Ο Jules έχει δίκιο. Ιούλιος Γαβριήλ Βερν

10.04.2019

Ποιος δεν ξέρει το λαϊκό Γάλλος συγγραφέας, ένας από τους ιδρυτές επιστημονική φαντασίαΙούλιος Βερν. Ο συγγραφέας έγραψε τόσο για εφήβους όσο και για ενήλικες στα έργα του κατάφερε να αποτυπώσει το επιχειρηματικό πνεύμα του 19ου αιώνα, τη γοητεία των ανθρώπων αυτής της γενιάς, τις επιστημονικές εφευρέσεις και τα επιτεύγματα της τεχνικής επανάστασης.

Τα βιβλία του Ιουλίου Βερν διακρίνονται περισσότερο από τη μορφή γραφής με τη μορφή σημειώσεων, γεγονός που σας επιτρέπει να βυθιστείτε ακόμα περισσότερο στις σκέψεις των χαρακτήρων. Μερικές από τις ιδέες του συγγραφέα αποδείχθηκαν προφητικές.

Χαρακτηριστικά του έργου του Ιουλίου Βερν

Ο Ιούλιος Βερν ήταν ένας από τους πρώτους που αποφάσισαν να αντιμετωπίσουν το πρόβλημα της ηθικής πλευράς επιστημονικές ανακαλύψεις, το οποίο αρκετές δεκαετίες αργότερα οδήγησε σε πολλές συζητήσεις και συζητήσεις: εάν η ανθρωπότητα πρέπει ή όχι να βρίσκεται στον ίδιο πλανήτη με θανατηφόρα τεχνητά τέρατα όπως η ατομική ή η βόμβα υδρογόνου.

Η δημοτικότητα του συγγραφέα ήρθε αμέσως, όλα τα μυθιστορήματά του άρεσαν στο κοινό. Πλειοψηφία Ρώσοι συγγραφείςόπως οι Saltykov-Shchedrin, Leo Tolstoy, Turgenev έγραψαν θετικές κριτικές για τα έργα και δεν έπαψαν ποτέ να εκπλήσσονται με τη δεξιοτεχνία της φαντασίας του Βερν. Ο Ντμίτρι Μεντελέεφ ήταν επίσης θαυμαστής του συγγραφέα και τον αποκάλεσε «επιστημονική ιδιοφυΐα».

Τα καλύτερα βιβλία του Ιουλίου Βερν στο διαδίκτυο:

Με τον καιρό, η επιστήμη έχει προχωρήσει πολύ μπροστά, μπροστά από τους ήρωες από τα βιβλία του Ιουλίου Βερν. Τι είναι όμως το περίεργο εδώ; Αλλά αυτό είναι ακριβώς για άλλη μια φοράεπιβεβαιώνει ότι ο Ιούλιος Βερν κατάφερε να πραγματοποιήσει το μακροχρόνιο και μοναδικό όνειρό του: να ενώσει την επιστήμη και την τέχνη.

Σύντομη βιογραφία του Ιουλίου Βερν

Ο μελλοντικός συγγραφέας γεννήθηκε το 1828 στην πόλη της Νάντης. Μεγάλωσε σε οικογένεια δικηγόρων, έτσι από την παιδική του ηλικία βυθίστηκε στο νομικό περιβάλλον, το οποίο επηρέασε τη μελλοντική του ζωή. Τελειώνοντας το σχολείο πήγε στο Παρίσι για να σπουδάσει νομικά. Την ίδια περίοδο, ο Ιούλιος Βερν άρχισε να ενδιαφέρεται για τη λογοτεχνία.

Έγραφε συχνά κωμωδίες και ιστορίες. Το 1850, το έργο του ανέβηκε για πρώτη φορά στο θέατρο και το 1863 κυκλοφόρησε το πρώτο μυθιστόρημα της σειράς «Εξαιρετικά Ταξίδια». Από τότε, ο Ιούλιος Βερν δοκίμασε πολλά πράγματα, αλλά δεν σταμάτησε ποτέ να γράφει.

Το πρώτο βιβλίο έφερε στον συγγραφέα μεγάλη επιτυχία. Παρακινούμενος από τη θετική κριτική, ο συγγραφέας αποφάσισε να συνεχίσει να γράφει μυθιστορήματα περιπέτειας με τα θαύματα της επιστήμης. Ο Βερν ταξίδεψε στις ΗΠΑ, στη Μεσόγειο και σε όλη την Ευρώπη. Τα δημιουργικά του επιτεύγματα περιλαμβάνουν 66 μυθιστορήματα, πολλά θεατρικά έργα και ιστορίες.

Το 1886, κατά τη διάρκεια πυροβολισμών με τον ψυχικά άρρωστο ανιψιό του, ο Ιούλιος Βερν τραυματίστηκε σοβαρά στο πόδι. Μετά από αυτό έπρεπε να σταματήσω τα ταξίδια. Το 1892, ο συγγραφέας τιμήθηκε με τον τίτλο του Ιππότη της Λεγεώνας της Τιμής.Πριν από το θάνατό του, ο συγγραφέας τυφλώθηκε και έπρεπε να υπαγορεύσει τελευταία κεφάλαιατα βιβλία τους. Ο Ιούλιος Βερν πέθανε από διαβήτη το 1905.

Δημιουργός του κλασικού μυθιστορήματος περιπέτειας. Ένας συγγραφέας που τα έργα του είναι αγέραστα - και εκατό χρόνια αργότερα θα διαβαστούν με την ίδια ευχαρίστηση όπως πριν από εκατό χρόνια.

Ρίξτε μια ματιά - και ακόμα και τώρα θα το δείτε στον κινηματογράφο! και στις τηλεοπτικές οθόνες υπάρχουν δεκάδες κινηματογραφικές προσαρμογές των μυθιστορημάτων του Ιουλίου Βερν.

«Είκοσι χιλιάδες λεύγες κάτω από τη θάλασσα». Η ιστορία του καθηγητή Pierre Aronnax και των φίλων του, που κατά τύχη βρίσκονται στο υποβρύχιο πλοίο του μυστηριώδους Captain Nemo...

Οι ήρωες ταξιδεύουν σε τρεις ωκεανούς, αναζητώντας τον ναυαγό Σκωτσέζο πατριώτη, καπετάνιο Γκραντ. Το έργο περιέχει ευρέως ανεπτυγμένες εικόνες της φύσης και της ζωής των ανθρώπων διάφορα μέρηΣβέτα.

Καλλιτέχνης: P. Lugansky

Στο «Ο Γύρος του Κόσμου σε 80 Μέρες», ο Βερν περιγράφει έναν ατάραχο Άγγλο και τον αποτελεσματικό υπηρέτη του, που, σε ένα στοίχημα, βιάζονται να κάνουν τον γύρο του κόσμου όσο το δυνατόν γρηγορότερα, βιώνοντας πολλές περιπέτειες. Σε αντίθεση με πολλά άλλα φανταστικά ταξίδια στα βιβλία του Βερν, που πραγματοποιήθηκαν σε φανταστικά, μη εφευρεμένα ακόμη μέσα μεταφοράς, εδώ οι ήρωες χρησιμοποιούσαν ήδη υπάρχοντα μέσα.

Μπροστά σας είναι το βιβλίο "Captain Nemo" - η διάσημη τριλογία περιπετειωδών μυθιστορημάτων από τον ταλαντούχο ονειροπόλο και αφηγητή Ιούλιο Βερν. Αυτά τα συναρπαστικά μυθιστορήματα, που αγαπήθηκαν από παιδιά και ενήλικες σε όλο τον κόσμο, ενώνονται με κοινούς χαρακτήρες, με κυριότερο τον εξαιρετικό εφευρέτη και μαχητή για τη δικαιοσύνη, τον Captain Nemo.

Το «Twenty Thousand Legs Under the Sea» είναι ένα από τα περισσότερα διάσημα μυθιστορήματαΙούλιος Βερν, μιλώντας για ταξίδι σε όλο τον κόσμοτα αχαρτογράφητα βάθη της θάλασσας με το ατρόμητο πλήρωμα του Captain Nemo.

« Μυστηριώδες νησί«Είναι ένα μυθιστόρημα Robinsonade για πέντε Αμερικανούς που τυχαία βρίσκονται σε ένα έρημο νησί και με τον καιρό συνειδητοποιούν ότι κάτι μυστικιστικό και ανεξήγητο συμβαίνει εκεί.

Το «Captain Grant's Children» είναι ένα μυθιστόρημα για τις συναρπαστικές και επικίνδυνες περιπέτειες της Mary και του Robert, που ξεκίνησαν να αναζητήσουν τον πατέρα τους, Captain Grant, του οποίου το πλοίο ναυάγησε κάπου στο νότιο ημισφαίριο.

Ένας διάσημος επιστήμονας ανακαλύπτει κατά λάθος σε δείγματα λάβας από ένα βόρειο ηφαίστειο τα υπολείμματα ζώων που εξαφανίστηκαν από τη Γη πριν από εκατοντάδες χιλιάδες χρόνια. Είναι πραγματικά κάτω φλοιό της γηςόλους αυτούς τους αμέτρητους αιώνες ήταν κρυμμένο από τους ανθρώπους προϊστορικό κόσμογιγάντιοι δεινόσαυροι και πτεροδάκτυλοι, ιχθυόσαυροι και άλλα τέρατα που η επίσημη επιστήμη θεωρεί νεκρά εδώ και καιρό;!

Αρχίζει η αποστολή στο κέντρο της Γης.

Και ακόμη και οι ίδιοι οι γενναίοι συμμετέχοντες δεν ξέρουν ακόμη πόσες συναρπαστικές και θανατηφόρες περιπέτειες θα ζήσουν» χαμένος κόσμος«Εκεί που δεν έχει πάει ποτέ άνθρωπος…

Κατά τη διάρκεια του Αμερικανικού Εμφυλίου Πολέμου, πέντε γενναίοι βόρειοι διαφεύγουν την αιχμαλωσία με ένα αερόστατο. Μια τρομερή καταιγίδα τους ξεβράζει στη στεριά έρημο νησί. Το θάρρος και τα ταλέντα των νέων εποίκων του νησιού τους βοηθούν να οργανώσουν τη ζωή τους χωρίς να βιώνουν την ανάγκη για φαγητό, ρούχα, ζεστασιά και άνεση. Η ειρηνική παραμονή των «Robinsons» στο νησί διαταράσσεται από την απειλή μιας επίθεσης από πειρατές, αλλά κάποια μυστηριώδης δύναμη τους βοηθά στις πιο δύσκολες καταστάσεις.

Το βιβλίο περιέχει 129 εικονογραφήσεις.

Ο Ιούλιος Βερν έγραψε το μεγάλο δημοφιλές επιστημονικό έργο «Η ιστορία των μεγάλων ταξιδιών και των μεγάλων ταξιδιωτών» κατά τη διάρκεια 16 ετών. Περιγράφει ζωντανά και διασκεδαστικά τα πιο σημαντικά ταξίδια, ανακαλύψεις, γεγονότα που άλλαξαν σταδιακά την αντίληψη του ανθρώπου για τη γεωγραφία του κόσμου, έσβησαν λευκά σημεία στους χάρτες, υποσχέθηκαν πλούτη και έγιναν αιτίες πολέμων. Ο συγγραφέας κάλυψε την περίοδο από την αρχαιότητα έως τη δεκαετία του '40 του 19ου αιώνα. Στο έργο του, τον βοήθησε πολύ ο γεωγράφος, μεταφραστής και βιβλιοθηκάριος Gabriel Marcel. Ο πρώτος τόμος της Ιστορίας, με τίτλο Η Ανακάλυψη της Γης, καλύπτει την περίοδο από την αρχαιότητα έως το τέλος του 17ου αιώνα, συμπεριλαμβανομένης της Εποχής της Ανακάλυψης. Η μετάφραση αυτού του βιβλίου βασίζεται στην «κανονική» μετάφραση του E. Brandis, που πρωτοεκδόθηκε τη δεκαετία του '50. ΧΧ αιώνα. Ελέγχθηκε ξανά με το πρωτότυπο, διορθώθηκαν ανακρίβειες στο κείμενο και αποκαταστάθηκαν εκτενείς ονομασίες. Μετάφραση αποσπασμάτων που λείπουν - A. Moskvina. Επίσης συνέταξε εκ νέου έναν κατάλογο πρόσθετης βιβλιογραφίας.

