Urodzony 31 marca (12 kwietnia) 1823 r. w Moskwie, dorastał w środowisko handlowe. Jego matka zmarła, gdy miał 8 lat. I ojciec ożenił się ponownie. W rodzinie było czworo dzieci.

Ostrovsky kształcił się w domu. Jego ojciec miał duża biblioteka, gdzie mały Aleksander po raz pierwszy zaczął czytać literaturę rosyjską. Jednak ojciec chciał zapewnić synowi wykształcenie prawnicze. W 1835 r. Ostrowski rozpoczął naukę w gimnazjum, a następnie wstąpił na Uniwersytet Moskiewski na Wydziale Prawa. Ze względu na zainteresowania teatralne i literackie nie ukończył studiów na uniwersytecie (1843), po czym za namową ojca pracował jako skryba sądowy. Ostrovsky służył w sądach do 1851 roku.

Twórczość Ostrowskiego

W 1849 roku powstało dzieło Ostrowskiego „Nasz naród – bądźmy ponumerowani!”, które przyniosło mu sławę literacką; został wysoko oceniony przez Mikołaja Gogola i Iwana Gonczarowa. Następnie, pomimo cenzury, ukazało się wiele jego sztuk i książek. Dla Ostrowskiego pisma są sposobem na prawdziwe przedstawienie życia ludzi. Do jego najważniejszych dzieł należą sztuki „Burza z piorunami”, „Posag”, „Las”. Sztuka Ostrowskiego „Posag”, podobnie jak inne dramaty psychologiczne, opisuje bohaterów w niestandardowy sposób, świat wewnętrzny, męka bohaterów.

Od 1856 roku pisarz bierze udział w wydawaniu magazynu Sovremennik.

Teatr Ostrowskiego

W biografii Aleksandra Ostrowskiego teatr zajmuje pierwsze miejsce.
Ostrovsky założył Koło Artystyczne w 1866 roku, dzięki czemu w kręgu teatralnym pojawiło się wielu utalentowanych ludzi.

Wraz z Kołem Artystycznym znacząco zreformował i rozwinął teatr rosyjski.

Dom Ostrowskiego był często odwiedzany przez znane osobistości, m.in. I. A. Gonczarow, D. W. Grigorowicz, Iwan Turgieniew, A. F. Pisemski, Fiodor Dostojewski, P. M. Sadowski, Michaił Sałtykow-Szczedrin, Lew Tołstoj, Piotr Czajkowski, M. N. Ermołowa i inni.

W krótkiej biografii Ostrowskiego warto wspomnieć o powstaniu w 1874 r. Towarzystwa Rosyjskich Pisarzy Dramatycznych i Kompozytorów Operowych, którego przewodniczącym był Ostrowski. Dzięki swoim innowacjom osiągnął poprawę życia aktorów teatralnych. Od 1885 roku Ostrowski kierował szkołą teatralną i był szefem repertuaru moskiewskich teatrów.

Życie osobiste pisarza

Nie można powiedzieć, że życie osobiste Ostrowskiego zakończyło się sukcesem. Dramaturg mieszkał z kobietą z prostej rodziny, Agafią, która nie miała wykształcenia, ale jako pierwsza czytała jego dzieła. Wspierała go we wszystkim. Wszystkie ich dzieci zmarły w młodym wieku. Ostrovsky mieszkał z nią przez około dwadzieścia lat. A w 1869 roku ożenił się z artystką Marią Wasiljewną Bachmetiewą, która urodziła mu sześcioro dzieci.

Ostatnie lata życia

Do końca życia Ostrovsky doświadczał trudności finansowych. Ciężka praca bardzo wyniszczała organizm, a zdrowie pisarza coraz bardziej podupadało. Ostrovsky marzył o ożywieniu szkoły teatralnej, w której można byłoby uczyć profesjonalnego aktorstwa, ale śmierć pisarza uniemożliwiła realizację jego długo obmyślanych planów.

Ostrovsky zmarł 2 czerwca (14) 1886 w swojej posiadłości. Pisarz został pochowany obok ojca, we wsi Nikoło-Bereżki w prowincji Kostroma.

Tabela chronologiczna

Inne opcje biografii

• Od dzieciństwa Ostrovsky znał grekę, niemiecki i francuski, a w późniejszym wieku nauczył się także angielskiego, hiszpańskiego i włoskiego. Przez całe życie tłumaczył sztuki teatralne na różne języki, doskonaląc w ten sposób swoje umiejętności i wiedzę.
• Ścieżka twórcza pisarza obejmuje 40 lat udanej pracy nad literaturą i dzieła dramatyczne. Jego działalność wpłynęła na całą epokę teatru w Rosji. Za swoje dzieła pisarz otrzymał w 1863 roku Nagrodę Uvarowa.
• Ostrovsky jest założycielem współczesnej sztuki teatralnej, której zwolennicy byli tacy wybitne osobistości jak Konstanty Stanisławski i

Ostatnie dni i pogrzeb A. N. Ostrowskiego

1

Znając bolesny stan Aleksandra Nikołajewicza, dzieci i Maria Wasiliewna z coraz większą niecierpliwością czekały na jego przybycie do majątku. Wszyscy mieli nadzieję, że będzie dobrze fajne lato przywróci osłabioną siłę Aleksandrowi Nikołajewiczowi i wzmocni jego zdrowie, które jest mu tak potrzebne teraz, gdy spełniło się jego długo oczekiwane marzenie i stał się dyrektor artystyczny Teatry moskiewskie.

Życie w Szczelykowie toczyło się normalnie. 24 maja Maria Wasiliewna napisała do P.I. Andronikowa w Kostromie: „Proszę, bądź tak miły i przyślij mistrza fortepianu z Kostromy. Słyszałem, że jest tam dobry. Jeśli to możliwe, niech przyjdzie z nami nastroić fortepian, poprowadzi go i na wszelki wypadek chwyci za struny”. Ale ta prośba okazała się niepotrzebna. Najlepszy stroiciel fortepianów Kostromy (Czystyakow), który podróżował po majątkach, nieoczekiwanie zatrzymał się 28 maja w Szczełykowie i doprowadził instrument do całkowitego porządku.

Trwały negocjacje między Marią Wasiliewną a P.I. Andronikowem w sprawie jakiejś łodzi, a Maria Wasiliewna odpowiedziała mu 28 maja: „Jutro przyjedzie Aleksander Nikołajewicz i porozmawiamy z nim o łodzi, wtedy cię powiadomimy”.

Tymczasem stan zdrowia dramatopisarza nie poprawił się, a wręcz wyraźnie się pogorszył.

Przed wyjazdem z Moskwy do Szczelykowa czuł się bardzo źle. Coraz częściej doświadczali ataków nieuchronnie rozwijającej się choroby. Ataki uduszenia, ból serca i skurcze stały się częstsze.

19 maja poinformował Marię Wasiliewnę: „Moje zdrowie było bardzo zmartwione, w sobotę i wczoraj nic nie jadłem i nie spałem przez obie noce, w ogóle się nie rozbierałem, zaczęły się bóle ramion i zawroty głowy, wczoraj posłano po Dobrowa. We wszystkim stwierdził bardzo silne zaburzenie układ nerwowy» .

Burdin wspominał: „Z każdym dniem ze smutkiem utwierdzałem się w przekonaniu, że nie jest tylko pracownikiem, ale i lokatorem tego świata. Na domiar złego przed wyjazdem do wsi przeziębił się; Bóle reumatyczne nasiliły się do skrajnego stopnia: całymi godzinami nie mógł się poruszać, znosząc straszliwe cierpienia. Lekarz stwierdził, że nie ma już nadziei…”

Kiedy 28 maja 1886 roku Ostrowski wsiadł do pociągu jadącego do Kineszmy, dla towarzyszących mu było jasne, że dni dramaturga są policzone.

Ostrovsky bezpiecznie dotarł do Kineshmy. Towarzyszący mu syn Michaił Aleksandrowicz napisał 31 maja do Kropaczowa, że ​​„w wagonie nie wydarzyło się nic szczególnego”. Ale przebywanie w dusznym powozie nadal miało negatywny wpływ na Aleksandra Nikołajewicza, był bardzo zmęczony. Przed nami droga do Szczełykowa, jeszcze trudniejsza. Przestraszyła chorego pisarza.

Rankiem 29 maja na stacji Kineszma spotkał go P.F. Chomutow, korygujący stanowisko starosty okręgowego szlachty, zwracając się do Aleksandra Nikołajewicza: „Nie dojadę do majątku”.

Obawy Ostrowskiego nie poszły na marne. Padał deszcz i wiał silny wiatr. Droga została zmyta i powstały głębokie dziury. Załoga była miotana i wstrząśnięta. Jazda taką drogą była bolesna nie tylko dla chorych, ale także dla zdrowych. Na domiar złego, z powodu jakiegoś nieporozumienia, w mieście nie było własnych koni. Musiałem jechać wynajętym powozem z cudzym woźnicą i otulać się przed deszczem i wiatrem.

Nie trzeba dodawać, że ta droga miała bardzo zły wpływ na zdrowie Aleksandra Nikołajewicza, który cierpiąc na bóle brzucha i uduszenie, nie tylko nie spał od kilku dni, ale prawie nic nie jadł. Stał się bardzo słaby fizycznie. Jego nerwy były całkowicie zszargane. A kiedy po przybyciu na posesję wspiął się na ganek swojego domu, „wybuchnął gorzko, jakby przeczuwając, że już nigdy nie opuści tego domu”.

Po przybyciu do majątku, spełniając wolę ojca, Michaił Aleksandrowicz napisał list do osobistego sekretarza dramaturga N.A. Kropaczowa, w którym poprosił go, aby „napisał wszystko, co dzieje się w Moskwie”. List ten przysłał woźnica, który przywiózł ich do Szczelykowa i wracali do Kineszmy.

Mimo skrajnego złego samopoczucia i zmęczenia po ciężkiej podróży dramaturg nie poszedł spać. Nie chcąc denerwować bliskich, rozweselał się, wydawał polecenia i chodził po pokojach.

Aleksander Nikołajewicz był zdany na łaskę spraw pozostawionych w Moskwie. Nie przestawał myśleć o moskiewskich teatrach, ich planach repertuarowych, kompozycji artystycznej, o wszystkim, co planował ulepszyć sztuki widowiskowe. Tego samego dnia z Kineshmy wysłano telegram do Moskwy, do hotelu Dresden, zaadresowany do S. M. Minorskiego, na prośbę pisarza: „Dotarliśmy bezpiecznie. Jestem lepszy. Ostrowskiego” (XVI, 244).

