Στην τοποθεσία όπου το Κρατικό Ακαδημαϊκό Θέατρο Μπολσόι Όπερας και Μπαλέτου υψώνεται μεγαλοπρεπώς, κάποτε βρισκόταν ένα άλλο κτίριο, το οποίο ονομαζόταν Θέατρο Petrovsky του Medox - ήταν το πρώτο μόνιμο θέατρο στη Μόσχα, που ανέβαζε μουσικές και δραματικές παραστάσεις.

Το 1805, το κτίριο του θεάτρου κάηκε και ο θίασος διαλύθηκε εντελώς. Μόλις 15 χρόνια αργότερα ξεκίνησε η κατασκευή ενός νέου θεάτρου. Το θέατρο που χτίστηκε το 1824 (αρχιτέκτονας O.I. Bove, χρησιμοποιώντας το σχέδιο του A.A. Mikhailov) ονομάστηκε «Bolshoy Petrovsky» και άνοιξε στις 6 Ιανουαρίου 1825*

Το θέατρο Μπολσόι, σύμφωνα με τον S.T. Ο Aksakov, «έκπληκτος με το μεγαλείο και το μεγαλείο του και μαγνήτισε το βλέμμα με την αναλογικότητα των τμημάτων στα οποία η ελαφρότητα συνδυαζόταν με το μεγαλείο». Εξέπληξε τους σύγχρονούς του όχι μόνο με την ομορφιά και την πληρότητα των αρχιτεκτονικών του μορφών, αλλά και με την κομψότητα της εσωτερικής του διακόσμησης και την ευκολία για τους θεατές. «Δεν υπήρχε ούτε ένα μέρος και στις πέντε βαθμίδες από όπου η σκηνή δεν ήταν ορατή στο σύνολό της. Το αμφιθέατρο φωτιζόταν από έναν τεράστιο πολυέλαιο που κατέβαινε από το ύψος της οροφής. Μια υπέροχη γραφική αυλαία απεικόνιζε την είσοδο του Τσάρου Μιχαήλ Φεντόροβιτς στη Μόσχα. Τα φράγματα των κιβωτίων ήταν διακοσμημένα με χρυσά στολίδια και το βασιλικό κουτί ήταν το ύψος της λαμπρότητας και της ομορφιάς».

Το θέατρο Μπολσόι ήταν απείρως αγαπητό στους Μοσχοβίτες. Μέσα στα τείχη της η δόξα της ρωσικής φωνητικής και σχολές μπαλέτου. Εκεί ανέβηκαν οι πρώτες ρωσικές όπερες και μπαλέτα. Εδώ ακουγόταν η μουσική διάσημων συνθετών, έπαιξαν διάσημοι μαέστροι, μουσικοί, τραγουδιστές και μπαλαρίνες. Αλλά αυτό το αριστούργημα προοριζόταν να χαθεί σε μια πυρκαγιά που εκδηλώθηκε στις 11 Μαρτίου 1853.

Η πρώτη αναφορά για τη φωτιά του θεάτρου Μπολσόι στον Τύπο εμφανίστηκε στις σελίδες του 32ου τεύχους του Moskovskie Vedomosti στις 14 Μαρτίου 1853: «Στις 11 Μαρτίου, στις 10 και μισή το πρωί, από τον πύργο του στο ιδιωτικό σπίτι του Tver, ισχυρός καπνός φάνηκε να βγαίνει από το κτίριο του θεάτρου Imperial Bolshoi, γι' αυτό η πυροσβεστική της συνοικίας Tverskaya πήγε αμέσως εκεί και εστάλη σήμα στον πύργο για να συγκεντρώσει πυροσβεστικές δυνάμεις από όλα τα μέρη της η πόλη. Κατά την άφιξη στο σημείο, διαπιστώθηκε ότι το θέατρο έκαιγε στο εσωτερικό του και οι φλόγες, που εξαπλώθηκαν γρήγορα προς όλες τις κατευθύνσεις στο εσωτερικό του θεάτρου, πέταξαν σε τεράστια μάζα από τα παράθυρα και στην οροφή του και, παρά τις προσπάθειες των πυροσβεστικών δυνάμεων που συγκεντρώθηκαν στο σημείο της πυρκαγιάς, για να σταματήσουν τη φωτιά και ακόμη και να εξασθενήσουν δεν υπήρχε πιθανότητα ισχύς της και όλο το εσωτερικό του κτηρίου του θεάτρου, εκτός από τις πλαϊνές αίθουσες στον ημιώροφο και τις αίθουσες στον κάτω όροφο. , που στέγαζε το γραφείο, τα ταμεία και τον μπουφέ, κάηκε ολοσχερώς».

Έτσι, από το μήνυμα είναι ξεκάθαρο ότι όταν οι πυροσβεστικές δυνάμεις της πόλης έφτασαν στο θέατρο, η φωτιά κατέκλυσε ολόκληρο το τεράστιο κτίριο. Εκείνη την εποχή, οι πυροσβέστες της Μόσχας δεν είχαν αρκετή δύναμη ή εξοπλισμό για να αντέξουν μια φωτιά τέτοιας κλίμακας. Με τους σωλήνες πλημμύρας στη διάθεση των πυροσβεστικών τμημάτων, ήταν δυνατή η κατάσβεση πυρκαγιάς μόνο σε κτίρια ενός ή δύο ορόφων και ακόμη και αν δεν έφτανε σε μεγάλο μέγεθος. Αν εκδηλώθηκε πυρκαγιά σε ψηλά κτίριακαι εξαπλώθηκε γρήγορα, όπως συνέβη στο Θέατρο Μπολσόι, η κατάσβεσή του με αντλίες χαμηλής απόδοσης λόγω των προσπαθειών πολλών αντλητών σπάνια κατέληγε με επιτυχία. Επιπλέον, το νερό έπρεπε να παραδοθεί σε πυροσβεστικές αντλίες σε κουβάδες ή να μεταφερθεί από τον ποταμό Μόσχα σε βαρέλια.

Αυτόπτης μάρτυρας της φωτιάς ο διάσημος συγγραφέας και δεξιοτέχνης των προφορικών ιστοριών από τη λαϊκή ζωή Ι.Φ. Ο Γκορμπούνοφ θυμήθηκε: «Στις 11 Μαρτίου 1853, το Θέατρο Μπολσόι της Μόσχας κάηκε. Η φωτιά ξεκίνησε το πρωί. Χιόνιζε λίγο. Ήμουν σε αυτή τη φωτιά. Δεν έχω δει ποτέ το γενναίο και γενναιόδωρο κατόρθωμα του στεγαστή Marin, ο οποίος ανέβηκε σε έναν αγωγό αποχέτευσης ακριβώς κάτω από τη στέγη για να σώσει τον ξυλουργό του θεάτρου. Το θέαμα της φωτιάς ήταν εντυπωσιακό. Ήταν περίεργο να παρακολουθείς πώς οι πυροσβέστες με τις «σύριγγες» τους περιστρέφονταν γύρω από αυτόν τον γίγαντα που τυλίχθηκε στις φλόγες. Ο αρχηγός της πυροσβεστικής, οι ληστές και οι πυροσβέστες φώναξαν μανιωδώς με βραχνές, κτηνώδεις φωνές: «Meshchanskaya, κουνήστε το!»

Ο σωλήνας του τμήματος Meshchansky αρχίζει να εκπέμπει ένα ρεύμα πάχους όσο ένας δείκτης από το μανίκι του. Αντλείται για δύο ή τρία λεπτά - δεν υπάρχει νερό.

Νερό! - φωνάζει ο αρχηγός της πυροσβεστικής. - Σιδορένκο! Θα το καρφώσω στο φέρετρο!..

Ο Σιντορένκο, μαύρος σαν το κάρβουνο, με τα μάτια ανοιχτά, γυρίζει το βαρέλι.

Sretenskaya!.. Προσοχή!..

Δημόσια, αποσύρσου!

Κύριοι, βάλτε μας πίσω! - φωνάζει ο ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής.

Κανείς δεν κινείται και δεν υπήρχε πού να κινηθεί: όλοι στέκονται στους τοίχους του θεάτρου Maly. Ο ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής το παρήγγειλε έτσι για τη δική του διασκέδαση. Στάθηκε, στάθηκε και σκέφτηκε: «Αφήστε με να φωνάξω». Και φώναξε... Όλα είναι καλύτερα...

Πίσω πίσω! Πολιορκία πίσω! - Ο κομψά ντυμένος βοηθός του κόμη Ζακρέφσκι φωνάζει με έναν ευγενικά περιφρονητικό τόνο, αναλαμβάνοντας το ρόλο του αστυνομικού.

Όλοι στέκονται σιωπηλοί. Ο βοηθός αρχίζει να θυμώνει.

Τώρα θα διατάξω να γεμίσουν όλοι νερό! - ο βοηθός ενθουσιάζεται.

Το νερό είναι τώρα εκατό ρούβλια ο κουβάς! «Καλύτερα να παραγγείλεις το Kiyatra να το γεμίσει», ακούγεται κανείς από το πλήθος.

Υπάρχουν δύο βρύσες κοντά, δεν χορταίνεις από αυτές. Πηγαίνουν στον ποταμό Μόσχα για νερό. Θα ικανοποιήσεις σύντομα μια τέτοια φωτιά;

Κοίτα κοίτα! Ουάου!

Η στέγη κατέρρευσε, εκπέμποντας μυριάδες σπινθήρες και ένα σύννεφο πυκνού καπνού.

Και ο γίγαντας καίγεται και καίγεται, σβήνοντας τεράστιες φλόγες από τα παράθυρα, σαν να πειράζει την πυροσβεστική της Μόσχας με τις «σύριγγες» της. Μέχρι τις οκτώ το βράδυ, οι αρχές, οι πυροσβέστες και τα άλογα ήταν όλοι εξαντλημένοι και όρθιοι».

Ένας ακόμη αυτόπτης μάρτυρας της πυρκαγιάς, ο πρώην διευθυντής του θεάτρου Maly S.I. Ο Soloviev μιλά για αυτό το γεγονός στα απομνημονεύματά του:

«Το πρωί της 11ης Μαρτίου ήταν γκρίζο και ανήλιαγο. Ήταν 9 η ώρα, ετοιμαζόμουν να πάω στο θέατρο. Εκείνη την ώρα, μπήκε ο θεατρολόγος Λ., με τον οποίο έμενα μαζί και με ρώτησε: «Έχεις ακούσει τίποτα;» - «Τίποτα, αλλά τι;» - «Ναι, λένε, δεν ξέρω πόσο δίκαιο είναι αυτό, ότι είναι σαν να καίγεται το θέατρο Μπολσόι». Η καρδιά μου βούλιαξε οδυνηρά και μετά βίας είχα τη δύναμη να φτάσω στο παράθυρο από το οποίο ήταν ορατή η οροφή του θεάτρου Μπολσόι, αλλά τώρα κάποια σκοτεινή, κινούμενη μάζα ήταν ορατή εκεί. Έφυγα αμέσως. Όσο πλησίαζα, τόσο πιο εμφανής γινόταν η ατυχία και τόσο πιο αδύνατη ήταν η αμφιβολία, αλλά εγώ, από κάποιο παιδικό πείσμα, συνέχισα να μην πιστεύω και είπα στον εαυτό μου: «Σίγουρα καίγεται, αλλά όχι το θέατρο, αλλά κάτι άλλο. .» Αλλά εδώ είναι το θέατρο. Τι καταπληκτικό θέαμα! Από κάθε παράθυρο του επάνω ορόφου προεξείχαν μακριές γλώσσες φωτιάς, κουλουριάστηκαν και χάθηκαν μέσα μεγάλα κλαμπμαύρος καπνός. Η φωτιά μαίνεται με ιδιαίτερη δύναμη στη σκηνή και στο αμφιθέατρο: ήταν μια πραγματική κόλαση εκεί. Στο «όψιμο» θέατρο, τα κιβώτια του ημιώροφου στηρίζονταν σε χυτοσιδήρους κίονες, που στηρίζονταν στο φράγμα των μπενουάρ. Μετά την πυρκαγιά, βρέθηκε μία από αυτές τις στήλες. Η μια άκρη του έλιωσε και μετατράπηκε σε ένα άσχημο εξόγκωμα. Τι είδους φωτιά ήταν αυτή που έκανε το μαντέμι να λιώσει; Πολλοί καλλιτέχνες, εντελώς χαμένοι και με δάκρυα στα μάτια, περπάτησαν χωρίς κανένα σκοπό κοντά στο φλεγόμενο σπίτι τους. Η φωτιά συνέχισε να προκαλεί την τρομερή της καταστροφή με αυξανόμενη δύναμη. έκαψε εκατομμύρια με αδυσώπητη σκληρότητα.

Κάηκαν πολλά μουσικά όργανα και ένα μικρό μέρος της βιβλιοθήκης του θεάτρου. Ευτυχώς, ολόκληρη η βιβλιοθήκη βρισκόταν στο θέατρο Maly. Η έντονη πυρκαγιά διήρκεσε περίπου δύο ημέρες και η όλη φωτιά έληξε σε τουλάχιστον μιάμιση εβδομάδα. Μετά τη φωτιά, μπήκα στο εσωτερικό του θεάτρου για να κοιτάξω την αίθουσα. Τι θλιβερή και συνάμα μεγαλειώδη εικόνα! Ήταν ένας σκελετός, αλλά ο σκελετός ενός γίγαντα, που εμπνέει ακούσιο σεβασμό. Αυτά τα λείψανα μιλούσαν δυνατά για περασμένη δόξα, για περασμένα μεγαλεία. Λένε ότι το αμφιθέατρο μετά τη φωτιά έμοιαζε πολύ με τα ερείπια του Ρωμαϊκού Κολοσσαίου».

Στην ιστορία του I.F. Ο Γκορμπούνοφ αναφέρει το κατόρθωμα του Μάριν, ο οποίος έσωσε έναν ξυλουργό θεάτρου κατά τη διάρκεια μιας πυρκαγιάς.

Ο Vasily Gavrilovich Marin, ένας αγρότης από την επαρχία Yaroslavl, βρισκόταν στη Μόσχα καθ' οδόν από την Αγία Πετρούπολη, όπου ασχολούνταν με εργασίες στέγης. Έβλεπε πώς τρεις ξυλουργοί του θεάτρου πήδηξαν στην ταράτσα για να γλιτώσουν από τη φωτιά. Δύο από αυτούς όρμησαν και «χτύπησαν τους εαυτούς τους μέχρι θανάτου στο πεζοδρόμιο» και ο τρίτος, ο ξυλουργός Ντμίτρι Πετρόφ, παρέμεινε στην οροφή, όπου απειλήθηκε με επικείμενο θάνατο. Οι πυροσβεστικές δυνάμεις δεν είχαν τα μέσα να τον βοηθήσουν. Ο Μάριν, βγαίνοντας από το πλήθος, προσφέρθηκε εθελοντικά να σώσει τον ετοιμοθάνατο. Χρησιμοποιώντας τη σκάλα που του έδωσαν αμέσως οι πυροσβέστες, ο Μάριν σκαρφάλωσε στα κιονόκρανα των στηλών της κύριας εισόδου, στη συνέχεια ανέβηκε σε έναν σωλήνα αποχέτευσης και από αυτόν σε έναν στύλο έδωσε ένα σχοινί στον ετοιμοθάνατο. Ο Πετρόφ, έχοντας στερεώσει το άκρο του σχοινιού στην οροφή, το κατέβηκε στην αποχέτευση και μετά κατέβηκε τις σκάλες στο έδαφος.

Σε απομακρυσμένες γωνιές της Ρωσίας, η φωτιά του θεάτρου έγινε γνωστή από πολυάριθμες αφίσες και δημοφιλείς εκτυπώσεις, που περιέγραφαν με συναισθηματικούς τόνους «το κατόρθωμα ενός απλού Ρώσου, ενός αγρότη της κρατικής περιουσίας, της επαρχίας Γιαροσλάβλ, της περιφέρειας Ροστόφ, του χωριού Evseevoy Vasily Gavrilovich Marin, ο οποίος έδειξε ανιδιοτέλεια κατά τη διάρκεια της πυρκαγιάς του θεάτρου της Μεγάλης Μόσχας». Το έργο "Ο άθλος της Μαρίνας" συντέθηκε και ανέβηκε στη σκηνή του θεάτρου της Μόσχας. Αλλά αυτό το παράλογο έργο δεν είχε επιτυχία στο κοινό.

Διενεργήθηκε η πιο αυστηρή έρευνα για την «πρωταρχική αιτία» της πυρκαγιάς. Οι περισσότεροι μάρτυρες κατέθεσαν ότι η φωτιά ξεκίνησε σε μια ντουλάπα που χτίστηκε με σωστη πλευρασκηνή, κάτω από τις σκάλες που οδηγούν στις γυναικείες τουαλέτες. Στην ντουλάπα ήταν αποθηκευμένα διάφορα εργαλεία και πράγματα θεατρικών ξυλουργών και ξυλουργών. Ο βοηθός μηχανικός σκηνής Ντμίτρι Τιμοφέεφ κράτησε τα ζεστά του ρούχα στην ίδια ντουλάπα. Το πρωί της φωτιάς, προετοιμαζόμενος για τη συναυλία, άνοιξε την πόρτα της ντουλάπας για να βάλει ένα παλτό από δέρμα προβάτου και είδε μια φωτιά μέσα. Φωνάζοντας «Φωτιά! Φωτιά!» Ο Τιμοφέεφ όρμησε στη σκηνή. Αρκετοί εργάτες ήρθαν τρέχοντας στο κλάμα του, αλλά δεν κατάφεραν να σβήσουν τη φωτιά.

Σε λιγότερο από 2 λεπτά οι φλόγες κατέκλυσαν το τοπίο και οι πάνω στοές πήραν φωτιά. Όλοι όσοι βρίσκονταν στο θέατρο δυσκολεύτηκαν να φύγουν από τον χώρο που τυλίχθηκε στη φωτιά. Κανείς δεν σκέφτηκε να σβήσει τη φωτιά, εξαπλώθηκε τόσο γρήγορα από τη σκηνή στο αμφιθέατρο και στις άλλες αίθουσες του θεάτρου.

Από το συνημμένο ανακριτικό υλικό για την υπόθεση της πυρκαγιάς προκύπτει ότι το θέατρο διέθετε μέσα πυροπροστασίας, αλλά δεν κατέστη δυνατή η χρήση τους. Ειδικότερα, κατά την ανάκριση στις 15 Μαρτίου, ο φροντιστής του θεάτρου Μπολσόι Talyzin κατέθεσε ότι στις 11 Μαρτίου επιθεώρησε τη σκηνή και τη δεξαμενή στις επτά το πρωί μαζί με τον υπαξιωματικό Vasily Timofeev. Η δεξαμενή ήταν γεμάτη νερό, και ξυλουργοί δούλευαν στη σκηνή, αλλά δεν πρόσεξε πόσοι ήταν. Στο τέλος αυτού, πήγε στο υδροθεραπευτήριο, όπου το είχε χρησιμοποιήσει προηγουμένως για ασθένειες, και, έχοντας μείνει εκεί για μια ώρα, επέστρεψε στο σπίτι στις 8 η ώρα. Δεν επιθεώρησα τις σοφίτες, γιατί κανείς δεν πήγε εκεί και ήταν κλειδωμένες, και μόνο τα εργαλεία των ξυλουργών ήταν αποθηκευμένα στις ντουλάπες της σκηνής. Έχοντας μείνει στο σπίτι μέχρι τις 9 η ώρα, πήγε στο ταμείο, αλλά ξαφνικά στο διάδρομο, κάποιος άγνωστος φώναξε ότι το θέατρο καίγεται, γιατί όρμησε στη σκηνή, αλλά, έχοντας φτάσει στην είσοδο, είδε ότι δεν ήταν πλέον δυνατή η είσοδος στη σκηνή και για το λόγο αυτό ήταν αδύνατη η παραγγελία και η δράση των πυροσβεστικών σωλήνων. Δεν υπήρχε τρόπος να χαμηλώσει το Σιδηρούν Παραπέτασμα, γιατί αυτό θα απαιτούσε αρκετούς ξυλουργούς, αλλά όλοι τράπηκαν σε φυγή. Ωστόσο, η φωτιά εισήλθε στην αίθουσα του ακροατηρίου κυρίως όχι από αυτό το μέρος όπου έκλεινε η αυλαία, αλλά από τα πλάγια μέσα από τα μπαλκόνια και τα κουτιά, τα οποία γρήγορα πήραν φωτιά.

