La signification de Kuzmin Roman Ivanovich dans une brève encyclopédie biographique. Sviazev I.I. Roman Ivanovich Kuzmin Texte intégral de la publication pré-révolutionnaire

23.06.2020

Étudié à Académie Impériale arts, en tant que retraité de l'armée de la mer Noire, et en sortit diplômé en 1832, avec le titre d'artiste de classe et avec une petite médaille d'or qui lui fut décernée pour le « projet du séminaire théologique ». L'année suivante, pour l'exécution d'un autre programme : « Projet de succession d'un riche propriétaire foncier », il reçut une grande médaille d'or et peu de temps après, il fut envoyé à l'étranger.

En Turquie et en Grèce européennes, il étudia les monuments de l'architecture religieuse principalement byzantine, à Rome, il s'occupa de la restauration du Forum de Trajan et, après avoir passé six ans à l'étranger, il retourna à Saint-Pétersbourg en 1840. Pour le travail qu'il accomplit au cours de ce voyage , il reçut le titre d'académicien, dont il fut promu professeur un an plus tard, pour la conception d'un bâtiment pour l'académie médico-chirurgicale avec des cliniques et d'autres bâtiments.

Après cela, Kuzmin a servi comme architecte principal au bureau du quartier-maître de Gough et, à ce poste, a érigé de nombreux bâtiments pour le département du palais, y compris plusieurs bâtiments pour les écuries impériales, a reconstruit et agrandi le palais de Gatchina, a participé à la reconstruction du palais chantant. Chapelle (1857) et construit la cathédrale de la ville de Gatchina.

Les bâtiments les plus importants de Kuzmin, dans lesquels son goût artistique et des connaissances styles architecturaux, sont reconnues l'église de l'ambassade de Russie à Athènes, la cathédrale orthodoxe de la rue Daru à Paris, l'église de l'ambassade grecque à Saint-Pétersbourg (avec la participation de l'architecte F.B. Nagel ; non conservée) et une luxueuse maison construite dans le style Renaissance pour Utin au même endroit, sur le boulevard Konnogvardeisky. Son dernier bâtiment était une chapelle en marbre près du Jardin d'été.

Les immeubles

Saint-Pétersbourg

Rue Shpalernaya, n° 52 - maison du clergé de la cour. 1842.
Rue Tchaïkovskogo, n° 2, bâtiment du milieu - tribunal et maison des domestiques. 1843-1844.
Rue Shpalernaya, n° 35 - tribunal et maison des domestiques. 1843-1847. Maison existante incluse.
Remblai Petrovskaya, n° 6 - cas de la Maison de Pierre I. 1844. (Prolongé).
Rue Tchaïkovski, n° 30 - manoir de L.V. Kochubey. 1844-1846. Complété par G.A. Bosse.
Rue Stremyannaya, n° 5 - immeuble. 1850.
Quai du canal Griboïedov, n° 11 - rue Malaya Konyushennaya, n° 6/voie Cheboksarsky, n° 1 - bâtiment de l'hôpital judiciaire. Perestroïka. 1852-1857. (Reconstruit).
1ère rue Krasnoarmeyskaya, n° 3 - 5 - immeuble d'habitation de T. Tarasova. 1858-1859. Avec K. K. Anderson et A. I. Lange.
Boulevard Konnogvardeisky, n° 17 - rue Galernaya, n° 20, côté droit - ruelle Leonov, n° 4 - immeuble d'appartements de I. O. Utin. 1858-1860.
Place grecque - Perspective Ligovsky, n° 6 - Église de l'ambassade grecque de Démétrius de Thessalonique (avec la participation de l'architecte F.B. Nagel). 1861-1866 (démoli en 1962 pour construire salle de concert"Octobre").

Quai du palais près du jardin d'été (1866-1867) - la chapelle d'Alexandre Nevski en mémoire du sauvetage d'Alexandre II lors d'une tentative d'assassinat. (Non conservé).

Gatchina

Reconstruction et agrandissement du palais de Gatchina
Cathédrale Saint-Apôtre Paul (Gatchina)

A Saint-Pétersbourg, la maison d'Utin, construite dans le style Renaissance sur le boulevard Konnogvardeisky à Saint-Pétersbourg.

Restauration de monuments Prix

Biographie

Les bâtiments les plus importants de Kuzmin, dans lesquels son goût artistique et sa connaissance des styles architecturaux s'exprimaient clairement, sont l'église de l'ambassade de Russie à Athènes, la cathédrale orthodoxe de la rue Daru à Paris, l'église de l'ambassade grecque à Saint-Pétersbourg (avec la participation de l'architecte F. B. Nagel n'a pas été conservée) et une luxueuse maison construite dans le style Renaissance pour Utin au même endroit, sur le boulevard Konnogvardeisky. Son dernier bâtiment était une chapelle en marbre près du Jardin d'été.

