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संगीत जे. ओज़ोलिन्या

क्र.सं. ए. ब्रौडेले

जंगल घना है

कृति का साहित्यिक पाठ अन्ना युरेविना ब्रोडेले द्वारा लिखा गया था। 16 सितम्बर 1910 को जन्म। लातवियाई लेखक. एक वनपाल के परिवार में जन्मे. 1927 से प्रकाशित। भूमिगत कार्य में भाग लेने के लिए उन्हें जेल में डाल दिया गया (1932 - 1936)। उन्होंने लिथुआनियाई संस्थान में अध्ययन किया। मॉस्को में एम. गोर्की।

पुराने बुद्धिजीवियों की चेतना में महत्वपूर्ण मोड़ नाटक "टीचर स्ट्रैश" (1949) में परिलक्षित होता है।

ब्रूडेल का सबसे महत्वपूर्ण गद्य कहानी "मार्गोट" (1950), बुर्जुआ लातविया में सोवियत सत्ता के लिए संघर्ष के बारे में उपन्यास "क्विट टाउन" (1967) है। सामूहिक कृषि जीवन के उपन्यास: "ब्लड ऑफ़ द हार्ट" और "वफादारी।" "ब्लू स्पैरो" और "दिस इज़ माई टाइम" कहानियाँ युवाओं की समस्याओं को समर्पित हैं। उन्हें दो ऑर्डर, साथ ही पदक से सम्मानित किया गया। 29 सितंबर 1981 को उनकी मृत्यु हो गई।

काम का संगीतमय पाठ जेनिस एडोल्फोविच ओज़ोलिन द्वारा लिखा गया था। 30 मई, 1908 को इमावा शहर में जन्म। लातवियाई सोवियत कोरल कंडक्टर, संगीतकार और शिक्षक। लातवियाई एसएसआर के सम्मानित कलाकार। रीगा में कंजर्वेटरी के रेक्टर और एसोसिएट प्रोफेसर। गीत उत्सवों के मुख्य संवाहकों में से एक। कई कोरल कार्यों के लेखक, साथ ही रोमांस, लोक गीतों की व्यवस्था, थिएटर और सिनेमा के लिए संगीत। 1930 से 1941 तक जेलगावा और रीगा के माध्यमिक विद्यालयों में पढ़ाया जाता है। 1942 से 1944 तक वह इवानोवो में एसएसआर में लातविया के स्टेट आर्ट एन्सेम्बल के गायक मंडल के संचालक थे, जिसके लिए उन्होंने पहला लातवियाई सैन्य-देशभक्ति सामूहिक गीत बनाया। 1944 से 1953 तक लातविया एसएसआर के स्टेट क्वायर के कलात्मक निदेशक और कंडक्टर, 1946 से 1948 तक लातविया एसएसआर के स्टेट फिलहारमोनिक सोसाइटी के कलात्मक निदेशक। 1951 से, शिक्षक (1965 से प्रोफेसर) और लातवियाई कंज़र्वेटरी के रेक्टर। सोवियत लातविया में सभी गीत समारोहों के मुख्य संवाहकों में से एक। जे. ओज़ोलिन एक विकसित मधुर शुरुआत के साथ लगातार कई कोरल गीतों के लेखक हैं। ("लातवियाई राइफलमेन का गीत", "मछुआरों का गीत", "माई मदरलैंड", "इवुष्का", "द पाथ ऑफ द सॉन्ग" - एक पुरुष गायक मंडल और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए एक कविता, मुखर लघुचित्रों का एक चक्र आर. गमज़ातोव, आदि की कविताएँ), आध्यात्मिक ऑर्केस्ट्रा (फंतासी सूट "इवनिंग इन ए फिशिंग विलेज", ओवरचर "इम्मोर्टल यूथ", आदि), नाटक और कठपुतली थिएटर, सिनेमा के लिए संगीत।

साहित्यिक पाठ

जंगल घना है...

जंगल के ऊपर दूर तक बादल तैरते रहते हैं,

नदी का नीलापन चमकता है,

सूरज फीता बुनता है.

हल्के बादलों का धूसर झुंड

पूर्व की ओर उड़ता है और पिघल जाता है,

और, शाखाओं को लहराते हुए,

बिर्च उन्हें शुभकामनाएँ भेजते हैं।

स्थानों का भ्रमण करें

जहाँ हम सपनों में मँडराते थे!

सारे सपने ही सपने होंगे

हमारे द्वारा जीवन में लाया गया।

यह सामूहिक कार्य प्रकृति की सुंदरता का जश्न मनाता है। प्रकृति कल, आज और कल - सुंदर थी, है और रहेगी। प्रकृति लोगों में उज्ज्वल भावनाएँ जगाती है। कोई उसकी प्रशंसा किए बिना नहीं रह सकता, क्योंकि हम जानते हैं कि प्रकृति कितनी शक्तिशाली, अद्वितीय और शाश्वत है, हमारी मातृभूमि कितनी अच्छी है। जहां भी भाग्य किसी व्यक्ति को फेंकता है, जहां भी वह खुद को पाता है, आत्मा अभी भी मातृभूमि में रहेगी, जहां उसके पास प्रकृति के कोने हैं जिन पर उसने अपने विचारों, अपनी भावनाओं, अपने सपनों पर भरोसा किया है...

संगीतमय-सैद्धांतिक विश्लेषण।

कृति सरल दोहे के रूप में लिखी गई है।

कोरल स्कोर 12 बार लंबा है।

इस अवधि में तीन संगीत वाक्य शामिल हैं। प्रत्येक वाक्य को 2 वाक्यांशों में विभाजित किया गया है।

तीसरा वाक्य बिना किसी परिवर्तन के दूसरे वाक्य की पुनरावृत्ति है।

जंगल घना है... 1 fr.

जंगल के ऊपर बादल 2 दूरी तक तैरते रहते हैं।

नदी का नीलापन चमकता है, 3 fr.

सूरज फीता बुनता है.4 फ्र.

इस गायन मंडली का लयबद्ध पैटर्न सरल है, जिसे निम्नलिखित समूहों द्वारा व्यक्त किया गया है:

कार्य एफ मेजर की कुंजी में लिखा गया है। परिवर्तनीय मीटर सरल, दो और तीन भागों वाला होता है। सरल आकार ¾, 2/4. प्रस्तुति की शैली होमोफोनिक-हार्मोनिक है। कार्य में 1, 3, 5, 7 बार, 2, 4, 6, 8 बार में मोनोरिदम का प्रभुत्व है।

उदाहरण खंड 1-2

एक महत्वपूर्ण साधन संगीतमय अभिव्यक्तिगतिशीलता है. गतिकी इस कार्य कानिम्नलिखित मात्राओं द्वारा दर्शाया गया है: पी, एमपी, एमएफ, साथ ही बहुत सारी गतिशील गतिशीलता: क्रेस्केंडो, डिमिन्यूएन्डो।

उदाहरण खंड 7-8.

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों में से एक गति है - छवियों, भावनाओं, मनोदशाओं का एक निश्चित क्षेत्र।

टुकड़े की गति मध्यम (धीमी) है।

उदाहरण: t.1 – 2

यह काम एकैपेला द्वारा किया जाता है, कोरल भागों के बीच संगीत विषयगत सामग्री का वितरण निम्नानुसार होता है: मेलोडिक लाइन भाग एस 1 में चलती है, और एस 2 और ए सामंजस्यपूर्ण रूप से इसका समर्थन करते हैं।

उदाहरण: खंड 5 - 6

लाडो, कार्य की तानवाला योजना बहुत सरल और पारंपरिक है। कार्य की मुख्य कुंजी एफ प्रमुख है। और केवल 6 खंडों में संगीतकार प्रमुख के हार्मोनिक रूप का उपयोग करता है (कम 6वीं डिग्री के साथ)।

उदाहरण: खंड 5 - 6

"द डेंस फॉरेस्ट स्प्रेड्स" कार्य की हार्मोनिक भाषा पूरी तरह से मोड-टोनल योजना द्वारा निर्धारित की जाती है - यह बहुत सरल है। ये त्रय और त्रय (टी, एस, डी) के व्युत्क्रम हैं।

उदाहरण: खंड 3-4

प्रस्तुति की शैली होमोफोनिक-हार्मोनिक है। किसी कोरल कार्य की बनावट कोरल भागों की सामग्री और अभिव्यंजक क्षमताओं से निर्धारित होती है। "द फॉरेस्ट स्प्रेड्स डेंस" कार्य में दो मुख्य कार्यों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है कोरल भाग: मधुर (संगीत विचार के संचालन से जुड़ा - ऊपरी स्वर), और हार्मोनिक (संगत कार्य - मध्य, निचला स्वर)।

उदाहरण: खंड 1 - 2

स्वर - वर्ण विश्लेषण

काम "द फॉरेस्ट स्प्रेड्स डीप" एक सजातीय महिला तीन-स्वर गायक मंडली कैपेला के लिए लिखा गया था। आइए प्रत्येक कोरल भाग की सीमा पर अलग से विचार करें:

कोरल भागों की श्रेणियाँ:

गाना बजानेवालों की कुल रेंज:

सभी कोरल भाग कार्यशील सीमा के नोट्स के भीतर लिखे गए हैं।

भाग - ए के अपवाद के साथ, उनका विषय एक छोटे सप्तक में शुरू होता है और इसलिए आपको पी पर अधिक शांति से गाना शुरू करना होगा।

कोरल आर्ट में डिक्शन सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। यह शब्द श्रोता को संगीतकार के इरादे, विचार और काम की छवि को समझने में मदद करता है। डिक्शन किसी कोरल कार्य के साहित्यिक पाठ के शब्दों को दर्शकों तक पहुँचाने का एक साधन है। वोकल-कोरल डिक्शन का तात्पर्य स्पष्ट उच्चारण से है। ऑर्थोपेपी के नियमों के अनुसार, किसी शब्द के अंत में व्यंजन को निम्नलिखित शब्द के पहले अक्षर में स्थानांतरित किया जाता है:

लेसरा-स्की-नुस-ड्रे-मु-चिय...

सुदूर-फ्लोट-वू-टीएनए-डेल-सो-एमटीयू-ची,

ब्ले-शे-ट्रे-चकी-सी-ने-वा

सूरज बहुत गरम है.

कभी-कभी व्यंजनों के समूह में उनमें से एक का उच्चारण नहीं होता है:

रवि - /रविवार/

1-2 खंडों, 3-4 खंडों को छोड़कर, कार्य मुख्य रूप से मूल्यवान सांस का उपयोग करता है।

गाना बजानेवालों की संरचना

चूंकि यह टुकड़ा एकैपेला में प्रदर्शित किया गया है, इसलिए स्वर-शैली पर बहुत अधिक ध्यान दिया जाना चाहिए। स्वच्छ ट्यूनिंग कोरल गायन का पहला और सबसे महत्वपूर्ण गुण है। शुद्ध कोरल संरचना के विकास और रखरखाव में कई कारक योगदान करते हैं।

एकैपेला संरचना संगीत स्वर और उसके ध्वनिक पैटर्न की मोडल और हार्मोनिक विशेषताओं पर आधारित है।

कोरल भागों की मधुर संरचना को ध्यान में रखते हुए, हमें ऐसे अंतरालों का सामना करना पड़ता है जो स्वर-शैली में कठिनाइयाँ पेश करते हैं।

एस1-टी 4-5 अंतराल एम.6 ऊपर की ओर गति में। ऊँचे स्थान पर व्यापक रूप से प्रदर्शन किया गया:

ए - ऊपर और नीचे की गति में अंतराल भाग 4। निम्न स्थिति में प्रदर्शन किया जाना चाहिए:

एक ही ध्वनि को कई बार दोहराने पर स्वर कम होने का खतरा होता है: t.1 (S2), t.3, t.5 (A), t.7 (S2)।

भागों S1 और S2 के बीच का अंतराल और सेकंड भी स्वर-शैली में कठिनाई पैदा करते हैं।

गाना बजानेवालों के हिस्सों के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रूप से अंतराल का विश्लेषण करने के बाद, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि भागों में अग्रणी आवाज अलग है। S1 - चिकना, प्रगतिशील, लहरदार। और पार्टियाँ S2 और A

इसके विपरीत, वे बहुत स्थिर हैं, मानो गतिहीन हों - एक स्वर पर और कभी-कभी ही राग को कदम दर कदम, ऊपर और नीचे ले जाते हैं।

उदाहरण: t.5-6

बुनियाद मनमोहक ध्वनि– सही गायन श्वास. श्वास और गायन का मुख्य प्रकार निम्न-कोस्टल-डायाफ्रामिक माना जाता है। उचित गायन श्वास के लिए मुख्य स्थितियों में से एक ऊपरी छाती और गर्दन की पूर्ण स्वतंत्रता है। यह कार्य वाक्यांशों और वाक्यों में सामान्य कोरल श्वास का उपयोग करता है।

तीसरा वाक्यांश श्रृंखला श्वास का उपयोग करके किया जाता है (5 - 8 खंड)

अदाकारी का समीक्षण

किसी कार्य पर काम शुरू करते समय उसकी मुख्य कलात्मक छवियों की कल्पना करना आवश्यक है। मुख्य कार्यकलाकार - श्रोता को कार्य की सामग्री की सारी समृद्धि और महत्व बताना।

संगीत में ध्वनि विज्ञान की प्रकृति सीधे सामग्री - लेगेटो पर निर्भर है। टुकड़े को एक कैपेला बनाया गया है। कोई गतिशील कठिनाइयाँ नहीं हैं. सबटेक्स्ट सभी के लिए समान है। कोरल भागों और पूरे गाना बजानेवालों का टेसिटुरा आरामदायक है।

आरामदायक टेसिटुरा और सरल लय एक कोरल समूह के निर्माण के लिए अनुकूल परिस्थितियाँ बनाते हैं।

आपको टुकड़े को बैचों में सीखना होगा। कंडक्टर का इशारा छोटा और सहज होना चाहिए। संचालक और गायकों को ध्वनि की संस्कृति पर ध्यान देने की जरूरत है।

कार्य का मुख्य गतिशील क्षेत्र (पी) शांत, चिंतनशील मनोदशा को व्यक्त करने के लिए काफी स्वाभाविक है। पीपी-एमएफ से गतिशीलता औसत है।

प्रत्येक वाक्यांश में गतिशील बारीकियाँ शामिल हैं (क्रेसेन्डो, डिमिन्यूएन्डो)

पहले वाक्य का दूसरा वाक्यांश एमपी से शुरू होता है।

दूसरा वाक्य एमएफ से शुरू होता है। अंत में एक छोटा शब्द है.

प्रत्येक श्लोक का गतिशील विकास होता है।

यह कार्य आपको प्रकृति के प्रति चौकस रहना सिखाता है। उससे प्यार करना और उसकी देखभाल करना, उसे सुंदरता देखना सिखाएं।

संक्षिप्त वर्णन

किसी कार्य पर काम शुरू करते समय उसकी मुख्य कलात्मक छवियों की कल्पना करना आवश्यक है। कलाकार का मुख्य कार्य श्रोता को कार्य की सामग्री की संपूर्ण समृद्धि और महत्व से अवगत कराना है।
संगीत में ध्वनि विज्ञान की प्रकृति सीधे सामग्री - लेगेटो पर निर्भर है। टुकड़े को एक कैपेला बनाया गया है। कोई गतिशील कठिनाइयाँ नहीं हैं. सबटेक्स्ट सभी के लिए समान है। कोरल भागों और पूरे गाना बजानेवालों का टेसिटुरा आरामदायक है।
आरामदायक टेसिटुरा और सरल लय एक कोरल समूह के निर्माण के लिए अनुकूल परिस्थितियाँ बनाते हैं।
आपको टुकड़े को बैचों में सीखना होगा। कंडक्टर का इशारा छोटा और सहज होना चाहिए। संचालक और गायकों को ध्वनि की संस्कृति पर ध्यान देने की जरूरत है।

कोरल स्कोर का विश्लेषण.

संकलन: वरिष्ठ व्याख्याता

कोरल संचालन विभाग और

एकल गायनसंगीत संकाय

बोगात्को आई.एस.

पर्म 2013

एक कोरल कार्य का विश्लेषण

कार्य का संगीत सैद्धांतिक विश्लेषण (टोनल योजना, रूप, ताल, संगीत विचार के विकास की प्रकृति, आकार, बनावट की विशेषताएं, गति)।

वोकल-कोरल विश्लेषण: गाना बजानेवालों का प्रकार और प्रकार, आवाज़ों की सीमा, टेसिटुरा, पहनावा, संरचना, स्वर-शैली, वोकल-कोरल, लयबद्ध, उच्चारण संबंधी कठिनाइयाँ)।

कार्य का प्रदर्शन विश्लेषण; (पाठ के साथ संगीत का संबंध, कैसुरास की परिभाषा, गति की स्थापना, कार्य की प्रकृति, गतिशीलता, स्ट्रोक, चरमोत्कर्ष)।

कार्यों की सूची.

1 कोर्स

कोरल अध्ययन हेतु कार्य करता है

एरेन्स्की ए एंकर। नोक्टाँन

अगाफ़ोनिकोव वी. उन्होंने नदी के उस पार सन बोया।

बेली वी. स्टेपी

बॉयको आर. ए. पुश्किन स्टेशन पर 10 गायक मंडलियां

वासिलेंको एस. डैफिनो वाइन। जैसे शाम को. पहाड़ों में दो उदास हैंबादल. बर्फ़ीला तूफ़ान. मैदान.

ग्रेचानिनोव ए. धारा हमें खुश करती है। एक उग्र चमक में. ऊपरअप्राप्य ढलान. दुनिया शांत है. तूफ़ान के बाद. सुबह में।

गुनोद एस. रात

डेविडेंको ए. ऑल-फॉरवर्ड। बजरा ढोने वाले. समुद्र भयंकर रूप से विलाप करने लगा।

डारज़िन ई. द ब्रोकन पाइंस।

ड्वोरक ए पीर। "प्रकृति के बारे में" चक्र से गायक मंडली

डेब्यूसी के. विंटर। डफ

ईगोरोव ए. टैगा। निकितिच। लाला लल्ला लोरी। बकाइन। गाना।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. नोवगोरोड महाकाव्य. जंगल। रात।

कस्तल्स्की ए. बड़े तम्बू के नीचे। रूस.

कोरगनोव टी. पानी में एक हिरणी देखता है।

कास्यानोव ए. शरद ऋतु। समुद्र में झाग नहीं बनता.

काल्डारा ए. छुरा घोंपनामेटर

कलिननिकोव वी. लार्क। सर्दी। पुराने टीले पर. हमारे पास सितारे हैंनम्र लोग मुस्कुराये। शरद ऋतु। जंगल। ओह, उस साथी के लिए यह कितना सम्मान की बात है। तारे मंद पड़ गएचना और बाहर जाओ. कोंडोर. शोकगीत।

कोवल एम. इल्मेन-झील। पत्तियों। आँसू। तूफ़ान या कुछ और होता.

क्रावचेंको बी. रूसी भित्तिचित्र (वैकल्पिक)

कुई सी. रात्रिचर. खुश हो जाओ, गीतकार। दो गुलाब. सूरज चमक रहा हैtse. तूफानी बादल। सपना।

कोलोसोव ए. रस'।

लैस्सो ओ. सैनिक का सेरेनेड। ओह, यदि केवल तुम्हें पता होता। मटोना.

लेन्स्की ए. अतीत। रूसी भूमि. 9 जनवरी. चट्टान और समुद्र. लोकगीतों की व्यवस्था (वैकल्पिक)।

ल्यातोशिंस्की बी. शरद ऋतु। ओह, मेरी माँ. साफ़ मैदान में. पानी बह रहा है.

मकारोव ए. "अमोघ गौरव का शहर" सुइट "रिवर-बोगटायर" से

मेंडेलसोहन एफ. चुनने के लिए गायक मंडल।

मुराडेली वी. ए. पुश्किन के संदेश का जवाब।

नोविकोव ए. फोर्ज में। ओह, तुम, फ़ील्ड. प्यार। आनंदमय दावत.

पोपोव एस. जैसे समुद्र पर।

पोलेन्क एफ. सफेद बर्फ. उदासी। कैंटटा "द फेस" से "मुझे रात से डर लगता है"इंसान"

रवेल एम. तीन पक्षी। निकोलेटा।

स्वेशनिकोव ए. एक अंधेरे जंगल में। ओह, तुम विस्तृत मैदान हो। माँ नीचे!वोल्गा के साथ.

स्विरिडोव जी. "पुश्किन की पुष्पांजलि": नंबर 1, 3, 7, 8, 10. "रात के बादल" -नंबर 2. शाम को नीला। फ़ील्ड साफ़ करें. वसंत और जादूगर. गाना बजानेवालों पररूसी कवियों की कविताएँ।स्लोनिमस्की एस. चार रूसी गाने।

सोकोलोव वी. मुरझाया और मुरझाया, तूफानी मौसम। क्या आप रोवन या रिपल हैं?नुष्का.

तनीव एस. एडेली। टावर का खंडहर. रात में वेनिस.

त्चिकोवस्की पी. बिना समय के, बिना समय के। नमी में कोयल नहींबोर. बादल ने रात बिताई. बुलबुल। कि मजा बंद हो गयाआवाज़। धन्य है वह जो मुस्कुराता है। धर्मविधि से गायन मंडली (वैकल्पिक)।

चेस्नोकोव पी. अगस्त। आल्प्स. सर्दियों में। भोर गर्म हो रही है. जंगल। साथ और साथनदी। दुबिनुष्का। यह कोई फूल नहीं जो खेत में मुरझा जाये। मरणोत्तरगायक मंडली (वैकल्पिक)।

शेबालिन वी. शीतकालीन सड़क. माँ ने अपने विचार अपने बेटे को भेजे। स्टीफन रज़िन।सफ़ेद पक्षीय चहचहाहट. टीला। डिसमब्रिस्टों को संदेश। Cossackघोड़ा चलाया. सैनिक की कब्र.

शोस्ताकोविच डी. दस कविताएँ। (चुनने के लिए गायक मंडल)।

शुमान आर. शुभ रात्रि। दांत दर्द। जंगल में। लेक कॉन्स्टेंस पर.

शेड्रिन आर. स्टेशन पर 4 गायक मंडली। ए. ट्वार्डोव्स्की।

शूबर्ट एफ. लव. रात।

कोरल दृष्टि पढ़ने और ट्रांसपोज़िशन के लिए काम करता है।

बोर्तन्यांस्की डी. यह खाने योग्य है। चेरुबिम्स्काया नंबर 2।

वेक्की ओ. चरवाहा और चरवाहा।

डेविडेंको ए. समुद्र उग्र रूप से कराह उठा। बंदी। बजरा ढोने वाले.

डार्गोमीज़्स्की ए. पीटर्सबर्ग सेरेनेड।

ग्लिंका एम. देशभक्ति गीत।

ग्रेचानिनोव ए. मेंढक और बैल।

ईगोरोव ए. गीत।

ज़िनोविएव ए. शरद ऋतु।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. एक तेज कुल्हाड़ी के साथ। देवदार।

कलिननिकोव वी. एलीगी।

कस्तल्स्की ए. गेट पर, गेट। रोवानुष्का।

कोडाली 3. सायंकालीन गीत।

कॉस्टल जी मिग्नॉन।

पत्ता एफ. वसंत का आगमन।

मेंडेलसोहन एफ. मेरे साथ दौड़ें। जैसे वसंत की रात में पाला गिर गया हो।उसकी कब्र के ऊपर. वसंत ऋतु का पूर्वाभास.

प्रोस्नाक के. प्रस्तावना.

राचमानिनोव एस. हम आपके लिए गाएंगे।

रिमस्की-कोर्साकोव एन.ए. ओह, मैदान में एक चिपचिपी चीज़ है। तुम उगो, लाल सूरज।

सलमानोव वी. "ओह, प्रिय साथियों" ओटोरियो "द ट्वेल्व" से।

स्लोनिमस्की एस. लेनिनग्राद व्हाइट नाइट।

तनीवएस. सेरेनेड। देवदार।

त्चिकोवस्की पी. "सेंट आई. क्राइसोस्टॉम की आराधना पद्धति": नंबर 9, 13।सुनहरे बादल ने रात बिताई

चेस्नोकोव पी. वसंत शांत। नदी के पार, तेज के पार.विचार पर विचार।

शेबालिन वी. विंटर रोड।

शुमान आर. शाम का सितारा। शुभ रात्रि। रात का सन्नाटा.

शूबर्ट एफ. लव. बहुत दूर।

शेड्रिन आर. दोस्त कितना प्यारा होता है. युद्ध बीत चुका है. शांत यूक्रेनी रात.

