1. Metāla pildspalva
Metāla pildspalvas vēsturi nevar uzskatīt par galīgi noskaidrotu. angļu un Vācu literatūra dažādos veidos, katrs savā labā, tie sniedz versiju par tā izcelsmi. Var pieņemt, ka abiem ir savs pamatojums: cilvēces vēsturē svarīgākie atklājumi un izgudrojumi nereti rodas dažādās valstīs vienlaicīgi vai gandrīz vienlaikus, kad tos izrādās vēsturiski sagatavojusi visa kultūras attīstība. Tehnoloģija šajā ziņā precīzi atspoguļo laikmeta neatliekamās prasības.
Metāla pildspalvas izgudrojums pamatoti jāuzskata par vienu no cilvēka ģēnija sasniegumiem. No pirmā acu uzmetiena nemanāms uzlabojums - pāreja no dabiskās zoss spalvas uz mākslīgo metālu - spēlēja milzīgu lomu pasaules rakstīšanas vēsturē, kas noteica ievērojamas ērtības un paātrina domu nostiprināšanas procesu.
Jau Senajā Romā bija pazīstamas spalvas no bronzas, vara un sudraba. Viņu griezums un šķelšanās nebija pārāk tālu no mūsdienu. Šo spalvu īpatnība jo īpaši bija tā, ka tās nebija norakstītas vai sarūsējušas un tādējādi bija bezgalīgi izturīgas (“mūžīgas”). Teodoriks Lielais (6. gadsimts pēc mūsu ēras) parakstīja pavēles ar šāda veida pildspalvu.
Saskaņā ar vācu valodas versiju (kas izklāstīta iepriekš minētajā Oyle grāmatā) vācu meistari 15. gs. viņi pazina sudraba un vara spalvas, taču tās bija sistemātiski jāasina, un tās nebija pietiekami elastīgas un elastīgas. Tāpēc šajā posmā tie netika plaši izmantoti.
1798. gadā Aloizs Senefelders izgudroja metāla pildspalvu, ar kuru varēja rakstīt uz litogrāfiskā akmens. Tas parādījās svarīgs solis turpmākajā pildspalvas pielāgošanā papīram. Pēc Oyle teiktā, angļu ražotāji Maison, Peri un Weise uzzināja par Senefeldera izgudrojumu, un 19. gadsimta 30. gados. izmantoja šo izgudrojumu.
Āhenes iedzīvotājs Jansens 1818. gadā izgatavoja tērauda pildspalvu. Šo jaunumu viņš nodeva personai, kura tobrīd sēdēja viņa kabinetā. dzimtajā pilsētā uz Kongresu ar vēlmi, lai miers būtu tikpat ilgstošs kā viņa pildspalvas materiāls.
1828. gadā mehāniķis, kurš izgatavoja ķirurģiskos instrumentus, Manteufels no Berlīnes, izgatavoja tērauda pildspalvu. K. Burger to pielāgoja zoss spalvai, kas sāka kalpot par pildspalvu. Tomēr šis izgudrojums laikabiedru vidū nebija veiksmīgs.
Tērauda pildspalvas tālākā virzība bija tieši saistīta ar tērauda ražošanas attīstību - bija jāiemācās izgatavot elastīgu, bet diezgan cietu, lēni korodējošu lenti. 1852. vai, saskaņā ar citiem avotiem, 1856. gads jāuzskata par masu rūpniecības produktu radīšanas gadu: Vācija katru dienu saražoja līdz 700 lieliem bruto pildspalvām un 300 pildspalvām.
Angļu literatūrā teikts, ka metāla pildspalvu 1780. gadā izgudroja Semjuels Harisons no
Birmingema: jau 1803. gadā šīs spalvas Londonā pārdeva par 5 šiliņiem gabalā (tas ir, aptuveni 2 rubļi 30 kapeikas pēc toreizējā kursa). Tomēr šīs spalvas vēl nebija līdzīgas mūsdienu: tām bija caurules vai cilindra forma ar saplūstošām malām, veidojot šķēlumu vidū. Sānu malas tika apgrieztas tāpat kā zoss spalva. Šīs pildspalvas struktūras nepilnības (īpaši tās stingrība un cietība) noteica arī zemo pieprasījumu pēc tās. Tikai pēc Harisona un Meisona 1828.-1829. sasniedza lielāku pildspalvas elastību, tā ātri kļuva plaši pazīstama. Mūsu priekšā ir jau sadalīta metāla sloksne ar platiem sānu izvirzījumiem un caurumiem centrā.
Metāla pildspalva ļāva daudz labāk rakstīt. Tas noteica izskatu Krievijā 19. gadsimta 30. gados. ārzemēs ražotas metāla spalvas; vēlāk radās iekšzemes. 1832. gadā Vadims Passek nosūtīja T.P. Kučinai uzdāvināja tērauda spalvu – tas bija kas jauns un neparasts.
Rakstīšanas tehnika ar metāla (tērauda) pildspalvām ir bijusi populāra masu vidū kopš 19. gadsimta 50. gadu sākuma. netika apgūts uzreiz: atcerieties ieslodzīto no “Piezīmes Nāves nams", kurš "pirms es zināju, kā, bet, tiklīdz viņi sāka rakstīt ar pildspalvām, es aizmirsu, kā to izdarīt" (II daļa, 3. nodaļa).
Ir viegli atšķirt (1887. gadā) ar spalvu pildspalvu rakstītu vēstuli no vēstules, kas rakstīta ar metālisku. Tam nemaz nav vajadzīgs Šerloka Holmsa talants, kā tas ir aprakstīts Konana Doila stāstā “Cēlais vecpuisis”. Tekstā, kas rakstīts ar metāla pildspalvu, pat ar nelielu palielinājumu, rievas (ievilkumi) ap lielāko daļu burtu ir labi saskatāmas.
Nāvei nolemtais vecais rakstāmrīks spītīgi cīnījās par savu eksistenci. Jau 1856. gadā prese cītīgi reklamēja “Zelīna spalvas”, kas bija piesūcinātas (lai piešķirtu cietību un elastību) ar īpašu kompozīciju (nosauktas kaligrāfijas skolotājas Zeļas vārdā), kas it kā bija “pārspējākas par visu veidu dzelzs spalvām”.
Metāla rokturi tika izmantoti nedaudz vēlāk. Sākumā pildspalva tika ievietota paštaisītā pildspalvā vai spalvu pildspalvā, kā, piemēram, 1850. gadā to darīja students Černiševskis, masveidā ražotās pildspalvas ātri ieguva savu ērtību un zemo cenu (vidēji 3 kapeikas gabalā).
