Igor Oskin : Béni soit celui qui a été jeune dès son plus jeune âge. Igor Oskin - béni soit celui qui était jeune dès sa jeunesse Bienheureux soit celui qui était jeune dès sa jeunesse

05.03.2020

Bienheureux celui qui est mûr à temps,

Qui peu à peu la vie se refroidit

J'ai réussi à le supporter au fil des années.

L'auteur est attiré par les bals, le théâtre, l'amitié, l'amour, tout ce qui touche à la vie dans toutes ses manifestations. Tout a son heure, estime le poète. Le temps est facile à parcourir la vie, à tourner dans le tourbillon du ballon, à tomber amoureux, à faire des bêtises. Plus tard, vient le temps de réfléchir à votre expérience de la vie, cherchez le sens de votre existence, comprenez-vous vous-même et le monde qui vous entoure.

DANS digressions lyriques l'auteur parle beaucoup de sa vie, de sa jeunesse (« À l'époque où je m'épanouissais sereinement dans les jardins du Lycée... »), de l'amour pour sa patrie. Parfois l'auteur ridiculise des idées sur la vie qui lui sont étrangères : vulgarité, hypocrisie, débauche, envie.

Les histoires de Belkin.

Prose A.S. Pouchkine se caractérise par une diversité de phénomènes et une variété de personnages. En tant qu'artiste en prose, Pouchkine publia fin octobre 1831 « Les Contes de feu Ivan Petrovitch Belkine ». Précieuse acquisition de l'automne Boldino, les Contes de Belkin représentent la première œuvre achevée de la prose de Pouchkine.

L'originalité et l'originalité des « Contes de Belkin » résident dans le fait que Pouchkine y a révélé une attitude simple et naïve, à première vue, face à la vie. La méthode réaliste du prosateur Pouchkine s'est développée dans des conditions qui exigeaient un contraste marqué de ses histoires avec la tradition sentimentale et romantique qui occupait une position dominante dans la prose de cette période.

Cela se reflète également dans le désir de Pouchkine de représenter la vie telle qu’il la trouve dans la réalité, de refléter objectivement ses aspects typiques, de recréer les images des gens ordinaires de son temps. Appel à la vie noblesse foncière classe moyenne (« Blizzard », « Jeune Dame Paysanne »), environnement militaire (« Shot »), attention au sort du « martyr de quatorzième classe » (« Chef de gare"), enfin, à la vie des petits artisans moscovites ("The Undertaker") démontre clairement cette aspiration des "Contes de Belkin". Recréant la vie de ses héros banals, Pouchkine ne l'embellit pas et n'en cache pas les côtés qui semblait sujet à dépassement. Dans Le poète choisit l'ironie comme outil de critique de la réalité.

Ces histoires de Pouchkine recréaient pour la première fois l'apparence de la Russie dans sa diversité sociale complexe, sous différents angles, montrés non pas à la lumière des critères moraux et esthétiques habituels de la culture noble, mais en révélant les processus qui se déroulaient derrière la façade de la culture noble. cette culture, a miné l'inviolabilité de tout ordre publiqueÉtat serf. Comme le note N. Berkovsky, « Les Contes de Belkin », « bien que pas directement et de loin, ils sont introduits dans le monde de la Russie provinciale et invisible de masse et homme de masse dans celui-ci, préoccupé par ses droits humains élémentaires - ils ne lui ont pas été accordés et il les recherche. " La principale nouveauté dans les histoires était la représentation des personnages. Derrière le destin des héros individuels des histoires de Pouchkine se cache la Russie de cette époque avec son mode de vie stagnant et ses contradictions et contrastes aigus entre les différentes couches.

"Belkin's Tales" n'est pas une collection aléatoire d'"anecdotes", mais un livre d'histoires reliées entre elles par l'unité interne. Cette unité réside non seulement dans le fait qu'ils sont tous unis par l'image de leur collectionneur - le propriétaire foncier provincial Belkin, mais aussi dans le fait qu'ils dressent collectivement un tableau de la Russie, la naissance d'un nouveau mode de vie qui viole le les fondations établies, l'immobilité inerte de la vie.

Dans les Contes de Belkin, Pouchkine abandonna le héros intellectuel « exceptionnel » et les techniques narratives qui lui étaient associées, et découvrit et épuisa complètement les possibilités d'une forme d'histoire simple et infiniment complexe sur les gens « moyens » et les événements de leur vie privée. vies.

Une grande innovation a été l'introduction dans les « Contes de Belkin » de l'image d'un conteur simple et malchanceux, qui, bien que n'étant pas étranger au vain désir d'être connu comme écrivain, se limite cependant à écrire sur papier certains « quotidiens » histoires." Il ne les a pas composés lui-même, mais il les a entendus par d'autres personnes. Le résultat est un entrelacement assez complexe de manières stylistiques. Chacun des narrateurs est très différent des autres et se confond à sa manière avec les héros des histoires qu'ils racontent. Au-dessus d'eux se dresse l'image du simple d'esprit Ivan Petrovich Belkin.

