Uzrakstīts 1859. gadā, no pirmajām izdošanas dienām līdz mūsdienām, kā jebkurš izcils un spēcīgs pasaules klasikas darbs, tas raisa dažādas emocijas. Strīdi un nesaskaņas – vienaldzīgu cilvēku nav un nekad nav bijis. Līdz ar to daudzi kritiskie raksti: Dobroļubovs, Annenskis, Družinins un citi - katrs no tiem sniedza savu, savā ziņā līdzīgu un savā ziņā pilnīgi atšķirīgu Oblomova un Oblomovisma definīciju.

Manuprāt, šī valsts ir ne tikai ārējās īpašības varonis, bet arī visa dzīves organizācija, to kopums.

Mākslinieka vēlme radīt mākslas darbus balstās uz interesi par cilvēku. Bet katrs cilvēks ir personība, raksturs, individualitāte un īpašs, unikāls izskats, un vide, kurā viņš eksistē, un viņa mājas, un apkārtējā lietu pasaule un daudz kas cits... Ejot pa dzīvi, cilvēks mijiedarbojas ar sevi, ar sev tuviem un attāliem cilvēkiem, ar laiku, ar dabu... Un tāpēc, veidojot cilvēka tēlu mākslā, mākslinieks it kā skatās uz viņu no dažādām pusēm, atveidojot un raksturojot viņu dažādās veidus. Mākslinieku interesē viss par cilvēku – viņa seja un apģērbs, paradumi un domas, mājas un darba vieta, draugi un ienaidnieki, attiecības ar cilvēku pasauli un dabas pasauli. Literatūrā šāda interese iegūst īpašu mākslas forma, un jo dziļāk varēsi pētīt šīs formas iezīmes, jo pilnīgāk tev atklāsies cilvēka tēla saturs vārda mākslā, jo tuvāk tev kļūs mākslinieks un viņa skatījums uz cilvēku.

Tas ir, darba koncepcijai un autora galvenajam nodomam ir jāsalīdzina gan varoņu portretu dati, gan situācija (tās izmaiņas), kurā tas vai cits varonis tieši atrodas. Lai to izdarītu, vispirms apskatīsim jēdzienu “portrets” un “interjers” ​​definīcijas un pēc tam turpināsim to tiešu pielietojumu un salīdzināšanu A. I. Gončarova romānā “Oblomovs”.

Paņēmuši rokās grāmatu un sākuši lasīt romus, jau pirmajā lappusē pievēršam uzmanību detalizētam izskata aprakstam, t.i., varoņa portretam. Tieši tāpēc portreta īpašība Varonim seko interjera apraksts. Šeit autore izmanto portreta komplementaritāti ar interjeru

Uzmanīgi izlasīsim varoņa portretu “Viņš bija trīsdesmit divus vai trīs gadus vecs vīrietis, vidēja auguma, patīkama izskata, tumši pelēkām acīm, bet bez noteiktas idejas, jebkādas koncentrēšanās sejas vaibstos. . Doma staigāja kā brīvs putns pa seju, plīvoja acīs, apsēdās uz pusatvērtām lūpām, paslēpās pieres krokās, tad pavisam pazuda, un tad pa visu seju atspīdēja vienmērīga neuzmanības gaisma. No sejas neuzmanība pārgāja visa ķermeņa pozās, pat halāta krokās. Dažkārt viņa skatiens aptumšojās ar izteiksmi, it kā noguruma vai garlaicības dēļ; bet ne nogurums, ne garlaicība ne uz mirkli nespēja aizdzīt no sejas to maigumu, kas bija dominējošā un fundamentālā izteiksme ne tikai sejai, bet visai dvēselei; un dvēsele tik atklāti un skaidri mirdzēja acīs, smaidā, katrā galvas un rokas kustībā... Iļjas Iļjiča sejas krāsa nebija ne sārta, ne tumša, ne pozitīvi bāla, bet vienaldzīga vai tāda likās, varbūt tāpēc, ka Oblomovs bija kaut kādā veidā ļengans pēc saviem gadiem: no kustības vai gaisa trūkuma, vai varbūt abu. Vissmalkākās detaļas: acis, sejas krāsa, poza. Izlasot šo fragmentu, uzreiz veidojas ne tikai autora, bet arī lasītāja attieksme pret varoni. Šis attēls ir pelnījis cieņu un sašutumu. Tēls ir slinks, vājprātīgs, neticami neuzmanīgs un rāms, bet tajā pašā laikā viņš ir tīrs un atvērts, viņš ir pilnīgi nespējīgs uz zemisku. Oblomovs, saprotot šajā pasaulē pastāvošo “patiesību”, brīvprātīgi attālinās no lielās, aktīva dzīve, tikai jūsu dzīvokļa robežās.

Dzīvokļa un tā nolaidības apraksts ir līdzīgs prāta stāvoklis varonis: “Istaba, kurā gulēja Iļja Iļjičs, no pirmā acu uzmetiena šķita skaista

Sakopta. Tur bija sarkankoka birojs, divi ar zīdu apvilkti dīvāni

Materiāls, skaisti ekrāni ar izšūtiem putniem un dabā nepieredzētiem augļiem. Tur bija zīda aizkari, paklāji, vairākas gleznas, bronza, porcelāns un daudz skaistu sīkumu... ja visu papēta vērīgāk, tad pārsteidza nolaidība un nolaidība, kas tur valdīja. Uz sienām, pie gleznām, zirnekļtīkli, piesātināti ar putekļiem, bija veidoti festonu formā; spoguļi, nevis atstarojošie objekti, drīzāk varētu kalpot par planšetdatoriem, lai uz tiem ierakstītu dažas piezīmes putekļos atmiņā. Paklāji bija notraipīti. Uz dīvāna bija aizmirsts dvielis; Retos rītos uz galda nebija šķīvja ar sālstrauku un nograuztu kaulu, kas nebija notīrīts no vakardienas vakariņām, un apkārt negulēja maizes drupatas.

Viss interjers, tāpat kā pats Iļja Iļjičs, ir mīksts, miegains, dekorēts tikai izrādei un pēc tam ar slinkuma un vienaldzības iezīmēm.

Bet es gribētu sīkāk pakavēties pie tāda interjera priekšmeta kā dīvāns. Jā, katram cilvēkam ir sava vieta un apstākļi, kuros viņš jūtas “kā karalis”. Viņš ir aizsargāts, brīvs, apmierināts, pašpietiekams. Gončarovam Oblomovam ir tāds karaliskais tronis – dīvāns. Šī nav tikai mēbele, nevis atpūtas vieta un pēc taisnīga darba. Šis svēta vieta, kur piepildās visas vēlmes. Sastāvēja rindā fantāzijas pasaule, kurā Oblomovs nevalda - šim nolūkam ir jāpieliek pūles - viņš uzskata mieru, apmierinātību, sāta sajūtu par pašsaprotamu. Un Oblomovs savā dienestā ir veltījis vergus, ja tos lietas sauc.

Oblomovs kļuva tuvs, saplūda ar savu dīvānu. Bet ne tikai slinkums neļauj Oblomovam to pamest. Tur, apkārt, ir īstā dzīve, kas nemaz nav iekārtota meistara dienestam un priekam. Tur vajag kaut ko pierādīt, kaut ko sasniegt. Tur viņi pārbauda, ​​kāds jūs esat un vai jums ir tiesības uz to, ko vēlaties. Un uz dīvāna ir mierīgi, mājīgi - un valstībā ir kārtība... un Zahars ir vietā...

Visa šī miegainā karaļvalsts, kurā saimnieks pats kļūst par iekārtojuma objektu, dzīvo savu nesteidzīgo, apturēto dzīvi, bet tikai līdz brīdim, kad pie Oblomova ciemos ierodas viņa senais draugs krievu vācietis Stolcs.

Tajā pašā vecumā kā Oblomovs, Štolcs un agrā bērnība tika audzināts sava tēva stingrībā un mātes mīlestībā. "Viņš sastāv no kauliem, muskuļiem un nerviem, tāpat kā asiņains angļu zirgs. Viņš ir tievs; viņam gandrīz nemaz nav vaigu, tas ir, ir kauls un muskuļi, bet nav nekādu taukainu apaļumu; sejas krāsa ir vienmērīga, tumša un bez sārtuma; Acis, lai arī nedaudz zaļganas, ir izteiksmīgas. Viņam nebija nevajadzīgu kustību. Ja viņš sēdēja, viņš sēdēja klusi, bet, ja viņš rīkojās, viņš izmantoja tik daudz sejas izteiksmes, cik nepieciešams. Tāpat kā viņa ķermenī nebija nekā lieka, tā arī dzīves morālajos aspektos viņš meklēja līdzsvaru starp praktiskiem aspektiem un gara smalkajām vajadzībām. Abas puses gāja paralēli, krustojoties un savijoties pa ceļu, bet nekad nesapinoties smagos, nešķīstošos mezglos. Viņš gāja stingri, jautri; dzīvoja saskaņā ar budžetu, cenšoties tērēt katru dienu, tāpat kā katru rubli, ar katru minūti, nekad neaizmirstot kontrolēt pavadīto laiku, darbu, dvēseles un sirds spēku. Šķiet, ka viņš kontrolēja gan bēdas, gan priekus, piemēram, roku kustības, kāju soļus vai to, kā viņš izturējās pret sliktiem un labiem laikapstākļiem. Štolcs ir neatņemams un aktīvs cilvēks, viņa ierašanās iezīmēta jauns posms Oblomova dzīvē. Veikls un enerģisks, viņš neļauj Iļjam Iļjičam darboties tukšgaitā. Uzvedība. Andreja izskats un viss tēls ir skaidrs kontrasts ar šo vietu, dzīvokli, kurā Oblomovs ir aizņemts, mierīgi guļ. Štolca stihija nav miegaina valstība, bet gan mūžīga kustība uz priekšu, pārvarot dzīves šķēršļus. Acīmredzot tāpēc romānā nav konkrēta Stolca mājas apraksta. Gončarovs tikai raksta, ka viņš "dienēja, aizgāja pensijā... Rīkoja savas lietas,... atrada māju un naudu,... iemācījās Eiropu kā savu īpašumu,... redzēja Krieviju augšup un lejup,... ieceļoja pasaule." Vienmēr kaut kur tiecoties, viņam, tāpat kā jebkuram citam aizņemtam cilvēkam, neatliek laika mājas komfortam, čībām un izmērītam gulēšanai dīkstāvē.

