Balstoties uz aprakstīto principu, zelta (jeb harmonisks) taisnstūris ir tāds, kura malu attiecība ir 1:1,618, t.i. taisnstūra lielākās malas garums ir vienāds ar taisnstūra mazākās malas garumu, kas reizināts ar ∳ (phi) = 1,618:

Vai jūs atpazīstat? Šī ir harmoniska galda virsotne! Vai arī skapja fasāde un daudz kas cits.

Tāpat Zelta (jeb harmoniskais) Paralēlspīnis ir tas, kura malu attiecība arī ir 1:1,618, t.i. paralēlskaldņa lielākās malas garums ir vienāds ar paralēlskaldņa augstumu, kas reizināts ar ∳ (phi) = 1,618, un paralēlskaldņa platums ir vienāds ar paralēlskaldņa augstumu, kas dalīts ar ∳ (phi) = 1,618:

Vai jūs atpazīstat? Tas ir mēbeļu skapis, sienas galds (konsole) utt.

Zelta proporcija ir daudzu (ja ne visu) dabisko attiecību un pat mūsu Visuma uzbūves pamatā. Piemēri ir daudz visos līmeņos, sākot no trušu pavairošanas, sēklu izvietojuma saulespuķē un riekstiem priežu čiekurā un beidzot ar astrofiziku un kvantu mehāniku. Planētu orbītas un pat cilvēka figūras struktūra ir vēl viens pierādījums šim ievērojamajam īpatsvaram.

Attiecība starp blakus esošajām pirkstu falangām ir ∳ (phi) = 1,618, attiecība starp elkoni un roku ir ∳ (phi) = 1,618, attiecība starp attālumu no galvas augšdaļas līdz acīm un attālumam no acis līdz zodam ir ∳ (phi) = 1,618, attiecība attālumam no galvas augšdaļas līdz nabai un attālumam no nabas līdz papēžiem atkal ir ∳ (phi) = 1,618:

Attālumi starp sauli un pirmajām piecām Saules sistēmas planētām arī ir saistīti (aptuveni) kā ∳ (phi) = 1,618, tāpēc ir zināms, ka astronomija izmanto zelta griezumu, nosakot planētas to orbītā:

Tā kā šī attieksme ir tik fundamentāla un tik plaši izplatīta pēc būtības, tā vienkārši aicina mūs zemapziņas līmenī kā absolūti pareizo, kam sekot. Šo attiecību dizaineri un arhitekti ir izmantojuši gadsimtiem ilgi, sākot no piramīdām līdz mēbeļu šedevriem.

Lielā piramīda Gīzā, kā tagad ir skaidrs, arī tika uzcelta saskaņā ar Zelta attiecību: piramīdas malas augstums ir vienāds ar piramīdas malas pamatnes garumu, kas reizināts ar to pašu vērtību ∳ (phi) = 1,618:

Partenona (sengrieķu templis, kas atrodas uz Atēnu Akropole, galvenais templis senajās Atēnās), lai noteiktu ārējos izmērus un tā daļu attiecību, tika izmantota attiecība ∳ (phi) = 1,618:

Nav precīzi zināms, vai Partenona celtniecībā tika izmantoti kalkulatori vai Fibonači marķieri, taču šī attiecība noteikti tika piemērota. Sīkāka informācija par attiecību ∳ (phi) = 1,618 šī arhitektūras pieminekļa projektā ir sniegta video, sākot no 48. sekundes:

Iepriekš minētajā videoklipā tas beidzot ir mēbele, kaut arī vienkārša. Galvenais ir tas, ka attiecība joprojām ir tāda pati - ∳ (phi) = 1,618.

Viena veida vairāku atvilktņu kumode, kas dažādās publikācijās dēvēta par Highboy vai Popadour, ražota Filadelfijā laikā no 1762. līdz 1790. gadam, izmanto Golden Ratio daudzu tās elementu izmēru attiecībās. Rāmis ir zelta taisnstūris, sašaurinājuma (skapja “vidukļa”) novietojums tiek noteikts, skapja kopējo augstumu dalot ar ∳ (phi) = 1,618. Apakšējo atvilktņu augstumi ir saistīti arī kā ∳ (phi) = 1,618:

Zelta attiecība mēbeļu ražošanā visbiežāk tiek izmantota kā sava veida taisnstūris, kas tiek konstruēts, tā divām dimensijām izmantojot ∳ (phi) = 1,618, t.i. jau pieminētais Zelta taisnstūris, kur garums ir 1,618 reizes lielāks par platumu (vai otrādi). Šīs proporcijas var izmantot, lai noteiktu mēbeļu kopējos izmērus, kā arī interjera detaļas, piemēram, durvis un atvilktnes. Varat izmantot aprēķinus, dalot un reizinot ar “apaļu” un ērtu skaitli, piemēram, 1,618, bet varat vienkārši izmantot , vienkārši ņemot lielāka objekta izmērus un pēc tam atvēlot mazāka objekta izmēru. Vai arī otrādi. Ātri, vienkārši un ērti.

Mēbeļu daļas ir trīsdimensiju un Zelta koeficientu var attiecināt uz visām trim dimensijām, t.i. mēbele kļūst par Zelta paralēlskaldni, ja tā ir izgatavota saskaņā ar Zelta koeficienta noteikumiem. Piemēram, vienkāršā gadījumā, skatoties uz mēbeli no sāniem, tās augstums var būt lielākais izmērs Zelta taisnstūrī. Tomēr, skatoties uz vienu un to pašu mēbeli no priekšpuses, vienāds augstums var būt īss Zelta taisnstūrī.

Tomēr jāņem vērā, ka objekta formai ir jāievēro tā funkcija. Pat izcilas mēbeļu proporcijas var būt bezjēdzīgas, ja priekšmetu nevar izmantot, piemēram, tāpēc, ka tas ir pārāk mazs vai pārāk liels vai citu iemeslu dēļ nav ērti lietojams. Tāpēc praktiskiem apsvērumiem jābūt pirmajā vietā. Patiesībā lielākajā daļā mēbeļu projektu ir jāsāk ar noteiktiem izmēriem: galdam var būt jābūt noteiktā augstumā, skapim var būt nepieciešams pielāgot konkrētu telpu, un grāmatu skapim var būt nepieciešams noteikts plauktu skaits. Bet gandrīz noteikti būsiet spiests noteikt daudzus citus izmērus, kuriem var piemērot pareizās proporcijas. Bet būs vērts piepūlēties, lai redzētu, kā Zelta attiecība var darboties visiem šiem elementiem. Izmēru izvēle “ar aci” vai, vēl ļaunāk, balstoties uz esošajiem gabaliem, neļaus iegūt perfekti sabalansētu, skaisti proporcionālu mēbeli un mēbeli kopumā.

Tātad atsevišķu mēbeļu izmēriem jābūt proporcionāliem saskaņā ar Zelta koeficientu. Izmantojot Zelta proporciju, var aprēķināt tādus elementus kā galda kājas, rāmja elementu relatīvos izmērus, piemēram, fasāžu vertikālās un horizontālās daļas, progas, atvilktnes utt. Zelta attiecība piedāvā arī vienu veidu, kā atrisināt atvilktņu projektēšanas problēmu kumodē, pakāpeniski palielinot atvilktņu augstumu. Šādus marķējumus ir viegli veikt ar palīdzību - jums vienkārši jāņem lielākās kastes izmērs un, izmantojot marķieri, jāatliek divu blakus esošo kastu izmēri utt. Pēc tam, ņemot kastes izmēru, izmantojiet marķieri, lai atzīmētu attālumu no kastes augšdaļas līdz tās roktura vietai.

Šī Zelta koeficienta izmantošanas metode kā Zelta koeficienta praktiskā pielietojuma instruments būs efektīva citu izmēru noteikšanai, piemēram, plauktu novietojuma skapī, atvilktņu atdalītāju u.c. Jebkuru mēbeļu izmēru sākotnēji nosaka funkcionālās un strukturālās prasības, taču daudzas korekcijas var veikt, pielietojot Zelta koeficientu, kas neapšaubāmi piešķirs mēbelei harmoniju. Zelta koeficienta izmantošana mēbeļu projektēšanā ļaus ne tikai padarīt harmonisku gabalu kopumā, bet arī pārliecināties, ka visas sastāvdaļas - durvju paneļi, atvilktnes, kājas, atvilktnes utt. fundamentāli, harmoniski saistīti viens ar otru.

Īstenībā reti ir iespējams izveidot kaut ko ar absolūti ideālām proporcijām. Gandrīz katra mēbele vai koka gabals būs jāsalīdzina ar ierobežojumiem, ko nosaka funkcionalitāte, galdniecības iespējas vai izmaksu ietaupījumi. Bet pat mēģinājums tuvoties pilnībai, ko var definēt kā dimensijas, kas precīzi atbilst Zelta attiecībai, jūs iegūsit labāku rezultātu, nekā attīstot, neievērojot šos pamatprincipus. Pat ja esat tuvu ideālām proporcijām, skatītāja acs izlīdzinās nelielas nepilnības un prāts aizpildīs dažus dizaina robus. Vēlams, bet nav nepieciešams, lai viss būtu ideāli un saskaņā ar formulu. Bet, ja kāda no jūsu mēbelēm ir absolūti neatbilstošās proporcijās, nav šaubu, ka tā nebūs skaista. Tāpēc ir jātiecas pēc pareizām proporcijām.

Visbeidzot, mēs bieži pielāgojam lietas ar aci, lai izgatavotu priekšmetuvieglāks un labāk līdzsvarots, un mēs to darām, izmantojot metodes, kas ir ikdiena kokapstrādes jomā. Šīs metodes ietver sagataves izmēru izmaiņu ņemšanu vērā, pamatojoties uz koka šķiedru virzienu, ņemot vērākoka raksts, ar kuru jūs varat padarīt mēbeli pievilcīgāku,malu un stūru apdare, kas radīs lielāka vai mazāka biezuma iespaiduizstrādājuma elements, līstes, lai izstrādājumu labāk saskaņotu ar zelta taisnstūri vai paralēlstūri, konusveida kājiņu izmantošana, lai radītu sajūtutuvinot mēbeles ideālajai proporcijai un galu galā sajaucot visas šīs metodes, lai sasniegtu ideālu dizainu. Zelta koeficienta un tās pielietošanas rīka Fibonači marķiera izmantošana ir sākums šiem pilnības meklējumiem.

Rakstā izmantotie materiāli Nodaļas "Laba dizaina ceļvedis" no Greiema Blekbērna grāmatas "Praktiskais mēbeļu dizains" - atzīts mēbeļu izgatavotājs, kokapstrādes popularizētājs un izdevējs

Kopš seniem laikiem cilvēkus interesē jautājums, vai tādas netveramas lietas kā skaistums un harmonija ir pakļautas kādiem matemātiskiem aprēķiniem. Protams, visus skaistuma likumus nevar ietvert dažās formulās, taču, studējot matemātiku, mēs varam atklāt dažas skaistuma sastāvdaļas – zelta griezumu. Mūsu uzdevums ir noskaidrot, kas ir zelta griezums, un noskaidrot, kur cilvēce ir atradusi zelta griezuma pielietojumu.

Jūs droši vien pamanījāt, ka mēs atšķirīgi izturamies pret apkārtējās realitātes objektiem un parādībām. Esi h pieklājība, bla h Formalitāti un nesamērīgumu mēs uztveram kā neglītus un rada atbaidošu iespaidu. Un objekti un parādības, kam raksturīgs samērīgums, lietderība un harmonija, tiek uztverti kā skaisti un izraisa mūsos apbrīnu, prieku un paaugstina garastāvokli.

Cilvēks savās darbībās pastāvīgi sastopas ar objektiem, kuru pamatā ir zelta griezums. Ir lietas, kuras nevar izskaidrot. Tātad jūs nonākat pie tukša sola un apsēžaties uz tā. Kur tu sēdēsi? Pa vidu? Vai varbūt no pašas malas? Nē, visticamāk, ne viens, ne otrs. Jūs sēdēsiet tā, lai vienas sola daļas attiecība pret otru ķermeņa daļu būtu aptuveni 1,62. Vienkārša lieta, absolūti instinktīva... Sēžot uz soliņa, tu atveidoji “zelta griezumu”.

Zelta griezums bija zināms jau sen senā Ēģipte un Babilonā, Indijā un Ķīnā. Lielais Pitagors izveidoja slepeno skolu, kurā tika pētīta “zelta griezuma” mistiskā būtība. Eiklīds to izmantoja, veidojot savu ģeometriju, un Fidija - savas nemirstīgās skulptūras. Platons teica, ka Visums ir sakārtots saskaņā ar "zelta attiecību". Aristotelis atrada atbilstību starp “zelta griezumu” un ētikas likumu. Augstāko “zelta griezuma” harmoniju sludinās Leonardo da Vinči un Mikelandželo, jo skaistums un “zelta griezums” ir viens un tas pats. Un kristiešu mistiķi, bēgot no velna, uz savu klosteru sienām zīmēs “zelta griezuma” pentagrammas. Tajā pašā laikā zinātnieki - no Pacioli līdz Einšteinam - meklēs, bet nekad neatradīs tā precīzu nozīmi. Esi h pēdējā rinda aiz komata ir 1,6180339887... Dīvaina, noslēpumaina, neizskaidrojama lieta - šī dievišķā proporcija mistiski pavada visu dzīvo. Nedzīvā daba nezina, kas ir “zelta attiecība”. Bet jūs noteikti redzēsit šo proporciju jūras gliemežvāku izliekumos un ziedu formā, un vaboļu izskatā un skaistajā cilvēka ķermenī. Viss dzīvais un viss skaistais - viss pakļaujas dievišķajam likumam, kura nosaukums ir “zelta griezums”. Tātad, kāda ir “zelta attiecība”? Kas ir šī ideālā, dievišķā kombinācija? Varbūt tas ir skaistuma likums? Vai arī viņš joprojām... mistisks noslēpums? Zinātniska parādība vai ētikas princips? Atbilde joprojām nav zināma. Precīzāk – nē, tas ir zināms. “Zelta attiecība” ir abi. Tikai ne atsevišķi, bet vienlaikus... Un tas ir viņa patiesais noslēpums, viņa lielais noslēpums.

Droši vien ir grūti atrast uzticamu mērauklu paša skaistuma objektīvam novērtējumam, un ar loģiku vien tas neizdosies. Taču te palīdzēs to pieredze, kam skaistuma meklējumi bija pati dzīves jēga, kas to padarīja par savu profesiju. Tie, pirmkārt, ir mākslas cilvēki, kā mēs tos saucam: mākslinieki, arhitekti, tēlnieki, mūziķi, rakstnieki. Bet tie ir arī eksakto zinātņu cilvēki, galvenokārt matemātiķi.

Uzticoties acīm vairāk nekā citiem maņu orgāniem, Cilvēks vispirms iemācījās atšķirt apkārtējos objektus pēc to formas. Interesi par objekta formu var diktēt vitāla nepieciešamība, vai arī to var izraisīt formas skaistums. Forma, kuras pamatā ir simetrijas un zelta griezuma kombinācija, veicina vislabāko vizuālo uztveri un skaistuma un harmonijas sajūtu. Veselums vienmēr sastāv no daļām, dažāda izmēra daļas ir noteiktās attiecībās viena ar otru un pret veselumu. Zelta griezuma princips - augstākā izpausme veseluma un tā daļu strukturālā un funkcionālā pilnība mākslā, zinātnē, tehnoloģijā un dabā.