Ήταν όμορφο στη σκηνή ένας μεγάλος αριθμός απόδιακοσμήσεις, αλλά η αφαίρεσή τους δεν εξαρτιόταν από τον Talyzin, αλλά από τον οδηγό, ο οποίος έχει στη διάθεσή του ξυλουργούς και εργαζόμενους.

Η φωτιά ξεκίνησε σε μια ντουλάπα κοντά στις σκάλες στη δεξιά πλευρά της σκηνής, η αιτία είναι άγνωστη και κανείς δεν είναι ύποπτος.

Κατά τη διάρκεια των παραστάσεων, στάλθηκαν στρατιώτες της πυροσβεστικής για να λειτουργήσουν ως πυροσβεστικοί σωλήνες, οι οποίοι πάντα στέκονταν στους σωλήνες και μετά την παράσταση παρέμεναν εκεί ακόμη και όλη τη νύχτα, και σε αυτήν την περίπτωση, ο Talyzin, δεν βρήκε καμία ανάγκη να έχει ειδικούς ανθρώπους για αυτόν τον σκοπό. . Τέτοιες ομάδες δεν στάλθηκαν στον ελεύθερο χρόνο από παραστάσεις».

Η μαρτυρία του Talyzin δείχνει ότι το θέατρο διέθετε ένα αρκετά αξιόπιστο σύστημα πυροπροστασίας για εκείνη την εποχή: πυροπροστασία, εσωτερικό σύστημα παροχής νερού πυροσβεστικής και πυροσβέστες σε υπηρεσία. Αλλά αυτό το σύστημα, δυστυχώς, λειτουργούσε μόνο κατά τη διάρκεια των παραστάσεων και η φωτιά ξεκίνησε το πρωί, όταν στο θέατρο υπήρχαν σχετικά λίγοι άνθρωποι.

Για τα αίτια της πυρκαγιάς, ο υπεύθυνος των Αυτοκρατορικών Θεάτρων της Μόσχας, ο διάσημος συνθέτης Α.Ν. Ο Verstovsky έγραψε σε μια ιδιωτική επιστολή: «Οι φούρνοι θερμάνθηκαν στις πέντε η ώρα το πρωί και μέχρι τις οκτώ το πρωί όλοι οι σωλήνες έκλεισαν και επιθεωρήθηκαν. Αφού έκλεισαν οι καμινάδες, οι εστίες έφυγαν για να πάρουν πρωινό, γι' αυτό, και μάλλον θα έπρεπε να υποτεθεί ότι δεν ήταν οι εστίες η αιτία της πρώτης πυρκαγιάς, ειδικά επειδή κατά την επιθεώρησή τους στο σημείο της πυρκαγιάς, και όσο ήταν δυνατό να δεις τις σόμπες, οι σωλήνες και τα γουρούνια δεν είχαν ραγίσει». Περνώντας στα σωζόμενα έγγραφα, βλέπουμε ότι, παρά την πιο αυστηρή έρευνα, δεν κατέστη δυνατό να διαπιστωθεί η πραγματική αιτία της πυρκαγιάς. Η πυρκαγιά θεωρήθηκε ως φυσική καταστροφή, «για την οποία δεν υπήρξαν ένοχοι και η υπόθεση οδηγήθηκε στη λήθη».

Η απώλεια στο ταμείο που προκλήθηκε από τη φωτιά υπολογίστηκε σε 8 εκατομμύρια ρούβλια. Μαζί με το όμορφο κτίριο του θεάτρου, κάηκε μια πολύτιμη ντουλάπα, συμπεριλαμβανομένης μιας πλούσιας συλλογής από ακριβά γαλλικά κοστούμια. Λίγοι θυμήθηκαν τους επτά τεχνίτες που πέθαναν στη φωτιά.

Για περισσότερα από τρία χρόνια, οι κάτοικοι της Μόσχας στερήθηκαν τις χαρές της θεατρικής ζωής, που τους είχαν φέρει στο παρελθόν οι καλλιτέχνες του θεάτρου Μπολσόι. Μόλις στις 20 Αυγούστου 1856, στην αναβίωση του αρχιτέκτονα Α.Κ. Οι πόρτες του θεάτρου Κάβος άνοιξαν αποκαλύπτοντας στο κοινό την εκθαμβωτική αίγλη ενός νέου θεατρικού αριστουργήματος.

Εδώ είναι μερικά αρκετά ενδιαφέροντα έγγραφα που ελήφθησαν από τον ανακριτικό φάκελο Νο. 14184 για το 1853 σχετικά με τη φωτιά στο Θέατρο Μπολσόι*.

Συνέχεια. Moek. Θέατρο.

Ε. προς τον διευθυντή imp. Θέατρα

Kont Moek. Θέατρα

Μετά την αναφορά στον V. P-vu, με ημερομηνία 11 Μαρτίου, Νο 39, για τη φωτιά που εκδηλώθηκε στο B.T. Αμέσως ξεκίνησε έρευνα για τον λόγο, και ως αποτέλεσμα αυτού, ο επιστάτης Talyzin παρέδωσε μια έκθεση, αντίγραφο της οποίας παρουσιάζεται εδώ. Η αιτία της πυρκαγιάς δεν είναι ακόμη γνωστή με βεβαιότητα, εκτός από όσα είναι αξιόπιστα - η ντουλάπα πήρε φωτιά κάτω από τις σκάλες που οδηγούν στις γυναικείες τουαλέτες στη δεξιά πλευρά της σκηνής κοντά στην ντουλάπα που βρίσκεται στο γραφείο σας, στην οποία υπάρχουν διάφορα εργαλεία και πράγματα που ανήκουν στον βοηθό οδηγό Dmitry Timofeevich. Οι φλόγες της φωτιάς εξαπλώθηκαν τόσο γρήγορα μέσα από τις κοντινές διακοσμήσεις και κατέκλυσαν όλη τη σκηνή κατά μήκος των επάλξεων που σε λίγα λεπτά κατέστη αδύνατο να σβήσει. Η ταμειακή μηχανή και όλα τα αποθηκευμένα χαρτιά μεταφέρθηκαν αμέσως στο σπίτι του Σχολείου και τοποθετήθηκαν στις αίθουσες που καταλάμβανε το μάθημα τραγουδιού του Γ. Ταμπρώνη. Τι ακριβώς καταστράφηκε από πυρκαγιά στο κτίριο του θεάτρου - ο κ. Αρχιτέκτονας έλαβε οδηγίες να περιγράψει λεπτομερώς, προκειμένου να εκπληρώσει το οποίο ανέφερε ότι κάηκε: ολόκληρη η αίθουσα του κοινού με όλα τα κουτιά, δάπεδο και οροφή, καθώς και ξύλινες κολώνες που περιέβαλλαν τα καθιστικά και στήριζαν την οροφή, ολόκληρη τη σκηνή με στοές, ζευκτά, σχάρες, δάπεδα με σκάλες και όλα τα μηχανήματα, όλα τα δάπεδα και τις οροφές του 3ου ορόφου. στις επάνω τουαλέτες ανδρών, όλα τα ταβάνια και τα δάπεδα του 4ου ορόφου, στο αρχείο, αποθήκες, καμαρίνια, στηρίγματα και γραφείο μουσικής, όλα τα πατώματα και τα ταβάνια στην 5η βαθμίδα των διαδρόμων κοντά στα κουτιά, ημιώροφο πάνω από την κάτω ανδρική τουαλέτα, όπου βρισκόταν ένα μικρό μαγαζί και κομμωτήριο, όλο το σύστημα στέγης πάνω από το θέατρο, όπως δοκάρια με γραβάτες, μανδύα και λαμαρίνα έπεσε στο έδαφος. Η κάτω δεξαμενή από σίδερο του λέβητα με το μηχάνημα ανύψωσης νερού έσπασε ολοσχερώς από τα βάρη που έπεσαν πάνω τους και οι δύο επάνω δεξαμενές κάηκαν. Μέρη που επέζησαν από την πυρκαγιά: α) ολόκληρος ο κάτω όροφος με θόλους από τούβλα, όπως: γραφείο, καφετέρια, μπροστινές πόρτες και δύο πλαϊνοί διάδρομοι, στρογγυλός διάδρομος, φωτιστικό, δωμάτιο φρουράς, διαμέρισμα επιστάτη του θεάτρου και εκδοτήριο εισιτηρίων, β) ολόκληρος ο δεύτερος όροφος με τα ίδια θησαυροφυλάκια, φουαγιέ, όπου κύρια σκάλα, όλες οι αίθουσες μεταμφιέσεων και στις δύο πλευρές, οι κάτω ανδρικές και γυναικείες τουαλέτες, εκτός από τα ξύλινα χωρίσματα, ο προθάλαμος και στις δύο πλευρές, όλες οι χυτοσίδηροι σκάλες σε θόλους από τούβλα που οδηγούν στις κατοικίες και τις τσουγκράνες, χυτοσίδηροι αυτοκρατορικές και υπουργικές σκάλες , δύο ξύλινες σκάλες σε πέτρινους θόλους προς τις ανδρικές και γυναικείες τουαλέτες. Σε όλα τα αναφερόμενα δωμάτια προληπτικά έσπασε τμήμα του σκελετού και κατά τόπους μέρος των ορόφων. Το σχέδιο του σημείου από όπου ξεκίνησε η φωτιά παραμένει άγνωστο σε περίπτωση άφιξης. in-va; Η απώλεια που προκλήθηκε από τη φωτιά είναι επί του παρόντος αδύνατο να προσδιοριστεί με ακρίβεια, επειδή όλη η περιουσία που βρισκόταν σε αυτό το θέατρο καταστράφηκε ολοσχερώς, επειδή από την εξαιρετικά δυνατή φλόγα που απλώθηκε αμέσως σε ολόκληρο το θέατρο, δεν μπορούσε να σωθεί τίποτα εκτός από τις λάμπες στα παρασκήνια και σκηνικά που βρίσκονταν στον αχυρώνα, τα οποία επίσης μεταφέρθηκαν στην πλατεία Teatralnaya για ασφάλεια. Από τους ξυλουργούς που δεν ήταν παρόντες και που ήταν στην κορυφή της σκηνής, 6 άτομα και ένας φρουρός, ο στρατιώτης Rumyantsev, πέθαναν προφανώς επί τόπου. Άλλοι που βρέθηκαν στη σκηνή καλούνται για έρευνα. όλοι οι εξωτερικοί μαθητές που ήρθαν εκείνη την ημέρα για το μάθημα του G. Smirnov είχαν διαλυθεί και κανείς δεν ήρθε στο γραφείο για να ψάξει όσους δεν εμφανίστηκαν. Κατόπιν ελήφθη από τον κ. Μόεκ, αρχηγό της αστυνομίας, με ημερομηνία 12 Μαρτίου υπ' αριθμ. 6031, ότι ο κ. Μόεκ, στρατιωτικός στρατηγός. κυβερνήτης του έδωσε εντολή να διατάξει αμέσως τη διεξαγωγή της πιο αυστηρής έρευνας ενώπιον ενός αναπληρωτή του Γραφείου για την αιτία της πυρκαγιάς, η οποία έχει ήδη ξεκινήσει από το τμήμα Tver του αστυνομικού Fomin, με έναν αναπληρωτή διορισμένο από τη Διεύθυνση, συλλογικό αξιολογητή Zernin, και οι συνέπειες αυτής της έρευνας θα αναφερθούν στο τμήμα. Πραγματοποιήθηκε η συναυλία που ανακοινώθηκε στο Maly Theatre για τις 12, και για ΑμεΑ, μετά από παράκληση του Moek. γεν.-χειλ. - θα δοθεί στην αίθουσα Ross. Μπλαγόρ. Συναντήσεις.

Πρώην. Γραφείο A. Verstovsky

Skr. Τιτουλάριος Σύμβουλος Γιακούνιν στον Επόπτη του Θεάτρου Μπολσόι Talyzin

Έχω την τιμή να ενημερώσω το Γραφείο ότι αυτή την 11η Μαρτίου στις εννιά το πρωί περπατούσα στον κάτω διάδρομο προς τα ταμεία για να κάνω μια παραγγελία για την πώληση εισιτηρίων για την παράσταση των Kabyles, παρατηρώντας τουλάχιστον ένα μυρωδιά καπνού, όταν ξαφνικά με ενημέρωσαν ότι σε μια ντουλάπα χτισμένη στη δεξιά πλευρά της σκηνής, κάτω από τις σκάλες που οδηγούσαν στις γυναικείες τουαλέτες όπου φυλάσσονταν διάφορα ξυλουργικά εργαλεία και πράγματα που ανήκαν σε ξυλουργούς και με την οποία γειτνίαζε το τοπίο - καπνός εμφανίστηκε. Όταν θέλησα να τρέξω από το διάδρομο που οδηγεί στη σκηνή, περνώντας από την ορχήστρα, στη δεξιά πλευρά στην ίδια τη σκηνή, είδα την εν λόγω ντουλάπα και γενικά ολόκληρη τη δεξιά πλευρά της σκηνής από πάνω μέχρι κάτω να τυλίγεται στις φλόγες, και σε λιγότερο από δύο λεπτά οι φλόγες απλώθηκαν σε όλο το τοπίο μέχρι τα δοκάρια, έτσι ώστε ακόμη και η είσοδος στη σκηνή έγινε εντελώς αδύνατη. Παράλληλα, οφείλω να προσθέσω ότι δεν έχω καμία υποψία εναντίον κανενός στον εμπρησμό του θεάτρου. Ταυτόχρονα, στη σκηνή βρίσκονταν ξυλουργοί και βοηθοί οδηγού Ντμίτρι Τιμοφέεφ με τον γιο του, που είχε πάντα το κλειδί της εν λόγω ντουλάπας, και τον υπαξιωματικό Αντρέεφ στο καθήκον. φύλακας Talyzin

Έλαβε την ημέρα της αναχώρησης της μητέρας του για τη Μόσχα, Αγαπητέ Κυρίαρχε Alexander Mikhailovich

Από την αναφορά που παρουσιάζεται εδώ, δείτε τις αρχικές παραγγελίες που έγιναν μετά το καταστροφικό μας περιστατικό. Τώρα είναι σχεδόν δυνατό να πούμε με βεβαιότητα ότι η φωτιά ξεκίνησε σε εκείνη την ντουλάπα, ή καλύτερα, στην ντουλάπα, που βρίσκεται όχι μακριά από τις σκάλες που οδηγούν στις γυναικείες τουαλέτες. Σε αυτό το ντουλάπι, ο βοηθός οδηγός Ντμίτρι Τιμοφέεφ, κάτω από το δικό του κλειδί, έκρυψε μικρές ανάγκες για τη σκηνή και, μεταξύ άλλων, έκρυψε τα ζεστά ρούχα του, τα οποία αυτή τη φορά, έχοντας έρθει στη σκηνή μαζί με άλλους ξυλουργούς για να προετοιμαστούν για τη συναυλία με ειδικές ανάγκες, άνοιξε την ντουλάπα, κατέβασε το παλτό του από δέρμα προβάτου και είδε από το πάτωμα (όπως λέει) φωτιά, - φωνάζοντας στους υπαξιωματικούς που βρίσκονταν στη σκηνή για βοήθεια. Πριν προλάβουν να πλησιάσουν όσοι άκουσαν το κλάμα του, η φωτιά είχε ήδη ξεκινήσει στα κοντινά φτερά και οι κεραυνοί έτρεξαν... στην άλλη πλευρά και ανέβαιναν στο τοπίο, μετά στον τρούλο. Σε δέκα λεπτά, σχεδόν περισσότερο, η σκηνή γέμισε με τέτοιο καπνό και φωτιά που αυτός ο Ντμίτρι Τιμοφέεφ, έχοντας καεί σε ορισμένα σημεία, δεν θυμάται πια από πού ήρθε, αφού διέταξε να τον αιμορραγήσουν αμέσως, ξύπνησε και τώρα, θυμάται αυτό που συνέβη, επιβεβαίωσε όσα ειπώθηκαν, χωρίς να το παραδεχτεί, αν υπήρχαν αποθηκευμένα καύσιμα σε αυτή την ντουλάπα και αν μπήκε στην ντουλάπα με τη φωτιά. Ο υπόγειος υπαξιωματικός, όντας ταυτόχρονα κάτω από το πάτωμα, δεν άκουσε ούτε φωτιά ούτε μυρωδιά καυσίμου και δεν υπήρχαν λάμπες ούτε φανάρια, αλλά ανέβηκε τρέχοντας ακούγοντας μια κραυγή για φωτιά. Οι σόμπες θερμάνθηκαν στις πέντε η ώρα το πρωί και μέχρι τις οκτώ το πρωί όλοι οι σωλήνες έκλεισαν και επιθεωρήθηκαν από τον ανώτερο υπαξιωματικό Βασίλι Τιμόφεεφ. Αφού έκλεισαν οι καμινάδες, οι εστίες έφυγαν για να πάρουν πρωινό, γι' αυτό μάλλον θα έπρεπε να υποτεθεί ότι οι σόμπες δεν ήταν η αιτία της πρώτης πυρκαγιάς, ειδικά επειδή κατά την επιτόπια επιθεώρησή τους μετά τη φωτιά και όσο αυτή ήταν δυνατό να δούμε μέχρι να καεί η στάχτη κάτω, οι καμινάδες και τα γουρούνια δεν είχαν ραγίσει. Δεν υπήρχαν εργάτες κάτω από το πάτωμα και ούτε λάμπες, από τα οποία συμπέρανα ότι ο Ντμίτρι Τιμοφέεφ, αν και δεν το παραδέχεται, δεν πέταξε σπίθες στο ντουλάπι, στο οποίο ίσως είχε βρύα ή μια ουσία που αναπληρώνεται σύντομα (λυκοπόδιο). σκεφτόταν να σβήσει χέρια, τα οποία έχει αρκετά και είναι κατεστραμμένα. Ιδού η άποψή μου, την οποία δεν μετέφερα στην έρευνα που είχε ξεκινήσει για να ανοίξει η δικογραφία που κινήθηκε με δική μου εντολή. Η έρευνα ξεκίνησε με τον δικαστικό επιμελητή Φόμιν, που στάλθηκε από τον κόμη, στο μεταφερόμενο γραφείο, το οποίο, για πρώτη φορά, τοποθετήθηκε δίπλα στο δωμάτιο που κατείχε. Τώρα μπορούμε πιθανώς να πούμε, νομίζω, ότι από τους 80 εξωτερικούς που ήταν στην τάξη του Smirnov, όλοι σώθηκαν και είναι ζωντανοί και καλά. Από αυτούς που σκοτώθηκαν στη σκηνή, υπάρχουν έξι ξυλουργοί, περισσότεροι στην κορυφή, για την προετοιμασία των πολυελαίων που κατέβασαν για τη συναυλία, και ένας ανώτερος φρουρός, ο στρατιώτης Φιόντορ Ρουμιάντσεφ. Μεταξύ των ξυλουργών που δεν βρέθηκαν ήταν οι άνθρωποι της αυλής του Cherkassky: Alexander Alekseev, Alexey Ivanov, οι κάτοικοι της πόλης Stepan Gavrilov, Ivan Stepanov, Alexey Pavlov και η αυλή της κυρίας Zonova - Ivan Petrov. Μετά από αίτημα του κόμη, του κοινοποιήθηκαν αμέσως όλες αυτές οι λεπτομέρειες.