Romāns četrās daļās

Pirmā daļa

es

Gorokhovaja ielā vienā no lielajām mājām, kuras iedzīvotāju skaits pieaugtu par veselu apgabala pilsēta, no rīta gulēja gultā, savā dzīvoklī, Iļja Iļjičs Oblomovs. Viņš bija apmēram trīsdesmit divus vai trīs gadus vecs vīrietis, vidēja auguma, patīkama izskata, tumši pelēkām acīm, bet bez jebkādas noteiktas idejas, nekādas koncentrēšanās sejas vaibstos. Doma staigāja kā brīvs putns pa seju, plīvoja acīs, apsēdās uz pusatvērtām lūpām, paslēpās pieres krokās, tad pavisam pazuda, un tad pa visu seju atspīdēja vienmērīga neuzmanības gaisma. No sejas neuzmanība pārgāja visa ķermeņa pozās, pat halāta krokās. Dažkārt viņa skatiens aptumšojās ar izteiksmi, it kā noguruma vai garlaicības dēļ; bet ne nogurums, ne garlaicība ne uz mirkli nespēja aizdzīt no sejas to maigumu, kas bija dominējošā un fundamentālā izteiksme ne tikai sejai, bet visai dvēselei; un dvēsele tik atklāti un skaidri mirdzēja acīs, smaidā, katrā galvas un rokas kustībā. Un virspusēji vērīgs, auksts cilvēks, garāmejot uzmetot skatienu Oblomovam, viņš teiktu: "Viņam jābūt labam cilvēkam, vienkāršība!" Dziļāks un glītāks vīrietis, ilgu laiku skatījies viņam sejā, patīkamās domās, smaidot, būtu devies prom. Iļjas Iļjiča sejas krāsa nebija ne sārta, ne tumša, ne pozitīvi bāla, bet vienaldzīga vai tāda likās, iespējams, tāpēc, ka Oblomovs pēc saviem gadiem bija kaut kā ļengans: varbūt no fiziskās slodzes vai gaisa trūkuma, vai arī no tā un cita. Kopumā viņa ķermenis, spriežot pēc matētās, pārāk baltās kakla gaismas, mazajām kuplajām rokām, mīkstiem pleciem, vīrietim šķita pārāk izlutināts. Viņa kustības, pat tad, kad viņš bija satraukts, bija arī ierobežotas ar maigumu un slinkumu, ne bez sava veida grācijas. Ja pār seju nāca gādību mākonis no dvēseles, skatiens apduļķojās, uz pieres parādījās krokas, sākās šaubu, skumju un baiļu spēle; bet reti kad šis satraukums sastinga noteiktas idejas formā un vēl retāk tas pārvērtās nodomā. Visas bažas tika atrisinātas ar nopūtu un nomira apātijā vai snaudā. Cik labi Oblomova mājas uzvalks piestāvēja viņa mierīgajiem sejas vaibstiem un lutinātajam augumam! Viņš bija ģērbies halātā no persiešu materiāla, īsts austrumniecisks halāts, bez mazākās nokrāsas uz Eiropu, bez pušķiem, bez samta, bez vidukļa, ļoti ietilpīgs, lai Oblomovs tajā varētu ietīties divas reizes. Piedurknes, nemainīgi Āzijas stilā, kļuva platākas un platākas no pirkstiem līdz plecam. Lai gan šis halāts bija zaudējis savu sākotnējo svaigumu un vietām savu primitīvo, dabīgo spīdumu nomainījis ar citu, iegūtu, tas tomēr saglabāja austrumnieciskās krāsas spilgtumu un auduma izturību. Halātam Oblomova acīs bija nenovērtējami nopelni: tas ir mīksts, elastīgs; ķermenis to nejūt uz sevi; viņš, tāpat kā paklausīgs vergs, pakļaujas mazākajai ķermeņa kustībai. Oblomovs vienmēr staigāja pa māju bez kaklasaites un bez vestes, jo viņš mīlēja plašumu un brīvību. Viņa kurpes bija garas, mīkstas un platas; kad viņš, neskatīdamies, nolaida kājas no gultas uz grīdas, viņš noteikti uzreiz tajās iekrita. Apgulties Iļjam Iļjičam nebija ne nepieciešamība kā slimam cilvēkam vai gulēt gribošam, ne nelaimes gadījums, kā nogurušam, ne bauda, ​​kā slinkam: tā bija. viņa normālais stāvoklis. Kad viņš bija mājās — un viņš gandrīz vienmēr bija mājās —, viņš turpināja gulēt un vienmēr atradās tajā pašā istabā, kur mēs viņu atradām, kas kalpoja kā viņa guļamistaba, darba telpa un uzņemšanas telpa. Viņam bija vēl trīs istabas, bet viņš tur ieskatījās reti, iespējams, no rīta, un tad ne katru dienu, kad kāds vīrietis tīrīja savu kabinetu, kas netika darīts katru dienu. Tajās telpās mēbeles bija pārklātas ar pārvalkiem, aizkari bija aizvilkti. Istaba, kurā gulēja Iļja Iļjičs, no pirmā acu uzmetiena šķita skaisti iekārtota. Tur bija sarkankoka birojs, divi ar zīdu apvilkti dīvāni, skaisti aizslietņi ar izšūtiem putniem un dabā nepieredzētiem augļiem. Tur bija zīda aizkari, paklāji, vairākas gleznas, bronza, porcelāns un daudz skaistu sīkumu. Bet cilvēka ar tīru gaumi pieredzējusī acs, ar vienu ātru skatienu uz visu, kas šeit bija, tikai nolasītu vēlmi kaut kā ievērot neizbēgamās pieklājības pieklājību, lai tikai atbrīvotos no tiem. Oblomovs, protams, par to uztraucās tikai tad, kad tīrīja savu biroju. Izsmalcinātā gaume nebūtu apmierināta ar šiem smagajiem, necienīgajiem sarkankoka krēsliem un saraustītajiem grāmatu skapjiem. Vienam dīvānam nogrima atzveltne, līmētais koks vietām atraisījās. Gleznām, vāzēm un maziem priekšmetiem bija tieši tāds pats raksturs. Pats saimnieks taču tik vēsi un izklaidīgi skatījās uz sava kabineta apdari, it kā acīs jautātu: "Kas to visu te atnesis un uzstādījis?" Tā kā Oblomovs vēsā skatījumā uz savu īpašumu un, iespējams, arī viņa kalpa Zahara vēl vēsākā skatījumā uz šo pašu tēmu, biroja izskats, ja papētījāt to rūpīgāk, pārsteidza ar tajā valdošo nolaidību un paviršību. . Uz sienām, pie gleznām, zirnekļtīkli, piesātināti ar putekļiem, bija veidoti festonu formā; spoguļi, nevis atstarojošie objekti, drīzāk varētu kalpot par planšetdatoriem, lai uz tiem ierakstītu dažas piezīmes putekļos atmiņā. Paklāji bija notraipīti. Uz dīvāna bija aizmirsts dvielis; Retos rītos uz galda nebija šķīvja ar sālstrauku un nograuztu kaulu, kas nebija notīrīts no vakardienas vakariņām, un apkārt negulēja maizes drupatas. Ja nebūtu šī šķīvja un svaigi kūpinātās pīpes, kas atspiedusies pret gultu, vai uz tās guļ pats saimnieks, tad varētu domāt, ka te neviens nedzīvo - viss bija tik noputējis, izbalējis un vispār bez dzīvām pēdām. cilvēka klātbūtne. Tomēr plauktos bija divas vai trīs atvērtas grāmatas, avīze un tintnīca ar spalvām uz biroja; bet lapas, uz kurām bija atlocītas grāmatas, bija putekļos un kļuva dzeltenas; skaidrs, ka tās bija pamestas jau sen; Laikraksts bija pagājušā gada numurs, un, ja jūs iegremdētu tajā pildspalvu no tintnīcas, iznāktu tikai izbiedēta muša dūkojoša. Iļja Iļjičs, pretēji ierastajam, pamodās ļoti agri, pulksten astoņos. Viņš ir ļoti noraizējies par kaut ko. Viņa sejā mijās bailes, melanholija un īgnums. Bija skaidrs, ka viņš ir pārvarēts iekšējā cīņa, un prāts vēl nav nācis palīgā. Fakts ir tāds, ka Oblomovs dienu iepriekš saņēma no ciema, no sava ciema vecākā, nepatīkama satura vēstuli. Ir zināms, par kādām nepatikšanām priekšnieks var rakstīt: ražas neveiksme, parādi, ienākumu samazināšanās u.c. Lai gan priekšnieks pērn un trešajā gadā savam saimniekam rakstīja tieši tādas pašas vēstules, šai pēdējai vēstulei bija tikpat spēcīga efekts kā jebkurš nepatīkams pārsteigums. Vai tas ir viegli? Bija jādomā par līdzekļiem, kā veikt kādus pasākumus. Tomēr mums ir jāattaisno Iļjas Iļjiča rūpes par savām lietām. Pēc pirmās nepatīkamās vēstules no priekšnieka, kas saņemta pirms vairākiem gadiem, viņš jau bija sācis savā prātā veidot plānu dažādām izmaiņām un uzlabojumiem sava īpašuma apsaimniekošanā. Saskaņā ar šo plānu bija paredzēts ieviest dažādus jaunus ekonomiskos, policijas un citus pasākumus. Taču plāns vēl nebija līdz galam pārdomāts, un priekšnieka nepatīkamās vēstules atkārtojās katru gadu, mudinot viņu uz aktivitāti un līdz ar to traucējot mieru. Oblomovs apzinājās, ka pirms plāna pabeigšanas ir jādara kaut kas izlēmīgs. Tiklīdz viņš pamodās, viņš nekavējoties nolēma piecelties, nomazgāt seju un, izdzēris tēju, rūpīgi padomā, kaut ko izdomā, pieraksta un vispār pareizi dara šo biznesu. Pusstundu viņš nogulēja, šī nodoma mocīts, bet tad nolēma, ka viņam vēl būs laiks to izdarīt arī pēc tējas, un tēju, kā parasti, varēs dzert gultā, jo īpaši tāpēc, ka nekas neliedz viņam