Nadszedł drugi dzień pobytu Ostrowskiego w Szczełykowie. Tego dnia, 30 maja, poczuł się bardzo źle, nic nie jadł i prawie nie spał. Ale wieczorem otrzymano list od N.A. Kropaczowa, co bardzo ucieszyło dramatopisarza. Kropaczow poinformował, że 29 maja odwiedził dyrektora moskiewskich teatrów A. A. Majkowa, który „był bardzo zadowolony” z noty wyjaśniającej w sprawie opery i „uznał, że kosztorys i kadra szkoły teatralnej są doskonale opracowane”. Przedstawiwszy inne codzienne wiadomości dotyczące kierownictwa moskiewskich teatrów, Kropaczow zakończył swoje przesłanie zapewnieniem, że „u nas wszystko idzie dobrze” i obietnicą „dokładnego raportowania” wszystkiego, co nastąpi.

Niemal jednocześnie z listem Kropaczowa przyszedł telegram z Warszawy, wysłany 29 maja: „Na uroczystej kolacji honorujemy artystów trupy moskiewskiej. „Zgromadzenie Rosyjskie” w Warszawie wypija Twoje zdrowie i dziękuje za serdeczne uczestnictwo w odejściu trupy. Główny podoficer V. Fredericks» .

Według korespondenta gazety „Moskowski Listok”, który rozmawiał z Marią Wasiliewną, wydaje się, że tego lub następnego dnia sztuka „Pierwszy gorzelnik” pochodzi od Tuły od autora powieści „Wojna i pokój”. Nazywając Ostrowskiego „ojcem rosyjskiego dramatu”, L. N. Tołstoj poprosił go w towarzyszącym mu liście o przeczytanie sztuki i wyrażenie „ojcowskiego wyroku” na jej temat.

Podobnie jak w poprzednich dniach, 31 maja Ostrowski poczuł się źle, ale nie chciał zmieniać swoich codziennych zajęć i zaczął pracować. Próbował przetłumaczyć Antoniusza i Kleopatrę Szekspira. Zachowany rękopis przekładu nosi datę tego dnia, zapisaną ręką dramatopisarza.

W niedzielę 1 czerwca Ostrowski poczuł się lepiej. Nie ma wątpliwości, że wiejskie powietrze, naturalne piękno spokojnego Szczelykowa i ogólna radosna, ekscytująca atmosfera Dnia Trójcy Świętej - tego święta kwiatów - wywarły na niego korzystny wpływ.

Dramaturg niemal cały dzień spędził na nogach. Korzystając ze wspaniałej pogody, długo spacerował po ogrodzie posiadłości. Z przyjemnością spacerowałem po pokojach dużego domu. Był wesoły i wesoły. Dużo żartował z rodziną. Po całkowitym wyzdrowieniu nie mógł się oprzeć i zabrał się do pracy, opracowując plan przeróbki spektaklu „ Biała róża”, przesłany mu przez A.D. Mysovskaya.

Dramaturg dawno nie czuł niesamowitej lekkości, jakiej doznał 1 czerwca. I nawet go to przestraszyło. „Czuję się tak dobrze” – powiedział – „jak dawno się nie czułem, ale to nie odejdzie na marne”. Aleksander Nikołajewicz okazał się mieć rację. Od szóstej wieczorem jego stan się pogorszył. Od godziny 7 wieczorem zaatakował go jakiś stan senności, choć dość spokojny. Zasnął. Jego sen był przerywany, po przebudzeniu odczuwał uczucie melancholii, ale do rana wszystko minęło.

2 czerwca Aleksander Nikołajewicz obudził się całkiem wesoły. Ale ten stan był pogodą ducha w całkowicie zanikającym ciele. Fizycznie czuł się tak słaby, że nie był w stanie samodzielnie założyć butów ani się ubrać. Podczas zakładania butów nogi „zginały się jak bicze”.

Ubrawszy się i wkładając buty przy pomocy żony, wyszedł z sypialni do gabinetu, otworzył okno i stojąc przy nim wdychał pachnące powietrze. Potem wyszedł na taras i długo podziwiał malowniczy obraz natura. A było co podziwiać! Widok z tego tarasu był sławny w całej okolicy.

Las skąpany w porannym słońcu był nie do opisania piękny. Po prawej stronie, w oddali, w gęstwinie lasu, bielała dzwonnica kościoła św. Mikołaja na Bereżkach... Piękno natury zawsze podniecało Ostrowskiego i podnosiło jego energię. Poczuł się lepiej. Wrócił do biura i usiadł przy biurku.

Maria Wasiliewna, zaniepokojona ciężką chorobą męża, poszła z młodszymi dziećmi do kościoła, aby odprawić nabożeństwo modlitewne w intencji jego zdrowia. Według wspomnień Kropaczowa chodziła do kościoła nie tylko dla fakultatywnie, a także pod naciskiem Ostrowskiego. „Czując zbliżający się dramat końca swojego życia” – pisze Kropaczow – „nie chciał, aby przy tym „ostatnim akcie” była obecna jego ukochana żona.

Ta wersja budzi wątpliwości. Jest to bezpodstawne, głównie dlatego, że Ostrowski, znając swoją chorobę i przeczuwając zbliżający się fatalny wynik, nadal żywił nadzieję, że Szczelikowo choć na jakiś czas uda się poprawić jego stan zdrowia. W liście do Mysowskiej z 7 maja oznajmił: „Będę w Szczełykowie nie wcześniej niż 20 maja, a w Niżnym muszę być na koniec lipca lub na początku sierpnia; Tylko choroba może mnie powstrzymać” (XVI, 239). 15 maja napisał ponownie: „Pójdę prosto do wsi i z powrotem przez Niżny” (XVI, 241).

Żegnając się z M. M. Ippolitowem-Iwanowem przed wyjazdem do Szczełykowa, sam Aleksander Nikołajewicz opowiedział o swojej obietnicy napisania libretta do ulubionej fabuły z opowiadania o Piereżnice, którego scenariusz przesłał mu wcześniej kompozytor. Jednocześnie dramatopisarz nawiązał do problemów biznesowych i złego stanu zdrowia, które wcześniej mu to uniemożliwiały. „Na moje pytanie” – wspomina Ippolitow-Iwanow – „czy napisał nową komedię na nowy sezon, machnął ręką i na pożegnanie odpowiedział mi zdaniem ze swojej komedii „Wilki i owce”: „No cóż, gdzie to jest, gdzie to jest?”… ale w Szczelykowie napiszę ci libretto.

Ale Ostrowski wyraźnie przecenił swoje możliwości fizyczne. Zaledwie na trzy dni przed swoim ostatnim wyjazdem do Szczełykowa, 25 maja, napisał do żony: „...potrzebuję całkowitego spokoju i ciszy - najmniejsze podniecenie lub irytacja może wywołać bolesny atak. Oznacza to, że muszę się wzmocnić, aby nie mieć napadu. A w Szczelykowie potrzebuję spokoju i samotności, aby nic do mnie nie dotarło. Ty się tym zajmiesz, żebym mógł tam dotrzeć” (XVI, 243-244).

Ostrowski dotarł do Szczełykowa. Ale będąc ciężko chory, jednocześnie uporczywie unikał „samotności”, której tak potrzebował od spraw literackich i teatralnych. Swój ostatni pobyt w Szczełykowie rozpoczął nie od odpoczynku, ale od ciężkiej pracy. I zapewne w ten sposób przyspieszył swój koniec.

Aleksander Nikołajewicz był pełen pomysłów literackich i artystycznych, planów radykalnej transformacji teatrów, pomysłów na podniesienie poziomu dramatu domowego.

Nie zmieniając ustalonego porządku, jak już powiedziano, rozpoczął pracę tego dnia, 2 czerwca, po wyjeździe Marii Wasiliewnej do Bereżek.

Jak zwykle jego praca tego ranka była urozmaicona. Pomyślał o czymś, wyszedł do salonu, pospacerował po nim, wrócił ponownie do biura, usiadł przy stole i pisał. Jego najstarsza córka, Maria Aleksandrowna, zapewniała, że ​​tego ostatniego poranka swojego życia przeglądał prozatorskie tłumaczenie sztuki Szekspira Antoniusz i Kleopatra, myśląc o późniejszym przetłumaczeniu go na poezję. Potem przeczytałem magazyn „Myśl Rosyjska”.

Co jakiś czas dramatopisarz zamieniał słowa z obecną w jego gabinecie córką.

A potem, siedząc w pracy, nagle zawołał: „Och, jak mi źle”, „daj mi wody”. Było około wpół do dziesiątej. „Pobiegłam” – mówi Maria Aleksandrowna – „po wodę i właśnie wychodziłam do salonu, gdy usłyszałam, że upadł”. Michaił Aleksandrowicz dodaje: „i uderzył się w policzek i skroń” o podłogę.

Na wezwanie przestraszonej córki przybiegli synowie pisarza, Michaił i Aleksander, jego siostra Nadieżda Nikołajewna, a także odwiedzający ich student S.I. Shanin i służąca.

Natychmiast podnieśli dramatopisarza i posadzili go na krześle. Według Michaiła Aleksandrowicza „trzykrotnie sapnął, łkał przez kilka sekund, a potem się uspokoił”. Była godzina jedenasta rano.

Bardziej szczegółowych informacji udziela korespondent Moskovsky Leaf. Kiedy Aleksander Nikołajewicz upadł na podłogę, miał „złamany policzek i skroń”. Pośpieszyli po zwykłe lekarstwa - nacierali serce gorącą wodą, polewali głowę wodą, podawali środki pobudzające do wąchania, a pacjent tylko łkał... Posłali po lekarza, którego jednak nie było, a Sanitariusz, który przybył ze szpitala w Ziemistwie, mógł jedynie stwierdzić zgon.”

Szpital ziemstwo znajdował się w Adiszczewie, siedem mil od Szczełykowa.

