Υπάρχουν δύο κύριοι τύποι πλαστικής τέχνης: στρογγυλή γλυπτική και ανάγλυφο. Οι δυνατότητες και τα χαρακτηριστικά τους είναι πολύ διαφορετικά. Το στρογγυλό γλυπτό «ζει» σε ελεύθερο χώρο και μπορεί να το δει κανείς από όλες τις πλευρές. Το ανάγλυφο (από το ιταλικό rilievo - «προεξοχή, κυρτότητα, άνοδος») είναι παρόμοιο με ένα τρισδιάστατο σχέδιο από πηλό ή πέτρα. Σε μια επίπεδη επιφάνεια από πέτρα, ξύλο ή άλλο υλικό, ο γλύπτης σμιλεύει, κόβει ή χαράζει μια εικόνα μορφών, αντικειμένων, δημιουργώντας συχνά πολύπλοκα συνθέσεις ιστοριών. Σε αυτή την περίπτωση, η εικόνα παραμένει συνδεδεμένη με το φόντο, προεξέχει από αυτό κυρτά ή πολύ ελαφρά, παραμένοντας επίπεδη.
Ι. Ντβορκίνα
ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ(Γαλλικό ανάγλυφο, από το λατινικό relevare – to lift) – ένα από τα είδη γλυπτικής. Σε αντίθεση με ένα στρογγυλό γλυπτό, το οποίο μπορεί να περπατήσει κανείς από όλες τις πλευρές, το ανάγλυφο βρίσκεται σε ένα επίπεδο και έχει σχεδιαστεί κυρίως για μετωπική αντίληψη. Η ανακούφιση μπορεί να έχει τη δική της καβαλέτο σημασίακαι να είναι μέρος ενός αρχιτεκτονικού ή γλυπτικού έργου. Το ανάγλυφο μπορεί να προεξέχει πάνω από το επίπεδο φόντου και να μπει βαθύτερα σε αυτό.
Τύποι ανακούφισης
Ανάλογα με το πόσο τρισδιάστατες απεικονίζονται οι μορφές και πόσο συνδέονται με το φόντο, διακρίνονται τρεις τύποι ανάγλυφου: ανάγλυφο, υψηλό ανάγλυφο και ανάγλυφο.
Τζιάκομο Μάντζου. «Ο θάνατος του Άβελ» Οι Πύλες του Θανάτου
Ανάγλυφοονομάζεται χαμηλό, αρκετά επίπεδο ανάγλυφο στο οποίο οι μορφές υποχωρούν από το επίπεδο του φόντου κατά λιγότερο από το μισό. Κατά κανόνα, το ανάγλυφο λειτουργεί ως συστατικό μιας αρχιτεκτονικής δομής και παίζει διακοσμητικό και αφηγηματικό ρόλο σε αυτό.
Η εμφάνιση του ανάγλυφου προηγήθηκε της στρογγυλής γλυπτικής. Συμβατικές εικόνες αρκούδων και βίσωνας, λαξευμένες στην επιφάνεια του βράχου, βρίσκονται σε σπήλαια προϊστορικών ανθρώπων που έζησαν σε παγετωνική περίοδος. Όλα τα θρησκευτικά κτίρια βαθιάς αρχαιότητας που μας έχουν φτάσει είναι διακοσμημένα με διακοσμητικά ανάγλυφα μοτίβα. Οι μεγαλειώδεις ναοί της φαραωνικής εποχής είναι εξ ολοκλήρου καλυμμένοι με ανάγλυφες εικόνες, οι οποίες, όπως οι σελίδες ενός βιβλίου που σχεδιάστηκε να διαρκέσει για την αιωνιότητα, αφηγούνται την ιστορία της προέλευσης και των πράξεων των Αιγυπτίων θεών.
Το ανάγλυφο χρησιμοποιείται σε νομίσματα και μετάλλια.
Θραύσμα της ζωφόρου του Παρθενώνα. Μάρμαρο. 5ος αιώνας π.Χ ΣΕ υψηλή ανακούφισηΣε αντίθεση με ένα ανάγλυφο, μια γλυπτική εικόνα απομακρύνεται σημαντικά από το φόντο ή εμφανίζεται σχεδόν σε πλήρη όγκο. Σε υψηλό ανάγλυφο οι μορφές εμφανίζονται πολύ κυρτές, σχεδόν στρογγυλές. Μερικές φορές μοιάζουν με αγάλματα τοποθετημένα σε επίπεδο φόντο. Η υψηλή ανακούφιση είναι ιδιαίτερα ευαίσθητη στο φωτισμό. Σε φωτεινές, ιδιαίτερα πλευρικές, ελαφριές, τρισδιάστατες φιγούρες ρίχνουν έντονες σκιές, οι οποίες φαίνεται να «πολεμούν» το φως, υποδεικνύοντας όλες τις καμπύλες της πλαστικής μορφής, δίνοντας έμφαση στις μικρές λεπτομέρειες.
Βαθιά ανακούφιση ( αντεπίθεση)λιγότερο συνηθισμένο από το κυρτό ανάγλυφο. Μια εικόνα αυτού του τύπου δεν προεξέχει πάνω από το φόντο, αλλά, αντίθετα, πηγαίνει πιο βαθιά. Πάνω απ 'όλα, ένα τέτοιο ανάγλυφο μοιάζει με αυστηρό σχέδιο: τα περιγράμματα της εικόνας φαίνεται να είναι σκαλισμένα από έναν γλύπτη στην επιφάνεια της πέτρας. Οι φιγούρες και τα αντικείμενα παραμένουν επίπεδα. Αυτό το είδος ανακούφισης είναι συχνά
που βρέθηκε στην τέχνη των αρχαίων Αιγυπτίων. Οι πανίσχυροι κίονες των αρχαίων αιγυπτιακών ναών καλύπτονται από πάνω προς τα κάτω με ένα τέτοιο γλυπτό «μοτίβο».
Δυνατότητες ανακούφισης.
Ένας γλύπτης που εργάζεται σε ανάγλυφο έχει περισσότερο χώρο για φαντασία από έναν πλοίαρχο που δημιουργεί ένα στρογγυλό γλυπτό. Άλλωστε, σε ανάγλυφο μπορείς να απεικονίσεις σχεδόν ό,τι είναι προσβάσιμο στη ζωγραφική και στα γραφικά: βουνά, ποτάμια, δέντρα, σύννεφα στον ουρανό, σπίτια... Είναι ανάγλυφο ότι έχουν δημιουργηθεί ανά πάσα στιγμή πολυμορφικές συνθέσεις πλοκής. Το ανάγλυφο ως είδος γλυπτικής συνδέθηκε συχνά με αρχιτεκτονική δομή. Θαυμάσια ανάγλυφα διακοσμούσαν τους ναούς της Αρχαίας Αιγύπτου και Αρχαία Ελλάδα, αψίδες θριάμβουΡώμη, μεσαιωνικοί καθεδρικοί ναοίκαι κτίρια παλατιών της σύγχρονης εποχής...
Γραφικό ανάγλυφο.
