Ο Alekseevich Romanov (1672-1725) είναι μια σημαντική προσωπικότητα στη ρωσική και παγκόσμια ιστορία.

Η εποχή της βασιλείας του (1682-1725) ήταν μια εποχή απότομης στροφής στα πεπρωμένα της πατρίδας. Όπως κάθε προσωπικότητα μεγάλης κλίμακας, ο Πέτρος Α ήταν γεμάτος αντιφάσεις, οι οποίες είχαν μεγάλη επιρροή στη φύση των μεταρρυθμίσεων, στον τρόπο ζωής και στις σχέσεις του με τους ανθρώπους.

Περίεργος, περίεργος από τη φύση του, ο νεαρός Πέτρος δεν έλαβε συστηματική εκπαίδευση. Η ειλικρίνεια και η εργατικότητα συνδυάστηκαν μέσα του με τη σκληρότητα και τη μισαλλοδοξία.

Ο δρόμος του Πέτρου προς την απολυταρχία ήταν μακρύς. Σε ηλικία τεσσάρων ετών έχασε τον πατέρα του, Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Επί έξι χρόνια ο ετεροθαλής αδερφός του, Φιόντορ Αλεξέεβιτς, βρισκόταν στο θρόνο.

Από τα δέκα του χρόνια έγινε συγκυβερνήτης του αδελφού του Ιβάν, υπό την αντιβασιλεία της αδελφής του Σοφίας. Με τα χρόνια, ο μελλοντικός αυτοκράτορας ενδιαφέρθηκε όλο και περισσότερο για τον «διασκεδαστικό» στρατό του και τον γερμανικό οικισμό και η Σοφία Αλεξέεβνα άρχισε να ανησυχεί για τη δραστηριότητα του νεαρού βασιλιά.

Η εξέγερση του Στρέλτσι που οργανώθηκε από την πριγκίπισσα το 1689 απέτυχε, η Σοφία φυλακίστηκε σε ένα μοναστήρι και ο ετεροθαλής αδελφός της Ιβάν εγκατέλειψε στην πραγματικότητα τη βασιλεία (πέθανε το 1696).

Οι κύριες δραστηριότητες του Peter I

Εσωτερική πολιτική:

• συγκεντρωτισμός της εξουσίας·
• διάταγμα για ενιαία κληρονομιά (1714).
• πίνακας βαθμών (1722).
• δημιουργία της μεταλλουργικής βιομηχανίας·
• προστατευτική πολιτική·
• στρατιωτική μεταρρύθμιση, δημιουργία τακτικού στρατού.
• απογραφή πληθυσμού?
• δημιουργία της Γερουσίας και των κολεγίων·
• διοικητική μεταρρύθμιση, δημιουργία επαρχιών?
• κατάργηση του πατριαρχείου, δημιουργία Συνόδου.
• κατασκευή πόλης, νέο κεφάλαιο- Αγία Πετρούπολη;
• διάταγμα για τη διαδοχή στο θρόνο (1722).
• σχηματισμός επαγγελματικής εκπαίδευσης ·
• μεταρρυθμίσεις στον πολιτιστικό τομέα.

Εξωτερική πολιτική:

• σύλληψη του Αζόφ.
• «Μεγάλη Πρεσβεία» (1697-1698);
• Ρωσοτουρκικός πόλεμος (1710-1713);
• Βόρειος Πόλεμος (1700-1721);
• Ρωσοπερσικός πόλεμος (1722-1723).

Το 1721, ο Πέτρος Α' αυτοανακηρύχθηκε Αυτοκράτορας Όλης της Ρωσίας, δηλώνοντας έτσι την εξουσία Ρωσικό κράτος, είναι σημαντικό διεθνής κατάσταση. Ο μεγάλος μεταρρυθμιστής πέθανε τον Ιανουάριο του 1725, χωρίς να προλάβει να ονομάσει τον διάδοχό του.

Αποτελέσματα της βασιλείας του Πέτρου Α

• εκσυγχρονισμός και εξευρωπαϊσμός της Ρωσίας·
• ανάπτυξη της βιομηχανίας και του εμπορίου·
• ενίσχυση του στρατού και του ναυτικού·
• ανάπτυξη της γραφειοκρατίας·
• πρόσβαση στη Βαλτική Θάλασσα·
• ενίσχυση της διεθνούς εξουσίας της Ρωσίας·
• επιδείνωση της κατάστασης της αγροτιάς.
• ανάπτυξη του πολιτισμού·
• Η Ρωσία έγινε αυτοκρατορία.

Συχνά η ιστορική μου έρευνα ακολουθεί την αρχή «Πήγε στην Οδησσό και βγήκε στη Χερσώνα». Δηλαδή, έψαχνα πληροφορίες για ένα θέμα, αλλά τις βρήκα για ένα εντελώς διαφορετικό θέμα. Αλλά και ενδιαφέρον. Έτσι είναι αυτή τη φορά. Γνωρίστε: Ο Πέτρος 1 μέσα από τα μάτια ξένων καλλιτεχνών... Λοιπόν, εντάξει, ήταν κι ένα δυο δικοί μας εκεί.

Πέτρος Α΄, με το παρατσούκλι Πέτρος ο Μέγας, Ρώσος Τσάρος το 1697. Βασισμένο στο πρωτότυπο του P. Van der Werff. Βερσάλλιαι.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII αιώνα. J.-B. Βάιλερ. Κινητές γρίλιες.


Πορτρέτο του Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου. XVIII αιώνα. Αγνωστος. Κινητές γρίλιες.

Portrait of Tsar Peter I. 1712. J.-F. Dinglinger. Δρέσδη.

Δεν κατάλαβα τι εθνικότητα ήταν ο καλλιτέχνης. Φαίνεται ότι είναι ακόμα Γάλλος, αφού σπούδασε στη Γαλλία. Μετέγραψα το επώνυμό του ως γαλλικό, αλλά ποιος ξέρει...

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII-XIX αιώνες Άγνωστος καλλιτέχνης της ρωσικής σχολής. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. 1833. M.-V. Jacotot βασισμένο σε πρωτότυπο Ολλανδού καλλιτέχνη. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Μέχρι το 1727. Σ. Μπουά. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Γύρω στα 1720. P. Bois the Elder. Κινητές γρίλιες.

Μέγας Πέτρος (υποτίθεται). XVII αιώνα N. Lanyo. Chantilly.

Αυτό το πορτρέτο φυσικά με έκανε να πέσω. Δεν καταλαβαίνω πού είδαν τον Πέτρο εδώ.

Λοιπόν, τελειώσαμε με τα πορτρέτα, ας δούμε τους πίνακες.

Ένα περιστατικό από τα νιάτα του Μεγάλου Πέτρου. 1828. C. de Steben. Μουσείο Καλών Τεχνών στη Βαλενσιέν.


Ναι, αυτός ο χρυσαυγίτης νέος είναι ο μελλοντικός Τσάρος Πέτρος Α. Ουάου!

Ο Μέγας Πέτρος στο Άμστερνταμ. 1796. Πάβελ Ιβάνοφ. Κινητές γρίλιες.

Ο Λουδοβίκος XV επισκέπτεται τον Τσάρο Πέτρο στην έπαυλη των Lediguieres στις 10 Μαΐου 1717. XVIII αιώνα L.M.Zh. Βερσάλλιαι.


Αν κάποιος δεν καταλαβαίνει, ο Γάλλος βασιλιάς εγκαταστάθηκε στην αγκαλιά του βασιλιά μας.

Πορτρέτα ζωής του Peter I

ΠΕΤΡΟΣ Ι

Ο Πέτρος Α' ο Μέγας (1672-1725), ιδρυτής της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, κατέχει μια μοναδική θέση στην ιστορία της χώρας. Τα κατορθώματα του, σπουδαία και τρομερά, είναι γνωστά και δεν έχει νόημα να τα απαριθμήσω. Ήθελα να γράψω για τις εικόνες της ζωής του πρώτου αυτοκράτορα και ποιες από αυτές μπορούν να θεωρηθούν αξιόπιστες.

Πρώτα από διάσημα πορτρέταΟ Πέτρος Α' τοποθετείται στο λεγόμενο. «Το βιβλίο του Τσάρου»ή «The Root of Russian Sovereigns», ένα πλούσιο εικονογραφημένο χειρόγραφο που δημιουργήθηκε από την παραγγελία της πρεσβείας, ως βιβλίο αναφοράς για την ιστορία, τη διπλωματία και την εραλδική και περιέχει πολλά πορτρέτα με ακουαρέλα. Ο Πέτρος απεικονίζεται ως παιδί, ακόμη και πριν ανέβει στο θρόνο, προφανώς στο τέλος. Δεκαετία 1670 - αρχές Δεκαετία 1680 Η ιστορία αυτού του πορτρέτου και η αυθεντικότητά του είναι άγνωστα.

✂…">
Πορτρέτα του Πέτρου Α από Δυτικοευρωπαίους δασκάλους:

1685- χαρακτικό από άγνωστο πρωτότυπο. δημιουργήθηκε στο Παρίσι από τον Λάρμεσεν και απεικονίζει τους Τσάρους Ιβάν και Πέτερ Αλεξέεβιτς. Το πρωτότυπο το έφεραν από τη Μόσχα πρέσβεις - Πρίγκιπας. Ya.F. Dolgoruky και Prince. Μισέτσκι. Η μόνη γνωστή αξιόπιστη εικόνα του Πέτρου Α πριν από το πραξικόπημα του 1689.

1697- Πορτρέτο της δουλειάς Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ο αυλικός ζωγράφος του Άγγλου βασιλιά, ήταν αναμφίβολα ζωγραφισμένος από τη ζωή. Το πορτρέτο βρίσκεται στην αγγλική βασιλική συλλογή έργων ζωγραφικής, στο παλάτι Hampton Court. Ο κατάλογος σημειώνει ότι το φόντο του πίνακα ζωγραφίστηκε από τον Wilhelm van de Velde, έναν ναυτικό ζωγράφο. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, το πορτρέτο ήταν πολύ παρόμοιο από αυτό. το πιο γνωστό, το έργο του A. Belli, βρίσκεται στο Ερμιτάζ. Αυτό το πορτρέτο χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία τεράστιο ποσόμια ποικιλία εικόνων του βασιλιά (μερικές φορές αχνά παρόμοια με την αρχική).

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1697- Πορτρέτο της δουλειάς Pieter van der Werff (1665-1718), η ιστορία της συγγραφής του είναι άγνωστη, αλλά πιθανότατα συνέβη κατά την πρώτη παραμονή του Peter στην Ολλανδία. Αγοράστηκε από τον βαρόνο Budberg στο Βερολίνο και παρουσιάστηκε ως δώρο στον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β'. Βρισκόταν στο παλάτι Tsarskoye Selo, τώρα στο Κρατικό Ερμιτάζ.

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1700-1704χαρακτικό του Adrian Schonebeck από πορτρέτο του έργου άγνωστος καλλιτέχνης. Το πρωτότυπο είναι άγνωστο.

1711- Πορτρέτο του Johann Kupetsky (1667-1740), ζωγραφισμένο από τη ζωή στο Carlsbad. Σύμφωνα με τον D. Rovinsky, το πρωτότυπο βρισκόταν στο Μουσείο Μπράουνσβαϊγκ. Ο Vasilchikov γράφει ότι η τοποθεσία του πρωτότυπου είναι άγνωστη. Αναπαράγω το διάσημο χαρακτικό από αυτό το πορτρέτο - το έργο του Bernard Vogel, 1737.

Μια επεξεργασμένη εκδοχή αυτού του τύπου πορτρέτου απεικόνιζε τον βασιλιά πλήρες ύψοςκαι ήταν στην αίθουσα Γενική συνάντησηΔιοικούσα Γερουσία. Τώρα βρίσκεται στο κάστρο Mikhailovsky στην Αγία Πετρούπολη.

1716- πορτρέτο του έργου Benedicta Cofra, αυλικός ζωγράφος του Δανού βασιλιά. Πιθανότατα γράφτηκε το καλοκαίρι ή το φθινόπωρο του 1716, όταν ο Τσάρος βρισκόταν σε μια μακρά επίσκεψη στην Κοπεγχάγη. Ο Πέτρος απεικονίζεται να φορά την κορδέλα του Αγίου Ανδρέα και στο λαιμό του το Δανικό Τάγμα του Ελέφαντα. Μέχρι το 1917 βρισκόταν στο Παλάτι του Πέτρου στον καλοκαιρινό κήπο, τώρα στο παλάτι Peterhof.

1717- πορτρέτο του έργου Κάρλα Μούρα, ο οποίος έγραψε στον βασιλιά κατά την παραμονή του στη Χάγη, όπου έφτασε για θεραπεία. Από την αλληλογραφία του Πέτρου και της συζύγου του Αικατερίνης, είναι γνωστό ότι στον Τσάρο άρεσε πολύ το πορτρέτο του Μουρ και αγοράστηκε από τον πρίγκιπα. B. Kurakin και στάλθηκε από τη Γαλλία στην Αγία Πετρούπολη. Θα αναπαράγω το πιο διάσημο χαρακτικό - το έργο του Jacob Houbraken. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, το πρωτότυπο του Μουρ βρίσκεται τώρα σε ιδιωτική συλλογή στη Γαλλία.

1717- πορτρέτο του έργου Arnold de Gelder (1685-1727), Ολλανδός καλλιτέχνης, μαθητής του Ρέμπραντ. Γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου στην Ολλανδία, αλλά δεν υπάρχουν πληροφορίες ότι ήταν ζωγραφισμένο από τη ζωή. Το πρωτότυπο βρίσκεται στο Μουσείο του Άμστερνταμ.

