I. Bunin. "Sončna kap. Bunin Ivan - sončni udar

15.10.2019

Srečata se poleti na eni od ladij Volga. On je poročnik. Ona je ljubka, majhna, zagorela ženska, ki se vrača domov iz Anape.

"Popolnoma sem pijana," se je zasmejala. - Pravzaprav sem popolnoma nor. Pred tremi urami sploh nisem vedel, da obstajaš.

Poročnik ji poljubi roko in srce mu močno in strašno poskoči.

Parnik se približuje pomolu, poročnik jo prosi, naj izstopi. Minuto kasneje gredo v hotel in najamejo veliko, a zatohlo sobo. Komaj lakaj za njim zapre vrata, se oba tako mrzlično zlijeta v poljubu, da se pozneje tega trenutka spominjata še dolga leta: nihče od njiju še ni doživel česa takega.

In zjutraj ta majhna brezimna ženska, ki se je v šali imenovala "lepa neznanka" in "princesa Marya Morevna", odide. Kljub skoraj neprespani noči je tako sveža kot pri sedemnajstih, nekoliko v zadregi, še vedno preprosta, vedra in že razumna: prosi poročnika, naj ostane do naslednje ladje.

Še nikoli se mi ni zgodilo nič podobnega, kar se je zgodilo, in se mi nikoli več ne bo. Mrk me je vsekakor prizadel... Oziroma oba sva dobila nekaj podobnega sončnici...

In poročnik se nekako z lahkoto strinja z njo, jo odpelje na pomol, jo posadi na ladjo in poljubi na palubi vsem na očeh.

Lahkotno in brezskrbno se vrne v hotel, a soba se zdi poročniku nekako drugačna. Še vedno ga je polno – in prazno. Poročniku se nenadoma stisne tako nežno srce, da nima več moči, da bi pogledal nepospravljeno posteljo - in jo pokrije z zaveso. Misli, da je te sladke »cestne avanture« konec. Ne more »priti v to mesto, kjer je njen mož, njena triletna deklica in na splošno vse njeno običajno življenje«.

Ta misel ga osupne. Čuti takšno bolečino in nekoristnost vseh svojih poznejše življenje brez nje, da ga spreletavata groza in obup. Poročnik začne verjeti, da je to res "sončna kap" in ne ve, "kako živeti ta neskončni dan, s temi spomini, s to nerešljivo muko."

Poročnik gre na trg, v stolnico, nato dolgo kroži po zapuščenem vrtu, a nikjer ne najde miru in odrešitve tega nepovabljenega občutka.

Kako divje, kako absurdno je vse vsakdanje, navadno, ko srce udari ta strašna »sončna kap«, preveč ljubezni, preveč sreče.

Ko se vrne v hotel, poročnik naroči kosilo. Vse je v redu, a ve, da bi jutri brez pomislekov umrl, če bi bilo po nekem čudežu mogoče vrniti »lepo tujko« in dokazati, kako boleče in navdušeno jo ljubi. Ne ve zakaj, a to mu je bolj potrebno kot življenje.

Zavedajoč se, da se te nepričakovane ljubezni ni mogoče znebiti, se poročnik odločno odpravi na pošto z že napisanim telegramom, a se na pošti v grozi ustavi - ne pozna njenega priimka ali imena! Poročnik se popolnoma zlomljen vrne v hotel, se uleže na posteljo, zapre oči, čuti solze, ki se mu polzijo po licih, in končno zaspi.

Zvečer se zbudi poročnik. Včeraj in današnje jutro se mu spominjata kot daljna preteklost. Vstane, se umije, dolgo pije čaj z limono, plača sobo in gre na pomol.

Ladja odpluje ponoči. Poročnik sedi pod baldahinom na palubi in se počuti deset let starejšega.

Analiza zgodbe I. Bunina "Sunstroke"

Mehak javorjev list se krotko in trepetajoče dvigne v vetru in spet pade na mrzla tla. Tako osamljen je, da mu je vseeno, kam ga bo peljala usoda. Niti topli žarki nežnega sonca niti spomladanska svežina zmrznjenega jutra mu ne ugajajo več. Ta mali list je tako brez obrambe, da se mora sprijazniti z usodo usode in samo upati, da bo nekoč našel svoje zatočišče.

V zgodbi I. A. Bunina "Sunstroke" poročnik, kot osamljen list, tava po čudnem mestu. To je zgodba o ljubezni na prvi pogled, o minljivi zaljubljenosti, o moči strasti in grenkobi ločitve. V delih I. A. Bunina je ljubezen zapletena in nesrečna. Junaki se razidejo, kot bi se prebudili po sladkih ljubezenskih sanjah.

