टोस्का पक्कीनी सारांश। पक्कीनी "टोस्का": निर्माण का इतिहास और नाटकों और ओपेरा दोनों के महान कलाकार

जी पुक्किनी ओपेरा "टोस्का"

अपने ओपेरा "टोस्का" के लिए लिब्रेटो के आधार के रूप में, जी. पुक्किनी ने वी. सरदोउ द्वारा इसी नाम के नाटक को चुना। यह बढ़िया कहानीप्यार और विश्वासघात, इतालवी संगीतकार द्वारा तैयार किया गया ओपेरा शैलीएक सदी से भी अधिक समय से, दुनिया भर के लोगों के दिलों में हलचल मचाना कभी बंद नहीं हुआ है। प्रदर्शन को जनता ने इतना पसंद किया कि आज यह दुनिया में सबसे अधिक प्रदर्शनों की सूची है।

• एक प्रदर्शन में, टोस्का के किले की दीवार से गिरने के दृश्य में, गद्दे और तकिए को ट्रैम्पोलिन से बदल दिया गया था, और पर्दा बंद होने से पहले, गायक कई बार दीवार के ऊपर से उड़ने में कामयाब रहा।
• ऑस्ट्रियाई गायिका लियोनी रिज़ानेकपेला ने अपने पेट के बल बैठकर प्रार्थना की प्रार्थना गाई। उसे यह भी विश्वास नहीं था कि टोस्का चाकू को पहले से छिपा सकता है, और इस गायक के साथ नाटक के संस्करणों में, शराब का एक गिलास टूट गया था, और स्कार्पिया की गर्दन में एक किरच घोंप दी गई थी।
• मोंटसेराट कैबेल ने गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में एकमात्र गायक के रूप में प्रवेश किया, जो एक सांस में विस्सी डी'आर्टे प्रार्थना के अंतिम चार नोट गाता है।
• रेमन विनय एक टेनर के रूप में अपना करियर शुरू करने और एक बास के रूप में समाप्त होने के लिए प्रसिद्ध हो गए। ओपेरा टोस्का में उन्होंने कैवराडोसी और स्कार्पिया दोनों की भूमिकाएँ निभाईं।
• जीवनीकारों के अनुसार पुकिनी, उन्हें संगीत की बदौलत लिब्रेटो के आधार के रूप में अपने काम का उपयोग करने के लिए वी. सरदौ की सहमति मिली - संगीतकार ने नाटककार के लिए अपने ओपेरा के टुकड़े प्रस्तुत किए, और संगीत ने उन्हें मंत्रमुग्ध कर दिया।
• लिब्रेटिस्टों में से एक ने अंत बदलने पर जोर दिया। उन्होंने मृत्यु से इंकार करने की पेशकश की मुख्य चरित्रऔर उसके महल की छत से गिरने के दृश्य को पागलपन से बदल दें। लेकिन नाटककार ने अनुनय नहीं दिया: लड़की को खुद को कास्टेल सेंट'एंजेलो की छत से नीचे फेंकना होगा। उन्होंने इस तरह के समापन के लिए मुख्य तर्क को निम्नलिखित बताया: प्रदर्शन के अंत से ठीक पहले दर्शकों को पागलपन के दृश्य से रोकना अच्छा नहीं है। और फिर उस्ताद ने विवाद में हस्तक्षेप किया - उसने लिब्रेटो की अपनी प्रति ली, खोली अंतिम दृश्यऔर उपस्थित लोगों को अपना निशान "एरिया कोट" दिखाया। इस तरह उन्होंने अंतिम संख्या को बुलाया, जिसे सभी दर्शक नहीं सुनेंगे - आखिरकार, इस क्षण तक उनमें से अधिकांश हॉल छोड़ देंगे और बाहरी कपड़ों के लिए अलमारी की ओर भागेंगे। इससे सरदोउ को बहुत खुशी हुई और उन्होंने प्रसंस्करण का जिम्मा सौंपा अंतिम दृश्यसंगीतकार को, जिसे उन्होंने "थिएटर का आदमी" कहा, जो जनता की प्राथमिकताओं को दूसरों से बेहतर जानता है।
• ओपेरा के पहले प्रोडक्शन को दर्शकों ने काफी गर्मजोशी से प्राप्त किया। इस प्रतिक्रिया का एक कारण अवास्तविक धुनें और....ध्वनि और मंचीय परपीड़न था। में इस मामले मेंयातना वाला दृश्य जनता को पसंद नहीं आया.
• सबके द्वारा पक्कीनी संभावित तरीकेरोम के माहौल को अपने काम में व्यक्त करने की कोशिश की प्रारंभिक XIXशतक। विशेष रूप से इसके लिए, मंदिर मंत्री डॉन पैनिसेली की मदद से, उन्होंने अपने ओपेरा दिमाग की उपज में सेंट पीटर कैथेड्रल की घंटियों की प्रामाणिक ध्वनि को फिर से बनाया।
• एक प्रदर्शन में, कैवराडोसी की भूमिका महान एनरिको कारुसो ने गाई थी। इस प्रतिभा से संगीतकार का परिचय बहुत दिलचस्प था। पुक्किनी को उनकी गायन क्षमताओं के बारे में बिल्कुल भी अंदाज़ा नहीं था, और इसलिए उन्होंने उनसे गाने के लिए कहा। जैसे ही कारुसो ने नायक के पहले अरिया का प्रदर्शन पूरा किया, उस्ताद ने पूछा कि उसे उसके पास किसने भेजा, शायद स्वयं सर्वशक्तिमान ने?
• 20वीं सदी में रूस में ओपेरा "टोस्का" का प्रदर्शन "द स्ट्रगल फॉर द कम्यून" शीर्षक के तहत किया गया था। महान इतालवी के काम के लिए एक नया लिब्रेटो लिखा गया था; इसके लेखक एन. विनोग्रादोव और एस. स्पैस्की थे। कार्रवाई फ़्रांस में स्थानांतरित कर दी गई देर से XIXसदी, जहां मुख्य पात्र एक क्रांतिकारी और एक कम्युनिस्ट थे।
• कथानक की विशिष्ट प्रकृति के कारण, "टोस्का" का प्रयोग अक्सर किया जाता है विभिन्न कार्यख़ुफ़िया सेवाओं और जासूसों के काम से संबंधित। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध फ़िल्में, जहां इस काम का उल्लेख किया जाता है या इसका संगीत सुना जाता है - "डेजा वु" (1989, जे. माचुलस्की द्वारा निर्देशित), "सरोगेट्स" (2009, जे. मोस्टो), "पिंक डॉल" (1997, वी. ओलशवांग), "स्टेलिनग्राद" (2013, एफ. बोनचारचुक), "22 बुलेट्स. इम्मोर्टल" (2010, आर. बेरी), "मेथड" (2015, यू. बायकोव)। यह उत्सुक है, लेकिन अमर ओपेरा मास्टरपीस के कथानक में उतार-चढ़ाव बहुत ही व्यवस्थित रूप से खोजों और कुछ में बुने गए हैं कंप्यूटर गेम, उदाहरण के लिए "हिटमैन: ब्लड मनी" (2006)।

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"तड़प"(इतालवी: टोस्का) - जियाकोमो पुक्किनी द्वारा ओपेरा, दुनिया के थिएटरों में सबसे अधिक प्रदर्शनों में से एक। लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा द्वारा लिब्रेटो, विक्टोरियन सरदोउ (1887) के इसी नाम के नाटक पर आधारित है। प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम के टीट्रो कोस्टानज़ी में हुआ।