ZELTA ATTIECĪBA - HARMONISKĀ PROPOCIJA

Matemātikā proporcija ir divu attiecību vienādība:

Taisnes segmentu AB var sadalīt divās daļās šādos veidos:

• divās vienādās daļās - AB:AC=AB:BC;
• divās nevienādās daļās (šādas daļas neveido proporcijas);
• tātad, kad AB:AC=AC:BC.

Pēdējais ir zelta dalījums (sadaļa).

Zelta griezums ir tāds proporcionāls segmenta dalījums nevienlīdzīgās daļās, kurā viss segments ir saistīts ar lielāko daļu, jo pati lielākā daļa ir saistīta ar mazāko, citiem vārdiem sakot, mazākais segments ir saistīts ar lielāko daļu. viens kā lielākais ir uz visu

a:b=b:c vai c:b=b:a.

Zelta griezuma ģeometriskais attēls

Praktiskā iepazīšanās ar zelta griezumu sākas ar taisnas līnijas segmenta sadalīšanu zelta proporcijā, izmantojot kompasu un lineālu.

Taisnas līnijas segmenta sadalīšana, izmantojot zelta griezumu. BC=1/2AB; CD = BC

No punkta B tiek atjaunots perpendikuls, kas vienāds ar pusi AB. Iegūtais punkts C ir savienots ar līniju ar punktu A. Uz iegūtās līnijas tiek uzlikts posms BC, kas beidzas ar punktu D. Nogrieznis AD tiek pārnests uz taisni AB. Iegūtais punkts E sadala segmentu AB zelta proporcijā.

Zelta griezuma segmenti izteikti bez h beigu daļa AE=0,618..., ja AB ņemts par vienu, BE=0,382... Praktiskiem nolūkiem bieži tiek izmantotas aptuvenās vērtības 0,62 un 0,38. Ja segmentu AB pieņem par 100 daļām, tad segmenta lielākā daļa ir vienāda ar 62, bet mazākā daļa ir 38 daļas.

Zelta griezuma īpašības raksturo vienādojums:

Šī vienādojuma risinājums:

Zelta griezuma īpašības ir radījušas romantisku noslēpumainības auru un gandrīz mistisku paaudzi ap šo skaitli. Piemēram, parastajā piecstaru zvaigznē katrs segments tiek dalīts ar segmentu, kas to šķērso zelta griezuma proporcijā (t.i., zilā segmenta attiecība pret zaļo, sarkano pret zilo, zaļo pret violeto ir 1,618). .

OTRĀ ZELTA ATTIECĪBA

Šī proporcija ir sastopama arhitektūrā.

Otrās zelta griezuma uzbūve

Sadalīšana tiek veikta šādi. Segments AB tiek sadalīts proporcionāli zelta griezumam. No punkta C tiek atjaunots perpendikulārs CD. Rādiuss AB ir punkts D, kas ar līniju savienots ar punktu A. Taisnā leņķa ACD dala uz pusēm. No punkta C līdz krustojumam ar līniju AD tiek novilkta līnija. Punkts E sadala segmentu AD proporcijā 56:44.

Taisnstūra sadalīšana ar otrās zelta griezuma līniju

Attēlā parādīta otrās zelta griezuma līnijas pozīcija. Tas atrodas pusceļā starp zelta griezuma līniju un viduslīnija taisnstūris.

ZELTA Trijstūris (pentagramma)

Lai atrastu augošās un dilstošās sērijas zelta proporcijas segmentus, varat izmantot pentagrammu.

Parasta piecstūra un pentagrammas uzbūve

Lai izveidotu pentagrammu, jums ir jāizveido parasts piecstūris. Tās konstruēšanas metodi izstrādāja vācu gleznotājs un grafiķis Albrehts Durers. Lai O ir apļa centrs, A ir apļa punkts un E ir nogriežņa OA viduspunkts. Perpendikuls rādiusam OA, kas atjaunots punktā O, krustojas ar apli punktā D. Izmantojot kompasu, uzzīmējiet nogriežņu CE=ED diametrā. Parasta piecstūra, kas ierakstīts aplī, malas garums ir vienāds ar līdzstrāvu. Uzzīmējam uz apļa segmentus DC un iegūstam piecus punktus, lai uzzīmētu regulāru piecstūri. Mēs savienojam piecstūra stūrus vienu caur otru ar diagonālēm un iegūstam pentagrammu. Visas piecstūra diagonāles sadala viena otru segmentos, kas savienoti ar zelta griezumu.

Katrs piecstūra zvaigznes gals apzīmē zelta trīsstūri. Tās malas veido 36 0 leņķi virsotnē, un pamatne, kas uzlikta uz sāniem, sadala to zelta griezuma proporcijā.

Zīmējam taisni AB. No punkta A mēs uz tā trīs reizes novietojam patvaļīga izmēra segmentu O, caur iegūto punktu P novelkam perpendikulu līnijai AB, perpendikulā pa labi un pa kreisi no punkta P noliekam segmentus O. Mēs Savienojiet iegūtos punktus d un d 1 ar taisnām līnijām ar punktu A. Segmentu dd 1 ievietojam uz līnijas Ad 1, iegūstot punktu C. Tas sadalīja līniju Ad 1 zelta griezuma proporcijā. Līnijas Ad 1 un dd 1 tiek izmantotas, lai izveidotu “zelta” taisnstūri.

Zelta trīsstūra uzbūve

ZELTA ATTIECĪBAS VĒSTURE

Patiešām, Heopsa piramīdas, tempļu, sadzīves priekšmetu un rotaslietu proporcijas no Tutanhamona kapa liecina, ka ēģiptiešu amatnieki, veidojot tos, izmantojuši zelta dalījuma attiecības. Franču arhitekts Lekorbizjē konstatēja, ka reljefā no faraona Seti I tempļa Abidosā un reljefā, kurā attēlots faraons Ramzess, figūru proporcijas atbilst zelta dalījuma vērtībām. Arhitekts Khesira, kas attēlots uz koka dēļa reljefa no viņa vārdā nosauktā kapa, tur rokās mērinstrumentus, kuros fiksētas zelta dalījuma proporcijas.

Grieķi bija prasmīgi ģeometri. Viņi pat mācīja aritmētiku saviem bērniem ar palīdzību ģeometriskās formas. Pitagora kvadrāts un šī kvadrāta diagonāle bija pamats dinamisku taisnstūru uzbūvei.

Dinamiski taisnstūri

Platons zināja arī par zelta divīziju. Pitagorietis Timejs Platona tāda paša nosaukuma dialogā saka: “Nav iespējams, lai divas lietas būtu pilnīgi vienotas bez trešās, jo starp tām ir jāparādās lietai, kas tās saturētu kopā. Šis vislabākajā iespējamajā veidā proporcija var izpildīties, jo, ja trīs skaitļiem ir īpašība, ka vidējais ir mazākajam, jo ​​lielāks ir vidējam, un, otrādi, mazākais ir vidējais, jo vidējais ir lielākais, tad pēdējais un pirmais būs vidējais, un vidējais būs pirmais un pēdējais. Tādējādi viss nepieciešamais būs viens un tas pats, un, tā kā tas būs tas pats, tas veidos kopumu. Platons būvē zemes pasauli, izmantojot divu veidu trīsstūrus: vienādsānu un vienādsānu. Skaistākā taisnleņķa trīsstūris viņš uzskata tādu, kurā hipotenūza ir divreiz lielāka par mazāko no kājām (šāds taisnstūris ir puse no babiloniešu vienādmalu pamatskaitļa, tā attiecība ir 1: 3 1/2, kas atšķiras no zelta attiecība ir aptuveni 1/25, un Timerding to sauc par "zelta griezumu sāncensi"). Izmantojot trīsstūrus, Platons izveido četrus regulārus daudzskaldņus, saistot tos ar četriem zemes elementiem (zemi, ūdeni, gaisu un uguni). Un tikai pēdējais no pieciem esošajiem regulārajiem daudzskaldņiem – dodekaedrs, no kuriem visi divpadsmit ir regulāri piecstūri, pretendē uz simbolisku debesu pasaules attēlu.

IKOSAEDRS UN DODEKAEDRS

Gods atklāt dodekaedru (vai, kā tika uzskatīts, pašu Visumu, šo četru elementu kvintesenci, ko simbolizē attiecīgi tetraedrs, oktaedrs, ikosaedrs un kubs) pieder Hipasam, kurš vēlāk gāja bojā kuģa avārijā. Šis skaitlis patiešām atspoguļo daudzas zelta griezuma attiecības, tāpēc tika piešķirta pēdējā galvenā loma Debesu pasaulē, uz ko vēlāk uzstāja nepilngadīgais brālis Luka Pačioli.

Senās Grieķijas Partenona tempļa fasādei ir zelta proporcijas. Tās izrakumos tika atklāti kompasi, kurus izmantoja antīkās pasaules arhitekti un tēlnieki. Pompejas kompass (muzejs Neapolē) satur arī zelta dalījuma proporcijas.

Antīks zelta griezuma kompass

Senajā literatūrā, kas nonākusi līdz mums, zelta dalījums pirmo reizi tika minēts Eiklida elementos. 2. Elementu grāmatā dota zelta dalījuma ģeometriskā konstrukcija. Pēc Eiklida zelta dalījuma izpēti veica Hipsikls (2. gadsimts pirms mūsu ēras), Pappuss (3. gadsimts p.m.ē.) un citi. Viduslaiku Eiropā viņi iepazinās ar zelta dalījumu no Eiklida elementu tulkojumiem arābu valodā. Komentārus par tulkojumu sniedza tulkotājs J. Kampano no Navarras (III gs.). Zelta divīzijas noslēpumi tika greizsirdīgi sargāti un turēti stingrā noslēpumā. Viņi bija zināmi tikai iesvētītajiem.

Viduslaikos pentagramma tika dēmonizēta (tāpat kā daudz kas senajā pagānismā tika uzskatīts par dievišķu) un atrada patvērumu okultajās zinātnēs. Tomēr Renesanse atkal izceļ gan pentagrammu, gan zelta griezumu. Tādējādi šajā humānisma iedibināšanas periodā plaši izplatījās diagramma, kas raksturo cilvēka ķermeņa uzbūvi.

Arī Leonardo da Vinči vairākkārt ķērās pie šāda attēla, būtībā atveidojot pentagrammu. Viņas interpretācija: cilvēka ķermenim ir dievišķa pilnība, jo tam raksturīgās proporcijas ir tādas pašas kā galvenajā debesu figūrā. To redzēja mākslinieks un zinātnieks Leonardo da Vinči Itāļu mākslinieki ir daudz empīriskās pieredzes, bet maz zināšanu. Viņš palika stāvoklī un sāka rakstīt grāmatu par ģeometriju, bet tajā laikā parādījās mūka Luka Pacioli grāmata, un Leonardo atteicās no savas idejas. Pēc laikabiedru un zinātnes vēsturnieku domām, Luka Pacioli bija īsts spīdeklis, lielākais Itālijas matemātiķis laika posmā starp Fibonači un Galileo. Luka Pacioli bija mākslinieka Pjero della Frančeski skolnieks, kurš uzrakstīja divas grāmatas, no kurām viena saucās “Par perspektīvu glezniecībā”. Viņš tiek uzskatīts par aprakstošās ģeometrijas radītāju.

Luka Pacioli lieliski saprata zinātnes nozīmi mākslā.

1496. gadā pēc hercoga Moro uzaicinājuma viņš ieradās Milānā, kur lasīja lekcijas par matemātiku. Leonardo da Vinči tajā laikā strādāja arī Milānā Moro galmā. 1509. gadā Venēcijā tika izdota Luka Pačioli grāmata “Par dievišķo proporciju” (De divina ratione, 1497, izdota Venēcijā 1509. gadā) ar izcili izpildītām ilustrācijām, tāpēc tiek uzskatīts, ka tās veidojis Leonardo da Vinči. Grāmata bija entuziasma himna zelta griezumam. Tāda proporcija ir tikai viena, un unikalitāte ir Dieva augstākā īpašība. Tas iemieso svēto trīsvienību. Šo proporciju nevar izteikt ar pieejamu skaitli, tā paliek apslēpta un slepena, un paši matemātiķi to sauc par iracionālu (tāpat kā Dievu nevar definēt vai izskaidrot vārdos). Dievs nekad nemainās un reprezentē visu visā un visu katrā tā daļā, tāpēc zelta griezums jebkuram nepārtrauktam un noteiktam daudzumam (neatkarīgi no tā, vai tas ir liels vai mazs) ir vienāds, to nevar ne mainīt, ne citādi uztvert iemesls. Dievs aicināja pastāvēt debesu tikumu, citādi sauktu par piekto substanci, ar tās palīdzību un vēl četrus vienkāršus ķermeņus (četras stihijas - zeme, ūdens, gaiss, uguns), un uz to pamata aicināja pastāvēt visas citas lietas dabā; tātad mūsu svētā proporcija, saskaņā ar Platonu Timejā, piešķir formālu eksistenci pašām debesīm, jo ​​tai tiek piedēvēts ķermeņa, ko sauc par dodekaedru, izskats, ko nevar konstruēt bez zelta griezuma. Tie ir Pačioli argumenti.

Leonardo da Vinči lielu uzmanību pievērsa arī zelta divīzijas izpētei. Viņš veidoja sekcijas no stereometriska ķermeņa, ko veidoja regulāri piecstūri, un katru reizi ieguva taisnstūrus ar malu attiecībām zelta sadalījumā. Tāpēc viņš šim sadalījumam deva nosaukumu zelta griezums. Tāpēc tas joprojām ir populārākais.

Tajā pašā laikā Eiropas ziemeļos, Vācijā, Albrehts Dīrers strādāja pie tām pašām problēmām. Viņš ieskicē ievadu traktāta par proporcijām pirmajai versijai. Dīrers raksta: “Ir nepieciešams, lai kāds, kurš zina, kā kaut ko darīt, to mācītu citiem, kam tas ir vajadzīgs. Tas ir tas, ko es nolēmu darīt."

Spriežot pēc vienas no Dīrera vēstulēm, viņš satikās ar Luku Pacioli, atrodoties Itālijā. Albrehts Durers sīki izstrādā cilvēka ķermeņa proporciju teoriju. Dīrers piešķīra nozīmīgu vietu savā attiecību sistēmā zelta griezumam. Cilvēka augumu zelta proporcijās dala jostas līnija, kā arī līnija, kas novilkta cauri nolaisto roku vidējo pirkstu galiem, sejas apakšdaļa pie mutes utt. Direra proporcionālais kompass ir labi zināms.

Lielais 16. gadsimta astronoms. Johanness Keplers zelta griezumu nosauca par vienu no ģeometrijas dārgumiem. Viņš bija pirmais, kurš pievērsa uzmanību zelta proporcijas nozīmei botānikā (augu augšanai un to struktūrai).

Keplers sauca zelta proporciju par pašturpināmu: “Tā ir strukturēta tā, ka šīs bezgalīgās proporcijas divi zemākie termini kopā veido trešo daļu, un jebkuri divi pēdējie termini, ja tos saskaita kopā. nākamais termiņš, un tā pati proporcija paliek līdz bezgalībai."

Zelta proporcijas segmentu sērijas konstruēšanu var veikt gan pieauguma virzienā (augošās sērijas), gan samazināšanās virzienā (dilstoša sērija).

Ja atrodas taisnā līnijā ar patvaļīgu garumu, novietojiet segmentu malā m , novietojiet segmentu blakus tam M . Pamatojoties uz šiem diviem segmentiem, mēs veidojam augošās un dilstošās sērijas zelta proporcijas segmentu skalu.

Zelta proporciju segmentu skalas uzbūve

Turpmākajos gadsimtos zelta proporcijas noteikums pārvērtās par akadēmisku kanonu, un, kad laika gaitā mākslā sākās cīņa pret akadēmisko rutīnu, cīņas karstumā viņi "izmeta mazuli ar vannas ūdeni". gadā zelta griezums tika “atklāts no jauna”. 19. gadsimta vidus V.

