Соёл

Мэргэжилтнүүд нууцыг задалсан байна алдартай бүтээлурлаг, нээлт Казимир Малевичийн "Хар дөрвөлжин" бүтээлийн дор нуугдсан хоёр зураг.

Зураач өөрөө ажлынхаа эцсийн үр дүнг гайхаж байв. " Би унтаж ч чадахгүй, идэж ч чадахгүй, юу хийснээ ойлгохыг хичээсэн ч чадаагүй", - тэр хэлсэн.

Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зургийн утга учир

Мөн "Хар дөрвөлжин"-ийн утга учрыг нээв. Судлаачид эцэст нь уг зураг дээрх бичээсийг тайлж чадсан бөгөөд энэ бичээсийг зураачийн гараар хийсэн гэж үздэг.

Үүнд: " Харанхуй агуй дахь хар арьстнуудын тулаан"Гэхдээ "n" болон "ov" хоёрын хоорондох гурван үсэг тайлагдаагүй байсан ч тэд үүнд бараг итгэлтэй байгаагаа нэмж хэлэв.

Энэ нь илүү олон зүйлийн холбоос юм шиг байна эрт ажилхар дөрвөлжин" Харанхуй агуй дахь хар арьстнуудын тулаан"Францын зохиолч, хошин шогийн зохиолч Альфонс Аллаисын 1897 онд зурсан. Хэрэв тийм бол Малевичийн зураг бол нэг төрлийн зураг юм. франц уран зурагтай харилцан яриа.

20-р зууны эхэн үед геометрийн хийсвэр урлагийг үндэслэгч Казимир Малевич урлагийн хөдөлгөөнийг үүсгэн байгуулжээ. Супрематизм 1913 онд.

Третьяковын галерейд тавигдсан "Хар дөрвөлжин" зургийг 1915 онд зуржээ. Хожим Малевичөөр хоёр хувилбарыг бий болгосон.

Хоёрдахь "Хар дөрвөлжин" нь "Хар тойрог", "Хар загалмай" зэргийг багтаасан триптих юм.

Малевичийн "Хар дөрвөлжин" музейгээс тав дахь удаагаа хулгайлагдлаа! Одоо тав дахь удаагаа харуулын авга Вася өглөө болтол зургийг сэргээж чаджээ...

- Анекдот

"Хар дөрвөлжин" бол Малевичийн бүтээлийн цорын ганц тод цэг юм.

- Владимир Якушев

Казимир Малевич "Хар супрематист талбай", 1915 он.

Ойролцоогоор зардал: хоёр мега доллар.

Казимир Северинович Малевич(Lash. Kazimierz Malewicz, булцуу. Казимер Малевич, мөн Kazimier Malevič) - арьс өнгөний туйл, итгэгч католик, авангард зураач, мөн түүнчлэн сурган хүмүүжүүлэх ухааны баталгааны дагуу зохиолч, энэ нь санаж байх өөр нэг шалтгааныг өгдөг. тухай үлгэр нүцгэн хаан.

Түүний бичсэн "Хар дөрвөлжин" нь суперматизмын бэлгэдэл болжээ. Маш олон элэглэл хийсэн, бүх төрлийн хар гурвалжин, тэгш өнцөгт, цагаан дэвсгэр дээр цагаан дөрвөлжин гэх мэт. Олон хошин урлагийнхан зурган дээр юу дүрслэгдсэнийг гайхаж хөгжилтэй байдаг. Хамгийн алдартай нь “харчууд шөнө нүүрс хулгайлдаг”. "Африк-Америкийн талбай" хэмээх шилдэг бүтээлийн өөр нэр эндээс гаралтай.

Нэг хувилбараар зураач зурсан зургаа хугацаанд нь дуусгаж чадаагүй тул хар будгаар бүтээлээ хучихаас өөр аргагүй болжээ. Дараа нь олон нийтэд хүлээн зөвшөөрөгдсөний дараа Малевич хоосон зураг дээр шинэ "Хар дөрвөлжин" зуржээ. ICHS, 2015 онд хийсэн флюроскопийн үр дүн эдгээр таамаглалыг баталжээ - дээд давхаргын доор хоёр өмнөх зураг олдсон. К довершению всего, смехуёчки про ниггеров внезапно оказались вещими — найденная под квадратом надпись гласит: «Битва негров в тёмной пещере».

Малевичийн "Улаан талбай" бас байдаг гэдгийг хүн бүр мэддэггүй. гүн утгатайЭнэ нь огт дөрвөлжин биш, харин маш тэгш өнцөгт трапец хэлбэртэй байдаг - энэ квадрат нь шулуун, нэг хурц, нэг мохоо гэсэн хоёр өнцөгтэй. Нэмж дурдахад, байгальд, ялангуяа Оросын музейд Хар загалмай бүхий хар тойрог байдаг, гэхдээ уран зохиол хүртэл тэдний талаар юу ч мэддэггүй.

Казимир Малевичийн хар талбайн нууц

1915 оны 12-р сарын 19-нд Петроград хотод нээгдсэн "Футурист уран зургийн сүүлчийн үзэсгэлэн 0.10" дээр Казимир Малевичийн 39 зургийг олон нийтэд толилуулжээ. Дүрсийг ихэвчлэн байрлуулсан "улаан булан" гэж нэрлэгддэг хамгийн алдартай газарт "Хар дөрвөлжин" зургийг өлгөжээ. Үзэсгэлэнд үг хэлсэн Казимир Малевич шинэ зургийн реализм буюу Супрематизм гарч ирснийг зарлав. "Супрематизм" гэсэн нэр томъёог (Латин supremus - хамгийн дээд, даван туулах) Малевич хамгийн дээд ба эцсийн шатурлаг, түүний мөн чанар нь уламжлалт хил хязгаарыг давж, харагдахуйц, ойлгогдохуйц ертөнцийн хязгаарыг давах явдал юм.

Хар дөрвөлжин зурж, цагаан дэвсгэр дээр байрлуулахын тулд агуу зураач байх шаардлагагүй. Дөрвөлжин бол хамгийн энгийн геометрийн дүрс, хар ба цагаан бол хамгийн энгийн өнгө юм. Үүнийг хэн ч зурж чадах байх. Гэхдээ энд нэг оньсого байна: "Хар дөрвөлжин" бол дэлхийн хамгийн алдартай зураг юм. Энэ нь олон сая хүмүүсийн сэтгэлийг хөдөлгөж, халз мэтгэлцээн өрнүүлж, олон судлаач, урлаг сонирхогчдыг татдаг. Яагаад ийм зүйл болж байна вэ? Өнөөг хүртэл энэ асуултын хариулт олдоогүй байна.

Олон судлаачид "Хар дөрвөлжин"-ийн нууцыг тайлах гэж оролдсон. Тэд ямар дүгнэлтэд хүрсэн бэ? Тэдний олон бий. Энд таван гол зүйл байна.

"Хар дөрвөлжин" нь:

1. Гайхалтай уран бүтээлчийн гунигтай, туйлын үл ойлгогдох илчлэлт.
2. Хөөрхий, бүрэн найдваргүй байдал, дунд зэргийн байдлаасаа болж цөхрөлийн жишээ.
3. Ард нь ямар ч нууцгүй зохиомлоор хөөргөсөн шүтээ.
4. Сатаны зарчмыг өөртөө батлах үйлдэл
5. Еврейн бэлэг тэмдэг.

Харамсалтай нь судлаачдын хэн нь ч зургийг өнгөцхөн ойлгохоос хэтрээгүй. Тэд зөвхөн зургийн гадаргуу дээр юу байгааг харсан, өөрөөр хэлбэл зөвхөн хар дөрвөлжин юм.

Казимир Малевич өөрөө энэ зургийг ухаангүй байдлын нөлөөн дор, эс тэгвээс "сансар огторгуйн ухамсрын" нөлөөн дор зурсан гэж олон удаа мэдэгдэж байсан. Тиймээс зургийг ухамсараар биш, харин далд ухамсараар мэдрэх ёстой. “Хар дөрвөлжин” бол зүгээр нэг уран зураг биш, “Хар дөрвөлжин” бол сансар огторгуйн ухамсрын бэлгэдэл юм.

Бүх судлаачид хамгийн энгийн үнэнийг, тухайлбал хуулийг харгалзан үзээгүй дүрслэх геометр, энэ нь: зөвхөн онгоцыг онгоцонд үнэхээр харуулах боломжтой. Уран зураг нь онгоц бөгөөд энэ нь зөвхөн хавтгай дүрсийг дүрсэлж болно гэсэн үг юм: дөрвөлжин. Төсөөлөл муутай хүмүүс "Хар дөрвөлжин"-д зөвхөн дөрвөлжин хардаг, өөр юу ч биш. Гэхдээ Малевич энэ бол зүгээр нэг хар дөрвөлжин биш, харин Супрематист хар дөрвөлжин гэдгийг бүгдэд ойлгуулсан. Өөрөөр хэлбэл, энэ зургийг авч үзэхдээ уламжлалт ойлголтоос хэтэрч, харагдахаас цааш явах хэрэгтэй.

Үзэгдэхээс цааш явбал таны өмнө хар дөрвөлжин биш, харин олон өнгийн шоо байгааг ойлгох болно. Энэ бол нууц юм алдартай уран зураг. "Хар дөрвөлжин"-д шингэсэн нууц утгыг дараах байдлаар товчхон тайлбарлаж болно: бидний эргэн тойрон дахь ертөнц зөвхөн өнгөцхөн харахад хавтгай, хар цагаан мэт харагддаг. Хэрэв хүн ертөнцийг гурван хэмжээст, бүх өнгөөр ​​нь хүлээн зөвшөөрвөл түүний амьдрал эрс өөрчлөгдөнө. Энэхүү зурагт зөнгөөрөө татагдсан сая сая хүмүүс "Хар дөрвөлжин"-ийн эзэлхүүн, өнгөлөг байдлыг ухамсартайгаар мэдэрсэн боловч гялалзсан зотон зургийг ойлгох сүүлчийн алхмыг хийх төсөөлөл дутмаг байв.

Энэ эцсийн алхамыг хамтдаа хийцгээе. Зураг луу хар. Таны нүдний өмнө хар дөрвөлжин байна. Нэг өнгийн хавтгай дүрс. Гэхдээ магадгүй энэ нь олон өнгийн шооны урд тал юм болов уу? Эцсийн эцэст, хэрэв та гурван хэмжээст объектыг урд талаас нь харвал түүний хавтгайн талаар хуурамч сэтгэгдэл төрж магадгүй гэдгийг бид мэднэ. Үзэл бодлоо өөрчил. Харагдахаас цааш яв. Кубын дээд талыг сансрын хараагаар харахыг хичээ. Хэрэв та амжилтанд хүрвэл дээд тал нь байгааг харах болно цэнхэр өнгө. Энэ нь тэнгэр, өндрийг бэлгэддэг. Одоо кубын доод талыг харцгаая. Энэ тал нь ногоон өнгөтэй. Ногоон бол хавар, байгаль, залуучуудын өнгө юм. Хэрэв та кубын дээд ба доод талыг харж чадсан бол харна уу талуудэнэ нь илүү хялбар байх болно. Кубын хоёр тал нь шар, улаан өнгөтэй. Баруун тал- шар, нар, зуны өнгө. Зүүн тал нь улаан, гал, дулаан, хайрын өнгө юм. Хамгийн хэцүү зүйл бол шооны ар талыг харах явдал юм. Үүнийг хийхийн тулд бага зэрэг өндөр, бага зэрэг доош, эсвэл хажуу тийшээ харагдах нь хангалтгүй юм. Үүнийг хийхийн тулд бид оюун санааны хувьд эсрэг тал руу шилжих ёстой. Бид үзэл бодлоо 180 градус өөрчлөх ёстой. Хэрэв энэ нь ажиллах юм бол урд талын хар талын ард бид арын цагаан талыг харах болно. Цагаан бол мэргэн ухаан, үнэн, цэвэр байдлын өнгө юм. Хар бол үхэл, бузар муу, хоосон байдлын өнгө юм.

Хар өнгө нь бусад бүх өнгийг шингээдэг тул хар дөрвөлжин дотор олон өнгийн шоо харах нь нэлээд хэцүү байдаг. Харын цаад цагааныг, худал хуурмагийн цаадах үнэнийг, үхлийн цаад амьдралыг харах нь хэд дахин хэцүү. Харин үүнийг хийж чадсан хүн гүн ухааны том томьёог нээх болно.

"Хар дөрвөлжин" бол энэ үгийн ерөнхий ойлголтоор уран зураг биш юм. "Хар дөрвөлжин" бол агуу зураач биш, харин гүн ухаантан Казимир Малевичийн шифрлэгдсэн мессеж юм. Ойлгочихсон жинхэнэ мөн чанарЭнэхүү мессеж, эв найрамдлын томъёолол нь та эргэн тойрныхоо ертөнцийг өөрөөр харах боломжтой болно. Бүх зүйлийг өөр өөр өнцгөөс харвал ӨНГӨЛӨГ ертөнцийн бүхий л гоо үзэсгэлэн танд илчлэгдэх болно.

Казимир Малевичийн алдарт зураг нь хов жив үү эсвэл шифрлэгдсэн гүн ухааны мессеж үү?

Алдарт зураг нь зураачийн амьдралыг төдийгүй урлагийн түүхийг хоёр үе болгон хуваасан.

Нэг талаараа цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин зурахын тулд гайхалтай зураач байх албагүй. Тийм ээ, хэн ч үүнийг хийж чадна! Гэхдээ энд нэг нууц байна: "Хар дөрвөлжин" бол дэлхийн хамгийн алдартай зураг юм. Бичигдээд 100 жил өнгөрсөн ч маргаан, ширүүн хэлэлцүүлэг тасрахгүй.

Яагаад ийм зүйл болж байна вэ? Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-ийн жинхэнэ утга учир, үнэ цэнэ юу вэ? Үүнийг ойлгохыг хичээцгээе.