Ο επιστάτης Talyzin είχε χαθεί τελείως σε σημείο που, καθώς έβγαινε από το διαμέρισμά του, ξέχασε τη μητέρα του, που πέθαινε από υδρωπικία, αν δεν την είχε τραβήξει ο οδηγός, θα είχε καεί. Μη θέλοντας να σταματήσει την πρόοδο των ήδη ανακοινωθέντων παραστάσεων, την επόμενη μέρα της πυρκαγιάς, δόθηκαν ζωντανές εικόνες με μια συναυλία στο θέατρο Maly, όπου υπήρχε επιπλέον κοινό 1 52 ρούβλια. συλλογή

Η ανδρική γκαρνταρόμπα που βρίσκεται στο B.T. Ολόκληρο κάηκε, το γυναικείο -στο Μάλι- έμεινε. Για τους πίνακες, πήρα μερικά από τα ανδρικά κοστούμια από τον Pyotr Strogonov.

Εμπιστεύτηκα την ομάδα του θεάτρου Μπολσόι στον Όμπερ * * σχετικά με τη διάλυση των πραγμάτων μετά τη φωτιά, νομίζω ότι θα εμπιστευτώ το απανθρακωμένο σίδερο στα σκουπίδια. Τώρα έχουν τοποθετηθεί φρουροί κοντά στο θέατρο και τώρα έχουν σταλεί 200 στρατιώτες από τον Διοικητή, οι οποίοι θα σκίσουν τη στάχτη και θα καθαρίσουν τα εσωτερικά μέχρι την τελική αποσυναρμολόγηση.

Ο κομμωτής Ζελέν, που εργαζόταν με τον γιο του στο εργαστήριό του, μόλις και μετά βίας σώθηκε από τον γιο του σε μια ξύλινη σκάλα που είχε πάρει φωτιά - όχι μόνο μπόρεσε να σώσει κάτι, αλλά και ο ίδιος έτρεξε έξω με το πουκάμισό του.

Μερικά αγόρια, εξωτερικοί, δραπέτευσαν από το σπασμένο παράθυρο πάνω κατά μήκος του αγωγού παρατόνερ και ούτε ένα δεν τραυματίστηκε. Ο γιος του Kondratyev κατέβηκε στο παράθυρο μέσα από την υδρορροή. Η εξάπλωση της φλόγας όρμησε με δυνατό άνεμο κατευθείαν προς το σχολείο, στο οποίο ολόκληρη η αυλή και η στέγη ήταν σπαρμένα με κάρβουνα και έκανε τόσο ζέστη στην αυλή του σχολείου που όταν κουβάλησαν το σεντούκι με χρήματα, αναγκάστηκα να καλύψω το η αριστερή πλευρά του προσώπου μου από τη ζέστη, σαν από ζεστό τζάκι.

Σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα, η σχάρα στη σκηνή τυλίχτηκε στις φλόγες - η δεξαμενή που βρισκόταν στην αριστερή πλευρά της σκηνής έσκασε και όταν ανάβλυσε νερό από αυτήν, πλημμυρίζοντας τις φλόγες της σκηνής, σηκώθηκε τέτοιος καπνός που σκοτείνιασε το κοντινά σπίτια σε σημείο που χρειαζόταν η προμήθεια κεριών. Εκείνη τη στιγμή, ο κόμης μου είπε ότι δεν μπορούσε να ξεχωρίσει τα χαρτιά στο τραπέζι του λόγω του σκοταδιού και κοντά στο θέατρο ήταν δύσκολο να προσδιορίσει το χρώμα και το τρίχωμα των αλόγων.

Το διακοσμητικό υπόστεγο σώθηκε. Άθλητη είναι και η ξύλινη αυλή με την τεράστια προσφορά καυσόξυλων. Σώθηκε και το υπόστεγο της μικρής άμαξας κοντά στην είσοδο των ηθοποιών. Στο καμένο κτίριο διατηρήθηκαν τα δωμάτια του γραφείου και της καφετέριας.

Η αστυνομία, που άρχισε να ενεργεί στην αρχή, ενθουσιάστηκε πάρα πολύ και άρχισε να πετάει έπιπλα και πιάνα στα σπασμένα τζάμια των γυναικείων κατοικιών που θα μπορούσαν να είχαν διατηρηθεί. Αυτό μπορώ να θυμηθώ με θλιβερή απόγνωση για την ατυχία που συνέβη, την οποία μόνο ο Θεός μπορεί να δει - τι εντύπωση μπορεί εύκολα να έχει σε μια αναστατωμένη ψυχή.

Ουάου του - στον κ. Διευθυντή Imp. Θέατρα. 15/111-1853

Γραμματέας Ζέρνιν

Έχω την τιμή να το φέρω υπόψη σας. Χθες, στις 14 Μαρτίου, αρχίσαμε να ερευνούμε τα αίτια της πυρκαγιάς στο Imperial Bolshoi Theatre, για την οποία συγκεντρώθηκαν στο ιδιωτικό σπίτι του Tver στις 10 π.μ.: Ανακριτής Αντισυνταγματάρχης Fomin, ταγματάρχης χωροφυλακής Voeikov, ποινικός δικηγόρος Troitsky, ιερέας η εκκλησία Alekseevskaya στο Glinishchi ο Ioan Troparsky και εγώ, ως αναπληρωτής της Διεύθυνσης και ο T., αρχίσαμε να ανακρίνουμε ενόρκως δύο αστυνομικούς, τον φύλακα που φύλαγε στο περίπτερο κοντά στο θέατρο Prokofy Dorofeev και τον Mikhail Prokofiev, ο οποίος βρισκόταν στη σκοπιά του τμήματος του Τβερ, εκ των οποίων ο πρώτος έδειξε ότι στις 10 και μισή το πρωί της 11ης Μαρτίου άκουσε ένα δυνατό χτύπημα που τάραξε το κτίριο του Θεάτρου και το έδαφος γύρω από αυτό, στη συνέχεια είδε από τα παράθυρα του 2ου όροφος του θεάτρου που βλέπει στο σπίτι του κ. Khomyakov, πρώτα πυκνός καπνός, και μετά φλόγες και ότι αμέσως μετά έφτασαν οι σωλήνες του τμήματος Tver, και ο Mikhail Prokofiev - ότι ενώ στεκόταν στον πύργο, ξαφνικά περικυκλώθηκε από πυκνό καπνό και μετά άκουσε ένα χτύπημα από το θέατρο Μπολσόι, με αποτέλεσμα να πετάξει έξω το σήμα της φωτιάς και οι σωλήνες άρχισαν αμέσως να συναρμολογούνται.

Χωρίς όρκο: Ο φύλακας του θεάτρου, που ήταν κάτω από τη σκηνή: - ότι αφού άναψαν οι σόμπες και έφυγαν οι στόκερ, στις 8 το πρωί κλείδωσε το κάτω δωμάτιο και πήγε κάτω από τη σκηνή στο μέρος όπου οι λάμπες γιατί το μπροστινό φως ήταν αναμμένο και, αφού κάθισε να ξεκουραστεί, ξαφνικά άκουσα έναν βαρετό γδούπο και μια κραυγή: σώσε τον εαυτό σου, φλέγουμε! - έτρεξε στη σκηνή, είδε φλόγες στη δεξιά πλευρά και άρχισε να τρέχει, καίγοντας το πρόσωπό του. Μετά από αυτό που συνέβη, δεν ξέρει. Ξυλουργός Gordey Andreev - που μετά το πρωινό ήρθε να δουλέψει μικρή σκηνήκαι αφού πήγε να ουρήσει, συνάντησε τον ξυλουργό Ιβάν Πετρόφ, που έψαχνε με ένα ποτιστήρι για νερό, ο οποίος του είπε ότι η σκηνή είχε πάρει φωτιά και μετά είδε ότι τα παρασκήνια και η κουρτίνα που κρεμόταν στο πάνω μέρος ήταν κατειλημμένα. γι' αυτό έσπευσε πίσω και έτρεξε έξω από την πίσω είσοδο, που φυλάσσονται, έξω.

Συνεργάτες: Alexander Ivanov και Dmitry Prokofiev - από τους οποίους ο τελευταίος έδειξε το ίδιο πράγμα με τον Gordey, Alexander Ivanov - ότι δεν πήγε για πρωινό, αλλά για να παρακολουθήσει πώς μεταφέρονταν ένας εγκληματίας κατά μήκος της Tverskaya και όταν έφτασε στη σκηνή άρχισε να λέει στους ξυλουργούς που ήταν ήδη εδώ τι είδε, όταν ξαφνικά άκουσα φωνές: «φωτιά», βγήκα τρέχοντας από τα φτερά στην αριστερή πλευρά στη σκηνή και είδα ότι τα δεξιά φτερά και η κουρτίνα στην κορυφή έκαιγαν , γι' αυτό έτρεξα έξω για να σώσω τη ζωή μου. Όλοι οι ανακριθέντες ξυλουργοί κατέθεσαν ότι δεν άκουσαν δυνατό χτύπημα, αλλά υπήρχε θόρυβος και δεν ξέρουν πώς και πότε πήρε φωτιά,

Coll. Ase. Βασίλι Ζερνόφ.

Στον υπουργό, κόμη Adlerberg

Από τον διευθυντή imp. Θέατρα.

Έφτασε στη Μόσχα στις 9:35 και στις 10:00 στο σημείο της πυρκαγιάς. Η σκηνή και οι θυρίδες δεν υπάρχουν. Κάηκε ο θόλος της αίθουσας και ο πολυέλαιος. Σκοτώθηκαν: ένας φύλακας που έσπευσε να ανοίξει τη βρύση της δεξαμενής και 6 ξυλουργοί. Κάηκε ο βοηθός του οδηγού. Ο κόμης Ζακρέφσκι έντυσε την έρευνα από την αστυνομία. Η αιτία δεν έχει ανακαλυφθεί ακόμη. Ό,τι μάθω θα το αναφέρω. Ο φύλακας του θεάτρου συνελήφθη.

Gedeonov.

Πρωτόκολλο ανάκρισης.

Κατά την ανάκριση στις 15 Μαρτίου, ο Επιστάτης B.T. χτύπημα. κουκουβάγιες Ο Talyzin κατέθεσε: 1 ] ότι στις 11 Μαρτίου επιθεώρησε τη σκηνή και το τανκ στις 7 η ώρα το πρωί μαζί με το unt.-off. Βασίλι Τιμοφέεφ. Η δεξαμενή ήταν γεμάτη νερό και μάστορες δούλευαν στη σκηνή, αλλά δεν πρόσεξε πόσοι ήταν. Μετά το πέρας αυτής, πήγε στο υδροθεραπευτήριο, όπου είχε νοσηλευτεί προηγουμένως λόγω ασθένειας, και αφού έμεινε εκεί για μία ώρα, επέστρεψε στο σπίτι στις 8 η ώρα. Δεν επιθεώρησα τις σοφίτες, γιατί κανείς δεν πήγε εκεί και ήταν κλειδωμένες, και μόνο τα εργαλεία των ξυλουργών ήταν αποθηκευμένα στις ντουλάπες της σκηνής. Έχοντας μείνει στο σπίτι μέχρι τις 9 το πρωί, πήγε στο ταμείο, αλλά ξαφνικά στο διάδρομο, κάποιος άγνωστος φώναξε ότι το θέατρο καίγεται, γιατί όρμησε στη σκηνή, αλλά όταν έφτασε στην είσοδο είδε ότι δεν ήταν πλέον δυνατή η είσοδος στη σκηνή και για το λόγο αυτό ήταν αδύνατο να διαταχθούν οι ενέργειες των πυροσβεστικών μανικιών Δεν υπήρχε τρόπος να χαμηλώσει το Σιδηρούν Παραπέτασμα, γιατί αυτό θα απαιτούσε αρκετούς ξυλουργούς, αλλά όλοι τράπηκαν σε φυγή. Ωστόσο, η φωτιά εισήλθε στην αίθουσα του ακροατηρίου κυρίως όχι από αυτό το μέρος όπου έκλεινε η αυλαία, αλλά από τα πλάγια μέσα από τα μπαλκόνια και τα κουτιά, τα οποία γρήγορα πήραν φωτιά. Βλέποντας ότι ήταν ήδη αδύνατο να σταματήσει η φωτιά, έσπευσε να σώσει το γραφείο και το ταμείο και δεν θυμάται αν έστειλε την αστυνομία να μάθει για τη φωτιά.

2] Υπήρχε αρκετά μεγάλος αριθμός διακοσμήσεων στη σκηνή, αλλά η αφαίρεσή τους δεν εξαρτιόταν από τον Talyzin, αλλά από τον οδηγό, ο οποίος έχει στη διάθεσή του ξυλουργούς και εργαζόμενους.

3] Το χτύπημα ακούστηκε, αλλά όχι τόσο δυνατό ώστε να ταρακουνήσει το κτίριο και το έδαφος, και πιστεύει ότι προήλθε από έκρηξη δεξαμενής ή πεσμένο πολυέλαιο.

4] Κατά τη διάρκεια της βόλτας του Talyzin στη σκηνή, δεν υπήρχε μυρωδιά καπνού. Δεν υπάρχει καμία υποψία να κρατάει κανείς μπαρούτι ή κάτι τέτοιο. Δεν υπήρχε πρόβα στη σκηνή εκείνη την ημέρα, αλλά το περίπτερο ήταν ήδη στημένο και περιείχε μουσικά όργανα για τη συναυλία που είχε προγραμματιστεί εκείνη την ημέρα υπέρ του κ. Stutzman.

5] Η φωτιά ξεκίνησε στην ντουλάπα κοντά στις σκάλες στη δεξιά πλευρά της σκηνής, η αιτία είναι άγνωστη και δεν έχει υποψίες σε βάρος κανενός.

Κατά τη διάρκεια των παραστάσεων, στάλθηκαν από την αστυνομία στρατιώτες της πυροσβεστικής για να λειτουργήσουν ως μανίκια, οι οποίοι πάντα στέκονταν στα μανίκια και μετά την παράσταση παρέμεναν εδώ ακόμη και μια νύχτα, και ως εκ τούτου, ο Talyzin δεν βρήκε καμία ανάγκη να έχει ειδικούς ανθρώπους για αυτόν τον σκοπό. Κατά τον ελεύθερο χρόνο από παραστάσεις, τέτοιες ομάδες δεν στάλθηκαν.

Υπεύθυνος παροχής νερού, Ηνωμένο Βασίλειο. κατατέθηκε από τον McMillan στον Διευθυντή και τον Τ.

Σύμφωνα με φήμες που διαδόθηκαν στη Μόσχα για όσους υποτίθεται ότι βρίσκονταν στο φλεγόμενο B.T. εκρήξεις, έχω την τιμή να εξηγήσω. ουάου, που όσοι είναι με τον B.T. οι δεξαμενές είχαν πολλούς αγωγούς αποτελούμενους από μολύβδινους σωλήνες για τη διοχέτευση του νερού προς όλες τις κατευθύνσεις του κτιρίου, ο αριθμός των οποίων έφτανε τα 500 βάθη. Περνούσαν κυρίως κατά μήκος των τοίχων στη σκηνή και κάτω από το πάτωμα, και από τη δυνατή φωτιά το νερό μέσα τους, όταν έβραζε, θα έπρεπε να είχε σχηματίσει ισχυρούς ατμούς, οι οποίοι, όταν προσπαθούσαν να απελευθερωθούν σύμφωνα με τους φυσικούς νόμους, έσκαγαν τους σωλήνες , που θα έπρεπε να προκαλέσει τρομερό θόρυβο και τρίξιμο σαν πυροβολισμοί από όπλα.

Alexander Mas-Mshap

Υπουργείο κλπ.

Γραφείο

Θάλαμος 3

Στον διευθυντή του imp. Θέατρα

Ο κ. Στρατιωτικός Γενικός Κυβερνήτης της Μόσχας στις 29 Οκτωβρίου με ενημέρωσε τελευταία ότι η υπόθεση που έλαβε το τοπικό ποινικό επιμελητήριο σχετικά με τη φωτιά που έλαβε χώρα στις 11 Μαρτίου του τρέχοντος έτους στο Θέατρο Μπολσόι αποφασίστηκε από αυτό και ολοκληρώθηκε με αυτή την απόφαση: αίτια των προαναφερθέντων η πυρκαγιά δεν ανακαλύφθηκε ως αποτέλεσμα της έρευνας, δεν προέκυψε υποψία εσκεμμένου εμπρησμού, κανένας από τους υπαλλήλους της διεύθυνσης δεν προσήχθη σε δίκη, τότε αυτή η υπόθεση βασίζεται στο άρθρο 97. Ξάπλωσε σχετικά με τη διαταγή, να σταματήσει η περαιτέρω διαδικασία και ότι μια τέτοια απόφαση εγκρίθηκε από τον ίδιο, τον κόμη Ζακρέφσκι.

Έχω την τιμή να ενημερώσω τη διοίκησή σας σχετικά.

Υπουργός Αυτοκρατορίας αυλή του κόμη Adlerberg.

Η καταστροφική πυρκαγιά στο θέατρο Μπολσόι δεν επηρέασε σημαντικά τη βελτίωση των συνθηκών πυρασφάλειας των θεάτρων. Ο διάσημος θεατρολόγος της Μόσχας V.M. Ο Golitsyn στα απομνημονεύματά του:

«Όσον αφορά τα μέτρα πυρασφάλειας, κανείς δεν το σκέφτηκε ή δεν το σκέφτηκε εκείνη τη στιγμή. Για παράδειγμα, στο Θέατρο Μπολσόι υπήρχαν εσωτερικές ξύλινες σκάλες από τη σκηνή μέχρι τις καλλιτεχνικές τουαλέτες, επιπλέον, τοποθετήθηκαν ανάμεσα σε κρεμαστά διακοσμητικά από χαρτόνι και στα παρασκήνια. Μπορείτε να φανταστείτε τι θα γινόταν αν υπήρχε φωτιά κατά τη διάρκεια της παράστασης! Και στο θέατρο Maly το κοινό ήταν εκτεθειμένο σε ακόμη μεγαλύτερο κίνδυνο σε περίπτωση πυρκαγιάς και πανικού. Έτσι, τα περάσματα από τους πάγκους και από τα κουτιά ήταν από μόνα τους πολύ στενά και, επιπλέον, ήταν μισοφραγμένα από περίπτερα που πουλούσαν γλυκά και φρούτα. Πίσω στη δεκαετία του '80, ο τότε πυροσβέστης της Μόσχας μου είπε ότι η σκέψη μιας φωτιάς κατά τη διάρκεια μιας παράστασης στο θέατρο Maly ήταν ένας πραγματικός εφιάλτης γι 'αυτόν. Μόνο μετά τη φωτιά στο θέατρο της Βιέννης, που σκότωσε αρκετές εκατοντάδες ανθρώπους, οι εργαζόμενοι στο θέατρο σκέφτηκαν τα κατάλληλα μέτρα, τα οποία όμως παρέμεναν ημίμετρα μέχρι πολύ πρόσφατα».