padomāt. guļus stāvoklī. Tā arī izdarīju. Pēc tējas viņš jau bija piecēlies no gultas un grasījās celties; Skatoties uz apaviem, viņš pat sāka nolaist vienu kāju no gultas pret tām, bet uzreiz pacēla to vēlreiz. Nosita pusvienpadsmitie, Iļja Iļjičs atdzīvojās. Kas es īsti esmu? viņš aizkaitināti teica skaļi. Jums ir jāzina sava sirdsapziņa: ir pienācis laiks ķerties pie lietas! Vienkārši dodiet sev brīvību un... Zakhar! viņš kliedza. Telpā, kuru no Iļjas Iļjiča kabineta atdalīja tikai neliels gaitenis, vispirms bija dzirdama pieķēdēta suņa kurnēšana, tad no kaut kurienes lēkāja kājas. Tas bija Zahars, kurš nolēca no dīvāna, kur viņš parasti pavadīja laiku, sēžot dziļi snaudā. iegāja istabā vecis, pelēkā mētelī, ar caurumu zem rokas, no kuras izlīda krekla gabals, pelēkā vestē, ar vara pogām, ar kailu kā celis galvaskausu un ar ārkārtīgi platu un biezi brūnu un pelēkas bārdas, no kurām katra būtu trīs bārdas garumā. Zahars necentās mainīt ne tikai Dieva dāvāto tēlu, bet arī tērpu, ko viņš valkāja ciematā. Viņa kleita tika izgatavota pēc parauga, ko viņš bija paņēmis no ciema. Viņam patika arī pelēkais mētelis un vestes, jo šajā pusvienmērīgajā apģērbā viņš redzēja vāju atmiņu par to, ko viņš kādreiz bija valkājis, pavadot nelaiķus uz baznīcu vai vizītē; un krāsojums viņa atmiņās bija vienīgais Oblomova nama cieņas pārstāvis. Nekas cits vecajam vīram neatgādināja kungu, plašo un mierīgo dzīvi ciema tuksnesī. Vecie kungi nomiruši, dzimtas portreti palikuši mājās un, uzmini, guļ kaut kur bēniņos; leģendas par seno dzīvi un dzimtas vārda nozīmi arvien vairāk izmirst vai dzīvo tikai dažu ciemā palikušo veco ļaužu atmiņā. Tāpēc pelēkais mētelis Zaharam bija dārgs: tajā, kā arī dažās zīmēs, kas saglabājušās saimnieka sejā un manierēs, kas atgādināja viņa vecākus, un viņa kaprīzēm, par kurām, lai gan viņš kurnēja, gan sev, gan skaļi, bet starp tā viņš iekšēji cienīja, kā kungu gribas izpausmi, saimnieka tiesības viņš saskatīja vājas novecojuša diženuma mājienus; Bez šīm kaprīzēm viņš kaut kā nejuta saimnieku augstāk par sevi; bez viņiem nekas nespētu atjaunot viņa jaunību, ciematu, ko viņi sen pameta, un leģendas par to veca māja, vienīgā hronika, ko glabā veci kalpi, aukles, mātes un nodod no paaudzes paaudzē. Oblomovu nams kādreiz bija bagāts un slavens pats par sevi, bet pēc tam, Dievs zina, kāpēc, kļuva nabadzīgāks, mazāks un, visbeidzot, nemanāmi pazuda starp vecajām muižnieku mājām. Tikai sirmie nama kalpi glabāja un viens otram nodeva uzticīgo pagātnes atmiņu, lolodami to kā svētnīcu. Tāpēc Zaharam tik ļoti patika viņa pelēkais mētelis. Iespējams, ka viņš augstu vērtēja savas sēnes, jo bērnībā viņš redzēja daudzus vecus kalpus ar šo seno, aristokrātisko rotājumu. Iļja Iļjičs, dziļi iegrimis domās, ilgu laiku nepamanīja Zaharu. Zahars klusēdams stāvēja viņa priekšā. Beidzot viņš noklepojās. Kas tu esi? jautāja Iļja Iļjičs. Tu zvanīji? Vai tu zvanīji? Kāpēc es tev zvanīju, es neatceros! "viņš atbildēja, izstaipīdamies. Pagaidām ej uz savu istabu, un es atcerēšos. Zahars aizgāja, un Iļja Iļjičs turpināja melot un domāt par sasodīto vēstuli. Pagāja apmēram ceturtdaļa stundas. Nu beidziet gulēt! "viņš teica: "Tev jāceļas... Bet, starp citu, ļaujiet man vēlreiz uzmanīgi izlasīt priekšnieka vēstuli, un tad es celšos." Zakhar! Atkal tas pats lēciens un ņurdēšana spēcīgāka. Ienāca Zahars, un Oblomovs atkal iegrima pārdomās. Zahars nostāvēja kādas divas minūtes, nelabvēlīgi, mazliet sānis skatīdamies uz meistaru, un beidzot devās uz durvīm. Kur tu dosies? Oblomovs pēkšņi jautāja. Tu neko nesaki, tad kāpēc stāvēt šeit par velti? Zahars smēķēja citas balss trūkuma dēļ, ko, pēc viņa teiktā, viņš pazaudēja medībās ar suņiem, braucot kopā ar vecmeistaru un kad viņš jutās kā pūš. stiprs vējš kaklā. Viņš stāvēja puspagriezies istabas vidū un turpināja skatīties uz Oblomovu no sāniem. Vai jūsu kājas ir tik nokaltušas, ka nevarat stāvēt? Redzi, es uztraucos, pagaidiet! Vai tu jau tur palicis? Atrodiet vēstuli, ko vakar saņēmu no priekšnieka. Kur tu viņu vedi? Kādu vēstuli? "Es neesmu redzējis nevienu vēstuli," sacīja Zahars. Jūs to pieņēmāt no pastnieka: tas ir tik netīrs! Kur viņi to ievietoja, kāpēc man būtu jāzina? - teica Zahars, uzsitot ar roku pa papīriem un dažādas lietas, guļ uz galda. Jūs nekad neko nezināt. Tur, grozā, paskaties! Vai arī tas atkrita aiz dīvāna? Dīvāna aizmugure vēl nav salabota; Kāpēc jums vajadzētu piezvanīt galdniekam, lai to salabotu? Galu galā jūs to salauzāt. Tu ne par ko nedomāsi! "Es to nesalauzu," Zahars atbildēja, "viņa salauza sevi; Tas neturpināsies mūžīgi: tam kādreiz ir jāsaplīst. Iļja Iļjičs neuzskatīja par vajadzīgu pierādīt pretējo. Atrada, vai kā? viņš tikai jautāja. Šeit ir dažas vēstules. Ne tie. "Nu vairs ne," sacīja Zahars. Nu labi, uz priekšu! Iļja Iļjičs nepacietīgi sacīja. Es pieceļos un pats to atradīšu. Zahars devās uz savu istabu, bet, tiklīdz viņš uzlika rokas uz dīvāna, lai uz tā uzlēktu, atkal atskanēja steidzīgs sauciens: "Zakhar, Zakhar!" Ak, mans Dievs! Zahars nomurmināja, dodoties atpakaļ uz biroju. Kas tas par mocībām? Kaut nāve pienāktu ātrāk! ko tu gribi? viņš teica, ar vienu roku turēdams kabineta durvis un lūkodamies uz Oblomovu kā nelabvēlības zīmi, tik ļoti, ka viņam bija jāredz saimnieks ar pusi aci, un meistars varēja redzēt tikai vienu milzīgu sēnīti, no kuras jūs sagaidītu divus trīs putnus. Kabatlakatiņš, ātri! Jūs to varējāt uzminēt pats: jūs neredzat! — Iļja Iļjičs bargi piezīmēja. Zahars nekonstatēja īpašu nepatiku vai izbrīnu par šo kunga pavēli un pārmetumiem, iespējams, ka no viņa puses tie abi šķita ļoti dabiski. Kas zina, kur ir šalle? Viņš kurnēja, staigādams pa istabu un taustīdams katru krēslu, lai gan jau bija skaidrs, ka uz krēsliem nekā nav. Jūs zaudējat visu! viņš pamanīja, atverot viesistabas durvis, lai redzētu, vai tur kaut kas nav. Kur? Skaties šeit! Es tur neesmu bijis kopš trešās dienas. Pasteidzies! - teica Iļja Iļjičs. Kur ir šalle? Nav šalles! "Zahars sacīja, izplešot rokas un lūkojoties apkārt visos stūros. "Jā, tur viņš ir," viņš pēkšņi dusmīgi nopūtās, "zem tevis!" Lūk, kur gals izceļas. Tu pats guli uz tās un prasi šalli! Un, nesagaidījis atbildi, Zahars izgāja ārā. Oblomovs jutās nedaudz apmulsis par savu kļūdu. Viņš ātri atrada citu iemeslu, lai padarītu Zaharu vainīgu. Cik tīrs tu esi visur: putekļi, netīrumi, mans Dievs! Paskaties tur, paskaties stūros - tu neko nedari! Tā kā es neko nedaru... Zakhars runāja aizvainotā balsī, es cenšos, es nenožēloju savu dzīvi! Un es gandrīz katru dienu mazgāju putekļus un slauku... Viņš norādīja uz grīdas vidu un uz galdu, uz kura Oblomovs pusdienoja. “Tur, tur,” viņš teica, “viss ir izslaucīts, sakopts, it kā uz kāzām... Kas vēl? Kas tas ir? Iļja Iļjičs pārtrauca, norādot uz sienām un griestiem. Un šis? Un šis? Viņš norādīja uz no vakardienas izmesto dvieli un uz galda aizmirsto šķīvi ar maizes šķēli. "Nu, es domāju, ka es to nolikšu," Zahars piekāpīgi sacīja, paņemot šķīvi. Tikai šis! Un putekļi uz sienām, un zirnekļu tīkli?.. Oblomovs sacīja, norādot uz sienām. Es to iztīru Lielajai nedēļai: pēc tam notīru attēlus un noņemu zirnekļu tīklus... Un izslaucīt grāmatas un attēlus?.. Grāmatas un gleznas pirms Ziemassvētkiem: tad mēs ar Aņisju iziesim cauri visiem skapjiem. Kad tu tagad tīrīsies? Jūs visi sēžat mājās. Es dažreiz eju uz teātri un apmeklēju: ja nu vienīgi... Kāda nakts tīrīšana! Oblomovs pārmetoši paskatījās uz viņu, pakratīja galvu un nopūtās, un Zahars vienaldzīgi paskatījās ārā pa logu un arī nopūtās. Šķita, ka meistars domāja: “Nu, brāli, tu esi