Σύντομη βιογραφία του Ιουλίου Βερν

Jules Gabriel Verne - Γάλλος συγγραφέας λογοτεχνίας περιπέτειας, γεωγράφος. Πλέον διάσημα έργα«Τα παιδιά του Λοχαγού Γκραντ» (1836), «Καπετάν Νέμο» (1875). Πολλά από τα βιβλία του συγγραφέα έχουν γυριστεί και θεωρείται ο δεύτερος πιο μεταφρασμένος συγγραφέας στον κόσμο μετά την Αγκάθα Κρίστι. Ο Ιούλιος Βερν γεννήθηκε στις 8 Φεβρουαρίου 1828 στη Νάντη στην οικογένεια ενός Προβηγκιανού δικηγόρου και μιας Σκωτσέζας. Στα νιάτα του, σε μια προσπάθεια να ακολουθήσει τα βήματα του πατέρα του, σπούδασε νομικά στο Παρίσι. Ωστόσο, η αγάπη του για τη λογοτεχνία τον οδήγησε σε διαφορετικό δρόμο.

Το έργο του ανέβηκε για πρώτη φορά στο Ιστορικό Θέατρο από τον Α. Δουμά. Ήταν το έργο «Σπασμένα καλαμάκια» (1850), που σημείωσε επιτυχία. Και το πρώτο του σοβαρό έργο ήταν το μυθιστόρημα από τη σειρά "Εξαιρετικά ταξίδια" - "Πέντε εβδομάδες σε ένα μπαλόνι" (1863). Αυτό το μυθιστόρημα ήταν τόσο επιτυχημένο που ενέπνευσε τον συγγραφέα μια ολόκληρη σειράνέα βιβλία περιπέτειας εμποτισμένα με επιστημονικά θαύματα Αποδείχθηκε ότι ήταν ένας ασυνήθιστα παραγωγικός συγγραφέας. Κατά τη διάρκεια της λογοτεχνικής του καριέρας, ο Βερν κατάφερε να δημιουργήσει 65 μυθιστορήματα περιπέτειας και επιστημονικής φαντασίας. Δεν είναι τυχαίο που θεωρείται ένας από τους ιδρυτές της επιστημονικής φαντασίας.

Η γυναίκα του συγγραφέα ονομαζόταν Ονορίν ντε Βιαν. Το 1861, γεννήθηκε ο μονάκριβος γιος τους, ο Μισέλ, ο οποίος αργότερα γύρισε μερικά από τα έργα του πατέρα του, όπως το Twenty Thousand Legs Under the Sea και το Five Hundred Million Begums. Ο Ι. Βερν ταξίδεψε πολύ. Επισκέφτηκε τις ΗΠΑ, τη Μεγάλη Βρετανία, τις Σκανδιναβικές και Μεσογειακές χώρες, την Αλγερία. Από τα έργα ξένων συγγραφέων αγάπησε ιδιαίτερα τα έργα του Ε.Α. Με. Εκτός από τα περιπετειώδη και γεωγραφικά του έργα, έγραψε σάτιρες για την αστική κοινωνία, αλλά αυτά τα έργα δεν του έφεραν μεγάλη αναγνώριση. Η μεγαλύτερη επιτυχία του συγγραφέα ήρθε από τα μυθιστορήματα «Ταξίδι στο κέντρο της γης» (1864), «Ο γύρος του κόσμου σε 80 ημέρες» (1872) και μερικά άλλα.

Αξιοσημείωτο είναι ότι πολλά βιβλία περιπέτειας γράφτηκαν από τον Βερν, βασιζόμενοι στην πλούσια φαντασία του και όχι σε δική σας εμπειρία. Στα επιστημονικά του κείμενα, προέτρεπε να είναι προσεκτικοί σχετικά με τις σύγχρονες προόδους για στρατιωτικούς σκοπούς. Στα έργα του «Πεντακόσια εκατομμύρια Begums» (1879) και «Lord of the World» (1904), ήταν από τους πρώτους που έδειξε την εικόνα ενός τρελού επιστήμονα που θέλει να κυβερνήσει τον κόσμο. Τον Μάρτιο του 1886, ο J. Verne τραυματίστηκε σοβαρά από πυροβολισμό πιστολιού από έναν ψυχικά άρρωστο ανιψιό του, με αποτέλεσμα να βρεθεί κατάκοιτος. Παρόλα αυτά, συνέχισε να υπαγορεύει βιβλία και πέθανε από διαβήτη στις 24 Μαρτίου 1905. Μετά το θάνατό του παρέμειναν πολλά αδημοσίευτα χειρόγραφα. Ένα από αυτά, με τίτλο «Το Παρίσι στον 20ο αιώνα», βρέθηκε από τον δισέγγονο του συγγραφέα. Το μυθιστόρημα που προέκυψε, γραμμένο το 1863, δημοσιεύτηκε το 1994.

Ονομα:Ιούλιος Βερν

Ηλικία: 77 ετών

Υψος: 165

Δραστηριότητα:γεωγράφος και συγγραφέας, κλασικός της λογοτεχνίας περιπέτειας

Συζυγική κατάσταση:ήταν παντρεμένος

Ιούλιος Βερν: βιογραφία

Οι στατιστικές της UNESCO υποστηρίζουν ότι τα βιβλία του κλασικού είδους περιπέτειας, του Γάλλου συγγραφέα και γεωγράφου Jules Gabriel Verne βρίσκονται στη δεύτερη θέση σε αριθμό μεταφράσεων μετά τα έργα της «γιαγιάς του ντετέκτιβ».

Ο Ιούλιος Βερν γεννήθηκε το 1828 στην πόλη της Νάντης, που βρίσκεται στις εκβολές του Λίγηρα και πενήντα χιλιόμετρα από Ατλαντικός Ωκεανός.

Ο Jules Gabriel είναι ο πρωτότοκος της οικογένειας Βερν. Ένα χρόνο μετά τη γέννησή του, εμφανίστηκε στην οικογένεια ένας δεύτερος γιος, ο Παύλος και 6 χρόνια αργότερα γεννήθηκαν οι αδερφές Άννα, Ματίλντα και Μαρί με διαφορά 2-3 ετών. Επικεφαλής της οικογένειας είναι ο δικηγόρος δεύτερης γενιάς Pierre Verne. Οι πρόγονοι της μητέρας του Ιουλίου Βερν είναι Κέλτες και Σκωτσέζοι που μετακόμισαν στη Γαλλία τον 18ο αιώνα.

Κατά τη διάρκεια της παιδικής του ηλικίας, το φάσμα των χόμπι του Ιουλίου Βερν καθορίστηκε: το αγόρι διάβαζε αδηφάγα μυθιστόρημα, προτιμούσε ιστορίες και μυθιστορήματα περιπέτειας και γνώριζε τα πάντα για πλοία, γιοτ και σχεδίες. Το πάθος του Jules μοιραζόταν ο μικρότερος αδελφός του Paul. Την αγάπη για τη θάλασσα εμφύσησε στα αγόρια ο παππούς τους, εφοπλιστής.

Σε ηλικία 9 ετών, ο Ιούλιος Βερν στάλθηκε σε κλειστό λύκειο. Αφού τελείωσε το οικοτροφείο, ο αρχηγός της οικογένειας επέμενε να μπει ο μεγαλύτερος γιος του σε νομική σχολή. Ο τύπος δεν του άρεσε η νομολογία, αλλά ενέδωσε στον πατέρα του και πέρασε τις εξετάσεις στο Ινστιτούτο του Παρισιού. Μια νεανική αγάπη για τη λογοτεχνία και ένα νέο χόμπι - το θέατρο - αποσπούσαν πολύ την προσοχή του επίδοξου δικηγόρου από τις διαλέξεις για τη νομική. Ο Ιούλιος Βερν εξαφανίστηκε στα παρασκήνια του θεάτρου, δεν έχασε ούτε μια πρεμιέρα και άρχισε να γράφει έργα και λιμπρέτα για όπερες.

Ο πατέρας, που πλήρωνε για την εκπαίδευση του γιου του, θύμωσε και σταμάτησε να χρηματοδοτεί τον Jules. Ο νεαρός συγγραφέας βρέθηκε στα όρια της φτώχειας. Υποστήριξε έναν αρχάριο συνάδελφο. Στη σκηνή του θεάτρου του ανέβασε ένα έργο βασισμένο στο έργο του 22χρονου συναδέλφου του «Σπασμένα Καλαμάκια».

Για να επιβιώσει, ο νεαρός συγγραφέας εργάστηκε ως γραμματέας σε εκδοτικό οίκο και δίδασκε.

Λογοτεχνία

Νέα σελίδα δημιουργική βιογραφίαΟ Ιούλιος Βερν εμφανίστηκε το 1851: ο 23χρονος συγγραφέας έγραψε και δημοσίευσε την πρώτη του ιστορία, «Δράμα στο Μεξικό», στο περιοδικό. Το εγχείρημα αποδείχθηκε επιτυχημένο και ο εμπνευσμένος συγγραφέας, στο ίδιο πνεύμα, δημιούργησε μια ντουζίνα νέες ιστορίες περιπέτειας, οι ήρωες των οποίων βρίσκονται σε έναν κύκλο εκπληκτικών γεγονότων στο διαφορετικές γωνίεςπλανήτες.

Από το 1852 έως το 1854, ο Ιούλιος Βερν εργάστηκε στο Λυρικό Θέατρο του Δουμά, στη συνέχεια έπιασε δουλειά ως χρηματιστής, αλλά δεν σταμάτησε να γράφει. Από τη συγγραφή διηγήματα, κωμωδίες και λιμπρέτα, προχώρησε στη δημιουργία μυθιστορημάτων.

Η επιτυχία ήρθε στις αρχές της δεκαετίας του 1860: ο Ιούλιος Βερν αποφάσισε να γράψει μια σειρά μυθιστορημάτων, ενωμένα με τον τίτλο «Εξαιρετικά Ταξίδια». Το πρώτο μυθιστόρημα, Five Weeks in a Balloon, εμφανίστηκε το 1863. Το έργο δημοσιεύτηκε από τον εκδότη Pierre-Jules Hetzel στο «Περιοδικό για την εκπαίδευση και τον ελεύθερο χρόνο». Την ίδια χρονιά το μυθιστόρημα μεταφράστηκε στα αγγλικά.

Στη Ρωσία μετάφραση από Γάλλοςτο μυθιστόρημα εκδόθηκε το 1864 με τον τίτλο Αεροπορικά ταξίδιαμέσω της Αφρικής. Συντάχθηκε από τις σημειώσεις του Δρ. Φέργκιουσον από τον Ιούλιο Βερν.»

Ένα χρόνο αργότερα, εμφανίστηκε το δεύτερο μυθιστόρημα της σειράς, με τίτλο «Ταξίδι στο Κέντρο της Γης», που μιλάει για έναν καθηγητή ορυκτολογίας που βρήκε ένα αρχαίο χειρόγραφο ενός Ισλανδού αλχημιστή. Το κρυπτογραφημένο έγγραφο λέει πώς να μπείτε στον πυρήνα της γης μέσω ενός περάσματος στο ηφαίστειο. Η πλοκή επιστημονικής φαντασίας του έργου του Ιουλίου Βερν βασίζεται στην υπόθεση, που δεν απορρίφθηκε εντελώς τον 19ο αιώνα, ότι η γη είναι κούφια.

Εικονογράφηση για το βιβλίο του Ιουλίου Βερν "Από τη Γη στη Σελήνη"

Το πρώτο μυθιστόρημα μιλάει για μια αποστολή στον Βόρειο Πόλο. Στα χρόνια της συγγραφής του μυθιστορήματος, ο πόλος δεν ήταν ανοιχτός και ο συγγραφέας τον φανταζόταν σαν ένα ενεργό ηφαίστειο που βρίσκεται στο κέντρο της θάλασσας. Το δεύτερο έργο μιλά για το πρώτο «σεληνιακό» ταξίδι του ανθρώπου και κάνει μια σειρά από προβλέψεις που έχουν πραγματοποιηθεί. Ο συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας περιγράφει τις συσκευές που επέτρεψαν στους ήρωές του να αναπνεύσουν στο διάστημα. Η αρχή της λειτουργίας τους είναι η ίδια όπως στις σύγχρονες συσκευές: καθαρισμός αέρα.

Δύο ακόμη προβλέψεις που έγιναν πραγματικότητα ήταν η χρήση αλουμινίου στην αεροδιαστημική και η θέση του πρωτότυπου διαστημικού λιμανιού («Gun Club»). Σύμφωνα με το σχέδιο του συγγραφέα, το βλήμα από το οποίο πήγαν οι ήρωες στη Σελήνη βρίσκεται στη Φλόριντα.

Το 1867, ο Ιούλιος Βερν έδωσε στους θαυμαστές του το μυθιστόρημα «Τα παιδιά του καπετάνιου Γκραντ», το οποίο γυρίστηκε δύο φορές στη Σοβιετική Ένωση. Η πρώτη φορά ήταν το 1936 από τον σκηνοθέτη Βλαντιμίρ Βάινστοκ, τη δεύτερη το 1986.