Στη Ρωσία, σύμφωνα με κάθε άλλο παρά πλήρη στοιχεία, κάηκε τον 19ο αιώνα. 30 θέατρα και τσίρκο, μεταξύ των οποίων στη Μόσχα το 1882 το Θέατρο Solodovnikov κάηκε ολοσχερώς. Οι πιο καταστροφικές πυρκαγιές σημειώθηκαν στην Αγία Πετρούπολη, όπου 126 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους κατά τη διάρκεια μιας παράστασης σε ένα περίπτερο στις 14 Φεβρουαρίου 1836. στο Μπερντίτσεφ, κατά τη διάρκεια πυρκαγιάς στο τσίρκο στις 13 Ιανουαρίου 1883, περισσότεροι από 300 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους.

ΠΥΡΚΑΓΙΑ ΚΑΙ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΤΙΡΙΟΥ ΑΠΟ ΤΟΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝ ΚΑΒΟ

Για είκοσι οκτώ χρόνια το Θέατρο Μπολσόι Πετρόφσκι στόλιζε τη Μόσχα και ήταν το καμάρι της. Ένα συννεφιασμένο, παγωμένο πρωινό στις 11 Μαρτίου 1853, ξέσπασε φωτιά στο θέατρο από άγνωστη αιτία. Η φωτιά ξεκίνησε στη σκηνή, σε μια ντουλάπα κάτω από τις ξύλινες σκάλες που οδηγούσαν στις τουαλέτες των καλλιτεχνών. Ένας από τους εργαζόμενους, χρειαζόμενος εργαλεία, άνοιξε την πόρτα της ντουλάπας, από την οποία ξέσπασαν φλόγες. Αμέσως απλώθηκε στο σκηνικό, στην αυλαία και άρχισε να απλώνεται γρήγορα μέσα στο θέατρο. Στη σκηνή εκείνη την εποχή γίνονταν μαθήματα με εβδομήντα παιδιά. σχολή θεάτρου. Μόνο χάρη στην επινοητικότητα δύο υπηρετών κατέστη δυνατό να απομακρυνθούν και να σωθούν τα παιδιά, που έτρεχαν έντρομοι. Επτά ξυλουργοί του θεάτρου πέθαναν από τη φωτιά.
Οι φλόγες κατέκλυσαν γρήγορα ολόκληρο το κτίριο (Εικ. 47). Ένας δυνατός άνεμος άναψε τη φωτιά. Σύντομα υπήρχε ένα τεράστιο λοφίο καπνού πάνω από το κτίριο, το οποίο φαινόταν καθαρά από τα πέρατα της Μόσχας. Μακριές γλώσσες φλόγας πέταξαν έξω από τα παράθυρα.
«Ήταν τρομακτικό να βλέπεις αυτόν τον γίγαντα που τυλίχθηκε στις φλόγες», θυμούνται οι σύγχρονοι.
Η φωτιά μαίνονταν με ιδιαίτερη δύναμη στη σκηνή και στο αμφιθέατρο. Η θερμοκρασία ήταν τόσο υψηλή που οι κολώνες από χυτοσίδηρο που στήριζαν τον ημιώροφο έλιωσαν (απομνημονεύματα του σκηνοθέτη του θεάτρου Maly Solovyov). Παρά τον παγετό, το χιόνι έλιωσε σε όλη την περιοχή.
Η πλήρης αδυναμία των πυροσβεστικών δυνάμεων της Μόσχας αποκαλύφθηκε, δεν είχαν ψηλές σκάλες και πήγαν στον ποταμό Μόσχα για νερό. Μέχρι τις δύο το μεσημέρι είχε καεί όλος ο εσωτερικός χώρος του θεάτρου. Η έντονη πυρκαγιά διήρκεσε περίπου δύο ημέρες, αλλά ολόκληρη η φωτιά κράτησε πάνω από μια εβδομάδα. Το θέαμα του ετοιμοθάνατου θεάτρου έκανε τρομερή εντύπωση. «Όταν έκαιγε», θυμάται ένας αυτόπτης μάρτυρας, «μας φαινόταν ότι ένας αγαπημένος μας άνθρωπος, που μας προίκισε με υπέροχες σκέψεις και συναισθήματα, πέθαινε μπροστά στα μάτια μας».
Ο θάνατος του θεάτρου Μπολσόι Πετρόφσκι σημαδεύτηκε από την κυκλοφορία δημοφιλών εκτυπώσεων, λιθογραφιών και κασκόλ που απεικονίζουν το φλεγόμενο θέατρο και μια περιγραφή του ηρωικού άθλου του αγρότη του Γιαροσλάβ, στεγαστή Βασίλι Μάριν. Έχοντας έρθει στη Μόσχα για πρώτη φορά στη ζωή του και τρέχοντας προς τη φωτιά, είδε πώς τρεις εργάτες του θεάτρου, πηδώντας από το παράθυρο του επάνω ορόφου στην οροφή του αετώματος της στοάς, όρμησαν κατά μήκος της, αναζητώντας τη σωτηρία από τις φλόγες που τους περικύκλωσαν . Δύο από αυτούς, πέφτοντας σε απόγνωση, όρμησαν και έπεσαν στο θάνατο, ο τρίτος κατέφυγε από τον καπνό και τη ζέστη σε ένα μέρος της ταράτσας από όπου ο αέρας παρέσυρε τις φλόγες. Πνιγμένος από τον καπνό, ούρλιαξε για βοήθεια. Ήταν αδύνατο να κατέβεις από την οροφή - δεν υπήρχαν ψηλές σκάλες.
Ο Μάριν προσφέρθηκε εθελοντικά να σώσει τον ετοιμοθάνατο. Του δόθηκε μια σκάλα που έφτανε μόνο στα κιονόκρανα των κιόνων. Από εκεί, κατά μήκος του σωλήνα αποχέτευσης, που ράγισε και λύγισε κάτω από το βάρος του, ανέβηκε στο γείσο, έδωσε στον ετοιμοθάνατο ένα σχοινί σε έναν στύλο και τον βοήθησε να κατέβει.
Η φωτιά κατέστρεψε όλα τα ξύλινα μέρη του κτιρίου, δηλαδή όλους τους εσωτερικούς χώρους του θεάτρου. Μόνο οι απανθρακωμένοι πέτρινοι τοίχοι και οι κίονες της στοάς έμειναν. Η στέγη όλου του κτιρίου κατέρρευσε και όλες οι εξωτερικές μαρκίζες έπεσαν κάτω. Από τη φωτιά σώθηκαν μόνο οι πλαϊνές αίθουσες και ο κάτω όροφος, όπου βρίσκονταν ο μπουφές, τα γραφεία και τα ταμεία.
Ένα σκίτσο που έγινε μετά τη φωτιά (Εικ. 48) δείχνει ότι οι περισσότεροι πέτρινοι τοίχοι διατηρήθηκαν, μόνο η αψίδα του πίσω τοίχου της σκηνής κατέρρευσε, γεγονός που προκάλεσε την πτώση της κορυφής της πίσω πρόσοψης. Το σχέδιο δείχνει επίσης καθαρά διατηρημένα στηρίγματα από χυτοσίδηρο που προεξέχουν από τον τοίχο που περιβάλλει την αίθουσα.
Όλη η περιουσία του θεάτρου, αυτοκίνητα, πολύτιμες συλλογές κοστουμιών (συμπεριλαμβανομένων σπάνιων συλλογών από καφτάνια των ευγενών της Αικατερίνης κεντημένα σε χρυσό και ασήμι, μια πολύτιμη συλλογή μοναδικών μουσικών οργάνων, μέρος μιας υπέροχης βιβλιοθήκης θεάτρου, σκηνικά, σκηνικά κ.λπ.) χάθηκαν στο Πυρκαγιά Το κόστος όλων των χαμένων, χωρίς να υπολογίζεται το κτίριο και το ακίνητο που ανήκε σε ιδιώτες υπολογίστηκε σε περίπου ένα εκατομμύριο ρούβλια.
Λίγο μετά την πυρκαγιά προκηρύχθηκε κλειστός διαγωνισμός για την ανέγερση νέου κτιρίου θεάτρου. Σε αυτήν συμμετείχαν ο καθηγητής K. Ton, ο αρχιτέκτονας των θεάτρων της Μόσχας A. Nikitin και ο αρχιτέκτονας των αυτοκρατορικών θεάτρων A. Kavos. Αρχικά επιθεώρησαν το κατεστραμμένο κτίριο. Το έργο του Α. Κάβου επέλεξε ειδικά διαμορφωμένη επιτροπή για την αξιολόγηση έργων της Κεντρικής Διεύθυνσης Επικοινωνιών και Δημοσίων Κτιρίων. Στις 14 Μαΐου 1953 εγκρίθηκε το έργο αυτό.
Συντάχθηκε μια εκτίμηση κόστους για την αποκατάσταση και την ανοικοδόμηση του θεάτρου Μπολσόι, αλλά ο Κριμαϊκός Πόλεμος που ξεκίνησε σύντομα εμπόδισε την αποκατάσταση του κτιρίου. Μόλις το 1855 κατασκευάστηκε προσωρινή στέγη σύμφωνα με το σχέδιο που υπέβαλε ο Κάβος. Στις 3 Μαΐου 1855 εγκρίθηκε το γενικό έργο του Κάβου για την ανοικοδόμηση του θεάτρου. Οι εργασίες ξεκίνησαν στις 17 Μαΐου, αλλά ξεκίνησαν πλήρως μόνο μετά τη σύναψη της ειρήνης.
Ο Άλμπερτ Κάβος (1800 - 1863), γιος του συνθέτη και μαέστρος του θεάτρου Μπολσόι της Αγίας Πετρούπολης, ακαδημαϊκός της αρχιτεκτονικής και αρχιτέκτονας των αυτοκρατορικών θεάτρων, ήταν γνωστός για την ανακατασκευή σχεδόν όλων μεγαλύτερα θέατραΡωσία. Στην αρχή της πρακτικής του δραστηριότητας ήταν βοηθός του αρχιτέκτονα C. Rossi στην κατασκευή του θεάτρου Αλεξάνδρεια. Αυτό καθόρισε σε μεγάλο βαθμό τις μελλοντικές του δραστηριότητες. Έχοντας νιώσει μια κλίση προς τη θεατρική αρχιτεκτονική, ο Κάβος ασχολήθηκε κυρίως με την ανακαίνιση και την ανακατασκευή των μεγαλύτερων θεάτρων της Αγίας Πετρούπολης και της Μόσχας. Μελέτησε σε βάθος αυτόν τον τομέα της αρχιτεκτονικής και έγινε ένας από τους καλύτερους ειδικούς στην ακουστική των αιθουσών του θεάτρου. Το 1847 ο Κάβος δημοσίευσε στο Παρίσι «Εγχειρίδιο για την κατασκευή θεάτρων. Ο Κάβος ανοικοδόμησε το θέατρο Μαριίνσκι στην Αγία Πετρούπολη (από το τσίρκο που είχε χτίσει προηγουμένως), το Πέτρινο Θέατρο Μπολσόι του αρχιτέκτονα Τόμας ντε Τόμον, το θέατρο Μιχαηλόφσκι, το θέατρο Αλεξάνδρειας και το ξύλινο θέατρο Kamennoostrovsky. Εκτός από τα θέατρα, ξαναέχτισε το Κεντρικό Ταχυδρομείο της Αγίας Πετρούπολης και έκτισε αρκετά αρχοντικά.
Λαμβάνοντας υπόψη τους εσωτερικούς χώρους των θεάτρων που αναμόρφωσε ο Κάβος, πρέπει να σημειωθεί ότι δημιούργησε ένα στυλ αρχιτεκτονικής διακόσμησης του θεάτρου που ήταν χαρακτηριστικό της εποχής εκείνης. Όντας καλός σχεδιαστής, αλλά χωρίς ιδιαίτερο ταλέντο ή γούστο, ο Κάβος είχε την ικανότητα να ικανοποιεί τις επιθυμίες του γηπέδου. Το έργο του αντανακλούσε την παρακμή της ρωσικής αρχιτεκτονικής που ξεκίνησε τη δεκαετία του '40 του 19ου αιώνα.
Στα έργα του, ο Κάβος έλαβε ελάχιστα υπόψη την αρχιτεκτονική των θεάτρων που αναδιαμόρφωσε και τα άλλαξε χωρίς τελετές σύμφωνα με το γούστο του. Τα περισσότερα από τα θέατρα που αναμόρφωσε είναι εκπληκτικά μονότονα στην αρχιτεκτονική.
Η αρχιτεκτονική του Κάβου είναι μια βαριά, μονότονα διάσπαρτη αφθονία από επιχρύσωση και στόκο. Το ίδιο, με μικρές παραλλαγές, διακόσμηση των βασιλικών κιβωτίων, περίτεχνος συνδυασμός έρωτες, καρτούς, κοκόσνικ, βολίδες κ.λπ.
Ταυτόχρονα, όλα τα θέατρα που ανοικοδόμησε ο Κάβος ήταν πολύ βελτιωμένα ως προς την ακουστική και την ορατότητα από διάφορες τοποθεσίες. Αυξήθηκε και η χωρητικότητα των θεάτρων. Αυτό ήταν ένα μεγάλο βήμα μπροστά στην ανάπτυξη του ρωσικού θεάτρου, καθιστώντας το, από αυτή την άποψη, το κορυφαίο θέατρο εκείνης της εποχής. Ο Κάβος είχε σπουδαίες διασυνδέσεις στο δικαστήριο και, με τη βοήθεια της αιγίδας, νίκησε εύκολα τους αντιπάλους του στον διαγωνισμό για την αποκατάσταση του θεάτρου Μπολσόι στη Μόσχα.
Πιο ενδιαφέρον από αρχιτεκτονικής άποψης ήταν το έργο του Κ. Θων (Εικ. 49). Οι μεγαλειώδεις πλαϊνές στοές του είναι ενδιαφέρουσες στο σχεδιασμό, θυμίζουν κάπως διάσημο έργοΘέατρο Bolshoi Kamenny στην Αγία Πετρούπολη, αρχιτέκτονας. Κουαρέγκι. Οι διατάξεις του παλιού φουαγιέ και του αμφιθέατρο διατηρήθηκαν σε μεγάλο βαθμό. Η ερμηνεία των σειρών σε ύψος, των στηθαίων, των παραγγελιών (καρυάτιδες του benoir, στοές του ημιώροφου και κιονοστοιχίες ποικίλου ύψους στις βαθμίδες των κιβωτίων) ποικίλλει. Η ολοκλήρωση της αίθουσας με τρούλο σημαντικής καμπυλότητας δεν μπορεί να θεωρηθεί επιτυχής ούτε από πλευράς ακουστικής ούτε από πλευράς σύνθεσής της.
Η αποκατάσταση του θεάτρου ξεκίνησε με την ανασκαφή των ερειπίων. Στα τέλη Μαΐου 1855 ξεκίνησε η ανοικοδόμηση του ίδιου του κτιρίου. Όλες οι εργασίες έγιναν από τον Κάβο μαζί με τους αρχιτέκτονες Nikitin και Stelny. Οι εργασίες συνεχίστηκαν μέχρι τον χειμώνα που ο Κάβος έλαβε εντολή να επισκεφτεί όλους καλύτερα θέατραΕυρώπη για να επιλέξει το καλύτερο σύστημα θεάτρου καθώς και μηχανοστάσιο. Συνοδευόμενος από τον αρχιμηχανικό, ο Κάβος επιθεώρησε τα υπό κατασκευή θέατρα στις Βρυξέλλες, καθώς και το Βερολίνο, τη Δρέσδη, το Παρίσι και άλλα θέατρα. «Αλλά δεν βρήκα τίποτα αξιοσημείωτο», έγραψε ο Κάβος.
Η προθεσμία για την αποκατάσταση του θεάτρου ήταν εξαιρετικά σύντομη. Οι εργασίες αποκατάστασης προχώρησαν τόσο γρήγορα που μέσα σε ένα χρόνο και τέσσερις μήνες καλύφθηκε κυρίως από καπνό. Το άθροισμα όλων των εξόδων ανήλθε σε 900.000 ρούβλια. «Η εσπευσμένη ανανέωση του κτιρίου του θεάτρου Μπολσόι, η έλλειψη κονδυλίων και κάποια υποστήριξη που απολάμβανε ο αρχιτέκτονας Κάβος λόγω της θέσης του επηρέασαν αρνητικά την ανοικοδόμηση του κτηρίου του θεάτρου και η αρχική κατασκευή του αρχιτέκτονα Bove υπέφερε σημαντικά και από τα δύο. το εξωτερικό και το εσωτερικό.»
Οι κατασκευαστικές εργασίες έγιναν ανεπαρκώς, κάτι που επηρέασε πολλά χρόνια αργότερα. Έγιναν αρκετά σχεδιαστικά λάθη. Γενικά, το έργο δεν ολοκληρώθηκε. Το πάνω μέρος του κτιρίου - ο τρίτος όροφος (καλλιτεχνικές τουαλέτες) παρέμεινε ημιτελές. Εξωτερικά δημιουργήθηκε η όψη της πληρότητας της αποκατάστασης του κτιρίου.
Έγινε στις 20 Αυγούστου 1850 εγκαίνιαανακαινισμένο θέατρο. Η όπερα του Μπελίνι «Οι Πουριτανοί» ήταν σε εξέλιξη. Και πάλι, εφημερίδες και περιοδικά περιέγραψαν τη μεγαλοπρέπεια του κτιρίου που αποκαταστάθηκε από ερείπια, την τελειότητα και την πολυτέλεια της εσωτερικής του διακόσμησης, την άνεση και την ομορφιά του αμφιθέατρου. Οι εφημερίδες τόνιζαν ότι το νέο κτίριο του θεάτρου επισκίασε όλα τα καλύτερα ευρωπαϊκά θέατρα.
Περνώντας στην ανάλυση του αρχιτεκτονική εμφάνισηπου έδωσε ο Κάβος στο Θέατρο Μπολσόι, θα πρέπει πρώτα απ 'όλα να σημειώσουμε την έλλειψη της ακεραιότητας και της αρμονίας που ήταν εγγενείς σε όλα τα στοιχεία του κτιρίου Mikhailov-Bone. Κοιτάζοντας το κτίριο του θεάτρου Μπολσόι, θαυμάζουμε αυτή την όμορφη κατασκευή, τη συνολική του σύνθεση, την κολοσσιαία κλίμακα, την κατανομή των μαζών του κτηρίου, τα τμήματα του, τη μεγαλοπρεπή στοά, την τεράστια αίθουσα κ.λπ. Με άλλα λόγια, εμείς ελκύονται από το κτίριο του θεάτρου Μπολσόι από τα εξαιρετικά πλεονεκτήματα της αρχιτεκτονικής, που δημιούργησε ο Mikhailov-Bove.
Οι αλλαγές που έγιναν στην αρχιτεκτονική του θεάτρου Μπολσόι από τον Κάβο εμφανίζονται μετά από μια πιο προσεκτική και λεπτομερέστερη εξέταση του κτιρίου. Υπάρχει μεγάλη επιτυχία στο αρχιτεκτονικό ντεκόρ που ανέπτυξε ο Κάβος, αλλά και πάλι δεν έχει την ακεραιότητα και την ομορφιά που διέκρινε το Θέατρο Μπολσόι Πετρόφσκι Mikhailov-Beauvais.
Θαυμάζοντας το κτίριο του θεάτρου Μπολσόι, δεν μπορούμε να μην παρατηρήσουμε τις ελλείψεις που υπάρχουν στην αρχιτεκτονική του. Βασικά, πρόκειται για την ανεπιτυχή εκτέλεση κάποιων λεπτομερειών και τραχύ ντεκόρ, οι χαμηλές καλλιτεχνικές ιδιότητες των οποίων εξηγούνται όχι τόσο από την έλλειψη γούστου του Κάβου όσο από τη γενική παρακμή της αρχιτεκτονικής αυτής της περιόδου. Ωστόσο, πρέπει να θυμόμαστε ότι οι ελλείψεις της ανοικοδόμησης του Κάβου είναι μόνο ένα μέρος αυτού του όμορφου συνόλου που συνδέουμε με τις λέξεις «Θέατρο Μπολσόι». Πολυάριθμες, σε ορισμένες περιπτώσεις ανεπιτυχείς, μετατροπές του Κάβου δεν μπορούσαν να παραβιάσουν τα κύρια καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα του κτιρίου, μαγνητίζοντας με το μεγαλείο και τη μνημειακότητα της αρχιτεκτονικής εικόνας.
Ο Κάβος δεν βρήκε αμέσως εκείνες τις τελικές αρχιτεκτονικές μορφές που μπορούμε ακόμα να δούμε κοντά στο κτίριο του θεάτρου Μπολσόι. Κατά τη διαδικασία σχεδιασμού, αρχικά έκανα δύο επιλογές, σχετικά κοντά στην παλιά αρχιτεκτονική του Μποβέ (Εικ. 50 - 53). Και στις δύο εκδοχές (φυλάσσεται στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής (Ακαδημία Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ), η μπροστινή κλίση της οροφής του πάνω μέρους του κτιρίου δεν έχει αντικατασταθεί ακόμη από ανώτερο αέτωμα. Οι κίονες της στοάς έχουν το ίδιο Ionic gimps Σε μια εκδοχή, υπογεγραμμένη από τον Κάβο (Εικ. 52), ο μπροστινός τοίχος του άνω όγκου έχει μια εσοχή μέχρι το διάδρομο που περιβάλλει το αμφιθέατρο Όλες οι ενδείξεις του ανήκουν, στην πίσω πρόσοψη υπάρχει ένα αέτωμα και κολώνες, το ίδιο σε ύψος με την πρόσοψη και στις δύο εκδόσεις, το πάνω μέρος υπάρχει μόνο στην πίσω πρόσοψη.
Μετά την πυρκαγιά, μόνο οι εξωτερικοί τοίχοι και οι κίονες της στοάς έμειναν από το παλιό θέατρο Petrovsky. Κατά την ανακατασκευή του κτιρίου, ο Κάβος προσπάθησε να κάνει την εξωτερική πρόσοψη πιο όμορφη: όπως γράφει ο ίδιος, να τη διακοσμήσει με τον πιο κομψό τρόπο. Η αυστηρή και εκφραστικά συγκρατημένη ενδυμασία του παλιού θεάτρου Petrovsky δεν ικανοποιούσε πλέον τα νέα γούστα.
Η επιθυμία του Κάβου να κάνει την εξωτερική πρόσοψη πιο όμορφη συνοδεύτηκε επίσης από την επιθυμία να αυξηθεί ο όγκος ολόκληρου του κτιρίου. Ο Κάβος αύξησε τόσο το συνολικό ύψος του κτιρίου όσο και το μέγεθος μεμονωμένα μέρη, λεπτομέρειες πρόσοψης (ύψος κιόνων, αέτωμα, γλυπτά, θριγκό κ.λπ.). Στο έργο ανοικοδόμησης του Κάβου (Εικ. 55), το συνολικό ύψος του κτιρίου αυξήθηκε από 36,9 μ. (στο Μποβέ) σε 43,5 μ., το ύψος της κύριας στοάς αυξήθηκε από 23,5 σε 27 μ οι κίονες αυξήθηκαν από 15 σε 16 μ. Το ύψος των τοίχων του κάτω όγκου αυξήθηκε από 23,5 σε 26 μ., η γλυπτική ομάδα του Απόλλωνα - από 5 σε 6,5 μ. κ.λπ. Στην πραγματικότητα, κατά την υλοποίηση του έργου του, ο Κάβος παρέκκλινε από αυτές τις διαστάσεις και δεν παρέκκλινε τόσο από τις αρχικές διαστάσεις του κτιρίου Mikhailov-Beauvais (Εικ. 83-86). Το συνολικό ύψος του υπάρχοντος κτιρίου του θεάτρου Μπολσόι είναι 40,7 μ., το ύψος της στοάς είναι 24,5 μ., το ύψος των κιόνων της στοάς είναι 14,8 μ., το ύψος της αίθουσας 19,7 μ.
Όπως ήδη αναφέρθηκε, ο Κάβος εισήγαγε μια σειρά από νέα, όχι απόλυτα επιτυχημένα αρχιτεκτονικά μοτίβα (Εικ. 58) τόσο στο εξωτερικό όσο και στο εσωτερικό του κτιρίου. Αντί για ήπια κλίση στέγη, που ολοκλήρωσε απαλά το κτίριο, ο Κάβος εισήγαγε ένα δεύτερο αέτωμα, το οποίο άλλαξε τις αναλογίες του όγκου της στέψης και τη γενική σιλουέτα του θεάτρου. Το πάνω αέτωμα επαναλαμβάνει μονότονα το κάτω. Είναι πυκνό πλούσιο θυμάρι
Πρώτα απ 'όλα, προσελκύει την προσοχή με την ανακούφισή του, εισάγοντας έτσι διαταραχή στη σύνθεση της πρόσοψης.
Η κριτική των συγχρόνων σχετικά με την τεχνική που χρησιμοποιεί ο Κάβος δεν μπορεί να θεωρηθεί αβάσιμη, παρά το γεγονός ότι η εμφάνιση του υπάρχοντος θεάτρου Μπολσόι μας είναι οικεία
με δύο αετώματα δεν γίνεται αντιληπτό από εμάς ως μια αρχιτεκτονικά αντιφατική σύνθεση. Η δυαδικότητα των φωτονίων του θεάτρου Μπολσόι είναι προφανής. Χωρισμένα σε αρκετή απόσταση μεταξύ τους καθ' ύψος και επομένως εντελώς ορατά, διαφωνούν μεταξύ τους, γεγονός που μειώνει την αρχιτεκτονική σημασία του αετώματος της στοάς εισόδου.
Αλλά η μεγαλύτερη αποτυχία του Κάβου ήταν ότι ανακατασκεύασε και χαλούσε τον τοίχο με την αψίδα και το γλυπτό του Απόλλωνα αγνώριστο. Σε μια προσπάθεια να διακοσμήσει αυτόν τον τοίχο όσο το δυνατόν πιο πλούσια και «να κρύψει τη βαρύτητα των αναλογιών από τη συνολική κολοσσιαία» ή, όπως γράφει ο ίδιος, «να κρύψει το αστείρευτο των συνολικών αναλογιών», ο Κάβος κατέστρεψε την αψίδα γραφής και γέμισε Ολόκληρη η στέπα με παραστάδες, παράθυρα και τοξοστοιχίες χώρισε ολόκληρο το πεδίο του τοίχου σε πέντε ξεχωριστά μέρη. Το μεσαίο, φαρδύτερο, έχει πέντε παράθυρα που πλαισιώνονται από ένα επίπεδο τόξο. Στα πλαϊνά τα παράθυρα είναι διατεταγμένα σε ζευγάρια. Τα πλαϊνά μέρη χωρίζονται με μία παραστάδα, ενώ υπάρχουν δύο στις γωνίες και κατά μήκος των άκρων του μεσαίου τμήματος. Ολόκληρο το επίπεδο του τείχους αποδείχτηκε θρυμματισμένο και κατακερματισμένο. Το προηγούμενο γύψινο συγκρότημα του Απόλλωνα, που ξεχώριζε τόσο καλά στο σκοτεινό φόντο της καμάρας, πέθανε σε μια φωτιά και αφρίστηκε με ένα τετράγωνο χυτό από κόκκινο χαλκό κατά το πρότυπο του γλύπτη Klodt. Τοποθετημένο σε ένα βαρύ βάθρο, ωθήθηκε δυνατά προς τα εμπρός, μέχρι την ίδια την άκρη της κορυφογραμμής της στέγης της στοάς, έτσι ώστε τα μπροστινά πόδια των αλόγων που εκτρέφουν να προεξέχουν μπροστά από το αέτωμα (Εικ. 105, 110).
Αυτή η ενδιαφέρουσα, αν και όχι νέα, λύση (θυμηθείτε, για παράδειγμα, το Θέατρο Rossi Alexandrinsky στην Αγία Πετρούπολη) έδωσε ένα μοναδικό αποτέλεσμα, ενισχύοντας τη συνθετική σημασία της στοάς και την ορατότητα της υπέροχης γλυπτικής ομάδας. Ωστόσο, σε νέα παραγωγήΤο quadriga του Apollo, που είναι η κύρια διακόσμηση της πρόσοψης του θεάτρου και εκφράζει την ουσία και τον σκοπό του κτιρίου, εξακολουθεί να μην έχει αυτή τη στήριξη και σύνδεση με την πίσω πρόσοψη του τοίχου, δεν έχει τόσο ισχυρή συμβολική ρύθμιση όπως αυτή. ήταν στο Old Petrovsky Theatre.
Τα πλαϊνά μέρη της πρόσοψης, εκατέρωθεν της στοάς, η λεία επιφάνεια της οποίας στο προηγούμενο κτίριο του Μποβέ ζωντάνευε μόνο από τετράγωνη αγροικία, στο έργο του Κάβου έχασαν τον χαρακτήρα τους ως φόντου υποδεέστερου της στοάς. Ο Κάβος τοποθέτησε παραστάδες ίδιας τάξης με τη στοά στις άκρες των τοίχων. Τεράστια ψεύτικα παράθυρα με βαριά πλαίσια εμφανίστηκαν στη μέση των τοίχων, που επαναλάμβαναν το μοτίβο των παραθύρων που βρίσκονται κάτω από τη στοά, και ανάγλυφα πλαίσια στην κορυφή της σοφίτας (Εικ. 108, 111). Ο ίδιος ο τοίχος έσπασε από μεγαλύτερη και πιο τραχιά αγριάδα.
Η γλυπτική ζωφόρος που διέτρεχε όλους τους τοίχους γύρω από το κτίριο καταστράφηκε και εισήχθη μια νέα, αλλά μόνο στην μπροστινή πρόσοψη. Σε αυτή τη νέα ζωφόρο, οι εικόνες των παιδιών που στηρίζουν βαριές γιρλάντες αντικαταστάθηκαν από πλούσια λουλουδάτα σχέδια (Εικ. 103). Η λαχταριστή πλατιά λωρίδα του πρώην γείσου και οι δομοστοιχίες που το στηρίζουν, με στεφάνια ανάμεσά τους, που στεφάνωναν ολόκληρο το κτήριο, αντικαταστάθηκε από τον Κάβο, σύμφωνα με τη διαίρεση του άνω τοίχου με παραστάδες, με περίπλοκο και ξερά θριγκό ( Εικ. 90, 6).
Μετά τη φωτιά από τη στοά έμειναν μόνο οι κορμοί των κιόνων. Αντί για το αέτωμα του παλιού θεάτρου, χαμηλό, απλωμένο και ελαφρύ, ο Κάβος ανήγειρε ένα νέο, διαφορετικό σε χαρακτήρα - υψηλότερο και πιο ογκώδες, το οποίο δικαιολογήθηκε σε μεγάλο βαθμό από το μνημειακό τετράγωνο που το στεφάνωσε, που βρίσκεται ακριβώς πάνω από το τύμπανο του αετώματος. . Στο τύμπανο τοποθετήθηκε ανάγλυφο - ιπτάμενες «ιδιοφυΐες» με λύρα (Εικ. 104), που γέμιζε υπέροχα το επίπεδο του αετώματος.
Στο έργο της ανοικοδόμησής του, ο Κάβος σχεδίασε το ύψος των κιόνων στα 16 μ. (ένα ολόκληρο μέτρο ψηλότερα από τα παλιά), αλλά στην πραγματικότητα τα έκανε μόνο 14 μ. 80 εκ. αντί για την ιωνική τάξη της προηγούμενης στοάς, τον Κάβο εισήγαγε μια τάξη κοντά στο σχεδιασμό με τη σύνθετη (Εικ. 92 -104).
Στον εσωτερικό τοίχο της στοάς τοποθετήθηκαν παραστάδες που αντιστοιχούσαν στους κίονες. Το ανάγλυφο πάνω από τα παράθυρα αντικαταστάθηκε από μια σειρά από ορθογώνια γεμάτα θεατρικές μάσκες(Εικ. 112). Τα ημικυκλικά παράθυρα, που προηγουμένως ήταν διακοσμημένα με διακοσμητικά κολοβώματα και λεπτά κάγκελα στο κάτω μέρος, έλαβαν τώρα πιο πολυτελή διακόσμηση με τη μορφή βαρέων παραστάδων σε κονσόλες, σαντρίκια και κάγκελα. Στους πρώην λείους τοίχους, απέναντι από τα εξωτερικά μεσοκολόνια, εμφανίστηκαν κόγχες με γλυπτά μουσών ύψους 3,5 μ. (Εικ. 106 - 107).
Ως αποτέλεσμα των αλλοιώσεων, ο εσωτερικός τοίχος της στοάς, ενώ διατηρούσε σαφή ρυθμική κατάρρευση και καλές αναλογίες των ανοιγμάτων, έχασε ωστόσο τη λεπτότητα του αρχιτεκτονικού ντεκόρ που εξέφραζε καλά το εσωτερικό της στοάς.
Οι πλαϊνές όψεις του θεάτρου (Εικ. 60, 91), καθώς και η κύρια, ανακαινίστηκαν από τον Κάβο κυρίως προς την κατεύθυνση του εμπλουτισμού τους με αρχιτεκτονικό διάκοσμο, που παραβίαζε την ευγενή απλότητα και ακεραιότητα του αρχικού σχεδίου. Αλλά χάρη στο γεγονός ότι διατηρήθηκε ολόκληρη η συνθετική και τεκτονική βάση του κτιρίου που δημιούργησαν οι προκάτοχοί του, οι πλευρικές όψεις του θεάτρου εξακολουθούν να προκαλούν έντονη εντύπωση στη σημερινή του μορφή.
Σύμφωνα με την αλλοίωση της κύριας πρόσοψης, καταστράφηκαν πέντε μεγάλα τοξωτά παράθυρα του άνω όγκου. Σε αντάλλαγμα, ο τοίχος τους δεχόταν 13 ζεύγη μικρών στενών παραθύρων, που χωρίζονταν με παραστάδες. Τα μικρά παράθυρα της σοφίτας του κύριου όγκου μεγεθύνονταν ελαφρώς και πλαισιώθηκαν από μια συνεχή λωρίδα, περνώντας εναλλάξ από το κάτω μέρος του ενός παραθύρου στο πάνω μέρος του άλλου.
Η συνεχής λωρίδα ανάγλυφου, που κοσμούσε το μέσο της πλευρικής πρόσοψης και έτσι τόνιζε αποτελεσματικά το κεντρικό τμήμα της, αντικαταστάθηκε από μια σειρά από ξεχωριστά ορθογώνια ανάγλυφα με θεατρικές μάσκες, ίδιες όπως και στην κύρια στοά. Τα μπαλκόνια του δεύτερου ορόφου, που χρησίμευαν ως ομπρέλες πάνω από τις εισόδους, αντικαταστάθηκαν επίσης από τέντες βαθιάς βροχής που στηρίζονταν σε κολόνες από χυτοσίδηρο με τραχιά σχέδια με φανάρια ανάμεσά τους. Ο Κάβος δεν βρήκε, ωστόσο, οργανικό συνδυασμό αυτών των κουβούκλων με τη μνημειακή αρχιτεκτονική των προσόψεων.
Η οπίσθια πρόσοψη επίσης αναδιαμορφώθηκε με τον ίδιο τρόπο όπως η κύρια και η πλευρική όψη (Εικ. 61, 85, 89). Επιπλέον, προστέθηκε σε αυτό ένας μονώροφος πέτρινος αχυρώνας για αποθήκευση διακοσμητικών.
Η έλλειψη της απαραίτητης λεπτότητας και χάρης στον αρχιτεκτονικό διάκοσμο και το προφίλ των λεπτομερειών εισήγαγε κάποια μονοτονία και ξηρότητα στην αρχιτεκτονική των προσόψεων του θεάτρου, υπερφορτωμένων με διακοσμήσεις.
Αν, κατά την αποκατάσταση της εξωτερικής όψης του κτιρίου, ο Κάβος έπρεπε να λάβει υπόψη του το μέγεθος, το ανάγλυφο, τα παράθυρά του και όλη τη διατηρημένη αρχιτεκτονική του παλιού θεάτρου, τότε κατά την ανακατασκευή του εσωτερικού του θεάτρου, που καταστράφηκε σχεδόν ολοσχερώς, θα μπορούσε να ασκήσει μεγαλύτερη ελευθερία. Επιπλέον, ο Κάβος πίστευε ότι παλιό θέατροδεν διέθετε τα κύρια χαρακτηριστικά αυτού του τύπου κτιρίου και ότι οι «σοβαρές ελλείψεις» του απαιτούσαν «καλή ανακατασκευή». Πάνω σε αυτό το «θεμέλιο» άλλαξε σημαντικά τη φύση της αρχιτεκτονικής του εσωτερικού του θεάτρου και ιδιαίτερα του αμφιθέατρου.
Αλλά και εδώ, στην κατασκευή του εσωτερικού του θεάτρου, οι κύριες εγκαταστάσεις του, ο Κάβος, δεσμευμένος από την υπάρχουσα δομή του κτιρίου, που προκαθόριζε την κύρια χωρική δομή, δεν μπορούσε να ξεφύγει από την κληρονομιά του Mikhailov-Bove.
Η σύγκριση της παλιάς αίθουσας με τη νέα (Εικ. 57) δείχνει τις διαφορές τους στην αρχιτεκτονική ερμηνεία και, ταυτόχρονα, κάποια ομοιότητα της νέας αίθουσας με τη δεύτερη εκδοχή του Beauvais σε βασικές διαστάσεις και χωρική σύνθεση.