Cameo Gonzaga Το ανάγλυφο, στα χαρακτηριστικά του, μοιάζει μια γραφική εικόνα, έλαβε το όνομα γραφικός. Στο εικονογραφικό ανάγλυφο τα μακρινά αντικείμενα απεικονίζονται ως μικρά και πιο επίπεδα, ενώ αυτά που βρίσκονται πιο κοντά, αντίθετα, είναι γλυπτά σχεδόν σε πλήρη όγκο. Αποδεικνύεται ότι ο γλύπτης εφαρμόζει τους ίδιους νόμους της γραμμικής προοπτικής με τον ζωγράφο. Σε ένα γραφικό ανάγλυφο, το φόντο παύει να είναι ομαλό (όπως στο ανάγλυφο και το ψηλό ανάγλυφο) και μετατρέπεται σε μια όψη τοπίου με δέντρα, σύννεφα, βουνά ή αναπαράγει το εσωτερικό του δωματίου όπου λαμβάνει χώρα η δράση. Δημιουργός αυτού του τύπου ανάγλυφου θεωρείται ο λαμπρός Ιταλός γλύπτης του 15ου αιώνα. Ντονατέλο.
Αξιόλογο παράδειγμα γραφικού ανάγλυφου είναι οι «Πύλες του Ουρανού» του βαπτιστηρίου (βαπτιστηρίου), που χτίστηκε στη Φλωρεντία. Ο γλύπτης τοποθέτησε συνθέσεις στα φύλλα της πόρτας βιβλικά θέματα. Σε αυτό το ανάγλυφο θαυμάζει κανείς τη λεπτότητα της μετάβασης των χωρικών σχεδίων - από ένα σχεδόν στρογγυλό γλυπτό σε μια λεπτή χάραξη του φόντου.
"Θείο παιχνίδι των σκιών"
Οποιοδήποτε γλυπτό είναι ευαίσθητο στο φως. Μπορούμε να πούμε ότι ζωντανεύει μόνο υπό την επίδραση του φωτός. Θα φαίνεται διαφορετικό στο επάνω και στο πλάγιο φως, σε συννεφιασμένο καιρό ή, αντίθετα, σε έντονο ήλιο. Οι γλύπτες πρέπει να το λαμβάνουν υπόψη στη δουλειά τους. Στις αίθουσες των μουσείων όπου εκτίθεται γλυπτική, πρέπει να υπάρχει προσεκτικά μελετημένος φωτισμός, διαφορετικά οι θεατές δεν θα κατανοήσουν ή δεν θα εκτιμήσουν όλα τα πλαστικά πλεονεκτήματα του έργου τέχνης. «Σκιές, θεϊκό παιχνίδι σκιών σε μάρμαρα αντίκες! Μπορούμε να πούμε ότι οι σκιές είναι μερικές από τα αριστουργήματα. Οι σκιές προσκολλώνται πάνω τους και τους προικίζουν με διακόσμηση», έγραψε ο διάσημος Γάλλος γλύπτης Auguste Rodin. Η αλήθεια των λόγων του Ροντέν μπορεί να φανεί κοιτάζοντας ένα θραύσμα της ζωφόρου του Παρθενώνα - ένα από τα λίγα θραύσματα της υπέροχης γλυπτικής διακόσμησης του κύριου ναού της αρχαίας Αθήνας που έφτασε μέχρι εμάς. Τα μαρμάρινα ανάγλυφα έμοιαζαν να ζωντανεύουν κάτω από τις ακτίνες του ελληνικού ήλιου. Οι σκιές που έριχναν οι φιγούρες των ανδρών και κρυμμένες στις πτυχώσεις των ρούχων των κοριτσιών δημιουργούσαν μια αίσθηση κίνησης και έδιναν την ψευδαίσθηση πλήρους όγκου στις ανάγλυφες εικόνες που προεξείχαν από το φόντο.
Γέννηση Αφροδίτης. ανακούφιση. Μάρμαρο. Σικελία.460 π.Χ Πολύτιμοι λίθοι.
Από την αρχαιότητα, οι κοσμηματοπώλες σκάλιζαν ανάγλυφα σε πολύτιμους και ημιπολύτιμους λίθους, κατασκευάζοντας κοσμήματα και σφραγίδες. Τέτοιες εικόνες ονομάζονται πολύτιμοι λίθοι (από το λατινικό gemma - " κόσμημα"). Μια εικόνα σε εσοχή, κομμένη βαθιά σε ένα συμπαγές ορυκτό, ονομάζεται πλάγιο και μια κυρτή εικόνα, που προεξέχει πάνω από την επιφάνεια της πέτρας, ονομάζεται καμέο... Συχνά οι πολύτιμοι λίθοι κατασκευάζονταν από πέτρες πολλαπλών στρωμάτων και ο κύριος είχε την ευκαιρία, κατά την επεξεργασία της πέτρας, να κάνετε το φόντο ένα χρώμα και την κύρια εικόνα άλλο.
Νατάλια Σοκολνίκοβα.
ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ
- (από το λατινικό relevo - υψώνω) μια γλυπτική εικόνα σε ένα αεροπλάνο. Η άρρηκτη σύνδεση με το επίπεδο, που είναι η φυσική βάση και το φόντο της εικόνας, είναι συγκεκριμένο χαρακτηριστικόανάγλυφο ως είδος γλυπτού. Το πιο σημαντικό μέσα έκφρασης, εγγενές στο ανάγλυφο - η ανάπτυξη μιας σύνθεσης σε ένα επίπεδο, η δυνατότητα προοπτικής κατασκευής χωρικών σχεδίων και η δημιουργία χωρικών ψευδαισθήσεων - καθιστούν δυνατή την αναπαραγωγή σύνθετων πολυμορφικών σκηνών, καθώς και αρχιτεκτονικών και τοπίων μοτίβων σε ανάγλυφο. Το ανάγλυφο μπορεί να συμπεριληφθεί στη σύνθεση τοίχου, θόλου ή άλλων τμημάτων αρχιτεκτονικών ή γλυπτικών έργων, αλλά μπορεί επίσης να λειτουργήσει ως ανεξάρτητο καβαλέτο εργασίας. Με βάση τη σχέση της εικόνας με το επίπεδο φόντου, γίνεται διάκριση μεταξύ εσοχής και κυρτού ανάγλυφου. Το σε βάθος ανάγλυφο (αλλιώς γνωστό ως koylanoglyph ή "en creux" ανάγλυφο) έγινε ευρέως διαδεδομένο κυρίως στην αρχιτεκτονική της Αρχαίας Αιγύπτου, καθώς και στην αρχαία ανατολική και αρχαία γλυπτική. Ένα είδος ανακούφισης σε βάθος είναι το λεγόμενο. αντί-ανάγλυφο, που χρησιμοποιείται επίσης στην κατασκευή ραβδίων. αυστηρά αρνητικό σε σχέση με το κυρτό ανάγλυφο, έχει σχεδιαστεί για πλαστικό αποτύπωμα με τη μορφή μικροσκοπικού ανάγλυφου. Το κυρτό ανάγλυφο, υποδιαιρούμενο, με τη σειρά του, σε χαμηλό ανάγλυφο και υψηλό ανάγλυφο, είναι πολύ πιο συνηθισμένο: ήταν γνωστό ήδη από την Παλαιολιθική εποχή, αργότερα στην Αρχαία Αίγυπτος, Ασσυρία, Ινδία, Κίνα και γνώρισαν ιδιαίτερη ανάπτυξη στην αρχαία τέχνη (ανάγλυφα σε αετώματα, μετόπες και ζωφόρους αρχαίων ελληνικών ναών, σε αρχαίες ρωμαϊκές θριαμβικές αψίδες και κίονες κ.λπ.), κατά την Αναγέννηση και στη γλυπτική των επόμενων χρόνων.
