Σκέψεις για τους χαρακτήρες στο έργο του J.B. Priestley, Dangerous. Επικίνδυνη στροφή John Bonton Priestley

ΤΖΟΝ ΜΠΟΪΝΤΟΝ ΠΡΙΕΣΤΛΙ

ΕΠΙΚΙΝΔΥΝΗ ΣΤΡΟΦΗ

Χαρακτήρες:

Ρόμπερτ Κάπλαν.
Φρέντα Κάπλαν.
Betty Whitehouse.
Gordon Whitehouse.
Όλγουεν Πιλ.
Τσαρλς Τρέβορ Στάντον.
Maud Mockridge.

Η σκηνή είναι το σαλόνι του σπιτιού των Caplens στο Chantbari Kloe. Η ώρα είναι μετά το μεσημεριανό γεύμα. Υπάρχει ένα σετ και για τις τρεις πράξεις.

ΠΡΑΞΗ ΠΡΩΤΗ

Η αυλαία σηκώνεται - η σκηνή είναι σκοτεινή. Ακούγεται ένας πνιγμένος πυροβολισμός από ένα περίστροφο, ακολουθούμενος αμέσως από μια γυναικεία κραυγή και επικρατεί νεκρή σιωπή. Μετά από μια μικρή παύση, ακούγεται η κάπως ειρωνική φωνή της Freda: «Λοιπόν, αυτό είναι όλο!» – και ανάβει το φως πάνω από το τζάκι φωτίζοντας το σαλόνι. Η Φρέντα στέκεται δίπλα στο τζάκι: είναι μια νέα, όμορφη, εύθυμη γυναίκα, γύρω στα τριάντα. Η Olwen, μια ενδιαφέρουσα μελαχρινή, συνομήλικη Φρέντα, κάθεται μπροστά στο τζάκι. Όχι μακριά της, απλωμένη στον καναπέ, βρίσκεται η Μπέτυ, μια νέα και πολύ όμορφη γυναίκα. Στη μέση του δωματίου, καθισμένη αναπαυτικά σε μια πολυθρόνα, κάθεται η δεσποινίς Μόκριτζ, συγγραφέας, κομψή, μεσήλικη, με την εμφάνιση χαρακτηριστική των γυναικών του επαγγέλματός της. Όλοι τους είναι με βραδινά φορέματα και, προφανώς, μόλις άκουσαν μια ραδιοφωνική εκπομπή (το ραδιόφωνο είναι ακριβώς εκεί πάνω στο τραπέζι), περιμένοντας τους άντρες που έμειναν στην τραπεζαρία. Η Φρέντα πρόκειται να πάει στον δέκτη για να τον απενεργοποιήσει όταν ακούγεται μια τυπική φωνή εκφωνητή.

Ομιλητής. Μόλις ακούσατε το έργο οκτώ σκηνών «Sleeping Dog!», που έγραψε ειδικά για εμάς ο Humphrey Stott.
Φρέντα (πλησιάζει αργά το ραδιόφωνο). Αυτό είναι όλο. Ελπίζω να μην βαρεθήκατε, δεσποινίς Μόκριτζ;
Δεσποινίς Μόκριτζ. Καθόλου.
Η Μπέτυ. Δεν μου αρέσουν αυτά τα έργα, με τις βαρετές συζητήσεις τους. Όπως ο Γκόρντον, προτιμώ τη χορευτική μουσική.
Φρέντα (κλείνοντας τον δέκτη). Ξέρετε, δεσποινίς Μόκριτζ, όποτε έρχεται εδώ ο αδερφός μου ο Γκόρντον, μας ενοχλεί με χορευτική μουσική στο ραδιόφωνο.
Η Μπέτυ. Μου αρέσει να σβήνω όλες αυτές τις επίσημες, πομπώδεις ατάκες - έτσι απλά, κόψτε τις.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Πώς ονομαζόταν αυτό το έργο;
Όλγουεν. "Σκύλος που κοιμάται!"
Δεσποινίς Μόκριτζ. Τι σχέση έχει ο σκύλος;
Η Μπέτυ. Και παρά το γεγονός ότι δεν χρειάζεται να παρεμβαίνετε στο ψέμα.
Φρέντα. Ποιος πρέπει να σταματήσει να λέει ψέματα;
Η Μπέτυ. Λοιπόν, φυσικά, όλοι λένε ψέματα, σωστά; Και είπαν ψέματα.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Πόσες σκηνές χάσαμε;
Όλγουεν. Νομίζω ότι είναι πέντε.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Μπορώ να φανταστώ πόσα ψέματα υπήρχαν σε αυτές τις σκηνές. Είναι κατανοητό γιατί αυτός ο άνθρωπος ήταν τόσο θυμωμένος. Εννοώ τον άντρα μου.
Η Μπέτυ. Ποιος από αυτούς όμως ήταν ο σύζυγος; Δεν ήταν αυτός που μιλούσε με τόσο ρινική φωνή, σαν να είχε πολύποδες στη μύτη του;
Μις Μόκριτζ (ζωηρή). Ναι, αυτός με τους πολύποδες, το πήρε και αυτοπυροβολήθηκε. Είναι κρίμα.
Φρέντα. Λόγω πολύποδων.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Και λόγω των πολύποδων - είναι κρίμα!

Όλοι γελούν. Αυτή τη στιγμή ακούγεται πνιχτό αντρικό γέλιο από την τραπεζαρία.

Η Μπέτυ. Απλώς ακούστε αυτούς τους άνδρες.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Μάλλον γελάνε με κάποια χυδαία.
Η Μπέτυ. Όπου κι αν βρίσκονται, απλώς κουτσομπολεύουν. Οι άντρες λατρεύουν να κουτσομπολεύουν.
Φρέντα. Φυσικά.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Λοιπόν, ας είναι υγιείς! Οι άνθρωποι που δεν τους αρέσουν τα κουτσομπολιά συνήθως δεν ενδιαφέρονται για τους γείτονές τους. Εύχομαι πραγματικά στους εκδότες μου να αρέσει να κουτσομπολεύουν.
Η Μπέτυ. Την ίδια στιγμή, οι άντρες προσποιούνται ότι είναι απασχολημένοι.
Φρέντα. Οι άνθρωποί μας έχουν πλέον μια εξαιρετική δικαιολογία για κουτσομπολιά: και οι τρεις έχουν γίνει διευθυντές της εταιρείας.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Λοιπόν, ναι, φυσικά. Δεσποινίς Πιλ, νομίζω ότι πρέπει να παντρευτείτε τον κύριο Στάντον.
Όλγουεν. Α, γιατί;
Δεσποινίς Μόκριτζ. Για να συμπληρώσετε την εικόνα. Τότε θα υπήρχαν τρία παντρεμένα ζευγάρια που θα λατρεύονταν το ένα το άλλο. Συνέχισα να το σκέφτομαι κατά τη διάρκεια του μεσημεριανού γεύματος.
Φρέντα. Πιάστηκες, Όλγουεν;
Δεσποινίς Μόκριτζ. Ο ίδιος δεν θα με πείραζε να τον παντρευτώ, απλώς και μόνο για να γίνω ένα από τα μέλη του γοητευτικού σου κύκλου. Είστε ένα εκπληκτικά ωραίο μάτσο.
Φρέντα. Εμείς;
Δεσποινίς Μόκριτζ. Δεν είναι;
Φρέντα (λίγο κοροϊδευτικά). «Ωραία μικρή παρέα». Πόσο τρομερό είναι!
Δεσποινίς Μόκριτζ. Καθόλου τρομερό. Απλά υπέροχο.
Φρέντα (χαμογελώντας). Ακούγεται λίγο τυρί.
Η Μπέτυ. Ναί. Μοιάζει με Ντίκενς ή χριστουγεννιάτικες κάρτες.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Και δεν υπάρχει τίποτα κακό σε αυτό. Στην εποχή μας, αυτό είναι πολύ καλό και δεν μοιάζει με την αλήθεια.
Φρέντα (προφανώς διασκέδασε με τον τόνο της). Ω αλήθεια;
Όλγουεν. Δεν ήξερα ότι ήσουν τόσο απαισιόδοξη, δεσποινίς Μόκριτζ.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Δεν το ήξερες; Τότε προφανώς δεν διαβάζεις κριτικές για τα βιβλία μου, αλλά θα έπρεπε, αφού εργάζεσαι για τους εκδότες μου. Θα παραπονεθώ στους τρεις σκηνοθέτες μου για αυτό όταν επιστρέψουν. (Με ένα σύντομο γέλιο.) Φυσικά, είμαι απαισιόδοξος. Αλλά μην με παρεξηγείτε. Ήθελα απλώς να πω ότι είναι υπέροχο εδώ!
Φρέντα. Ναι, είναι πολύ ωραία εδώ. Ήμασταν τυχεροί.
Όλγουεν. Είναι καταπληκτικό εδώ. Μισώ να φεύγω από εδώ. (Δεσποινίς Μόκριτζ.) Ξέρετε, τώρα είμαι απασχολημένος στο εκδοτικό γραφείο της πόλης... όχι τόσο απασχολημένος όσο πριν όταν δούλευα εδώ στο τυπογραφείο. Αλλά έρχομαι εδώ με την παραμικρή ευκαιρία.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Σε καταλαβαίνω απόλυτα. Πρέπει να είναι απίστευτα ωραίο να ζούμε έτσι, όλοι μαζί.
Η Μπέτυ. Ναι, δεν είναι κακό.
Miss Mockridge (Frede) Αλλά για κάποιο λόγο μου φαίνεται ότι σε όλους σας λείπει ο κουνιάδος σας. Επίσης ερχόταν συχνά εδώ για να σε δει;
Freda (που είναι ξεκάθαρα άβολα με αυτή την παρατήρηση). Μιλάς για τον Μάρτιν, τον αδερφό του Ρόμπερτ;
Δεσποινίς Μόκριτζ. Ναι, για τον Μάρτιν Κάπλαν. Ήμουν στην Αμερική εκείνη την εποχή και δεν καταλάβαινα τι του συνέβη. Μοιάζει με κάτι τρομερό;

Δύστροπη σιωπή - Η Μπέτυ και ο Όλγουεν κοιτάζουν την Φρέντα.