Το «Captain Grant's Children» είναι το πρώτο μέρος μιας τριλογίας. Τρία χρόνια αργότερα, κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα «Είκοσι χιλιάδες λεύγες κάτω από τη θάλασσα» και το 1874, «Το μυστηριώδες νησί», ένα μυθιστόρημα της Ροβινσονάδας. Το πρώτο έργο αφηγείται την ιστορία του καπετάνιου Νέμο, ο οποίος βούτηξε στα βάθη του νερού με το υποβρύχιο Ναυτίλος. Η ιδέα για το μυθιστόρημα προτάθηκε στον Ιούλιο Βερν από έναν συγγραφέα που ήταν θαυμαστής του έργου του. Το μυθιστόρημα αποτέλεσε τη βάση οκτώ ταινιών, μία από αυτές, το "Captain Nemo", γυρίστηκε στην ΕΣΣΔ.

Εικονογράφηση για το βιβλίο του Ιουλίου Βερν "The Children of Captain Grant"

Το 1869, πριν γράψει τα δύο μέρη της τριλογίας, ο Ιούλιος Βερν δημοσίευσε μια συνέχεια του μυθιστορήματος επιστημονικής φαντασίας «Από τη Γη στη Σελήνη» - «Γύρω από τη Σελήνη», οι ήρωες του οποίου είναι οι ίδιοι δύο Αμερικανοί και ένας Γάλλος.

Ο Ιούλιος Βερν παρουσίασε το μυθιστόρημα περιπέτειας «Ο γύρος του κόσμου σε 80 ημέρες» το 1872. Οι ήρωές του, ο Βρετανός αριστοκράτης Φογκ και ο επιχειρηματίας και έξυπνος υπηρέτης Passepartout, ήταν τόσο δημοφιλείς στους αναγνώστες που η ιστορία για το ταξίδι των ηρώων γυρίστηκε τρεις φορές και πέντε σειρές κινουμένων σχεδίων έγιναν βασισμένες σε αυτό στην Αυστραλία, την Πολωνία, την Ισπανία και την Ιαπωνία. Στη Σοβιετική Ένωση, είναι γνωστό ένα κινούμενο σχέδιο παραγωγής της Αυστραλίας σε σκηνοθεσία Leif Graham, το οποίο έκανε πρεμιέρα κατά τη διάρκεια των σχολικών χειμερινών διακοπών το 1981.

Το 1878, ο Ιούλιος Βερν παρουσίασε την ιστορία «Ο Δεκαπεντάχρονος Καπετάνιος» για τον κατώτερο ναύτη Ντικ Σαντ, ο οποίος αναγκάστηκε να αναλάβει τη διοίκηση του φαλαινοθηρικού πλοίου Pilgrim, του οποίου το πλήρωμα πέθανε σε μια μάχη με μια φάλαινα.

Στη Σοβιετική Ένωση, δύο ταινίες έγιναν με βάση το μυθιστόρημα: το 1945, ασπρόμαυρη ζωγραφικήσε σκηνοθεσία Vasily Zhuravlev «Ο δεκαπεντάχρονος καπετάνιος» και το 1986 «Captain of the Pilgrim» του Andrei Prachenko, στο οποίο πρωταγωνίστησαν και.

ΣΕ μεταγενέστερα μυθιστορήματαΟι θαυμαστές της δημιουργικότητας του Ιουλίου Βερν είδαν τον λανθάνοντα φόβο του συγγραφέα για την ταχεία πρόοδο της επιστήμης και μια προειδοποίηση ενάντια στη χρήση των ανακαλύψεων για απάνθρωπους σκοπούς. Πρόκειται για το μυθιστόρημα του 1869 Flag of the Motherland και δύο μυθιστορήματα που γράφτηκαν στις αρχές του 1900: Master of the World και Εξαιρετικές περιπέτειεςΗ αποστολή του Μπάρσακ. Το τελευταίο έργο ολοκλήρωσε ο γιος του Ιουλίου Βερν, Μισέλ Βερν.

Τα όψιμα μυθιστορήματα του Γάλλου συγγραφέα είναι λιγότερο γνωστά από τα πρώιμα που γράφτηκαν στις δεκαετίες του '60 και του '70. Ο Ιούλιος Βερν εμπνεύστηκε για τα έργα του όχι στην ησυχία του γραφείου του, αλλά ενώ ταξίδευε. Στη θαλαμηγό «Saint-Michel» (έτσι ονομάζονταν τα τρία πλοία του μυθιστοριογράφου), ταξίδεψε Μεσόγειος Θάλασσα, επισκέφτηκε τη Λισαβόνα, την Αγγλία και τη Σκανδιναβία. Στη Μεγάλη Ανατολή έκανε μια υπερατλαντική κρουαζιέρα στην Αμερική.

Το 1884, ο Ιούλιος Βερν επισκέφτηκε τις μεσογειακές χώρες. Αυτό το ταξίδι είναι το τελευταίο στη ζωή του Γάλλου συγγραφέα.

Ο μυθιστοριογράφος έγραψε 66 μυθιστορήματα, περισσότερες από 20 ιστορίες και 30 θεατρικά έργα. Μετά το θάνατό του, συγγενείς, ταξινομώντας τα αρχεία, βρήκαν πολλά χειρόγραφα που ο Ιούλιος Βερν σχεδίαζε να χρησιμοποιήσει για τη συγγραφή μελλοντικών έργων. Οι αναγνώστες είδαν το μυθιστόρημα «Το Παρίσι στον 20ο αιώνα» το 1994.

Προσωπική ζωή

Ο Ιούλιος Βερν γνώρισε τη μελλοντική σύζυγό του, Ονορίν ντε Βιαν, την άνοιξη του 1856 στην Αμιένη σε γάμο ενός φίλου του. Το ξέσπασμα των συναισθημάτων δεν εμπόδισαν τα δύο παιδιά της Ονορίν από τον προηγούμενο γάμο της (ο πρώτος σύζυγος της Ντε Βιάν πέθανε).

Οι εραστές παντρεύτηκαν τον Ιανουάριο του επόμενου έτους. Η Ονορίν και τα παιδιά της μετακόμισαν στο Παρίσι, όπου εγκαταστάθηκε και εργάστηκε ο Ιούλιος Βερν. Τέσσερα χρόνια αργότερα, το ζευγάρι απέκτησε έναν γιο, τον Μισέλ. Το αγόρι εμφανίστηκε όταν ο πατέρας του ταξίδευε στη Μεσόγειο στο Saint-Michel.

Ο Michel Jean Pierre Verne δημιούργησε μια κινηματογραφική εταιρεία το 1912, βάσει της οποίας γύρισε πέντε από τα μυθιστορήματα του πατέρα του.

Ο εγγονός του μυθιστοριογράφου, Jean-Jules Verne, δημοσίευσε μια μονογραφία για διάσημος παππούς, που χρειάστηκαν 40 χρόνια για να γραφτεί. Εμφανίστηκε στη Σοβιετική Ένωση το 1978.

Θάνατος

Είκοσι τα τελευταία χρόνιαΚατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Ιούλιος Βερν έζησε στο σπίτι της Αμιέν, όπου υπαγόρευε μυθιστορήματα στην οικογένειά του. Την άνοιξη του 1886, ο συγγραφέας τραυματίστηκε στο πόδι από τον ψυχικά άρρωστο ανιψιό του, τον γιο του Πωλ Βερν. Έπρεπε να ξεχάσω τα ταξίδια. Ο σακχαρώδης διαβήτης και, τα τελευταία δύο χρόνια, η τύφλωση συνδέθηκαν με τον τραυματισμό.

Ο Ιούλιος Βερν πέθανε τον Μάρτιο του 1905. Στα αρχεία του πεζογράφου που αγαπούν εκατομμύρια, παραμένουν 20 χιλιάδες τετράδια στα οποία κατέγραψε πληροφορίες από όλους τους κλάδους της επιστήμης.

Στον τάφο του μυθιστοριογράφου στήθηκε ένα μνημείο, το οποίο γράφει: Στην αθανασία και την αιώνια νιότη».

Σε ηλικία 11 ετών, ο Ιούλιος Βερν προσλήφθηκε ως θαλαμηγός σε ένα πλοίο και σχεδόν έφυγε τρέχοντας στην Ινδία.
Στο μυθιστόρημά του το Παρίσι στον εικοστό αιώνα, ο Ιούλιος Βερν προέβλεψε την έλευση του φαξ, των επικοινωνιών βίντεο, της ηλεκτρικής καρέκλας και της τηλεόρασης. Αλλά ο εκδότης επέστρεψε το χειρόγραφο στον Βερν, αποκαλώντας τον «ηλίθιο».
Οι αναγνώστες είδαν το μυθιστόρημα «Το Παρίσι στον 20ο αιώνα» χάρη στον δισέγγονο του Ιουλίου Βερν, Ζαν Βερν. Για μισό αιώνα, το έργο θεωρούνταν οικογενειακός μύθος, αλλά ο Ζαν, τενόρος της όπερας, βρήκε το χειρόγραφο στο οικογενειακό αρχείο.
Στο μυθιστόρημα «The Extraordinary Adventures of the Barsac Expedition», ο Ιούλιος Βερν προέβλεψε το μεταβλητό διάνυσμα ώθησης στα αεροπλάνα.

Στο «The Foundling of the Lost Cynthia», ο συγγραφέας τεκμηρίωσε την ανάγκη να είναι πλωτή η Βόρεια Θαλάσσια Διαδρομή σε μία πλοήγηση.
Ο Ιούλιος Βερν δεν προέβλεψε την εμφάνιση ενός υποβρυχίου - στην εποχή του υπήρχε ήδη. Όμως το Nautilus, με κυβερνήτη τον πλοίαρχο Νέμο, ήταν ανώτερο ακόμη και από τα υποβρύχια του 21ου αιώνα.
Ο πεζογράφος έκανε λάθος θεωρώντας ότι ο πυρήνας της γης είναι ψυχρός.
Σε εννέα μυθιστορήματα, ο Ιούλιος Βερν περιέγραψε τα γεγονότα που εκτυλίσσονται στη Ρωσία χωρίς ποτέ να επισκεφθεί τη χώρα.

Αποσπάσματα Verne

«Ήξερε ότι στη ζωή κάποιος πρέπει αναπόφευκτα, όπως λένε, να τρίβεται ανάμεσα στους ανθρώπους και επειδή η τριβή επιβραδύνει την κίνηση, έμεινε μακριά από όλους».
«Καλύτερα μια τίγρη στον κάμπο παρά ένα φίδι στο μακρύ γρασίδι».
«Δεν είναι αλήθεια, αν δεν έχω ούτε ένα ελάττωμα, τότε θα γίνω ένας συνηθισμένος άνθρωπος!»
«Ένας αληθινός Άγγλος δεν αστειεύεται ποτέ όταν πρόκειται για κάτι τόσο σοβαρό όσο ένα στοίχημα».
«Η μυρωδιά είναι η ψυχή ενός λουλουδιού».
«Οι Νεοζηλανδοί τρώνε μόνο τηγανητά ή καπνιστά. Είναι καλομαθημένοι άνθρωποι και υπέροχοι καλοφαγάδες».
«Η ανάγκη είναι ο καλύτερος δάσκαλος σε όλες τις περιπτώσεις της ζωής».
«Όσο λιγότερες ανέσεις, τόσο λιγότερες ανάγκες και όσο λιγότερες ανάγκες, τόσο πιο ευτυχισμένος είναι ένας άνθρωπος».