Dans « Belkin's Stories », la fonction compositionnelle de Belkin se manifeste dans son « auto-élimination » des histoires (l'image de l'auteur n'est incluse que dans la préface).

Le matériel de vie qui constitue la base des récits est constitué d'histoires, d'incidents, d'incidents de la vie provinciale. Les événements qui se sont déroulés dans les provinces ont déjà attiré Pouchkine. Mais généralement, ils étaient racontés par l'auteur lui-même. Les « voix » indépendantes des petits propriétaires terriens, des officiers et des gens ordinaires n’ont pas été entendues. Pouchkine donne désormais la parole à Belkin, originaire des profondeurs locales de la Russie. Dans "Belkin's Tales", il n'y a personne comme image collective, mais partout il y a des personnages de différents couches sociales. Le degré de compréhension de la réalité de chaque personnage est limité par ses horizons : Samson Vyrin perçoit la vie différemment de Silvio, et Mouromsky ou Berestov - d'une manière différente que Minsky.

DANS ET. Korovine écrit : « Pouchkine a cherché à garantir que tout ce qui est raconté dans les « Contes de Belkin » est une histoire vraie, pas du tout fictive, mais tirée de la vie réelle. À ce stade de la prose russe, il était confronté à la tâche de motiver la fiction. le récit était presque obligatoire Si Pouchkine commençait à expliquer comment il avait appris toutes les histoires racontées dans les histoires, alors le caractère délibéré d'une telle technique serait évident, mais comme il semble naturel que toutes les histoires aient été racontées par Belkin, qui a vécu dans le provinces pendant longtemps, fit la connaissance de ses voisins, était en contact étroit avec les gens ordinaires, se rendait occasionnellement en ville pour affaires, menait une existence tranquille et mesurée. C'était le propriétaire terrien de province qui, pendant son temps libre, ou. essayant d'écrire par ennui, pouvait entendre des incidents et les écrire. En effet, dans les conditions de la province, de tels cas sont particulièrement appréciés, sont racontés de bouche à oreille et sont devenus pour ainsi dire des légendes. proposée par elle-même. la vie locale"

Il y en a un autre caractéristique importante ces histoires. Ils appartiennent tous à des personnes partageant la même vision du monde. Ils ont différents métiers, mais ils appartiennent au même environnement provincial – rural ou urbain. Les divergences de vues sont mineures et ne peuvent être prises en compte. Mais la communauté de leurs intérêts, développement spirituel significatif. Cela permet précisément à Pouchkine de réunir les histoires avec un seul narrateur - Ivan Petrovich Belkin, qui leur est spirituellement proche.

Pouchkine impose un certain nivellement à la diversité des récits de Belkin, s’attribuant le modeste rôle d’« éditeur ». Il est loin des narrateurs et de Belkin lui-même, conservant une attitude quelque peu ironique à son égard, comme le montre l'épigraphe tirée de D.I. Fonvizine au titre du cycle : « Mitrofan pour moi ». Dans le même temps, le souci sympathique de « l’éditeur » de publier des « histoires de défunts » et le désir de parler brièvement de la personnalité de Belkin sont soulignés. Ceci est démontré par une lettre jointe par « l'éditeur » du propriétaire foncier de Nenaradov, le voisin de Belkin sur le domaine, qui a volontairement partagé des informations sur Belkin, mais a déclaré qu'il refusait lui-même résolument d'assumer le titre d'écrivain, « indécent à mon âge ». »

Dans ces histoires, le lecteur doit faire face à tous les visages des narrateurs à la fois. Il ne peut en sortir aucun de son esprit.

Pouchkine s'efforçait d'obtenir une objectivité maximale et une profondeur d'image réaliste, ce qui explique le système stylistique complexe des Contes de Belkin.

Dans « The Shot » et « The Station Agent », l’auteur dépeint les événements du point de vue de différents narrateurs, qui portent de forts traits de réalisme quotidien. Les fluctuations dans la reproduction et la réflexion de la vie quotidienne, observées dans le style d'autres histoires, par exemple dans "The Blizzard" et "The Undertaker", conduisent également à l'hypothèse de différences sociales dans les images de leurs narrateurs. Dans le même temps, la présence dans tout le cycle d'histoires d'un noyau stylistique et idéologique-caractéristique commun, qui ne peut pas toujours être considéré comme une expression directe et immédiate de la vision du monde de Pouchkine lui-même, est également indéniable. Parallèlement aux différences de langage et de style, une tendance au nivellement du style se dessine, motivée de manière réaliste par l'image de Belkin en tant que « médiateur » entre « l'éditeur » et les conteurs individuels. L'histoire du texte des récits et les observations de l'évolution de leur style confèrent à cette hypothèse une crédibilité totale. Après tout, les épigraphes des histoires ont été rédigées plus tard. Dans le manuscrit survivant, ils ne sont pas placés devant le texte de chaque histoire, mais sont rassemblés derrière toutes les histoires. Bien sûr, au cours du remaniement des histoires, l’image de l’auteur factice a évolué. Avant que cette image ne soit dotée d'un nom, elle n'était prévue que comme " personnalité littéraire« et était davantage perçu comme un point de vue unique, comme un « demi-masque » de Pouchkine lui-même.