1. “Хар дөрвөлжин” нь бараан тэгш өнцөгт юм

"Хар дөрвөлжин" огт хар биш, огт дөрвөлжин биш гэдгээс эхэлцгээе: дөрвөлжингийн аль ч тал нь түүний бусад талуудтай, мөн зургийг хүрээлж буй дөрвөлжин хүрээний аль ч талтай параллель байдаггүй. . А бараан өнгө- Энэ бол янз бүрийн өнгийг холих үр дүн бөгөөд тэдгээрийн дотор хар өнгө байхгүй байв. Энэ нь зохиогчийн хайхрамжгүй байдал биш, харин зарчмын байр суурь, динамик, хөдөлгөөнт хэлбэрийг бий болгох хүсэл байсан гэж үздэг.

2. "Хар дөрвөлжин" бол бүтэлгүйтсэн зураг

1915 оны 12-р сарын 19-нд Санкт-Петербургт нээгдсэн "0.10" футурист үзэсгэлэнд зориулж Малевич хэд хэдэн зураг зурах шаардлагатай болжээ. Цаг хугацаа аль хэдийн дуусч байсан бөгөөд зураач үзэсгэлэнд зориулж зурсан зургаа дуусгах цаг завгүй байсан, эсвэл үр дүнд нь сэтгэл хангалуун бус, хар дөрвөлжин зурсан. Энэ үед түүний найзуудын нэг нь студид орж ирээд, зургийг хараад: "Гайхалтай!" Үүний дараа Малевич боломжоо ашиглахаар шийдэж, "Хар дөрвөлжин"-ийн хувьд илүү өндөр утгыг гаргаж ирэв.

Тиймээс гадаргуу дээр хагарсан будагны нөлөө. Ямар ч ид шидийн зүйл байхгүй, зураг зүгээр л бүтсэнгүй.

Дээд давхаргын доор байгаа анхны хувилбарыг олохын тулд зотон даавууг шалгахыг олон удаа оролдсон. Гэсэн хэдий ч эрдэмтэд, шүүмжлэгчид, урлаг судлаачид уг бүтээлд нөхөж баршгүй хохирол учирч болзошгүй гэж үзэж байгаа бөгөөд цаашид шалгалт хийхээс бүх талаар сэргийлнэ.

3. “Хар дөрвөлжин” нь олон өнгийн шоо юм

Казимир Малевич энэ зургийг өөрийн ухаангүй байдлын нөлөөн дор, нэг төрлийн "сансар огторгуйн ухамсар"-ын нөлөөн дор бүтээсэн гэж олон удаа мэдэгджээ. "Хар дөрвөлжин"-ийн талбайг л төсөөлөл муутай хүмүүс хардаг гэж зарим хүмүүс маргадаг. Хэрэв та энэ зургийг эргэцүүлэн бодохдоо уламжлалт ойлголтоос цааш, харагдахаас цааш явбал таны өмнө хар дөрвөлжин биш, харин олон өнгийн шоо байгааг ойлгох болно.

"Хар дөрвөлжин"-д шингэсэн нууц утгыг дараах байдлаар томъёолж болно: бидний эргэн тойрон дахь ертөнц зөвхөн өнгөцхөн харвал хавтгай, хар цагаан мэт харагддаг. Хэрэв хүн ертөнцийг эзлэхүүнээр, бүх өнгөөр ​​нь хүлээн зөвшөөрвөл түүний амьдрал эрс өөрчлөгдөнө. Тэдний үзэж байгаагаар энэ зургийг зөнгөөрөө татсан сая сая хүмүүс "Хар дөрвөлжин"-ийн хэмжээ, өнгө аясыг ухамсартайгаар мэдэрсэн.

Хар өнгө нь бусад бүх өнгийг шингээдэг тул хар дөрвөлжин дотор олон өнгийн шоо харах нь нэлээд хэцүү байдаг. Харын цаад цагааныг, худал хуурмагийн цаадах үнэнийг харах, үхлийн цаад амьдрал хэд дахин хэцүү. Харин үүнийг хийж чадсан хүн гүн ухааны том томьёог нээх болно.

4. "Хар дөрвөлжин" бол урлагийн үймээн самуун юм

Энэ зураг Орост гарч ирэх үед Кубист сургуулийн зураачид давамгайлж байв. Кубизм оргил үедээ хүрч, бүх уран бүтээлчид аль хэдийн залхаж, уран сайхны шинэ чиглэлүүд гарч ирэв. Эдгээр чиг хандлагын нэг нь Малевичийн супрематизм ба түүний тод илэрхийлэл болох "Хар супрематист талбай" байв. "Супрематизм" гэсэн нэр томъёо нь Латин хэлнээс гаралтай дээд, энэ нь "зургийн бусад бүх шинж чанараас давамгайлах, өнгөний давуу байдал" гэсэн утгатай. Супрематист уран зураг нь объектив бус уран зураг, "цэвэр бүтээлч" үйлдэл юм.

Үүний зэрэгцээ "Хар тойрог", "Хар загалмай"-ыг бүтээж, нэг үзэсгэлэнд дэлгэн тавьсан нь Супрематист тогтолцооны гурван үндсэн элементийг төлөөлдөг. Хожим нь дахин хоёр Супрематист талбай бий болсон - улаан, цагаан.

"Хар дөрвөлжин", "Хар тойрог", "Хар загалмай".

Супрематизм нь Оросын авангардуудын гол үзэгдлүүдийн нэг болжээ. Олон хүн түүний нөлөөг мэдэрсэн авъяаслаг уран бүтээлчид. Пикассо Малевичийн "Квадрат"-ыг үзээд кубизмыг сонирхохоо больсон гэсэн цуу яриа байдаг.

5. “Хар дөрвөлжин” бол гайхалтай PR-ын жишээ юм

Казимир Малевич орчин үеийн урлагийн ирээдүйн мөн чанарыг ойлгосон: юу ч хамаагүй, гол зүйл бол хэрхэн танилцуулах, борлуулах явдал юм.

Зураачид 17-р зуунаас хойш "бүгд хар" өнгийг туршиж үзсэн. Роберт Флудд 1617 онд "Агуу харанхуй" хэмээх цоо хар өнгийн урлагийн бүтээлийг анх зурсан бол Бертал 1843 онд "Ла Хоугийн харц" (Шөнийн нөмрөг дор) бүтээлээрээ араас нь зуржээ. 200 гаруй жилийн дараа. Тэгээд бараг тасалдалгүй - 1854 онд Густав Дорегийн "Оросын бүрэнхий түүх", 1882 онд Пол Билхолдын "Зооринд байгаа негрүүдийн шөнийн тулаан" ба бүрэн хулгайлагдсан - "Шөнө үхсэн үед агуй дахь негрүүдийн тулаан" ” Альфонс Аллайс. Зөвхөн 1915 онд Казимир Малевич "Хар супрематист талбай"-аа олон нийтэд толилуулжээ. Энэ бол түүний уран зураг бол хүн бүрт мэддэг бол бусад нь зөвхөн урлаг судлаачид мэддэг. Үрэлгэн заль мэх нь Малевичийг олон зууны туршид алдартай болгосон.

Дараа нь Малевич өөрийн "Хар дөрвөлжин"-ийн дор хаяж дөрвөн хувилбарыг зурсан бөгөөд энэ нь дизайн, бүтэц, өнгөөрөө ялгаатай бөгөөд дахин давтаж, зургийн амжилтыг нэмэгдүүлэх болно.

6. “Хар дөрвөлжин” бол улс төрийн нүүдэл

Казимир Малевич бол нарийн стратегич байсан бөгөөд улс орны өөрчлөгдөж буй нөхцөл байдалд чадварлаг дасан зохицдог байв. Хаант Оросын үед бусад зураачдын зурсан олон тооны "хар дөрвөлжин" олны анхаарлыг татсангүй. 1915 онд Малевичийн "Талбай" нь тухайн цаг үедээ тохирсон цоо шинэ утгыг олж авсан: зураач шинэ ард түмэн, шинэ эрин үеийн тусын тулд хувьсгалт урлагийг санал болгов.
"Дөрвөлжин" нь ердийн утгаараа урлагтай бараг ямар ч холбоогүй юм. Үүнийг бичсэн баримт нь уламжлалт урлагийн төгсгөлийн тунхаглал юм. Соёлын большевик Малевич шинэ засгийн газартай хагас замд нь уулзсан бөгөөд засгийн газар түүнд итгэсэн. Сталиныг ирэхээс өмнө Малевич нэр хүндтэй албан тушаал хашиж, цолонд амжилттайгаар дэвшсэн. ардын комиссар IZO Narkompros.

7. "Хар дөрвөлжин" нь агуулгын татгалзал юм

Энэ зураг нь дүрслэх урлагт формализмын үүргийг ухамсарлахад тодорхой шилжилтийг харуулсан юм. Формализм гэдэг нь уран сайхны хэлбэрийн төлөө шууд утга агуулгаас татгалзах явдал юм. Уран бүтээлч хүн зураг зурахдаа “контекст”, “агуулгын” талаас нь бус “тэнцвэр”, “хэтийн төлөв”, “динамик хурцадмал байдал” гэж боддог. Малевич хүлээн зөвшөөрч, түүний үеийнхний хүлээн зөвшөөрөөгүй зүйл нь орчин үеийн уран бүтээлчдийн хувьд бодит үнэн бөгөөд бусад хүмүүсийн хувьд "зүгээр л дөрвөлжин" юм.

8. "Хар дөрвөлжин" бол Ортодоксигийн сорилт юм

Уг зургийг 1915 оны 12-р сард "0.10" хэмээх футурист үзэсгэлэнд Малевичийн 39 бүтээлийн хамт анх толилуулжээ. "Хар дөрвөлжин" нь Ортодокс уламжлалын дагуу Оросын байшингуудын дүрсийг өлгөдөг улаан буланд хамгийн алдартай газарт өлгөгдсөн байв. Тэнд урлаг судлаачид түүнийг "бүдэрсэн". Олон хүмүүс уг зургийг үнэн алдартны шашинд сорилт, Христийн шашны эсрэг дохио зангаа гэж ойлгосон. Тухайн үеийн хамгийн агуу урлаг судлаач Александр Бенуа: "Энэ бол футуристуудын Мадоннаг орлуулахын тулд тавьж байгаа дүрс нь эргэлзээгүй" гэж бичжээ.

Үзэсгэлэн "0.10". Санкт-Петербург, 1915 оны 12-р сар.

9. “Хар дөрвөлжин” бол урлаг дахь үзэл бодлын хямрал юм

Малевичийг орчин үеийн урлагийн бараг гуру гэж нэрлэдэг бөгөөд түүнийг үхэлд буруутгадаг уламжлалт соёл. Өнөөдөр ямар ч зоригтнууд өөрийгөө зураач гэж дуудаж, түүний "бүтээл" нь урлагийн хамгийн өндөр үнэ цэнэтэй гэдгийг тунхаглаж чадна.

Урлаг ашиг тусаа алдсан бөгөөд "Хар дөрвөлжин"-ийн дараа ямар ч гайхалтай зүйл бүтээгээгүй гэдэгтэй олон шүүмжлэгчид санал нэгддэг. Хорьдугаар зууны ихэнх уран бүтээлчид урам зоригоо алдаж, олонх нь шоронд, цөллөгт эсвэл цагаачлагдсан байв.

"Хар дөрвөлжин" гэдэг нь бүрэн хоосон байдал, хар нүх, үхэл юм. Малевич "Хар дөрвөлжин" -ийг бичсэнийхээ дараа хоол идэж, унтаж чадахгүй гэж удаан хугацаагаар хүн бүрт хэлсэн гэж тэд хэлэв. Тэгээд тэр өөрөө юу хийснээ ойлгохгүй байна. Дараа нь тэрээр урлаг, оршихуйн сэдвээр 5 боть гүн ухааны эргэцүүлэл бичсэн.

10. "Хар дөрвөлжин" нь ховхорсон явдал юм

Шарлатанчууд олон нийтийг жинхэнэ байхгүй зүйлд итгүүлэхийн тулд амжилттай хуурдаг. Тэдэнд итгэдэггүй хүмүүсийг тэд тэнэг, хоцрогдсон, ухаангүй, өндөр дээд, үзэсгэлэнтэй хүмүүст хүрдэггүй тэнэгүүд гэж зарладаг. Үүнийг "нүцгэн хааны эффект" гэж нэрлэдэг. Хүн бүр инээх учраас энэ бол тэнэг юм гэж хэлэхээс ичдэг.

Хамгийн анхдагч загвар болох дөрвөлжин нь хүний ​​төсөөллийн цар хүрээ хязгааргүй юм. "Хар дөрвөлжин"-ийн агуу утга учрыг ойлгоогүй олон хүмүүс зургийг хараад гайхах зүйлтэй болохын тулд үүнийг өөрсдөө зохион бүтээх хэрэгтэй болдог.

1915 онд Малевичийн зурсан энэ зураг Оросын уран зургийн хамгийн их яригдсан зураг хэвээр байгаа юм. Зарим хүмүүсийн хувьд “Хар дөрвөлжин” нь тэгш өнцөгт трапец хэлбэртэй байдаг бол зарим хүмүүсийн хувьд агуу зураачийн шифрлэсэн гүн ухааны гүн гүнзгий мессеж юм. Үүний нэгэн адил дөрвөлжин цонхоор тэнгэрийн хэсгийг хараад хүн бүр өөрийнхөө тухай боддог. Та юу бодож байсан бэ?

Зуун жилийн өмнө энэ хоёр үг олон хүний ​​сэтгэлийг зовоосон утгыг олж авсан.

Гадаадын урлагт дурлагчдын хувьд "Хар дөрвөлжин" зураг бол Оросын хамгийн алдартай урлагийн бүтээл бөгөөд 20-р зуунд ч гэсэн цаг үеэсээ түрүүлж байсан санааны бэлгэдэл юм.

Сүйрлийн эрин үеийн зураач

Казимир Северинович Малевич нь хийсвэр онолыг зарж баяжих зорилго тавьсан ухаалаг урлагийн шарлатаны хувь тавилантай хамгийн бага төстэй амьдралаар амьдарч байсан бөгөөд олон "шинжээчдийн" бэлгэдэл нь Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зураг юм. Тэрээр 1879 онд Киев хотод төрсөн том гэр бүлчихрийн үйлдвэрт үйлдвэрлэлийн менежер. Би багаасаа л зураг зурах хүсэлтэй байсан ч орлого багатай байсан нь системтэй байх боломжийг олгосонгүй урлагийн боловсрол, түүнийг зураачаар ажлын амьдралаа эрт эхлүүлэхэд хүргэсэн.