Βιβλιογραφία

1863 "Πέντε εβδομάδες σε ένα μπαλόνι"
1864 "Ταξίδι στο κέντρο της γης"
1865 "Το ταξίδι και οι περιπέτειες του καπετάνιου Χάτερας"
1867 «Τα παιδιά του λοχαγού Γκραντ. Ταξιδέψτε σε όλο τον κόσμο"
1869 "Γύρω από το φεγγάρι"
1869 "Είκοσι χιλιάδες λεύγες κάτω από τη θάλασσα"
1872 "Ο γύρος του κόσμου σε ογδόντα ημέρες"
1874 "Το μυστηριώδες νησί"
1878 "Ο δεκαπεντάχρονος καπετάνιος"
1885 «Foundling from the dead «Cynthia»
1892 «Κάστρο στα Καρπάθια»
1904 "Ο Άρχοντας του Κόσμου"
1909 «Το ναυάγιο του Τζόναθαν»

Πώς υπολογίζεται η βαθμολογία;
◊ Η βαθμολογία υπολογίζεται με βάση τους βαθμούς που απονεμήθηκαν την τελευταία εβδομάδα
◊ Πόντοι απονέμονται για:
⇒ επίσκεψη σε σελίδες αφιερωμένες στο αστέρι
⇒ ψηφοφορία για ένα αστέρι
⇒ σχολιάζοντας ένα αστέρι

Βιογραφία, ιστορία ζωής του Ιουλίου Βερν

Στις 8 Φεβρουαρίου 1828, στη Νάντη της Γαλλίας, ένα αγόρι γεννήθηκε στην οικογένεια ενός δικηγόρου, το όνομα του οποίου Jules-Gabriel Verne έγινε παγκοσμίως γνωστό πολύ πέρα από τα σύνορα της Γαλλίας. Πατέρας του μελλοντικού μέλους των Γάλλων Γεωγραφική Εταιρεία, ιδρυτής της επιστημονικής φαντασίας, καθώς και συγγραφέας 66 μυθιστορημάτων, 30 θεατρικών έργων, 20 ιστοριών και διηγημάτων, ήταν ο δικηγόρος Πιερ Βερν. Δεδομένου ότι η οικογένεια είχε δικηγορικό γραφείο, ο πατέρας εύλογα υπέθεσε ότι ο Jules, όπως αρμόζει στο μεγαλύτερο παιδί, θα γινόταν τελικά στο τιμόνι του. Η μητέρα του νεογέννητου, το γόνο Allotte de la Fuyer, καταγόταν από μια πολύ αρχαία οικογένεια ναυπηγών και πλοιοκτητών, πολλές γενιές των οποίων ζούσαν και εργάζονταν στη Νάντη, η οποία για αιώνες ήταν ένα από τα μεγαλύτερα λιμάνια της Γαλλίας.

Ο ρομαντισμός της πόλης του λιμανιού δεν θα μπορούσε παρά να επηρεάσει την κοσμοθεωρία του αγοριού. Από την πρώιμη παιδική ηλικία, ο νεαρός Jules έλκονταν από τα ιστιοφόρα και τα ταξίδια σε μακρινές χώρες. Το 1839, ένα 11χρονο αγόρι προσπάθησε να κάνει το όνειρό του πραγματικότητα προσλαμβάνοντας τον εαυτό του ως θαλαμηγό στο σκούνερ Coralie, το οποίο έπλεε προς την Ινδία. Ευτυχώς, ο πατέρας κατάφερε να προστατεύσει τον γιο του από μια επιθετική πράξη.

Σύμφωνα με τις ιδέες του πατέρα του, ο Ζυλ έπρεπε να γίνει δικηγόρος, κάτι που συνέβη όταν αποφοίτησε από τη Νομική Σχολή του Παρισιού. Όμως, έχοντας πάρει το δίπλωμά του το 1849, ο Ιούλιος Βερν επέλεξε να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά στη λογοτεχνία και το θέατρο, παραμένοντας στο Παρίσι. Με αυτό καταδίκασε τον εαυτό του σε μια μισοπεθαμένη ύπαρξη, αφού αυτή η απόφαση δεν άρεσε στον πατέρα του. Ωστόσο, αυτό δεν εμπόδισε τον Jules να κυριαρχήσει με ενθουσιασμό σε ένα νέο πεδίο για τον εαυτό του, γράφοντας διάφορα λογοτεχνικά έργα, από κωμωδίες έως λιμπρέτα όπερας.

Η διαίσθηση οδήγησε τον επίδοξο συγγραφέα στην Εθνική Βιβλιοθήκη, όπου, ακούγοντας διαλέξεις και επιστημονικές εκθέσεις, έμαθε πολλά ενδιαφέρουσες πληροφορίεςστη γεωγραφία, τη ναυσιπλοΐα, την αστρονομία, αν και δεν είχε ιδέα γιατί το χρειαζόταν. Ωστόσο, το 1851 δημοσιεύτηκε η πρώτη δημιουργία με ιστορικό και γεωγραφικό περιεχόμενο - η ιστορία "Τα πρώτα πλοία του μεξικανικού στόλου". Αυτό το έργο έκανε μεγάλη εντύπωση στον Αλέξανδρο Δουμά και τον Βίκτωρ Ουγκώ, οι οποίοι άρχισαν να πατρονάρουν τον Ιούλιο Βερν. Πιστεύεται ότι ήταν ο Ντούμας που συμβούλεψε τον νεαρό προστατευόμενο να αρχίσει να γράφει ιστορίες περιπέτειας. Ωστόσο, ο Ιούλιος Βερν, όπως πάντα, έδρασε με τον δικό του τρόπο, αποφασίζοντας να περιγράψει ολόκληρη την υδρόγειο, από τη φύση μέχρι τα έθιμα των λαών, συνδυάζοντας την επιστήμη και την τέχνη στα μυθιστορήματά του.

ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΠΑΡΑΚΑΤΩ

Δεδομένου ότι η εφαρμογή αυτής της ιδέας απαιτούσε πολύ χρόνο, το 1862 ο Ιούλιος Βερν έσπασε με το θέατρο, κάτι που του επέτρεψε να ολοκληρώσει το πρώτο του μυθιστόρημα περιπέτειας, «5 εβδομάδες σε ένα μπαλόνι». Με τη συμβουλή του Dumas, ο Jules στράφηκε στο Journal of Education and Entertainment, όπου δημοσιεύτηκε αυτό το μυθιστόρημα. Η πρώτη συνεργασία με το περιοδικό αποδείχθηκε τόσο επιτυχημένη που ο εκδότης του Pierre-Jules Hetzel, βλέποντας στον νέο συγγραφέα το ταλέντο ενός συγγραφέα «περιπέτειας», σύναψε 20ετές συμβόλαιο με τον Ιούλιο Βερν. Σύμφωνα με τους όρους του, ο συγγραφέας ήταν υποχρεωμένος να δημοσιεύει 2 μυθιστορήματα το χρόνο. Αυτό απαιτούσε πολλή προσπάθεια, αλλά ταυτόχρονα πρόσφερε ευημερία στην οικογένεια του Ιουλίου Βερν, που παντρεύτηκε το 1857. Η εκλεκτή του ήταν η χήρα Ονορίν ντε Βιαν, η οποία την εποχή του νέου της γάμου είχε δύο παιδιά. Το 1961 είχαν την πρώτη και μοναδική τους κοινό παιδί- Ο γιος της Μισέλ.

Περαιτέρω, σαν να προσπαθεί να αναπληρώσει τον χρόνο που έχασε στα νιάτα του, μια σειρά από αριστουργηματικά έργα προέρχονται από την πένα του συγγραφέα. Το 1864 εκδόθηκε το «Ταξίδι στο κέντρο της Γης», το 1865 «Το ταξίδι του καπετάνιου Χατέρας» και «Από τη Γη στη Σελήνη».

Αφού τελείωσε το «The Children of Captain Grant» το 1868, ο Ιούλιος Βερν αποφάσισε να συνδυάσει προηγούμενα έργα με μελλοντικά βιβλία. Το αποτέλεσμα αυτής της απόφασης ήταν η τριλογία «Εξαιρετικά ταξίδια», η οποία, εκτός από τα «Τα παιδιά του καπετάνιου Γκραντ», περιελάμβανε τα «20 χιλιάδες λεύγες κάτω από τη θάλασσα» και «Το μυστηριώδες νησί», που δημοσιεύθηκαν το 1870 και το 1875, αντίστοιχα.

Μέχρι το 1872, ο Ιούλιος Βερν είχε τελικά κουραστεί από τη φασαρία μεγάλη πόλη. Ο νέος τόπος διαμονής ήταν η επαρχιακή Αμιέν, που βρίσκεται κοντά στο Παρίσι. Από τότε, η ζωή του περιορίστηκε αποκλειστικά σε λογοτεχνική δημιουργικότητα. Σύμφωνα με βιογράφους, ο συγγραφέας περνούσε 15 ώρες την ημέρα στο γραφείο του. Πρακτικό αποτέλεσμαΑυτή η επιμέλεια είχε ως αποτέλεσμα το εξαιρετικά επιτυχημένο μυθιστόρημα Ο Γύρος του Κόσμου σε 80 ημέρες.

Το 1878 εκδόθηκε ένα άλλο παγκοσμίου φήμης έργο περιπέτειας, ο 15χρονος καπετάνιος, το θέμα του οποίου - οι φυλετικές διακρίσεις - συνεχίστηκε στο επόμενο μυθιστόρημα, Βορράς εναντίον Νότου, το οποίο δημοσιεύτηκε λίγο μετά το τέλος του Εμφύλιοςστις ΗΠΑ το 1887.

Η ζωή του Ιουλίου Βερν έληξε στις 24 Απριλίου 1905 στην Αμιένη. Αιτία θανάτου ήταν ο διαβήτης. Άφησε πολλά έργα ως κληρονομιά στους απογόνους του, τα οποία ακόμη και σήμερα μπορούν να προσφέρουν ένα συναρπαστικό χόμπι.

Ο γιος του συγγραφέα ασχολήθηκε με τον κινηματογράφο και γύρισε πολλά από τα έργα του πατέρα του:

« Είκοσι χιλιάδες λεύγες κάτω από τη θάλασσα"(1916);
« Η μοίρα του Jean Morin"(1916);
« Μαύρη Ινδία"(1917);
« Νότιο αστέρι"(1918);
« Πεντακόσια εκατομμύρια μπέγκουμ"(1919).

εγγονός - Jean-Jules Verne(1892-1980), συγγραφέας μιας μονογραφίας για τη ζωή και το έργο του παππού του, πάνω στην οποία εργάστηκε για περίπου 40 χρόνια (εκδόθηκε στη Γαλλία το 1973, ρωσική μετάφραση που πραγματοποιήθηκε το 1978 από τον εκδοτικό οίκο Progress). Δισέγγονος - Ζαν Βερν(γ. 1962), διάσημος τενόρος όπερας. Ήταν αυτός που βρήκε το χειρόγραφο του μυθιστορήματος " Το Παρίσι στον 20ο αιώνα», που για πολλά χρόνια θεωρούνταν οικογενειακός μύθος.

Μελέτη και δημιουργικότητα

Γιος ενός δικηγόρου, ο Βερν σπούδασε νομικά στο Παρίσι, αλλά η αγάπη του για τη λογοτεχνία τον ώθησε να ακολουθήσει έναν διαφορετικό δρόμο. Το 1850, το έργο του Βερν «Σπασμένα Καλαμάκια» ανέβηκε με επιτυχία στο Ιστορικό Θέατρο από τον Α. Δουμά. Το 1852-1854, ο Βερν εργάστηκε ως γραμματέας του διευθυντή του Λυρικού Θεάτρου, στη συνέχεια ήταν χρηματιστής, ενώ έγραφε ακόμα κωμωδίες, λιμπρέτα και ιστορίες.

Κύκλος «Εξαιρετικά Ταξίδια»

«Πέντε εβδομάδες σε ένα αερόστατο» (Ρωσική μετάφραση - εκδ. M. A. Golovachev, 1864, 306 σελ., με τίτλο « Αεροπορικά ταξίδια μέσω της Αφρικής. Συγκεντρώθηκε από τις σημειώσεις του Δρ. Φέργκιουσον από τον Ιούλιο Βερν»).

Η επιτυχία του μυθιστορήματος ενέπνευσε τον συγγραφέα. Αποφάσισε να συνεχίσει να εργάζεται σε αυτό το «κλειδί», συνοδεύοντας τις ρομαντικές περιπέτειες των ηρώων του με ολοένα και πιο επιδέξιες περιγραφές απίστευτων, αλλά, ωστόσο, προσεκτικά μελετημένων επιστημονικών «θαυμάτων» που γεννήθηκαν από τη φαντασία του. Ο κύκλος συνεχίστηκε με μυθιστορήματα:

"Ταξίδι στο Κέντρο της Γης" (),
"The Voyage and Adventures of Captain Hatteras" (),
"Από τη Γη στη Σελήνη" (),
"Τα παιδιά του καπετάνιου Γκραντ" (),
"Γύρω από το φεγγάρι" (),
"Είκοσι χιλιάδες λεύγες κάτω από τη θάλασσα" (),
"Ο γύρος του κόσμου σε 80 ημέρες" (),
"Mysterious Island" (),
"Μάικλ Στρογκόφ" (),
"δεκαπεντάχρονος καπετάνιος" (),
"Robur the Conqueror" ()

και πολλοί άλλοι.

Η δημιουργική κληρονομιά του Ιουλίου Βερν περιλαμβάνει:

66 μυθιστορήματα (συμπεριλαμβανομένων των ημιτελών και δημοσιεύθηκαν μόνο στα τέλη του 20ου αιώνα).
περισσότερα από 20 μυθιστορήματα και διηγήματα.
περισσότερα από 30 έργα.
πολλά ντοκιμαντέρ και επιστημονικά έργα.