Wskrzeszając chwile umierania dramatopisarza, jego siostra Nadieżda Nikołajewna Ostrowska wspominała: „Cierpiał, gdy umierał. Zamknęłam mu oczy…”

Natychmiast wysłano jeźdźca po Marię Wasiljewną do Bereżek. Posłaniec powiedział jej, że Aleksander Nikołajewicz był „bardzo zły”. Maria Wasiljewna wróciła do domu prawie bez pamięci. Wspominając jej przybycie, pracownica domowa Ostrowskich, Maria Andreevna Kozhakina, opowiada, że ​​„Maria Wasiliewna, padając na pierś męża, wykrzyknęła: „Aleksander Nikołajewicz, obudź się!” Ale on już zaczął się ochładzać.” Dziesięć lat później Maria Wasiliewna napisała w swoim dzienniku: „2 czerwca 1896 r. Dla mnie dzień wielkiego ucisku. Dzień śmierci mojego nieocenionego męża i nauczyciela.”

Według profesora Ostroumowa śmierć Ostrowskiego nastąpiła w wyniku wzmożonych ataków uduszenia, których przyczyną było „przewlekłe uszkodzenie naczyń krwionośnych (zwyrodnienie miażdżycowe) i powiększenie serca”.

Ostrowski zmarł pracując jako wartownik na swoim stanowisku. Twórczy ogień myśli i uczuć wielkiego robotnika przerwała dopiero bezlitosna śmierć. Poeta S. Frug powiedział o tym w serdecznych słowach:

Twoje poszukujące oczy również się zamknęły,

Błyszcząca nić proroczych myśli pękła...

Ze spojrzeniem jak gwiazda płonąca w ciemności nocy,

Z ręką wyciągniętą do tworzenia,

Z podniesioną głową i dumnie,

Z pozdrowieniami dla świetlanej przyszłej pracy, -

Upadłeś jak wojownik przygotowujący się do walki z upadkami,

Jak orzeł spada zabity w locie.

2

Już 2 czerwca, kilka godzin po śmierci, Ostrowski spoczął w tymczasowej trumnie z desek w jadalni.

Gościnny i pogodny gościnny gospodarz leżał teraz z zamkniętymi oczami na zawsze. Leżał z ramionami skrzyżowanymi na piersi, cały okryty płóciennym całunem, porośniętym ogrodem i polnymi kwiatami.

Według słów Puszkina:

Przed chwilą

Natchnienie bije w tym sercu,

Wrogość, nadzieja i miłość,

Życie igrało, krew się gotowała;

Teraz jakby dom był pusty...

(„Eugeniusz Oniegin”, rozdział VI.)

Twarz dramatopisarza wydawała się pełniejsza, świeższa i spokojniejsza niż w ostatnich dniach jego cierpienia. Lekki, triumfalny uśmiech na jego ustach zdawał się potwierdzać niedawno, podczas kolejnego ataku uduszenia, słowa, które mu umknęły: „Nie, lepsza śmierć niż takie życie.”

Na lewo od głowy zmarłego, w pełnej szacunku odległości, ubrany w komżę, ze smutkiem czytał psałterz, miejscowy kościelny – stały towarzysz wędkowania dramatopisarza, „minister morza” Szczelykowa I. I. Zernow.

Przez jadalnię przepływał ciągły strumień ludzi, głównie chłopów, którzy przybyli, aby oddać cześć prochom zmarłego pisarza. Spojrzeli żałośnie na dramatopisarza, którego zwykli widzieć pogodnego i współczującego, ukłonili mu się serdecznie i odeszli.

Drugiego czerwca, bezpośrednio po zaświadczenia lekarskiego o śmierci Ostrowskiego, do Moskwy i Petersburga wysłano pilne telegramy: do dyrekcji teatru, bliskich i przyjaciół.

Następnego dnia osierocona rodzina Ostrowskich zaczęła otrzymywać telegramy z wyrazami głębokiego współczucia.

„Nie znajduję słów” – telegrafował A. A. Maikov 3 czerwca – „aby wyrazić nasz wspólny żal. Kropaczow dzisiaj do ciebie przyjdzie.

Aleksander Nikołajewicz niejednokrotnie wyrażał chęć pochowania w klasztorze Novo-Devichy, obok swojego przyjaciela A.F. Pisemskiego. I zgodnie z tym testamentem żona dramaturga wydała rozkazy i powiadomiła jego najbliższych przyjaciół.

Społeczeństwo Kineshmy, powiadomione o przejściu prochów Ostrowskiego przez miasto, również przygotowywało się do jego pożegnania.

Kongres Sędziów Pokoju na nadzwyczajnym posiedzeniu w dniu 3 czerwca wybrał delegację na pogrzeb pisarza. Ponadto zjazd podjął decyzję o usunięciu promu pogrzebowego, którym smutna procesja miała przeprawić się przez Wołgę, ustawieniu na promie karawanu do trumny i zaproszeniu wojskowej orkiestry muzycznej, aby towarzyszyła zwłokom zmarłego od molo do portu stacja.

Tego samego dnia władze miasta na nadzwyczajnym posiedzeniu postanowiły: ciało zmarłego dramatopisarza i mieszkańca powiatu, jako byłego honorowego sędziego pokoju i rosyjskiego pisarz ludowy spotkać się ze specjalnie wybraną delegacją na molo podczas przeprawy przez Wołgę i eskortować na stację kolejową; na rynku miejskim naprzeciw zabytkowej kaplicy upamiętniającej bitwę w 1609 r. z najeźdźcami polskimi ustawić karawan; odprawić uroczystą mszę pogrzebową.

Dziewczęta i panie Kineshmy wykonały wieniec ze świeżych kwiatów, aby złożyć go na trumnie.

Podczas gdy Szczełykowo i Kineszma aktywnie przygotowywali się do pożegnania zmarłego dramaturga, 3 czerwca w Moskwie pojawiła się pierwsza drukowana wiadomość o jego śmierci. Były bardzo krótkie. „Moskovskie Wiedomosti” donosiło: „Dziś późną nocą otrzymaliśmy smutną wiadomość o śmierci czcigodnego dramaturga Aleksandra Nikołajewicza Ostrowskiego”. „Ulotka moskiewska” napisała: „Kolejna dotkliwa, niezastąpiona strata! Otrzymaliśmy smutną wiadomość, że wczoraj, 2 czerwca, w swojej posiadłości w powiecie Kineshma w prowincji Kostroma zmarł słynny dramaturg Aleksander Nikołajewicz Ostrowski. Pokój twoim prochom, wielki rosyjski pisarz i prawdziwie rosyjski człowiek!” .

4 czerwca około drugiej po południu przedstawiciel Towarzystwa Pisarzy Dramatycznych, osobisty sekretarz zmarłego ds. repertuaru moskiewskich teatrów N.A. Kropaczow, brat zmarłego M.N. Ostrowskiego i stary przyjaciel kupiec dramaturg I. I. Shanin.

Tego samego dnia krewni Marii Wasiliewnej dostarczyli do Szczełykowa metalową, hermetycznie zamkniętą trumnę przeznaczoną do transportu prochów dramatopisarza do Moskwy. Zgodnie z tymi przygotowaniami w prasie pojawiły się pierwsze wiadomości. „Ciało Aleksandra Nikołajewicza” – donosi „Dziennik Wojewódzki Kostroma” – „ma zostać przetransportowane do Moskwy”.

W związku z przybyciem Michaiła Nikołajewicza i innych krewnych odbyła się narada rodzinna. Na tej radzie zdecydowano, zmieniając pierwotną decyzję o natychmiastowym przewiezieniu ciała dramatopisarza do Moskwy i pochowaniu go w Bereżkach, obok ojca.

Jakie powody zadecydowały o tej decyzji?

Odpowiadając na to pytanie, rosyjski korespondent Wiedomosti F.N. Milosławski napisał: „Krewni zmarłego, nie otrzymawszy od Moskwy żadnych oficjalnych zaproszeń do transportu prochów Aleksandra Nikołajewicza do stolicy, zmienili zamiar i postanowili pochować go na terenie posiadłości, w której znajdują się prochy spoczynku ojca i gdzie planuje się wybudowanie wspólnej krypty rodzinnej dla rodziny Ostrowskich. Mówią, że na tę decyzję szczególny wpływ miał brat zmarłego M. N. Ostrowskiego”.

Podobny przekaz publikowały inne gazety: „Nowosti”, „Ulotka petersburska”, „Kurier rosyjski”.

Wiadomość ta wywołała ostrą naganę ze strony Moskowskiego Listoka, którego korespondent oskarżył Russkie Wiedomosti i inne gazety o wydrukowanie rzekomo fałszywego raportu. Argumentował, po pierwsze, że rodzina zmarłego Ostrowskiego ma prawo przewieźć ciało dramatopisarza do Moskwy, nie czekając na żadne oficjalne zaproszenie, po drugie, że takie zaproszenie rodzina Ostrowskich otrzymała w imieniu dyrektora moskiewskich teatrów A. A. Majkowa i po trzecie, że rodzina dramatopisarza nie zmieniła pierwotnej decyzji i pochowała go tymczasowo w Szczełykowie.

Korespondent „Ulotki Moskowskiej”, nawiązując do rozmowy z żoną zmarłego, wyjaśnił dalej, że na decyzję o „tymczasowym” pochowaniu dramatopisarza wpłynęły następujące przyczyny: 1) pragnienie brata zmarłego, M. N. Ostrowskiego, który z uporem stwierdził że „tutaj leży nasz ojciec, tu pochowamy mojego brata i tu się położę”; 2) wdowa po zmarłym M.V. Ostrovskaya była w tak strasznym smutku, że nie tylko musiała odbyć długą podróż na uroczysty pogrzeb, występować jako głowa rodziny, osoba oficjalna, ale nie mogła nawet zobacz ludzi i 3) „Moskwa w czerwcu miasto jest niewątpliwie opuszczone; przynajmniej nie było tam nikogo ze znajomych zmarłego, nawet artystów, wszyscy wyjechali i nikt nie chciał ich wzywać z letnich rezydencji, żeby pozbawić ich chwilowego urlopu. Są to niewątpliwie przyczyny, które wpłynęły na tymczasowe pochowanie zwłok zmarłego w Szczełykowie. Co więcej, M. N. Ostrowski zauważył, że jeśli rodzina zmarłego do jesieni podtrzyma chęć pochowania A. N. Ostrowskiego w Moskwie, to on nie będzie miał nic przeciwko temu i sam uzyska na to pozwolenie”.