Малевичийн гэр бүл нүүж ирсэн Курск хотод тэрээр уран зураг сонирхогчдын дугуйлан зохион байгуулж, сургуульд орохоор бэлдэж эхлэв. Москвагийн сургуульУран зураг, уран баримал, архитектурын чиглэлээр 1905 онд элсэх гэж оролдсон боловч албан ёсны боловсрол дутмаг байв. Хэдийгээр Казимир аль хэдийн байсан гэр бүлийн хүн, тэрээр Москвад нүүж, Эзэн хааны урлагийн академийн төгсөгч Ф.И.Рербергийн хувийн сургуульд суралцаж, "Очир алмааз", "Илжигний сүүл" зэрэг урлагийн холбоодын үйл ажиллагаанд идэвхтэй оролцов. “Цэнхэр морьтон” гэх мэт. .d.

Хайлтын цаг

Шинэ цаг хугацаа хуучин үнэт зүйлсийг устгасан. Зургийн функцийн утга учир алдагдсан дүрслэх урлаг, гэрэл зураг болон шинээр гарч ирж буй кино урлаг нь тухайн цаг үеийг баримтжуулж эхэлсэн нь зураачдыг хэлбэр дүрсээр туршихад хүргэв. Нийгэм, эдийн засгийн хувьсгал нь танил болсон сэдвүүдийг хамааралгүй болгож, уран зургийн шинэ агуулгыг хайхад идэвхтэй нөлөөлсөн.

Малевич түүний зузаан хэсэгт амьдардаг байв урлагийн амьдрал, хамгийн дэвшилтэт чиг хандлагад нөлөөлсөн: тэрээр импрессионист ландшафтыг зурж, футуристуудын цочирдуулсан үйлдлүүдэд оролцсон (жишээлбэл, Кузнецкийн гүүрээр товчлуурын нүхэнд модон халбага барин алхсан), кубизмын хэв маягаар зураг зурж, өөрийн гэсэн бүтээлийг бүтээсэн. хэв маяг - "абструс реализм" нь А.Крученых, Велимир Хлебников зэрэг хамгийн авангард яруу найрагчдын бүтээлийг зохион бүтээсэн. Маяковскийтэй хамт тэрээр Дэлхийн нэгдүгээр дайн эхлэх үеийн үйл явдлыг тусгасан "Өнөөдрийн алдартай хэвлэл"-ээ хэвлүүлсэн.

"Нарыг ялах"

1913 онд Малевичийн бүтээлч хувь заяаг ихээхэн тодорхойлсон үйл явдлууд болсон. Санкт-Петербургт "Бүх Оросын футуристуудын анхдугаар их хурал" болж, түүнд гурван хүн оролцсон: шинэ хэлийг зохион бүтээгч "зауми" - Алексей Крученых, хөгжмийн диссонансын дэмжигч Михаил Матюшин, идэвхтэй эсэргүүцэгч. Казимир Малевичийн уран зураг. Энэхүү урам зоригтой ажлын үр дүн нь авангард урлагийн түүхэнд бичигдсэн "Нарыг ялсан" дуурийн хоёр тоглолт байв. Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зураг эндээс гаралтай бөгөөд дуурийн 1-р үзэгдэлд зориулж тайзны дэвсгэр хэлбэрээр ижил төстэй загвар гарч ирэв.

Дуурийн гол сэдэв нь хуучин ертөнцийг бүрэн устгаснаар л бий болох шинэ, машин ирээдүйг бий болгох явдал байв. Энэ сэдвийг мэргэжлийн бус жүжигчид Малевичийн ноорог дээр үндэслэсэн гайхалтай хувцас өмссөн бөгөөд тэд ойлгомжгүй боловч илэрхий "заум" дуудаж, гайхалтай тайзны дунд хөдөлж, дуулиан шуугианаар төгссөн тоглолтуудаас гаргаж авсан хурц атонал дуу авианы дагуу хөдөлж, зорилгодоо хүрсэн.

Үзэсгэлэн "0.10"

Малевич уран бүтээлчдийг өөрийнхөө эргэн тойронд нэгтгэж, нэгдмэл санааг бий болгох чадварыг орчин үеийн хүмүүс тэмдэглэв. Гэвч түүнтэй адил сэтгэлгээтэй хүмүүсийн хувьд ч 1915 оны арванхоёрдугаар сарын 19-нд Петроград хотын Н.Добычина галерейд нээгдсэн үзэсгэлэнд зориулан бэлтгэсэн 39 зургийн үзэсгэлэн нь гэнэтийн бэлэг болсон юм. "Тэг, арав" гэсэн гарчиг нь зураг дээрх объектын хэлбэрийг тэглэж, үзэсгэлэнгийн арван оролцогчийг (хэдийгээр 14 байсан) гэсэн үг юм. Үүн дээр "Хар дөрвөлжин" зураг анх гарч ирэв - зураг нь ихэвчлэн дүрс байрладаг "улаан буланд" авсан байна.

Зураач өөрөө нээлтийн өмнөх орой зургуудаа өлгөж, зурагт хуудас, гарын үсэг зурж, “Кубизмээс супрематизм хүртэл. Шинэ зургийн реализм." Ийнхүү тэрээр "Хар дөрвөлжин" уран зураг болсон шинэ урлагийн хөдөлгөөний тэргүүн болжээ. Үзэсгэлэнг "Сүүлчийн футурист" гэж нэрлэсэн боловч түүний хамтран ажиллагсад Малевичийн санал болгосноор хэт радикал үзэл санааг тунхагласан Супрематизм руу шилжих гэсэн тодорхойлолттой санал нийлэхгүй байна.

Супрематизм

Энэ нэр нь Латин хэлний supremus - хамгийн дээд - ба Польшийн supremacja - давуу байдал, давуу байдал гэсэн үгнээс гаралтай. Шинэ хэв маягийн онолын хөгжилд Малевич үнэнийг тодорхойлох чанар болох объектив бус байдал давамгайлах тухай ярьсан. дүрслэх урлаг. Дүрслэлээс ангижирсан уран зураг нь тэнгэрлэгтэй адил цэвэр ариун бүтээл болж хувирдаг бөгөөд энэ утгаараа “Хар дөрвөлжин” уран зураг нь шинэ ертөнцийн анхдагч элемент болох анхны эсийн чанарыг агуулсан байдаг.

Малевич гэсэн нэр томъёоны өөр нэг утга нь түүний ашигладаг гол хэрэгслүүд болох өнгө, шугам, энгийн геометрийн хэлбэрийг бий болгох шинэ бодит байдлын чухал ач холбогдлоос үүдэлтэй юм. Хамгийн анхны Супрематист сэдвүүд, тэр дундаа Казимир Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зураг нь шугаман, агаартай хэтийн төлөв, дуураймал дуураймал гэх мэт өнгөт лаконик найрлагад суурилсан онцгой илэрхийлэлтэй байв. Цаашдын хөгжилүндсэн зарчмууд нь нөлөөлөх хэлбэрээр явагдсан янз бүрийн жанрууд- хүний ​​дүрсийн найрлага нь супрематист болж, бүр гурван хэмжээст элементүүд гарч ирэв - "архитектонууд" нь Малевичийн үзэл бодлын илэрхийлэл болсон.

Зураачийн бүтээсэн шинэ ертөнцийн үндэс нь "Хар дөрвөлжин" гэсэн нэг үндсэн илэрхийлэл байв. Зургийн утга нь атомын утгаар тодорхойлогддог бөгөөд үүнээс одоо байгаа ертөнцийн тусгал биш, харин шинэ, өөр бодит байдал бий болсон бөгөөд энэ ертөнцийн олон талт байдал нь "Хар дөрвөлжин" -д хоёрдмол утгатай байв. Тэр юу өмсдөг вэ?

Утгагүй байдлын апофеоз

Жинхэнэ цэвэр урлагийн бие даасан байдлыг хүрээлэн буй бодит байдлыг баримтжуулах үүргээс нь тунхагласнаар зураач ямар ч дүр төрхийг алдах эсвэл түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд салгах боломжгүй анхны хэлбэрийг эрэлхийлэх нь гарцаагүй. Энэ бол Малевичийн олсон гол элемент болох "Хар дөрвөлжин" юм. Зургийн утга учир нь түүний гаргаж буй сэтгэгдэл нь семантик агуулга, объектын ертөнцтэй холбоо тогтоох, тодорхой ишлэл, зүйрлэлээс хамаардаггүй. Мастерын тавьсан даалгавар бол үзэгчийн оролцоо, түүний оюун санааны ачаалал, ачаа тээшийг шаарддаг. Ихэнхдээ энэ нь тодорхой хариулт өгдөггүй, гэхдээ зөвхөн оршин тогтнохоос сэтгэгдэл хүлээн авах шинэ арга замыг зааж өгдөг бөгөөд энэ нь урлагийн зорилго биш гэж үү?

Өнгө бол шинэ уран зургийн үндэс юм

Мастер хамгийн алдартай зургийнхаа бүтэн нэрийг "Цагаан дэвсгэр дээр хар супрематист талбай" гэж нэрлэжээ. Зураач, гүн ухаантны хувьд энд үг бүр чухал байсан, учир нь өнгөний давуу байдал, түүний давуу байдал нь Супрематизмын үндэс суурь болдог. Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зургийн тайлбарыг та зотон дээр түрхсэн будгийн өнгө нь нарийн төвөгтэй холимог мэт харагдана. янз бүрийн сүүдэр, тэдгээрийн дунд тод хар байдаггүй, цагаан хүрээ нь цайвар цөцгий сүүдэртэй гялалзсан гэж нэрлэгддэг.

Энэ нь мастерын цаашдын алхмуудыг хийх үед - алдарт "цагаан дээр цагаан" цувралд уран зургийн илэрхийлэл нь онгоцны хоорондох хамгийн нарийн өнгөний харилцаанд суурилж байх үед утга учиртай байсан бололтой. "Хар дөрвөлжин" зураг нь давамгайлсан өнгөний тунхаглал бөгөөд хамгийн чухал, ач холбогдолтой, ялгаатай. Хэдийгээр бүх үндсэн өнгө (дулаан ба хүйтэн, спектрийн болон нэмэлт) холилдсоны үр дүнд үүнийг ойлгох нь энэхүү тунхаглалын утгыг бэхжүүлдэг.

Эрчим хүч, гэрэл

Хар дөрвөлжингийн тухай анхны дурдлагыг Малевич "Нарыг ялах" футурист дуурийн зураг төслийн ажилд оруулсан нь дэмий хоосон зүйл биш юм. "Хар дөрвөлжин" зургийн тайлбар, тунгалаг бус өтгөн дүрс байрлуулсан цагаан дэвсгэр, ойртож буй хөшигний цаанаас гэрэлтэж буй гэрэл гэх тайлбар нь зураачийн өөрөө болон үзэгчдийн дунд байдаг бөгөөд ялангуяа органик юм. дуурьт болж буй үйл явдлын хүрээнд.

Малевич хагас зууны дараа хамааралтай болсон үзэсгэлэнт чиглэлүүдийг урьдчилан таамаглаж чадсан нь гайхалтай юм. Ad Reinhardt, Sol LeWitt нар Хар талбайгаар заасан замаар явсан нь эргэлзээгүй. Марк Роткогийн хувьд лаконик хэлбэрийн өнгө, чичиргээний энерги нь сансар огторгуйн харьцааг олж авдаг бөгөөд энэ энергийг илэрхийлэх хэрэгсэл нь Супрематисттай бараг адилхан юм.

Малевичийн хувьд гараар хийсэн хэлбэр, талбайн хажуугийн бага зэрэг зэрэгцээ бус байдал, дэвсгэрийн лугшилт, хар өнгөний анивчсан байдал нь Малевичийн хувьд ямар чухал байсан нь мэдэгддэггүй, гэхдээ ямар нэг зүйл таныг энэ зургийг анхааралтай ажиглахад хүргэдэг. минут тутамд түүнээс гарч буй ид шидийн цацраг илүү мэдэгдэхүйц болж байна.

Үзэл бодлын хямрал, урлагийн төгсгөл үү?

Урлагийн суут ухаантанд зөгнөлийн шинж чанаруудыг хамааруулах нь улиг болсон хэрэг боловч Малевичийн хувьд алсын хараатай байх нь илт харагдаж байна. Малевич "Хар дөрвөлжин" -ээр бэлэглэсэн апокалипсийн хэв маяг нь орчин үеийн хүмүүст ч ойлгомжтой байв. Тэд зургийн утга учрыг урлаг, тэр дундаа уран зураг, нийгмийн сэтгэлгээний хөгжилд хүргэсэн мухардалд орсон гэж үзжээ.

Дүрслэх урлагийн ердийн функцийг хуучирсан гэж зарлаж, дөрвөлжин нь формалистуудын бүтээлч эрэл хайгуулын логик үр дүн гэж үзсэн. "Хар дөрвөлжин"-ийг хараад Пикассо кубизмыг сонирхохоо больсон - цааш явах газаргүй болсон гэсэн домог яриад байдаггүй ... Дайны цаг нэгэнт иржээ, ирээдүйн хувьсгалт үймээн самуунуудын тодорхой зөгнөл нь үүнийг хийсэн. өөдрөг үзлийг нэмж болохгүй.

Гэсэн хэдий ч өнгөрсөн үеийн оройноос Малевичийн тунхагласан уриа лоозон дундаас шинэ арга зам хайх уриалга сонсогдож байгаа бөгөөд өөрчлөгдөж буй ертөнцийг харуулах хуучин аргуудыг үгүйсгэх нь давамгайлах зүйл биш юм. Энэ нь батлагдсан цаашдын бүтээлч байдалмастер ба түүний шавь нар, түүний санаа бодлын эрч хүч.

