La visite de l'Ermitage commence par un passage du hall vers l'escalier principal. On l'appelait également l'escalier de l'Ambassadeur, puis plus tard l'escalier de Jordan, mais dans de nombreux guides, il est toujours simplement décrit comme l'escalier principal. La longue galerie dans laquelle nous nous déplaçons, avec des voûtes en plein cintre et des pylônes répétés en rythme, avec des murs et un plafond d'un ton blanc et calme, devrait nous préparer à percevoir la beauté luxuriante et élégante d'un espace luxueusement décoré. escalier principal. En s'en approchant, nous obtenons le premier impression vive: sur fond de niche, encadrée de colonnes, d'un blanc étincelant sculpture en marbre, les motifs en stuc doré sur les murs brillent, des flots de lumière jaillissent d'en haut. La beauté de cet escalier se révèle progressivement. Alors que vous êtes encore sur les marches inférieures, vous ressentez soudain sa taille énorme. Au-dessus de votre tête (quelque part au sixième étage), se trouve un immense plafonnier (une peinture au plafond de l'artiste F. Gradizzi) représentant les dieux du mont Olympe.
Ici, vous ressentez immédiatement l'espace, l'abondance d'air et de lumière. Il semble qu'il pénètre de partout - non seulement depuis les grandes fenêtres, mais aussi depuis les murs aveugles, où les miroirs reflètent ses rayons, créant l'illusion d'un plus grand éclairage. En grimpant sur les volées latérales, vous admirez les sculptures près des fenêtres et des miroirs, les pilastres élancés et les boucles complexes de moulures dorées. Et enfin, depuis les plates-formes latérales, comme l'accord final, un spectacle encore plus majestueux s'ouvre à l'œil : une colonnade géante de dix colonnes monolithiques grises en granit de Serdobol supporte des voûtes de plafond en plein cintre, décorées de moulures, de dorures et d'images de sculptures cariatides. .
En 1771 - 1787, à côté du « Pavillon Lamot » sur la digue de la Neva, l'architecte Yu. M. Felten (1730 - 1801) construisit un bâtiment qui reçut plus tard le nom de « Vieil Ermitage ». Et au milieu du XIXe siècle, pour abriter les collections en expansion, un musée spécial fut créé - le «Nouvel Ermitage», achevé en 1850 par l'architecte N. E. Efimov (1799 - 1851) sous la direction de V. P. Stasov, selon le dessin de L. Klenze (1784 - 1864).
Cet escalier était l'entrée principale du bâtiment du Nouvel Ermitage. Son entrée depuis la rue est décorée de sculptures en granit représentant dix Atlantes, créées par l'académicien A. I. Terebenev (1815 - 1859). Le design de l'escalier est dans l'esprit classicisme tardif- en utilisant des éléments de l'art classique, avec sa clarté, sa symétrie et la prédominance de lignes claires et droites.
Un large escalier de soixante-neuf marches en marbre blanc est bordé des deux côtés par des murs lisses et sans fioritures recouverts d'une couche uniforme et brillante de stuc jaune. Son ton chaud contraste efficacement avec le ton gris froid des colonnes monolithiques en porphyre s'élevant sur deux rangées parallèles au-dessus des murs de l'escalier. La lumière du jour, pénétrant par les fenêtres de gauche et de droite, scintille de reflets à la surface des colonnes et en cache une partie. leur volume crée l'illusion d'une harmonie, d'une légèreté et d'une grâce encore plus grandes. Depuis le palier inférieur, l'échelle de l'escalier est particulièrement visible. À travers les larges portes du deuxième étage, vous pouvez voir les salles et les peintures qui y sont exposées (vous devriez en prendre connaissance un peu plus tard).
