Représentants de l'Art nouveau russe

Fiodor Osipovitch Shekhtel(1859, Saint-Pétersbourg - 1926, Moscou) - architecte, peintre, graphiste, scénographe russe. L'un des représentants les plus éminents du style Art Nouveau dans l'architecture russe et européenne.

Principaux bâtiments connus :

Le manoir de Morozov sur Spiridonovka , 17 (1893-1896)

Dans le style du "gothique anglais". L’expressivité du manoir de Morozova est déterminée principalement par la logique de la combinaison des volumes principaux. L'utilisation discrète du décor entraîne une augmentation de l'importance d'un détail individuel et vous permet de vous concentrer sur l'essentiel et d'atteindre une expressivité émotionnelle. Le plan pittoresque du bâtiment est logique et soigneusement pensé. Elle est motivée par le souci de commodité et de confort. Cependant, en plein accord avec l’esthétique de la modernité, ils ne constituent pas une fin en soi. Le but de l'architecte est d'obliger chacun à l'oublier par tous les moyens à sa disposition, au nom de la beauté et de la spiritualité de l'ensemble.

Le manoir de Ryabushinsky (1900-1902 )

sur la rue Malaya Nikitskaya est un exemple classique d'un manoir moderne. A l'opposé de l'architecture « de façade », le volume cubique triomphe ici, souligné par les horizontales des dalles de corniche fortement avancées et les saillies fantaisistes asymétriques des murs, des porches massifs, des balcons, à chaque fois individuellement uniques et affirmant ainsi le équivalence de toutes les façades. Le revêtement en briques vernissées claires et la large frise en mosaïque avec des images d'iris recouvrant le sommet du bâtiment révèlent l'expressivité esthétique de la surface des murs, traversée par des carrés de grandes fenêtres.

L'IA du manoir Derojinskaïa (1901-1902) )

L'architecte Shekhtel concentre les éléments structurels et les volumes autour de l'axe central du bâtiment, en recourant à des moyens décoratifs. La fenêtre principale, s'élevant jusqu'à la corniche même du bâtiment à deux étages, définit tout le système de proportions et sert en même temps d'image particulière d'un arc de triomphe. Le point culminant de cette structure dominante est le grenier avec deux cylindres de béton symbolisant « l’âge des machines ».

Gare de Iaroslavski (1902-1904)

En 1901, le projet de reconstruction du bâtiment des passagers, élaboré par L.N. Kekushev, fut invité à ajuster le plan de construction. Profitant du principe de combinaison de bâtiments de formes et d'échelles diverses en un tout, caractéristique de l'architecture russe ancienne, l'architecte a mis en valeur le volume du hall principal des passagers, relié au vestibule et à l'antichambre et offrant un accès direct aux quais.

La conception extérieure du hall utilise les formes plastiquement accentuées d'un arc d'entrée géant, un auvent en forme de quille au-dessus, des pylônes semi-circulaires avec des tourelles de forteresse stylisées l'encadrant, un haut « toit terem » avec une cantonnière et une crête qui couronne l'apparence. du bâtiment particulièrement bizarre.

La silhouette verticale du hall est reprise par la haute tour gauche au toit en croupe. La partie supérieure des murs est décorée de panneaux décoratifs en céramique avec des motifs floraux stylisés dans des tons sourds, correspondant à la palette générale de couleurs sombres des façades, censée créer des liens associatifs avec l'image du nord de la Russie.

Fiodor Ivanovitch Lidval(1870-1945) - Architecte russe et suédois de nationalité et d'origine suédoise.

Les œuvres de Lidval ont commencé à jouer un rôle important dans l'architecture de Saint-Pétersbourg dans les années 1900. Au début de son œuvre, il était un adepte typique du style Art Nouveau alors dominant. Immeuble, également connue sous le nom de « Maison Lidval » ,

construite par l'architecte commandé par sa mère, Ida-Amalia Lidval, au 1-3 perspective Kamennoostrovsky (1899-1904), l'une de ses premières œuvres, est généralement citée comme exemple d'immeuble résidentiel de ce style : fenêtres « gothiques » , variant en texture et en finition de couleur, une abondance d'éléments décoratifs.

Dans un immeuble Banque Azov-Don
(1907-1913) à Bolshaya Morskaya, 3-5, la retenue caractéristique de Lidval et l'utilisation d'éléments de classicisme sont déjà visibles (le centre du bâtiment est conçu comme un portique à colonnes).

Le début des années 1910 fut l’époque de la plus grande floraison créative de l’architecte. Durant ces années il crée La maison de Nobel Perspective Lesnoy , hôtel " Astoria»
sur Place Isaac Et Maison Tolstoï
dans la rue Troitskaya dans le style du "nord moderne".