(Ill. Κυνήγι λιονταριών. Ashurbanipal II. Assyria. 9ος αιώνας π.Χ., πέτρα.)
Λεξικό όρων καλών τεχνών. 2012
Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι το RELIEF στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:
- ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Αρχιτεκτονικό Λεξικό:
γλυπτική εικόνα σε ένα αεροπλάνο. Η άρρηκτη σύνδεση με το επίπεδο, που αποτελεί τη φυσική βάση και το υπόβαθρο της εικόνας, αποτελεί ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του ανάγλυφου. Το πιο σημαντικό εκφραστικό... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Λεξικό Όρων Κατασκευών:
1. Ανάγλυφο - μια γλυπτική εικόνα σε ένα αεροπλάνο. Το ανάγλυφο μπορεί να είναι σε εσοχή (koylanogriff) και προεξέχον (ανάγλυφο, ψηλό ανάγλυφο). 2. Ανακούφιση - διαμόρφωση... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Επεξηγηματικό Κατασκευαστικό και Αρχιτεκτονικό Λεξικό:
1) μια γλυπτική εικόνα σε ένα αεροπλάνο. Το ανάγλυφο μπορεί να είναι σε εσοχή (koylanogriff) και προεξέχον (ανάγλυφο, ψηλό ανάγλυφο). 2) διαμόρφωση επιφάνειας οικόπεδο(ανακούφιση... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
πληρωμή από τον υποτελή στον άρχοντα κατά την παραλαβή... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ V Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό Brockhaus και Euphron.
- ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Σύγχρονο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
(γαλλικό ανάγλυφο, από το λατινικό relevo - σηκώνω), σύνολο μορφών η επιφάνεια της γης, που διαφέρουν ως προς το περίγραμμα, το μέγεθος, την προέλευση, την ιστορία της ανάπτυξης. Το ανάγλυφο σχηματίζεται... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ
[Γαλλικό ανάγλυφο, από το ιταλικό rilievo] 1) εξόγκωμα; 2) μια κυρτή γλυπτική εικόνα σε ένα επίπεδο. 3) ένα σύνολο από διάφορες ανωμαλίες στην επιφάνεια της γης... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
a, m 1. Μια κυρτή (συνήθως γλυπτική) εικόνα σε ένα επίπεδο.||Βλ. ΑΝΑΓΛΥΦΟ ΥΨΗΛΟ. 2. Η δομή της επιφάνειας της γης. R. έδαφος. Βουνό... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
, -a, m 1. Η δομή της επιφάνειας της γης, το σύνολο της γης, του ωκεανού και βυθός θάλασσας. Gorny r. R. έδαφος. 2. Κυρτότητα, ... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ
ΑΝΑΚΟΥΦΩΣΗ, πληρωμή από υποτελή σε άρχοντα κατά την παραλαβή... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
Ανάγλυφο (στην τέχνη), ένα είδος γλυπτού στο οποίο η εικόνα είναι κυρτή (ή σε βάθος) σε σχέση με το επίπεδο του φόντου. Βασικός είδη -… - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΑΝΑΓΛΥΦΟ (γαλλικό ανάγλυφο, από το λατινικό relevo - σηκώνω), ένα σύνολο από ανωμαλίες της γης, του πυθμένα των ωκεανών και των θαλασσών, ποικίλου σε περίγραμμα, μέγεθος, προέλευση, ... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στην Εγκυκλοπαίδεια Brockhaus and Efron:
? εκ. … - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Πλήρες τονισμένο Παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
relief"f, relief"fa, relief"fa, relief"fov, relief"fu, relief"fam, relief"f, relief"fa, relief"fom,relief"fami,relief"fe, ... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Νέο Λεξικό Ξένων Λέξεων:
(Γαλλικό ανάγλυφο, ιταλικό rilievo) 1) μια κυρτή εικόνα σε ένα αεροπλάνο. 2) ένα σύνολο από ανωμαλίες της επιφάνειας της γης που σχηματίζονται ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης ενδογενών... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Λεξικό Ξένων Εκφράσεων:
[φρ. ανάγλυφο 1. κυρτή εικόνα σε επίπεδο. 2. ένα σύνολο ανωμαλιών στην επιφάνεια της γης που σχηματίζονται ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης ενδογενών και εξωγενείς διεργασίες; … - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο ρωσικό λεξικό συνωνύμων:
ανάγλυφο, Badland, υψηλό ανάγλυφο, τοπίο, μακροανάγλυφο, μασκαρόν, μεγαλοπρεπές, μεσόγλυφο, μικροί λόφοι, μικροανάγλυφο, νανοανάγλυφο, πάνελ, τόντο, τοπογραφία, ... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Νέο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
m 1) Η δομή της επιφάνειας της γης. 2) Κυρτή εικόνα σε επίπεδο (συνήθως γλυπτική). 3) μεταβίβαση Κάτι που ξεχωρίζει αισθητά από κάτι. ... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Lopatin:
ανακούφιση,... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
ανακούφιση,... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Ορθογραφικό Λεξικό:
ανακούφιση,... - ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ozhegov:
κυρτότητα, μια κυρτή εικόνα σε ένα επίπεδο Σφαίρα με ανάγλυφα. ανακουφίζει τη δομή της επιφάνειας της γης, το σύνολο των ανωμαλιών της γης, του ωκεανού και του βυθού του βουνού ...
Η λέξη ανακούφιση προέρχεται από το λατινικό ρήμα relevo, που σημαίνει «σηκώνω». Η δημιουργία ενός γλυπτού με τη μορφή ανάγλυφου σε ένα μνημείο δημιουργεί την εντύπωση ότι η εικόνα υψώνεται πάνω από την επιφάνεια της πέτρας.
Στην πραγματικότητα, ένας πέτρας ή ξυλογλύπτης επιλέγει ορισμένα μέρη του αεροπλάνου, αφήνοντας ανέγγιχτο το μελλοντικό ανάγλυφο. Αυτή η εργασία απαιτεί σημαντική δεξιοτεχνία, πολύ χρόνο και εξαιρετική χρήση κοπτήρα. Αν τα θεωρήσουμε αυτά ως μειονεκτήματα, τότε τα πλεονεκτήματα της τεχνικής καλλιτεχνικής ανακούφισης περιλαμβάνουν:
- δεν χρειάζεται να σχηματίσετε το σκηνικό του γλυπτού.
- αυξημένη αντοχή του γλυπτού, ειδικά σε σύγκριση με φιγούρες λαξευμένες από πέτρα.
Όταν χρησιμοποιούνται υλικά όπως μέταλλο, πηλός, γύψος ή κεραμικά, μπορεί να προστεθεί ή να εξωθείται ανάγλυφο από το επίπεδο και μνημειακά ανάγλυφα μπρούτζου παράγονται με χύτευση.