Лавлах цэг

Малевичийн зураг нь зураачийн нэр болон анхны зурагт төлсөн мөнгөнд нь сэтгэл догдолж, нялх хүүхдийн онгон оюун ухаантай "шүүмжлэгчид"-ийн сэтгэлийг хөдөлгөж байна. Тэд ийм урлагийн ач холбогдолгүй гэдэгт итгэлтэй байдаг. үнэний гэрлийн материалыг шингээх урлагийн үнэт зүйлс, мөн оюун санааны уламжлал, ёс суртахууны хэм хэмжээг дээд боловсролтой хамгаалагчид харж байна.

Үүний зэрэгцээ, Малевичийн нэрийг дэлхийн өнцөг булан бүрт байгаа ирээдүйн зураач, дизайнер, архитектор бүр мэддэг бөгөөд Супрематизм нь орчин үеийн хамгийн алдартай мастеруудад нөлөөлсөн. Жишээлбэл, барилга байгууламж, хүний ​​хүрээлэн буй орчны хэт орчин үеийн хэлбэрийг зохиогч Заха Хадид Оросын зураачийн санаа түүний бүх ажилд нөлөөлсөн гэдгийг онцлон тэмдэглэв.

"Хар дөрвөлжин" зургийг зурахад юу хэрэгтэй вэ

Та насан туршдаа хооллож, тав тухтай амьдралын тухай бодолгүйгээр амьдарч, ертөнцийг бусдаас өөрөөр харж чадна. найз нөхөд, дайсантайгаа муудалцаж, шавь хүмүүжүүлж, төрийн эрх баригчдад өөрийнхөө зөв гэж итгүүлэхийг хичээж, ядуурал, цөллөгт өртөж, хөгширч амжаагүй байхдаа зовиуртай өвчнөөр нас барж, эргэх өөрийн оршуулгаавангард урлагийн үйл ажиллагаанд.

Гэхдээ яагаад асуудлыг төвөгтэй болгодог вэ? Зотон даавуу, бага зэрэг будаг, хамгийн бага уран зургийн ур чадвар - дэлхийн ач холбогдолтой бүтээл бэлэн боллоо. Бүр илүү сайн - компьютер график засварлагчмөн өндөр чанартай принтер - энэ нь илүү зөөлөн, илүү зөв, илүү үзэсгэлэнтэй ... Мөн хамгийн чухал зүйл бол шаардлагагүй оюуны хүчин чармайлт гаргахгүй байх явдал юм, учир нь бүх зүйл маш энгийн ...

Сониуч зан бол хүн төрөлхтний хамгийн түгээмэл муу зуршлуудын нэг бөгөөд миний найз Александр бид хоёр ч гэсэн энэ "шийтгэлээс" мултарч чадаагүй. Москвагийн зураачдын ордонд Казимир Малевичийн бүтээлийн үзэсгэлэн нээгдэхэд бид тийшээ очихоор шийдсэн. Нэгдүгээрт, Супрематизм гэж юу болохыг өөрөө олж мэдэх, хоёрдугаарт, Их Хар талбайн мөн чанарыг ойлгосон хамгийн ухаалаг, боловсролтой хүмүүсийг эцэст нь амьд харах, түүний зөнч Касимир.

Харамсалтай нь Шурик бид хоёр тус улсын уугуул москвачууд гэгддэг хомо сапиенсийн жижигхэн боловч тийм ч дуртай биш бүлэгт харьяалагддаг, амт муутай, соёл муутайгаараа алдартай байсан ч бид зарим зан үйлийн уламжлалыг мэддэг байсан. соёлтой хүмүүс олноор цуглардаг. "Өөрийнхөө хүмүүсийг" дуурайхын тулд бид зөвхөн гоёмсог костюм өмсөөд зогсохгүй зангиа өмсдөг байсан бөгөөд онцлог шинж чанар нь Пионерийн зангиа биш юм. Гэхдээ энэ нь дууриамалыг тийм ч амжилттай болгосонгүй. Удирдагч, соёлын мэргэжилтнүүдийн ихэнх нь жинсэн өмд, хүрэм, ноосон цамц өмссөн байв. Зарим нь бүр нүдний шил зүүдэг байсан ч энэ нь тэдний зурган дээр боловсролын шинж чанартай байсангүй. Эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль аль нь ойролцоогоор ижил хувцасласан байв. Мөн үзэсгэлэнд анхдагч болон хоёрдогч бэлгийн шинж чанаргүй нэг амьтан байсан. Энэ амьтан өргөн Запорожье хаки өмд, сүлжмэлийн хэв маяг нь тодорхойгүй өргөн уут цамц, урт нарийхан хүзүүндээ эмх замбараагүй ороосон хар ороолт, "манан дахь зараа" үс засалт, хулганы жижиг товойсон нүдтэй байв. дор хаяж нэг сарын турш өтгөн хаталтаас болж зовж шаналж байна. Найз Саша маань эелдэг хүн болохоор тэр золгүй амьтныг өрөвдөж, эелдэгээр инээмсэглэсэн ч хариуд нь ингэж хүлээж авав...
Олон жилийн дараа Шурик дурсамж номондоо: "Би амьдралынхаа туршид ганц удаа л ийм байдлаар доромжлуулж байсан. Энэ бол би өлсгөлөнгөөр ​​гомдоллож буй хөгшин эмэгтэйд өөрийн ширээнээс кулебяк өгсөн юм."
Энэ хооронд Үзэсгэлэн үргэлжилж, бид үзэсгэлэнтэй танилцаж эхлэв. Олон дөрвөлжин, тэгш өнцөгт болон бусад геометрийн хэлбэрүүдээс гадна илүү танигдахуйц талбайнууд бас байсан. Учир нь бид "Улаан дэвсгэр дээрх хураагч" зургийг зөвшөөрсөн гол дүрМанай найз Ордановичтай тун төстэй байсан.

"Москва дахь англи хүн" зураг нь хошин шогийн сэтгэл хөдлөлийг төрүүлсэн боловч дараа нь бид энэ нь супрематизм гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн.

Ерөнхийдөө өөрийн хөрөг нь хөрөнгөтний реализмын жишээтэй маш төстэй байсан бөгөөд би өөрийгөө мартаж, "Яагаад Малевич өөрийгөө дөрвөлжин болгоогүй юм бэ" гэж чангаар гомдоллосон нь олон тооны шүүмжлэлд өртсөн. хүрээлэн буй соёлын зүтгэлтнүүд.

Тэгээд эцэст нь энэ нь болсон, эс тэгвээс ирсэн. Бид "Хар дөрвөлжин" уран зураг дээр ирлээ.

Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-ийн түүх

	"Хар дөрвөлжин"-ийн амьдралаас IN эхний жилүүдКазимир Малевич Курск-Москвагийн удирдлагад зураачаар ажиллаж чадсан төмөр зам. Мэдээжийн хэрэг, эндээс түүний уран зурагт геометризацийн хандлагыг гаргах нь хэтэрхий энгийн байх болно. Гэхдээ ямар ч байсан хэлье. "Хар дөрвөлжин" бол Малевичийн хамгийн алдартай бүтээл юм. Түүний бусад зургуудыг санахгүй байгаа хүмүүс ч түүнийг мэддэг. "Хар дөрвөлжин" бол Оросын авангард урлагийн хамгийн алдартай бүтээл юм. Зохиогчийн нэрийг ч санахгүй байгаа хүмүүс ч мэддэг. Үүний зэрэгцээ, энэ нь Малевичийн цорын ганц геометрийн хийсвэрлэлээс хол байна. "Дөрвөлжин" (зохиогч өөрөө үүнийг "дөрвөлжин" гэж нэрлэсэн бөгөөд үнэн хэрэгтээ түүний энэ талаар зөв байсан, учир нь "дөрвөлжин" нь геометрийн хувьд үнэн зөв биш юм) нь том цувралын зөвхөн нэг хэсэг байсан - 39 зураг. -“Супрематист” бүтээлүүд гэж нэрлэдэг Мөн энэ цувралын хүрээнд "Дөрвөлжин" нь "Хар тойрог", "Хар загалмай" гэсэн триптихийн нэг хэсэг байсан. Зохиогч 1915 оны сүүлээр Санкт-Петербургт нээгдсэн "0.10" үзэсгэлэнд зориулж бүхэл бүтэн цувралыг бэлтгэсэн (түүний бүрэн нэр нь "Сүүлчийн шоо-футурист зургийн үзэсгэлэн 0.10" байсан бөгөөд энэ нь футуристыг нэгтгэн дүгнэхийг санал болгосон. урлагийн тайз). Тэрээр 1915 онд хэдэн сарын турш олон ангит кинон дээр ажилласан. Энэ үед Казимир Малевич 36 настай байв. Тэрээр залуу насандаа Киевийн Николай Мурашкогийн зургийн сургуульд сурч чадсан (нэлээн академич боловч Серов, Врубель гэх мэт өөр өөр оюутнуудыг үнэлэх чадвартай). Дээр дурдсанчлан Курск хотод зураачаар ажиллахын зэрэгцээ ижил төстэй найз нөхөдтэйгөө урлагийн бүлгийг зохион байгуулах. Хэд хэдэн удаа бүтэлгүйтсэн - тэрээр MUZHVZ-д (Москвагийн уран зураг, уран баримал, архитектурын сургууль) орохыг оролдсон. 1906-1910 онд тэрээр Федор Рербергийн Москвагийн хувийн студид хичээлд суужээ. Москвагийн зураачдын холбоо, "Илжигний сүүл"-тэй "Очир алмааз" зэрэг янз бүрийн компаниудад үзэсгэлэн гаргасан. Тэр үеийн импрессионизм, неопримитизм, кубизм болон бусад "изм"-д хүндэтгэл үзүүлдэг. Тэр бас өөрийн гэсэн "Супрематизм" -ийг гаргаж ирдэг. Үнэн хэрэгтээ энэ нэр томъёо нь "0.10" үзэсгэлэнтэй нэгэн зэрэг гарч ирсэн: Малевич "Кубизмээс супрематизм хүртэл" товхимолыг гаргах цагийг үүнтэй давхцуулжээ. Шинэ зургийн реализм." Энд зөвхөн Малевичийн өөрөө болон түүний үеийн хүмүүсийн аль алинд нь ажиглагдаж байсан хэлбэрийг хялбаршуулах, геометржүүлэх тухай байхаа больсон. Футуризм ба кубизмын онцлог шинж чанартай байгалийн хэлбэрийн хуваагдмал хэсгүүд ч байгалиас үлдсэнгүй. Цэвэр геометрийн хэлбэр, нюансгүй цэвэр өнгө, динамик ба статикийг хоёуланг нь багтаасан орон зай мэт цагаан дэвсгэр - эдгээр нь Супрематистуудын анхны бүтээлүүд байв. Энэ нэр томъёо нь Малевичийн төрөлх хэл болох Польш хэлээр нөлөөлсөн байх магадлалтай. "Supremation" (supremacja) гэдэг үг нь "ноёрхол", "ноёрхол" гэсэн утгатай. Энд бид юуны түрүүнд байгалийн хэлбэрийг дуурайлган хэлбэр дүрс биш, уран зураг дахь өнгөт давуу байдлын тухай ярьж байна. Супрематист зохиолууд нь юу ч төлөөлдөггүй - тэдгээр нь зураачийн бүтээлч хүсэл зоригийн үр дүн юм. Гэхдээ Малевичийн товхимолоос хэд хэдэн ишлэл өгөх нь дээр: "Бүх өмнөх ба орчин үеийн уран зурагСупрематизмаас өмнө уран баримал, үг, хөгжим нь байгалийн хэлбэрт боолчлогдсон бөгөөд шалтгаан, утга учир, логик, гүн ухаан, сэтгэл зүй, учир шалтгааны янз бүрийн хуулиас хамаардаггүй өөрсдийн хэлээр ярихын тулд чөлөөлөгдөхөө хүлээж байна. Уран зураг, уран баримал, үг хэлэх урлаг - өнөөг хүртэл янз бүрийн хог хаягдал, Египетийн болон Персийн хаадСоломон, ноёд, гүнж нар хайртай нохойтойгоо хамт, Сугар гаригийн садар самуун. Өнөөг хүртэл бодит амьдралын шинж чанаргүйгээр зурах оролдлого байгаагүй." “Манай тэнүүлчид Бяцхан Оросын хашаан дээр ваар зурж, өөдөсний гүн ухааныг дамжуулахыг хичээсэн. Бидэнд ойртох тусам залуучууд садар самууныг сонирхож, уран зургийг дур тачаал, хүсэл тачаалтай хог болгон хувиргасан. Уран зургийн дангаараа реализм, бүтээлч байдал байгаагүй” гэж хэлжээ. "Бүтээлч байдал гэдэг нь уран зурагт байгалиас бий болсон зүйлийг аваагүй, харин байгалийн объектын анхны хэлбэрийг давтах, өөрчлөхгүйгээр зургийн массаас урган гардаг хэлбэрийг л хэлдэг." "Би тэг хэлбэрийн хэлбэрт хувирч, тэгээс давж, бүтээлч байдал, өөрөөр хэлбэл Супрематизм, шинэ уран сайхны реализм буюу объектив бус бүтээлч байдал руу шилжсэн." Эцэст нь хэв маяг нь түүний үеийн яруу найрагчидтай маш төстэй болж хувирав (Тэдний олонх нь Малевичтэй найзууд байсан бөгөөд Хлебников, Крученых зэрэг зарим хүмүүстэй зурсан): "Би хүн бүрт хэлдэг: гоо зүйн үзлийг орхи, мэргэн ухааны авдараа хая, учир нь шинэ соёлд таны мэргэн ухаан инээдтэй, ач холбогдолгүй байдаг. Зуун зууны барзгар арьсыг хурдан тайл, ингэснээр та биднийг гүйцэх нь илүү хялбар байх болно. Би боломжгүй зүйлийг даван туулж, амьсгалаараа ангал үүсгэсэн. Та загас шиг тэнгэрийн хаяанд байгаа торонд байна! Супрематистууд бид таны замыг шидэж байна. Хурдлаарай! "Маргааш та биднийг танихгүй." Гэхдээ текст бол текст, онол бол онол бөгөөд олон нийт ихэвчлэн хоёр асуултыг сонирхож байна: Нийт хэдэн "Хар дөрвөлжин" байсан бэ? - Тэд хэзээ бичигдсэн бэ? Хамгийн анхных нь "Супрематист" цувралын хамт 1915 онд бичигдсэн. Харин дараа нь үндэслэлтэй асуулт гарч ирнэ: яагаад 1913 оныг олон эх сурвалжид дурдсан байдаг вэ? Гэхдээ Малевич өөрөө энэ зургийг ингэж болзож байсан тул. Энэ нь түүний бие махбодийн гүйцэтгэл биш, харин санаа төрсөн гэсэн үг юм. Үзэсгэлэнт "Хар дөрвөлжин"-ийн анхдагч нь Михаил Матюшинийн "Нарыг ялсан" дуурийн найруулгын дизайны элементүүд байв. Хөгжмийн зохиолчийн зохисгүй хөгжим, Алексей Крученыхын либреттогийн "абструк" текстүүд - энэ бүхэн логикийн хувьд стандарт бус дүрслэлийг шаарддаг. Малевичийн хэв маяг нь зөвхөн ашиг тустай төдийгүй тэрээр хувцас хунар, байгалийн үзэмжийн гажуудсан хэлбэрээс өөр нэг оноог бүтээжээ. Энд зарим зураг дээр "Дөрвөлжин" -ийн прототип гарч ирдэг - бутархай хэвээр байгаа, диагональаар хуваагдсан, өөр өөр өнгийн хэсгүүдээс бүрдсэн. Маягтыг дахин эргэцүүлэн бодох, эцсийн байдлаар хялбаршуулах нь хожим гарах болно - гэхдээ зохиогч өөрөө Suprematist-ийн анхны алхмууд ямар огноотой холбоотой болохыг тогтоох нь чухал юм. Малевичийн товхимол 79.5х79.5 см хэмжээтэй энэхүү анхны талбайг 1918-1919 онд Боловсролын Ардын Комиссариатын Дүрслэх урлагийн хэлтэс худалдаж авсан (дашрамд хэлэхэд, худалдан авах комиссыг тэр үед Василий Кандинский удирдаж байсан). Энэхүү бүтээл нь богино хугацааны Уран зургийн соёлын музейд дуусч, тэндээсээ Третьяковын галерейд очсон бөгөөд өнөөг хүртэл хадгалагдаж байна. Энэ ажил нь будгийн давхаргын хагарлаар бусдаас ялгаатай - craquelures. Хоёр дахь "Хар дөрвөлжин" нь 1923 онд төрсөн. Шалтгаан нь улиг болсон юм: музей уг зургийг үзэсгэлэнд үзүүлэхийг хүсээгүй (мөн энэ нь Венецийн биеннальд тийм ч их биш байсан). Мөн Малевич өөрийн Супрематист триптих - дөрвөлжин, тойрог, загалмайг томруулсан хэлбэрээр давтаж байна: 106-аас 106 см-ээр (Эдгээр зургийг бүтээхэд Малевичийн шавь нар оролцсон гэсэн хувилбар байдаг - энэ нь бүрэн биш юм. хассан). Дараа нь эдгээр бүтээлүүдийг зохиолч хадгалсан бөгөөд 1935 онд түүнийг нас барсны дараа бэлэвсэн эхнэр нь Оросын музейд шилжүүлж, дахин байрладаг. Гурав дахь "Дөрвөлжин" нь 1929 онд Третьяковын галерейд Малевичийн хувийн үзэсгэлэнг бэлтгэх үеэр яаралтай хүсэлтээр төрсөн. Зохиогч анхны, анхны бүтээлээ ижил форматаар давтсан - анхны хагарсан бүтээлийг удирдлагын үзэж байгаагаар үзэсгэлэн гаргахад тохиромжгүй байв. Тиймээс Третьяковын галерейд хоёр "дөрвөлжин" бий. (Зохиогч ард нь ижил огноог тавьсан - 1913. Ерөнхийдөө Малевичийн зохиолчтой болзох нь тийм ч хялбар биш юм - давхар шалгахгүйгээр тэдэнд үнэхээр итгэх ёсгүй). Тэгээд л энэ л юм шиг санагдаж байна. Гэхдээ үгүй. 90-ээд онд аль хэдийн өөр нэг "Хар дөрвөлжин" гарч ирэв, өмнөх бүхнээс жижиг: 53.5х53.5 см. Энэхүү “Талбай” 1998 оны хямралын дараа дампуурсан Инкомбанкны өмчийг дуудлага худалдаанд оруулахаар болсон үед олны анхаарлыг татсан. Аль нь (өмч) компанийн цуглуулгыг багтаасан. Энэ нь эргээд Малевичийн хэд хэдэн бүтээл юм. Юу хаана? Илчлэгдсэн нарийн ширийн зүйлс нь бүрэн эргэлзмээр байв. Үгүй ээ, энэ форматтай бүтээл өөрөө үнэхээр байсан - хосолсон "Улаан дөрвөлжин"-ийн хамт Ленинградад болсон "РСФСР-ын 15 жилийн зураачид" үзэсгэлэнд дэлгэгджээ. Үзэсгэлэнгийн гэрэл зургууд хадгалагдан үлджээ. Төрөл бүрийн шалгалтууд мөн зохиогчийн эрхийг баталгаажуулсан. Гэхдээ энд түүх байна ... Энэ ажил 90-ээд оны эхээр Самара хотод гарч ирсэн бөгөөд тодорхой эзэн түүнийг Инкомбанканд зарах эсвэл зээлийн барьцаа болгон санал болгов. Хожим нь энэ чамин нарийн ширийн зүйлийг урлаг судлаач Георгий Никич ярьж, түүнийг шинжээчээр урьсан: нэгэн залуу зургийг авчирч, ямар нэгэн даавуунд ороосон энгийн спортын цүнхэнд авчирчээ. Самарагийн эзэд 1990 онд нөхрөөсөө хамаагүй хожуу нас барсан Малевичийн бэлэвсэн эхнэр, түүний гурав дахь эхнэр Натальягийн холын хамаатан садан болж хувирав. Тэд зураачийн хэд хэдэн бүтээл, гэр бүлийн архивын нэг хэсгийг хүлээн авсан бөгөөд тэд энэ бүхэнд тийм ч ач холбогдол өгөөгүй тул гэрээ хэлэлцээрээс гадна архивыг Инкомбанканд үнэ төлбөргүй өгсөн. Төмстэй хайрцганд хийсэн зургуудаа хэсэг хугацаанд хадгалсан нь бүү хэл. Тиймээс, бүтээлүүд дуудлага худалдаагаар зарагдахаар бэлтгэгдсэн - дараа нь дарга дуудлага худалдааны байшинТендер маш халуун болж магадгүй гэдгийг Гелос хүлээн зөвшөөрсөн: хэд хэдэн ноцтой өрсөлдөгчид урьдчилсан сонирхлоо илэрхийлэв. Гэхдээ энд шинэ эргэлт гарч ирэв: төр энэ асуудалд хөндлөнгөөс оролцож, уг ажлыг дуудлага худалдаанаас хасав. Соёлын яам ОХУ-ын Музейн сангийн төрийн өмчид зориулж бүтээл худалдаж авах эрхийг хэрэгжүүлэхээр шийдсэн (энэ боломжийг ОХУ-ын Соёлын тухай хуулийн нэг зүйлд заасан байдаг). Тэд өөр хэн нэгний зардлаар шийдлийг хэрэгжүүлсэн нь үнэн - "Хар дөрвөлжин" дугаар 4-ийн сая долларыг төсвөөс биш, харин бизнесмэн Владимир Потанин гаргасан (дуудлага худалдаа их авчрах байсан). их хэмжээнийТиймээс Инкомбанкны зээлдүүлэгчид сэтгэл дундуур байх бүх шалтгаан байсан). Уг зургийг одоо байгаа Эрмитаж руу шилжүүлсэн. Тиймээс дөрвөн найдвартай "Хар дөрвөлжин" бий. Илүү олон шинэ зүйл гарах болов уу? Нэг талаараа тийм зүйл байхгүй юм шиг байна. Гэхдээ Малевич шиг зураачтай ямар нэгэн зүйлд итгэлтэй байх боломжтой юу? "DILETANT" сэтгүүл (анхны түүхэн сэтгүүл) 2013 оны 6 сар Зохиогч - Татьяна Пелипейко

Луиза Дрюшолт.

Малевичийн хар дөрвөлжин нь хар биш юм

« Зохиогч нь зургийн агуулгыг мэдэхгүй байна!» 20-р зууны эхэн үед Петроград дахь авангард зураачдын үзэсгэлэнд зочдыг гайхшруулж, цочирдуулсан зочдыг цагаан дээр хар дөрвөлжин дор уншсан. Казимир Малевичийн дүрслэх урлагт хийсвэр хэлбэрээр илэрхийлсэн хүн төрөлхтөн хөгжлийн шинэ шатанд шилжих мөчийг олон хүн хүлээн зөвшөөрч, мэдэрч чадаагүй. Тэгээд өнөөдрийг хүртэл« Хар дөрвөлжин» Малевич бол зураачийн хамгийн дуулиантай зураг бөгөөд түүнд хүрсэн хүн бүрийн сэтгэлийг хөдөлгөдөг. Дэлхий ертөнцийн дийлэнх олонхийн ухамсар нь үүнийг тодорхойлох чадваргүй байдаг« Хар дөрвөлжин» Малевич урлагийн бүтээлүүдэд. Тэд түүний арилжааны үнэ цэнийг улам бүр тооцож байна.

Үнэн хэрэгтээ, хүн энгийн гэдгийг ойлгох нь тийм ч хялбар биш юм« Хар дөрвөлжин» Малевич урлагийн шинэ чиглэлийн эхлэл болж чадна. Дүрслэх урлагийн шинэ хэлбэрт шилжсэнээр хүн төрөлхтний хийсэн энэхүү асар том алхамын талаарх өөрийн мэдрэмж, ойлголтыг нийтлэлдээ тусгахыг хичээх болно.« хар дөрвөлжин» Казимир Малевичийн бүтээлч суут ухаан нь гол байр суурийг эзэлдэг.

Тухайлбал, Оросын зураач Александр Иванов уг зураг дээр 20 орчим жил ажилласан гэдгийг бүгд мэднэ.« Христийн хүмүүст харагдах байдал» мөн үүнийг дуусгаагүй. Энэ нь хүн бүрт ойлгомжтой. Философийн нарийн төвөгтэй үйл явдал, олон дүрс бүхий том зохиол, асар том зотон зураг. Уран бүтээлч хүний ​​бүтээлийг эр зориг гэж ойлгодог. Мөн үүнтэй холбогдуулан үүнийг таамаглах боломжтой юу« Хар дөрвөлжин» Малевич зураачийн олон жилийн эрэл хайгуул, бодох үнэ цэнэтэй юу? Энэ хооронд Каземир Малевич бусад хүмүүсийн нэгэн адил бүтээлч аялалаа эхлүүлэв.

Хар дөрвөлжин. Энэ бүхэн хэрхэн эхэлсэн

Залуу насандаа тэрээр Иван Шишкин, Илья Репин нарын зургуудад дуртай байв. Дараа нь түүнд хамгийн гол зүйл бол хүрээлэн буй харагдах ертөнцийг үнэмшилтэй дүрсэлж сурах явдал юм шиг санагдаж, тэрээр улам бүр хөгжиж, дүрслэх урлагийн нууцад нэвтэрч байв. Цаг үеэсээ эхлээд олон мянган жилийн турш агуйн зураг, хүмүүс биет харагдахуйц ертөнцийг онгоцонд харагдахуйц харагдах дүрстэй аль болох ойртуулахыг хичээсэн бөгөөд ингэснээр үүнийг танихад хялбар байв. 19-р зууны эцэс гэхэд энэ чиглэлээр дүрслэх урлаг урьд өмнө байгаагүй өндөрт хүрч, үе үеийн туршлагыг бэхжүүлсэн.

Физик ертөнц дэх объектуудыг бодитойгоор харуулах, урагш болон хойшхи хэтийн төлөвт мэдэгдэхүйц ахиц дэвшил гарсан. Хавтгай дээрх орон зайн тусгалыг бүтээхдээ шууд хэтийн төлөвийг ихэвчлэн ашигладаг бөгөөд онол нь 14-р зуунд гарч ирсэн бөгөөд хязгааргүйд параллель шугамуудын нэгдлийг дүрсэлсэн байдаг. Энгийнээс илүү төвөгтэй рүү хөгжиж, хожим нь геометрийн хэтийн төлөвийн нээлтүүд гэж нэрлэгддэг зүйлд хийгдсэн. урвуу шугаман хэтийн төлөв. Андрей Рублевын алдарт "Гурвал" дүрсийг урвуу өнцгөөр бичсэн бөгөөд яг л бурхны өнцгөөс, дүрсний ард зогсож, дүрсний урд байгаа хүнийг харж байгаа мэт байв.

Зураг-зураг-зураг, үүгээр дамжуулан харааны хэмжүүрБоловсруулж, боловсронгуй болгож, бусад 7 хэмжүүрт шилжүүлсэн харааны цуврал, ижил тэмдэг ашиглан объектыг ялгах, тодорхойлох чадвар харагдах ертөнц. Бид ямар ч хүн, төрсөн цагаасаа эхлэн явах хүртэл мэдээллийн 90 гаруй хувийг нүдээрээ хүлээн авдаг. Систем-векторын сэтгэл зүйгээс харахад харааны векторыг авч явдаг хүмүүсийн хувьд эдгээр нь ойлголтын янз бүрийн хэмжээ юм.ижил өнгийн хэдэн зуун сүүдэр харах чадвар. Харааны векторгүйгээр хүн хэлбэр дүрс, өнгө, найрлагын ертөнцийг гоо зүйн болон уран сайхны хувьд мэдрэх чадваргүй байдаг.