Cel tej korespondencji był jasny – odeprzeć doniesienia prasowe o braku oficjalnych wytycznych w sprawie transportu prochów dramatopisarza do Moskwy. Korespondencję tę, odzwierciedlającą nastroje środowisk konserwatywno-biurokratycznych wrogich Ostrowskiemu, napisał N. N. Owsianikow, urzędnik zadań specjalnych pod moskiewską dyrekcją teatrów cesarskich. Jego obecność na pogrzebie, a także korespondencja nie podobały się krewnym Aleksandra Nikołajewicza. Opisując tego urzędnika, N.A. Kropaczow napisał: „Jak to ma w zwyczaju opowiadać bzdury, ze śmiałością donosił gazecie o wielu drobiazgach”.

„Russkie Wiedomosti”, podobnie jak inne gazety, ze względów taktycznych nie odpowiedziały korespondentowi „Moskiewskiego Listoka”, ale to ich informacje były prawdziwe.

Krewni Ostrowskiego słusznie wzięli pod uwagę, że przewiezienie zwłok pisarza cieszącego się ogólnokrajową popularnością jest sprawą społeczno-polityczną i musi odbywać się zgodnie z wolą i wolą najwyższych sfer rządzących, w tym przypadku oczywiście przy bezpośrednim udziale ministerstwo dworu cesarskiego.

Ale z góry, z Petersburga, nie było instrukcji, jak przewieźć ciało dramatopisarza do Moskwy i w związku z tym nadać mu zaszczyty odpowiadające jego znaczeniu społecznemu. W tej sytuacji bliscy nie mogli kierować się „zaproszeniem” A. A. Maykowa, najbliższego przyjaciela i współpracownika dramatopisarza. Aby nie spotkać jeszcze większych kłopotów, które obrażałyby pamięć zmarłego, postanowiono poczekać i pod pretekstem wskazanym przez korespondenta Listu Moskiewskiego tymczasowo pochować dramatopisarza w Szczelykowie.

O godzinie szóstej wieczorem miejscowi duchowni odprawili nabożeństwo żałobne, w którym uczestniczyli wszyscy obecni krewni, przyjaciele i znajomi, z wyjątkiem pogrążonej w smutku Marii Wasiliewnej.

Po nabożeństwie obecni w domu mężczyźni przenieśli ciało pisarza z tymczasowej trumny z desek do trumny cynkowej. Z powodu niedopatrzenia zrozpaczonych członków rodziny Ostrowski skończył w mundurze wydziału teatralnego, w który służba ubierała go według własnego uznania. Fakt ten ujawnił wzruszające uczucia służącej do zmarłej dramatopisarki, jej pragnienie ubioru go w najpiękniejsze stroje. Tymczasem uroczysty mundur wydziału teatralnego uznano za niewygodny dla zmarłego Prawosławny chrześcijanin. Było zamieszanie. Było już jednak za późno na zmianę ubrania zmarłego.

Do jadalni wprowadzono Marię Wasiliewnę, aby usunąć ciało. Uderzona nieoczekiwanym nieszczęściem, nawet lekko poszarzała i „najwyraźniej z niczego nie zdawała sobie sprawy. Łkając, wzięła zmarłego za rękę, uścisnęła ją i zemdlała. Udało im się ją podnieść i wynieść na rękach.”

Około godziny 8 wieczorem smutny orszak przeniósł się z domu do sąsiedniej cerkwi parafialnej na cmentarzu w Bereżkach, oddalonej o dwie mile od Szczełykowa. Z przodu, zgodnie z wymogami obrządku prawosławnego, nieśli ikony i krzyż z krucyfiksem, następnie śpiewacy i duchowni, za nimi osoby z wieńcami: metalowymi z porcelanowymi kwiatami i napisem na wstążkach „Niezapomnianemu A. N. Ostrowskiemu od przyjaciół – szlachty z rejonu Kineshma” niósł P. F. Chomutow; srebrno-złoty wieniec w postaci gałązek laurowych na aksamitnej poduszce od Towarzystwa Pisarzy i Kompozytorów Dramatycznych niósł sekretarz zmarłego N. A. Kropaczowa. Następnie nieśli je na zmianę krewni, przyjaciele i miejscowi chłopi. otwarta trumna, ozdobiona luksusową okładką, haftowaną w kolorze złotym na matowym tle ze złotymi krzyżykami.

Trumnę towarzyszono zarówno pieszo, jak i w powozach. Procesję zamknęła masa chłopów i chłopek.

W kościele po nabożeństwie pogrzebowym na polecenie Michaiła Nikołajewicza trumna została szczelnie zamknięta.

W tych dniach główna kadra artystyczna Moskiewskiego Teatru Małego przebywała w Warszawie. Zapowiedziany na 3 czerwca spektakl obejmował I i II akt „Biada dowcipu”, I scenę „Syrenki” oraz komedio-żart w trzech aktach „Od zbrodni do zbrodni”.

Po otrzymaniu wiadomości o nagłej śmierci Ostrowskiego zespół zdecydował się usunąć ze spektaklu komedio-żart i odwołując pożegnalny występ zaplanowany na 4 czerwca, po odprawieniu nabożeństwa żałobnego wyjechał do Moskwy.

Artyści Teatru Małego, wszyscy pracownicy literaccy i teatralni mieli całkowitą pewność, że Ostrowski zostanie pochowany w Moskwie i czekali na przyjazd smutnego pociągu. 4 czerwca otrzymano telegram od Szczełykowa, że ​​pogrzeb Aleksandra Nikołajewicza odbędzie się w Szczełykowie, ale było już za późno, aby się tam udać. To wyjaśnia nieobecność artystów, przyjaciół i zagorzałych wielbicieli Ostrowskiego na jego pogrzebie.

Wszystko świat teatru gorzko opłakiwał dramaturga. M. N. Ermolova odebrała tę śmierć jako ogromną osobistą stratę i nie mogąc się powstrzymać, przez całą uroczystość pogrzebową, na której zebrali się artyści Teatru Małego, głośno i niepocieszona łkała.

Nabożeństwa pogrzebowe zmarłego dramaturga, jako oficjalnie dozwolona forma wyrażenia publicznego żalu, odbywały się w wielu miastach kraju. Telegramy z kondolencjami nadeszły do ​​Szczelykowa z Moskwy, Petersburga, Saratowa, Kostromy i innych miast, od różnych instytucji i osób prywatnych.

4 czerwca pisarz S.V. Maksimov z Petersburga telegrafował: „Wielki żal ojczyzny. Smutek przyjaciół jest niezmierzony.” Tego samego dnia Towarzystwo Dramatyczne w Saratowie ogłosiło, że „przyłącza się do powszechnego żalu z powodu utraty rodzimego dramatopisarza”.

Przez wszystkie poprzednie dni pogoda była przeważnie pochmurna i deszczowa, ale 5 czerwca niebo zaczęło się przejaśniać. Pogoda była w porządku.

Liturgia pogrzebowa rozpoczęła się dość późno, około godziny 12, w oczekiwaniu na przybycie krewnych i przyjaciół, którzy chcieli osobiście uczcić pamięć Aleksandra Nikołajewicza.

Spóźnieni na liturgię, około drugiej po południu do Szczełykowa przybyli: z Moskwy – dyrektor moskiewskich teatrów A. A. Majkow, syn zmarłego – Siergiej, brat i siostra – Piotr Nikołajewicz i Maria Nikołajewna Ostrowski; z Kostromy - przedstawiciel lokalnego gubernatora Artsimowicza, przywódca szlachty z prowincji Kostroma A. I. Shipov, zarządca majątku państwowego prowincji Kostroma i Jarosław A. A. Gerke oraz członkowie sądu rejonowego w Kostromie; z Iwanowo-Woźniesensk – kierownik lokalnego oddziału banku państwowego D. P. Jakowlew; z Kineshmy - sędziowie pokoju (S. G. Sabaneev i M. P. Kupriyanov), przedstawiciele Kineshma Zemstvo (D. A. Sinitsyn i inni).

Tego dnia do Szczelykowa przybyli także korespondenci gazet.

Po spotkaniu z nowo przybyłymi wszyscy udali się do kościoła, który od rana był już wypełniony ludźmi.

A. A. Maikov złożył wieniec ze świeżych róż na trumnie dramatopisarza z dyrekcji teatrów cesarskich. Pozostałe wieńce złożono u stóp trumny na stojaku pokrytym czarnym aksamitem. Metalowy wieniec od kierowników wydziałów sądowych Kostromy i Kineshmy złożył śledczy sądowy z 2. komisariatu dystryktu Kineshma O. L. Bernshtam.

Chłopi pokryli trumnę konwaliami, które Ostrowski tak bardzo kochał.

Krewni, przyjaciele, znajomi zmarłego, chłopi z pobliskich wsi, którzy nie zmieścili się w niewielkim kościele, wypełnili jego ogrodzenie. Złóż moje ostatnie wyrazy szacunku wielkiemu pisarzowi i do szczerej osoby Pojawiali się ludzie różnej rangi, rangi i rangi, jednak przeważającą większość stanowili chłopi.

Tylko Maria Wasiljewna i osoby opiekujące się nią nie mogły tu przyjechać. W tym czasie leżała nieprzytomna w ciemnym pokoju w domu dziecka.

Na zakończenie nabożeństwa pogrzebowego i ostatniego pożegnania, pełnego żałobnej tragedii, wzięto w ich ramiona trumnę z prochami Aleksandra Nikołajewicza Ostrowskiego i ostrożnie schodząc po drewnianych stopniach schodów prowadzących do wyjścia, wyniesiono ich kościoła.

Było już po trzeciej godzinie, gdy niebo w końcu się przejaśniło i pojawiło się słońce.

Śpiewacy i duchowni szli przodem. Za nimi stoją przedstawiciele instytucji i organizacje publiczne z wieńcami. Trumnę niesiono za wieńcami w towarzystwie rodziny i bliskich przyjaciół. Chłopi szli na tył procesji.

W ogrodzeniu kościoła, w pobliżu południowej strony świątyni, osiem sążni od ołtarza, jeśli spojrzeć w jego stronę, na platformie otoczonej żeliwną kratą, obok grobu ojca zmarłego, nowa grobowiec-krypta, wyłożona cegłą, została przygotowana. Na płycie grobowej umieszczono srebrno-matową trumnę. Rozpoczęło się ostatnie nabożeństwo modlitewne, po którym duchowni odeszli.