1717 - Πορτρέτο του έργου Jean-Marc Nattier (1686-1766), διάσημος Γάλλος καλλιτέχνης, που γράφτηκε κατά την επίσκεψη του Πέτρου στο Παρίσι, αναμφίβολα από τη ζωή. Αγοράστηκε και στάλθηκε στην Αγία Πετρούπολη και αργότερα κρεμάστηκε στο παλάτι Tsarskoye Selo. Τώρα που βρίσκεται στο Ερμιτάζ, ωστόσο, δεν υπάρχει απόλυτη βεβαιότητα ότι είναι πρωτότυπος πίνακας, όχι αντίγραφο.

Την ίδια εποχή (το 1717 στο Παρίσι), ο διάσημος προσωπογράφος Hyacinthe Rigaud ζωγράφισε τον Peter, αλλά αυτό το πορτρέτο εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος.

Πορτρέτα του Πέτρου, ζωγραφισμένα από τους καλλιτέχνες της αυλής του:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Σάξονας, σπούδασε ζωγραφική στη Βενετία, αυλικός καλλιτέχνης από το 1711. Σύμφωνα με καταχωρήσεις στο «Jurnal» είναι γνωστό ότι ο Πέτρος του πόζαρε το 1714 και το 1722.

1714(?) - Το πρωτότυπο δεν έχει διασωθεί, υπάρχει μόνο η γκραβούρα του Wortmann.

Ένα πολύ παρόμοιο πορτρέτο ανακαλύφθηκε πρόσφατα στη γερμανική πόλη Bad Pyrmont.

Ο L. Markina γράφει: «Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών εισήγαγε στην επιστημονική κυκλοφορία μια εικόνα του Πέτρου από τη συλλογή του παλατιού στο Bad Pyrmont (Γερμανία), η οποία θυμίζει την επίσκεψη αυτής της παραθεριστικής πόλης από τον Ρώσο αυτοκράτορα έφερε τα χαρακτηριστικά μιας φυσικής εικόνας, θεωρήθηκε έργο ενός άγνωστου καλλιτέχνη XVIII αιώνα.

Ο Πέτρος Α' πέρασε τον Ιούνιο του 1716 κάνοντας υδροθεραπεία στο Bad Pyrmont, η οποία είχε ευεργετική επίδραση στην υγεία του. Ως ένδειξη ευγνωμοσύνης, ο Ρώσος Τσάρος χάρισε στον Πρίγκιπα Anton Ulrich Waldeck-Pyrmont το πορτρέτο του, το οποίο βρισκόταν σε ιδιωτική κατοχή για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ως εκ τούτου, το έργο δεν ήταν γνωστό στους Ρώσους ειδικούς. Έγγραφα στοιχεία που περιγράφουν λεπτομερώς όλες τις σημαντικές συναντήσεις κατά τη διάρκεια της θεραπείας του Peter I στο Bad Pyrmont δεν αναφέρουν το γεγονός ότι πόζαρε για κανένα ντόπιο ή επισκέπτη ζωγράφο. Η ακολουθία του Ρώσου Τσάρου αριθμούσε 23 άτομα και ήταν αρκετά αντιπροσωπευτική. Ωστόσο, στον κατάλογο των προσώπων που συνόδευαν τον Πέτρο, όπου υποδεικνύονταν ο εξομολογητής και ο μάγειρας, ο Hofmaler δεν περιλαμβανόταν. Είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ο Πέτρος έφερε μαζί του μια τελειωμένη εικόνα που του άρεσε και αντανακλούσε την ιδέα του για τον ιδανικό μονάρχη. Σύγκριση χαρακτικών του H.A. Wortman, το οποίο βασίστηκε στο αρχικό πινέλο του I.G. Το Tannauer 1714, μας επέτρεψε να αποδώσουμε το πορτρέτο από το Bad Pyrmont σε αυτόν τον Γερμανό καλλιτέχνη. Η απόδοση μας έγινε αποδεκτή από τους Γερμανούς συναδέλφους μας και το πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου ως έργο του I. G. Tannauer συμπεριλήφθηκε στον κατάλογο της έκθεσης».

1716- Η ιστορία της δημιουργίας είναι άγνωστη. Με εντολή του Νικολάου Α', στάλθηκε από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα το 1835, και διατηρήθηκε σε ρολό για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ένα κομμάτι της υπογραφής του Tannauer σώθηκε. Βρίσκεται στο Μουσείο του Κρεμλίνου της Μόσχας.

1710Πορτρέτο προφίλ, που προηγουμένως εσφαλμένα θεωρούνταν έργο του Kupetsky. Το πορτρέτο καταστράφηκε από μια ανεπιτυχή προσπάθεια ανανέωσης των ματιών. Βρίσκεται στο Κρατικό Ερμιτάζ.

1724(?), Ιππικό πορτρέτο, που ονομάζεται "Peter I in the Battle of Poltava", που αγοράστηκε τη δεκαετία του 1860 από τον Prince. Α.Β. Lobanov-Rostovsky από την οικογένεια του νεκρού θαλάμου-φουριέ σε παραμελημένη κατάσταση. Μετά τον καθαρισμό, ανακαλύφθηκε η υπογραφή του Tannauer. Τώρα βρίσκεται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.

Louis Caravaque (1684-1754), ένας Γάλλος, σπούδασε ζωγραφική στη Μασσαλία, έγινε ζωγράφος της αυλής το 1716. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, τα πορτρέτα του έμοιαζαν πολύ. Σύμφωνα με καταχωρήσεις στο "Jurnal", ο Peter ζωγράφισε από τη ζωή το 1716 και το 1723. Δυστυχώς, τα αδιαμφισβήτητα πρωτότυπα πορτρέτα του Peter που ζωγράφισε ο Caravaque δεν έχουν διασωθεί μόνο αντίγραφα και γκραβούρες από τα έργα του.

1716- Σύμφωνα με ορισμένες πληροφορίες, γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου στην Πρωσία. Το πρωτότυπο δεν σώθηκε, αλλά υπάρχει ένα χαρακτικό του Afanasyev, από σχέδιο του F. Kinel.

Ένα όχι πολύ επιτυχημένο αντίγραφο από αυτό το πορτρέτο (προστέθηκε από πλοία του συμμαχικού στόλου), που δημιουργήθηκε από άγνωστο άτομο. καλλιτέχνης, βρίσκεται τώρα στη συλλογή του Κεντρικού Ναυτικού Μουσείου της Αγίας Πετρούπολης. (Ο D. Rovinsky θεώρησε αυτόν τον πίνακα πρωτότυπο).

Μια εκδοχή του ίδιου πορτρέτου, που ήρθε στο Ερμιτάζ το 1880 από το μοναστήρι Velika Remeta στην Κροατία, πιθανότατα φιλοτεχνημένο από άγνωστο Γερμανό καλλιτέχνη. Το πρόσωπο του βασιλιά μοιάζει πολύ με αυτό που ζωγράφισε ο Caravaque, αλλά το κοστούμι και η πόζα είναι διαφορετικά. Η προέλευση αυτού του πορτρέτου είναι άγνωστη.

1723- Το πρωτότυπο δεν έχει διασωθεί, υπάρχει μόνο ένα χαρακτικό του Soubeyran. Σύμφωνα με το "Jurnal", που γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου Α' στο Αστραχάν. τελευταίος πορτρέτο ζωήςΒασιλιάς

Αυτό το πορτρέτο του Καραβάκα χρησίμευσε ως βάση για έναν πίνακα του Jacopo Amiconi (1675-1758), που γράφτηκε γύρω στο 1733 για τον πρίγκιπα. Αντιόχεια Cantemir, το οποίο βρίσκεται στην αίθουσα του θρόνου του Πέτρου στο Χειμερινό Παλάτι.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), ο πρώτος Ρώσος προσωπογράφος, που σπούδασε στη Φλωρεντία, έγινε καλλιτέχνης της αυλής του τσάρου γύρω στο 1715. Δεν υπάρχει ακόμα πλήρης βεβαιότητα για το ποια πορτρέτα του Πέτρου φιλοτέχνησε ο Νικίτιν. Από το "Jurnale" είναι γνωστό ότι ο τσάρος πόζαρε για τον Nikitin τουλάχιστον δύο φορές - το 1715 και το 1721.

Η Σ. Μοϊσέεβα γράφει: «Υπήρχε ειδική διαταγή από τον Πέτρο, που διέταξε άτομα από το βασιλικό περιβάλλον να έχουν στο σπίτι τους το πορτρέτο του από τον Ιβάν Νικήτιν και να χρεώσουν στον καλλιτέχνη εκατό ρούβλια για την εκτέλεση του πορτρέτου πορτρέτα που θα μπορούσαν να συγκριθούν με τη δημιουργική γραφή I. Nikitin, σχεδόν δεν διασώθηκαν Στις 30 Απριλίου 1715, γράφτηκε το εξής: «Ο Ivan Nikitin ζωγράφισε τη μισή περσόνα της Αυτού Μεγαλειότητας Οι ιστορικοί έψαχναν για ένα μισό μήκος πορτρέτο του Πέτρου Α. Στο τέλος, προτάθηκε ότι το πορτρέτο θα έπρεπε να θεωρηθεί «Πορτρέτο του Πέτρου με φόντο μια ναυμαχία» (Μουσείο-Αποθεματικό Tsarskoye Selo». Για μεγάλο χρονικό διάστημα, αυτό το έργο αποδόθηκε είτε στον Caravaque είτε στον Tannauer Όταν μελετούσε το πορτρέτο, ο A. M. Kuchumov ανακάλυψε ότι ο καμβάς έχει τρεις μεταγενέστερες συνδέσεις - δύο στην κορυφή και ένα στο κάτω μέρος, χάρη στις οποίες το πορτρέτο έγινε γενεαλογικό. Ο A. M. Kuchumov ανέφερε τη σωζόμενη αφήγηση του ζωγράφου I. Ya Vishnyakov σχετικά με την προσθήκη στο πορτρέτο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας «ενάντια στο πορτρέτο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας». Προφανώς, σε μέσα του 17ου αιώναΤον πρώτο αιώνα χρειάστηκε να αναρτηθούν ξανά πορτρέτα και ο Ι.Για. Ο Βισνιάκοφ έλαβε το καθήκον να αυξήσει το μέγεθος του πορτρέτου του Πέτρου Α σύμφωνα με το μέγεθος του πορτρέτου της Αικατερίνης. Το «Πορτρέτο του Πέτρου Α με φόντο μια ναυμαχία» είναι στυλιστικά πολύ κοντά - εδώ μπορούμε ήδη να μιλήσουμε για τον εικονογραφικό τύπο του I. N. Nikitin - το σχετικά πρόσφατα ανακαλυφθέν πορτρέτο του Πέτρου από ιδιωτική συλλογή της Φλωρεντίας, ζωγραφισμένο το 1717. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην ίδια στάση.

Δυστυχώς, δεν μπόρεσα να βρω μια καλή αναπαραγωγή του «Πέτρου με φόντο μια ναυμαχία» από το Tsarskoye Selo (πριν από το 1917 στην γκαλερί Romanov του Χειμερινού Ανακτόρου). Θα αναπαράγω αυτό που κατάφερα να πάρω. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν έργο του Tannauer.

1717 - Πορτρέτο που αποδίδεται στον I. Nikitin και βρίσκεται στη συλλογή του Οικονομικού Τμήματος της Φλωρεντίας, Ιταλία.

Πορτρέτο που παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα Νικόλαο Α' αι. Σ.Σ. Ο Uvarov, ο οποίος το κληρονόμησε από τον πεθερό του, Gr. Ο Α.Κ. Ραζουμόφσκι. Ο Vasilchikov γράφει: «Ο θρύλος της οικογένειας Razumovsky είπε ότι ενώ ο Peter ήταν στο Παρίσι, πήγε στο στούντιο του Rigaud, ο οποίος ζωγράφιζε ένα πορτρέτο του, δεν τον βρήκε στο σπίτι, είδε το ημιτελές πορτρέτο του, έκοψε το κεφάλι του. από έναν μεγάλο καμβά με ένα μαχαίρι και τον πήρε μαζί του στην κόρη του Ελισαβέτα Πετρόβνα και αυτή με τη σειρά της τον παρουσίασε στον κόμη Αλεξέι Γκριγκόριεβιτς Ραζουμόφσκι. Ορισμένοι ερευνητές θεωρούν ότι αυτό το πορτρέτο είναι έργο του I. Nikitin. Μέχρι το 1917 φυλασσόταν στην Πινακοθήκη Romanov του Χειμερινού Παλατιού. τώρα στο Ρωσικό Μουσείο.

Παρελήφθη από τη συλλογή Strogonov. Στους καταλόγους Ερμιτάζ που συντάχθηκαν στα μέσα του 19ου αιώνα, η συγγραφή αυτού του πορτρέτου αποδίδεται στον A.M Matveev (1701-1739), ωστόσο, επέστρεψε στη Ρωσία μόνο το 1727 και δεν μπορούσε να ζωγραφίσει τον Πέτρο από τη ζωή και, πιθανότατα, μόνο. έκανε ένα αντίγραφο από το πρωτότυπο του Moore για το bar.S.G. Στρογκάνοφ. Ο Vasilchikov θεώρησε αυτό το πορτρέτο πρωτότυπο του Moor. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το γεγονός ότι σύμφωνα με όλα τα σωζόμενα χαρακτικά από τη Moora, ο Peter απεικονίζεται με πανοπλία. Ο Rovinsky θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν το έργο του Rigaud που έλειπε.