Enako se zgodi s poročnikom. Pred bralcem se prikaže slika vročine in zamašenosti: porjavelost na telesu, vrela voda, vroča morski pesek, prašna kabina ... Zrak je napolnjen ljubezenska strast. Strašno zatohla hotelska soba, zelo vroča čez dan - to je odraz stanja ljubimcev. Bele zagrnjene zavese na oknih so meja duše, dve nedogoreli sveči na držalu za ogledalo pa sta morda ostali tukaj od prejšnjega para.

Vendar pride čas za ločitev in majhna, brezimna ženska, ki se je v šali imenovala lepa neznanka, odide. Poročnik ne razume takoj, da ga ljubezen zapušča. V lahkotnem, veselem stanju jo je odpeljal na pomol, jo poljubil in se brezskrbno vrnil v hotel.

Njegova duša je bila še vedno polna nje – in prazna kot hotelska soba. Vonj njene dobre angleške kolonjske vode in nepopita skodelica sta osamljenost samo še stopnjevala. Poročnik je hitel prižgati cigareto, a cigaretni dim ne morejo premagati melanholije in duhovne praznine. Včasih se zgodi, da razumemo, s čim čudovita oseba Usoda naju je združila šele v tistem trenutku, ko ga ni bilo več.

Poročnik se ni pogosto zaljubljal, sicer izkušnje ne bi imenoval »nenavadna avantura« in se ne bi strinjal z brezimnim tujcem, da sta oba prejela nekaj podobnega kot sončna kap.

IN hotelska soba vse me je še spominjalo nanjo. Vendar so bili ti spomini težki; sam pogled na nepospravljeno posteljo je stopnjeval že tako neznosno melanholijo. Nekje tam zunaj, zadaj odprta okna, je od njega odplula ladja s skrivnostnim tujcem.

Poročnik si je za trenutek poskušal predstavljati, kako se počuti skrivnostni tujec, da se počuti na njenem mestu. Verjetno sedi v steklenem belem salonu ali na palubi in gleda v ogromno reko, ki se lesketa v soncu, v prihajajoče splave, v rumene plitvine, v sijočo razdaljo vode in neba, vso to neizmerno volgo. In muči ga samota, draži ga tržna govorica in škripanje koles.

Življenje samo navadna oseba pogosto dolgočasno in monotono. In samo zaradi takšnih bežnih srečanj ljudje pozabijo na vsakodnevne dolgočasne zadeve, vsaka ločitev vzbuja upanje na novo srečanje in glede tega ni mogoče storiti ničesar. Toda kje lahko poročnik sreča svojo ljubljeno? veliko mesto? Poleg tega ima družino, triletno hčerko. Treba je živeti naprej, ne dovoliti, da bi obup prevzel naš um in dušo, pa čeprav le zaradi vseh prihodnjih srečanj.

Vse mine, kot je rekel Julij Cezar. Sprva čuden, nerazumljiv občutek zasenči um, vendar melanholija in osamljenost neizogibno ostaneta v preteklosti, takoj ko se človek spet znajde v družbi, komunicira z zanimivi ljudje. Nova srečanja so najboljše zdravilo za razhod. Ni se treba umakniti vase, razmišljati, kako živeti ta neskončni dan s temi spomini, s to neločljivo muko.

Poročnik je bil sam v tem od Boga pozabljenem mestu. Pričakoval je, da bo v okolici našel sočutje zase. A ulica je le še stopnjevala boleče spomine. Junak ni mogel razumeti, kako lahko mirno sedi na škatli, kadi in je na splošno nepreviden in brezbrižen. Želel je vedeti, ali je on edini tako strašno nesrečen v vsem mestu.

Na tržnici so vsi samo hvalili svoje blago. Vse je bilo tako neumno in absurdno, da je junak pobegnil s trga. Tudi poročnik ni našel zatočišča v katedrali: peli so glasno, veselo in odločno. Nihče se ni zmenil za njegovo samoto in neusmiljeno sonce je neizprosno žgalo. Naramnice in gumbi njegovega suknjiča so se tako segreli, da se jih ni bilo mogoče dotakniti. Resnost notranjih izkušenj poročnika je poslabšala neznosna vročina zunaj. Še včeraj, ko je bil pod močjo ljubezni, ni opazil žgočega sonca. Zdaj se je zdelo, da nič ne more premagati osamljenosti. Poročnik je poskušal najti tolažbo v alkoholu, toda vodka je njegova čustva še okrepila. Junak se je tako želel znebiti te ljubezni, hkrati pa je sanjal o ponovnem srečanju s svojo ljubljeno. ampak kako? Ni vedel ne njenega priimka ne njenega imena.

V spominu poročnice je še ostal vonj njene porjavele in platnene obleke, lepota njenega močnega telesa in eleganca njenih majhnih rok. Ko je dolgo gledal portret vojaškega človeka na fotografskem zaslonu, je junak razmišljal o vprašanju, ali je takšna ljubezen potrebna, če potem vse vsakdanje postane strašljivo in divje, ali je dobro, če preveč udari srce. ljubezen, preveč sreče. Pravijo, da je vse dobro v zmernih količinah. Enkrat močna ljubezen po ločitvi jo nadomesti zavist do drugih. Enako se je zgodilo s poročnikom: začel je hlastiti od boleče zavisti do vseh ljudi, ki niso trpeli. Vse okoli je bilo videti samotno: hiše, ulice ... Zdelo se je, kot da ni žive duše. Od nekdanjega blagostanja je ostal le gost bel prah, ki je ležal na pločniku.