Малевичийн хар дөрвөлжин. Гарах гарц хайж байна

20-р зууны дунд үе гэхэд онгоцон дээрх аливаа зүйлийг маш нарийвчлалтай, танигдахуйц дүрслэх боломжтой болсон гэж нийтлэг үздэг. Жишээлбэл, олон зуун зураачдын зурсан агуу зураачдын зурсан зургуудаас сүр жавхлант язгууртнуудын нэхсэн тор дээлний өчүүхэн нарийн ширийн зүйлийг хэн ч гайхшруулж байгаагүй! 19-р зууны төгсгөл ба 20-р зууны эхэн үе нь амьдралын бусад бүх салбарт томоохон өөрчлөлтүүдээр тэмдэглэгдсэнийг та мэднэ. Камерыг анх зохион бүтээсэн XIX сүүлзуун, сэтгэлгээний ололт, хөтлөгдсөн арьсны бүрэлдэхүүн хэсэгхүн төрөлхтөн бодит байдлыг үнэн зөв дүрслэх үүргийг өөртөө авсан. Зураач хичнээн хичээсэн ч эргэн тойрныхоо орон зайн геометрийг камераас илүү нарийвчлалтай дүрсэлж чадахгүй. Энэ нь бас боломжтой, гэхдээ энэ нь дээр биш юм. Хэрэв тийм бол хүн яагаад технологитой өрсөлдөх ёстой гэж?

Уран бүтээлчид өөр зам хайх цаг болжээ. Тэд эргэн тойрныхоо бодит байдлыг бус харин түүний талаархи өөрсдийн санаа бодлыг тусгаж эхлэв. Импрессионизм (Impressionnisme) - үзсэн зүйлийн гаднах сэтгэгдэл, экспрессионизм (Eksprissionizm) - харагдахуйц ертөнцийн объектуудыг үзэх явцад бий болсон дотоод туршлагыг илэрхийлэх гэх мэт хийсвэр урлагийн шинэ чиглэлүүд ингэж бий болсон юм. , янз бүрийн туршилтууд эхэлсэн. Жишээлбэл, объектыг байгаагаар нь харуулахгүй, харин түүний бүрдсэн хамгийн энгийн геометрийн хэлбэрийг хайж олох.

Энэ хөдөлгөөнийг кубизм гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд түүний хамгийн алдартай төлөөлөгч Пабло Пикассо юм. Өөр олон албан ёсны баяр баясгалан байсан. Ирсэн урлагийн шинэ хэлбэрүүд нь харааны уран бүтээлчдийн хяналтаас гадуур, үл ойлгогдох болсон нь тэд энэхүү шинэ дүр эсгэх, худал хуурмаг зүйл, Кандинский, Малевич, Мондриан, Пикассо нарын бүтээлийг биширдэг гэж үздэг. Яагаад? Систем-векторын сэтгэл зүй нь энэхүү үл ойлголцлын хөшгийг мөн илчилдэг. Бүх хийсвэр зураачид эзэмшигчид байдаг дуу чимээТэгээд харааны векторууд.

Систем-вектор сэтгэл судлалын дагуу, Хар талбайн зохиогч - Казимир Малевич эзэмшиж байсан харааныТэгээд Дуудээд векторуудаас, арьсныТэгээд анальдоод хэсгээс. Цаг үеийн тэргүүн эгнээнд яваа тэрээр урлагт өөрийн зам мөрийг хайж эхэлдэг. Импрессионистуудын ажил нь Малевичийг уг хуйвалдаан нь зүгээр л зурган мэдэгдэл хийх шалтаг байсан гэсэн санаа руу хөтөлсөн. Тэрээр уран зургийн объектив ертөнцтэй холбоогүй илэрхийллийн хэлбэрийг олох боломжтой юу гэсэн асуулттай тулгарсан. Хүн төрөлхтөн хүнд хүчир хөдөлмөрөөс ангижирч, машин механизмаар дамжуулж, урлагт байгалийг дуурайх хүлээсээс ангижрах цаг ирсэн гэж тэрээр бичсэн байдаг. Цэвэр хүнд хамаарах хэлбэрийг бий болгосноор шинэ нийгмийг байгуулах цаг иржээ.

Энэ асуултын эрэл хайгуулын үр дүн нь Супрематист хар дөрвөлжин байв. Малевич энэ сэдвээр гүн гүнзгий бодол санаа, аргументуудаа "Бурханыг хаяхгүй" хэмээх тунхаг бичигтээ бичжээ.

Хар талбайн санамсаргүй бус санамсаргүй байдал

1913 онд уг зургийг бүтээх түүх эхэлсэн. Малевич "Нарыг ялах" футурист дуурийн зураг төслийг гаргахдаа ер бусын үзэмжийг, тухайлбал нарыг халхалсан асар том хар дөрвөлжин дүрсийг бүтээжээ. Энэхүү нээлт нь "цэвэр уран сайхны бүтээлч байдал" гэж нэрлэгддэг анхны алхам болсон юм. Тэр зургийг урьдчилан харж, урьдчилан харсан ХУхамсаргүйгээр хийсэн хар дөрвөлжин нь урлагт ихээхэн ач холбогдолтой байх болно. Малевичийн хар дөрвөлжингийн гарал үүсэл нь дэлхийг өөрчлөх замаар, өөрийн гэсэн хэлбэрийг бий болгох замаар хүнийг өөрчлөх санаа байв.

Эхлээд« Хар дөрвөлжин» Малевичийг 1915 онд Петроград хотод болсон футуристуудын дуулиан шуугиантай үзэсгэлэн дээр олон нийтэд толилуулжээ. Зураачийн нууцлаг хэллэг, тоо, үл ойлгогдох хэлбэр дүрс, эмх замбараагүй дүрс бүхий бусад хачирхалтай зургуудаас цагаан хүрээтэй хар дөрвөлжин нь энгийн байдлаараа ялгарчээ. Эхэндээ уг ажлыг дуудсан« цагаан дэвсгэр дээр хар тэгш өнцөгт». Дараа нь нэрийг нь өөрчилсөн« дөрвөлжин», геометрийн үүднээс авч үзвэл энэ зургийн бүх талууд өөр өөр урттай, дөрвөлжин өөрөө бага зэрэг муруй байдаг. Эдгээр бүх алдаануудыг үл харгалзан түүний аль ч тал нь зургийн ирмэгтэй параллель биш юм.

Зураач 1915, 1924, 1929, 1932 онуудад уг зургийн дөрвөн хувилбарыг зуржээ. Уран зураг бүр өөрийн гэсэн ердийн цагаан, хар өнгийн харьцаатай байдаг. Малевичийн өөр нэг дөрвөлжин улаан өнгө нь хэв гажилттай бичигдсэн бөгөөд энэ нь тасралтгүй хөдөлгөөнд байгаа мэт санагддаг. Хэрэв та дуулиан шуугиантай анхны зургийн арын дэвсгэрийг сайтар ажиглавал энэ нь цагаан биш, харин шатаасан сүүний өнгө юм. Нимгэн, өтгөн будгийн давхаргууд нь арын дэвсгэрийн огцом давхаргад ээлжлэн оршдог.

Талбайн хар хавтгай нь жигд, жигд байна. Харыг цагаан руу оруулахад үүсдэг ёроолгүй байдлын хуурмаг, хамт янз бүрийн техникЗураг, дэвсгэр зургийг бичихдээ Малевич уран зургийнхаа мөн чанарыг тайлбарлав. Тэр ингэж бичжээ: " Хар дөрвөлжин - мэдрэмж, цагаан дэвсгэр - мэдрэмжээс өөр юу ч биш».

Хар квадратаас гадна цэвэр мэдрэмжийн давуу талыг илэрхийлэхийн тулд Малевич энгийн геометрийн дүрсүүдээс бүрдсэн объектив бус бүтээлүүдийг бүтээжээ. гол үүрэгөнгөт тоглодог. Олон уран зурагт дөрвөлжин нь онцгой байр суурь эзэлдэг бөгөөд загалмай, гурвалжин, тойрог, соронз мэт татан, тэдгээрийг тэнцвэртэй, нэгэн зэрэг хөдөлгөөнд байлгаж, амьд организмын хуурмаг байдлыг бий болгодог.

Энэ сэдвээр хэдэн арван зураг зурсан Ххар дөрвөлжин, Малевич объектив бус урлагийн шинэ чиглэлийг Польшийн ноёрхол, давуу байдал, ноёрхол гэсэн үгнээс супрематизм гэж нэрлэжээ. Үнэн хэрэгтээ, систем-вектор сэтгэл судлалын дагуу. дууны вектор бусад бүхнээс давамгайлж байна. Бүрэн хөгжихдөө дууны вектор бүхий хүн сэтгэцийн хүний ​​​​мөн чанарт нэвтэрч чаддаг бөгөөд энэ нь дэлхий дээр болж буй үйл явдлын бурханлаг төлөвлөгөөтэй холбоотой цорын ганц хүн юм.

Малевич зогссонгүй, туршилтаа үргэлжлүүлсээр байна. 1918 онд тэрээр цагаан дээр цагаан зурдаг. Цагаан хэлбэрүүд нь орчлон ертөнцийн цэвэр ариун, хязгааргүй байдлыг бий болгож, хязгааргүй цагаан байдалд хайлдаг мэт санагддаг.Тэр бичиж байна:« Намайг ёроолгүй ангал руу аваачсан. Үл мэдэгдэх орон зайд хөвж буй бие махбодгүй геометрийн элементүүд».

Малевич гариг ​​хоорондын нислэгийн онолын нөлөөгөөр ирээдүйн сансрын станцуудын прототипийг зохион бүтээжээ. Жингүйдлийн мэдрэмж, орчлон ертөнцийн нэг хэсэг байхын тулд тэрээр бүтээлүүддээ дээш доош гэсэн ойлголтыг үгүйсгэсэн.

Малевичийн зургуудыг ихэвчлэн дээрээс нь доош нь өлгөдөг байсан ч илэрхий байдлаа алдаагүй гэсэн баримтууд байдаг. Хийсвэр сэтгэлгээгүй, векторын багцад байдаггүй хүмүүс дууны вектор, Малевичийн зургуудыг хүлээн зөвшөөрч, ойлгохгүй хэвээр байна. Энэ нь хүний ​​​​бүтээсэн бүтээлийг түүний гүнээс хүлээн авах боломжгүйг тайлбарлаж байна« дуу чимээ» ертөнцийг үзэх үзэл. Байгальд дуу авианы вектортой хүмүүсийн ердөө 5 хувь нь байдаг.

Хар дөрвөлжингийн дууны үндэс

Дууны инженерийн хийсвэр оюун ухаан бол хамгийн хүчирхэг, хийсвэр биет бус ухагдахууныг ойлгох чадвартай цорын ганц зүйл юм. Дууны вектортой хүмүүс бусад хүн төрөлхтнийг урагшлуулах санааг агуулдаг. Тэд бол нийгмийн өөрчлөлтийн хөдөлгөөний чиглэл, хүн төрөлхтний дэлхийн ерөнхий хөгжлийг тодорхойлох чадвартай анхны бөгөөд цорын ганц хүмүүс юм.

Малевичийн социалист реализмын үзэл баримтлалд харь гарагийн бүтээлүүд Зөвлөлтийн суртал ухуулгад няцаагдаж байв. Ажил« Улаан морин цэрэг», Зөвлөлтийн урлаг судлаачид хувьсгал, Улаан армийг магтан сайшааж байсан энэ нь гутамшигт зураачийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн цорын ганц зураг болжээ. Гэхдээ дээрээс өгсөн тушаалын дагуу зураач зүгээр л бэлэн болсон Супрематист найрлагад морин цэрэг нэмсэн гэсэн нотолгоо бий. Зургийн ар талд Малевичийн бичээс нь түүний болж буй зүйлд эелдэг хандлагыг нотолж байна.« Улаан морин цэрэг аравдугаар сарын нийслэлээс Зөвлөлтийн хилийг хамгаалахаар давхиж байна».

Казимир Малевичийн супрематист зургуудын маргаан одоо хүртэл дуусаагүй байна.Тэр бичсэн:« Би юу ч зохион бүтээгээгүй, би зүгээр л шөнийг мэдэрч, тэндээс би Супрематизм гэж нэрлэсэн шинэ зүйлийг анзаарсан.». Тодорхой дүртэй дууны уран бүтээлч өөр яаж чадах билээ« багц дахь шөнийн харуул » Тэгээд« Эхний шалтгааны санал хүсэлт» өөрийгөө илэрхийлэх?

Уран бүтээлчид гүн ухааны шинэ үзэл баримтлалын дагуу урлагийн ертөнцийг өөрчлөхийн тулд Супрематизмын үзэл санааг яг таг олохын тулд 10 орчим жил зарцуулсан. Дэлгэц« хар» Зураач урлагийн түүхийн объектив хэлбэрүүдийн физик ертөнцийг хаасан. Өнгөний бүх хүрээ нь цагаан, хар өнгөтэй байдаг. Арын дэвсгэр болон зургийн талбайнууд тэнцүү, ижил дөрвөлжин хэлбэртэй, гэхдээ өөр өөр утгатай. Бүхэл бүтэн өнгөний нийлбэрээс бүрдэх цагаан өнгө нь гэрэлгүй хар өнгөний хүрээ юм. Дүүрсэн цагаан байдал нь хар өнгийн хоосон хоосон чанарт урагдаж, цагаан өнгө нь хязгааргүй орон зайн хүрээ болон хувирдаг.

Малевичийн хар талбайн нээлт

20-р зууны эхэн үе бол хүмүүсийн ертөнцийг үзэх үзэл, бодит байдалд хандах хандлагын эргэлтийн үе болсон томоохон үймээн самуунуудын эрин үе юм. Үзэсгэлэнт сонгодог урлагийн хуучин үзэл санаа бүрмөсөн бүдгэрч, түүндээ буцаж ирэхгүй, шинийг төрөхийг уран зургийн томоохон хувьсгалууд зөгнөж байсан тэр үед дэлхий ертөнц байсан. Визуал реализм ба импрессионизмаас түүний талаархи мэдрэмжийг дамжуулж, хийсвэр уран зураг руу шилжих хөдөлгөөн байв. тэдгээр. Эхлээд хүн төрөлхтөн объектуудыг дүрсэлдэг, дараа нь мэдрэмж, эцэст нь санаанууд.