Βιβλιογραφικές αναφορές:

V. Stasov "Gallery of Peter the Great" Αγία Πετρούπολη 1903
D. Rovinsky "Λεπτομερές λεξικό ρωσικών χαραγμένων πορτρέτων" τομ. 3 Αγία Πετρούπολη, 1888
D. Rovinsky “Materials for Russian iconography” τ.1.
A. Vasilchikov "Στα πορτρέτα του Μεγάλου Πέτρου" M 1872
S. Moiseev "Σχετικά με την ιστορία της εικονογραφίας του Πέτρου Α" (άρθρο).
L. Markin "ΡΩΣΙΑ της εποχής του Πέτρου" (άρθρο)

Ρύζι. 1. Ψεύτικος Πέτρος ο Πρώτος και η ανάγνωση των επιγραφών στο πορτρέτο του

Δανείστηκα το πορτρέτο από μια ταινία βίντεο όπου ο Εκφωνητής λέει: Όμως σε ένα άλλο χαρακτικό του, όπως και σε όλα τα επόμενα πορτρέτα άλλων καλλιτεχνών, βλέπουμε έναν εντελώς διαφορετικό άνθρωπο, σε αντίθεση με τους συγγενείς του. Θα φαινόταν παράλογο!

Όμως το παράξενο δεν σταματά εκεί. Σε χαρακτικά και πορτρέτα του 1698, αυτός ο άντρας μοιάζει περισσότερο με έναν 20χρονο νεαρό. Ωστόσο, στα ολλανδικά και γερμανικά πορτρέτα του 1697, το ίδιο άτομο μοιάζει περισσότερο με 30 χρονών.

Πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό;»

Αρχίζω μια επιγραφική ανάλυση αυτού του πορτρέτου. Μια υπόδειξη ως προς το πού να αναζητήσετε ορισμένες επιγραφές παρέχεται από τα δύο προηγούμενα πορτρέτα. Πρώτα διάβασα την επιγραφή στην καρφίτσα που είναι προσαρτημένη στην κόμμωση, η οποία λέει: ΜΙΜ ΓΙΑΡ ΡΟΥΡΙΚ. Με άλλα λόγια, πρόκειται για έναν άλλο ιερέα του Yar Rurik, αν και δεν υπάρχει υπογραφή του KHARAON. Μπορεί κάλλιστα η απουσία αυτού του υψηλότερου πνευματικού τίτλου να σημαίνει ότι αυτός ο ιερέας δεν αναγνώριζε την πνευματική προτεραιότητα του Ρούρικ, αν και τυπικά ήταν ο ιερέας του. Σε αυτή την περίπτωση ταίριαζε πολύ για τον ρόλο του διπλού του Πέτρου.

Στη συνέχεια διάβασα τις επιγραφές στο γούνινο γιακά στα αριστερά, πάνω από το λευκό πλαίσιο: ΝΑΟΣ ΤΗΣ ΜΑΡΙΑΣ ΓΙΑΡ. Θεωρώ την επιγραφή αυτή ως συνέχεια της προηγούμενης. Και μέσα στο θραύσμα, που περιβάλλεται από ένα λευκό πλαίσιο, διάβασα τις λέξεις με αντίστροφο χρώμα: ΜΟΣΧΑ MARY 865 YAR (ΕΤΟΣ). Μόσχα Μαρία σήμαινε Βελίκι Νόβγκοροντ. Ωστόσο, ήδη ο πρώτος Ρομανόφ εισήγαγε τον πραγματικό Χριστιανισμό και ο Πατριάρχης Νίκων υπό τον Αλεξέι Μιχαήλοβιτς εξάλειψε όλα τα υπολείμματα του ρωσικού βεδισμού από τη Μοσχοβία. Κατά συνέπεια, οι Ρώσοι Βεδιστές εισέρχονται εν μέρει Ρωσική αυλή, εν μέρει μεταφορά στη ρωσική διασπορά σε γειτονικά κράτη. Και το έτος 865 του Γιαρ είναι 1721 μ.Χ , αυτό είναι περισσότερα από 70 χρόνια μετά τις μεταρρυθμίσεις της Nikon. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι θέσεις των ιερέων δεν καταλαμβάνονταν πλέον από παιδιά, αλλά από εγγόνια και δισέγγονα των ιερέων που αφαιρέθηκαν από τον Nikon, και τα εγγόνια και τα δισέγγονα συχνά δεν μιλούν πλέον την ομιλία των παππούδων και των προπαππούδων τους. Ίσως όμως φαίνεται το έτος του τελικού σχεδίου αυτού του χαρακτικού, το οποίο ξεκίνησε το 1698. Αλλά και σε αυτή την περίπτωση, ο νεαρός που απεικονίζεται είναι 6-8 χρόνια νεότερος από τον Πέτρο.

Και στο κάτω μέρος, κάτω από το πλαίσιο στο γούνινο γιακά στα αριστερά, διάβασα τη λέξη ΜΑΣΚΑ. Στη συνέχεια διάβασα την επιγραφή στο γούνινο γιακά στα δεξιά: η κορυφή του γιακά, διαγώνια, περιέχει την επιγραφή ΑΝΑΤΟΛΙΑ ΑΠΟ ΤΗ ΜΑΡΥ της Ρωσίαςκαι η παρακάτω γραμμή - 35 ARKONA YARA. Αλλά το 35ο Arkona Yara είναι το ίδιο με το Moscow Mary, αυτό είναι το Veliky Novgorod. Με άλλα λόγια, ένας από τους προγόνους αυτού του Ανατόλιου στα μέσα του 17ου αιώνα θα μπορούσε πράγματι να ήταν ιερέας σε αυτήν την πόλη, ενώ μετά τις μεταρρυθμίσεις του Nikon κατέληξε κάπου στη ρωσική διασπορά. Είναι πιθανό ότι στην καθολική Πολωνία, η οποία ακολούθησε πολύ επιμελώς όλα τα διατάγματα του Πάπα.

Ρύζι. 2. Πορτρέτο του Πέτρου από έναν άγνωστο καλλιτέχνη του τέλους του 18ου αιώνα

Έτσι, τώρα ξέρουμε ότι ο νεαρός άνδρας με τα διογκωμένα μάτια δεν ήταν καθόλου ο Πέτρος, αλλά ο Ανατόλι. τεκμηριώθηκε δηλαδή η αντικατάσταση του βασιλιά.

Βλέπουμε ότι αυτό το πορτρέτο ζωγραφίστηκε στο Βελίκι Νόβγκοροντ. Αλλά εκτός από το όνομα του Ψεύτικου Πέτρου, αυτό το πορτρέτο δεν έφερε λεπτομέρειες και, επιπλέον, ο καλλιτέχνης δεν κατονομάστηκε, επομένως αυτό το πορτρέτο δεν ήταν απολύτως αποδεκτό ως αποδεικτικό έγγραφο, γεγονός που με ανάγκασε να ψάξω για άλλους καμβάδες. Και σύντομα βρέθηκε το επιθυμητό πορτρέτο: Ο Μέγας Πέτρος, Αυτοκράτορας Όλης της Ρωσίας, πορτρέτο ενός άγνωστου αείμνηστου καλλιτέχνη18ος αιώνας". Παρακάτω θα δείξω γιατί ο καλλιτέχνης αποδείχθηκε άγνωστος.

Επιγραφική ανάλυση του δεύτερου πορτρέτου του Ψεύτικου Πέτρου.

Επέλεξα τη συγκεκριμένη εικόνα του Πέτρου, γιατί στο μεταξωτό του βάλσαμο διάβασα τη λέξη YARA στο κάτω μέρος, αποφασίζοντας ότι το πορτρέτο ανήκε στο πινέλο του καλλιτέχνη του ναού τους, Yara. Και δεν έκανα λάθος. Τα γράμματα ήταν χαραγμένα τόσο σε επιμέρους σημεία του προσώπου όσο και στις πτυχές των ενδυμάτων.

Ρύζι. 3. Η ανάγνωσή μου των επιγραφών στο πορτρέτο του Πέτρου στο Σχ. 2

Είναι σαφές ότι αν υποψιαζόμουν την παρουσία ρωσικών επιγραφών στη μπλε μεταξωτή κορδέλα, τότε άρχισα να διαβάζω από εκεί. Είναι αλήθεια ότι σε άμεσο χρώμα αυτά τα γράμματα δεν είναι ορατά σε πολύ αντίθεση, αλλάζω σε αντίστροφο χρώμα. Και εδώ μπορείτε να δείτε την επιγραφή με πολύ μεγάλα γράμματα: ΝΑΟΣ ΥΑΡ, και στο γιακά υπάρχει επιγραφή ΜΑΣΚΑ. Αυτό επιβεβαίωσε την προκαταρκτική μου ανάγνωση. ΣΕ σύγχρονη ανάγνωσησημαίνει: ΕΙΚΟΝΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΝΑΟ ΤΟΥ ΥΑΡ .

Και μετά προχώρησα στην ανάγνωση των επιγραφών σε μέρη του προσώπου. Πρώτα - επάνω σωστη πλευραπρόσωπα, στα αριστερά από την οπτική γωνία του θεατή. Στο κάτω σκέλος των μαλλιών (γύρισα αυτό το κομμάτι 90 μοίρες προς τα δεξιά, δεξιόστροφα). Εδώ διάβασα τις λέξεις: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ. Με άλλα λόγια, ΕΙΚΟΝΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΝΑΟ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ .

Στα μαλλιά πάνω από το μέτωπο μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΜΙΜ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ. Τέλος, στα δεξιά από την οπτική γωνία του θεατή, στην αριστερή πλευρά του προσώπου, μπορεί κανείς να διαβάσει ΜΑΣΚΑ ΑΝΑΤΟΛΙΟΥ ΑΠΟ ΤΟ RURIK JAR JUTLAND. Πρώτον, επιβεβαιώνεται ότι το όνομα του False Peter ήταν Anatoly και, δεύτερον, αποδείχθηκε ότι δεν καταγόταν από την Ολλανδία, όπως υπέθεσαν πολλοί ερευνητές, αλλά από τη γειτονική Δανία. Ωστόσο, η μετακίνηση από τη μια χώρα στην άλλη στα τέλη του 17ου αιώνα προφανώς δεν δημιουργούσε μεγάλο πρόβλημα.

Στη συνέχεια, προχωρώ στην ανάγνωση της επιγραφής στο μουστάκι. Εδώ μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΡΗΜΑ ΜΙΜ. Με άλλα λόγια, Δανός στην καταγωγή και Ολλανδός στη γλώσσα, ήταν πράκτορας της ρωμαϊκής επιρροής. Για πολλοστή φορά το τελευταίο κέντρο δράσης κόντρα στη Ρωσία-Ρωσία είναι η Ρώμη!

Είναι όμως δυνατόν να επαληθευτεί αυτή η δήλωση; - Κοιτάζω την πανοπλία στο δεξί χέρι, καθώς και το φόντο πίσω από το χέρι. Ωστόσο, για ευκολία στην ανάγνωση, περιστρέφω αυτό το κομμάτι προς τα δεξιά κατά 90 μοίρες (δεξιόστροφα). Και εδώ στο φόντο με τη μορφή γούνας μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΡΩΜΗΣΚαι RIMA MIM Rus' ROME. Με άλλα λόγια, ότι μπροστά μας είναι πραγματικά μια εικόνα όχι του Αυτοκράτορα της Ρωσίας, αλλά ενός ιερέα της Ρώμης! Και στην πανοπλία οι βραχίονες μπορούν να διαβαστούν σε κάθε δύο πλάκες: ΡΗΜΑ ΜΙΜ. ΡΗΜΑ ΜΙΜ.

Τέλος, στο γούνινο γιακά δίπλα στο αριστερό χέρι μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΡΟΥΡΙΚ ΡΙΜΑ ΜΙΜ.

Έτσι, γίνεται σαφές ότι οι ναοί του Rurik υπήρχαν τον 18ο αιώνα και οι ιερείς τους, όταν δημιουργούσαν πορτρέτα νεκρών (συνήθως οι ιερείς του Ναού της Μαρίας το έκαναν αυτό), συνήθως έγραφαν τους τίτλους τους, καθώς και τα ονόματά τους. Αυτό ακριβώς είδαμε σε αυτό το πορτρέτο. Ωστόσο, σε χριστιανική χώρα(όπου ο Χριστιανισμός είναι η επίσημη θρησκεία για περισσότερο από έναν αιώνα) δεν ήταν ασφαλές να διαφημιστεί η ύπαρξη βεδικών ναών, γι' αυτό και ο καλλιτέχνης αυτού του πορτρέτου παρέμεινε άγνωστος.

Ρύζι. 4. Η μάσκα του θανάτου του Ρούρικ και η ανάγνωση των επιγραφών

Μάσκα θανάτου του Πέτρου.