vēl vairāk oblomovs nekā es,” un Zahars gandrīz nodomāja: “Tu melo! Jūs vienkārši esat meistars runāt viltīgus un nožēlojamus vārdus, bet jums pat nerūp putekļi un zirnekļu tīkli. "Vai jūs saprotat," sacīja Iļja Iļjičs, "ka kodes sākas no putekļiem? Dažreiz es pat redzu kļūdu pie sienas! Man arī ir blusas! – Zahars vienaldzīgi atbildēja. Vai tas ir labi? Galu galā tas ir pretīgi! Oblomovs atzīmēja. Zahars smīnēja pa visu seju, tā ka smaids pat aptvēra viņa uzacis un šķautnes, kuras rezultātā izšķīrās, un sarkans plankums izplatījās pa visu seju līdz pat pierei. Vai es esmu vainīgs, ka pasaulē ir blaktis? viņš ar naivu pārsteigumu teica. Vai es tos izdomāju? "Tas ir no netīrības," pārtrauca Oblomovs. Kāpēc tu melo? Un es neizgudroju netīrību. Es dzirdu, jums tur naktīs skraida peles. Un es neizgudroju peles. Visur ir daudz šo radījumu, piemēram, peles, kaķi un blaktis. Kā tad citiem nav naktstauriņu vai blakšu? Zahara seja pauda neticību vai, labāk teikt, mierīgu pārliecību, ka tas nenotiek. "Man ir daudz visa," viņš spītīgi sacīja, "jūs nevarat redzēt cauri katrai kļūdai, jūs nevarat iekļauties tās plaisā." Un viņš pats, šķiet, domāja: "Un kāds tas ir miegs bez kukaiņiem?" “Tu slauki, savāc atkritumus no stūriem,” un nekas nenotiks, mācīja Oblomovs. "Jūs to paņemat, un rīt tas atkal būs pilns," sacīja Zakhars. — Ar to nepietiks, — meistars pārtrauca, — nevajag. "Tas piepildīsies," es zinu, kalpotājs atkārtoja. Ja tas ir pilns, noslaukiet to vēlreiz. Kā ir? Vai tu katru dienu ej cauri visiem stūriem? Zahars jautāja. Kas tā par dzīvi? Dievs ir labāks Dosimies pēc sirds patikas! Kāpēc citi ir tīri? Oblomovs iebilda. Paskaties pretī, uz skaņotāju: patīkami skatīties, bet tur ir tikai viena meitene... "Kur vācieši vedīs atkritumus," Zahars pēkšņi iebilda. Paskaties, kā viņi dzīvo! Visa ģimene nedēļu grauž kaulu. Mētelis no tēva pleciem pāriet dēlam, un no dēla atkal tēvam. Mana sieva un meitas ir ģērbušās īsās kleitās: visi kā zosis pabāž kājas zem tām... Kur var dabūt netīro veļu? Viņiem nav tā, kā mums, tā ka skapjos stāv vecu, nolietotu drēbju gūzma, kas gulējusi pa gadiem, vai vesels stūrītis pa ziemu sakrājies maizes garozas... Viņiem pat nav veltīgi slīgst garozas: uztaisīs krekerus un dzers ar alu! Zahars pat izspļāva caur zobiem, runādams par tik skopu dzīvi. Nav par ko runāt! Iļja Iļjičs iebilda, labāk iztīriet. "Dažreiz es to būtu noņēmis, bet jūs pats to neļaujat," sacīja Zahars. Bāc! Tas ir viss, redzi, es esmu ceļā. Protams, tu esi; Jūs visi sēžat mājās: kā jūs varat uzkopt jūsu priekšā? Atstāj uz visu dienu, un es to iztīrīšu. Izdomāju vēl ko atstāt! Nāc, labāk ķeries pie sevis. Jā pareizi! Zahars uzstāja. Ja mēs šodien būtu aizbraukuši, mēs ar Aņisiju būtu visu sakopuši. Un mēs ar to nevaram tikt galā kopā: mums joprojām ir jāpieņem darbā sievietes un viss jāsakopj. Eh! kādas idejas sievietēm! Uz priekšu, teica Iļja Iļjičs. Viņš nebija priecīgs, ka aicināja Zaharu uz šo sarunu. Viņš nemitīgi aizmirsa, ka, tikko pieskaroties šim smalkajam priekšmetam, radīsies nepatikšanas. Oblomovs gribētu, lai tas būtu tīrs, bet gribētos, lai tas notiek kaut kā, nemanāmi, dabiski; un Zakhar vienmēr sāka tiesvedību, tiklīdz viņi sāka pieprasīt, lai viņš noslauc putekļus, nomazgā grīdas utt. Šajā gadījumā viņš sāks pierādīt, ka mājā ir nepieciešams liels satraukums, labi zinot, ka pati doma par to šausminās viņa saimnieku. Zahars aizgāja, un Oblomovs iegrima domās. Pēc dažām minūtēm iestājās vēl viena pusstunda. Kas tas ir? Iļja Iļjičs teica gandrīz ar šausmām. Drīz ir vienpadsmit, un es vēl neesmu piecēlies, vai vēl neesmu nomazgājusi seju? Zakhar, Zakhar! Ak, mans Dievs! Nu! atskanēja no gaiteņa, un tad slavenais lēciens. Vai esat gatavs nomazgāt seju? jautāja Oblomovs. Sen darīts! - atbildēja Zakhars. Kāpēc tu necelies? Kāpēc tu nesaki, ka tas ir gatavs? Es jau sen būtu cēlies. Nāc, es tev tagad sekoju. Man jāmācās, es apsēšos rakstīt. Zahars aizgāja, bet pēc minūtes viņš atgriezās ar piezīmju grāmatiņu, kas bija pilna ar rakstiem, taukiem un papīra gabaliņiem. Tagad, ja jūs rakstat, tad, starp citu, ja vēlaties, pārbaudiet kontus: jums ir jāsamaksā nauda. Kādi ir rādītāji? Kādu naudu? Iļja Iļjičs neapmierināti jautāja. No miesnieka, no zaļumu tirgotāja, no veļas mazgātājas, no maiznieka: visi prasa naudu. Tikai par naudu un rūpēm! Iļja Iļjičs nomurmināja. Kāpēc jūs neiesniedzat savus kontus pamazām un pēkšņi? Jūs visi mani dzenāt prom: rīt un rīt... Nu, vai tas joprojām nav iespējams līdz rītdienai? Nē! Viņi jūs patiešām nomoka: viņi jums vairs neaizdos naudu. Šodien ir pirmā diena. Ak! Oblomovs skumji sacīja. Jaunas bažas! Nu kāpēc tu tur stāvi? Noliec to uz galda. "Es tagad celšos, nomazgāšos un paskatīšos," sacīja Iļja Iļjičs. Tātad, vai esat gatavs mazgāt seju? Gatavs! sacīja Zahars. Nu tagad... Viņš stenēdams sāka celties gultā, lai pieceltos. "Es aizmirsu jums pateikt," Zahars iesāka, "tikko, kad jūs vēl gulējāt, vadītājs atsūtīja sētnieku: viņš saka, ka mums noteikti ir jāizvācas... mums vajag dzīvokli. Nu, kas tas ir? Ja vajadzēs, tad, protams, iesim. Kāpēc tu mani tracini? Šī ir trešā reize, kad man par to stāstāt. Viņi arī mani nomoka. Saki, ka iesim. Viņi saka: jūs jau mēnesi solāt, bet joprojām neesat izvācies; Mēs, viņi saka, paziņosim policijai. Ļaujiet viņiem zināt! Oblomovs izlēmīgi teica. Pārcelsimies paši, kad kļūs siltāks, pēc trim nedēļām. Kur pēc trim nedēļām! Vadītājs saka, ka pēc divām nedēļām nāks strādnieki: visu iznīcinās... “Izvācies, saka, rīt vai parīt...” Uh-u! pārāk ātri! Redzi, kas vēl! Vai vēlaties to pasūtīt tagad? Neuzdrošinies man atgādināt par dzīvokli. Es tev jau reiz aizliedzu; un atkal tu. Skaties! Kas man jādara? Zakhar atbildēja. Ko darīt? šādi viņš tiek no manis vaļā! Atbildēja Iļja Iļjičs. Viņš man jautā! Kas man rūp? Netraucē mani, dari ko gribi, lai tikai nav jākustas. Nevar censties meistaram! Bet, tēvs, Iļja Iļjič, kā es varu dot pavēles? Zahars iesāka ar klusu šņākšanu. Māja nav mana: kā es varu nepārcelties no kāda cita mājas, ja viņi mani dzen prom? Ja tā būtu mana māja, tad ar lielu prieku es... Vai ir iespējams viņus kaut kā pārliecināt? "Mēs, viņi saka, dzīvojam ilgu laiku, maksājam regulāri." Viņš teica, Zakhar teica. Nu, kā ar viņiem? Kas! Mēs nokārtojām situāciju: "Pārvācieties, viņi saka, ka mums ir jāpārveido dzīvoklis." Šo ārsta istabu grib pārvērst par vienu lielu dzīvokli saimnieka dēla kāzām. Ak, mans Dievs! Oblomovs aizkaitināti sacīja. Galu galā ir tādi ēzeļi, kas precas! Viņš pagriezās uz muguras. "Jums vajadzētu rakstīt, ser, īpašniekam," sacīja Zahars, "lai viņš varbūt jums neaiztiktu, bet liktu vispirms iznīcināt šo dzīvokli." Tajā pašā laikā Zahars norādīja ar roku kaut kur pa labi. Nu, labi, tiklīdz es pieceļos, es uzrakstīšu... Tu ej uz savu istabu, un es par to padomāšu. "Jūs nezināt, kā kaut ko darīt," viņš piebilda, "man pašam jāuztraucas par šiem atkritumiem." Zahars aizgāja, un Oblomovs sāka domāt. Bet viņš nezināja, par ko domāt: vai par direktora vēstuli, vai par pārcelšanos uz dzīvi jauns dzīvoklis, vai mums vajadzētu sākt rēķināties? Viņš bija apmaldījies ikdienas rūpju steigā un gulēja tur, mētājās un grozījās no vienas puses uz otru. Ik pa laikam atskanēja tikai pēkšņi izsaucieni: “Ak, mans Dievs! Tas skar dzīvi, tas sasniedz visur. Nav zināms, cik ilgi viņš būtu palicis šajā neizlēmībā, taču gaitenī atskanēja zvans. Kāds jau ir atnācis! - teica Oblomovs, ietinoties halātā. Es vēl neesmu piecēlies, kauns, un tas arī viss! Kurš tas būtu tik agri? Un viņš, gulēdams, ziņkārīgi skatījās uz durvīm.