Lev Nikolaïevitch Kekouchev(1859 -1914) - Architecte et professeur russe. Le premier dans le temps et l'un des plus grands maîtres du style Art nouveau à Moscou. Il a pratiqué la première version franco-belge de l'Art nouveau. Écriture professionnelle - décoration intérieure de la plus haute qualité, signature sous la forme d'une statue ou d'un bas-relief d'un lion dans la serrure du coffre-fort.

En 1896, Kekushev a conçu et construit le premier bâtiment moscovite de style Art nouveau - immeuble d'appartements dans Voie Varsonofevski. Contrairement à l’Art Nouveau ultérieur de F. O. Shekhtelya et V. F. Valkot, le style de Kekushev est le plus proche du début de l’Art Nouveau franco-belge de Victor Horta.

manoir par Voie Glazovsky, Maison 8

Il a supervisé la construction de l'hôtel Metropol selon le projet Valkot. Kekushev, l'entrepreneur, a rapidement fait fortune et construit la sienne immeubles d'habitation dans Khamovniki (Allée Olsufyevsky) et sur Ostojenka.

L’apogée de la créativité de Kekouchev et de l’Art nouveau moscovite en général s’est produite dans les années 1900-1903. Il construit des bâtiments aussi différents que Le manoir de Nosov sur Elektrozavodskoï
, bâtiment gare de Tsaritsyno et manoir I.A. Mindovsky sur Povarskaïa.

3.1 Fiodor Ivanovitch Lidval

style d'architecture moderne du nord

Le représentant le plus célèbre du modernisme du nord à Saint-Pétersbourg est Fiodor Ivanovitch (Fredrik) Lidval (1870-1945), né dans la « capitale du nord » le 1er (13) juin 1870 dans une famille de Suédois russifiés. Diplômé en 1882 école primaireà l'église suédoise de St. Catherine Lidval entre à la deuxième école réelle de Saint-Pétersbourg en 1888. J'ai étudié à l'école pendant deux ans dessin technique Baron Stieglitz. En 1890-1896, Fiodor Ivanovitch Lidval était étudiant au département d'architecture de l'École supérieure. école d'art Académie Impériale arts, où de 1894 à 1896 il étudie dans l'atelier de L. N. Benois. Après avoir été diplômé de l'Académie des Arts, il a reçu le titre d'artiste-architecte, puis d'académicien d'architecture, membre de l'Académie impériale des Arts. En 1918, il fut contraint de rejoindre des parents à Stockholm, en Suède, dévastée par la révolution. Construit un certain nombre de bâtiments à Stockholm. Mais la période la plus fructueuse de l’œuvre de Lidval est associée à Saint-Pétersbourg. Il mourut dans la pauvreté et l'obscurité en 1945 et fut enterré à Stockholm.

Dans les années 1900, les œuvres de Lidval ont commencé à jouer un rôle important dans l'architecture de Saint-Pétersbourg. Au début, comme beaucoup, il était partisan du style Art Nouveau qui dominait à cette époque. Comme l'un des premiers oeuvres célébres, souvent citée en exemple est la « Maison Lidval » sur la perspective Kamennoostrovsky, 1-3, immeuble, réalisée dans le style Art Nouveau du Nord, construite par un architecte mandaté par sa mère en 1899-1904. Les principales caractéristiques qui distinguent la maison des autres styles sont les fenêtres « gothiques », la décoration de différentes textures et couleurs et l'abondance de décorations. éléments. Avant son émigration forcée, Lidval vivait dans cette maison en 1918 (Fig. 4.1).

Considérons caractéristiques distinctives de ce bâtiment.

Le rythme se ressent dans tous les détails architecturaux de la structure : combinaisons de fenêtres avec cloisons, lignes rythmées de balcons et de baies vitrées, dictées par la disposition des appartements et des pièces supplémentaires. Des images de loups cachés, de lièvres jouant, de lézards furtifs, de faucons, de hiboux grand-duc, de racines d'arbres entrelacées, de fougères et de champignons agaric mouches nous révèlent les scènes de la vie forestière du Nord, qui sont représentées en bas-relief dans les portails en pierre des entrées. (Fig. 2.2). Les ornements de la flore et de la faune sur les murs de la structure sont constitués de chlorite de talc. Le balcon avec une énorme araignée et un ornement en treillis forgé, où « fleurissent » des tournesols en métal, est largement connu. (Fig.4.2, Fig.4.3). Il est intéressant de noter que la composition comporte une intrigue et des images personnifiées, par exemple, une araignée est un symbole de travaux d'aiguille, d'artisanat et aussi, dans un sens plus large, du destin.

Il est à noter qu'à partir de Lidval, la cour-cour d'honneur apparaît dans la construction des immeubles de Saint-Pétersbourg.