Μετά αποφάσισα να κοιτάξω ξένες τοποθεσίες στο Διαδίκτυο. Στο άρθρο διάβασα με ενδιαφέρον την ενότητα «Μεγάλη Πρεσβεία». Συγκεκριμένα, ανέφερε: « Η Μεγάλη Πρεσβεία του, που αριθμούσε 250 συμμετέχοντες, έφυγε από τη Μόσχα τον Μάρτιο του 1697. Ο Πέτρος έγινε ο πρώτος βασιλιάς που ταξίδεψε έξω από το βασίλειό του. Επίσημος σκοπός της πρεσβείας ήταν να δώσει νέα πνοή στον συνασπισμό κατά της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας. Ωστόσο, ο Πέτρος δεν έκρυψε το γεγονός ότι πήγε να «παρατηρήσει και να μάθει», καθώς και να επιλέξει ξένους ειδικούς για νέα Ρωσία. Στην τότε σουηδική πόλη της Ρίγας, ο βασιλιάς επετράπη να επιθεωρήσει το φρούριο, αλλά προς μεγάλη του έκπληξη δεν του επέτρεψαν να κάνει μετρήσεις. Στο Κούρλαντ (τη σημερινή περιοχή των ακτών της Λιθουανίας και της Λετονίας), ο Πέτρος συναντήθηκε με τον Ολλανδό ηγεμόνα, Φρειδερίκο Καζίμιρ. Ο πρίγκιπας προσπάθησε να πείσει τον Πέτρο να συμμετάσχει στον συνασπισμό του εναντίον της Σουηδίας. Στο Königsberg, ο Peter επισκέφτηκε το φρούριο Friedrichsburg. Πήρε μέρος σε μαθήματα πυροβολικού και αποφοίτησε με δίπλωμα που πιστοποιούσε ότι «ο Πιότρ Μιχαήλοφ απέκτησε δεξιότητα βομβαρδιστή και δεξιότητες στη χρήση πυροβόλων όπλων».

Το παρακάτω περιγράφει την επίσκεψη του Peter στο Levenguk με το μικροσκόπιό του και τον Witsen, ο οποίος συνέταξε ένα βιβλίο που περιγράφει τη βόρεια και την ανατολική Tartaria. Αλλά περισσότερο από όλα με ενδιέφερε η περιγραφή της μυστικής συνάντησής του: « Στις 11 Σεπτεμβρίου 1697, ο Πέτρος είχε μια μυστική συνάντηση με τον βασιλιά Γουλιέλμο της ΑγγλίαςIII. Τίποτα δεν είναι γνωστό για τις διαπραγματεύσεις τους, εκτός από το ότι διήρκεσαν δύο ώρες και κατέληξαν σε φιλικό χωρισμό. Εκείνη την εποχή, το αγγλικό ναυτικό θεωρούνταν το ταχύτερο στον κόσμο. Ο Βασιλιάς Γουίλιαμ διαβεβαίωσε ότι ο Πέτρος θα έπρεπε να επισκεφτεί τα αγγλικά ναυπηγεία του ναυτικού, όπου θα μάθαινε να κατανοεί τον σχεδιασμό των πλοίων, να πραγματοποιεί μετρήσεις και υπολογισμούς και να μάθει να χρησιμοποιεί όργανα και εργαλεία. Μόλις έφτασε στην Αγγλία, επιχείρησε να πλεύσει στον Τάμεση» .

Έχει κανείς την εντύπωση ότι στην Αγγλία υπήρχαν οι καλύτερες συνθήκες για την αντικατάσταση του Πέτρου με τον Ανατόλι.

Στο ίδιο άρθρο δημοσιεύτηκε η μάσκα θανάτου του Μεγάλου Πέτρου. Η λεζάντα κάτω από αυτό γράφει: "DeathmaskofPeter. After 1725, St. Petersburg, from the original by Bartolomeo Rastrelli, after 1725, Bronze-tinted flaster. Case 34,5 x 29 x 33 cm. State Hermitage Museum, St. Petersburg." μάσκα έχει Στο μέτωπό μου διάβασα την επιγραφή με τη μορφή μιας τρίχας: ΜΑΣΚΑ MIMA RUSI ROME. Επιβεβαιώνει ότι αυτή η εικόνα δεν ανήκει στον Ρώσο αυτοκράτορα Πέτρο τον Μέγα, αλλά στον Ρωμαίο ιερέα Ανατόλι.

Ρύζι. 5. Μινιατούρα άγνωστου καλλιτέχνη και η δική μου ανάγνωση των επιγραφών

Μινιατούρα άγνωστου καλλιτέχνη.

Το βρήκα στη διεύθυνση με την υπογραφή: «Μέγας Πέτρος (1672 - 1725) της Ρωσίας. Μικροσκοπικό πορτρέτο από σμάλτο από έναν άγνωστο καλλιτέχνη, τέλη δεκαετίας 1790. #Russian #history #Romanov”, Εικ. 5.

Μετά την εξέταση, μπορεί να υποστηριχθεί ότι ο μεγαλύτερος αριθμός επιγραφών βρίσκεται στο βάθος. Ενίσχυσα την ίδια τη μινιατούρα με αντίθεση. Αριστερά και πάνω από το κεφάλι του πορτρέτου διάβασα τις λεζάντες: RIMA RURIK YAR MARY TEMPLE AND ROME MIM AND ARKONA 30. Με άλλα λόγια, τώρα διευκρινίζεται σε ποιον συγκεκριμένο ναό της Μαρίας Ρώμης έγινε η μινιατούρα: στην πρωτεύουσα του κράτους της Ρώμης, στην πόλη λίγο δυτικότερα. ΚΑΪΡΑ .

Στα αριστερά του κεφαλιού μου, στο ύψος των μαλλιών, διάβασα τις λέξεις στο βάθος: ΜΑΙΡΗ ΡΟΥΣΗ ΝΑΟΣ ΒΑΓΡΙΑΣ. Ίσως αυτή είναι η διεύθυνση του πελάτη για τη μινιατούρα. Τέλος, διάβασα τη γραφή στο πρόσωπο του χαρακτήρα, στο αριστερό του μάγουλο (όπου λείπει το κονδυλωμάτων στην αριστερή πλευρά της μύτης), και εδώ μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις κάτω από τη σκιά του μάγουλου: RIMA MIM ANATOLY RIMA YARA STOLITSY. Έτσι, το όνομα Anatoly επιβεβαιώνεται για άλλη μια φορά, γραμμένο πλέον με αρκετά μεγάλα γράμματα.

Ρύζι. 6. Ένα απόσπασμα μιας εικόνας από την Εγκυκλοπαίδεια Britannica και η ανάγνωση των επιγραφών

Εικόνα του Πέτρου από την Εγκυκλοπαίδεια Britannica.

Εδώ διάβασα τις επιγραφές στο θραύσμα όπου υπάρχει πορτρέτο προτομής, εικ. 6 όμως πλήρη εικόναπολύ πιο εκτενές, Εικ. 7. Ωστόσο, ξεχώρισα ακριβώς το θραύσμα και το μέγεθος που μου ταίριαζε απόλυτα για επιγραφική ανάλυση.

Η πρώτη επιγραφή που άρχισα να διαβάζω ήταν μια εικόνα μουστάκι. Σε αυτά μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΝΑΟΣ ΤΗΣ ΡΩΜΗΣ ΜΙΜΑ, και μετά - συνέχεια στο πάνω χείλος: ΡΟΥΡΙΚ, και μετά στο κόκκινο μέρος του χείλους: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΜΑΡΑΣκαι μετά στο κάτω χείλος: ΑΝΑΤΟΛΙΑ ΡΩΜΗ ΑΡΚΟΝΑ 30. Με άλλα λόγια, εδώ βλέπουμε επιβεβαίωση των προηγούμενων επιγραφών: πάλι το όνομα του Ανατόλιου, και πάλι η σύνδεσή του με το ναό της Μαρίας Ρουρίκ στην πόλη κοντά στο Κάιρο.

Μετά διάβασα την επιγραφή στο γιακά: 30 ARKONA YARA. Και μετά προχωρώ για να κοιτάξω το κομμάτι στα αριστερά του προσώπου του Πέτρου, το οποίο περιέγραψα με ένα μαύρο πλαίσιο. Εδώ διάβασα τις λέξεις: 30 ARKONA YARA, το οποίο έχει ήδη διαβαστεί. Αλλά μετά έρχονται νέα και εκπληκτικά λόγια: ΑΝΑΤΟΛΙΑ ΝΑΟΣ ΤΗΣ ΠΑΝΑΓΙΑΣ ΣΤΗΝ ΑΓΚΥΡΑ ΡΩΜΗ. Αυτό που προκαλεί έκπληξη δεν είναι τόσο η ύπαρξη ενός ειδικού ναού αφιερωμένου στο Ανατόλιο, αλλά η τοποθεσία ενός τέτοιου ναού στην πρωτεύουσα της Τουρκίας, την Άγκυρα. Τέτοιες λέξεις δεν έχω διαβάσει πουθενά. Επιπλέον, η λέξη ANATOLY μπορεί να γίνει κατανοητή όχι μόνο ως το κύριο όνομα ενός ατόμου, αλλά και ως το όνομα μιας τοποθεσίας στην Τουρκία.

Προς το παρόν, θεωρώ αρκετό να εξετάσω τις επιγραφές στα πορτρέτα. Και μετά με ενδιαφέρουν οι λεπτομέρειες της αντικατάστασης του Ρώσου Τσάρου, που μπορούν να βρεθούν σε έντυπα έργα στο Διαδίκτυο.

Ρύζι. 7. Εικόνα από την Εγκυκλοπαίδεια Britannica online

Η γνώμη της Wikipedia για την αντικατάσταση του Μεγάλου Πέτρου.

Στο άρθρο "Double of Peter I", η Wikipedia, συγκεκριμένα, αναφέρει: " Σύμφωνα με μια εκδοχή, η αντικατάσταση του Πέτρου Α οργανώθηκε από ορισμένες ισχυρές δυνάμεις στην Ευρώπη κατά τη διάρκεια του ταξιδιού του Τσάρου στη Μεγάλη Πρεσβεία. Εικάζεται ότι από τους Ρώσους που συνόδευαν τον Τσάρο σε διπλωματικό ταξίδι στην Ευρώπη, μόνο ο Αλεξάντερ Μενσίκοφ επέστρεψε - οι υπόλοιποι πιστεύεται ότι σκοτώθηκαν. Ο σκοπός αυτού του εγκλήματος ήταν να τοποθετηθεί ένας προστατευόμενος επικεφαλής της Ρωσίας, ο οποίος ακολούθησε μια πολιτική ωφέλιμη για τους διοργανωτές της αντικατάστασης και όσους στάθηκαν πίσω τους. Ένας από τους πιθανούς στόχους αυτής της αντικατάστασης θεωρείται η αποδυνάμωση της Ρωσίας».

Σημειώστε ότι η ιστορία της συνωμοσίας για την αντικατάσταση του Τσάρου της Ρωσίας σε αυτήν την παρουσίαση μεταφέρεται μόνο από την πλευρά των γεγονότων και, επιπλέον, πολύ αόριστα. Λες και η ίδια η Μεγάλη Πρεσβεία είχε μόνο στόχο τη δημιουργία συνασπισμού κατά Οθωμανική Αυτοκρατορία, και όχι ο στόχος να αντικαταστήσει τον πραγματικό Ρομανόφ με το διπλό του.

« Εικάζεται ότι ο Πέτρος Α, σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του, άλλαξε δραματικά μετά την επιστροφή από τη Μεγάλη Πρεσβεία. Ως απόδειξη της αντικατάστασης δίνονται πορτρέτα του βασιλιά πριν και μετά την επιστροφή του από την Ευρώπη. Αναφέρεται ότι στο πορτρέτο του Πέτρου πριν από το ταξίδι του στην Ευρώπη είχε μακρύ πρόσωπο, σγουρά μαλλιά και ένα μεγάλο κονδυλωμάτων κάτω από το αριστερό του μάτι. Στα πορτρέτα του βασιλιά μετά την επιστροφή του από την Ευρώπη, είχε στρογγυλό πρόσωπο, ίσια μαλλιά και χωρίς κονδυλώματα κάτω από το αριστερό του μάτι. Όταν ο Πέτρος Α' επέστρεψε από τη Μεγάλη Πρεσβεία, ήταν 28 ετών και στα πορτρέτα του μετά την επιστροφή του φαινόταν περίπου 40 ετών. Πιστεύεται ότι πριν από το ταξίδι ο βασιλιάς ήταν βαριάς κατασκευής και άνω του μέσου όρου, αλλά και πάλι όχι γίγαντας δύο μέτρων. Ο βασιλιάς που επέστρεψε ήταν αδύνατος, είχε πολύ στενούς ώμους και το ύψος του, που ήταν απολύτως καθιερωμένο, ήταν 2 μέτρα 4 εκατοστά. Τόσο ψηλοί ήταν πολύ σπάνιοι εκείνη την εποχή».

Βλέπουμε ότι οι συντάκτες αυτών των γραμμών της Wikipedia δεν συμμερίζονται καθόλου τις διατάξεις που παρουσιάζουν στον αναγνώστη, αν και αυτές οι διατάξεις είναι γεγονότα. Πώς μπορείτε να μην παρατηρήσετε τόσο δραματικές αλλαγές στην εμφάνιση; Έτσι, η Wikipedia προσπαθεί να παρουσιάσει προφανή σημεία με κάποιες εικασίες, κάπως έτσι: αναφέρεται ότι δύο φορές δύο ίσον τέσσερα" Το γεγονός ότι το άτομο που έφτασε από την πρεσβεία ήταν διαφορετικό μπορεί να φανεί συγκρίνοντας οποιοδήποτε από τα πορτρέτα στο Σχ. 1-7 με πορτρέτο του αναχωρούντος βασιλιά, εικ. 8.

Ρύζι. 8. Πορτρέτο του αναχωρήσαντος Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου και η ανάγνωση των επιγραφών

Στην ανομοιότητα των χαρακτηριστικών του προσώπου μπορεί να προστεθεί η ανομοιότητα των σιωπηρών επιγραφών σε αυτούς τους δύο τύπους πορτρέτων. Ο πραγματικός Πέτρος υπογράφεται ως «Peter Alekseevich», ο Ψεύτικος Πέτρος και στα πέντε πορτρέτα υπογράφεται ως Anatoly. Αν και και οι δύο ήταν μίμοι (ιερείς) του ναού του Ρουρίκ στη Ρώμη.