ईशपाई ए. झरनों के बारे में गीत।

दूसरा साल

गायक मंडलियों के साथके लिएपढ़ना।

मूल कोरल कार्य:

ग्लिंका एम. पोलोनेस। रूसी लोगों की जय।

डेब्यूसी के. लिलाक।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. सुबह। किसान भोज.वसंत ऋतु निकट आ रही है. पुष्प।बगीचे में पत्ते सरसरा रहे हैं। मई में।

नोविकोव ए. ग्रास। अरे, चलो चलें! और बारिश हो रही है.

शुमान आर. जिप्सी।

शुबर्ट एफ. शेल्टर।

ऑरेटोरियोस और कैंटटास के गायक मंडल।

मातृभूमि संख्या 1, 4, 5 के बारे में हारुत्युन्यान ए. कैंटाटा।

ब्रिटन बी . डी में मिसा ब्रेविस

ब्रुकनर ए. रिक्विमडी- रंडी. बड़ा जनसमूह.

ब्राह्म्स I. जर्मन Requiem:№ 4.

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: नंबर 1, 4, 7.

हैंडेल टी. ओरटोरियो "सैमसन": "सैमसन मारा गया"

ग्रिग ई. ओलाफ ट्रिगवासन (अलग कमरे)।

ड्वोरक ए. रेक्विम (कोरल नंबर)। वेदेउम(पूरी तरह से)

काबालेव्स्की डी. रिक्वेम: परिचय, याद रखें, शाश्वत महिमा,काला पत्थर।

कोज़लोव्स्की ओ, रेक्विम (वैकल्पिक भाग)।

मकारोव ए. सुइट "नदी-बोगटायर"। के बारे में

के बारे में आरएफ के. कार्मिना बुराना: नंबर 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25।

प्रोकोफ़िएव एस. इवान द टेरिबल (अच्छी संख्या)।

पोलेन्क एफ. मानव चेहरा (वैकल्पिक भाग)

सलमानोव वी. बारह (भाग या सभी)।

स्विरिडोव जी. "दयनीय ओरटोरियो": रैंगल की उड़ान,पेरेकोप की लड़ाई के नायकों के लिए, एक उद्यान शहर होगा,कवि और सूरज. " एस यसिनिन की स्मृति में कविता": शीतकालीन गाती है, थ्रेशिंग,इवान कुपाला की रात, किसान

दोस्तो। " पुश्किन की पुष्पांजलि": संख्या 5, 6। "रात के बादल" संख्या 5।"लाडोगा" नंबर 3, 5।

त्चिकोवस्की पी. मॉस्को: नंबर 1, 3, 5।

शोस्ताकोविच डी. "जंगलों का गीत": एक भविष्य की सैर। "सूरज हमारी मातृभूमि पर चमक रहा है," "स्टेंका रज़िन।"

ओपेरा से गायक मंडली;

बिज़ेट जे. "कारमेन": दृश्य 24, 25, 26।

बीथोवेन एल. "फिदेलियो" (गाना बजानेवालों का अनुभाग)।

बोरोडिन ए. "प्रिंस इगोर": महिमा, लड़कियों के साथ यारोस्लावना का दृश्य,गैलिट्स्की का दृश्य, पोलोवेट्सियन गाना बजानेवालों के साथ नृत्य करते हैं,प्रथम अधिनियम का समापन,

वैगनर आर. "लोहेंग्रिन": वेडिंग क्वायर। "टैनहौसर: मार्च।

वर्डी डी. "आइडा": सामूहिक दृश्य। "ओथेलो": अंक 1, 3 से कोरल दृश्य।

वर्स्टोव्स्की ए. "आस्कॉल्ड्स ग्रेव": आह, गर्लफ्रेंड, ब्रू, पोशन।गाना बजानेवालों और तोरोप का गाना.

गेर्शविन ए. "पोर्गी और बेस": अलग-अलग गायक मंडलियाँ।

ग्लिंका एम. "इवान सुसानिन": पोलिश अधिनियम, महिमा।"रुस्लान और ल्यूडमिला": परिचय, अधिनियम 1 समापन,ओह, तुम हल्की हो, ल्यूडमिला।

गड़बड़ एक्स. "ऑर्फ़ियस": अलग गायक मंडलियाँ।

गुनोद एस. "फ़ॉस्ट": वाल्ट्ज़। "रोमियो और जूलियट": दरबारियों का गाना बजानेवालों का समूह।

डार्गोमीज़्स्की ए. "मरमेड": ओह, तुम, दिल, अपने आप को चोटी करो, मवेशी बाड़। हमने पहाड़ पर बीयर कैसे बनाई।जैसे किसी उजले कमरे में.

डेलिबेस एल. "लक्मे": बाजार में गाना बजानेवालों और दृश्य।

कोज़लोवस्की ओ. "ओडिपस द किंग": लोगों का पहला गाना बजानेवालों का समूह।

मुसॉर्स्की एम. "बोरिस गोडुनोव": राज्याभिषेक दृश्य,सेंट बेसिल का दृश्य,क्रॉमी के पास का दृश्य (संपूर्ण और व्यक्तिगत टुकड़े), "सोरोचिन्स्काया मेला": 1 अंक से कोरस। "खोवांशीना": खोवांस्की की बैठक और महिमामंडन,स्ट्रेल्ट्सी स्लोबोडा में दृश्य (पूरा)और अलग टुकड़े)।

रिमस्की-कोरियाकोव एन.ए. "प्सकोविट": ग्रोज़्नी की बैठक,ग्रोज़्नी का पस्कोव, वेचे स्टेज में प्रवेश; "सैडको": व्यापार अतिथियों का समूह,क्या यह ऊंचाई है, स्वर्ग की ऊंचाई? "स्नो मेडेन": ब्लाइंड गुसलर्स का गाना बजानेवालों,आरक्षित वन का दृश्यऔर हमने बाजरा बोया, पीकार्निवल उत्सव,ओपेरा का समापन.

« पतंग के अदृश्य शहर की किंवदंती":शादी की ट्रेन. "ज़ार की दुल्हन: प्रेम औषधि,यार-हॉप। " मई की रात": बाजरा।

स्मेताना बी. "द बार्टर्ड ब्राइड": अलग गायक मंडली।

खोल्मिनोव ए. "चपाएव": यहाँ, पेटेंका।

त्चिकोवस्की पी. "यूजीन वनगिन": किसान गाना बजानेवालों,लारिंस पर गेंद। " हुकुम की रानी": वॉकिंग क्वायर,अतिथि गायन, चरवाहा देहाती। "माज़ेप्पा": कोरस और माँ का विलाप, लोक दृश्य, निष्पादन दृश्य। "ओप्रिचनिक": एक बत्तख समुद्र में तैर रही थी,वेडिंग गाना बजानेवालों "स्लावा"।

कोरल दृष्टि पढ़ने और ट्रांसपोज़िशन के लिए काम करता है

बोरोडिन ए. "प्रिंस इगोर": हवा के पंखों पर उड़ जाओ।

वर्स्टोव्स्की ए. "आस्कोल्ड की कब्र": मछुआरों के दो गायक मंडल,घाटी के पास एक सफ़ेद बर्च का पेड़ था,आह, गर्लफ्रेंड्स.

वर्डी जे. "नबूकदनेस्सर": आप सुंदर हैं, ओह, हमारी मातृभूमि। "ऐडा": वहां कौन है (अधिनियम 2)।

ग्लिंका एम. "रुस्लान और ल्यूडमिला": ओह, आप प्रकाश ल्यूडमिला हैं,चिड़िया सुबह नहीं उठेगी. "इवान सुसानिन": विवाह गीत।

डार्गोमीज़्स्की ए. "रुसाल्का": जलपरियों की तीन गायक मंडलियाँ।

मुसॉर्स्की एम. "खोवांशीना": पिताजी, पिताजी, हमारे पास आओ।

पेत्रोव ए. "पीटर I": ओपेरा से अंतिम कोरस।

त्चिकोवस्की पी. "द स्नो मेडेन": मास्लेनित्सा को विदाई।

चेस्नोकोव पी. वसंत चल रहा है।

तीसरा वर्ष

पॉलीफोनिक कोरल अध्ययन के लिए काम करता है।

मूल कोरल रचनाएँ

मृत्यु के समय अर्काडेल्ट हां।

वेकी ओह, जन्म न लेना ही बेहतर है।

वर्डी जी. 4 आध्यात्मिक गायक मंडलियाँ।

गैब्रिएली ए. युवा युवती।

ग्रेचानिनोव ए. हंस, क्रेफ़िश और पाइक।

ग्लेज़ुनोव ए. माँ के नीचे, वोल्गा के किनारे।

कोडाली 3. हंगेरियन स्तोत्र।

लैस्सो ओ शेफर्ड। हंस गाना. प्रतिध्वनि.

मारेन्ज़ियो एल. कितने प्रेमी.

मोंटेवेर्डी के. विदाई। आपकी स्पष्ट दृष्टि बहुत सुंदर और उज्ज्वल है।

मॉर्ले कोमलता आपके चेहरे पर जलती है।

फिलिस्तीन जे. वसंत हवा. ओह, वह काफी समय से कब्र में है।

रिमस्की-कोरियाकोव एन. महीना तैरता है। पुराने गीत।सुनहरे बादल ने रात बिताई। तातार भरा हुआ है.तुम एक बगीचा हो जंगली उत्तर में.

स्वेशनिकोव ए. आप एक बगीचे हैं।

सोकोलोव वी. एक लड़की दुःख से बाहर कहाँ जा सकती है?

तनीव एस. आल्प्स। सूर्योदय. शाम। कब्र पर.टावर का खंडहर. देखो कितना अंधेरा है.प्रोमेथियस। मैंने बादल के पीछे से एक चट्टान देखी। उन दिनों में जब नींद वाले समुद्र के ऊपर। पहाड़ों में दो उदास बादल हैं।

त्चिकोवस्की पी. सेंट की आराधना पद्धति। I. क्राइसोस्टॉम: नंबर 6, 10, 11, 14।चेरुबिक भजन संख्या 2।हमारे पिता।

चेस्नोकोव पी. बच्चा चल रहा था।

शेबालिन वी. टीले के ऊपर।

शेड्रिन आर. विलो, विलो।

ओपेरा से गायक मंडली:

बोरोडिन ए. "प्रिंस इगोर": ग्रामीणों का गाना बजानेवालों का समूह।

बर्लियोज़ टी. "द डेमनेशन ऑफ फॉस्ट": ब्रैंडर्स सॉन्ग और कोरस।

वासिलेंको एस. "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़":लोगों का गाना बजाना "दुःख आ गया है"।

वैगनर आर. "डाई मिस्टरसिंगर": कला की महिमा।

ग्लिंका एम. "इवान सुसैनिन": परिचय। "रुस्लान और ल्यूडमिला": वह मर जाएगा, वह मर जाएगा।

डार्गोमीज़्स्की ए. "रुसाल्का": स्वस्थ गाना बजानेवालों।

मोजार्ट वी. "आइडोमेनियो": भागो, अपने आप को बचाओ।

रिमस्की-कोरियाकोव एन. "ज़ार की दुल्हन":कोरल फुगेटा "शहद से भी मीठा"। "स्नो मेडन: मुझे कभी भी विश्वासघात से डांट नहीं पड़ी(पिछले तीन दिनों से)

रवेल एम. "बाल और जादू": चरवाहों और चरवाहों की टोली।

शोस्ताकोविच डी. "कतेरीना इस्माइलोवा": महिमा।

ऑरेटोरियोस और कैंटटास के गायक मंडल

मातृभूमि के बारे में हारुत्युनयन ए. कैंटाटा: नंबर 3 "श्रम की विजय"।

बार्टोक बी. कंटाटाअपवित्र. № 1, 2, 3.

बख आई.एस. धर्मनिरपेक्ष छावनी:№ 201 डी- दुर"ध्यान दें", नंबर 205 डी-दुर "कोरस ऑफ द विंड्स", नंबर 206डी- दुर"ओपनिंग क्वायर", नंबर 208 एफ-ड्यूर "क्लोजिंग क्वायर",मक्का ज- मोलि: № 1, 3, 15, 16, 17.

बीथोवेन एल. माससी- दुर: पहला गान

बर्लियोज़ जी. Requiem: dep. नंबर.

ब्रितन बी. युद्ध Requiem. द्रव्यमानमेंडी.

ब्राह्म्स I. जर्मन रिक्वेम: नंबर 1, 2, 3, 6, 7।

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: नंबर 5, 12

वर्डी जी. रिक्वेम: नंबर 1, 2, 7.

हेडन I. सीज़न: नंबर 2, 6, 9, 19।

हैंडेल जी. "अलेक्जेंडर फेस्टस": नंबर 6, 14, 18. "मसीहा": संख्या 23, 24, 26, 42।" जुडास मैकाबी": नंबर 26।"सैमसन": संख्या 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59।

डेविडेंको ए. संयुक्त वक्ता "अक्टूबर का पथ" से: चालू

दस मील दूर, सड़क चिंतित है।

डिग्टिएरेव एस. "मिनिन और पॉज़र्स्की": अलग-अलग संख्याएँ।

ड्वोरक ए. रिक्विम: अलग संख्याएँ। स्टैबैट मेटर नंबर 3.

योमेली एन. Requiem: अलग संख्याएँ।

मोजार्ट डब्ल्यू. रेक्विम: नंबर 1, 4, 8, 9, 12।

होनेगर ए. "किंग डेविड": नंबर 16, 18 और अंतिम कोरस। "जोन ऑफ आर्क दांव पर: भाषण का समापन।

रवेल एम. "डैफनीस और क्लो": सुइट्स 1 और 2 से गायक मंडली।

रेगर एम. Requiem: पूर्ण और अलग संख्याएँ।

स्क्रिबिन ए. प्रथम सिम्फनी: ग्लोरी टू आर्ट (अंतिम)।

स्ट्राविंस्की आई. भजनों की सिम्फनी: पूर्ण और व्यक्तिगत संख्याएँ।

स्मेताना बी. "चेक कैंटाटा।"

तनयेव एस. "जॉन ऑफ़ दमिश्क": पूर्ण और अलग संख्याएँ। "स्तोत्र पढ़ने के बाद": क्रमांक 1, 4.

फ़ौरे जी. Requiem: अलग संख्याएँ।

हिंदमिथ ए. "अनन्त": पूर्ण और अलग संख्याएँ।

त्चिकोवस्की पी. “पीटर के स्मारक की 200वीं वर्षगांठ परमैं": फ्यूग्यू।

शुबर्ट एफ. मास अस-मेजर। प्राइवेट कमरे। मास ईएस-ड्यूर: व्यक्तिगत कमरे।

शिमानोव्स्की के. छुरा घोंपनामेटर: № 1, 4, 5, 6.

शुमान आर. "स्वर्ग और पेरी":№8, 11, Requiem: अलग संख्याएँ।

शोस्ताकोविच डी. "जंगलों का गीत": नंबर 7 स्लाव।

शेड्रिन आर. "द सील्ड एंजेल": अलग-अलग संख्याएँ और पूर्ण रूप से।

कोरल "सी" कुंजी में काम करता है।

बया टी. हेहड्डीजेई सु

गाना बजानेवालों के लिए बोर्तन्यांस्की डी. कॉन्सर्टो नं.मैं.

गैस्टोल्डी टी. हार्ट, क्या आपको याद है

काल्विसियस एस. मैं एक आदमी हूं.

लैस्सो ओ. दिन भर.मुझे बताया गया था। आपने ऐसा कैसे किया?

लेचनर एल. ओह, मेरा भाग्य मेरे प्रति कितना क्रूर है।

मायलैंड हां. दिल सीने में खुशी मनाता है.

स्कैंडेलियसए. पृथ्वी पर रहने के लिए.

फ़्रेडेरिसी डी. समाज का गीत।

हस्लर जी. आह, मैं मुस्कुराहट के साथ गाता हूं।

चेस्नोकोव पी. आत्मा। गायक मंडली

शोस्ताकोविच डी. प्राचीन वर्ष की तरह।

ट्रांसपोज़िशन के लिए कोरल स्कोर

वेनोसा जे. सैंक्टी स्पिरिटस।

वर्डी जे . लॉडी अल्ला वर्जिन मारिया (टुकड़े टुकड़े )

डार्गोमीज़्स्की ए. पीटर्सबर्ग सेरेनेड: एक देश से, एक दूर देश से।कौआ कौवे के पास उड़ता है।मैं मैरी के स्वास्थ्य के लिए पीता हूँ।आधी रात को भूत. शांत लहरों पर.

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. पाइन।

कोडाली 3. नमस्ते, जानोस।

लोटी ए मिसेरेरे

दक्षिण में मेंडेलसोहन एफ.

मुराडेली वी. मार्मिक सपने।

रेचकुनोव एम. एक तेज कुल्हाड़ी के साथ। शरद ऋतु।

तनयेव एस. सेरेनेड। देवदार। रात में वेनिस.

त्चिकोवस्की पी. शाम।

शूबर्ट एफ लीपा।

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GOU SPO VO "वोलोग्दा क्षेत्रीय संगीत महाविद्यालय"

"कोरल संचालन"

रूसी कोरल उपचार का विश्लेषण लोक - गीतओलेग पावलोविच कोलोव्स्की द्वारा "ऑन द हिल, ऑन द माउंटेन"।

विशेषता के चौथे वर्ष के छात्र

वसीलीवा एलेना

शिक्षक वर्ग:

एल.पी. पारडोव्स्काया

वोलोग्दा 2014

1. संगीतकार और प्रसंस्करण के बारे में सामान्य जानकारी

कोलोव्स्की संगीत संगीतकार कोरल

ए) संगीतकार के जीवन और कार्य के बारे में जानकारी।

ओलेग पावलोविच कोलोव्स्की 1915 -1995

एक अद्भुत रूसी कोरल कंडक्टर, लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में प्रोफेसर, ऐसे विषयों के शिक्षक: पॉलीफोनी, फॉर्म विश्लेषण, कोरल व्यवस्था। ओलेग पावलोविच ने भी सैन्य दल का नेतृत्व किया।

ओ.पी. कोलोव्स्की को शोस्ताकोविच, शेबालिन, सलमानोव और स्विरिडोव के कोरल कार्यों पर उनके लेखों के लिए जाना जाता है। रूसी संगीत में कोरल स्कोर और कोरल रूपों के गीत आधार के विश्लेषण के लिए कई लेख समर्पित हैं।

"मुखर कार्यों का विश्लेषण"

लेखक:

एकातेरिना रुचेव्स्काया,

लारिसा इवानोवा,

वेलेंटीना शिरोकोवा,

संपादक:

ओ.पी. कोलोव्स्की

ओ.पी. के कार्यों में महत्वपूर्ण स्थान कोलोव्स्की को लोक और क्रांतिकारी गीतों की सामूहिक व्यवस्था में रुचि है:

"समुद्र क्रोध से कराह उठा"

"आह, अन्ना-सुज़ाना"

"तीन छोटे बगीचे"

"पस्कोव कोरस"

"लाइव, रूस, हैलो"

"मदर वोल्गा"

"हवाएँ चलीं"

"लड़कियाँ कैसे गईं?"

"हमारे पास अच्छे साथी हैं"

"टोरिलवानुष्का पथ"

"डिटीज़"

"तुम मेरे कोरोला हो"

"ओह तुम, प्रिये"

"लड़कियों ने सन बोया"

"रूसीगीत लोकगीत - यह रूस की मूल संस्कृति का सबसे समृद्ध खजाना है। यहां हम न केवल अद्भुत धुनों के बिखराव की प्रशंसा करते हैं, बल्कि रूसी काव्य शब्द की कल्पना और सुंदरता को समझते हैं, उस विशाल अस्थायी स्थान को जोड़ते हैं जिसमें हमारी मूल भूमि और उसके लोगों के सदियों पुराने भाग्य को शामिल किया गया है, जिसे हम अपनी चेतना और आत्मा से श्रद्धापूर्वक छूते हैं। हमारे लोगों की आत्मा और इस प्रकार भविष्य के साथ अतीत की निरंतरता को बनाए रखना।"

में।चेर्नुशेंको।

बी) प्रसंस्करण।

- हर तरह की चीजें परिवर्तन मूल संगीत संकेतन मूलपाठ म्यूजिकल काम करता है. में अतीत, वी वेस्टर्न यूरोप, था बड़े पैमाने पर पॉलीफ़ हे एन ical हे बी काम धुनों ग्रेगोरियन कोरल, सेवित पहले 16 शतक आधार सभी polyphony लेकिन वां संगीत। में 19-20 सदियों बड़ा अर्थ वगैरह और मिला इलाज लोक धुन, कौन बहुधा बुलाया उनका मिलाना ए tion. रूसी संस्कृति असंभव परिचय देना बिना लोक गाने. मैं एन लेकिन रूसी गाना के साथ जुडा हुआ व्यक्ति पर लगातार सभी उसका ज़िंदगी: से पालना पहले कब्र

कई संगीतकारों ने रूसी लोक गीतों की कोरल व्यवस्था की शैली की ओर रुख किया। लोक गीत ने एम.ए. बालाकिरेव के काम में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया - संग्रह "चालीस रूसी लोक गीत", एम.पी. मुसॉर्स्की - चार रूसी लोक गीत: "तुम उठो, उठो, लाल सूरज", "द्वार पर, पिता के द्वार", "कहो प्रिय युवती", "ओह, मेरी इच्छा तुम्हारी इच्छा है"।

एन.ए. द्वारा व्यवस्था रिमस्की-कोर्साकोव कोरल लेखन की कई तकनीकों और मिठाइयों से प्रतिष्ठित थे: "बाड़ लटकी हुई है", "मैं बेल के साथ चलता हूं", "मैदान में लिपेंका"।

लोक धुनों की व्यवस्था कई प्रमुख संगीतकारों द्वारा की गई थी: आई. हेडन, एल. बीथोवेन, जे. ब्राह्म्स, पी. आई. त्चैकोव्स्की, ए. " -बच्चा")।

कई व्यवस्थाएँ गायक मंडलियों द्वारा भी की जाती हैं। उत्कृष्ट कोरल कंडक्टर, यूएसएसआर के राज्य अकादमिक गाना बजानेवालों के निदेशक

ए.वी. स्वेशनिकोव ने रूसी लोक गीतों की सबसे दिलचस्प व्यवस्था की: "डाउन अलॉन्ग मदर वोल्गा", "हाउ आई गो टू फास्ट रिवर", "ओह, यू आर ए लिटिल नाइट", "ग्रुशित्सा"।

लोक गीतों में रुचि कम नहीं होती है; आधुनिक सुर और लय को कोरल व्यवस्था में पेश किया जाता है, जो उन्हें लोक विषयों पर स्वतंत्र रचनाओं के करीब लाता है। यह प्रसंस्करण की यह तीसरी विधि थी जिसे ओ.पी. कोलोव्स्की ने इस कार्य में उपयोग किया था।

रूसी लोक गीत "ऑन द हिल, ऑन द माउंटेन" पर काम करते हुए, ओलेग पावलोविच ने एक हास्य, चंचल प्रकृति के नृत्य गीत की शैली का उपयोग करते हुए, रूसी लोक नृत्य के करीब, एक स्वतंत्र प्रकार की मूल व्यवस्था की। बैरिन्या।"

पहाड़ी पर, पहाड़ पर

पहाड़ी पर, पहाड़ पर,

दाहिनी ओर चलो, पहाड़ पर।

युवक के आँगन में,

दाईं ओर चलो, आँगन में।

अच्छा घोड़ा खेला,

अच्छा काला घोड़ा,

दाएँ चलो, काले आदमी।

वह अपने खुर से ज़मीन पर वार करता है,

यह पृथ्वी से टकराता है, यह पृथ्वी से टकराता है,

दाहिनी ओर चलो, यह जमीन से टकराता है।

बेल ने एक कंकड़ गिराया,

नॉक आउट, नॉक आउट,

दाएँ जाओ, इसे खटखटाया।

पत्नी ने अपने पति को बेच दिया

बेच दिया, बेच दिया,

ठीक है, मैंने इसे बेच दिया।

एक पैसे के रोल के लिए,

रोल के लिए, रोल के लिए,

रोल के पीछे, दाईं ओर चलें।

मैं घर आया और पश्चाताप किया:

काश मैं तीन रूबल मांग पाता, ओह,

काश मैं तीन घोड़े खरीद पाता, ओह।

ओह ओह ओह ओह!

लोक रिक्त छंद का प्रयोग.

2. संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण

रूप छंद-भिन्न है, इसमें 8 दोहे हैं, जहां छंद अवधि के बराबर है, यानी। एक काव्य पाठ का छंद. एक अवधि में 8 घड़ी चक्र होते हैं।

कार्य की रूपरेखा.

प्रथम चार श्लोकों की रूपरेखा

1 वाक्य 2 वाक्य

श्लोक 5 और 7 की योजना.