Δεσποινίς Μόκριτζ. (Κοιτάζει από το ένα στο άλλο.) Ω, φαίνεται ότι ήταν μια ερώτηση χωρίς διακριτικότητα. Πάντα έτσι είναι με μένα.
Φρέντα (πολύ ήρεμα). Όχι, καθόλου. Ήταν ένα μεγάλο σοκ για εμάς τότε, αλλά τώρα έχει υποχωρήσει λίγο. Ο Μάρτιν αυτοπυροβολήθηκε. Και όλα έγιναν σχεδόν πριν από ένα χρόνο, πιο συγκεκριμένα, τον περασμένο Ιούνιο, αλλά όχι εδώ, αλλά στο FollowsEnd, είκοσι μίλια από εδώ. Εκεί νοίκιασε ένα εξοχικό σπίτι.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Ω ναι, είναι τρομερό. Νομίζω ότι τον είδα μόνο δύο φορές. Θυμάμαι ότι τον βρήκα εξαιρετικά ενδιαφέρον και γοητευτικό. Ήταν πολύ όμορφος, έτσι δεν είναι;

Ο Στάντον και ο Γκόρντον μπαίνουν. Ο Stanton είναι περίπου σαράντα, ο τρόπος που απευθύνεται είναι κάπως σκόπιμος, ο λόγος του είναι ελαφρώς ειρωνικός. Ο Γκόρντον είναι ένας νεαρός άνδρας γύρω στα είκοσι, πολύ όμορφος, αν και κάπως ανισόρροπος.

Όλγουεν. Ναι, πολύ όμορφο.
Stanton (με ένα συγκαταβατικό χαμόγελο). Ποιος είναι αυτός ο πολύ όμορφος;
Φρέντα. Ηρέμησε, όχι εσύ, Τσαρλς.
Στάντον. Μπορείτε να μάθετε ποιος είναι αυτός; μεγάλο μυστικό?
Γκόρντον (πιάνοντας το χέρι της Μπέτυ). Μίλησαν για μένα, Μπέτυ, γιατί τους αφήνεις να κολακεύουν τον άντρα σου τόσο αγενώς; Και δεν ντρέπεσαι καλή μου;
Μπέτυ (κρατώντας του το χέρι). Αγαπητέ μου, είμαι πεπεισμένος ότι κουτσομύρισες πολύ και ήπιες πολύ. Το πρόσωπό σου είναι κατακόκκινο και μάλιστα πρησμένο, λοιπόν, ένας απόλυτα επιτυχημένος χρηματοδότης.

Μπαίνει ο Ρόμπερτ. Είναι λίγο παραπάνω από τριάντα. Μπορεί να χρησιμεύσει ως πρότυπο ενός υγιούς, ελκυστικού άνδρα. Μπορεί να μην συμφωνείτε πάντα μαζί του, αλλά παρόλα αυτά θα σας εμπνέει ακούσια συμπάθεια.

Ροβέρτος. Συγγνώμη που άργησα, αλλά για όλα φταίει το καταραμένο κουτάβι σου, Φρέντα.
Φρέντα. Α, τι άλλο έχει κάνει;
Ροβέρτος. Προσπάθησε να καταβροχθίσει το χειρόγραφο του νέου μυθιστορήματος της Sonya William. Φοβόμουν ότι θα έκανε εμετό. Βλέπετε, δεσποινίς Μόκριτζ, πώς μιλάμε για εσάς, τους συγγραφείς.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Το έχω συνηθίσει ήδη. Μόλις είπα τι γοητευτικό στενό κύκλο κάνετε όλοι.
Ροβέρτος. Χαίρομαι ιδιαίτερα που το σκέφτεσαι.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Σε βρίσκω πολύ τυχερό.
Ροβέρτος. Ναι, έτσι είναι.
Στάντον. Δεν είναι θέμα ευτυχίας, δεσποινίς Μόκριτζ. Βλέπετε, έτυχε να αποδειχθήκαμε όλοι άνθρωποι με εύκολο, εύχρηστο χαρακτήρα.
Robert (χαριτολογώντας, ίσως - πολύ αστειευόμενος). Εκτός από την Μπέτυ, έχει και έναν τρελό χαρακτήρα.
Στάντον. Κι αυτό γιατί ο Γκόρντον δεν τη χτυπάει αρκετά συχνά!
Δεσποινίς Μόκριτζ. Λοιπόν, βλέπετε, δεσποινίς Πιλ, ο κύριος Στάντον είναι ακόμα ένας κυνικός εργένης, φοβάμαι ότι σας χαλάει όλη τη μουσική.
Στάντον. Η δεσποινίς Πιλ δεν έχει πλέον καμία επιρροή - μεταγράφηκε στο γραφείο του Λονδίνου και μας άφησε εντελώς.
Όλγουεν. Έρχομαι εδώ πολύ συχνά, όσο συχνά με καλούν.
Γκόρντον. Αλλά για τι; Για να δείτε εμένα ή τον Robert - δεν μπορούμε να το αποφασίσουμε ακόμα. Σε κάθε περίπτωση, οι γυναίκες μας έχουν ήδη αρχίσει να ζηλεύουν.
Μπέτυ (γελώντας). Και τρομακτικό!
Γκόρντον (αρχίζει να παίζει ραδιόφωνο). Τι μεταδίδεται σήμερα; Ποιος ξέρει;
Φρέντα. Ω, σε παρακαλώ, Γκόρντον, μην ανοίγεις το ραδιόφωνο. Μόλις το απενεργοποιήσαμε.
Γκόρντον. Τι άκουγες;
Φρέντα. Το τέλος κάποιου παιχνιδιού.
Όλγουεν. Ονομάζεται "Sleeping Dog!"
Στάντον. Ποιο είναι το όνομα;
Δεσποινίς Μόκριτζ. Δεν καταλάβαμε πραγματικά - κάτι για ένα ψέμα και για κάποιον κύριο που αυτοπυροβολήθηκε.
Στάντον. Λοιπόν, οι αστείοι στον ραδιοφωνικό σταθμό.
Olwen (που προφανώς σκεφτόταν κάτι). Κοίτα, νομίζω ότι καταλαβαίνω τι ήταν το έργο. Ο σκύλος που κοιμάται είναι αλήθεια, και ο άντρας -καλά, αυτός ο σύζυγος- σίγουρα ήθελε να την ενοχλήσει, να ξυπνήσει τον σκύλο.
Ροβέρτος. Λοιπόν, έκανε ακριβώς το σωστό.
Στάντον. Νομίζεις έτσι; Περίεργος. Θεωρώ ότι αυτό είναι μια βαθιά σκέψη: η αλήθεια είναι ένας σκύλος που κοιμάται.
Μις Μόκριτζ (χωρίς να προσέχει τα λόγια του). Πράγματι, ξοδεύουμε πάρα πολύ χρόνο λέγοντας ψέματα, τόσο με λόγια όσο και με πράξεις.
Μπέτυ (μοιάζει με αφελές παιδί). Αυτό όμως είναι εντελώς αναπόφευκτο. Πάντα λέω ψέματα, αυτό είναι το μόνο που κάνω όλη μέρα.
Γκόρντον (ακόμα ασχολείται με το ραδιόφωνο). Σωστά, αγαπητέ μου, έτσι είναι.
Η Μπέτυ. Αυτό είναι όλο το μυστικό της γοητείας μου.
Μις Μόκριτζ (κάπως ανυπόμονα). Πολύ πιθανό. Αλλά εννοούσαμε κάτι πιο σοβαρό.
Ροβέρτος. Σοβαρά ή αστεία, πάντα στέκομαι για ό,τι βγαίνει. Είναι καλύτερα έτσι.
Στάντον. Νομίζω ότι το να λες την αλήθεια είναι σαν να κάνεις μια στροφή με εξήντα μίλια την ώρα.
Freda (με κάποιο μυστηριώδες ή και κακό τόνο στη φωνή της). Και υπάρχουν τόσες πολλές επικίνδυνες στροφές στη ζωή, έτσι δεν είναι, Τσαρλς;
Stanton (σαν να μαλώνει μαζί της ή με κάποιον άλλο παρών). Ναι, συμβαίνει - εκτός αν ξέρετε πώς να επιλέξετε τον σωστό δρόμο. Να λες ψέματα ή να μην λες ψέματα - τι λες γι 'αυτό, Olwen; Φαίνεσαι τρομερά στοχαστικός.
Olwen (πολύ σοβαρά). συμφωνώ μαζί σου. Μου φαίνεται ότι το να πεις τα πάντα μέχρι το τέλος είναι εξαιρετικά επικίνδυνο. Γεγονός είναι ότι... υπάρχει αλήθεια και αλήθεια.
Γκόρντον. Ακριβώς: η αλήθεια είναι διαφορετική.
Στάντον. Σώπα, Γκόρντον. Συνέχισε, Όλγουεν.
Δεσποινίς Μόκριτζ. Ναι, ναι, συνεχίστε.
Όλγουεν (σκεπτικά). Μου φαίνεται... η πραγματική αλήθεια... δηλαδή όλα, όλα μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, χωρίς καμία απόκρυψη... δεν θα ήταν τρομακτικά. Εννοώ το υψηλότερο την πραγματική αλήθεια. Αλλά τι είναι μέσα συνηθισμένη ζωήτι εννοείται με την αλήθεια και τι εννοούσε αυτό το άτομο στο ραδιοφωνικό πρόγραμμα είναι μόνο η μισή αλήθεια. Είναι αδύνατο να ανακαλύψεις από αυτό τι συμβαίνει στην ψυχή του καθενός. Απλώς εισάγεστε σε μια σειρά από γεγονότα που προηγουμένως ήταν κρυμμένα... και είναι πολύ καλό που ήταν κρυμμένα. Μια τέτοια αλήθεια είναι προδοτική.
Γκόρντον. Ναι, όπως αυτό το πονηρό πράγμα που προσπαθούν να αποσπάσουν από ένα άτομο στο δικαστήριο: «Πού ήσουν το βράδυ της εικοστής έβδομης Νοεμβρίου πέρυσι;… Απάντησε μόνο «ναι» ή «όχι».
Δεσποινίς Μόκριτζ (που θέλει ξεκάθαρα να προκαλέσει τους παρευρισκόμενους σε μια διαμάχη). Δεν με έχετε πείσει, δεσποινίς Πιλ. Αλλά είμαι έτοιμος να καλωσορίσω αυτό που ονομάζετε μισές αλήθειες, δηλαδή γεγονότα.
Ροβέρτος. Κι εγώ επίσης. Το υποστηρίζω απόλυτα.
Φρέντα (με κάποιον μυστηριώδη τόνο). Το νομίζεις, Ρόμπερτ;
Ροβέρτος. Τι εννοείς με αυτό;
Φρέντα (ξέγνοιαστη). Ναι, τίποτα. Ας μιλήσουμε για κάτι πιο διασκεδαστικό. Ποιος θέλει ένα ποτό; Ρίξε το, Ρόμπερτ. Και πρόσφερε τσιγάρα.
Ρόμπερτ (κοιτάζει το κουτί των τσιγάρων που στέκεται στο τραπέζι). Δεν υπάρχουν πια τσιγάρα εδώ.
Φρέντα. Αυτό το έχει. (Το παίρνω από το τραπέζι μουσικό κουτίγια τσιγάρα.) Δεσποινίς Mockridge, Olwen, θα θέλατε λίγο; (Δίνει το κουτί.)
Όλγουεν (κοιτάζοντας το κουτί). Α, θυμάμαι αυτό το κουτί. Παίζει μια μελωδία όταν ανοίγετε το καπάκι. Θυμάμαι ακόμη και το κίνητρο. Ναι, φαίνεται, "Wedding March"; (Ανοίγει το κουτί, βγάζει ένα τσιγάρο, ακούγεται η απαλή μελωδία του «Wedding March».)
Ροβέρτος. Εντάξει, έτσι δεν είναι;
Φρέντα (κλείνοντας το κουτί). Δεν μπορούσες να θυμηθείς αυτό το κουτί. Το πήρα για πρώτη φορά σήμερα. Ανήκε σε... ένα σε έναν ξένο.
Όλγουεν. Ανήκε στον Μάρτιν, έτσι δεν είναι; Μου το έδειξε.