Θα συνεχίσω παραθέτοντας τη Wikipedia: Σύμφωνα με τους θεωρητικούς συνωμοσίας, αμέσως μετά την άφιξη του διπλού στη Ρωσία, άρχισαν να διαδίδονται φήμες μεταξύ των Στρέλτσι ότι ο τσάρος δεν ήταν αληθινός. Η αδερφή του Πέτρου, Σοφία, συνειδητοποιώντας ότι ένας απατεώνας είχε έρθει αντί του αδελφού της, οδήγησε την εξέγερση του Στρέλτσι, η οποία κατεστάλη βάναυσα και η Σοφία φυλακίστηκε σε ένα μοναστήρι».

Σημειώστε ότι σε σε αυτήν την περίπτωσηΤο κίνητρο της εξέγερσης των Στρέλτσι και της Σοφίας αποδεικνύεται εξαιρετικά σοβαρό, ενώ το κίνητρο για τον αγώνα μεταξύ της Σοφίας και του αδελφού της για τον θρόνο σε μια χώρα όπου μέχρι τώρα βασίλευαν μόνο άνδρες (το συνηθισμένο κίνητρο της ακαδημαϊκής ιστοριογραφίας) φαίνεται πολύ τραβηγμένο.

« Λέγεται ότι ο Πέτρος αγαπούσε πολύ τη σύζυγό του Ευδοκία Λοπουχίνα και συχνά αλληλογραφούσε μαζί της όταν έλειπε. Μετά την επιστροφή του Τσάρου από την Ευρώπη, με εντολή του, η Lopukhina στάλθηκε βίαια στο μοναστήρι του Suzdal, ακόμη και ενάντια στη θέληση του κλήρου (λέγεται ότι ο Πέτρος δεν την είδε καν και δεν εξήγησε τους λόγους για τη φυλάκιση της Lopukhina στο μοναστήρι ).

Πιστεύεται ότι μετά την επιστροφή του, ο Πέτρος δεν αναγνώρισε τους συγγενείς του και στη συνέχεια δεν συναντήθηκε με αυτούς ή τον στενό του κύκλο. Το 1698, λίγο μετά την επιστροφή του Peter από την Ευρώπη, οι συνεργάτες του Lefort και Gordon πέθαναν ξαφνικά. Σύμφωνα με τους συνωμοσιολόγους, με πρωτοβουλία τους ο Πέτρος πήγε στην Ευρώπη».

Δεν είναι σαφές γιατί η Wikipedia αποκαλεί αυτή την έννοια θεωρία συνωμοσίας. Σύμφωνα με μια συνωμοσία των ευγενών, ο Παύλος ο Πρώτος σκοτώθηκε, οι συνωμότες έριξαν μια βόμβα στα πόδια του Αλέξανδρου του Β', οι ΗΠΑ, η Αγγλία και η Γερμανία συνέβαλαν στην εξάλειψη του Νικολάου του Β'. Με άλλα λόγια, η Δύση έχει επανειλημμένα παρέμβει στην τύχη των Ρώσων κυρίαρχων.

« Οι υποστηρικτές της θεωρίας συνωμοσίας ισχυρίζονται ότι ο βασιλιάς που επέστρεφε ήταν άρρωστος με τροπικό πυρετό σε χρόνια μορφή, ενώ μπορεί να προσβληθεί μόνο στα νότια ύδατα, και ακόμη και τότε μόνο αφού βρεθεί στη ζούγκλα. Η διαδρομή της Μεγάλης Πρεσβείας περνούσε κατά μήκος της βόρειας θαλάσσιας διαδρομής. Τα σωζόμενα έγγραφα της Μεγάλης Πρεσβείας δεν αναφέρουν ότι ο αστυφύλακας Pyotr Mikhailov (με αυτό το όνομα ο τσάρος πήγε με την πρεσβεία) αρρώστησε από πυρετό, ενώ για τους ανθρώπους που τον συνόδευαν δεν ήταν μυστικό ποιος ήταν πραγματικά ο Mikhailov. Μετά την επιστροφή από τη Μεγάλη Πρεσβεία, ο Πέτρος Α, κατά τη διάρκεια ναυμαχιών, έδειξε εκτεταμένη εμπειρία στη μάχη επιβίβασης, η οποία έχει συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που μπορούν να κατακτηθούν μόνο μέσω της εμπειρίας. Οι δεξιότητες μάχης επιβίβασης απαιτούν άμεση συμμετοχή σε πολλές μάχες επιβίβασης. Πριν από το ταξίδι του στην Ευρώπη, ο Πέτρος Α' δεν συμμετείχε σε ναυμαχίες, καθώς κατά τη διάρκεια της παιδικής του ηλικίας και της νεολαίας του η Ρωσία δεν είχε πρόσβαση στις θάλασσες, με εξαίρεση τον Λευκή Θάλασσα, το οποίο ο Πέτρος Α δεν επισκεπτόταν συχνά - κυρίως ως επίτιμος επιβάτης».

Από αυτό προκύπτει ότι ο Ανατόλι ήταν αξιωματικός του ναυτικού που έλαβε μέρος στις ναυμαχίες των νότιων θαλασσών και έπασχε από τροπικό πυρετό.

« Εικάζεται ότι ο Τσάρος που επέστρεφε μιλούσε άσχημα τα ρωσικά, ότι δεν έμαθε να γράφει σωστά ρωσικά μέχρι το τέλος της ζωής του και ότι «μισούσε κάθε τι ρωσικό». Οι θεωρητικοί συνωμοσίας πιστεύουν ότι πριν από το ταξίδι του στην Ευρώπη, ο τσάρος διακρίθηκε για την ευσέβειά του και όταν επέστρεψε, σταμάτησε να νηστεύει και να εκκλησιάζεται, χλεύασε τον κλήρο, άρχισε να διώκει Παλαιούς Πιστούς και άρχισε να κλείνει μοναστήρια. Πιστεύεται ότι σε δύο χρόνια ο Πέτρος ξέχασε όλες τις επιστήμες και τα θέματα που κατείχαν οι μορφωμένοι ευγενείς της Μόσχας και ταυτόχρονα απέκτησεδεξιότητες ενός απλού τεχνίτη. Σύμφωνα με τους θεωρητικούς συνωμοσίας, υπάρχει μια εντυπωσιακή αλλαγή στον χαρακτήρα και την ψυχή του Peter μετά την επιστροφή του».

Και πάλι, υπάρχουν σαφείς αλλαγές όχι μόνο στην εμφάνιση, αλλά και στη γλώσσα και τις συνήθειες του Πέτρου. Με άλλα λόγια, ο Ανατόλιος δεν ανήκε όχι μόνο στη βασιλική τάξη, αλλά και στην τάξη των ευγενών, όντας τυπικός εκπρόσωπος της τρίτης τάξης. Επιπλέον, δεν αναφέρεται το γεγονός ότι ο Ανατόλι μιλούσε άπταιστα ολλανδικά, κάτι που σημειώνουν πολλοί ερευνητές. Καταγόταν δηλαδή από κάπου στην ολλανδοδανική περιοχή.

« Εικάζεται ότι ο τσάρος, έχοντας επιστρέψει από την Ευρώπη, δεν γνώριζε για την τοποθεσία της πλουσιότερης βιβλιοθήκης του Ιβάν του Τρομερού, αν και το μυστικό της τοποθεσίας αυτής της βιβλιοθήκης μεταβιβάστηκε από τσάρο σε τσάρο. Έτσι, η πριγκίπισσα Σοφία φέρεται να γνώριζε πού βρισκόταν η βιβλιοθήκη και την επισκέφτηκε, και ο Πέτρος, που ήρθε από την Ευρώπη, έκανε επανειλημμένα προσπάθειες να βρει τη βιβλιοθήκη και μάλιστα οργάνωσε ανασκαφές».

Και πάλι, ένα συγκεκριμένο γεγονός παρουσιάζεται από τη Wikipedia ως κάποιες «δηλώσεις».

« Η συμπεριφορά και οι ενέργειές του αναφέρονται ως απόδειξη της αντικατάστασης του Πέτρου (ιδιαίτερα, το γεγονός ότι προηγουμένως ο τσάρος, που προτιμούσε παραδοσιακά ρωσικά ρούχα, μετά την επιστροφή από την Ευρώπη δεν τα φορούσε πλέον, συμπεριλαμβανομένων βασιλικών ρούχων με στέμμα - εξηγούν οι θεωρητικοί συνωμοσίας τελευταίο γεγονόςτο γεγονός ότι ο απατεώνας ήταν ψηλότερος από τον Πέτρο και είχε στενότερους ώμους και τα πράγματα του τσάρου δεν του ταίριαζαν σε μέγεθος), καθώς και τις μεταρρυθμίσεις που έκανε. Υποστηρίζεται ότι αυτές οι μεταρρυθμίσεις έχουν φέρει πολύ περισσότερο κακό στη Ρωσία παρά καλό. Ως αποδεικτικά στοιχεία χρησιμοποιούνται η αυστηροποίηση της δουλοπαροικίας του Πέτρου, η δίωξη των Παλαιών Πιστών και το γεγονός ότι υπό τον Πέτρο Α στη Ρωσία υπήρχαν πολλοί ξένοι στην υπηρεσία και σε διάφορες θέσεις. Πριν από το ταξίδι του στην Ευρώπη, ο Πέτρος Α έθεσε ως στόχο του να επεκτείνει το έδαφος της Ρωσίας, συμπεριλαμβανομένης της μετάβασης νότια προς το Τσέρνι και Μεσογειακές θάλασσες. Ένας από τους κύριους στόχους της Μεγάλης Πρεσβείας ήταν η επίτευξη συμμαχίας ευρωπαϊκών δυνάμεων εναντίον της Τουρκίας. Ενώ ο βασιλιάς που επέστρεφε άρχισε τον αγώνα για να καταλάβει τις ακτές της Βαλτικής. Ο πόλεμος που διεξήγαγε ο Τσάρος με τη Σουηδία, σύμφωνα με τους υποστηρικτές της θεωρίας συνωμοσίας, χρειαζόταν τα δυτικά κράτη, που ήθελαν να συντρίψουν την αυξανόμενη δύναμη της Σουηδίας με τα χέρια της Ρωσίας. Εικάζεται ότι ο Πέτρος Α' πραγματοποίησε εξωτερική πολιτικήπρος το συμφέρον της Πολωνίας, της Σαξονίας και της Δανίας, που δεν μπόρεσαν να αντισταθούν στον Σουηδό βασιλιά Κάρολο XII».

Είναι σαφές ότι οι επιδρομές των Χαν της Κριμαίας στη Μόσχα ήταν μια συνεχής απειλή για τη Ρωσία και οι ηγεμόνες της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας στάθηκαν πίσω από τους Χαν της Κριμαίας. Ως εκ τούτου, ο αγώνας με την Τουρκία ήταν πιο σημαντικό στρατηγικό καθήκον για τη Ρωσία από τη μάχη στις ακτές της Βαλτικής. Και η αναφορά της Δανίας στη Wikipedia είναι σύμφωνη με την επιγραφή σε ένα από τα πορτρέτα ότι ο Ανατόλι ήταν από τη Γιουτλάνδη.

« Ως αποδεικτικό στοιχείο, αναφέρεται επίσης η περίπτωση του Tsarevich Alexei Petrovich, ο οποίος το 1716 διέφυγε στο εξωτερικό, όπου σχεδίαζε να περιμένει στο έδαφος της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας για το θάνατο του Πέτρου (ο οποίος ήταν βαριά άρρωστος κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου) και στη συνέχεια, βασιζόμενος με τη βοήθεια των Αυστριακών, για να γίνει ο Ρώσος Τσάρος. Σύμφωνα με τους υποστηρικτές της εκδοχής της αντικατάστασης του τσάρου, ο Αλεξέι Πέτροβιτς κατέφυγε στην Ευρώπη επειδή προσπάθησε να απελευθερώσει τον πραγματικό πατέρα του, φυλακισμένο στη Βαστίλη. Σύμφωνα με τον Gleb Nosovsky, οι πράκτορες του απατεώνα είπαν στον Alexei ότι μετά την επιστροφή του θα μπορούσε να πάρει ο ίδιος τον θρόνο, καθώς πιστά στρατεύματα τον περίμεναν στη Ρωσία, έτοιμα να υποστηρίξουν την άνοδό του στην εξουσία. Ο Αλεξέι Πέτροβιτς που επέστρεφε, σύμφωνα με τους θεωρητικούς συνωμοσίας, σκοτώθηκε με εντολή του απατεώνα».

Και αυτή η εκδοχή αποδεικνύεται πιο σοβαρή σε σύγκριση με την ακαδημαϊκή εκδοχή, όπου ο γιος εναντιώνεται στον πατέρα του για ιδεολογικούς λόγους και ο πατέρας, χωρίς να βάλει τον γιο του σε κατ' οίκον περιορισμό, επιβάλλει αμέσως θανατική ποινή. Όλα αυτά στην ακαδημαϊκή εκδοχή φαίνονται μη πειστικά.

Έκδοση του Gleb Nosovsky.

