Un Aleksandrs Rodčenko bija viens no konstruktīvisma pamatlicējiem un pirmās padomju reklāmas radītājiem. Viņš strādāja pie propagandas plakātiem, gleznoja kopsavilkumus, ilustrēja grāmatas un izgudroja mākslinieciskās fotografēšanas metodes, kas tiek izmantotas vēl šodien.
"Es biju apņēmusies." Iepazīstieties ar avangardu
Aleksandrs Rodčenko dzimis 1891. gada 5. decembrī Sanktpēterburgā, Mihaila un Olgas Rodčenko ģimenē. Viņa māte strādāja par veļas mazgātāju, tēvs par teātra rekvizītu veidotāju. Viņi dzīvoja nelielā dzīvoklī tieši virs teātra; lai izietu ārā, katru reizi bija jāiet taisni cauri skatuvei. Tieši tāpēc agrā bērnība zēns notika “aizkulišu” vidē. Mihails Rodčenko nevēlējās, lai viņa dēls sekotu viņa pēdās, un uzstāja uz "īstas profesijas" iegūšanu. Uzreiz pēc četru klašu pabeigšanas draudzes skolā zēns devās mācīties par zobu tehniķi un kādu laiku pat strādāja par protezētāju. Taču 1911. gadā viņš kā brīvprātīgais iestājās mākslas skolā Kazaņā, kur līdz tam laikam bija pārcēlusies Rodčenko ģimene. Tajā pašā skolā mācījās Varvara Stepanova, kura vēlāk kļuva par Rodčenko sievu un kolēģi, slaveno mākslinieku un dizaineri.
1914. gadā visas Krievijas turnejas laikā Kazaņā ieradās futūristi - Vladimirs Majakovskis, Vasilijs Kamenskis un Deivids Burļuks. Viņu vakars atstāja spēcīgu iespaidu uz Aleksandru Rodčenko: viņš saprata, ka vēlas nodarboties ar futūristisku mākslu.
1915. gada beigās Aleksandrs un viņa sieva pārcēlās no Kazaņas uz Maskavu. Tur ar kopīgu draugu starpniecību viņš iepazinās ar mākslinieku Vladimiru Tatlinu, vienu no avangarda kustības pamatlicējiem. Tatlins uzaicināja Rodčenko piedalīties futūristikā mākslas izstāde"Veikals". Dalības maksas vietā Aleksandrs Rodčenko palīdzēja organizēt pasākumu: viņš pārdeva biļetes un pastāstīja viesiem par prezentētajiem darbiem.
“Es no viņa [Tatlina] mācījos visu: attieksmi pret profesiju, pret lietām, pret materiālu, pret pārtiku un visas dzīves garumā, un tas atstāja pēdas uz visu manu dzīvi... mūsdienu mākslinieki Es nekad neesmu saticis nevienu viņam līdzvērtīgu.
Aleksandrs Rodčenko
Kazimirs Malēvičs. Balts uz balta. 1918. Ņujorkas muzejs laikmetīgā māksla, Ņujorka
Aleksandrs Rodčenko. Melns uz melna. 1918. Vjatskis mākslas muzejs nosaukts V.M. un A.M. Vasņecovs, Kirovs
Šajos gados Rodčenko beidzot izlēma par savas radošuma virzienu. Iedvesmojoties no Malēviča gleznas “Balts uz balta” (“Balts kvadrāts uz balta fona”), viņš radīja darbu sēriju “Melns uz melna”. Taču, ja Malēviča glezna ir veidota uz ģeometriskām formām un toņu spēles, tad galvenais izteiksmīgiem līdzekļiem Rodčenko tā bija faktūra - tieši tā padarīja kompozīciju trīsdimensiju.
Ilustrators, dekorators, avangarda plakātu meistars
Aleksandrs Rodčenko kļuva par vienu no konstruktīvisma pamatlicējiem - viņa darbi izcēlās ar lakonismu un ģeometrismu. Mākslinieks ilustrēja grāmatas, strādāja pie dekorācijām teātra iestudējumi un filmēšana, bet slavenākie bija viņa reklāmas plakāti. Līdzās tradicionālajiem glezniecības un grafikas līdzekļiem Rodčenko izmantoja fotomontāžas tehnikas, veidojot lakoniskas un informatīvas kolāžas.