अक्षर

सृष्टि का इतिहास

नाटक "टोस्का" वी. सरदोउ द्वारा विशेष रूप से सारा बर्नहार्ट के लिए लिखा गया था और अभिनेत्री को इसमें भारी सफलता मिली थी। प्रीमियर 24 नवंबर, 1887 को पेरिस के पोर्टे सेंट-मार्टिन थिएटर में हुआ। पुकिनी ने मिलान थिएटर में नाटक देखा Filodramatico. 7 मई, 1889 को लिखे एक पत्र में, संगीतकार ने अपने प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी को अपने काम के आधार पर एक ओपेरा लिखने के लिए सरदोउ की अनुमति प्राप्त करने के लिए सभी आवश्यक बातचीत करने का निर्देश दिया। इस नाटक ने वर्डी और फ्रैंचेटी के बीच लिब्रेटो के स्रोत के रूप में भी रुचि जगाई। उत्तरार्द्ध को ओपेरा लिखने का अधिकार प्राप्त हुआ और यहां तक ​​​​कि काम भी शुरू हुआ। हालाँकि, रिकोर्डी के लिए धन्यवाद, ये अधिकार अंततः पुक्किनी को दे दिए गए। संगीतकार ने पहली बार 1895 में ला बोहेमे के स्कोर पर काम में एक छोटे से ब्रेक के दौरान नए प्रोजेक्ट की ओर रुख किया। एल. इलिका (1859-1919), जिन्होंने फ्रैंचेटी के लिए लिब्रेटो लिखा था, जी. गियाकोसा (1847-1906) के साथ शामिल हो गए। 13 जनवरी, 1899 को, पेरिस में, पुक्किनी ने सरदोउ से मुलाकात की और नाटक का उपयोग करने के लिए उनकी सहमति प्राप्त की। बाद में, संगीतकार नाटक के लेखक के साथ कथानक में कुछ बदलावों पर सहमत हुए। पुक्किनी ने जोर देकर कहा कि सभी छोटी-छोटी जानकारियों को हटा दिया जाए, कथानक को यथासंभव सरल बनाया जाए और कार्रवाई को यथासंभव तेज किया जाए। मुख्य किरदार की छवि में भी बदलाव आया: एक दिवा से जो एक स्वतंत्र विचार वाले कलाकार के लिए अपने प्यार को पाप मानती थी, फ्लोरिया टोस्का में बदल गई प्रतिभाशाली अभिनेत्रीऔर इटली का देशभक्त.

पहला प्रदर्शन

टोस्का का प्रीमियर 14 जनवरी 1900 को रोम के कोस्टानज़ी थिएटर में हुआ था। सेवॉय की रानी मार्गरेट इतालवी सरकार के सदस्यों से घिरी हुई हॉल में मौजूद थीं। श्रोताओं में प्रसिद्ध संगीतकार थे - पी. मैस्कैग्नी, एफ. सिलिया, ए. फ्रैंचेटी, जी. सगम्बत्ती।

अचानक पुलिस थिएटर में दिखाई दी: जैसा कि यह निकला, थिएटर में बम लगाया जा सकता था। कुछ समय बाद, कंडक्टर ने प्रदर्शन शुरू किया, लेकिन उसे ऑर्केस्ट्रा रोकना पड़ा क्योंकि हॉल में चीखें सुनाई दे रही थीं। हालाँकि, शोर का कारण विस्फोट का खतरा नहीं था, बल्कि ... रोमन नाट्य परंपरा का उल्लंघन था: प्रदर्शन बिल्कुल घोषित समय पर शुरू हुआ, और दर्शक देर से आने के आदी थे। देर से आने वालों ने दोबारा शुरू करने की मांग की। ऐसे अशांत माहौल में गायकों और कंडक्टरों को संयम और संयम दिखाना पड़ा.

प्रदर्शन के अंत में दर्शकों ने पुक्किनी को झुकने के लिए बुलाया, लेकिन वह दर्शकों की प्रतिक्रिया से बहुत खुश नहीं थे। शायद संगीतकार को लगा कि वह अभी तक रोमन जनता के लिए "अपनों में से एक" नहीं बन पाया है। प्रीमियर की मामूली सफलता के बावजूद, पुक्किनी ओपेरा के पहले कलाकारों - कंडक्टर लियोपोल्ड मुग्नोन, गायक चारिकलिया डार्कले (टोस्का), गायक एनरिको डी मार्ची (कैवार्डोसी) और यूजेनियो गिराल्डोनी (स्कार्पिया) के प्रति आभारी थे।

यह ज्ञात है कि एच. डार्कल, नव लिखित ओपेरा से परिचित हो गए (प्यूकिनी ने स्वयं पियानो पर उनके साथ सभी मुखर भागों को गाया), उन्होंने देखा कि दूसरे अधिनियम में मुख्य पात्र के लिए पर्याप्त एरिया नहीं था, जिसमें वह अपनी सारी जटिलताएँ प्रकट कर सकती थी मन की स्थितिबैरन स्कार्पिया के साथ एक तनावपूर्ण दृश्य के बाद। संगीतकार ने इस टिप्पणी को सुना - इस तरह से शानदार, सबसे अभिव्यंजक अरिया "विसिड'आर्टे, विसिड'अमोरे" ("मैंने केवल गाया, कोमलता से प्यार किया") प्रकट हुआ।

टोस्का के रूप में एच. डार्कल

1900 के वसंत में, मिलान में प्रसिद्ध ला स्काला थिएटर में टोस्का का मंचन किया गया था। डार्कल और गिराल्डोनी ने फिर से गाया, ग्यूसेप बोर्गट्टी ने कैवराडोसी का हिस्सा गाया। आर्टुरो टोस्कानिनी ने मिलान प्रीमियर का संचालन किया .

आर्टुरो टस्कनी (1867-1957)

को एक पत्र में संगीत समीक्षकसंगीतकार प्राइमो लेवी ख़ुशी से रिपोर्ट करते हैं: “यहाँ टोस्का ने सार्वभौमिक सहानुभूति जीती है, क्योंकि थिएटर हर शाम भरा रहता है। ग्यारहवाँ प्रदर्शन आज शाम को हुआ।

1900 में, "टोस्का" का संपूर्ण प्रदर्शन किया गया प्रमुख थिएटरइटली. लिवोर्नो में प्रदर्शन में, कैवराडोसी की भूमिका युवा एनरिको कारुसो ने गाया था .

कैवराडोसी के रूप में ई. कारुसो

जी. मारोटी द्वारा लिखित पक्कीनी की जीवनी में, गायक के साथ संगीतकार की पहली मुलाकात को समर्पित एक एपिसोड है: पक्कीनी, अभी तक कारुसो की आवाज़ की क्षमताओं को नहीं जानती थी, उसने उसे गाने के लिए कहा। गायक द्वारा कैवराडोसी का पहला अरिया, "रिकॉन्डिटारमोनिया" प्रस्तुत करने के बाद, संगीतकार ने उससे पूछा: "तुम्हें मेरे पास किसने भेजा? स्वयं भगवान?

एक वर्ष के भीतर, "टोस्का" ने प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया सर्वोत्तम थिएटरशांति। रूस में ओपेरा का पहली बार मंचन दिसंबर 1900 में ओडेसा में किया गया था। जैसा कि रूसी संगीत समाचार पत्र ने बताया, “टोस्का का ओडेसा में बहुत अच्छा प्रदर्शन किया जाता है। सुश्री मेंडिओज़ ने बड़ी सफलता के साथ शीर्षक भूमिका निभाई। बैरन स्कार्पिया की कठिन भूमिका में, श्री गिराल्डोनी बहुत अच्छे थे, और कलाकार कैवराडोसी की भूमिका में, ओडेसा जनता के पसंदीदा, श्री अपोस्टोलौ, अतुलनीय थे।

रोमन नाटक

एक कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखते हुए, जिसे नाटककार सार्डो ने "रोमन" कहा, पुक्किनी ने स्थान और समय के संकेतों को यथासंभव सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करने का प्रयास किया। इस प्रकार, संगीतकार रोम में प्राचीन कैसल सेंट'एंजेलो का अध्ययन करता है: यह एक बार सम्राट हैड्रियन का मकबरा था, लेकिन बाद में यह एक किला और जेल बन गया। ओपेरा के अधिनियम III में, कलाकार मारियो कैवराडोसी कास्टेल सेंट'एंजेलो का कैदी बन जाता है।