Η Wikipedia παρουσιάζει επίσης την έκδοση των νέων χρονολόγων. " Σύμφωνα με τον Gleb Nosovsky, αρχικά άκουσε πολλές φορές για την έκδοση της αντικατάστασης του Peter, αλλά ποτέ δεν το πίστεψε. Κάποτε, ο Φομένκο και ο Νοσόφσκι μελέτησαν ένα ακριβές αντίγραφο του θρόνου του Ιβάν του Τρομερού. Εκείνες τις μέρες τοποθετούνταν στους θρόνους τα ζώδια των σημερινών ηγεμόνων. Εξετάζοντας τα σημάδια που τοποθετήθηκαν στο θρόνο του Ιβάν του Τρομερού, ο Nosovsky και ο Fomenko διαπίστωσαν ότι η πραγματική ημερομηνία γέννησής του διαφέρει από την επίσημη έκδοση κατά τέσσερα χρόνια.

Συγγραφείς" Νέα χρονολογία«συνέταξαν έναν πίνακα με τα ονόματα των Ρώσων τσάρων και τα γενέθλιά τους και χάρη σε αυτόν τον πίνακα ανακάλυψαν ότι τα επίσημα γενέθλια του Πέτρου Α (30 Μαΐου) δεν συμπίπτουν με την ημέρα του αγγέλου του, κάτι που είναι μια αξιοσημείωτη αντίφαση σε σύγκριση με όλα τα ονόματα των Ρώσων τσάρων. Εξάλλου, τα ονόματα στη Ρωσία κατά τη διάρκεια του βαπτίσματος δόθηκαν αποκλειστικά σύμφωνα με το ημερολόγιο και το όνομα που δόθηκε στον Πέτρο παραβίαζε την καθιερωμένη παράδοση αιώνων, η οποία από μόνη της δεν ταιριάζει στο πλαίσιο και τους νόμους εκείνης της εποχής. Με βάση τον πίνακα, ο Nosovsky και ο Fomenko το ανακάλυψαν Το πραγματικό του όνομα, η οποία εμπίπτει στην επίσημη ημερομηνία γέννησης του Πέτρου Α', ήταν "Isaky". Αυτό εξηγεί το όνομα του κύριου καθεδρικού ναού της τσαρικής Ρωσίας, ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ.

Ο Nosovsky πιστεύει ότι ο Ρώσος ιστορικός Pavel Milyukov συμμερίστηκε επίσης την άποψη ότι ο τσάρος ήταν πλαστός σε ένα άρθρο στην εγκυκλοπαίδεια του Brockhausa και ο Evfron Milyukov, σύμφωνα με τον Nosovsky, χωρίς να δηλώνει ευθέως, άφησε να εννοηθεί επανειλημμένα ότι ο Πέτρος Α ήταν απατεώνας. Η αντικατάσταση του τσάρου από έναν απατεώνα πραγματοποιήθηκε, σύμφωνα με τον Nosovsky, από μια συγκεκριμένη ομάδα Γερμανών και μαζί με τον διπλό, μια ομάδα ξένων ήρθε στη Ρωσία. Σύμφωνα με τον Nosovsky, μεταξύ των συγχρόνων του Πέτρου υπήρχαν πολύ διαδεδομένες φήμες για την αντικατάσταση του τσάρου και σχεδόν όλοι οι τοξότες ισχυρίστηκαν ότι ο τσάρος ήταν ψεύτικος. Ο Nosovsky πιστεύει ότι η 30η Μαΐου ήταν στην πραγματικότητα τα γενέθλια όχι του Πέτρου, αλλά του απατεώνα που τον αντικατέστησε, με εντολή του οποίου χτίστηκε ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ, που πήρε το όνομά του.».

Το όνομα "Anatoly" που ανακαλύψαμε δεν έρχεται σε αντίθεση με αυτήν την εκδοχή, επειδή το όνομα "Anatoly" ήταν μοναστικό όνομα και δεν δόθηκε κατά τη γέννηση. - Όπως βλέπουμε, οι «νέοι χρονολόγοι» έχουν προσθέσει άλλη μια πινελιά στο πορτρέτο του απατεώνα.

Ιστοριογραφία του Πέτρου.

Φαίνεται ότι θα ήταν ευκολότερο να δούμε τις βιογραφίες του Μεγάλου Πέτρου, κατά προτίμηση κατά τη διάρκεια της ζωής του, και να εξηγήσουμε τις αντιφάσεις που μας ενδιαφέρουν.

Ωστόσο, εδώ μας περιμένει η απογοήτευση. Εδώ είναι τι μπορείτε να διαβάσετε στο έργο: " Υπήρχαν επίμονες φήμες μεταξύ των ανθρώπων για τη μη ρωσική καταγωγή του Πέτρου. Ονομαζόταν Αντίχριστος, ο Γερμανός ιδρυτής. Η διαφορά μεταξύ του Τσάρου Αλεξέι και του γιου του ήταν τόσο εντυπωσιακή που προέκυψαν υποψίες για τη μη ρωσική καταγωγή του Πέτρου σε πολλούς ιστορικούς. Επιπλέον, η επίσημη εκδοχή της καταγωγής του Πέτρου ήταν πολύ μη πειστική. Έφυγε και αφήνει περισσότερες ερωτήσεις παρά απαντήσεις. Πολλοί ερευνητές προσπάθησαν να σηκώσουν το πέπλο της περίεργης επιφυλακτικότητας σχετικά με το φαινόμενο του Μεγάλου Πέτρου. Ωστόσο, όλες αυτές οι προσπάθειες έπεσαν αμέσως κάτω από το πιο αυστηρό ταμπού κυβερνών οίκοςΡομανόφ. Το φαινόμενο του Πέτρου παρέμεινε άλυτο».

Έτσι, ο κόσμος ισχυρίστηκε κατηγορηματικά ότι ο Πέτρος είχε αντικατασταθεί. Αμφιβολίες δεν προέκυψαν μόνο μεταξύ των ανθρώπων, αλλά ακόμη και μεταξύ των ιστορικών. Και μετά διαβάζουμε με έκπληξη: « Ακατανόητα, μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα, δεν δημοσιεύτηκε ούτε ένα έργο με πλήρη ιστοριογραφία του Μεγάλου Πέτρου. Ο πρώτος που αποφάσισε να δημοσιεύσει μια πλήρη επιστημονική και ιστορική βιογραφία του Πέτρου ήταν ο υπέροχος Ρώσος ιστορικός Nikolai Gerasimovich Ustryalov, που ήδη αναφέραμε. Στην Εισαγωγή στο έργο του "Ιστορία της βασιλείας του Μεγάλου Πέτρου"εξηγεί λεπτομερώς γιατί είναι ακόμα (μέσα του 19ου αιώνα) επιστημονική εργασίαγια την ιστορία του Μεγάλου Πέτρου λείπει" Έτσι ξεκίνησε αυτή η αστυνομική ιστορία.

Σύμφωνα με τον Ustryalov, το 1711, ο Πέτρος ανυπομονούσε να λάβει την ιστορία της βασιλείας του και εμπιστεύτηκε αυτή την τιμητική αποστολή στον μεταφραστή του Πρεσβευτικού Τάγματος Βένεντικτ Σίλινγκ. Στο τελευταίο δόθηκαν όλα απαραίτητα υλικάκαι αρχεία, αλλά... το έργο δεν εκδόθηκε ποτέ, δεν σώθηκε ούτε ένα φύλλο του χειρογράφου. Αυτό που ακολουθεί είναι ακόμα πιο μυστήριο: «Ο Ρώσος Τσάρος είχε κάθε δικαίωμα να είναι περήφανος για τα κατορθώματά του και να επιθυμεί να μεταδώσει στους επόμενους τη μνήμη των πράξεών του με μια αληθινή, άκοσμη μορφή. Αποφάσισαν να πραγματοποιήσουν την ιδέα τουΦεοφάν Προκόποβιτς , Επίσκοπος του Pskov και δάσκαλος του Tsarevich Alexei Petrovich,Ο βαρόνος Χάισεν . Επίσημο υλικό κοινοποιήθηκε και στους δύο, όπως φαίνεται από το δοκίμιο του Feofan, και όπως ακόμη περισσότερο αποδεικνύεται από τη χειρόγραφη σημείωση του ίδιου του Αυτοκράτορα του 1714, που διατηρήθηκε στα αρχεία του υπουργικού συμβουλίου του: «Δώστε όλα τα περιοδικά στον Giesen».(1). Φαίνεται ότι τώρα θα εκδοθεί επιτέλους η Ιστορία του Πέτρου Α. Αλλά δεν ήταν εκεί: «Επιδέξιος ιεροκήρυκας, λόγιος θεολόγος, ο Θεόφαν δεν ήταν καθόλου ιστορικός... Γι' αυτό, όταν περιέγραφε μάχες, έπεσε σε αναπόφευκτα λάθη. Επιπλέον, εργάστηκε με προφανή βιασύνη, μια γρήγορη λύση, έκανε παραλείψεις που ήθελα να συμπληρώσω αργότερα». Όπως βλέπουμε, η επιλογή του Peter ήταν ανεπιτυχής: ο Feofan δεν ήταν ιστορικός και δεν καταλάβαινε τίποτα. Το έργο του Huysen αποδείχθηκε επίσης μη ικανοποιητικό και δεν δημοσιεύτηκε: «Ο βαρόνος Huysen, έχοντας στα χέρια του αυθεντικά ημερολόγια εκστρατειών και ταξιδιών, περιορίστηκε σε αποσπάσματα από αυτά μέχρι το 1715, χωρίς καμία σχέση, μπλέκοντας πολλά μικροπράγματα και ξένα πράγματα σε ιστορικά γεγονότα»..

Με μια λέξη, δεν έγινε ούτε αυτή η βιογραφία ούτε οι μετέπειτα. Και ο συγγραφέας καταλήγει στο εξής συμπέρασμα: Η αυστηρή λογοκρισία όλων των ιστορικών ερευνών συνεχίστηκε μέχρι τον 19ο αιώνα. Το έργο λοιπόν του ίδιου του Ν.Γ Ο Ουστριάλοφ, που είναι η πρώτη επιστημονική ιστοριογραφία του Πέτρου Α', υποβλήθηκε σε αυστηρή λογοκρισία. Από τη 10τομη έκδοση έχουν σωθεί μόνο μεμονωμένα αποσπάσματα από 4 τόμους! Τελευταία φορά αυτό βασική έρευναγια τον Πέτρο Α' (1, 2, 3 τόμοι, μέρος του 4ου τόμου, 6 τόμοι) σε περικομμένη έκδοση δημοσιεύτηκε μόλις το 1863! Σήμερα έχει σχεδόν χαθεί και σώζεται μόνο σε συλλογές αντίκες. Την ίδια τύχη είχε και το έργο του Ι.Ι. Οι «Πράξεις του Μεγάλου Πέτρου» του Γκόλικοφ, που δεν έχει επανεκδοθεί από τον προηγούμενο αιώνα! Σημειώσεις από τον συνεργάτη και προσωπικό γυριστή του Peter I A.K. Οι «Αξιόπιστες αφηγήσεις και ομιλίες του Μεγάλου Πέτρου» του Nartov άνοιξαν για πρώτη φορά και δημοσιεύτηκαν μόλις το 1819. Ταυτόχρονα, με πενιχρή κυκλοφορία στο ελάχιστα γνωστό περιοδικό “Son of the Fatherland”. Αλλά ακόμη και αυτή η έκδοση υπέστη πρωτοφανή επεξεργασία, όταν από τις 162 ιστορίες δημοσιεύτηκαν μόνο οι 74. Το πρωτότυπο αυτό δεν ξανατυπώθηκε ποτέ» .

Ολόκληρο το βιβλίο του Αλεξάντερ Κας ονομάζεται «Η Κατάρρευση της Αυτοκρατορίας των Ρώσων Τσάρων» (1675-1700), που υποδηλώνει την ίδρυση μιας αυτοκρατορίας μη Ρώσων τσάρων. Και στο Κεφάλαιο ΙΧ με τίτλο «Όπως υπό τον Πέτρο βασιλική δυναστείααποκόπηκε», περιγράφει τη στάση των στρατευμάτων του Στέπαν Ραζίν 12 μίλια έξω από τη Μόσχα. Και περιγράφει πολλά άλλα ενδιαφέροντα, αλλά πρακτικά άγνωστα γεγονότα. Ωστόσο, δεν παρέχει περισσότερες πληροφορίες για τον Ψεύτικο Πέτρο.

Άλλες απόψεις.

Και πάλι θα συνεχίσω να παραθέτω το ήδη αναφερθέν άρθρο της Wikipedia: «Υποτίθεται ότι ο διπλός του Πέτρου ήταν ένας έμπειρος ναύτης που συμμετείχε σε πολλές ναυμαχίες, έπλευσε πολύ σε νότιες θάλασσες. Μερικές φορές υποστηρίζεται ότι ήταν θαλάσσιος πειρατής. Ο Σεργκέι Σαλ πιστεύει ότι ο απατεώνας ήταν ένας υψηλόβαθμος Ολλανδός Τέκτονας και συγγενής του βασιλιά της Ολλανδίας και της Μεγάλης Βρετανίας, Γουίλιαμ του Όραντζ. Συχνότερα αναφέρεται ότι το πραγματικό όνομα του διπλού ήταν Ισαάκ (κατά μια εκδοχή το όνομά του ήταν Ισαάκ Αντρέ). Σύμφωνα με τον Baida, ο διπλός ήταν είτε από τη Σουηδία είτε από τη Δανία και από θρησκεία ήταν πιθανότατα Λουθηρανός.