En 1867, il était conseiller d'État actif (depuis le 16 décembre 1861), membre du comité académique du ministère des Chemins de fer et architecte principal du département du greffe de Sa Majesté.

Prix

Ordre de Saint-Vladimir, 4e degré (1852)
Ordre de Saint-Stanislas, 2e classe (1858)
Ordre de Sainte-Anne, 2e degré (1861 ; la couronne impériale fut décernée à cet ordre en 1865)

Les immeubles

Saint-Pétersbourg

Rue Shpalernaya, n° 52 - maison du clergé de la cour. .
Rue Tchaïkovskogo, n° 2, bâtiment du milieu - tribunal et maison des domestiques. - .
Rue Shpalernaya, n° 35 - tribunal et maison des domestiques. - . Maison existante incluse.
Remblai Petrovskaya, n° 6 - cas de la Maison de Pierre Ier. . (Étendu).
Rue Tchaïkovski, n° 30 - le manoir de L.V. Kochubey. - . Complété par G.A. Bosse.
Rue Stremyannaya, n° 5 - immeuble d'habitation. .
Remblai du canal Griboïedov, n° 11 / rue Malaya Konyushennaya, n° 6 / ruelle Cheboksary, n° 1 - Bâtiment de l'hôpital judiciaire. Perestroïka. - . (Reconstruit).
1ère rue Krasnoarmeyskaya, n° 3 - 5 - immeuble d'habitation de T. Tarasova. - . Avec K. K. Anderson et A. I. Lange.
Boulevard Konnogvardeisky, n° 17 / rue Galernaya, n° 20, côté droit / voie Zamyatin, n° 4 - immeuble d'appartements de I. O. Utin. - .
Place grecque / Perspective Ligovsky, n° 6 - Église de l'ambassade grecque de Démétrius de Thessalonique (avec la participation de l'architecte F.B. Nagel). - (démoli en 1962 pour la construction de la salle de concert Oktyabrsky).
Quai du palais près du jardin d'été (-) - Chapelle Alexandre Nevski en mémoire du sauvetage d'Alexandre II lors d'une tentative d'assassinat. (Non conservé).

Gatchina

Reconstruction et agrandissement du palais de Gatchina

Moscou

Gare de Yaroslavsky (1859-1862, reconstruite)
Gare de Riazan (1863, construction réalisée par A.P. Popov ; non conservée)

Écrivez une critique de l'article "Kuzmin, Roman Ivanovich"

Remarques

Littérature

Dictionnaire biographique russe : En 25 volumes / sous la direction de A. A. Polovtsov. - Saint-Pétersbourg. , 1896-1918. - T. 9.
Architectes de Saint-Pétersbourg. XIX - début XX siècle / comp. V.G. Isachenko ; éd. Y. Artemyeva, S. Prokhvatilova. - Saint-Pétersbourg. : Lenizdat, 1998. - 1070 p. - ISBN5-289-01586-8.
Liste grades civils IVe classe. Corrigé le 1er février 1867. - Saint-Pétersbourg, 1867. - P. 431.
Architectes de Moscou à l'époque de l'éclectisme, du modernisme et du néoclassicisme (années 1830 - 1917) : ill. biogr. dictionnaire / État. recherche scientifique Musée d'architecture nommé d'après A.V.Shchuseva et autres - M. : KRABiK, 1998. - P. 151. - 320 p. -ISBN5-900395-17-0.

Liens

(2012)