पुकिनी ने पुजारी डॉन पनिचेली के पास यह पता लगाने का अनुरोध किया कि सेंट पीटर की बेसिलिका की सुबह की घंटियाँ किस पिच पर बजती हैं: संगीतकार टोस्का के अंतिम कार्य की प्रस्तावना में इस ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करता है। पनिचेली पुक्किनी को सामग्री के चयन में भी मदद करता है अंतिम दृश्यइस अवसर पर इक्ता एक गंभीर सेवा है सैन्य विजय. संगीतकार ने स्वयं अपनी युवावस्था में एक चर्च संगीतकार और ऑर्गेनिस्ट के रूप में काम किया था, इसलिए वह इस दृश्य की नाटकीयता को विशेष देखभाल के साथ विकसित करते हैं।

अपने मित्र ए. वंदिनी को लिखे अपने एक पत्र में पुक्किनी लिखते हैं: "आपको कोई अच्छा रोमन कवि अवश्य खोजना चाहिए... अंतिम कार्यमेरे पास एक चरवाहा लड़का है जो अपनी भेड़ों के साथ गुजरता है एमका (वह दिखाई नहीं दे रहा है, आप केवल उसकी कल्पना कर सकते हैं) - वह एक साधारण ग्रामीण गीत गाता है, दुखद और भावुक। रोम के बाहरी इलाके में चरवाहों द्वारा गाए जाने वाले एक प्राचीन गीत का पाठ वैज्ञानिक और कवि लुइगी ज़ानाज़ो द्वारा प्रस्तावित किया गया था।

लिब्रेटो के अनुसार, ओपेरा जून 1800 में घटित होता है। सरदोउ को उनके नाटक में दी गई तारीखें अधिक सटीक हैं: 17 और 18 जून, 1800 की दोपहर, शाम और सुबह।

ओपेरा निम्नलिखित की पृष्ठभूमि में घटित होता है ऐतिहासिक घटनाएँ. इटली लंबे समय से स्वतंत्र शहरों और भूमि की एक श्रृंखला रही है, देश के केंद्र में पोप राज्य हैं। 1796 में नेपोलियन के नेतृत्व में एक फ्रांसीसी सेना ने इटली पर आक्रमण किया, 1798 में रोम में प्रवेश किया और वहां एक गणतंत्र की स्थापना की। गणतंत्र सात कौंसलों द्वारा शासित था; इनमें से एक कौंसल, लिबरो एंजेलुची, सेसारे एंजेलोटी का प्रोटोटाइप हो सकता है। गणतंत्र की रक्षा करने वाले फ्रांसीसी ने 1799 में रोम छोड़ दिया, जिस पर नेपल्स साम्राज्य के सैनिकों ने कब्जा कर लिया था।

मई 1800 में, नेपोलियन ने फिर से इटली में सेना भेजी और 14 जून को मारेंगो की लड़ाई में उसकी सेना ऑस्ट्रियाई से मिली। ऑस्ट्रियाई लोगों के कमांडर-इन-चीफ, मेलास ने अपनी जीत के प्रति आश्वस्त होकर, रोम में एक दूत भेजा, लेकिन नेपोलियन को शाम को सुदृढीकरण प्राप्त हुआ और वह जीतने में कामयाब रहा, और मेलास को पहले के बाद दूसरा दूत भेजना पड़ा। इन घटनाओं के बाद, नियपोलिटन ने रोम छोड़ दिया, और फ्रांसीसियों ने चौदह वर्षों के लिए शहर पर कब्ज़ा कर लिया।

एक अधिनियम

एंजेलोटी, एक रिपब्लिकन जो जेल से भाग गया था, उसने सेंट एंड्रिया डेला वैले के रोमन चर्च में शरण ली। वह अट्टावंती चैपल में छिप जाता है, जिसकी चाबी उसकी बहन, मार्चियोनेस ऑफ अट्टावंती ने मैडोना की मूर्ति के नीचे छोड़ दी थी। भगोड़े पर ध्यान दिए बिना, पादरी चर्च में प्रवेश करता है, और यहां काम करने वाले कलाकार मारियो कैवराडोसी के लिए भोजन लाता है। मारियो स्वयं सैक्रिस्टन के पीछे दिखाई देता है: मैरी मैग्डलीन की छवि वाली पेंटिंग केवल आधी तैयार हुई है। कैवराडोसी अरिया रिकॉन्डिटा आर्मोनिया गाते हैं, जहां वह अपनी प्रेमिका, गायिका फ्लोरिया टोस्का की उपस्थिति की तुलना एक संत की विशेषताओं से करते हैं। सैक्रिस्टन मारियो को छोड़ देता है। एंजेलोटी, यह सोचकर कि चर्च में कोई नहीं है, चैपल छोड़ देता है और अपने पुराने दोस्त कैवराडोसी से मिलता है। दरवाजे पर दस्तक से उनकी बातचीत बाधित होती है: फ्लोरिया टोस्का मांग करती है कि दरवाजा उसके लिए खोला जाए। एंजेलोटी फिर से छिप रही है। टोस्का प्रवेश करता है। ईर्ष्यालु सौंदर्य सोचता है कि मारियो ने चित्र में उसके प्रतिद्वंद्वी को चित्रित किया है। कैवराडोसी ने उसके संदेह को शांत किया, और टोस्का के फ़ार्नीज़ पैलेस में प्रदर्शन के बाद, वे शाम को उसके स्थान पर मिलने के लिए सहमत हुए। फ्लोरिया निकल जाता है। कैवराडोसी और एंजेलोटी ने भी चर्च छोड़ दिया - कलाकार ने अपने दोस्त को घर पर छिपाने का फैसला किया।

इसी समय रोम में उत्तरी इटली में नेपोलियन की पराजय का समाचार आता है। इस अवसर पर, चर्च एक गंभीर सेवा की तैयारी कर रहा है। ऐसा प्रतीत होता है कि पुलिस प्रमुख स्कार्पिया को टोस्का से प्यार हो गया है। जासूस स्पोलेटा के साथ मिलकर, उन्होंने सबूत खोजे कि एंजेलोटी यहाँ छिपा हुआ था। सुरागों में से एक अटावंती के हथियारों के कोट वाला एक प्रशंसक है, जिसका इस्तेमाल स्कार्पिया ने टोस्का के ईर्ष्यालु संदेह को जगाने के लिए किया था।

पूजा के दौरान कई लोग चर्च में प्रवेश करते हैं. जबकि ते देउम नेपोलियन पर जीत के सम्मान में खेला जाता है, स्कार्पिया चर्च में रहता है, अपने प्रतिद्वंद्वी कैवराडोसी को मचान पर भेजने की अपनी कपटी योजना में पूरी तरह से लीन रहता है।

अधिनियम दो

फ़ार्नीज़ पैलेस. उसी शाम यहां फ्रांसीसियों पर जीत का जश्न मनाया जाता है। स्कार्पिया, महल में स्थित पुलिस स्टेशन के अपने कार्यालय में, संगीत की दूर की आवाज़ सुनता है और उस दिन जो हुआ उस पर विचार करता है। जेंडरमे स्कियारोन के साथ, वह टोस्का को एक नोट भेजता है। स्पोलेटा ने कैवराडोसी के घर की तलाशी ली, वहां एंजेलोटी नहीं मिली, लेकिन टोस्का वहां मिली। कैवराडोसी को गिरफ्तार कर महल में लाया गया। उनसे पूछताछ असफल रही. टोस्का प्रकट होता है और कैवराडोसी उसे गुप्त रूप से बताने में सफल होता है कि उसने उसके घर पर जो देखा उसके बारे में उसे चुप रहना चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को यातना कक्ष में भेजती है।