Metāla spalvas, neskatoties uz to, ka vairākus gadu desmitus tās pārsvarā tika importētas (visbiežāk no vācu firmas "Soennecken" un franču "Blanzy Pour et C°"), bija lētas: liela bruto cena no 50 kapeikām. līdz 1 rublim. 50 kapeikas Sākumā pildspalva neizturēja ilgi - sarūsējusī bija rakstīšanai nederīga. Pretkorozijas uzgaļi (arī zelta, kuru galā ir irīdijs vai rutēnijs) nonāca praksē tikai automātiskajās (“mūžīgajās”) pildspalvās.
Pāreja no zosu spalvām uz metālu (tēraudu) bija ļoti ilga un pakāpeniska.
Ļermontova vecmāmiņa E.A. Arsenjeva 1835. gada 18. oktobrī jautāja dzejniekam: "Neaizmirsti, mans draugs, nopirkt man metāla spalvas šeit, Tarkhanijā, neviens nezina, kā uzasināt spalvu."
T.N. Granovskis parasti rakstīja ar spalvu pildspalvu un kā lielas ziņas vēstulē Beļinskim 1838. gada 20. oktobrī ziņoja, ka sēž pie Stankeviča un raksta ar savu “dzelzs” pildspalvu.
Metāla un zosu spalvas pastāv līdzās jau ilgu laiku. T.G. Tsjavlovska konstatēja, ka 30. gados Puškins sāka rakstīt ar metāla pildspalvu, bet pēc tam atkal pievērsās zosu pildspalvai. 1849. gada aprīlī Černiševskim nebija metāla pildspalvas un viņš rakstīja “vienkāršu”, t.i. zoss 1852. gada 8. maijs Nikolajs Bestuževs
vēstulē no Selenginskas viņš ziņoja, ka nekad nav rakstījis ar dzelzs pildspalvu un nav zinājis, kā ar to rakstīt.
Kā kaut ko pavisam īpašu un ārkārtēju A. Čužbinskis atzīmēja Melitopoles pasta stacijas ierēdni, kurš 1860. gadā rakstīja ar tērauda pildspalvu. Izglītībā un militārajās iestādēs lētas zosu spalvas izdzīvoja vēl ilgāk.
Černiševska stāstā "Alferjevs" (1863) tā varonis, atstājot "ļoti, ļoti garš ceļojums" (t.i., smagajam darbam), paņem līdzi tērauda spalvas un tām īpašu sarkano koraļļu rokturi (1. nodaļa, 3. §).
Skolotājas M. Baranceviča grāmatā “Kursīvās rakstīšanas metode” lasām: “Daudziem ir grūti uzasināt labu pildspalvu un, nezinot, kā to panākt, izmanto ar rakstāmmašīnu salabotas tērauda pildspalvas vai (zosu) pildspalvas. Lai izvairītos no šīm neērtībām, es uzskatīju par nepieciešamu sniegt nelielu norādījumu par šo tēmu. Kopumā grāmatnīcās un rokraksta rokasgrāmatās spalvu pildspalva ir ieteikta ļoti ilgu laiku kā vienīgais rakstīšanas līdzeklis. A. A. “Krievu kaligrāfijas mācību grāmata” (Sanktpēterburga, 1844), V. Hodorovska “Kursīvās rakstīšanas kurss...” (Sanktpēterburga, 1846) un daudz vēlāk: A. Djakova “Kaligrāfijas nodarbības” (M. , 1863) , I. Laguzena "Ceļvedis pilnīgam kaligrāfijas kursam..." (2. izd. Sanktpēterburga, 1866), A. Vereta "Kaligrāfijas ceļvedis" (M., 1865), "Sastādītas kopiju grāmatas lauku skolām... "(2.izd. Sanktpēterburga, 1846), "Pulka skolām sastādītas kopiju grāmatas..." (Sanktpēterburga, 1879) - tās visas ir vērstas tikai uz spalvu pildspalvas lietošanu, un metāla pildspalva tiek nosodīta (īpaši I. Laguzena ).
I. Laguzens veltīja veselu sadaļu tērauda spalvu izmantošanas jautājumam.
Tās, pēc viņa teiktā, izmantotas jau 30 gadus. Pašlaik tās "var aizstāt zosu spalvas, kas nav ļoti labi apgrieztas". Tik ierobežotas ērtības, protams, nevarēja
izņemt zosu spalvas no lietošanas. Pēc Laguzena domām, labākās mākslīgās spalvas ir zemākas par zosu spalvām, jo tām nav vajadzīgās elastības, tām ir kaitīga ietekme uz bērnu rokrakstu, un to lietošana ir pieļaujama tikai tiem, kuru rokraksts jau ir pilnībā izveidots. desmit lappuses, kas rakstītas uz gluda papīra un slikti salabota spalvu pildspalva, nekaitē rokrakstam tik daudz, cik desmit rindiņas, kas steigā uzrakstītas ar tērauda pildspalvu uz šķelta papīra” (19.-21. lpp.).
Tikai 80. gadu vidū metāla pildspalva iesakņojās izglītības prakse. Ikdienā, īpaši pilsētas dzīvē, tas jau bija ieguvis pilsonības tiesības uz šo laiku. Tā S.Miropoļska grāmatā “Rakstīšanas mācīšana sākumskolā publiskā skola"(Sanktpēterburga, 1871, 13.-14. lpp.) mēs sastopamies ar polemisku un izlēmīgu tērauda pildspalvas aizstāvību. F.V.Grekova grāmatā "Ceļvedis pilnīgam sistemātiskam rakstīšanas kursam, kursīva rakstīšanai un rakstīšanai ar strupu pildspalva..." (M., 1882 ), kā arī A. K. Gortova "Rakstīšanas mācīšanas metodiskajā rokasgrāmatā" (Elabuga, 1884) mēs runājam tikai par tērauda pildspalvu, un slavenā skolotāja grāmatā savu laiku V.S. Metodiskā rokasgrāmata rakstīšanas mācīšanai" (26. izd. Sanktpēterburga, 1907, 13.-14. lpp.), šīs šķietami ilgušās debates atkal tika atdzīvinātas: "Ļoti bieži, pat tagad, neskatoties uz plašo tērauda pildspalvu izplatību, rodas jautājums: kāda veida pildspalvas dod priekšroku: tērauda vai zoss? Un ir arī zosu spalvu izmantošanas piekritēji, kas, pateicoties to maigumam, esot ērtākas rakstīšanai nekā tērauda spalvas,” u.tml.. Tomēr dažās tehniskajās vajadzībām zoss galu galā guva pilnīgu uzvaru 20. gadsimtā saglabājās apgabalu notāru biroji, tiesu izpildītāju biroji, virkne citu biroju, kā arī militārais departaments izmantoja spalvu pildspalvas līdz aptuveni. Krievijas-Japānas karš, un dziļajās provincēs vecticībnieku vidū, pat dažās inteliģences aprindās (sava veida
antīka stilizācija!) spalvu pildspalva tika saglabāta vēlāk.