1855. gadā vācu zelta griezuma pētnieks profesors Zeisings publicēja savu darbu “Estētikas studijas”. Tas, kas notika ar Zeisingu, bija tieši tas, kam neizbēgami jānotiek ar pētnieku, kurš fenomenu uzskata par tādu, bez saiknes ar citām parādībām. Viņš absolutizēja zelta griezuma proporciju, pasludinot to par universālu visām dabas un mākslas parādībām. Zeisingam bija daudz sekotāju, taču bija arī pretinieki, kas viņa proporciju doktrīnu pasludināja par “matemātisko estētiku”.

Zeisings paveica milzīgu darbu. Viņš izmērīja aptuveni divus tūkstošus cilvēku ķermeņu un nonāca pie secinājuma, ka zelta griezums izsaka vidējo statistikas likumu. Ķermeņa dalījums pēc nabas punkta ir vissvarīgākais zelta griezuma rādītājs. Vīrieša ķermeņa proporcijas svārstās vidējās attiecības 13:8 = 1,625 robežās un ir nedaudz tuvākas zelta griezumam nekā sievietes ķermeņa proporcijas, attiecībā pret kurām proporcijas vidējā vērtība ir izteikta attiecībā 8 :5 = 1,6. Jaundzimušajam proporcija ir 1:1, 13 gadu vecumā tas ir 1,6 un 21 gadu vecumā tas ir vienāds ar vīrieti. Zelta griezuma proporcijas parādās arī attiecībā pret citām ķermeņa daļām – pleca garumu, apakšdelmu un plaukstu, roku un pirkstiem utt.

Zeizings pārbaudīja savas teorijas pamatotību grieķu statujas. Viņš vissīkāk izstrādāja Apollo Belvederes proporcijas. Grieķu vāzes ir pārbaudītas arhitektūras būves dažādi laikmeti, augi, dzīvnieki, putnu olas, mūzikas toņi, poētiskie metri. Zeizings sniedza zelta griezuma definīciju un parādīja, kā tā tiek izteikta taisnu līniju segmentos un skaitļos. Kad tika iegūti skaitļi, kas izsaka segmentu garumus, Zeisings redzēja, ka tie veido Fibonači sēriju, kuru var turpināt bezgalīgi vienā vai otrā virzienā. Viņa nākamā grāmata bija ar nosaukumu “Zelta dalījums kā morfoloģiskais pamatlikums dabā un mākslā”. 1876. gadā Krievijā tika izdota neliela grāmata, gandrīz brošūra, kurā izklāstīts šis Zeisinga darbs. Autors patvērās zem iniciāļiem Yu.F.V. Šajā izdevumā nav minēts neviens glezniecības darbs.

IN XIX beigas- 20. gadsimta sākums Par zelta griezuma izmantošanu mākslas un arhitektūras darbos parādījās daudzas tīri formālistiskas teorijas. Attīstoties dizainam un tehniskajai estētikai, zelta griezuma likums attiecās arī uz automašīnu, mēbeļu u.c. dizainu.

ZELTA ATTIECĪBA UN SIMETRIJS

Zelta griezumu nevar aplūkot atsevišķi, bez saiknes ar simetriju. Lielais krievu kristalogrāfs G.V. Vilks (1863-1925) uzskatīja zelta griezumu par vienu no simetrijas izpausmēm.

Zelta dalījums nav asimetrijas izpausme, kaut kas pretējs simetrijai. Saskaņā ar mūsdienu koncepcijām zelta dalījums ir asimetriska simetrija. Simetrijas zinātne ietver tādus jēdzienus kā statiskā un dinamiskā simetrija. Statiskā simetrija raksturo mieru un līdzsvaru, savukārt dinamiskā simetrija raksturo kustību un izaugsmi. Tādējādi dabā statisko simetriju attēlo kristālu struktūra, un mākslā tā raksturo mieru, līdzsvaru un nekustīgumu. Dinamiskā simetrija izsaka aktivitāti, raksturo kustību, attīstību, ritmu, tā ir dzīvības liecība. Statisko simetriju raksturo vienādi segmenti un vienādas vērtības. Dinamisko simetriju raksturo segmentu pieaugums vai to samazināšanās, un to izsaka pieaugošas vai samazinošas sērijas zelta griezuma vērtībās.

FIBONACCI SĒRIJA

Itāļu matemātiķa mūka Leonardo no Pizas, plašāk pazīstama kā Fibonači, vārds ir netieši saistīts ar zelta griezuma vēsturi. Viņš daudz ceļoja pa austrumiem un iepazīstināja Eiropu ar arābu ciparus. 1202. gadā tika izdots viņa matemātiskais darbs “Abaka grāmata” (skaitīšanas dēlis), kurā apkopotas visas tajā laikā zināmās problēmas.

Ciparu virkne 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 utt. pazīstama kā Fibonači sērija. Skaitļu virknes īpatnība ir tāda, ka katrs tās dalībnieks, sākot no trešā, ir vienāds ar iepriekšējo divu summu 2+3=5; 3+5=8; 5+8=13, 8+13=21; 13+21=34 utt., un rindā blakus esošo skaitļu attiecība tuvojas zelta dalījuma attiecībai. Tātad 21:34 = 0,617 un 34:55 = 0,618. Šo attiecību apzīmē ar simbolu F. Tikai šī attiecība - 0,618:0,382 - dod nepārtrauktu taisnas līnijas segmenta dalījumu zelta proporcijā, to palielinot vai samazinot līdz bezgalībai, kad mazākais segments ir saistīts ar lielāko kā lielāka ir uz veselumu.

Kā parādīts apakšējā attēlā, katra pirksta locītavas garums ir saistīts ar nākamās locītavas garumu ar proporciju F. Tāda pati sakarība parādās visos roku un kāju pirkstos. Šī saikne ir kaut kā neparasta, jo viens pirksts ir garāks par otru bez redzama raksta, taču tas nav nejaušs, tāpat kā viss cilvēka ķermenī nav nejaušs. Attālumi uz pirkstiem, kas atzīmēti no A līdz B līdz C līdz D līdz E, ir saistīti viens ar otru ar proporciju F, tāpat kā pirkstu falangas no F līdz G līdz H.

Apskatiet šo vardes skeletu un uzziniet, kā katrs kauls atbilst F proporcijas modelim, tāpat kā cilvēka ķermenī.

VISPĀRĪGĀ ZELTA ATTIECĪBA

Zinātnieki turpināja aktīvi attīstīt Fibonači skaitļu teoriju un zelta griezumu. Ju Matijasevičs atrisina Hilberta 10. uzdevumu, izmantojot Fibonači skaitļus. Parādās metodes vairāku kibernētisko problēmu risināšanai (meklēšanas teorija, spēles, programmēšana), izmantojot Fibonači skaitļus un zelta griezumu. ASV tiek veidota pat Mathematical Fibonacci asociācija, kas kopš 1963. gada izdod īpašu žurnālu.

Viens no sasniegumiem šajā jomā ir vispārināto Fibonači skaitļu un vispārināto zelta attiecību atklāšana.

Viņa atklātā Fibonači sērija (1, 1, 2, 3, 5, 8) un “binārā” svaru sērija 1, 2, 4, 8 no pirmā acu uzmetiena ir pilnīgi atšķirīgas. Bet to uzbūves algoritmi ir ļoti līdzīgi viens otram: pirmajā gadījumā katrs skaitlis ir iepriekšējā skaitļa summa ar sevi 2=1+1; 4=2+2..., otrajā tā ir divu iepriekšējo skaitļu summa 2=1+1, 3=2+1, 5=3+2... Vai ir iespējams atrast vispārēju matemātisko formulu no kuras “binārā” tiek iegūta » sērija un Fibonači sērija? Vai varbūt šī formula dos mums jaunas skaitļu kopas, kurām ir dažas jaunas unikālas īpašības?

Patiešām, iestatīsim skaitlisko parametru S, kas var iegūt jebkuras vērtības: 0, 1, 2, 3, 4, 5... Aplūkosim skaitļu sēriju S+1, kuras pirmie vārdi ir vieninieki, un katrs no nākamie ir vienādi ar divu iepriekšējā terminu summu un atdalīti no iepriekšējā ar S soļiem. Ja šīs sērijas n-to daļu apzīmējam ar? S (n), tad iegūstam vispārīgo formulu? S(n)=? S(n-1)+? S(n-S-1).

Ir skaidrs, ka ar S=0 no šīs formulas iegūsim “bināro” sēriju, ar S=1 - Fibonači sēriju, ar S=2, 3, 4. jaunas skaitļu sērijas, kuras sauc par S-Fibonači skaitļiem. .

Kopumā zelta S proporcija ir zelta S griezuma vienādojuma pozitīvā sakne x S+1 -x S -1=0.

Ir viegli parādīt, ka, ja S = 0, segments tiek dalīts uz pusēm, un, ja S = 1, tiek iegūta pazīstamā klasiskā zelta attiecība.

Blakus esošo Fibonači S skaitļu attiecības sakrīt ar absolūtu matemātisko precizitāti robežās ar zelta S proporcijām! Matemātiķi šādos gadījumos saka, ka zelta S koeficienti ir Fibonači S skaitļu skaitliski invarianti.

Faktus, kas apstiprina zelta S-griezumu esamību dabā, sniedz baltkrievu zinātnieks E.M. Soroko grāmatā “Sistēmu strukturālā harmonija” (Minska, “Zinātne un tehnoloģija”, 1984). Izrādās, ka, piemēram, labi izpētītiem binārajiem sakausējumiem ir īpašas, izteiktas funkcionālās īpašības (termiski stabilas, cietas, nodilumizturīgas, izturīgas pret oksidēšanos utt.) tikai tad, ja īpatnējais svars ir oriģinālās sastāvdaļas ir savstarpēji saistīti ar kādu no zelta S proporcijām. Tas ļāva autoram izvirzīt hipotēzi, ka zelta S-sekcijas ir pašorganizējošu sistēmu skaitliski invarianti. Kad šī hipotēze ir apstiprināta eksperimentāli, tai var būt fundamentāla nozīme sinerģētikas attīstībā - jaunai zinātnes nozarei, kas pēta procesus pašorganizējošās sistēmās.

Izmantojot zelta S proporciju kodus, jūs varat izteikt jebkuru reālu skaitli kā zelta S proporciju pakāpju summu ar veseliem skaitļiem.

Būtiskā atšķirība starp šo skaitļu kodēšanas metodi ir tā, ka jauno kodu bāzes, kas ir zelta S proporcijas, izrādās iracionāli skaitļi, ja S>0. Tādējādi šķiet, ka jaunas skaitļu sistēmas ar iracionālām bāzēm noliek vēsturiski izveidoto attiecību hierarhiju starp racionālajiem un iracionālajiem skaitļiem “no galvas līdz kājām”. Fakts ir tāds, ka naturālie skaitļi vispirms tika “atklāti”; tad to attiecības ir racionāli skaitļi. Un tikai vēlāk, pēc tam, kad pitagorieši atklāja nesalīdzināmus segmentus, radās iracionāli skaitļi. Piemēram, decimālajās, kvinārajās, binārajās un citās klasiskajās pozicionālo skaitļu sistēmās naturālie skaitļi tika izvēlēti kā sava veida pamatprincips: 10, 5, 2, no kuriem tika konstruēti visi pārējie naturālie skaitļi, kā arī racionālie un iracionālie skaitļi. saskaņā ar noteiktiem noteikumiem.

Sava veida alternatīva esošajām pierakstīšanas metodēm ir jauna, iracionāla sistēma, kurā par apzīmējuma sākuma fundamentālo pamatu tiek izvēlēts iracionāls skaitlis (kas, atceramies, ir zelta griezuma vienādojuma sakne); caur to jau ir izteikti citi reālie skaitļi.

Šādā skaitļu sistēmā jebkuru naturālu skaitli vienmēr var attēlot kā galīgu – nevis bezgalīgu, kā tika uzskatīts iepriekš! — jebkuras zelta S proporcijas spēku summa. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc “irracionālā” aritmētika ar apbrīnojamu matemātisku vienkāršību un eleganci, šķiet, ir absorbējusi labākās klasiskās binārās un “Fibonači” aritmētikas īpašības.

FORMU VEIDOŠANĀS PRINCIPI DABĀ

Viss, kas ieguva kādu formu, veidojās, auga, tiecās ieņemt vietu telpā un saglabāt sevi. Šī vēlme tiek realizēta galvenokārt divos veidos: augot uz augšu vai izplatoties pa zemes virsmu un griežoties spirālē.

Apvalks ir savīti spirālē. Atlokot to, jūs iegūstat garumu, kas ir nedaudz īsāks par čūskas garumu. Nelielam desmit centimetru apvalkam ir 35 cm gara spirāle. Spirāles dabā ir ļoti izplatītas. Ideja par zelta griezumu būs nepilnīga, nerunājot par spirāli.

Arhimēda uzmanību piesaistīja spirāliski krokojušās čaulas forma. Viņš to pētīja un atvasināja spirāles vienādojumu. Spirāli, kas novilkta saskaņā ar šo vienādojumu, sauc viņa vārdā. Viņas soļa pieaugums vienmēr ir vienmērīgs. Pašlaik Arhimēda spirāle tiek plaši izmantota tehnoloģijā.

Gēte uzsvēra arī dabas tendenci uz spirālismu. Lapu spirālveida un spirālveida izvietojums uz koku zariem tika pamanīts jau sen.

Spirāle bija redzama saulespuķu sēklu, priežu čiekuru, ananāsu, kaktusu u.c. Botāniķu un matemātiķu kopīgais darbs ir atklājis šīs pārsteidzošās dabas parādības. Izrādījās, ka Fibonači sērija izpaužas lapu izvietojumā uz zara (filotaksi), saulespuķu sēklām un priežu čiekuriem, un tāpēc izpaužas zelta griezuma likums. Zirneklis auž savu tīklu spirāles formā. Viesuļvētra griežas kā spirāle. Izbijies ziemeļbriežu bars izklīst pa spirāli. DNS molekula ir savīti dubultā spirālē. Gēte spirāli nosauca par “dzīves līkni”.

Mandelbrota sērija

Zelta spirāle ir cieši saistīta ar cikliem. Mūsdienu zinātne par haosu pēta vienkāršas cikliskas darbības ar atgriezenisko saiti un to ģenerētās, iepriekš nezināmas fraktāļu formas. Attēlā redzama slavenā Mandelbrota sērija – lapa no vārdnīcas h atsevišķu rakstu ekstremitātes, ko sauc par Juliāna sēriju. Daži zinātnieki Mandelbrota sēriju saista ar šūnu kodolu ģenētisko kodu. Pastāvīgs šķērsgriezumu pieaugums atklāj fraktāļus, kas ir pārsteidzoši savā mākslinieciskajā sarežģītībā. Un arī šeit ir logaritmiskās spirāles! Tas ir vēl jo svarīgāk, jo gan Mandelbrota, gan Džuliana sērija nav cilvēka prāta izgudrojums. Tie rodas no Platona prototipu apgabala. Kā teica ārsts R. Penrouzs, "tie ir kā Everests."

Starp ceļmalas garšaugiem aug neievērojams augs - cigoriņi. Apskatīsim to tuvāk. No galvenā stumbra izveidojies dzinums. Pirmā lapa atradās tieši tur.

Dzinums veic spēcīgu izsviedi kosmosā, apstājas, izlaiž lapu, bet šis laiks ir īsāks par pirmo, atkal veic izmešanu kosmosā, bet ar mazāku spēku izlaiž vēl mazāka izmēra lapu un atkal tiek izmests.