Малевичийн хар дөрвөлжинЭнэ нь бусад олон хэлбэрийг нуун дарагдуулсан хамгийн энгийн геометрийн дүрсээр ирээдүйн урлагийн хэлний үндэс суурийг бий болгож чадсан зураачийн мэргэн ухааны цаг үеэ олсон үр жимс болсон юм. Квадратыг тойрог хэлбэрээр эргүүлснээр Малевич хүлээн авав геометрийн дүрсүүдхөндлөн ба тойрог. Тэгш хэмийн тэнхлэгийн дагуу эргэлдэж байх үед би цилиндртэй болсон. Хавтгай мэт санагдах энгийн дөрвөлжин нь бусад геометрийн хэлбэрүүдийг агуулдаг төдийгүй гурван хэмжээст биеийг үүсгэж чаддаг.

Цагаан хүрээтэй хар дөрвөлжин нь бүтээгчийн ухаарал, урлагийн ирээдүйн талаарх түүний бодлын үр шимээс өөр юу ч биш.. Дөрвөлжингийн геометрийн хэлбэрийг захирагчаар зураагүй, харин бийрээр бичсэн байдаг. Энэ найрлага нь өөрөө математикийн томъёонд шууд нийцдэг. Энгийн хавтгай хэлбэрт шингэсэн эзэлхүүний утгыг хайж олохын тулд квадратыг геометрийн хэлбэрт салгаж, тэдгээрийг орон зайд тодорхой өнцгөөс төсөөлж, тэдгээрийг хэрхэн дахин холбож байгаа бол тэдгээр нь хавтгай дүрс рүү буцаж ирдэг.

Малевич мөн энэ бодит байдлыг дуурайж бус, харин түүнийг зохиох замаар урлаг нь өдөр тутмын амьдралаас, гадаад бодит байдлаас салах цаг болсон гэж үзэж байв. Яагаад зөв санаа гаргаж болохгүй гэж!!!

Малевич бусад бүтээлүүддээ хөөрөх, нисэх, эв нэгдэлтэй байх, эв нэгдэлгүй байх, нисэх гэх мэт амьдралын мэдрэмжийг илэрхийлсэн байдаг. Эдгээр ижил мэдрэмжийг зөвхөн хийсвэр үзэгдлийг ойлгоход тусгайлан хөгжүүлсэн дуу авиа, харааны векторын бусад цөөн хэдэн эзэд л мэдрэх чадвартай байдаг.

Зөвхөн хийсвэр сэтгэлгээтэй хүмүүс л Малевич ба түүний Хар талбайн сансар огторгуйд чөлөөт хэлбэр үүсэх зарчмуудын талаархи санаа бодолд ойр бөгөөд ойлгомжтой байдаг бөгөөд нэг хэлбэр дүрс нөгөө рүү урсаж, энэ төгсгөлгүй шилжилтийн хэлхээг сэргээдэг. Малевич хүн төрөлхтний бүтээлч байдлын бүхий л салбарт өөрчлөлт оруулахыг шаарддаг Супрематизмыг нээсэн бүх нийтийн шинж чанарыг сайн мэддэг байв. Тэрээр Супрематист архитектурын төслүүдийг биечлэн бүтээж, архитекторууд гэж нэрлэдэг. Геометрийн биетүүд, хамгийн энгийн геометрийн дүрсийн үндсэн дээр баригдсан, шинэ амьдрал авч. Постмодерн архитектур нь бүхэлдээ эдгээр санаан дээр суурилдаг.

Жишээлбэл, 1980-аад онд баригдсан Лос-Анжелес дахь төв нь Супрематист хэлбэрүүд амьдралын бусад хэлбэрүүдтэй ижил нөхцөлтэй зэрэгцэн оршдог гэж Малевич хэлсэнтэй бүрэн нийцдэг. Энэ нь олон энгийн геометрийн дүрсээс тусгай өнгө, хэмнэлтэй найрлагаар бүтээгдсэн. Үзэл бодлоосоо хамаараад барилга байгууламж нь амьд юм шиг хөдөлж, өсөн нэмэгдэж, өөрчлөгддөг бүтэцтэй, янз бүрийн өнцгөөс хүлээн авдаг цогц дан организм юм шиг санагддаг.

Хорьдугаар зууны эхээр Казимир Малевичийн хийсэн Супрематизмын тогтолцоог нээсэн нь хамгийн энгийн зүйлийн ачаар хар талбайд зориулагдаагүй хүмүүсийн харцаар алс холын ирээдүйн хотын бүтцийн дүр төрхийг урьдчилан тодорхойлсон юм.

Урлагт үл мэдэгдэх шинэ, өөрийгөө илэрхийлэх арга замыг эрэлхийлэх ажлыг зураач үзэгчдэд тодорхой мэдрэмж, ойлголт, санааг төлөвшүүлэх зорилгоор олон туршилтаар явуулсан. шинэ эрин үехүний ​​ухамсрын томоохон өөрчлөлтүүд.

Хар талбайг зурж дууссаны дараа Малевич, зураачийн өөрийнх нь хэлснээр унтаж, идэж чадахгүй байв. Түүний илчилсэн өөрчлөлтийн ач холбогдлын урам зориг нь бүх хүн төрөлхтөнд маш их байсан. Бусад бүх салбарын нэгэн адил урлаг хүний ​​амьдралболон үйл ажиллагаа нь дэлхийн өөрчлөлтөд өртөж байна. Ялангуяа түүхийн шилжилтийн мөчүүдэд энэ нь хамаагүй урагшилдаг.

Карл Маркс бас сайн уран бүтээлийн үнэд олон мянганы үнэ багтдаг гэж хэлсэн. муу бүтээлүүд, хэн нэгэн бичих шаардлагатай хэвээр байгаа тул хуримтлуулсан туршлагаараа хэн нэгэн сайн зүйл бичдэг. Зураачийн тавьсан утгыг бүхэлд нь мэдэж, мэдрэх« Хар дөрвөлжин», Хүн бүр тухайн бүтээлийн утга учрыг төдийгүй бүх хүн төрөлхтний түүхийг илтгэдэг уран зургийн түүхийг бүхэлд нь мэдэж, мэдрэх ёстой.

Малевич хэвлэлүүддээ энэ талаар маш их бичдэг. Карл Марксын санааг дагаж Хар талбай нь олон мянган бусад уран зургийн асар их туршлагыг шингээсэн.

Хар дөрвөлжин. Хүн төрөлхтөнд өгөх бэлэг

Юрий Бурлангийн систем-вектор сэтгэл судлал нь хүмүүс, дийлэнх олонх нь Малевичийн хэлсэн гүн утгыг одоо болтол ойлгож, хүлээн зөвшөөрөхгүй байгаа шалтгааныг тодорхой тайлбарлаж, ойлгох боломжийг олгодог. « Хар дөрвөлжин».

Орчлон ертөнцийн бүх зүйл хар - шингээх, цагаан - тусгах зэрэг нийтлэг зарчим, байгалийн хуулийн дагуу ажилладаг бөгөөд энэ нь хүлээн авах, өгөх мөн чанарын үндсэн зарчим юм. Байгалийн жинхэнэ тэнцвэртэй хуулийн дагуу амьдрахын тулд будлиантай хүн бүр өөрийн мөн чанарт хандах хэрэгтэй. Тэнд тэр бүх зүйлийг илчлэх болно. Юрий Бурлангийн систем-вектор сэтгэл зүй гэсэн хэрэгсэл бий. Хар дөрвөлжингийн оньсого ерөөсөө оньсого биш, харин бидний нээж, ойлгож чадсан утга санаа, хийц байгаа гэдэгт найдаж байна.

Казимир Малевич 1935 оны 12-р сард нас барав. Талийгаачийн загвараар бүтээсэн саркофаг ачааны машины задгай тавцан дээр суурилуулсан оршуулгын ер бусын жагсаал Ленинградын Невский проспектийн дагуу явав. Бүрээсэнд хар дөрвөлжин бэхлэгдсэн байв. Тиймээс Малевич өөрийн оршуулах ёслолыг сүүлчийн бүтээлч илрэл болгон хувиргав.

Гэрээслийн дагуу нас барсны дараа Хар талбайн эцэг эх Малевичийн цогцсыг Супрематистын авсанд чандарлаж, дараа нь ургамлыг түүний дуртай царс модны дор оршуулжээ. Немчиновка тосгоны ойролцоох зураач.

Нийтлэлийг материал дээр үндэслэн бичсэнсистем-вектор сэтгэл зүй Юрий Бурлан а

　
P.S. Доорх Казимир Малевичийн супрематист зураг нь Ю.Б.

　 .

Казимир Малевичийн (1879-1935) "Хар дөрвөлжин" зураг бол хамгийн алдартай бүтээлүүдийн нэг юм. алдартай бүтээлүүдөнгөрсөн зууны урлаг. Энэ нь 1915 онд бичигдсэн бөгөөд Оросын авангард хөгжилд эргэлтийн цэг болсон юм. Зургийн зохиогчийг уран зургийн шинэ чиглэл - Супрематизмыг бүтээгч гэж үздэг бөгөөд энэ нь дүрслэх урлагт урьд өмнө байсан бүх зүйлд жинхэнэ сорилт болсон юм.

Анхаарал татахуйц зураг

Хэдийгээр энгийн харагддаг ч "Хар дөрвөлжин" зураг үргэлж татагддаг их анхааралүзэсгэлэнгийн орон зайд онцгой байр эзэлдэг. Малевич супрематизмыг хар, улаан, цагаан гэсэн гурван квадратын дагуу гурван үе шатанд хувааж болно гэж бичжээ. Энэ гурваас хамгийн гайхалтай нь "Хар дөрвөлжин" зураг байв. Ганц хар өнгөөр, зураас, зураасгүй цэвэрхэн бичсэн.

Малевичийн философи нь тухайн үеийн уран зохиол, урлагт хуримтлагдсан бүх зүйлд тулгуурласан бөгөөд нэгэн зэрэг түүний өмнө оролдож байсан зүйлийнхээ эсрэг байв. Үүний үр дүнд шинэ зурган шашин бий болсон бөгөөд үүний эхлэлийн цэг болох тэг нь залгах дээр тусгагдсан байв. Кубизмээс супрематизм хүртэлх бүхэл бүтэн ойлголт бий болсон.

Зоригтой сорилт

"Хар дөрвөлжин" уран зураг нь бусад дүрслэлийн хэлбэрүүдэд хатуу ширүүн энгийн байдал, нээлттэй сорилтоор урлагийн ертөнцөд жинхэнэ шуурга үүсгэв. Казимир Малевичийн бүтээлийн цэвэр тунгалаг байдал нь ойлголтын хувьсгалт шинэ арга болж, уламжлалт сэтгэлгээг баримталдаг сэхээтнүүдийн эгнээнд төөрөгдөл тарьсан юм. Энэ бол ертөнцийг дахин кодлох, урьд өмнө нь үл мэдэгдэх сансар огторгуйн хэлээр харилцаж эхлэх хэцүү зорилтыг өөртөө тавьсан дэлхийн шинэ дэг журмыг тогтоох оролдлого байв. Малевич хожим өөрийгөө сансрын ерөнхийлөгч гэж нэрлэсэн.

Орон зайн тодорхой мэдрэмж

Зохиолчийн Супрематист уран зургууд нь орон зайн тод мэдрэмжийг агуулсан байдаг. Орон нутгийн зузаан өнгө нь бүрэн хуванцар эв найрамдалтай тулалддаг. Цагаан дэвсгэрүргэлж цэвэр, шингэлээгүй бөгөөд түүн дээр дүрсэлсэн объектив бус зургууд нь цэвэр ариун байдал, хөнгөн байдлаар дүүрэн байдаг. Хүнд хүрээ байхгүй нь хөнгөн, сансарт нисэх мэдрэмжийг нэмэгдүүлдэг.

Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зураг нь түүний зургийн гол мөч байсан бөгөөд эцэс төгсгөлгүй яриа, маргааны сэдэв болсон юм. Уран бүтээлчийн шавь нар болон санаа бодол нэгтнүүд түүний илчлэлтийг баяр хөөртэй, ойлголцсоноор хүлээн авч, удалгүй өөрсдөө мастерийн асар их нөлөөг харуулсан бүтээл туурвиж эхлэв. Малевичийн цагаан дэвсгэр дээрх "Хар дөрвөлжин" зураг нь Супрематизмын тогтолцооны бэлгэдэл, гол элемент болж, шинэ урлагт нэг алхам болжээ.

Зохиогч бүтээлийнхээ тухай

Малевич 1913 онд урлагийг объектив байдлын тогтворгүй байдлаас ангижруулах гэж цөхрөлтгүй оролдлого хийхдээ дөрвөлжин хэлбэрт хоргодож, цагаан зотон дээр зөвхөн хар дөрвөлжин зургаас бүрдсэн зургийг үзүүлсэн гэж хэлэв. Шүүмжлэгчид, олон нийт зүгээр л санаа алдлаа, учир нь тэдний хайртай бүх зүйл алга болж, яг л элсэн цөлд байгаа юм шиг санагдсан ... Тэдний өмнө цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин л байв!

Талбай шүүмжлэгчид болон олон нийтэд ойлгомжгүй, аюултай болсон гэж Малевич харамсаж байв... Гэхдээ тэр үүнийг хүлээж байв: объектив ертөнцийн хүрээ улам бүр алга болж, эцэст нь дэлхий ертөнц болтол алхам алхмаар алга болжээ. мөн тэдний хайрлаж, амьдарч байсан бүх зүйлээ хараагүй болгосон. Гэвч элсэн цөл бүх зүйлд нэвт шингэсэн өрөөсгөл мэдрэмжийн сүнсээр дүүрэн байдаг. Хязгаарлагдмал байдлаас ангижрах аз жаргалтай мэдрэмж нь зураачийг мэдрэхээс өөр бодит зүйлгүй элсэн цөл рүү буцаан татав ... Тиймээс мэдрэмж нь түүний амьдралын гол зүйл болжээ.