Το έργο του Ιουλίου Βερν είναι εμποτισμένο με τον ρομαντισμό της επιστήμης, την πίστη στο καλό της προόδου και τον θαυμασμό για τη δύναμη της ανθρώπινης σκέψης. Περιγράφει επίσης με συμπάθεια τον αγώνα των λαών για την εθνική απελευθέρωση.

Στα μυθιστορήματα του συγγραφέα, οι αναγνώστες βρήκαν όχι μόνο μια ενθουσιώδη περιγραφή της τεχνολογίας και του ταξιδιού, αλλά και φωτεινές και ζωντανές εικόνες ευγενείς ήρωες(Καπετάν Χατέρας, Λοχαγός Γκραντ, Καπετάν Νέμο), χαριτωμένοι εκκεντρικοί επιστήμονες (καθηγητής Lidenbrock, Doctor Clawbonny, Cousin Benedict, γεωγράφος Ζακ Παγκανέλ, αστρονόμος Ροζέτα Palmyrene).

Αργότερα δημιουργικότητα

Στο δικό του μεταγενέστερα έργαΥπήρχε ο φόβος της χρήσης της επιστήμης για εγκληματικούς σκοπούς:

"Σημαία της Πατρίδας" (),
"Κύριος του Κόσμου" (),
«Οι έκτακτες περιπέτειες της αποστολής Μπάρσακ» (το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε από τον γιο του συγγραφέα Μισέλ Βερν).

Η πίστη στη συνεχή πρόοδο αντικαταστάθηκε από μια αγωνιώδη προσδοκία του αγνώστου. Ωστόσο, αυτά τα βιβλία δεν είχαν ποτέ τόσο μεγάλη επιτυχία όσο τα προηγούμενα έργα του.

Μετά το θάνατο του συγγραφέα παρέμεινε εκεί μεγάλο αριθμόαδημοσίευτα χειρόγραφα που συνεχίζουν να εκδίδονται μέχρι σήμερα. Έτσι, το μυθιστόρημα Παρίσι στον 20ο αιώνα, 1863, εκδόθηκε μόλις το 1994.

Ταξιδιωτικός συγγραφέας

Ο Ιούλιος Βερν δεν ήταν συγγραφέας «πολυθρόνας», ταξίδεψε πολύ σε όλο τον κόσμο, συμπεριλαμβανομένων των γιοτ του «Saint-Michel I», «Saint-Michel II» και «Saint-Michel III». Το 1859 ταξίδεψε στην Αγγλία και τη Σκωτία. Το 1861 επισκέφτηκε τη Σκανδιναβία.

Το 1867, ο Βερν έκανε μια υπερατλαντική κρουαζιέρα στη Μεγάλη Ανατολή στις Ηνωμένες Πολιτείες, επισκεπτόμενος τη Νέα Υόρκη και τους Καταρράκτες του Νιαγάρα.

Το 1878, ο Ιούλιος Βερν έκανε ένα υπέροχο ταξίδι με το γιοτ Saint-Michel III στη Μεσόγειο Θάλασσα, επισκεπτόμενος τη Λισαβόνα, την Ταγγέρη, το Γιβραλτάρ και το Αλγέρι. Το 1879, ο Ιούλιος Βερν επισκέφτηκε ξανά την Αγγλία και τη Σκωτία με το γιοτ Saint-Michel III. Το 1881, ο Ιούλιος Βερν επισκέφτηκε την Ολλανδία, τη Γερμανία και τη Δανία με το γιοτ του. Την ίδια στιγμή σχεδίαζε να φτάσει στην Αγία Πετρούπολη, αλλά μια δυνατή καταιγίδα το απέτρεψε.

Το 1884, ο Ιούλιος Βερν έκανε το τελευταίο του μεγάλο ταξίδι. Στο Saint-Michel III επισκέφτηκε την Αλγερία, τη Μάλτα, την Ιταλία και άλλες χώρες της Μεσογείου. Πολλά από τα ταξίδια του αποτέλεσαν στη συνέχεια τη βάση των "Εξαιρετικών Ταξιδιών" - "Floating City" (), "Black India" (), "Green Ray" (), "Lottery Ticket No. 9672" () και άλλα.

Τα τελευταία 20 χρόνια ζωής

Στις 9 Μαρτίου 1886, ο Ιούλιος Βερν τραυματίστηκε σοβαρά στον αστράγαλο από πυροβολισμό περίστροφου από τον ψυχικά άρρωστο ανιψιό του Γκαστόν Βερν (γιος του Παύλου). Έπρεπε να ξεχάσω τα ταξίδια για πάντα.

Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Βερν τυφλώθηκε, αλλά συνέχισε να υπαγορεύει βιβλία.

«Το μυστηριώδες νησί» (1902, 1921, 1929, 1941, 1951, 1961, 1963, 1973, 1975, 2001, 2005, 2012 κ.λπ.).
Οι περιπέτειες ενός Κινέζου στην Κίνα ()
Το Mysterious Island of Captain Nemo (1973), με αυτό το όνομα κυκλοφόρησε στη Σοβιετική Ένωση
“20.000 Leagues Under the Sea” (1905, 1907, 1916, 1927, 1954, 1975, 1997, 1997 (II), 2007, κ.λπ.).
"Children of Captain Grant" (1901, 1913, 1962, 1996; 1936 CCCP, 1985, κ.λπ.),
«Από τη Γη στη Σελήνη» (1902, 1903, 1906, 1958, 1970, 1986),
«Ταξίδι στο Κέντρο της Γης» (1907, 1909, 1959, 1977, 1988, 1999, 2007, 2008, κ.λπ.),
Ο γύρος του κόσμου σε 80 ημέρες (1913, 1919, 1921, 1956 Όσκαρ καλύτερης ταινίας, 1957, 1975, 1989, 2000, 2004)
«Ο δεκαπεντάχρονος καπετάνιος» (1971, 1945, 1986 ΕΣΣΔ),
"Michael Strogoff" (1908, 1910, 1914, 1926, 1935, 1936, 1937, 1944, 1955, 1956, 1961, 1970, 1975, 1997, 199).

Ο Wolfgang Hohlbein έγραψε μια συνέχεια των ιστοριών για τον Ναυτίλο, δημιουργώντας τη σειρά βιβλίων "The Children of Captain Nemo" ().
Στη δεκαετία του '60 του 19ου αιώνα Ρωσική ΑυτοκρατορίαΑπαγορεύτηκε η έκδοση του μυθιστορήματος του Ιουλίου Βερν «Ταξίδι στο Κέντρο της Γης», στο οποίο οι πνευματικοί λογοκριτές βρήκαν αντιθρησκευτικές ιδέες, καθώς και τον κίνδυνο καταστροφής της εμπιστοσύνης στις Αγίες Γραφές και στον κλήρο.
Η 16η έκδοση του λειτουργικού συστήματος Fedora, με την κωδική ονομασία Verne, πήρε το όνομα του συγγραφέα.
Σε ηλικία έντεκα ετών, ο Jules παραλίγο να φύγει τρέχοντας στην Ινδία, προσλαμβάνοντας τον εαυτό του ως θαλαμηγό στο σκαρί Coralie, αλλά τον σταμάτησαν εγκαίρως. Όντας ήδη διάσημος συγγραφέας, παραδέχτηκε: «Πρέπει να γεννήθηκα ναύτης και τώρα μετανιώνω καθημερινά που η ναυτική σταδιοδρομία δεν έπεσε στα χέρια μου από την παιδική μου ηλικία».
Το πρωτότυπο του Michel Ardant από το μυθιστόρημα "Από τη Γη στη Σελήνη" ήταν φίλος του Ιουλίου Βερν - συγγραφέας, καλλιτέχνης και φωτογράφος Felix Tournachon, πιο γνωστός με το ψευδώνυμο Nadar.
Ο Ιούλιος Βερν μπορούσε να βρίσκεται στο γραφείο του κυριολεκτικά από την αυγή μέχρι το σούρουπο - από τις πέντε το πρωί έως τις οκτώ το βράδυ. Κατάφερνε να γράφει ενάμιση τυπωμένο φύλλο την ημέρα, που ισοδυναμεί με είκοσι τέσσερις σελίδες βιβλίου.
Ο συγγραφέας εμπνεύστηκε να γράψει το μυθιστόρημα γύρω από τον κόσμο σε ογδόντα ημέρες από ένα άρθρο περιοδικού που αποδείκνυε ότι αν ένας ταξιδιώτης είχε καλά μέσα μεταφοράς, θα μπορούσε να κάνει τον γύρο του κόσμου σε ογδόντα ημέρες. Ο Βερν υπολόγισε επίσης ότι θα μπορούσατε να κερδίσετε ακόμη και μια μέρα αν χρησιμοποιήσετε το γεωγραφικό παράδοξο που περιγράφει ο Έντγκαρ Άλαν Πόε στο μυθιστόρημα «Τρεις Κυριακές σε μια εβδομάδα».
Ο μεγιστάνας της αμερικανικής εφημερίδας Γκόρντον Μπένετ ζήτησε από τον Βερν να γράψει μια ιστορία ειδικά για Αμερικανούς αναγνώστες - προβλέποντας το μέλλον της Αμερικής. Το αίτημα εκπληρώθηκε, αλλά η ιστορία με τίτλο «Στον 29ο αιώνα. One Day of an American Journalist in the Year 2889» δεν κυκλοφόρησε ποτέ στην Αμερική.
Το 1863, ο Ιούλιος Βερν έγραψε το Παρίσι στον 20ο αιώνα, στο οποίο περιέγραψε λεπτομερώς το αυτοκίνητο, τη συσκευή φαξ και την ηλεκτρική καρέκλα. Ο εκδότης του επέστρεψε το χειρόγραφο, αποκαλώντας τον ηλίθιο.
Ο Ιούλιος Βερν ήταν πέμπτος μετά τους H. C. Andersen, D. London, τους αδελφούς Grimm και C. Perrault όσον αφορά τις εκδόσεις στην ΕΣΣΔ. ξένος συγγραφέαςγια το 1918-1986: η συνολική κυκλοφορία 514 εκδόσεων ανήλθε σε 50.943 χιλιάδες αντίτυπα.

Δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Vern, Jules"

Σημειώσεις

Εφημερίδα «Βιβλιοκρισία», Νο. 3, 2012
Vengerova Z. A.// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
Schmadel, Lutz D. . - Πέμπτη αναθεωρημένη και διευρυμένη έκδοση. - B., Heidelberg, N. Y.: Springer, 2003. - P. 449. - ISBN 3-540-00238-3.
- στο έγγραφο πρέπει να αναζητήσετε την εγκύκλιο αριθ. 24765 (M.P.C. 24765)
Euro-Coins.News.. Ανακτήθηκε στις 17 Ιουλίου 2012. .
Euro-Coins.News.. Ανακτήθηκε στις 17 Ιουλίου 2012. .
Ντμίτρι Ζλότνιτσκι// Κόσμος της φαντασίας. - 2011. - Νο. 11. - σελ. 106-110.
Λεονίντ Καγκάνοφ. ""
Τζενρίχ Άλτοφ"The Fate of Jules Verne's Foresights" // World of Adventures. - 1963.
Vl. Γκάκοφ// Αν . - 2007. - Νο. 9.
Grekulov E.F. Κεφάλαιο VIII. Δίωξη της εκπαίδευσης και της επιστήμης / . - Ακαδημία Επιστημών της ΕΣΣΔ. Δημοφιλείς επιστημονικές σειρές. - Μ.: Επιστήμη, 1964.
Έκδοση βιβλίων της ΕΣΣΔ. Στοιχεία και γεγονότα. 1917-1987 / E. L. Nemirovsky, M. L. Platova. - Μ.: Βιβλίο, 1987. - Σ. 311. - 320 σελ. - 3000 αντίτυπα.

Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ

.
στο YouTube
.
στη βιβλιοθήκη του Maxim Moshkov.
(Αγγλικά) .
(Αγγλικά) .
(Γάλλος).
(Γάλλος).
(Γερμανός).
.