Κατά την ανακατασκευή του αμφιθέατρου, ο Κάβος επιδίωξε πρώτα από όλα να διορθώσει τις ακουστικές και οπτικές του ελλείψεις και να αυξήσει το μέγεθός του. και επίσης διακοσμήστε το πιο υπέροχα.
Όντας ένας από τους μεγαλύτερους ειδικούς στην κατασκευή θεάτρων, εξαιρετικός ειδικός στην ακουστική, ο Κάβος έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στη δημιουργία της καλύτερης μορφής αιθουσών για ακουστική. Ως εκ τούτου, κατά την ανακατασκευή του θεάτρου, ο Κάβος άλλαξε σημαντικά τη μορφή της αίθουσας. Θεωρώντας ότι ο προηγούμενος καμπύλος τοίχος της αίθουσας ήταν ανεπιτυχής ακουστικά λόγω της επέκτασής του σε σχέση με το προσκήνιο και ταυτόχρονα θέλοντας να διευρύνει την αίθουσα, ο Κάβος διέλυσε ολόκληρη την περίμετρο του εσωτερικού τοίχου της αίθουσας, ο οποίος υπέστη σοβαρές ζημιές από η φωτιά και επέζησε μόνο μέχρι τον 4ο όροφο, και έστησε νέο τοίχο της αίθουσας, αυξάνοντάς τον στενεύοντας τους διαδρόμους. Ο Κάβος έδωσε σε αυτό το νέο τείχος, με μετατόπιση 2,5 μ., διαφορετική καμπυλότητα και ομαλότερο περίγραμμα, εξαλείφοντας τη διαστολή σε σχέση με το προσκήνιο (Εικ. 56, 63, 64).
Χάρη σε αυτή την ανακατασκευή, το σχήμα του αμφιθέατρου του θεάτρου Μπολσόι έχει αλλάξει σημαντικά. Συγκρίνοντας την παλιά αίθουσα του Θεάτρου Petrovsky με τη νέα (Εικ. 56), βλέπουμε ότι, ενώ διατηρούσε το ίδιο περίγραμμα για το πίσω ημικύκλιο της αίθουσας (μόνο ελαφρώς αυξάνοντας την ακτίνα της), ο Κάβος ίσιωσε τα πλευρικά μέρη της καμπύλης της αίθουσας που πλησιάζει τη σκηνή. Ταυτόχρονα, ο Κάβος επέκτεινε την αψίδα της πύλης της σκηνής. Έτσι, τώρα, μετά την ανακατασκευή, η καμπύλη των κουτιών πλησίαζε τη σκηνή σχεδόν σε ευθεία γραμμή και περνούσε ομαλά στα πλαϊνά τοιχώματα της πύλης. Αυτό βελτίωσε σημαντικά τις ακουστικές και οπτικές ιδιότητες της νέας αίθουσας του θεάτρου Μπολσόι. Η σύγκριση του αμφιθέατρου Mikhailov-Beauvais με την ανακατασκευασμένη αίθουσα του Κάβου μας επιτρέπει να βγάλουμε τα ακόλουθα συμπεράσματα: οι διαστάσεις της αίθουσας σύμφωνα με το σχέδιο του Κάβου έχουν αλλάξει ελάχιστα με εξαίρεση το μήκος, το οποίο έχει αυξηθεί κυρίως λόγω της μείωσης του το βάθος του προσκήνιο· το πλάτος παρέμεινε σχεδόν το ίδιο.