Ανάλογα με το ύψος της ανάγλυφης εικόνας, οι τύποι της διακρίνονται χρησιμοποιώντας ιταλική ή γαλλική ορολογία:
- υψηλό ανάγλυφο (ιταλικά alto-rilievo - υψηλό ανάγλυφο) - μια γλυπτική εικόνα που προεξέχει πάνω από το επίπεδο κατά περισσότερο από 50%, και συχνά έχει στοιχεία μερικώς διαχωρισμένα από το επίπεδο.
- ανάγλυφο (ιταλικό basso-rilievo - χαμηλό ανάγλυφο) - η γλυπτική εικόνα προεξέχει πάνω από την επιφάνεια της πέτρας κατά το ήμισυ
- koylanaglyph (γαλλικά en creux) - το ανάγλυφο έχει βαθύ περίγραμμα και κυρτή γλυπτική εικόνα
- αντί-ανακούφιση (ιταλικά cavo-rilievo) - αρνητική ανακούφιση ή σε βάθος ανακούφιση
Στη σύγχρονη μνημειακή γλυπτική, οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται συχνότερα είναι το υψηλό ανάγλυφο και το ανάγλυφο και οι παραλλαγές τους. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι δεν έχει απομείνει χώρος για άλλα είδη ανάγλυφης γλυπτικής στο σύγχρονη τέχνη. Ας τα δούμε πιο αναλυτικά.
Ανάγλυφο ή χαμηλό ανάγλυφο
Το περισσότερο απλό παράδειγμαΗ χρήση αυτής της τεχνικής είναι συνηθισμένα νομίσματα. Είναι προφανές ότι οι εικόνες πάνω τους έχουν ένα ελάχιστο σχετικό ύψος, πρακτικά δυσδιάκριτο όταν τις βλέπει κανείς από το πλάι. Εάν βάλετε το κέρμα στην παλάμη σας και το κοιτάξετε από μπροστά, το τρισδιάστατο αποτέλεσμα θα είναι μέγιστο.
Η ίδια η ιδέα της κατασκευής ενός ανάγλυφου συνεπάγεται ευκολία κοπής, χαμηλή δυνατότητα κατασκευής και χαμηλό κόστος παραγωγής, επομένως έγινε πιο διαδεδομένη στους περισσότερους παγκόσμιους πολιτισμούς, ξεκινώντας από την Αρχαία Αίγυπτο, τις χώρες της Μέσης Ανατολής και τους πολιτισμούς της Κεντρικής και Βόρεια Αμερική. Επιπλέον, τα ανάγλυφα ήταν συχνά ζωγραφισμένα διάφορες αποχρώσειςγια να «ανεβάσει» την εικόνα όσο το δυνατόν περισσότερο. Μέχρι σήμερα, τα αρχαία ανάγλυφα έχουν επιβιώσει κυρίως άβαφα - ο χρόνος δεν εξοικονομεί ζωγραφική πολύ πιο γρήγορα από το ίδιο το άγαλμα. Ωστόσο, η χημική ανάλυση μας επιτρέπει να επιβεβαιώσουμε με σιγουριά ότι τα περισσότερα από τα ανάγλυφα ήταν ζωγραφισμένα.
Οι ιστορικοί γνωρίζουν επίσης πιο εξωτικούς τύπους ανάγλυφων, για παράδειγμα, την Πύλη Ishtar από αρχαία Βαβυλώνα. Τα γλυπτά ζώων πάνω τους δημιουργούνται χρησιμοποιώντας χυτευμένα τούβλα. Τα αιγυπτιακά και ρωμαϊκά ανάγλυφα κατασκευάστηκαν με γύψο και, ως αποτέλεσμα, τα περισσότερα από αυτά τα ανάγλυφα ουσιαστικά δεν έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα.
ΣΕ Ευρωπαϊκός πολιτισμόςτα πιο διάσημα ανάγλυφα ήταν κατασκευασμένα από ξύλο και χρησιμοποιήθηκαν ως στοιχεία βωμών εκκλησιών.
Ανάγλυφα βουδιστικού ναού, Ανατολική Ινδία
Αλλά τα ανάγλυφα βρίσκονται πιο συχνά στην τεχνική κατασκευής βουδιστικών μνημείων στην Ινδία και τη Νοτιοανατολική Ασία. Οι ναοί στα σπήλαια Ajanta και Ellora περιέχουν κολοσσιαίες εικόνες θεών, λαξευμένες από μεμονωμένα κομμάτια πέτρας. Ο ναός Borodulur στην Κεντρική Ιάβα (Ινδονησία) περιέχει σχεδόν μιάμιση χιλιάδες ανάγλυφα που λένε για τη γέννηση του Βούδα. Στο ίδιο νησί βρίσκεται ο ναός Prambanan, με ανάγλυφα που απεικονίζουν την πλοκή του ινδουιστικού ποιήματος Ramayana.
Υψηλή ανακούφιση
Τα ανάγλυφα γλυπτά, στα οποία τουλάχιστον ο μισός όγκος βρίσκεται πάνω από το επίπεδο, εμφανίστηκαν για πρώτη φορά πιο αισθητά στην τέχνη της Αρχαίας Ελλάδας. Συχνά αυτά ήταν σχεδόν ανεξάρτητα γλυπτά, χωρισμένα από την επιφάνεια της πέτρας και τέμνονται μεταξύ τους για να δημιουργήσουν ένα πλήρες αποτέλεσμα βάθους.
Υψηλά ανάγλυφα ελληνικών και ρωμαϊκών σαρκοφάγων κατασκευάστηκαν με διάτρηση, χωρίς σμίλες. Οι συνθέσεις τους ήταν στο μέγιστο κορεσμένες φιγούρες και χαρακτήρες - για παράδειγμα, η Σαρκοφάγος του Λουντοβίζι. Ο Μεσαίωνας σηματοδότησε την πλήρη εξάπλωση των τεχνικών υψηλού ανάγλυφου, ιδιαίτερα μεταξύ των Ελλήνων. Κατά την Αναγέννηση, δόθηκε δεύτερη ζωή στα υψηλά ανάγλυφα. Η χρήση τους ήταν ιδιαίτερα αισθητή στην ταφική τέχνη και αργότερα σε νεοκλασικά αετώματα και αστικά μνημεία.
Στην ινδουιστική μνημειακή γλυπτική, τα υψηλά ανάγλυφα συνυπήρχαν με τα ανάγλυφα, όχι πολύ κατώτερα από αυτά σε δημοτικότητα. Η ομάδα των ναών στο Khajuraho είναι το πιο προφανές παράδειγμα χρήσης τεχνικών υψηλού ανάγλυφου από Ινδούς γλύπτες.
Αντιανάγλυφο και κουλανάγλυφο
Αυτοί οι τύποι ανάγλυφων δεν έχουν λάβει παγκόσμια διανομή στην ταφική τέχνη. Ορισμένοι πολιτισμοί, για παράδειγμα, η Αρχαία Αίγυπτος, χρησιμοποίησαν το σε βάθος ανάγλυφο αρκετά ευρέως, αλλά πέρα από τα σύνορα αυτού του κράτους αυτός ο τύποςΤο γλυπτό δεν έλαβε σημαντική διανομή.