1912. gadā Britu muzejā katram lasītājam bija divas spalvas - tērauda un spalvu, otrā - "kā cieņas zīme pret pagātnes garu". Bet daži lasītāji to izmantoja. D. Galsvortija "Forsaita sāgā" valdes sēdē blakus katram dalībniekam gulēja spalvu spalva. "Zoss spalvas!" domāja Maikls "Tas droši vien ir tikai simbols: galu galā katram ir mūžīga pildspalva" ("Baltais mērkaķis", 3. daļa, 12. nodaļa).
Lai gan tērauda pildspalva jau sen ir plaši izmantota, idioma "žurnālisti asināja pildspalvas" joprojām ir saglabājusies valodā līdz mūsdienām.
Pāreja no zosu spalvām uz tērauda spalvām ne tikai atviegloja rakstīšanas procesu, bet arī veicināja rokraksta izmaiņas, padarot to individualizētāku. Dažādas tērauda spalvas (un modernās tehnoloģijas zina vairāk nekā 400 veidu) zināmā mērā nosaka vienas un tās pašas personas rokraksta raksturu. Kā likums, veidojas ieradums noteiktu veidu pildspalva. Atgādināsim šajā sakarā vēstuli no V.I. Ļeņina M.A. Uļjanova datēta ar 1901. gada 7. (20.) februāri no Minhenes: “... Es lūgtu Manjašu atsūtīt mani sev līdzi.<Н.К. Крупской. - С.Р.>: kaste ar “manām” spalvām. Iedomājieties: es to šeit nekur neesmu atradis.” Pirmsrevolūcijas gados pildspalva “86” bija īpaši populāra Krievijā.
"Mana māte mani nometa, cilvēki mani pacēla, nogrieza galvu, izņēma sirdi, iedeva dzert - un es sāku runāt..." Kāda mīkla! Tu neko nesapratīsi! Kā ir - viņam nogriež galvu, bet viņš dzer un runā? Kas tas vispār ir? Izrādās, ka runa ir par zoss spalvu. Viņi to pacēla, nogrieza galu pa diagonāli, notīrīja vidu, iemērc tintē - un tas sāka rakstīt, tas ir, runāt, stāstīt.
Zosu spalvas un dažreiz arī dzeguzes, pāvu un gulbju spalvas rakstīšanai izmanto jau kopš 7. gadsimta. Bet vistu, tītaru, pērļu vistiņu un baložu spalvas tam nebija piemērotas, tāpēc neviena vista, tītars vai balodis nevarēja lepoties, ka palīdzēja slaveni rakstnieki izveidot grāmatas. Tikai zosis! Galu galā Puškins, Ļermontovs un Gogolis rakstīja savus nemirstīgos darbus, iegremdējot zosu spalvas bronzas tintes traukos. Uzrakstītā kvalitāte lielā mērā bija atkarīga no pildspalvas griešanas un asināšanas. Mūsu izcils dzejnieks Puškins nevienam neuzticēja šo svarīgo lietu. Turklāt viņš, tāpat kā daži citi labas pildspalvas cienītāji, zināja vienu noslēpumu. No kreisā spārna ņemtās zosu spalvas daudz labāk un skaistāk raksta burtus, jo to izliekums ir ērtāks rokai.
Laba spalva tika uzskatīta par vērtīgu dāvanu. Gēte, slavenais vācu dzejnieks, dāvanā nosūtīja Puškinam skaisti uzasinātu pildspalvu bagātīgā futrālī. Tas joprojām glabājas dzejnieka muzejā-dzīvoklī Sanktpēterburgā.
Un rakstīt ar zosu spalvām nebūt nav viegli. Neprasmīgās rokās katra līnija, kas novilkta no labās uz kreiso vai no apakšas uz augšu, jebkurš ovāls, izraisīja pildspalvas izšļakstīšanos ar maziem nepatīkamiem šļakatām. Ar spēcīgu spiedienu tas “svārstījās” un diezgan ātri tika norakstīts. Un čīkstēšana!.. Tā Gogolis apraksta vienu Pēterburgas biroju: “Spalvu troksnis vairāk līdzinājās tam, kā vairāki pajūgi ar krūmāju pabrauca garām ceturtdaļaršinam ar nokaltušām lapām...”. Ļoti nomierinoša mūzika!
Un tomēr, neskatoties uz visiem trūkumiem, zosu spalvas ir veiksmīgi kalpojušas rakstošajai cilvēcei veselu tūkstošgadi. Desmit gadsimtus uz pergamenta čīkstēja elastīga spalvu spalviņa. ar roku rakstītas grāmatas. Cik daudz karalisko dekrētu viņš parakstīja!
Cik daudz noslēpumainu vēstījumu, cik iedvesmotu alķīmiķu formulu, cik farmaceitu recepšu viņš sarakstījis!
Viņi saka, ka zosu spalvu valdīšana beidzās šādā veidā. Vienam cilvēkam, kuram bija daudz jāraksta, bija kalps. Viņš ar žēlumu paskatījās uz savu kungu, kurš nemitīgi mainīja spalvas. Un tad sulainim radās ideja: ja mēs izgatavotu tieši tādu pašu spalvu, bet tikai no izturīga materiāla? Piemēram, no tērauda? Un kalps uztaisīja tādu spalvu. Viņš ļoti centās, bet tik un tā pildspalva izskatījās nedaudz neizskatīga, un pats galvenais – izgudrotājs neiedomājās pildspalvas galā izveidot garenisku šķēlumu. Pildspalva izšļakstīja daudz tintes un rakstīja bez spiediena. Bet drīz viņi izdomāja, kā izveidot šādu slotu, un tad spalvu pildspalva pilnībā nomainīja zoss spalvu.
Šķita, ka tintnīcām nekas nedraud, un tad retais iedomājās, ka arī viņi aizies aizmirstībā. Izgudrotāju prāti cītīgi strādāja, kā apvienot spalvu, pildspalvu un tintnīcu vienā veselumā. Apmēram simts gadus ilgušajā radošuma pūliņā beidzot piedzima tā sauktā “stilogrāfiskā” pildspalva. Tas darbojās šādi: tinte tika ielejama dobā pildspalvā. Rokturis beidzās plānā metāla caurulē, kurā tika ievietota stieple. Rezultātā izveidojās šaurs kanāls, pa kuru tinte noplūda, nevis plūda (kas bija ļoti svarīgi!).