Mākslinieks kopā ar Vladimiru Majakovski izlaida veselu virkni reklāmas plakātu: dzejnieks bija atbildīgs par īsiem, neaizmirstamiem saukļiem. Konstruktīvistu plakāti pilnībā iekļaujas jaunās padomju valsts revolucionārajā ideoloģijā. Viņi tika aicināti izglītot, informēt un aģitēt.
Izmantojot fotomontāžas tehniku, Rodčenko veidoja ne tikai plakātus, bet arī ilustrācijas grāmatām un žurnāliem. Jo īpaši Majakovska dzejolim “Par to”.
Aleksandrs Rodčenko, Vladimirs Majakovskis. "Nekur, izņemot Moselpromu." 1925. Attēls: n-europe.eu
Aleksandra Rodčenko foto eksperimenti
Aleksandrs Rodčenko sāka fotografēt 1924. gadā. Līdz tam laikam viņš bija ne tikai izcils mākslinieks, bet arī skolotājs - viņš mācīja Maskavas Mākslas un tehniskajā institūtā. Sākumā Rodčenko fotografēja tikai tāpēc, lai savāktu jaunus materiālus kolāžām, bet vēlāk viņa novatoriskie darbi kļuva ļoti populāri. Rodčenko izmantoja neparastus leņķus, pateicoties kuriem viņa darbi ieguva īpašu dinamiku un reālismu. Šo gadu iespaidīgākie attēli bija ar diagonālu kompozīciju, kad fotografēja no augšas uz leju vai no apakšas uz augšu. Šādas metodes bija pretrunā tā laika striktajiem fotogrāfijas kanoniem. Taču Aleksandra Rodčenko tehnikas ātri kļuva populāras viņa kolēģu vidū, un daudzas no tām tiek izmantotas profesionālajā fotogrāfijā līdz mūsdienām. Tomēr daži no viņa eksperimentiem tika kritizēti. Piemēram, darbs “Pionieris trompetists”: tajā no zemāka leņķa tiek nošauts zēns ar bugli. Par fotogrāfiju viņi teica, ka zēns vairāk izskatījās pēc “labi barota buržuāza”, nevis pēc padomju pioniera.
Kopš 30. gadu beigām Aleksandrs Rodčenko pārtrauca eksperimentēt ar tēmām un žanriem. Viņš praktiski nefotografēja un nezīmēja, tikai kopā ar sievu veidoja grāmatas.
Pēc Lielā Tēvijas karš mākslinieks sāka interesēties par piktoriālismu. Šis fotografēšanas virziens lika bildēm izskatīties gleznas. Fotogrāfi panāca līdzīgu efektu, izmantojot īpašus gaismas un aizvara ātruma iestatījumus. Šajā periodā Aleksandrs Rodčenko interesējās par cirku un teātri un bieži fotografēja māksliniekus pittoriālisma stilā.
Mākslinieks nomira 1956. gada 3. decembrī. Viņš nenodzīvoja tik ilgi, lai redzētu savas pirmās fotoizstādes atklāšanu, kuru organizēja viņa sieva. Mūsdienās Rodčenko vārdu nes Maskavas Fotogrāfijas un multimediju skola, kur māca viņa mazdēls Aleksandrs Lavrentjevs.
Tā notika, ka fotogrāfija kļuva par mākslas nozari ar nezināmiem varoņiem. Ir vērts pajautāt jebkuram cilvēkam par viņa mīļāko mākslinieku, dzejnieku vai rakstnieku, un viņš nosauks vairākus slaveni vārdi. Un, ja palūgsit nosaukt savu mīļāko fotogrāfu, retais to varēs izdarīt. Bet krievu fotogrāfijā ir kāds ģēnijs, kuru zina gandrīz visi. Pat ja visi nav nosaukti, būtu grūti atrast kādu, kurš nekad nebūtu redzējis viņa darbu. Šis cilvēks ir Aleksandrs Rodčenko.