La vie russe devait apparaître à l'image des conteurs eux-mêmes, c'est-à-dire de l'intérieur. Il était très important pour Pouchkine que la compréhension de l'histoire vienne non pas de l'auteur, déjà familier aux lecteurs, non pas de la position d'une haute conscience critique, évaluant la vie bien plus profondément que le caractère des histoires, mais du point de vue de une personne ordinaire. Par conséquent, pour Belkin, toutes les histoires, d’une part, dépassent les limites de ses intérêts, semblent extraordinaires et, d’autre part, mettent en évidence l’immobilité spirituelle de son existence. Les événements racontés par Belkin semblent « romantiques » à ses yeux ; ils ont tout : l’amour, la passion, la mort, les duels, etc. Belkin cherche et trouve quelque chose de poétique dans son environnement, quelque chose qui se démarque nettement du quotidien dans lequel il est plongé. Il veut rejoindre une vie lumineuse et variée. Il ressent une soif de sentiments forts. Dans les histoires qu’il raconte, il ne voit que des cas hors du commun qui dépassent la puissance de son entendement. Il raconte simplement des histoires de bonne foi. Le propriétaire terrien de Nenaradovsky informe l'éditeur Pouchkine : « Les histoires mentionnées ci-dessus étaient, semble-t-il, sa première expérience, comme l'a dit Ivan Petrovich, pour la plupart justes et il a entendu des personnes différentes. presque tous ont été inventés par lui, et les noms de villages et de villages ont été empruntés à notre région, c'est pourquoi mon village est mentionné quelque part par une mauvaise intention, mais uniquement par manque d'imagination.

Confiant le rôle du narrateur principal à Belkin, Pouchkine n'est cependant pas éloigné du récit. Ce qui semble extraordinaire à Belkin, Pouchkine le réduit à la prose la plus ordinaire de la vie. Ainsi, les limites étroites du point de vue de Belkin sont considérablement élargies. Par exemple, la pauvreté de l’imagination de Belkin acquiert un contenu sémantique particulier. Le narrateur fictif ne peut rien inventer ou inventer, sauf peut-être changer les noms des gens. Il laisse même intacts les noms des villages et des villages. Bien que le fantasme d'Ivan Petrovich ne dépasse pas les villages - Goryukhino, Nenaradovo. Pour Pouchkine, cette lacune apparente contient l’idée : partout les mêmes cas décrits par Belkin se produisent ou peuvent se produire : des cas exceptionnels deviennent typiques grâce à l’intervention dans le récit de Pouchkine. Le passage du point de vue de Belkin à celui de Pouchkine s'effectue imperceptiblement, mais précisément dans la comparaison de différents styles littéraires - d'extrêmement avare, naïf, à sournois, drôle, parfois lyrique. Voilà de quoi il s'agit originalité artistique"Contes de Belkin".

Belkin revêt un masque généralisé d'écrivain de la vie quotidienne, de narrateur, afin de mettre en valeur sa manière de parler et de la distinguer des autres narrateurs introduits dans l'œuvre. C’est difficile à faire, car le style de Belkin se confond avec l’opinion générale à laquelle il se réfère souvent (« Ils disent… », « En général, ils l’aimaient… »). La personnalité de Belkin semble se dissoudre dans les autres narrateurs, dans le style, dans les mots qui leur appartiennent. Par exemple, d’après le récit de Pouchkine, on ne sait pas clairement à qui appartiennent les mots sur les chefs de gare : soit le conseiller titulaire A.G.N., qui a raconté l’histoire du chef de gare, soit Belkin lui-même, qui l’a racontée. Pouchkine écrit : « Vous pouvez facilement deviner que j'ai des amis de la vénérable classe des gardiens. » La personne au nom de laquelle le narrateur écrit peut facilement être confondue avec Belkin. Et en même temps : « Pendant 20 années consécutives, j'ai parcouru la Russie dans toutes les directions. » Cela ne s'applique pas à Belkin, puisqu'il a servi pendant 8 ans. Dans le même temps, la phrase : « J'espère publier dans peu de temps un curieux stock de mes observations de voyage » semble faire allusion à Belkin.

Les histoires sont construites sur la combinaison de deux visions artistiques différentes. L'un appartient à une personne de faible développement spirituel artistique, l'autre à un poète national qui a atteint les sommets de la conscience publique et les sommets de la culture mondiale. Belkin, par exemple, parle d'Ivan Petrovich Berestov. Les émotions personnelles du narrateur sont exclues de la description : « En semaine, il portait une veste en velours côtelé, en vacances, il portait une redingote en tissu. devoirs". Mais l'histoire concerne une querelle entre propriétaires terriens, et ici Pouchkine intervient clairement dans l'histoire : " L'Angloman a enduré les critiques avec autant d'impatience que nos journalistes. Il était furieux et traitait son zoil d'ours et de provincial." Belkin, bien sûr, n'avait rien à voir avec les journalistes ; il n'a probablement pas utilisé de mots tels que « anglomane » ou « zoil » dans son discours.