Λίγη σιωπή. Και οι δύο γυναίκες κοιτάζουν η μία την άλλη.

Φρέντα. Δεν μπορούσε να σου το δείξει, Όλγουεν. Δεν το είχε ακόμα όταν τον είδες μέσα τελευταία φορά.
Στάντον. Πώς ξέρεις ότι δεν το είχε, Φρέντα;
Φρέντα. Δεν έχει σημασία. Το ξέρω αυτό. Ο Μάρτιν δεν μπορούσε να σου δείξει αυτό το κουτί, Όλγουεν.
Όλγουεν. Νομίζεις; (Κοιτάζει με νόημα τη Φρέντα, μετά με εντελώς διαφορετικό τόνο.) Ναι, ίσως δεν μπορούσε. Κάτι πρέπει να μπέρδεψα. Πρέπει να είχε δει κάπου αλλού ένα παρόμοιο, και να το απέδωσε στον αείμνηστο Μάρτιν - του άρεσαν τέτοια πράγματα.
Ροβέρτος. Όλγουεν, μπορεί να είμαι αγενής, αλλά είμαι σίγουρος ότι δεν θα παραπονεθείς. Μόλις ξαφνικά σταματήσατε να λέτε την αλήθεια και το γνωρίζετε καλά. Είσαι απολύτως σίγουρος ότι αυτό είναι το κουτί που σου έδειξε ο Μάρτιν, όπως και η Φρέντα είναι πεπεισμένη για το αντίθετο.
Όλγουεν. Λοιπόν, ας πούμε, τι σημασία έχει;
Γκόρντον (παιχνιδίζει με το ραδιόφωνο). Ούτε το παραμικρό. Ακόμα προσπαθώ να πιάσω κάποιο είδος φόξτροτ, αλλά αυτό το μηχάνημα αποφάσισε ξαφνικά να κάνει απεργία.
Ρόμπερτ (με εκνευρισμό). Απλά αφήστε την ήσυχη.
Η Μπέτυ. Γιατί φωνάζεις στον Γκόρντον;
Ροβέρτος. Λοιπόν, εντάξει, τότε σταματήστε τον μόνοι σας. Όχι, Olwen, δεν νομίζω ότι έχει σημασία, αλλά μετά από αυτά που είπαμε, δεν μπορείς να μην σκεφτείς ότι η κατάσταση είναι αρκετά ενδιαφέρουσα.

Στοχασμοί για τους χαρακτήρες του έργου του J.B. Priestley "Dangerous Turn"

Να πω την αλήθεια; Και τι είναι τελικά η «αλήθεια»; Η ιδέα του έργου φαίνεται ξεκάθαρη και κατανοητή. Υπάρχουν ήρωες που, σύμφωνα με τον συγγραφέα, πρεσβεύουν την απλοποιημένη κατανόηση της αλήθειας -δηλαδή να γίνουν γνωστά τα γεγονότα στην κοινωνία. Η «αλήθεια» για αυτούς είναι γεγονότα. Τέτοιοι είναι ο εκδότης Robert Caplan και η Miss Mockridge, η συγγραφέας.

Το ίδιο γεγονός μπορεί να ερμηνευτεί αμέτρητες φορές. Εξαρτάται από τις δυνατότητες της φαντασίας μας. Για παράδειγμα, γνωρίζουμε ότι κάποιος «Χ» λήστεψε έναν πολίτη «Ιγκρέκ». Σημαίνει αυτό ότι το «Υ» είναι ένα αθώο θύμα και το «Χ» είναι απατεώνας; Αρχίζουμε να αναλύουμε τις βιογραφίες αυτών των ανθρώπων, τον πνευματικό τους κόσμο και μια εντελώς διαφορετική εικόνα εμφανίζεται μπροστά μας. Για παράδειγμα, αυτό: ο "Χ" διέπραξε ένα μόνο έγκλημα και ο "Υ" ληστεύει ανθρώπους σε όλη του τη ζωή. Η δράση του είναι εκδίκηση. Και αυτή είναι μόνο μία από τα εκατομμύρια πιθανές εκδόσεις. Και αν δεν εμβαθύναμε στο παρελθόν και το παρόν αυτών των ανθρώπων και δεν εμβαθύναμε σε όλες τις λεπτομέρειες, αλλά αρκούσαμε μόνο στο «γεγονός» - δηλαδή στη δράση του «Χ», θα μπορούσαμε να το καταλάβουμε αυτό; , καταλαβαίνετε την «αλήθεια» στο σύνολό της, σε όλο το βάθος και την πολυπλοκότητα; Αλλά αυτού του είδους η ανάλυση δεν θα έφερνε ευχαρίστηση σε εκείνους στους οποίους αυτός ο "Igrek" είναι ειλικρινά αγαπητός και που είχαν μια εντελώς διαφορετική γνώμη γι 'αυτόν. Και οι ίδιοι δεν θα χαίρονται πλέον που έμαθαν «όλη την αλήθεια» για αυτούς τους ανθρώπους.

Η θέση του συγγραφέα, όπως φαίνεται σε πολλούς αναγνώστες, εκφράστηκε από έναν υπάλληλο της εταιρείας Olwen: όλη η αλήθεια δεν θα ήταν τρομακτική αν οι άνθρωποι ήταν έτοιμοι για πλήρη ειλικρίνεια, να απογυμνώσουν την ψυχή με όλα της τα ελαττώματα, τις ατέλειες, τις πληγές κ.λπ. . Αυτό ονομάζεται ήδη «εξομολόγηση». Αλλά τα μεμονωμένα γεγονότα είναι «μισές αλήθειες», όπως λένε. Τα γυμνά γεγονότα, χωρίς ολοκληρωμένη ανάλυση, δεν δίνουν τίποτα σε έναν άνθρωπο. Δεν βοηθούν στην κατανόηση του άλλου. Με τον όρο «μισή αλήθεια» μπορούμε να εννοούμε κουτσομπολιά, φήμες κ.λπ. Μερικές φορές το ίδιο το άτομο δεν γνωρίζει την αλήθεια για τον εαυτό του ή δεν είναι έτοιμο να είναι ειλικρινές με τον εαυτό του. Και είναι πάρα πολλοί από αυτούς. Μόλις μάθετε κάποια γεγονότα, δεν θα καταλάβετε τίποτα για κανέναν.

Το έργο είναι ξεκάθαρα δομημένο. Έκθεση - γνωριμία με τους χαρακτήρες, κουβεντούλα, απρόσμενη τροπή στη συζήτηση... και αρχίζουν οι αποκαλύψεις. Αποδεικνύεται ότι όλοι οι ήρωες έλεγαν ψέματα. Εκτός από τον κύριο – τον ​​Robert Kaplan. Οδηγημένος στην απόγνωση από όλα όσα έχει μάθει για τους συγγενείς, τους φίλους, τους γνωστούς του και τη γυναίκα που ήταν ερωτευμένος, ο Ρόμπερτ είναι έτοιμος να αυτοκτονήσει. Του εσωτερικός κόσμοςκατέρρευσε. Μη όντας διπρόσωπος ο ίδιος, δεν σκέφτεται καν τη διπροσωπία των άλλων. Και αυτό είναι κατανοητό. Οι άνθρωποι κρίνουν τους άλλους από μόνοι τους.