Διάφοροι τύποι ανάγλυφων χρησιμοποιούνται συχνά για την κατασκευή ταφικών μνημείων και ως στοιχεία επικάλυψης για αυτά, καθώς και για τη δημιουργία τελετουργικών και αναμνηστικών πινακίδων, συμπεριλαμβανομένου ενός κολονικού τοίχου ή ενός οικογενειακού κολομβάριου. Λιγότερο έντασης εργασίας και, κατά συνέπεια, πιο προσιτό, το ανάγλυφο είναι ιδανικό για τη διακόσμηση μιας ταφόπλακας ή πλάκας γρανίτη. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται τέλεια τόσο για τη δημιουργία δυναμικών γλυπτών σε φυσικό μέγεθος όσο και για μικρά σχήματα «μπούστα».
Η εταιρεία που κατασκευάζει επιτύμβιες στήλεςστην περιοχή σας, θα βρείτε στην ενότητα Κατασκευή μνημείων του τελετουργικού μας καταλόγου
ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΗ
Η λέξη «ανακούφιση» προέρχεται από το ιταλικό «relevio», που σημαίνει «κυρτότητα», «προεξοχή». Σε ανάγλυφο δημιουργείται η εικόνα ογκομετρική μορφή, μόνο μερικώς προεξέχει πάνω από την επίπεδη επιφάνεια. Όπως κάθε γλυπτό, έχει τρεις διαστάσεις, αλλά η τρίτη είναι συντομευμένη και υπό όρους. Με άλλα λόγια, γίνεται, σαν να λέγαμε, ένας ενδιάμεσος κρίκος μεταξύ ενός στρογγυλού γλυπτού και μιας εικόνας σε ένα επίπεδο Το αεροπλάνο είναι και η τεχνική βάση και, ταυτόχρονα, το φόντο πάνω στο οποίο βρίσκεται η σύνθεση.
Το ανάγλυφο ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένο στην Αρχαία Ανατολή: στην Ινδία, τη Μεσοποταμία, την Καμπότζη (Καμπούτζια), το Ιράν. Σκηνές ασσυριακών ανακτόρων και Πέρσες βασιλιάδεςστη Νινευή και την Περσέπολη καλύφθηκαν πλήρως με ανάγλυφα. Οι Ασσύριοι απεικόνιζαν σκηνές πολέμου και κυνηγιού, δεν είχαν όμοιό τους στην αναπαράσταση των πράξεων και των συναισθημάτων των ζώων, ήξεραν πώς να τους δείχνουν έξαλλους, υποφέροντες και αγωνιζόμενους. Τα ανάγλυφα της Περσέπολης επιβεβαίωσαν τη βασιλική εξουσία: απεικόνιζαν πολεμιστές με ξίφη, λόγχες και τόξα και λαούς που έφεραν φόρο τιμής στον «βασιλιά των βασιλιάδων» - οι Βαβυλώνιοι τον οδηγούσαν με ταύρους, οι Αρμένιοι με άλογα, οι Ελαμίτες με εξημερωμένα λιοντάρια, οι Άραβες με καμήλες . Λόγω του γεγονότος ότι όλες οι φιγούρες είχαν το ίδιο μέγεθος και περπατούσαν προς την ίδια κατεύθυνση, δημιουργήθηκε η εντύπωση ότι πολλοί άνθρωποι και ζώα τις ακολουθούσαν: η απλούστερη μέθοδος επανάληψης πέτυχε τόσο έναν περίεργο ρυθμό όσο και μια αίσθηση του μεγαλείου αυτού. συνέβαινε.
Κατά κλίμακα ανατολικά ανάγλυφαπολύ ανώτερη από τα ευρωπαϊκά. Μερικές φορές καλύπτουν ολόκληρο τον τοίχο εντελώς, μερικές φορές πηγαίνουν κατά μήκος του με μια ζωφόρο - μια οριζόντια λωρίδα που βρίσκεται στο πάνω μέρος του. Είναι πάντα μεγαλεπήβολοι. Η συνολική αξία της ζωφόρου που πηγαίνει από αίθουσα σε αίθουσα στο παλάτι στο Dur-Sharrukin στην Ασσυρία φτάνει τις έξι χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. Η ζωφόρος της ταράτσας με ελέφαντα στο Angkor, την παλιά πρωτεύουσα της Καμπότζης, απεικονίζει ελέφαντες σε φυσικό μέγεθος.
Ναοί της Καμπότζης: Ανακούφιση Angkor Wat
Οι εικόνες στα ανάγλυφα είναι ως επί το πλείστον πολύ ρεαλιστικές. Τα ανάγλυφα του Angkor είναι μια πραγματική εγκυκλοπαίδεια της καθημερινής ζωής. λαϊκή ζωή. Ν. και απεικονίζουν κυνηγούς να πυροβολούν πουλιά με τόξα. ψαράδες που ρίχνουν δίχτυα στο νερό. Τέκτονες που κόβουν πέτρες? μάγειρες που τρέχουν γύρω από τις σόμπες - μαγειρεύουν ρύζι, ψήνουν κέικ. ένας σχοινοβάτης που περπατά με τόλμη κατά μήκος ενός σχοινιού τεντωμένου στον αέρα. Ένα αγόρι που κλέβει κάτι από τον πάγκο ενός εμπόρου που κοιμάται στην αγορά. μια συγκινημένη ομάδα «οπαδών» έπιασε μια κοκορομαχία. Ακόμη και σε τέτοια επίσημα ανάγλυφα όπως το ανάγλυφο του παλατιού στην Περσέπολη, τηρείται αυστηρά ο ρεαλισμός των λεπτομερειών: το περίγραμμα της ενδυμασίας ενός από τους βασιλείς που απεικονίζεται σε αυτό αναπαράγει ακριβώς το αρχικό περίγραμμα που βρήκαν οι αρχαιολόγοι σε μια από τις παλαιότερες ταφές .
Το ανάγλυφο χωρίζεται σε τρεις κύριους τύπους: βαθιά ανακούφιση, ανάγλυφοΚαι υψηλή ανακούφιση. Το ανάγλυφο σε εσοχή είναι ένα ανάγλυφο όχι με κυρτά περιγράμματα, αλλά με περιγράμματα κομμένα στα βάθη μιας πλάκας ή ενός τοίχου - η επίπεδη εικόνα διατηρείται εδώ στο σύνολό της. Αυτή είναι μια γραφική και πολύ σαφής τεχνική: παρά το παιχνίδι φωτός και σκιάς που προκαλείται στην επιφάνειά του από τη μοντελοποίηση φωτός, η σύνδεση με το σχέδιο δεν καταστρέφεται ποτέ.
Βαθιά ανακούφιση
Το βαθύ ανάγλυφο χρησιμοποιήθηκε στην Αρχαία Αίγυπτο. Διακοσμούσαν και μινιατούρες κασετίνες και τεράστιους ναούς. Ανάγλυφα σε ναούς που έχουν σχεδιαστεί για θέαση μεγάλες αποστάσεις, είχε σαφείς συνθέσεις και καθαρά περιγράμματα. Αυτά τα περιγράμματα έγιναν ιδιαίτερα βαθιά όταν απεικονίζονταν οι Φαραώ και η συνοδεία τους διαμορφώνονταν τρισδιάστατα, ενώ οι δευτερεύοντες χαρακτήρες «σχεδιάζονταν» επιφανειακά και φαίνονταν επίπεδοι. Αυτή η τεχνική αντικατέστησε την ευρωπαϊκή προοπτική για τους Αιγύπτιους.