Diāna Khublarova šo eseju uzrakstīja, būdama 10. klases skolniece (Maskavas skola Nr. 1514, skolotāja - Rimma Anatoļjevna Hramcova).

Māja romānā I.A. Gončarovs "Oblomovs"

Mājas tēmai (“Māja” - ar lielo burtu!) liela uzmanība pievērsta krievu rakstnieku darbos: A.S. Puškina, N.V. Gogolis (piemēram, dzejolī “Mirušās dvēseles”), I.A. romānā. Gončarovs “Oblomovs” un citi. Pateicoties tam, ka darbā ir detalizēts varoņu māju apraksts, mēs saprotam viņu raksturu. Kā teica D.S Merežkovskis rakstā “Sīkas ikdienas dzīves detaļas”: “... Gončarovs parāda mums ne tikai rakstura ietekmi uz vidi, uz visām sīkajām ikdienas dzīves detaļām, bet arī otrādi - vides ietekmi uz raksturu. ”.

Bet Māja, protams, ir ne tikai ēkas izskats un iekšējā apdare, bet arī zināma atmosfēra, ģimenē valdošā morāle un dzīvesveids.

Jau no Gončarova romāna pirmajām lappusēm lasītājs uzzina, ka Iļja Iļjičs Oblomovs dzīvo lielā mājā Gorokhovaya ielā. Šī iela bija viena no galvenajām Sanktpēterburgā, kurā dzīvoja augstāko sabiedrības slāņu pārstāvji. Mēs iepazīstam Oblomovu, aprakstot vissīkākās situācijas detaļas: pēc zirnekļtīkliem, kas mētājas ap gleznām, pie putekļiem spoguļiem, pēc traipiem uz paklājiem, pēc dvieļa, kas aizmirsts uz dīvāna, pie šķīvja uz galda, kas. nav iztīrīts no vakardienas vakariņām, ar sālstrauku un nograuztu kaulu , pēc pagājušā gada avīzes numura, pēc tintnīcas, no kuras, “ja tajā iemērc pildspalvu, izbiedēta muša. ar dūkoņu,” vēsta sen atvērtas un sen nelasītas grāmatas nodzeltējušās lapas. (Pēdējā detaļa atgādina Gogoļa Maņilova grāmatu, kas otro gadu atvērta četrpadsmitajā lappusē.) Tik spilgts varoņa istabas tēls rada pārdomas par viņu pašu. Pirmā doma, kas lasītājiem ienāk prātā: autore vēlas mūs maldināt, uzsverot ielas nosaukumu, daudzdzīvokļu māju, kurā dzīvo Oblomovs. Bet tā nav taisnība. Gončarovs neizvirza sev mērķi mulsināt lasītājus, bet gan gluži otrādi, vēlas parādīt, ka varonis tomēr varētu atšķirties no tā, kāds viņš ir romāna pirmajās lappusēs, ka viņam piemīt tādas īpašības kā cilvēks, kas spēj padarīt savu. veids dzīvē. Tāpēc Oblomovs dzīvo ne tikai jebkur, bet arī Gorokhovaya ielā.

Viena istaba kalpo Oblomovam kā guļamistaba, birojs un uzņemšanas telpa.

Visas pārējās telpas lasītājiem un varoņiem ir aizslēgtas, tajās esošās mēbeles apklātas ar brokātu. Mūsu varonim tie vienkārši nav vajadzīgi. Viņa mājā bieži ierodas pazīstami cilvēki, kas ir daļa no mājām. Oblomova svīta ir viņa uzticīgais kalps Zahars, vēl viena neatņemama nama daļa.

Bet viņa sapņos Māja Oblomovam šķiet pavisam citāda. Lasot varoņa sapni, mēs uzzinām par Oblomovkas ciematu, kur viņš pavadīja savu bērnību. Šī “brīnišķīgā zeme” ir ideālas Mājas (šī vārda pilnā nozīmē) Oblomovam. Gončarovs šo vietu attēlo kā mazu pasaules modeli: šeit daba ir harmonijā ar cilvēku dzīvi, kuriem nekas nav nelabvēlīgs, tas ir idillisks priekšstats par cilvēka eksistenci vienotībā ar dabu. Šeit valda miera un klusuma atmosfēra. Laika ritējums šajās vietās ir ciklisks, tas tiek mērīts ar gadalaiku maiņu, stingri pa mēnešiem, pateicoties brīvdienām un dabas parādībām. Šķiet, ka laiks ir nemainīgs. Nāve Oblomovkā ir rets notikums, kas cilvēku dvēselēs iedveš šausmas. Ciems ir izolēts no ārpasaules, un šo vietu iedzīvotāji pat nevēlas pamest savu dzimto zemi. Vienīgā robeža ar ārtelpu ir grava, un saziņa notiek pa ceļu. Oblomovs sapņos redz šādu māju, tas ir tuvu varoņa sirdij.

Romāna beigās Oblomovs atrod māju, kas viņam kļūst par ideālu, personificējot idilliskas eksistences piemēru. Tas atrodas Sanktpēterburgā, Viborgas pusē. Par šo māju mēs uzzinām no romāna ceturtās daļas. Nodaļa, kas stāsta par viņu, atrodas simetriski attiecībā pret nodaļu par Oblomovku, epizodēm ir līdzīgs sastāvs. Gončarovs to nedara nejauši. Viņš pats dod mums visu iemeslu salīdzināt šīs nodaļas. Lai gan abas dažādās vietas ir ļoti līdzīgas, aprakstītas ar vieniem un tiem pašiem vārdiem, tās būtiski atšķiras. Rezultātā Oblomovs atrod savu ideālu Viborgas pusē, un tur viņu pārņem nāve. Un Oblomovka ir zaudēta paradīze, ko varonis redzēja sapnī. Atšķirībā no viņas Viborgas puse nav izolēts no pārējās pasaules, neskatoties uz to, ka atrodas Sanktpēterburgas nomalē. (Autors to pārvieto prom no pilsētas centra, lai parādītu atšķirību starp šo namu un namu Gorokhovaja ielā.) Sētnieks Viborgas pusē simbolizē šīs vietas izolāciju un suņu riešanu, vēstot par ierašanos viesi, nozīmē iebrukumu no ārpuses.

Māja Sanktpēterburgas nomalē ir Agafjas Matvejevnas Pšeņicinas māja, nepārspējama mājsaimniece. Viņa visos iespējamos veidos rūpējās par Oblomovu un patiesi viņu mīlēja. Arī mazo Iļjušu vecāku ciematā ieskauj pieķeršanās un uzmanība. Tas ir, darba beigās varonis nonāk tur, kur sākās viņa dzīve. Tāpēc Oblomova māja (“Māja” - ar lielo burtu!), pirmkārt, ir vieta, kas ir piepildīta ar mīlestību un maigumu, pieķeršanos un laipnību, rūpēm un siltumu, radniecību un ģimeni; kas dvēselē rada impulsus sapņošanai, dzejai un izsmalcinātībai. Mīlestība Gončarova romānā ir mīlestība, kas pārveido ne tikai to, kam tā ir adresēta, bet galvenokārt to, no kura tā nāk. Kritiķis Yu Loschits rakstā “Sieviešu tēli romānā “Oblomovs”” pareizi atzīmēja: “Agafjas Matvejevnas mīlestība, gandrīz klusa, neveikla, nespēj izteikties skaistos, maigos vārdos un iespaidīgos žestos, mīlestība, kaut kā mūžīgi pārkaisīta ar bagātīgu. miltus, bet vajadzības gadījumā tā ir arī upurējoša, pilnībā vērsta uz savu objektu, nevis uz sevi - šī mīlestība nemanāmi pārveido vienkāršu, parastu sievieti, kļūst par visas viņas dzīves saturu.

