स्टेंडल ने किस शैली में लिखा? स्टेंडल: जीवनी और रचनात्मकता। जीवन से रोचक तथ्य. स्टेंडल की गिरती सेहत और आगे की जीवनी

वकील चेरुबेन बील के परिवार में। जब लड़का सात वर्ष का था तब लेखक की माँ हेनरीएटा बेले की मृत्यु हो गई। इसलिए, उनकी चाची सेराफी और उनके पिता उनके पालन-पोषण में शामिल थे। छोटे हेनरी के उनके साथ अच्छे संबंध नहीं थे। केवल उनके दादा हेनरी गैगनन ने लड़के के साथ गर्मजोशी से और ध्यान से व्यवहार किया। बाद में अपनी आत्मकथा "द लाइफ ऑफ हेनरी ब्रुलार्ड" में स्टेंडल ने याद किया: “मेरा पालन-पोषण पूरी तरह से मेरे प्यारे दादा, हेनरी गैगनन ने किया था। इस दुर्लभ व्यक्ति ने एक बार वोल्टेयर को देखने के लिए फ़र्नी की तीर्थयात्रा की थी, और उसके द्वारा उसका अद्भुत स्वागत किया गया था..."हेनरी गैगनन प्रबुद्धता के प्रशंसक थे और उन्होंने स्टेंडल को वोल्टेयर, डाइडेरोट और हेल्वेटियस के कार्यों से परिचित कराया। तब से, स्टेंडल में लिपिकवाद के प्रति घृणा पैदा हो गई। जेसुइट रयान के साथ हेनरी की बचपन की मुलाकात के कारण, जिसने उसे बाइबिल पढ़ने के लिए मजबूर किया, उसके मन में आजीवन भय और पादरी वर्ग के प्रति अविश्वास रहा।

ग्रेनोबल सेंट्रल स्कूल में पढ़ते समय, हेनरी ने क्रांति के विकास का अनुसरण किया, हालाँकि उन्होंने इसके महत्व को शायद ही समझा। उन्होंने केवल तीन वर्षों तक स्कूल में अध्ययन किया और अपने स्वयं के प्रवेश के अनुसार, केवल लैटिन भाषा में महारत हासिल की। इसके अलावा, उनकी रुचि गणित, तर्कशास्त्र में थी, उन्होंने दर्शनशास्त्र का अध्ययन किया और कला इतिहास का अध्ययन किया।

1802 में, धीरे-धीरे नेपोलियन से मोहभंग हो गया, उन्होंने इस्तीफा दे दिया और निम्नलिखित में रहे तीन सालपेरिस में, स्व-शिक्षा में लगे, दर्शनशास्त्र, साहित्य आदि का अध्ययन किया अंग्रेजी भाषा. जैसा कि उस समय की डायरियों से पता चलता है, भविष्य के स्टेंडल ने एक नाटककार, "नए मोलिरे" के रूप में करियर का सपना देखा था। अभिनेत्री मेलानी लोइसन के प्यार में पड़ने के बाद, युवक ने मार्सिले तक उसका पीछा किया। 1805 में वह फिर से सेना में सेवा करने के लिए लौट आये, लेकिन इस बार क्वार्टरमास्टर के रूप में। नेपोलियन सेना की क्वार्टरमास्टर सेवा में एक अधिकारी के रूप में, हेनरी ने इटली, जर्मनी और ऑस्ट्रिया का दौरा किया। अपनी पदयात्रा के दौरान, उन्हें सोचने का समय मिला और उन्होंने पेंटिंग और संगीत के बारे में नोट्स लिखे। उसने मोटी-मोटी नोटबुक्स को अपने नोट्स से भर लिया। इनमें से कुछ नोटबुकें बेरेज़िना पार करते समय खो गईं।

अपने लिए एक लंबी छुट्टी सुरक्षित करने के बाद, स्टेंडल ने 1836 से 1839 तक पेरिस में तीन उपयोगी वर्ष बिताए। इस दौरान, "नोट्स ऑफ़ ए टूरिस्ट" (1838 में प्रकाशित) और अंतिम उपन्यास"पर्मा मठ"। (स्टेंडल, यदि वह "पर्यटन" शब्द के साथ नहीं आए थे, तो इसे व्यापक प्रचलन में लाने वाले पहले व्यक्ति थे)। 1840 में स्टेंडल के चित्र की ओर आम पढ़ने वाले लोगों का ध्यान सबसे लोकप्रिय में से एक द्वारा आकर्षित किया गया था फ़्रांसीसी उपन्यासकार, बाल्ज़ैक, अपने "" में। उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, राजनयिक विभाग ने लेखक को एक नई छुट्टी दी, जिससे उन्हें इसकी अनुमति मिल गई पिछली बारपेरिस को लौटें।