Ko se je poročnik vrnil v hotel, je bila soba že pospravljena in se je zdela prazna. Okna so bila zaprta in zavese zagrnjene. Le rahel vetrič je vstopil v sobo. Poročnik je bil utrujen, poleg tega je bil zelo pijan in je ležal z rokami pod zatiljem. Po njegovih licih so polzele solze obupa, tako močan je bil občutek človekove nemoči pred vsemogočno usodo.

Ko se je poročnik zbudil, je bolečina izgube nekoliko otopela, kot da bi se pred desetimi leti ločil od svoje ljubljene. Bilo je neznosno ostati v sobi. Denar je za junaka izgubil vso vrednost; prav mogoče je, da so mu bili spomini na mestni bazar in pohlep trgovcev še sveži. Ko je taksistu velikodušno plačal, je odšel do pomola in se čez minuto znašel na nabito polni ladji, ki je sledila neznancu.

Akcija je prišla do razpleta, vendar na samem koncu zgodbe I. A. Bunin postavi končni dotik: v nekaj dneh se je poročnik postaral za deset let. Ker se počutimo ujetnike ljubezni, ne razmišljamo o neizogibnem trenutku ločitve. Bolj kot ljubimo, bolj boleče je naše trpljenje. Ta resnost ločitve od osebe, ki vam je najbližja, je neprimerljiva z ničemer. Kaj doživi človek, ko po nezemeljski sreči izgubi ljubezen, če se zaradi minljive zaljubljenosti postara za deset let?

Človeško življenje je kot zebra: bel trak veselje in srečo bo neizogibno zamenjala črna. Toda uspeh ene osebe ne pomeni neuspeha druge osebe. Živeti moramo z odprto dušo, dajati veselje ljudem in takrat se bo veselje vrnilo v naše življenje, pogosteje bomo izgubili glavo od sreče, kot pa čamili v pričakovanju novega sončnega udara. Navsezadnje ni nič bolj neznosnega kot čakanje.

Sestava

Bunin je svojo najbolj popolno stvaritev označil za knjigo " Temne ulice« - serija zgodb o ljubezni. Knjiga je nastala med drugo svetovno vojno, ko se je družina Bunin znašla v izjemno težkih razmerah (konflikti z oblastmi, praktično pomanjkanje hrane, mraz itd.). Pisatelj je v tej knjigi naredil umetniški pogum brez primere: osemintridesetkrat je pisal »o istem« (toliko je zgodb v knjigi). Vendar pa je rezultat te neverjetne konstantnosti neverjeten: vsakič, ko občutljivi bralec doživi rekonstruirano sliko (navidezno znano) kot popolnoma novo in ostrina »podrobnosti občutka«, ki mu je bila sporočena, ne le da ne otopli, ampak zdi se, da se le še stopnjuje. Tematsko in slogovno je zbirka Temne uličice tesno povezana s povestjo Sončna kap, ki je nastala leta 1927.

Pripovedno tehniko poznejših Buninovih del odlikuje presenetljiva kombinacija plemenite preprostosti in prefinjenosti. “Sončna kap” se začne - brez kakršne koli vnaprejšnje razlage - z nejasno osebnim stavkom: "Po večerji smo zapustili svetlo in vroče osvetljeno jedilnico na palubi ...". Bralec še vedno ne ve ničesar o prihajajočem dogodku ali njegovih udeležencih: bralčevi prvi vtisi so povezani z občutki svetlobe in toplote. Podobe ognja, zatohlosti in sonca bodo v tej šeststranski zgodbi ohranjale »visoko temperaturo« pripovedi. Junakinjina roka bo dišala po porjavelosti; hotelski lakaj v "roza" bluzi bo pozdravil mladi par, v hotelski sobi pa bo "strašno zatohlo in vroče"; "Neznano mesto" bo nasičeno s toploto, v kateri se boste morali opeči od dotikanja gumbov oblačil in mežikati od neznosne svetlobe.

Kdo je »ona«, kje in kdaj se dogaja? Morda bralec, kot glavni lik, tega ne bo imel časa spoznati: v Buninovi zgodbi bo vse to potisnjeno le na obrobje pomemben dogodek- "preveč ljubezni", "preveč sreče". Zgodba brez ekspozicije se bo končala z lakoničnim epilogom - kratkim stavkom, v katerem se zdi, da poročnik, ki se počuti "deset let starejši", za vedno zamrzne.