Les premiers visiteurs du musée, ouvert le 7 février 1852, montèrent l'escalier principal du Nouvel Ermitage. A cinquante-six salles d'exposition il y avait des collections d'art italien, hollandais, flamand et russe. Cependant, le musée n'était pas public, destiné à un large éventail de visiteurs. Initialement, une autorisation spéciale était nécessaire pour entrer dans le musée. Il n’était distribué qu’à quelques privilégiés. Même les artistes russes célèbres qui devaient travailler dans les salles n'obtenaient pas toujours une telle autorisation. Les inscriptions sur les étiquettes des tableaux des salles ont été faites sur Français. Au début, le nombre de visiteurs à l'Ermitage était faible, plus tard, surtout en fin XIX- au début du XXe siècle, lorsque l'accès gratuit au musée a été ouvert, celui-ci s'est considérablement accru.
Forte augmentation de la fréquentation des musées en heure soviétique, l'agrandissement des espaces d'exposition au détriment des salles du Palais d'Hiver a nécessité le déplacement de l'entrée du musée vers un escalier principal plus spacieux du Palais d'Hiver doté de vastes vestibules. Cela a également amélioré la connexion entre les expositions du département d'histoire culturelle et d'art. ancien monde, situé des deux côtés de l'escalier principal du Nouvel Ermitage.
L'escalier soviétique, construit au milieu du XIXe siècle par l'architecte Stackenschneider, doit son nom au fait que les membres du Conseil d'État passaient par son entrée pour se rendre aux réunions présidées par le tsar. L'escalier relie trois bâtiments : par un couloir de transition il communique avec le Petit Ermitage, de l'autre côté - le long de la ligne du remblai - se trouve l'Ancien Ermitage, les portes au centre (en face des fenêtres) mènent aux halls du Nouvel Ermitage. Lampe dans les escaliers - travail artiste français F. Doyen (XVIIIe siècle) - « Les vertus représentent la jeunesse russe pour Minerve. »
Sur le palier du deuxième étage de l'escalier soviétique se trouve un grand vase en malachite, fabriqué à l'usine d'Ekaterinbourg en 1843 selon la technique de la « mosaïque russe » (de fines plaques de pierre, habilement assemblées pour former un beau motif, sont collé au support à l'aide d'un mastic spécial). Des œuvres merveilleuses L'art de la taille de la pierre créé dans cette usine de l'Oural, ainsi qu'à Peterhof (la plus ancienne de Russie, fondée sous Pierre III) et dans les usines de l'Altaï Kolyvan, orne de nombreuses salles et escaliers de l'Ermitage - le plus grand trésor de pierre colorée russe.
La pierre était également largement utilisée dans la décoration des salles elles-mêmes. Ainsi, dans la salle des vingt colonnes, les colonnes ont été créées par les maîtres de l'usine lapidaire de Peterhof à partir de granit gris Serdobol. Tout le sol de cette salle est pavé de mosaïques composées de plusieurs centaines de milliers de morceaux de pierre.
Vase Kolyvan
L'une des créations les plus remarquables des sculpteurs de pierre russes du passé est le célèbre vase Kolyvan. Créé à partir de la belle pierre de jaspe Revnev, il surprend par sa taille, la beauté de sa forme et la perfection du traitement des matériaux. La hauteur du vase est supérieure à deux m et demi, le grand diamètre du bol est de cinq m, le petit diamètre est supérieur à trois m et pèse dix-neuf tonnes (c'est le vase le plus lourd du monde en pierre solide), ça n'a pas l'air encombrant. Le pied fin, la forme ovale allongée du bol, disséqué sur les côtés et le fond par des « cuillères » radialement divergentes, la proportionnalité des pièces lui confèrent grâce et légèreté.
Le vase est fabriqué à partir d'un bloc de pierre qui a été traité pendant deux ans sur le site de la découverte, puis un millier d'ouvriers l'ont livré à cinquante milles à l'usine de Kolyvan, coupant des routes dans les forêts et créant des passages à travers les rivières. Les artisans de l'usine lapidaire de Kolyvan ont travaillé directement à l'exécution du vase lui-même, créé selon le projet de l'architecte Melnikov, pendant douze ans, terminant le travail en 1843. Il a été livré à Saint-Pétersbourg avec beaucoup de difficulté, démonté (le vase se compose de cinq parties, la principale - le bol - étant monolithique). Le vase a été transporté jusqu'à l'Oural sur une charrette spéciale, attelée de cent vingt à cent soixante chevaux. Et puis le long des systèmes Chusovaya, Kama, Volga, Sheksna et Mariinskaya, ils ont été transportés sur une barge jusqu'au point de déchargement sur le quai de la Neva. Après le renforcement préalable des fondations, sept cent soixante-dix ouvriers l'ont installée dans le hall de l'Ermitage, où elle se trouve actuellement. Le vase Kolyvan, l'une des œuvres les plus grandioses et les plus étonnantes de l'art de la taille de pierre russe en termes de savoir-faire, occupe à juste titre une place honorable parmi les trésors de l'Ermitage.