Ο χώρος που αυξανόταν από τους διαδρόμους καταλαμβανόταν από εξωτερικά δωμάτια. Το ύψος της αίθουσας παρέμεινε σχεδόν το ίδιο.
Όπως και στην υπαίθρια αρχιτεκτονική, ο Κάβος δεν βρήκε αμέσως την τελική σύνθεση του αμφιθέατρου. Αυτό φαίνεται από τις παραπάνω εκδοχές του έργου του στη συλλογή του Μουσείου Αρχιτεκτονικής της Αρχιτεκτονικής Ακαδημίας της ΕΣΣΔ (Εικ. 50 -53). Στην αρχή, η αρχιτεκτονική του ήταν ακόμα κοντά στην παλιά αίθουσα Mikhailov-Beauvais. Στην πρώτη έκδοση δεν υπάρχουν μπροστινά κουτιά οι διάδρομοι που περιβάλλουν το αμφιθέατρο είναι ακόμα φαρδιοί. Σε μια άλλη εκδοχή, η διακόσμηση των βασιλικών κουτιών και ολόκληρης της αίθουσας είναι πιο λιτή και λιτή.
Όταν συγκρίνουμε και τις δύο αίθουσες, το παλιό αμφιθέατρο Mikhailov-Bone φαίνεται πιο ψηλό και πιο λεπτό (Εικ. 57). Το μαρτυρούν και οι σύγχρονοι. «Όταν μπαίνεις στους πάγκους και η αυλαία δεν έχει ακόμη σηκωθεί, η αίθουσα του θεάτρου σίγουρα θα σου φαίνεται μικρότερη από ό,τι πριν από τη φωτιά. Αλλά αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από μια οπτική ψευδαίσθηση που πηγάζει από την εκπληκτική αναλογικότητά της».
Ο λόγος αυτού» οφθαλμαπάτη«Βρίσκεται σε μια διαφορετική ερμηνεία της σύνθεσης του «τείχους» του αμφιθέατρου του Κάβου, της διαίρεσης του σε βαθμίδες. Ο Κάβος μείωσε πολύ το ύψος της οροφής, κατέβασε τον ημιώροφο και χώρισε όλο το ύψος της αίθουσας σε ίσες βαθμίδες. Το ύψος των κιβωτίων και των στηθαίων έγινε το ίδιο σε όλες τις βαθμίδες.
Σχεδόν όλος ο νέος χώρος που αποκτήθηκε από τη μείωση των διαδρόμων χρησιμοποιήθηκε για εξωτερικούς χώρους. Αντικατέστησε τα προηγούμενα κιβώτια, τα οποία, κατά τον Κάβο, δεν ήταν αρκετά βαθιά και φαρδιά, αντικαταστάθηκαν από νέα (Εικ. 76), που συνδύαζαν τους λεγόμενους γαλλικούς και ιταλικούς τύπους κιβωτίων. Το κουτί τύπου "γαλλικού" αποτελείται από μπαλκόνια που στηρίζονται σε βραχίονες (ή κολώνες) και χωρίζονται από ένα εσωτερικό χώρισμα. Η είσοδος σε αυτά οδηγεί απευθείας από τους διαδρόμους. Η ιδιαιτερότητα αυτών των κουτιών είναι ότι ολόκληρο το κουτί και οι θεατές σε αυτό είναι εντελώς ορατοί από την αίθουσα. Τα κουτιά ιταλικού τύπου είναι σαν ξεχωριστά δωμάτια, χωρίς μπροστινό τοίχο που βλέπει στο αμφιθέατρο και συνήθως διακοσμημένα με κουρτίνες και κουρτίνες που καλύπτουν το κουτί από το αμφιθέατρο. Το πλεονέκτημα αυτού του τύπου κουτιού είναι ότι οι θεατές που δεν θέλουν να φαίνονται από την αίθουσα μπορούν να παρακολουθήσουν την παράσταση και να παραμείνουν αόρατοι, καλυμμένοι με κουρτίνες. Αυτός ο τύπος κουτιού χρησιμοποιήθηκε κάποτε στο Old Petrovsky Theatre.
Στο νέο αμφιθέατρο του Κάβου, τα κουτιά χωρίστηκαν με ένα χώρισμα σε δύο μισά: το μπροστινό μισό - ένα προεξέχον μπαλκόνι, ανοιχτό από όλες τις πλευρές, που στηρίζεται σε μια κονσόλα κρυμμένη κάτω από το πάτωμα του κουτιού και το πίσω μισό, δηλ. forebox και τη μορφή ενός ξεχωριστού μικρού γραφείου, κλειστό από την κουρτίνα του χολ. Ο προθάλαμος ήταν εξοπλισμένος με καναπέδες, καθρέφτη και τραπέζι. Όλα μαζί, όπως γράφει ο Κάβος, ήταν «πολύ άνετα και ευχάριστα».

Για εκείνη την εποχή, αυτή ήταν αναμφίβολα μια νέα, επιτυχημένη τεχνική που δημιουργούσε μεγάλη ευκολία (φυσικά για το «εκλεκτό κοινό») όταν επισκέπτονταν το θέατρο με μια ολόκληρη οικογένεια ή παρέα.
Όλος ο εσωτερικός «τοίχος» της αίθουσας ήταν μια μεγάλη πρόσοψη από κιβώτια με έντονα τονισμένα, εκτεταμένα οριζόντια επίπεδα και συνεχή ρυθμό από προβλήτες και κουρτίνες (Εικ. 68, 113). Το κέντρο ολόκληρης της σύνθεσης του «τείχους» ήταν το μεσαίο βασιλικό κουτί. Κατά μήκος των άκρων υπήρχαν πλαϊνά γράμματα κουτιά (για τη βασιλική οικογένεια και το υπουργείο της αυλής, καθώς και για τη διεύθυνση του θεάτρου). Τόσο το κεντρικό όσο και το γραμματοκιβώτιο, ύψους δύο επιπέδων και πλάτους έξι μέτρων, ήταν, σύμφωνα με το σχέδιο του Κάβου, τα πιο πλούσια διακοσμημένα στοιχεία της αίθουσας.
Στο έργο του Bove ΔΕΝ υπήρχε κεντρικό βασιλικό κουτί: τοποθετήθηκε στο αριστερό, προς τη σκηνή, λογοτεχνικό κουτί. Είναι αλήθεια ότι σύντομα κατασκευάστηκε ένα κεντρικό κουτί, αλλά τι ήταν είναι εντελώς άγνωστο. Ο Κάβος σημείωσε μια σειρά από ελλείψεις σε αυτά τα κουτιά: οι σκάλες ήταν στο πλάι, δεν υπήρχε προθάλαμος, «... το κουτί δεν είχε σαλόνι, ήταν στενό, ακριβώς όπως το κουτί αχάν, έμοιαζε περισσότερο με ένας διάδρομος παρά ένα αυτοκρατορικό κουτί», «οι σκάλες σε αυτά δεν ήταν μόνο ελαττωματικές, αλλά όχι πολύ αξιοπρεπείς σε ένα κτίριο αυτού του τύπου».
Αναμφίβολα, κεντρική θέσηΤο βασιλικό κουτί και το μέγεθός του πρόσθεσαν μεγαλύτερη επισημότητα σε ολόκληρη την αίθουσα. Το κοντάκι μετακινήθηκε ελαφρά προς τα εμπρός σε σχέση με το επίπεδο των βαθμίδων (Εικ. 77, 115). Από κάτω στηρίζονταν σε δύο λυγισμένους άτλαντες. Δύο ζεύγη δίδυμων στριμμένων στηλών έφεραν γλυπτά αγοριών που στηρίζουν ένα βαρύ αέτωμα με ένα οικόσημο στη μέση, που καλύπτεται από ένα περίτεχνο καμπύλο γείσο. Το κουβούκλιο του κουτιού προεξείχε ελαφρώς μπροστά από την ήπια κεκλιμένη καμάρα που το έφερε, διακοσμημένο με πλούσια κουρτίνες, πλεγμένα κορδόνια, φούντες και πλέξη. Τα γράμματα κουτιά ήταν σχεδόν τα ίδια, μόνο οι στριμμένες στήλες είχαν ευρύτερη απόσταση και η κορυφή του κιβωτίου και το αέτωμα από πάνω του ήταν σπασμένα σε τρεις πλευρές (Εικ. 77, 117). Και στις δύο περιπτώσεις θα δημιουργηθεί η εντύπωση κάποιας βαρύτητας και αρχιτεκτονικής ασάφειας. Παρουσιάστηκαν πολύ καλύτερα στην πρώτη εκδοχή του έργου, με την υπογραφή του Κάβου.
Κατά την αναδιαμόρφωση των πάγκων, ο Κάβος αντικατέστησε τα άβολα σκαλοπάτια εισόδου με μια πιο βολική, απαλή ράμπα. Πίσω από τα καθίσματα, όπου παλιά υπήρχε στοά, δημιούργησε ένα αμφιθέατρο, με διάδρομο στο πίσω μέρος. Μετά την ανακατασκευή, το ισόγειο έλαβε δύο πλευρικά και ένα μεσαίο κλίτος και είχε 17 σειρές με 420 θέσεις. το αμφιθέατρο πίσω από τους πάγκους είχε 150 θέσεις. Ολόκληρο το αμφιθέατρο φιλοξενούσε 2.300 άτομα και είχε 16 κουτιά στο υπόγειο, 30 κουτιά στον κύκλο των φορεμάτων και στη δεύτερη βαθμίδα, 20 κουτιά στην τρίτη και τέταρτη βαθμίδα και μια γκαλερί στην πέμπτη βαθμίδα.

Η ορχήστρα μετακινήθηκε έξι μέτρα σε βάθος μειώνοντας το προσκήνιο (προηγουμένως εκτεινόταν έντονα στους πάγκους), επεκτάθηκε μέχρι τα γραμματοκιβώτια και χαμήλωσε κατά ένα μέτρο για να μην μπλοκάρει τη σκηνή για τους θεατές των πάγκων. υπόθεση στο παλιό θέατρο. Όλα αυτά παρείχαν πολύ καλύτερη ορατότητα της σκηνής.
Το ταβάνι στη νέα αίθουσα έγινε πολύ πιο επίπεδο από πριν (Εικ. 79 - 81). Χάρη σε αυτό, η ακουστική της αίθουσας έχει βελτιωθεί σημαντικά. Σε αντίθεση με τις οδηγίες που διέταξαν την οροφή, καθώς και τα στηθαία των κιβωτίων και των στοών στο ανακαινισμένο Θέατρο Μπολσόι να είναι από μέταλλο, ο Κάβος τα έκανε από ξύλο, αναφέροντας τις χαμηλές ακουστικές ιδιότητες του μετάλλου και αναφέροντας ως παράδειγμα Θέατρο Αλεξάνδρεια Rossi, όπου η μεταλλική οροφή ήταν η αιτία κακής απήχησης.
Για να μην χειροτερέψει η ακουστική, ο Κάβος έκανε το επίπεδο της οροφής σχεδόν οριζόντιο με μικρές καμπύλες στην άκρη, χωρίς στόκο. Ολόκληρη η επιφάνεια της ζωγραφικής οροφής χωρίζεται με σύνθετα πλαίσια διακοσμημένα με στολίδια και σκαλίσματα σε δέκα ξεχωριστούς τομείς γεμάτους με εικόνες εννέα μουσών με τον Απόλλωνα (Εικ. 119 - 120). Οι μούσες επιπλέουν στον γαλάζιο ουρανό. Η ζωγραφική στο αμπαζούρ είναι χαμηλής ποιότητας, γλυκιά στην εκτέλεση και σκληρή στους τόνους.
Στο κέντρο της οροφής κρέμονταν ένας μεγάλος πολυέλαιος (Εικ. 82) με τρεις σειρές κεριών (στο παλιό θέατρο ο πολυέλαιος ήταν πολύ μικρότερος και με δύο σειρές κεριά). Πολλές χάλκινες απλίκες προσαρτημένες στα πλαϊνά των βαθμίδων ενίσχυσαν τον φωτισμό της αίθουσας. Το φως τους, θρυμματισμένο και διαθλασμένο στα κρυστάλλινα μενταγιόν, έδινε στην αίθουσα μια κομψή, γιορτινή εμφάνιση.
Αρχικά, ο φωτισμός παρήχθη από λάμπες που έκαιγαν ελαιίνη (λάδι). Αυτό ήταν άβολο, αφού το γυαλί συχνά έσπαγε και έπεφτε κάτω, και ο πολυέλαιος έπρεπε να σηκωθεί για να διορθωθεί κατά τη διάρκεια της ίδιας της παράστασης. Μόνο πολύ αργότερα εισήχθη ο φωτισμός αερίου (στον πολυέλαιο και τη ράμπα). Στις πιο επίσημες περιπτώσεις και στις γιορτές, άναβαν κεριά στεαρίνης. Ο πολυέλαιος κρεμάστηκε πολύ άβολα, καθώς μπλόκαρε σχεδόν ολόκληρη τη σκηνή για τους θεατές στις ανώτερες βαθμίδες που κάθονταν πίσω του.
Στον καθηγητή ιστορικής ζωγραφικής Kozroe-Duzi ανατέθηκε να ζωγραφίσει μια νέα κουρτίνα βασισμένη σε μια πλοκή από τη ρωσική ιστορία. Παρουσίασε τρία σκίτσα, από τα οποία επέλεξε ένα σκίτσο που απεικονίζει την τελετουργική είσοδο του πρίγκιπα Ποζάρσκι μέσω της Πύλης Σπάσκι στο Κρεμλίνο μετά την απέλαση των Πολωνών παρεμβατικών από τη Μόσχα. Η κουρτίνα έγινε με προσεγμένο φινίρισμα κάθε λεπτομέρειας. Οι κριτικοί εκείνης της εποχής έγραψαν: «...η μόνη μομφή είναι η υπερβολικά ξεκάθαρη εκτέλεσή του. Αυτός δεν είναι πλέον ένας διακοσμητικός πίνακας, ικανοποιημένος με το γενικό αποτέλεσμα, αλλά μάλλον ένας πραγματικός πίνακας, φινιρισμένος με κάθε λεπτομέρεια με αληθινή αγάπη για την τέχνη. Το πιο απαιτητικό μάτι δεν θα βρει σε αυτήν ούτε ένα χαρακτηριστικό που
θα είχε γίνει βιαστικά ή απρόσεκτα». Είναι χαρακτηριστική αυτή η αντικατάσταση των προηγούμενων κουρτινών με τα συμβατικά συμβολικά τους εμβλήματα και τις ιδιότητες της τέχνης -λύρες, στεφάνια και Απόλλωνας- με τέτοιες κουρτίνες-εικόνες με ιστορικά θέματα.
Η διακόσμηση της αίθουσας έγινε με εξαιρετική μεγαλοπρέπεια. Βάση σύνθεση χρώματοςΗ αίθουσα ήταν ένας συνδυασμός από κατακόκκινα μεταξωτά κουτιά κουρτίνας με χρυσό που κάλυπτε όλα σχεδόν τα διακοσμητικά της αίθουσας (στολίδια, γυψομάρμαρο, σκάλισμα στηθαίων κ.λπ.). Το κατακόκκινο μετάξι της κουρτίνας των κουτιών δημιούργησε ένα λαμπερό μωβ φόντο σε όλες τις βαθμίδες.
Η μπροστινή πλευρά των στηθαίων των σειρών των κιβωτίων (Εικ. 116, 118) άστραφτε με διάφορα επιχρυσωμένα σκαλίσματα, που έμοιαζαν ακόμη πιο φωτεινά στο γυμνό χωράφι. Αργότερα, ολόκληρο το επίπεδο του στηθαίου επιχρυσώθηκε, έτσι ώστε το σκάλισμα που επάλληλε πάνω του, εξαιρετικά περίτεχνο στο σχέδιο, συγχωνεύτηκε σε μια κοινή δυσανάγνωστη γυαλιστερή λωρίδα του φράγματος.