Ταινίες και σειρά:

Παιχνίδια:

Χαρακτήρες:

Συγγενεύων:

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Verne, Jules

«Και για να μην καταστρέψουμε την περιοχή που αφήσαμε στον εχθρό», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι με κακόβουλη κοροϊδία. – Αυτό είναι πολύ εμπεριστατωμένο. Δεν πρέπει να επιτραπεί η λεηλασία της περιοχής και τα στρατεύματα δεν πρέπει να συνηθίσουν τη λεηλασία. Λοιπόν, στο Σμολένσκ, επίσης σωστά έκρινε ότι οι Γάλλοι μπορούσαν να μας τριγυρίσουν και ότι είχαν περισσότερες δυνάμεις. Αλλά δεν μπορούσε να καταλάβει», φώναξε ξαφνικά ο πρίγκιπας Αντρέι με λεπτή φωνή, σαν να ξέφευγε, «αλλά δεν μπορούσε να καταλάβει ότι πολεμήσαμε εκεί για πρώτη φορά για τη ρωσική γη, ότι υπήρχε τέτοιο πνεύμα στα στρατεύματα που Δεν είχα δει ποτέ, ότι παλέψαμε με τους Γάλλους για δύο συνεχόμενες ημέρες και ότι αυτή η επιτυχία αύξησε τη δύναμή μας στο δεκαπλάσιο. Διέταξε υποχώρηση και όλες οι προσπάθειες και οι απώλειες ήταν μάταιες. Δεν σκέφτηκε την προδοσία, προσπάθησε να κάνει τα πάντα όσο το δυνατόν καλύτερα, το σκέφτηκε. αλλά γι' αυτό δεν είναι καλό. Δεν είναι καλός τώρα ακριβώς επειδή σκέφτεται τα πάντα πολύ καλά και προσεκτικά, όπως θα έπρεπε κάθε Γερμανός. Πώς να σου πω... Λοιπόν, ο πατέρας σου έχει Γερμανό πεζό, και είναι εξαιρετικός πεζός και θα ικανοποιήσει όλες τις ανάγκες του καλύτερα από εσένα, και ας υπηρετήσει. αλλά αν ο πατέρας σου είναι άρρωστος στο σημείο του θανάτου, θα διώξεις τον πεζό και με τα ασυνήθιστα, αδέξια χέρια σου θα αρχίσεις να ακολουθείς τον πατέρα σου και να τον ηρεμείς καλύτερα από έναν επιδέξιο αλλά άγνωστο. Αυτό έκαναν με τον Μπάρκλεϊ. Ενώ η Ρωσία ήταν υγιής, ένας ξένος μπορούσε να την εξυπηρετήσει, και είχε έναν εξαιρετικό υπουργό, αλλά μόλις κινδύνευε· Χρειάζομαι το δικό μου αγαπητό άτομο. Και στο κλαμπ σου έφτιαξαν την ιδέα ότι ήταν προδότης! Το μόνο που θα κάνουν συκοφαντώντας τον ως προδότη είναι ότι αργότερα, ντροπιασμένοι για την ψευδή τους κατηγορία, θα μετατρέψουν ξαφνικά τους προδότες σε ήρωα ή ιδιοφυΐα, πράγμα που θα είναι ακόμη πιο άδικο. Είναι ένας τίμιος και πολύ προσεγμένος Γερμανός...
«Ωστόσο, λένε ότι είναι ικανός διοικητής», είπε ο Pierre.
«Δεν καταλαβαίνω τι σημαίνει ικανός διοικητής», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι με χλευασμό.
«Ένας επιδέξιος διοικητής», είπε ο Πιερ, «καλά, αυτός που προέβλεψε όλα τα απρόβλεπτα... καλά, μάντεψε τις σκέψεις του εχθρού».
«Ναι, αυτό είναι αδύνατο», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι, σαν να αφορούσε ένα μακροχρόνιο θέμα.
Ο Πιέρ τον κοίταξε έκπληκτος.
«Ωστόσο», είπε, «λένε ότι ο πόλεμος είναι σαν παιχνίδι σκακιού».
«Ναι», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι, «μόνο με αυτή τη μικρή διαφορά ότι στο σκάκι μπορείς να σκέφτεσαι κάθε βήμα όσο θέλεις, ότι είσαι εκεί έξω από τις συνθήκες του χρόνου και με αυτή τη διαφορά ότι ένας ιππότης είναι πάντα πιο δυνατός από ένα πιόνι και δύο πιόνια είναι πάντα πιο δυνατά, και στον πόλεμο ένα τάγμα είναι άλλοτε πιο δυνατό από μια μεραρχία και μερικές φορές πιο αδύναμο από έναν λόχο. Η σχετική δύναμη των στρατευμάτων δεν μπορεί να είναι γνωστή σε κανέναν. Πιστέψτε με», είπε, «αν κάτι εξαρτιόταν από τις εντολές του αρχηγείου, θα ήμουν εκεί και θα έκανα τις διαταγές, αλλά αντίθετα έχω την τιμή να υπηρετήσω εδώ, στο σύνταγμα με αυτούς τους κυρίους, και νομίζω ότι Πραγματικά το αύριο θα εξαρτηθεί, όχι από αυτούς... Η επιτυχία ποτέ δεν εξαρτήθηκε και δεν θα εξαρτηθεί από τη θέση, τα όπλα ή ακόμα και από αριθμούς. και λιγότερο από όλα από τη θέση.
- Και από τι;
«Από την αίσθηση που υπάρχει μέσα μου, μέσα του», έδειξε στον Τιμόχιν, «σε κάθε στρατιώτη».
Ο πρίγκιπας Αντρέι κοίταξε τον Τιμόχιν, ο οποίος κοίταξε τον διοικητή του με φόβο και σύγχυση. Σε αντίθεση με την προηγούμενη συγκρατημένη σιωπή του, ο πρίγκιπας Αντρέι φαινόταν τώρα ταραγμένος. Προφανώς δεν μπορούσε να αντισταθεί στο να εκφράσει εκείνες τις σκέψεις που του ήρθαν απροσδόκητα.
– Τη μάχη θα την κερδίσει αυτός που είναι αποφασισμένος να την κερδίσει. Γιατί χάσαμε τη μάχη στο Austerlitz; Η ήττα μας ήταν σχεδόν ίση με αυτή των Γάλλων, αλλά είπαμε πολύ νωρίς στον εαυτό μας ότι χάσαμε τη μάχη - και χάσαμε. Και το είπαμε γιατί δεν είχαμε καμία ανάγκη να πολεμήσουμε εκεί: θέλαμε να φύγουμε από το πεδίο της μάχης όσο το δυνατόν γρηγορότερα. «Αν χάσεις, φύγε!» - τρέξαμε. Αν δεν το λέγαμε αυτό μέχρι το βράδυ, ο Θεός ξέρει τι θα είχε συμβεί. Και αύριο δεν θα το πούμε αυτό. Λέτε: η θέση μας, η αριστερή πλευρά είναι αδύναμη, η δεξιά πλευρά είναι τεντωμένη», συνέχισε, «όλα αυτά είναι ανοησίες, δεν υπάρχει τίποτα από όλα αυτά». Τι επιφυλάσσουμε για αύριο; Εκατό εκατομμύρια από τα πιο διαφορετικά απρόβλεπτα που θα αποφασιστούν αμέσως από το γεγονός ότι αυτοί ή οι δικοί μας έτρεξαν ή θα τρέξουν, ότι θα σκοτώσουν αυτόν, θα σκοτώσουν τον άλλον. και αυτό που γίνεται τώρα είναι διασκεδαστικό. Γεγονός είναι ότι αυτοί με τους οποίους ταξίδεψες σε θέση όχι μόνο δεν συμβάλλουν στη γενική πορεία των πραγμάτων, αλλά παρεμβαίνουν σε αυτήν. Είναι απασχολημένοι μόνο με τα δικά τους μικρά ενδιαφέροντα.
- Τέτοια στιγμή; - είπε ο Πιερ με επικρίσεις.
«Τέτοια στιγμή», επανέλαβε ο πρίγκιπας Αντρέι, «για αυτούς είναι μόνο μια τέτοια στιγμή που μπορούν να σκάψουν κάτω από τον εχθρό και να πάρουν έναν επιπλέον σταυρό ή κορδέλα». Για μένα, για αύριο αυτό είναι το εξής: εκατό χιλιάδες Ρώσοι και εκατό χιλιάδες Γάλλοι στρατιώτες συγκεντρώθηκαν για να πολεμήσουν, και το γεγονός είναι ότι αυτοί οι διακόσιοι χιλιάδες πολεμούν, και όποιος πολεμά πιο θυμωμένος και λυπάται λιγότερο για τον εαυτό του θα νικήσει. Και αν θέλετε, θα σας πω ότι, ό,τι και να είναι, ό,τι και να μπερδευτεί εκεί πάνω, θα κερδίσουμε τη μάχη αύριο. Αύριο, ό,τι και να γίνει, θα κερδίσουμε τη μάχη!
«Ορίστε, Εξοχότατε, η αλήθεια, η αληθινή αλήθεια», είπε ο Τιμόχιν. - Γιατί να λυπάσαι τον εαυτό σου τώρα! Οι στρατιώτες στο τάγμα μου, θα το πιστεύετε, δεν ήπιαν βότκα: δεν είναι τέτοια μέρα, λένε. - Όλοι ήταν σιωπηλοί.
Οι αξιωματικοί σηκώθηκαν όρθιοι. Ο πρίγκιπας Αντρέι βγήκε μαζί τους έξω από τον αχυρώνα, δίνοντας τις τελευταίες εντολές στον βοηθό. Όταν οι αξιωματικοί έφυγαν, ο Πιέρ πλησίασε τον Πρίγκιπα Αντρέι και ήταν μόλις έτοιμος να ξεκινήσει μια συζήτηση όταν οι οπλές τριών αλόγων χτύπησαν κατά μήκος του δρόμου όχι μακριά από τον αχυρώνα, και κοιτάζοντας προς αυτή την κατεύθυνση, ο πρίγκιπας Αντρέι αναγνώρισε τον Wolzogen και τον Clausewitz, συνοδευόμενοι από έναν Κοζάκος. Οδήγησαν κοντά, συνέχισαν να μιλάνε, και ο Πιέρ και ο Αντρέι άκουσαν ακούσια τις ακόλουθες φράσεις:
– Der Krieg muss im Raum verlegt werden. Der Ansicht kann ich nicht genug Preis geben, [Ο πόλεμος πρέπει να μεταφερθεί στο διάστημα. Δεν μπορώ να επαινέσω αρκετά αυτήν την άποψη (γερμανικά)] - είπε ένας.
«Ωχ», είπε μια άλλη φωνή, «da der Zweck ist nur den Feind zu schwachen, so kann man gewiss nicht den Verlust der Privatpersonen στο Achtung nehmen». [Ω ναι, αφού ο στόχος είναι η αποδυνάμωση του εχθρού, οι απώλειες ιδιωτών δεν μπορούν να ληφθούν υπόψη]
«O ja, [Ω ναι (γερμανικά)]», επιβεβαίωσε η πρώτη φωνή.
«Ναι, im Raum verlegen, [μεταφορά στο διάστημα (γερμανικά)]», επανέλαβε ο πρίγκιπας Αντρέι, ρουθουνίζοντας θυμωμένος από τη μύτη του, όταν πέρασαν. – Im Raum τότε [Στο διάστημα (γερμανικά)] Έχω ακόμα πατέρα, γιο και μια αδερφή στο Bald Mountains. Δεν τον νοιάζει. Αυτό σας είπα - αυτοί οι Γερμανοί κύριοι δεν θα κερδίσουν τη μάχη αύριο, αλλά μόνο θα τους χαλάσουν τη δύναμή τους, γιατί στο γερμανικό κεφάλι του υπάρχουν μόνο συλλογισμοί που δεν αξίζουν ούτε μια χαρά, και στην καρδιά του υπάρχει τίποτα που είναι μόνο και αυτό που χρειάζεται για το αύριο δεν είναι αυτό που υπάρχει στο Timokhin. Του έδωσαν όλη την Ευρώπη και ήρθαν να μας διδάξουν - ένδοξοι δάσκαλοι! – η φωνή του τσίριξε ξανά.