1 वाक्य 2 वाक्य

4 बार 4 बार (कोरस भूमिका)

1 वाक्यांश 2 वाक्यांश 1 वाक्यांश 2 वाक्यांश

2 बार 2 बार 2 बार 2 बार

3 वाक्य

1 वाक्यांश 2 वाक्यांश

2 उपाय 2 उपाय

श्लोक 6 योजना

1 वाक्य 2 वाक्य

4 बार 4 बार

1 वाक्यांश 2 वाक्यांश 1 वाक्यांश 2 वाक्यांश

2 बार 2 बार 2 बार 2 बार

3 वाक्य

1 वाक्यांश 2 वाक्यांश 3 वाक्यांश

2 बार 2 बार 2 बार

श्लोक 8 की योजना.

1 वाक्य 2 वाक्य

1 वाक्यांश 2 वाक्यांश 1 वाक्यांश 2 वाक्यांश

2 बार 2 बार 2 बार 2 बार

3 वाक्य

1 वाक्यांश 2 वाक्यांश

2 उपाय 4 उपाय

("उफ़" की चीख के कारण विस्तार)

परंपरागत रूप से, इस कार्य को 3 खंडों में विभाजित किया जा सकता है, जहां पहले खंड में पहली से चौथी कविता शामिल है, जिनमें से प्रत्येक एक खुला अधूरा काल है, जहां इसका समाधान अगले कविता की शुरुआत में सुना जाता है।

अवधि मानक है, इसमें 4 मापों की वर्ग संरचना के दो वाक्य शामिल हैं। वाक्य में 2 मापों के 2 वाक्यांश हैं। दूसरा वाक्य कोरस के रूप में कार्य करता है।

मध्य भाग विकासात्मक है, इसमें 3 दोहे हैं:

5 कि. - "मैंने एक सफेद कंकड़ गिराया..."

6 k. - "पति की पत्नी ने बेच दिया..."

7 कि. - "एक पैसे के रोल के लिए..."

मध्य खंड की अवधि गैर-मानक है, जिसमें कोरस की पुनरावृत्ति के कारण अलग-अलग संख्या में बार के साथ तीन वाक्य शामिल हैं। पाँचवें और सातवें श्लोक में 4 बार के 3 वाक्य हैं। और उनमें से प्रत्येक में दो मापों के 2 वाक्यांश हैं।

बड़े पैमाने पर श्लोक 6. इसमें 16 उपाय शामिल हैं.

पहला वाक्य:

दूसरा वाक्य है "बेच दिया, बेच दिया, सही जाओ, बेच दिया..."

ये वाक्य समान हैं और 2 मापों के दो वाक्यांशों में विभाजित हैं, और तीसरे वाक्य को नए पाठ और कुंजी (सीआईएस माइनर) के साथ कोरस को दोहराकर विस्तारित किया गया है:

अंतिम (तीसरा) खंड हमारे सामने एक श्लोक में प्रस्तुत है:

रूप में यह दोहा एक अप्रमाणिक काल है, जिसमें 3 वाक्य हैं।

पहला वाक्य "मैं घर आया..." - माप 4; दूसरा वाक्य "मैं तीन रूबल माँगना चाहूँगा..." - 4 बार; तीसरा वाक्य "काश मैं तीन घोड़े खरीद पाता..." - 6 बार, पूरे गायक मंडल के "ओह" चिल्लाने से विस्तारित।

ओ. पी. कोलोव्स्की के रूपांतरण "ऑन द हिल, ऑन द माउंटेन" में, प्रत्येक कविता का अपना तार्किक विकास और प्रस्तुति है अलग - अलग प्रकारगाना बजानेवालों. आइए प्रत्येक श्लोक को अधिक विस्तार से देखें।

पहली कविता: बास एकल ध्वनियाँ, यहाँ वे मुख्य गायक की भूमिका निभाते हैं। धुन एक टी से शुरू होती है, फिर जैसे-जैसे यह पूरी होती जाती है, एक चौथाई ऊपर की ओर छलांग लगाती है। इसके बाद दूसरे वाक्य में "बैरिन्या" के स्वर हैं, जहां दोहराई जाने वाली टर्टियन टोन और उसकी भरने वाली ध्वनि है। यहाँ एमएफ की गतिशीलता है।

अगला श्लोक प्रस्तुत है मिश्रित रचना. पहले वाक्यांश में, विषय को अल्टोस द्वारा पूरा किया जाता है, और दूसरे वाक्यांश में विषय को सोप्रानो भाग द्वारा ले लिया जाता है।

इस उपचार में गठन का आधार और सिद्धांत मधुर-विषयक तत्वों (राग, लय, मीटर, तानवाला योजना) की पुनरावृत्ति है, जो रूसी लोक गीतों के लिए विशिष्ट है। यहां प्रत्येक छंद में पहले छंद का स्वर मिलता है, जो पूरी रचना में अलग-अलग स्वरों में प्रकट होता है।

चौथी कविता में पूरा गायन मंडली बजती है। यहां थीम को ऑल्टो भाग को सौंपा गया है, सोप्रानो में ऊपरी आवाज है। सीमा भाग 5 से भाग 8 तक बढ़ जाती है, जहां भाग 8 को महिला गायक मंडल के हिस्सों के साथ-साथ पुरुष गायक मंडल के हिस्सों के बीच भी देखा जा सकता है।

ओलेग पावलोविच रूसी लोक गीतों को ठीक से जानते थे, इसलिए अपने उपचार में वह सबवोकैलिटी और विविधता का उपयोग करते हुए बुनियादी पाठ्य सिद्धांत का पालन करते हैं। गाना बजानेवालों के विभिन्न समूहों की ध्वनियों का उपयोग, एकल और युगल दोनों भागों के बीच।

मध्य भाग दिलचस्प है क्योंकि यह गाना बजानेवालों के सदस्यों के अलग-अलग समय को प्रकट करता है। पांचवीं कविता एक पुरुष गायक समूह द्वारा प्रस्तुत की जाती है, जहां मिक्सोलिडियन और प्राकृतिक डी के निचले आरोही टेट्राकॉर्ड पर टेनर सोलोस होता है, और बास में 1 से 5 तक वृद्धिशील आंदोलन को दोहराते हुए एक अवरोही होता है।

दूसरे वाक्य में, कोरस में, टेनर्स के हार्मोनिक समर्थन की पृष्ठभूमि के खिलाफ बास सोलोस, फिर कोरस का विषय एक महिला समूह द्वारा लिया जाता है। वे जी मेजर में प्रदर्शन करते हैं। वे जी प्रमुख त्रय की पृष्ठभूमि के खिलाफ ध्वनि करते हैं, इसके बाद दूसरे कार्यकाल में पांचवें स्वर की रिहाई के साथ प्रमुख दूसरे तार (मूल कुंजी के लिए) का संकल्प होता है। इस प्रकार, लेखन की एक गैमोफ़ोनिक-हार्मोनिक शैली उत्पन्न होती है,

और छठा श्लोक हमारे सामने उल्टा प्रस्तुत किया गया है। इसकी शुरुआत महिला तीन-भाग वाली आवाजों से होती है, जिसमें महिला गायक मंडली के दूसरे समूह की पृष्ठभूमि में स्वर बजते हैं।

सातवीं कविता में, विषय फिर से बेस पर लौटता है, जहां वे हमें बताते हैं कि पत्नी ने अपने पति को एक पैसे के रोल के लिए बेच दिया, और किरायेदारों और महिला कलाकारों को "ओह" का रोना सुनाई देता है, जैसे कि उपहास, उपहास के साथ। दूसरे वाक्य में, हम पुरुष समूह में "लेडी" का स्वर सुनते हैं, और तीसरे में - छठे में महिला समूह में पुरुषों में दूसरे की पृष्ठभूमि के खिलाफ, डी2 के आधार पर उसके बाद के संकल्प के साथ टी।

आठवां श्लोक संपूर्ण उपचार के एपोथोसिस का प्रतिनिधित्व करता है। यहां एक उज्ज्वल गतिशीलता है - एफएफ, और एक अर्थपूर्ण परिणति "मैं घर आया, पश्चाताप किया ..."। अंतिम कविता पूरे गायक मंडल द्वारा छह आवाजों के साथ प्रस्तुत की जाती है। विषय का संचालन उच्च स्वरों में किया जाता है। दूसरा और तीसरा वाक्य लड़कियों और लड़कों के बीच रोल कॉल की तरह लगता है, जीभ घुमाने की तरह। पाठ का स्वागत.

कार्य सेकंडों में "ओह" के सामान्य चिल्लाने के साथ समाप्त होता है, उसके बाद उस तीसरे के संकल्प के साथ।

ओ. पी. कोलोव्स्की का रूपांतरण "ऑन द हिल, ऑन द माउंटेन" हास्य, विडंबना और व्यंग्य को दर्शाता है जो नृत्य गीतों और डिटिज से आता है। यहां रूसी चरित्र के छिपे हुए लक्षण हैं: एक पत्नी अपने पति से कुछ भी कह सकती है, उसका मजाक उड़ा सकती है। अन्य राष्ट्रों का यह दृष्टिकोण नहीं है। यहाँ विडम्बना यह है कि पति को बेचने के बाद पत्नी को पश्चाताप हुआ और वह विलाप करती रही कि उसने बहुत सस्ते में बेच दिया।

संगीतमय छवि संगीतमय अभिव्यक्ति के निम्नलिखित आनंद में सटीक रूप से प्रकट होती है:

· तेज गति से - जल्द ही, = 184, लेकिन कई प्रकाशनों में मेट्रोनोम का संकेत नहीं दिया गया है)

· गतिशीलता में - पी से एफएफ तक

· स्पर्श-उच्चारण करने में

· बदलते आकार में -

· लयबद्ध समूहों में -

· विभिन्न बनावटों में - मिश्रित: मेलोडिक, गैमोफोनिक-हार्मोनिक, सबवोकल पॉलीफोनी, जो हार्मोनिक वर्टिकल बनाता है

कार्य की कुंजी डी मिक्सोलिडियन (निम्न सातवीं डिग्री के साथ प्रमुख) है। जी मेजर और सीआईएस माइनर में विचलन हैं।

लैडोटोनल योजना.

अपने उपचार में, ओलेग पावलोविच व्यापक रूप से डी मिक्सोलिडियन का उपयोग करते हैं। नेचुरल डी मेजर केवल पांचवीं कविता "नॉक आउट ए वाइट पेबल..." में, 7वीं कविता के तीसरे वाक्य "फॉर द रोल, फॉर द रोल..." में दिखाई देता है। मध्य खंड में, महिलाओं के लिए छंद 6 के पहले वाक्य में जी मेजर में विचलन दिखाई देता है ("पति की पत्नी ने बेच दिया ...") और पुरुषों के लिए तीसरे वाक्य में सीआईएस मोल में। आठवीं कविता भी जी मेजर में लगती है, लेकिन पाठ डी मेजर में है।

नृत्य गीतों में मुख्य संगठनात्मक सिद्धांत लय है। यहां आप द्विपक्षीयता के सबसे सरल प्रकार पा सकते हैं:

लेकिन नृत्य गीतों में आप विषम आकारों की व्याख्या भी पा सकते हैं:

नृत्य गीतों के लिए महत्वपूर्ण महत्व के विशिष्ट लयबद्ध मोड़ हैं, जो काफी हद तक रूसी नृत्य चरण की विशेषताओं को निर्धारित करते हैं - इसके विखंडन के साथ मुख्य ताल का संयोजन:

प्रत्येक कविता का पहला वाक्यांश दूसरी लय को धीमा करने की तकनीक पर बनाया गया है, जो कई गीतों में पसंदीदा है:

पद्य के प्रारंभिक वाक्यांश के इत्मीनान से जप और दूसरे वाक्य के दोगुने तेज, स्पष्ट लयबद्ध आंदोलन के बीच एक लयबद्ध विरोधाभास उत्पन्न होता है।

इस प्रकार, हम यहां जटिल आकार और बहुरूपता का सामना करते हैं:

यहां इंट्रा-बार सिंकोपेशन भी हैं:

ओ.पी. कोलोव्स्की अपनी व्यवस्था को तेज गति से लिखते हैं, जहां एक चौथाई 184 के बराबर है, जो नृत्य गीतों के लिए विशिष्ट है। लेकिन कुछ प्रकाशनों में मेट्रोनोम का संकेत नहीं दिया गया है, इसलिए लेखक का "कमिंग सून" का संकेत किसी अन्य मेट्रोनोम से भी हो सकता है।

हार्मोनिक विश्लेषण.

हार्मोनिक शब्दों में, गैर-तार ध्वनियों वाले तार अक्सर पाए जाते हैं:

सरल कॉर्ड टी, डी, एस और उनके व्युत्क्रमों के अलावा, अधिक जटिल रंग दिखाई देते हैं, जैसे डीडी (डबल डोमिनेंट), कम टर्टियन टोन के साथ सातवां दूसरा कॉर्ड, कम पांचवें के साथ डी 7/डी, डी 7 से जी प्रमुख, डी मिक्सोलिडियन में पहला दूसरा।

ओलेग पावलोविच कोलोव्स्की की व्यवस्था में आधे स्वर वाले स्वर हैं जो लोक संगीत के लिए विशिष्ट नहीं हैं:

आप निश्चित रूप से इसकी कल्पना जी लिडियन (4+) के रूप में कर सकते हैं।

इस कविता में, समानांतर त्रय सुनाई देते हैं, जिन्हें सबवोकल पॉलीफोनी के रूप में माना जाता है, जो हार्मोनिक वर्टिकल बनाते हैं।

3. स्वर और वर्ण विश्लेषण

आरएनपी की व्यवस्था "ऑन द हिल, ऑन द माउंटेन" एक पेशेवर अकादमिक मिश्रित चार-आवाज़ वाले गायक मंडल के लिए लिखी गई थी, जिसमें ऊपरी आवाज़ों में विभाजनकारी तत्व थे। बाद वाले से पाँच और यहाँ तक कि छह आवाज़ें निकलती हैं।

गाना बजानेवालों की रेंज.

सबसे बड़ी रेंज सोप्रानो भाग में है, जो डुओडेसिमा है। निचले, मध्य और ऊपरी टेसिटुरा के भाग का उपयोग किया गया था। सोप्रानोस दिए गए टेसिटुरा का सामना करेगा, क्योंकि निचले स्वर पी पर और ऊपरी स्वर एफएफ पर सुनाई देंगे।

अल्टोज़ की रेंज प्रमुख किसी को भी कवर नहीं करती है। वे मध्यम और उच्च टेसिटुरा का उपयोग करते हैं। मूल रूप से, वायोला मिश्रित ध्वनि का उपयोग करेगा।

टेनर रेंज को लघु दशमलव द्वारा दर्शाया जाता है। मध्यम और उच्च टेसिटुरा का उपयोग किया गया। टेनर्स काफी उज्ज्वल और समृद्ध लगेंगे, क्योंकि यह उनका कार्यशील टेसिटुरा है।

बास की छोटी रेंज. यह एक शुद्ध सप्तक का निर्माण करता है। आवाजों का उपयोग वर्किंग टेसिटुरा में किया जाता है, इसलिए बेसों के लिए यहां अपनी भूमिका निभाना सुविधाजनक होगा।

गाना बजानेवालों का दल अधिकतर एक प्राकृतिक समूह है। लेकिन आठवें श्लोक (क्लाइमेक्स) में एफएफ करना मुश्किल होगा। पहले सोप्रानोस और टेनर्स की ध्वनि "ए" होती है, दूसरे टेनर्स, अल्टोस और दूसरे सोप्रानोस में संक्रमणकालीन नोट्स होते हैं जिन्हें सुचारू करने की आवश्यकता होती है - छाती रजिस्टर की भावना के साथ गाया जाता है।

गामाफोन-हार्मोनिक बनावट में, पृष्ठभूमि थोड़ी शांत लगती है, जिससे विषय की रंगीनता का पता चलता है:

पॉलीफोनिक प्रदर्शन में, माधुर्य और दूसरे के विषय महत्वपूर्ण हैं:

स्वर-शैली की विशेषताएं.

इस कार्य को एक कैपेला में करने के लिए गायकों को अपने आंतरिक कान से मुख्य कुंजी की अच्छी समझ होनी चाहिए, अन्य कुंजी में विचलन को सुनना चाहिए। सटीक स्वर-शैली के लिए पृष्ठभूमि और ओवरलैपिंग माधुर्य के बीच संबंध भी कठिन होगा। तो दूसरे वाक्य में 5वें पद में, टॉनिक अंग बिंदु पर बास की धुन प्रकट होती है। किरायेदारों को कुंजी में बने रहने के लिए नोट "डी" को निरंतर वृद्धि के साथ गाना चाहिए और निचली कुंजी में "जाना" नहीं चाहिए। उसी कविता के तीसरे वाक्य में, बास को एक अलग कुंजी में सोचने की ज़रूरत है - जी प्रमुख, तीसरी डिग्री को बढ़ने की प्रवृत्ति के साथ तीव्र किया जाना चाहिए। छठी कविता के तीसरे वाक्य ("पति की पत्नी को बेच दिया गया.") में, दूसरे की पृष्ठभूमि के खिलाफ बास सीआईएस माइनर में बजता है। यहां बासों के लिए एक कठिन जगह होगी, क्योंकि महिला सेकेंड से उन्हें एक नई कुंजी के साथ तालमेल बिठाने और "बी शार्प" का अनुमान लगाने की आवश्यकता होगी:

महिलाओं का दूसरा भाग उज्ज्वल होना चाहिए। महिला समूह को इसे आत्मविश्वास से करना चाहिए, क्योंकि यहां एक क्रॉसओवर है - बेस के लिए जी शार्प और अल्टो के लिए प्राकृतिक जी।

संरचना अलग-अलग समय पर भागों की शुरूआत से जटिल है: 7वीं कविता में, बास विषय को ध्वनि देता है, और बाकी गायक मंडली "ओह" चिल्लाती है। आरंभ करने के लिए, आपको इन चिल्लाहटों को ताली बजाना, समय देना, गिनती के साथ अलग-अलग सीखना चाहिए, और फिर एकल भाग के साथ गाना चाहिए। यहां के बेसों को आत्मविश्वास से अपने विषय का नेतृत्व करना होगा और अपनी गति और लय नहीं खोनी होगी।

इसके अलावा, इस प्रसंस्करण में भाग 4, भाग 5, भाग 8, तिहाई और छठा जैसे अंतराल होते हैं। एकल स्वर स्थिति को बनाए रखते हुए उन्हें उच्चारित करने की आवश्यकता है। निचली ध्वनि को उनकी ऊपरी ध्वनि की तरह ही गाएँ। आप गायकों को स्वरों को उल्टा गाने की तकनीक पेश कर सकते हैं: पहले ऊपरी स्वर गाएं, फिर निचला स्वर, या पहले निचला स्वर और फिर ऊपरी स्वर गाएं। जप में कार्य से पहले के अंतराल का स्वर ऊपर कार्य के रूप में लें। शुद्ध अंतरालों का लगातार उच्चारण किया जाता है। लघु छठा एक काफी व्यापक अंतराल है, इसलिए कवि इसे एक संकीर्णता की ओर बढ़ाता है।

रंगीन चरण हैं. मिक्सोलिडियन मोड को प्राकृतिक प्रमुख में बदलते समय, 7वीं डिग्री का स्वर उच्च होता है, जिसमें टॉनिक में बढ़ने और हल होने की प्रवृत्ति होती है। और 7 मिक्सोलिडियन है, यह बेकर की तरह लगता है, जितना संभव हो उतना कम स्वर में।

भागों के बीच सामंजस्य बनाना भी महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, तीसरी कविता में अल्टोस और सोप्रानोस के बीच एक सामंजस्य है। अल्टोज़ के लिए, "डी" नोट को वर्किंग यूनिसन में शामिल किया गया है; लड़कियों के लिए, यह नोट काफी उज्ज्वल और रसदार लगेगा, लेकिन सोप्रानोस के लिए, यह मुश्किल हो सकता है, भले ही यह उनकी कार्य सीमा है, लेकिन इसमें समस्याएं उत्पन्न हो सकती हैं। लकड़ी की अलग-अलग ध्वनि के कारण पहनावा। सप्तक एकस्वर में भी कठिनाई होगी। यह महत्वपूर्ण है कि प्रत्येक भाग मुख्य कुंजी को सुने।

निम्नलिखित में कठिनाइयाँ प्रकट हो सकती हैं: अंतराल के बाद एकजुट होना:

निम्नलिखित तकनीक का उपयोग किया जाना चाहिए: अंतराल को एकसमान होने तक दोहराना, उसके बाद एकसमान प्रहार करना, और फिर एक नए अंतराल पर जाना। प्रत्येक अंतराल को कंडक्टर के हाथ के अनुसार, निरंतर फ़र्मेटा पर गाया जाना चाहिए।

दूसरे संयोजन वाले स्वरों को स्वरबद्ध करना कठिन होता है, साथ ही दूसरे क्विंटुपलेट, जी प्रमुख के लिए प्रमुख और दोहरे प्रमुख के साथ।

ये तार बास (बी - ए - टी - सी) से बनाए जाने चाहिए

छठी राग बजाते समय कठिनाइयाँ उत्पन्न हो सकती हैं, क्योंकि तीसरा स्वर सबसे नीचे होता है और ऊपर उठने की प्रवृत्ति के साथ इसे विशेष रूप से साफ-सुथरे ढंग से बजाया जाना चाहिए।

किसी शब्द पर काम करते समय, लोक गीत पर काम करने की विशिष्टताओं की पहचान करना महत्वपूर्ण है। यह कोरल भागों और एक विशिष्ट बोली का समयबद्ध स्कोरिंग है। उदाहरण के लिए, "दाहिनी ओर चलो" का जोर "पहाड़ी पर", "काश मैं पूछ पाता" शब्दांश पर बदल जाता है, हम "इन द डार्क फॉरेस्ट", "बियॉन्ड द फॉरेस्ट" जैसे गानों में वही उदाहरण पा सकते हैं। , "मैं कितना छोटा हूँ"

लेकिन चूंकि यह तीसरे प्रकार का उपचार है (निबंध मुक्त के बराबर है), ओलेग पावलोविच "युवा आदमी पर" शब्द में बड़े अनुपात पर जोर देते हैं। लेकिन "बेचा" शब्द अलग-अलग दिनांकित है, जहां हम विभिन्न अक्षरों पर तनाव पा सकते हैं।

हम अक्सर सस्वर पाठ, ज़ुबान घुमाना, और ग्रंथों का जप सुनते हैं।

"नॉक आउट, नॉक आउट, दाईं ओर जाओ, नॉक आउट"

"उसके पति की पत्नी ने इसे बेच दिया, ठीक है, उसने इसे बेच दिया"

"कलच के लिए, कलच के लिए, कलच के लिए सीधे जाएं"

"मुझे तीन रूबल, तीन रूबल, तीन रूबल मांगना चाहिए"

"काश मैं तीन घोड़े, तीन घोड़े, तीन घोड़े खरीद पाता।"

इसलिए, इस उपचार में उच्चारण एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। व्यंजन ध्वनियों का स्पष्ट और स्पष्ट उच्चारण करना और उन्हें बाद के शब्दांश से जोड़ना महत्वपूर्ण है:

आप - द्वि - वा - लवी - द्वि - वा - लो - दी; का - ला - चज़ा - का - ला - छो - दी के लिए; के बारे में - सी - टू - मी, आदि।

यदि तनाव न हो तो स्वर गाए और कम किए जाते हैं:

जाओ, पहाड़ पर, बेचा हुआ, आँगन में, काला, खुर वाला, एक पैसे के लिए, घर - यहाँ स्वर "ओ" "ए" और "ओ" के बीच सुनाई देगा।

गाना बजानेवालों को 4 उपायों की सामान्य सामूहिक श्वास करने की भी आवश्यकता होगी। बंधी हुई अवधियों पर मुख्य रूप से श्रृंखला, प्रवाह, समर्थन। 8वें श्लोक के अंत में तीसरे वाक्य में श्वास को रुक-रुक कर 2 मात्रा में लिया जाता है।

ध्वनि की प्रकृति सामान्यतः शब्द और कार्य की प्रकृति पर निर्भर करती है। अर्थात् - हास्य, उपहास, उपहास, मज़ाक, उत्साह। यहीं से आवाज गूंजेगी. लेगाटो ध्वनि डिज़ाइन में, छंद की शुरुआत में एक नरम हमले का उपयोग करते हुए एक स्पष्ट, गाए गए शब्द की आवश्यकता होगी।

प्रत्येक कविता के पहले वाक्य के अंत में और कोरस में हल्के नॉन लेगेटो का उपयोग करने के लिए बारीक अभिव्यक्ति के साथ शब्दों के सक्रिय, तेज़ उच्चारण की आवश्यकता होगी।

आठवां पद व्यापक रूप से बजाया जाता है, यहां कंडक्टर "लेगेटिसिमो" इशारे का उपयोग करके एक एक्सटेंशन का उपयोग कर सकता है। लेकिन उच्चारण पर, एक दृढ़ आक्रमण और मार्काटो ध्वनि नियंत्रण का उपयोग किया जाता है।

निष्पादन योजना।

संगीत पाठ और गीत पाठ परस्पर एक दूसरे को समृद्ध करते हैं। प्रसंस्करण में, एक प्रकार का प्रदर्शन होता है: पत्नी को पछतावा होता है कि जब उसने अपने पति को एक पैसे के रोल में बेचा तो वह सस्ती थी, लेकिन वह इसे तीन रूबल में बेच सकती थी और इसके साथ तीन घोड़े खरीद सकती थी। जवाब में, लोग व्यंग्यात्मक, उपहासपूर्ण, व्यंग्यात्मक होते हैं। इसे अलग-अलग गतिशीलता (पीपी से एफएफ तक), सस्वर पाठ और अनुकरण में व्यक्त किया जाता है रोजमर्रा का भाषण, "बाजार" भाषण।

गतिशीलता के संदर्भ में, प्रसंस्करण बहुत उज्ज्वल है, प्रत्येक कविता में केवल मामूली मंद और क्रेस्क हैं, मुख्य रूप से एमएफ और एफ गतिशीलता। अर्थपूर्ण और गतिशील चरमोत्कर्ष आठवीं कविता में होता है, जहां संपूर्ण गायन मंडली फोर्टिसिमो है।

मेरे प्रदर्शन में, 8वीं कविता चौड़ी सुनाई देगी, और पाठ मूल गति पर होगा, लेकिन यह महत्वपूर्ण है कि कोई त्वरण न हो और तिमाही 184 के बराबर रहे। मेरे प्रदर्शन में, एक मंदी भी होगी और एक छठी कविता के अंत में फ़र्माटा:

श्रोताओं के लिए यह दिलचस्प होगा कि वास्तव में पत्नी ने अपने पति को किसलिए बेच दिया, इसलिए मैं श्रोताओं को अगली कविता के लिए तैयार करना चाहूंगा और उन्हें बताना चाहूंगा कि उसने अपने पति को एक पैसे के लिए बेच दिया।

इसके अलावा, पियानिसिमो और पियानो का उपयोग तब किया जाता है जब गाना बजानेवालों ने पृष्ठभूमि की भूमिका निभाई है, ताकि प्रमुख भाग डूब न जाए, या तीव्र कंट्रास्ट के लिए उपयोग किया जाता है:

कंडक्टर की कठिनाइयाँ.