Šīs tēmas kontekstā nevar neteikt par Andreju Stoltu. Šī ir persona, kurai vārds “Mājas” neeksistē pilnā nozīmē. Mēs zinām, ka “viņš pastāvīgi atrodas kustībā: ja sabiedrībai ir nepieciešams nosūtīt aģentu uz Beļģiju vai Angliju, viņi viņu nosūta; jāraksta kāds projekts vai jāpielāgo jauna ideja biznesam – viņi to izvēlas. Tikmēr viņš iziet pasaulē un lasa: kad viņam būs laiks, Dievs to zina. Štolcs ir pilnīgs pretstats Oblomovam, apceļojis pusi Eiropas, cilvēks ar sakariem un biznesa pieredzi. Viņš dzīvoja Parīzē, Verkhlevo, pie Ženēvas ezera.

Šis varonis tomēr atrod mājas, kad apprecas ar Olgu: viņi apmetas Krimā, pieticīgā mājā, kuras iekārtojums “nes saimnieku domu un personīgās gaumes zīmogu”, kas ir svarīgi. Mēbeles Olgas un Andreja mājā nebija ērtas, taču bija daudz statuju, gravējumu un laika nodzeltējušu grāmatu, kas liecina par saimnieku augsto kultūru un izglītību. (Viņi pastāvīgi atrod sev kaut ko jaunu monētās, gravējumos, vecās grāmatās.)

Visiem I.A. romāna varoņiem. Gončarovs “Oblomovs” Mājas jēdziens ir atšķirīgs, katrs to saprot savā veidā. Kalpam Zaharam Mājas ir tur, kur ir saimnieks, kur viņam viss der. Olgai Iļjinskajai Mājas ir mierīga dzīve ciematā. Agafja Matvejevna šajā koncepcijā iekļauj ģimenes dzīvi, kas ir piepildīta ar mīlestību un mājas darbiem. Andrejs Stolts, man šķiet, joprojām neatrod īstās Mājas, bet atrod patvērumu Krimā. Iļjam Iļjičam Oblomovam dzīve mājā bija tie septiņi gadi, ko viņš pavadīja Viborgas pusē, pateicoties Agafjas Matvejevnas gādībai. Taču, diemžēl, viņa nespēja paveikt brīnumu: “Lai cik modri sievas mīlošā acs sargāja katru viņa dzīves mirkli, mūžīgais miers, mūžīgs klusums un laiska rāpošana no dienas uz dienu klusi apturēja dzīves mašīnu. ..” Un mūžīgais dzīves miers neizbēgami ved uz mūžīgo nāves mieru. Bet Oblomovs joprojām pavadīja savus pēdējos gadus, “iekšēji triumfējot”, “atvairoties no iedomības un raizēm”; viņam izdevās pārliecināt sevi, ka "viņa dzīve ne tikai veidojās, bet arī tika radīta, pat domāta tik vienkārši, nepārsteidzoši, lai izteiktu ideāli mierīgas cilvēka eksistences pusi."

Darbā aprakstītas daudzas mājas un vietas. Bet ne katrs no tiem ir viens un tas pats nams ar lielo “H”! Romāna galvenie notikumi risinās Sanktpēterburgā: Gorokhovaya ielā, vienā no pilsētas centrālajām ielām, kas vērsta pret Pils laukumu un Admiralitāti; klusā ieliņā Viborgas pusē. Oblomovs bērnību pavadīja Oblomovkā, kas, šķiet, apvienoja divus blakus ciematus, kas piederēja Oblomovu ģimenei - Sosnovku un Vavilovku. Apmēram piecu verstu attālumā atradās Verhlevo, kura menedžeris bija Andreja Stolta tēvs. (Pusaudža gados Oblomovs devās uz turieni mācīties.) Šie ciemi nebija tālu no Volgas: Oblomova vīri veda labību uz Volgas molu, bet apriņķa pilsēta, kas zina, nebija tuvāk par trīsdesmit jūdzēm, un provinces pilsēta. ne tuvāk par astoņdesmit, un var tikai pieņemt, ka tā ir Simbirska. Oblomovs Maskavā mācījās apmēram piecus gadus, līdz apmēram divdesmit gadu vecumam, kaut kādā mācību iestādē - vai nu ģimnāzijā, vai koledžā. Oblomovkas apraksts ir pilns ar daudzām ikdienas dzīves detaļām, savukārt dzīve Maskavā vispār netiek parādīta. Un galvaspilsēta Sanktpēterburga nav detalizēti attēlota, detalizēti ir parādīts tikai dzīvoklis Gorokhovaya ielā un māja Viborgas pusē. Bet šis Oblomova “patvērums”, viņaprāt, ir arī “bedrīte”, līdz kurai viņš ir izaudzis par “sāpīgu vietu”, nevis kā viņa dzimtā, svētītā Oblomovka.

Nedaudz pieskārušies biroju aprakstiem mūsu un ārzemju kino, nolēmām šo tēmu turpināt, šoreiz pievēršoties klasiskā literatūra. Lai padarītu to interesantāku, ņemsim darbus, kas rakstīti dažādos žanros.

Līdzās telpām, piemēram, virtuvei un guļamistabai, birojs ieņem nozīmīgu vietu cilvēka dzīvē. Biroji, darba telpas, kabineti – viņiem vienmēr patīk tos iekārtot ar mājīgumu un komfortu. Dzīvē cilvēki paši iekārto istabu vai izmanto interjera dizaineru pakalpojumus, bet filmās scenāriju autori un režisori pārdomā skaista bilde, kur tie iederēsies savam varonim - un parasti apvieno mēbeļu un apģērbu krāsas. Kas attiecas uz autoriem literārie darbi, tad viņi visu spēku ieliek tekstā, ar kura palīdzību spēlējas ar lasītāja iztēli - jo krāsaināks un precīzāks apraksts, jo spilgtāk viņš iztēlojas telpas, kurā varonis dzīvo, iekārtojumu.

Jevgeņija Oņegina birojs no tāda paša nosaukuma romāna

Noslēgts birojs sabiedriskais cilvēks Jevgēnija Oņgina

Mēs, iespējams, sāksim ar vienu no izcilākajiem Aleksandra Sergejeviča Puškina darbiem - ar romānu dzejolī “Jevgeņijs Oņegins”. Es domāju, ka daudzi cilvēki ar viņu ir pazīstami (galu galā katrs otrais skolēns rakstīja eseju par Oņegina tēmu, un Tatjanas vēstule bija jāiemācās no galvas). Romāns ir par jauno muižnieku Jevgeņiju Oņeginu, kurš dzīvo XIX sākums gadsimtā tipisks laicīgās Pēterburgas jaunatnes pārstāvis. Divdesmit četrus gadus vecais Jevgeņijs bija izglītots mājās, labi runā franču valodā, dejo, zina latīņu valodu un labi uzvedas sabiedrībā. Un, tāpat kā visiem laicīgiem cilvēkiem, viņam ir vieta mājās, kur viņš raksta dzeju, lasa un saved kārtībā. Viņa "privātais birojs". Tajā ir Londonas un Parīzes meistaru radīti apģērbi, kas radīti "greznībai, modes svētlaimei", elegantas rotaslietas un aksesuāri.

"Dzintars uz Konstantinopoles caurulēm,
Porcelāns un bronza uz galda,
Un prieks par izlutinātām sajūtām,
Smaržas grieztā kristālā;
Ķemmes, tērauda vīles,
Taisnas šķēres, izliektas šķēres,
Un trīsdesmit veidu otas
Gan nagiem, gan zobiem.”

Puškina laikā tas bija ļoti liela uzmanība koncentrējās uz izskatu un apģērbu, matu kopšanu, roku ādas kopšanu un manikīru. Visi vīrieši un sievietes, kas iesaistījās sabiedrībā, pusi sava laika pavadīja savos nomaļajos birojos, lai sevi sakārtotu.

"Jūs varat būt efektīvs cilvēks
Un padomājiet par nagu skaistumu:
Kāpēc neauglīgi strīdēties ar gadsimtu?
Paraža ir despots starp cilvēkiem."

Tātad Oņegina birojs ir vairāk tualetes telpa, nevis kabinets.

Iļjas Iļjiča Oblomova istaba

Dīvāns ir vissvarīgākā Oblomova istabas sastāvdaļa

Un tagad ieskatīsimies cita Sanktpēterburgas sabiedrības pārstāvja Iļjas Iļjiča Oblomova biroja telpā, kurš dzīvo 19. vidus gadsimtā. Ivana Aleksandroviča Gončarova romāns ir uzrakstīts ļoti interesanti, bagātīgi dekorēts ar attēliem un stāstiem par krievu cilvēkiem, viņu dzīvesveidu un dzīvesveidu.
Romāns stāsta par Oblomova, vīrieša, dzīvi dižciltīga ģimene. Viņš dzīvo Sanktpēterburgā divās istabās, ko viņam iedevuši vecāki. Gončarovs ļoti detalizēti aprakstīja Oblomova istabu, kas ir guļamistaba, birojs un uzņemšanas telpa.