Le bâtiment avec une cour avant, aux façades généreusement décorées de motifs de la flore et de la faune du nord, a marqué le début du développement de la perspective Kamennoostrovsky. Ainsi, la « Maison Lidval » est un exemple frappant de la synthèse de l’art et de l’architecture du XXe siècle, avec son asymétrie, sa riche façade plastique, ses ouvertures de formes différentes et ses combinaisons de plans et de formes.

Autres exemples de « nord moderne » de Fiodor Lidval :

· Immeuble d'appartements de l'église suédoise, rue M. Konyushennaya, n° 19, rue B. Konyushennaya, n° 92, avenue Bolchoï, V.O., n° 14, rue Mokhovaya. (tous - 1904-06).

· La maison 61 de l'avenue Kamennoostrovsky (1909) se distingue par sa palette de couleurs subtiles.

· La construction d'un hôtel marchand dans la ruelle Apraksin, 6 (1902-03).

Ayant reçu une large reconnaissance, Lidval élargit son champ d'activité. Dans une situation difficile de lutte entre divers mouvements artistiques et des groupes, l'architecte trouve une application à son talent en se tournant, comme beaucoup de ses contemporains, vers les classiques. Exemples frappants L'appel de l'architecte aux classiques est devenu les bâtiments de la deuxième société de crédit mutuel (rue Sadovaya, 34 ; 1907-1908) et de la banque commerciale Azov-Don (rue B. Morskaya, 3-5 ; 1908-1909, 1912) .

Ces maisons monumentales, cérémoniales et d'apparence respectable sont des monuments du nouveau Pétersbourg, qui ont suscité une large résonance et influencé l'architecture d'institutions similaires. Dans les deux bâtiments, on retrouve la stricte symétrie pétersbourgeoise, l’accent mis sur le centre, l’interprétation du premier étage comme une fondation puissante et un certain caractère statique.

En 1915-1916 Lidval, avec son professeur L. N. Benois, a commencé la construction du Russe pour commerce extérieur banque (rue B. Morskaya, 18, - quai de la rivière Moika, 63), cependant, en raison de la guerre, le bâtiment est resté inachevé et a déjà été achevé dans les années 1920. selon le projet modifié. Plusieurs excellents bâtiments bancaires ont été construits selon les plans de Lidval à Moscou, Astrakhan, Kiev et Kharkov, le meilleur d'entre eux, à Kiev, étant une décoration de Khreshchatyk.

Lidval a créé un certain nombre d'immeubles confortables comprenant plusieurs appartements et bâtiments publiques au centre de Saint-Pétersbourg (côté Petrogradskaya, Île Vassilievski et etc.). Y compris les maisons de la rue M. Posadskaya. (15, 17 et 19), formant un complexe résidentiel complet. L'un des plus grands complexes des années 1910 est l'immeuble d'habitation du gr. Tolstoï (Fontanka, 54 - rue Rubinshteina, 15-17, 1910-12) avec tout un système de cours formant une sorte de « rue de l'architecte Lidval »

Lidval a également fait ses preuves dans la construction hôtelière. Il s'agit de la reconstruction intérieure, de la décoration et de la superstructure de l'hôtel Evropeyskaya sur la rue Mikhailovskaya (1908-1910) ainsi que de la conception et de la construction de l'hôtel Astoria dans l'ensemble de la place Saint-Isaac (1911-1912). Jusqu'à présent, les évaluations de ce bâtiment sont ambiguës.

Cependant, ni les banques ni les hôtels ne pouvaient détourner l'architecte de son sujet principal- un immeuble résidentiel, et là encore il a fait preuve d'une grande flexibilité dans sa pensée créative. Depuis les années 1910, Lidval a changé la tactique de construction de maisons, ce qui est interprété par les exigences de l'évolution des temps. L'architecte conçoit habilement les maisons en fonction de l'évolution des demandes.

La maison de l'industriel suédois Nobel sur la perspective Lesnoy est l'un des nombreux bâtiments résidentiels et industriels construits pour A.L. Lishnevsky Lidvalem est proche par son style de l'architecture scandinave. Façade principale Le bâtiment présente un contour brisé complexe donnant sur la cour. Le décor n'est pas répété. Les fenêtres sont également différentes en taille et en configuration, le plâtre est différent en texture et en combinaison avec la pierre taillée et brute. La façade latérale tournée vers l'avenue est plate, symétrique, avec une baie vitrée proéminente.

À la fin de 1918, il part pour la patrie de ses ancêtres - Stockholm, où il vécut la dernière période longue mais beaucoup moins productive de sa vie, car Lidval était associé à la culture de Saint-Pétersbourg et de la Russie, continuant à se considère comme un architecte russe et ses années de travail à Saint-Pétersbourg étaient les plus heureuses de sa vie. Après octobre 1917, Lidval vécut à Saint-Pétersbourg. Il n'a pas été soumis à la violence ; il était nécessaire comme architecte. Mais en raison de la situation difficile du pays, rien n’a été construit. Ces difficultés et ce désir de retrouver sa famille furent la raison pour laquelle, parti pour la Suède à l'été 1918, Lidval ne revint jamais en Russie.