Ja pirmo emisiju pieņem par 100 vienībām, tad otrā ir vienāda ar 62 vienībām, trešā ir 38, ceturtā ir 24 utt. Arī ziedlapu garums ir pakļauts zelta proporcijai. Augot un iekarojot telpu, augs saglabāja noteiktas proporcijas. Tā izaugsmes impulsi pakāpeniski samazinājās proporcionāli zelta griezumam.

Cigoriņi

Daudzos tauriņos ķermeņa krūšu un vēdera daļu izmēru attiecība atbilst zelta attiecībai. Salicis spārnus, naktstauriņš veido regulāru vienādmalu trīsstūris. Bet, ja jūs izpletīsiet spārnus, jūs redzēsiet to pašu principu, sadalot ķermeni 2, 3, 5, 8. Arī spāre tiek veidota pēc zelta proporcijas likumiem: astes un ķermeņa garumu attiecības. ir vienāds ar kopējā garuma attiecību pret astes garumu.

No pirmā acu uzmetiena ķirzakai ir mūsu acīm patīkamas proporcijas - tās astes garums ir saistīts ar pārējā ķermeņa garumu no 62 līdz 38.

Viviparous ķirzaka

Gan augu, gan dzīvnieku pasaulē neatlaidīgi laužas cauri dabas veidojošā tendence - simetrija attiecībā uz augšanas un kustības virzienu. Šeit zelta griezums parādās daļu proporcijās, kas ir perpendikulāras augšanas virzienam.

Daba ir veikusi sadalīšanu simetriskās daļās un zelta proporcijās. Daļas atklāj veseluma struktūras atkārtošanos.

Lielu interesi rada putnu olu formu izpēte. To dažādās formas svārstās starp diviem galējiem veidiem: vienu no tiem var ierakstīt zelta griezuma taisnstūrī, otru - taisnstūrī ar moduli 1,272 (zelta griezuma sakne).

Šādas putnu olu formas nav nejaušas, jo tagad ir noskaidrots, ka olu forma, kas aprakstīta ar zelta griezumu, atbilst augstākiem olu čaumalas stiprības raksturlielumiem.

Ziloņu un izmirušo mamutu ilkņiem, lauvu nagiem un papagaiļu knābjiem ir logaritmiska forma un tie atgādina ass formu, kas mēdz pārvērsties spirālē.

Dzīvajā dabā ir plaši izplatītas formas, kuru pamatā ir “piecsstūru” simetrija (zvaigzne, jūras eži, ziedi).

Zelta attiecība ir visu kristālu struktūrā, taču lielākā daļa kristālu ir mikroskopiski mazi, tāpēc mēs tos nevaram redzēt ar neapbruņotu aci. Taču sniegpārslas, kas arī ir ūdens kristāli, mūsu acīm ir diezgan pamanāmas. Visas izsmalcināti skaistās figūras, kas veido sniegpārslas, visas asis, apļi un ģeometriskās figūras sniegpārslās, arī vienmēr bez izņēmuma ir veidotas pēc perfekti skaidras zelta griezuma formulas.

Mikrokosmosā visur ir sastopamas trīsdimensiju logaritmiskās formas, kas veidotas pēc zelta proporcijām. Piemēram, daudziem vīrusiem ir ikosaedra trīsdimensiju ģeometriskā forma. Varbūt visslavenākais no šiem vīrusiem ir Adeno vīruss. Adeno vīrusa proteīna apvalks veidojas no 252 proteīna šūnu vienībām, kas sakārtotas noteiktā secībā. Katrā ikosaedra stūrī ir 12 proteīna šūnu vienības piecstūra prizmas formā, un no šiem stūriem stiepjas mugurkaulam līdzīgas struktūras.

Adeno vīruss

Zelta griezums vīrusu struktūrā pirmo reizi tika atklāts pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados. Londonas Birkbekas koledžas zinātnieki A. Klūgs un D. Kaspars. Polyo vīruss bija pirmais, kas parādīja logaritmisko formu. Tika konstatēts, ka šī vīrusa forma ir līdzīga Rhino vīrusa formai.

Rodas jautājums: kā vīrusi veido tik sarežģītas trīsdimensiju formas, kuru struktūra satur zelta griezumu un kuras ir diezgan grūti uzbūvēt pat ar mūsu cilvēka prātu? Šo vīrusu formu atklājējs virusologs A. Klugs sniedz šādu komentāru: “Mēs ar dakteri Kasparu parādījām, ka vīrusa sfēriskajam apvalkam visoptimālākā ir tāda simetrija kā ikozaedra forma. Šī kārtība samazina savienojošo elementu skaitu... Lielākā daļa Bakminstera Fullera ģeodēzisko puslodes kubu ir veidoti pēc līdzīga ģeometriskā principa. Šādu kubu uzstādīšanai ir nepieciešama ārkārtīgi precīza un detalizēta skaidrojuma diagramma, savukārt bezsamaņā esošie vīrusi paši konstruē tik sarežģītu apvalku no elastīgām, elastīgām proteīna šūnu vienībām.

Klūga komentārs vēlreiz atgādina ārkārtīgi acīmredzamu patiesību: pat mikroskopiska organisma struktūrā, ko zinātnieki klasificē kā “primitīvāko dzīvības formu”. šajā gadījumā vīrusā ir skaidrs plāns un ir īstenots saprātīgs projekts. Šis projekts savā pilnībā un izpildes precizitātē ir nesalīdzināms ar visprogresīvākajiem cilvēku radītajiem arhitektūras projektiem. Piemēram, izcilā arhitekta Bakminstera Fullera radītie projekti.

Dodekaedra un ikosaedra trīsdimensiju modeļi atrodas arī vienšūnu jūras mikroorganismu radiolariānu (rayfish) skeletu struktūrā, kuru skelets ir izgatavots no silīcija dioksīda.

Radiolarians veido ļoti izsmalcinātu, neparastu skaistumu. To forma ir regulārs dodekaedrs, un no katra tā stūra dīgst pseido-izstiepums-zars un citas neparastas formas-izaugumi.

Lielais Gēte, dzejnieks, dabaszinātnieks un mākslinieks (zīmēja un gleznoja akvareļos), sapņoja izveidot vienotu mācību par organisko ķermeņu formu, veidošanos un transformāciju. Tieši viņš zinātniskajā lietojumā ieviesa terminu morfoloģija.

Pjērs Kirī šī gadsimta sākumā formulēja vairākas dziļas idejas par simetriju. Viņš apgalvoja, ka neviena ķermeņa simetriju nevar uzskatīt, neņemot vērā vides simetriju.

“Zelta” simetrijas likumi izpaužas elementārdaļiņu enerģijas pārejās, dažu ķīmisko savienojumu struktūrā, planētu un kosmiskajās sistēmās, dzīvo organismu gēnu struktūrās. Šie modeļi, kā norādīts iepriekš, pastāv atsevišķu cilvēka orgānu struktūrā un ķermenī kopumā, kā arī izpaužas smadzeņu bioritmos un funkcionēšanā un vizuālajā uztverē.

CILVĒKA ĶERMENIS UN ZELTA ATTIECĪBA

Visi cilvēka kauli tiek turēti proporcionāli zelta griezumam. Dažādu mūsu ķermeņa daļu proporcijas ir ļoti tuvu zelta griezumam. Ja šīs proporcijas sakrīt ar zelta griezuma formulu, tad cilvēka izskats vai ķermenis tiek uzskatīts par ideāli proporcionālu.

Zelta proporcijas cilvēka ķermeņa daļās

Ja par cilvēka ķermeņa centru ņemam nabas punktu un kā mērvienību attālumu starp cilvēka pēdu un nabas punktu, tad cilvēka augums ir līdzvērtīgs skaitlim 1,618.

• attālums no plecu līmeņa līdz galvas vainagam un galvas izmērs ir 1:1,618;
• attālums no nabas punkta līdz galvas vainagam un no plecu līmeņa līdz galvas vainagam ir 1:1,618;
• nabas punkta attālums līdz ceļgaliem un no ceļgaliem līdz pēdām ir 1:1,618;
• attālums no zoda gala līdz augšlūpas galam un no augšlūpas gala līdz nāsīm ir 1:1,618;
• patiesa precīza zelta proporcijas klātbūtne cilvēka sejā ir skaistuma ideāls cilvēka skatienam;
• attālums no zoda gala līdz uzacu augšējai līnijai un no uzacu augšējās līnijas līdz vainagam ir 1:1,618;
• sejas augstums/sejas platums;
• centrālais lūpu savienojuma punkts ar deguna pamatni/deguna garums;
• sejas augstums/attālums no zoda gala līdz centrālajam punktam, kur saskaras lūpas;
• mutes platums/deguna platums;
• deguna platums/attālums starp nāsīm;
• attālums starp zīlītēm/attālums starp uzacīm.

Pietiek tikai pievilkt plaukstu sev tuvāk un uzmanīgi ieskatīties rādītājpirkstā, un tajā uzreiz atradīsi zelta griezuma formulu.

Katrs mūsu rokas pirksts sastāv no trim falangām. Pirksta pirmo divu falangu garumu summa attiecībā pret visu pirksta garumu dod zelta griezuma skaitli (izņemot īkšķi).

Turklāt attiecība starp vidējo un mazo pirkstu arī ir vienāda ar zelta griezumu.

Cilvēkam ir 2 rokas, katras rokas pirksti sastāv no 3 falangām (izņemot īkšķi). Uz katras rokas ir 5 pirksti, tas ir, kopā 10, bet, izņemot divus divu falangu īkšķus, pēc zelta griezuma principa ir izveidoti tikai 8 pirksti. Tā kā visi šie skaitļi 2, 3, 5 un 8 ir Fibonači kārtas numuri.

Jāatzīmē arī fakts, ka lielākajai daļai cilvēku attālums starp izstiepto roku galiem ir vienāds ar viņu augumu.

Zelta griezuma patiesības ir mūsos un mūsu telpā. Cilvēka plaušas veidojošo bronhu īpatnība slēpjas to asimetrijā. Bronhi sastāv no diviem galvenajiem elpceļiem, no kuriem viens (kreisais) ir garāks, bet otrs (labais) ir īsāks. Tika konstatēts, ka šī asimetrija turpinās bronhu zaros, visos mazākajos elpceļos. Turklāt īso un garo bronhu garuma attiecība ir arī zelta attiecība un ir vienāda ar 1:1,618.

Cilvēka iekšējā ausī atrodas orgāns, ko sauc par gliemezi (“gliemezi”), kas veic skaņas vibrāciju pārraidīšanas funkciju. Šī kaulainā struktūra ir piepildīta ar šķidrumu, un tai ir arī gliemeža forma, kas satur stabilu logaritmisku spirāles formu = 73 0 43 ".

Asinsspiediens mainās, kad sirds darbojas. Vislielāko vērtību tas sasniedz sirds kreisajā kambarī tās saspiešanas (sistoles) brīdī. Arterijās sirds kambaru sistoles laikā jaunam, veselam cilvēkam asinsspiediens sasniedz maksimālo vērtību, kas vienāda ar 115-125 mmHg. Sirds muskuļa relaksācijas (diastoles) brīdī spiediens samazinās līdz 70-80 mm Hg. Maksimālā (sistoliskā) un minimālā (diastoliskā) spiediena attiecība ir vidēji 1,6, tas ir, tuvu zelta attiecībai.

Ja ņemam vidējo asinsspiedienu aortā kā vienību, tad sistoliskais asinsspiediens aortā ir 0,382, bet diastoliskais spiediens ir 0,618, tas ir, to attiecība atbilst zelta proporcijai. Tas nozīmē, ka sirds darbs attiecībā pret laika cikliem un asinsspiediena izmaiņām tiek optimizēts pēc tā paša principa, zelta proporcijas likuma.

DNS molekula sastāv no divām vertikāli savītām spirālēm. Katras šīs spirāles garums ir 34 angstrēmi un platums ir 21 angstroms. (1 angstroms ir simtmiljonā centimetra daļa).

DNS molekulas spirāles sekcijas struktūra

Tātad 21 un 34 ir skaitļi, kas seko viens otram Fibonači skaitļu secībā, tas ir, DNS molekulas logaritmiskās spirāles garuma un platuma attiecībai ir zelta attiecības formula 1:1,618.

ZELTA ATTIECĪBA TĒLĒTĀ

Lai iemūžinātu, tiek uzceltas skulpturālās struktūras un pieminekļi nozīmīgi notikumi, saglabā pēcnācēju atmiņā slavenu cilvēku vārdus, viņu varoņdarbus un darbus. Ir zināms, ka pat senatnē tēlniecības pamatā bija proporciju teorija. Attiecības starp cilvēka ķermeņa daļām bija saistītas ar zelta griezuma formulu. “Zelta griezuma” proporcijas rada harmonijas un skaistuma iespaidu, tāpēc tēlnieki tās izmantoja savos darbos. Tēlnieki apgalvo, ka viduklis sadala ideālo cilvēka ķermeni attiecībā pret “zelta griezumu”. Piemēram, slavenā Apollo Belvederes statuja sastāv no daļām, kas sadalītas pēc zelta proporcijām. Lielais sengrieķu tēlnieks Fidijs savos darbos bieži izmantoja “zelta griezumu”. Slavenākie no tiem bija Olimpieša Zeva statuja (kas tika uzskatīta par vienu no pasaules brīnumiem) un Atēnu Partenons.

Apollona Belvederes statujas zelta proporcija ir zināma: attēlotās personas augumu dala ar nabas līniju zelta griezumā.

ZELTA ATTIECĪBA ARHITEKTŪRĀ

Grāmatās par “zelta griezumu” var atrast piebildi, ka arhitektūrā, tāpat kā glezniecībā, viss ir atkarīgs no novērotāja pozīcijas un, ja ēkā no vienas puses šķiet, ka kādas proporcijas veido “zelta griezumu”, tad no citiem viedokļiem tie izskatīsies savādāk. “Zelta attiecība” nodrošina visvieglāko noteiktu garumu izmēru attiecību.

Viens no skaistākajiem sengrieķu arhitektūras darbiem ir Partenons (5. gs. p.m.ē.).

Redzams bildēs vesela sērija modeļi, kas saistīti ar zelta griezumu. Ēkas proporcijas var izteikt ar dažādām skaitļa pakāpēm Ф=0,618...

Partenonam ir 8 kolonnas īsajās malās un 17 garajās malās. Projekcijas ir pilnībā izgatavotas no Pentilean marmora kvadrātiem. Materiāla, no kura tika uzcelts templis, muižniecība ļāva ierobežot parasto izmantošanu Grieķijas arhitektūra krāsojums, tas tikai uzsver detaļas un veido skulptūrai krāsainu fonu (zilu un sarkanu). Ēkas augstuma attiecība pret tās garumu ir 0,618. Ja sadalīsim Partenonu pēc “zelta griezuma”, iegūsim noteiktus fasādes izvirzījumus.

“Zelta taisnstūri” ir redzami arī Partenona stāva plānā.

Katedrāles ēkā varam redzēt zelta griezumu Parīzes Dievmātes katedrāle(Parīzes Dievmātes katedrāle) un Heopsa piramīdā.

Ne tikai Ēģiptes piramīdas tika būvētas saskaņā ar perfektām zelta griezuma proporcijām; tāda pati parādība tika konstatēta Meksikas piramīdās.

Ilgu laiku tika uzskatīts, ka arhitekti Senā Krievija Viņi visu uzbūvēja “ar aci”, bez īpašiem matemātiskiem aprēķiniem. Tomēr jaunākie pētījumi liecina, ka krievu arhitekti labi apzinājās matemātiskās proporcijas, par ko liecina seno tempļu ģeometrijas analīze.