Και αυτή τη στιγμή ο συγγραφέας «φειδώνει» τον ήρωα. Τα φώτα της σκηνής ανάβουν. Όλοι οι χαρακτήρες κάθονται και συζητούν -όπως ακριβώς στην αρχή του έργου. Ωραία κουβέντα. Όλοι χαμογελούν, η διάθεση είναι γιορτινή. Ακούγεται το foxtrot με τον ουσιαστικό τίτλο «Everything could have been different». Οι ήρωες χορεύουν. Η αυλαία πέφτει. Ο Priestley δίνει μια διαφορετική εκδοχή του τέλους.

Δύο χαρακτήρες μπορούν να ισχυριστούν ότι ονομάζονται θετικοί, αφού δεν φταίνε σε τίποτα. Αυτός είναι ο Robert και ο Olwen. Και ταυτόχρονα, αυτοί οι δύο άνθρωποι δεν μπόρεσαν ποτέ να καταλάβουν ο ένας τον άλλον, είναι μακριά ο ένας από τον άλλον, πιο μακριά από οποιονδήποτε άλλον... Η ευτυχία τους είναι αδύνατη και αυτό, ίσως, το αντιλαμβάνεται και η ίδια η Όλγουεν, αγαπώντας κρυφά τον Ρόμπερτ.

Τι είδε σε αυτόν; Για μένα αυτό είναι το πιο δύσκολη ερώτηση... Είναι φυσικά ελκυστικός στην εμφάνιση και αξιοσέβαστος. Και ταυτόχρονα, αυτός ο χαρακτήρας ανήκει σε εκείνους των οποίων η «θετικότητα» είναι πρωτόγονη. Χωρίζει τους ανθρώπους σε καλούς και κακούς και τους βλέπει ως αγγέλους ή δαίμονες. Δεν υπάρχουν ημίτονο γι' αυτόν. Δεν υπάρχει καθόλου αίσθηση του χιούμορ - κάτι που η σύζυγός του Φρέντα διαρκώς κοροϊδεύει, για την οποία όλα είναι καλά με αυτό: «Όχι ειλικρίνεια, χωρίς σάντουιτς, αυτό είναι το μότο σου, σωστά; Θεέ μου, πόσο βαρετοί έχουμε γίνει χωρίς τον Μάρτιν».

Σε όλη τη διάρκεια του έργου, δεν θέλει καν να ακούσει τις συζητήσεις του Olwen για την πολυπλοκότητα ανθρώπινη φύση, δεν τον ενδιαφέρουν προσωπικά οι δυσκολίες. Ποιον ερωτεύεται; Μια νεαρή γυναίκα που χαϊδεύει σαν μωρό, προσποιούμενη παιδική αθωότητα. Δεν χρειάζεται τίποτε άλλο από τον ισόβιο φίλο του - παιδικό πρόσωπο, μωροκουβέντα... και εδώ είναι - η ευτυχία του. Η Betty δεν διαβάζει τίποτα, δεν ενδιαφέρεται για τίποτα σοβαρό και δεν το κρύβει καν, κάνοντας τον εαυτό της γνωστό από τις πρώτες κιόλας παρατηρήσεις, αλλά αυτό κάνει τον Robert σε κλάματα. Η λέξη "εικονικό" δεν μου έρχεται στο μυαλό. Δίπλα σε κάποιον σαν αυτήν, μεγαλώνει στα δικά του μάτια - φαίνεται από τον εαυτό του ένας δυνατός, ισχυρός και έμπειρος ώριμος άντρας. Δεν χρειάζεται συλλογισμούς, γνώσεις ή έννοιες από αυτήν, αφήστε τη να χαμογελάει ή να χαζεύει γλυκά από καιρό σε καιρό - αυτός είναι ο παράδεισός του.

Ίσως αυτή να είναι και μια ψυχολογική αντίδραση στην κριτική της ειρωνικής συζύγου του Φρέντας, η οποία είναι εκνευρισμένη με τα πάντα πάνω του. Δεν είναι ερωτευμένη με τον Ρόμπερτ, ίσως τον θεωρεί στενόμυαλο... δεν ντρέπεται να δείχνει την περιφρόνησή της στους άλλους... έχει αναπτύξει κόμπλεξ δίπλα σε μια γυναίκα πιο έξυπνη από τον ίδιο. Είναι άβολα, είναι δυστυχισμένο και δεν καταλαβαίνει τι συμβαίνει. Γιατί ό,τι λέει και την εξοργίζει; Το πάθος του, η στερεότυπη τυπική σκέψη του, η αφέλεια, η ηθικοποίηση. Αυτό θεωρεί ότι είναι τα δυνατά του σημεία. Η σύζυγος προφανώς έχει διαφορετική άποψη.

Δεν χρησιμοποιεί τη λέξη «ηλιθιότητα» σε σχέση με την Μπέτυ. Είναι ο Ρόμπερτ ένας από εκείνους τους άνδρες που πιστεύουν ότι οι γυναίκες δεν χρειάζονται πραγματικά εξυπνάδα επειδή τις εμποδίζει να είναι θηλυκές; Συνειδητά - απίθανο. Και υποσυνείδητα... έχει το δικό του ιδανικό για τη θηλυκότητα. Όχι ένα ενήλικο σοφό πλάσμα, αλλά ένα παιδί. Δεν καταλαβαίνει τίποτα στη ζωή, τον βλέπει ως αυθεντία και δεν τον κοροϊδεύει ποτέ (όπως κάνει η Φρέντα). Αυτός - αδύναμο άτομο, που δυστυχώς δεν το καταλαβαίνει ο ίδιος. Ο Ρόμπερτ θεωρεί τον εαυτό του δυνατό και θαρραλέο. Και αυτό είναι δικό του κύριο λάθος.

Προσπαθεί με πάθος να φτάσει στο βάθος της αλήθειας, να ανακαλύψει όλα τα μυστικά για όλους γύρω του. Και στο τέλος αποδεικνύεται ότι αδυνατεί να αντέξει αυτή την αλήθεια. Η ζωή ήταν πάντα ευγενική με τον Ρόμπερτ. Μεγάλωσε σε εύπορη οικογένεια, ό,τι είχε κληρονομήθηκε, δεν χρειάστηκε να παλέψει για μια θέση στον ήλιο, τέτοιοι άνθρωποι μένουν αφελείς μέχρι το τέλος των ημερών τους. Θα μπορούσε να ανέβει από το μηδέν στα ίδια ύψη; Μόλις.

Ποιον βλέπει σε αυτόν ο Olwen - έναν «πραγματικό άντρα», όπως θεωρούσε προηγουμένως τον εαυτό του, ή ένα παιδί; (Στο έργο: «Ο Όλουεν (του χαμογέλασε στοργικά): Είσαι μεγάλο παιδί, Ρόμπερτ.») Το πιο πιθανό, προφανώς, είναι το δεύτερο. Αν και το πρώτο είναι επίσης δυνατό... Ίσως το συναίσθημά της για εκείνον είναι εν μέρει οίκτος, μητρική τρυφερότητα; Αν ναι, θα ήταν κατανοητό ως ένα βαθμό, αλλά το έργο δεν αποκαλύπτει την ουσία αυτού του συναισθήματος.

Αλήθεια, αυτή, μια πολύπλοκη φύση, δεν έβλεπε ότι ήταν πρωτόγονος; Μερικές φορές ένας έξυπνος εχθρός είναι καλύτερος από έναν χρήσιμο ανόητο. Με τον καθόλου άγγελο Stanton θα είχε βρει πολύ καλύτερα κοινή γλώσσα. Έξυπνοι άνθρωποιθα καταλαβαίνουν ο ένας τον άλλον, ακόμα κι αν οι ηθικές τους αρχές διαφέρουν. Και μπορεί να διασκεδάσουν μαζί. Αλλά το Complexity και το Primitive (ακόμα και ένα υπερθετικό πρωτόγονο) σίγουρα δεν είναι ένα ζευγάρι.

Η Φρέντα, στην ανοιχτή της περιφρόνηση και την περιφρόνηση για τον ανόητο Ρόμπερτ, μου ήταν πολύ πιο κατανοητή από τον Όλγουεν με την τρυφερότητά της. Η αγάπη για τον κυνικό Μάρτιν είναι ακόμα πιο ενδιαφέρουσα από την αγάπη για έναν ανόητο.

Ο Μάρτιν, σύμφωνα με τον Olwen, είναι «γεννημένος ραδιούργος και πονηρός σαν γάτα». Βάζει χαρούμενα τη Φρέντα και τον Γκόρντον ο ένας εναντίον του άλλου, απολαμβάνοντας πόσο ζηλεύει ο ένας τον άλλον. Του αρέσει να δοκιμάζει τη δύναμή του στους ανθρώπους. Ο Μάρτιν είναι νάρκισσος και ηδονιστής, εκμεταλλεύεται τους ανθρώπους, παίζει ψυχολογικά παιχνίδια μαζί τους και πιστεύουν στην ειλικρίνειά του. Είναι αηδιαστικό όλο αυτό; Ναι, σίγουρα. Όμως, βλέποντας τον Ρόμπερτ, αρχίζεις να νιώθεις τέτοια μελαγχολία και πλήξη που καταλαβαίνεις πόσο βαριόταν πιθανώς ο αδερφός του Μάρτιν. Η μετρημένη, καθημερινή «σωστή» ζωή δεν ήταν για αυτόν. Λαχταρούσε περιπέτειες και συγκινήσεις. Ο Μάρτιν είναι πλούσιος, όμορφος και έξυπνος. Λένε για τέτοιους ανθρώπους: «Είναι τρελός». Πήρε τα πάντα πολύ εύκολα και δεν εκτιμά τίποτα. Γυναίκες και άντρες όλοι ερωτεύονται μόνο αυτόν. Είναι αμφιφυλόφιλος. Ήταν πράγματι ο Μάρτιν γκέι ή απλώς αναζητούσε νέες εμπειρίες και ήθελε να «δοκιμάσει τα πάντα», όπως δοκίμαζε ναρκωτικά; Είναι βαριεστημένος τύπος, η ασθένειά του είναι η πλήξη και ο Μάρτιν ψάχνει κάθε τρόπο να τη διαλύσει.