Conclusion : Lidval a laissé derrière lui de nombreux bâtiments non seulement à Saint-Pétersbourg, mais aussi en Suède. Les bâtiments, conçus dans le style Art Nouveau du Nord, présentent une savante combinaison de matériaux, d'ornements et de finitions. En décoration, Lidval utilise des images allégoriques (comme une araignée), révélant certaines « intrigues » de ses bâtiments. Les bâtiments de Lidval et des maîtres de son entourage ont déterminé l'originalité et le niveau de l'architecture pétersbourgeoise des années 1900-1910.

Les immeubles d'habitation modernes, les immeubles de grande hauteur staliniens, les maisons communales et les immeubles de grande hauteur des années 1970 ne sont pas seulement des immeubles d'habitation, mais de véritables symboles de la ville. Dans la rubrique « », The Village parle des maisons les plus célèbres et insolites des deux capitales et de leurs habitants. Dans le nouveau numéro, les gérants du bar à hamburgers Buro, Piotr Lobanov et Dasha Sinyavskaya, nous ont appris comment se déroule la vie dans l'immeuble d'Ida Lidval sur la perspective Kamennoostrovsky. Et l'architecte Ilya Filimonov a expliqué pourquoi les hypothétiques défenseurs de la ville du début du XXe siècle n'auraient pas permis la construction d'un bâtiment aussi scandaleux à cette époque.

Photos

Dima Tsyrenchtchikov

ILYA FILIMONOV

membre de l'Union des architectes de Russie, organisateur et vice-président du festival d'architecture "Artère"

«J'AIME L'ESTHÉTIQUE MODERNE, mais les arguments de ses opposants sont clairs : ils ne se contentent pas de l'incohérence de l'architecture de cette direction. Si je ne me trompe pas, Ivan Fomin (célèbre architecte russe et soviétique, a commencé avec le modernisme, mais au début du XXe siècle, il est passé au genre du néoclassicisme. - N.D.E.) La modernité a été critiquée pour cette incohérence. À mon avis, l'esthétique du modernisme nordique - l'esthétique du granit - est proche et agréable de notre ville, elle nous rapproche des Finlandais.

Pour l’époque, l’Art Nouveau était une tendance avancée. En ce sens, la maison Lidval est un exemple urbain réussi. Il viole les canons auxquels la personne moyenne est habituée fin XIX- début du XXe siècle. Par exemple, ne vous placez pas sur la « ligne rouge » : on croyait à tort que les maisons devaient être clairement situées le long de la ligne, formant ainsi une façade de rue uniforme. Dans la plupart des cas, c'était le cas, mais la maison Lidval est l'une des exceptions : elle semble s'enfoncer profondément dans la perspective Kamennoostrovsky, et le bâtiment lui-même est précédé d'une cour spacieuse et ouverte. Dans une certaine mesure, la maison Lidval soutient l'image de la partie de Petrograd en tant que banlieue voisine de Saint-Pétersbourg à la fin du XIXe siècle.

La modernité nous enseigne que la ville doit changer et se développer. Les hypothétiques défenseurs urbains du début du XXe siècle n’auraient pas permis la construction d’un bâtiment comme la Maison Lidval. Les défenseurs de la ville seraient indignés par l’asymétrie et les fenêtres aux formes étranges. Si vous regardez la maison depuis le pont de la Trinité, vous pouvez voir une sorte de balcon étrange au dernier étage. Plus l'utilisation active de l'animal et ornements floraux- « obscurantisme » ! Tout cela allait à l’encontre des canons architecturaux établis. À cette époque, il s’agissait d’une architecture avancée que beaucoup ne comprenaient pas, mais au fil du temps, elle est devenue partie intégrante de l’histoire.

Nos contemporains ont pu apprendre des architectes de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, entre autres, la précision du traitement des détails et les principes de choix des proportions. Parmi les architectes actuels travaillant dans le style Art Nouveau, il convient tout d'abord de mentionner Mikhaïl Alexandrovitch Mamoshin et ses projets, le dernier en date - la maison de Chernyshevsky, 4 (faisant référence au complexe d'élite « Tavrichesky », mis en service en 2011. - N.D.E.). De plus, Mamoshin ne copie pas la modernité : il la repense et la développe.