Slavenais krievu arhitekts M. Kazakovs savos darbos plaši izmantoja “zelta griezumu”. Viņa talants bija daudzšķautņains, bet vairāk tas atklājās daudzos pabeigtajos dzīvojamo ēku un muižu projektos. Piemēram, “zelta griezumu” var atrast Kremļa Senāta ēkas arhitektūrā. Maskavā pēc M.Kazakova projekta tika uzcelta Goļicinas slimnīca, kas šobrīd tiek dēvēta par Pirmo klīnisko slimnīcu, kas nosaukta N.I. Pirogovs.

Petrovska pils Maskavā. Būvēts pēc M.F. projekta. Kazakova

Vēl viens Maskavas arhitektūras šedevrs - Paškova nams - ir viens no perfektākajiem V. Baženova arhitektūras darbiem.

Paškova māja

V. Baženova brīnišķīgais veidojums ir stingri iekļuvis mūsdienu Maskavas centra ansamblī un to bagātinājis. Mājas ārpuse ir saglabājusies gandrīz nemainīga līdz mūsdienām, neskatoties uz to, ka 1812. gadā tā tika smagi nodegusi. Restaurācijas laikā ēka ieguva masīvākas formas. Ēkas iekšējais plānojums nav saglabājies, kas redzams tikai apakšējā stāva zīmējumā.

Daudzi no arhitekta izteikumiem šodien ir pelnījuši uzmanību. Par savu iecienītāko mākslu V. Baženovs teica: “Arhitektūrai ir trīs galvenie objekti: ēkas skaistums, klusums un spēks... Lai to panāktu, par ceļvedi kalpo zināšanas par proporcijām, perspektīvu, mehāniku vai fiziku kopumā, un to visu kopējais līderis ir saprāts.

ZELTA ATTIECĪBA MŪZIKĀ

Jebkuram mūzikas skaņdarbam ir laika paplašinājums, un tas ar noteiktiem “estētiskajiem pavērsieniem” ir sadalīts atsevišķās daļās, kas piesaista uzmanību un atvieglo uztveri kopumā. Šie pagrieziena punkti var būt muzikāla darba dinamiskās un intonācijas kulminācijas. Atsevišķi muzikālā darba laika intervāli, kurus savieno “kulminācijas notikums”, parasti ir zelta griezumā.

Vēl 1925. gadā mākslas kritiķe L.L. Sabanejevs, analizējot 42 autoru 1770 mūzikas darbus, parādīja, ka lielāko daļu izcilo darbu var viegli sadalīt daļās vai nu pēc tēmas, vai pēc intonācijas struktūras, vai pēc modālās struktūras, kas ir savstarpēji saistītas attiecībā pret zeltu. attiecība. Turklāt nekā talantīgāks komponists, jo vairāk zelta griezumu atrodami viņa darbos. Pēc Sabanejeva domām, zelta griezums rada iespaidu par īpašu muzikālā skaņdarba harmoniju. Sabanejevs pārbaudīja šo rezultātu visās 27 Šopēna etīdēs. Viņš tajās atklāja 178 zelta proporcijas. Izrādījās, ka ne tikai lielas studiju daļas ir sadalītas pēc ilguma attiecībā pret zelta griezumu, bet arī iekšā esošo pētījumu daļas bieži tiek sadalītas tādā pašā proporcijā.

Komponists un zinātnieks M.A. Marutajevs saskaitīja taktu skaitu slavenajā sonātē “Appassionata” un atrada vairākas interesantas skaitliskās attiecības. Jo īpaši attīstībā - sonātes centrālajā struktūrvienībā, kur tēmas intensīvi attīstās un toņi nomaina viens otru - ir divas galvenās sadaļas. Pirmajā - 43,25 mēri, otrajā - 26,75. Attiecība 43,25:26,75=0,618:0,382=1,618 dod zelta griezumu.

Visvairāk darbu, kuros pārstāvēta Zelta attiecība, ir Arenska (95%), Bēthovena (97%), Haidna (97%), Mocarta (91%), Šopēna (92%), Šūberta (91%) darbiem.

Ja mūzika ir harmoniska skaņu sakārtošana, tad dzeja ir runas harmoniskā sakārtošana. Skaidrs ritms, dabiska uzsvaru un neuzsvērtu zilbju mija, sakārtots dzejoļu metrs un to emocionālā bagātība padara dzeju par mūzikas darbu māsu. Zelta griezums dzejā galvenokārt izpaužas kā noteikta brīža klātbūtne dzejolī (kulminācija, semantiskais pavērsiens, galvenā ideja darbs) rindā, kas krīt uz dzejoļa kopējā rindu skaita dalījuma punktu zelta griezumā. Tātad, ja dzejolī ir 100 rindiņas, tad pirmais Zelta koeficienta punkts iekrīt 62. rindiņā (62%), otrais uz 38. (38%) utt. Aleksandra Sergejeviča Puškina darbi, tostarp “Jevgeņijs Oņegins”, ir vislabākā atbilstība zelta proporcijai! Šota Rustaveli un M.Jū darbi. Ļermontovs arī ir būvēts pēc Zelta sekcijas principa.

Stradivārs rakstīja, ka izmantojis zelta griezumu, lai noteiktu f formas iegriezumu atrašanās vietas uz savu slaveno vijoļu korpusiem.

ZELTA ATTIECĪBA DZEJĀ

Poētisko darbu izpēte no šīm pozīcijām tikai sākas. Un jāsāk ar A.S. dzeju. Puškins. Galu galā viņa darbi ir krievu kultūras izcilāko darbu paraugs, augstākā līmeņa harmonijas piemērs. No dzejas A.S. Puškins sāksim meklēt zelta proporciju - harmonijas un skaistuma mēru.

Daudz poētisko darbu struktūrā šo mākslas veidu padara līdzīgu mūzikai. Skaidrs ritms, dabiska uzsvaru un neuzsvērtu zilbju mija, sakārtots dzejoļu metrs un to emocionālā bagātība padara dzeju par mūzikas darbu māsu. Katram pantam ir savs muzikālā forma, ar savu ritmu un melodiju. Var sagaidīt, ka dzejoļu struktūrā parādīsies kādas mūzikas darbu iezīmes, muzikālās harmonijas raksti un līdz ar to arī zelta proporcija.

Sāksim ar dzejoļa izmēru, tas ir, rindu skaitu tajā. Šķiet, ka šis dzejoļa parametrs var mainīties patvaļīgi. Tomēr izrādījās, ka tas tā nav. Piemēram, N. Vasjutinska A.S. dzejoļu analīze. Puškina parādīja, ka dzejoļu izmēri ir sadalīti ļoti nevienmērīgi; izrādījās, ka Puškins nepārprotami dod priekšroku 5, 8, 13, 21 un 34 līniju izmēriem (Fibonači cipari).

Daudzi pētnieki ir pamanījuši, ka dzejoļi ir līdzīgi mūzikas darbi; tiem ir arī kulminācijas punkti, kas sadala dzejoli proporcionāli zelta griezumam. Apsveriet, piemēram, A.S. dzejoli. Puškina "Kurpnieks":

Analizēsim šo līdzību. Dzejolis sastāv no 13 rindām. Tam ir divas semantiskās daļas: pirmā 8 rindās un otrā (līdzības morāle) 5 rindās (13, 8, 5 ir Fibonači skaitļi).

Viens no pēdējie dzejoļi Puškina "Es nevērtēju skaļas tiesības..." sastāv no 21 rindiņas un tajā ir divas semantiskās daļas: 13 un 8 rindas:

Es nevērtēju skaļas tiesības, Kas liek vairāk nekā vienai galvai griezties. Es nesūdzos, ka dievi atteicās Mans saldais liktenis ir apstrīdēt nodokļus Vai neļaut karaļiem cīnīties vienam ar otru; Un man nepietiek uztraukties, ja prese ir brīva Muļķīgie idioti vai jūtīga cenzūra Žurnālu plānos jokdaris ir samulsis. Tas viss, jūs redzat, ir vārdi, vārdi, vārdi. Citas, labākas tiesības man ir dārgas: Man vajag citu, labāku brīvību: Atkarīgs no karaļa, atkarīgs no cilvēkiem - Vai mums tas rūp? Dievs ar viņiem. Nesniedziet atskaiti, tikai sev Kalpot un iepriecināt; jaudai, livijai Neliec savu sirdsapziņu, domas, kaklu; Klīst šurpu turpu pēc vēlēšanās, Apbrīnojot dabas dievišķo skaistumu, Un pirms mākslas un iedvesmas radīšanas Priecīgi trīcot maiguma sajūsmā, Kāda laime! tieši tā...

Raksturīgi, ka šī panta pirmā daļa (13 rindiņas) pēc semantiskā satura ir sadalīta 8 un 5 rindās, tas ir, viss dzejolis ir strukturēts pēc zelta proporcijas likumiem.

Neapšaubāmi interesanta ir N. Vasjutinska romāna “Jevgeņijs Oņegins” analīze. Šis romāns sastāv no 8 nodaļām, katrā vidēji ir aptuveni 50 panti. Astotā nodaļa ir vispilnīgākā, pieslīpētākā un emocionāli bagātākā. Tajā ir 51 pants. Kopā ar Jevgeņija vēstuli Tatjanai (60 rindiņas) tas precīzi atbilst Fibonači skaitlim 55!

N. Vasjutinskis norāda: "Nodaļas kulminācija ir Jevgeņija mīlestības apliecinājums Tatjanai - rindiņa "Nobālēt un izbalēt... tā ir svētlaime!" Šī rinda visu astoto nodaļu sadala divās daļās: pirmajā ir 477 rindiņas, bet otrajā - 295 rindiņas. Viņu attiecība ir 1,617! Smalkākā atbilstība zelta proporcijas vērtībai! Tas ir liels harmonijas brīnums, ko paveicis Puškina ģēnijs!

E. Rozenovs analizēja daudzus M. Ju poētiskos darbus. Ļermontovs, Šillers, A.K. Tolstojs un arī atklāja viņos “zelta griezumu”.

Slavenais Ļermontova dzejolis “Borodino” ir sadalīts divās daļās: teicējam adresēts ievads, kas aizņem tikai vienu strofu (“Pasaki, onkul, tas nav bez iemesla...”) un galvenā daļa, kas pārstāv neatkarīgu veselumu, kas sadalās divās vienādās daļās. Pirmajā no tām, pieaugot spriedzei, aprakstīta kaujas gaidīšana, otrajā – pati kauja ar pakāpenisku spriedzes samazināšanos dzejoļa beigās. Robeža starp šīm daļām ir darba kulminācijas punkts un iekrīt tieši sadalīšanas vietā ar zelta griezumu.

Dzejoļa galveno daļu veido 13 septiņrindu rindas, tas ir, 91 rindiņa. Sadalot to ar zelta griezumu (91:1,618=56,238), esam pārliecināti, ka dalījuma punkts ir 57. panta sākumā, kur ir īsa frāze: "Nu, tā bija diena!" Tieši šī frāze atspoguļo “satrauktās gaidīšanas kulminācijas punktu”, pabeidzot dzejoļa pirmo daļu (kaujas gaidīšana) un atverot tās otro daļu (kaujas apraksts).

Tādējādi zelta griezumam dzejā ir ļoti nozīmīga loma, izceļot dzejoļa kulmināciju.

Daudzi Šota Rustaveli poēmas “Bruņinieks tīģera ādā” pētnieki atzīmē viņa dzejoļa izcilo harmoniju un melodiju. Šīs gruzīnu zinātnieka, akadēmiķa G.V. dzejoļa īpašības. Tsereteli tiek attiecināts uz dzejnieka apzināto zelta griezuma izmantošanu gan dzejoļa formas veidošanā, gan tā pantu konstruēšanā.

Rustaveli dzejolis sastāv no 1587 strofām, no kurām katra sastāv no četrām rindiņām. Katra rinda sastāv no 16 zilbēm un ir sadalīta divās vienādās daļās pa 8 zilbēm katrā hemistichā. Visi hemističi ir sadalīti divos divu veidu segmentos: A - hemističs ar vienādiem segmentiem un pāra zilbju skaitu (4+4); B ir hemistihs ar asimetrisku dalījumu divās nevienlīdzīgās daļās (5+3 vai 3+5). Tādējādi hemistihā B attiecība ir 3:5:8, kas ir tuvinājums zelta proporcijai.

Konstatēts, ka Rustaveli dzejolī no 1587 strofām vairāk nekā puse (863) ir konstruētas pēc zelta griezuma principa.

Mūsu laikā dzima jauns mākslas veids - kino, kas absorbēja darbības, glezniecības un mūzikas dramatismu. Zelta griezuma izpausmes ir leģitīmi meklēt izcilos kino darbos. Pirmais to izdarīja pasaules kino šedevra “Kaujas kuģis Potjomkins” veidotājs, kinorežisors Sergejs Eizenšteins. Konstruējot šo attēlu, viņam izdevās iemiesot harmonijas pamatprincipu - zelta griezumu. Kā atzīmē pats Eizenšteins, sarkanais karogs uz dumpīgā līnijkuģa masta (filmas kulminācija) plīvo zelta griezuma punktā, skaitot no filmas beigām.

ZELTA ATTIECĪBAS FONTU UN MĀJSAIMNIECĪBAS PRIEKŠMETOS

Visu veidu kuģu ražošanā un krāsošanā jāizceļ īpašs Senās Grieķijas tēlotājmākslas veids. Elegantā formā zelta griezuma proporcijas ir viegli uzminētas.

Tempļu glezniecībā un tēlniecībā, kā arī uz sadzīves priekšmetiem senie ēģiptieši visbiežāk attēloja dievus un faraonus. Tika izveidoti attēla kanoni stāvošs cilvēks, pastaigas, sēdēšana utt. Māksliniekiem bija jāiegaumē atsevišķas formas un attēlu modeļi, izmantojot tabulas un paraugus. Senās Grieķijas mākslinieki veica īpašus braucienus uz Ēģipti, lai uzzinātu, kā lietot kanonu.

ĀRĒJĀS VIDES OPTIMĀLIE FIZISKIE PARAMETRI

Ir zināms, ka maksimāli skaņas skaļums, kas izraisa sāpes, ir vienāds ar 130 decibeliem. Ja šo intervālu sadala ar zelta koeficientu 1,618, iegūstam 80 decibelus, kas ir raksturīgi cilvēka kliedziena skaļumam. Ja tagad dalām 80 decibelus ar zelta griezumu, iegūstam 50 decibelus, kas atbilst cilvēka runas skaļumam. Visbeidzot, ja dalām 50 decibelus ar zelta griezuma kvadrātu 2,618, iegūstam 20 decibelus, kas atbilst cilvēka čukstam. Tādējādi visi skaņas skaļuma raksturīgie parametri ir savstarpēji saistīti caur zelta proporciju.

Pie temperatūras 18-20 0 C intervālā mitrums 40-60% tiek uzskatīti par optimāliem. Optimālā mitruma diapazona robežas var iegūt, ja absolūto mitrumu 100% divreiz dala ar zelta attiecību: 100/2,618 = 38,2% (apakšējā robeža); 100/1,618=61,8% (augšējā robeža).

Plkst gaisa spiediens 0,5 MPa, cilvēkam rodas nepatīkamas sajūtas, pasliktinās viņa fiziskā un psiholoģiskā aktivitāte. Pie spiediena 0,3-0,35 MPa ir atļauts tikai īslaicīgs darbs, un pie spiediena 0,2 MPa ir atļauts strādāt ne vairāk kā 8 minūtes. Visi šie raksturīgie parametri ir savstarpēji saistīti ar zelta proporciju: 0,5/1,618 = 0,31 MPa; 0,5/2,618=0,19 MPa.