Izgudrotāji ir pārsteidzoši cilvēki. Dažreiz viņu domas lido tik augstu, ka sniedzas līdz griestiem. Viņi izdomāja šādu konstrukciju: zem griestiem karājās tvertne ar tinti, kas pa gumijas caurulēm tecēja uz metāla stieņiem un krāniem. Ja pagriežat krānu un saspiežat stieni ar pirkstiem, tinte netecēs, ja to atlaidīsiet, tā tecēs uz leju. Šādas “mūžīgās pildspalvas” tika uzstādītas birojos, bankās un citās sabiedriskās vietās. Kā ar mājām? Kurš gan gribētu turēt tintes mucu zem griestiem? Tad viens gudrs cilvēks izdomāja: viņš sagrieza metāla stieni vairākās daļās, katru noasināja un ievietoja kociņā. Tā radās “ieliktnis” - pildspalva, kuru joprojām atceras tie, kas sešdesmitajos gados mācījās skolā, bet septiņdesmitajos – nomalē. Kancelejas spalvas uzliktas uz krāsotas koka nūja, joprojām var atrast, piemēram, dažās pasta nodaļās.
Kādas spalvas neizgudroja divatā pagājušajā gadsimtā! Smails un ar izliektu degunu - kancelejas preces. Plakāti māksliniekiem, kartogrāfiskie zīmēšanai ģeogrāfiskās kartes, notis ar dubulto šķeltni - nošu rakstītājiem. Spalvas formā Eifeļa tornis, spalvas ar Napoleona un Anglijas karalienes portretiem. Bija personalizētas spalvas, kas dekorētas ar ģerboņiem. Tas, protams, ir cēliem cilvēkiem, kuriem bija ģerboņi.
Tomēr nevar teikt, ka spalvu pildspalva bija senākā rakstīšanas ierīce. IN Senā Ēģipte Piemēram, pirms četrarpus tūkstošiem gadu viņi izmantoja kalamu – smailu niedru kociņu, kas tika iemērcta tintē. Kalamas līdz mūsdienām nav saglabājušās, muzejā tās neredzēsiet, bet pie mums tās ir nonākušas detalizēti apraksti kā tie tika izgatavoti un kā tie tika izmantoti.
Tiem pašiem ēģiptiešiem bija arī cits izgudrojums, kas tika atklāts Tutanhamona kapā. Tā bija svina caurule ar smailu galu. Caurules iekšpusē tika ievietota niedre, kas piepildīta ar tumšu šķidrumu. Šķidrums pamazām tecēja uz leju līdz smailajam galam, un, kad caurule tika izlaista gar papirusu, uz tās palika skaidra melna zīme. Šis seno ēģiptiešu izgudrojums tika vienkārši aizmirsts, un daudzus gadsimtus spalvu pildspalva palika vispilnīgākais rakstīšanas līdzeklis.
Tiek saukta pildspalvas gala asināšana ar speciālu nazi remonts(vai malas, malas) . Spalvu trimmeri sauca par nazi, taču tagad šis nosaukums ir attiecināts uz visiem kabatas nažiem.
Pirms asināšanas pildspalvai bija jāveic iepriekšējas sagatavošanas darbības:
- daļa bārdas tika nogriezta no pildspalvas, lai rakstītājam būtu vieglāk satvert kātu;
- spalvu vārīja sārmā, lai attaukotu. Gatavošanas laiks bija vismaz 10-15 minūtes;
- izvārīto un žāvēto spalvu sadedzināja un sacietēja karstās smiltīs ne vairāk kā 60-65 °C temperatūrā, pēc tam spalvas gals bija gatavs asināšanai.
Asinot spalvas galu nogrieza slīpi no ārpuses, tad pusi no pretējās puses, tā, ka tika iegūta pusapaļa rieva. Rievas vidusdaļa tika izgriezta ar asu nazi, veidojot šķelšanos. Pildspalvas sadalīšana varēja būt dažāda – atkarībā no rakstnieka individuālā rakstīšanas stila un no tā, kādam rakstīšanas veidam tā bija paredzēta.
Pildspalva tika norakstīta diezgan ātri - nācās atkal salabot vai apgriezt otrādi. 1809. gadā tika izgudrota mašīna zosu spalvu apgriešanai, taču Krievijā šis izgudrojums neiesakņojās.
Rakstot ar spalvu pildspalvu, traipi, kas parādījās tekstā, tika izlaboti ar speciālu skrāpi.
Tika saukti cilvēki, kuriem labi padevās rakstīt ar spalvu pildspalvu rakstu mācītāji (rakstu mācītāji), tika ārkārtīgi novērtēti un nekad nav palikuši bez darba (kas arī izskaidrojams ar lielo analfabētu procentuālo daļu).
Pildspalvas asināšana bija ļoti svarīga darbība, jo rokraksta kvalitāte lielā mērā bija atkarīga no tā pareizas izpildes. Daudzi dzejnieki un rakstnieki nevienam neuzticējās, lai apgrieztu viņu spalvas. Bija pat pieņemts dāvināt labas spalvas. Puškina birojā paša Gētes pildspalva, ko viņš sūtīja kā dāvanu izcilajam krievu dzejniekam, tika glabāta bagātīgā kastītē.
Zīmēšanai
Zīmēšanai īpaši svarīga bija pareiza asināšana un šķeldošana. Šim nolūkam bija īpaši sadalīt naži, kas īpaši pielāgoti šim nolūkam. Zīmēšanai sagatavotajai pildspalvai jābūt īpaši smalkai šķēlumam, lai nodrošinātu iespēju zīmēt smalkas līnijas. Zīmējuma pildspalvas izvēle bija saistīta ar to, ka spēcīga un vāja spiediena secība ļāva zīmēt dažāda biezuma līnijas. Pildspalvas zīmējuma kvalitāti var novērtēt, apskatot antīko grāmatu
Atceros, kad mācījos skolā, mūsu klasē karājās Puškina portrets ar spalvu rokā. Skatoties uz šo spalvu pildspalvu, es jutos līdzi Aleksandram Sergejevičam: cik grūti viņam bija rakstīt ar šādu pildspalvu.
Ziņkārības pēc es nolēmu pats izgatavot spalvu pildspalvu un pārbaudīt to darbībā. Spalvas galu uzmanīgi nogriezu leņķī, izdarīju iegriezumu vidū kā metāla spalvām, iemērcu tintē un tad tīrs šīferis Burtu vietā parādījās tikai tauku plankumi - pildspalva kategoriski atteicās rakstīt. Un, ja ar pārmērīgu centību un precizitāti man tomēr izdevās izvairīties no traipiem, tad vienalga ar pildspalvas iemērkšanu tintē nepietika pat vienam burtam. Cik reižu, domāju, Puškinam bija jāmērcē pildspalva tintē, lai uzrakstītu, piemēram, pasaku “Ruslans un Ludmila”?