Ο Bayda ισχυρίζεται ότι πραγματικός Πέτροςφυλακίστηκε στη Βαστίλη και ότι ήταν ο διάσημος κρατούμενος που έμεινε στην ιστορία με το όνομα Iron Mask. Σύμφωνα με τον Baida, αυτός ο κρατούμενος καταγράφηκε με το όνομα Marchiel, το οποίο μπορεί να ερμηνευθεί ως "Mikhailov" (με αυτό το όνομα ο Peter πήγε στη Μεγάλη Πρεσβεία). Αναφέρεται ότι ο Iron Mask ήταν ψηλός, φερόταν με αξιοπρέπεια και του φέρθηκαν αρκετά καλά. Το 1703, ο Πέτρος, σύμφωνα με την Baida, σκοτώθηκε στη Βαστίλη. Ο Nosovsky ισχυρίζεται ότι ο πραγματικός Πέτρος απήχθη και πιθανότατα σκοτώθηκε.

Μερικές φορές υποστηρίζεται ότι ο πραγματικός Πέτρος στην πραγματικότητα εξαπατήθηκε να πάει στην Ευρώπη, ώστε κάποιες ξένες δυνάμεις να τον αναγκάσουν να ακολουθήσει στη συνέχεια τις πολιτικές που ήθελαν. Χωρίς να συμφωνήσει με αυτό, ο Πέτρος απήχθη ή σκοτώθηκε και στη θέση του έβαλαν έναν διπλό.

Σε μια εκδοχή της εκδοχής, ο πραγματικός Πέτρος συνελήφθη από τους Ιησουίτες και φυλακίστηκε σε ένα σουηδικό φρούριο. Κατάφερε να παραδώσει μια επιστολή στον βασιλιά Κάρολο XII της Σουηδίας και αυτός τον έσωσε από την αιχμαλωσία. Αργότερα, ο Κάρολος και ο Πέτρος οργάνωσαν μια εκστρατεία κατά του απατεώνα, αλλά ο σουηδικός στρατός ηττήθηκε κοντά στην Πολτάβα από τα ρωσικά στρατεύματα με επικεφαλής τον διπλό του Πέτρου και τις δυνάμεις των Ιησουιτών και των Μασόνων πίσω τους. Ο Πέτρος Α συνελήφθη ξανά και κρύφτηκε μακριά από τη Ρωσία - φυλακίστηκε στη Βαστίλη, όπου αργότερα πέθανε. Σύμφωνα με αυτή την εκδοχή, οι συνωμότες κράτησαν τον Πέτρο στη ζωή, ελπίζοντας να τον χρησιμοποιήσουν για τους δικούς τους σκοπούς.

Η εκδοχή του Baida μπορεί να επαληθευτεί εξετάζοντας τα χαρακτικά εκείνης της εποχής.

Ρύζι. 9. Κρατούμενος με σιδερένια μάσκα (εικονογράφηση από τη Wikipedia)

Σιδερένια μάσκα.

Η Wikipedia γράφει για αυτόν τον κρατούμενο: Μάσκα σιδήρου (φρ. Le masque de fer. Γεννήθηκε γύρω στο 1640, δ. 19 Νοεμβρίου 1703) - ένας μυστηριώδης κρατούμενος με αριθμό 64389000 από την εποχή του Λουδοβίκου XIV, κρατούμενος σε διάφορες φυλακές, συμπεριλαμβανομένης (από το 1698) της Βαστίλης, και φορούσε μια βελούδινη μάσκα (οι μεταγενέστεροι θρύλοι μετέτρεψαν αυτή τη μάσκα σε σιδερένια)».

Οι υποψίες για τον κρατούμενο ήταν οι εξής: Δούκας του Βερμαντουά, νόθος γιοςΟ Λουδοβίκος ΙΔ' και η Λουίζ ντε Λα Βαλιέ, που φέρεται να χαστούκισε τον ετεροθαλή αδερφό του, τον Μεγάλο Ντοφέν, και εξιλέωσε αυτή την ενοχή με αιώνια φυλάκιση. Η εκδοχή είναι απίθανη, αφού ο πραγματικός Λουδοβίκος των Βουρβόνων πέθανε το 1683, σε ηλικία 16 ετών", σύμφωνα με τον Βολταίρο -" Iron Mask» ήταν ο δίδυμος αδερφός του Louis XIV. Στη συνέχεια διατυπώθηκαν δεκάδες διαφορετικές υποθέσεις για αυτόν τον κρατούμενο και τους λόγους της φυλάκισής του.", ορισμένοι Ολλανδοί συγγραφείς πρότειναν ότι " Η Σιδερένια Μάσκα είναι ένας ξένος, ένας νεαρός ευγενής, θαλαμοφύλακας της βασίλισσας Άννας της Αυστρίας και ο πραγματικός πατέρας του Λουδοβίκου XIV. Ο Lagrange-Chancel προσπάθησε να αποδείξει στο "L'année littéraire«(1759) ότι η σιδερένια μάσκα δεν ήταν άλλη από τον δούκα Φρανσουά ντε Μποφόρ, κάτι που διαψεύστηκε πλήρωςN. Aulaireστο δικό του "Histoire de la fronte" Αξιόπιστες πληροφορίες για τη «σιδερένια μάσκα» έδωσε για πρώτη φορά ο Ιησουίτης Γκρίφετ, ο οποίος ήταν εξομολογητής στη Βαστίλη για 9 χρόνια, στο «Traité des différentes sortes de preuves qui servent à établir la verité dans l'Histoire» (1769), όπου δίνει το ημερολόγιο του Dujoncas, του βασιλικού υπολοχαγού στη Βαστίλη, και τον κατάλογο των νεκρών της εκκλησίας του Αγίου Παύλου. Σύμφωνα με αυτό το ημερολόγιο, στις 19 Σεπτεμβρίου 1698, ένας κρατούμενος παραδόθηκε από το νησί της Αγίας Μαργαρίτας με φορείο, του οποίου το όνομα ήταν άγνωστο και του οποίου το πρόσωπο ήταν συνεχώς καλυμμένο με μια μαύρη βελούδινη (όχι σιδερένια) μάσκα.».

Ωστόσο, πιστεύω ότι η απλούστερη μέθοδος επαλήθευσης είναι η επιγραφική. Στο Σχ. 9 παραστάσεις " Αιχμάλωτος με σιδερένια μάσκα σε ανώνυμη γκραβούρα των καιρών Γαλλική επανάσταση "(ίδιο άρθρο της Wikipedia). Αποφάσισα να διαβάσω την υπογραφή κεντρικό χαρακτήρα, ρύζι. 10, αυξάνοντας ελαφρώς το μέγεθος αυτού του θραύσματος.

Ρύζι. 10. Η ανάγνωση των επιγραφών στην εικόνα της «Σιδερένιας Μάσκας»

Διάβασα τις επιγραφές στον τοίχο πάνω από την κουκέτα του κρατούμενου, ξεκινώντας από την 4η σειρά λιθοδομής πάνω από το σεντόνι. Και προχωρώντας σταδιακά από τη μια σειρά στην άλλη, χαμηλώστε τη: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΜΑΡΑΣ ΡΩΣΙΑΣ RURIK YAR ΤΑ ΔΡΕΠΑΝΙΑ ΜΙΜΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ MARA ΤΗΣ ΜΟΣΧΑΣ Rus' AND 35 ARKONA YAR. Με άλλα λόγια, ΕΙΚΟΝΑ ΕΝΟΣ ΣΚΥΘΟΥ ΙΕΡΕ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΘΕΑΣ MARA RURIK YAR ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΜΑΡΑ ΤΗΣ ΜΟΣΧΑΣ Ρωσία ΚΑΙ ΒΕΛΙΚΙ ΝΟΒΓΚΟΡΟΝΤ , που δεν αντιστοιχεί πλέον στις επιγραφές στην εικόνα του Ανατόλιου, που ήταν μίμος (ιερέας) της Ρώμης (κοντά στο Κάιρο), δηλαδή του 30ου Arkona Yar.

Αλλά η πιο ενδιαφέρουσα επιγραφή βρίσκεται σε μια σειρά από λιθοδομή στο ύψος του κεφαλιού του κρατούμενου. Αριστερά, το θραύσμα του είναι πολύ μικρό σε μέγεθος, και έχοντας μεγεθύνει 15 φορές, διάβασα τις λέξεις ως συνέχεια της προηγούμενης επιγραφής: ΧΑΡΑΟΝ ΓΙΑΡ ΤΩΝ ΡΩΣΩΝ ΓΙΑΡ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ ΤΣΑΡ, και μετά διάβασα την επιγραφή με μεγάλα γράμματα στα αριστερά του κεφαλιού: ΠΕΤΡΑ ΑΛΕΞΕΕΒΑκαι στα δεξιά του κεφαλιού - MIMA YARA.

Έτσι, η επιβεβαίωση ότι ο κρατούμενος «Iron Mask» ήταν ο Μέγας Πέτρος είναι προφανής. Είναι αλήθεια ότι μπορεί να προκύψει το ερώτημα - γιατί; ΠΙΤΕΡ ΑΛΕΞΕΦ , αλλά όχι ΠΙΤΕΡ ΑΛΕΞΕΕΒΙΤΣ ? Αλλά ο τσάρος προσποιήθηκε ότι ήταν ο τεχνίτης Πιοτρ Μιχαήλοφ, και οι άνθρωποι της τρίτης περιουσίας ονομάζονταν κάτι σαν τους Βούλγαρους τώρα: όχι ο Πιοτρ Αλεξέεβιτς Μιχαήλοφ, αλλά ο Πιοτρ Αλεξέεφ Μιχαήλοφ.

Έτσι, η εκδοχή του Ντμίτρι Μπάιντα βρήκε επιγραφική επιβεβαίωση.

Ρύζι. 11. Ουρβανόγλυφο της Άγκυρας από ύψος 15 χλμ

Υπήρχε ο Ναός της Ανατολίας; Για να απαντήσουμε σε αυτό το ερώτημα, είναι απαραίτητο να εξετάσουμε την αστική γλυφή της Άγκυρας, δηλαδή τη θέα αυτής της πόλης από ένα ορισμένο ύψος. Για να ολοκληρώσετε αυτήν την εργασία, μπορείτε να απευθυνθείτε στο πρόγραμμα "Planet Earth" της Google. Η θέα της πόλης από ψηλά ονομάζεται urbanoglyph. Σε αυτήν την περίπτωση, ένα στιγμιότυπο οθόνης με την αστική γλυφή της Άγκυρας φαίνεται στο Σχ. έντεκα.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η εικόνα αποδείχθηκε χαμηλής αντίθεσης, κάτι που εξηγείται από τη δορυφορική φωτογραφία σε όλο το πάχος της ατμόσφαιρας. Αλλά και σε αυτήν την περίπτωση, είναι ξεκάθαρο ότι στα αριστερά και πάνω οι επιγραφές: «Άγκυρα» τα οικοδομικά τετράγωνα σχηματίζουν το πρόσωπο ενός μουστακοφόρου και γενειοφόρου άνδρα σε αριστερό προφίλ. Και στα αριστερά (δυτικά) αυτού του ατόμου δεν υπάρχουν πλήρως οργανωμένα συγκροτήματα κτιρίων, που σχηματίζουν μια περιοχή που ονομάζεται «Yenimahalle».

Ρύζι. 12. Ουρβανόγλυφο τμήματος της Άγκυρας από ύψος 8,5 χλμ

Απλώς με ενδιέφεραν αυτά τα δύο αντικείμενα. Τα απομόνωσα από υψόμετρο 8,5 χλμ και αύξησα την αντίθεση της εικόνας. Τώρα είναι πολύ πιθανό να διαβάσετε τις επιγραφές σε αυτό, εικ. 15. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι η επιγραφή: «Άγκυρα» έχει φύγει εντελώς, και έχει απομείνει μόνο το τελευταίο μισό της επιγραφής: «Yenimahalle».

Αλλά μπορείτε να καταλάβετε ότι εκεί που κανένα σύστημα δεν ήταν ορατό από ύψος 15 χλμ., τώρα τα γράμματα είναι ορατά από ύψος 8,5 χλμ. Διάβασα αυτά τα γράμματα στο πεδίο αποκωδικοποίησης, εικ. 13. Πάνω λοιπόν από το κομμάτι της λέξης «Yenimahalle» διάβασα το γράμμα Χ της λέξης ΝΑΟΣ, και τα γράμματα "X" και "P" υπερτίθενται το ένα πάνω στο άλλο, σχηματίζοντας μια απολίνωση. Και ακριβώς από κάτω διάβασα τη λέξη ΑΝΑΤΟΛΙΑ, έτσι ώστε και οι δύο αναγνωσμένες λέξεις να σχηματίζουν την επιθυμητή φράση ΝΑΟΣ ΑΝΑΤΟΛΙΑΣ . Άρα τέτοιος ναός υπήρχε πραγματικά στην Άγκυρα.

Ωστόσο, οι επιγραφές της αστικής γλυφής της Άγκυρας δεν τελειώνουν εκεί. Η λέξη «Ανατόλια» υπερτίθεται με τα ψηφία του αριθμού « 20 ", και παρακάτω μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: YARA ARKONA. Άρα η Άγκυρα ήταν ακριβώς το δευτερεύον Arkona του Yar No. 20. Και ακόμα πιο κάτω διάβασα τις λέξεις: ΥΑΡ 33. Σύμφωνα με τη συνήθη χρονολογία μας, αποτελούν την ημερομηνία: 889 μ.Χ. . Πιθανότατα αναφέρουν την ημερομηνία ανέγερσης του Ναού της Ανατολίας στην Άγκυρα.