N.A. Kropaczow podszedł do krawędzi grobu z wieńcem w rękach i rozpoczął proste, szczere przemówienie:

„Pokój Twoim prochom i wieczny odpoczynek, wielki robotnik-pisarz, uczciwy, bezinteresowny działacz publiczny, kochający ludzki przyjaciel! ...Smutek, w jakim Cię opłakujemy, jest także powszechnym, wielkim rosyjskim smutkiem-nieszczęściem!...”

Kropaczow mówił o tym, jak bez zmarłego dramaturga osierocona została literatura rosyjska i scena teatralna oraz o jego wielkich zasługach jako wychowawcy wielu pokoleń zwykli ludzie i artyści:

„Z ciemnego królestwa, z ciemności niewiedzy i złudzeń wyprowadziłeś ludzi na jasną, otwartą ścieżkę… Dramatem, który stworzyłeś, oświeciłeś ich umysły, zmiękczyłeś ich serca, tchnąłeś w nich poczucie człowieczeństwa… Wielki jest twój dobry geniusz! Wielkie są wasze zasługi dla ziemi rosyjskiej!”

Mówił o nieśmiertelności dzieł dramatopisarza, które będą oświecać i wychowywać nowe i wschodzące pokolenia.

Przemowę Kropaczowa przerwało omdlenie, lecz wkrótce opamiętał się i dokończył w poniższych słowach:

„Spoczywaj w pokoju i miłości, chwała Rosjanom scena dramatyczna i cała wasza kochana ojczyzna! ...Twoje przeczucie się spełniło: gotowe ostatni akt twój dramat życiowy! .

Wspominając te minuty, Kropaczow napisał później: „Nie było łatwo wymówić te słowa nad prochami Tego, którego tak bezinteresownie kochałem, któremu byłem nieskończenie oddany i z którym prawie nierozłącznie spędziłem ostatnie dni jego życia w Moskwie . Dzieliła nas tylko noc. Dlatego moja ekscytacja była naturalna. Łzy, które napłynęły mi do oczu i szloch w gardle, dławiły mnie...

Czy moje słowa, czy mój zamordowany wygląd zrobiły wrażenie na otaczających mnie ludziach. Znów wybuchły ukryte szlochy, cichy płacz i szloch. Najstarsza córka zmarłego, Maria Aleksandrowna, zemdlała. Może swoimi słowami uspokoiłem smutną duszę Michaiła Nikołajewicza. Według zeznań A. A. Majkowa bardzo płakał.”

A potem ziemia zaczęła szeleścić, odgarniana. Była godzina 3:15.

Wkrótce nad grobem wyrósł mały, gęsty kopiec, natychmiast pokryty ogrodem, polnymi kwiatami i zielenią. Na nim osadzony prosty drewniany krzyż, pokryty wieńcami, widniał jedynie krótki napis: „Aleksander Nikołajewicz Ostrowski”. Zakładano, że to wszystko krótki czas, aż do jesieni.

W księdze metrykalnej kościoła na cmentarzu w Bereżkach napisano tego dnia: „Zmarł 2 czerwca, pochowany 5 czerwca, z powodu złamanego serca, właściciel ziemski majątku Szczelykowo, sekretarz prowincji Aleksander Nikołajewicz Ostrowski, lat 63. Pogrzeb odbył się... na cmentarzu parafialnym.”

Ale ci, którzy byli wówczas na cmentarzu w Bereżkach, a także liczni wielbiciele zmarłego, którzy byli tu mentalnie obecni, chowali nie właściciela ziemskiego i sekretarza prowincji, ale wielkiego pisarza ziemi rosyjskiej. Wyrażając swoje uczucia, poeta S. Ryskin w wierszu poświęconym Ostrowskiemu, opublikowanym tego dnia na Liście Moskiewskiej, napisał:

Komu nie jest drogi?.. Komu i gdzie nie wiemy?..

Kto w Rosji nie zna jego imienia?..

Czyż nie ukoronowaliśmy i nie ukoronowaliśmy całej Rosji?

Jego dzieła nieśmiertelności z wieńcem?..

Okryje swoją trumnę wieńcami laurowymi,

Irytując ich łzami, cały rosyjski kraj!..

Mijają stulecia, ustępując miejsca wiekom,

Ale czas nie wymaże jego pamięci!

Tego samego dnia, tj. 5 czerwca „Russkaja Gazeta” podała, że ​​wszyscy w petersburskiej Dumie jednomyślnie przyjęli propozycję M. I. Siemewskiego: 1) okazanie szacunku pamięci dramatopisarza poprzez wstanie z miejsc, 2) przesłać list kondolencyjny wdowie po zmarłym, 3) złożyć wieniec od Urzędu Miejskiego w Petersburgu na świeżym grobie.

Na zakończenie pochówku wszystkich obecnych zaproszono do domu, aby uczcić pamięć zmarłego posiłkiem.

Obiad pogrzebowy rozpoczął się o godzinie piątej. Maria Wasiliewna, dotknięta nieszczęściem, również nie mogła być obecna na tym obiedzie. Minęło dużo czasu, zanim doszła do siebie. Sześć tygodni później, 15 lipca, napisała do N.S. Pietrowa: „Śmierć mojego bezcennego męża uderzyła mnie tak mocno, że nadal nie mogę dojść do siebie”.

Zaproszenia na kolację były bardzo szerokie. „Kiedy” – wspomina E. P. Teplova, wieśniaczka ze wsi Tverdovo – „po Aleksandrze Nikołajewiczu nastąpiło przebudzenie, wszyscy zostali nakarmieni. Zrobiono wielkie deski (stoły – A.R.), a za nimi nakarmiono wszystkich chłopów…”

Obiad minął smutno i cicho, w świadomości ciężkiej, nieodwracalnej straty. Na koniec wszyscy szybko się rozeszli i poszli w swoją stronę.

„Tak skromnie” – zeznał „Moskiewskie Wiedomosti” – „odbył się akt pochówku naszego czcigodnego dramaturga”.

Telegramy i listy wyrażające żal i głębokie współczucie z powodu nieoczekiwanej śmierci A. N. Ostrowskiego nadal docierały do ​​jego żony i brata Michaiła Nikołajewicza nawet po pogrzebie. 6 czerwca artyści teatrów charkowskich przesłali telegram do rodziny zmarłej, że jej żałobę podziela „cała rozległa Rosja”. Duma Miejska Woroneża na posiedzeniu w dniu 9 czerwca, wysłuchawszy z głębokim smutkiem wiadomości o wiecznym spoczynku niezapomnianego dramatopisarza Aleksandra Nikołajewicza Ostrowskiego, postanowiła „złożyć serdeczne kondolencje rodzinie Ostrowskich w związku z smutkiem, jaki ich spotkał. ” 17 czerwca Moskiewska Duma Miejska podjęła decyzję: 20 dnia od śmierci dramatopisarza zamów dla niego nabożeństwo żałobne; złożyć kondolencje wdowie po Ostrowskim; złóż wieniec na grobie dramatopisarza; otworzyć publiczną czytelnię nazwaną jego imieniem. 21 czerwca na grobie Ostrowskiego złożono samogłoskę S.V. Dobrowa, zgodnie z uchwałą Dumy Moskiewskiej z 17 czerwca wieniec laurowy z dwiema białymi wstążkami z napisem: „Aleksanderowi Nikołajewiczowi Ostrowskiemu – Moskwa”.

Mniej więcej w tym samym czasie, w latach dwudziestych, artyści moskiewskiego Teatru Małego zajmowali się przygotowaniem i dostarczeniem wieńca na grób Szczełykowa. Członkowie Towarzystwa Miłośników Sztuki Muzycznej i Dramatycznej Kostroma, głęboko zasmuceni niespodziewaną śmiercią Ostrowskiego, 6 lipca napisali do Marii Wasiliewnej, że „proszą... o przyjęcie od mieszkańców jego ojczyzny wyrazu szczerego współczucie i serdeczny żal. Nieśmiertelna pamięć, na jaką zasługuje zmarły, jest najlepszą pociechą dla Ciebie i Twojej rodziny.” 16 lipca, składając hołd zmarłemu dramaturgowi, artyści z Cherdyna złożyli „szczere kondolencje z powodu bezmiernej straty i z uczuciem głębokiego smutku kłaniali się pamięci wielkiego pisarza, który zapadł w sen na zawsze”.

Zacięta walka sił postępowych i konserwatywnych towarzyszyła całości ścieżka twórcza A. N. Ostrowskiego, nie zatrzymała jego śmierć.

Cała postępowa opinia publiczna kraju opłakiwała nieodwracalną stratę – śmierć wielkiego dramaturga, jednego z głównych twórców repertuar narodowy.

W nekrologu gazety „Nowosti” napisano: „W Ostrowskim literatura rosyjska poniosła taką stratę, że na początku nie da się jej nawet zrozumieć i docenić. W Ostrowskim zmarł wielki, jedyny nasz autorytet teatralny, który zyskał powszechne uznanie dzięki czterdziestoletniemu wielostronnemu doświadczeniu, głębokiemu artystycznemu wglądowi w tajniki sztuki i wysokiemu krytycznemu wyczuciu prawdy życia scenicznego.

Twórca języka rosyjskiego naprawdę umarł w Ostrowskim teatr ludowy: W Ostrowskim ostatecznie zmarła jedna z najbardziej korzystnych pod względem wpływów rosyjskich osobistości publicznych...”

Opisując Ostrowskiego jako jednego z czołowych twórców dramatu narodowego, „Russian Courier” zauważył:

„Fonwizin, Gribojedow, Gogol (oczywiście ten ostatni przede wszystkim) jedynie utorowali drogę „rosyjskiej komedii”, byli, że tak powiem, zwiastunami nadchodzącego po nich „ojca tego”, ale sami nie byli ojcami : powiedzieli pierwsze słowo, ale go nie rozwinęli, nie uczynili go zrozumiałym, wszczepili w społeczeństwo.