Mūsdienās ir daudz dažādu pildspalvu - lodīšu, strūklaku un hēlija -, bet Puškina laikos pat nebija pildspalvu, ar kurām es rakstīju pamatskola, iegremdējot uz koka irbulīša uzliktu dzelzs pildspalvu spicā tintnīcā. Es atceros, ka rakstīju ar “zvaigznītes” pildspalvu. Bija arī spalvas “Varde”, “Numurs 11” un citas.
Pieaugušā vecumā es uzzināju, ka zosu spalvas nav tik sliktas, un tās raksta ne sliktāk kā mūsu “vardes” un “zvaigznes”. Un tas viss tāpēc, ka spalvas Puškina laikā tika izgatavotas savādāk, nekā es domāju. Viņi ņēma spalvas dzīvām zosīm un ņēma tikai no kreisā spārna (kreiļiem tās ņēma no labā spārna) un tikai pavasarī. Pēc tam spalvas iestrēga karstās smiltīs vai pelnos, lai tās mīkstinātu un noņemtu taukus. Tad tika izgriezta dobā caurule un tur ievietota tieši tāda pati, bet ar mazāku tilpumu. Tas izrādījās kā kapsula pildspalvas iekšpusē, kur uzkrājās tinte. Pildspalvas gals tika nogriezts ar speciālu nazi (nosaukums “zīmuļa nazis” saglabājies līdz mūsdienām). Kad Puškins paņēma šādu pildspalvu, viņš nekavējoties
"Un domas manā galvā ir satrauktas drosmē,
Un viņiem pretī skrien vieglas atskaņas,
Un pirksti prasa pildspalvu, pildspalva papīru,
Minūte - un dzejoļi plūdīs brīvi.
Lai uzrakstītu šādu dzejoli, Puškinam nācās tikai iemērkt pildspalvu tintē ne vairāk kā trīs reizes. Pietika ar vienu iemērkšanu pildspalvā, lai uzrakstītu visu teikumu.
Tikai daži cilvēki zina, ka Krievija bija viena no lielākajiem ražotājiem spalvas visā pasaulē. Krievija uz Angliju vien eksportēja 27 miljonus zosu spalvu gadā. Krievijas pilsētās spalvas tika pārdotas saišķos, pārklātas ar auklu, 25 gab.
Šādām spalvām bija tikai viens trūkums - tās bieži bija jāasina, jo pildspalvas gals no berzes ātri noslīdēja papīrā, radot raksturīgu čīkstēšanu. Lūk, kā Gogols rakstīja par šo čīkstēšanu " Mirušās dvēseles": "Troksnis no spalvām bija liels un izklausījās tā, it kā vairāki pajūgi ar krūmāju brauktu cauri mežam, kurā bija nokaltušas lapas ar ceturtdaļu aršina."
Taču no tādas čīkstošas pildspalvas apakšas nāca Šekspīra, Gētes, Bairona, Puškina, Ļermontova spožie darbi... Pēc tam, kad 19. gadsimta vidū Vācijā sākās metāla spalvu ražošana, pazuda ne tikai zosu spalvas, bet bija arī nav dzejnieku, līdzvērtīgi Šekspīram, Puškinam un citiem iepriekš uzskaitītajiem ģēnijiem. Varbūt zoss spalvās slēpjas kāds radošumu motivējošs un iedvesmojošs spēks?
Starp citu, zosu spalvas kalpo cilvēkiem arī mūsdienās - no tām taisa atspoles badmintona spēlēšanai. Atspole sastāv no 16 zosu spalvām un korķa galvas, kas pārklāta ar plānu kazlēnu ādu.
Koka pildspalvas ar metāla uzgali kalpoja vairāk nekā gadsimtu. Atceros, kad mācījos pirmajā klasē, sākumā mums neļāva rakstīt pat ar tādām pildspalvām, bet tikai ar zīmuli, līdz “piepildījām” rokas un iemācījāmies pareizi rakstīt burtus. Kāds bija prieks, kad beidzot atļāva rakstīt ar īstu pildspalvu.
Rakstāmgaldu rokturim bija paredzēta īpaša rieva. Mūsdienās diemžēl šādu galdu vairs nav. Toreiz rakstāmgaldi bija cieta, spēcīga konstrukcija, kas pilnībā izgatavota no koka. Dubultais rakstāmgalds apvienots vienā nepārtrauktā veselā sēdeklī ar atzveltni un galda virsmu, kas ir noliekta aptuveni 25-30 grādu leņķī. Ērtības labad galda virsma bija aprīkota ar diviem salokāmiem vākiem. Atceros, ka skolotāji mūs bieži lamāja par šo vāku grabēšanu un apmācīja tos gludi un klusi nolaist. Nodarbības laikā centāmies neaizcirst vākus, bet pēc zvana rūkoņa no vākiem atgādināja artilērijas apšaudes.
Zem galda virsmas atradās plaukts portfeļiem. Galda virsmas priekšējā mala tika veidota šauras horizontālas stieņa formā, uz kuras tika izvietoti divi padziļinājumi tintes pildspalvām un divas rievas pildspalvai vai zīmulim. Lai rakstāmgaldi “augtu” kopā ar skolēniem, tie tika ražoti četros izmēros.
Pildspalvas ar metāla uzgali pamazām sāka aizstāt ar lodīšu pildspalvu, ko 1938. gadā izgudroja ungāru žurnālists Ladislo Biro. Viņa rokas bija tālu no ideālas, un par tām bija daudz sūdzību. Džordžs Pārkers atdzīvināja lodīšu pildspalvu. Eizenhauers izmantoja Pārkera pildspalvu, lai parakstītu nacistiskās Vācijas nodošanas aktu.
PSRS lodīšu pildspalvu ražošana tika uzsākta 1949. gadā, un tās kļuva pieejamas visiem pilsoņiem kaut kur 60. gados. Kad pasta beidzās, atceros, ka stieņi netika izmesti, bet gan tika uzpildīti vairākas reizes speciālās degvielas uzpildes stacijās.
Es rakstu un domāju: cik man gadu! Līdzi paņēmu arī rakstāmgaldus, koka pildspalvas ar metāla uzgaļiem un tintnīcas. Ja man būtu iespēja ceļot laikā, es no šīs modernās trakās pasaules atgrieztos Puškina laikos, kur mīlnieki rakstīja viens otram zīmītes un vēstules ar spalvu spalvām.
Kā jūs dzīvojat vienatnē šajā savā pasaulē?
Kas dejoja ar tevi rudens ballē,
Un tad viņš saņēma bultu no Erosa.
Varbūt jaunais kornets nevarēja atraut acis -
Es pavēlēju faetonam tevi aizvest,
Pārņemts ar jūsu neparasto skaistumu,
Varonis vēlu saprata: viņa plāns bija tukšs!
Vai arī kāds dedzīgs dzejnieks lasīja jums stanzas,
Un tad mūziķis spēlēja madrigālu,
Kā viņš tevi pašaizliedzīgi mīl vienatnē
Un es esmu gatavs dot jums mēnesi no debesīm.