हाल के वर्षों में, लेखक बहुत गंभीर स्थिति में था: बीमारी बढ़ती गई। अपनी डायरी में, उन्होंने लिखा कि वह इलाज के लिए दवाएं और पोटेशियम आयोडाइड ले रहे थे, और कभी-कभी वह इतने कमजोर हो जाते थे कि वह मुश्किल से कलम पकड़ पाते थे, और इसलिए उन्हें ग्रंथों को लिखने के लिए मजबूर होना पड़ता था। पारा दवाओं के कई दुष्प्रभाव होते हैं। यह धारणा कि स्टेंडल की मृत्यु सिफलिस से हुई, पर्याप्त सबूत नहीं है। 19वीं शताब्दी में, इस बीमारी का कोई प्रासंगिक निदान नहीं था (उदाहरण के लिए, गोनोरिया को बीमारी का प्रारंभिक चरण माना जाता था, कोई सूक्ष्मजीवविज्ञानी, हिस्टोलॉजिकल, साइटोलॉजिकल और अन्य अध्ययन नहीं थे) - एक तरफ। दूसरी ओर, कई आंकड़े यूरोपीय संस्कृतिमाना जाता है कि हेइन, बीथोवेन, तुर्गनेव और कई अन्य लोगों की मृत्यु सिफलिस से हुई थी। 20वीं सदी के उत्तरार्ध में इस दृष्टिकोण को संशोधित किया गया। उदाहरण के लिए, हेनरिक हेन को अब दुर्लभ न्यूरोलॉजिकल बीमारियों में से एक (अधिक सटीक रूप से, बीमारियों में से एक का दुर्लभ रूप) से पीड़ित माना जाता है।

23 मार्च, 1842 को स्टेंडल बेहोश होकर सड़क पर गिर पड़े और कुछ घंटों बाद उनकी मृत्यु हो गई। मृत्यु संभवतः बार-बार होने वाले आघात से हुई। दो साल पहले, उन्हें पहला स्ट्रोक हुआ था, जिसके साथ वाचाघात सहित गंभीर न्यूरोलॉजिकल लक्षण भी थे।

अपनी वसीयत में, लेखक ने कब्र के पत्थर पर लिखने के लिए कहा (इतालवी में लिखा गया):

एरिगो बेले

मिलानी

लिखा। मैं प्यार करता था। रहते थे

काम करता है

बेले ने जो लिखा और प्रकाशित किया, उसका एक छोटा सा हिस्सा फिक्शन है। अपनी आजीविका कमाने के लिए, अपने साहित्यिक करियर की शुरुआत में, उन्होंने बहुत जल्दबाजी में "जीवनियाँ, ग्रंथ, यादें, संस्मरण, यात्रा रेखाचित्र, लेख, यहां तक ​​कि मूल "मार्गदर्शिकाएँ" बनाईं और उपन्यास या लघु कहानी की तुलना में इस तरह की बहुत अधिक किताबें लिखीं। संग्रह” (डी. वी. ज़टोंस्की)।

उनके यात्रा निबंध "रोम, नेपल्स एट फ्लोरेंस" ("रोम, नेपल्स एंड फ्लोरेंस"; तीसरा संस्करण) और "प्रोमेनेड्स डान्स रोम" ("वॉक्स अराउंड रोम", 2 खंड) पूरे 19वीं शताब्दी में इटली के यात्रियों के बीच लोकप्रिय थे। (यद्यपि आज के विज्ञान के दृष्टिकोण से मुख्य अनुमान निराशाजनक रूप से पुराने प्रतीत होते हैं)। स्टेंडल के पास "द हिस्ट्री ऑफ़ पेंटिंग इन इटली" (खंड 1-2;), "नोट्स ऑफ़ ए टूरिस्ट" (fr) भी हैं। "मेमोइरेस डी'अन टूरिस्टे" , खंड 1-2), प्रसिद्ध ग्रंथ "ऑन लव" (में प्रकाशित)।

उपन्यास और कहानियाँ

• पहला उपन्यास "आर्मेंस" (fr) है। "आर्मेंस", खंड 1-3) - रूस की एक लड़की के बारे में जो एक दमित डिसमब्रिस्ट की विरासत प्राप्त करती है, सफल नहीं रही।
• "वेनिना वानीनी" (fr. "वेनिना वानीनि" ,) - एक अभिजात और कार्बनरी के घातक प्रेम के बारे में एक कहानी, जिसे 1961 में रॉबर्टो रोसेलिनी द्वारा फिल्माया गया था
• "लाल और काला" (fr. "ले रूज एट ले नॉयर" ; 2 टी., ; 6 घंटे, ; "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" में ए.एन. प्लेशचेव द्वारा रूसी अनुवाद) - स्टेंडल का सबसे महत्वपूर्ण काम, यूरोपीय साहित्य में पहला करियर उपन्यास; पुश्किन और बाल्ज़ाक सहित प्रमुख लेखकों द्वारा इसकी अत्यधिक प्रशंसा की गई, लेकिन शुरुआत में यह आम जनता के बीच सफल नहीं रही।
• साहसिक उपन्यास "द पर्मा मोनेस्ट्री" में ( "ला चार्टरेस डे परमे"; 2 खंड -) स्टेंडल एक छोटी इतालवी अदालत में अदालती साज़िशों का आकर्षक विवरण देता है; यूरोपीय साहित्य की रुरिटानियन परंपरा इस कार्य से जुड़ी है।