Μόλις η αλήθεια για τον ανεκπλήρωτο έρωτα της Φρέντα για τον Μάρτιν γίνει γνωστή σε όλους, είναι η σειρά της Φρέντας να φανεί ανόητη. Ή μήπως ένας άνθρωπος γενικά γίνεται ηλίθιος όταν είναι ερωτευμένος και τα επιχειρήματα της λογικής αποδεικνύονται ανίσχυρα; Όχι μόνο αγαπούσε με πάθος τον Μάρτιν, τον κυνήγησε, κρεμάστηκε στο λαιμό του, ταπεινώθηκε, κόντεψε να ξαπλώσει στα πόδια του... Αυτή η Φρέντα είναι εξαιρετικά μη ελκυστική. Η σημασία των γυναικών δεν είναι καθόλου ελκυστική. Και η απροθυμία της Olwen να επιβληθεί στον Robert, η σιωπή της για τα συναισθήματά της, είναι πολύ πιο κατανοητή για μένα. Αυτό είναι προφανώς ακατανόητο για τη Freda - ενημερώνει εύκολα τον σύζυγό της ότι ο Olwen είναι ερωτευμένος μαζί του, σαν να μην καταλαβαίνει σε τι ταπεινωτική και δυσάρεστη θέση τη βάζει. Αν η ίδια δεν έχει περηφάνια και δεν της κοστίζει τίποτα να φωνάζει σε όλο τον κόσμο για το ποιον αγαπά και πώς αγαπά, αυτό δεν σημαίνει ότι οι άλλοι έχουν την ίδια διάθεση και ταμπεραμέντο. Η αυτοσυγκράτηση στην έκφραση των συναισθημάτων της και η αυτοεκτίμησή της βοήθησαν την Olwen να παραμείνει «ανεξερεύνητη» για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Ήλπιζε κρυφά ότι, έχοντας απογοητευτεί από τον Φρεντ και την Μπέτυ, ο Ρόμπερτ θα εκτιμούσε τελικά την αφοσίωσή της; Ή μήπως η ίδια αγαπούσε την «εφευρεθείσα εικόνα», μη καταλαβαίνοντας πόσο αδύναμος και εύθραυστος ήταν ο πνευματικός κόσμος του Ρόμπερτ, που δεν μπορούσε να αντέξει μια σύγκρουση με την πραγματικότητα; Ο Olwen δεν ήταν ποτέ ενδιαφέρον για αυτόν ως άτομο, ως άτομο γενικά χρειάζεται τη μέγιστη απλότητα, τον πρωτόγονο σε έναν σύντροφο. Όσο πιο δύσκολο είναι, τόσο χειρότερο είναι για αυτόν προσωπικά - αυτό είναι το μότο του Robert. Η πολυπλοκότητα τον εκνευρίζει. Δεν μπορεί να καταλάβει τέτοιους ανθρώπους και μόνο θυμώνει, θέλοντας να απλοποιήσει αυτούς και όλο τον κόσμο για να του είναι πιο βολικό να ζήσει. Μετά την Μπέτυ, θα μπορούσε να εμφανιστεί ένα βουβό κορίτσι που θα χαμογελούσε μόνο γλυκά - για τον Ρόμπερτ αυτό ήταν αρκετό. Ο ίδιος θα δημιουργήσει με την απλή φαντασία του μια εικόνα του εξίσου απλού πνευματικού της κόσμου. Θα είναι παρόμοιο με αυτόν. Και τότε ούτε μια λέξη δεν θα ειπωθεί με λάθος τρόπο ή με λάθος τόνο και δεν θα απογοητευτεί ποτέ από τον επιλεγμένο του.

Τη στιγμή της «έκθεσης», στη φωνή της Betty εμφανίζονται κοφτές και τσιριχτές νότες. Και ταυτόχρονα αυτό που πραγματικά αποδείχτηκε πιο ενδιαφέρον από αυτόπου απεικόνιζε. Παντρεύτηκε τον Γκόρντον, έναν ομοφυλόφιλο. Σύμφωνα με αυτήν, ήταν αγάπη. Είναι όμως αλήθεια αυτό; Από ποια κοινωνική τάξη είναι η Μπέτυ; Γιατί είναι η μόνη γυναίκα που τονίζει τόσο την αξία των πλούσιων δώρων που της έκανε ο Stanton; Ο Γκόρντον είναι όμορφος και πλούσιος. Το όνειρο ενός κοριτσιού από μια όχι πολύ πλούσια οικογένεια. Ένα είδος εικόνας «Γοητευτικού Πρίγκιπα». Το γεγονός ότι δεν τον ενδιαφέρει τίποτα άλλο εκτός από τη χορευτική μουσική είναι ακριβώς σύμφωνο με τη φύση της Betty. Θα φαινόταν τέλειο ζευγάρι. Έχοντας μάθει ότι προτιμά τους άντρες, η Μπέτυ δεν σκέφτεται καν να χωρίσει με τον άντρα της. Τι εκτιμά - την ευκαιρία να είναι κοντά σε κάποιον για τον οποίο τρέφει πλατωνικά συναισθήματα ή τη θέση της στην κοινωνία, την άνεση και την ευημερία; Αυτό δεν είναι απολύτως σαφές. Η Μπέτυ ακόμα δεν γίνεται απόλυτα ειλικρινής. Αν ήταν μια πραγματικά αγαπημένη και πονεμένη γυναίκα, ίσως η αδερφή του Γκόρντον, η Φρέντα, να την αντιμετώπιζε ως θύμα των περιστάσεων, αλλά δεν νιώθει την παραμικρή συμπάθεια για την Μπέτυ. Ενώ δεν της περνάει από το μυαλό να υποψιαστεί ότι ο ίδιος Όλγουεν χρειάζεται χρήματα από τον Ρόμπερτ, πιστεύοντας στην ειλικρινή αγάπη της γι' αυτόν. (Η Oluen προσπαθεί να μιλήσει για την έλλειψη συμπάθειας για την Betty ως σύζυγο ενός γκέι στην αρχή της δεύτερης πράξης, αλλά ο Robert την κόβει εκνευρισμένος. Η Betty είναι θύμα μιας κατάστασης στην οποία δεν φταίει εκείνη, αλλά Ο χαρακτήρας της είναι τέτοιος που η Freda και ο Olwen τη θεωρούν ανίκανη για δυνατά και βαθιά συναισθήματα.

Από την άλλη, τι είναι τόσο τρομερό στην αγάπη για την άνεση και την ευημερία; Είναι εύκολο για κάποιον που μεγάλωσε με τα πάντα έτοιμα για φαγητό, όπως ο Robert, ο Martin, η Freda και ο Gordon, να κρίνει τους άλλους. Η Μπέτυ δεν έγινε χειρότερη στα μάτια μου αποκαλύπτοντας την υπολογιστική της φύση. Ενώ στο μυαλό του Ρόμπερτ μετατράπηκε αμέσως σε διάβολο στη σάρκα. Όπως πολλοί άντρες, ο Ρόμπερτ δεν καταλαβαίνει τις γυναίκες. Η Μπέτυ δεν μπορεί να κάνει τίποτα. Δεν μπορεί παρά να φαίνεται καλή. Η εμφάνιση είναι το μοναδικό της ατού. Και κοστίζει πολλά χρήματα. Οι άνδρες που θαυμάζουν την εμφάνιση των γυναικών δεν σκέφτονται ποτέ πόσο κοστίζει και τι είδους τρόπο ζωής πρέπει να ακολουθήσουν για να ανταποκριθούν στις προσδοκίες τους.

Γιατί, έχοντας γοητεύσει τον Robert, δεν το εκμεταλλεύεται η Betty; Άλλωστε είναι πλούσιος και άτομο με επιρροή. Ο γάμος του είναι ανεπιτυχής, αυτός και η Φρέντα δεν έχουν παιδιά. Δεν θα ωφελούνταν από μια σχέση μαζί του; Γιατί, αναζητώντας «παρηγοριά», η Betty ορμάει στην αγκαλιά του Stanton και όχι του Robert; Φυσικά, ο Ρόμπερτ με αρχές δεν θα το ενέκρινε ποτέ μοιχεία, γι' αυτόν αυτό είναι αδιανόητο, ακόμα κι αν ο γάμος είναι πλασματικός. Αλλά... θα ήταν δυνατό να τον αγγίξω, να ξυπνήσω οίκτο, μια επιθυμία να τη φροντίσω. Η Μπέτυ δεν χρησιμοποιεί τη γοητεία της για να έρθει πιο κοντά με τον Ρόμπερτ. Τι σημαίνει αυτό;

Ο Robert δεν είναι σε θέση να αγαπήσει κανέναν, οι άνθρωποι πρέπει να αντιστοιχούν στις ιδανικές εικόνες που ζωγράφισε στη φαντασία του, ο ίδιος "δεν τολμά" να πλησιάσει την Betty, φοβούμενος υποσυνείδητα την απογοήτευση. Είναι άνετα με ένα τέτοιο άτομο; Πρέπει να παίζεις έναν ρόλο συνέχεια, δεν υπάρχει ευκαιρία να είσαι ο εαυτός σου... Ο Stanton είναι έτοιμος να καταλάβει και να αποδεχτεί τους ανθρώπους όπως είναι. Με αυτό μπορείτε να βγάλετε τη μάσκα και να χαλαρώσετε.