स्कार्पिया टोस्का से पूछताछ करती है। वह शांत है, लेकिन केवल तब तक जब तक वह कोठरी से प्रताड़ित कैवराडोसी की चीखें नहीं सुन लेती। हताशा में, वह एंजेलोटी के छिपने के स्थान का खुलासा करती है - वह एक बगीचे के कुएं में छिपा हुआ है। कैवराडोसी को स्कार्पिया के कार्यालय में वापस लाया गया है। वह समझ गया कि टोस्का ने सब कुछ बता दिया है। अचानक मारेंगो में नेपोलियन की जीत की खबर आती है। कैवराडोसी अपनी खुशी छिपाते नहीं हैं। स्कार्पिया अगली सुबह उसे फाँसी देने का आदेश देती है। उसी समय, वह टोस्का को एक अश्लील प्रस्ताव देता है।

जो कुछ हो रहा है उससे टोस्का पूरी तरह से भ्रमित और उदास है। एक एरिया बजता है विस्सी डी'आर्टे. लेकिन अपने प्रिय को बचाने के लिए, टोस्का खुद को बलिदान करने के लिए सहमत हो जाती है। स्कार्पिया ने उसे आश्वस्त किया कि उसे कैवराडोसी की फांसी की तैयारी का आभास कराना होगा। वह स्पोलेटा को आवश्यक आदेश देता है और साथ ही टोस्का और कलाकार के लिए पास लिखता है ताकि वे रोम से भाग सकें। हालाँकि, जब स्कार्पिया उसे गले लगाने के लिए मुड़ती है, तो टोस्का ने उस पर खंजर से वार कर दिया। वह जल्दी से पास लेकर महल से निकल जाती है।

अधिनियम तीन

सेंट'एंजेलो जेल क्षेत्र. कैवराडोसी को जेल की छत पर ले जाया गया, जहाँ उसे फाँसी दी जाएगी। वह टोस्का को अपना आखिरी पत्र लिखता है। कैवराडोसी की अरिया ध्वनि ई लुसेवन ले स्टेले. अचानक फ्लोरिया प्रकट होती है। वह स्कार्पिया की हत्या के बारे में बात करती है, अपने प्रेमी को पास दिखाती है और उसे बताती है कि फांसी झूठी होगी। फ्लोरिया और मारियो को विश्वास है कि वे बच गये हैं।

स्पोलेटा के नेतृत्व में सैनिक प्रकट होते हैं। कैवराडोसी शांति से उनके सामने खड़ा है। गोलियाँ चलाई गईं, मारियो गिर गया, सैनिक चले गए। केवल अब टोस्का को एहसास हुआ कि उसे स्कार्पिया ने धोखा दिया था: कारतूस असली थे, और कैवराडोसी मर चुका है। दुःख से व्याकुल स्त्री को पता ही नहीं चलता कि सैनिक लौट आये हैं। स्कार्पिया की मौत का पता चल गया है, स्पोलेटा टोस्का को पकड़ने की कोशिश करती है। वह खुद को महल की छत से नीचे फेंक देती है।

लिब्रेटो में परिवर्तन के मामले

टोस्का के लिब्रेट्टो को ओपेरा इन द स्ट्रगल फॉर द कम्यून में फिर से काम में लाना

में सोवियत रूसक्रांति के बाद पहले वर्षों में, जी. पुक्किनी द्वारा लिखित "टोस्का" को एक नया नाम "इन द स्ट्रगल फॉर द कम्यून" मिला। लिब्रेटो एन. विनोग्रादोव और एस. स्पैस्की द्वारा बनाया गया था। यह कार्रवाई 1871 में पेरिस में हुई। मुख्य पात्र रूसी क्रांतिकारी ज़न्ना दिमित्रिवा थी। उसका प्रेमी अर्लेन, एक कम्यूनार्ड था। उनके प्रतिद्वंद्वी वर्सेल्स सैनिकों के कमांडर गैलिफ़ हैं।

चुनिंदा पोस्ट्स

(एकल कलाकार दिए गए हैं अगला आदेश: टोस्का, कैवराडोसी, स्कार्पिया)

• 1938 - दिर. ओलिवेरो डी फैब्रिटिस; एकल कलाकार: मारिया कैनिग्लिया, बेनियामिनो गिगली, अरमांडो बोर्गिओली।
• 1953 - निदेशक। विक्टर डी सबटा; एकल कलाकार: मारिया कैलस, ग्यूसेप डि स्टेफ़ानो, टीटो गोब्बी।
• 1957 - निदेशक। एरिच लेइन्सडॉर्फ; एकल कलाकार:

ओपेरा "टोस्का" सारांशजो इस लेख का विषय है, प्रसिद्ध इतालवी संगीतकार जी. पुकिनी की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। संगीत का यह प्रसिद्ध टुकड़ा सबसे लोकप्रिय संगीत प्रदर्शनों में से एक है। दुनिया भर के कई थिएटर नियमित रूप से इस ओपेरा का मंचन करते हैं। एक गतिशील कथानक, नाटकीय साज़िश, मजबूत इरादों वाले पात्रों ने इस संगीतकार की रचना को भारी लोकप्रियता सुनिश्चित की, जो आज भी जारी है। यह संकेत है कि कुछ फिल्मों के एपिसोड इस प्रदर्शन के दृश्यों की पृष्ठभूमि में घटित होते हैं।

संगीतकार के काम का संक्षिप्त विवरण

जियाकोमो पुक्किनी सबसे प्रसिद्ध इतालवी संगीतकारों में से एक हैं। उनके कई ओपेरा अभी भी दुनिया के प्रमुख थिएटर स्थलों पर नियमित रूप से मंचित होते हैं। वर्डी के बाद वह प्रमुख कार्यों के सबसे महान लेखक थे। साथ ही, वह कला में एक नई दिशा - सत्यवाद - के प्रति अपनी प्रतिबद्धता में अपने प्रसिद्ध पूर्ववर्ती से भिन्न थे। यह शैलीपात्रों के बीच सामाजिक-मनोवैज्ञानिक संघर्षों पर जोर दिया गया।

इससे विशेषताएं निर्धारित हुईं संगीतमय कार्यसंगीतकार ("ला बोहेम", "मैनन लेस्कॉट" और अन्य)। उनका मानना ​​था कि मंच पर माधुर्य और क्रिया का अटूट संबंध होना चाहिए, यही कारण है कि उनकी रचनाओं में ऐसे प्रस्ताव शामिल नहीं हैं जो मंचीय प्रदर्शन के बिना प्रस्तुत किए जाते हैं। पुक्किनी के ओपेरा में संगीत एक सतत प्रवाह में लगता है, बिना उन परिवर्तनों के जो उनके पूर्ववर्तियों के कार्यों में संगीत संख्याओं को अलग करते हैं। इस तरह का नवाचार तुरंत न केवल जनता, बल्कि पेशेवर आलोचकों की भी समझ में नहीं आया। हालाँकि, उनमें से कई ने तब भी संगीतकार के संगीत संबंधी निर्णयों, उनकी मूल, अतुलनीय शैली के साहस पर ध्यान दिया, जिसने बाद के लेखकों (आई. कलमन, आई. ड्यूनेव्स्की और अन्य) को प्रभावित किया। संगीतकार की कृतियाँ जीवंत नाटक और जटिल आर्केस्ट्रा द्वारा प्रतिष्ठित हैं, इसलिए सभी गायक उसके संगीत पर नहीं गा सकते हैं। लेखक की कई खोजों की मौलिकता के बावजूद, उन्होंने अपने पूर्ववर्तियों से बहुत कुछ उधार लिया, मुख्यतः वर्डी (गतिशील कथानक, नाटक) से।