Wskazując na doniosłą rolę Ostrowskiego w historii rosyjskiej literatury dramatycznej i sceny, która nie została jeszcze w żadnym stopniu doceniona przez krytykę, charkowska gazeta „Jużny Kraj”, wyróżniająca się postępowym kierunkiem, pytała: „Ale kto tego nie robi? Czy wiecie, że przez ponad ćwierć wieku autor „Burzy” był niemal jedynym pisarzem, który nadawał ton i kierunek poważnemu repertuarowi teatralnemu i, że tak powiem, niósł go na swoich barkach? Któż nie wie, że dramaty i komedie Ostrowskiego wyparły ze sceny trzaskające melodramaty, bezsensowne farsy i wodewile, tę mieszaninę francuskiego i Niżnego Nowogrodu, która tak długo odurzała publiczność i zamieniła tak wiele naprawdę wspaniałych talentów artystycznych na drobne monety ? Kto nie wie, że Ostrovsky był w naszym literaturę dramatyczną najwybitniejszy przedstawiciel i najzdolniejszy dyrygent legend artystycznych pozostawiony w spadku przez Gogola, jako autora Generalnego Inspektora i Małżeństwa, oraz Puszkina, jako autora Borysa Godunowa i Syrenki.

Powtarzając gazetę „Jużny Kraj”, autor artykułu opublikowanego w „Kurskiej Liście” argumentował, że Ostrowski, kontynuując najlepsze tradycje poprzedzającego go rosyjskiego dramatu, nie tylko położył podwaliny pod rosyjski teatr, ale także w szerokim znaczeniu tym słowem, ale także „stworzył narodowy teatr rosyjski”, „pokazał drogę dramaturgii naszych czasów”, zaproponował nowy typ artystów: „zamiast wyjących, barczystych tragików pojawili się na ekranie aktorzy życia i prawdy scena. Pompatyczny patos został zastąpiony subtelnym zarysowaniem postaci, umiejętnością stworzenia solidnego, realistycznego typu z wyraźnie utkanych detali.”

Kijowska gazeta „Zaria” szczególnie podkreślała bogactwo werbalne i mistrzostwo dramaturgii Ostrowskiego.

Mniej lub bardziej postępowe gazety, postrzegające Ostrowskiego jako twórcę dzieła nieśmiertelne, ważna osoba publiczna, odważny reformator na stanowisku szefa repertuaru teatrów moskiewskich, scharakteryzowali go jako cudowna osoba. Zwracali uwagę na jego niezwykłą życzliwość, prostotę w kontaktach z ludźmi, wyjątkową życzliwość wobec aspirujących pisarzy, niezwykłą delikatność w kontaktach z artystami.

Wyrażając uczucia i myśli całej postępowej opinii publicznej, gazeta „News of the Day” zakończyła swój artykuł następującymi słowami: „Pokój niech będzie z waszymi popiołami, wielki nauczycielu, potężny i uczciwy artyście! Nie przeżyliście życia na próżno i wasza chwała nie zgaśnie, dopóki naród rosyjski będzie żył na ziemi i brzmiała rosyjska mowa”.

Śmierć Ostrowskiego, która wywołała głęboki smutek wśród całej postępowej opinii publicznej, ucieszyła przedstawicieli reakcji. Strażnicy ówczesnego reżimu społeczno-politycznego nie potrafili ukryć swojej wrogości wobec dramaturga ludowego nawet w dniach jego pogrzebu.

Ta wrogość objawiała się w najróżniejszych formach.

Na przykład czysto konserwatywny magazyn „Czytanie dla ludu” i gazeta „Selsky Vestnik” zignorowały śmierć Ostrowskiego. Dla nich, którzy propagowali wśród ludu idee religii i samowładztwa, Ostrowski nie był postacią godną smutnej, serdecznej odpowiedzi, miłe słowa. Podczas gdy magazyn „Czytanie dla ludu” pominął milczenie śmierć Ostrowskiego, gazeta „Petersburg Wiedomosti”, redagowana przez słynnego reakcyjnego publicystę i powieściopisarza W. Awsieenkę, wypowiadała się przeciwko zmarłemu dramaturgowi w bluźnierczym oszczerstwie. W dniu pogrzebu pisarza gazeta ta cynicznie obwieściła, że ​​w jego twórczości niemal zawsze dominował „obserwator codzienności i, że tak powiem, fizjologicznej małostkowości i wulgarności”. I w rezultacie swoim „niepodzielnym panowaniem na scenie” rzekomo obniżył zarówno dramat, jak i teatr.

Ostro wrogie wypowiedzi środowisk konserwatywnych przeciwko Ostrowskiemu słychać było nie tylko w prasie. Głośno było ich słychać na przykład z mównicy moskiewskiej Dumy. Kiedy urzędnik publiczny P.N. Salnikow złożył propozycję uczczenia pamięci dramaturga, D.V. Ten moskiewski kupiec argumentował, że „Duma nie ma nic wspólnego z pogrzebem Ostrowskiego i nie powinna wydawać pieniędzy na uczczenie jego pamięci”.

To nie przypadek, że na pogrzebie Ostrowskiego nie było ani jednego wpływowego urzędnika z Petersburga, Moskwy, a nawet Kostromy. Gubernator Kostromy uznał za wystarczające wysłanie urzędnika do zadań specjalnych.

Charakterystyczne jest, że mowę pogrzebową nie wygłosił nawet Maikow, doświadczony w przygotowywaniu meczów i przemówień dyrektor moskiewskich teatrów, ale N. A. Kropaczow, osoba nie tylko nieoficjalna, ale i nieznana. Doskonale świadomy swej nieadekwatności w wygłoszeniu przemówienia przy grobie Ostrowskiego, Kropaczow, żywiąc urazę do dramatopisarza, napisał w swoich wspomnieniach: „Nie do mnie należało wygłaszanie przemówienia”.

Urzędowy Petersburg był znacząco milczący i ta cisza krępowała usta Majkowa. Bez niezbędnego sygnału on, jako urzędnik, nie miał prawa wygłosić przemówienia, które następnego dnia stałoby się własnością całego kraju. Ale minister dworu cesarskiego I. I. Woroncow-Daszkow przybył do Moskwy 2 czerwca. Prawdopodobnie odwiedził go A. A. Maikov i być może otrzymał instrukcje, które skazały go na milczenie.

Władze lokalne wykazały szczególną gorliwość na pogrzebie dramaturga tylko ze względu na obecność jego wysokiej rangi brata. Zarządca majątku państwowego prowincji Kostroma i Jarosław przybył oczywiście nie po to, aby ukłonić się pisarzowi A. N. Ostrowskiemu, ale pokłonić się Ministrowi Własności Państwowej M. N. Ostrowskiemu.

Dzięki wysiłkom środowisk konserwatywnych reakcje postępowej opinii publicznej sympatyzującej z Ostrowskim w sprawie jego śmierci zostały wyciszone, zawężone, a jej zamierzenia nie zostały zrealizowane. A pogrzeb dramatopisarza, w wyraźnej sprzeczności z jego kolosalną rolą w literaturze i teatrze, był niezwykle skromny.

W walce z postępową publicznością, która chciała z pogrzebu Ostrowskiego uczynić wydarzenie o znaczeniu narodowym, rządzące środowiska reakcyjne wykorzystały wszystkie swoje jawne i tajne dźwignie, aby ograniczyć falę reakcji na śmierć wielkiego dramaturga, a następnie zakłócić plan przeniesienia prochów Ostrowskiego do Moskwy. I udało im się to osiągnąć.

Donosząc o pogrzebie Ostrowskiego, wszystkie gazety, podążając za Ulotką Moskiewską, zwracały uwagę, że grób Szczełykowa był „tymczasowym miejscem spoczynku jego prochów”.

Krytyk teatralny S.V. Wasiliew-Flerow, podając powody, dla których pogrzeb Ostrowskiego był wyjątkowo skromny (zamieszanie w rodzinie, letnie podróże artystów i pisarzy, spóźniona wiadomość), wyraził niezłomną nadzieję, że „Moskwa nadal będzie czcić prochy Ostrowskiego, kiedy on przywieziono tutaj, żeby pochować obok prochów Pisemskiego”.

Jednak ani we wrześniu, ani w październiku 1886 roku nie sprowadzono prochów Ostrowskiego do Moskwy. I to nie z winy rodziny. Będąc demaskatorem reżimu szlachecko-burżuazyjnego i rzecznikiem ideologii demokratycznej, Ostrowski nie cieszył się przychylnością dominujących wówczas środowisk społecznych. Według prawidłowego wyrażenia M.I. Pisarewa kierownictwo teatrów cesarskich aż do ostatniego dnia dopuściło się wobec niego „ohydnych obrzydliwości”.

Po fizycznej śmierci Ostrowskiego rządzące kręgi społeczne próbowały porzucić jego duchowe dziedzictwo w zapomnienie. Główna rola W tej kampanii przeciwko dziedzictwu wielkiego narodowego dramaturga brał udział I. A. Wsiewołożski, dyrektor teatrów cesarskich. Ten obcy rosyjskiej sztuce biurokrata, który jej nienawidził, był także zniesmaczony jako osoba.

Ostrowski nie dał się oszukać w swojej negatywnej ocenie. JAK. Suvorin wspomina, że ​​na rok przed śmiercią dramatopisarza odwiedził go, rozmawiali o teatrze i oczywiście o Wsiewołożskim. Aleksander Nikołajewicz „zaczął strasznie atakować Potechina i Wsiewołożskiego. Powiedziałem kilka słów w obronie tego ostatniego, w tym sensie, że on miła osoba Aleksander Nikołajewicz wpadł we wściekłość i odsuwając szufladę obok stołu, wyjął stamtąd wizytówkę Wsiewołożskiego i pokazując mi ją, powiedział: „Spójrz na te oczy. To są cynowe oczy. Tylko ludzie mają takie oczy źli ludzie. To zły i mściwy człowiek, pomimo całej swojej znikomości i braku kręgosłupa.

Sytuacja, która ukształtowała się jesienią 1886 roku, kiedy planowano przewieźć prochy Ostrowskiego ze Szczełykowa do Moskwy, w żaden sposób nie sprzyjała wypełnieniu ostatniej woli dramatopisarza. Nasilająca się reakcja społeczno-polityczna kręgów rządzących w każdy możliwy sposób przyczyniła się do powstania przeciwników Ostrowskiego, którzy w każdy możliwy sposób umniejszali jego rolę w rozwoju sztuki rosyjskiej, zwłaszcza dramatu i teatru.

Środowiska sympatyzujące z dramatopisarzem nie były w stanie zrobić nic, aby przenieść jego prochy do Moskwy. Rodzina Ostrowskich, nie mając oficjalnego wsparcia, zmuszona była do cichego wycofania się.