Minljivost dogodka, ki je služil kot osnova za zaplet, je poudarjena v "Sunstroke", kot v drugih kasnejša dela Bunin, razdrobljenost, ločila zgodbe o ljubezenskem zbliževanju: posamezni detajli, geste, fragmenti dialoga so izbrani in kot na hitro sestavljeni. Zvijača jezika govori o ločitvi poročnika od »lepe tujke«: »lahko se je strinjal«, »odpeljal ga je na pomol«, »poljubil ga je na krovu«, »vrnil se je v hotel«. Na splošno opis srečanja zaljubljencev zavzame nekaj več kot eno stran besedila. to kompozicijska značilnost Buninova dela o ljubezni - izbor najpomembnejših, prelomnih epizod, visoka zapletna "hitrost" pri posredovanju ljubezenske zgodbe - mnogim literarnim zgodovinarjem omogoča govoriti o "romanistični kakovosti" Buninove pozne proze. Zelo pogosto (in povsem upravičeno) raziskovalci ta dela neposredno imenujejo njegove novele. Vendar pa Buninova dela niso omejena na dinamično pripoved o nesporazumih ljubezni.

Ponavljajoča se "formula" zapleta - srečanje, hitro zbliževanje, bleščeč preblisk čustev in neizogibna ločitev, ki jo včasih spremlja smrt enega od ljubimcev - ravno zaradi njenega ponavljanja preneha biti "novica" (dobesedni pomen italijanske besede »novela«). Poleg tega praviloma že začetni fragmenti besedila vsebujejo avtorjeve navedbe ne le o minljivosti prihajajočega dogodka, temveč tudi o prihodnjih spominih likov. V »Sončnem udaru« podobna indikacija sledi takoj po omembi prvega poljuba: »... Oba ... sta se spominjala tega trenutka še mnogo let pozneje: ne eden ne drugi nista v svojem življenju doživela česa takega. ” Pozornost si zasluži »slovnična netočnost«, ki jo je Bunin morda namerno priznal v tem stavku: glagol »izkušen« bi moral biti uporabljen v množini. Možna razlaga je avtorjeva želja po skrajnem posploševanju: ne glede na socialne, psihološke in celo spolne razlike, osebe v Buninovih zgodbah utelešajo eno zavest in eno držo.

Bodimo pozorni na to, kako se v okviru enega stavka konjugirajo količine istega reda in se izkažejo za " čudovit trenutek« in »vse življenje«. Bunin ne piše samo o ljubezni, zanj je pomemben obseg vsega zemeljskega človeški obstoj, ga privlači skrivnostno zlitje »groznega« in »lepega«, »čudeža« in »grozljivke« tega življenja. zato ljubezenska zgodba pogosto se izkaže le za del dela, ki sobiva s fragmenti meditativne narave.

Skoraj pet od skupno šestih strani besedila v "Sončnem udaru" opisuje stanje poročnika po ločitvi s tujcem. Sam romaneskni zaplet je le preambula junakovega lirično bogatega razmišljanja o skrivnosti življenja. Intonacijo teh razmišljanj določa pikčasta črta ponavljajočih se vztrajnih vprašanj, ki ne pomenijo odgovora: "Zakaj dokazovati?", "Kaj storiti zdaj?", "Kam iti?". Kot vidimo, je dogajalni niz zgodbe podrejen univerzalnim problemom večnih »veseljev in žalosti«. Naraščajoč občutek neizmernosti in hkrati tragične nepreklicnosti doživete sreče tvori kompozicijsko jedro zgodbe v Sončnem udaru.

Bunin se osredotoča na "večna" vprašanja človeškega obstoja, na eksistenčne težave obstoj zgodb o ljubezni ne naredi filozofskih: pisatelj ne mara logičnih abstrakcij in v svoja besedila ne dopušča filozofske terminologije. Temelj Buninovega sloga ni logično dosleden razvoj misli, temveč umetniška intuicija življenja, ki se izraža v skoraj fiziološko oprijemljivih opisih, v zapletenih »vzorcih« svetlobe in ritmičnih kontrastov.

Doživljanje življenja je snov Buninovih zgodb. Kaj je predmet te izkušnje? Na prvi pogled je pripoved v njegovih zgodbah osredotočena na zorni kot lika (to je še posebej opazno v »Čistem ponedeljku«, zgodba je pripovedovana z zornega kota bogatega Moskovčana, navzven distanciranega od avtorja) . Vendar pa osebe, tudi če so obdarjene z znaki individualnosti, v obeh analiziranih zgodbah nastopajo kot nekakšen medij neke višje zavesti. Za te like je značilna "duhovnost": so kot sence avtorja, zato so opisi njihovega videza izjemno jedrnati. Portret poročnika v »Sončnem udaru« je bil narejen namerno »razosebljajoče«: »On ... se je pogledal v ogledalo: njegov obraz on, - običajno oficirski obraz, siv od porjavelosti, z belkastimi, od sonca ožarjenimi brki in modrikasto belimi očmi ...« O pripovedovalcu" Čisti ponedeljek»Izvemo le, da je bil »takrat iz nekega razloga čeden, z južnjaško, vročo lepoto ...«