Η Μπέττυ δεν μπορεί να μην πληγωθεί που, τόσο όμορφη και θηλυκή, παραμελείται από δύο άντρες: τον ίδιο της τον άντρα και τον εραστή της. Αν η αδιαφορία του Γκόρντον, εξαιρετικά προσβλητική για οποιαδήποτε σύζυγο, μπορεί να εξηγηθεί από τη σεξουαλικότητά του, τότε η σκεπτικιστική στάση του Στάντον, ενός «στρέιτ άντρα», την εκνευρίζει. Βλέπει τη σχέση του μαζί της ως διασκεδαστική. Ακόμα κι αν η ίδια δεν τρέφει κανένα συναίσθημα για εκείνον, θα ήθελε, όπως πολλές γυναίκες, να μην είναι αδιάφορες για εκείνους με τους οποίους συναντιούνται. Αλλά αγαπά τον Όλγουεν. Και αυτό το συναίσθημα πάντα με άγγιζε προσωπικά, γιατί είναι εξαιρετικά σπάνιο να συναντήσεις άντρες που ενδιαφέρονται για τον εσωτερικό κόσμο μιας γυναίκας.

Ο Stanton φαίνεται να είναι ο πιο έξυπνος και διορατικός χαρακτήρας και έχει αυτό που θα μπορούσε να ονομαστεί "αρνητική γοητεία". Η Betty μοιάζει πολύ με τον εαυτό του - ένας υπολογιστικός, πονηρός άνθρωπος που αγαπά την άνεση περισσότερο από οτιδήποτε άλλο. Ξεκίνησε την καριέρα του από το μηδέν και όταν πέτυχε όλα όσα προσπάθησε, άρχισε να του λείπει η πνευματική άνεση - επικοινωνία με ένα άτομο που μπορούσε να εμπιστευτεί πλήρως και πλήρως. Και, σε αντίθεση με τέτοιους «πυλώνες της κοινωνίας» όπως ο Robert, θα ήταν ενδιαφέρον να επικοινωνήσουμε μαζί του. Μπορούσε να τα βρει όλα αυτά στον Όλγουεν.

Την ίδια στιγμή, η πράξη του - κλοπή χρημάτων - είναι παράλογη από κάθε άποψη. Αυτό υποδηλώνει ότι οι έξυπνοι, υπολογιστικοί πραγματιστές είναι ικανοί για ανόητες ενέργειες. Γιατί κλέβει πεντακόσιες λίρες; Για να αμφισβητήσετε τη θέση σας στην εταιρεία, πρέπει να υπάρχει ένας πολύ σοβαρός λόγος. Ο Στάντον θα μπορούσε να είχε συλληφθεί. Θα μπορούσε να είχε χάσει τα πάντα. Γιατί λοιπόν πήρε τέτοιο ρίσκο; Αποδείχθηκε ότι ο λόγος ήταν παράλογος. Ήθελε να αγοράσει ένα ακριβό δώρο για την ερωμένη του Μπέτυ. Μια γυναίκα με την οποία δεν εκτιμά καθόλου τη σχέση του.

Ομολογώ ότι αυτή τη στιγμή στην παράσταση ένιωσα ότι αυτό δεν ήταν καν αστείο. Στην πλοκή, κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι λίγο τεντωμένο. Ή το ελάττωμα του συγγραφέα, ο οποίος το εξήγησε ως εξής: «Μη νομίζετε ότι είχα κάποιο είδος πονηρού σχεδίου. Τίποτα παρόμοιο. Αυτό δεν συμβαίνει στη ζωή. Ήταν απλώς ένας αυτοσχεδιασμός, ένα παράλογο, ανόητο ατύχημα».

Προσωπικά έχω επίσης αμφιβολίες για την ομοφυλοφιλία του Γκόρντον. Ήταν ακόμα ερωτευμένος με την Μπέτυ και της έκανε πρόταση γάμου. Για τι; Μου φάνηκε ότι ο Γκόρντον ήταν από εκείνους τους ανθρώπους που μπορούν να επηρεαστούν. Μπορούν να «κατευθυνθούν» προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση. Ένας άσπονδος τύπος που δεν έχει εσωτερικό πυρήνα, μπορεί να γίνει «σκλάβος» κάποιας δυνατής σκυλίτσας, όπως έγινε ο «ψυχολογικός σκλάβος» του Μάρτιν Κάπλαν, για τον οποίο, κατά την ομολογία του, θα ήταν έτοιμος να κάνει τα πάντα. : οποιαδήποτε πράξη, για οποιοδήποτε έγκλημα. Ο Μάρτιν του ενστάλαξε τις δύσπιστες απόψεις του για τις γυναίκες (ίσως διασκέδαζε τον εαυτό του) και ο Γκόρντον απέκτησε μια νέα πίστη: τέλεια αγάπηδύο άνδρες.

Και για τον Μάρτιν, έναν φυσικό τζογαδόρο στα ψυχολογικά παιχνίδια, τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι πιο συναρπαστικό από ένα παιχνίδι «γάτας με το ποντίκι» ταυτόχρονα με τη Φρέντα και τον Γκόρντον: αδερφή και αδερφός, έτοιμοι να κάνουν κομμάτια ο ένας τον άλλον. Γιατί τον ερωτεύτηκαν και οι δύο. Ο Μάρτιν αγαπούσε να κάνει τους ανθρώπους να φαίνονται σαν ηλίθιοι και να τους στροβιλίζει και να τους στροβιλίζει σαν μαριονέτες.

Η αφέλεια του Ρόμπερτ είναι υπερβολική. Γενικά, η αφέλεια είναι μια ιδιότητα που στολίζει κάποιες γυναίκες και πολύ νέους άντρες. Όχι όμως όσοι έχουν ήδη ξεπεράσει τα τριάντα. Γιατί φαίνεται ηλίθιο. Οι υποθέσεις του για τον χαρακτήρα του αδερφού του με κάνουν να χαμογελάω. Πίστευε ότι ο Μάρτιν θα μπορούσε να αυτοπυροβολήθηκε, θρηνώντας για την υποψία ότι ο Ρόμπερτ είχε κλέψει τα χρήματα της εταιρείας. Αυτό είπε: «μετανιωμένος». Όταν έμαθε για τη σχέση της Betty με τον Stanton, αποκάλεσε τον συνεργάτη του "χαμηλό, βρώμικο αποπλανητικό". Φαίνεται ότι είναι δέκα ή δώδεκα χρονών. Και οποιαδήποτε σκέψη για «γήινες» και όχι υπέροχες σχέσεις προκαλεί αηδία. Αυτό είναι ήδη ένα είδος καθυστερημένης συναισθηματικής ανάπτυξης, που προσωπικά δεν μου προκαλεί καμία τρυφερότητα.

Αν και καταλαβαίνω ότι μπορείς επίσης να κουραστείς από τον κυνισμό και τη διπροσωπία όλων των άλλων και να φτάσεις με την ψυχή σου σε κάτι τέτοιο». μεγάλο παιδί», όπως το έθεσε ο Olwen, που τον αγαπά. Αν ήθελε να ανοίξει τα μάτια του στους γύρω του, εξυψώνοντας έτσι τον εαυτό της (αυτό είναι ανθρωπίνως κατανοητό, ποιος θα μπορούσε να αντισταθεί στον πειρασμό να συνεχίσει να παλεύει για την ευτυχία του;), τιμωρήθηκε αυστηρά. Ο Ρόμπερτ δεν άντεξε την αλήθεια. Αποφάσισε να αυτοπυροβοληθεί.

Αν η Όλγουεν ήταν άγιος, θα ερχόταν σε αυταπάρνηση και θα πίστευε ότι θα έπρεπε να θυσιάσει τα δικά της όνειρα. κοινή αγάπη. Γιατί κάποιος σαν τον Robert δεν θα ήταν ευχαριστημένος μαζί της (είναι πολύ επιφανειακός άνθρωπος για αυτό, ενώ ο Stanton είναι βαθύς άνθρωπος). Αλλά δεν είναι αγία. Και δεν είναι ξένη στον εγωισμό.

Ήξερε για την Μπέτυ και τον Στάντον, τον Μάρτιν, και παρέμεινε σιωπηλή για έναν ολόκληρο χρόνο. Μετακόμισε στο Λονδίνο και άρχισε να συναντιέται με τους φίλους της λιγότερο συχνά. «Τα κράτησα όλα για τον εαυτό μου» όσο μπορούσα, υποφέροντας ολομόναχος. Και προσπαθώντας να μην βυθιστείτε στην αυτολύπηση.

Σε αντίθεση με τους άλλους χαρακτήρες, η Olwen εξακολουθεί να ομολογεί τον εαυτό της. Δεν ήταν «καρφωμένη στον τοίχο» με στοιχεία ενοχής. Αποφασίζει να τα πει όλα, χωρίς να γνωρίζει ακόμη ότι ο Στάντον έχει «αποδείξεις» - ένα κομμάτι από το φόρεμά της βρέθηκε στο πάτωμα στο σπίτι του Μάρτιν.