Extrait caractérisant Kuzmin, Roman Ivanovich

- Pourquoi me demander? Le général Armfeld proposa une excellente position avec un arrière ouvert. Ou attaquez von diesem italienischen Herrn, sehr schon ! [ce monsieur italien, très bien ! (Allemand)] Ou retraite. Bien sûr. [Aussi bien (allemand)] Pourquoi me demander ? - il a dit. – Après tout, tu sais tout mieux que moi. - Mais quand Volkonsky, fronçant les sourcils, dit qu'il demandait son avis au nom du souverain, Pfuel se leva et, soudain animé, se mit à dire :
- Ils ont tout gâché, tout confondu, tout le monde voulait savoir mieux que moi, et maintenant ils sont venus vers moi : comment y remédier ? Rien à réparer. Tout doit être exécuté exactement selon les principes que j’ai énoncés », a-t-il déclaré en frappant ses doigts osseux sur la table. – Quelle est la difficulté ? C’est absurde, baratin de Kinder. [jouets pour enfants (allemand)] - Il s'approcha de la carte et commença à parler rapidement, pointant son doigt sec vers la carte et prouvant qu'aucun accident ne pouvait changer l'opportunité du camp de Dris, que tout était prévu et que si l'ennemi tourne vraiment, alors l'ennemi doit inévitablement être détruit.
Paulucci, qui ne connaissait pas l'allemand, commença à lui poser des questions en français. Wolzogen vint en aide à son directeur, qui parlait peu français, et commença à traduire ses mots, à peine à suivre Pfuel, qui prouva rapidement que tout, tout, non seulement ce qui s'était passé, mais tout ce qui pouvait arriver, tout était prévu dans son plan, et que s'il y avait des difficultés maintenant, alors toute la faute résidait dans le fait que tout n'était pas exécuté exactement. Il riait ironiquement sans cesse, argumentait, et finalement, avec mépris, renonçait à prouver, comme un mathématicien renonce à croire. différentes façons une fois prouvé l'exactitude de la tâche. Wolzogen le remplaça, continuant à exprimer ses pensées en français et disant occasionnellement à Pfuel : « Nicht wahr, Exellenz ? [N'est-ce pas vrai, Votre Excellence ? (allemand)] Pfuhl, comme un homme chaud au combat frappant le sien, a crié avec colère à Wolzogen :
– Non mais, est-ce que soll denn da noch a été expliqué werden ? [Eh bien, oui, qu'y a-t-il d'autre à interpréter ? (allemand)] - Paulucci et Michaud ont attaqué Wolzogen en français à deux voix. Armfeld s'est adressé à Pfuel en allemand. Tol l'expliqua en russe au prince Volkonsky. Le prince Andrei écoutait et observait en silence.
De toutes ces personnes, Pfuel, aigri, décisif et stupidement sûr de lui, a le plus excité la participation du prince Andrei. Lui seul, de toutes les personnes présentes ici, ne voulait évidemment rien pour lui-même, n'avait d'inimitié envers personne, mais ne voulait qu'une chose : mettre en œuvre le plan élaboré selon la théorie qu'il avait développée au fil des années de travail. . Il était drôle, désagréable dans son ironie, mais en même temps il inspirait un respect involontaire par son dévouement sans limites à l'idée. De plus, dans tous les discours de tous les intervenants, à l'exception de Pfuel, il y avait un caractéristique commune, qui n'était pas présent au conseil militaire de 1805, était désormais, bien que cachée, une peur panique du génie de Napoléon, peur qui s'exprimait dans chaque objection. Ils pensaient que tout était possible pour Napoléon, l’attendaient de tous côtés et, avec son terrible nom, ils détruisaient mutuellement leurs hypothèses. Seul Pfuhl, semble-t-il, considérait lui, Napoléon, comme le même barbare que tous les adversaires de sa théorie. Mais, en plus d'un sentiment de respect, Pful a inculqué au prince Andrei un sentiment de pitié. Au ton avec lequel les courtisans le traitaient, à ce que Paulucci se permettait de dire à l'empereur, mais surtout à l'expression quelque peu désespérée de Pfuel lui-même, il était clair que d'autres savaient et lui-même sentait que sa chute était proche. Et malgré sa confiance en lui et l'ironie grincheuse allemande, il faisait pitié avec ses cheveux lissés au niveau des tempes et ses pompons qui dépassaient à l'arrière de sa tête. Apparemment, bien qu'il l'ait caché sous couvert d'irritation et de mépris, il était désespéré car désormais la seule occasion de la tester par une vaste expérience et de prouver au monde entier l'exactitude de sa théorie lui échappait.
Le débat dura longtemps, et plus il se prolongeait, plus les disputes s'enflammaient, allant jusqu'aux cris et aux personnalités, et moins il était possible de tirer une conclusion générale de tout ce qui se disait. Le prince Andrei, écoutant cette conversation multilingue et ces hypothèses, plans, réfutations et cris, n'a été que surpris par ce qu'ils disaient tous. Ces pensées qui lui étaient venues depuis longtemps et souvent au cours de ses activités militaires, selon lesquelles il n'y avait et ne pouvait pas y avoir de science militaire et donc il ne pouvait y avoir de soi-disant génie militaire, recevaient maintenant pour lui la preuve complète de la vérité. « Quel genre de théorie et de science pourrait-il y avoir dans une affaire dans laquelle les conditions et circonstances sont inconnues et ne peuvent être déterminées, dans laquelle la force des acteurs de la guerre peut être encore moins déterminée ? Personne ne peut ni ne peut savoir quelle sera la position de notre armée et de celle de l’ennemi dans un jour, et personne ne peut savoir quelle sera la force de tel ou tel détachement. Parfois, quand il n’y a pas de lâche devant qui criera : « Nous sommes coupés ! » - et il courra, et il y a un homme joyeux et courageux devant qui criera : « Hourra ! - un détachement de cinq mille vaut trente mille, comme à Shepgraben, et parfois cinquante mille fuient avant huit heures, comme à Austerlitz. Quel genre de science peut-il y avoir dans une telle affaire, dans laquelle, comme dans toute affaire pratique, rien ne peut être déterminé et tout dépend d'innombrables conditions, dont la signification est déterminée en une minute, dont personne ne sait quand cela se produira. viens. Armfeld dit que notre armée est isolée, et Paulucci dit que nous avons placé l'armée française entre deux feux ; Michaud dit que l'inconvénient du camp de Dris est que la rivière est derrière, et Pfuhl dit que c'est là sa force. Toll propose un plan, Armfeld en propose un autre ; et tout le monde est bon, et tout le monde est mauvais, et les avantages de toute situation ne peuvent être évidents qu'au moment où l'événement se produit. Et pourquoi tout le monde dit : un génie militaire ? Celui qui parvient à commander la livraison des crackers à temps et à aller à droite, à gauche est-il un génie ? C'est seulement parce que les militaires sont investis de splendeur et de puissance, et que les masses de scélérats flattent les autorités, en leur donnant des qualités de génie inhabituelles, qu'on les appelle des génies. Contre, meilleurs généraux les gens que je connaissais étaient des gens stupides ou distraits. Le meilleur Bagration, - Napoléon lui-même l'a admis. Et Bonaparte lui-même ! Je me souviens de son visage suffisant et limité sur le Champ d'Austerlitz. Non seulement un bon commandant n'a pas besoin de génie ni de qualités particulières, mais, au contraire, il a besoin de l'absence des meilleurs, des plus hauts, qualités humaines– amour, poésie, tendresse, doute inquisiteur philosophique. Il doit être limité, fermement convaincu que ce qu'il fait est très important (sinon il manquera de patience), et alors seulement il sera un commandant courageux. À Dieu ne plaise, s'il est une personne, il aimera quelqu'un, se sentira désolé pour lui, réfléchira à ce qui est juste et à ce qui ne l'est pas. Il est clair que depuis des temps immémoriaux, la théorie des génies a été falsifiée pour eux, car ce sont eux qui font autorité. Le mérite du succès des affaires militaires ne dépend pas d'eux, mais de celui qui, dans les rangs, crie : perdu, ou crie : hourra ! Et c’est seulement dans ces rangs que vous pourrez servir avec la certitude d’être utile ! » Roman Ivanovitch est né en 1811 à Nikolaev dans une famille plutôt pauvre. Là, il est diplômé de l'école d'artillerie, après quoi il a été admis à l'Académie impériale des arts de Saint-Pétersbourg grâce aux fonds partiellement alloués par le département de la flotte de la mer Noire.