कला के अधूरे कार्य

• उपन्यास "रेड एंड व्हाइट", या "लुसिएन लेवेने" (fr। "लुसिएन ल्यूवेन" , - , प्रकाशित).
• आत्मकथात्मक कहानी "द लाइफ ऑफ हेनरी ब्रुलार्ड" (फ्रेंच) भी मरणोपरांत प्रकाशित हुई थी। "वी डे हेनरी ब्रुलार्ड" , , ईडी। ) और "एक अहंवादी के संस्मरण" (fr. "स्मृति चिन्ह" , , ईडी। ), अधूरा उपन्यास "लैमीएल" (फादर)। "लामीएल" , - , ईडी। , पूरी तरह से) और "अत्यधिक उपकार विनाशकारी है" (, संस्करण -)।

इतालवी कहानियाँ

संस्करणों

• 18 खंडों (पेरिस, -) में बेले की पूरी रचनाएँ, साथ ही उनके पत्राचार के दो खंड (), प्रॉस्पर मेरिमी द्वारा प्रकाशित किए गए थे।
• संग्रह सेशन. द्वारा संपादित ए. ए. स्मिरनोवा और बी. जी. रीज़ोव, खंड 1-15, लेनिनग्राद - मॉस्को, 1933-1950।
• संग्रह सेशन. 15 खंडों में. सामान्य एड. और प्रवेश कला। बी. जी. रेज़ोवा, टी. 1-15, मॉस्को, 1959।

रचनात्मकता के लक्षण

स्टेंडल ने "रैसीन एंड शेक्सपियर" (1822, 1825) और "वाल्टर स्कॉट एंड द प्रिंसेस ऑफ क्लेव्स" (1830) लेखों में अपना सौंदर्यबोध व्यक्त किया। उनमें से पहले में, वह रूमानियत की व्याख्या किसी अंतर्निहित विशिष्ट ऐतिहासिक घटना के रूप में नहीं करते हैं प्रारंभिक XIXसदी, लेकिन पिछली अवधि की परंपराओं के खिलाफ किसी भी युग के नवप्रवर्तकों के विद्रोह के रूप में। स्टेंडल के लिए रूमानियत का मानक शेक्सपियर है, जो "आंदोलन, परिवर्तनशीलता, विश्वदृष्टि की अप्रत्याशित जटिलता सिखाता है।" दूसरे लेख में, उन्होंने "नायकों के कपड़े, जिस परिदृश्य के बीच वे स्थित हैं, उनके चेहरे की विशेषताओं" का वर्णन करने की वाल्टर स्कॉट की प्रवृत्ति को त्याग दिया। लेखक के अनुसार, मैडम डी लाफायेट की परंपरा में "उन जुनूनों और विभिन्न भावनाओं का वर्णन करना जो उनकी आत्माओं को उत्तेजित करते हैं" अधिक उत्पादक है।

अन्य रोमांटिक लोगों की तरह, स्टेंडल मजबूत भावनाओं के लिए तरसते थे, लेकिन नेपोलियन के तख्तापलट के बाद हुई दार्शनिकता की विजय के लिए अपनी आँखें बंद नहीं कर सकते थे। नेपोलियन मार्शलों का युग - अपने तरीके से पुनर्जागरण के कंडोटियर्स के समान उज्ज्वल और अभिन्न व्यक्ति - का स्थान "व्यक्तित्व की हानि, चरित्र का सूखना, व्यक्ति का विघटन" ने ले लिया। जिस तरह 19वीं सदी के अन्य फ्रांसीसी लेखकों ने पूर्व, अफ्रीका, कम अक्सर कोर्सिका या स्पेन की ओर रोमांटिक पलायन में अश्लील रोजमर्रा की जिंदगी का इलाज खोजा, स्टेंडल ने अपने लिए एक ऐसी दुनिया के रूप में इटली की एक आदर्श छवि बनाई, जो उनके मन, पुनर्जागरण के साथ प्रत्यक्ष ऐतिहासिक निरंतरता बनाए रखता है, जो उसके दिल को प्रिय है।