कहानी का आधार

ओपेरा टोस्का 1900 में लिखा गया था। पुक्किनी की नई उत्कृष्ट कृति का सारांश उस समय लोकप्रिय वी. सरदौ के नाटक पर आधारित है। प्रसिद्ध जी. वर्डी सहित अन्य संगीतकारों की भी इस नाटक में रुचि हो गई। हालाँकि, लंबी बातचीत के बाद, पुकिनी को ही अपने काम के कथानक का उपयोग करने का अधिकार प्राप्त हुआ नया ओपेरा. लिब्रेटो का निर्माण के. एल. इलिके और जी. गियाकोसा द्वारा किया गया था। हालाँकि, लेखक ने नाटक को उसके मूल रूप में स्वीकार नहीं किया। उनके आग्रह पर, कार्य के पाठ में महत्वपूर्ण परिवर्तन किए गए। नाटक का कथानक बहुत सरल बनाया गया था; छोटी-छोटी रेखाएँ काट दी गईं, सारा ध्यान तीन मुख्य पात्रों पर केन्द्रित हो गया, जो बने थे प्रेम त्रिकोण. ओपेरा "टोस्का", जिसका सारांश न केवल नाटकीय बल्कि ऐतिहासिक दृष्टिकोण से भी दिलचस्प है, को तुरंत सराहना नहीं मिली। लेखक पर दोहराव का आरोप लगाया गया संगीतमय संख्याएँऔर दृश्यों की प्रकृतिवाद (मुख्य रूप से हम मुख्य पात्र की यातना के प्रकरण के बारे में बात कर रहे हैं)। लेकिन समय के साथ, इस काम को संगीत जगत में काफी लोकप्रियता मिली।

कार्रवाई की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि

ओपेरा "टोस्का", जिसका संक्षिप्त सारांश 19वीं सदी की शुरुआत के इतिहास के संदर्भ में प्रस्तुत किया जाना चाहिए, एक गतिशील और नाटकीय कथानक द्वारा प्रतिष्ठित है। यह कार्रवाई जून 1800 में नेपल्स साम्राज्य के सैनिकों के कब्जे वाले इतालवी गणराज्य पर नेपोलियन की सेनाओं के आगे बढ़ने के समय हुई थी। यह पृष्ठभूमि आपको पात्रों के उद्देश्यों और कार्यों को बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देती है। चारित्रिक विशेषता इस कार्य काघनिष्ठ संबंध है लव लाइनराजनीतिक से. जियाकोमो पुक्किनी ने मुख्य साज़िश को युग के संदर्भ में कुशलतापूर्वक एकीकृत किया।

परिचय

ओपेरा एक बहुत ही गतिशील क्षण से शुरू होता है: गणतंत्र का एक समर्थक, नेपोलियन एंजेलोटी का समर्थक, महल से भाग जाता है और रोमन चर्च में छिप जाता है जहां वह काम करता है मुख्य चरित्र, प्रतिभाशाली कलाकारमारियो कैवराडोसी. उनके आरंभिक अरिया से, दर्शक को प्रसिद्ध के प्रति उनके प्रेम के बारे में पता चलता है ओपेरा गायकफ्लोरिया टोस्का.

उनका सौम्य मधुर गीत पूर्व रोमन कौंसल की चिंताजनक धुन के साथ बिल्कुल विपरीत है, जो उनके पुराने परिचित और साथी थे। दोनों मिलते हैं, और एक संक्षिप्त, अचानक संवाद से, दर्शक को पता चलता है कि कलाकार रिपब्लिकन उद्देश्य के प्रति सहानुभूति रखता है। वह एंजेलोटी को मदद की पेशकश करता है: वह उसे अपने देश के घर में भोजन और आश्रय देता है। मुख्य पात्र की उपस्थिति से उनकी बातचीत बाधित होती है। पुकिनी का ओपेरा "टोस्का" नाटक और कार्रवाई की गतिशीलता से भरा है। युवा गायिका तुरंत अपने अत्यंत कठिन चरित्र का खुलासा करती है।

वह ईर्ष्यालु है, शक्की है, लेकिन साथ ही मारियो से पूरी लगन और लगभग पागलपन से प्यार करती है। बाद वाला उससे अपना रहस्य छुपाता है। दोनों एक अद्भुत प्रेम युगल गाते हैं और शाम को मिलने के लिए सहमत होते हैं। उनका संयुक्त प्रदर्शन दर्शकों को इन पात्रों की भावनाओं की गहराई दिखाता है और साथ ही, कार्रवाई के दुखद अंत का पूर्वाभास देता है।

क्रिया का विकास

ओपेरा "टोस्का", जिसका लिब्रेटो सार्डौ के नाटक पर आधारित है, इसकी तेज़, लगभग तेजी से विकास की कार्रवाई से अलग है। नायिका के जाने के तुरंत बाद, मारियो एंजेलोटी को बिना ध्यान दिए मंदिर छोड़ने में मदद करता है।

इस दृश्य के बाद स्कार्पिया प्रकट होती है - मुख्य प्रतिपक्षीनाटक में. वह रोम में पुलिस प्रमुख का पद संभालते हैं; वह मुख्य पात्र से भी प्यार करता है और उसे जीतने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास करता है। उसे पता चलता है कि भगोड़ा चर्च में छिपा हुआ था, और टोस्का के ईर्ष्यालु स्वभाव का उपयोग करके, उसे ट्रैक करने का फैसला करता है।

साज़िश की शुरुआत

जब वह वापस लौटती है, तो स्कार्पिया उसे मारियो के किसी अन्य महिला के प्रति आकर्षण की संभावना के बारे में संकेत देती है। ये शब्द नायिका को निराशा की ओर ले जाते हैं और वह दौड़ पड़ती है बहुत बड़ा घरकलाकार अपने संदेह की पुष्टि करने के लिए। स्कार्पिया ने उसे उसका पीछा करने का आदेश दिया, बिना इस संदेह के कि जिसे वह ढूंढ रहा था वह इस आश्रय में छिपा है। वहीं, स्कार्पिया समझ जाती है कि उसका सौदा हो चुका है अवसरमारियो पर राजद्रोह का आरोप लगाएं और एक रिपब्लिकन विद्रोही को शरण देने के लिए उसे मौत की सजा दें। पहले अंक का अंत बहुत कठिन निकला संगीतमय प्रदर्शन"तड़प"। ओपेरा का कथानक कंट्रास्ट के सिद्धांत पर आधारित है। अधिनियम के अंत में, नेपोलियन की सेना पर जीत के सम्मान में मंत्र सुने जाते हैं। इस समय स्कार्पिया अपने प्रतिद्वंद्वी को नष्ट करने की साजिश रच रहा है।

दूसरा कृत्य

दूसरा भाग पुलिस प्रमुख के महल के एक दृश्य से शुरू होता है। वह अपना प्रसिद्ध अरिया गाता है, जो उसे एक घमंडी, घमंडी, अभिमानी व्यक्ति के रूप में प्रकट करता है। स्कार्पिया गाता है कि कैसे वह अपने पीड़ितों को न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि मनोवैज्ञानिक रूप से भी प्रताड़ित करने में आनंद लेता है। यह अरिया बाद में आए भयानक मंजर का परिचय और स्पष्टीकरण जैसा है. ओपेरा "टोस्का" के लेखक ने कुशलता से इसके विपरीत कार्रवाई का निर्माण किया: इसका उदास अशुभ अरिया नकारात्मक चरित्रलगभग एक ही समय में लगता है उत्सव प्रदर्शनमहल में मुख्य पात्र. फिर गार्ड गिरफ्तार मारियो को अंदर लाते हैं। उन्हें एंजेलोटी को शरण देने के संदेह में हिरासत में लिया गया था। हालाँकि, स्कार्पिया के पास कलाकार के अपराध का कोई प्रत्यक्ष सबूत नहीं है: भगोड़ा एक गुप्त कुएं में छिपने में कामयाब रहा, और गार्ड उसे कभी नहीं ढूंढ पाए। फिर बॉस भागे हुए कैदी के ठिकाने का पता लगाने के लिए मुख्य पात्र के स्नेह का उपयोग करने का निर्णय लेता है।

नायकों का आमना-सामना

ओपेरा "टोस्का" विशेष रूप से नाटकीय है। इस काम में संगीतकार पक्कीनी ने मनोवैज्ञानिक रूप से गहन संगीत के लेखक की असाधारण प्रतिभा का प्रदर्शन किया।