Хар дөрвөлжин бол мэдрэмж юм

Энэ бол зүгээр нэг хоосон дөрвөлжин биш, харин зохиогчийн хэлснээр энэ нь өрөөсгөл мэдрэмж юм. Супрематизм гэдэг нь эд зүйлсийн хуримтлалаас болж цаг хугацааны явцад мэдэгдэхүйц болсон цэвэр урлагийг дахин нээх явдал юм. Гэвч мэдрэмж нь үргэлж, хаа сайгүй бүх бүтээлийн цорын ганц эх сурвалж болдог тул урлагийн бүтээлийн мөн чанар, утга учрыг буруу ойлгосоор байна. Тухайн хүнээс илүү хүчтэй хүнд дүрэлздэг сэтгэл хөдлөл.

Казимир Малевичийн зургууд: "Хар дөрвөлжин"

"Үхсэн талбай", "Хоосон зай" зэрэг гарчигуудыг шүүмжлэгчид өгсөн. Малевичийн хувьд энэ дөрвөлжин нь мэдрэмжийг бэлэгддэг бөгөөд бүрэн хоосон чанарыг дүрсийг тойрсон цагаан талбараар илэрхийлдэг. Зохиогч тодорхой сэдэв дээр төвлөрдөггүй бөгөөд математикийн геометрийн цэвэр ариун байдлыг илэрхийлдэг.

Гэсэн хэдий ч "Хар дөрвөлжин" нь санагдсан шиг тийм ч энгийн зүйл биш юм. Тэр ч байтугай 0 зэрэглэлийн урлагийг хүлээн зөвшөөрсөн ч Малевич зургийг эрчимтэй ойлгохыг зорьдог бөгөөд үүнийг цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин эсвэл цагаан хүрээгээр хүрээлэгдсэн хар нүх гэсэн хоёр аргаар уншиж болно. Объект бүр нь статик фасад, дотоод динамиктай байдаг. Энэ бол "Хар дөрвөлжин" зургийн тайлбар юм.

Хувьсгалт тэмдэг ба динамик супрематизм

Тэгэхээр супрематизм гэж юу вэ? Малевичийн бүтээсэн үзэл баримтлал нь уран зураг дахь өнгөний давуу талыг голчлон тусгасан байдаг. Зураач нь геометрийн хэлбэр, хязгаарлагдмал палитрыг авч, зотон дээр цэвэр хэлбэрээр, үзэгдэл, ландшафт, хүнгүйгээр байдаг будсан хэлбэрийг онцгойлон анхаарчээ.

Малевичийн "Хар дөрвөлжин" зураг (гэрэл зургийг нийтлэлээс харж болно) нь шинэ хөдөлгөөний анхных биш бөгөөд өмнөхөөсөө огт өөр төрлийн объектыг сонгосон. Энэ бол анхны Супрематист уран зураг байсан гэж зохиогч батлан ​​хэлж байсан ч цэвэр тэг, цэвэр эхлэл гэж нэрлэгддэг орчин үеийн шинжлэх ухаан, рентген туяа нь энэхүү харанхуй түүхийг гэрэлтүүлж чадна.

"Хар дөрвөлжин" зургийн түүх

Энэ нь 1905 оны хувьсгалын дараа, дэлхийн нэгдүгээр дайны дунд үе, эмх замбараагүй байдлын үед болсон юм. Уг зургийг зурснаас хойш хэдхэн жилийн дараа буюу 1917 онд большевикуудын бослого, Их Октябрийн хувьсгал дэгдэх болно.

"Хар дөрвөлжин" зураг (гэрэл зургийг дараа нь нийтлэлээс харж болно) тэр үед гарч ирэв Оросын нийгэм, хэдий кубизм, футуристын бүтээлүүдийг мэддэг ч ийм бүтээлтэй таарч байгаагүй. Малевичийн уран сайхны хувьсгалыг тухайн үед нийгэмд өрнөж байсан нийгмийн хувьсгалаас тусад нь төсөөлөхөд бэрх байв. Зураач ямар нэгэн тодорхой, бодит зүйлийг дүрслэхийг зориогүй - энэ нь Шинэ эриний шинж тэмдэг байв.

Футурист уран зургийн үзэсгэлэнд

1915 оны 12-р сард Петроград хотод болсон футурист уран зургийн үзэсгэлэнд Малевич хар дөрвөлжингөө толилуулахдаа Супрематизм ба түүний үзэл санааг харуулах сонирхолтой байв. шинэ санаа. Энэ бүтээлийг өрөөний буланд ханан дээр өндөрт байрлуулсан бөгөөд Малевичийн хар дөрвөлжин нь зөвхөн уран зураг гэхээсээ илүү утгатай байв. Энэ нь хамгийн их байсан ариун газарОросын уламжлалт гэрт үнэн алдартны шашны дүрс өлгөгдсөн байсан бол Петроградын хүмүүс ч үл хамаарах зүйл биш байв. Малевич бүтээлдээ онцгой сүнслэг утга учрыг өгч, үзэсгэлэнгийн төв, шинэ загварын хамгийн чухал бэлгэ тэмдэг болгохыг хүссэн.

Түүний дотор цаашдын үйл ажиллагаазураач уран зураг руу нэг бус удаа буцаж ирсэн бөгөөд тэрээр олон бүтээлээ жижиг хар дөрвөлжин хэлбэрээр зуржээ. Түүнийг оршуулах ёслол дээр гашуудалчид энэ бэлгэдэл бүхий тугуудыг барьжээ. Талийгаачийн авс дээр нэгэн туг супрематист маягаар наасан байв. Алдагдсан оршуулгын газраасаа холгүй орших түүний хөшөөнд хар дөрвөлжин дүрс дүрслэгдсэн байдаг.

Хар дөрвөлжин нь түүнийг бүтээгчийн нэрийн хуудас төдийгүй 20-р зууны урлагийн бэлгэ тэмдэг болжээ.

Хачирхалтай зураг

Бүтээлийг бичээд зуу гаруй жил өнгөрсөн ч хүмүүст жаахан хачирхалтай санагддаг. "Хар дөрвөлжин" зураг ямар утгатай вэ? Зарим нь үүнийг шөнө эсвэл хойд ертөнц рүү орох цонх гэж хардаг бол зарим нь цагаан зотон дээрх хар дүрсийг л хардаг. Малевич уран зураг зурах санааг үүрд өөрчилж, бодит байдлыг илүү сонирхолтой байдлаар харуулахыг зорьж, энгийн бөгөөд үл ойлгогдох, гэхдээ нэгэн зэрэг хувьсгалт зүйлийг хийх зорилготой байв. Домогт бүтээл 1915 оны 12-р сарын 7-нд дүрсгүй урлагийн эхлэлийг тавьсан .

Өнөөдөр "Хар дөрвөлжин" зураг хаана байна? Тэдний хэд хэдэн бүтээл байсан бөгөөд эхний бүтээл (1913), гурав дахь нь (1923) Москва дахь Третьяковын галерейд, хоёр дахь нь (1923) Санкт-Петербург дахь Оросын музейд хадгалагдаж байна.

Бүх нууц тодорхой болно

Казимир Малевичийн бичсэн "Хар дөрвөлжин" бүтээл яагаад ийм нууцлаг байдаг вэ? Зарим хүмүүсийн хувьд зургийн утга учир нь хязгааргүй гүн мэт санагддаг бол зарим нь огт хардаггүй. Алдарт бүтээлийн доор бүхэл бүтэн хоёр дүрс нуугдаж байгаа нь харагдаж байна. 2015 оны арваннэгдүгээр сард хар дөрвөлжин дор урьд нь бодож байсанчлан ганцхан биш, хоёр бүхэл бүтэн өнгөт зураг нуугдаж байсан нь тодорхой болсон.

Эрдэмтэд Казимир Малевичийн үлдээсэн гэж үздэг бичээсийг тайлсан байна. "Харанхуй агуй дахь хар арьстнуудын тулаан" гэсэн үгс байдаг. Гайхалтай боловч үнэн нь ижил нэртэй зургийг Францын зураач Альфонс Аллаис (1854-1905) аль хэдийн зурсан байв. Малевич бүтээлээ бусад зургуудын дээр зурсан байх магадлалтай, гэхдээ "Хар дөрвөлжин" нь уран зураг гэхээсээ илүү тунхаг байсан тул түүнтэй холбоотой бүх зүйл нэг том, харанхуй нууц мэт харагдаж байна.

Казимир Малевич: уран зургийг чөлөөлсөн хүн

Алдарт зураач Украинд төрсөн ч Польш гаралтай байжээ. Өсвөр насандаа тэрээр ардын урлагийн арга барилыг туршиж, өөрөө зурж сурсан. 1907 онд тэрээр Москвад байнга нүүжээ. Тэрээр реализм, импрессионизм, симболизмыг судалж, урлагийн түүхэнд аажмаар нэвтэрч байв.

Барууны урлагийн хоёр цуглуулга нь түүний хөгжилд чухал ач холбогдолтой байв. Моне, Гоген, Сезанн, Матисс, Пикассо нарын бүтээлүүд түүнийг авангард хэв маягийг эрэлхийлэхэд нь улам их зоригжуулж, ялангуяа кубизм, футуризмд татагдаж байв. Дараа нь Анхны түүнд өгсөн тусгаарлагдсан үеийг дагажээ Дэлхийн дайн. Тэр үед гадны цочромтгой байдлаас салж, том алхам хийж чадсан бөгөөд үүний үр дүнд Супрематизм хэмээх шинэ чиглэл гарч ирэв.

Эмпирик бодит байдлын тухай шинэ ойлголт

Түүний өөрийн найруулгаонолын нийлмэл үндэслэлтэй тул ийм зоримог хийсвэр хэллэгийг хялбархан ашигладаг.

Уран зохиолын сонирхлоос шалтгаалан зураачийн бүтээл ихэвчлэн ид шидийн үзэлтэй холбоотой байдаг. Түүний номууд ихэвчлэн гүн ухааны шинж чанартай байв. Дөрөв дэх хэмжигдэхүүнтэй холбоотой санаанууд түүнийг ихэд татсан. Гэсэн хэдий ч түүний урлагийн талаарх ойлголт шийдвэрлэх нөлөөОросын формист Роман Якобсоны үзэл бодол, Крученых, Хлебников нарын яруу найргийн шинэлэг зүйлүүд нөлөөлсөн. Тэрээр эдгээр яруу найрагчидтай эмпирик бодит байдлын тухай шинэ ойлголтод хүрэхийн тулд ердийн логикийг тэсрэх хүслээ хуваалцсан.

Тэрээр мөн түүний хүсэл тэмүүллийг бадраасан уран бүтээлч Наталья Гончарова, Михаил Ларионов нарт өртэй байв. ардын урлагмөн дүрсний хүчийг сонирхохыг бий болгосон. Малевич зураач, багш, хувьсгалч хүний ​​хувьд Сэргэн мандалтын үеийн үзэл баримтлалд үндэслэсэн олон зууны уран зургийг нураахыг хичээсэн. Энэ урлаг нь Супрематизмаас ялгаатай нь зүгээр л гоо зүйн шинж чанартай гэж тэр хэлэв. Хар дөрвөлжингийн зохиогч Пикассо, Матисс хоёроос ч илүү явсан гэж үздэг.

Казимир Малевич бол Супрематизмын урлаг, гүн ухааны сургуулийг үндэслэгч юм. Урлаг дахь хэлбэр, утга санааны талаархи түүний санааг илэрхийлдэг онолын үндэслэлобъектив бус буюу хийсвэр урлаг. Малевич ажиллаж байсан өөр өөр хэв маяг, гэхдээ энэ нь хамгийн чухал бөгөөд алдартай бүтээлүүдцэвэр геометрийн хэлбэрүүд (дөрвөлжин, гурвалжин, тойрог) болон тэдгээрийн бие биетэйгээ харилцах харилцааг зургийн орон зайд судлахад чиглэв.

"Хар дөрвөлжин" - Оросын авангард дүр төрх

Супрематизм бол 20-р зууны хийсвэр урлагийн хамгийн нөлөө бүхий урсгалуудын нэг юм. Энэ нь энгийн геометрийн дүрсээр тодорхойлогддог: шулуун шугам, тэгш өнцөгт, тойрог, цайвар дэвсгэр дээрх дөрвөлжин нь орон зайн хязгааргүй байдлыг илэрхийлдэг. Супрематизмын санаанууд нь архитектур, скэнографи, график, үйлдвэрлэлийн дизайн зэрэгт амжилттай хэрэгжсэн. Урлаг судлаачдын нэрсийг нь олж авсан бусад олон "...изм"-ээс ялгаатай нь Супрематизм нь төрөлт, оршин тогтнох, хөгжил, онолын үндэслэл, олон нийтэд сурталчлах, тэр байтугай сансар огторгуйн хэтийн төлөвийг зөвхөн нэг хүн - Казимирт өртэй. Северинович Малевич.

Супрематизм бол геометрийн хийсвэрлэлийн чиглэлд байгалийн хэлбэрээс салахын тулд тэмцдэг урлаг юм. "Хар дөрвөлжин" төрсөн нь оновчтой ухамсрын үйлдэл эсвэл нарийн төлөвлөсөн стратегийн үр дүн биш байсан - түүний дүр төрх нь зураачийн хувьд ч гэнэтийн, ид шидийн шинж чанартай байв. Тэр зургийг зурснаасаа хойш бүтэн долоо хоногийн турш идэж ч чадахгүй, унтаж ч чадсангүй гэж түүний нэгэн шавь дурсдаг.

Ийм том талбайг нэг өнгөөр ​​дүүргэхийн тулд хүүхдүүд тэвчээргүй ч гэсэн хүүхэд хүртэл ийм энгийн зургийг зурж чадна. Ямар ч зураач энэ ажлыг хийж чадна, гэхдээ зураачид энгийн геометрийн хэлбэрийг сонирхдоггүй. Үүнтэй төстэй зургийг сэтгэцийн өвчтэй хүн зурж болох боловч хэрэв тэр үүнийг хийвэл үзэсгэлэнд очиж, зөв ​​цагт, цагтаа байх магадлал багатай юм. зөв газар. Малевич л дэлхийн хамгийн алдартай, нууцлаг, айдас төрүүлсэн урлагийн бүтээлүүдийн нэг болох "Хар дөрвөлжин"-ийн зохиогч болсон юм.