Biogrāfija
Aleksandrs Rodčenko dzimis 1891. gada 5. decembrī Sanktpēterburgā. Viņa tēvs strādāja par teātra rekvizītu veidotāju un bija kategoriski pret dēla karjeru mākslā. Viņš vēlējās, lai Aleksandram būtu “parasta” profesija. Pēc tēva vēlēšanās Rodčenko ieguva specializētu izglītību un pat vairākus gadus strādāja savā specialitātē kā protezētājs. Bet, nolēmis beigt praktizēt, 20 gadu vecumā viņš iestājās Kazaņas mākslas skolā un pēc absolvēšanas devās tālāk - Stroganova skolā. No 1920. līdz 1930. gadam Rodčenko ieņēma profesora amatus vairākās mākslas jomās izglītības iestādēm. 1930.-1931.gadā viņš bija iesaistīts Oktobra foto asociācijas izveidē. 1932.-1935.gadā viņš strādāja par korespondentu izdevniecībā Izogiz. Šajā periodā Rodčenko izveidoja savu debijas sporta fotogrāfiju sēriju. No 1935. līdz 1938. gadam viņš bija žurnāla redkolēģijas loceklis Padomju foto"un sāka specializēties sporta notikumu filmēšanā. Viena no slavenākajām šo gadu autora fotogrāfijām ir “Sporta kolonna”.
1938.-1940.gadā Rodčenko veidoja projektu par padomju cirku, taču kara uzliesmojuma dēļ fotogrāfijas tā arī netika publicētas. Kara gados evakuēts, kur strādāja par Tehnoloģiju nama galveno mākslinieku. No 1945. līdz 1955. gadam Rodčenko bija iesaistīts vairāku albumu izstrādē, kas veltīti vēsturiskiem notikumiem, kā arī izveidoja propagandas plakātu sēriju. 1951. gadā nesaskaņu ar vadību dēļ tika izslēgts no Mākslinieku savienības, bet pēc trim gadiem atjaunots.
Radīšana
Aleksandrs Rodčenko bija daudzšķautņaina personība. Viņš ir ne tikai fotogrāfs, bet arī gleznotājs, dizainers un skolotājs. Viņa vislielāko popularitāti ieguva tieši pateicoties viņa fotogrāfijām, kuras izmantotās tehnikas un idejas ziņā ievērojami apsteidza savu laiku.
Meistars neatzina kanonus un noteikumus, viņš radīja savus savs stils, iekļauts mācību grāmatās autora dzīves laikā. Slavenākie, kas tapuši, spītējot to gadu fotomākslas dogmām, bija akūti dokumentālais darbs “Mātes portrets”, kā arī Vladimira Majakovska un Lilijas Brikas fotogrāfiju sērija.
Dažkārt Rodčenko pieeja viņa laikam izrādījās pārāk progresīva, un daži viņa darbi tika pakļauti kritikas straumei. Tādējādi slavenā fotogrāfija “Pionieris trompetists” tika uzskatīta par politiski nekorektu - pēc kritiķu domām, fotoattēlā redzamais zēns izskatījās kā “labi paēdis buržujs”, kas neatbilda padomju propagandas garam.
30. gados meistars filmēja materiālu par Baltās jūras kanāla būvniecību, un tas satricināja viņa gaišo ticību sociālisma taisnīgumam un līdz ar to vēlmi iesaistīties propagandas darbā. Tāpēc viņš sāka interesēties par sporta fotogrāfijas žanru un guva tajā nopietnus panākumus.
Sporta fotogrāfijā Rodčenko spēja pilnībā izmantot stilu, kas vēlāk kļuva par viņu vizītkarte- . Šī pieeja ļāva “atdzīvināt” un padarīt interesantu pat visbanālāko sižetu.
Viens no populārākajiem meistara darbiem bija fotogrāfija “Meitene ar lejkannu”, kurā attēlota viņa skolniece Jevgēnija Lemberga. Šis šedevrs saņēma globālā atzīšana un 1994. gadā tika pārdots Christie's izsolē par 115 tūkstošiem sterliņu mārciņu.
Pēckara gadi Rodčenko iezīmējās ar melnu svītru. Darba bija maz, naudas tik tikko pietika iztikai, un fotogrāfs bieži piedzīvoja depresijas periodus. 1951. gadā viņš tika izslēgts no Mākslinieku savienības par "atkāpšanos no sociālistiskā reālisma".
Četrus gadus vēlāk tas tika atjaunots, taču Aleksandram Rodčenko nebija laika radīt jaunus šedevrus – dažus mēnešus vēlāk, 1956. gada 3. decembrī, krievu fotogrāfijas ģēnija sirds apstājās uz visiem laikiem.