Τα στηθαία έγιναν κάπως κυρτά για να είναι πιο άνετο να κάθεσαι στην πρώτη σειρά. Τα άνετα έπιπλα κατασκευάστηκαν από γυαλισμένη βελανιδιά, με κατακόκκινα βελούδινα μαξιλάρια.
Το αμφιθέατρο εξακολουθεί να προκαλεί έντονη εντύπωση με τη σαφή και κανονική δομή και τις αρμονικές του αναλογίες. Αυτή η εντύπωση της επίσημης και μεγαλοπρεπούς αρχιτεκτονικής της αίθουσας του θεάτρου Μπολσόι δεν εξαφανίζεται ακόμη και αφού μια πιο προσεκτική εξέταση της διακόσμησης αποκαλύψει τη βαρύτητα και την τραχύτητα της.
Αξίζει να σημειωθούν οι πολύ σημαντικές βελτιώσεις που έκανε ο Κάβος στο νέο Auditorium. Εκτός από την προαναφερθείσα αλλαγή στο σχήμα της αίθουσας και την κατασκευή νέων τοίχων, ο Κάβος, χρησιμοποιώντας μια σειρά από ειδικά μέτρα που ελήφθησαν, βελτίωσε περαιτέρω τις ακουστικές συνθήκες στο αμφιθέατρο. Το ταβάνι κατέβηκε, οι τοίχοι της αίθουσας καλύφθηκαν με ξύλινο πάνελ σε απόσταση δύο δακτύλων από την πέτρα, η στρογγυλή οροφή, επίσης ξύλινη, ήταν φτιαγμένη σαν κιθάρα, είχε ειδική
«deku» και αποτελούνταν εξ ολοκλήρου από μικρά κομμάτια. Ως αποτέλεσμα όλων αυτών των αλλαγών, το αμφιθέατρο του θεάτρου Μπολσόι έγινε ένα από τα καλύτερα στον κόσμο όσον αφορά την ακουστική του.
Η μεγάλη Ρωσίδα ηθοποιός A.V Nezhdanova είπε στα απομνημονεύματά της πώς, παίζοντας για πρώτη φορά στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι, μπερδεύτηκε όταν είδε τον τεράστιο χώρο της αίθουσας μπροστά της. Η σεμνή νεαρή τραγουδίστρια σκέφτηκε: «Τι δυνατή φωνή πρέπει να έχεις για να γεμίσεις τον τεράστιο χώρο της!» «Δεν ήξερα», συνεχίζει, «τις μαγικές ιδιότητες της ακουστικής αυτής της αίθουσας, δεν ήξερα ότι οι πιο ανάλαφροι, ελάχιστα αντιληπτοί ήχοι ακούγονται υπέροχα σε όλες τις πιο απομακρυσμένες γωνιές της».
Βελτιώθηκε επίσης η ορατότητα της σκηνής. Κατεβάζοντας την ορχήστρα, που απέκλεισε τη σκηνή από τους πάγκους, διευρύνοντας την πύλη της σκηνής, κάνοντας την καμπύλη της αίθουσας πιο ήπια και κατευθύνοντας τους τοίχους των κουτιών πιο απότομα προς τη σκηνή, ο Κάβος, χάρη σε όλα αυτά τα μέτρα, πέτυχε πολύ καλύτερα ορατότητα.
Οι υπόλοιποι εσωτερικοί χώροι του αναπαλαιωμένου θεάτρου έχουν επίσης αλλάξει. Οι υπέροχοι φαρδιοί διάδρομοι που περιέβαλλαν το αμφιθέατρο από έξω, αλλά σε όλες τις βαθμίδες αντικατέστησαν πλήρως το φουαγιέ σε μέγεθος, ικανό να φιλοξενήσει ελεύθερα ολόκληρο το κοινό της βαθμίδας και να έρχεται από κάτω, σύμφωνα με τον Κάβο, ήταν «... μη ικανοποιητικές σε αναλογίες όχι μόνο ενάντια στους κανόνες κατασκευής, αλλά και ενάντια στην κοινή λογική. Το πλάτος τους ήταν 7 αρσίν, το ύψος 3,5 αρσίν. Αυτές οι αναλογίες δεν επέτρεπαν ένα θησαυροφυλάκιο, επιπλέον, αυτές οι αναλογίες έκαναν τους διαδρόμους σκοτεινούς και σαν κατακόμβες.
Ως αποτέλεσμα της ανοικοδόμησης που πραγματοποίησε ο Κάβος (η κατασκευή των εξωτερικών οικιών), αυτοί οι διάδρομοι μειώθηκαν σε 4 άρσινα σε πλάτος, το οποίο, σύμφωνα με τον Κάβο, ήταν αρκετό για «εύκολη κυκλοφορία». Οι στενοί διάδρομοι έχουν πλέον χαθεί
δικος σου προηγούμενη τιμήευρύχωρα κυκλικά φουαγιέ και μετατράπηκαν σε συνηθισμένα περάσματα που προορίζονταν για την επικοινωνία μεταξύ των κουτιών.
Στο Θέατρο Μπολσόι Πετρόφσκι, οι διάδρομοι όλων των ορόφων, πλησιάζοντας τη σκηνή, κατέληγαν με σκάλες που χρησίμευαν ως προσθήκη στις κύριες ημικυκλικές σκάλες. Ο Κάβος τα κατέστρεψε, αφήνοντας αναλλοίωτες τις ημικυκλικές σκάλες. Αντίθετα, παρείχε σκάλες απομονωμένες από τους διαδρόμους, με θέα στις πλαϊνές όψεις και σχεδιασμένες για άνετη επικοινωνία με το συγκρότημα των χώρων που εξυπηρετούν τη σκηνή (καλλιτεχνική και υπηρεσία) που ανέπτυξε ο Κάβος. Αυτό το κατάφερε μόνο μειώνοντας σημαντικά τα πλαϊνά λόμπι και τα πλαϊνά φουαγιέ - τις αίθουσες μεταμφιέσεων του δεύτερου ορόφου (Εικ. 56). Αυτή η «ελάχιστη», σύμφωνα με τα λόγια του (πέντε βαθμοί, ή 10,5 μέτρα στην πραγματικότητα), η μείωση των αιθουσών άλλαξε τις επιμήκεις αναλογίες τους και τις έκανε πιο στατικές.
Χάρη στον επανασχεδιασμό των σκαλοπατιών, το κοινό έφτασε πλέον στη γκαλερί μόνο μέσω μιας ειδικής, ξεχωριστής σκάλας. Η επικοινωνία από άκρο σε άκρο στην κορυφή έχει σταματήσει
ορόφους. Το κοινό της γκαλερί αποκόπηκε από το υπόλοιπο θέατρο. Και αυτό δεν ήταν ένα τυχαίο φαινόμενο, αυτό αντικατοπτρίστηκε στην αγνόηση των ενδιαφερόντων και της παραμέλησης του πιο φτωχού μέρους του κοινού.
Για να κάνει πιο επίσημα τα περάσματα και τα δωμάτια που συνδέονται με τα λογοτεχνικά κουτιά, ο Κάβος αύξησε το μέγεθός τους, εισήγαγε φαρδιές σκάλες και δεύτερα σαλόνια στο λόμπι. Περιπλέκεται ακόμη περισσότερο από περαιτέρω τροποποιήσεις και προσθήκες, όλη αυτή η συμφόρηση τοίχων και σκαλοπατιών επιδείνωσε τις επικοινωνίες που συνδέουν τους χώρους του θεάτρου, δημιούργησε ταλαιπωρία για το κοινό και αποτελούσε κίνδυνο πυρκαγιάς. Ο Κάβος αναμόρφωσε επίσης τις μεγάλες σκάλες που οδηγούσαν από τον κύριο προθάλαμο στο κεντρικό φουαγιέ (Εικ. 56). Προηγουμένως, στο Θέατρο Μπολσόι Πετρόφσκι, αυτές οι σκάλες ξεκινούσαν με μια ευρεία πτήση (Εικ. 28, 29) και στη συνέχεια χωρίζονταν σε δύο στενές πτήσεις που έτρεχαν κατά μήκος των πλευρικών τοιχωμάτων του προθαλάμου. Τα περάσματα προς τις γωνιακές αίθουσες του δεύτερου ορόφου έγιναν πάνω από τη μεσαία ευρεία πτήση. Ο Κάβος, αντί για τις κάτω φαρδιές και τις πάνω στενές πτήσεις, έκανε όλες τις πτήσεις το ίδιο, στενεύοντας το συνολικό τους πλάτος και από τον ελεύθερο χώρο κατά μήκος των πλευρικών τοίχων (πλάτους 1,5 μ.) έκανε περάσματα στις γωνιακές αίθουσες του δεύτερου ορόφου. . Τώρα, για να φτάσετε στις γωνιακές αίθουσες, πρέπει να περάσετε από μια μεγάλη, στριμωγμένη ανάμεσα στον τοίχο
και ένα κιγκλίδωμα σκάλας, ένα πέρασμα που περιβάλλει ολόκληρη την πτήση και ολόκληρη την προσγείωση της σκάλας (Εικ. 69).
Στον προθάλαμο, οι αυστηροί, ισχυροί δωρικοί θόλοι και οι καμάρες αντικαταστάθηκαν από τον Κάβο με λιγότερο εκφραστικές παραστάδες και βαρύ ρουστίκ τοίχο (Εικ. 72).
Ο κάτω φαρδύς διάδρομος κάτω από τους πάγκους ήταν καλυμμένος με χώμα, που χρησίμευε ως ντουλάπα για τους θεατές όλου του θεάτρου (Εικ. 62). Αντίθετα, χτίστηκαν ντουλάπες στους διαδρόμους όλων των ορόφων. Για να διευκολυνθεί η είσοδος των θεατών στους πάγκους, ο Κάβος έκανε απευθείας είσοδο σε αυτό από τον προθάλαμο. Χώρισε ολόκληρη την ανάβαση από τον προθάλαμο στους πάγκους σε τρεις ξεχωριστές πτήσεις: μία στην είσοδο της αίθουσας, τη δεύτερη στο πάχος του τοίχου του προθαλάμου στις πόρτες απέναντι από την κύρια είσοδο και την τρίτη ακριβώς μπροστά από αυτόν τον τοίχο . Ο Κάβος αντικατέστησε τα σκαλιά στις πλαϊνές εισόδους στο ισόγειο με ήπιες ράμπες.
Ολόκληρος ο τεράστιος χώρος πάνω από το αμφιθέατρο και το κεντρικό φουαγιέ καταλαμβανόταν από την αίθουσα διακόσμησης. Τα ζευκτά πάνω από αυτή την αίθουσα, που στηρίζουν ολόκληρη τη στέγη του κτιρίου, ήταν ξύλινα (Εικ. 75). Αυτό ήταν επικίνδυνο από πλευράς πυρκαγιάς και έρχονταν σε αντίθεση με τις οδηγίες που διέταζαν να είναι μεταλλικά, αλλά η παραβίαση των οδηγιών δικαιολογούνταν με την εξοικονόμηση χρημάτων. Η οροφή της αίθουσας διακόσμησης δεν ήταν μονωμένη, γεγονός που δημιούργησε αδύνατες συνθήκες εργασίας στην αίθουσα και οδήγησε σε επαναλαμβανόμενες εργασίες επισκευής τα επόμενα χρόνια.
Ομοίως, το φινίρισμα δεν ήταν καπνιστό άνω μέρηκτίρια πάνω από τα πλαϊνά φουαγιέ του ημιώροφου. Οι τουαλέτες των καλλιτεχνών που υποτίθεται ότι ήταν εκεί δεν χτίστηκαν. οι κατασκευαστές περιορίστηκαν σε προσωρινά δάπεδα σανίδες σε ξύλινους στύλους. εδώ βρίσκονταν αποθήκες για κοστούμια.
Η τεράστια σκηνή του θεάτρου Μπολσόι παρέμεινε αμετάβλητη, με εξαίρεση το βάθος της, το οποίο μειώθηκε κατά 5,5 μέτρα λόγω του προσκήνιο.
Στους πλαϊνούς τοίχους της σκηνής, αντί για οκτώ στενά τοξωτά ανοίγματα, που χρησίμευαν για τη σύνδεση της σκηνής με γειτονικά δωμάτια, την παροχή σκηνικού και την εξυπηρέτηση της σκηνής, κατασκευάστηκαν τέσσερα καμάρες, πολύ πιο φαρδιές και ψηλότερες, δημιουργώντας μεγαλύτερη άνεση για εργασία στη σκηνή.
Το πίσω μέρος του κτιρίου απελευθερώθηκε από τις ενδοδαπέδιες οροφές και μετατράπηκε σε πίσω σκηνή, γεγονός που αύξησε σημαντικά τις διακοσμητικές δυνατότητες των παραγωγών. Η κλίση του δαπέδου της σκηνής (η «πλάκα» της σκηνής) έχει γίνει πιο ήπια από ό,τι στο παλιό θέατρο.
Έξω, στην πίσω πρόσοψη του κτιρίου, ανεγέρθηκε μια πέτρινη προέκταση ενός ορόφου - δύο στεγασμένες αυλές για την αποθήκευση του τοπίου, με μια τοξωτή πύλη και μια αρκετά απότομη ράμπα για την ανύψωση του τοπίου στη σκηνή.
Παρά το γεγονός ότι ο Κάβος φρόντισε για τα μέτρα πυρασφάλειας και την άνεση του κοινού, πολλά από την ανακατασκευή του άφησαν ακόμα πολλά να είναι επιθυμητά - και αργότερα λειτούργησαν ως αιτία ανησυχίας για τη διοίκηση, όπως οι ξύλινες σκάλες προς τους καλλιτέχνες» τουαλέτες, που βρίσκονται στη σκηνή σε εξαιρετικά εύφλεκτες συνθήκες.
Ιδιαίτερη προσοχήΟ Κάβος έστρεψε την προσοχή του στη δημιουργία μέγιστων ανέσεων για το προνομιούχο κοινό των πάγκων, του μπενουάρ και του ημιώροφου, καθώς και στους χώρους που εξυπηρετούσαν τη βασιλική οικογένεια. Οι επισκέπτες των ανώτερων βαθμίδων εισέρχονταν στο θέατρο από την πλαϊνή πρόσοψη μέσα από μικρούς προθάλαμους και δωμάτια.
Παρά μια σειρά βελτιώσεων, δεν επιδείχθηκε ακόμη επαρκής μέριμνα σχετικά με την οργάνωση του παρασκηνιακού τμήματος του θεάτρου. «Παρατηρώντας το κτίριο του θεάτρου από τις προσόψεις και μέσα στην υπέροχη αίθουσα», έγραψε ο μηχανικός I. I. Rerberg, εξαιρετικός γνώστης αυτού του θεάτρου που έκανε πολλά για να το βελτιώσει, «δεν μπορούμε να φανταστούμε την ταλαιπωρία που βιώνουν το καλλιτεχνικό προσωπικό και οι εργαζόμενοι της σκηνής. εαυτό." Μόνο μετά τη Μεγάλη Οκτωβριανή Σοσιαλιστική Επανάσταση εξαλείφθηκαν πολλές από τις ελλείψεις της ανοικοδόμησης του Κάβου.
Συνοψίζοντας τα αποτελέσματα αυτής της ανακατασκευής, πρέπει να πούμε ότι άλλαξε σε μεγάλο βαθμό τον σαφέστερο και πιο ολοκληρωμένο χαρακτήρα της αρχιτεκτονικής του Θεάτρου Μπολσόι Petrovsky Mikhailova - Beauvais, ειδικά όσον αφορά την αρχιτεκτονική διακόσμηση και τις λεπτομέρειες. Ταυτόχρονα, κατά την ανασυγκρότηση το θέατρο απέκτησε μια σειρά από ιδιότητες που προηγουμένως του έλειπαν. Οι ακουστικές και οπτικές συνθήκες στο αμφιθέατρο βελτιώθηκαν ασύγκριτα, καθώς και τα μέρη που εξυπηρετούσαν το θέατρο, εξοπλισμένα με την τελευταία λέξη της τεχνολογίας της εποχής - σκηνή, εργαστήρια, μηχανοστάσιο, διακοσμητικό κ.λπ.
Πρέπει να τονιστεί ιδιαίτερα ότι ο Κάβος διατηρούσε ακόμη τα κύρια συνθετικά πλεονεκτήματα του εξαιρετικού κτιρίου Mikhailov-Beauvais. Χάρη σε αυτούς, το κτίριο του θεάτρου Μπολσόι εξακολουθεί να είναι μια εξαιρετική κατασκευή.
Για να μην αναφέρουμε τη μεγαλειώδη κλίμακα του κτιρίου, τη μνημειακότητα των μαζών του, την εκφραστικότητα της κιονοστοιχίας του - όλες αυτές οι ιδιότητες που σταματούν την προσοχή κάθε θεατή, για να μην αναφέρουμε την εξωτερική του εμφάνιση, τόσο οικεία σε όλους, η αίθουσα του θεάτρου προκαλεί παγκόσμια θαυμασμός. Ο τεράστιος χώρος της αίθουσας εκπλήσσει τον θεατή με το εύρος και τη δύναμη της εποικοδομητικής λύσης, αιχμαλωτίζοντας με τη λαμπρότητα και την πολυτέλεια της διακόσμησης. Το φωτεινό, γιορτινό χρώμα της αίθουσας (ο συνδυασμός χρυσού και μωβ, που έχει γίνει παραδοσιακός για το Θέατρο Μπολσόι) δημιουργεί μια ασυνήθιστα εντυπωσιακή εντύπωση και αιχμαλωτίζει με την εξαιρετική του κομψότητα. Γεμάτο με ρεύματα ηλεκτρικού φωτός, το τεράστιο βάθος της αίθουσας, η κολοσσιαία σκηνή, που μεταφέρει το βλέμμα του θεατή στις ατελείωτες αποστάσεις του σκηνικού - όλα αυτά, ακόμη και χωρίς τη δράση της μουσικής και του τραγουδιού, δημιουργούν ένα μοναδικό θέαμα, κάνοντας επισκέψεις στο το θέατρο Μπολσόι αξέχαστο.

Δημοσιεύσεις στην ενότητα Θέατρα

Μέσα από φωτιά και καταστροφή

Το "Culture.RF" συνεχίζει μια σειρά από κοινά υλικά με την πύλη "History.RF". Σήμερα διαβάστε μια συνέντευξη με τη διευθύντρια του Μουσείου Θεάτρου Μπολσόι - Λυδία Χαρίνα. Σχετικά με το πότε ιδρύθηκε το Μπολσόι και πού βρισκόταν, πόσες πυρκαγιές και άλλες καταστροφές επέζησε το κτίριο, τι σκηνοθετήθηκε εδώ και ποιοι κανόνες υπήρχαν για τους ηθοποιούς - στη δημοσίευσή μας.

Lidia Glebovna, πες μας πού ανιχνεύει την ιστορία του το Θέατρο Μπολσόι; Υπάρχει κάποια συγκεκριμένη ημερομηνία που γενικά θεωρείται ότι είναι τα γενέθλιά του;

Έχουμε μια ημερομηνία στην αφίσα - 28 Μαρτίου (17η - παλιό στυλ) 1776. Αυτή είναι η ημέρα που ο πρίγκιπας Πιότρ Ουρούσοφ έλαβε το «προνόμιο» να διατηρεί ένα θέατρο στη Μόσχα. Αλλά αυτό δεν είναι το πρώτο «προνόμιο» στην ιστορία αυτού του θεάτρου. Η ανάθεση του πρώτου «προνομίου» και η δημιουργία του θιάσου έγιναν το 1766. Έγγραφα σχετικά με αυτήν την ημερομηνία βρέθηκαν και δημοσιεύθηκαν από την καθηγήτρια και ιστορικό Lyudmila Mikhailovna Starikova, η οποία μελετά τον 18ο αιώνα. Ο πρώτος θίασος δημιουργήθηκε από τον Νικολάι Τίτοφ ( συνταξιούχος στρατιωτικός, πρώτος διευθυντής του θεάτρου της Μόσχας. - Περίπου. εκδ.) και έλαβε κρατική υποστήριξη. Ο Τίτοφ κράτησε τρία χρόνια -
Η λειτουργία ενός θεάτρου είναι πολύ ακριβό. Μεταβίβασε το «προνόμιό» του σε δύο Ιταλούς - τον Cinti και τον Belmonti. Αλλά τότε μια πανούκλα επιτέθηκε στη Μόσχα... Ένας από τους επιχειρηματίες, ο Τσίντι, μολύνθηκε και πέθανε. Για να νικήσει την πανούκλα, ο κόμης Γκριγκόρι Ορλόφ στάλθηκε στη Μόσχα. Έθεσε την πόλη σε καραντίνα και η εξάπλωση της ασθένειας ανακόπηκε. Στη συνέχεια, η Μεγάλη Αικατερίνη αντάμειψε γενναιόδωρα τον Ορλόφ για τη διάσωση της Πατρίδας.