Pouchkine, acceptant formellement et ouvertement le rôle d'éditeur et refusant la paternité, remplit simultanément une fonction cachée dans le récit. Premièrement, il crée une biographie de l'auteur - Belkin, dessine son apparence humaine, c'est-à-dire le sépare clairement de lui-même et, deuxièmement, indique clairement que Belkin l'homme n'est pas égal, ni identique à Belkin l'auteur. À cette fin, il reproduit dans le style même de présentation l'apparence de Belkin - l'écrivain, sa vision, sa perception et sa compréhension de la vie. "Pouchkine invente Belkin et, par conséquent, aussi un conteur, mais un conteur spécial : Pouchkine a besoin de Belkin comme conteur - un type, comme un personnage doté d'une vision stable, mais pas du tout comme un conteur avec un discours individualisé particulier." Par conséquent, la véritable voix de Belkin n’est pas entendue.

Dans le même temps, malgré toutes les similitudes entre Belkin et ses connaissances provinciales, il diffère toujours à la fois des propriétaires fonciers et des conteurs. Sa principale différence est qu’il est écrivain. Le style narratif de Belkin est proche du discours oral et de la narration. Son discours contient de nombreuses références à des rumeurs, des légendes et des rumeurs. Cela crée l’illusion que Pouchkine lui-même n’a pas été impliqué dans tous les événements. Cela le prive de la possibilité d'exprimer son parti pris littéraire et en même temps ne permet pas à Belkin lui-même d'intervenir dans le récit, puisque sa voix a déjà été donnée au narrateur. Pouchkine « supprime » ce qui est spécifiquement Belkin et donne au style un caractère général et typique. Le point de vue de Belkin coïncide avec celui des autres.

Dans "Les Contes de Belkin", le narrateur est nommé par son nom, son prénom, son patronyme, sa biographie est racontée, ses traits de caractère sont indiqués, etc. Mais les « Contes de Belkin », proposés au public par l'éditeur, n'ont pas été inventés par Ivan Petrovich Belkin, mais « entendus par lui de diverses personnes ». Chacune des histoires est racontée par un personnage spécial (dans « The Shot » et « The Station Agent », celui-ci apparaît nu : l'histoire est racontée à la première personne) ; le raisonnement et les insertions peuvent caractériser le narrateur ou, au pire, l'émetteur et l'enregistreur de l'histoire, Belkin. Ainsi, « The Caretaker » lui a été raconté par le conseiller titulaire A.G.N., « The Shot » par le lieutenant-colonel I.L.P., « The Undertaker » par le commis B.V., « Blizzard » et « The Peasant Young Lady » par la jeune fille K. I.T. Une hiérarchie d'images se construit : A.G.N., I.L.P., B.V., K.I.T. - Belkin - éditeur - auteur. Chaque narrateur et personnage des histoires possède certaines caractéristiques linguistiques. Cela détermine la complexité de la composition linguistique des Contes de Belkin. Son principe fédérateur est l’image de l’auteur. Il ne permet pas aux histoires de se « disperser » en morceaux hétérogènes dans leur langage. Les particularités du langage des narrateurs et des personnages sont indiquées, mais ne dominent pas le récit. L’espace principal du texte appartient à la langue de « l’auteur ». Dans le contexte de l'exactitude et de la clarté générales, la noble simplicité du récit de l'auteur, la stylisation du langage du narrateur ou du personnage peuvent être obtenues par des moyens peu nombreux et peu visibles. Cela permet à Pouchkine, en plus des styles linguistiques correspondant aux images de l'auteur, de refléter dans son prose artistique et des styles de langage qui correspondent aux personnages.

Les héros de l'un des cinq « Contes de feu Ivan Petrovich Belkin » se retrouvent dans des situations très appréciées des auteurs romantiques : enfants tombant amoureux et querelle de parents, changement de vêtements (« La Demoiselle-Paysanne »), mariage avec un inconnu (« Blizzard »), échappant au domicile parental (« Stationmaster »). Mais après que la collision ait atteint Le point le plus élevé, alors qu'il semble n'y avoir aucune issue à l'impasse et que les héros sont désespérés, tout à coup tout se résout simplement et joyeusement, ne laissant aucune place aux mystères et aux tragédies. Même les fantômes qui sont apparus à l'entrepreneur de pompes funèbres Adrian se sont révélés être un rêve ordinaire. L'incident mystérieux se transforme en comique, perdant toute son aura romantique.

Se moquant des « penchants romantiques » de ses héros, Pouchkine les oppose à vrai vie. Les héros apparemment mystérieux se révèlent être des gens simples et doux. Toutes les situations de conflit se terminent par une bonne paix.

« Les Contes de Belkin » d'A.S. Les œuvres de Pouchkine marquent l’émergence du réalisme dans la littérature russe, qui remplace le sentimentalisme et le romantisme.

Bienheureux celui qui était jeune dès sa jeunesse

Le héros de cette histoire a eu de la chance avec son origine - son ascendance maternelle remonte à noms célèbres Le comte Razumovsky et le baron Sivers - le premier ont vendu au second ses ancêtres paysans.