Appartement de quatre pièces

150 m2

Appartement de six pièces

180 m2

Appartement de huit pièces

203 m2

Piotr Lobanov

co-fondateur des bars "Bureau"

Dasha Siniavskaïa

Commercial de bar "Buro"

PIERRE : Notre famille a emménagé dans la maison Lidval au début des années 1990, alors que j'avais deux ans. Avant cela, nous vivions à Avtova, puis nous avons échangé avec profit nos appartements pour emménager dans l'appartement communal de quatre pièces qui se trouvait ici avant nous.

L'appartement a subi trois rénovations. Au départ, il y avait un beau piano à queue blanc - il avait été hérité des résidents précédents et se trouvait dans la chambre. Grâce au piano, l'appartement rappelle le style impérial. Au tournant des années 2000, les parents ont procédé à une rénovation avec réaménagement partiel, puis en 2010 ils en ont réalisé une autre. Mais au fil du temps, l'appartement est devenu délabré et, en plus, il faisait très sombre ici - une atmosphère déprimante, semblable au château du « Chien des Baskerville ». Mes parents sont allés vivre en dehors de la ville et Dasha et moi sommes restés ici. Il y avait trop de chambres ici pour nous deux. En général, il y a un an, nous avons pris le plan de Pibov et examiné quels murs pouvaient être démolis. Et ils ont créé un espace ouvert, ce qui a rendu l'appartement beaucoup plus léger.

La Maison Lidval est un monument architectural, mais les restrictions de sécurité concernent principalement des éléments de la façade, que nous n'avons bien entendu pas touchés lors de la rénovation. De plus, lors du remplacement des fenêtres, nous avons laissé les anciens vitrages, et la couleur des cadres était la même que dans toute la maison : nous les avons spécialement fabriqués en bois et non en plastique. Quant à la structure interne, le poêle reste dans la chambre - il fonctionne, bien que pré-révolutionnaire. Le poêle était bien conservé : lorsqu'ils faisaient des réparations, ils appelaient des ramoneurs - comme il y a du courant d'air, on peut le chauffer. Mais ce n'est pas nécessaire. Mais nous allumons souvent la cheminée dans la grande pièce, surtout lorsque des invités viennent - cela s'avère très confortable. D'ailleurs, il n'y avait pas de cheminée, contrairement au poêle : apparemment, il a été démonté en heure soviétique, il ne reste donc plus que le canal. Mes parents l'ont trouvé, l'ont nettoyé et ont fabriqué une nouvelle cheminée.

Autre chose inhabituelle : dans l'appartement - pour 150 mètres carrés zone - trois sorties. Il y en a cependant une derrière le placard. En principe, il est agréable d'avoir accès à deux escaliers.

DACHA : C'est une histoire courante dans les anciennes fondations, par exemple sur l'île Vassilievski. Le fait est que les gens vivaient dans de telles maisons des gens inhabituels, avec des domestiques. Et pour que les serviteurs ne passent pas par le passage principal, ils en firent un autre, noir. Nous vivons au premier étage, donc la troisième entrée, je suppose, est la chambre du concierge. Mais nous n’en sommes pas sûrs.

La maison est très calme. L'insonorisation est ici due à la cour intérieure. Même si nous ouvrons les fenêtres maintenant, ce ne sera pas bruyant. La cour semble absorber les sons.

Hauteur de plafond

3,5 mètres

Salle de bain séparée

Coin cuisine

23 m2

PIERRE : Les aspects acoustiques ont été pris en compte lors de la construction. Et c'est ce qui distingue les anciennes fondations des nouveaux bâtiments : les architectes ont abordé la question avec sagesse. Ils n’ont pas construit seulement pour l’argent. La maison elle-même dispose également d'une excellente isolation phonique : nous nous tenions presque sur la tête ici quand nous étions plus jeunes - et rien, aucun des voisins n'est jamais venu. Il faudrait probablement que le placard tombe amoureux de quelqu'un dans l'appartement voisin pour entendre quelque chose.

La forme de gestion de la maison est une association de propriétaires (HOA). Mais c'est nominal. Nous ne organisons pas de réunions et ne réalisons pratiquement aucun travail d'amélioration du territoire. Ils pourraient allumer la fontaine en été et paver la cour avec des pavés au lieu d'asphalte. Oui, un million de choses pourraient être faites, mais il n’y a aucune initiative. Les associations de propriétaires ont permis d'utiliser les espaces inoccupés dans les greniers et les sous-sols - de cette façon, elles n'ont pas quitté KUGI (Comité de gestion immobilière de la Ville - Ed.), mais est resté avec les résidents. Cependant, il n'y a rien de spécial ici : parfois, quelqu'un stocke simplement quelque chose.