मुख्य पात्र की उपस्थिति के साथ नाटक की कार्रवाई एक नई दिशा लेती है। स्कार्पिया ईर्ष्यालु गायिका से स्वीकारोक्ति लेते हुए, अपने प्रेमी को यातना देने का आदेश देती है। जैसा कि पुलिस प्रमुख को उम्मीद थी, बाद वाले ने कलाकार के घर का दौरा किया और मारियो का रहस्य जाना। पुलिस प्रमुख कैदी को यातना देने का आदेश देता है, और टोस्का, अपने प्रेमी की पीड़ा को सहन करने में असमर्थ होकर, भगोड़े के ठिकाने का रहस्य उजागर करती है। फिर स्कार्पिया एंजेलोटी की गिरफ्तारी का आदेश देती है और मारियो को गोली मारने के आदेश पर हस्ताक्षर करती है। हालाँकि, मारियो को छोड़ने के नायिका के अनुरोध के जवाब में, वह एक नकली निष्पादन का मंचन करके उसे बचाने का वादा करता है, लेकिन बदले में टोस्का से एक तारीख की मांग करता है।

उत्कर्ष

इस समय एक ध्वनि बजती है सर्वोत्तम अरियासनायिका द्वारा प्रस्तुत ओपेरा में: वह अपने भाग्य पर अफसोस जताती है और सामने आई त्रासदी के कारण निराशा का शिकार हो जाती है। यह संकेत है कि संगीतकार स्वयं शुरू में इस संख्या को प्रदर्शन में शामिल नहीं करना चाहते थे, क्योंकि, उनकी राय में, इसने प्रदर्शन की गतिशील कार्रवाई को धीमा कर दिया था, लेकिन एरिया इतना अच्छा निकला कि अंततः इसे डाला गया और समय के साथ प्रसिद्ध हो गए: अनेक प्रसिद्ध गायकइसे संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शित करें।

टोस्का स्कार्पिया की शर्त से सहमत हो जाता है, उसे देश छोड़ने का पास मिल जाता है, जिसके बाद गुस्से और आक्रोश में आकर वह अपने सताने वाले को मार देता है।

अंतिम

अंतिम अधिनियम की शुरुआत में, मारियो का प्रसिद्ध अरिया लगता है, जिसमें वह मौत की सजा पाकर अपने जीवन को अलविदा कहता है और अपने प्रिय के लिए दुखी होता है। उपरोक्त टोस्का अरिया की तरह, यह संख्या दुनिया के सबसे हृदय विदारक प्रदर्शनों में से एक है, इसे अक्सर संगीत कार्यक्रमों में सुना जा सकता है।

तब नायिका प्रकट होती है और अपने प्रेमी को अपने अपराध के बारे में बताती है, और उसे फांसी देने की योजना के विवरण भी बताती है। दोनों एक युगल गीत गाते हैं, जो अपनी अभिव्यंजना में उल्लेखनीय है, जिसमें वे उज्ज्वल भविष्य के जीवन की आशा व्यक्त करते हैं। इसके बाद निष्पादन का दृश्य आता है, जो स्कार्पिया के विश्वासघात का खुलासा करता है: बाद वाले ने मारियो को वास्तव में गोली मारने का आदेश दिया। नायिका अपने प्रेमी को मरा हुआ देखकर खुद को टावर से नीचे फेंक देती है। ओपेरा "टोस्का", जिसकी समीक्षा इसके निर्माण की शुरुआत में बहुत सकारात्मक नहीं थी, अब इसे दुनिया की उत्कृष्ट कृति माना जाता है म्यूज़िकल थिएटर. सर्वश्रेष्ठ सोप्रानो और टेनर्स इस प्रदर्शन की भूमिकाओं में गाने का सपना देखते हैं। पुकिनी के इस कार्य के अंक अक्सर इसमें शामिल किए जाते हैं संगीत कार्यक्रमविश्व के अग्रणी कलाकार।

14 जनवरी, 1900 को जियाकोमो पुकिनी (1858-1924) के एक्शन से भरपूर ओपेरा टोस्का का प्रीमियर रोम के कोस्टानज़ी थिएटर में हुआ।

फ्रांसीसी नाटककार विक्टर सार्डो के नाटक "टोस्का" के कथानक ने कई वर्षों तक पुकिनी का ध्यान आकर्षित किया। उन्होंने पहली बार टोस्का को 1889 में मिलान में प्रसिद्ध सारा बर्नहार्ट के साथ शीर्षक भूमिका में देखा था। प्रतिक्रिया के अंधेरे युग के दौरान इटली में स्थापित सरदोउ के नाटक की स्वतंत्रता-प्रेमी करुणा पुक्किनी की भावनाओं के अनुरूप थी। नाटक का तनावपूर्ण माहौल, संघर्षों की गंभीरता और पात्रों के अनुभवों की नाटकीय प्रकृति संगीतकार की उज्ज्वल ओपेरा अभिव्यक्ति की इच्छा के अनुरूप थी। भविष्य के ओपेरा के लिए लिब्रेटो का निर्माण संगीतकार के स्थायी सहायकों - एल. इलिका (1859-1919) और डी. गियाकोसा (1847-1906) को सौंपा गया था।

पुक्किनी ने स्वयं काम में सक्रिय भाग लिया, जिनके आग्रह पर मुख्य पात्र के भाग्य में कई बदलाव किए गए। टोस्का का संगीत 1898-1899 में रचा गया था। पहला प्रदर्शन, 14 जनवरी 1900 को, एक बड़ी सफलता थी। ओपेरा का प्रदर्शन जल्द ही प्रमुख यूरोपीय थिएटरों में हुआ, जिससे इस थिएटर की प्रसिद्धि और मजबूत हुई प्रसिद्ध कृतियांपुकिनी.

फ्रांसीसी नाटककार सरदौ विक्टोरियन(1831—1908) दूसरे साम्राज्य के दौरान पेरिस के मंच पर राज करने वाले, कई नाटकों और छद्म-ऐतिहासिक कॉमेडी के लेखक, का जन्म पेरिस में हुआ था।

सबसे पहले उन्होंने चिकित्सा का अध्ययन किया, फिर पाठ दिया, पत्रिकाओं में लेख लिखे, अपनी शुरुआत की नाटकीय साहित्यकॉमेडी (1854), लेकिन कोई सफलता नहीं मिली। अस्तित्व के लिए संघर्ष से थककर और असफलताओं से निराश होकर, वह युवक टाइफस से बीमार पड़ गया; उसके रूममेट (उसकी भावी पत्नी) को अकेले युवक पर दया आई, उसके ठीक होने तक उसकी देखभाल की और फिर उसे उससे मिलवाया; प्रसिद्ध अभिनेत्रीदेजाज़े, जिसका अपना थिएटर था, जो सरदोउ की पहली सफलताओं का क्षेत्र बन गया।

"टोस्का" विशेष रूप से महान सारा बर्नहार्ट (1844-1923) के लिए लिखा गया था।

स्टैनिस्लावस्की ने सारा बर्नहार्ट को तकनीकी उत्कृष्टता का उदाहरण माना: अच्छी आवाज़, परिष्कृत उच्चारण, प्लास्टिसिटी, कलात्मक स्वाद।

विश्व संगीत थिएटर की उत्कृष्ट कृतियाँ। ओपेरा टोस्का में एमिली मैगी, जोनास कॉफ़मैन, थॉमस हैम्पसन। ज्यूरिख का उत्पादन ओपेरा हाउस. ज्यूरिख ओपेरा का गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा।