Ανάγλυφο
Η λέξη «ανάγλυφο» προέρχεται από το γαλλικό ανάγλυφο και σημαίνει «χαμηλό ανάγλυφο». Οι φιγούρες που απεικονίζονται σε αυτό δεν προεξέχουν περισσότερο από το ήμισυ του όγκου τους. Κλασικό παράδειγμα ανάγλυφου είναι η ζωφόρος του αρχαιοελληνικού ναού του Παρθενώνα (442-435 π.Χ.), που απεικονίζει την πανηγυρική πομπή των Αθηναίων προς το ναό της Αθηνάς, της πολιούχου θεάς της πόλης. Νεαροί άνδρες που κρατούν καυτά άλογα, ιππείς που καλπάζουν προς τον ιερό λόφο, έφηβοι που κουβαλούν μπολ με κρασί, ηλικιωμένοι με κλαδιά ελιάς, σύμβολο ειρήνης - όλα αυτά απεικονίζονται στη ζωφόρο σχεδόν χωρίς μείωση της προοπτικής: το ανάγλυφο δεν καταστρέφει το επίπεδο του τοίχου, αλλά φαίνεται να απλώνεται παράλληλα με αυτό, αποτελώντας οργανικό μέρος του ναού. Ένα από τα πιο όμορφα θραύσματα της ζωφόρου είναι η πομπή των κοριτσιών που ύφαιναν μια κουβέρτα για την Αθηνά. κινούνται χαλαρά, ομαλά, οι χειρονομίες τους είναι μεγαλοπρεπώς αργές - ο ρυθμός της σύνθεσης βασίζεται στην εναλλαγή των πόζες τους. Για να δείξει την πνευματική κοινότητα της πομπής, την ομοφωνία όλων όσων τη συνθέτουν, ο γλύπτης απεικονίζει όλα τα κεφάλια - και τους πεζούς και τους ιππείς - στο ίδιο επίπεδο, αυτή η τεχνική ονομάζεται ισοκεφαλία. Η σύνθεση του ανάγλυφου αναπτύσσεται, σαν να ακολουθεί την πομπή (δεν είναι για τίποτα που την επιθεωρούν ενώ κινούνται πίσω από την εικόνα), το φόντο της ζωφόρου είναι εντελώς ομαλό, η προσοχή εστιάζεται στις σιλουέτες των μορφών που περπατούν .
Πολυμορφικά ανάγλυφα, κατά κανόνα, είναι αφηγηματικές και οι «ιστορίες» τους μπορεί να είναι πολύ πιο περιεκτικές από τις «ιστορίες» των στρογγυλών γλυπτικών ομάδων. Ο γλύπτης δεν χρειάζεται να εκφράσει την ιδέα του σε μια «σταματημένη στιγμή» και η αφήγησή του συχνά εκτυλίσσεται με την ίδια χρονολογική σειρά με την οποία συνέβησαν τα γεγονότα που αναδημιουργήθηκαν. Αυτό εκφράζεται ξεκάθαρα στα ρωμαϊκά ανάγλυφα που διακοσμούσαν θριαμβικές αψίδες και κίονες. Ανεγερθεί προς τιμήν της νίκης επί των Δακών, η τριάντα οκτώ μέτρων στήλη του Τραϊανού (περίπου 111-114 μ.Χ.) καλύπτεται από το βάθρο μέχρι το κιονόκρανο με μια σπειροειδή κορδέλα ανάγλυφων, που λέει με ακρίβεια πρωτοκόλλου για τις εκστρατείες του Τραϊανού στο ο Δούναβης. Σταδιακά, η μία μετά την άλλη, απεικονίζονται οι μέρες του πολέμου: κατασκευή γέφυρας κατά μήκος του Δούναβη, θυσίες στους θεούς, στρατιωτικά συμβούλια, δεξιώσεις πρεσβευτών, μάχες, αυτοκτονία του αρχηγού του Δάκου, καύση χωριών της Δάκας. Πολύ προσεκτικά - αναλυτικά - φαίνονται τα ρωμαϊκά όπλα, πολιορκητικά όπλα, πλοία, γέφυρες. Ο ρόλος του διοικητή τονίζεται προσεκτικά: ο Τραϊανός είναι πάντα μπροστά από τα μαχόμενα στρατεύματα. Για να πείσει τον θεατή γι' αυτό, ο συγγραφέας των ανάγλυφων (πιθανώς ο Απολλόδωρος ο Δαμασκηνός) τον απεικονίζει ενενήντα φορές - πρώτα μπροστά σε μια λεγεώνα και μετά μπροστά σε μια άλλη. Η ιστορία τελειώνει με τη θριαμβευτική επιστροφή των Ρωμαίων στην πατρίδα τους - ο τελευταίος γύρος ανακούφισης, σαν να τελευταία σελίδαβιβλία, συνοψίζει όσα έχουν ειπωθεί.
Στη Ρωσία στους αιώνες XVIII-XX. ανάγλυφα διακοσμημένα ανάκτορα και ΔΗΜΟΣΙΑ ΚΤΙΡΙΑ, ολοκλήρωσαν και συνεχίζουν να συμπληρώνουν τα βάθρα των μνημείων. Στο βάθρο του μνημείου του Λένινγκραντ του I. A. Krylov, που εκτελέστηκε το 1848-1855. Ο Pyotr Klodt αναδημιουργούσε ένα ολόκληρο θρυλικό θηριοτροφείο: μια πατημασιά που γαβγίζει σε έναν ελέφαντα. ένας κύκνος, ένας λούτσος και μια καραβίδα που προσπαθούν να μετακινήσουν ένα καρότσι με αποσκευές. αλεπού που φτάνει για τα σταφύλια. Αυτός ο χαρούμενος στρογγυλός χορός που περιβάλλει τη φιγούρα του παραμυθιού συμπληρώνει το μνημείο.