Au cours de ses études, l'étudiant talentueux et travailleur de l'Académie des Arts a reçu à plusieurs reprises des récompenses élevées. L'exposition présente son projet d'étudiant pour le Temple de Vesta. Mais pour son projet de fin d'études « Projet de bâtiments pour la résidence d'un riche propriétaire foncier sur son domaine », Kuzmin a reçu une médaille d'or de première classe de la Société pour l'encouragement des artistes. Pour avoir reçu la plus haute distinction, il a eu la possibilité d'étudier à l'étranger - « dans des pays étrangers », comme l'écrivaient les documents officiels de l'époque. Puisque le Département de la Mer Noire a continué à allouer des fonds pour la formation, il a insisté pour qu'un train se rende aux Pays-Bas, souhaitant ensuite recruter un spécialiste dans la construction d'écluses, de canaux et autres. Cependant, l’Académie des Arts a choisi d’envoyer le diplômé en Turquie, en Grèce et en Italie. De plus, il est intéressant de noter que la moitié des dépenses liées au stage de Kuzmin à l'étranger provenaient également du Cabinet de Sa Majesté Impériale, c'est-à-dire que l'argent avait été alloué par l'empereur Nicolas Ier, qui comptait probablement aussi sur le travail futur du jeune architecte.

En Turquie, Constantinople et la cathédrale Sainte-Sophie ont fait une énorme impression sur Roman Ivanovitch, et son déménagement ultérieur en Grèce l'a incité à étudier en profondeur l'art byzantin. À cette époque, la découverte de la valeur esthétique et constructive de l’architecture byzantine était importante, alors que les canons du classicisme devenaient déjà obsolètes.

En Grèce en Acropole d'Athènes Kuzmin a effectué des mesures et développé un projet de restauration du magnifique temple de Nika Apteros. Le temple était alors littéralement en ruine. Il faut dire que le concept de « restauration » au XIXe siècle différait de celui d’aujourd’hui, basé sur une approche minutieuse recherche scientifique. A cette époque, chaque architecte proposait sa propre solution en fonction de son talent et de son imagination.

L'empereur Nicolas Ier a suivi de près les succès de Kouzmine et, pour le projet de restauration du temple de Niki Apteros, il a offert à son retraité un cadeau précieux : une bague en diamant.

Il est intéressant de noter qu'au lieu des 3 ans requis, Kuzmin a passé 6 ans à l'étranger, dont 4 ans en Italie. Comme maintenant à Rome, ce Ville Eternelle, monuments antiques, romans, gothiques, baroques, architecture classique. Kuzmin a absorbé et travaillé et travaillé. L'un des résultats de son travail fut une série de dessins pour la restauration de l'ancien Forum de Trajan. Derrière ce projet l'architecte a reçu le titre d'« académicien » et plus d'une génération d'étudiants de l'Académie des Arts ont ensuite étudié à partir de ses mesures du monument. L'exposition présente des matériaux du projet Trajan Forum et, en les regardant, vous pouvez visiter mentalement Rome pour ceux qui n'ont pas encore eu le temps.