Ναι, ο Μάρτιν δεν έκλεψε τα χρήματα της εταιρείας και δεν αυτοπυροβολήθηκε, ο θάνατός του ήταν ατύχημα. Αλλά η κλοπή χρημάτων δεν είναι τόσο έγκλημα σε σύγκριση με την «άλλη αλήθεια», την όλη αλήθεια για τον Μάρτιν, που θα προέκυπτε κατά τη διάρκεια της δίκης. Τότε θα αποκαλυφθούν όλα: η αμφιφυλοφιλία του, οι σχέσεις με τη γυναίκα του αδερφού του, τον αδελφό της ερωμένης του, ο εθισμός στα ναρκωτικά, η απόπειρα βιασμού του Όλγουεν. ΚΑΙ ψυχολογικό πορτρέτοΗ Martina θα ήταν τόσο ντροπή για την κοινωνία που καμία από τις οικογένειες Caplen και Whitehouse δεν θα χρειαζόταν να το μάθει. Ο Μάρτιν θα έχανε κάθε συμπάθεια και θα χαρακτηριζόταν ψυχοπαθής, σαδιστής και διεστραμμένος. Με ποιο φως θα εμφανίζονταν η Φρέντα, ο Γκόρντον, ο Στάντον και η Μπέτυ;

Όλοι συμφωνούν ότι κανείς δεν πρέπει να ξέρει τι συνέβη μεταξύ του Μάρτιν και της Όλγουεν, όχι επειδή (ή όχι μόνο επειδή) δεν την κατηγορούν για αυτό. Σώζουν τη φήμη τους. Πρέπει να γνωρίζετε τη νοοτροπία των Βρετανών για να φανταστείτε τη φρίκη κοινή γνώμηβιώνεται από ανθρώπους που εκτιμούν αυτή τη φήμη. Η Olwen, συνειδητοποιώντας αυτό, έμεινε σιωπηλή όχι από φόβο πιθανής τιμωρίας (θα μπορούσε να είχε αθωωθεί αφού έμαθε όλες τις περιστάσεις), αλλά για να γλιτώσει την εταιρεία και όλους τους γύρω της.

Όλοι οι χαρακτήρες, εκτός από τον Ρόμπερτ, ζουν σε μια διφορούμενη κατάσταση, προσποιούνται, φορούν μάσκες και κατά καιρούς αφήνουν να εννοηθεί ότι γνωρίζουν ο ένας τα μυστικά του άλλου. Και αυτή η ζωή είναι αρκετά αποδεκτή για αυτούς. Δεν ασφυκτιούν από την αίσθηση του ψεύδους της ζωής τους, κάποιοι βιώνουν ακόμη και ευχαρίστηση, μια πικάντικη αίσθηση κάποιου ψυχολογικό παιχνίδι. Είναι πιο ενδιαφέρον για αυτούς. Η ασάφεια μπορεί επίσης να είναι απόλαυση. Και υποθέτω ότι ο άνθρωπος που αγαπούσε την ασάφεια όσο κανένας άλλος ήταν ο Μάρτιν Κάπλαν. Για τον Ρόμπερτ, η ασάφεια θα προκαλούσε αφόρητη ταλαιπωρία, δεν θα μπορούσε να ζήσει έτσι. Και από αυτή την άποψη, μπορεί κανείς να τον συμπονέσει από τα βάθη της καρδιάς μου.

Και ταυτόχρονα, έχοντας μάθει τα «γεγονότα» για τον Μάρτιν, σκέφτεσαι: μήπως τελικά δεν ήταν τόσο κακός; Άλλωστε, τα γεγονότα είναι τελικά, σύμφωνα με την ερμηνεία του Priestley, μόνο μισές αλήθειες...

John Boynton Priestley

Επικίνδυνη στροφή

Δραματική Βιβλιοθήκη MTF Agency
Μετά από ένα μικρό δείπνο στο σπίτι του Robert και της Freda Kaplan, όλοι συγκεντρώθηκαν στο σαλόνι. Υπήρχαν μόνο λίγοι καλεσμένοι - ο αδερφός του Freda και η σύζυγός του Betty και μερικά στενά άτομα από την παρέα τους. Ο Όλγουεν αναγνώρισε το κουτί και είπε ότι ο Μάρτιν, ο αδερφός του Ρόμπερτ, που αυτοπυροβολήθηκε πριν από ένα χρόνο, της το έδειξε. Η Φρέντα είπε ότι δεν μπορούσε να το δει γιατί ο Μάρτιν έλαβε το κουτί την ημέρα του θανάτου του, αφού τον είχε δει τελευταία ο Όλγουεν. Αυτή η παρεξήγηση ενδιέφερε τον Ρόμπερτ, ο οποίος ήθελε να φτάσει στο βάθος της αλήθειας. Ωστόσο, οι καλεσμένοι του είχαν περισσότερα μυστικά από όσα περίμενε.

John Boyton Priestley

Επικίνδυνη στροφή

Παίξτε σε τρεις πράξεις

Χαρακτήρες

Ρόμπερτ Κάπλαν.

Φρέντα Κάπλαν.

Betty Whitehouse.

Gordon Whitehouse.

Όλγουεν Πιλ.

Τσαρλς Τρέβορ Στάντον.

Maud Mockridge.

Ξενοδοχείο στο σπίτι Caplen στο Chantbury Close. Μετά το δείπνο. Εκεί διαδραματίζονται η δεύτερη και η τρίτη πράξη.

Πράξη πρώτη

Όταν σηκώνεται η αυλαία, η σκηνή είναι σκοτεινή. Και ξαφνικά - ένα πνιχτό πυροβολισμό περίστροφου, ακολουθούμενο από μια απελπισμένη γυναικεία κραυγή, ενός λεπτού σιγή. Τότε η Φρέντα λέει χλευαστικά: «Λοιπόν, αυτό είναι!» – και ανάβει το φως πάνω από το τζάκι. Τώρα είναι ξεκάθαρο ότι πλησιάζει τα τριάντα, είναι όμορφη και γεμάτη ζωή. Μένει δίπλα στο τζάκι για άλλο ένα λεπτό. Σε μια πολυθρόνα μπροστά στο τζάκι κάθεται ο Olwen, ο σύγχρονος, μελαχρινός, με λεπτά χαρακτηριστικά της Freda.

Η Betty είναι ξαπλωμένη στον καναπέ, πολύ νέα και πολύ όμορφη. Η δεσποινίς Μόκριτζ κάθισε σε μια πολυθρόνα στη μέση του δωματίου, ακριβώς όπως θα φανταζόσασταν μια μοντέρνα, μεσήλικη λογοτεχνική κυρία.

Όλοι τους φορούσαν βραδινά φορέματα και, ενώ περίμεναν τους άντρες που απέμεναν να καπνίσουν, προφανώς μόλις είχαν ακούσει ραδιόφωνο. Η Φρέντα πήγε στο τραπέζι, έτοιμη να κλείσει το ραδιόφωνο και μετά ο εκφωνητής άρχισε να μιλάει με καθαρά επαγγελματικό τόνο.

Ομιλητής. Ακούγατε ένα έργο γραμμένο ειδικά για ραδιοφωνική μετάδοση σε οκτώ σκηνές από τον κ. Χάμφρεϊ Στόουετ, με τίτλο «Μην ξυπνάς τον σκύλο που κοιμάται».

Φρέντα (πλησιάζει αργά το τραπέζι). Αυτό είναι όλο. Ελπίζω να μην βαρεθήκατε πολύ, δεσποινίς Μόκριτζ;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Καθόλου.

Η Μπέτυ. Δεν μου αρέσει να ακούω θεατρικές παραστάσεις και βαρετές συζητήσεις. Λατρεύω τη χορευτική μουσική και το ίδιο και ο Gordon.

Φρέντα (κλείνοντας το ραδιόφωνο). Ξέρετε, δεσποινίς Μόκριτζ, ο αδερφός μου ο Γκόρντον μας βασανίζει - μόλις έρθει κοντά μας, αμέσως ορμάει να πιάσει μουσική για χορό.

Η Μπέτυ. Μου αρέσει να κλείνω όλους τους σημαντικούς για τον εαυτό τους, πομπώδεις ομιλητές, κάντε κλικ - και έφυγε.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Πώς είπε ότι λέγεται το έργο;

Όλγουεν. «Μην ξυπνάς σκύλο που κοιμάται».

Δεσποινίς Μόκριτζ. Τι σχέση έχει ένας σκύλος που κοιμάται;

Η Μπέτυ. Και ταυτόχρονα: δεν χρειάζεται να αγγίξετε τίποτα, τότε δεν θα ακούσετε πολλά.

Φρέντα. Τι δεν θα ακούσετε;

Η Μπέτυ. Ψέματα, γιατί όλοι είπαν ψέματα. Όχι τώρα, όπως πριν.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Πόσες σκηνές χάσαμε;

Όλγουεν. Νομίζω ότι είναι πέντε.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Μάλλον συσσώρευσαν βουνά από ψέματα σε αυτές τις σκηνές. Γι' αυτό θύμωσε τόσο, αυτός ο σύζυγος.

Η Μπέτυ. Ποιος από αυτούς ήταν ο σύζυγος; Αυτός που μιλούσε από τη μύτη του σαν να έχει καταρροή;

Μις Μόκριτζ (με ζωντάνια). Λοιπόν, ναι, ποιος έκανε ένα ρινικό θόρυβο και μετά έφυγε και αυτοπυροβολήθηκε. Πραγματικά, αυτό είναι πραγματικό δράμα.

Φρέντα. Ίσως πολύ ρινική καταρροή.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Η καταρροή είναι επίσης ένα δράμα.

Όλοι γελούν και μετά έρχεται μια πνιχτή έκρηξη γέλιου από την τραπεζαρία.

Η Μπέτυ. Ακούς πόσο διασκεδάζουν οι άντρες μας;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Μάλλον τους διασκέδασε κάποια χυδαία.

Η Μπέτυ. Όχι, απλά κουτσομπολεύουν. Οι άντρες είναι απελπισμένοι κουτσομπόληδες.

Φρέντα. Φυσικά.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Έτσι πρέπει να είναι. Μόνο στους αδιάφορους δεν αρέσει το κουτσομπολιό. Όχι, αφήστε τους εκδότες μου να κουτσομπολεύουν με όλη τους τη δύναμη.

Η Μπέτυ. Ναι, αλλά οι κουτσομπόληδες μας προσποιούνται ότι είναι απασχολημένοι.