J'ai eu la chance d'être née russe. C'est ce qu'il pense. Grande puissance, grande culture. Le camarade Staline a fait l'éloge du peuple russe.

Heureusement d'être soviétique. C'est ce qu'il pensait. Bénéficié de tous les avantages du socialisme. Gratuit: Jardin d'enfants, l'éducation, le logement, bon travail.

Les difficultés des années 1930 lui ont échappé. Il ne les connaissait pas. Il n'y avait aucune personne réprimée parmi ses parents et connaissances. Nombreux sont ceux qui ont été emprisonnés, mais pour la cause - pour vol, pour spéculation, etc. Enfant, il a survécu au blocus de Léningrad. Mon père est mort au front.

Conscient de l'horreur d'une mort inévitable, il commença à se dépêcher de vivre. Il ne pouvait pas croire à l'au-delà : son âme et son esprit, de par leur constitution, n'acceptaient pas un miracle.

Un bon garçon dans une école de garçons. Je voulais vraiment obtenir des A pour ne pas être pire que les autres. Cela n'aurait pas pu mieux se passer ; mes camarades de classe étaient exceptionnels.

Fatya, professeur de littérature, est une figure très colorée. Ses aphorismes : Asseyez-vous et dites des bêtises !.. Non rien... Asseyez-vous, c'est-à-dire taisez-vous !.. Je suis venu, vous êtes venu, sortez ! (à un retardataire)

Les gars ont volé les devoirs pour les corriger. Il y a eu une scène houleuse : "Accidentellement ?!" Je vais te frapper au visage et te dire que c'était un accident !

"Elle ne devrait pas enseigner la critique littéraire", a déclaré Zunka, "elle devrait apprendre à aimer la littérature".

« Est-ce que cela peut être enseigné ? Cela ne vient-il pas tout seul ?

La mathématicienne Ninushka, facilement offensée, « a toujours raison ». Elle s'emporte : dans certaines lignes non sécantes d'un cube et autres absurdités. L'ingénieur chimiste parle fermement et simplement, en coupant de l'épaule. Le physicien a un regard intimidant dame de pique. L'année dernière ils ont été enseignés par un physicien avec salutations. Il s'est plaint d'être persécuté par le NKVD. Mes camarades de classe étaient fiers : ils ont étudié avec un physicien fou pendant une année entière.

Il a rejoint le Komsomol avec son ami Rem. Ils se regardèrent : "Bien sûr, il n'y a pas de grand plaisir, mais c'est quand même agréable."

Un membre du Komsomol de la classe Rouge est une excellente personne à tous égards : intelligent, talentueux, instruit, modeste. Appel à la discipline en classe. Ravdel a demandé : « Et si je ne me souciais pas de toutes vos décisions, alors que pouvez-vous faire ? » Red a expliqué qu'un groupe de membres du Komsomol, majoritaire dans la classe, serait capable de faire face à environ sept membres non-Komsomol.

Camarades de classe - peuple libre, ils ont dit ce qu'ils pensaient. Ils n’ont pas mal réfléchi. Ils ne se sont pas battus, ils ne se sont pas mal comportés, ils n’ont pas agi. Ils étaient tolérants : 14 Russes et 8 Juifs.

Le respect de la culture lui a été constamment inculqué par l'école, les journaux, les livres, la radio, il doit, dit-on, la maîtriser ; Et il a pris le relais. Livres dans les bibliothèques. Musique à la radio. Cinéma pour 50 kopecks. Théâtres pour 50 kopecks dans la galerie. Il a vraiment aimé ça. Plaisir et respect de soi : voilà à quel point je suis intelligent et cultivé.

Pouchkine : « Bienheureux celui qui a été jeune dès son plus jeune âge... Mais il est triste de penser que la jeunesse nous a été donnée en vain... » Bien sûr, je m'en souvenais par cœur.

J’ai tout de suite perçu le concerto pour piano de Tchaïkovski : tout est dans l’homme, tout est pour l’homme. Mec, ça a l'air fier !

Le film était bien. "Jolly Guys", "Volga-Volga", "Tractor Drivers", "Chapaev"... La noblesse, le courage, une forte amitié, un bel amour ont été chantés... Malheureusement, des gens aussi nobles dans les livres et les films n'ont jamais été rencontrés de leur vie. .

Le parti a expliqué : une personne naît bonne, mais se détériore à cause des taches de naissance du capitalisme ou des défauts individuels du socialisme.

Les camarades de classe adoraient la libre pensée. Volodia a dit un jour que nous allions clairement trop loin en faisant l’éloge de Staline. N’importe quelle laitière hurlant à la radio de manière déchirante au sujet de son leader bien-aimé est appropriée, mais n’est plus appropriée. Kolesov était d'accord.

Belinsky lui a enseigné de nombreuses idées : sur la religion, Don Juan, Hamlet... Sur le sens de la vie - dans le testament du saint ascète soviétique : « la vie est donnée à une personne une fois, et il doit la vivre de telle manière que plus tard, quand il mourra… »... Tolstoï devint son maître à vie.