Buninovim likom je bila dana izjemna ostrina čutnih reakcij, kar je bilo značilno za samega avtorja. Zato se pisatelj skoraj nikoli ne zateče k obliki notranjega monologa (to bi bilo smiselno, če bi bila duševna organizacija lika bistveno drugačna od avtorjeve). Avtor in junaki (in za njimi bralci) Buninovih zgodb vidijo in slišijo enako, enako so presenečeni nad neskončnostjo dneva in minljivostjo življenja. Buninov način je daleč od Tolstojevih metod »dialektike duše«; Prav tako je drugačen od Turgenjevega "skrivnega psihologizma" (ko se pisatelj izogiba neposrednim ocenam, vendar omogoča presojo stanja junakove duše po spretno izbranih zunanjih manifestacijah čustev). Gibanje duše Buninovih junakov kljubuje logični razlagi. Zdi se, da liki nimajo nadzora nad samim seboj, kot da jim je odvzeta sposobnost nadzora nad svojimi občutki.

V zvezi s tem je zanimiva Buninova nagnjenost k neosebnim verbalnim konstrukcijam v opisih karakternih stanj. "Potrebno se je bilo rešiti, se z nečim ukvarjati, se odvrniti, iti nekam ..." - prenaša stanje junaka "Sončne kapi". "... Iz neznanega razloga sem si zagotovo želel iti tja," pripoveduje pripovedovalec "Čistega ponedeljka" o svojem obisku samostana Marfo-Mariinsky, kjer je zadnjič bo videl svojo ljubljeno. Življenje duše v Buninovi upodobitvi je zunaj nadzora razuma, nerazložljivo, muči ga skrivnost smisla, ki je skrit smrtnikom. Najpomembnejšo vlogo pri posredovanju »čustvenih vrtincev«, ki jih doživljajo junaki, imajo tehnike lirične »okužbe« (asociativne vzporednice, ritmična in zvočna organizacija besedila).

Vid, sluh, okus in temperaturni občutki poročnika v "Sončnem udaru" so izjemno povečani. Zato je v zgodbi tako organska celotna simfonija vonjav (od vonjav sena in katrana do vonjav »njene dobre angleške kolonjske vode ..., njene pogorele in platnene obleke«), podrobnosti ozadja pa zvenijo. (»mehko trkanje« parnika, ki udarja ob pomol; žvenket skled in loncev, ki jih prodajajo na tržnici; zvok »vode, ki vre in teče naprej«) in gastronomske podrobnosti (botvina z ledom, rahlo nasoljene kumare s koprom, čaj z limono). Toda najbolj ekspresivno opisana stanja junaka v zgodbi so povezana z izostrenim dojemanjem sijoče in žareče sončne toplote. Izhaja iz podrobnosti o svetlobi in temperaturi, ki so vedno znova predstavljene blizu in daje jasnost notranjemu ritmu zgodbe, tkana je "brokatna" besedna tkanina "Sunstroke". Z združevanjem in fokusiranjem teh energičnih besednih niti Bunin brez kakršne koli razlage, brez apeliranja na zavest lika, posreduje ekstazo trenutkov, ki jih doživlja. vendar psihološko stanje poročnik se izkaže, da ni le dejstvo njegovo notranje življenje. Neločljivost lepote in groze; veselje, od katerega je »srce preprosto razpadlo«, se izkažejo za objektivno obstoječe značilnosti bivanja.

Pisatelj se v kasnejši prozi ne obrača k racionalno dojetim platm življenja, temveč k tistim izkustvenim sferam, ki omogočajo vsaj za trenutek dotakniti skrivnostne, metafizične globine bivanja (metafizično je tisto, kar je onkraj meja človeškega dojemanja). naravni pojavi; nekaj, česar ni mogoče racionalno dojeti). Prav to je za Bunina sfera ljubezni - sfera nerazrešene skrivnosti, neizrečenosti, neprozorne pomenske globine. Izkušnja ljubezni je v pisateljevi upodobitvi povezana z neslutenim dvigom vseh čustvenih sposobnosti človeka, z njegovim prestopom v posebno razsežnost, ki je v nasprotju z vsakodnevnim tokom življenja. To je prava razsežnost bivanja, v katero niso vpleteni vsi, ampak le tisti, ki jim je dana srečna (in vedno edina) priložnost izkusiti boleče veselje ljubezni.