Πολυμορφικά ανάγλυφα, κατά κανόνα, είναι αφηγηματικές και οι «ιστορίες» τους μπορεί να είναι πολύ πιο περιεκτικές από τις «ιστορίες» των στρογγυλών γλυπτικών ομάδων. Ο γλύπτης δεν χρειάζεται να εκφράσει την ιδέα του σε μια «σταματημένη στιγμή» και η αφήγησή του συχνά ξετυλίγεται στην ίδια χρονολογική σειρά, στο οποίο έλαβαν χώρα τα γεγονότα που αναδημιουργήθηκαν. Αυτό εκφράζεται ξεκάθαρα στα ρωμαϊκά ανάγλυφα που διακοσμούσαν θριαμβικές αψίδες και κίονες. Ανεγερθεί προς τιμήν της νίκης επί των Δακών, η τριάντα οκτώ μέτρων στήλη του Τραϊανού (περίπου 111-114 μ.Χ.) καλύπτεται από το βάθρο μέχρι το κιονόκρανο με μια σπειροειδή κορδέλα ανάγλυφων, που λέει με ακρίβεια πρωτοκόλλου για τις εκστρατείες του Τραϊανού στο ο Δούναβης. Σταδιακά, η μία μετά την άλλη, απεικονίζονται οι μέρες του πολέμου: κατασκευή γέφυρας κατά μήκος του Δούναβη, θυσίες στους θεούς, στρατιωτικά συμβούλια, δεξιώσεις πρεσβευτών, μάχες, αυτοκτονία του αρχηγού του Δάκου, καύση χωριών της Δάκας. Πολύ προσεκτικά - αναλυτικά - φαίνονται τα ρωμαϊκά όπλα, πολιορκητικά όπλα, πλοία, γέφυρες. Ο ρόλος του διοικητή τονίζεται προσεκτικά: ο Τραϊανός είναι πάντα μπροστά από τα μαχόμενα στρατεύματα. Για να πείσει τον θεατή γι' αυτό, ο συγγραφέας των ανάγλυφων (πιθανώς ο Απολλόδωρος ο Δαμασκηνός) τον απεικονίζει ενενήντα φορές - πρώτα μπροστά σε μια λεγεώνα και μετά μπροστά σε μια άλλη. Η ιστορία τελειώνει με τη θριαμβευτική επιστροφή των Ρωμαίων στην πατρίδα τους - ο τελευταίος γύρος ανάγλυφων, όπως η τελευταία σελίδα ενός βιβλίου, συνοψίζει όσα έχουν ειπωθεί.
Μοναδική συνεισφορά στη γλυπτική ήταν μεσαιωνικό ρωσικό ανάγλυφοή, όπως αποκαλείται συχνότερα, ρωσική λιθοτεχνία του 12ου-13ου αιώνα, το κέντρο της ήταν η Ρωσία Βλαντιμίρ-Σούζνταλ. Καλυμμένοι με ένα χαλί διακοσμητικών και παραμυθένιων μοτίβων, οι τεράστιοι τοίχοι των ρωσικών εκκλησιών έμοιαζαν μνημειώδεις και διακοσμητικοί. Όπως όλη η αρχαία ρωσική τέχνη, η γλυπτική ήταν στενά συνδεδεμένη με την εκκλησία, αλλά αυτό δεν την έκανε ούτε ασκητική ούτε δογματική. Στους τοίχους του καθεδρικού ναού Dmitrov στο Βλαντιμίρ υπάρχουν σχετικά λίγες πραγματικές χριστιανικές εικόνες - μόνο σαράντα έξι από τις πεντακόσιες εξήντα έξι είναι κυριολεκτικά πνιγμένες στη μάζα των ζώων, των παραμυθιών και των φανταστικών θεμάτων. Οι σκαλιστές τα δανείζονται παντού: από λαϊκά στολίδια, παραμύθια, γύρω φύση, αρχαίες μινιατούρες, η Βίβλος ακόμα και από μεσαιωνικά μυθιστορήματα. Η ιστορία του ταξιδιού του Μεγάλου Αλεξάνδρου στον παράδεισο είναι βγαλμένη εξ ολοκλήρου από τη δημοφιλή ιστορία περιπέτειας «Αλεξάνδρεια». Καθισμένος σε ένα ψάθινο καλάθι που το χειρίζονται φανταστικά τέρατα, γρύπες, ο Αλέξανδρος κρατά μικρά, νεογέννητα λιοντάρια πάνω από το κεφάλι του. Βλέποντας ένα νόστιμο θήραμα, οι γρύπες ορμούν προς το μέρος του και το καλάθι υψώνεται στον αέρα.
διακόσμηση του καθεδρικού ναού του Αγίου Γεωργίου στο Yuryev-Polsky
Η γλυπτική διακόσμηση του καθεδρικού ναού του Αγίου Γεωργίου στο Yuryev-Polsky είναι ακόμη πιο χοντρή και πιο περίτεχνη. Αναδύεται κατευθείαν από το έδαφος και γίνεται μέρος των αρχιτεκτονικών λεπτομερειών: τα κιονόκρανα των πυλών καλύπτονται πλήρως με ένα παράξενο σχέδιο λουλουδιών και φύλλων. οι παραστάδες είναι διακοσμημένες με πρόσωπα γυναικών και πολεμιστών. Στο λουλουδένιο στολίδι. Βλέπουμε επίσης καλοσυνάτα, χαμογελαστά, φιλοσοφημένα λιοντάρια να κοιμούνται στη σκιά της ουράς τους που μοιάζει με δέντρο. Και οι Sirins, μισό κορίτσια, μισά πουλιά, έτοιμες ανά πάσα στιγμή να μετατραπούν στα θρυλικά πουλιά της λύπης και της χαράς. Και κένταυροι ντυμένοι με καφτάνια και καπέλα πριγκιπικών κυνηγών. Οι Κένταυροι και τα λιοντάρια θεωρούνταν εμβληματικά ζώα στη μεσαιωνική Ρωσία: μπορούσαν να απεικονιστούν μόνο δίπλα σε πρίγκιπες, προσωποποιώντας τη σοφία και τη δύναμή τους. Αλλά στα ρωσικά πέτρινα γλυπτά ζουν μόνοι τους και, επιπλέον, χάνουν την αφηρημένη μεγαλειώδη εμφάνισή τους, γίνονται μυθικά. Το πνεύμα των ανθρώπωνθριαμβεύει σε αυτήν τόσο επί του πριγκιπικού συμβολισμού όσο και επί των εκκλησιαστικών θεσμών.
Από: Biryukova Irina, 11043 προβολές
Ο όρος «μορφογλυπτική» συνδυάζει ανάγλυφες μορφές που δημιουργούνται «υπό την κυρίαρχη επίδραση εξωγενών διεργασιών που αναπτύσσονται στην επιφάνεια μορφοδομικών στοιχείων». Αν αναπτύχθηκαν τα κύρια χαρακτηριστικά του μορφοδομικού ανάγλυφου εντός της περιοχής πολύς καιρόςκαι σχηματίστηκε κυρίως σε προ-τεταρτογενείς χρόνους, στη συνέχεια στην τεταρτογενή περίοδο με τις έντονες κλιματικές διακυμάνσεις, με εναλλαγή εποχές των παγετώνωνκαι μεσοπαγετώδης, με έντονες αλλαγέςυδατικά καθεστώτα ποταμών, έγινε η διαμόρφωση σύγχρονου γλυπτικού ανάγλυφου. Το γλυπτό ανάγλυφο σχηματίστηκε σε όλα τα γεωλογικά στάδια της ανάπτυξης της επικράτειας, αλλά συνήθως καταστράφηκε σχεδόν ολοκληρωτικά από τη δραστηριότητα τριβής-συσσώρευσης των διερχόμενων θαλασσών. Το Τεταρτογενές γλυπτό ανάγλυφο διατηρείται αρκετά πλήρως στην ορατή επιφάνεια. Η ανάπτυξή του έγινε με συνεχή σύγχρονα και σύγχρονα κινήματακατασκευές, που άφησαν αποτύπωμα στη γλυπτική ανάγλυφη διαμόρφωση. Ωστόσο, η «ενέργεια» των εξωτερικών διεργασιών ήταν σημαντικά υψηλότερη από τις ενδογενείς, επομένως τα όρια των συμπλεγμάτων γλυπτικής ανάγλυφης συχνά δεν συμπίπτουν με τα όρια των μορφοδομών. Εάν οι τελευταίες στην περιοχή έχουν κατά κύριο λόγο μεσημβρινό προσανατολισμό, τότε οι γλυπτικές ζώνες έχουν πιο γεωγραφικό προσανατολισμό, γεγονός που υποδηλώνει την «κλιματική» τους συνθήκη.