Kolesov aimait lire et rêvait de devenir écrivain. J’ai changé d’avis : il n’y a rien à écrire. J'adorais chanter, j'ai décidé de chanter. Après l’école, je ne savais pas où aller. En raison de la pauvreté, je suis allé à l'académie militaire. À l'âge de 18 ans, il devient officier - un riche. L'horreur de la mort (le stimulus de la vie) m'a poussé au Palais de la Culture pour étudier le chant. Enseigné par l'artiste Théâtre Mariinsky Petr Petrovich Gusev. J'ai appris les mystères des techniques de chant : diaphragme, colonne d'air, cantilène. Quatre ans plus tard, j’ai réalisé qu’il n’avait pas les deux premières notes. Perdu en esprit. On dirait qu'il peut être étendu. Et sinon? Je n'ai pris aucun risque.

Étudier à l’académie militaire était insouciant et plutôt ennuyeux ; je prenais de bonnes notes et réussissais facilement les examens. Le mathématicien a qualifié sa réponse à l'examen d'exceptionnelle. Il était flatté et surpris.

Entre 17 et 20 ans, il connaît de grandes hésitations idéologiques. Les histoires de Gourevitch me faisaient sentir l’âme lourde. Etat criminel ? Lui-même ne voyait qu’une chose : les Juifs n’étaient pas admis à l’université.

Staline est mort. Kolesov a souligné l'absence de chagrin à l'échelle nationale. Dans le cercle des parents et amis règne l’indifférence.

Et il était extrêmement déprimé. « Voilà, c'est arrivé... Les étapes de l'histoire... Une époque est terminée... » Le soir, je me promenais le long de la Perspective Nevski, autour des gens vivaient leur ancienne vie : ils étaient pressés, debout, riant ...

Il a été choisi comme organisateur du groupe Komsomol. Au début j’ai essayé, puis j’en ai douté : c’était une perte de temps. Il a commencé à pécher : il a rédigé des procès-verbaux de réunions qui n'ont pas eu lieu.

À la maison, la mère se disputait avec son nouveau voisin, un aspirant et un adjoint. Son fils l'a menacé, l'aspirant a organisé sa détention et un poste de garde de garnison. C'était très intéressant. Dans la soirée, le commandant du groupe est venu le chercher.

Kolesov vivait parmi des gens ordinaires: leurs tantes, leurs maris, leurs enfants. Le plus proche est le cousin cadet de Lenka.

Ma mère avait un gros oncle, Misha Grigoryan, comme colocataire. Il aimait mentir.

Cela le dérange depuis l'enfance. Son corps voulait vraiment procréer. Il a souffert comme 99 pour cent des garçons. Il est devenu déterminé dans ses convictions morales et sexuelles : sur la famille et le caractère sacré du mariage. Rencontre et séparation avec la fille Toma. Le camarade plus âgé a aidé le plus jeune avec une éducation sexuelle. Qu’est-ce que le phimosis ?

Il a été élevé dans la civilisation russe soviétique : sur les dangers de l'ivresse et de l'alcoolisme, des jurons et du tabac. culture, officier, camarades de classe, à ce sujet

Commencer la biographie d'un Russe en ère soviétique, l’auteur a tenté d’éviter les préjugés idéologiques.

Le fait est que l’auteur est surpris de constater la tendance des historiens et des écrivains à exprimer des préférences idéologiques (biais). Ainsi, après la révolution de 1917, ils ont peint la vie difficile et sans joie du peuple russe dans un État « despotique et de gendarmerie », et après la révolution de 1991 - très mauvaise vie dans un État « totalitaire et répressif ». La mémoire des Russes sur leur passé était très virages serrés, en gros, quelque chose comme ceci :

Les Rurikovich sont mauvais, les Romanov sont bons,

Les Romanov sont mauvais, Lénine-Staline est bon,

Lénine-Staline est mauvais, les Romanov sont bons.

Mots : Alexandre Sergueïevitch Pouchkine
Musique : Igor Veniaminovitch Moshkine

Bienheureux celui qui était jeune dès sa jeunesse, 10-13 chapitre 8

Bienheureux celui qui était jeune dès sa jeunesse,
Bienheureux celui qui est mûr à temps,
Qui peu à peu la vie se refroidit
Il a su endurer les années ;

OMS rêves étranges je ne me suis pas livré
Qui n'a pas fui la foule laïque,
Qui à vingt ans était un dandy ou un gars intelligent,
Et à trente ans, il est marié avec profit ;

Qui a été libéré à cinquante ans
Des dettes privées et autres,
Qui est la gloire, l'argent et les rangs
J'ai fait la queue calmement,
Sur qui on répète depuis un siècle :
N.N. est une personne merveilleuse.