Dlatego postępowa publiczność wspominała dramatopisarza przez sześć miesięcy od jego śmierci jedynie nabożeństwami żałobnymi, otwarciem w Moskwie uchwałą Dumy Miejskiej bezpłatnej czytelni publicznej i wykładami prof. Nezelenowej w Petersburgu.

Ale jednocześnie udostępnienie publicznej czytelni ku pamięci A.N. na Arbacie w Moskwie. Ostrowskiego, autokratyczny rząd wykazał maksymalną ostrożność i przezorność. Po otrzymaniu wniosku burmistrza miasta o otwarcie czytelni publicznej generalny gubernator Moskwy zwrócił się do starszego inspektora do spraw prasowych z pytaniem, „czy istnieją jakieś przeszkody ze strony nadzoru inspektoratu do spraw prasowych w Moskwie”.

Nie znajdując przeszkód, dopuszczono czytelnię, jednak pod warunkiem, że będzie ona podlegała „bezpośredniemu nadzorowi Inspekcji Prasowej w Moskwie i że osoba pełniąca funkcję kierownika aktualnie otwartej czytelni zostanie niezwłocznie zwrócona uwagę Generalnego Gubernatora.” Dziewczynie Baranowskiej pozwolono na pełnienie obowiązków kierownika tej czytelni dopiero po zawiadomieniu przez biuro moskiewskiego szefa policji, „że nauczycielka domowa Aleksandra Iwanowna Baranowska miała aprobujące cechy moralne i nie była zaangażowana w sprawy o charakterze politycznym przyroda w Moskwie.”

Profesor A.I. Nezelenov, składając hołd pamięci Ostrowskiego, 24 października rozpoczął serię wykładów na temat jego twórczości. Odnosząc się do chłodu, z jakim przyjęto wiadomość o śmierci dramatopisarza, tłumaczył to zjawisko opresyjną apatią wobec wszystkiego, co otaczało ówczesne społeczeństwo.

Krytyk teatralny S.V. Wasiliew-Flerow, który w czerwcu wyraził niezłomną nadzieję, że prochy Ostrowskiego zostaną przeniesione do Moskwy, pogodził się z faktem, że grób Ostrowskiego pozostanie w Szczelykowie. A w grudniu, odnosząc się do litograficznego wydania rysunku „Grób A. N. Ostrowskiego”, powiedział: „Grób ostatniego spoczynku najpopularniejszych rosyjskich pisarzy dramatycznych nie mógł znaleźć bardziej poetyckiej, bardziej popularnej scenerii, ponieważ to spokojne cmentarz. To niesamowity obraz, który daje niesamowity nastrój. Pokój prochom naszego wielkiego pisarza.”

Po pierwszych sztukach Ostrowskiego spotkał się z zakazem cenzury i policyjnym krzykiem, wydaleniem go z Sądu Handlowego jako niewiarygodnego, przeciwstawieniem się wszelkimi środkami i sposobami, aby pogłębić jego działalność twórcza klika rządząca zadbała o to, aby jego prochy pozostawiono w odległym zakątku lasu. Ale to okazało się niewystarczające. Oczywiście w pośpiechu i bez choćby podstawowego taktu Wsiewołożski zaczął gorliwie eliminować wszelkie inicjatywy Ostrowskiego na polu teatralnych przemian. Rozkazy wydane przez Ostrowskiego zostały anulowane, zawarte przez niego umowy rozwiązane. Okazując swą charakterystyczną dla siebie drobną mściwość, Wsiewołożski prowadził kampanię przeciwko wszystkim artystom i urzędnikom związanym z Ostrowskim poprzez przyjacielskie lub relacje biznesowe. Było to szczególnie trudne dla najbliższych przyjaciół Ostrowskiego.

P. A. Strepetowa, naciskana i prześladowana przez Wsiewołożskiego i jego klikę, 16 listopada 1888 r. krwią serca napisała do N. S. Pietrowa: „Czy naprawdę można robić, co się chce, z osobą, która ma tylko honor!” / Minął nieco ponad rok, a ona, zwracając się o pomoc do Pietrowa, ze smutkiem mówi: „Gdybyś tylko wiedział, jak ta cicha walka ze złością zabija zdrowie”.

W 1889 r. A. A. Majkow, rekomendowany na to stanowisko przez A. N. Ostrowskiego, został usunięty ze stanowiska kierownika moskiewskich teatrów cesarskich.

Wspominając represje dyrekcji teatru wobec osób zachęconych przez Ostrowskiego lub ponownie zatrudnionych, Kropaczow napisał: „...wkrótce po rozwiązaniu nowego kierownictwa niektórzy z nich - rzeczowi urzędnicy, którzy zwrócili się do siebie szczególną uwagę Aleksander Nikołajewicz pozostał w personelu, a inni zostali zwolnieni po wygaśnięciu umowy”.

To samo świadczyli inni współcześni dramatopisarzowi. „Po śmierci Ostrowskiego” – napisał artysta D.I. Mukhin – „niektórzy artyści nabrali przekonania, że ​​każdy, kto cieszył się jego przychylnością, gdyby opuścił służbę dyrektorów teatrów A.A. Majkowa, z pewnością ucierpiałby z powodu pozostałych przy życiu szefów. Rzeczywiście, to właśnie przydarzyło się wielu.”

W 1895 r., dzieląc się swoimi smutkami z N. Ya. Sołowowem, M. I. Pisarev napisał: „Żyję, drogi przyjacielu, źle. Jest tak źle, że nawet nie chcę o tym rozmawiać. Po śmierci A. N. Ostrowskiego Wsiewołożski całą swoją nienawiść przeniósł na osoby bliskie zmarłemu i jego przyjaciołom, z których [niezrozumiałe] nie byłem najmniejszym z wielu grzeszników. Cóż, zapłaciłem za tę przyjaźń! Kiedyś, jak się spotkamy, opowiem Ci, ale teraz naprawdę robi mi się niedobrze i już mi niedobrze...

Ale w dalszej walce sił reakcyjnych z dramaturgią Ostrowskiego i jego zasadami sztuki scenicznej zwycięzcą został kierunek, na którego czele stał nie Wsiewołożski, ale Ostrowski.

Szełykowo. Aleksander Ostrowski

Aleksander Nikołajewicz Ostrowski urodził się 12 kwietnia (31 marca według starego stylu) 1823 r. w Moskwie.

Jako dziecko Aleksander otrzymał dobre wykształcenie w domu - uczył się starożytnej greki, łaciny, francuskiego, niemieckiego, a później angielskiego, włoskiego i hiszpańskiego.

W latach 1835–1840 Aleksander Ostrowski studiował w Pierwszym Gimnazjum Moskiewskim.

W 1840 wstąpił na Wydział Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego, jednak w 1843 w wyniku kolizji z jednym z profesorów porzucił studia.

W latach 1943-1945 pełnił funkcję w Moskiewskim Sądzie Sumiennym (sądu wojewódzkim, który rozpatrywał sprawy cywilne w drodze ugody i część karną).

1845-1851 – pracował w biurze Moskiewskiego Sądu Handlowego, rezygnując ze stanowiska sekretarza prowincji.

W 1847 r. Ostrowski opublikował w gazecie „Moskiewski Listok” pierwszy szkic przyszłej komedii „Nasi ludzie – bądźmy numerowani” pod tytułem „Niewypłacalny dłużnik”, następnie komedię „Obraz szczęścia rodzinnego” (później „ Zdjęcie rodzinne„) i esej prozatorski „Notatki mieszkańca Zamoskvoreckiego”.

Ostrovsky zyskał uznanie dzięki komedii „Nasi ludzie - będziemy ponumerowani” (oryginalny tytuł „Bankrupt”), która została ukończona pod koniec 1849 roku. Przed publikacją sztuka otrzymała pochlebne recenzje od pisarzy Nikołaja Gogola, Iwana Gonczarowa i historyka Timofeja Granowskiego. Komedia została opublikowana w 1950 roku w czasopiśmie „Moskwitianin”. Cenzura, uznając dzieło za obrazę klasy kupieckiej, nie pozwoliła na jego wystawienie na scenie – po raz pierwszy sztukę wystawiono w 1861 roku.

Od 1847 r. Ostrowski współpracował jako redaktor i krytyk z czasopismem „Moskwitianin”, publikując w nim swoje sztuki: „Poranek młody człowiek„, „Nieoczekiwany przypadek” (1850), komedia „Biedna panna młoda” (1851), „Nie wsiadaj na własne sanie” (1852), „Ubóstwo nie jest wadą” (1853), „Nie wsiadaj Żyj tak, jak chcesz” (1854).

Po zaprzestaniu wydawania „Moskwitianina” Ostrowski w 1856 r. Przeniósł się do „Russian Messenger”, gdzie w drugiej książce tego roku ukazała się jego komedia „Kac Vegas na czyimś uczcie”. Ale w tym czasopiśmie nie pracował długo.

Od 1856 roku Ostrovsky jest stałym współpracownikiem magazynu Sovremennik. W 1857 r. napisał sztuki „Miejsce dochodowe” i „Świąteczny sen przed obiadem”, w 1858 r. „Bohaterowie się nie dogadali”, w 1859 r. „Przedszkole” i „Burza”.

W latach sześćdziesiątych XIX wieku Aleksander Ostrowski zwrócił się w stronę dramatu historycznego, uznając takie sztuki za niezbędne w repertuarze teatralnym. Stworzył cykl sztuk historycznych: „Kozma Zacharyich Minin-Sukhoruk” (1861), „Wojewoda” (1864), „Dmitrij pretendent i Wasilij Szujski” (1866), „Tuszyno” (1866), dramat psychologiczny „ Wasilisa Mielentiewa” (1868).

Materiał został przygotowany w oparciu o informacje z RIA Novosti oraz źródła otwarte

Ostrowski Aleksander Nikołajewicz urodził się 31 marca 1823 r. W duże miasto- Moskwa. W rodzina kupiecka. W wieku 8 lat umiera jego matka. Marzeniem ojca było, aby jego syn został prawnikiem, ale zaczął wykazywać zainteresowanie literaturą. Po ukończeniu szkoły średniej wstąpił na studia na Wydziale Prawa, ale ze względu na swoją miłość do teatru i literatury nie poddał się. Na polecenie ojca pracuje jako urzędnik w sądzie.