Varbūt tagad tu ej pa dārzu
Tu atceries mani un joprojām gaidi...
Krāsaini zaļumi čaukst zem kājām,
Un man skan mīļi vārdi:
"Uzraksti man vēstuli
zoss spalva,
Kā tu dzīvo vienatnē?
šajā tavā pasaulē,
Kāpēc tu dejoji?
šis valsis nav ar mani,
Man ir skumji vienatnē
ES tevi gaidīju.
Kāpēc tu dejoji?
šis valsis nav ar mani,
Man ir skumji vienatnē
ES tevi gaidīju."
(RUDENS VALSS
Jūlijas Kharisas dzejoļi)
Atsauksmes
"Ak, cik daudz brīnišķīgu atklājumu mums gatavo apgaismības gars!"
Līdz šim es pieņēmu, ka spalvu pildspalva ir vienkārši izgriezta un rakstīta :) Bet šeit ir tik daudz svarīgu detaļu! Tas ir tāpat kā mēģināt izgatavot vijoli no saplākšņa – tā var izskatīties vienādi, bet skaņu nevarēs izvilkt.
Senās grāmatas - lūgšanu grāmatas, hronikas, karalisko dekrētu komplekti - tika veidotas uz papirusa, ērta un samērā pieejama materiāla. Kāpēc "nosacīti"? Jo 2. gadsimtā pirms mūsu ēras, pēc būvniecības Aleksandrijas bibliotēkaēģiptieši nodibināja papirusa ražošanas monopolu. Viņi aizliedza niedru izvešanu ārpus valsts un nepārdeva gatavu papirusu. Tikmēr attīstījās zinātne un literatūra, cilvēkiem bija nepieciešami izturīgi un ērti lietojami informācijas nesēji, kas ir māla plāksne, vaska plāksne, papiruss.
Papildus tam, ka papiruss senajiem grieķiem bija pārāk dārgs, tam bija arī daudz nopietnu trūkumu. Laika gaitā papiruss kļuva tumšāks, izžuva un sabruka. Tehnoloģija papirusa lapu apstrādei rakstāmā audeklā nemainīja materiāla šķiedraino struktūru. Žāvētās augu šķiedras bija pārāk trauslas. Papirusu varēja saritināt tīstolī, bet to nevarēja salocīt vai saburzīt. Turklāt šis materiāls, atšķirībā no māla un vaska, bija vienreiz lietojams. Uz papirusa rakstīto tekstu nevarēja ne nomazgāt, ne izdzēst.
Tajā pašā laikā māls nebija piemērots ar roku rakstītu grāmatu veidošanai mazās izmantojamās platības un smags svars zīmes. Rakstījums uz vaska pārāk viegli noberzējās, un pats vasks pārāk viegli izkusa. Parastam lietojumam vaska tablete bija lieliski piemērota, taču tā absolūti nebija piemērota grāmatu izdošanai.
Pēc tam, kad ēģiptieši ieviesa papirusa eksporta aizliegumu, grieķu amatnieki pievērsa uzmanību austrumiem. Persijā kopš seniem laikiem rakstīšanai izmantota difteri, kaltētas aitu un kazu ādas. Iedzīvotāji sāka interesēties par senajām tehnoloģijām Grieķijas kolonija Mazāzijā - Pergamas štats ar tāda paša nosaukuma galvaspilsētu. 2. gadsimtā pirms mūsu ēras Pergamons sāka ražot savu rakstāmmateriālu. Tika pilnveidota ādu apstrādāšanas tehnoloģija (ādas ne tikai žāvēja, bet arī pulēja), no liellopu un cūku ādas sāka izgatavot difteru. Rezultāts bija jauns materiāls, kas tika nosaukts pēc tās izgudrojuma valsts – pergamenta. IN Senā Roma pergamentu sākumā sauca par membrānu, bet vēlāk, apmēram no mūsu ēras 4. gadsimta, nosaukuma grieķu versija atgriezās pie pergamenta.
Pergamentam bija pirms papirusa visa rinda priekšrocības un tikai viens trūkums. Priekšrocības bija materiāla izcilā izturība un izturība. Tintes uzrakstu uz pergamenta varēja nomazgāt un audumu izmantot atkārtoti. Pergamenta kalpošanas laiku noteica miecētas ādas mehāniskā izturība, un tas faktiski bija neierobežots. Grāmatu, kas rakstīta uz pergamenta, varēja satīt ruļļos, salocīt uz pusēm vai četrās daļās. Pergaments nesatumšojās, neizžuva, neplaisāja un neplīsa. Pergamenta paneļus varēja sašūt kopā, kā rezultātā izveidojās loksnes, kas bija ļoti liels izmērs. Varēja iesiet pergamenta loksnes un iesiet tās kodeksos - piezīmju grāmatiņās pa 4 loksnēm un attiecīgi 16 lappusēm (starp citu, pirmie romiešu kodeksi, kas parādījās mūsu ēras 1. gs. beigās, bija uzšūtas vaska tabletes grāmatā). Kodeksiem bija koka pārvalks, apgriezts ar ādu un dekorēts ar metāla pārklājumiem. Kodeksu stiprinājumiem bija aizdare.
Pergamenta trūkums bija darbietilpīgā ražošana, kas izraisīja tā pārmērīgās izmaksas. Tāpēc papiruss veiksmīgi konkurēja ar pergamentu līdz papīra parādīšanās brīdim. Pateicoties pergamenta izgudrojumam, pie mums ir nonākuši senākie dokumenti un grāmatas. Teksti uz papirusa laika gaitā pazuda kopā ar materiāliem, uz kuriem tie bija rakstīti, taču laiks pergamenta grāmatām neatgriezeniskus bojājumus neradīja.
Jāpiebilst, ka reliģiskā literatūra pergamenta kodeksu veidā tika izdota arī pēc papīra izgudrošanas un izplatības. Tajā pašā laikā grāmatu teksts un ilustrācijas tika rakstītas ar krāsainu tinti, zeltu un sudrabu. Viduslaiku sākumā papiruss vairs netika izmantots.
Jaunu rakstīšanas materiālu – pergamenta un pēc tam papīra – izgudrošanai bija nepieciešami arī jauni rakstīšanas instrumenti. Aptuveni mūsu ēras 600. gadā Eiropā (domājams, Spānijā) cilvēks pirmo reizi mēģināja rakstīt ar spalvu pildspalvu. Uzreiz kļuva skaidrs, ka spalvu pildspalva un tinte lieliski der rakstīšanai uz pergamenta. Turklāt, ja pildspalvas gals ir īpaši uzasināts, varat rakstīt ar slīpumu un spiedienu, sabiezinot gājienu vai padarot to plānāku. Tas ir, spalvu pildspalva ļāva dažādot rakstīšanu, piešķirt tai graciozitāti un lielāku funkcionalitāti. Pēdējais ir ļoti svarīgs, jo, izmantojot spalvu pildspalvu alfabētā Eiropas valodas parādījās lielie burti. Iepriekš rakstniecībā tika lietoti tikai lielie burti.