Curieusement, après son retour en Russie, Kuzmin n'a pas été puni pour son retard non autorisé en Italie, malgré le fait que Nicolas Ier lui-même a donné l'autorisation de le prolonger d'un an seulement. Roman Ivanovitch a été envoyé à la Commission des bâtiments de Moscou, puis nommé architecte du bureau de l'intendant Gough et architecte en chef du ministère de la Cour impériale.

Au cours de cette période, à Saint-Pétersbourg, selon ses projets, la Maison du clergé de la cour sur Shpalernaya, la Nouvelle Maison de la Cour et du Ministère sur la rue Tchaïkovski, la luxueuse Maison Utin sur l'avenue Konnogvardeisky et d'autres ont été construites. Beaucoup d'entre eux ont survécu jusqu'à ce jour.

En 1844, Kouzmine dessina une nouvelle façade sur la maison de Pierre Ier. En tant qu'architecte du bureau de l'intendant Goff, il fut également responsable des travaux de rénovation des parcs de Saint-Pétersbourg.

À Moscou, les gares de Yaroslavsky et de Riazan ont été construites selon ses projets.

A Gatchina, dans les mêmes années 40 du XIXe siècle, R.I. Kuzmin a réalisé un travail grandiose : Nicolas Ier a ordonné la reconstruction grand Palace. L'architecte devait résoudre une tâche très difficile : à l'intérieur de l'ancien bâtiment, reconstruire les bâtiments latéraux et y créer de nouveaux locaux de façade et résidentiels, élégants et confortables pour famille royale. Grâce à Kuzmin, un autre palais est apparu dans l'un des bâtiments latéraux. Ce n'est pas un hasard si avant le Grand Guerre patriotique dans le Palais Gatchina, il y avait pour ainsi dire deux musées avec entrées, tarifs, excursions, etc. séparés : le musée du XVIIIe siècle - dans le bâtiment principal et le musée du XIXe siècle - sur la place de l'Arsenal.

Sur la place Arsenalny, R.I. Kuzmin a créé une variété de chambres élégantes et confortables, démontrant ainsi son érudition et son grand savoir-faire. Les intérieurs de la place ont été décorés selon des techniques différents styleséclectisme ou historicisme : faux gothique, « second » rococo, néoclassicisme. Lors de l'exposition, vous pourrez apprécier la beauté de leur design et la variété de leur décoration à partir d'une série d'aquarelles peintes par l'artiste Eduard Gau dans les années 70-80 du XIXe siècle.

Le milieu du XIXe siècle est marqué par le début du développement rapide de la science et de la technologie, la recherche de nouvelles solutions fonctionnelles dans des formes architecturales encore anciennes, ainsi que de nouveaux matériaux de construction, notamment ignifuges. Lors de la reconstruction du palais de Gatchina. R.I. Kuzmin a fait preuve d'innovation. Ainsi, en plus du calcaire traditionnel, du granit, du marbre naturel et artificiel, il se présente sous forme d'original Matériau de construction des briques creuses en terre cuite étaient utilisées - des « pots », comme on les appelait. Des décorations en terre cuite ont également été utilisées dans la décoration des façades de la cour de la place de l'Arsenalny. Dans les années 90 du XXe siècle, lors de la renaissance du musée, les têtes de lion miraculeusement survivantes et les fragments de pilastres fabriqués à partir de cette argile ont été retirés des murs par le conservateur du palais A.S. Elkina. Ils sont également exposés à cette exposition.

Sur la place de l'Arsenal, l'architecte a utilisé différents systèmes chauffage : cheminées, poêles hollandais, selon le système Sviyazev, Tsimara.

Aussi, avant la rénovation du bâtiment principal, R.I. Kuzmin a été chargé de prendre les mesures des locaux conçus par A. Rinaldi et V. Brenna au siècle précédent. Et ces documents inestimables ont constitué la base de la renaissance du palais au cours de nos années, ainsi que de nombreuses estimations, descriptions de travaux, rapports et rapports de l'architecte.

Encore une fois, je voudrais souligner que le travail de l'architecte à Gatchina a été compliqué par la « pression » constante du client royal. Nicolas Ier, qui se considérait comme un expert en construction, approuvait personnellement tous les documents, ainsi que les délais d'achèvement des travaux, donnait des ordres pour la fourniture et la fabrication de meubles, imposait des sanctions appropriées et distribuait des récompenses. Par exemple, en plein chantier en 1851, un autre conflit éclata entre l'architecte et l'empereur. L'empereur ordonna que les planchers de « ses propres chambres » soient surélevés, « afin qu'il soit commode de regarder par les fenêtres ». Kuzmin a été sévèrement réprimandé et a exigé que tout soit corrigé à ses frais. En réponse, l’architecte a fait valoir qu’il souhaitait ainsi « donner plus de hauteur aux pièces situées en face du rez-de-chaussée de la Place de la Cuisine ». Nicolas Ier a été contraint d’accepter les arguments de l’architecte. Plus tard, des oreillers spéciaux ont été fabriqués pour pouvoir être vus depuis les fenêtres.