Ietekme uz fotogrāfijas attīstību
Ir grūti pārvērtēt Aleksandra Rodčenko ietekmi uz Krievijas fotogrāfijas attīstību. Viņš bija krievu avangarda pionieris - iznīcināja fotogrāfijā iedibinātos noteikumus un uzstādīja jaunus, kas atbilda viņa redzējumam. Viņš kļuva par padomju propagandas spīdekli, lai gan vēlāk cieta no sistēmas apspiešanas, neskatoties uz izcilajiem sasniegumiem.
Rodčenko rakstīja, ka vēlas radīt fotogrāfijas, kuras nekad agrāk nebija uzņēmis; tie, kas pārsteigs un pārsteigs, atspoguļojot pašu dzīvi tās vienkāršībā un sarežģītībā. Bez šaubām, tas viņam izdevās, un meistara uzņemtās fotogrāfijas nopelnīja tiesības tikt iespiestas jebkurā mūsdienu grāmata veltīta fotografēšanai.
gadā viņš piedzīvoja radikālas pārmaiņas dzimtene un beidzās ar plašām izmaiņām savā izvēlētajā mākslas formā. "Mums ir pienākums eksperimentēt," paziņoja Rodčenko, kurš atteicās no "kontemplatīvās" fotogrāfijas.
Aleksandrs Mihailovičs Rodčenko dzimis 1891. gadā Sanktpēterburgā, redzējis cariskās impērijas galu, sagaidījis Ļeņina ierašanos un bijis liecinieks Staļina represijām. Būdams nemierīgas paaudzes dēls, viņš pats bija nemierīgs. Lai gan viņa pirmais mākslas darbs 1910. un 20. gados, bija daļa no plaukstošā Krievijas avangarda, Rodčenko kļuva par vienu no daudzajiem māksliniekiem, kura radošos instinktus ierobežoja padomju varas stingrie mākslinieciskās izteiksmes principi. No pagājušā gadsimta 30. gadiem līdz pat savai nāvei 1956. gadā viņa darbs koncentrējās uz sporta pasākumiem, parādēm un citām tradicionālām propagandas tēmām.
No 2015. gada 7. marta līdz 28. jūnijam Villa Manin, Kodroipo komūnā Itālijas ziemeļos, tiek rīkota izstāde, kurā eksponēti simts mākslinieka darbi. Viņa darbi demonstrē tēmas tehnika un Rodčenko atjautība. Kolekcijā ir gan darbi žurnāliem, kino un reklāmai, gan skaistas kompozīcijas, kas radītas kopā ar sievu un kolēģi Varvaru Stepanovu.
Rodčenko agrīnie darbi atklāj apdāvinātu un drosmīgu mākslinieku, kas ieplūst šķietami ikdienišķās gleznās jauna dzīve. Šajā izstādē nav sociālistiskā reālisma diktāta, lai parādītu spilgtus, pārdomātus un neaizmirstamus attēlus, ar kuriem Aleksandrs Rodčenko ir pazīstams.
Lilijas Brikas portrets uz plakāta “Grāmatas”, 1924
Plakāta skice priekš dokumentālā filma Dzigi Vertova "Kino-Eye", 1924. gads
Rīta vingrošana uz jumta studentu kopmītnē Lefortovā, 1932
Pionieris trompetists, 1930
Šuhova tornis, 1929
Mātes portrets, 1924
Varvara Stepanova, 1928. gads
Radioklausītājs, 1929. g
Kāpņu telpa, 1930. gads
Mosselprom ēka, 1926. gads
Asfalta ieklāšana, Ļeņingradas šoseja, 1929
Laivas, 1926. gads
Autobuss, 1932.g
Pusdienas mehanizētā ēdnīcā, 1932.g
Majakovska līdzstrādnieks reklāmā
5. decembrī apritēja 125 gadi kopš Aleksandra Rodčenko dzimšanas
Aleksandrs Rodčenko
Aleksandrs Rodčenko "Pionieris", 1930
Glezniecība
1916. gadā Rodčenko pārcēlās uz Maskavu, satika savu sievu un kolēģi Varvaru Stepanovu un aktīvi sāka piedalīties avangarda izstādēs kopā ar Vasiliju Kandinski, Vladimiru Tatlinu un El Lissitzky. Sākumā viņa kā neobjektīva mākslinieka darbība aprobežojās ar molberta krāsošana ar kompasu un lineālu, kas lielā mērā atvasināts no Kazimira Malēviča suprematisma.