Ljubezen v Buninovih delih omogoča človeku, da sprejme življenje kot največje darilo, da ostro občuti veselje zemeljskega obstoja, vendar to veselje za pisatelja ni blaženo in spokojno stanje, temveč tragičen občutek, obarvan s tesnobo. Čustveno vzdušje zgodb ustvarja interakcija motivov ljubezni, lepote in neizogibne končnosti, kratkotrajnosti sreče, ki so vztrajni v Buninovi pozni prozi. Veselje in muka, žalost in veselje so v kasnejših Buninovih delih zliti v nerazdružljivo celoto. »Tragični dur« - tako je Georgij Adamovič, kritik ruske diaspore, opredelil patos Buninovih zgodb o ljubezni: »V samem Buninovem jeziku, v strukturi vsake njegove fraze, je čutiti duhovno harmonijo, kot da sama po sebi odseva nek višji red in strukturo: vse še vedno stoji na svojem mestu, sonce je sonce, ljubezen je ljubezen, dobro je dobro.«

Zgodba Ivana Bunina "Sunstroke" je na svoj način presenetljiva in izvirna. Na prvi pogled zgodba precej pogosta. A to je samo na prvi pogled. Skorajda ni dela, ki je bolj subtilno organizirano kot "Sončna kap". Bunin v njem analizira probleme osebne narave: trenutke izbire, ki vplivajo prihodnja usoda oseba. Junaki se odločijo – in znajdejo se daleč drug od drugega.

"Sončna kap" (Bunin): povzetek

Med potovanjem na ladji se srečata vojak - poročnik - in mlada ženska - neznanka. Vendar ji avtor ne daje imena, tako kot poročniku. So samo ljudje, njihova zgodba ni prav nič edinstvena, podobna je mnogim, ki se dogajajo. Par preživi noč skupaj. Mlada ženska je v zadregi, vendar se ne kesa za to, kar se je zgodilo. Samo ona mora iti in čas je, da gre z ladje. Poročnik zlahka izpusti žensko, jo pospremi do pomola in se vrne v svojo sobo. Tu je vonj njenega parfuma, nepopita skodelica kave, ki sta jo pozabila pospraviti, spomini na sinoči so še vedno živi.

Poročnikovo srce se nenadoma napolni z ganljivim občutkom, ki ga ne more sprejeti in ga skuša preglasiti z nenehnim kajenjem cigaret. Kot da išče odrešitev pred bližajočimi se nežnostmi, hiti v mesto, brezglavo tava po trgu, hodi med ljudmi in čuti. Ko mu neizrekljivo čustvo preprečuje razmišljanje, razumno razmišljanje in sklepanje, se odloči, da ji pošlje telegram, a na na poti do pošte ugotovi, da ne pozna ne imena ne priimka ne naslova ženske. Ko se vrne v svojo sobo, se počuti deset let starejšega. Poročnik že razume, da se nikoli več ne bosta srečala.

To je zelo obsežna vsebina zgodbe, čeprav precej kratka. Buninova pripoved o "Sončnem udaru" bo srednješolcem omogočila, da se bolje pripravijo na pouk književnosti. Informacije so lahko koristne za študente pedagoških fakultet, pa tudi za tiste, ki študirajo na univerzah.

O čem govori zgodba »Sončna kap«?

Buninovo delo "Sunstroke" govori o nepričakovani ljubezni, ki prehiti glavne junake (poročnika in tujca) med potovanjem na ladji. Oba nista pripravljena na občutek, ki se je pojavil.

Še več, popolnoma nimajo časa, da bi to razumeli: obstaja samo en dan, ki odloča o izidu dogodkov. Ko pride čas za slovo, poročnik niti pomisliti ne more, kakšne muke ga čaka, ko mlada ženska zapusti njegovo prijetno sobo. Kot da mu teče pred očmi vse življenje, ki je zdaj odmerjeno, ocenjeno z višine včerajšnje noči in občutka, ki je očaral poročnika.

Sestava zgodbe

Zgodbo lahko v grobem razdelimo na tri dele, ki vsebujejo različne pomene: prvi del je trenutek, ko sta poročnik in tujec skupaj. Oba sta zmedena in nekoliko izgubljena.

Drugi kompozicijski del: trenutek slovesa med poročnikom in mladenko. Tretji del je trenutek prebujanja nežnega čustva, ki mu je težko kos. Avtor zelo subtilno prikaže trenutke prehoda iz enega kompozicijskega dela v drugega, medtem ko stanje glavnega junaka - poročnika - postopoma postane središče pripovedi.

Ideološka komponenta zgodbe

Srečanje poročnika in tujca je za oba postalo podobno pravemu sončnemu udaru, ki je prinesel slepoto s strastjo in nato grenko razsvetljenje. O tem govori Bunin. Knjiga "Sunstroke" je obdana z romantičnim začetkom, govori o potrebi vsakega po ljubezni in ljubljenosti, hkrati pa je popolnoma brez iluzij. Morda bodo mladi moški tukaj videli željo junakov, da bi našli svoje samo ljubezen, temveč gre za poskus opuščanja ljubezni v korist zdrave pameti: »Morali smo se rešiti ...« »Ta nov občutek je bil prevelika sreča,« ki si je očitno junaki niso mogli privoščiti, sicer bi spremeniti morate celoten ustaljeni način življenja, narediti nekaj sprememb pri sebi in spremeniti svoje okolje.