“Istaba, kurā gulēja Iļja Iļjičs, no pirmā acu uzmetiena šķita skaisti iekārtota. Tur bija sarkankoka birojs, divi ar zīdu apvilkti dīvāni, skaisti aizslietņi ar izšūtiem putniem un dabā nepieredzētiem augļiem. Tur bija zīda aizkari, paklāji, vairākas gleznas, bronza, porcelāns un daudz skaistu sīkumu.

Taču, ieskatoties tuvāk, varēja pamanīt, ka visiem interjera priekšmetiem bija nekoptības un pamestības patina.
“Uz sienām, pie gleznām, zirnekļtīkli, piesātināti ar putekļiem, bija veidoti festonu formā; spoguļi, nevis atstarojošie objekti, drīzāk varētu kalpot par planšetdatoriem, lai uz tiem ierakstītu dažas piezīmes putekļos atmiņā. Paklāji bija notraipīti. Uz dīvāna bija aizmirsts dvielis; Retos rītos uz galda nebija šķīvja ar sālstrauku un nograuztu kaulu, kas nebija notīrīts no vakardienas vakariņām, un apkārt negulēja maizes drupatas.

Kopumā maz ticams, ka Oblomova biroju-guļamistabu uzskatīsim par paraugu.

Zemes īpašnieka Sobakeviča dzīvojamā istaba

Zemes īpašnieka Sobakeviča dzīvojamā istaba

Ātri uz priekšu uz Krievu aizmugure, uz zemes īpašnieka Sobakeviča māju. “Mirušās dvēseles” ir krievu rakstnieka Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa darbs, kura žanru autors pats nosauca par dzejoli. Stāsta centrā ir feodālā Krievija, valsts, kurā visa zeme un parastie cilvēki piederēja valdošajai muižnieku šķirai. Savā dzejolī Gogolis izveidoja veselu galeriju krievu zemes īpašnieku, kas veidoja lielāko muižniecības daļu. Un mēs ar Čičikovu dosimies ciemos pie viena no viņiem - zemes īpašnieka Sobakeviča. "Viņš izskatījās pēc vidēja izmēra lāča," par viņu raksta Gogols. Viņš ir tiešs, diezgan rupjš un netic nevienam un nekam.

Dzīvojamā istaba ir pilnībā izkaisīta ar gleznām, kurās attēloti jauni grieķu ģenerāļi un dievietes. "Pie Bobelīnas ( grieķu dieviete), turpat pie loga karājās būris, no kura paskatījās tumšas krāsas strazds ar baltiem plankumiem, arī ļoti līdzīgs Sobakevičam.” Telpā viss bija ciets, neērts un līdzīgs mājas saimniekam. Dzīvojamās istabas stūrī uz visneprātīgākajām četrām kājām stāvēja vēdervēdera riekstkoka birojs, ideāls lācis. Galds, atzveltnes krēsli, krēsli - viss bija vissmagākajā un nemierīgākajā kvalitātē.

Zemes īpašnieka raksturu nodod viņa lietas, viss, kas viņu ieskauj, ir līdzīgs Sobakevičam.

Veikala Ladies' Happiness īpašnieces Octave Mouret birojs

Veikala Ladies' Happiness īpašnieces Octave Mouret birojs

Tagad pievērsīsimies ārzemju darbiem un ieskatīsimies Ladies’ Happiness jaunumu veikala īpašnieces Octave Mouret birojā Parīzē. Slavens Franču rakstnieks Emīls Zola savus romānus rakstīja “naturālisma” stilā. "Dāmu laime" - grāmata par Franciju XIX beigas gadsimtā darbība norisinās lielo uzņēmumu straujas izaugsmes laikā. Šis ir stāsts par diviem cilvēkiem – jaunu meiteni, kura ieradās Parīzē meklēt darbu, un jaunu uzņēmēju Oktāvu Morē, kurš attīsta pats savu veikalu.

Romānā īsi aprakstīts Oktāvas Morē birojs. Liels, plašs birojs pārklāts ar zaļu repu - biezu, plānu audumu ar horizontālām vai vertikālām līnijām. Darba birojs biznesa cilvēks, bez frillēm. "Plašajā birojā, kas mēbelēts ar ozolkoka mēbelēm un zaļu grosgrain polsterējumu, vienīgais rotājums bija tās pašas Heduīnas kundzes portrets." (Heduīnas kundze ir Oktāvas Morē mirušā sieva). Mēbeles sastāv tikai no papīriem nepieciešamiem skapjiem, rakstāmgalds ir augsts rakstāmgalds ar slīpu dēli, pie kura strādā stāvus vai sēdus uz augstā krēsla. Un uz skapja ir rakstāmpiederumi biznesa dokumentu parakstīšanai un bloks - ērta darbvirsmas mape ar rakstāmpapīru un aploksnēm.

Kapteiņa Vrungela garderobe

Un ko dara garderobes slavenais jūras suns Kapteinis Vrungels?

Kapteiņa Vrungela garderobe

Kapteiņa Vrungela piedzīvojumi ir humoristisks stāsts, ko sarakstījis Andrejs Sergejevičs Nekrasovs. Tas stāsta par ceļojumu apkārt pasaulei ar jahtu ar nosaukumu “Trouble”. Pats Vrungels to stāstīja savam skolniekam, kad viņš saaukstējās un sēdēja mājās savā kajītē.

Kā jau gaidīts, jūras vilka istaba ir piepildīta ar jūras trofejām un darbarīkiem.
“Neuzmanīgi izmests kāršu kūlis līdz pusei nosedza izžuvušu haizivs spuru. Uz grīdas paklāja vietā gulēja valzirgu āda ar galvu un ilkņiem, stūrī gulēja Admiralitātes enkurs ar diviem sarūsējušas ķēdes lokiem, pie sienas karājās izliekts zobens, bet blakus Sv. asinszāles harpūna.” Uz galda stāv skaists jahtas modelis. Jebkurš zēns, kuram ir aizraušanās ar piedzīvojumiem un jūras kaujām, vēlētos palikt šajā telpā ilgāk!

Zinātnieka-burvja tēvoča Endrjū aizliegtie bēniņi

Zinātnieka-burvja tēvoča Endrjū aizliegtie bēniņi

Izcilais angļu un īru rakstnieks Klaivs Steipls Lūiss savulaik uzrakstīja grāmatu “Nārnijas hronikas”, kas daudzu meiteņu un zēnu dzīvi padarīja gaišāku, sniedzot viņiem skaistu pasaku par Nārnijas valsti, kurā apdzīvo pasaku radības un viņas sargeļa lauva Aslans.

Pateicoties viņam, mēs redzam mūsu priekšā 20. gadsimta sākuma Londonu, ko zēns vārdā Digorijs sauc par "caurumu". Bet istabā skatīsimies nevis uz viņu, bet uz viņa tēvoci, zinātnieku-burvi.
Tēvocis Endrjū jeb Keterlija kungs no stāsta “Burvja brāļadēls” negribot palīdzēja bērniem Digorijam un Pollijam ar burvju gredzenu palīdzību tikt nogādātiem tukšā pasaulē un vērot Nārnijas valsts tapšanu. Viņš radīja šos gredzenus savos "slepenajos bēniņos". Tur mēs skatīsimies. Bēniņi ir ļoti izplatītas telpas Eiropas māju augšējos stāvos. Parasti tajās dzīvo kalpones, bet tēvocis Endrjū šeit iekārtoja savu laboratoriju, savu slepeno darba kabinetu.
"Sienas bija paslēptas ar plauktiem, pilnībā izklātas ar grāmatām, kamīnā dega uguns, un kamīna priekšā bija augstais krēsls." Istabas griesti bija slīpi, mēbeles bija parastas. Un istabas vidū bija liels galds ar grāmatām, piezīmju blociņiem, tintnīcām, spalvām, zīmogvasku un mikroskopu. Īsta zinātnieka istaba, lai gan iekšā šajā gadījumā un diezgan pretīgi.

Ir daudz, daudz vairāk interesantas grāmatas ar varoņu darba telpu aprakstiem. Autori iekārto savus varoņus birojos un iekārtojumā, kas atbilst viņu raksturam. Kuru biroju no grāmatas atceries?

Gončarova romāns “Oblomovs” ir nozīmīgs krievu klasiskās literatūras darbs. Šī ir grāmata, kuru jūs patiesi saprotat pieaugušā vecumā, pamazām izprotot tā nozīmi un varoņu raksturus. Galvenā raksturs darbi - jaunais zemes īpašnieks Iļja Iļjičs Oblomovs. Daži Oblomovu sauc par domājošu dzejnieku, citi par filozofu, bet citi vienkārši par slinku cilvēku. Tomēr nav vienota skatījuma uz Oblomova tēlu, kas pilnībā un holistiski raksturotu viņu kā personu. Katrs lasītājs, kurš prot domāt un domāt, veidos savu individuālo viedokli par viņu.

Romāna "Oblomovs" tapšanas vēsture

Ivans Gončarovs “Oblomovu” radīja īpašu iespaidu un domu iespaidā. Romāns neparādījās pēkšņi, ne negaidīti, bet kļuva par atbildi uz paša autora uzskatiem. Romāna “Oblomovs” tapšanas vēsture, bez šaubām, atstāj būtisku iespaidu uz kopējo darba atmosfēru, uz kuras fona notiek stāstījuma gaita. Ideja dzima pamazām kā lielas mājas celtniecības bloki. Neilgi pirms “Oblomova” Gončarovs uzrakstīja stāstu “Draumīgā slimība”, kas kalpoja par pamatu romāna tapšanai.