Les travaux sur le palais ont été achevés avec un nouveau design place du palais Et Grande ouverture monument à Paul I. R.I. Kuzmin a participé à la construction du bâtiment principal Église orthodoxe au nom de Saint Apôtre Paul à Gatchina, qui orne l'une des rues les plus anciennes de notre ville. La cathédrale de Pavlovsk a été construite par Roman Ivanovitch dans le style « russo-byzantin », qu'il a étudié à l'étranger. Bien que le souverain ait été présenté non seulement au projet de R.I. Kuzmin, Nicolas Ier l'a choisi, mais il a encore une fois apporté ses propres modifications.

En 1852, par le décret le plus élevé, l'empereur ordonna « pour la reconstruction de deux ailes du palais de Gatchina et pour la construction de la cathédrale de Gatchina » de décerner à R.I. Kuzmin « l'Ordre de Vladimir, 4e Art. et distribuez 10 000 roubles en argent à la fois... »

La cathédrale de Pavlovsk à Gatchina a été le premier édifice religieux du cabinet architectural de R.I. Kuzmin. Mais l'exposition montre des projets et des images d'autres temples de l'architecte, construits plus tard - il s'agit de l'église grecque au nom de Saint-Démétrius de Thessalonique à Saint-Pétersbourg, de l'église arménienne du sud de l'Arménie, de l'église russe d'Athènes, de Église orthodoxe de Paris et autres.

Malheureusement, l'Église grecque a souffert destin tragique. Bien que ce magnifique temple ait survécu à la Grande Guerre patriotique, il a été démantelé en 1962, lorsque la salle de concert Oktyabrsky a été construite à sa place. En réponse à cette barbarie soviétique, le poète Joseph Brodsky a écrit les lignes suivantes : « Maintenant, il y a si peu de Grecs à Leningrad... » dans son poème « S'arrêter dans le désert... », offert à l'exposition par le Musée Anna Akhmatova.

L’exposition présente également le projet de R.I. Kuzmin pour la cathédrale au nom de Saint-A. Nevski, rue Daru à Paris. Pour sa création, l'architecte a été choisi comme membre de l'Académie des Arts de Paris.

Roman Ivanovitch est sincèrement tombé amoureux de notre ville et y a vécu longtemps. Il a construit ses propres datchas dans le quartier de la gare de Varsovie. Sous une forme reconstruite, le dernier d'entre eux a survécu jusqu'à ce jour dans la rue Chkalova.

En conclusion, il faut dire que, malgré le succès de la carrière de Roman Ivanovitch Kuzmin et sa grande popularité auprès de ses contemporains, son nom a été presque oublié au XXe siècle. Je voudrais rappeler la contribution de R.I. Kuzmin. dans l'histoire de notre ville et son aspect architectural.

Sviazev I.I. Roman Ivanovitch Kouzmine.(D'après les mémoires de l'académicien I. I. Sviyazev) // Antiquité russe, 1875. – T. 13. – N° 5. – P. 155-158.

Roman Ivanovitch Kouzmine.

(D'après les mémoires de l'académicien I. I. Sviyazev).

Lors d'une réunion de la société des architectes qui eut lieu le 18 mars 1875, M. Petrov fit brève revue activité architecturale de feu R.I. Kuzmin. Cette revue indique que parmi ceux envoyés à l'est se trouvait Kuzmin, qui commença à étudier les monuments de l'art byzantin à Athènes et dans les villes de Thessalie. D'après mes conversations avec Roman Ivanovitch, il me semble qu'il était également à Constantinople. Je l'ai rencontré à cette occasion : de retour à Saint-Pétersbourg en 1832,

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Je me suis fait un devoir de voir mon ancien doyen de l'académie, K. A. Ton, qui occupait alors déjà le poste de professeur à l'Académie des Arts. Il semble que dès le premier rendez-vous, il m'a emmené dans les salles de classe pour me montrer les cours de ses élèves et m'a présenté au bureau de deux de ses favoris : Richter et Kuzmin, qui avaient déjà réalisé des projets pour des médailles d'or. a dit quelques mots flatteurs à ce dernier, et donc, Il s'est probablement souvenu de moi Plusieurs années s'étaient écoulées depuis que nous ne nous étions pas vus : il est parti à l'étranger et je suis allé à Moscou pour la construction de la cathédrale du Christ Sauveur. Ici, je me sentais dans une position plutôt délicate, dont on s'est probablement rendu compte à Saint-Pétersbourg. Soudain, je reçois de là une lettre anonyme, remplie d'une chaleureuse sympathie pour moi et qui me surprend extrêmement, puisqu'aucun de mes amis ne pouvait connaître les circonstances évoquées dans la lettre. De retour à Saint-Pétersbourg en 1846, j'ai essayé par tous les moyens de découvrir l'auteur anonyme. Ils m'ont laissé entendre qu'il s'agissait de Kouzmine. Me rappelant que je l'avais vu à l'académie il y a 14 ans, je suis allé le voir et j'ai découvert que la lettre venait réellement de lui. Depuis, nous entretenons une amitié permanente. J'ai trouvé en lui un artiste très instruit et développé par la lecture. A cette époque, le tribunal et la maison ministérielle étaient déjà terminés. R.I. m'a posé des questions sur lui. J'ai répondu qu'entre les fenêtres des différents étages, je trouve une proportionnalité et une harmonie étonnantes.