कंडक्टर का कार्य संगीत अभिव्यक्ति के ऐसे माध्यमों के माध्यम से शैली की पहचान करना है जैसे कंडक्टर के स्पर्श, ध्वनि इंजीनियरिंग, शब्द, उच्चारण, गतिशीलता, गायकों के समयबद्ध रंग, पद्य-विविधता रूप।

यहां निम्नलिखित इशारों का उपयोग किया जाता है: लेगाटो, नॉन लेगाटो, मोर्काटो।

पांच-बीट मीटर में काम दो-बीट योजना के अनुसार तेज गति से किया जाता है, लेकिन इस व्यवस्था में पांच-बीट माप, अपवाद के रूप में, तीन-बीट योजना में फिट बैठता है। यहीं पर असमान शेयर उत्पन्न होते हैं:

यह तीन-भाग वाली योजना के अनुसार आयोजित किया जाता है, चार विभाजन दो-भाग वाली योजना में फिट होते हैं:

इन्हें 2 उपायों में संक्षेपित किया गया है। एक समय में एक दो-बीट बार आयोजित किया जाता है।

कंडक्टर के लिए मुख्य कठिनाई वीडीपी है, जिसका अभ्यास क्वार्टर या आठवें में गिनती करते समय किया जाता है।

कंडक्टर का कार्य पहली बीट पर सटीक प्रविष्टि और पहली, दूसरी और तीसरी बीट की रिलीज को दिखाना है। अलग-अलग समय पर आवाज़ों को प्रवेश करते हुए दिखाना ज़रूरी है.

यहाँ दांया हाथला लेगाटो बास के विषय का नेतृत्व करता है, और बायां हाथ "हाथ के थ्रो" के कारण आठवें नोट्स के संक्षिप्त परिचय के लिए सटीक स्वाद देता है। साथ ही यहां 1, 2, 3, 4 बीट्स का सामान्य कोरल परिचय और प्रत्याहरण आवश्यक है।

कंडक्टर को अत्यधिक सटीकता के साथ सिंकोपेशन दिखाने की आवश्यकता है।

उच्चारण पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है; आपको अपनी बांह घुमाकर और पावर स्ट्राइक करके कोरस पहले से तैयार करना होगा।

कंडक्टर को विचार को एकजुट करना चाहिए और उसे रुक-रुक कर नहीं खोना चाहिए। विराम एक निरंतरता है.

फ़ोरटे पर इशारा अधिक पूर्ण होना चाहिए, खासकर चरमोत्कर्ष पर। नॉन-लेगेटो ध्वनि करते समय, ब्रश हल्का, एकत्र, सक्रिय होता है, और उच्चारण पर यह बेहद ऊर्जावान होता है।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि कंडक्टर को विभिन्न भागों का ध्वनि नियंत्रण दिखाना होगा: तीसरे वाक्य में सोप्रानोस, चौथे में अल्टोस, दूसरे वाक्य के 5वें श्लोक में बेस, और तीसरे वाक्य में सोप्रानोस और अल्टोस। कंडक्टर का कार्य गायक मंडल को इशारों से मदद करने के लिए मंत्रों का अभ्यास करना है।

यह व्यवस्था कई गायक मंडलियों द्वारा की गई थी, जिसमें अस्त्रखान कंज़र्वेटरी का गायक मंडल, नोवगोरोड चैपल और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी का गायक मंडल शामिल था।

प्रयुक्त पुस्तकें

1. "कोरल डिक्शनरी।" रोमानोव्स्की

2. "कोरल साहित्य।" उसोवा

3. "रूसी लोक संगीत के मूल सिद्धांत।" टी. पोपोवा

4. "कोरल संचालन सिखाने के तरीके।" एल एंड्रीवा

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संस्कृति मंत्रालय

जीबीओयू वीपीओ केमेरोव्स्क राज्य संस्कृति और कला विश्वविद्यालय

पाठ्यक्रम कार्य

गाना बजानेवालों का विश्लेषण पी.जी. चेसनोकोवा

संगीत संस्थान में द्वितीय वर्ष का छात्र

"कोरल कंडक्टिंग":

जेनिना डी. ए.

अध्यापक:

गोरज़ेव्स्काया एम.ए.

केमेरोवो - 2013

परिचय

यह कार्य पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव के कुछ कार्यों के अध्ययन के लिए समर्पित है, अर्थात्: गाना बजानेवालों "द डॉन इज़ वार्मिंग", "आल्प्स", "फ़ॉरेस्ट" और "स्प्रिंग कैलम"।

चेस्नोकोव के काम को पूरी तरह से निर्धारित करने के लिए, उस युग की ऐतिहासिक और शैलीगत समीक्षा करना आवश्यक है जब अध्ययन के तहत संगीतकार ने काम किया था, यानी, 19 वीं सदी के अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत।

चूँकि कोरल कला का एक पाठ्य आधार होता है, इस मामले में 19वीं सदी की कविता, हमें इन कवियों के रचना काल का भी सावधानीपूर्वक अध्ययन करने की आवश्यकता है।

हमारे काम का मुख्य भाग सीधे संगीत कार्यों के विश्लेषण के लिए समर्पित होगा। सबसे पहले, अध्ययन किए जा रहे कार्यों के सामान्य रूप, उनकी हार्मोनिक विशेषताओं, संगीतकार की लेखन तकनीक और टोनल योजना को समझने के लिए एक संगीत सैद्धांतिक विश्लेषण करना आवश्यक है।

मुख्य भाग का दूसरा अध्याय वोकल-कोरल विश्लेषण होगा, जिसमें हमें विशिष्ट कोरल और प्रदर्शन विशेषताओं, बारीकियों, मधुर गति, टेसिटुरा और रेंज को निर्धारित करने की आवश्यकता है।

पहला अध्याय शुरू करते हुए, मैं यह कहना चाहूंगा कि पावेल ग्रिगोरिविच चेस्नोकोव गहरी शालीनता के व्यक्ति थे, जिन्होंने अपनी काव्यात्मक और संवेदनशील आत्मा की भोली-भाली सादगी और सहजता को बुढ़ापे तक संरक्षित रखा। उनका चरित्र दृढ़ और जिद्दी था, वे पहले से बनी राय को छोड़ने के लिए अनिच्छुक थे और अपने फैसले और बयानों में सीधे थे। ये हैं निजी खासियतेंजिस संगीतकार का हम अध्ययन कर रहे हैं।

.ऐतिहासिक और शैलीगत समीक्षा

1.1XIX के अंत और XX सदी की शुरुआत के युग का ऐतिहासिक और शैलीगत विश्लेषण

ऐतिहासिक विकास का नया दौर, जिसमें रूस ने 19वीं शताब्दी के अंत में प्रवेश किया, सामाजिक और सांस्कृतिक जीवन के सभी क्षेत्रों में महत्वपूर्ण परिवर्तनों और बदलावों की विशेषता थी। रूस की सामाजिक-आर्थिक संरचना में होने वाली गहन प्रक्रियाओं ने विविध घटनाओं पर अपनी छाप छोड़ी जिसने सामाजिक विचार, विज्ञान, शिक्षा, साहित्य और कला के विकास को चिह्नित किया।

पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव का जन्म 1877 में हुआ था। इस समय की रूसी राजनीति आर्थिक और सामाजिक संबंधों को विनियमित करने वाली बन गई है। निकोलस द्वितीय के शासनकाल के दौरान, उद्योग की उच्च वृद्धि हुई थी; उस समय दुनिया में सबसे अधिक आर्थिक विकास हुआ। प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत तक, रूस मुख्य रूप से कृषि प्रधान देश नहीं रह गया था। सार्वजनिक शिक्षा और संस्कृति पर खर्च 8 गुना बढ़ गया। इस प्रकार, हम देखते हैं कि युद्ध-पूर्व काल में - एक व्यक्ति के रूप में पावेल ग्रिगोरिएविच चेसनोकोव के गठन के दौरान - रूस ने विश्व राजनीति में पहला स्थान हासिल किया।

19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में रूस की संस्कृति में भी एक सार्थक रचनात्मक उभार देखा गया। समाज का आध्यात्मिक जीवन, दो शताब्दियों के अंत में देश के सामने आए तीव्र परिवर्तनों को दर्शाता है, इस युग में रूस का अशांत राजनीतिक इतिहास असाधारण समृद्धि और विविधता से प्रतिष्ठित था। एन.ए. बर्डेव ने लिखा, "सदी की शुरुआत में रूस में एक वास्तविक सांस्कृतिक पुनर्जागरण हुआ था।" रूसी वैज्ञानिकों, साहित्यकारों और कलात्मक हस्तियों की रचनात्मकता ने विश्व सभ्यता के खजाने में बहुत बड़ा योगदान दिया है।

19वीं सदी का अंत - 20वीं सदी की शुरुआत। रूसी के विकास में एक असाधारण फलदायी अवधि थी दार्शनिक विचार. समाज को तोड़ने वाले तीव्र संघर्षों और दर्दनाक वैचारिक खोजों के माहौल में, रूसी धार्मिक दर्शन फला-फूला, जो देश के आध्यात्मिक जीवन में सबसे हड़ताली नहीं तो सबसे हड़ताली घटनाओं में से एक बन गया। प्रतिभाशाली दार्शनिकों की एक आकाशगंगा - एन.ए. बर्डेव, वी.वी. रोज़ानोव, ई.एन. ट्रुबेट्सकोय, पी.ए. फ्लोरेंस्की, एस.एल. फ्रैंक और अन्य - एक प्रकार का धार्मिक पुनर्जागरण बन गए। रूसी दर्शन की प्रासंगिक परंपराओं के आधार पर, उन्होंने सामाजिक पर व्यक्तिगत की प्राथमिकता पर जोर दिया, और व्यक्ति के नैतिक आत्म-सुधार में सामाजिक संबंधों में सामंजस्य स्थापित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन देखा। रूसी धार्मिक दर्शन, जिसकी शुरुआत ईसाई आध्यात्मिकता की नींव से अविभाज्य थी, विश्व दार्शनिक विचार के शिखरों में से एक बन गया, जो मनुष्य के रचनात्मक व्यवसाय और संस्कृति के अर्थ, इतिहास के दर्शन के विषय और अन्य विषयों पर केंद्रित था। वे मुद्दे जो मानव मस्तिष्क को सदैव चिंतित रखते हैं। 20वीं सदी की शुरुआत में देश में हुई उथल-पुथल के प्रति उत्कृष्ट रूसी विचारकों की एक अनूठी प्रतिक्रिया 1909 में प्रकाशित संग्रह "वेखी" थी। संग्रह में शामिल लेख एन.ए. बर्डेव, एस.एन. बुल्गाकोव, पी.बी. स्ट्रुवे, एस.एल. फ्रैंक और अन्य लोगों द्वारा लिखे गए थे, जो अपनी राजनीतिक सहानुभूति के कारण उदारवादी खेमे से थे।

तनावग्रस्त, संघर्ष में विभिन्न दिशाएँरूस का साहित्यिक जीवन कई उत्कृष्ट उस्तादों के काम से चिह्नित हुआ, जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों की परंपराओं को विकसित किया। 90-900 के दशक में उन्होंने अपनी गतिविधियाँ जारी रखीं" महान लेखकरूसी भूमि" एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा। रूसी वास्तविकता की सामयिक समस्याओं के लिए समर्पित उनके पत्रकारीय भाषणों ने हमेशा बड़ी सार्वजनिक प्रतिध्वनि पैदा की। 90 के दशक - 900 के दशक की शुरुआत में ए.पी. चेखव के काम की पराकाष्ठा हुई। लेखकों की पुरानी पीढ़ी के एक उत्कृष्ट प्रतिनिधि XIX के अंत में - XX सदी की शुरुआत में, कथा लेखक, साहसी प्रचारक वी.जी. कोरोलेको ने लगातार किसी भी मनमानी और हिंसा का विरोध किया - प्रति-क्रांतिकारी या, इसके विपरीत, 90 के दशक के मध्य में 19वीं सदी में ए. एम. गोर्की की लेखन गतिविधि शुरू हुई, जिन्होंने अपनी प्रतिभा को क्रांति की सेवा में लगाया। रूसी साहित्य में यथार्थवादी प्रवृत्ति के विकास में आई. ए. बुनिन और वी. वी. वेरेसेव जैसे लेखकों की कृतियाँ एक महत्वपूर्ण घटना थीं। कुप्रिन, ए.एन. टॉल्स्टॉय, एन.जी. गारिन-मिखाइलोव्स्की, ई.वी.

80 के दशक तक - XIX सदी के शुरुआती 90 के दशक तक। रूसी प्रतीकवाद की उत्पत्ति पुरानी है, जो 90 के दशक में "कला कला के लिए" के सिद्धांत के बैनर तले काम करते हुए कमोबेश निश्चित आधुनिकतावादी साहित्यिक आंदोलन में बदल गई। कई प्रतिभाशाली कवि और कथा लेखक इस आंदोलन से जुड़े थे (के.डी. बालमोंट, जेड.एन. गिपियस, डी.एस. मेरेज़कोवस्की, एफ.के. सोलोगब, वी.या. ब्रायसोव, आदि)।

दो शताब्दियों के मोड़ पर शुरुआत हुई रचनात्मक गतिविधिए.ए. ब्लोक, जो कनिष्ठ प्रतीकवादियों के समूह का हिस्सा थे। ए.ए. ब्लोक की कविता, देश के जीवन में मूलभूत परिवर्तनों, ऐतिहासिक आपदाओं की अनिवार्यता के पूर्वाभास से ओतप्रोत, कई मायनों में युग की जनता की मनोदशा के अनुरूप थी। 20वीं सदी की शुरुआत में. एन.एस. गुमीलेव, ए.ए. अखमतोवा, एम.आई. स्वेतेवा ने ऐसी कृतियाँ बनाईं जो रूसी कविता के शानदार उदाहरण बन गए हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के फैलने से कुछ समय पहले, साहित्यिक क्षेत्र में एक नया आंदोलन उभरा - भविष्यवाद, जिसके प्रतिनिधियों ने क्लासिक्स की परंपराओं और सभी के साथ विराम की घोषणा की। आधुनिक साहित्य. वी.वी. मायाकोवस्की की काव्यात्मक जीवनी भविष्यवादियों के बीच शुरू हुई।

घरेलू के विकास में नाट्य कला 1898 में के.एस. स्टैनिस्लावस्की और वी.आई. द्वारा स्थापित मॉस्को आर्ट थिएटर की गतिविधियों ने एक बड़ी भूमिका निभाई। नेमीरोविच-डैनचेंको - सबसे बड़े निर्देशक और थिएटर सिद्धांतकार।

ओपेरा संस्कृति का सबसे महत्वपूर्ण केंद्र सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर और रहा भव्य रंगमंचमास्को में। "निजी चरणों" की गतिविधियों ने भी बहुत महत्व प्राप्त कर लिया - मुख्य रूप से "रूसी निजी ओपेरा", जिसकी स्थापना मास्को में हुई थी प्रसिद्ध परोपकारीएस.आई. ममोनतोव। उन्होंने महान गायक एफ.आई. चालियापिन की कलात्मक शिक्षा में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

पेंटिंग में यथार्थवादी परंपराओं को एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन द्वारा जारी रखा गया था। 19वीं सदी के अंत में वी.एम. वासनेत्सोव, पी.ई. रेपिन, वी.आई. सुरीकोव और अन्य जैसे प्रमुख प्रतिनिधि काम करते रहे। आई.आई. लेविटन ने अपने प्रसिद्ध परिदृश्यों को चित्रित किया। रूसी कलात्मक वातावरण में सम्मान का स्थान, जो प्रतिभाओं से परिपूर्ण था, वी.ए. सेरोव का है, जो एक प्रतिभाशाली गुरु थे जिन्होंने पेंटिंग के विभिन्न क्षेत्रों में खुद को सबसे शानदार तरीके से दिखाया। एन.के. रोएरिच की पेंटिंग ऐतिहासिक विषयों को समर्पित हैं। 1904 में दुखद अंत हुआ जीवन का रास्तासबसे बड़े रूसी युद्ध चित्रकार वी.वी. वीरेशचागिन, जिनकी युद्धपोत "पेट्रोपावलोव्स्क" पर एडमिरल एस.ओ. मकारोव के साथ मृत्यु हो गई।

XIX सदी के 90 के दशक के अंत में। रूसी कलात्मक वातावरण में विकास हो रहा है आधुनिकतावादी आंदोलन, वर्ल्ड ऑफ आर्ट ग्रुप द्वारा प्रस्तुत किया गया। इसके वैचारिक नेता ए.एन. बेनोइस थे, जो एक प्रतिभाशाली और सूक्ष्म कलाकार और कला इतिहासकार थे। प्रतिभाशाली चित्रकार, मूर्तिकार, ग्राफिक कलाकार और थिएटर सज्जाकार एम.ए. व्रुबेल का काम "कला की दुनिया" से जुड़ा था। अमूर्तवादी दिशा रूसी चित्रकला (वी.वी. कैंडिंस्की, के.एस. मालेविच) में भी उभरी।

दो शताब्दियों के मोड़ पर, रूसी मूर्तिकला के उस्तादों ने काम किया - ए.एस. गोलूबकिना, पी.पी. ट्रुबेट्सकोय, एस.टी.

इस काल के सांस्कृतिक जीवन की एक उल्लेखनीय विशेषता संरक्षण थी। संरक्षकों ने शिक्षा, विज्ञान और कला के विकास में सक्रिय भाग लिया। रूसी वाणिज्यिक और औद्योगिक जगत के प्रबुद्ध प्रतिनिधियों की भागीदारी के लिए धन्यवाद, ट्रेटीकोव गैलरी, नई पश्चिमी चित्रकला के शुकुकिन और मोरोज़ोव संग्रह, एस.आई. ममोनतोव का निजी ओपेरा, मॉस्को आर्ट थिएटर, आदि बनाए गए।

20वीं सदी की शुरुआत तक. रूसी संगीत (शास्त्रीय और आधुनिक दोनों) लगातार व्यापक विश्व मान्यता प्राप्त कर रहा है। इस समय उन्होंने रचना करना जारी रखा महागुरुओपेरा संगीतकार एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव। सिम्फोनिक और चैम्बर संगीत के क्षेत्र में, सच्ची कृतियाँ ए.के. ग्लेज़ुनोव, एस.वी. राचमानिनोव, ए.एन. बालाकिरेव, आर.एम. द्वारा बनाई गईं।

पूर्व-क्रांतिकारी युग के कोरल संगीत ने उन विशेषताओं को प्रतिबिंबित किया जो बाद में संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति की विशेषता बन गईं। जनता का प्रदर्शन उतना ही सक्रिय सक्रिय बलरूस के सार्वजनिक जीवन में "सार्वभौमिकता" और "एकजुटता" के विचार उत्पन्न हुए। इन विचारों के प्रभाव में, जिसने संपूर्ण रूसी कलात्मक संस्कृति में प्रवेश किया, संगीत में कोरल तत्व की भूमिका बढ़ गई।

कोरल संगीत की संगीत शैली के विकास में, दो मुख्य प्रवृत्तियाँ विशेषता बन गईं: दार्शनिक और नैतिक समस्याओं के आधार पर बनाए गए बड़े स्वर और सिम्फोनिक कार्यों की उपस्थिति के साथ, कोरल लघुचित्र (कोरल रोमांस) और बड़े रूपों के गायन का उदय हुआ, किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन के क्षेत्र और प्रकृति के साथ उसके संबंधों को दर्शाता है। इस कार्य के संदर्भ के कारण, हम कोरल लघुचित्रों (कोरस ए कैपेला) के अध्ययन पर अधिक विस्तार से ध्यान देंगे।

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, कोरल शैलियों का तेजी से विकास मुख्य रूप से इसी कारण हुआ सामाजिक परिस्थिति. उनकी अभिव्यंजक क्षमताओं का कारण समाज की नई ज़रूरतें हैं, जो बदलती ऐतिहासिक परिस्थितियों से तय होती हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि विशुद्ध रूप से कोरल शैली की स्थापना में, इसके रूपों के विकास में, कोरल प्रस्तुति के प्रकार और कोरल लेखन की तकनीकों में एक प्रमुख भूमिका 80-90 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग में "बेल्याव सर्कल" द्वारा निभाई गई थी। - एन. रिमस्की-कोर्साकोव के नेतृत्व में संगीतकारों का एक समूह, रूसी संगीत हस्ती और प्रकाशक एम. एफ. बिल्लाएव के आसपास एकजुट हुआ, और "न्यू रशियन म्यूजिक स्कूल" की युवा पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करता है। इस तथ्य के बावजूद कि, बी.वी. आसफ़ीव की परिभाषा के अनुसार, "गुणवत्ता के मामले में... इतने सारे उत्कृष्ट व्यक्तिगत गायक मंडल नहीं थे" (19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत का रूसी संगीत), और वे मुख्य रूप से ऐसे संगीतकारों के थे- "मॉस्को स्कूल" कहा जाता है, संगीत रचनात्मकता की इस दिशा के निर्माण और विकास में सेंट पीटर्सबर्ग निवासियों का योगदान एक निश्चित महत्व का था। अपनी रचनाओं से उन्होंने कोरल संगीत की शैलियों में बहुत सी नई चीज़ें पेश कीं। इनमें, सबसे पहले, एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा लिखित "ओडिपस", "द डिफ़ेट ऑफ़ सेन्नाचेरीब" और "जोशुआ" के साथ बड़े-रूप वाले गायक मंडल शामिल होने चाहिए। वे संगीतमय नाटकीयता को तीव्र करने और धर्मनिरपेक्ष कोरल शैली को स्मारकीय बनाने की दिशा में पहले थे। कोरल मिनिएचर ए कैपेला की शैली के विकास में गुणात्मक रूप से एक नया चरण रिमस्की - कोर्साकोव, मुसॉर्स्की, कुई, बालाकिरेव, ए. ल्याडोव द्वारा कोरल व्यवस्था और कोरल व्यवस्था द्वारा खोला गया था।