Αποδεικνύεται ότι το όνομα "Anatoly" δεν είναι το σωστό όνομα του Ψεύτικου Πέτρου, αλλά το όνομα του ναού στον οποίο εκπαιδεύτηκε. Παρεμπιπτόντως, η Α.Ε. Ο Sall, έχοντας διαβάσει το άρθρο μου, πρότεινε ότι το όνομα Anatoly συνδέεται με την Τουρκία, με την Ανατολία της. Βρήκα αυτή την υπόθεση αρκετά εύλογη. Ωστόσο, τώρα, κατά την επιγραφική ανάλυση, έγινε σαφές ότι έτσι ονομαζόταν ένας συγκεκριμένος ναός στην πόλη της Άγκυρας, η οποία είναι σήμερα η πρωτεύουσα της Τουρκικής Δημοκρατίας. Με άλλα λόγια, η υπόθεση έγινε πιο συγκεκριμένη.

Είναι σαφές ότι δεν ήταν ο Ναός της Ανατολίας που έλαβε το όνομά του από το μοναστικό όνομα του Ψεύτικου Πέτρου, αλλά, αντίθετα, ο μοναχός και εκτελεστής της διαθήκης της οικογένειας Orange έλαβε το κωδικό όνομα του πράκτορά του από το όνομα αυτού. ναός.

Ρύζι. 13. Η δική μου ανάγνωση των επιγραφών στην αστική γλυφή της Άγκυρας

Συζήτηση.

Είναι σαφές ότι μια τέτοια ιστορική πράξη (ακριβέστερα, μια θηριωδία) όπως η αντικατάσταση του Ρώσου Τσάρου της δυναστείας των Ρομανόφ απαιτεί συνολική εξέταση. Προσπάθησα να συνεισφέρω και, μέσω επιγραφικής ανάλυσης, είτε να επιβεβαιώσω είτε να αντικρούσω τη γνώμη των ερευνητών τόσο για την προσωπικότητα του Μεγάλου Πέτρου στην αιχμαλωσία όσο και για την προσωπικότητα του Ψεύτικου Πέτρου. Νομίζω ότι μπόρεσα να κινηθώ και προς τις δύο κατευθύνσεις.

Πρώτα απ 'όλα, ήταν δυνατό να αποδειχθεί ότι ο αιχμάλωτος της Βαστίλης (από το 1698) με το όνομα "Σιδερένια Μάσκα" ήταν πράγματι ο Τσάρος της Μόσχας Peter Alekseevich Romanov. Τώρα μπορούμε να ξεκαθαρίσουμε τα χρόνια της ζωής του: γεννήθηκε στις 30 Μαΐου 1672 και πέθανε όχι στις 28 Ιανουαρίου 1725, αλλά στις 19 Νοεμβρίου 1703. - Άρα ο τελευταίος Τσάρος όλων των Ρωσιών (από το 1682) έζησε όχι 53 χρόνια, αλλά μόνο 31 χρόνια.

Δεδομένου ότι η Μεγάλη Πρεσβεία ξεκίνησε τον Μάρτιο του 1697, είναι πολύ πιθανό ο Πέτρος να αιχμαλωτίστηκε κάπου στα τέλη του 1697, μετά μεταφέρθηκε από φυλακή σε φυλακή μέχρι που κατέληξε στη Βαστίλη στις 19 Σεπτεμβρίου 1698. Ωστόσο, θα μπορούσε να είχε συλληφθεί το 1898. Πέρασε 5 χρόνια και ακριβώς 1 μήνα στη Βαστίλη. Αυτό που έχουμε λοιπόν μπροστά μας δεν είναι απλώς μια άλλη εφεύρεση «συνωμοσίας», αλλά η Δύση χρησιμοποιεί την ευκαιρία να αντικαταστήσει τον Τσάρο της Μοσχοβίας, ο οποίος δεν κατάλαβε τον κίνδυνο κρυφής επίσκεψης στις δυτικές χώρες. Φυσικά, αν η επίσκεψη ήταν επίσημη, η αντικατάσταση του τσάρου θα ήταν πολύ πιο δύσκολη.

Όσο για τον Ψεύτικο Πέτρο, ήταν δυνατό να καταλάβουμε ότι δεν ήταν μόνο προστατευόμενος της Ρώμης (εξάλλου, ο πραγματικός, κοντά στο Κάιρο, και όχι ο ονομαστικός, στην Ιταλία), αλλά έλαβε επίσης το όνομα πράκτορα "Anatoly" μετά το όνομα του ναού του Ανατόλιου στην Άγκυρα. Εάν στο τέλος της πρεσβείας ο Πέτρος ήταν 26 ετών και ο Ανατόλι φαινόταν περίπου 40 ετών, τότε ήταν τουλάχιστον 14 χρόνια μεγαλύτερος από τον Πέτρο, οπότε τα χρόνια της ζωής του είναι τα εξής: γεννήθηκε γύρω στο 1658 και πέθανε στις 28 Ιανουαρίου 1725, έχοντας ζήσει 67 χρόνια, περίπου δύο φορές μεγαλύτερο από τον Πέτρο.

Το ψεύτικο του Ανατόλι ως Πέτρου επιβεβαιώνεται από πέντε πορτρέτα, τόσο με τη μορφή καμβάδων όσο και με τη μορφή μάσκας θανάτου και μινιατούρας. Αποδεικνύεται ότι οι καλλιτέχνες και οι γλύπτες γνώριζαν πολύ καλά ποιον απεικόνιζαν, οπότε η αντικατάσταση του Πέτρου ήταν ανοιχτό μυστικό. Και αποδεικνύεται ότι με την άνοδο του Ανατόλιου, η δυναστεία των Ρομανόφ διακόπηκε όχι μόνο στη γυναικεία γραμμή (γιατί μετά την άφιξή του στη Ρωσία, ο Ανατόλι παντρεύτηκε μια γυναίκα από τη Βαλτική χαμηλής τάξης), αλλά και στην ανδρική γραμμή, γιατί ο Ανατόλι δεν ήταν Πέτρος.

Αλλά από αυτό προκύπτει ότι η δυναστεία των Ρομανόφ τελείωσε το 1703, έχοντας διαρκέσει μόνο 90 ​​χρόνια από το 1613. Αυτό είναι λίγο περισσότερο από τη σοβιετική εξουσία, η οποία διήρκεσε από τον Νοέμβριο του 1917 έως τον Αύγουστο του 1991, δηλαδή 77 χρόνια. Αλλά ποιανού η δυναστεία ιδρύθηκε από το 1703 έως το 1917, μια περίοδος 214 ετών, μένει να φανεί.

Και από το γεγονός ότι πολλά από τα πορτρέτα του Ανατόλι αναφέρουν τους ναούς της Mary Rurik, προκύπτει ότι αυτοί οι ναοί υπήρχαν με επιτυχία τόσο στην Ευρώπη όσο και στην Οθωμανική Αυτοκρατορία και στην Αίγυπτο στα τέλη του 17ου και στις αρχές του 18ου αιώνα. ΕΝΑ Δ Έτσι, η πραγματική επίθεση στους ναούς του Ρουρίκ θα μπορούσε να ξεκινήσει μόνο μετά την ένταξη του Ανατόλιου στη Ρωσία, ο οποίος έγινε ο διώκτης όχι μόνο του ρωσικού βεδισμού, αλλά και της ρωσικής χριστιανικής ορθοδοξίας του βυζαντινού προτύπου. Η κατάληψη του βασιλικού θρόνου του έδωσε την ευκαιρία όχι μόνο να επιτεθεί στις ρωσικές παραδόσεις και να αποδυναμώσει τον ρωσικό λαό από οικονομική άποψη, αλλά και να ενισχύσει τα δυτικά κράτη σε βάρος της Ρωσίας.

Ιδιαίτερα ευρήματα αυτής της επιγραφικής έρευνας ήταν η ανακάλυψη του Ναού της Ανατολίας στην Άγκυρα και ο προσδιορισμός του αριθμού της Άγκυρας ως δευτερεύοντος Arkona Yar. Αυτό ήταν το εικοστό Arkona Yar, το οποίο μπορεί να εμφανιστεί στον πίνακα προσθέτοντας σε αυτό το Σχ. 15.

Ρύζι. 14. Ενημερωμένος πίνακας αρίθμησης Arkon

Μπορεί επίσης να σημειωθεί ότι ο ρόλος της Άγκυρας στις δραστηριότητες της Ρώμης δεν έχει ακόμη εντοπιστεί επαρκώς.

Συμπέρασμα.

Είναι πιθανό ότι η Μεγάλη Πρεσβεία του Πέτρου να δυτικές χώρεςείχε προετοιμαστεί εκ των προτέρων από τον Lefort και άλλους γνωστούς του Peter, αλλά ως ένα από τα πιθανά σενάρια και καθόλου με στόχο την ανατροπή του τσάρου και την αντικατάστασή του με άλλο πρόσωπο, αλλά για να τον εμπλακεί σε Δυτική πολιτική. Είχε πολλούς λόγους να μην γίνει πραγματικότητα. Ωστόσο, όταν συνέβη, και με μυστικό τρόπο, ήταν ήδη δυνατό να αντιμετωπίσουμε αυτούς τους ξένους διαφορετικά από ό,τι απαιτούσε το διπλωματικό πρωτόκολλο. Πιθανότατα, προέκυψαν άλλες συνθήκες που διευκόλυναν τη σύλληψη του Πέτρου. Για παράδειγμα, η διασπορά μέρους της ακολουθίας κατά μήκος ποικίλοι λόγοι: άλλα για ταβέρνες, άλλα για κορίτσια, άλλα για γιατρούς, άλλα για θέρετρα. Και όταν, αντί για 250 αυλικούς και φρουρούς, παρέμειναν μόνο δώδεκα άτομα από τη συνοδεία, η σύλληψη του βασιλικού προσώπου δεν έγινε και πολύ δύσκολη. Είναι πολύ πιθανό ότι η δυσκολία του Πέτρου και η τήρηση των αρχών σε πολιτικά και θρησκευτικά ζητήματα ώθησαν τους μονάρχες που τον δέχτηκαν να λάβουν τις πιο αποφασιστικές ενέργειες. Αλλά προς το παρόν αυτό είναι μόνο εικασίες.

Και μόνο ένα πράγμα μπορεί να θεωρηθεί ως αποδεδειγμένο γεγονός: ο Πέτρος φυλακίστηκε στη Βαστίλη ως «Σιδερένια Μάσκα» και ο Ανατόλι άρχισε να διαπράττει αγανάκτηση στη Ρωσία, την οποία κήρυξε αυτοκρατορία με δυτικό τρόπο. Αν και η λέξη «βασιλιάς» σήμαινε «τσέ Γιαρ», δηλαδή «αυτός είναι ο αγγελιοφόρος του θεού Γιαρ», ενώ ο «αυτοκράτορας» είναι απλώς «ηγεμόνας». Αλλά άλλες λεπτομέρειες πρέπει να βρεθούν από άλλες πηγές.

Μια από τις πιο σημαντικές και ταυτόχρονα απεχθή φιγούρες στο Ρωσική ιστορία- αυτός είναι ο Πέτρος Ι. Επιπλέον, οι αντίπαλοι της πολιτικής του Πέτρου, πρώτα απ 'όλα, κατηγορούν τον αυτοκράτορα με μια απότομη στροφή προς τη Δύση, εις βάρος της ρωσικής ταυτότητας. Και μια τέτοια συζήτηση συνεχίζεται εδώ και πολύ καιρό, σχεδόν από τη στιγμή που έγιναν αυτές οι ίδιες οι μεταρρυθμίσεις, με μια απότομη κλιμάκωση στα μέσα του 19ου αιώνα, η οποία είναι γνωστή ως η διαμάχη μεταξύ Σλαβόφιλων και Δυτικών. Ένα τέτοιο ενδιαφέρον για την προσωπικότητα του αυτοκράτορα, αναμφίβολα πολύπλευρο, δεν θα μπορούσε να μην αντικατοπτρίζεται στα έργα των ζωγράφων.

Μακράν το πιο διάσημο ιστορική εικόνα, αφιερωμένος στον Πέτρο Α', είναι ο καμβάς του Νικολάι Γκε «Ο Πέτρος Α' ανακρίνει τον Τσαρέβιτς Αλεξέι» (1871). Ο καλλιτέχνης απεικονίζει μια σημαντική στιγμή στη ρωσική ιστορία, η οποία τελικά οδηγεί σε πραξικοπήματα παλατιών μισού αιώνα. Σύμφωνα με τις σημειώσεις των συγχρόνων του, αρχικά ο Gyo σχεδίαζε να δείξει τον αυτοκράτορα όχι ως σκληρό δήμιο, αλλά ως πατέρα που υπερβαίνει τα πατρικά του αισθήματα προς όφελος του κράτους, αλλά η εργασία στην πλοκή της εικόνας άλλαξε σταδιακά την εικόνα του καλλιτέχνη γνώμη για τον Πέτρο. Ως αποτέλεσμα, η κύρια έμφαση δόθηκε στον ψυχολογισμό των χαρακτήρων. Έτσι, ο Τσαρέβιτς Αλεξέι φωτίζεται με ένα θανατηφόρο χλωμό φως, που υποδηλώνει ότι η μοίρα του είναι σφραγισμένη. Αν και τα μάτια του είναι χαμηλωμένα στο πάτωμα, δεν νιώθει τύψεις, δεν πιστεύει τη σκληρή καρδιά του πατέρα του. Το πρόσωπο του Πέτρου, αντίθετα, είναι αποτελεσματικά σμιλεμένο με αντίθετο chiaroscuro. Νιώθει κανείς ότι η ηρεμία του αυτοκράτορα είναι επιδεικτική. Ο πίνακας έτυχε θετικής υποδοχής από το κοινό και αγοράστηκε από τον Π. Τρετιακόφ.