Φρέντα. Είχαν μια εξαιρετική δικαιολογία, γιατί τώρα και οι τρεις είναι διευθυντές της εταιρείας.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Ναι, σίγουρα. Δεσποινίς Πιλ, νομίζω ότι πρέπει να παντρευτείτε τον κύριο Στάντον.

Όλγουεν. Ναί; Γιατί είναι αυτό;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Για να συμπληρώσετε την εικόνα. Τότε θα υπήρχαν τρία τέτοια τρυφερά παντρεμένα ζευγάρια εδώ. Το σκεφτόμουν όλη την ώρα κατά τη διάρκεια του δείπνου.

Φρέντα. Πώς σου φαίνεται Olwen;

Ο εκδότης Robert Kaplan και η σύζυγός του Freda καλωσορίζουν θερμά εξοχική κατοικίαφίλους και συγγενείς. Αυτή η «ωραία μικρή ομάδα», σύμφωνα με έναν καλεσμένο, συνομιλεί χαρούμενα και ανταλλάσσει κουτσομπολιά. Μέχρι το θέμα της συζήτησης να γίνει «αλήθεια». Μαζί με τους ήρωες του Priestley, θα ξετυλίξουμε το κουβάρι των σχέσεων, θα ξετυλίξουμε τους κόμπους των μυστικών, θα βουτήξουμε στο συναρπαστικό αστυνομικό μυθιστόρημαεκτέλεση. Robert Kaple - Hansel I. A. Freda Kaple - Yunger Elena Vladimirovna Gordon Whitehouse - Florinsky G. A. Betty, η σύζυγός του - Karpova V. A. Olwen Pill - Voitkevich Charles Stanton - Uskov V. V. Maud Mockridge - Chokoy Tatyana Επεξηγηματικά το κείμενο διαβάζεται από τον Tobias E.

Το έργο ανήκει στο είδος της Δράμας. Το βιβλίο εντάσσεται στη σειρά «Δραματική Βιβλιοθήκη του Πρακτορείου ΜΤΦ». Στην ιστοσελίδα μας μπορείτε να κατεβάσετε το βιβλίο «Επικίνδυνη στροφή» σε μορφή fb2, rtf, epub, pdf, txt ή να διαβάσετε online. Η βαθμολογία του βιβλίου είναι 4,35 στα 5. Εδώ, πριν το διαβάσετε, μπορείτε επίσης να στραφείτε σε κριτικές αναγνωστών που είναι ήδη εξοικειωμένοι με το βιβλίο και να μάθετε τη γνώμη τους. Στο ηλεκτρονικό κατάστημα του συνεργάτη μας μπορείτε να αγοράσετε και να διαβάσετε το βιβλίο σε έντυπη μορφή.

John Boynton Priestley

Επικίνδυνη στροφή

J. B. Priestley. Επικίνδυνη Γωνιά, Ένα παιχνίδι σε τρεις πράξεις (1932) .

Ρόμπερτ Κάπλαν .

Φρέντα Κάπλαν .

Betty Whitehouse .

Gordon Whitehouse .

Όλγουεν Πιλ .

Τσαρλς Τρέβορ Στάντον .

Maud Mockridge .

Η σκηνή είναι το σαλόνι του σπιτιού των Caplens στο Chantbari Kloe. Η ώρα είναι μετά το μεσημεριανό γεύμα. Υπάρχει ένα σετ και για τις τρεις πράξεις.

ΠΡΑΞΗ ΠΡΩΤΗ

Η αυλαία σηκώνεται - η σκηνή είναι σκοτεινή. Ακούγεται ένας πνιγμένος πυροβολισμός από ένα περίστροφο, ακολουθούμενος αμέσως από μια γυναικεία κραυγή και επικρατεί νεκρή σιωπή. Μετά από μια μικρή παύση, ακούγεται η κάπως ειρωνική φωνή της Freda: «Λοιπόν, αυτό είναι όλο!» – και ανάβει το φως πάνω από το τζάκι φωτίζοντας το σαλόνι. Η Φρέντα στέκεται δίπλα στο τζάκι: είναι μια νέα, όμορφη, εύθυμη γυναίκα, γύρω στα τριάντα. Η Olwen, μια ενδιαφέρουσα μελαχρινή, συνομήλικη Φρέντα, κάθεται μπροστά στο τζάκι. Όχι μακριά της, απλωμένη στον καναπέ, βρίσκεται η Μπέτυ, μια νέα και πολύ όμορφη γυναίκα. Στη μέση του δωματίου, καθισμένη αναπαυτικά σε μια πολυθρόνα, κάθεται η δεσποινίς Μόκριτζ, συγγραφέας, κομψή, μεσήλικη, με την εμφάνιση χαρακτηριστική των γυναικών του επαγγέλματός της. Είναι όλες με βραδινά φορέματα και προφανώς μόλις άκουσαν ραδιοφωνικό πρόγραμμα (το ραδιόφωνο είναι ακριβώς εκεί πάνω στο τραπέζι), περιμένοντας τους άντρες που έμειναν στην τραπεζαρία. Η Φρέντα πρόκειται να πάει στον δέκτη για να τον απενεργοποιήσει όταν ακούγεται μια τυπική φωνή εκφωνητή.

Ομιλητής. Μόλις ακούσατε το έργο οκτώ σκηνών «Sleeping Dog!», που έγραψε ειδικά για εμάς ο Humphrey Stott.

Φρέντα(πλησιάζει αργά το ραδιόφωνο). Αυτό είναι όλο. Ελπίζω να μην βαρεθήκατε, δεσποινίς Μόκριτζ;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Καθόλου.

Η Μπέτυ. Δεν μου αρέσουν αυτά τα έργα, με τις βαρετές συζητήσεις τους. Όπως ο Γκόρντον, προτιμώ τη χορευτική μουσική.

Φρέντα(κλείνοντας τον δέκτη). Ξέρετε, δεσποινίς Μόκριτζ, όποτε έρχεται εδώ ο αδερφός μου ο Γκόρντον, μας ενοχλεί με χορευτική μουσική στο ραδιόφωνο.

Η Μπέτυ. Μου αρέσει να σβήνω όλες αυτές τις επίσημες, πομπώδεις ατάκες - έτσι απλά, κόψτε τις.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Πώς ονομαζόταν αυτό το έργο;

Όλγουεν. "Σκύλος που κοιμάται!"

Δεσποινίς Μόκριτζ. Τι σχέση έχει ο σκύλος;

Η Μπέτυ. Και παρά το γεγονός ότι δεν χρειάζεται να παρεμβαίνετε στο ψέμα.

Φρέντα. Ποιος πρέπει να σταματήσει να λέει ψέματα;

Η Μπέτυ. Λοιπόν, φυσικά, όλοι λένε ψέματα, σωστά; Και είπαν ψέματα.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Πόσες σκηνές χάσαμε;

Όλγουεν. Νομίζω ότι είναι πέντε.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Μπορώ να φανταστώ πόσα ψέματα υπήρχαν σε αυτές τις σκηνές. Είναι κατανοητό γιατί αυτός ο άνθρωπος ήταν τόσο θυμωμένος. Εννοώ τον άντρα μου.

Η Μπέτυ. Ποιος από αυτούς όμως ήταν ο σύζυγος; Δεν ήταν αυτός που μιλούσε με τόσο ρινική φωνή, σαν να είχε πολύποδες στη μύτη του;

Δεσποινίς Μόκριτζ(ζωηρώς). Ναι, αυτός με τους πολύποδες, το πήρε και αυτοπυροβολήθηκε. Είναι κρίμα.

Φρέντα. Λόγω πολύποδων.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Και λόγω των πολύποδων - είναι κρίμα!

Όλοι γελούν. Αυτή τη στιγμή ακούγεται πνιχτό αντρικό γέλιο από την τραπεζαρία.

Η Μπέτυ. Απλώς ακούστε αυτούς τους άνδρες.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Μάλλον γελάνε με κάποια χυδαία.

Η Μπέτυ. Όπου κι αν βρίσκονται, απλώς κουτσομπολεύουν. Οι άντρες λατρεύουν να κουτσομπολεύουν.

Φρέντα. Φυσικά.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Λοιπόν, ας είναι υγιείς! Οι άνθρωποι που δεν τους αρέσουν τα κουτσομπολιά συνήθως δεν ενδιαφέρονται για τους γείτονές τους. Εύχομαι πραγματικά στους εκδότες μου να αρέσει να κουτσομπολεύουν.

Η Μπέτυ. Την ίδια στιγμή, οι άντρες προσποιούνται ότι είναι απασχολημένοι.

Φρέντα. Οι άνθρωποί μας έχουν πλέον μια εξαιρετική δικαιολογία για κουτσομπολιά: και οι τρεις έχουν γίνει διευθυντές της εταιρείας.

Δεσποινίς Μόκριτζ. Λοιπόν, ναι, φυσικά. Δεσποινίς Πιλ, νομίζω ότι πρέπει να παντρευτείτε τον κύριο Στάντον.

Όλγουεν. Α, γιατί;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Για να συμπληρώσετε την εικόνα. Τότε θα υπήρχαν τρία παντρεμένα ζευγάρια που θα λατρεύονταν το ένα το άλλο. Συνέχισα να το σκέφτομαι κατά τη διάρκεια του μεσημεριανού γεύματος.

Φρέντα. Πιάστηκες, Όλγουεν;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Ο ίδιος δεν θα με πείραζε να τον παντρευτώ, απλώς και μόνο για να γίνω ένα από τα μέλη του γοητευτικού σου κύκλου. Είστε ένα εκπληκτικά ωραίο μάτσο.

Φρέντα. Εμείς;

Δεσποινίς Μόκριτζ. Δεν είναι;

Φρέντα(λίγο κοροϊδευτικά). «Ωραία μικρή παρέα». Πόσο τρομερό είναι!