Tujska država

Bunin nariše podobo mladenke, ki jo poročnik sreča na ladji, brez olepševanja in ji ne pripisuje posebnih lastnosti. Nima imena - je samo ženska, s katero je neki poročnik preživel noč.

A avtorica zelo subtilno poudarja svoja doživetja, tesnobe in skrbi. Ženska pravi: "Sploh nisem takšna, kot si me lahko predstavljate." Morda je v tej minljivi povezavi iskala potrebo po ljubezni in biti ljubljena. Morda zanjo vse, kar se je zgodilo, ni bilo nič drugega kot nesreča, presenečenje. V svojem zakonskem življenju (ki je omenjeno v zgodbi) najbrž ni bila deležna dovolj topline in pozornosti. Vidimo, da tujec ne dela nobenih načrtov in poročnika ne zavezuje k ničemur. Zato se ji ne zdi potrebno navesti svojega imena. Grenko in boleče ji je, da odide in za vedno zapusti poročnika, vendar to stori, uboga svojo intuicijo. Podzavestno že ve, da se njuno razmerje ne bo dobro končalo.

Stanje poročnika

Kot je razvidno iz zgodbe, verjetno glavni junak sprva ni bil pripravljen ceniti občutka, ki ga je imel do neznane ženske. Zato jo tako zlahka izpusti, saj verjame, da ju nič ne veže.

Šele ko se vrne v svojo sobo, začuti znake razvijajoče se "vročine" in ugotovi, da se ji ni mogoče izogniti. Ne pripada več sam sebi, ni svoboden. Nenadoma ga je neverjetno prizadelo vzdušje sobe, v kateri sta skupaj preživela noč: »na mizi je bila še nepopita skodelica kave, postelja še nepospravljena, a nje ni bilo več.« Poročnik tega občutka ne more sprejeti, na vse možne načine ga odriva od sebe, skorajda doseže točko blaznosti.

Metamorfoza poročnika in njen pomen

Kako se spreminja stanje duha, govori o prebujajoči moči občutkov. Morda si poročnik, vojaški mož, ni mogel niti predstavljati, da bo neko bežno srečanje z žensko tako omajalo njegov celoten vrednostni sistem, ga prisililo k premisleku o pomenu življenja in ponovnem odkrivanju njegovega smisla. Tematika ljubezni kot največje skrivnosti, ki ne pozna kompromisov, se razkriva v zgodbi Sončna kap. Bunin analizira stanje svojega junaka, poudarja zmedenost in obup, pa tudi grenkobo, s katero poskuša v sebi zatreti prebujajoči se občutek ljubezni. V tem neenakem boju je precej težko zmagati. Poročnik je poražen in se počuti utrujenega, deset let starejšega.

Glavna ideja zgodbe

Očitno je avtor s svojim delom želel prikazati dramatičen razplet ljubezni. Medtem pa je vsak od nas vedno svoboden pri izbiri, kaj bo počel v tem ali onem težka situacija. Poročnik in njegova dama preprosto nista bila pripravljena sprejeti velikodušnega darila usode, zato sta se odločila raziti, takoj ko sta se srečala. In temu je težko reči poznanstvo - drug drugemu nista povedala svojih imen, nista izmenjala naslovov.

Najverjetneje je bilo njuno srečanje le poskus, da bi zadušili alarmantni glas hrepenečega srca. Kot morda ugibate, so liki nesrečni v osebnem življenju in zelo osamljeni, kljub temu, da so poročeni. Drug drugemu nista pustila naslova ali imena, ker nista želela nadaljevati zveze. To je glavna ideja zgodbe "Sunstroke". Bunin analizira in primerja junake, kateri od njih ni več pripravljen na novo življenje, vendar se posledično izkaže, da oba kažeta veliko strahopetnost.

Gledališke produkcije in filmi

To delo je bilo večkrat posneto in tudi predvajano na gledališkem odru, tako neverjetna je situacija, opisana v zgodbi "Sunstroke" Bunina. Mihalkov je v Bouverayu posnel istoimenski film. Igra je neverjetna, izjemno prenaša občutke likov in njihovo notranjo bolečino, ki od začetka do konca zveni kot težak akord.

Verjetno ni nobenega drugega dela, ki bi vzbujalo tako ambivalentne občutke kot "Sončna kap". Bunin, pregledi te zgodbe (zelo protislovni) to potrjujejo, je opisal situacijo, ki malo ljudi pusti ravnodušne. Nekaterim je žal za glavne junake in verjamejo, da so se zagotovo morali najti, drugi so prepričani, da bi morala takšna srečanja med moškim in žensko ostati skrivnost, nedosegljive sanje in nimajo nobene zveze z resničnostjo. Kdo ve, ali verjeti nenadni strasti ali pa je treba razlog iskati globoko v sebi? Je morda vsa »ljubezen« le navdušena fantazija, značilna za mladost?