Mais c'est triste de penser que c'est en vain
On nous a donné la jeunesse
Qu'ils la trompaient tout le temps,
Qu'elle nous a trompés;
Que nos meilleurs vœux
Quels sont nos nouveaux rêves
Décomposé en succession rapide,
Comme des feuilles pourries en automne.

synthétiseur solo

C'est insupportable de voir devant toi
Il y a une longue rangée de dîners seuls,
Considérez la vie comme un rituel
Et après la foule convenable
Partez sans partager avec elle
Pas d'opinions communes, pas de passions.
XII
Devenant l'objet de jugements bruyants,
Insupportable, tu dois être d'accord
Parmi les gens prudents
Être connu comme un prétendu excentrique,
Ou un fou triste,
Ou un monstre satanique,
Ou même mon démon.
Onéguine, je vais encore m'occuper de lui,

Après avoir tué un ami en duel,
Avoir vécu sans but, sans travail
Jusqu'à vingt-six ans,
Languissant dans les loisirs oisifs
Sans travail, sans femme, sans affaires,
Je ne savais rien faire.

synthétiseur solo

Il était envahi par l'anxiété
Esprit d'aventure
Une propriété très douloureuse
Peu de croix volontaires.
Il a quitté son village
Solitude des forêts et des champs,
Où est l'ombre sanglante
Lui apparaissait tous les jours

Et j'ai commencé à errer sans but,
Disponible uniquement pour les sens ;
Et voyager pour lui,
Comme tout le monde dans le monde, nous sommes fatigués ;

Il est revenu et a frappé
Comme Chatsky, du navire au bal.

Traduction des paroles Béni soit celui qui était jeune dès sa jeunesse, 10-13 chapitre 8 artiste MoSHkin :

Mots : Alexandre Pouchkine
Musique : Igor Veniaminovitch Moshkine

Bienheureux qui dans sa jeunesse était un jeune homme de 10 à 13 heures Chapitre 8

Bienheureux celui qui, dans sa jeunesse, était un jeune homme,
Bienheureux ceux dont le temps est venu,
Qui vit peu à peu froid
Avec des années, il pourrait durer ;

Qui ne s'est pas livré à des rêves étranges,
Ceux qui n’ont pas fui la population laïque,
Qui pendant vingt ans était un dandy il grip,
Une trentaine mariée ;

Qui a cinquante ans gratuits
Des dettes privées et autres,
Qui est la gloire, l'argent et les rangs
A fait tranquillement à son tour,
Qui se répètent depuis un siècle :
N. N. personne merveilleuse.

Mais c'est triste de penser qu'en vain
Il nous a été donné, jeunesse,
Qu'est-ce qui l'a changée toutes les heures,
Qu'est-ce qu'elle nous a trompé;
Quel est notre meilleur désir,
Avec nos nouveaux rêves
Succession rapide pourrie,
Comme les feuilles d'automne pourrissent.

synthétiseur solo

C'est odieux de voir devant moi
Une longue série de déjeuners,
Considérer la vie comme un rituel,
Et après la foule chinnoyu
Partir sans le partager
Pas d’opinions générales ni de passions.
XII
Le sujet du jugement devenant bruyant,
Horrible est d'accord sur le fait que
Entre les gens sensés
Faisant semblant d'être traité de monstre,
Ou une triste folie,
Ile monstre satanique,
Ou même mon démon.
Onéguine, les nouveaux prêteurs

Tuer un ami en duel
Ayant vécu sans but, sans oeuvres
Jusqu'à vingt-six ans,
Languissant dans le loisir du farniente
Sans vie, pas de femme, pas de procès
Je ne sais rien comment.

synthétiseur solo

Ils ont pris possession de l'inquiétude,
Envie de merveilles
C'est une propriété très douloureuse
Peu de croix volontaires.
Il a quitté son village,
Solitude des forêts et des champs de maïs,
Où l'ombre sanglante
Il était tous les jours

Et il a commencé à errer sans but
Disponible en se sentant seul ;
Et son voyage,
Comme tout au monde, fatigué ;

Il est revenu et a frappé,
Comme Chatsky, le navire au bal.

19 avril 2015
Opéra rock Eugène Onéguine 2015 Chapitre 8

Si vous trouvez une faute de frappe ou une erreur dans les paroles ou dans la traduction des paroles de la chanson Bienheureux celui qui était jeune dès sa jeunesse, chapitre 8, 10-13, veuillez le signaler dans les commentaires.

Il existe une version selon laquelle la strophe X du premier chapitre du roman « Eugène Onéguine » a été écrite comme une sorte d'« imitation » des Béatitudes évangéliques, exprimées par Jésus-Christ dans le Sermon sur la montagne (mais, bien sûr, Pouchkine est loin du Christ).

La vie a de multiples facettes et, en même temps, chaque génération a ses propres idéaux, sa propre mesure de valeurs. À partir de tels moments, l'expérience de la vie se forme. Pouchkine lui-même a réussi à vivre pleinement tout cela. Il faisait partie de ces gens pressés de vivre et pressés de ressentir. Par la suite, il a compris, comme personne d’autre, le caractère éphémère de certaines « joies de la vie ».

Le sens de cette strophe est que Pouchkine écrit sur la façon dont une personne devrait vivre la vie.