Oui, c’est un côté de la médaille, mais l’autre ?

Un autre ?... Un jour qu'un écrivain vient voir Voltaire et lui demande de lire son œuvre et de lui donner son avis, Voltaire lui répond : votre œuvre est très bonne, mais elle serait deux fois meilleure si elle était deux fois moins longue. .

Kouzmine sourit.

Comme nous le voyions presque chaque semaine, j'ai beaucoup appris sur sa vie à l'étranger et sur les choses merveilleuses qu'il a vécues ici. Il devait retourner en Russie, mais aucun argent ne lui a été envoyé. Arrivé d'une manière ou d'une autre à Munich ou à Berlin, il y rencontra son camarade N..., avec qui ils convinrent de partir ensemble.

Eh bien, frère N., tu m'emmènes sur ton compte, mais je n'ai pas un sou, dit Kuzmin. Il rit hystériquement. Pourquoi riez-vous, je vous dis la vérité.

Oui, ta vérité me fait rire, mais je t'espérais, répondit le camarade.

Ayant calculé que le montant d’argent qu’ils ont emprunté à quelqu’un n’est pas suffisant

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Comme s'il ne s'agissait que de voyager et de manger pour l'un d'eux, ils ont décidé de déjeuner tous les deux jours, c'est-à-dire que l'un d'eux déjeune ce jour-là, et demain il se contente seulement de pain et d'un verre de bière, comme une boisson très satisfaisante, et ainsi, à tour de rôle, ils arrivèrent à Saint-Pétersbourg. Ici, R.P., après avoir comparu à son ancien professeur, lui a demandé la raison pour laquelle il ne lui avait pas envoyé d'argent.

Pourquoi aviez-vous besoin d’argent, répondit K. A. Ton, « lorsque vous viviez à Rome comme un grand gentleman et que vous embauchiez un Arabe comme valet de pied ? »

Oui, K.A., j'avais bien un esclave, mais pas un vrai, un couci-couça -chien noir!...

Sur la reconstruction du palais de Gatchina, R.I. avait un rapport personnel de feu l'empereur Nikolaï Pavlovitch et, comme preuve de l'indulgence de Sa Majesté impériale envers les artistes, il m'a raconté de nombreux cas, dont je retiens les suivants :

Comme R.I. avait l'habitude, lorsqu'il disait quelque chose à ses assistants et à ses étudiants, de répéter souvent : vous comprenez alors, expliquant un plan au souverain et, emporté, il dit : vous comprenez ? L'Empereur resta silencieux. Poursuivant son explication, il répéta : Est-ce que tu comprends? L'Empereur sourit et dit :

- "Eh bien, je comprends un peu."

Kuzmin reprit ses esprits.

A propos d'une telle indulgence diabolique de Catherine II aux gens simples, ni laïcs, ni courtisans, m'a dit Alexeï Mikhaïlovitch Milyutine : l'un des députés sibériens venus à Saint-Pétersbourg a été présenté à l'impératrice par A. A. Bezborodko. Elle était si capable d'évoquer la franchise du Sibérien qu'il oublia même à qui il parlait et, dans le feu de l'histoire de sa terre et de toutes ses commandes, il renifla du tabac dans la tabatière que l'impératrice s'ouvrit après. parlant longtemps, il voulut répéter son tour et lui tendit déjà la main, mais Bezborodko le tira par les queues de cheval : sa main se transforma en pierre, ses paroles se figèrent !... Catherine, lui ayant gracieusement dit au revoir, reprocha à Bezborodko pour l'avoir privée du rare plaisir d'entendre la vérité sans fard.

R.I. aimé à la maison cheveux longs qui lui couvrait les yeux lorsqu'il inclinait la tête, et il les redressait souvent avec la main. Il fit de même en rapportant ses dessins au souverain.

Tu sais quoi, Kuzmin, je te conseillerais de faire ceci : montrer avec tes doigts comment couper avec des ciseaux.

Non, c'est à toi, laisse-moi rester comme ça, rapporta Kuzmin.

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L'Empereur sourit.