Ο συνδυασμός δομικών πεδιάδων διαφορετικού ύψους και γλυπτικών μορφών διαφορετικής γένεσης (υδάτινες, παγετώδεις, καρστικές κ.λπ.) εντός της υπό εξέταση επικράτειας παρουσιάζει σημαντικές διαφορές.
Ποτάμια ανακούφιση
Στο έδαφος της περιοχής Bryansk κατά τους νεογενείς-τεταρτογενείς χρόνους, ο πρωταγωνιστικός ρόλος στην ανάπτυξη του γλυπτικού ανάγλυφου ανήκε στα ρέοντα νερά. Ποτάμια, περιορισμένα κυρίως σε τεκτονικές γούρνες και γραμμικά ρήγματα, με γενική ανάταση της περιοχής, αύξησαν σημαντικά την αντίθεση του αναγλύφου, δημιούργησαν βαθιές κοιλάδες και «κατέγραψαν» πληροφορίες για την ανάπτυξη του εδάφους στο ανάγλυφο των κοιλάδων. Η καλή διατήρηση αυτής της «πληροφορίας» οφείλεται στο γεγονός ότι μια σημαντική περιοχή της περιοχής δεν καλυπτόταν από παγετώνες.
Στην ανάπτυξη των ποταμών διακρίνονται τρία ηλικιακά όρια: ο χρόνος σχηματισμού των επιφανειών αποστράγγισης (κλίση), ο χρόνος σχηματισμού του ποταμού (ή υδραυλικού δικτύου), ο χρόνος σχηματισμού της κοιλάδας του ποταμού. Ο σχηματισμός της νοτιοδυτικής πλαγιάς της επικράτειας χρονολογείται από τους προ-Ιουρασικούς χρόνους. Υπάρχουν πολύ λίγες πληροφορίες για την κατεύθυνση ροής του Ύστερου Παλαιοζωικού. Σημειώνεται μόνο η γενική βορειοανατολική κατεύθυνση των ποταμών στην περίοδο του ανθρακοφόρου.
Η εποχή που η ροή γύρισε από τα βορειοανατολικά προς τα νοτιοδυτικά εμφανίστηκε προφανώς στην αρχή του Μεσοζωικού μεταξύ του Καρβονοφόρου και του Ιουρασικού. Κάτω από τις αποθέσεις του Ιουρασικού, μπορούν να εντοπιστούν μεγάλες διαβρωτικές κοιλότητες, ανοιχτές στα νοτιοδυτικά. Στο Μεσοκαινοζωικό διατηρήθηκε η γενική κλίση της λεκάνης.
Ο σχηματισμός ποταμών στο βόρειο τμήμα της λεκάνης της Desna συνέβη καθώς οι κρητιδικές θάλασσες υποχώρησαν κατά τον Κωνιακό και τον Σαντωνικό αιώνα του Ύστερου Κρητιδικού. Μέχρι το τέλος του Πρώιμου Νεογενούς, υπήρχε ήδη ένα ανεπτυγμένο δίκτυο ποταμών με μοτίβο κοντά στο σύγχρονο. Αρχικά, σχηματίστηκε το δίκτυο ποταμών της αριστερής όχθης του Desna, και λίγο αργότερα - η δεξιά όχθη της λεκάνης Desninsky και η λεκάνη Iput. Οι αρχαιότερες αποθέσεις στην κοιλάδα της Desna περιορίζονται στο χαμηλότερο θαμμένο πεζούλι, επομένως η ηλικία της ίδιας της κοιλάδας μπορεί να προσδιοριστεί ως Πρώιμο Πλειστόκαινο (Q I). Κατά μήκος των παλαιοκοιλάδων στη λεκάνη της Desna, συναντώνται συχνά προ-τεταρτογενή επίπεδα, που επικαλύπτονται από άμμους ολιγόκαινου-μιόκαινου (P 3 –N 1) και αργιλώδεις ηπειρωτικής προέλευσης, γεγονός που δίνει λόγο να θεωρηθεί ότι η ηλικία ορισμένων αρχαίων κοιλάδων είναι νεογενής.
Το δίκτυο ποταμών του Πρώιμου Πλειστόκαινου κληρονόμησε τις κύριες κοιλότητες του αναγλύφου του Πλειόκαινου. Στην παγετώδη ζώνη, πολλές κοιλάδες γέμισαν με παγετώδη ιζήματα. Τα μικρά ποτάμια γνώρισαν κάποια αναδιάρθρωση. Οι κοιλάδες μεγάλα ποτάμια(Δνείπερος, Ugra, Desna, Bolvy) παρέμειναν περιορισμένες σε προ-παγετογενείς κοιλάδες, αν και τα αξονικά τους μέρη παρουσίασαν κάποια πλευρική μετατόπιση.
Νότια από τα σύνορα του παγετώνα του Δνείπερου, το δίκτυο των ποταμών στο σύνολό του έχει διατηρήσει το προ-παγετωνικό του μοτίβο. Οι κλιματικές αλλαγές και οι τεκτονικές κινήσεις έχουν προκαλέσει σύνθετη ανάπτυξη των κοιλάδων «κάθετα» εδώ.
Κατά την περίοδο της υποχώρησης του παγετώνα (degladiation), στις λεκάνες απορροής σχηματίστηκαν πολυάριθμες κοιλότητες από τη ροή του νερού τήξης. Μετά την υποχώρηση της άκρης του παγετώνα, τα ποτάμια που αποστράγγιζαν αυτές τις κοιλότητες «πέθαναν» και «μέσα» οι κοιλάδες παρέμειναν στο ανάγλυφο. Τα μεμονωμένα μέσα από κοιλάδες ή τμήματα αυτών κληρονομούνται από μικρά ποτάμια (Ρεσέτα, Βορονίτσα κ.λπ.). Πολυάριθμες διαμπερείς κοιλότητες βρίσκονται στα νοτιοδυτικά της περιοχής, κατά μήκος των λεκανών απορροής των ποταμών Iput και Snova. Ένα παράδειγμα είναι το φαρδύ κοίλο ανάμεσα στα χωριά. Κόκκινο βουνό και λίμνη. Vikholka. Οι διαμπερείς κοιλάδες μεταξύ των ποταμών Iput (χωριό Dobrush) και Tsata, οι άνω ροές των ποταμών Gosoma και Sudost, διατηρούνται καλά. Στο κεντρικό ρωσικό υψίπεδο, μέσω κοιλάδων συνδέουν τα άνω ρεύματα των ποταμών των λεκανών Oka και Desna, Nerussa και Seva.