कैपेला गाना बजानेवालों के लिए संगीत लिखने वाले संगीतकारों की व्यक्तिगत शैलीगत विशेषताएं इस अवधि के रूसी संगीत के विकास की विविधता और गतिशीलता को दर्शाती हैं। आधुनिक संगीत और कविता के संश्लेषण ने इसके विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कवियों की कई रचनाएँ कोरल कार्यों के आधार के रूप में कार्य करती हैं। आधुनिक कविता में महारत हासिल करने से संगीतकारों को जीवन और श्रोताओं के साथ व्यापक संबंध स्थापित करने, आसपास की दुनिया में बढ़ते संघर्ष को प्रतिबिंबित करने और संगीत की एक उपयुक्त आलंकारिक और भावनात्मक संरचना विकसित करने की अनुमति मिली। विभिन्न काव्य स्रोतों की अपील और उनके आलंकारिक क्षेत्र में प्रवेश के लिए धन्यवाद, कोरल संगीत की वैचारिक और विषयगत सामग्री का विस्तार हुआ, संगीत की भाषा अधिक लचीली हो गई, कार्यों के रूप अधिक जटिल हो गए, और कोरल लेखन समृद्ध हुआ।

अपनी रचनाओं में, लेखकों ने गायन और कोरल तकनीक के साधनों और कोरल प्रस्तुति के तरीकों पर बहुत ध्यान दिया। उनका संगीत गतिशील रंगों से परिपूर्ण है और अभिव्यक्ति के कलात्मक साधन इसमें महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। कोरल प्रस्तुति का सबसे आम तरीका, कोरल बनावट के विविधीकरण की अनुमति देना, भाग का विभाजन (डिविसी) था।

सेंट पीटर्सबर्ग के संगीतकारों के कोरल संगीत ने, अपनी असमानता के बावजूद, कई गायकों के प्रदर्शनों की सूची के विस्तार में योगदान दिया। एम. मुसॉर्स्की, एन. रिमस्की - कोर्साकोव, टीएस. कुई, ए. रुबिनस्टीन, ए. एरेन्स्की, ए. ल्याडोव, एम. बालाकिरेव, के कार्यों में निहित मुखर और तकनीकी कठिनाइयों पर काबू पाना। सर्वोत्तम निबंधए. अर्खांगेल्स्की, ए. कोपिलोव, एन. चेरेपिन, एफ. अकिमेंको, एन. सोकोलोव, वी. ज़ोलोटारेव ने कोरल प्रदर्शन के रचनात्मक विकास में योगदान दिया।

संगीतकारों ने मॉस्को में रूसी कोरल सोसाइटी के आसपास समूह बनाया और इसकी ज़रूरतों का जवाब देते हुए टोनल-हार्मोनिक फ़ंक्शंस के आधार पर निर्मित होमोफ़ोनिक संगीत लिखा। उल्लेखनीय कोरल समूहों की प्रदर्शन गतिविधियों के व्यापक विकास ने इस क्षेत्र में संगीतकारों की एक पूरी श्रृंखला की रचनात्मकता को प्रेरित किया। बदले में, कैपेला के वास्तव में कलात्मक कार्यों ने, जिसने रूसी पेशेवर और लोक गायन की सर्वोत्तम परंपराओं को अवशोषित किया, गायकों के प्रदर्शन कौशल के मुखर संवर्धन और विकास में योगदान दिया।

इस शैली को एक स्वतंत्र, शैलीगत रूप से अलग प्रकार की संगीत रचनात्मकता के स्तर तक बढ़ाने का अधिकांश श्रेय सर्गेई इवानोविच तानेयेव (1856 - 1915) को है। उनकी रचनाएँ रूसी पूर्व-क्रांतिकारी कोरल कला में सर्वोच्च उपलब्धि थीं और मॉस्को के "कोरल संगीतकारों" की आकाशगंगा पर उनका बहुत बड़ा प्रभाव था, जिन्होंने एक नई दिशा का प्रतिनिधित्व किया (जिसमें पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव भी शामिल थे)। एस.आई. तनयेव, एक अत्यधिक प्रतिभाशाली संगीतकार, एक प्रमुख संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति, एक गहन संगीतकार - विचारक, वैज्ञानिक और शिक्षक के रूप में अपने अधिकार के साथ, रूसी कोरल संस्कृति के विकास पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

लगभग सभी मॉस्को "कोरल संगीतकार", जिनमें से कई तानेयेव के प्रत्यक्ष छात्र थे, उनके रचनात्मक दृष्टिकोण, सिद्धांतों और विचारों से प्रभावित थे, जो उनकी रचनात्मकता और उनकी शैक्षणिक आवश्यकताओं दोनों में परिलक्षित होता था।

19वीं सदी के अंत में रूसी संगीत जीवन में कोरल संगीत-निर्माण की वृद्धि के कारण कैपेला कोरल शैली में तनयेव की रुचि भी पैदा हुई।

तनयेव ने कोरल संगीत केवल धर्मनिरपेक्ष सामग्री के साथ लिखा। इसके अलावा, उनके कार्यों में कई शामिल हैं जीवन विषय: प्रकृति की छवियों के माध्यम से जीवन के अर्थ के बारे में विचारों को व्यक्त करने से (जिसे हम बाद में पी. जी. चेस्नोकोव के विश्लेषण किए गए कार्यों में देखेंगे) से लेकर गहरी दार्शनिक और नैतिक समस्याओं को प्रकट करने तक। कविता के संदर्भ में, तानेयेव ने एफ. टुटेचेव और या. पोलोनस्की की कविताओं को प्राथमिकता दी, जिसे हम पी. जी. चेस्नोकोव में भी देखते हैं: यह उल्लेखनीय है कि तानेयेव और चेस्नोकोव दोनों के पास समान साहित्यिक स्रोतों पर आधारित कोरस हैं, उदाहरण के लिए, एक हम टुटेचेव की कविताओं के आधार पर गाना बजानेवालों "आल्प्स" पर विचार कर रहे हैं।

यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्राचीन रूसी परंपराओं के लिए प्रयास करते हुए "रूसी तत्व" में रुचि, 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत की विशेषता बन गई। रूसी पंथ संगीत की मौलिकता के विचार को अलेक्जेंडर दिमित्रिच कस्तलस्की (1856 - 1926) के काम में व्यावहारिक विकास प्राप्त हुआ। और अलेक्जेंडर तिखोनोविच ग्रेचानिनोव (1864 - 1956) ने विभिन्न शैलियों के सचेत संश्लेषण के मार्ग का अनुसरण किया, जिन्होंने ज़नामेनी मंत्र की धुन को आधार के रूप में लिया और चर्च गायन के रूपों को "सिम्फनीज़" करने की कोशिश की।

अंत में, अपने काम के पहले अध्याय को समाप्त करते हुए, आइए हम खुद पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव (1877 - 1944) के काम पर ध्यान दें - रूसी कोरल संस्कृति के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक, रूसी कोरल सोसाइटी के एक प्रमुख रीजेंट और कंडक्टर, एक संगीतज्ञ शिक्षक और पद्धतिविज्ञानी. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बी. असफीव ने अपनी पुस्तक "ऑन कोरल आर्ट" में "कोरल कल्चर" अध्याय में पी.जी. चेसनोकोव के काम के विश्लेषण को भी नहीं छुआ है और केवल एक फुटनोट में संक्षेप में उल्लेख किया है: "पी.जी. के कोरल कार्य" चेसनोकोव का गाना बहुत अच्छा लगता है..., लेकिन वे सभी कस्तलस्की के गायकों की तुलना में सामग्री में अधिक सतही और खराब हैं। चेस्नोकोव की शैली एक शानदार शिल्प है।

पूर्व-क्रांतिकारी काल में, उन्होंने अपना जीवन पंथ संगीत के काम के लिए समर्पित कर दिया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रामाणिक प्राचीन मंत्रों के उनके रूपांतरण में रोमांस के स्वरों को पेश किया गया था। चेसनोकोव के चर्च गायकों ने, जिसने रूसी गीतात्मक रोमांस (उदाहरण के लिए, "योर सीक्रेट सपर्स") के वाक्यांशों को अवशोषित किया, ने "चर्च के लिए अनुपयुक्त सुस्ती" के लिए "चर्च शैली की शुद्धता" के अनुयायियों की आलोचना की। संगीतकार की बहु-तिहाई संरचना के सुरुचिपूर्ण सुरों, विशेष रूप से गैर-सुरों के प्रति उनके जुनून के लिए भी आलोचना की गई विभिन्न कार्य, जिसे उन्होंने प्राचीन मंत्रों के सामंजस्य में भी पेश किया। के.बी. पिटित्सा ने अपनी पुस्तक "मास्टर्स ऑफ कोरल आर्ट एट द मॉस्को कंजर्वेटरी" में इस बारे में निम्नलिखित लिखा है: "शायद एक पेशेवर आलोचक के सख्त कान और गहरी नजर उसके अंकों में व्यक्तिगत सामंजस्य की सैलून गुणवत्ता, कुछ की भावुक मिठास पर ध्यान देगी। मोड़ और क्रम. पियानो पर स्कोर बजाते समय, गाना बजानेवालों में इसकी ध्वनि के पर्याप्त स्पष्ट विचार के बिना, इस निष्कर्ष पर आना विशेष रूप से आसान है। लेकिन एक गायन मंडली द्वारा लाइव प्रस्तुत उसी गीत को सुनें। स्वर की ध्वनि की बड़प्पन और अभिव्यंजकता पियानो पर सुनी गई बात को बहुत हद तक बदल देती है। कार्य की सामग्री बिल्कुल अलग रूप में दिखाई देती है और श्रोता को आकर्षित करने, छूने और प्रसन्न करने में सक्षम है।

चेस्नोकोव की रचनाओं की भारी लोकप्रियता उनकी शानदार ध्वनि से निर्धारित होती थी, जो उनके उत्कृष्ट गायन और कोरल स्वभाव, गायन आवाज की प्रकृति और अभिव्यंजक क्षमताओं की समझ से उत्पन्न होती थी। वह गायन और कोरल अभिव्यक्ति के "रहस्य" को जानते थे और महसूस करते थे। प्रमुख सोवियत कोरल हस्ती जी.ए. ने अपने छात्रों से कहा, "आप पिछले सौ वर्षों के सभी कोरल साहित्य को देख सकते हैं और आपको कोरल ध्वनि में चेचेसकोव की महारत के बराबर कुछ ही मिलेंगे।" दिमित्रीव्स्की।

2 ऐतिहासिक और शैलीगत विश्लेषण

वी रूसी संस्कृति के लिए अभूतपूर्व विकास का काल बन गया। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने, रूसी समाज के पूरे जीवन को हिलाकर रख दिया, राष्ट्रीय पहचान के गठन को गति दी। एक ओर, वह है फिर एक बाररूस को पश्चिम के करीब लाया, और दूसरी ओर, यूरोपीय संस्कृतियों में से एक के रूप में रूसी संस्कृति के गठन में तेजी लाई, सामाजिक विचार और कलात्मक संस्कृति में पश्चिमी यूरोपीय रुझानों के साथ निकटता से जुड़ा और उस पर अपना प्रभाव डाला।
पश्चिमी दार्शनिक और राजनीतिक शिक्षाओं को रूसी वास्तविकता के संबंध में रूसी समाज द्वारा आत्मसात किया गया था। फ़्रांसीसी क्रांति की स्मृति अभी भी ताज़ा थी। रूसी धरती पर लाए गए क्रांतिकारी रूमानियतवाद ने राज्य और सामाजिक संरचना की समस्याओं, दासता के मुद्दे आदि पर बारीकी से ध्यान आकर्षित किया। 19वीं सदी के वैचारिक विवादों में अहम भूमिका. रूस के ऐतिहासिक पथ और यूरोप और पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति के साथ उसके संबंधों का प्रश्न उठाया। इससे रूसी बुद्धिजीवियों में पश्चिमी लोगों (टी.एम. ग्रैनोव्स्की, एस.एम. सोलोविओव, बी.एन. चिचेरिन, के.डी. कावेलिन) और स्लावोफाइल्स (ए.एस. खोम्यकोव, के.एस. और आई. एस. अक्साकोव, पी.वी. और आई.वी. किरीव्स्की, यू.एफ.) में विभाजन हो गया।
40 के दशक से। पश्चिमी यूटोपियन समाजवाद के प्रभाव में, रूस में क्रांतिकारी लोकतंत्र विकसित होने लगा।

देश के सामाजिक चिंतन में इन सभी घटनाओं ने बड़े पैमाने पर कलात्मक संस्कृति के विकास को निर्धारित किया रूस XIXसी., और सबसे बढ़कर, सामाजिक समस्याओं, पत्रकारिता पर उनका गहरा ध्यान।सी. इसे ठीक ही रूसी साहित्य का "स्वर्ण युग" कहा जाता है, वह युग जब रूसी साहित्यन केवल मौलिकता प्राप्त करता है, बल्कि, बदले में, विश्व संस्कृति पर गंभीर प्रभाव डालता है।

रंगमंच, जैसे कल्पना, 19 वीं सदी में। देश के सार्वजनिक जीवन में तेजी से महत्वपूर्ण भूमिका निभाना शुरू कर देता है, आंशिक रूप से एक सार्वजनिक मंच की भूमिका निभाता है। 1803 से, शाही थिएटर रूसी मंच पर हावी रहे हैं। 1824 में, पेत्रोव्स्की थिएटर की मंडली को अंततः ओपेरा और नाटक में विभाजित किया गया, जिससे बोल्शोई और माली थिएटर का निर्माण हुआ। सेंट पीटर्सबर्ग में, प्रमुख थिएटर अलेक्जेंड्रिन्स्की था।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के मध्य में रूसी रंगमंच का विकास ए.एन. के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। ओस्ट्रोव्स्की, जिनके नाटकों ने आज तक माली थिएटर का मंच नहीं छोड़ा है।

19वीं सदी के पूर्वार्ध में. एक राष्ट्रीय संगीत विद्यालय का जन्म हुआ। पहला दशकों XIXवी प्रभुत्व रोमांटिक प्रवृत्ति, ए.एन. के काम में प्रकट हुआ। वर्स्टोव्स्की, जिन्होंने अपने काम में ऐतिहासिक विषयों का इस्तेमाल किया। रूसी संगीत विद्यालय के संस्थापक एम. आई. ग्लिंका थे, जो मुख्य संगीत शैलियों के निर्माता थे: ओपेरा ("इवान सुसैनिन", "रुस्लान और ल्यूडमिला"), सिम्फनी, रोमांस, जिन्होंने अपने काम में सक्रिय रूप से लोकगीत रूपांकनों का उपयोग किया था। संगीत के क्षेत्र में एक प्रर्वतक ए.एस. डार्गोमीज़्स्की थे, जो ओपेरा-बैले "द ट्रायम्फ ऑफ बैचस" के लेखक और ओपेरा में सस्वर पाठ के निर्माता थे।

19वीं सदी के पूर्वार्ध में. शास्त्रीय बैले और फ्रांसीसी कोरियोग्राफर (ए. ब्लाचे, ए. टिटियस) का बोलबाला था। सदी का उत्तरार्ध शास्त्रीय रूसी बैले के जन्म का समय है। इसका शिखर पी.आई. द्वारा बैले का निर्माण था। त्चिकोवस्की ("स्वान लेक", "स्लीपिंग ब्यूटी") सेंट पीटर्सबर्ग के कोरियोग्राफर एम.आई. द्वारा। पेटीपा.

चित्रकला में रूमानियत का प्रभाव मुख्य रूप से चित्रांकन में प्रकट हुआ। ओ. ए. किप्रेंस्की और वी. ए. ट्रोपिनिन के कार्यों ने, नागरिक करुणा से दूर, मानवीय भावनाओं की स्वाभाविकता और स्वतंत्रता की पुष्टि की। ऐतिहासिक नाटक के नायक के रूप में मनुष्य का रोमांटिक विचार के.पी. ब्रायलोव ("द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई"), ए.ए. की पेंटिंग्स में सन्निहित था। इवानोव "लोगों के लिए मसीह की उपस्थिति")। रूमानियत की विशेषता वाले राष्ट्रीय और लोक रूपांकनों पर ध्यान ए.जी. वेनेत्सियानोव और उनके स्कूल के चित्रकारों द्वारा बनाई गई किसान जीवन की छवियों में प्रकट हुआ था। परिदृश्य कला में भी वृद्धि का अनुभव हो रहा है (एस. एफ. शेड्रिन, एम. आई. लेबेडेव, इवानोव)। 19वीं सदी के मध्य तक. शैली चित्रकला सामने आती है। किसानों, सैनिकों और छोटे अधिकारियों के जीवन की घटनाओं को संबोधित पी. ​​ए. फेडोटोव के कैनवस, सामाजिक समस्याओं पर ध्यान और चित्रकला और साहित्य के बीच घनिष्ठ संबंध प्रदर्शित करते हैं।

19वीं सदी के पहले तीसरे भाग की रूसी वास्तुकला। देर से क्लासिकवाद - साम्राज्य शैली के रूपों में विकसित हुआ। इन रुझानों को ए.एन. वोरोनिखिन (सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल), ए.डी. ज़खारोव (एडमिरल्टी का पुनर्निर्माण), के.आई. रॉसी द्वारा निर्मित सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र के समूह में - जनरल स्टाफ की इमारत, अलेक्जेंड्रिया थिएटर द्वारा व्यक्त किया गया था। , मिखाइलोव्स्की पैलेस, साथ ही मॉस्को की इमारतों में (ओ.आई. बोव, बोल्शोई थिएटर डी.आई., गिलार्डी द्वारा परियोजनाएं)। 30 के दशक से 19 वीं सदी "रूसी-बीजान्टिन शैली" वास्तुकला में प्रकट होती है, जिसके प्रतिपादक के.ए. टन (कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर (1837-1883), ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस और शस्त्रागार के निर्माता) थे।

19वीं सदी के पहले दशकों में. साहित्य में शैक्षिक विचारधारा, मनुष्य और उसकी आंतरिक दुनिया और भावनाओं पर प्राथमिक ध्यान देने योग्य विचलन है। ये परिवर्तन रूमानियत के सौंदर्यशास्त्र के प्रसार से जुड़े थे, जिसमें वास्तविकता के विपरीत एक सामान्यीकृत आदर्श छवि का निर्माण, समाज की परंपराओं की उपेक्षा करते हुए एक मजबूत, स्वतंत्र व्यक्तित्व का दावा शामिल था। अक्सर अतीत में आदर्श देखा जाता था, जिससे इसमें रुचि बढ़ जाती थी राष्ट्रीय इतिहास. रूसी साहित्य में रूमानियत का उद्भव वी. ए. ज़ुकोवस्की के गाथागीतों और शोकगीतों से जुड़ा है; डिसमब्रिस्ट कवियों के लेखन, साथ ही ए.एस. पुश्किन के शुरुआती कार्यों ने इसमें "मनुष्य की उत्पीड़ित स्वतंत्रता", व्यक्ति की आध्यात्मिक मुक्ति के लिए संघर्ष के आदर्शों का परिचय दिया। रोमांटिक आंदोलन ने रूसी ऐतिहासिक उपन्यास (ए.ए. बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की, एम.एन. ज़ागोस्किन) के साथ-साथ साहित्यिक अनुवाद की परंपरा की नींव रखी। रोमांटिक कवियों ने सबसे पहले रूसी पाठक को पश्चिमी यूरोपीय और प्राचीन लेखकों की रचनाओं से परिचित कराया। वी.ए. ज़ुकोवस्की होमर, बायरन और शिलर के कार्यों के अनुवादक थे। हम अभी भी एन.आई. के अनुवाद में इलियड पढ़ते हैं। गेनेडिच.

1820-30 के दशक की रूमानियत की परंपराएँ। गीतकार कवियों के कार्यों में संरक्षित, जिन्होंने व्यक्ति के अनुभवों को संबोधित किया (एन.एम. याज़ीकोव, एफ.आई. टुटेचेव, ए.ए. फेट, ए.एन. माईकोव, या.पी. पोलोनस्की)।

कोल्टसोव एलेक्सी वासिलिविच - कवि। कोल्टसोव की कविता सबसे विकसित अभिव्यक्ति है साहित्यिक शैली 19वीं सदी के पहले तीसरे भाग का शहरी परोपकारिता (क्षुद्र और मध्यम शहरी पूंजीपति वर्ग)। कोल्टसोव के शुरुआती काव्य प्रयोग दिमित्रीव की कविताओं की नकल का प्रतिनिधित्व करते हैं<#"justify">टुटेचेव की कविता को शोधकर्ताओं ने दार्शनिक गीतवाद के रूप में परिभाषित किया था, जिसमें, तुर्गनेव के अनुसार, विचार "पाठक को कभी भी नग्न और अमूर्त नहीं दिखता, बल्कि हमेशा आत्मा या प्रकृति की दुनिया से ली गई एक छवि के साथ विलीन हो जाता है, उसमें समाहित हो जाता है, और स्वयं इसमें अविभाज्य और अविभाज्य रूप से प्रवेश करता है। उनके गीतों की यह विशेषता "विज़न" (1829), "कैसे महासागर विश्व को गले लगाता है..." (1830), "डे एंड नाइट" (1839), आदि कविताओं में पूरी तरह से परिलक्षित हुई।

लेकिन एक और मकसद है, शायद सबसे शक्तिशाली और अन्य सभी को निर्धारित करने वाला; इसे स्वर्गीय वी.एस. द्वारा बड़ी स्पष्टता और शक्ति के साथ तैयार किया गया है। जीवन के अराजक, रहस्यमय मौलिक सिद्धांत के बारे में सोलोविओव का मकसद। "और गोएथे ने खुद को, शायद हमारे कवि जितनी गहराई से, विश्व अस्तित्व की अंधेरी जड़ को नहीं पकड़ा, इतनी दृढ़ता से महसूस नहीं किया और सभी जीवन के उस रहस्यमय आधार के बारे में इतनी स्पष्ट रूप से अवगत नहीं था - प्राकृतिक और मानव - जिस आधार पर अर्थ ब्रह्मांडीय प्रक्रिया, और मानव आत्मा का भाग्य, और मानव जाति का संपूर्ण इतिहास यहां आधारित है। टुटेचेव वास्तव में काफी अनोखा है और, यदि एकमात्र नहीं, तो शायद सभी काव्य साहित्य में सबसे शक्तिशाली है।"

.संगीत कार्यों का विश्लेषण

1 संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण

हमारे काम में, विस्तृत विश्लेषण के लिए, पी. जी. चेस्नोकोव की 4 गायक मंडलियों को लिया गया है: एफ. टुटेचेव की कविताओं के लिए दो गायक मंडलियां "आल्प्स" और "स्प्रिंग कैलम", ए. कोल्टसोव की कविताओं के लिए एक गायक मंडल "वन" और एक गायक मंडल के. ग्रीबेंस्की की कविताओं के लिए "द डॉन इज़ वार्मिंग" "

कोरस "द डॉन इज़ वॉर्मिंग" सेशन। 28, नंबर 1 चेस्नोकोव के कोरल कार्य के लिए सबसे विशिष्ट कार्य है। जैसा कि चेस्नोकोव स्वयं लिखते हैं: “निम्नलिखित का अध्ययन शुरू करना मोटा विश्लेषण, पहले पियानो प्रस्तुति से, और फिर कोरल स्कोर से, इस काम के संगीत के बारे में विस्तार से परिचित होना आवश्यक है। इसके बाद, आपको सभी स्पष्टीकरणों को ध्यान से पढ़ना होगा, उनकी तुलना स्कोर में नोटेशन और नोट्स से करनी होगी।

जिस कार्य का हम विश्लेषण कर रहे हैं वह तीन भाग के रूप में लिखा गया है। पहला आंदोलन माप 19 पर समाप्त होता है; दूसरा भाग, 19वें से शुरू होकर, माप 44 के मध्य तक चलता है; बार 44 के अंत से तीसरा आंदोलन शुरू होता है। दूसरे भाग का अंत और तीसरे का आरंभ स्पष्ट और निश्चित रूप से व्यक्त किया गया है। पहले भाग के अंत के बारे में ऐसा नहीं कहा जा सकता; यह बार 19 के मध्य में समाप्त होता है, और इसे मध्य भाग से अलग करने का एकमात्र साधन शीर्ष पर रखा गया एक छोटा कैसुरा है। स्वयं चेस्नोकोव के विश्लेषण से प्रेरित होकर, हम कार्य के प्रत्येक भाग पर विस्तार से विचार करेंगे।

पहले 18.5 बार एक दो-भाग का रूप बनाते हैं जो जी मेजर की मूल कुंजी में पूर्ण ताल के साथ समाप्त होता है।