Działalność twórcza

Praca „Nasi ludzie - będziemy policzeni!” przyniosło sławę początkującemu pisarzowi. Twórczość ta została doceniona przez wielkich pisarzy tamtych czasów. Mimo cenzury ukazało się wówczas wiele książek i sztuk teatralnych jego autorstwa.

Sam pisarz bardzo kochał teatr. Założył nawet Koło Artystyczne (1866), które umożliwiło rozwój wielu obiecującym artystom. kochał teatr i wszystko, co z nim związane.

Ostrowski był głową społeczności rosyjskich pisarzy dramatycznych i operowych (1874).

Ostrowski był kierownikiem szkoły teatralnej, a także zarządzał repertuarem teatrów w Moskwie.

Śmierć

Ostrovsky całe życie żył w braku finansów. Chciał ożywić aktorstwo, ale nie miał czasu.

Biografia według dat i ciekawe fakty. Najważniejsze.

Inne biografie:

• Aleksander Wasiliewicz Kołczak

  Aleksander Wasiljewicz Kołczak to niezwykła osobowość w historii państwa rosyjskiego. Urodzony 16 listopada 1874 roku w rodzinie dziedzicznej szlachty. Ojciec, dziedziczny wojskowy, zaszczepił w synu głęboki patriotyzm dla Ojczyzny

• Tyutczew Fiodor Iwanowicz

  Pisarz urodził się 23 listopada 1803 roku w prowincji Oryol. Rodzina była szlachecka. Tyutczew miał swojego ulubionego nauczyciela-mentora Jegor Ranczo

• Iwan Fedorowicz Krusenstern

  Ivan Kruzenshtern to rosyjski nawigator, który odbył pierwsze opłynięcie Rosji. Iwan Fedorowicz Kruzensztern urodził się 8 listopada 1770 r. w małej osadzie Haggud

• Nadieżda Konstantinowna Krupska

  Nadieżda Konstantinowna Krupska (1869–1939) to uczestniczka rosyjskiego ruchu rewolucyjnego, przywódca państwowy i partyjny, a także żona W.I. Uljanowa, znanego na całym świecie pod pseudonimem Lenin.

• Książę Światosław Igorewicz

  Wielki dowódca i człowiek o niesamowitej sile charakteru, książę Światosław Igorewicz. Światosław Odważny. Według starożytnych kronik tylko 30 lat, od 942 do 972

Data urodzenia: 12 kwietnia 1823
Data śmierci: 14 czerwca 1886
Miejsce urodzenia: Moskwa

Aleksander Nikołajewicz Ostrowski- słynny rosyjski dramaturg, Ostrovsky A.N.- osoba publiczna, urodzona 12 kwietnia 1823 r. Jego ojciec był zwykłym pracownikiem sądowym w Moskwie i mieszkał w Zamoskvorechye. Był człowiekiem światłym, ukończył moskiewskie seminarium teologiczne i seminarium w Kostromie, ale jego kariera kapłańska nie nabrała rozpędu i pracował jako prawnik, odpowiedzialny za sprawy handlowe i majątkowe.

Matka Aleksandra pochodziła z biednej rodziny i zmarła, gdy miał zaledwie 7 lat. Oprócz Aleksandra rodzina miała jeszcze troje dzieci. Po śmierci matki ojciec ożenił się ponownie z baronową Emilią Andreevną von Tessin, która zajęła się wychowaniem i edukacją dzieci.

W 1835 r. Aleksander wstąpił do gimnazjum moskiewskiego, a w 1840 r. na wydział prawoznawstwa Uniwersytetu Moskiewskiego. Od razu wykazał duże zainteresowanie nie tylko Literatura rosyjska ale także do teatru.

Regularnie występował w teatrach Pietrowski i Mały. Jego edukację przerwała kłótnia z nauczycielem, po której Aleksander z własnej woli opuścił uniwersytet. Dostał pracę jako skryba w moskiewskim sądzie. Jego praca dotyczyła sporów majątkowych pomiędzy dziećmi a rodzicami.

W 1845 roku przeniósł się do sądu handlowego, gdzie kontynuował pracę w kancelarii. Przez długi czas zbierał informacje dla swoich kolejnych działalność literacka. Mniej więcej w tym samym czasie napisał komedię „Nasi ludzie – dajmy się policzyć!”, która została wystawiona i od razu odniosła sukces.

Sukces ten stał się impulsem dla Ostrowskiego do poświęcenia się dramatowi i literaturze. Jego pierwszą publikacją było kilka scen z komedii „Czekając na pana młodego” („Niewypłacalny dłużnik”), które ukazały się na łamach „Moskiewskiej Listy Miast” w 1847 r. Sceny te stały się podstawą komedii „Nasz naród – niech Bądź numerowany!” Wielu badaczy uważa, że ​​jego pierwsze dzieła dramatyczne powstały w okresie od 43 do 47 XIX wieku, jednak szkice nie zachowały się i nie zostały opublikowane.

Komedia „Nasi ludzie – będziemy ponumerowani!” To był niewątpliwy sukces. Społeczeństwo i niezależni krytycy odnosili się do niej z wielką ciepłem, ale jednocześnie jej opozycyjny charakter i jawna satyra stały się powodem prześladowań ze strony władz. Zakazano wystawiania tej sztuki we wszystkich teatrach, a sam dramatopisarz przez całe pięć lat znajdował się pod nadzorem cenzorów i policji. Sztuka ta została wznowiona w 1859 r., jednak po znacznych zmianach, obejmujących zupełnie inne zakończenie.

Ostrowski w 1850 roku dołączył do grona pisarzy magazynu Moskwitianin i otrzymał niewypowiedziany tytuł „piosenkarza cywilizacji nietkniętej kłamstwem”. W tym samym roku Moskwitian opublikował pierwszą edycję komedii „Nasi ludzie – bądźmy ponumerowani!” Warto zauważyć, że projekt tego dzieła nosił nazwę „Upadłość”. Od 1853 roku jego sztuki wystawiane są na różnych scenach teatralnych.

W 1856 r. czasopismo „Sovremennik” umieściło go w gronie swoich stałych autorów. Wraz z kolegami z pisma wybrał się w tym samym roku na wyprawę etnograficzną zorganizowaną przez Ministerstwo Marynarki Wojennej. Głównym zadaniem tej wyprawy było opisanie narodów Rosji zamieszkujących wybrzeża mórz i rzek europejskiej części Rosji.

Sam Ostrovsky studiował życie w górnym biegu Wołgi. W tym czasie napisał obszerny artykuł naukowy „Podróż wzdłuż Wołgi od jej początków do Niżny Nowogród", który odzwierciedlał główne cechy etniczne mieszkańców tych miejsc, ich sposób życia i pracy. Dramaturg zebrał ogromną ilość informacji, które później stały się ważną częścią jego twórczości literackiej. W 1860 r. wystawiono najsłynniejszą sztukę mistrza Opublikowano „Burza z piorunami”, o której bohaterce Dobrolyubov napisał „Promień światła w ciemnym królestwie”. Sztuka ta została ukończona w październiku 1859 roku, ale przez długi czas znajdowała się pod nadzorem cenzora. Akcja tej sztuki trwa miejsce nad brzegiem Wołgi.

Ostrowski był dwukrotnie żonaty. Jego pierwszą żoną była Agafia Iwanowna, zwykła osoba; historia nie zachowała jej nazwiska. Ostrovsky mieszkał z nią w cywilnym małżeństwie przez dwadzieścia lat. Niestety, dzieci z pierwszego małżeństwa zmarły w dzieciństwie. Ożenił się po raz drugi z Marią Wasiliewną Bachmetiewą dwa lata po śmierci pierwszej żony. Drugie małżeństwo było oficjalne; poślubił Bachmetiewę. Z drugiego małżeństwa miał sześcioro dzieci – czterech synów i dwie córki.

14 czerwca 1886 r. Ostrowski zmarł i został pochowany we wsi Nikoło-Bereżki. Pomimo wczesnych prześladowań ze strony władz, jego wpływ na rozwój teatru rosyjskiego jest nie do przecenienia. Jego talent dramatyczny został doceniony już za jego życia. W 1863 roku otrzymał Nagrodę Uvarowa i został członkiem korespondentem Akademii Nauk.

W 1865 roku pod przewodnictwem Ostrowskiego powstało koło artystyczne, w którym powstało wielu utalentowanych aktorów teatralnych. W 1870 założył Towarzystwo Rosyjskich Pisarzy Dramatycznych, któremu sam przewodniczył aż do śmierci.

Ważne kamienie milowe w życiu Aleksandra Ostrowskiego:

Urodzony 12 kwietnia 1823 r
- Rozpoczął naukę w gimnazjum w Moskwie w 1835 r
- Publikacja scen z komedii „Niewypłacalny dłużnik” w 1847 r
- Rozpoczął współpracę z magazynem „Moskwitianin” i opublikował komedię „Nasi ludzie – bądźmy numerowani!” w 1850
- rozpoczął współpracę z czasopismem „Sovremennik” i w 1856 r. odbył wyprawę etnograficzną
- Publikacja sztuki „Burza z piorunami” w 1860 r
- Podróże europejskie w 1862 roku
- Otrzymanie Nagrody Uvarowa i członkostwo w Akademii Nauk w Petersburgu w 1863 roku
- Utworzenie Koła Artystycznego w 1865 roku
- Założenie Towarzystwa Rosyjskich Pisarzy Dramatycznych w 1874 r
- Prace nad komisją rewizji ustaw o teatrach cesarskich w latach 1881-1884

Ciekawe fakty z biografii Aleksandra Ostrowskiego:

Szkoła teatralna założona przez Ostrowskiego rozwijała się dalej pod przewodnictwem Bułhakowa i Stanisławskiego
- Jego koncepcyjny pogląd na produkcja teatralna było budowanie teatru w różnych konwencjach, wykorzystanie bogactwa języka rosyjskiego, prawidłowe użycie na scenie rodzimej mowy oraz głęboka analiza psychologii bohaterów
- Ostrovsky był głęboko przekonany, że gra aktorska jest najważniejszą częścią teatru, ponieważ sztukę można czytać
- Niektórzy aktorzy i menadżerowie teatrów byli przeciwni innowacjom Ostrowskiego, współczesny aktor Ostrowskiego M.S. Shchepkin opuścił próbę generalną burzy, która odbyła się pod kierunkiem dramatopisarza.