Un tomēr – kāpēc zoss spalva, nevis, teiksim, vistas vai baloža spalva? Iemesls ir pašā zoss spalvas struktūrā. Tam ir biezs dobs kāts ar apjomīgu porainu pamatni, kas padara spalvu ērtāku turēšanu rokā nekā jebkura cita putna spalvu. Kad pildspalvas galu nogriež leņķī, tiek atsegta tā porainā iekšpuse, kas labi uzsūc tinti. Vidēji mīkstais pildspalvas kāts saglabā savu formu, bet tajā pašā laikā slīd pa pergamentu (un, protams, arī papīru) bez lielas berzes. Turklāt zoss tajā laikā bija viens no izplatītākajiem mājas putniem Eiropā, tāpēc spalvas bija plaši pieejamas.
Jauna rakstīšanas instrumenta izgudrošana izraisīja izmaiņas pergamenta izgatavošanas tehnoloģijā, to sāka padarīt gludāku un plānāku, kā arī parādījās iepriekš neredzētas ierīces - tintnīca, smilšu kaste, nazis spalvu asināšanai.
Par nazi ir vērts runāt atsevišķi. Divsimt gadus cilvēce nav izmantojusi spalvu pildspalvu. Bet nazis tā asināšanai ir dzīvs un vesels. Un tā nosaukums paliek nemainīgs - penochinny. Mazs ass asmens, kas salokās korpusa iekšpusē, kabatas nazis ne vienmēr bija šāds. Viduslaiku naži kopēja lielus asmeņus. Tie bieži tika dekorēti dārgakmeņi un inkrustācija. Un tas nav pārsteidzoši, jo tie piederēja ne tikai apgaismotiem cilvēkiem, kuriem bija nepieciešami rakstīšanas instrumenti Ikdiena, bet arī bagātie, kuriem izglītība bija pieejama atkarībā no izcelsmes un ienākumiem.
Laika gaitā kabatas nazis kļuva par universālu instrumentu. Vispirms parādījās saliekamie naži – tie bija droši lietojami un ietilpa kabatā. Otrkārt, ar pildspalvu nazi var ne tikai uzasināt (asināt - tātad nosaukums) zosu spalvas, bet arī uzasināt koka zīmuļi, griezt papīru un veikt daudzus citus nepieciešamos darbus (piemēram, atvērt tintes pudeli vai izgriezt zīmogvasku no pasta aploksnes). Treškārt, labs nazis kalpo arī kā dekorācija, skaists nieciņš, kuru ir patīkami turēt rokās.
Starp citu, zīmuļu asināšana ar nazi ir neērta. Ir grūti saglabāt asināšanas leņķi un vienlaikus saglabāt precizitāti. Un spalvu nazim nepietiek asmens garuma, lai grieztu papīru. Un tomēr kabatas naži paliek pie mums.
Tintes podiņā nav nekā sarežģīta – burciņa ar krāsojoša pigmenta ūdens šķīdumu. Tiesa, līdz tērauda pildspalvas izgudrošanai tintnīca bija mainījusies. Parādījās “sipiska pudele” - tintes kakliņš ar konusu, kas iebūvēts burkas kaklā. Šis konuss neļāva tintei izlīt uz galda, ja nejauši apgāzās tintes tvertne. Bet šī vienkāršā aizsardzība ne vienmēr darbojās. Ja krūzīti lēnām pagriež uz sāniem, tinte izlīs. Ja tintes nodalījumā ir vairāk nekā puse tintes, tā arī izlīs. Beidzot spics kauss neglābs jūs no galvenā zoss spalvas posta - traipiem. Pārmērīga tinte nokarājas pilē uz pildspalvas gala, un, ja jūs to neuzmanīgi pārvietojat, šī pile nokrīt uz papīra.
Smilšu kaste palīdzēja cīnīties ar traipiem. Sausie smilšu graudi absorbēja tinti un daļēji izglāba bojāto manuskriptu. Turklāt smiltis lika tintei ātrāk izžūt. Smilšu kaste bija metāla burka ar sausām smiltīm, kas tika pārkaisīta ar gatavu papīra lapu. Līdz ar absorbējošā blotpapīra izgudrošanu smilšu kastes vairs netiek izmantotas.
Neviens nezina, kad cilvēks pirmo reizi paņēma putna spalvu, iemērca tās uzasināto galu sodrēju tintes burciņā un uzzīmēja pirmo triepienu uz pergamenta. Tiek uzskatīts, ka pildspalva tika izgudrota ap 600 AD kaut kur arābu austrumos. Taču Pompejā arheologi atrada bronzas spalvas, kas varētu būt radušās putnu spalvu uzlabošanas rezultātā. Tas nozīmē, ka viņi daudz agrāk iemācījušies izmantot putnu spalvas rakstīšanai.
Problēma ir tā, ka putnu spalvas ir organiskas. Atklāt tās pēdas arheoloģiskajos izrakumos ir gandrīz neiespējami. Pastāv pieņēmumi, ka putnu spalvas Seviļā ir izmantotas aptuveni kopš mūsu ēras 900. gada. Bet tas nav tik nozīmīgi. Svarīga ir cita lieta – veselu tūkstošgadi putnu spalva bija galvenais rakstīšanas instruments.
Mēs runājam konkrēti par zosu spalvām... Kāpēc? Zosis bija visizplatītākie mājputni ar spēcīgu apspalvojumu. Rakstīšanai nav iespējams izmantot, teiksim, vistas pildspalvu. Tam ir ļoti plāns kāts, kuru ir grūti turēt rokās. Zosu spalva ir bieza, cieta un izturīga.
Rakstīšanai tika izmantotas tikai piecas ārējās lidojuma spalvas no katra putna spārna. Tika uzskatīts, ka labā spārna spalvas bija labāk piemērotas labročiem, bet kreisais - tiem, kas raksta ar kreiso roku.
Spalvas novāca tikai pavasarī un no jauniem, spēcīgiem putniem. Pēc tam spalvas tika pakļautas īpašai apstrādei. Daļa izvirzītās bārdas tika nogriezta no kāta, lai pildspalvu būtu ērtāk turēt rokā. Pēc tam spalva tika attaukota, iegremdējot to verdošā sārma šķīdumā uz ceturtdaļu stundas. Pēc žāvēšanas spalvu ievietoja līdz 65 grādiem sakarsētās smiltīs, kurās tā sacietēja un kļuva cieta. Gatavā spalva tika uzasināta ar nazi (no šejienes arī instrumenta nosaukums; spalva tika “asināta” ar mazu nazi). Un lūdzu – gatavo rakstāminstrumentu vari iegremdēt tintnīcā un rakstīt.”