पहली अवधि (खंड 1-6) में दो वाक्य (खंड 1-3 और 4-6) शामिल हैं, जो अपूर्ण ताल के साथ समाप्त होते हैं। चेसनोकोव ने बाद के वाक्य (वॉल्यूम 7-10) को पहली अवधि के अतिरिक्त के रूप में वर्गीकृत करने का प्रस्ताव दिया है, इसे दो मानदंडों पर कंडीशनिंग किया गया है: 1) अवधि के दूसरे वाक्य में प्रमुख का पांचवां हिस्सा उठाया गया है (ए-शार्प, टी। 5) तत्काल एक अतिरिक्त अंतिम संगीत वाक्य की आवश्यकता है; 2) यह वाक्य "एक विशिष्ट वाक्यांश है जो एक निश्चित बारीकियों के साथ उद्देश्यों में अविभाज्य है: विभिन्न संशोधनों में इस प्रकृति के वाक्यांश पूरे निबंध में समान निष्कर्षों में पाए जाएंगे।"

पहला वाक्य (चेस्नोकोव इसे "मुख्य" कहता है) में दो वाक्यांश हैं, जिनमें से प्रत्येक के दो उद्देश्य हैं। पहले दो उद्देश्य एक बारीकियों में विलीन हो जाते हैं, और दूसरे वाक्यांश में दो स्वतंत्र उद्देश्य होते हैं जो वाक्यांश की एक भी बारीकियों का निर्माण नहीं करते हैं। दूसरा वाक्य ("अधीनस्थ उपवाक्य") वाक्यांशों, उद्देश्यों और बारीकियों के संदर्भ में बिल्कुल पहले जैसा ही है। अंतिम ("कोड") वाक्य में, चेस्नोकोव ने बैरिटोन भाग को "अग्रणी मधुर पैटर्न" के रूप में चुना। पहले वाक्यांश (बार 7-8) में "माध्यमिक" भागों में हमें ऐसी बारीकियों का सामना करना पड़ता है, जिसे "काटे गए शिखर" कहा जाता है। पहले वाक्यांश (क्रेस्क.) की सामान्य बारीकियाँ अंत तक नहीं पहुँचती हैं, उसका चरम नहीं होता है, और वाक्यांश के अंत में यह मूल शांत बारीकियों पर लौट आता है जो वाक्यांश की शुरुआत में थी। यह "मूल योजना के भाग" - बैरिटोन भाग में उद्देश्यों के अवतरण के कारण है। इसलिए, "समर्थक दल" अपने चरम पर हैं। "छंटनी" करनी पड़ी ताकि "मूल योजना की पार्टी" पर प्रभाव न पड़े और सामान्य समूह न छूटे। इस मामले में, ऐसी सूक्ष्म विशेषता इतनी स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं की गई है।

दूसरा वाक्यांश (खंड 9-10) उद्देश्यों में अविभाज्य है। औपचारिक रूप से, इस वाक्यांश का विखंडन संभव है, लेकिन एक शब्द के पाठ में उपस्थिति और सामान्य निश्चित बारीकियों पी हमें यह कहने की अनुमति देती है कि यह वाक्यांश एक संपूर्ण का गठन करता है।

यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि पहली अवधि का विश्लेषण करते समय, हम मान सकते हैं कि इस अवधि में तीन समान वाक्य शामिल हैं।

दूसरे काल में नई संगीत सामग्री देखी जाती है और संगीत संरचना में कुछ परिवर्तन पाए जाते हैं। दूसरी अवधि में दो वाक्य हैं। पहले वाक्य के अंत में बी मेजर ("फ़्रिजियन ताल") की कुंजी में विचलन होता है, और दूसरे वाक्य का अंत हमें जी मेजर की मुख्य कुंजी पर लौटाता है।

दूसरी अवधि में हम कुछ नया देखते हैं जो पहली अवधि में नहीं था, अर्थात्, वाक्यांश की तीन-मकसद रचना: "नरक की सरसराहट बमुश्किल सुनाई देती है।" पहले वाक्यांश की तीन-मकसद प्रकृति हमें यह कहने की अनुमति नहीं देती है कि यह एक स्वतंत्र वाक्य है, क्योंकि इसके पीछे कोई ताल नहीं है। दो वाक्यांशों की समरूपता दूसरे मकसद (पहले वाक्य में) और तीसरे मकसद (दूसरे वाक्य में) द्वारा हासिल की जाती है, जो पूरे वाक्यांश को एक ही बारीकियों में एकजुट करती है।

"अधीनस्थ उपवाक्य" का निर्माण "मुख्य उपवाक्य" की तुलना में पूरी तरह से अलग तरीके से किया गया है। चूँकि, तीन-प्रेरणा के कारण, पहले वाक्य का विस्तार किया गया था, अवधि की कुल मात्रा को संरक्षित करने के लिए, दूसरे वाक्य को संपीड़ित करने की आवश्यकता है।

दूसरे "अधीनस्थ" खंड का पहला वाक्यांश, सोप्रानोस और अल्टोस द्वारा उपयोग किया जाता है, ("मछली जोर से छप जाएगी") औपचारिक रूप से उद्देश्यों में विभाजित है। इसलिए, पहले वाक्यांश में एक सामान्य, अपरिवर्तित बारीकियां एमएफ है। बेस और टेनर में पहले वाक्यांश की पुनरावृत्ति में कोई भी बदलाव नहीं होता है। दूसरा वाक्यांश, जो काम के पहले भाग को पूरी तरह से पूरा करता है, एक सामान्य निश्चित बारीकियों पी के साथ स्थिर और अविभाज्य भी है।

आइए कार्य के दूसरे भाग के विश्लेषण की ओर आगे बढ़ें। किसी को तुरंत एक तानवाला विशेषता पर ध्यान देना चाहिए जो एक संगीत रूप के निर्माण के नियमों से मेल खाती है। कार्य के पहले और तीसरे भाग में मुख्य स्वर की प्रधानता के कारण, मध्य भाग (खंड 19-44) में हम इस कुंजी जी प्रमुख की पूर्ण अनुपस्थिति देखते हैं।

संरचना में, यह भाग पहले भाग से थोड़ा बड़ा है और इसका आकार पहले भाग के आकार से भिन्न है, जो संगीतमय रूप के निर्माण के नियमों को भी पूरा करता है।

दूसरे भाग में अवधि रूप में लिखे गये तीन प्रकरण हैं।

आइये पहले एपिसोड पर नजर डालते हैं. मुख्य वाक्य (vt. 20-24) में दो सममित, लेकिन निर्माण में भिन्न वाक्यांश शामिल हैं। पहले वाक्यांश में एक योजना है, और दूसरे में दो हैं। अधीनस्थ उपवाक्य (खंड 25-28) के अगले दो वाक्यांश उद्देश्यों (तीन-मकसद) में विभाजित हैं। दूसरा वाक्यांश एक ताल प्रदान नहीं करता है और इसलिए अवधि को सामान्य अंत प्रदान नहीं करता है।

दूसरी अवधि (एपिसोड) हमें पूरी तरह से अलग, टोनली, टेक्स्टुअली, योजनाबद्ध, लयबद्ध प्रतीत होती है, हालांकि पहला एपिसोड दूसरे में परिवर्तित हो जाता है (पहले की अपूर्णता से)।

दूसरे एपिसोड में दो योजनाएँ हैं। पहले वाक्य में, नियोजित प्रधानता ऑल्टो भाग से संबंधित है, और दूसरे वाक्य में - सोप्रानो भाग से। पहले वाक्य में कोई ताल नहीं है. इसके कारण, इस मामले में हम प्रस्ताव की बारीकियों की एकता के बारे में बात कर सकते हैं। हालाँकि आनुपातिकता और समरूपता इस बात से इनकार करने का आधार नहीं देती कि हमारे पास एक आवर्त रूप है। इसकी पुष्टि दूसरे वाक्य में पूर्ण ताल की उपस्थिति से होती है।

तीसरे एपिसोड (खंड 38-40) के पहले वाक्य में भी कोई ताल नहीं है। लेकिन दूसरे प्रकरण के समान कारणों से, हम मानते हैं कि यह एक अवधि रूप है (आनुपातिकता, समरूपता, दूसरे वाक्य में पूर्ण ताल की उपस्थिति)। इस मामले में, हम फिर से दो-तलीयता का निरीक्षण करते हैं। पूरे प्रकरण में प्रमुख योजना सोप्रानो भाग की है। साथ देना पहले कार्यकाल का हिस्सा है। पृष्ठभूमि अल्टोज़, दूसरे टेनर और बेस के हिस्सों को दी गई है। तीसरे एपिसोड का दूसरा वाक्य दूसरे भाग का अंतिम वाक्य और विचाराधीन पूरे निबंध का समापन है। पूरे वाक्य में एक सूक्ष्मता f है। दूसरा वाक्य बी मेजर में पूर्ण ताल के साथ समाप्त होता है, जो जी मेजर की प्रमुख कुंजी भी है। तदनुसार, कार्य के दो हिस्सों को अलग करने वाले फ़र्माटा के बाद, हम सूक्ष्म अंतर पी पर जी प्रमुख की मुख्य कुंजी पर वापसी देखते हैं।

तीसरा भाग पहले भाग का संक्षिप्त रूप है। पहले भाग की पहली अवधि पूरे तीसरे भाग का हिस्सा बन गई। केवल अब पुनरावृत्ति में पहले भाग की अवधि से अतिरिक्त उपवाक्य एक अधीनस्थ उपवाक्य बन गया है।

पहला वाक्य (खंड 44-48) एक संपीड़ित अवधि के रूप में लिखा गया है। चेस्नोकोव दो वाक्यों के बीच एक मध्य ताल की उपस्थिति के कारण इसकी पुष्टि करता है। दूसरा वाक्य कोई अवधि नहीं है. लेकिन उनकी अंतिम प्रकृति के कारण, चेस्नोकोव के अनुसार, पहले वाक्य के साथ मिलकर, वे एक संपीड़ित दो-भाग वाला रूप बनाते हैं।

इस प्रकार, हमने गाना बजानेवालों का एक सैद्धांतिक विश्लेषण किया "द डॉन इज़ वार्मिंग।"

गाना बजानेवालों "आल्प्स" ऑप. 29 नंबर 2 (एफ. टुटेचेव के बोल के अनुसार) एक लैंडस्केप स्केच, प्रकृति की एक तस्वीर है। टुटेचेव की कविता दो-भाग वाले फ्रेम (ट्रॉची) में लिखी गई है और, इसकी लय और मनोदशा में, अनजाने में पुश्किन की कविता "विंटर रोड" ("चंद्रमा लहरदार कोहरे के माध्यम से अपना रास्ता बनाता है") के साथ जुड़ाव को जन्म देता है, न कि पहले शब्द "के माध्यम से" का उल्लेख करें, जो तुरंत इन संघों का सुझाव देता है।

दोनों कविताएँ प्रकृति के साथ अकेले व्यक्ति की मनोदशा को व्यक्त करती हैं। लेकिन उनमें एक निश्चित अंतर है: पुश्किन की कविता अधिक गतिशील है, इसमें मौजूद व्यक्ति इस प्रक्रिया में भागीदार है, और टुटेचेव की कविता राजसी पहाड़ों, उनकी रहस्यमय दुनिया पर विचार करने वाले व्यक्ति की श्रद्धा है, जो इस भव्यता और शक्ति से अभिभूत है। पराक्रमी स्वभाव का.

टुटेचेव की राजसी पहाड़ों की तस्वीर दो अलग-अलग अवस्थाओं में "चित्रित" है - रात और सुबह (विशेष टुटेचेव छवियां)। संगीतकार संवेदनशील रूप से साहित्यिक पाठ का अनुसरण करता है। कवि की भाँति संगीतकार भी रचना को दो भागों में बाँटता है, जो अपनी मनोदशा में भिन्न और विपरीत भी होते हैं।

गाना बजानेवालों का पहला भाग धीमा, संयमित है, रात के आल्प्स की एक तस्वीर चित्रित करता है, जो इन पहाड़ों के लगभग रहस्यमय द्रुतशीतन भय को व्यक्त करता है - एक छोटी कुंजी (जी माइनर) का कठोर और उदास रंग, एक अधूरी मिश्रित ध्वनि गाना बजानेवालों, सभी भागों में विभाजन के साथ। 1-3 खंड से. पहाड़ों पर छाई एक उदास रात की छवि को असामान्य रूप से शांत तरीके से व्यक्त किया जाता है, जैसे कि धीरे-धीरे तैरती हुई ध्वनि, बिना बास के, और फिर अगले वाक्यांश में "आल्प्स" शब्द के लिए चुपचाप बास चालू कर दिया जाता है, जो छुपे होने का एहसास देता है खतरा और शक्ति. और दूसरे वाक्यांश (खंड 7-12) में थीम को ऑक्टेव यूनिसन (चेसनोकोव की पसंदीदा तकनीक, रूसी की अभिव्यक्ति के रूप में) में बास द्वारा किया जाता है राष्ट्रीय विशेषताकोरल व्यवस्था, जिसका एक अनूठा उदाहरण उनका नाटक "मेरे बुढ़ापे में मुझे अस्वीकार न करें" (एक मिश्रित गायक मंडली और बास-ऑक्टेव एकल कलाकार के लिए ऑप. 40 नंबर 5) है)। यह बास विषय स्पष्ट रूप से रिमस्की-कोर्साकोव के प्रसिद्ध "शेहेराज़ादे" के भयानक सुल्तान के विषय से जुड़ा हुआ है। उसी समय, सोप्रानो और टेनर फ्रीज हो जाते हैं, नोट जी ​​पर "मृत"। साथ में, यह एक उदास, यहां तक ​​कि दुखद छवि बनाता है।

फिर से, आपको सामंजस्य पर ध्यान देना चाहिए - रंगीन, समृद्ध, सेप्ट और नॉन-कॉर्ड्स (2-3 खंड) का उपयोग करते हुए, कार्यात्मक से अधिक रंगीन।

"बाय द पावर ऑफ़ ए सर्टेन चार्म" (खंड 12-16) के दूसरे छंद में, संगीतकार टेनर्स और सोप्रानोस के बीच नकल का उपयोग करता है, जो माधुर्य की ऊपरी दिशा के साथ मिलकर आंदोलन की भावना पैदा करता है, लेकिन यह गति फीकी पड़ जाती है (पाठ के अनुसार)। एक ही समय में दूसरा छंद और पूरा पहला भाग बारीकियों पीपीपी और डी प्रमुख त्रय पर समाप्त होता है, जो केवल प्रमुख मूड (जी प्रमुख) में पहले भाग की एक ही कुंजी में प्रमुख है। दूसरा भाग तुरंत अपनी जीवंत गति, प्रकाश रजिस्टर, ध्वनि के साथ एक कंट्रास्ट का परिचय देता है नामांकित प्रमुख, चौथे स्वर को आमंत्रित करते हुए मुख्य विषय"लेकिन पूरब केवल लाल हो जाएगा।" दूसरे भाग में खंड 1-6 के रूपांकनों का उपयोग किया गया है। पहला छंद और दूसरा छंद 13-16 खंड। इससे प्रेरक विकास के परिणामस्वरूप एक निश्चित संश्लेषण और नई गुणवत्ता उत्पन्न होती है। पूरे दूसरे भाग की आवाज़ों का संचालन अनुकरणात्मक विकास के अधीन होगा, जो बाद में एक सामान्य चरमोत्कर्ष, एक उच्च रजिस्टर और एक पूर्ण मिश्रित गायन मंडली की गंभीर ध्वनि की ओर ले जाता है। चरमोत्कर्ष गाना बजानेवालों के आखिरी शानदार पॉलीफोनिक सामंजस्यपूर्ण रंगीन तारों पर काम के अंत में लगता है ("और पूरा पुनर्जीवित परिवार सोने के मुकुट में चमकता है!", वॉल्यूम 36-42)। चेसनोकोव लकड़ी और आवाजों के रजिस्टरों के साथ कुशलता से खेलता है, अब डिविसी को चालू और बंद कर देता है। निरंतर विचलन और मॉड्यूलेशन के माध्यम से, संपूर्ण गाना बजानेवालों का अंत एक प्रमुख की कुंजी में होता है।

गाना बजानेवालों "वन" सेशन. 28 नंबर 3 (ए. कोल्टसोव के गीत) एक महाकाव्य चित्र है, जो रूसी लोक गीत लेखन की भावना और प्रभाव से ओत-प्रोत है, जो कि चेस्नोकोव के स्वयं के रचनात्मक व्यक्तित्व के साथ संयुक्त है। यह रचना काव्यात्मक ईमानदारी की विशेषता है, जो गहरे गीतात्मक प्रतिबिंब, चिंतन और अनुग्रह से भरी हुई है, जो रूसी लोगों की कचरावाद विशेषता के साथ संयुक्त है, "सिसकते हुए" गाते हुए, एफएफएफ पर एक विशाल चरमोत्कर्ष के साथ।

कोल्टसोव की कविता पुस्तक कविता और किसान गीत लोककथाओं के संश्लेषण से ओत-प्रोत है। "वन" कविता की राष्ट्रीयता मुख्य रूप से कवि द्वारा प्रयुक्त विशेषणों से आती है, जैसे "बोवा एक मजबूत आदमी है," "आप लड़ते नहीं हैं," "आप बोलते हैं।" मे भी लोक कलातुलनाएँ अक्सर सामने आती हैं, जिसका उल्लेख कोल्टसोव उस कविता में करते हैं जिसका हम अध्ययन कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, वह जंगल की छवि की तुलना एक नायक ("बोवा द स्ट्रॉन्ग मैन") से करता है, जो तत्वों के साथ संघर्ष की स्थिति में है ("... नायक बोवा, आपने जीवन भर लड़ाई लड़ी है") .

कविता की ऐसी मनोदशाओं के संबंध में, चेस्नोकोव का संगीत त्रासदी और सहज आंदोलन से ओत-प्रोत है। संपूर्ण कार्य मिश्रित रूप में लिखा गया है: छंद के आधार पर लिखे गए लगभग सभी कार्यों में निहित अंत-से-अंत स्ट्रोफिक रूप, छंद के साथ संश्लेषित है, एक निश्चित परहेज (जप), जो कार्य के संबंध से आता है हम विचार कर रहे हैं लोक कला. यहां त्रिपक्षीय संरचना भी निस्संदेह देखी जा सकती है। पहले भाग (एक प्रदर्शनी की तरह, खंड 1-24) में दो एपिसोड, दो थीम शामिल हैं। पहला भाग (बचना) "क्या, घना जंगल, विचारशील है" (खंड 1-12), 5/4 के जटिल समय हस्ताक्षर में लिखा गया है (फिर से लोककथाओं का विशिष्ट) एक लोक गीत में निहित यूनिसन कोरस जैसा दिखता है बास के साथ सभी आवाजें प्रत्येक वाक्यांश के अंत में गूंजती हैं, अंतिम शब्द दोहराती हैं: "विचारशील", "धुंधला", मंत्रमुग्ध", "उजागर"।

रचना सी माइनर की कुंजी में एफ की सामान्य बारीकियों पर शुरू होती है, लेकिन फिर भी अभी के लिए इसमें "शांत त्रासदी" का चरित्र है।

दूसरा विषय, जो दूसरा एपिसोड बनाता है, "आप खड़े रहें, झुकें और लड़ें नहीं" (खंड 13-24) पांचवें निम्न डिग्री जी फ्लैट माइनर की कुंजी में जाता है, आकार 11/4 (राष्ट्रीयता के लिए फुटनोट) ) और सामान्य बारीकियां पी. लयबद्ध रूप से, दूसरा विषय पहले से बहुत अलग नहीं है (चौथाई नोट्स और आठवें नोट्स की प्रबलता), अंतराल-मेलोडिक योजना में, कुछ बदलाव हैं: मेलोडी की सामान्य दिशा बदल गई है - पहले विषय में अवरोही था। आंदोलन का परिप्रेक्ष्य, और दूसरा - एक आरोही; इसके अलावा, पहले विषय में, आठवें स्वर ने गायन का मूल भाव बनाया, और दूसरे में, आठवें स्वर ने सहायक गुण प्राप्त किए। दूसरे वाक्यांश में "लबादा पैरों पर गिर गया" (खंड 19-24), किरायेदारों द्वारा किया गया, हम पहले विषय (कोरस) में केवल एक अलग कुंजी (डी फ्लैट मेजर) में वापसी देखते हैं और थोड़ा बदला हुआ है मधुर रूप से, एक अलग बारीकियों एमएफ पर किया गया। सोप्रानोस और अल्टोस अर्ध-टोन मोटिफ एफ - एफ फ्लैट - एफ के साथ बारीकियों पी पर एक साथ चलते हैं। हम पहले ही अन्य चेस्नोकोव गायक मंडलियों (आल्प्स गायन मंडली) में इस तकनीक का सामना कर चुके हैं। इसके बाद, विषय बास की ओर बढ़ता है, विषय को उजागर करने का सिद्धांत और विपरीत बारीकियों पर अन्य आवाज़ों की एकसमान ध्वनि बनी रहती है।

इसके बाद बड़ा दूसरा भाग शुरू होता है (खंड 24 - 52)। सी माइनर की मुख्य कुंजी में पहले विषय से शुरू होता है, जिसे मधुर रूप से संशोधित किया गया है। यह प्रश्नवाचक स्वरों के कारण है। इसलिए, पहले वाक्यांश के अंत में, एक ऊंचा मी बेकर प्रकट होता है ("उच्च भाषण कहां गया?"), और दूसरे वाक्यांश ने आंदोलन के परिप्रेक्ष्य को भी बदल दिया और ऊपर की ओर बढ़ गया ("गर्वित ताकत, युवा वीरता?") . बास में विषय चेस्नोकोव की पसंदीदा तकनीक - ऑक्टेव यूनिसन के अनुसार किया जाता है। इसके बाद, कविता के पाठ से जुड़ा तनाव बढ़ने लगता है। और हम देखते हैं कि कैनन द्वारा रिफ्रेन विषय को कैसे विकसित किया गया है (vt. 29-32)। हम बार 25-36 को पहली चरम लहर के रूप में नामित कर सकते हैं (दूसरे भाग में विकास के तत्व हैं) - मुख्य विषय की धुन में बदलाव, एक विहित विकास। शब्द "वह एक काला बादल खोलेगी" (खंड 33-36) पहले चरमोत्कर्ष को चिह्नित करते हैं। यह एफ माइनर की कुंजी में एफएफ की सामान्य बारीकियों पर किया जाता है। बार 37 पर, जलवायु विकास की दूसरी लहर शुरू होती है। गति (आरोही) के परिप्रेक्ष्य के अनुसार, हमें पहले भाग के दूसरे विषय की याद दिलायी जाती है। सबसे पहले, थीम को बी फ्लैट मेजर (बार 37-40) में किया जाता है, जहां दूसरी निम्न डिग्री (सी फ्लैट) की उपस्थिति हमें कुंजी के प्रमुख मूड को महसूस करने की अनुमति नहीं देती है। फिर 41-44 खंड से। काम का सबसे उज्ज्वल एपिसोड शुरू होता है। यह ई फ्लैट मेजर में लिखा गया है। चूँकि रचना की सामान्य स्थिति संघर्ष की स्थिति है, यहाँ हम संगीत में जंगल के विरोध की ताकत देखते हैं ("यह घूमेगा, यह बजेगा, आपकी छाती कांप जाएगी, यह डगमगा जाएगा")। टी.टी. 45-48 - क्रमिक विकास के माध्यम से सहायक उद्देश्य का विकास। इसके बाद, दूसरी लहर हमें संपूर्ण कार्य के सामान्य चरमोत्कर्ष पर ले आती है। उसी विषय पर खंड में चर्चा की गई है। 33-36 केवल एफएफएफ की सामान्य बारीकियों में। इस स्थान पर एक सामान्य चरमोत्कर्ष की उपस्थिति भी कविता के पाठ से निर्धारित होती है; संगीत एक जंगल की छवि का विरोध करते हुए एक तूफान के तत्व को दर्शाता है ("तूफान एक दुष्ट चुड़ैल की तरह चिल्लाएगा, और अपने बादलों को ऊपर ले जाएगा)। ये ए")।

टी.टी. 53-60, फ़र्माटा द्वारा अलग किए गए, हमारी राय में, दूसरे और तीसरे (आश्चर्य) भागों के बीच एक कड़ी का गठन करते हैं। यह दूसरी चरम लहर में दो विकसित तत्वों को संश्लेषित करता है: आत्मज्ञान का विषय और सहायक उद्देश्य। लिंक हमें कथा की स्थिति पर लौटाता है। तीसरा प्रतिशोध भाग पहले के समान सिद्धांत का पालन करता है। बड़ा विकासात्मक दूसरा भाग पुनरावृत्ति की संक्षिप्तता और संक्षिप्तता की व्याख्या करता है। संपूर्ण कार्य सी माइनर की मुख्य कुंजी में सामान्य बारीकियों एफ पर समाप्त होता है, जो धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही है।

इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि पहला और तीसरा भाग हमें एक कथा का चित्रण करता है, एक प्रकार का अकॉर्डियन जो दूर के समय के बारे में गाता है। मध्य भाग हमें जंगल के प्रत्यक्ष अस्तित्व, तत्वों के साथ उसके संघर्ष में ले जाता है। और तीसरा भाग हमें बायन पर वापस लाता है।