Il n’y a pas de communauté de quartier dans la maison Lidval. Cependant, il n'y a pas beaucoup d'habitants ici : pour chaque porte d'entrée (il y en a trois au total sur la façade avant) il y a huit à dix appartements. Et tout le monde est très riche, multimillionnaire. Avec statuts : propriétaires d'usines de bateaux à vapeur. Mais en même temps, ils ne veulent rien investir dans la propriété commune et ainsi améliorer leur vie. Une bande d’oligarques qui ne se soucient pas de l’endroit où ils vivent. Nous sommes la famille la plus pauvre d’ici et il s’avère que nous voulons changer quelque chose plus que quiconque. Une autre spécificité est que les voisins passent beaucoup de temps à l’étranger. De plus, nous avons une grande différence d’âge et n’avons pas d’intérêts communs. Mais en général, tout le monde ici est poli, tout le monde se salue.

Le bâtiment se compose de plusieurs bâtiments, dont une partie fait face à la rue Malaya Posadskaya - mais là, contrairement au bâtiment de devant, il n'y a rien de remarquable. On pourrait dire que la maison Lidval que tout le monde connaît est juste partie avant avec cour d'honneur. Dans les ailes gauche et droite de notre partie de la maison il y a locaux non résidentiels. A gauche se trouve un jardin d'enfants public, j'y suis allé étant enfant. Sur la droite se trouvait le bureau de Rosgosstrakh, mais il a maintenant déménagé. Dans chacune de nos trois portes d'entrée « d'entrée », il y a des agents de sécurité, ainsi que de la Direction principale du ministère de l'Intérieur. Il s'agit probablement d'une frimerie des gangsters des années 1990 : un vrai flic vous garde.

L'un des avantages de la maison est son emplacement. Centre, face au métro. De plus, il y a un espace vert, unique au centre. Dasha et moi courons près de Petropavlovka. Il y a également de hauts plafonds et une ventilation générale du bâtiment. Ce n'est pas moderne : lors de la construction, ils ont simplement réalisé des conduits de ventilation qui permettent à l'air de circuler dans la maison. Et enfin, l’un des avantages est un chauffe-eau à gaz : on ne dépend pas des coupures d’eau estivales. Parmi les inconvénients : les anciennes communications. Lors de la dernière rénovation, beaucoup de choses ont dû être refaites ; des millions de roubles ont été dépensés. Nous avons même pensé à vendre l'appartement : la rénovation coûterait le même prix qu'une maison neuve dans le nord de la ville. Mais maintenant, nous sommes heureux d’être restés, nous adorons l’appartement et ne déménagerons nulle part.

D'après les légendes locales (c'est pourtant la vérité honnête) : dans les années 1990, le célèbre chef du crime Kostya Mogila vivait dans la maison Lidval au cinquième étage. A cette époque, il était le gangster numéro un de la ville. Je me souviens très bien de cette époque. Il est rentré de l'école avec une énorme mallette derrière le dos, et ils ne m'ont pas laissé entrer dans la cour parce que Kostya Mogila et ses mille gardes partaient de là. Et lorsque Kostya Mogila a quitté la maison, tout le monde a dû s'asseoir dans son appartement ; il descend - et les lumières de toute la porte d'entrée sont éteintes pour qu'on puisse voir s'ils le visent. Au début des années 2000, Kostya Mogila était encore abattu, mais à Moscou.

Lidval Fiodor Ivanovitch- (Johan Friedrich) (18701945), architecte. Né à Saint-Pétersbourg. Diplômé de l'Académie des Arts (1896), académicien depuis 1909. Grand maître du style Art nouveau et du néoclassicisme, auteur d'immeubles d'habitation confortables et de grands édifices publics : la maison Lidval, ... ... Ouvrage de référence encyclopédique "Saint-Pétersbourg"

- (Johan Friedrich) (1870 1945), architecte. Né à Saint-Pétersbourg. Diplômé de l'Académie des Arts (1896), académicien depuis 1909. Grand maître du style Art nouveau et du néoclassicisme, auteur d'immeubles d'habitation confortables à plusieurs appartements et de grands bâtiments publics : maison Lidvalya... Saint-Pétersbourg (encyclopédie)

De son vrai nom Johann Friedrich (1870 1945), architecte, principal maître pétersbourgeois du style Art nouveau. Il allie liberté d'aménagement et variété de décor avec des éléments subtilement stylisés de l'architecture Renaissance et de l'architecture médiévale suédoise (maison... ... Dictionnaire encyclopédique

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Suédois. La maison de Johann Friedrich Lidval Lidval sur la perspective Kamennoostrovsky ( Saint-Pétersbourg) Années de vie Citoyenneté de la Russie ... Wikipédia

Lidval, Fedor Ivanovich Fedor Ivanovich Lidval est suédois. Johann Friedrich Lidval Maison de I.A. Lidval ... Wikipédia

Lidval F.I.- LIDVAL Fedor Ivanovitch (de son vrai nom Johann Friedrich) (1870-1945), architecte dirigeant de Saint-Pétersbourg. maître du style Art Nouveau. La liberté de planification et la variété des décors qui la caractérisent se conjuguent à des stylisations subtiles. éléments d'architecture Renaissance etc.... ... Dictionnaire biographique