- Σε ποιανού χέρια πέρασε τότε το θέατρο;

–Μετά τον θάνατο και των δύο επιχειρηματιών, το «προνόμιο» μεταβιβάστηκε σε άλλον αλλοδαπό, επίσης Ιταλό, ονόματι Γκρότι. Αλλά και ο Γκρότι δεν άντεξε για πολύ - χρειαζόταν πολλά χρήματα ( για τη συντήρηση του θεάτρου. - Περίπου. εκδ.). Στη συνέχεια, το "προνόμιο" μεταφέρθηκε στον Ουρούσοφ, αλλά καθώς έληγε η θητεία του, στράφηκε στην αυτοκράτειρα με αίτημα να λάβει ένα νέο "προνόμιο". Η Κατερίνα του έθεσε έναν όρο: «Θα έχετε το κύριο «προνόμιο», δεν θα σας επέμβει κανείς, αλλά πρέπει να φτιάξετε ένα κτίριο για το θέατρο».

- Πού βρισκόταν το θέατρο πριν;

Πριν από αυτό, ο θίασος εμφανιζόταν σε διαφορετικά κτίρια για δέκα χρόνια. Το πρώτο ήταν θέατρο όπεραςστο Yauza, το οποίο στη συνέχεια κάηκε. Στη συνέχεια, ο θίασος έπαιξε σε ιδιωτικά σπίτια: στο σπίτι του Apraksin στη Znamenka, στο σπίτι του Pashkov, στο Manege στη Mokhovaya. Τα κτίρια αλλοιώνονταν ατελείωτα, οπότε, φυσικά, ήταν πολύ δύσκολο: χρειαζόταν μια ειδική αίθουσα για το θέατρο. Έχοντας λάβει παραγγελία από την αυτοκράτειρα, ο Pyotr Urusov βρήκε έναν συνεργάτη και αγόρασε τη χειρότερη γη στη Μόσχα - σκουπίδια ( απόβλητο έδαφος - έδαφος που χρησιμοποιείται για καλλιέργειες. - Περίπου. εκδ.), σήμερα το μέρος αυτό ονομάζεται Πλατεία Θεάτρου. Η περιοχή εκεί ήταν βαλτώδης, καθώς ο ποταμός Νεγλίνκα ρέει εκεί κοντά. Ωστόσο, εδώ ξεκίνησε η κατασκευή του πρώτου κτηρίου του θεάτρου.

Κυρίες ξεφύλλιζαν περιοδικά μόδας, έμποροι έκαναν συμφωνίες

- Πόσο καιρό διαχειριζόταν ο Ουρούσοφ το θέατρο;

Κάποια στιγμή κι αυτός δεν άντεξε και μετέφερε το «προνόμιο» στον σύντροφό του, τον Άγγλο Michael Medox, που τελείωνε την κατασκευή του θεάτρου. Το 1780 στην οδό Petrovka ( εξ ου και το όνομα Πετρόφσκι. - Περίπου. εκδ.) άνοιξε το πρώτο κτίριο θέατρο της πρωτεύουσας. Ήταν το μεγαλύτερο κτίριο θεάτρου στη Μόσχα. Ήταν τέλεια προσαρμοσμένο, οι δημιουργοί τα σκέφτηκαν όλα πολύ καλά. Παρεμπιπτόντως, αυτό το κτίριο χρησιμοποιήθηκε όχι μόνο για τη σκηνοθεσία παραστάσεων, αλλά και για τη διεξαγωγή όλων των ειδών δημόσιων εκδηλώσεων.

- Ποιο για παράδειγμα;

Για παράδειγμα, οκτώ χρόνια μετά τα εγκαίνιά του, χτίστηκε μια αίθουσα χορού στο θέατρο και άρχισαν να γίνονται μασκαράδες και μπάλες. Υπήρχαν επίσης ειδικές αίθουσες όπου οι κυρίες μπορούσαν να κοιτάζουν περιοδικά για τη γαλλική μόδα κατά τη διάρκεια της ημέρας και οι έμποροι μπορούσαν να πίνουν τσάι και να συνάπτουν κάποιου είδους συμφωνία. Δηλαδή ήταν ένα σπίτι ανοιχτό σε όλους όλο το εικοσιτετράωρο. Αν όμως υπήρχε μεγάλος παγετός, οι παραστάσεις ακυρώνονταν επειδή το εσωτερικό του κτιρίου δεν θερμαινόταν, ειδικά γύρω από τη σκηνή. Όπως καταλαβαίνετε, οι καλλιτέχνες φορούν κυρίως ανοιχτά, ελαφριά κοστούμια, οπότε κρυώνουν πολύ.

Παρεμπιπτόντως, για τους καλλιτέχνες: ποιος έπαιζε τότε στο θέατρο; Ο θίασος αποτελούνταν από ελεύθερους ή υπήρχαν και δουλοπάροικοι;

Ξέρετε, σε αντίθεση με την Αγία Πετρούπολη, οι καλλιτέχνες του θεάτρου της Μόσχας ήταν πολιτικοί υπάλληλοι. Ταυτόχρονα, κάποιοι από τους καλλιτέχνες αγοράστηκαν, αλλά δεν έγιναν δουλοπάροικοι ηθοποιοί στην υπηρεσία του κράτους, έγιναν ελεύθεροι άνθρωποι! Αλλά ταυτόχρονα, υπήρχαν ορισμένοι, πολύ αυστηροί κανόνες. Για παράδειγμα, αν ήθελες να παντρευτείς, τότε έπρεπε να γράψεις ένα χαρτί για να σου επιτραπεί να παντρευτείς τον τάδε πολίτη. Όλοι σκέφτονταν να μην χάσουν τον καλλιτέχνη, οπότε ο έλεγχος ήταν αρκετά σφιχτός. Αλλά όλα τα μέλη του θιάσου είχαν ένα αξιοπρεπές εισόδημα, οι καλλιτέχνες πήγαιναν σπίτι τους με άμαξα. Επομένως, φυσικά, η δουλειά στο θέατρο ήταν καλή.

- Έχετε πληροφορίες για τις παραγωγές εκείνης της εποχής; Τι έπαιξαν που ήταν ενδιαφέρον για το κοινό;

Το μουσείο μας είναι αφιερωμένο στην ιστορία του θεάτρου Μπολσόι, οπότε μπορώ να πω ότι ανέβασαν Μότσαρτ, Ροσίνι... Και, φυσικά, προσπάθησαν να κάνουν κάτι εγχώριο, έτσι συχνά εμφανίζονταν κάθε είδους διασκευές Ρώσων παραδοσιακά τραγούδιαΚαι ούτω καθεξής. Πρέπει να πούμε ότι πρώτα απ' όλα το θέατρο ήταν φυσικά μουσικό και οπερατικό. Αν και ο καλλιτέχνης τον 18ο αιώνα έκανε τα πάντα: τραγουδούσε, χόρευε και απήγγειλε. Ήταν σαν να ήταν εκτός χαρακτήρα.

Μετά τη φωτιά θυμήθηκαν αμέσως τον δήμαρχο

- Πόσο καιρό υπήρχε το θέατρο Petrovsky;

Μέχρι το 1805. Στη συνέχεια, όπως λένε τα έγγραφα, ξέσπασε φωτιά σε αυτό από αμέλεια κάποιου: είτε ξέχασαν ένα κερί στην περιοχή της σκηνής είτε δεν έσβησαν τη λάμπα. Το θέατρο όμως είναι πάντα από ξύλο μέσα! Εδώ θυμήθηκαν αμέσως τον δήμαρχο, ο οποίος έδειξε συνεχώς δυσαρέσκεια για το γεγονός ότι οι σκάλες ήταν στενές και υπήρχαν κάποιες αποθήκες από κάτω. Εξαιτίας αυτού, φυσικά, επέπληξε τους διαχειριστές του Θεάτρου Petrovsky.

- Αλλά αυτό, προφανώς, δεν με έσωσε από μπελάδες. Η φωτιά κατέστρεψε ολοσχερώς το κτίριο;

Η φωτιά ήταν πολύ ισχυρή, ήταν ορατή ακόμη και στο χωριό Vsesvyatsky - σήμερα αυτή είναι η περιοχή του μετρό Sokol.

- Αλλά το κτίριο, όπως το καταλαβαίνω, ήταν αρκετά ψηλό;

Όχι τόσο ψηλά. Ήταν ένα τριώροφο πέτρινο κτίριο με σανίδα στέγη, δεν ήταν καν ιδιαίτερα διακοσμημένο. Αλλά η αίθουσα χορού ήταν πολύ όμορφη: υπήρχαν 24 κολώνες, 48 κρυστάλλινοι πολυέλαιοι, ήταν πολύ κομψό, αλλά όλα κάηκαν.

- Μετά από αυτό, το θέατρο άρχισε πάλι να περιπλανιέται;

– Ναι, άρχισαν πάλι τα ιδιωτικά σπίτια. Το 1808 χτίστηκε ένα νέο κτίριο για το θέατρο, εξ ολοκλήρου από ξύλο. Βρισκόταν στην πλατεία Arbat - όπου βρίσκεται τώρα το μνημείο του Γκόγκολ του γλύπτη Andreev. Ήταν το μοναδικό κτίριο στη Μόσχα του Καρλ Ιβάνοβιτς Ρόσι, του αρχιτέκτονα της Αγίας Πετρούπολης. Όμως το 1812 ξεκίνησε ο Πατριωτικός Πόλεμος. Όταν τα στρατεύματά μας υποχώρησαν, ο Ροστόπτσιν ( Fyodor Vasilyevich Rostopchin - Δήμαρχος της Μόσχας και γενικός κυβερνήτης της Μόσχας κατά τη διάρκεια της ναπολεόντειας εισβολής. - Περίπου. εκδ.) διέταξε να κάψουν τη Μόσχα και το πρώτο πράγμα που πυρπολήθηκε ήταν το Θέατρο Ρόσι. Έτσι κάηκε ξανά.

Μια μέρα κατά τη διάρκεια της παράστασης έγινε ένα τρακάρισμα...

Από όσο γνωρίζω, μετά από αυτό χτίστηκε ένα νέο κτίριο, αλλά και αυτό καταστράφηκε σε πυρκαγιά το 1853. Το σύγχρονο κτίριο του θεάτρου Μπολσόι χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Άλμπερτ Κάβος και ανακατασκευάστηκε αρκετές φορές, αλλά έκτοτε δεν υπήρξαν άλλες πυρκαγιές. Πες μου, μερικά από τα πρωτότυπα στοιχεία της αρχιτεκτονικής και εσωτερική διακόσμηση, που βρίσκονταν ακόμα στο θέατρο Petrovsky, έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα;

Υπήρξε φωτιά σε αυτό ακριβώς το μέρος, δηλαδή στην πλατεία Teatralnaya, δύο φορές: στο θέατρο Petrovsky και σε ένα κτίριο που χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Osip Ivanovich Bove. Όλα τα κτίρια είχαν πάντα την παλιά θεμελίωση. Το κτίριο του θεάτρου ήταν ελαφρώς διευρυμένο, αλλά ταυτόχρονα χρησιμοποιήθηκε ό,τι μπορούσε να διασωθεί. Πολλά πράγματα έχουν μείνει μετά το Beauvais: για παράδειγμα, έχουμε ακόμα τις ίδιες στήλες που χτίστηκαν το 1825, από λευκό ψαμμίτη.

Το Κρεμλίνο της Μόσχας χτίστηκε από την ίδια πέτρα από τον Ντμίτρι Ντονσκόι. Φυσικά, εμείς οι Μοσχοβίτες είμαστε ευχαριστημένοι με αυτό. Εκτός από τους κίονες, κάποιοι τοίχοι έχουν μερικώς διατηρηθεί. Η κατάρρευση, φυσικά, ήταν πολύ ισχυρή - ολόκληρο το πίσω μέρος της πίσω σκηνής είχε φουσκώσει εντελώς. Λοιπόν, όπως είπα ήδη, τα θεμέλια παραμένουν. Αλλά έγιναν ένα νέο πρόβλημα για το θέατρο ήδη από τον 20ο αιώνα. Λόγω των παλαιών θεμελίων, το κτίριο άρχισε να πέφτει. Επιπλέον, επηρεάστηκε από την υγρασία. Τώρα δεν υπάρχουν προβλήματα - το Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας βοηθά, αλλά πριν από αυτό υπήρχαν προβλήματα με το κτίριο τον 19ο αιώνα.

- Συνδέθηκαν και με τη φωτιά;

Όχι, όχι με τη φωτιά, αλλά με τα θεμέλια. Το Neglinka, αν και ρέει μέσα από σωλήνες, εξακολουθεί να είναι χαμηλό μέρος, οπότε τα θεμέλια ξεβράστηκαν. Και μια μέρα, ακριβώς κατά τη διάρκεια της παράστασης, ακούστηκε ένα δυνατό τρακάρισμα: ο δεξιός τοίχος του θεάτρου ράγισε από πάνω μέχρι κάτω. Εξαιτίας αυτού, οι πόρτες στα κουτιά μπλοκαρίστηκαν και το κοινό στη δεξιά πλευρά έπρεπε να συρθεί προς την αριστερή πλευρά για να εκκενωθεί. Αυτό έγινε το 1902 και το θέατρο έκλεισε τότε για έξι μήνες.

Το Μουσείο Θεάτρου A. A. Bakhrushin έχει διατηρήσει φωτογραφίες που δείχνουν πώς έγιναν οι εργασίες επισκευής και τοποθετήθηκαν νέα πέτρινα θεμέλια κάτω από τους τοίχους. Για να μην καταρρεύσει το θέατρο, χρειάστηκε να υποστούν κάποιες απώλειες: για παράδειγμα, η γκαρνταρόμπα των πάγκων ήταν καλυμμένη με χώμα. Αλλά καταφέραμε να σώσουμε το κτίριο!

Κατά τη διάρκεια των έξι ετών ανοικοδόμησης, τα Μπολσόι κατάφεραν να διατηρήσουν το κύριο πράγμα - τον θίασο τους. Και επίσης να επεκτείνει τον κύκλο των σκηνοθετών - σήμερα ο Kirill Serebrennikov, ο Yuri Lyubimov, ο Dmitry Chernyakov, ο Vasily Barkhatov εργάζονται για το κεντρικό θέατρο της χώρας.

Τι νέα";

Η κύρια σκηνή των Μπολσόι άνοιξε επιτέλους στο κοινό, πραγματοποιήθηκε η πρώτη πρεμιέρα - η όπερα "Ruslan and Lyudmila". Τι άλλο θα μας ευχαριστήσει το κεντρικό θέατρο της χώρας την επόμενη σεζόν; Ποιες παραγωγές θα μεταφερθούν από τη Νέα σκηνή στην Παλιά, ιστορική;

Ε. Βράτοβα

Στην όπερα, οι επόμενες κορυφαίες πρεμιέρες θα είναι παραγωγές του Der Rosenkavalier του Richard Strauss και της Enchantress του Pyotr Tchaikovsky. Ο μουσικός διευθυντής του θεάτρου Μπολσόι Βασίλι Σιναϊσκί λέει ότι όλες οι νέες παραγωγές είναι απολύτως διαφορετικές και ακόμη και απροσδόκητες για τη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι. «Ο θεατής πρέπει να κοιτάξει όχι μόνο τους νέους εσωτερικούς χώρους», αστειεύεται αρχι μαέστροςθέατρο Στην κεντρική σκηνή θα επιστρέψουν το “Boris Godunov” του M. Mussorgsky, το “Turandot” του G. Puccini και το “Fiery Angel” του S. Prokofiev.

Η πρεμιέρα του μπαλέτου «Η Ωραία Κοιμωμένη» θα γίνει στις 18 Νοεμβρίου 2011 διάσημος χορογράφοςΓιούρι Γκριγκόροβιτς. Αυτή είναι ήδη η τρίτη του έκδοση του «Sleeping» στα Μπολσόι. Ο χορογράφος συνεργάστηκε με τον παγκοσμίου φήμης Ιταλό σκηνογράφο Ezio Frigerio. Οι κύριοι ρόλοι του «Sleeping» είναι η prima, η βουλευτής της Κρατικής Δούμας και νεαρή μητέρα Σβετλάνα Ζαχάροβα και ο νέος πρωθυπουργός των Μπολσόι, ο Αμερικανός χορευτής Ντέιβιντ Χάλμπεργκ. Η παράσταση είναι λαμπερή, τελετουργική, ένα πραγματικό «βιβλίο αναφοράς» για την αρχιτεκτονική και την ιστορία της ενδυμασίας του 17ου και 18ου αιώνα. «Τα σκηνικά ζωγραφίστηκαν στην Ιταλία», λέει ο σκηνογράφος Ezio Frigerio. «Χρησιμοποιήθηκε μια ειδική τεχνική θεατρικής ζωγραφικής, την οποία μόνο οι Ιταλοί κατέχουν — δύο Ιταλοί, για την ακρίβεια». Η ενδυματολόγος της Ωραίας Κοιμωμένης είναι η Franca Squarciapino, βραβευμένη με Όσκαρ για τη δουλειά της στην ταινία Cyrano de Bergerac. Επίσης, σύντομα θα παρουσιαστεί στο κοινό το «Jwels», ένα μπαλέτο του George Balanchine σε τρία μέρη.

Στην ιστορική σκηνή θα μεταφερθούν οι παραστάσεις «Ο Καρυοθραύστης», «Λίμνη των Κύκνων», «Κορσάρος», «Η κόρη του Φαραώ», «Ζιζέλ». Θα υπάρξουν βραδιές στη μνήμη του χορογράφου Roland Petit και της μπαλαρίνας Marina Semyonova. Γιορτάστε σε μεγάλη κλίμακα Μεγάλες επετείουςδύο από τους δασκάλους του - τον χορογράφο Yuri Grigorovich και τον σκηνοθέτη Boris Pokrovsky. Και συνολικά, στην 236η σεζόν, τα Μπολσόι σχεδιάζουν να προβάλουν 356 παραστάσεις στο αγαπημένο τους κοινό.

Επόμενο - Θέατρο Μαριίνσκι;

Η ανοικοδόμηση του θεάτρου Μπολσόι κράτησε έξι χρόνια. Κατά τη γνώμη μου, το νέο κτίριο Mariinsky χρειάζεται περισσότερο χρόνο για να κατασκευαστεί. Γιατί η Αγία Πετρούπολη δεν μπορεί να εκσυγχρονίσει το θέατρό της;

V. Osinsky, Tver

Υποτίθεται ότι η «Δεύτερη Σκηνή» - αυτό είναι το όνομα του νέου κτιρίου - θα ανοίξει στα τέλη του 2012. Όμως ήδη τον Μάιο, κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ Stars of the White Nights, θα πραγματοποιηθούν ακουστικές δοκιμές εδώ. «Πρέπει να βεβαιωθούμε ότι αυτό το κτίριο θα είναι μια ευχάριστη αίσθηση από την άποψη του ήχου», λέει ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Mariinsky Valery Gergiev. Ας το θυμηθούμε ΔΙΕΘΝΗΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣΟ Γάλλος αρχιτέκτονας Domenic Perrault κέρδισε για την κατασκευή του Mariinsky 2 το 2003. Ωστόσο, το έργο δεν πέρασε από την τεχνική εξέταση και η σύμβαση λύθηκε.

Το χώμα έφερε επίσης μια "έκπληξη" - στο κάτω μέρος του λάκκου υπήρχε ένας βάλτος. Έπρεπε να οδηγήσουμε πάνω από 22 χιλιάδες σωρούς στο έδαφος. Το Mariinsky 2 κατασκευάζεται σύμφωνα με το σχέδιο Καναδών αρχιτεκτόνων. Το κόστος του νέου κτιρίου θα κοστίσει στον ομοσπονδιακό προϋπολογισμό περισσότερα από 19 δισεκατομμύρια ρούβλια. Για σύγκριση: 21 δισεκατομμύρια ρούβλια δαπανήθηκαν για τα Μπολσόι.