Romāna “Oblomovs” tapšana sakrīt ar sociāli politisko krīzi Krievijā. Tam laikam apātiska zemes īpašnieka tēls, par kuru nevar patstāvīgi atbildēt pašu dzīvi, pieņemt atbildīgus lēmumus. Darba galvenā ideja veidojās kritiķa Beļinska uzskatu ietekmē, kuru spēcīgi iespaidoja Gončarova pirmais romāns - " Parasts stāsts" Beļinskis atzīmēja, ka attēls " papildu persona", kurš nevar pielāgoties apkārtējai realitātei, ir sabiedrībai nederīgs. Šis cilvēks ir brīvdomātājs, jūtīgs sapņotājs, dzejnieks un filozofs. Romantisms viņa dabā ir saistīts ar ārkārtēju neaktivitāti, slinkumu un apātiju. Tādējādi romāna “Oblomovs” vēsture ir saistīta un atspoguļo otrās kārtas dižciltīgo dzīvi. 19. gadsimta puse gadsimtā.

Ideoloģiskā un kompozīcijas sastāvdaļa

Romāns sastāv no četrām daļām, no kurām katra pilnībā atklāj galvenā varoņa stāvokli un atspoguļo viņa dvēselē notiekošās pārmaiņas: vājprātīgu, slinku eksistenci; sirds pārvērtības, garīgā, morālā cīņa un, visbeidzot, mirst. Fiziskā nāve ir rezultāts, pie kura nonāk Iļja Iļjičs. Romāna “Oblomovs” tapšanas vēsture uzsver varoņa nespēju tikt tālāk par savu neizlēmību un nevēlēšanos iesaistīties jebkurā darbībā.

Situācija Oblomova mājā

Jau ieejot istabā, kur uz dīvāna gulēja Iļja Iļjičs, interjerā, lietu izkārtojumā varēja atrast neticamu līdzību ar pašu saimnieku: visur bija redzami putekļi, neiztīrīti šķīvji. pēc vakariņām. Oblomova loma romānā “Oblomovs” ir raksturīga un izšķiroša. Viņa rāda eksistences piemēru, kas noved pie garīgās nāves.

Oblomovs nav pielāgots dzīvei, viss viņa izskats un ieradumi pauž vēlmi slēpties, patverties no nomācošās realitātes: kurpes bija platas un stāvēja blakus dīvānam, tāpēc “viņš vienmēr tajās uzreiz iekrita”; halāts bija tik plats un vaļīgs, ka "Oblomovs tajā varēja ietīties divas reizes." Kalps Zahars ir līdzīgs savam kungam: kārtējo reizi piecelties no gultas viņam ir varoņdarbs, istabu uzkopšana ir neiedomājama rūpe un kņada. Zahars ir iegrimis savās domās, “saimnieku” pazīst jau no mazotnes, tāpēc reizēm atļaujas ar viņu strīdēties.

Kāds ir galvenais varonis?

Oblomova raksturojums romānā “Oblomovs” lasītājam tiek parādīts burtiski no pirmajām lappusēm. Iļja Iļjičs ir jūtīga rakstura, apātisks, emocionāls, taču pretojas jebkurai darbībai. Kustības viņam bija grūts uzdevums, viņš negribēja un necentās kaut ko mainīt savā dzīvē. Guļus viņam bija normāls, ierasts stāvoklis, un, lai Oblomovu novilktu no dīvāna, bija jānotiek neparastam notikumam. Nepieciešamība aizpildīt biznesa papīrus viņu nogurdināja, domas par izvākšanos no dzīvokļa satrauca un apbēdināja. Tomēr tā vietā, lai sasprindzinātu savu gribu un prātu un darītu to, kas no viņa tiek prasīts, viņš turpina būt neaktīvs.

"Kāpēc es esmu tāds?"

Oblomova raksturojums romānā “Oblomovs” atspoguļo darba galveno ideju - sabrukumu morālie ideāli varonis un pakāpeniski mirst. parāda lasītājam Iļjas Iļjiča vājprātīgā rakstura izcelsmi. Sapņā varonis redz sevi mazu, savu dzimto Oblomovkas ciematu, kurā viņš ir dzimis un audzis. Bērnībā viņi centās visu iespējamo, lai viņu pasargātu no īstā dzīve: aukstumā un salnā nedrīkstēja iziet no mājas, kāpt pa žogiem, viņš mācījās tikai tajās dienās, kad nebija brīvdienu, un tās notika tik bieži, ka “nav vērts iet”. Ēdiens bija kults, šeit tika mīlēti svētki un tika klāti lieli galdi.

Oblomovs absorbēja uzskatus dzimtais ciems, kļuva par daļu no eksistences, ko vadīja tās iedzīvotāji. “Oblomovisms” ir sekas šādam pasaules uzskatam: iet līdzi straumei, tikai reizēm pamostoties no nemierīga, nemierīga miega. Oblomova loma romānā “Oblomovs” ir liela un nozīmīga: identificēt indivīda garīgās aizmirstības problēmu, tās sairšanu ikdienas detaļās un nevēlēšanos dzīvot.

Oblomovs un Stolcs

Iļjas Iļjiča tuvākais un vienīgais draugs viņa dzīves laikā bija un palika Andrejs Ivanovičs Stolts. Neskatoties uz raksturu atšķirībām, viņiem bija spēcīga draudzība kopš bērnības. Stolcs ir aktīvs, enerģisks, pastāvīgi darbojas biznesā un ceļā. Viņš nevar nosēdēt vienā vietā ne minūti: kustība ir viņa dabas būtība. Dzīvē viņš ir daudz sasniedzis, pateicoties ārējiem pūliņiem, bet dziļi poētiski pārdzīvojumi viņam ir nepieejami. Štolcs dod priekšroku nevis sapņot, bet gan rīkoties.

Oblomovs ir apātisks, viņam pat nepietiek enerģijas, lai pabeigtu lasīt iesākto grāmatu (bieži vien tā vairākas nedēļas nogulēja uz galda). Dzejnieki uzbudināja viņa iztēli, pamodināja dvēselē domu un jūtu kustības, taču tālāk par šīm domām un jūtām viņš netika. Doma bija viņa daba, bet viņš neko nedarīja, lai to attīstītu tālāk. Ar saviem kontrastējošajiem raksturiem šie divi cilvēki viens otru papildināja un veidoja vienotu harmonisku veselumu.

Mīlestības pārbaude

Romāna galvenie varoņi būtiski ietekmē Iļjas Iļjiča stāvokli. Oblomovu iedvesmoja lieliska sajūta pret Olgu Iļjinskaju, kas piespieda viņu uz laiku pamest savu omulīgo pasauli un doties ārā, krāsu un skaņu piepildītajā dzīvē. Neskatoties uz to, ka Olga bieži ņirgājās par Oblomovu un uzskatīja viņu par pārāk slinku un apātisku, šis vīrietis viņai bija dārgs un tuvs.

Viņu skaistais un sāpīgi aizkustinošais mīlas stāsts ir šokējošs un dvēselē izraisa nožēlu un neizdzēšamu rūgtumu. Oblomovs uzskata sevi par mīlestības necienīgu, tāpēc raksta Olgai sāpīgu un vienlaikus aizraujošu vēstuli. Var pieņemt, ka viņš paredz viņu drīzu šķiršanos, taču šis apstāklis ​​drīzāk liecina par Iļjas Iļjiča nevēlēšanos pieņemt jūtas pret sevi, šaubām, ka viņš ir jaunās dāmas mīlestības cienīgs. Varonis baidās tikt atraidīts un ilgi vilcinās bildināt Olgu. Vēstulē viņš raksta, ka viņas mīlestība ir sagatavošanās nākotnes sajūtām, bet ne pati mīlestība. Galu galā varonim būs taisnība: vēlāk Olga viņam atzīstas, ka mīlējusi viņā “topošo Oblomovu”, un savās jūtās pret viņu loloja jaunas mīlestības iespēju.

Kāpēc Olga Iļjinska neglāba Oblomovu?

Līdz ar Olgas un Oblomova parādīšanos šķiet, ka viņš piecēlās no dīvāna, taču tikai uz brīdi, lai varētu paust jaunajai dāmai apbrīnu par viņas skaistumu un jaunību. Viņa jūtas ir patiesas un spēcīgas, taču tām trūkst dinamikas un izlēmības.

Tā vietā, lai risinātu aktuālus jautājumus, kas saistīti ar dzīvokli un gatavošanos kāzām, Oblomovs turpina norobežoties no dzīves. Dienas laikā viņš guļ vai lasa grāmatas, reti apmeklē savu līgavu un uzliek atbildību par savu laimi svešiniekiem: lūdz citus apkopt dzīvokli, atrisināt īres jautājumu Oblomovkā.

Kāpēc šī grāmata joprojām ir aktuāla mūsdienās?

Romāna "Oblomovs" tapšanas vēsture ir cieši saistīta ar vēsturiskiem notikumiem 50-60 gadi un ir brīnišķīgs piemineklis muižniecībai biedrība XIX gadsimtā. Mūsdienu lasītājus var interesēt grāmata par jautājumiem, kuriem ir mūžīgs raksturs. Tā ir dzīves virziena izvēle, mīlestības līnija, filozofiskie uzskati un domas. Romāna "Oblomovs" varoņi ir dažādi, taču tie visi ir dzīvi cilvēki ar individuālām rakstura iezīmēm. Katram no viņiem ir savas priekšrocības un trūkumi, savi uzskati, uzskati par pasauli. Piemēram, Andrejs Stolts ir diezgan ambiciozs, prasīgs pret sevi un apkārtējiem, Olga Iļjinska ir romantiska daba, kurai nav sveša dzeja un mūzika, Zahars ir izklaidīgs un slinks.

Romāna raksturojums liek lasītājam saprast vienkāršo patiesību. Oblomovu pazudināja nevis trieciens, kas pārtrauca viņa zemes eksistenci, bet gan viņa neaktīvā, apātiskā attieksme pret dzīvi, pret sevi Ir svarīgi dzīvi negulēt, netērēt to velti, bet apzināties savu būtību caur tās dažādību izpausmes, piemēram, aktivitāte, kultūra, māksla, personiskā laime.