Fedor Ivanovich Lidval est suédois. Johann Friedrich Lidval Maison de Lidval sur la perspective Kamennoostrovsky (Saint-Pétersbourg) Années de vie Citoyenneté russe ... Wikipedia

Lidval Fiodor Ivanovitch

Années de vie : 1870 - 1945

Architecte

Fiodor Ivanovitch Lidval - l'un des principaux maîtres de l'Art nouveau de Saint-Pétersbourg, architecte-artiste et constructeur - est issu d'une famille suédo-danoise qui s'est installée dans la ville sur la Neva en milieu du 19ème V. et entretenait des liens étroits avec la diaspora scandinave. Il est né en 1870, étudie à l'École de dessin technique Baron Stieglitz, puis à l'Académie des Arts - dans l'atelier de L. N. Benois, exécutant des performances ordinaires et banales dissertations. En 1896, après avoir développé un programme de fin d'études (un projet de bâtiment d'exposition), Lidval termine ses études.

Pendant vingt ans de travail continu activité créative Lidval a construit plusieurs dizaines de bâtiments à Saint-Pétersbourg, ce qui a laissé une marque notable sur aspect architectural villes. Élevé dans l'éclectisme traditionnel, il s'est rapidement hissé à l'avant-garde des adeptes du nouveau style Art Nouveau. Deux périodes peuvent être distinguées dans son œuvre : 1897-1907 et 1907-1918.

Dans un premier temps, l'architecte s'est clairement montré un maître du « modernisme nordique » ; ses recherches de ces années étaient proches des aspirations des architectes scandinaves et finlandais. Le thème principal est l’immeuble d’appartements, le principal type d’immeuble de la capitale capitaliste Saint-Pétersbourg. Lidval, comme ses collègues, a cherché à créer une image mémorable, tout en plaçant dans les bâtiments le plus grand nombre possible d'appartements pour différents segments de la population.

En 1900, il reconstruisit grande maison, face à la ligne Kadetskaya, aux ruelles Kubansky et Tuchkov. La baie vitrée et le dôme soulignaient la position responsable de la maison. En 1901, avec S.V. Belyaev, Lidval a construit le manoir en bois de K.K. Ekval sur le territoire de sa propre usine (rue Krasnogvardeisky, 15) - un monument rare de ce genre dans le style Art nouveau. En 1903, Lidval construit un hôtel au 6 Apraksin Lane, centre commercial capitales. Les étages inférieurs de cet immeuble d'affaires austère abritent des commerces.

La première œuvre programmatique la plus importante de Lidval fut l'immeuble de sa mère, I. B. Lidval (avenue Kamennoostrovsky, 1-3, - rue M. Posadskaya, 5 ; 1899-1904). La Maison Lidval est un exemple de solution urbanistique et artistique globale pour un grand terrain de configuration trapézoïdale.

Le premier bâtiment majeur de Lidval le rendit immédiatement célèbre, et la maison était un excellent exemple des formes de l'Art nouveau du Nord démontrées avec une inventivité somptueuse.

En 1902, 1904 et 1908-1910. Dans le quartier, Lidval a construit des maisons aux 15, 17 et 19 de la rue Malaya Posadskaya, formant un grand complexe résidentiel.

En 1908-1910 Dans le style Lidval, si on peut l'appeler ainsi, l'une des maisons les plus intéressantes en termes d'urbanisme a été construite - dans un environnement paysager complètement différent. Il s'agit d'une maison située au 14 Primorsky Prospekt, qui s'élève d'une manière inhabituellement impressionnante sur la rive basse de la Nevka, juste en face du pavillon Rossi.

Travaillant activement du côté de Saint-Pétersbourg, Lidval ne s'est pas montré moins clairement dans le développement du centre-ville. Dans les rues Bolshaya et Malaya Konyushennaya, il a érigé simultanément en 1904-1905. deux bâtiments, dont chacun est programmatique dans son travail et constitue une étape importante dans le développement de l'Art nouveau de Saint-Pétersbourg. La Maison de l’Église suédoise (rue M. Konyushennaya, 3) démontre clairement la volonté de l’auteur de combiner les motifs Art nouveau avec la technique classique de la composition globale. Dans la cour il y a un très populaire salle de concert, que V. Mayakovsky aimait.

Un exemple de « modernisme nordique » est la maison n° 19 de la rue Bolshaya Konyushennaya. Il n'y avait pas encore de maison de la Guards Economic Society (DLT), et le bâtiment Lidval se dressait fièrement dans l'espace, et c'est encore aujourd'hui un accent important.