कार्रवाई 1800 में रोम में होती है। कलाकार कैवराडोसी रिपब्लिकन एंजेलोटी को उत्पीड़न से बचने में मदद करता है, जो जेल से भाग गया था। पुलिस प्रमुख, बैरन स्कार्पिया, जो भगोड़े की तलाश में है, उसे हर कीमत पर पकड़ने का फैसला करता है। वह कलाकार की प्रेमिका, गायिका फ्लोरिया टोस्का की ईर्ष्या को उकसाता है, और वह अनजाने में उसे कैवराडोसी के साथ अपनी मुलाकातों का स्थान बता देती है। यहीं पर एंजेलोटी छिपा हुआ है। हालाँकि, वह नहीं मिल सका। स्कार्पिया ने कैवराडोसी को पूछताछ के लिए बुलाया है। उसे प्रताड़ित किया जाता है, और टोस्का उसकी कराह सुनता है। वह अपने प्रेमी की पीड़ा सहन नहीं कर सकती और बताती है कि एंजेलोटी कहाँ छिपी है। कलाकार को फाँसी का सामना करना पड़ता है। स्कार्पिया ने टोस्का को अपनी रखैल बनने के लिए आमंत्रित किया, यह वादा करते हुए कि कैवराडोसी को केवल दिखावे के लिए - खाली कारतूसों से गोली मार दी जाएगी। वह टोस्का की उपस्थिति में एक अस्पष्ट आदेश देता है और उसके और कैवराडोसी के लिए शहर छोड़ने के लिए एक पास लिखता है। स्कार्पिया के साथ अकेला छोड़ दिया गया, टोस्का ने उसे मार डाला। उसे कैवराडोसी की कोठरी में जाने की अनुमति है, और वह अपने प्रेमी को आश्वस्त करती है कि वह बच जाएगा - उसे बस बहादुरी से वॉली का सामना करना होगा और मृत होने का नाटक करना होगा। लेकिन स्कार्पिया अंत तक गद्दार निकली: कैवराडोसी मारा गया। बैरन की मौत का खुलासा हो गया है और पुलिस टोस्का का पीछा कर रही है। वह खुद को टॉवर पैरापेट से खाई में फेंक देती है।

इतालवी संगीतकारपूरी दुनिया में जाना जाता है. उनमें से एक है जियाकोमो पुक्किनी (उनकी तस्वीर नीचे प्रस्तुत की गई है)। यह "टोस्का" नामक ओपेरा के लेखक हैं। यही वह काम है जिसके बारे में हम आज बात करेंगे।

ओपेरा "टोस्का", जिसका सारांश इस लेख में प्रस्तुत किया गया है, तीन क्रशिंग कॉर्ड्स के साथ खुलता है। स्कार्पिया को चित्रित करने के लिए इनका हमेशा आगे उपयोग किया जाता है। यह चरित्र एक भयावह पुलिस प्रमुख, एक निर्दयी, यद्यपि बाहरी रूप से परिष्कृत व्यक्ति है। वह इटली की प्रतिक्रियावादी ताकतों का प्रतिनिधित्व करता है। 1800 में इस देश में नेपोलियन को स्वतंत्रता का दूत माना जाता था, जो ओपेरा टोस्का जैसे काम में परिलक्षित होता था। सारांश पर्दा खुलने के साथ जारी रहता है, जो पहले कार्य की शुरुआत का संकेत देता है।

प्रथम अधिनियम की शुरुआत

शुरुआती सुरों के तुरंत बाद पर्दा उठ जाता है। दर्शक प्रकट होता है आंतरिक दृश्यरोम में सेंट एंड्रिया डेला बैले का चर्च। फटे कपड़ों में एक आदमी डर से कांपता हुआ उसके एक तरफ के दरवाजे में प्रवेश करता है। यह एंजेलोटी है, एक राजनीतिक कैदी जो जेल से भाग गया था। वह चर्च में छिपा हुआ है. उनकी बहन, मार्क्विस अट्टावंती ने पारिवारिक चैपल की चाबी मैडोना की मूर्ति के नीचे छिपा दी थी, जिसमें उनका भाई छिपा हुआ है। एंजेलोटी अब बेचैन होकर उसकी तलाश कर रही है। पक्कीनी का ओपेरा "टोस्का" इस तथ्य के साथ जारी है कि यह नायक, उसे पाकर, जल्दबाजी में चैपल का दरवाजा खोलता है और उसमें छिप जाता है। यहां काम करने वाले कलाकार के लिए भोजन और चीजें लेकर पादरी के प्रवेश करने से पहले वह ऐसा करने में सफल हो जाता है।

सैक्रिस्टन कैवराडोसी आता है

साधु अपने विचारों में व्यस्त है। कलाकार के कार्यस्थल की ओर चलते हुए वह अपने बारे में कुछ बात कर रहा है। पादरी इस बात से नाखुश है कि एक संत की छवि में एक पैरिशियन की विशेषताएं दिखाई देती हैं। शायद शैतान ही इस साहसी चित्रकार के हाथ को नियंत्रित करता है। यहाँ स्वयं कलाकार, मारियो कैवराडोसी आते हैं। वह मैरी मैग्डलीन की छवि पर काम करना शुरू करता है। चित्रफलक पर एक पेंटिंग है, जो आधी तैयार है। कैवराडोसी अरिया गाते हैं "उनका चेहरा हमेशा के लिए बदल जाता है।" इसमें वह अपनी प्रेमिका फ्लोरिया टोस्का की विशेषताओं से तुलना करता है ( प्रसिद्ध गायक), उनके चित्र के रेखाचित्र।

कलाकार भगोड़े को खोज लेता है

पवित्र व्यक्ति चला जाता है। कलाकार एंजेलोटी को खोजता है, जो चर्च को खाली मानता है और छुपकर बाहर आने का फैसला करता है। कलाकार को देखते ही उसका डर तुरंत खुशी से बदल जाता है - वह और मारियो पुराने दोस्त हैं। अब कलाकार किसी भागे हुए कैदी को मुसीबत में नहीं छोड़ेगा. हालाँकि, दरवाजे पर दस्तक से उनकी बातचीत बाधित हो जाती है।

चर्च में फ्लोरिया टोस्का की उपस्थिति

क्या आप जानना चाहते हैं कि ओपेरा "टोस्का" कैसे जारी है? सारांश पाठक का परिचय कराता है आगे की घटनाएँ. फ़्लोरिया टोस्का चर्च का दरवाज़ा खोलने के लिए कहती है। कैवराडोसी ने बमुश्किल महिला की आवाज सुनी, अपने दोस्त को छिपने के लिए चैपल में वापस धकेल दिया। फ्लोरिया प्रवेश करती है। यह आश्चर्यजनक है खूबसूरत महिला, शानदार कपड़े पहने। वह, अधिकांश अन्य सुंदरियों की तरह, आसानी से ईर्ष्यालु होती है। अब कैवराडोसी जिस चित्र को चित्रित कर रहे हैं, उससे उनमें यह भावना जागृत हुई है। वह गोरे सौंदर्य को पहचानती है। कलाकार को अपने प्रिय को आश्वस्त करने के लिए कुछ प्रयास करने पड़ते हैं। फ्लोरिया लंबे समय तक मारियो से नाराज नहीं रह पाती है, और बातचीत के बाद वे फार्नीज़ पैलेस में फ्लोरिया के शाम के प्रदर्शन के बाद कलाकार के विला में मिलने के लिए सहमत होते हैं। एंजेलोटी, उसके जाने के बाद, फिर से छिपकर बाहर आती है। कैवराडोसी उसे घर में छुपाने के लिए अपने साथ ले जाता है।

पुलिस प्रमुख भगोड़े की तलाश कर रहे हैं

ओपेरा "टोस्का" का कथानक तेजी से विकसित हो रहा है। खबर आती है कि नेपोलियन उत्तरी इटली में हार गया है। चर्च में पुजारी इस अवसर पर एक सेवा करने की तैयारी कर रहे हैं। उसकी तैयारियों के बीच स्कार्पिया प्रवेश करती है। पुलिस प्रमुख भगोड़े एंजेलोटी की तलाश कर रहे हैं। अपने जासूस स्पोलेटा के साथ मिलकर उसे इस बात के बहुत सारे सबूत मिले कि भगोड़ा यहीं छिपा है। सबूतों में ये भी हैं अक्षरउदाहरण के लिए, नाटकों से पता चलता है कि अट्टावंती के हथियारों का कोट वाला एक प्रशंसक। स्कार्पिया इसका उपयोग चालाकी से फ्लोरिया की ईर्ष्या को जगाने के लिए करता है, जिसके लिए वह जुनून से जलता है।