Ivan Bunin "Sončna kap" in šolski program

Rad bi opozoril, da je ta zgodba vključena v šolski kurikulum obvezni študij književnosti in je namenjen starejšim šolarjem - otrokom od šestnajst do sedemnajst let. Praviloma se pri tej starosti delo dojema v roza toni, se pred mladimi pojavlja kot zgodba o veliki ljubezni. Za starejše in dokaj zrele ljudi se delo nenadoma odpre z drugačnega zornega kota in nas spodbudi k razmišljanju o tem, kako pripravljeni smo v življenju sprejeti ljubezen in kako to počnemo. Dejstvo je, da se v mladosti zdi, da je ljubezen sama sposobna premagati vse ovire. Do petindvajsetega do tridesetega leta pride razumevanje, da nič v življenju ni zastonj, in takšen občutek, kot je ljubezen, je treba zaščititi z vso močjo duše in srca.

Nepozabno močno delo - "Sunstroke". Bunin v njem analizira človekovo sposobnost sprejemanja ljubezni v posebnih življenjskih okoliščinah in kako se liki spopadajo s to nalogo, pokaže, da ljudje tega v večini primerov niso sposobni prepoznati že na samem začetku in prevzeti odgovornosti za razvoj odnosov. Ta vrsta ljubezni je obsojena na propad.

O tem Bunin govori v svojem delu "Sončni udar". Povzetek vam omogoča, da določite temo zgodbe, njeno kompozicijsko in ideološko komponento. Če vas zanima ta opis, priporočamo, da berete naprej. "Sončna kap" je nedvomno eno tistih del, ki po branju pustijo občutek rahle žalosti in ostanejo v spominu za dolgo časa.

Buninova zgodba "Sončna kap" je bila napisana leta 1925 in objavljena leto kasneje v Sovremennih Zapiskih. Knjiga opisuje bežno romanco med poročnikom in mlado poročeno damo, ki sta se spoznala med potovanjem na ladji.

Glavni junaki

Poročnik- mladenič, vtisljiv in strasten.

tujec– mladi, lepa ženska, ki ima moža in triletno hčerko.

Med potovanjem z enim od volških parnikov poročnik sreča lepo neznanko, ki se po počitnicah v Anapi vrača domov. Novemu znancu ne razkrije svojega imena in vsakič se na njegove vztrajne prošnje odzove s »preprostim, očarljivim smehom«.

Poročnik je presenečen nad lepoto in naravnim šarmom svojega sopotnika. V njegovem srcu se vnamejo goreča, strastna čustva. Ker jih ne more zadržati v sebi, ženi zelo jasno ponudi, naj gre na obalo. Nepričakovano se enostavno in naravno strinja.

Na prvem postanku se spustijo po lestvi ladje in se znajdejo na pomolu majhnega provincialnega mesta. Tiho gredo v lokalni hotel, kjer najamejo "strašno zatohlo sobo, ki jo čez dan močno segreva sonce."

Ne da bi drug drugemu spregovorila besedo, sta se "tako mrzlično dušila v poljubu", da se bosta tega sladkega, dih jemajočega trenutka spominjala še vrsto let.

Naslednje jutro se »mala brezimna ženska« hitro obleče in povrne izgubljeni preudarnosti ter se pripravi na pot. Priznava, da se v takšni situaciji še ni znašla, ta nenaden izbruh strasti pa je zanjo kot mrk, »sončna kap«.

Ženska prosi poročnika, naj se ne vkrca z njo na ladjo, ampak naj počaka na naslednjo plovbo. V nasprotnem primeru bo "vse uničeno" in ona se želi spomniti samo te nepričakovane noči v provincialnem hotelu.

Moški se zlahka strinja in pospremi svojega spremljevalca do pomola, nato pa se vrne v svojo sobo. Vendar v tem trenutku spozna, da se je nekaj v njegovem življenju dramatično spremenilo. Ko poskuša najti razlog za to spremembo, postopoma pride do zaključka, da je bil do ušes zaljubljen v žensko, s katero je preživel noč.

Hiti naokoli, ne ve, kaj bi počel sam s seboj v provincialnem mestu. Zvok tujkinega glasu, »vonj njene porjavelosti in platnene obleke« ter obris njenega močnega, prožnega telesa so mu še sveži v spominu. Da bi se malo zamotil, gre poročnik na sprehod, vendar ga to ne pomiri. Nepričakovano se odloči svoji ljubljeni napisati telegram, toda zadnji trenutek spominja, da ne pozna »ne njenega priimka ne imena«. O neznanki ve le to, da ima moža in triletno hčerko.

Izčrpan od duševnih bolečin se poročnik vkrca na večerno ladjo. Udobno sedi na krovu in občuduje pogled na reko, "počuti se deset let starejšega."