Mais il n'a pas toujours été aussi miséricordieux envers son architecte. Un jour, alors qu'il inspectait la cour de Gatchina, le souverain remarqua des fissures dans le linteau au-dessus des portes et demanda à Kuzmin :

Qu'est-ce que c'est ça?

Cheveux gris, monsieur, répondit Kuzmin.

Que pensez-vous des cheveux gris ?

Petites fissures dans le plâtre dues à son retrait. A propos d'un autre cavalier, même question et même réponse.

Lutse (l'Empereur s'adresse au directeur de Gatchino), le met en état d'arrestation.

La tête baissée, Kuzmin marchait derrière la suite. C'était une chance pour lui que le souverain examine d'abord le palais, puis se rende à l'église du palais. Ici, son gouvernement était apparemment content et, montant dans la voiture, dit tranquillement à Lutsa : « Vous le retenez pendant deux heures, puis vous le laissez sortir. Cependant, l'affaire ne s'est pas arrêtée là : le souverain a ordonné la nomination d'une commission. qui a rapporté qu'il n'y avait aucun danger. On prévoit que cela a été justifié plus tard. Après un certain temps, Kuzmin vient avec un rapport.

Que dites-vous aux cheveux gris maintenant ? Le souverain l'accueillit avec cette question.

Kuzmin s'inclina silencieusement.

R.I. Kuzmin a servi au sein du département judiciaire et, en tant que membre de la présence générale du département des projets et des devis, a participé à la refonte du calendrier des travaux de construction du règlement approuvé par le plus haut niveau en 1869.

Architecte Acad. I. I. Sviyazev.

Roman Ivanovitch Kouzmine(1811-1867) - Architecte russe, professeur d'architecture, conseiller d'État actif.

Biographie

Il étudia à l'Académie impériale des arts, en tant que retraité de l'armée de la mer Noire, et obtint son diplôme en 1832, avec le titre d'artiste de classe et une petite médaille d'or qui lui fut décernée pour son « projet de séminaire théologique ». L'année suivante, pour l'exécution d'un autre programme : « Projet de succession d'un riche propriétaire foncier », il reçut une grande médaille d'or et peu de temps après, il fut envoyé à l'étranger.

En Turquie et en Grèce européennes, il étudia des monuments d'architecture religieuse principalement byzantine, à Rome, il s'occupa de la restauration du Forum de Trajan et, après avoir passé six ans à l'étranger, il retourna à Saint-Pétersbourg en 1840. Pour le travail accompli au cours de ce voyage, il reçut le titre d'académicien, dont un an plus tard il fut promu professeur, pour la conception d'un bâtiment pour l'académie médico-chirurgicale avec des cliniques et d'autres bâtiments.

Prix

Ordre de Saint-Vladimir, 4e degré (1852)
Ordre de Saint-Stanislas, 2e classe (1858)
Ordre de Sainte-Anne, 2e degré (1861 ; la couronne impériale fut décernée à cet ordre en 1865)

Les immeubles

Saint-Pétersbourg

Rue Shpalernaya, n° 52 - maison du clergé de la cour. 1842.
Rue Tchaïkovskogo, n° 2, bâtiment du milieu - tribunal et maison des domestiques. 1843-1844.
Rue Shpalernaya, n° 35 - tribunal et maison des domestiques. 1843-1847. Maison existante incluse.
Remblai Petrovskaya, n° 6 - cas de la Maison de Pierre I. 1844. (Prolongé).
Rue Tchaïkovski, n° 30 - manoir de L.V. Kochubey. 1844-1846. Complété par G.A. Bosse.
Rue Stremyannaya, n° 5 - immeuble d'habitation. 1850.
Quai du canal Griboïedov, n° 11 / rue Malaya Konyushennaya, n° 6 / ruelle Cheboksary, n° 1 - Bâtiment de l'hôpital judiciaire. Perestroïka. 1852-1857. (Reconstruit).
1ère rue Krasnoarmeyskaya, n° 3 - 5 - immeuble d'habitation de T. Tarasova. 1858-1859. Avec K. K. Anderson et A. I. Lange.
Boulevard Konnogvardeisky, n° 17 / rue Galernaya, n° 20, côté droit / voie Zamyatin, n° 4 - immeuble d'appartements de I. O. Utin. 1858-1860.
Place grecque / Perspective Ligovsky, n° 6 - Église de l'ambassade grecque de Démétrius de Thessalonique (avec la participation de l'architecte F.B. Nagel). 1861-1866 (démoli en 1962 pour la construction de la salle de concert Oktyabrsky).
Quai du palais près du jardin d'été (1866-1867) - la chapelle d'Alexandre Nevski en mémoire du sauvetage d'Alexandre II lors d'une tentative d'assassinat. (Non conservé).

Gatchina

Reconstruction et agrandissement du palais de Gatchina
Cathédrale Saint-Apôtre Paul (Gatchina)

Moscou

Gare de Yaroslavsky (1859-1862, reconstruite)
Gare de Riazan (1863, construction réalisée par A.P. Popov ; non conservée)