ईश्वरीय सेवा

सेवा शुरू होती है. एक बड़ा जुलूस चर्च में प्रवेश करता है। जबकि ते देउम बोनापार्ट पर जीत के सम्मान में खेला जाता है, स्कार्पिया किनारे पर खड़ा होता है। पुलिस प्रमुख को उम्मीद है कि वह अपने प्रतिद्वंद्वी से छुटकारा पा सकता है, और ऐसा करने के लिए वह फ्लोरिया की ईर्ष्या का उपयोग करता है। यदि उसकी योजना सफल हो जाती है, तो कैवराडोसी मचान पर होगा, और उसे टोस्का प्राप्त होगा। पर्दा गिरने से पहले, स्कार्पिया कार्डिनल के सामने प्रार्थना में घुटने टेकता है, लेकिन उसके विचार शैतान की योजना में भस्म हो जाते हैं।

दूसरे अधिनियम की शुरुआत

उसी दिन शाम को फ़ार्नीज़ पैलेस में बोनापार्ट पर जीत का जश्न मनाया जाता है। संगीत की ध्वनियाँ आती हैं खिड़कियाँ खोलेंपुलिस स्टेशन वहीं महल में स्थित है। स्कार्पिया अपने कार्यालय में उस दिन की घटनाओं के बारे में सोच रही है। वह टोस्का को अपने जेंडर स्कियारोन के साथ एक नोट भेजता है, और जासूस स्पोलेटा से एक संदेश भी प्राप्त करता है। उसने कैवराडोसी के घर की तलाशी ली, लेकिन वहां एंजेलोटी नहीं मिली, लेकिन टोस्का को देखा। स्पोलेटा ने कैवराडोसी को गिरफ्तार कर लिया, जो महल में था।

कैवराडोसी और टोस्का से पूछताछ

जबकि फ्लोरिया की आवाज़ एकल भाग में सुनाई देती है, उसके प्रेमी से स्कार्पिया के कार्यालय में पूछताछ की जाती है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। जब फ़्लोरिया सामने आती है, तो कैवराडोसी उससे फुसफुसा कर कहती है कि पुलिस प्रमुख को कुछ भी नहीं पता है, और उसने उसके घर में जो देखा उसके बारे में उसे बात नहीं करनी चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को यातना कक्ष में ले जाने का आदेश देती है। जेंडरकर्मी इस आदेश का पालन करते हैं, और उनके साथ जल्लाद रोबर्टी भी।

इसके बाद स्कार्पिया टोस्का से पूछताछ करने लगती है। महिला अपना संयम बनाए रखती है, लेकिन केवल तब तक जब तक वह कोठरी से कैवराडोसी की कराहें नहीं सुन लेती। इसे सहन करने में असमर्थ, वह एंजेलोटी के स्थान का खुलासा करती है। यह बगीचे में एक कुआँ है। यातना से तंग आकर कैवराडोसी को स्कार्पिया के कार्यालय में ले जाया गया। कलाकार को तुरंत पता चलता है कि उसके प्रिय ने उसके दोस्त को धोखा दिया है। इसके तुरंत बाद खबर आती है कि बोनापार्ट ने मारेंगो में जीत हासिल कर ली है. कैवराडोसी अपनी खुशी नहीं रोक पा रहे हैं। वह स्वतंत्रता की प्रशंसा में एक गीत गाता है। स्कार्पिया ने उसे जेल ले जाने और अगली सुबह फाँसी देने का आदेश दिया।

स्कार्पिया की हत्या

इसके बाद पुलिस प्रमुख फ़्लोरिया के साथ फिर से विश्वासघाती बातचीत शुरू करता है। इस संवाद के दौरान, टोस्का की अरिया को ओपेरा "टोस्का" जैसे काम में शामिल किया गया है। फ्लोरिया गाती है "मैंने केवल गाया, मैंने केवल प्यार किया।" यह संगीत और प्रेम के प्रति एक भावुक अपील है - दो ताकतें जिनके लिए टोस्का ने अपना पूरा जीवन समर्पित कर दिया। एक महिला अपने प्रेमी को बचाने के लिए खुद को बलिदान करने का फैसला करती है।

स्कार्पिया अब समझाता है कि चूँकि उसने पहले ही कैवराडोसी को फाँसी देने का आदेश दे दिया है, कम से कम फाँसी की झूठी तैयारी तो की जानी चाहिए। वह स्पोलेटा को बुलाता है और उसे आवश्यक निर्देश देता है, और पास भी लिखता है ताकि कैवराडोसी और टोस्का रोम छोड़ सकें। हालाँकि, उस समय जब स्कार्पिया महिला को अपनी बाहों में लेने के इरादे से उसकी ओर मुड़ता है, तोस्का ने पुलिस प्रमुख पर खंजर घोंप दिया। ऑर्केस्ट्रा इस समय तीन स्कार्पिया कॉर्ड बजा रहा है, लेकिन अब बहुत शांत तरीके से।

फ्लोरिया अपने हाथ धोती है, और फिर स्कार्पिया के हाथ से पास लेती है, मारे गए व्यक्ति के सिर के दोनों ओर एक मोमबत्ती रखती है, और उसकी छाती पर एक क्रूस लगाती है। फ्लोरा के कार्यालय से गायब होते ही पर्दा गिर जाता है।

तीसरे अंक की शुरुआत

अंतिम कार्य काफी शांति से शुरू होता है। एक चरवाहे लड़के द्वारा प्रस्तुत सुबह-सुबह का गीत मंच से बजता है। तीसरा कार्य रोमन कैस्टेल सेंट'एंजेलो की छत पर होता है। यहीं पर कैवराडोसी को फाँसी के लिए लाया जाना था। वह दिया गया है कम समयखुद को मौत के लिए तैयार करना. वह इस समय का उपयोग टोस्का को अपना आखिरी पत्र लिखने के लिए करता है। यह एक बहुत ही मार्मिक दृश्य है जो दर्शकों को तीसरे अंक (ओपेरा टोस्का) में दिखाई देता है। कैवराडोसी इस समय "टोस्का" का जो एरिया गाते हैं उसे "आसमान में तारे जल रहे थे" कहा जाता है।

प्रेमियों की जोशीली जोड़ी

तभी फ्लोरिया प्रकट होती है। वह अपने प्रेमी को जीवन रक्षक पास दिखाती है और बताती है कि वह पुलिस प्रमुख को मारने में कैसे कामयाब रही। एक भावुक प्रेमी युगल एक सुखद भविष्य की आशा करता है। टोस्का फिर कहता है कि कैवराडोसी को झूठी फांसी का नाटक करना चाहिए और फिर वे एक साथ भाग जाएंगे।

दुखद अंत

स्पोलेटा के नेतृत्व में दल प्रवेश करता है। मारियो उसके सामने खड़ा है. एक गोली लगती है और कलाकार गिर जाता है। सैनिक जा रहे हैं. फ्लोरिया अपने मारे गए प्रेमी के शरीर पर गिर जाती है। उसे अब एहसास हुआ कि स्कार्पिया ने उसे धोखा दिया है। कारतूस असली निकले और कैवराडोसी मारा गया। उसकी लाश पर विलाप करते हुए, युवती को लौटते सैनिकों के कदमों की आवाज़ नज़र नहीं आई। उन्हें स्कार्पिया का शव मिला। स्पोलेटा फ्लोरिया को पकड़ने की कोशिश करती है, लेकिन महिला उसे दूर धकेल देती है, पैरापेट पर चढ़ जाती है और खुद को महल की छत से नीचे फेंक देती है। जब कैवराडोसी की मरती हुई अरिया की धुन बजती है, तो भय से भयभीत सैनिक निश्चल खड़े रहते हैं।

इस प्रकार ओपेरा टोस्का समाप्त होता है। बेशक, हमने जो सारांश प्रस्तुत किया है, वह इस काम की पूरी भव्यता को बताने के करीब भी नहीं है। यदि संभव हो तो इसे थिएटर में देखना निश्चित रूप से लायक है। इतालवी संगीतकारों को दुनिया में सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता है। जियाकोमो पुकिनी द्वारा बनाया गया ओपेरा फिर एक बारयह साबित करता है.