Lūsjēnam glāzi vīna, Pakita dod zīmi, ka var dzert – Lūsjēns paklausa. Tikmēr Pakita, apkalpojot, paspēj nozagt Inigo pistoles un izliet no plauktiem šaujampulveri. Inigo, to nepamanot un redzot tikai Pakitas glāstus un izpalīdzīgo izturēšanos, aicina viņu dejot Lūsjēna priekšā. Kamēr viņš dodas pēc kastanītes, jaunieši paspēj viens otram dot vairākas brīdinājuma zīmes. Atgriezies, Inigo ieber Lusjēna glāzē atlikušo pudeli, kamēr tā vēl ir pilna, un, it kā kaut ko atcerēdamies, sit sev pa pieri, pieiet pie skapja un izņem no turienes saindētu pudeli, it kā no sevis. labākais vīns, ar ko viņš vēlas pacienāt jauno virsnieku. Pakita signalizē Lūsjenam, ka šī pudele ir saindēta. Inigo, to ielējis, aicina iedzert, bet Lūsjēns atsakās. Šajā laikā Pakita nomet šķīvjus. Inigo apgriežas un dusmīgs dodas skatīties, kas ir saplīsis, savukārt Pakita paspēj pakustināt glāzes. Viss nomierinās, bet lomas mainās. Tagad Lūsjēns aicina Inigo iedzert ar viņu vienā rāvienā. Inigo, neko nenojaušot, piekrīt. Pēc tam, būdams pilnībā pārliecināts, ka viņa plāns ir izdevies, viņš uzaicina Pakitu dejot un dejo ar viņu čigānu deju. Dejas laikā Pakitai izdodas darīt zināmu Lūsjenam gan slepkavu skaitu, gan slepkavībai nozīmēto stundu. Turklāt viņa pavēl viņam izlikties aizmigt. Lūsjēns paklausa, un Inigo triumfē, uzskatot, ka pretinieks ir viņa rokās, bet pēkšņi pats apstājas, žāvājas un neviļus aizver acis. Velti viņš cenšas pretoties miega dziras iedarbībai – atpogā kleitu un nomet medaljonu, kuru Pakita uzreiz paceļ. Inigo pieslienas pie galda, nokrīt uz krēsla un aizmieg. Tad Pakita dara Lusjēnam zināmu, ka nav jātērē ne minūte, un sīki izskaidro viņam pašreizējo situāciju. Lūsjēns paķer pistoles, bet - diemžēl - plauktos nav šaujampulvera. Lūsjēns meklē savu zobenu, atrod, bet ko gan viņam darīt pret četriem ar pistolēm bruņotiem slepkavām! Tikmēr iestājas pusnakts, un kamīna durvis sāk griezties. Pakita satver Lūsienu aiz rokas un skrien viņam līdzi uz durvīm; viņi atspiežas pret viņu un līdz ar viņas pagriezienu pazūd no istabas - viņi ir izglābti. Tikmēr parādās slepkavas un, sajaucot Inigo ar Lūsienu, nogalina viņu.
Otrais cēliens
Lieliska zāle Saragosas franču komandiera mājā. Arhitektūra ir mauru arhitektūra ar imperatora laikmeta rotājumiem. Liels portrets ar figūru virsnieka formastērpā pilnā augumā zāles priekšplānā. Balle tā laika tradīcijās. Visu rangu un gadu militārpersonas, visu šķiru un abu dzimumu galminieki spožākajos imperatora laikmeta formas tērpos un tērpos. Bez frančiem var redzēt arī vairākus spāņus nacionālajos tērpos.
Grāfs d'Hervilijs iznāk ar savu topošo vedeklu un viņas tēvu, gubernatoru. Grāfs viņu nomierina un pārliecina neuztraukties. Vecā sieviete ir noraizējusies, un šoreiz grāfs dalās savās bailēs, taču pēkšņi parādās Lūsjēns, kurš Lūsjēna stāsts par briesmām, no kurām viņš izbēga, izraisa ne tikai pārsteigumu un prieku, bet arī šausmas. Tikmēr Lūsjēns paziņo, kam viņš ir parādā savu glābšanu un ar kādām jūtām viņi ir viens pret otru, lūdz neiejaukties viņu attiecībās, taču pati Pakita to nevēlas, saprotot viņu pozīcijas sabiedrībā. Viņa priecājas, ka viņai izdevās glābt Lūsienu, un Lūsjēns vēlas doties prom, bet, ja viņa iebilst, viņš ir gatavs viņai sekot visur. gatavs pieprasīt sava vārda izpildi precēt Lūsienu ar viņa māsu Serafinu. Bet šausmas! Pakita skatās uz gubernatoru un skaidri atpazīst viņu kā svešinieku, kurš pamudināja Inigo uz slepkavību. Gubernatora apmulsums par to vēl vairāk pārliecina visus, un viņš tiek arestēts un aizvests. Serafina viņam seko. Pakita joprojām nepiekrīt viņai piedāvātajai laimei, bet, gribēdama atkal doties prom, pamana pie sienas portretu, palūkojas uz to, izņem medaljonu, salīdzina ar portretu, un - ak prieks! - šis portrets ir viņas tēva, grāfa d'Hervillija brāļa, portrets, un viņa pati ir tas pats bērns, kurš tika izglābts laikā. šausmīgs noziegums 1795. gadā un audzis Inigo čigānu nometnē. Ģenerālis noskūpsta Pakitu. Vecā kundze viņu aizved. Pakita pārģērbjas. Ģenerālis dod zīmi, un balle turpinās.