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Livres
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- Musée de l'Ermitage. Dessin d’Europe occidentale. Album. La collection de graphiques conservée à l'Ermitage est à juste titre considérée comme l'une des meilleures au monde. Dessins à la plume et au crayon, aquarelles, pastels rassemblés dans le musée permettent de retracer l'évolution du dessin...
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Le Grand Ermitage est un monument architectural inclus dans complexe muséal L'Ermitage d'État, construit en 1771-1787 par l'architecte Yu. M. Felten (né en 19730 à Saint-Pétersbourg, décédé en 1801), était une continuation des bâtiments du palais situés sur le quai et était destiné à abriter le palais. collections d'art. En 1792, Giacomo Quarenghi ajouta au Grand Ermitage un bâtiment abritant les loggias de Raphaël.
Alignée avec les façades du Palais d'Hiver et du Petit Ermitage, la façade du Grand Ermitage est plus laconique et austère. L'architecte a réussi à intégrer harmonieusement le nouveau bâtiment dans la rangée des bâtiments existants, en soulignant la représentativité du Pavillon Nord et l'expressivité plastique du bâtiment principal de l'ensemble - le Palais d'Hiver. Les salles et les halls sont disposés en deux enfilades longitudinales - vers le remblai et vers la cour. En 1805-1807, sous la direction de G. Quarenghi, est créé un nouvel aménagement de l'Enfilade Frontale du Grand Ermitage, dont la décoration architecturale est refaite en 1851 par A.I. Stackenschneider. Dans les intérieurs, la dorure, la pierre colorée, les essences de bois précieuses, la peinture et la décoration en stuc avec des motifs écrasés sont largement utilisées. Les portes avec une décoration unique selon la technique de la boule attirent l'attention.
Salles du Grand Ermitage
Le premier étage du bâtiment est occupé par les locaux administratifs et la direction de l'Ermitage. Ces locaux étaient autrefois occupés par le Conseil d'État et depuis 1885 par l'Arsenal de Tsarskoïe Selo.
Salles Peinture italienne XIIIe-XVIIIe siècles
Les salles du deuxième étage (anciens salons de l'enfilade Nadvornaya et salles de l'enfilade frontale le long de la Neva) présentent des œuvres de maîtres de la Renaissance : Léonard de Vinci, Raphaël, Giorgione, Titien.
Loggias de Raphaël
Érigée en 1792 par Giacomo Quarenghi, la galerie de copies des fresques de Raphaël reprend (avec quelques écarts) le célèbre bâtiment du Palais des Papes au Vatican. Avant de quitter l'Italie pour la Russie, l'architecte a pris les mesures de la galerie du Vatican. Travaux de construction ont été réalisés sous la direction de l'artisan pierre G. Luchini. Au cours du processus de construction, on a découvert une différence entre la taille de la nouvelle galerie et la taille des peintures arrivant d'Italie, ce qui a conduit au retrait du travail de G. Luchini.
Escalier de théâtre
Situé dans la risalit orientale du Grand Ermitage, l'escalier a été reconstruit dans les années 1840 par l'architecte Nikolai Efimov et sert de passage de la digue du palais au théâtre de l'Ermitage, à la loggia de Raphaël et relie les trois étages du Grand Ermitage.
Escalier soviétique
Depuis 1828, le premier étage du Grand Ermitage était occupé par le Conseil d'État et le Comité des Ministres, pour lesquels une nouvelle entrée et un nouvel escalier soviétique ont été construits dans la partie ouest du bâtiment (architecte A. I. Stackenschneider).