कोरस "स्प्रिंग कैलम" सेशन। 13 नंबर 1 (एफ. टुटेचेव के गीतों पर) उन कार्यों से काफी भिन्न है जिन पर हमने पहले विचार किया है। यह एक तस्वीर है जिसमें टुटेचेव के कुछ महत्वपूर्ण विश्वदृष्टि विचार शामिल हैं, जो चेस्नोकोव के संगीत में सन्निहित हैं।

उनके काम में वसंत की रोमांटिक छवि नवीनता, पुनर्जन्म और प्रकृति के नवीनीकरण की प्रत्याशा है।

टुटेचेव के रचनात्मक विश्वदृष्टि की एक प्रमुख विशेषता यह है कि उनके लिए प्रकृति केवल एक काव्यात्मक पृष्ठभूमि, एक गीतात्मक नायक की आत्मा का परिदृश्य नहीं है, बल्कि प्रतीकात्मक चित्रण का एक विशेष विषय, मानवीय अनुभवों का प्रक्षेपण, दार्शनिक प्रतिबिंब के लिए आवश्यक सामग्री है। संसार, इसकी उत्पत्ति, विकास, रिश्ते और विरोध।

पी. जी. चेस्नोकोव का काम एक स्ट्रोफिक रूप में लिखा गया है, जो तीन छोटे भागों में विभाजित है, एक दूसरे में बहता है।

पाठ के शब्दार्थ पक्ष को प्रस्तुत करते हुए, पहला भाग ध्वनि तनाव का चरम है, एक परिणति है, जहाँ से हम धीरे-धीरे शांत होते हुए लुप्त होते, शांत होते हुए देखेंगे।

पहला भाग, पहला छंद (बार 1-9) बार के पीछे से सामान्य बारीकियों एमएफ पर एक कमजोर बीट के साथ शुरू होता है (हमें पाठ में इससे अधिक जोरदार बारीकियां नहीं मिलेगी)। कमजोर ताल पर संगीत की शुरुआत हमें अस्थिरता, भावना के असंतुलन, तनाव की अनुभूति कराती है। हम दूसरे श्लोक में एमएफ की बारीकियों से मिलेंगे, और वहां बास ऑक्टेविस्ट शामिल होंगे, लेकिन यह कहने का कारण देता है कि चरमोत्कर्ष बिंदु ठीक पहले श्लोक में है, प्रक्षेप "ओ", जिसके साथ पूरा काम शुरू होता है। यह एक प्रकार का विस्मयादिबोधक, रोना जैसा है - एक उच्च भावनात्मक बिंदु।

यह बहुत उल्लेखनीय है कि हम टॉनिक को पहली बार 9वें माप में पाते हैं, और फिर यह तीसरे स्वर के बिना माप की कमजोर धड़कन पर पड़ता है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि संगीत में भावनात्मक तनाव असंतृप्त और खोखला है। ऐसा खालीपन राग के पांचवेंपन द्वारा दिया जाता है, वह बीटलेस डोमिनेंट जिसके साथ सब कुछ शुरू होता है। हम तीसरे बार में भी देखते हैं, जब तीसरा दिखाई देता है, तो संगीतकार एक मामूली प्रभावशाली का उपयोग करता है, जो टॉनिक में गुरुत्वाकर्षण पैदा नहीं करता है।

टॉनिक से मिलने के बाद, काम दूसरे छंद (बार 9-16) में प्रवाहित होता है, जहां, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, चेस्नोकोव के पसंदीदा बेस - ऑक्टेविस्ट - केवल पहले दो बार पकड़कर शामिल होते हैं। शेष छंद अंग बिंदु "डी" पर होता है, जो संगीत की आंतरिक त्रासदी पर भी जोर देता है। फिर से हम देखते हैं कि दूसरा छंद ("लेटिंग इन द ब्रीज़") पहले उभरते बास भाग में, अलग-अलग बारीकियों में, फिर सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर भागों में बीट के कारण डाउनबीट पर शुरू होता है। सामान्य विकास परिप्रेक्ष्य: एमएफ से डिमिन्यूएन्डो से पी तक। हम बार 13 में थोड़ा ज्ञानोदय देखते हैं, जब प्रमुख प्रभुत्व प्रकट होता है। लेकिन फिर भी सामान्य स्थिति अभी भी तनावपूर्ण बनी हुई है. यह कमजोर ताल ("पाइप गाता है", "दूर से") पर शब्दों की शुरुआत से साबित होता है। ऑर्गन पॉइंट "डी" पर बेस लाइन हमें तीसरे भाग (वॉल्यूम 17-25) पर ले जाती है, जो शांति ("प्रकाश और शांत") द्वारा चिह्नित है। मेलोडिक शीर्ष से सूक्ष्म पी पर, मेलोडी धीरे-धीरे कम होने लगती है, बेस लाइन धीरे-धीरे गायब हो जाती है, तार समृद्ध, पूर्ण हो जाते हैं - संगीत और पाठ एक सामान्य संकल्प पर आ गए हैं। संपूर्ण कार्य "फ्लोट" शब्द पर बारी-बारी से पांचवें भाग के साथ समाप्त होता है, पहले बेस में, फिर टेनर्स में, और फिर अल्टोस और सोप्रानोस में। फिर से संगीत है दृश्य गुण- प्रकाश की अंतहीन उछाल, "खाली" बादल।

मैं इस बात पर ध्यान देना चाहूंगा कि कैसे इस काम की ख़ासियत सामंजस्य की सादगी है, जो पूरी रचना में एक कुंजी में बनी रहती है।

2 स्वर - वर्ण विश्लेषण

कोरस "द डॉन इज़ वॉर्मिंग" सेशन। 28 नंबर 1 (के. ग्रीबेंस्की के गीतों के लिए) मिश्रित प्रकार का है, जो 4 भागों के लिए पॉलीफोनी में लिखा गया है: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर, बास।

प्रदर्शन के लिए, यह गाना बजानेवालों को संगीत में समृद्ध सद्भाव, लगातार बदलती बारीकियों और आलंकारिकता के उपयोग के कारण कुछ कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है।

पहले आवर्त की सामान्य सीमा प्रमुख सप्तक के G से दूसरे सप्तक के D तक है। औसत "आरामदायक" टेसिटुरा, चिकनी मधुर गति (वस्तुतः अंतराल छलांग के बिना) सामान्य शांत स्थिति ("मौन") निर्धारित करती है। डिविसी सोप्रानोस में, बेसेस (प्रचलित) में देखी जाती है।

दूसरी अवधि की सीमा (बार 9-18) नहीं बदलती। केवल संगीत में ही दृश्य तत्व प्रकट होते हैं। सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स के साथ बारीकियों पी से शुरू होता है। सोप्रानो भाग को तीसरे के अंतराल में दो स्वरों में विभाजित किया गया है, 11वें माप में, सबवोकल रूप से, डिविसी तकनीक का उपयोग करके, बास भाग प्रवेश करता है। दूसरा वाक्य सोप्रानो और ऑल्टो भागों से शुरू होता है, जो चमकीले सोप्रानो तिहाई (इमेजरी) के साथ सोनोरस ट्रायड बनाता है।

दूसरा भाग, पहली अवधि (बार 18-27), जिसकी सामान्य सीमा बड़े सप्तक का एफ बेकर है - दूसरे सप्तक का जी, सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स के हिस्सों के साथ फिर से शुरू होता है। सहायक बेस लाइन बार 20 से शुरू होती है। दूसरे वाक्य में अब ईगल उल्लू की छवि के स्पष्ट चित्रात्मक गुण हैं। बार 23 के ऊपर का शिलालेख इस बारे में बताता है - सुस्ती से। यह बारीकियों पी से शुरू होता है और दो स्तरों में विभाजित होता है: सोप्रानोस, अल्टोस - टेनर्स। दो-तलीय प्रकृति दूसरी अवधि (खंड 27-34) में भी जारी है। सबसे पहले, शब्दों पर "और दर्पण के पानी के ऊपर की दूरी में," प्रमुख योजना अल्टो भाग से संबंधित है, द्वितीयक टेनर्स और बेस से संबंधित है। दूसरे वाक्य में ("पीपहोल की तरह चमकें"), जैसा कि पहले वाक्य में, एमएफ पर अलग से बताया गया है, उच्च टेसिटुरा में सोप्रानो भाग सामने आता है। अल्टोस, टेनर्स और बेस के हिस्से गौण हो जाते हैं।

तीसरी अवधि में, जो पूरे दूसरे भाग को समाप्त करती है, हम उच्च टेसिटुरा में दो भागों को सामने आते हुए देखते हैं - सोप्रानोस और टेनर्स। सोप्रानो की सीमा पहले सप्तक की बी है - दूसरे सप्तक की जी तेज है। टेनर की सीमा छोटे सप्तक का बी है - पहले सप्तक का एफ तेज।

फ़र्माटा द्वारा दूसरे भाग से अलग होकर, तीसरा भाग (खंड 42-50) शांत और मौन की स्थिति में लौट आता है। दो-स्तरीय प्रकृति गायब हो जाती है, भाग एक ही लय में अंत तक एक साथ चलते हैं। मध्य टेसिटुरा को लौटें। रेंज, पहले जैसी ही भाग: प्रमुख सप्तक का जी - दूसरे सप्तक का डी। सब कुछ जी मेजर ("मौन") की मुख्य कुंजी में समाप्त होता है।

गाना बजानेवालों "आल्प्स" ऑप. 29 नंबर 2 (एफ. टुटेचेव के गीतों के लिए) - मिश्रित पॉलीफोनिक गाना बजानेवालों। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, पूरे कार्य का पहला भाग भयानक रात के आल्प्स की एक छवि है।

गाना बजानेवालों की शुरुआत सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स के हिस्सों के साथ और बास भाग के बिना बारीकियों पी से होती है (जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है) टेनर्स का उच्च टेसिटुरा उल्लेखनीय है (पहले सप्तक के जी से शुरू होता है)। बेस लाइन बार 4 में प्रवेश करती है, जो तीन स्वरों में विभाजित है। स्वर भाग को भी दो स्वरों में विभाजित किया गया है। यह पता चला है कि "आल्प्स" शब्द के लिए (चौथे माप में) सात आवाजें सामान्य बारीकियों पीपी पर प्रवेश करती हैं। राग लगभग गतिहीन है.

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 7वें माप से बास का सप्तक विषय शुरू होता है (रिमस्की-कोर्साकोव के "शेहेराज़ादे" से भयानक सुल्तान के विषय की याद दिलाता है), और बाकी आवाज़ें "सोल" ध्वनि पर स्थिर होने लगती थीं सामान्य बारीकियां पी. इस वाक्यांश का संपूर्ण स्कोर ए काउंटर ऑक्टेव से लेकर जी फर्स्ट ऑक्टेव तक है।

डी मेजर की प्रमुख कुंजी के बाद, रचना उसी मेजर (जी मेजर) के दूसरे, हल्के, भाग में चली जाती है। सामान्य लयबद्ध गति में, बारीकियों पी से, संगीत एमएफ तक विकसित होना शुरू होता है। इसके बाद हम फिर से टेनर्स और सोप्रानोस (वॉल्यूम 32-37) के बीच अनुकरणात्मक विकास और पूरे काम के समग्र चरमोत्कर्ष के दृष्टिकोण का निरीक्षण करते हैं। ऑर्गन पॉइंट ई (वॉल्यूम 38-42) पर, एक ही लयबद्ध गति में, पार्टियाँ रंगीन ताल सामंजस्य स्थापित करती हैं और ए मेजर की हल्की कुंजी में काम समाप्त करती हैं।

गाना बजानेवालों "वन" सेशन. 28 नंबर 3 (ए. कोल्टसोव के गीतों पर) मिश्रित और पॉलीफोनिक। पिछले अध्याय में हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे थे कि यह गायन मंडली लोक भावना में लिखी गई थी। इसलिए, अंतर्निहित कोरस (वॉल्यूम 1-12), जिससे पूरा काम शुरू होता है, सभी भागों द्वारा एक साथ किया जाता है। प्रत्येक वाक्यांश के अंत में, अंतिम शब्द पर, बेस लाइन में एक इको (डिविसी) जोड़ा जाता है। बेस लाइन को उच्च टेसिटुरा में बजाया जाता है। यह उल्लेखनीय है कि पहला वाक्यांश एक टॉनिक पर समाप्त होता है - एक कथन का स्वर, और दूसरा वाक्यांश "क्या आप अंधेरे उदासी से घिर गए हैं?" अपने प्रश्नवाचक स्वर के कारण यह पाँचवें चरण पर समाप्त होता है।

ई फ्लैट माइनर की कुंजी में समाप्त होने वाला कोरस, जी फ्लैट माइनर के दूसरे भाग में चला जाता है। यह भाग पहले की तुलना में विपरीत रूप से शांत है: सामान्य लयबद्ध गति (चौथाई नोट्स की प्रबलता) में, बी फ्लैट-डी फ्लैट रेंज में, राग स्थिर प्रतीत होता है। "लबादा मेरे पैरों पर गिर गया" (खंड 19-22) शब्दों से, कोरस के विषय के समान अंतराल और मधुरता से एक राग, स्वरों में विकसित होता है, फिर बास में। शेष आवाज़ें आधे-स्वर रूपांकन पर आधारित हैं (चेस्नोकोव के लेखन की इस तकनीक पर पहले ही कई बार चर्चा की जा चुकी है)। अस्थिर डी फ्लैट मेजर में (कम पांचवीं डिग्री के कारण) क्वार्टर नोट्स की सामान्य लयबद्ध गति गाना बजानेवालों के पहले प्रमुख भाग को समाप्त करती है।

इसके बाद, गाना बजानेवालों का विकासात्मक भाग चरम तरंगों के साथ शुरू होता है। मुख्य कुंजी में कोरस का माधुर्य यहाँ रूपांतरित होता है। पहले दो बार (बार 25-26) में वाक्यांशों के बढ़ते तनाव और प्रश्नवाचक स्वर के कारण, केवल दो भाग एक स्वर में गाते हैं: सोप्रानोस और अल्टोस। टेनर भाग विपरीत दिशा में ऊपर की ओर गति करता है, और ऑक्टेव बेस अंग बिंदु C पर खड़ा होता है। फिर वॉल्यूम में. भाग 27-28 स्थान बदलते हैं: सोप्रानोस, अल्टोस - आरोही गति, टेनर - कोरस का बदलता विषय।

आगे हम एफ बारीकियों पर विषय के पॉलीफोनिक कैनोनिकल विकास को देखते हैं: टेनर्स - बेस - सोप्रानोस - अल्टोस। पहला चरमोत्कर्ष (बार 33-36), जो एफ माइनर में होता है, विपरीत आंदोलनों में ए फ्लैट - एफ की सीमा में गाया जाता है: सोप्रानोस और टेनर्स नीचे की ओर बढ़ते हैं, अल्टो एक स्थिर सी फ्लैट पर खड़े होते हैं, बेस में एक होता है ऊपर की ओर बढ़ना।

इसके बाद एक कनेक्टिंग थीम आती है, जो एमएफ बारीकियों पर बी फ्लैट मेजर (बार 37-40) में मुख्य विषयों के उद्देश्यों से बनाई गई है। टी.टी. 41-44 सकारात्मक ई फ्लैट प्रमुख कुंजी में सबसे उज्ज्वल, वीरतापूर्ण एपिसोड के साथ चरम विकास की दूसरी लहर शुरू करते हैं। वीरता और स्थिरता की पुष्टि अर्धचंद्राकार दृष्टिकोण के साथ सम चौथाई स्वरों में त्रय की ध्वनियों के साथ ऊपर की ओर गति द्वारा की जाती है। हर शिखर तक.

इसके अलावा, बारीकियों एफ पर, अनुक्रमिक विकास (दो लिंक: सी माइनर, एफ माइनर) द्वारा, कोरस के दूसरे मकसद को विकसित करते हुए, संगीत समग्र चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है। चरमोत्कर्ष (vt. 49-52) पिछले चरमोत्कर्ष के समान सिद्धांत के अनुसार सामान्य बारीकियों के तहत गुजरता है।

इसके बाद हम विकास भाग और पुनरावृत्ति के बीच एक संबंध (खंड 53-60) देखते हैं, जो पहले चरमोत्कर्ष और दूसरे चरमोत्कर्ष तरंग के बीच बने संबंध के अनुरूप बनाया गया है। दो बड़े वर्गों को जोड़ने, एफ माइनर से सी माइनर तक मॉड्यूलेशन लागू करने के कार्य के कारण, थीम को तीन बार पूरा किया जाता है।

पुनरावृत्ति पहले भाग के समान पैटर्न का अनुसरण करती है। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, जी फ्लैट माइनर थीम के बाद, कोरस सभी भागों में समान चौथाई नोट्स के साथ मुख्य कुंजी में चलता है।

कोरस "स्प्रिंग कैलम" सेशन। 13 नंबर 1 (एफ. टुटेचेव के गीतों पर) मिश्रित और पॉलीफोनिक।

काम के शीर्ष पर "शांत" चिह्नित सामान्य स्थिति के बावजूद, रचना सबसे तीव्र चरमोत्कर्ष से शुरू होती है। हम पहले ही कमजोर बीट पर ऑफ-बीट शुरुआत, तथाकथित "स्टेपलेस" सद्भाव और केवल 9वें माप में टॉनिक की उपस्थिति के बारे में बात कर चुके हैं।

पहला छंद, पूरे कार्य की परिणति, शीर्ष पर शुरू होता है, ए से ई तक उच्च टेसिटुरा में। राग एक तनावपूर्ण शिखर से घटते क्रम में एक सापेक्ष पांचवें "खाली" शांति की ओर विकसित होता है। दूसरा वाक्यांश आत्मविश्वास से भरी धीमी गति के साथ शुरू होता है, जो सीमा में दूसरे सप्तक के जी तक पहुंचता है। लेकिन अंत में तनाव कम हो जाता है और पहला छंद आसानी से दूसरे में प्रवाहित हो जाता है।

दूसरा छंद (बार 9-16) भी टॉनिक "डी" पर बास-ऑक्टेव्स में एक कमजोर ताल के साथ शुरू होता है। एमएफ बारीकियों को संरक्षित किया गया है। थीम को सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स (वॉल्यूम 10) के हिस्सों द्वारा टॉनिक ट्रायड पर मध्य टेसिटुरा में एक कमजोर बीट से उठाया गया है। बेस लाइन को अंग बिंदु "डी" पर रखा जाता है और अलग से बारीक किया जाता है (पी)।

मध्य टेसिटुरा हमें दिखाता है कि समग्र तनाव पहले श्लोक की तुलना में कम हो गया है। सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स के सममित आंदोलन के साथ, संगीत हमें तीसरे चरण, शांति की ओर ले जाता है। टी.टी. 17-25 को सूक्ष्मांश पी द्वारा चिह्नित किया गया है। पुनः, राग की शुरुआत छोटे सप्तक की सीमा डी - दूसरे सप्तक की सीमा एफ से होती है। क्रमिक अवतरण, बास ऑर्गन बिंदु का प्रस्थान, सामंजस्य की समृद्धि, चौथाई नोट्स और आधे में सोप्रानो, अल्टो और टेनर्स की सममित गति "हल्के और चुपचाप बादल मेरे ऊपर तैरते हैं" शब्दों को सही ठहराते हैं। एक उल्लेखनीय अंत टॉनिक पांचवें पर है, जिसे पहले बेसों द्वारा, फिर टेनर्स द्वारा, फिर अल्टोस और सोप्रानोस द्वारा बारी-बारी से दोहराया जाता है। मानो ऊपर की ओर उड़ते हुए, अंतहीन तैरते बादलों को दिखा रहा हो।

एक बड़े अध्याय का समापन करते हुए हम कुछ निष्कर्ष निकाल सकते हैं। पी. जी. चेस्नोकोव के जिन चार गायकों का हमने विश्लेषण किया, वे अलग-अलग मूड के थे, विभिन्न पात्रऔर शैलियाँ। महाकाव्य वैश्विक "वन" में हमें एक लोक गीत की नकल का सामना करना पड़ा। यह एकसमान कोरस, अवरोही गायन रूपांकनों, पॉलीफोनिक कैनोनाइज्ड विकास और विशाल चरमोत्कर्ष की उपस्थिति से सिद्ध होता है। "स्प्रिंग कैलम" में हमें पाठ के अर्थ के साथ संगीत की सूक्ष्म अधीनता का भी सामना करना पड़ता है। विशेष गायक दल "आल्प्स", रात के आल्प्स को इतनी भयावहता से चित्रित करता है, और दूसरे भाग में महान पहाड़ों की शक्ति के लिए एक गंभीर भजन गाता है। अद्वितीय ध्वनि-प्रतिनिधि पेंटिंग "द डॉन इज़ वार्मिंग" पाठ के प्रति अपनी संवेदनशीलता से आश्चर्यचकित करती है। यह गाना बजानेवालों विशेष रूप से चेचेस्कोव की सद्भाव की समृद्धि को दर्शाता है। अनंत नॉन और सातवें तार की उपस्थिति, परिवर्तित चरण, अनुकरणात्मक विकास, कुंजियों का निरंतर परिवर्तन।

निष्कर्ष

पी. जी. चेस्नोकोव आवाज प्रशिक्षण के एक महान गुरु हैं। इस संबंध में, उन्हें प्रसिद्ध मोजार्ट और ग्लिंका के बराबर रखा जा सकता है। होमोफोनिक-हार्मोनिक संरचना के प्रभुत्व को देखते हुए, हार्मोनिक वर्टिकल की सुंदरता और चमक के साथ, कोई भी हमेशा प्रत्येक आवाज की मधुर गति की चिकनी रेखा का आसानी से पता लगा सकता है।

उनकी गायन और कोरल प्रतिभा, गायन आवाज की प्रकृति और अभिव्यंजक क्षमताओं की समझ घरेलू और विदेशी कोरल साहित्य के संगीतकारों के बीच बहुत कम है। वह गायन और कोरल अभिव्यक्ति के "रहस्य" को जानते थे और महसूस करते थे।

एक संगीतकार के रूप में, चेस्नोकोव को अभी भी बहुत लोकप्रियता हासिल है। इसे इसके "मीठे" सामंजस्य की ताजगी और आधुनिकता, रूप की स्पष्टता और मधुर आवाज नेतृत्व द्वारा समझाया गया है।

चेस्नोकोव के कार्यों को सीखते समय, चेस्नोकोव के "समृद्ध सद्भाव" को उसके निरंतर आंदोलन में निष्पादित करने में कुछ कठिनाइयाँ उत्पन्न हो सकती हैं। इसके अलावा, चेसचेनकोव के कार्यों की जटिलता बड़ी मात्रा में उपस्वरता में, व्यक्तिगत भागों की बारीकियों में, मधुर आंदोलन की प्रमुख और माध्यमिक योजनाओं की व्युत्पत्ति में निहित है।

इस कार्य में हम कोरल साहित्य के उत्कृष्ट कार्यों से परिचित हुए। "आल्प्स" गाना बजानेवालों और "वन" गाना बजानेवालों उज्ज्वल रेखाचित्र हैं, पाठ में क्या हो रहा है इसकी तस्वीरें हैं। कोरस "फ़ॉरेस्ट" एक महाकाव्य गीत है, एक महाकाव्य, जो हमें रूसी लोक कथाओं के नायक - "बोवा द स्ट्रॉन्गमैन" के रूप में वन की छवि दिखाता है। और गाना बजानेवालों का समूह "स्प्रिंग कैलम" अन्य सभी गायक मंडलों से काफी अलग है। प्रकृति के माध्यम से एक राज्य का एक रेखाचित्र, सामंजस्य में मामूली, लेकिन हमेशा की तरह इसकी सामग्री में सुरम्य।

कोरल स्कोर का विश्लेषण.

संकलन: वरिष्ठ व्याख्याता

कोरल संचालन विभाग और

संगीत संकाय का एकल गायन

बोगात्को आई.एस.

पर्म 2013

एक कोरल कार्य का विश्लेषण

कार्य का संगीत सैद्धांतिक विश्लेषण (टोनल योजना, रूप, ताल, संगीत विचार के विकास की प्रकृति, आकार, बनावट की विशेषताएं, गति)।

वोकल-कोरल विश्लेषण: गाना बजानेवालों का प्रकार और प्रकार, आवाज़ों की सीमा, टेसिटुरा, पहनावा, संरचना, स्वर-शैली, वोकल-कोरल, लयबद्ध, उच्चारण संबंधी कठिनाइयाँ)।

कार्य का प्रदर्शन विश्लेषण; (पाठ के साथ संगीत का संबंध, कैसुरास की परिभाषा, गति की स्थापना, कार्य की प्रकृति, गतिशीलता, स्ट्रोक, चरमोत्कर्ष)।

कार्यों की सूची.