– Δηλαδή πιστεύεις ότι η αυριανή μάχη θα κερδηθεί; - είπε ο Πιέρ.
«Ναι, ναι», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι. «Ένα πράγμα θα έκανα αν είχα δύναμη», άρχισε πάλι, «δεν θα έπαιρνα αιχμαλώτους». Τι είναι οι κρατούμενοι; Αυτό είναι ιπποτισμός. Οι Γάλλοι μου κατέστρεψαν το σπίτι και θα καταστρέψουν τη Μόσχα, και με έβριζαν και με έβριζαν κάθε δευτερόλεπτο. Είναι εχθροί μου, είναι όλοι εγκληματίες, σύμφωνα με τα δικά μου πρότυπα. Και ο Τιμόχιν και ολόκληρος ο στρατός σκέφτονται το ίδιο. Πρέπει να τους εκτελέσουμε. Αν είναι εχθροί μου, τότε δεν μπορούν να είναι φίλοι, όπως και να μιλούν στο Τίλσιτ.
«Ναι, ναι», είπε ο Πιέρ, κοιτάζοντας τον πρίγκιπα Αντρέι με λαμπερά μάτια, «Συμφωνώ απόλυτα, απόλυτα μαζί σου!»
Το ερώτημα που απασχολούσε τον Πιέρ από το βουνό Μοζάισκ όλη εκείνη την ημέρα του φαινόταν τώρα εντελώς ξεκάθαρο και απόλυτα λυμένο. Τώρα κατάλαβε όλο το νόημα και τη σημασία αυτού του πολέμου και της επερχόμενης μάχης. Όλα όσα είδε εκείνη τη μέρα, όλες οι σημαντικές, αυστηρές εκφράσεις στα πρόσωπα που έβλεπε, φωτίστηκαν για αυτόν με ένα νέο φως. Κατάλαβε εκείνη την κρυμμένη (latente), όπως λένε στη φυσική, ζεστασιά πατριωτισμού, που υπήρχε σε όλους εκείνους τους ανθρώπους που έβλεπε, και που του εξήγησε γιατί όλοι αυτοί οι άνθρωποι προετοιμάζονταν ήρεμα και φαινομενικά επιπόλαια για το θάνατο.
«Μην κρατάτε αιχμαλώτους», συνέχισε ο πρίγκιπας Αντρέι. «Αυτό από μόνο του θα άλλαζε ολόκληρο τον πόλεμο και θα τον έκανε λιγότερο σκληρό». Διαφορετικά, παίξαμε πόλεμο - αυτό είναι το κακό, είμαστε γενναιόδωροι και άλλα παρόμοια. Αυτό είναι γενναιοδωρία και ευαισθησία - όπως η γενναιοδωρία και η ευαισθησία μιας κυρίας που αρρωσταίνει όταν βλέπει ένα μοσχάρι να σκοτώνεται. είναι τόσο ευγενική που δεν μπορεί να δει το αίμα, αλλά τρώει αυτό το μοσχάρι με σάλτσα με όρεξη. Μας μιλάνε για τα δικαιώματα του πολέμου, για τον ιπποτισμό, για τον κοινοβουλευτισμό, για να γλυτώσουμε τους δύστυχους κ.λπ. Είναι όλα ανοησίες. Είδα τον ιπποτισμό και τον κοινοβουλευτισμό το 1805: εξαπατηθήκαμε, εξαπατηθήκαμε. Ληστεύουν τα σπίτια των άλλων, περνούν πλαστά χαρτονομίσματα και το χειρότερο, σκοτώνουν τα παιδιά μου, τον πατέρα μου και μιλούν για τους κανόνες του πολέμου και τη γενναιοδωρία προς τους εχθρούς. Μην πιάνεις αιχμαλώτους, αλλά σκότωσε και πήγαινε στο θάνατό σου! Ποιος έφτασε σε αυτό το σημείο όπως και εγώ, μέσα από τα ίδια βάσανα...
Ο πρίγκιπας Αντρέι, που νόμιζε ότι δεν τον ένοιαζε αν θα έπαιρναν τη Μόσχα ή όχι με τον τρόπο που πήραν το Σμολένσκ, ξαφνικά σταμάτησε στην ομιλία του από έναν απροσδόκητο σπασμό που τον άρπαξε από το λαιμό. Περπάτησε πολλές φορές σιωπηλός, αλλά τα μάτια του έλαμψαν πυρετωδώς και τα χείλη του έτρεμαν όταν άρχισε να μιλάει ξανά:
«Αν δεν υπήρχε γενναιοδωρία στον πόλεμο, τότε θα πηγαίναμε μόνο όταν αξίζει τον κόπο να πάμε σε βέβαιο θάνατο, όπως τώρα». Τότε δεν θα γινόταν πόλεμος γιατί ο Πάβελ Ιβάνοβιτς προσέβαλε τον Μιχαήλ Ιβάνοβιτς. Και αν υπάρχει πόλεμος όπως τώρα, τότε υπάρχει πόλεμος. Και τότε η ένταση των στρατευμάτων δεν θα ήταν η ίδια όπως είναι τώρα. Τότε όλοι αυτοί οι Βεστφαλοί και οι Έσσιοι, με αρχηγό τον Ναπολέοντα, δεν θα τον ακολουθούσαν στη Ρωσία και δεν θα πηγαίναμε να πολεμήσουμε στην Αυστρία και στην Πρωσία, χωρίς να ξέρουμε γιατί. Ο πόλεμος δεν είναι ευγένεια, αλλά το πιο αηδιαστικό πράγμα στη ζωή, και αυτό πρέπει να το καταλάβουμε και να μην παίζουμε στον πόλεμο. Πρέπει να λάβουμε αυτή την τρομερή αναγκαιότητα αυστηρά και σοβαρά. Αυτό είναι το μόνο που υπάρχει: πετάξτε τα ψέματα, και ο πόλεμος είναι πόλεμος, όχι παιχνίδι. Κατά τα άλλα, ο πόλεμος είναι η αγαπημένη ενασχόληση των αδρανών και επιπόλαιων ανθρώπων... Η τάξη των στρατιωτικών είναι η πιο τιμητική. Τι είναι ο πόλεμος, τι χρειάζεται για την επιτυχία στις στρατιωτικές υποθέσεις, ποια είναι τα ήθη της στρατιωτικής κοινωνίας; Ο σκοπός του πολέμου είναι ο φόνος, τα όπλα του πολέμου είναι η κατασκοπεία, η προδοσία και η ενθάρρυνσή της, η καταστροφή των κατοίκων, η ληστεία ή η κλοπή τους για να ταΐσει τον στρατό. εξαπάτηση και ψέματα, που ονομάζονται στρατηγήματα. τα ήθη της στρατιωτικής τάξης - έλλειψη ελευθερίας, δηλαδή πειθαρχία, νωθρότητα, άγνοια, σκληρότητα, ακολασία, μέθη. Και παρόλα αυτά, αυτή είναι η υψηλότερη τάξη, σεβαστή από όλους. Όλοι οι βασιλιάδες, εκτός από τους Κινέζους, φορούν στρατιωτική στολή, και σε αυτόν που σκότωσε τους περισσότερους, δίνεται μεγάλη αμοιβή... Θα μαζευτούν, σαν αύριο, να σκοτώσουν ο ένας τον άλλον, να σκοτώσουν, να ακρωτηριάσουν δεκάδες χιλιάδες ανθρώπους, και μετά θα υπηρετήσουν τις ευχαριστίες επειδή ξυλοκόπησαν υπάρχουν πολλοί άνθρωποι (των οποίων ο αριθμός προστίθεται ακόμη), και κηρύσσουν τη νίκη, πιστεύοντας ότι όσο περισσότεροι ξυλοκοπούνται, τόσο μεγαλύτερη είναι η αξία. Πόσο βλέπει ο Θεός και τους ακούει από εκεί! – φώναξε ο πρίγκιπας Αντρέι με λεπτή, τσιριχτή φωνή. - Ω ψυχή μου, πρόσφαταΜου έγινε δύσκολο να ζήσω. Βλέπω ότι έχω αρχίσει να καταλαβαίνω πάρα πολλά. Αλλά δεν είναι καλό να τρώει ένας άνθρωπος από το δέντρο της γνώσης του καλού και του κακού... Ε, όχι για πολύ! - πρόσθεσε. «Ωστόσο, κοιμάσαι και δεν με νοιάζει, πήγαινε στο Γκόρκι», είπε ξαφνικά ο πρίγκιπας Αντρέι.
- Ωχ όχι! - απάντησε ο Πιέρ, κοιτάζοντας τον πρίγκιπα Αντρέι με τρομαγμένα, συμπονετικά μάτια.
«Πήγαινε, πήγαινε: πρέπει να κοιμηθείς λίγο πριν τη μάχη», επανέλαβε ο πρίγκιπας Αντρέι. Γρήγορα πλησίασε τον Πιέρ, τον αγκάλιασε και τον φίλησε. «Αντίο, πήγαινε», φώναξε. «Τα λέμε, όχι...» και γύρισε γρήγορα και μπήκε στον αχυρώνα.
Είχε ήδη σκοτεινιάσει και ο Πιέρ δεν μπορούσε να διακρίνει την έκφραση που υπήρχε στο πρόσωπο του πρίγκιπα Αντρέι, είτε ήταν θυμωμένος είτε τρυφερός.
Ο Πιέρ στάθηκε σιωπηλός για αρκετή ώρα, αναρωτιόταν αν θα τον ακολουθούσε ή θα πήγαινε σπίτι. «Όχι, δεν το χρειάζεται! «Ο Πιερ αποφάσισε μόνος του, «και ξέρω ότι αυτό είναι το τελευταίο μας ραντεβού». Αναστέναξε βαριά και οδήγησε πίσω στο Γκόρκι.
Ο πρίγκιπας Αντρέι, επιστρέφοντας στον αχυρώνα, ξάπλωσε στο χαλί, αλλά δεν μπορούσε να κοιμηθεί.
Έκλεισε τα μάτια του. Κάποιες εικόνες αντικαταστάθηκαν από άλλες. Σταμάτησε στο ένα για πολλή ώρα, χαρούμενος. Θυμόταν έντονα ένα βράδυ στην Αγία Πετρούπολη. Η Νατάσα, με ένα ζωηρό, ενθουσιασμένο πρόσωπο, του είπε πώς το περασμένο καλοκαίρι, ενώ μάζευε μανιτάρια, χάθηκε σε ένα μεγάλο δάσος. Του περιέγραψε ασυνάρτητα την ερημιά του δάσους, τα συναισθήματά της και τις συζητήσεις με τον μελισσοκόμο που είχε γνωρίσει, και, διακόπτοντας κάθε λεπτό στην ιστορία της, είπε: «Όχι, δεν μπορώ, δεν λέω. είναι έτσι? όχι, δεν καταλαβαίνεις», παρά το γεγονός ότι ο πρίγκιπας Αντρέι την καθησύχασε, λέγοντας ότι καταλάβαινε και πραγματικά κατάλαβε όλα όσα ήθελε να πει. Η Νατάσα ήταν δυσαρεστημένη με τα λόγια της - ένιωσε ότι δεν βγήκε το παθιασμένα ποιητικό συναίσθημα που βίωσε εκείνη την ημέρα και που ήθελε να αποδειχθεί. «Αυτός ο γέρος ήταν τόσο γοητευτικός, και ήταν τόσο σκοτεινά στο δάσος... και ήταν τόσο ευγενικός... όχι, δεν ξέρω πώς να το πω», είπε κοκκινίζοντας και ανήσυχη. Ο πρίγκιπας Αντρέι χαμογέλασε τώρα με το ίδιο χαρούμενο χαμόγελο που χαμογέλασε τότε, κοιτώντας την στα μάτια. «Την κατάλαβα», σκέφτηκε ο πρίγκιπας Αντρέι. «Όχι μόνο κατάλαβα, αλλά αυτή την πνευματική δύναμη, αυτή την ειλικρίνεια, αυτό το πνευματικό άνοιγμα, αυτή την ψυχή της, που φαινόταν να την συνδέει το σώμα της, αγάπησα αυτή την ψυχή μέσα της... Την αγάπησα τόσο πολύ, τόσο ευτυχώς ...» Και ξαφνικά θυμήθηκε πώς τελείωσε ο έρωτάς του. «Δεν χρειαζόταν τίποτα από αυτά. Δεν είδε και δεν κατάλαβε τίποτα από όλα αυτά. Είδε μέσα της ένα όμορφο και φρέσκο κορίτσι, με το οποίο δεν άξιζε να ρίξει τον κλήρο του. Τι γίνεται με εμένα; Και είναι ακόμα ζωντανός και χαρούμενος».
Ο πρίγκιπας Αντρέι, σαν κάποιος να τον έκαψε, πήδηξε και άρχισε να περπατά ξανά μπροστά στον αχυρώνα.