Aleksandrs Rodčenko
2. Aleksandrs Rodčenko “Sarkanais. Dzeltens. Zils", 1921
Viņš eksperimentē ar plakni un faktūru, formu un krāsu, konsekventi pārvēršot savus darbus ģeometriskā zīmējumā – pat stingrāk nekā Malēvičam.
3. Mākslinieks, fotogrāfs Aleksandrs Rodčenko, režisors Vsevolods Mejerholds, dzejnieks Vladimirs Majakovskis, komponists Dmitrijs Šostakovičs (no kreisās uz labo)
4. Aleksandrs Rodčenko, Vladimirs Majakovskis "Nekad nav bijuši labāki sprauslas", 1923.
5. Aleksandrs Rodčenko “Kinoglaz”, 1924.g
Šādas racionalizācijas dēļ rakstnieks, vēsturnieks un viens no lielākajiem krievu avangarda pētniekiem Nikolajs Hardžijevs Rodčenko sertificēja šādi: “Viņš parādījās 1916. gadā, kad viss jau bija noticis, pat suprematisms... Viņš atnāca. ar visu gatavu un neko nesapratu.
Neskatoties uz to, 1921. gadā izstādē “5 × 5 = 25” viņš demonstrēja trīs vienkrāsainu audeklu (dzeltens, sarkans, zils) triptihu “Gluda krāsa” un tādējādi pārtrauca neobjektīvo glezniecību, atdalījās no realitātes, lai pārietu uz “industriālo mākslu”, kurai bija organiski jāieplūst jaunās sabiedrības kolektīvajā dzīvē.
9. Aleksandrs Rodčenko “Strādnieku klubs”, 1925.g
Konstruktīvisms
“Konstruktīvistu grupa” radās 1921. gada februārī pēc mākslinieka un mākslas teorētiķa Alekseja Gana, kā arī Rodčenko un Stepanovas iniciatīvas. Gadu iepriekš Rodčenko sāka lasīt lekcijas VKHUTEMAS (Augstākajās Valsts mākslas un tehniskajās darbnīcās) un uzraudzīt studentu projektus, tostarp, piemēram, autoostu un universālo izstāžu aprīkojumu.
10. Aleksandrs Rodčenko. Pa telefonu. 1928. gads
11. Aleksandrs Rodčenko. Vladimirs Majakovskis. 1924. gads
12. Aleksandrs Rodčenko. Gājēji. 1928. gads
Viņam šis bija pagrieziens uz dizainu, interjera skicēm, apdrukas darbiem un pilnīgi jaunu mēbeļu paraugiem, ko konstruktīvisti domāja kā veidu, kā pārvarēt buržuāziskās mākslas individuālismu un pakārtot savu mākslu sociālistiskās sabiedrības interesēm.
13. Aleksandrs Rodčenko “Viņš nav PSRS pilsonis, kurš nav Dobroļotas akcionārs”, 1923.g.
Reklāmas plakāti un fotomontāža
Viens no pirmajiem Rodčenko darbiem par šīs dienas tēmu, kas tika aicināts "atjaunot" apziņu Padomju cilvēks, tur bija plakāts: "Viņš nav PSRS pilsonis, kurš nav Dobrolyotas akcionārs." Kopš 1923. gada kopā ar Vladimiru Majakovski parakstījis reklāmas plakātus: "Reklāmas dizainers Majakovskis - Rodčenko." Starp tiem kopīgs darbs- Mosselprom emblēma, reklāma žurnālam Molodaya Gvardiya, GUM un Rubber Trust.
14. Aleksandrs Rodčenko. Mātes portrets. 1924. gads
15. Aleksandrs Rodčenko. "Mežapuķes" 1937. gads
16. Aleksandrs Rodčenko. Suharevska bulvāris. 1928. gads
Pateicoties negaidītiem rakursiem, āķīgiem attēliem un saukļiem un apjomīgam tekstam, principiāli jauna valoda masu komunikācija, apvienojot Rodčenko grafiku ar Majakovska poētiskajiem tekstiem.
17. Aleksandrs Rodčenko “Kompozīcija”. 1917. gads
18. Aleksandrs Rodčenko “Deja”. 1915. gads
Tajā pašā laikā 1923. gadā Rodčenko grāmatu ilustrēšanai sāka izmantot fotomontāžu. Viens no izteiksmīgākajiem šīs prakses attēliem bija Majakovska poēmas “Par šo” pirmais izdevums, kuram Rodčenko sacerēja fotogrāfiju kolāžas un laikrakstu virsrakstus, spēlējoties ar izkārtojumu un fontu.