Bienheureux celui qui était jeune dès sa jeunesse,
Bienheureux celui qui est mûr à temps,
Qui peu à peu la vie se refroidit
Il a su endurer les années ;
Qui ne s'est pas livré à des rêves étranges,
Qui n'a pas fui la foule laïque,
Qui à vingt ans était un dandy ou un gars intelligent,
Et à trente ans, il est marié avec profit ;
Qui a été libéré à cinquante ans
Des dettes privées et autres,
Qui est la gloire, l'argent et les rangs
J'ai fait la queue calmement,
Sur qui on répète depuis un siècle :
N.N. est une personne merveilleuse.

Onéguine faisait partie de ceux qui vieillirent tôt dans leur cœur. Ceci est discuté dans les versets suivants. Mais cette publication ne porte pas sur Onéguine, mais un peu sur la vision du monde de Pouchkine, dont la maturation peut être retracée à travers ses œuvres, notamment le roman « Eugène Onéguine ». Le roman a été écrit sur 7 ans, au cours desquels Pouchkine lui-même et sa vision de la vie ont changé.

Bienheureux celui qui était jeune dès sa jeunesse

Le héros de cette histoire a eu de la chance avec son origine - son ascendance maternelle remonte aux noms célèbres du comte Razumovsky et du baron Sivers - le premier a vendu ses ancêtres paysans au second.

J'ai eu la chance d'être née russe. C'est ce qu'il pense. Grande puissance, grande culture. Le camarade Staline a fait l'éloge du peuple russe.

Heureusement d'être soviétique. C'est ce qu'il pensait. Bénéficié de tous les avantages du socialisme. Gratuit : école maternelle, éducation, logement, bon travail.

Les gars ont volé les devoirs pour les corriger. Il y a eu une scène houleuse : "Accidentellement ?!" Je vais te frapper au visage et te dire que c'était un accident !

"Elle ne devrait pas enseigner la critique littéraire", a déclaré Zunka, "elle devrait apprendre à aimer la littérature".

« Est-ce que cela peut être enseigné ? Cela ne vient-il pas tout seul ?

La mathématicienne Ninushka, facilement offensée, « a toujours raison ». Elle s'emporte : dans certaines lignes non sécantes d'un cube et autres absurdités. L'ingénieur chimiste parle fermement et simplement, en coupant de l'épaule. La physicienne a le look terrifiant de la Dame de Pique. L'année dernière, un physicien leur a enseigné avec salutations. Il s'est plaint d'être persécuté par le NKVD. Mes camarades de classe étaient fiers : ils ont étudié avec un physicien fou pendant une année entière.

Il a rejoint le Komsomol avec son ami Rem. Ils se regardèrent : "Bien sûr, il n'y a pas de grand plaisir, mais c'est quand même agréable."

Les camarades de classe sont des gens libres, ils disaient ce qu'ils pensaient. Ils n’ont pas mal réfléchi. Ils ne se sont pas battus, ils ne se sont pas mal comportés, ils n’ont pas agi. Ils étaient tolérants : 14 Russes et 8 Juifs.

Pouchkine : « Bienheureux celui qui a été jeune dès son plus jeune âge... Mais il est triste de penser que la jeunesse nous a été donnée en vain... » Bien sûr, je m'en souvenais par cœur.

J’ai tout de suite perçu le concerto pour piano de Tchaïkovski : tout est dans l’homme, tout est pour l’homme. Mec, ça a l'air fier !

Le parti a expliqué : une personne naît bonne, mais se détériore à cause des taches de naissance du capitalisme ou des défauts individuels du socialisme.

Kolesov aimait lire et rêvait de devenir écrivain. J’ai changé d’avis : il n’y a rien à écrire. J'adorais chanter, j'ai décidé de chanter. Après l’école, je ne savais pas où aller. En raison de la pauvreté, je suis allé à l'académie militaire. À l'âge de 18 ans, il devient officier - un riche. L'horreur de la mort (le stimulus de la vie) m'a poussé au Palais de la Culture pour étudier le chant. Enseigné par l'artiste du Théâtre Mariinsky Piotr Petrovich Gusev. J'ai appris les mystères des techniques de chant : diaphragme, colonne d'air, cantilène. Quatre ans plus tard, j’ai réalisé qu’il n’avait pas les deux premières notes. Perdu en esprit. On dirait qu'il peut être étendu. Et sinon? Je n'ai pris aucun risque.

Staline est mort. Kolesov a souligné l'absence de chagrin à l'échelle nationale. Dans le cercle des parents et amis règne l’indifférence.

Kolesov vivait parmi des gens ordinaires : ses tantes, leurs maris, leurs enfants. Le plus proche est le cousin cadet de Lenka.

Ma mère avait un gros oncle, Misha Grigoryan, comme colocataire. Il aimait mentir.

Il a été élevé dans la civilisation russe soviétique : sur les dangers de l'ivresse et de l'alcoolisme, des jurons et du tabac. culture, officier, camarades de classe, à ce sujet

Lorsqu’il a commencé à écrire la biographie d’un Russe à l’époque soviétique, l’auteur a essayé d’éviter les préjugés idéologiques.