Au cours de ces mêmes années, il réalise un autre édifice extraordinaire, dont les caractéristiques figuratives se distinguent par une plus grande sobriété, voire une sévérité. La maison à quatre étages du citoyen de Vyborg Kollan (92, avenue V. O. Bolchoï) est l'un des monuments de premier ordre du « modernisme nordique », sans les extrêmes et les grotesques qui ont souvent discrédité ce mouvement.

La maison Liebig de cinq étages (rue Mokhovaya, 14) appartient également à la même période, harmonieusement intégrée dans un environnement spatial différent, avec une composition plutôt neutre, dépourvue d'accents forts et un rythme de fenêtres uniforme.

La créativité de Lidval au début de son activité impressionne par sa diversité images artistiques, uni, malgré la variété des formes et des techniques, par une poésie particulière et une émotion romantique.

Ayant reçu une large reconnaissance, Lidval élargit son champ d'activité. Dans le contexte difficile de la lutte entre différents mouvements et groupes artistiques, l'architecte trouve son talent à profit, se tournant, comme beaucoup de ses contemporains, vers les classiques. Des exemples frappants de l'attrait de l'architecte pour les classiques étaient les bâtiments de la deuxième société de crédit mutuel (rue Sadovaya, 34 ; 1907-1908) et de la banque commerciale Azov-Don (rue B. Morskaya, 3-5 ; 1908-1909). , 1912).

Ces maisons monumentales, cérémoniales et d'apparence respectable sont des monuments du nouveau Pétersbourg, qui ont suscité une large résonance et influencé l'architecture d'institutions similaires. Dans les deux bâtiments, on retrouve la stricte symétrie pétersbourgeoise, l’accent mis sur le centre, l’interprétation du premier étage comme une fondation puissante et un certain caractère statique.

En 1915-1916 Lidval, avec son professeur L.N. Benoin, a commencé la construction de la Banque russe pour le commerce extérieur (rue B. Morskaya, 18, - digue de la rivière Moika, 63), cependant, en raison de la guerre, le bâtiment est resté inachevé et a été achevé déjà en 1920. x ans selon le projet modifié. Plusieurs excellents bâtiments bancaires ont été construits selon les plans de Lidval à Moscou, Astrakhan, Kiev et Kharkov, le meilleur d'entre eux, à Kiev, étant une décoration de Khreshchatyk.

Lidval a également fait ses preuves dans la construction hôtelière. Il s'agit de la reconstruction intérieure, de la décoration et de la superstructure de l'hôtel Evropeyskaya sur la rue Mikhailovskaya (1908-1910) ainsi que de la conception et de la construction de l'hôtel Astoria dans l'ensemble de la place Saint-Isaac (1911-1912). Jusqu'à présent, les évaluations de ce bâtiment sont ambiguës.

Cependant, ni les banques ni les hôtels n'ont pu détourner l'architecte de son thème principal - un immeuble résidentiel, et là encore, il a fait preuve d'une grande flexibilité dans sa pensée créative. Les maisons construites dans les années 1910 ont de nouvelles qualités dues aux exigences de l'époque.

Des appartements de différents degrés de commodités et de tailles, des contours différents dans le plan indiquent la sensibilité de l'architecte aux exigences changeantes. Et cette maison a influencé les contemporains de Lidval (la maison du 41 rue Lénine, construite par A.L. Lishnevsky, et d’autres).

La maison de l'industriel suédois Nobel sur la perspective Lesnoy est l'un des nombreux bâtiments résidentiels et industriels construits pour lui par Lidval. Parmi eux se trouve une maison entièrement reconstruite (remblai du canal Griboïedov 6 ; 1909),

un hôtel particulier pour lui en face de l'immeuble en question (Lesnoy 21), reconstruit par Lidval en 1910, peut-être Maison de vacancesà Sergiev (non conservé) et des bâtiments industriels à Côté Vyborg. La maison du 20 Lesnoy Prospekt est également l’une des œuvres phares de l’architecte.

En 1913-1914 Lidval, avec l'architecte D. D. Smirnov, a construit un excellent immeuble résidentiel (P. S., Bolshoy pr., 39; à propos, Smirnov a participé activement à la construction de la maison de Tolstoï) et, avec M. M. Peretyatkovich, a créé une voûte en béton armé dans le salle principale de la Bourse.

Constructions de Lidval et des maîtres de son entourage en dans une large mesure déterminé l'originalité et haut niveau Architecture pétersbourgeoise des années 1900-1910.

À la fin de 1918, il part pour la patrie de ses ancêtres - Stockholm, où il vécut la dernière, longue mais beaucoup moins productive période de sa vie. Cela est compréhensible - après tout, Lidval était lié par toutes ses racines à la culture de Saint-Pétersbourg, en Russie, continuait à se considérer comme un architecte russe et les années de travail à Saint-Pétersbourg furent les plus années heureuses vie.