19. Aleksandrs Rodčenko “Pionieris”, 1930.g
Fotoattēls
Mūsdienās Rodčenko fotogrāfijas asociējas ar lakoniskām formām, skaidrām līnijām un skaidriem attēliem. Tos pārdod izsolēs un izstāda muzejos. Tomēr Rodčenko savas pirmās fotogrāfijas uzņēma 1924. gadā, lai savāktu materiālu fotomontāžām.
20. Aleksandrs Rodčenko " Balts aplis" 1918. gads
21. Aleksandrs Rodčenko
Kopš 1926. gada viņš sāk eksperimentēt ar leņķiem, deformējot attēlu un akcentējot neparastas detaļas, raksta rakstus par dizaina domāšanu un dokumentāli precīzu pasaules skatījumu (“Modernās fotogrāfijas veidi”, “Pret apkopoto portretu momentuzņēmumam” un "Liels analfabētisms vai mazs šķebinošs"). Viņa fotoreportāžas tiek publicētas “Vakara Maskava”, žurnālos “30 dienas”, “Ogonyok” un “Radio Listener”. Cilvēka fotografēšana darbībā, leņķa kadri, psiholoģiskie portreti kļuva par fotogrāfa Rodčenko vizītkarti.
Viņa dzimšanas 125. gadadienāAleksandra Rodčenko(1891-1956) - konstruktīvists, fotogrāfs un viens no pirmajiem dizaineriem PSRS, kura pieredze tagad veidojusies kā kultūras arhetipi, Gazeta.Ru atgādina mākslinieka daiļrades galvenos pavērsienus.
No pirmā krievu dizainera un fotogrāfijas meistara dzīves
vietne uzsāk lielu projektu “50 mūsu laika nozīmīgākie fotogrāfi”. Runāsim par fotogrāfiem, kuriem bija liela ietekme uz fotomākslas attīstību. Par autoriem, kuri ar saviem darbiem veidoja jēdzienu “ mūsdienu fotogrāfija" Par lielajiem sava amata meistariem, kuru vārdi un darbi ir vienkārši jāzina.
Dīvaini, bet lielākā daļa komerciālo fotogrāfu nedomā par savas profesijas saknēm, koncentrējoties tikai uz kolēģiem vai pāris nejauši pazīstamiem vārdiem. Bet šajā ziņā mūsu profesija maz atšķiras no, teiksim, mākslinieka profesijas. Pajautājiet otu māksliniekam, vai viņš kādu pazīst slaveni mākslinieki- visticamāk, atbildē dzirdēsiet nelielu lekciju par glezniecību, kurā sarunu biedrs pastāstīs par savu mīļāko mākslinieciskie stili, skolas, visticamāk, pavadīs stāstu ar daudziem datumiem, nosaukumiem un saitēm uz darbiem. Jā, lielākajai daļai mākslinieku ir speciālā izglītība(vismaz mākslas skolas līmenī), kur par to visu mācās. Bet iekšā lielākā mērā Tā, protams, ir pašizglītība. Māksliniekiem ir jāzina globālais konteksts, jo nav iespējams radīt darbus atrauti no lielo meistaru darba, nezinot pamatus. Tad kāpēc fotogrāfi domā savādāk?
Pirmais profesionālis mūsu sarakstā ir izcilais krievu mākslinieks un fotogrāfs Aleksandrs Rodčenko.
Pat ja jūs mēģināt aprakstīt Aleksandra Rodčenko darbību tikai #tagos, jūs nonāksit pie vairākām teksta lappusēm. Krievu avangarda nozīmīgākais dalībnieks, mākslinieks, tēlnieks, grafiķis, fotogrāfs... Un vēl daudz kas cits.