Robežas parametri ārējā gaisa temperatūra, kuras ietvaros iespējama normāla cilvēka eksistence (un, galvenais, ir kļuvusi iespējama) cilvēka izcelsme ir temperatūras diapazons no 0 līdz + (57-58) 0 C. Acīmredzot par pirmo nav jāsniedz paskaidrojumi ierobežojums.

Sadalīsim norādīto pozitīvo temperatūru diapazonu ar zelta griezumu. Šajā gadījumā iegūstam divas robežas (abas robežas ir cilvēka ķermenim raksturīgas temperatūras): pirmā atbilst temperatūrai, otrā robeža atbilst cilvēka organismam maksimāli iespējamajai ārējā gaisa temperatūrai.

ZELTA ATTIECĪBA GLEZNĀ

Renesanses laikā mākslinieki atklāja, ka jebkuram attēlam ir noteikti punkti, kas neviļus piesaista mūsu uzmanību, tā sauktie vizuālie centri. Šajā gadījumā nav svarīgi, kāds ir attēla formāts - horizontāls vai vertikāls. Šādi punkti ir tikai četri, un tie atrodas 3/8 un 5/8 attālumā no atbilstošajām plaknes malām.

Šo atklājumu tā laika mākslinieki sauca par gleznas “zelta griezumu”.

Pārejot uz "zelta griezuma" piemēriem glezniecībā, nevar nepievērst uzmanību Leonardo da Vinči darbam. Viņa personība ir viens no vēstures noslēpumiem. Pats Leonardo da Vinči teica: "Lai neviens, kas nav matemātiķis, uzdrošinās lasīt manus darbus."

Viņš ieguva slavu kā nepārspējams mākslinieks, izcils zinātnieks, ģēnijs, kurš paredzēja daudzus izgudrojumus, kas tika realizēti tikai 20. gadsimtā.

Nav šaubu, ka Leonardo da Vinči bija izcils mākslinieks, to jau atzinuši viņa laikabiedri, taču viņa personība un darbība paliks noslēpumaina, jo pēcnācējiem viņš atstāja nevis sakarīgu savu ideju izklāstu, bet tikai daudzus ar roku rakstītus. skices, piezīmes, kurās teikts "par visu pasaulē".

Viņš rakstīja no labās uz kreiso nesalasāmā rokrakstā un ar kreiso roku. Šis ir visslavenākais esošais spoguļraksta piemērs.

Monnas Lizas portrets (La Gioconda) daudzus gadus piesaista pētnieku uzmanību, kuri atklāja, ka dizaina kompozīcijas pamatā ir zelta trīsstūri, kas ir regulāra zvaigznes formas piecstūra daļas. Par šī portreta vēsturi ir daudz versiju. Šeit ir viens no tiem.

Kādu dienu Leonardo da Vinči saņēma baņķiera Frančesko dele Džokondo pasūtījumu uzgleznot jaunas sievietes, baņķiera sievas Monnas Lizas portretu. Sieviete nebija skaista, taču viņu piesaistīja izskata vienkāršība un dabiskums. Leonardo piekrita gleznot portretu. Viņa modele bija skumja un skumja, bet Leonardo viņai stāstīja pasaku, pēc kuras dzirdēšanas viņa kļuva dzīva un interesanta.

PASAKA. Reiz dzīvoja viens nabags, viņam bija četri dēli: trīs bija gudri, un viens no tiem bija tas un tas. Un tad tēvam pienāca nāve. Pirms dzīvības zaudēšanas viņš aicināja pie sevis savus bērnus un teica: “Mani dēli, es drīz nomiršu. Tiklīdz tu mani apglabāsi, aizslēdz būdiņu un dodies uz pasaules galiem, lai atrastu sev laimi. Ļaujiet katram no jums kaut ko iemācīties, lai jūs varētu pabarot sevi.” Tēvs nomira, un dēli izklīda pa pasauli, vienojoties atgriezties dzimtās birzs izcirtumā pēc trim gadiem. Atnāca pirmais brālis, kurš iemācījās būvēt galdnieku, nocirta koku un cirta to, uztaisīja no tā sievieti, gāja nedaudz prom un gaidīja. Otrs brālis atgriezās, ieraudzīja koka sievu un, tā kā viņš bija drēbnieks, vienā minūtē viņu saģērba: kā prasmīgs amatnieks šuva viņai skaistas zīda drēbes. Trešais dēls dekorēja sievieti ar zeltu un dārgakmeņi- galu galā viņš bija juvelieris. Beidzot atnāca ceturtais brālis. Viņš nemācēja ne galdnieku, ne šūt, viņš prata tikai klausīties, ko saka zeme, koki, zāle, dzīvnieki un putni, viņš zināja debess ķermeņu kustības un arī zināja, kā dziedāt brīnišķīgas dziesmas. Viņš dziedāja dziesmu, kas lika raudāt brāļiem, kas slēpās aiz krūmiem. Ar šo dziesmu viņš sievieti atdzīvināja, viņa pasmaidīja un nopūtās. Brāļi steidzās pie viņas un kliedza vienu un to pašu: "Tu noteikti esi mana sieva." Bet sieviete atbildēja: “Tu mani radīji - esi mans tēvs. Jūs mani saģērbāt un mani izrotājāt – esiet mani brāļi. Un tu, kas iepūti manī manu dvēseli un iemācīji baudīt dzīvi, tu esi vienīgais, kas man vajadzīgs visu atlikušo mūžu.

Pabeidzis pasaku, Leonardo paskatījās uz Monnu Lizu, viņas seja iemirdzējās gaismā, acis mirdzēja. Tad, it kā pamodusies no sapņa, viņa nopūtās, pārbrauca ar roku pār seju un bez vārda iegāja savā vietā, salika rokas un ieņēma ierasto pozu. Bet darbs bija padarīts – mākslinieks pamodināja vienaldzīgo statuju; svētlaimes smaids, kas lēnām pazuda no viņas sejas, palika viņas mutes kaktiņos un trīcēja, piešķirot viņas sejai apbrīnojamu, noslēpumainu un nedaudz viltīgu izteiksmi, piemēram, cilvēka, kurš ir uzzinājis noslēpumu un, rūpīgi to glabājot, nevar. satur viņa triumfu. Leonardo strādāja klusi, baidīdamies palaist garām šo mirkli, šo saules staru, kas apgaismoja viņa garlaicīgo modeli...

Grūti pateikt, kas tika pamanīts šajā mākslas šedevrā, taču visi runāja par Leonardo dziļajām zināšanām par cilvēka ķermeņa uzbūvi, pateicoties kurām viņš varēja notvert šo šķietami noslēpumaino smaidu. Viņi runāja par atsevišķu attēla daļu izteiksmīgumu un par ainavu, vēl nebijušu portreta pavadoni. Viņi runāja par izteiksmes dabiskumu, pozas vienkāršību, roku skaistumu. Mākslinieks paveica ko nebijušu: attēlā ir attēlots gaiss, tas apņem figūru caurspīdīgā dūmakā. Neskatoties uz panākumiem, situācija Florencē māksliniekam šķita sāpīga; Atgādinājumi par pasūtījumu pieplūdumu viņam nelīdzēja.

Zelta griezums gleznā I.I. Šiškina "Priežu birzs". Par šo slavenā glezna I.I. Šiškins skaidri parāda zelta griezuma motīvus. Spoži saules apspīdēta priede (stāv priekšplānā) sadala attēla garumu atbilstoši zelta griezumam. Pa labi no priedes ir saules apspīdēts paugurs. Tas sadala attēla labo pusi horizontāli atbilstoši zelta griezumam. Pa kreisi no galvenās priedes ir daudzas priedes - ja vēlaties, varat veiksmīgi turpināt dalīt attēlu pēc zelta griezuma tālāk.

Priežu birzs

Spilgtu vertikālu un horizontālu klātbūtne attēlā, sadalot to attiecībā pret zelta griezumu, piešķir tai līdzsvara un miera raksturu atbilstoši mākslinieka iecerei. Ja mākslinieka iecere ir atšķirīga, ja, teiksim, viņš veido attēlu ar strauji attīstošu darbību, šāda ģeometriskā kompozīcijas shēma (ar vertikālu un horizontālu pārsvaru) kļūst nepieņemama.

V.I. Surikovs. "Bojarina Morozova"

Viņas loma atvēlēta attēla vidusdaļai. To saista attēla sižeta augstākā kāpuma un zemākā krituma punkts: Morozovas rokas kāpums ar krusta divpirkstu zīmi kā augstākais punkts; tai pašai muižniecei bezpalīdzīgi pastiepta roka, bet šoreiz vecas sievietes - ubaga klejotāja roka, roka, no kuras apakšā līdz ar pēdējo pestīšanas cerību izslīd ragavu gals.

Kā ar "augstāko punktu"? No pirmā acu uzmetiena mums ir šķietama pretruna: galu galā sadaļa A 1 B 1, kas atrodas 0,618... no attēla labās malas, neiziet cauri plaukstai, pat ne caur muižnieces galvu vai aci, bet nokļūst kaut kur muižnieces mutes priekšā.

Zelta griezums patiešām attiecas uz vissvarīgāko lietu. Tajā un tieši tajā - lielākais spēks Morozova.

Nav poētiskākas gleznas par Botičelli Sandro, un izcilajam Sandro nav slavenākas gleznas par viņa “Venēru”. Botičelli viņa Venera ir dabā dominējošās “zelta griezuma” universālās harmonijas idejas iemiesojums. Venēras proporcionālā analīze mūs par to pārliecina.

Venēra

Rafaels "Atēnu skola". Rafaels nebija matemātiķis, taču, tāpat kā daudziem tā laikmeta māksliniekiem, viņam bija ievērojamas zināšanas par ģeometriju. Slavenajā freskā “Atēnu skola”, kur zinātnes templī sagaida lielo senatnes filozofu kompānija, mūsu uzmanību piesaista lielākā sengrieķu matemātiķa Eiklida grupa, kura analizē sarežģītu zīmējumu.

Atjautīgā divu trīsstūru kombinācija arī veidota atbilstoši zelta griezuma proporcijai: to var ierakstīt taisnstūrī ar malu attiecību 5/8. Šo zīmējumu ir pārsteidzoši viegli ievietot arhitektūras augšējā daļā. Trijstūra augšējais stūris balstās uz arkas atslēgas akmeni skatītājam tuvākajā zonā, apakšējais uz perspektīvu izzušanas punktu, bet sānu daļa norāda telpiskās atstarpes proporcijas starp abām arku daļām. .

Zelta spirāle Rafaela gleznā "Nevainīgo slaktiņš". Atšķirībā no zelta griezuma, dinamikas un sajūsmas sajūta, iespējams, visspēcīgāk izpaužas citā vienkāršā ģeometriskā figūrā - spirālē. Daudzfigūru kompozīcija, ko Rafaels izpildīja 1509. - 1510. gadā, kad slavenais gleznotājs veidoja savas freskas Vatikānā, precīzi izceļas ar sižeta dinamismu un dramatismu. Rafaels savu plānu nekad nav panācis līdz galam, bet viņa skici iegravējis nezināmais itāļu grafiķis Markantinio Raimondi, kurš, pamatojoties uz šo skici, izveidoja gravējumu “Nevainīgo slaktiņš”.

Nevainīgo slaktiņš

Ja Rafaela sagatavošanās skicē mēs garīgi zīmējam līnijas, kas iet no kompozīcijas semantiskā centra - punkta, kur karotāja pirksti savērās ap bērna potīti, gar bērna figūrām, sieviete, kas viņu tur cieši, karotājs ar paceltu zobens, un pēc tam gar tās pašas grupas figūrām labajā pusē skice (attēlā šīs līnijas ir novilktas sarkanā krāsā), un tad savienojiet šos gabalus ar izliektu punktētu līniju, tad ar ļoti lielu precizitāti iegūst zelta spirāli. To var pārbaudīt, izmērot ar spirāli nogriezto segmentu garumu attiecību uz taisnām līnijām, kas iet cauri līknes sākumam.

ZELTA ATTIECĪBA UN ATTĒLA UZTVER

Cilvēka vizuālā analizatora spēja identificēt objektus, kas konstruēti, izmantojot zelta griezuma algoritmu, ir skaisti, pievilcīgi un harmoniski, ir zināmi jau sen. Zelta griezums sniedz vispilnīgākā veseluma sajūtu. Daudzu grāmatu formāts seko zelta griezumam. To izvēlas logiem, gleznām un aploksnēm, pastmarkām, vizītkartēm. Cilvēks var neko nezināt par skaitli F, bet objektu struktūrā, kā arī notikumu secībā viņš zemapziņā atrod zelta proporcijas elementus.

Ir veikti pētījumi, kuros subjektiem tika lūgts atlasīt un kopēt dažādu proporciju taisnstūrus. Varēja izvēlēties no trim taisnstūriem: kvadrāts (40:40 mm), “zelta griezuma” taisnstūris ar malu attiecību 1:1,62 (31:50 mm) un taisnstūris ar iegarenām proporcijām 1:2,31 (26:60). mm).

Izvēloties taisnstūrus normālā stāvoklī, 1/2 gadījumu priekšroka tiek dota kvadrātam. Labā puslode dod priekšroku zelta griezumam un noraida iegarenu taisnstūri. Gluži pretēji, kreisā puslode virzās uz iegarenām proporcijām un noraida zelta griezumu.

Kopējot šos taisnstūrus, tika novērots: kad aktīvs labā puslode— proporcijas kopijās saglabātas visprecīzāk; kad kreisā puslode bija aktīva, visu taisnstūru proporcijas tika izkropļotas, taisnstūri tika izstiepti (kvadrāts tika uzzīmēts kā taisnstūris ar malu attiecību 1:1,2; izstieptā taisnstūra proporcijas strauji palielinājās un sasniedza 1:2,8) . Visvairāk tika izkropļotas “zelta” taisnstūra proporcijas; tā proporcijas kopijās kļuva par taisnstūra proporcijām 1:2,08.

Zīmējot savus attēlus, dominē zelta griezumam tuvas proporcijas un iegarenas. Vidēji proporcijas ir 1:2, labā puslode dod priekšroku zelta griezuma proporcijām, kreisā puslode attālinās no zelta griezuma proporcijām un izvelk rakstu.

Tagad uzzīmējiet dažus taisnstūrus, izmēriet to malas un atrodiet malu attiecību. Kura puslode tev ir dominējošā?

ZELTA ATTIECĪBA FOTOGRĀFIJĀ

Zelta griezuma izmantošanas piemērs fotogrāfijā ir kadra galveno komponentu izvietošana punktos, kas atrodas 3/8 un 5/8 no kadra malām. To var ilustrēt ar šādu piemēru: kaķa fotogrāfija, kas atrodas kadrā patvaļīgā vietā.

Tagad nosacīti sadalīsim rāmi segmentos, proporcionāli 1,62 kopējiem garumiem no katras rāmja puses. Segmentu krustojumā būs galvenie "vizuālie centri", kuros ir vērts ievietot nepieciešamos attēla galvenos elementus. Pārvietosim savu kaķi uz “vizuālo centru” punktiem.

ZELTA ATTIECĪBA UN TELPA

No astronomijas vēstures zināms, ka 18.gadsimta vācu astronoms I. Titijs ar šīs sērijas palīdzību atrada modeli un kārtību attālumos starp Saules sistēmas planētām.