Στις 25 Αυγούστου, την παραμονή της Μάχης του Borodino, ο έπαρχος του παλατιού του Γάλλου αυτοκράτορα, Mr de Beausset, και ο συνταγματάρχης Fabvier έφτασαν, ο πρώτος από το Παρίσι, ο δεύτερος από τη Μαδρίτη, στον αυτοκράτορα Ναπολέοντα στο στρατόπεδό του κοντά Βάλουεφ.
Έχοντας φορέσει μια δικαστική στολή, ο Mr de Beausset διέταξε να το φέρουν μπροστά του το δέμα που είχε φέρει στον αυτοκράτορα και μπήκε στο πρώτο διαμέρισμα της σκηνής του Ναπολέοντα, όπου, μιλώντας με τους βοηθούς του Ναπολέοντα που τον περικύκλωσαν, άρχισε να ξεφλουδίζει. το κουτί.
Ο Fabvier, χωρίς να μπει στη σκηνή, σταμάτησε, μιλώντας με γνώριμους στρατηγούς, στην είσοδο της.
Ο αυτοκράτορας Ναπολέων δεν είχε φύγει ακόμη από την κρεβατοκάμαρά του και τελείωνε την τουαλέτα του. Αυτός, ρουθουνίζοντας και γρυλίζοντας, γύρισε τώρα με τη χοντρή πλάτη του, τώρα με το κατάφυτο παχύ στήθος του κάτω από τη βούρτσα με την οποία έτριβε το κορμί του ο παρκαδόρος. Ένας άλλος παρκαδόρος, κρατώντας το μπουκάλι με το δάχτυλό του, έριξε κολόνια στο περιποιημένο σώμα του αυτοκράτορα με μια έκφραση που έλεγε ότι μόνο αυτός μπορούσε να ξέρει πόσο και πού να ραντίσει την κολόνια. Τα κοντά μαλλιά του Ναπολέοντα ήταν βρεγμένα και μπλεγμένα στο μέτωπό του. Αλλά το πρόσωπό του, αν και πρησμένο και κίτρινο, εξέφραζε σωματική ευχαρίστηση: «Allez ferme, allez toujours...» [Λοιπόν, ακόμα πιο δυνατό...] - είπε ανασηκώνοντας τους ώμους και γρυλίζοντας στον παρκαδόρο που τον έτριβε. Ο βοηθός, που μπήκε στην κρεβατοκάμαρα για να αναφέρει στον αυτοκράτορα πόσοι αιχμάλωτοι συνελήφθησαν στη χθεσινή υπόθεση, έχοντας παραδώσει ό,τι χρειαζόταν, στάθηκε στην πόρτα περιμένοντας την άδεια να φύγει. Ο Ναπολέων, τσακίζοντας, έριξε μια ματιά κάτω από τα φρύδια του στον βοηθό.
«Point de φυλακισμένοι», επανέλαβε τα λόγια του βοηθού. – Il se font demolir. Tant pis pour l "armee russe", είπε. "Allez toujours, allez ferme, [Δεν υπάρχουν αιχμάλωτοι. Αναγκάζουν τους εαυτούς τους να εξοντωθούν. Τόσο το χειρότερο για τον ρωσικό στρατό. Λοιπόν, ακόμα πιο δυνατός...], », είπε, καμπουριάζοντας την πλάτη του και αποκαλύπτοντας τους χοντρούς ώμους του.
"C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Εντάξει! Αφήστε τον De Beausset να μπει και τον Fabvier επίσης.] - είπε στον βοηθό, κουνώντας το κεφάλι του.
- Oui, κύριε, [ακούω, κύριε.] - και ο βοηθός εξαφανίστηκε από την πόρτα της σκηνής. Δύο παρκαδόροι έντυσαν γρήγορα την Αυτού Μεγαλειότητα και αυτός, με μια μπλε στολή φρουρών, με γρήγορα βήματαβγήκε στον χώρο της ρεσεψιόν.
Εκείνη την ώρα, ο Bosse βιαζόταν με τα χέρια του, τοποθετώντας το δώρο που είχε φέρει από την αυτοκράτειρα σε δύο καρέκλες, ακριβώς μπροστά από την είσοδο του αυτοκράτορα. Όμως ο αυτοκράτορας ντύθηκε και βγήκε τόσο απροσδόκητα γρήγορα που δεν πρόλαβε να προετοιμάσει πλήρως την έκπληξη.
Ο Ναπολέων παρατήρησε αμέσως τι έκαναν και μάντεψε ότι δεν ήταν ακόμη έτοιμοι. Δεν ήθελε να τους στερήσει τη χαρά να τον εκπλήξουν. Προσποιήθηκε ότι δεν είδε τον κύριο Μποσέ και κάλεσε τον Φαμπιέ κοντά του. Ο Ναπολέων άκουσε, με ένα αυστηρό συνοφρύωμα και σιωπηλός, τι του είπε ο Fabvier για το θάρρος και την αφοσίωση των στρατευμάτων του, που πολέμησαν στη Σαλαμάνκα στην άλλη άκρη της Ευρώπης και είχαν μόνο μια σκέψη - να είναι άξιοι του αυτοκράτορά τους, και μια φόβος - να μην τον ευχαριστήσει. Το αποτέλεσμα της μάχης ήταν λυπηρό. Ο Ναπολέων έκανε ειρωνικά σχόλια κατά τη διάρκεια της ιστορίας του Fabvier, σαν να μην φανταζόταν ότι τα πράγματα θα μπορούσαν να εξελιχθούν διαφορετικά ερήμην του.
«Πρέπει να το διορθώσω στη Μόσχα», είπε ο Ναπολέων. «Αντίο, [Αντίο.]», πρόσθεσε και φώναξε τον ντε Μποσέτ, ο οποίος εκείνη την ώρα είχε ήδη ετοιμάσει μια έκπληξη τοποθετώντας κάτι στις καρέκλες και σκεπάζοντας κάτι με μια κουβέρτα.
Ο Ντε Μποσέ υποκλίθηκε χαμηλά με εκείνο το γαλλικό αυλικό τόξο, που μόνο οι παλιοί υπηρέτες των Βουρβόνων ήξεραν να υποκλίνονται, και πλησίασε παραδίδοντας έναν φάκελο.
Ο Ναπολέων γύρισε προς το μέρος του χαρούμενος και τον τράβηξε από το αυτί.
– Βιαζόσουν, χαίρομαι πολύ. Λοιπόν, τι λέει ο Πάρης; - είπε, αλλάζοντας ξαφνικά την προηγούμενη αυστηρή έκφρασή του στην πιο τρυφερή.
– Κύριε, λυπήστε το Παρίσι για την απουσία σας, [Κύριε, όλο το Παρίσι λυπάται για την απουσία σας.] – όπως θα έπρεπε, απάντησε ο ντε Μποσσέ. Όμως, παρόλο που ο Ναπολέων ήξερε ότι ο Μποσέ έπρεπε να πει αυτό ή κάτι παρόμοιο, αν και ήξερε στις ξεκάθαρες στιγμές του ότι δεν ήταν αλήθεια, χάρηκε που το άκουσε από τον ντε Μποσέ. Πήρε πάλι να τον αγγίξει πίσω από το αυτί.
«Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin», είπε.
- Κύριε! Je ne m"attendais pas a moins qu"a vous trouver aux portes de Moscou, [δεν περίμενα λιγότερο από το να σε βρω, κύριε, στις πύλες της Μόσχας.] - είπε ο Μποσέ.
Ο Ναπολέων χαμογέλασε και, σηκώνοντας αδιάφορα το κεφάλι του, κοίταξε γύρω στα δεξιά. Ο βοηθός πλησίασε με ένα αιωρούμενο βήμα με μια χρυσή ταμπακιέρα και της το πρόσφερε. Το πήρε ο Ναπολέων.
«Ναι, σου συνέβη καλά», είπε, βάζοντας το ανοιχτό ταμπακιέρα στη μύτη του, «σας αρέσει να ταξιδεύετε, σε τρεις μέρες θα δείτε τη Μόσχα». Μάλλον δεν περιμένατε να δείτε την ασιατική πρωτεύουσα. Θα κάνετε ένα ευχάριστο ταξίδι.
Ο Bosse υποκλίθηκε με ευγνωμοσύνη για αυτή την προσοχή στην (μέχρι τώρα άγνωστη σε αυτόν) κλίση του να ταξιδεύει.
- Α! Τι είναι αυτό; - είπε ο Ναπολέων, παρατηρώντας ότι όλοι οι αυλικοί κοιτούσαν κάτι καλυμμένο με πέπλο. Ο Μπος, με αυλική επιδεξιότητα, χωρίς να δείχνει την πλάτη του, έκανε μια μισή στροφή δύο βήματα πίσω και ταυτόχρονα έβγαλε το κάλυμμα και είπε:
- Ένα δώρο στη Μεγαλειότητά σας από την Αυτοκράτειρα.
ήταν φωτεινά χρώματαένα πορτρέτο που ζωγράφισε ο Gerard ενός αγοριού που γεννήθηκε από τον Ναπολέοντα και της κόρης του Αυστριακού αυτοκράτορα, που για κάποιο λόγο όλοι αποκαλούσαν Βασιλιά της Ρώμης.
Ένα πολύ όμορφο αγόρι με σγουρά μαλλιά, με βλέμμα παρόμοιο με αυτό του Χριστού στη Σιξτίνα Μαντόνα, απεικονίστηκε να παίζει σε ένα billbok. Η μπάλα αντιπροσώπευε την υδρόγειο σφαίρα και το ραβδί στο άλλο χέρι αντιπροσώπευε το σκήπτρο.
Αν και δεν ήταν απολύτως σαφές τι ακριβώς ήθελε να εκφράσει ο ζωγράφος αναπαριστάνοντας τον λεγόμενο βασιλιά της Ρώμης να τρυπάει την υδρόγειο με ένα ραβδί, αυτή η αλληγορία, όπως όλοι όσοι είδαν την εικόνα στο Παρίσι, και τον Ναπολέοντα, προφανώς φαινόταν ξεκάθαρη και της άρεσε. πάρα πολύ.
«Roi de Rome, [Ρωμαίος Βασιλιάς.]», είπε, δείχνοντας το πορτρέτο με μια χαριτωμένη κίνηση του χεριού του. – Αξιοθαύμαστο! [Υπέροχο!] – Με την ιταλική ικανότητα να αλλάζει την έκφραση του προσώπου του κατά βούληση, πλησίασε το πορτρέτο και προσποιήθηκε ότι ήταν στοχαστικά τρυφερός. Ένιωθε ότι αυτό που θα έλεγε και θα έκανε τώρα ήταν ιστορία. Και του φαινόταν ότι το καλύτερο που μπορούσε να κάνει τώρα είναι να δείξει, με το μεγαλείο του, με αποτέλεσμα ο γιος του να παίζει με την υδρόγειο με μπίλμποκ, σε αντίθεση με αυτό το μεγαλείο, την πιο απλή πατρική τρυφερότητα. Τα μάτια του έγιναν ομιχλώδη, μετακινήθηκε, κοίταξε πίσω στην καρέκλα (η καρέκλα πήδηξε από κάτω του) και κάθισε πάνω της απέναντι από το πορτρέτο. Μια χειρονομία του - και όλοι έβγαλαν τις μύτες των ποδιών, αφήνοντας τον σπουδαίο άνθρωπο στον εαυτό του και στα συναισθήματά του.
Αφού κάθισε για αρκετή ώρα και άγγιξε, χωρίς να ξέρει γιατί, το χέρι του στην τραχύτητα της λάμψης του πορτρέτου, σηκώθηκε και κάλεσε ξανά τον Μποσέ και τον αξιωματικό υπηρεσίας. Διέταξε να βγάλουν το πορτρέτο μπροστά από τη σκηνή, για να μη στερήσει από τον παλιό φρουρό, που στεκόταν κοντά στη σκηνή του, την ευτυχία να δει τον Ρωμαίο βασιλιά, τον γιο και κληρονόμο του αγαπημένου τους ηγεμόνα.
Όπως το περίμενε, ενώ έπαιρνε πρωινό με τον κύριο Μποσέ, που είχε λάβει αυτή την τιμή, μπροστά στη σκηνή ακούστηκαν οι ενθουσιώδεις κραυγές των αξιωματικών και των στρατιωτών της παλιάς φρουράς που είχαν έρθει τρέχοντας στο πορτρέτο.
– Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [Ζήτω ο Αυτοκράτορας! Ζήτω ο Ρωμαίος Βασιλιάς!] - ακούστηκαν ενθουσιώδεις φωνές.
Μετά το πρωινό, ο Ναπολέων, παρουσία του Μποσέ, υπαγόρευσε τις εντολές του για το στρατό.
– Courte et energique! [Σύντομη και ενεργητική!] - είπε ο Ναπολέων όταν διάβασε τη γραπτή διακήρυξη αμέσως χωρίς τροπολογίες. Η παραγγελία ήταν:
«Πολεμιστές! Αυτή είναι η μάχη που λαχταράς. Η νίκη εξαρτάται από εσάς. Είναι απαραίτητο για εμάς. θα μας προσφέρει όλα όσα χρειαζόμαστε: άνετα διαμερίσματα και γρήγορη επιστροφή στην πατρίδα μας. Ενεργήστε όπως ενεργήσατε στο Austerlitz, το Friedland, το Vitebsk και το Smolensk. Μακάρι οι επόμενοι να θυμούνται περήφανα τα κατορθώματά σας μέχρι σήμερα. Ας ειπωθεί για τον καθένα σας: ήταν μέσα μεγάλη μάχηκοντά στη Μόσχα!
– Ντε λα Μόσχα! [Κοντά στη Μόσχα!] - επανέλαβε ο Ναπολέων, και, προσκαλώντας τον κύριο Μποσέ, που του άρεσε να ταξιδεύει, να τον συνοδεύσει στη βόλτα του, άφησε τη σκηνή στα σελωμένα άλογα.