Rodčenko dzimis Sanktpēterburgā, studējis Kazaņā mākslas skola viņiem. Fešins, kur viņš satika savu nākamo sievu - talantīgs mākslinieks Varvara Stepanova. Pēc tam viņš ieņēma vairākus svarīgus amatus, tostarp institūta priekšsēdētāja amatu mākslinieciskā kultūra(šajā amatā viņš aizstāja citu izcilu mākslinieku - Vasiliju Kandinski)
“Darbs uz mūžu, nevis pilīm, tempļiem, kapsētām un muzejiem”
Tāds bija viņa moto, kas pilnībā atspoguļoja tā laika avangarda mākslinieku noskaņojumu. Noraidot “dekorāciju” un ejot pretrunā ar mākslas estētiskajiem kritērijiem, viņi savus darbus – no gleznām līdz arhitektoniskām formām – apveltīja ar daudzām detaļām, no kurām katrai bija svarīga, konstruktīva funkcija. Līdz ar to arī viens no viņu darbības galvenajiem virzieniem nosaukums – konstruktīvisms. "Nākotnes māksla," sacīja Rodčenko, "nebūs mājīgs dekors ģimenes dzīvokļiem. Tas pēc nepieciešamības būs līdzvērtīgs 48 stāvu debesskrāpjiem, grandioziem tiltiem, bezvadu telegrāfijai, aeronautikai, zemūdenēm utt.
Rodčenko savu darbu sāka lielu pārmaiņu laikā: aiz loga atradās tas, kas vēlāk tika nosaukts par Ļeņina padomju projektu. Cerības uz gaišu komunistisku nākotni iedvesmoja.
Rodčenko un fotomontāža
Cita starpā Rodčenko ir slavens ar saviem eksperimentiem fotomontāžas jomā – viņš patiesībā bija šīs mākslas pionieris Krievijā. Tāds fotošopa meistars, bet padomju laikos. Jums jāsaprot, ka Rodčenko kā īsts komunists un padomju varas atbalstītājs centās savas spējas virzīt uz jaunu dzīves kārtību nostiprināšanu, tāpēc labprāt iesaistījās propagandas pasākumos. Tādējādi fotomontāžas tehnikā tika veidoti tā laika interesantākie un atmiņā paliekošākie propagandas plakāti. Meistarīgi apvienojot tekstlodziņus, melnbaltās fotogrāfijas un krāsainos attēlus, Rodčenko nodarbojās ar to, ko tagad dēvētu par plakātu dizainu – starp citu, viņu bieži dēvē par dizaina un reklāmas pamatlicēju Krievijā. Tieši Rodčenko Majakovskis uzticēja savas grāmatas “Par šo” dizainu.
Rodčenko un fotogrāfija
Rodčenko, tāpat kā visi krievu avangarda mākslinieki, eksperimentēja ar formām un tehnoloģijām. Tāpēc viņš ķērās pie fotografēšanas un arī reportāžas fotografēšanas. Izmantojot negaidītus leņķus (mākslas vēstures literatūrā bieži sastopams termins "Rodčenko leņķis"), liekot skatītājam griezt nospiedumus acu priekšā (vai galvu nospiedumu priekšā) un radot attēlus, kas, šķiet, sāks kustēties, viņš ir sevi pierādījis kā vienu no tā laika progresīvākajiem un novatorīgākajiem fotogrāfiem. Lai gan toreiz viņu (fotogrāfu), atklāti sakot, bija mazāk nekā tagad. Rodčenko spēlē ar vizuālie līdzekļi fotogrāfijas, noslīpējot tās līdz galam. Ritmiski raksti, kompozicionāli ideāls līniju savijums – viņš to visu pārvalda meistarīgi. Viņš bija viens no pirmajiem, kurš izmantoja daudzkārtēju objekta fotografēšanu darbībā – storyboarding. Rodčenko nebaidījās pārkāpt nesen izveidotos fotografēšanas kanonus - viņš veidoja portretus no apakšas uz augšu vai apzināti "aizpildīja horizontu". Šķita, ka ar savu fotogrāfisko "acīm" viņš cenšas tvert visu Padomju Savienība. Iespējams, tāpēc viņš daudz fotografēja (sevišķi reportāžas no demonstrācijām), stāvot uz kāpnēm, jumtiem vai atrodoties citos neredzamos punktos.
Rodčenko turpināja savus eksperimentus pat pēc avangarda projekta “nāves”, taču sociālistiskā reālisma un Staļina apstākļos tas vairs netika veicināts. 1951. gadā pat tika izslēgts no Mākslinieku savienības un reabilitēts tikai 1954. gadā - 2 gadus pirms nāves.
Mūsdienās Aleksandra Rodčenko vārds ir vissvarīgākais izglītības iestāde teritorijā vizuālā māksla- "Maskavas Fotogrāfijas un multimediju skola".