Tomēr viens gadījums, kas, šķiet, bija pretrunā ar likumu: starp Marsu un Jupiteru nebija planētas. Koncentrēta šīs debess daļas novērošana noveda pie asteroīdu joslas atklāšanas. Tas notika pēc Titiusa nāves 19. gadsimta sākumā. Fibonači sērija tiek plaši izmantota: to izmanto, lai attēlotu dzīvo būtņu arhitektoniku, cilvēka radītās struktūras un galaktiku struktūru. Šie fakti liecina par skaitļu sērijas neatkarību no tās izpausmes apstākļiem, kas ir viena no tās universāluma pazīmēm.

Abas galaktikas zelta spirāles ir savietojamas ar Dāvida zvaigzni.

Ievērojiet zvaigznes, kas baltā spirālē izplūst no galaktikas. Tieši 180 0 no vienas no spirālēm iznirst cita izvērstā spirāle... Ilgu laiku astronomi vienkārši uzskatīja, ka viss, kas tur ir, ir tas, ko mēs redzam; ja kaut kas ir redzams, tad tas eksistē. Viņi vai nu pilnībā neapzinājās Realitātes neredzamo daļu, vai arī neuzskatīja to par svarīgu. Bet mūsu Realitātes neredzamā puse patiesībā ir daudz lielāka redzamā puse un, iespējams, vēl svarīgāk... Citiem vārdiem sakot, redzamā daļa Realitāte ir daudz mazāka par vienu procentu no visa – gandrīz nekā. Patiesībā mūsu īstās mājas- neredzamais visums...

Viss Visumā zināms cilvēcei galaktikas un visi tajās esošie ķermeņi eksistē spirāles formā, kas atbilst zelta griezuma formulai. Zelta griezums atrodas mūsu galaktikas spirālē

SECINĀJUMS

Daba, ko saprot kā visa pasaule tās formu daudzveidībā, it kā sastāv no divām daļām: dzīvās un nedzīvās dabas. Nedzīvās dabas radījumus raksturo augsta stabilitāte un zema mainība, spriežot pēc mēroga cilvēka dzīve. Cilvēks piedzimst, dzīvo, noveco, mirst, bet granīta kalni paliek tie paši un planētas griežas ap Sauli tāpat kā Pitagora laikā.

Dzīvās dabas pasaule mums šķiet pavisam cita – mobila, mainīga un pārsteidzoši daudzveidīga. Dzīve mums rāda fantastisku radošo kombināciju daudzveidības un unikalitātes karnevālu! Nedzīvās dabas pasaule, pirmkārt, ir simetrijas pasaule, kas piešķir viņa darbiem stabilitāti un skaistumu. Dabas pasaule, pirmkārt, ir harmonijas pasaule, kurā darbojas “zelta griezuma likums”.

Mūsdienu pasaulē zinātnei ir īpaša nozīme, jo pieaug cilvēka ietekme uz dabu. Svarīgi uzdevumi pašreizējā posmā ir jaunu cilvēka un dabas līdzāspastāvēšanas veidu meklējumi, filozofisko, sociālo, ekonomisko, izglītības un citu sabiedrības problēmu izpēte.

Šajā darbā tika pētīta “zelta griezuma” īpašību ietekme uz dzīvo un nedzīvo dabu, uz cilvēces un visas planētas vēstures vēsturisko attīstības gaitu. Analizējot visu iepriekš minēto, jūs varat vēlreiz brīnīties par pasaules izpratnes procesa milzīgumu, tās arvien jaunu modeļu atklāšanu un secināt: zelta griezuma princips ir pasaules strukturālās un funkcionālās pilnības augstākā izpausme. veselums un tā daļas mākslā, zinātnē, tehnoloģijā un dabā. Var sagaidīt, ka dažādu dabas sistēmu attīstības likumi, augšanas likumi nav īpaši daudzveidīgi un izsekojami visdažādākajos veidojumos. Šeit izpaužas dabas vienotība. Šādas vienotības ideja, kuras pamatā ir to pašu modeļu izpausme neviendabīgās dabas parādībās, ir saglabājusi savu aktualitāti no Pitagora līdz mūsdienām.

Kāpēc, piemēram, roze ir skaista? Vai saulespuķe? Vai pāva aste? Tavs mīļākais suns un tikpat mīļākais kaķis? “Ļoti vienkārši!” - atbildēs matemātiķis un sāks skaidrot senatnē atklāto (varbūt dabā pamanīto) likumu, ko sauca par zelta proporciju.

Mēs aicinām jūs izgatavot "zelta kompasu" - vienkāršākais rīks lai izmērītu zelta griezumu, kas pazīstams kopš senatnes. Tas palīdzēs jums atrast matemātiski pārbaudītu harmoniju apkārtējos objektos.

1. Mums būs vajadzīgas divas vienāda garuma sloksnes - no koka, kartona vai bieza papīra, kā arī skrūve ar paplāksni un uzgriezni.

2. Abos dēļos izurbjam caurumu tā, lai urbuma vidus sadalītu dēli zelta griezumā, tas ir, tās lielākās daļas garumam dalītam ar visa dēļa garumu jābūt vienādam ar 1,618. Piemēram, ja dēļa garums ir 10 cm, tad urbums jāurbj 10 x 0,618 = 6,18 cm attālumā no vienas no malām Ja dēļa garums ir 1 m, tad urbumam jābūt urbts 100 x 0,618 = 61,8 cm attālumā no malas.

3. Mēs savienojam sloksnes ar skrūvi, lai tās varētu griezties ap to ar berzi. Kompass ir gatavs. Saskaņā ar trīsstūru līdzības likumiem attālumi starp kompasa mazāko un lielāko kāju galiem ir saistīti tādā pašā veidā kā mazākās stieņa daļas garums pret lielāko, tas ir, to attiecība ir φ = 1,618.

4. Tagad jūs varat sākt izpēti! Pārbaudīsim, vai cilvēks ir radīts pēc zelta proporcijas likumiem.

Izmantojot lielāku kompasa šķīdumu, ņemiet attālumu no zoda līdz deguna tiltam. Nofiksēsim šo attālumu, ar pirkstiem piespiežot kompasu un apgriezīsim to otrādi. Mazāks risinājums saturēja attālumu no deguna tilta līdz matu saknēm. Tas nozīmē, ka punkts uz deguna tilta sadala mūsu seju zelta griezumā!

5. Ja jūs aizrauj zelta griezuma likumi, iesakām izgatavot nedaudz sarežģītāka dizaina “zelta kompasu”. Kā? Mēģiniet to izdomāt pats.

Meklē zelta proporcijas lietās, kas tev šķiet skaistas – gandrīz noteikti tajās atradīsi zelta proporciju un pārliecināsies, ka mūsu pasaule ir skaista un harmoniska! Lai veicas pētījumos!

Zelta griezums ir universāla strukturālās harmonijas izpausme. Tas ir sastopams dabā, zinātnē, mākslā – visā, ar ko cilvēks var saskarties. Kad cilvēce bija iepazinusies ar zelta likumu, tā vairs to nenodeva.

Definīcija

Visplašākā zelta griezuma definīcija nosaka, ka mazākā daļa ir saistīta ar lielāko, jo lielākā daļa ir saistīta ar veselumu. Tās aptuvenā vērtība ir 1,6180339887. Noapaļotā procentuālā izteiksmē kopuma daļu proporcijas atbildīs 62% līdz 38%. Šīs attiecības darbojas telpas un laika formās. Senie cilvēki zelta griezumu uzskatīja par kosmiskās kārtības atspoguļojumu, un Johanness Keplers to sauca par vienu no ģeometrijas dārgumiem. Mūsdienu zinātne uzskata zelta griezumu par “asimetrisku simetriju”, to saucot plašā nozīmē universāls noteikums, kas atspoguļo mūsu pasaules kārtības struktūru un kārtību.

Stāsts

Ir vispāratzīts, ka zelta dalījuma jēdzienu zinātniskā lietošanā ieviesa Pitagors, sengrieķu filozofs un matemātiķis (VI gs. p.m.ē.). Pastāv pieņēmums, ka Pitagors zināšanas par zelta sadalījumu aizguva no ēģiptiešiem un babiloniešiem. Patiešām, Heopsa piramīdas, tempļu, bareljefu, sadzīves priekšmetu un rotaslietu proporcijas no Tutanhamona kapa liecina, ka ēģiptiešu amatnieki, veidojot tos, izmantojuši zelta dalījuma attiecības. Franču arhitekts Le Korbusjēns atklāja, ka reljefā no faraona Seti I tempļa Abidosā un reljefā, kurā attēlots faraons Ramzess, figūru proporcijas atbilst zelta dalījuma vērtībām. Arhitekts Khesira, kas attēlots uz koka dēļa reljefa no viņa vārdā nosauktā kapa, tur rokās mērinstrumentus, kuros fiksētas zelta dalījuma proporcijas.

Grieķi bija prasmīgi ģeometri. Viņi pat mācīja aritmētiku saviem bērniem, izmantojot ģeometriskas figūras. Pitagora kvadrāts un šī kvadrāta diagonāle bija pamats dinamisku taisnstūru uzbūvei.

Platons(427...347 BC) zināja arī par zelta divīziju. Viņa dialogs “Timejs” ir veltīts Pitagora skolas matemātiskajiem un estētiskajiem uzskatiem un jo īpaši zelta dalījuma jautājumiem.

Senās Grieķijas Partenona tempļa fasādei ir zelta proporcijas. Tās izrakumos tika atklāti kompasi, kurus izmantoja antīkās pasaules arhitekti un tēlnieki. Pompejas kompass (muzejs Neapolē) satur arī zelta dalījuma proporcijas.

Rīsi. Antīks zelta griezuma kompass

Senajā literatūrā, kas nonākusi līdz mums, zelta dalījums pirmo reizi tika minēts “Elementos” Eiklīds. 2. Elementu grāmatā dota zelta dalījuma ģeometriskā konstrukcija. Pēc Eiklida zelta dalījuma izpēti veica Hipsikls (2. gadsimts pirms mūsu ēras), Pappuss (3. gadsimts p.m.ē.) un citi. Viduslaiku Eiropā viņi iepazinās ar zelta dalījumu no Eiklida elementu tulkojumiem arābu valodā. Komentārus par tulkojumu sniedza tulkotājs J. Kampano no Navarras (III gs.). Zelta divīzijas noslēpumi tika greizsirdīgi sargāti un turēti stingrā noslēpumā. Viņi bija zināmi tikai iesvētītajiem.

Zelta proporciju jēdziens bija zināms arī Krievijā, taču pirmo reizi zelta proporcija tika zinātniski izskaidrota mūks Luka Pacioli grāmatā “Dievišķā proporcija” (1509), kurai ilustrācijas it kā veidojis Leonardo da Vinči. Pacioli zelta griezumā redzēja dievišķo trīsvienību: mazais segments personificēja Dēlu, lielais segments Tēvu un viss Svētais Gars. Pēc laikabiedru un zinātnes vēsturnieku domām, Luka Pacioli bija īsts spīdeklis, lielākais Itālijas matemātiķis laika posmā starp Fibonači un Galileo. Luka Pacioli bija mākslinieka Pjero della Frančeski skolnieks, kurš uzrakstīja divas grāmatas, no kurām viena saucās “Par perspektīvu glezniecībā”. Viņš tiek uzskatīts par aprakstošās ģeometrijas radītāju.

Luka Pacioli lieliski saprata zinātnes nozīmi mākslā. 1496. gadā pēc hercoga Moro uzaicinājuma viņš ieradās Milānā, kur lasīja lekcijas par matemātiku. Leonardo da Vinči tajā laikā strādāja arī Milānā Moro galmā.

Itāļu matemātiķa vārds ir tieši saistīts ar zelta griezuma likumu Leonardo Fibonači. Atrisinot vienu no problēmām, zinātnieks nāca klajā ar skaitļu secību, kas tagad pazīstama kā Fibonači sērija: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 utt. Keplers vērsa uzmanību uz šīs secības saistību ar zelta proporciju: “Tā ir sakārtota tā, ka šīs nebeidzamās proporcijas divi zemākie vārdi kopā veido trešo daļu, un jebkuri divi pēdējie vārdi, ja tos pievieno, dod nākamais termiņš, un tā pati proporcija tiek saglabāta bezgalīgi " Tagad Fibonači sērija ir aritmētiskais pamats zelta griezuma proporciju aprēķināšanai visās tās izpausmēs.

Leonardo da Vinči Viņš arī veltīja daudz laika zelta griezuma iezīmju izpētei, visticamāk, pats termins pieder viņam. Viņa zīmējumi ar stereometrisku ķermeni, ko veido regulāri piecstūri, pierāda, ka katrs no taisnstūriem, kas iegūti ar griezumu, dod malu attiecību zelta dalījumā.

Laika gaitā zelta griezuma noteikums pārvērtās akadēmiskā rutīnā, un tikai filozofs Ādolfs Zeisings 1855. gadā viņš deva tai otro dzīvi. Viņš izvirzīja zelta griezuma proporcijas līdz absolūtam, padarot tās universālas visām apkārtējās pasaules parādībām. Tomēr viņa "matemātiskā estētika" izraisīja daudz kritikas.

Daba

16. gadsimta astronoms Johanness Keplers sauca zelta griezumu par vienu no ģeometrijas dārgumiem. Viņš bija pirmais, kurš pievērsa uzmanību zelta proporcijas nozīmei botānikā (augu augšanai un to struktūrai).

Keplers nosauca zelta proporciju par pašturpinošu: “Tā ir strukturēta tā, ka šīs nebeidzamās proporcijas divi zemākie termini kopā veido trešo termiņu un jebkuri divi pēdējie termini, ja tos saskaita kopā. , dodiet nākamo termiņu, un tā pati proporcija paliek līdz bezgalībai."

Zelta proporcijas segmentu sērijas konstruēšanu var veikt gan pieauguma virzienā (augošās sērijas), gan samazināšanās virzienā (dilstoša sērija).

Ja atrodas taisnā līnijā ar patvaļīgu garumu, novietojiet segmentu malā m, novietojiet segmentu blakus tam M. Pamatojoties uz šiem diviem segmentiem, mēs veidojam augošās un dilstošās sērijas zelta proporcijas segmentu skalu.

Rīsi. Zelta proporciju segmentu skalas uzbūve

Rīsi. Cigoriņi

Pat neiedziļinoties aprēķinos, zelta griezumu var viegli atrast dabā. Tātad, ķirzakas astes un ķermeņa attiecība, attālumi starp lapām uz zara nokrīt zem tā, ir zelta griezums olas formā, ja caur tās platāko daļu novelk nosacītu līniju.

Rīsi. Viviparous ķirzaka

Rīsi. putnu ola

Baltkrievu zinātnieks Eduards Soroko, kurš pētīja zelta dalījumu formas dabā, atzīmēja, ka viss, kas aug un tiecas ieņemt savu vietu kosmosā, ir apveltīts ar zelta griezuma proporcijām. Viņaprāt, viena no interesantākajām formām ir spirālveida savīšana.

Vairāk Arhimēds, pievēršot uzmanību spirālei, pēc tās formas atvasināja vienādojumu, ko joprojām izmanto tehnoloģijās. Vēlāk Gēte atzīmēja dabas pievilcību spirālveida formām, aicinājumu "dzīves līknes" spirāle. Mūsdienu zinātnieki ir atklājuši, ka tādas spirālveida formu izpausmes dabā kā gliemežvāks, saulespuķu sēklu izvietojums, zirnekļa tīkla raksti, viesuļvētras kustība, DNS struktūra un pat galaktiku struktūra satur Fibonači sēriju.

Cilvēks

Modes dizaineri un apģērbu dizaineri visus aprēķinus veic, pamatojoties uz zelta griezuma proporcijām. Cilvēks ir universāla forma zelta griezuma likumu pārbaudei. Protams, pēc dabas ne visiem cilvēkiem ir ideālas proporcijas, kas rada zināmas grūtības ar apģērbu izvēli.