1 कोर्स

कोरल अध्ययन हेतु कार्य करता है

एरेन्स्की ए एंकर। नोक्टाँन

अगाफ़ोनिकोव वी. उन्होंने नदी के उस पार सन बोया।

बेली वी. स्टेपी

बॉयको आर. ए. पुश्किन स्टेशन पर 10 गायक मंडलियां

वासिलेंको एस. डैफिनो वाइन। जैसे शाम को. पहाड़ों में दो उदास हैंबादल. बर्फ़ीला तूफ़ान. मैदान.

ग्रेचानिनोव ए. धारा हमें खुश करती है। एक उग्र चमक में. ऊपरअप्राप्य ढलान. दुनिया शांत है. तूफ़ान के बाद. सुबह में।

गुनोद एस. रात

डेविडेंको ए. ऑल-फॉरवर्ड। बजरा ढोने वाले. समुद्र भयंकर रूप से विलाप करने लगा।

डारज़िन ई. द ब्रोकन पाइंस।

ड्वोरक ए पीर। "प्रकृति के बारे में" चक्र से गायक मंडली

डेब्यूसी के. विंटर। डफ

ईगोरोव ए. टैगा। निकितिच। लाला लल्ला लोरी। बकाइन। गाना।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. नोवगोरोड महाकाव्य। जंगल। रात।

कस्तल्स्की ए. बड़े तम्बू के नीचे। रूस.

कोरगनोव टी. पानी में एक हिरणी देखता है।

कास्यानोव ए. शरद ऋतु। समुद्र में झाग नहीं बनता.

काल्डारा ए. छुरा घोंपनामेटर

कलिननिकोव वी. लार्क। सर्दी। पुराने टीले पर. हमारे पास सितारे हैंनम्र लोग मुस्कुराये। शरद ऋतु। जंगल। ओह, उस साथी के लिए यह कितना सम्मान की बात है। तारे मंद पड़ गएचना और बाहर जाओ. कोंडोर. शोकगीत।

कोवल एम. इल्मेन-झील। पत्तियों। आँसू। तूफ़ान या कुछ और होता.

क्रावचेंको बी. रूसी भित्तिचित्र (वैकल्पिक)

कुई सी. रात्रिचर. खुश हो जाओ, गीतकार। दो गुलाब. सूरज चमक रहा हैtse. तूफानी बादल। सपना।

कोलोसोव ए. रस'।

लैस्सो ओ. सैनिक का सेरेनेड। ओह, यदि केवल तुम्हें पता होता। मटोना.

लेन्स्की ए. अतीत। रूसी भूमि. 9 जनवरी. चट्टान और समुद्र. लोकगीतों की व्यवस्था (वैकल्पिक)।

ल्यातोशिंस्की बी. शरद ऋतु। ओह, मेरी माँ. साफ़ मैदान में. पानी बह रहा है.

मकारोव ए. "अमोघ गौरव का शहर" सुइट "रिवर-बोगटायर" से

मेंडेलसोहन एफ. चुनने के लिए गायक मंडल।

मुराडेली वी. ए. पुश्किन के संदेश का जवाब।

नोविकोव ए. फोर्ज में। ओह, तुम, फ़ील्ड. प्यार। आनंदमय दावत.

पोपोव एस. जैसे समुद्र पर।

पोलेन्क एफ. सफेद बर्फ. उदासी। कैंटटा "द फेस" से "मुझे रात से डर लगता है"इंसान"

रवेल एम. तीन पक्षी। निकोलेटा।

स्वेशनिकोव ए. एक अंधेरे जंगल में। ओह, तुम विस्तृत मैदान हो। माँ नीचे!वोल्गा के साथ.

स्विरिडोव जी. "पुश्किन की पुष्पांजलि": नंबर 1, 3, 7, 8, 10. "रात के बादल" -नंबर 2. शाम को नीला। फ़ील्ड साफ़ करें. वसंत और जादूगर. गाना बजानेवालों पररूसी कवियों की कविताएँ।स्लोनिमस्की एस. चार रूसी गाने।

सोकोलोव वी. मुरझाया और मुरझाया, तूफानी मौसम। क्या आप रोवन या रिपल हैं?नुष्का.

तनीव एस. एडेली। टावर का खंडहर. रात में वेनिस.

त्चिकोवस्की पी. बिना समय के, बिना समय के। नमी में कोयल नहींबोर. बादल ने रात बिताई. बुलबुल। कि मजा बंद हो गयाआवाज़। धन्य है वह जो मुस्कुराता है। धर्मविधि से गायन मंडली (वैकल्पिक)।

चेस्नोकोव पी. अगस्त। आल्प्स. सर्दियों में। भोर गर्म हो रही है. जंगल। साथ और साथनदी। दुबिनुष्का। यह कोई फूल नहीं जो खेत में मुरझा जाये। मरणोत्तरगायक मंडली (वैकल्पिक)।

शेबालिन वी. विंटर रोड। माँ ने अपने विचार अपने बेटे को भेजे। स्टीफन रज़िन।सफ़ेद पक्षीय चहचहाहट. टीला। डिसमब्रिस्टों को संदेश। Cossackघोड़ा चलाया. सैनिक की कब्र.

शोस्ताकोविच डी. दस कविताएँ। (चुनने के लिए गायक मंडल)।

शुमान आर. शुभ रात्रि। दांत दर्द। जंगल में। लेक कॉन्स्टेंस पर.

शेड्रिन आर. स्टेशन पर 4 गायक मंडली। ए. ट्वार्डोव्स्की।

शूबर्ट एफ. लव. रात।

कोरल दृष्टि पढ़ने और ट्रांसपोज़िशन के लिए काम करता है।

बोर्तन्यांस्की डी. यह खाने योग्य है। चेरुबिम्स्काया नंबर 2।

वेक्की ओ. चरवाहा और चरवाहा।

डेविडेंको ए. समुद्र उग्र रूप से कराह उठा। बंदी। बजरा ढोने वाले.

डार्गोमीज़्स्की ए. पीटर्सबर्ग सेरेनेड।

ग्लिंका एम. देशभक्ति गीत।

ग्रेचानिनोव ए. मेंढक और बैल।

ईगोरोव ए. गीत।

ज़िनोविएव ए. शरद ऋतु।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. एक तेज कुल्हाड़ी के साथ। देवदार।

कलिननिकोव वी. एलीगी।

कस्तल्स्की ए. गेट पर, गेट। रोवानुष्का।

कोडाली 3. सायंकालीन गीत।

कॉस्टल जी मिग्नॉन।

पत्ता एफ. वसंत का आगमन।

मेंडेलसोहन एफ. मेरे साथ दौड़ें। जैसे वसंत की रात में पाला गिर गया हो।उसकी कब्र के ऊपर. वसंत ऋतु का पूर्वाभास.

प्रोस्नाक के. प्रस्तावना.

राचमानिनोव एस. हम आपके लिए गाएंगे।

रिमस्की-कोर्साकोव एन.ए. ओह, मैदान में एक चिपचिपी चीज़ है। तुम उगो, लाल सूरज।

सलमानोव वी. "ओह, प्रिय साथियों" ओटोरियो "द ट्वेल्व" से।

स्लोनिमस्की एस. लेनिनग्राद व्हाइट नाइट।

तनीवएस. सेरेनेड। देवदार।

त्चिकोवस्की पी. "सेंट आई. क्राइसोस्टॉम की आराधना पद्धति": नंबर 9, 13।सुनहरे बादल ने रात बिताई

चेस्नोकोव पी. वसंत शांत। नदी के पार, तेज के पार.विचार पर विचार।

शेबालिन वी. विंटर रोड।

शुमान आर. शाम का सितारा। शुभ रात्रि। रात का सन्नाटा.

शूबर्ट एफ. लव. बहुत दूर।

शेड्रिन आर. दोस्त कितना प्यारा होता है. युद्ध बीत चुका है. शांत यूक्रेनी रात.

ईशपाई ए. झरनों के बारे में गीत।

दूसरा साल

गायक मंडलियों के साथके लिएपढ़ना।

मूल कोरल कार्य:

ग्लिंका एम. पोलोनेस। रूसी लोगों की जय।

डेब्यूसी के. लिलाक।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. सुबह। किसान भोज.वसंत ऋतु निकट आ रही है. पुष्प।बगीचे में पत्ते सरसरा रहे हैं। मई में।

नोविकोव ए. ग्रास। अरे, चलो चलें! और बारिश हो रही है.

शुमान आर. जिप्सी।

शुबर्ट एफ. शेल्टर।

ऑरेटोरियोस और कैंटटास के गायक मंडल।

मातृभूमि संख्या 1, 4, 5 के बारे में हारुत्युन्यान ए. कैंटाटा।

ब्रिटन बी . डी में मिसा ब्रेविस

ब्रुकनर ए. रिक्विमडी- रंडी. बड़ा जनसमूह.

ब्राह्म्स I. जर्मन Requiem:№ 4.

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: नंबर 1, 4, 7.

हैंडेल टी. ओरटोरियो "सैमसन": "सैमसन मारा गया"

ग्रिग ई. ओलाफ ट्रिगवासन (अलग कमरे)।

ड्वोरक ए. रेक्विम (कोरल नंबर)। वेदेउम(पूरी तरह से)

काबालेव्स्की डी. रिक्वेम: परिचय, याद रखें, शाश्वत महिमा,काला पत्थर।

कोज़लोव्स्की ओ, रेक्विम (वैकल्पिक भाग)।

मकारोव ए. सुइट "नदी-बोगटायर"। के बारे में

के बारे में आरएफ के. कार्मिना बुराना: नंबर 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25।

प्रोकोफ़िएव एस. इवान द टेरिबल (अच्छी संख्या)।

पोलेन्क एफ. मानव चेहरा (वैकल्पिक भाग)

सलमानोव वी. बारह (भाग या सभी)।

स्विरिडोव जी. "दयनीय ओरटोरियो": रैंगल की उड़ान,पेरेकोप की लड़ाई के नायकों के लिए, एक उद्यान शहर होगा,कवि और सूरज. " एस यसिनिन की स्मृति में कविता": शीतकालीन गाती है, थ्रेशिंग,इवान कुपाला की रात, किसान

दोस्तो। " पुश्किन की पुष्पांजलि": संख्या 5, 6। "रात के बादल" संख्या 5।"लाडोगा" नंबर 3, 5।

त्चिकोवस्की पी. मॉस्को: नंबर 1, 3, 5।

शोस्ताकोविच डी. "जंगलों का गीत": एक भविष्य की सैर। "सूरज हमारी मातृभूमि पर चमक रहा है," "स्टेंका रज़िन।"

ओपेरा से गायक मंडली;

बिज़ेट जे. "कारमेन": दृश्य 24, 25, 26।

बीथोवेन एल. "फिदेलियो" (गाना बजानेवालों का अनुभाग)।

बोरोडिन ए. "प्रिंस इगोर": महिमा, लड़कियों के साथ यारोस्लावना का दृश्य,गैलिट्स्की का दृश्य, पोलोवेट्सियन गाना बजानेवालों के साथ नृत्य करते हैं,प्रथम अधिनियम का समापन,

वैगनर आर. "लोहेंग्रिन": वेडिंग क्वायर। "टैनहौसर: मार्च।

वर्डी डी. "आइडा": सामूहिक दृश्य। "ओथेलो": अंक 1, 3 से कोरल दृश्य।

वर्स्टोव्स्की ए. "आस्कॉल्ड्स ग्रेव": आह, गर्लफ्रेंड, ब्रू, पोशन।गाना बजानेवालों और तोरोप का गाना.

गेर्शविन ए. "पोर्गी और बेस": अलग-अलग गायक मंडलियाँ।

ग्लिंका एम. "इवान सुसानिन": पोलिश अधिनियम, महिमा।"रुस्लान और ल्यूडमिला": परिचय, अधिनियम 1 समापन,ओह, तुम हल्की हो, ल्यूडमिला।

गड़बड़ एक्स. "ऑर्फ़ियस": अलग गायक मंडलियाँ।

गुनोद एस. "फ़ॉस्ट": वाल्ट्ज़। "रोमियो और जूलियट": दरबारियों का गाना बजानेवालों का समूह।

डार्गोमीज़्स्की ए. "मरमेड": ओह, तुम, दिल, अपने आप को चोटी करो, मवेशी बाड़। हमने पहाड़ पर बीयर कैसे बनाई।जैसे किसी उजले कमरे में.

डेलिबेस एल. "लक्मे": बाजार में गाना बजानेवालों और दृश्य।

कोज़लोवस्की ओ. "ओडिपस द किंग": लोगों का पहला गाना बजानेवालों का समूह।

मुसॉर्स्की एम. "बोरिस गोडुनोव": राज्याभिषेक दृश्य,सेंट बेसिल का दृश्य,क्रॉमी के पास का दृश्य (संपूर्ण और व्यक्तिगत टुकड़े), "सोरोचिन्स्काया मेला": 1 अंक से कोरस। "खोवांशीना": खोवांस्की की बैठक और महिमामंडन,स्ट्रेल्ट्सी स्लोबोडा में दृश्य (पूरा)और अलग टुकड़े)।

रिमस्की-कोरियाकोव एन.ए. "प्सकोविट": ग्रोज़्नी की बैठक,ग्रोज़्नी का पस्कोव, वेचे स्टेज में प्रवेश; "सैडको": व्यापार अतिथियों का समूह,क्या यह ऊंचाई है, स्वर्ग की ऊंचाई? "स्नो मेडेन": ब्लाइंड गुसलर्स का गाना बजानेवालों,आरक्षित वन का दृश्यऔर हमने बाजरा बोया, पीकार्निवल उत्सव,ओपेरा का समापन.

« पतंग के अदृश्य शहर की किंवदंती":शादी की ट्रेन. "ज़ार की दुल्हन: प्रेम औषधि,यार-हॉप। " मई की रात": बाजरा।

स्मेताना बी. "द बार्टर्ड ब्राइड": अलग गायक मंडली।

खोल्मिनोव ए. "चपाएव": यहाँ, पेटेंका।

त्चिकोवस्की पी. "यूजीन वनगिन": किसान गाना बजानेवालों,लारिंस पर गेंद। " हुकुम की रानी": वॉकिंग क्वायर,अतिथि गायन, चरवाहा देहाती। "माज़ेप्पा": कोरस और माँ का विलाप, लोक दृश्य, निष्पादन दृश्य। "ओप्रिचनिक": एक बत्तख समुद्र में तैर रही थी,वेडिंग गाना बजानेवालों "स्लावा"।

कोरल दृष्टि पढ़ने और ट्रांसपोज़िशन के लिए काम करता है

बोरोडिन ए. "प्रिंस इगोर": हवा के पंखों पर उड़ जाओ।

वर्स्टोव्स्की ए. "आस्कोल्ड की कब्र": मछुआरों के दो गायक मंडल,घाटी के पास एक सफ़ेद बर्च का पेड़ था,आह, गर्लफ्रेंड्स.

वर्डी जे. "नबूकदनेस्सर": आप सुंदर हैं, ओह, हमारी मातृभूमि। "ऐडा": वहां कौन है (अधिनियम 2)।

ग्लिंका एम. "रुस्लान और ल्यूडमिला": ओह, आप प्रकाश ल्यूडमिला हैं,चिड़िया सुबह नहीं उठेगी. "इवान सुसानिन": विवाह गीत।

डार्गोमीज़्स्की ए. "रुसाल्का": जलपरियों की तीन गायक मंडलियाँ।

मुसॉर्स्की एम. "खोवांशीना": पिताजी, पिताजी, हमारे पास आओ।

पेत्रोव ए. "पीटर I": ओपेरा से अंतिम कोरस।

त्चिकोवस्की पी. "द स्नो मेडेन": मास्लेनित्सा को विदाई।

चेस्नोकोव पी. वसंत चल रहा है।

तीसरा वर्ष

पॉलीफोनिक कोरल अध्ययन के लिए काम करता है।

मूल कोरल रचनाएँ

मृत्यु के समय अर्काडेल्ट हां।

वेकी ओह, जन्म न लेना ही बेहतर है।

वर्डी जी. 4 आध्यात्मिक गायक मंडलियाँ।

गैब्रिएली ए. युवा युवती।

ग्रेचानिनोव ए. हंस, क्रेफ़िश और पाइक।

ग्लेज़ुनोव ए. माँ के नीचे, वोल्गा के किनारे।

कोडाली 3. हंगेरियन स्तोत्र।

लैस्सो ओ शेफर्ड। हंस गाना. प्रतिध्वनि.

मारेन्ज़ियो एल. कितने प्रेमी.

मोंटेवेर्डी के. विदाई। आपकी स्पष्ट दृष्टि बहुत सुंदर और उज्ज्वल है।

मॉर्ले कोमलता आपके चेहरे पर जलती है।

फिलिस्तीन जे. वसंत हवा. ओह, वह काफी समय से कब्र में है।

रिमस्की-कोरियाकोव एन. महीना तैरता है। पुराने गीत।सुनहरे बादल ने रात बिताई। तातार भरा हुआ है.तुम एक बगीचा हो जंगली उत्तर में.

स्वेशनिकोव ए. आप एक बगीचे हैं।

सोकोलोव वी. एक लड़की दुःख से बाहर कहाँ जा सकती है?

तनीव एस. आल्प्स। सूर्योदय. शाम। कब्र पर.टावर का खंडहर. देखो कितना अंधेरा है.प्रोमेथियस। मैंने बादल के पीछे से एक चट्टान देखी। उन दिनों में जब नींद वाले समुद्र के ऊपर। पहाड़ों में दो उदास बादल हैं।

त्चिकोवस्की पी. सेंट की आराधना पद्धति। I. क्राइसोस्टॉम: नंबर 6, 10, 11, 14।चेरुबिक भजन संख्या 2।हमारे पिता।

चेस्नोकोव पी. बच्चा चल रहा था।

शेबालिन वी. टीले के ऊपर।

शेड्रिन आर. विलो, विलो।

ओपेरा से गायक मंडली:

बोरोडिन ए. "प्रिंस इगोर": ग्रामीणों का गाना बजानेवालों का समूह।

बर्लियोज़ टी. "द डेमनेशन ऑफ फॉस्ट": ब्रैंडर्स सॉन्ग और कोरस।

वासिलेंको एस. "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़":लोगों का गाना बजाना "दुःख आ गया है"।

वैगनर आर. "डाई मिस्टरसिंगर": कला की महिमा।

ग्लिंका एम. "इवान सुसैनिन": परिचय। "रुस्लान और ल्यूडमिला": वह मर जाएगा, वह मर जाएगा।

डार्गोमीज़्स्की ए. "रुसाल्का": स्वस्थ गाना बजानेवालों।

मोजार्ट वी. "आइडोमेनियो": भागो, अपने आप को बचाओ।

रिमस्की-कोरियाकोव एन. "ज़ार की दुल्हन":कोरल फुगेटा "शहद से भी मीठा"। "स्नो मेडन: मुझे कभी भी विश्वासघात से डांट नहीं पड़ी(पिछले तीन दिनों से)

रवेल एम. "बाल और जादू": चरवाहों और चरवाहों की टोली।

शोस्ताकोविच डी. "कतेरीना इस्माइलोवा": महिमा।

ऑरेटोरियोस और कैंटटास के गायक मंडल

मातृभूमि के बारे में हारुत्युनयन ए. कैंटाटा: नंबर 3 "श्रम की विजय"।

बार्टोक बी. कंटाटाअपवित्र. № 1, 2, 3.

बख आई.एस. धर्मनिरपेक्ष छावनी:№ 201 डी- दुर"ध्यान दें", नंबर 205 डी-दुर "कोरस ऑफ द विंड्स", नंबर 206डी- दुर"ओपनिंग क्वायर", नंबर 208 एफ-ड्यूर "क्लोजिंग क्वायर",मक्का ज- मोलि: № 1, 3, 15, 16, 17.

बीथोवेन एल. माससी- दुर: पहला गान

बर्लियोज़ जी. Requiem: dep. नंबर.

ब्रितन बी. युद्ध Requiem. द्रव्यमानमेंडी.

ब्राह्म्स I. जर्मन रिक्वेम: नंबर 1, 2, 3, 6, 7।

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: नंबर 5, 12

वर्डी जी. रिक्वेम: नंबर 1, 2, 7.

हेडन I. सीज़न: नंबर 2, 6, 9, 19।

हैंडेल जी. "अलेक्जेंडर फेस्टस": नंबर 6, 14, 18. "मसीहा": संख्या 23, 24, 26, 42।" जुडास मैकाबी": नंबर 26।"सैमसन": संख्या 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59।

डेविडेंको ए. संयुक्त वक्ता "अक्टूबर का पथ" से: चालू

दस मील दूर, सड़क चिंतित है।

डिग्टिएरेव एस. "मिनिन और पॉज़र्स्की": अलग-अलग संख्याएँ।

ड्वोरक ए. रिक्विम: अलग संख्याएँ। स्टैबैट मेटर नंबर 3.

योमेली एन. Requiem: अलग संख्याएँ।

मोजार्ट डब्ल्यू. रेक्विम: नंबर 1, 4, 8, 9, 12।

होनेगर ए. "किंग डेविड": नंबर 16, 18 और अंतिम कोरस। "जोन ऑफ आर्क दांव पर: भाषण का समापन।

रवेल एम. "डैफनीस और क्लो": सुइट्स 1 और 2 से गायक मंडली।

रेगर एम. Requiem: पूर्ण और अलग संख्याएँ।

स्क्रिबिन ए. प्रथम सिम्फनी: ग्लोरी टू आर्ट (अंतिम)।

स्ट्राविंस्की आई. भजनों की सिम्फनी: पूर्ण और व्यक्तिगत संख्याएँ।

स्मेताना बी. "चेक कैंटाटा।"

तनयेव एस. "जॉन ऑफ़ दमिश्क": पूर्ण और अलग संख्याएँ। "स्तोत्र पढ़ने के बाद": क्रमांक 1, 4.

फ़ौरे जी. Requiem: अलग संख्याएँ।

हिंदमिथ ए. "अनन्त": पूर्ण और अलग संख्याएँ।

त्चिकोवस्की पी. “पीटर के स्मारक की 200वीं वर्षगांठ परमैं": फ्यूग्यू।

शुबर्ट एफ. मास अस-मेजर। प्राइवेट कमरे। मास ईएस-ड्यूर: व्यक्तिगत कमरे।

शिमानोव्स्की के. छुरा घोंपनामेटर: № 1, 4, 5, 6.

शुमान आर. "स्वर्ग और पेरी":№8, 11, Requiem: अलग संख्याएँ।

शोस्ताकोविच डी. "जंगलों का गीत": नंबर 7 स्लाव।

शेड्रिन आर. "द सील्ड एंजेल": अलग-अलग संख्याएँ और पूर्ण रूप से।

कोरल "सी" कुंजी में काम करता है।

बया टी. हेहड्डीजेई सु

गाना बजानेवालों के लिए बोर्तन्यांस्की डी. कॉन्सर्टो नं.मैं.

गैस्टोल्डी टी. हार्ट, क्या आपको याद है

काल्विसियस एस. मैं एक आदमी हूं.

लैस्सो ओ. दिन भर.मुझे बताया गया था। आपने ऐसा कैसे किया?

लेचनर एल. ओह, मेरा भाग्य मेरे प्रति कितना क्रूर है।

मायलैंड हां. दिल सीने में खुशी मनाता है.

स्कैंडेलियसए. पृथ्वी पर रहने के लिए.

फ़्रेडेरिसी डी. समाज का गीत।

हस्लर जी. आह, मैं मुस्कुराहट के साथ गाता हूं।

चेस्नोकोव पी. आत्मा। गायक मंडली

शोस्ताकोविच डी. प्राचीन वर्ष की तरह।

ट्रांसपोज़िशन के लिए कोरल स्कोर

वेनोसा जे. सैंक्टी स्पिरिटस।

वर्डी जे . लॉडी अल्ला वर्जिन मारिया (टुकड़े टुकड़े )

डार्गोमीज़्स्की ए. पीटर्सबर्ग सेरेनेड: एक देश से, एक दूर देश से।कौआ कौवे के पास उड़ता है।मैं मैरी के स्वास्थ्य के लिए पीता हूँ।आधी रात को भूत. शांत लहरों पर.

इप्पोलिटोव-इवानोव एम. पाइन।

कोडाली 3. नमस्ते, जानोस।

लोटी ए मिसेरेरे

दक्षिण में मेंडेलसोहन एफ.

मुराडेली वी. मार्मिक सपने।

रेचकुनोव एम. एक तेज कुल्हाड़ी के साथ। शरद ऋतु।

तनयेव एस. सेरेनेड। देवदार। रात में वेनिस.

त्चिकोवस्की पी. शाम।

शूबर्ट एफ लीपा।