L'escalier est richement décoré de marbre naturel et artificiel. Le hall est décoré de quatre colonnes monolithiques en porphyre rouge Shoksha.
Au plafond se trouve un abat-jour pittoresque de l'artiste français G. F. Doyen, qui se trouvait auparavant ici dans l'ancienne salle ovale de Felten.
L'escalier soviétique, également situé à côté de la salle du Pavillon du Petit Ermitage, est l'un des meilleures œuvres Stackenschneider.
Le bâtiment principal de l'Ermitage est une ancienne résidence d'hiver Empereurs russes de 1762 à 1904. Le bâtiment actuel est le cinquième d'affilée, construit par l'architecte italien B. F. Rastrelli dans un style baroque luxuriant avec des éléments rococo en 1754-1762. Cependant, nous devons également la splendeur actuelle des intérieurs du palais à d’autres grands architectes qui ont créé et restauré les lieux après les incendies : Auguste Montferrand, Carlo Rossi, Giacomo Quarenghi, Vasily et Vladimir Stasov, Alexander Bryullov et bien d’autres.
C'est ce bâtiment, construit en 1764-1775 par Wallen-Delamot et Felten pour Catherine II, qui s'appelait à l'origine « l'Ermitage » (du français ermitage - « lieu de solitude ». Ici, après les soucis de la journée, dans un étroit cercle de proches, l'impératrice aimait se retirer, jouer aux cartes, déjeuner. Les locaux du Petit Ermitage abritaient également des tableaux et des sculptures acquis par Catherine II et qui devinrent la base de la collection du futur musée.
Le bâtiment a été construit entre 1771 et 1787 par l'architecte Felten spécifiquement pour abriter les collections d'art du palais, car avant même l'achèvement du bâtiment du Petit Ermitage, il était devenu évident que la collection toujours croissante d'œuvres d'art ne rentrerait tout simplement pas dans un tel espace. un petit bâtiment. Cependant, au XIXe siècle, le bâtiment fut reconstruit d'abord par Quarenghi, puis par Stackenschneider. Ici, en plus des collections, les locaux d'habitation sont équipés et la décoration intérieure devient plus luxueuse.
Le premier bâtiment en Russie spécialement construit pour un musée d'art public. L'ouverture officielle au public a eu lieu en 1852 et les sculptures de l'exposition ont été personnellement sélectionnées par l'empereur Nicolas Ier. À propos, les superbes atlas portant les poutres transversales du portique sont apparus pour la première fois dans l'architecture moderne sur ce bâtiment. . Au fait, savez-vous exactement combien d’anciens géants se trouvent près du Nouvel Ermitage ? Ne regardez pas la photo.
Le bâtiment a été construit entre 1783 et 1787 selon les plans de Giacomo Quarenghi et sur les fondations du Palais d'Hiver de Pierre Ier. En plus des représentations avec acteurs célèbres A cette époque, des spectacles amateurs avec la participation de la noblesse de la ville y étaient également présentés. Des bals et des mascarades y avaient également lieu.
Il s'agit du bâtiment « le plus jeune » du complexe de l'Ermitage. Il a déjà été construit à la fin du 19ème siècle. Bien sûr, il n'a pas été construit à partir de zéro - depuis 1710, il y a ici des bâtiments qui changeaient constamment de propriétaires et apparence. Et le but du bâtiment a radicalement changé à plusieurs reprises : d'un palais de la haute société à un immeuble d'appartements. Une reconstruction à grande échelle du bâtiment est en cours d'achèvement, ce qui permettra d'adapter l'intérieur aux besoins du complexe muséal.
Il est difficile pour les visiteurs ordinaires de voir le garage de Sa Majesté Impériale - il est situé dans la cour de l'Ermitage. Il a été construit en 1911 à partir d'un matériau innovant à l'époque - les parpaings - notamment pour Nicolas II. Il est intéressant de noter que la couleur de la brique rouge reproduit exactement la couleur du Palais d’Hiver de cette époque. De nos jours, le garage est toujours utilisé aux fins prévues.