Leonardo da Vinči dienasgrāmatā ir attēlots kails vīrieša zīmējums, kas ierakstīts aplī, divās uzliktās pozīcijās. Balstoties uz romiešu arhitekta Vitruvija pētījumiem, Leonardo līdzīgi mēģināja noteikt cilvēka ķermeņa proporcijas. Vēlāk franču arhitekts Lekorbizjē, izmantojot Leonardo “Vitruvian Man”, izveidoja savu “harmonisko proporciju” skalu, kas ietekmēja 20. gadsimta arhitektūras estētiku. Ādolfs Zeisings, pētot cilvēka proporcionalitāti, paveica kolosālu darbu. Viņš izmērīja apmēram divus tūkstošus cilvēku ķermeņu, kā arī daudzus antīkas statujas un secināja, ka zelta griezums izsaka vidējo statistikas likumu. Cilvēkā tai ir pakārtotas gandrīz visas ķermeņa daļas, bet galvenais zelta griezuma rādītājs ir ķermeņa dalījums pēc nabas punkta.

Mērījumu rezultātā pētniece konstatēja, ka vīrieša ķermeņa proporcijas 13:8 ir tuvākas zelta griezumam nekā sievietes ķermeņa proporcijas - 8:5.

Telpisko formu māksla

Mākslinieks Vasilijs Surikovs sacīja, ka "kompozīcijā ir nemainīgs likums, kad attēlā nevar neko ne noņemt, ne pievienot, jūs pat nevarat pievienot papildu punktu, tā ir īsta matemātika." Ilgu laiku mākslinieki sekoja šim likumam intuitīvi, bet pēc Leonardo da Vinči – radīšanas procesam gleznošana vairs nevar iztikt bez ģeometrisko uzdevumu risināšanas. Piemēram, Albrehts Durers Lai noteiktu zelta griezuma punktus, viņš izmantoja paša izgudroto proporcionālo kompasu.

Mākslas kritiķis F. V. Kovaļovs, detalizēti izpētījis Nikolaja Ge gleznu “Aleksandrs Sergejevičs Puškins Mihailovska ciemā”, atzīmē, ka katra audekla detaļa, vai tas būtu kamīns, grāmatu skapis, atzveltnes krēsls vai pats dzejnieks, ir stingri ierakstīts. zelta proporcijās. Zelta griezuma pētnieki nenogurstoši pēta un mēra arhitektūras šedevrus, apgalvojot, ka tie par tādiem kļuvuši, jo radīti pēc zelta kanoniem: viņu sarakstā ir Gīzas Lielās piramīdas, Dievmātes katedrāle, Svētā Bazilika katedrāle, Partenons.

Un mūsdienās jebkurā telpisko formu mākslā viņi cenšas ievērot zelta griezuma proporcijas, jo, pēc mākslas kritiķu domām, tās atvieglo darba uztveri un veido skatītājā estētisku sajūtu.

Dzejnieks, dabaszinātnieks un mākslinieks Gēte (zīmēja un gleznoja akvareļos) sapņoja izveidot vienotu mācību par organisko ķermeņu formu, veidošanos un transformāciju. Tas bija viņš, kurš šo terminu ieviesa zinātniskā lietošanā morfoloģija.

Pjērs Kirī šī gadsimta sākumā formulēja vairākas dziļas idejas par simetriju. Viņš apgalvoja, ka neviena ķermeņa simetriju nevar uzskatīt, neņemot vērā vides simetriju.

“Zelta” simetrijas likumi izpaužas elementārdaļiņu enerģijas pārejās, dažu ķīmisko savienojumu struktūrā, planētu un kosmiskajās sistēmās, dzīvo organismu gēnu struktūrās. Šie modeļi, kā norādīts iepriekš, pastāv atsevišķu cilvēka orgānu struktūrā un ķermenī kopumā, kā arī izpaužas smadzeņu bioritmos un funkcionēšanā un vizuālajā uztverē.

Zelta attiecība un simetrija

Zelta griezumu nevar aplūkot atsevišķi, bez saiknes ar simetriju. Lielais krievu kristalogrāfs G.V. Vulfs (1863...1925) uzskatīja zelta griezumu par vienu no simetrijas izpausmēm.

Zelta dalījums nav asimetrijas izpausme, kaut kas pretējs simetrijai. Saskaņā ar mūsdienu koncepcijām zelta dalījums ir asimetriska simetrija. Simetrijas zinātne ietver tādus jēdzienus kā statisks Un dinamiskā simetrija. Statiskā simetrija raksturo mieru un līdzsvaru, savukārt dinamiskā simetrija raksturo kustību un izaugsmi. Tādējādi dabā statisko simetriju attēlo kristālu struktūra, un mākslā tā raksturo mieru, līdzsvaru un nekustīgumu. Dinamiskā simetrija izsaka aktivitāti, raksturo kustību, attīstību, ritmu, tā ir dzīvības liecība. Statisko simetriju raksturo vienādi segmenti un vienādas vērtības. Dinamisko simetriju raksturo segmentu pieaugums vai to samazināšanās, un to izsaka pieaugošas vai samazinošas sērijas zelta griezuma vērtībās.

Vārds, skaņa un filma

Pagaidu mākslas formas savā veidā parāda mums zelta dalījuma principu. Literatūrzinātnieki, piemēram, ir pamanījuši, ka populārākais rindu skaits Puškina daiļrades vēlīnā posma dzejoļos atbilst Fibonači sērijai - 5, 8, 13, 21, 34.

Zelta griezuma noteikums ir spēkā arī atsevišķos krievu klasikas darbos. Tātad kulminācija"Pīķa dāma" ir dramatiska aina starp Hermani un grāfieni, kas beidzas ar pēdējās nāvi. Stāstam ir 853 rindiņas, un kulminācija notiek 535. rindā (853:535 = 1,6) - tas ir zelta griezuma punkts.

Padomju muzikologs E.K. Rosenovs atzīmē apbrīnojamo zelta griezuma attiecību precizitāti Johana Sebastiāna Baha darbu stingrajās un brīvajās formās, kas atbilst pārdomātajam, koncentrētajam, tehniski pārbaudītajam meistara stilam. Tas attiecas arī uz citu komponistu izcilajiem darbiem, kur visspilgtākais vai negaidītākais muzikālais risinājums parasti rodas zelta griezuma punktā.

Kinorežisors Sergejs Eizenšteins savas filmas “Kaujas kuģis Potjomkins” scenāriju apzināti saskaņoja ar zelta griezuma likumu, sadalot filmu piecās daļās. Pirmajās trīs sadaļās darbība notiek uz kuģa, bet pēdējās divās - Odesā. Pāreja uz ainām pilsētā ir filmas zelta vidus.

Mēs aicinām jūs apspriest tēmu mūsu grupā -

Vēlme piešķirt degunam vai lūpām modernu formu ir reti sastopama, ko nevar teikt par uzacīm, kuras ir vai nu plūktas plānā pavedienā, vai uzvilktas ikdienā vai regulāri tonētas. Akla sekošana modes tendencēm ne vienmēr nāk par labu – plānas, pavedienam līdzīgas uzacis nereti pilnībā nesaskan ar sejas tipu, un ar zīmuli uzzīmētās izskatās diezgan vulgāri un gandrīz vienmēr nedabiski. Taču daba ne vienmēr rūpējas par sejas vaibstu harmoniju, tāpēc, ja nepieciešama korekcija, uzacis jāmodelē. Tā kā krāsa un proporcijas ir mūsu vizuālās uztveres pamatā, veiksmīgai korekcijai nepieciešama iepriekšēja marķēšana, kurai tiek izmantots Leonardo uzacu kompass.

Kas ir Leonardo kompass

Leonardo kompass ir no ķirurģiskā tērauda izgatavots instruments, kas ļauj pielietot “Zelta sekcijas” principu, modelējot uzacu formu. Ārēji tā augšējā daļā atgādina angļu burtu W, jo tam ir trīs kājas. Kompasa dizains palīdz izmērīt attiecības starp lieliem un maziem attālumiem (atkarībā no izmaiņām vienā no šiem attālumiem, mainās arī otrs) - vidējā kāja tiek iesaistīta gan lielu, gan mazu attālumu mērīšanā.

Savu nosaukumu instruments ir parādā izcilajam zinātniekam un māksliniekam Leonardo da Vinči, kurš pētīja harmoniskas proporcijas un radīja savus šedevrus, izmantojot harmoniskā dalījuma principu.

“Zelta attiecība” ir proporcija, kurā vienas daļas attiecība pret otru ir vienāda ar veseluma attiecību pret pirmo daļu.

Tā kā ideālā uzacu forma ir atkarīga ne tik daudz no modes, bet gan no konkrētas sejas īpašībām (sejas formas, acu izmēra un formas), meistaram šīs īpašības jāņem vērā, veicot “marķēšanu”.

Lai uzacīm piešķirtu formu, kas nebūtu disonējoša nots kopējā sejas harmonijā, grima māksliniekiem ir jāveic “atzīmes”, kas balstītas nevis uz subjektīvu estētisko uztveri, bet gan uz precīzām ģeometriskām konstrukcijām.

Uzacu kompass palīdz grima māksliniekam pēc iespējas īsākā laikā izveidot pārbaudītu un pareizu formu saskaņā ar “zelta griezuma” formulu.

Kādas proporcijas palīdz noteikt Leonardo kompass?

Dabiski izskatās tikai tās uzacis, kurām ir plata un šaura daļa. Tomēr, lai izveidotu skaistu, harmonisku formu, grima māksliniekam ir jānosaka:

• Kur jāsāk uzacs? Tās ne vienmēr sākas klientā tur, kur tām vajadzētu sākt saskaņā ar harmoniskām proporcijām, tāpēc nav iespējams koncentrēties uz matu dabisko augšanu vai intuitīvo uztveri.
• Kur jābeidzas uzacīm? Šis punkts ir jūtams vietā, kur beidzas frontālais kauls (zem pirksta jūtama neliela ieplaka). Protams, veicot korekcijas procedūru, ir neērti katru reizi zondēt šo vietu, turklāt bez precīziem mērījumiem uzacis var izrādīties asimetriskas.

• Kur platajai daļai jāsatiekas ar šauro daļu (augstāko punktu). Šī punkta atrašanās vieta ir atkarīga no skolas - krievu skolā tas atrodas paralēli skolēnam (var redzēt, kā šāda uzacis izskatās Ļubovas Orlovas fotoattēlā), franču skolā tas atrodas virs skolas augšējās malas. varavīksnene, un Holivudas skolā tas iet uz acs ārējo malu.
• Kādam jābūt attālumam deguna tiltā?
• Kādam jābūt attālumam starp aci un uzacīm (ar nelielu vertikālu attālumu, uzacis šķiet pārkares).

Padomi, kas palīdzēs izmantot Leonardo uzacu kompasu:

Kāpēc tiek izmantots Leonardo kompass?

Acu atrašanās vieta vizuāli mainās atkarībā no uzacu pamatnes slīpuma - ja šī līnija ir noliekta pret degunu, acis kļūst tuvākas, un, ja šī līnija ir noliekta pretējā virzienā no deguna, attālums starp acis šķiet plašākas. Tādā veidā jūs varat izlabot pārāk platas vai pārāk šauras acis.

Deguna tiltiņš izskatīsies vienmērīgāks, ja to apvienos ar taisnu līniju uzacu pamatnē.

Uzacu platums tiek pielāgots atkarībā no sejas proporcijām (platākā daļa platumā jāatbilst pusei varavīksnenes un nedrīkst pārsniegt 1/3 no visas uzacis garuma).

Ir pietiekami daudz šādu ieteikumu, kas ietver lieko matiņu noņemšanu vai tetovējumu uzlikšanu vietās, kur nav pietiekami daudz matiņu. Taču, neizmantojot precīzus mērījumus un “zelta griezuma” likumu, pilnībā jāuzticas kosmetologa pieredzei un gaumei, un klienta un grima mākslinieka gaume var nesakrist.

Leonardo kompasa izmantošana ļauj izveidot ideāla forma uzacis konkrētai personai un demonstrēt klientam grima mākslinieka izvēlētās formas priekšrocības.

Kā lietot Leonardo kompasu

Lai, izmantojot Leonardo kompasu, izveidotu pareizās līnijas pēc iespējas simetriski, ir svarīgi zināt, kā izmantot kompasu marķējumu uzlikšanai. Marķējumi, izmantojot kompasu, tiek uzlikti guļus stāvoklī.

• Skices veidošana sākas ar centrālā punkta - “atskaites punkta” noteikšanu. Lai to izdarītu, starp uzacīm, nedaudz virs deguna tilta, ir jānosaka pieres centrs un jāatzīmē šis punkts ar vertikālu līniju. Deguns nevar kalpot par simetriskas konstrukcijas ceļvedi, jo daudziem cilvēkiem ir neliela deguna deformācija, kas, lai arī nav pamanāma, korekcijas laikā ietekmēs simetriju.
• Otrs būvniecībai nepieciešamais punkts ir uzacu sākuma punkts. Lai noteiktu tā atrašanās vietu, tiek ņemts Leonardo kompass un uz asaru kanāliem tiek uzlikti gali, kas nosaka lielus attālumus. Iegūtais mazais attālums parāda attālumu starp uzacīm. Punktu vietā, kas iezīmē sākumu, tiek novilktas līnijas.
• Trešais punkts ir uzacu gals, tās “aste”. Lai to noteiktu, tiek uzlikts kompass kā lineāls - no deguna malas punkta (vietā, kur tas saskaras ar vaigu) caur acs malas punktu līdz uzacu galam. Arī trešajā punktā tiek novilkta vertikāla līnija.

• Ceturtais svarīgais punkts ir augstākais punkts. Šis punkts ir jānosaka neatkarīgi no klienta izvēlētās līkuma formas (šis punkts var būt vai nu izteikts, “stūris”, vai nogludināts, gandrīz neredzams). Lai noteiktu šo punktu, kompasa galējās kājas ir novietotas uzacu galā un sākumā. Šajā gadījumā kompasa vidējai kājai jābūt vērstai uz templi, nevis uz pieri. Vidējās kājas atrašanās vieta būs augstākais punkts.
• Pēc šo punktu uzlikšanas tiek noteikts uzacu platums un koriģēta augšējā un apakšējā līnija. Lai to izdarītu, savienojiet visus norādītos punktus. Rezultātā jābūt skaidrai kontūrai, ar kuru meistars strādās turpmāk.

• Darba laikā punktiņi tiek uzklāti vienlaicīgi katrā sejas pusē.
• Cik pareizi tiek uzlikti marķējumi, jāpārbauda sēdus stāvoklī. Simetrijas pārbaude tiek veikta, izmantojot kompasu - katras uzacis attālumiem no augstākā punkta līdz tās sākumam un beigām jāsakrīt. Svarīgi ir arī pārbaudīt, vai viduspunkts ir atzīmēts pareizi (attālumam no šī punkta līdz uzacu sākumam abās pusēs jābūt vienādam).
• Uzacīm jāatrodas tajā pašā līnijā. Lai pārbaudītu, kā lineālu tiek izmantots kompass, kas tiek novietots starp zemākajiem sākuma punktiem. Tādā pašā veidā tiek pārbaudīta saistība starp augšējiem sākuma punktiem.

Tiek noņemti visi matiņi, kas pārsniedz paredzētās līnijas.

Iesācējiem ieteicams izmantot Leonardo uzacu kompasu, jo šī marķēšanas metode ir ērtāka nekā elastīga lineāla izmantošana.