Pildspalva bija ārkārtīgi populāra. Ar to sacentās tītara un vārnu spalvas. Krievija bija slavena ar spalvu novākšanu, kur no 18. gadsimta vidus zosu spalvas kļuva par eksporta preci. Krievija katru gadu Anglijai piegādāja miljoniem spalvu. Tajā pašā laikā krievu spalvas tika uzskatītas par visaugstākās kvalitātes mūsu klimata īpašību dēļ (krievu mājas zosu apspalvojums bija visblīvākais un izturīgākais).
Putnu spalvu izplatība visā pasaulē ir ietekmējusi daudzas svarīgas cilvēka darbības jomas. Proti - izglītībai, literatūrai, poligrāfijai un papīrrūpniecībai. Papīra izgatavošanas mašīnu izgudrojums ir vairāk saistīts ar spalvu pildspalvu, nevis iespiedmašīnu.
Tomēr līdz 18. gadsimta vidum cilvēki sāka nogurt no galvenā rakstīšanas instrumenta nepilnībām. Kādas bija šīs nepilnības?
Pildspalvas nekalpo ilgi. Tā gals ir nepārtraukti jāasina, un tā ir vesela māksla: pildspalvu ir ļoti viegli sabojāt, ja to nepareizi asināt.
Līdz ar to vēl viens būtisks trūkums ir insulta nestabilitāte. Spalvas pildspalva bija slikti piemērota kaligrāfijai, kas ir pamanāma tā laika lielo dzejnieku un prozaiķu rokrakstos. Pildspalvai nolietojoties, triepiens sabiezēja un zaudēja formu.
Tālāk. Laba pildspalva nav tik lēta. Tāpēc spalvas tika iegādātas tikai no uzticamiem piegādātājiem, par lielu naudu un veselos iepakojumos. Tās tika dāvinātas un saņemtas. Slavenākais gadījums bija dāvana Puškinam no Gētes - tā pati pildspalva, ar kuru tika rakstīts Fausts. Šo spalvu Puškins glabāja kā relikviju.
Mēģinājumi uzlabot zosu spalvu tika veikti jau viduslaikos. Venēcijas amatnieki izgudroja spalvas ar stikla galiem. Tinte tika padota uz galu pa spirālveida ārējo rievu, un tā to aizturēja. Šī pildspalva netika plaši izmantota tās augsto izmaksu un blotu pārpilnības dēļ.
1748. gadā Johanness Jansens izgudroja tērauda pildspalvu. Tās dizains bija šaura metāla plāksne, kas izliekta puslokā ar iegriezumiem iekšā saliekt, bet bez spraugas. Šī pildspalva nebija īpaši praktiska. Tinte ātri beidzās, un jauna porcija pēc iegremdēšanas tintes kabīnē nekavējoties izripojās uz papīra. Ar šādu pildspalvu bija gandrīz neiespējami strādāt.
Pagāja gandrīz simts gadi, lai pilnveidotu tādas vienkāršas lietas kā tērauda pildspalva dizainu. Pirmo klasiskās formas pildspalvu ar spraugu vidū un izliektu galu (vēlāk parādījās cietā metāla lodīte) 1848. gadā ražoja vācu uzņēmums Heinze and Blankertz. Kopš tā laika zosu spalvu vecums ir strauji samazinājies. Līdz beigām XIX gs Tikai rafinēti estēti izmantoja zosu spalvas.
Interesanti, ka tajā pašā XVIII gadsimts Tika mēģināts izveidot pildspalvas prototipu. Tie bija salikti pildspalvas, kuru pamatā bija zosu spalvas - divu vai trīs savienotu daļu apvienotas ierīces. Vidējā daļa ir zelta vai sudraba (dažkārt no kaula vai dzintara) bagātīgi dekorēts pamatnes turētājs. Pamatnei tika piestiprināts uzgalis - parastās zoss spalvas apakšējā daļa. To var nomainīt, jo tas nolietojas, uzasinot pildspalvas kātu, lai tas cieši iekļautos pamatnes atverē. Skaistumam pamatnes aizmugurē tika ievietots vēdeklis - pāva, strausa vai cita putna ar skaistu apspalvojumu spalvas daļa. Kompozītmateriālu pildspalvas bija ļoti populāras Eiropas aristokrātijas vidū. Dārga un vēlama dāvana, ar kuru dāvinātājs uzsvēra savu cieņu pret tā apgaismību, kam dāvana bija paredzēta.
Ideja par salikto pildspalvu netika zaudēta velti. Kopā ar klasiskā dizaina tērauda uzgali tika izgudrots arī tam turētājs - tradicionāla tintes pildspalva. Pildspalva tika ievietota pildspalvas gredzena skavā. Dažkārt īpaši dārgos viengabala rakstāminstrumentos pildspalva tika savienota ar pildspalvas korpusu ar vītņotu savienojumu. Tad parādījās spalvas no zelta. Kopš tā laika tērauds un zelts ir bijuši galvenie materiāli spalvu ražošanai.
Neautomātiskās pildspalvas no notikuma vietas nav pametušas arī šodien. Tiesa, tos izmanto vai nu kā dārgus suvenīrus, vai arī darbam ar īpašām plakātu pildspalvām. Tradicionālās tintes pildspalvas ciena kaligrāfijas jomas eksperti: tintes pildspalvas tam nav piemērotas, jo taukaina tinte acumirklī aizsprosto kapilāru.
Mēģinājums izveidot automātisku pildspalvu, kuru nebija nepieciešams iemērkt tintes traukā, tika veikts 1827. gadā, pat pirms pilna apjoma tērauda uzgaļu ražošanas uzsākšanas. Pildspalvas izgudrotājs Petrache Poenaru visu pārdomāja līdz mazākajai detaļai. Viņš savienoja tērauda pildspalvu ar tintes rezervuāru. Bet šeit ir problēma: tinte iztecēja pa pildspalvu uz papīra. Vienkārši nebija ar ko regulēt barību.
1884. gadā Ņujorkas kancelejas preču tirgotājs Lūiss Votermens ierosināja savu tintes pildspalvas dizainu ar kapilārās tintes padevi uzgali. Šeit viss sākās. Pildspalva pamazām ieguva modernu formu.
Kāpēc mūsdienās, lodīšu, gēla un citu ērtu tintes pildspalvu laikmetā, mēs pastāvīgi atgriežamies pie pildspalvas un tintes? Atbilde ir ļoti vienkārša. Rakstīt ar lodīšu pildspalvu ir darbs. Rakstīt ar pildspalvu ir prieks.