अर्थ और प्रभाव

जिस समय स्टेंडल ने अपने सौंदर्यवादी विचार प्रस्तुत किये, उस समय यूरोपीय गद्य पूरी तरह से वाल्टर स्कॉट के जादू के अधीन था। प्रगतिशील लेखकों ने व्यापक विस्तार और लंबे विवरण के साथ धीमी गति वाली कथा को प्राथमिकता दी, जो पाठक को उस वातावरण में डुबाने के लिए डिज़ाइन की गई थी जहां कार्रवाई होती है। स्टेंडल का गतिशील, गतिशील गद्य अपने समय से आगे था। उन्होंने स्वयं भविष्यवाणी की थी कि इसकी सराहना 1880 से पहले नहीं की जाएगी। आंद्रे गिडे और मैक्सिम गोर्की ने स्टेंडल के उपन्यासों को "भविष्य के लिए पत्र" के रूप में चित्रित किया।

दरअसल, स्टेंडल में रुचि का पुनरुद्धार दूसरे में हुआ XIX का आधाशतक। स्टेंडल के प्रशंसकों ने उनके कार्यों से खुशी का एक संपूर्ण सिद्धांत प्राप्त किया - तथाकथित। जमानतवाद, जिसने "दुनिया की सुंदरता का आनंद लेने का एक भी अवसर न चूकने, साथ ही अप्रत्याशित की प्रत्याशा में जीने, दैवीय आकस्मिकता के लिए निरंतर तैयारी में रहने का निर्देश दिया।" स्टेंडल के काम का सुखवादी मार्ग प्रमुख फ्रांसीसी लेखकों में से एक, आंद्रे गिडे को विरासत में मिला था, और मनोवैज्ञानिक प्रेरणाओं का गहन विश्लेषण और सैन्य अनुभव का लगातार डी-हीरोइज़ेशन हमें स्टेंडल को लियो टॉल्स्टॉय के तत्काल पूर्ववर्ती के रूप में मानने की अनुमति देता है।

स्टेंडल के मनोवैज्ञानिक विचारों ने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है। इसलिए "प्यार के क्रिस्टलीकरण" का उनका सिद्धांत 1983 में यू बी गिप्पेनरेइटर के संपादन के तहत प्रकाशित "एंथोलॉजी ऑन द साइकोलॉजी ऑफ इमोशंस" में उनके पाठ (पुस्तक) "ऑन लव" के अंश के रूप में प्रस्तुत किया गया था।

स्टेंडल की बातें

"ईश्वर के लिए एकमात्र बहाना यह है कि उसका अस्तित्व नहीं है।"

यह सभी देखें

"स्टेंडल" लेख के बारे में एक समीक्षा लिखें

टिप्पणियाँ

लिंक

• नौमेंको वी.जी.// सूचना मानवीय पोर्टल "ज्ञान। समझ। कौशल।" - 2012. - क्रमांक 4 (जुलाई-अगस्त) ().

काम करता है Stendhal उपन्यास इतालवी इतिहास अन्य

स्टेंडल की विशेषता बताने वाला अंश

"ठीक है, मुझे अपनी प्यारी बेटियों से मिलवाओ," उसने कहा, "पूरा शहर उनके बारे में चिल्ला रहा है, लेकिन मैं उन्हें नहीं जानता।"
नताशा खड़ी हुई और शानदार काउंटेस के पास बैठ गई। इस शानदार सुंदरता की प्रशंसा से नताशा इतनी प्रसन्न हुई कि वह खुशी से शरमा गई।
हेलेन ने कहा, ''अब मैं भी मस्कोवाइट बनना चाहती हूं।'' - और तुम्हें ऐसे मोतियों को गाँव में गाड़ने में शर्म नहीं आती!
काउंटेस बेजुखाया की एक आकर्षक महिला के रूप में प्रतिष्ठा थी। वह वह कह सकती थी जो उसने नहीं सोचा था, और विशेष रूप से चापलूसी से, पूरी तरह से सरल और स्वाभाविक रूप से।
- नहीं, प्रिय काउंट, मुझे तुम्हारी बेटियों की देखभाल करने दो। कम से कम मैं अब ज्यादा समय तक यहां नहीं रहूंगा. और तुम्हें भी। मैं आपका मनोरंजन करने की कोशिश करूंगा. "मैंने सेंट पीटर्सबर्ग में आपके बारे में बहुत कुछ सुना है, और मैं आपको जानना चाहती थी," उसने अपनी समान रूप से सुंदर मुस्कान के साथ नताशा से कहा। “मैंने आपके बारे में अपने पेज से सुना, ड्रुबेट्स्की। क्या तुमने सुना वह शादी कर रहा है? और मेरे पति के दोस्त बोल्कॉन्स्की, प्रिंस आंद्रेई बोल्कॉन्स्की से,'' उसने विशेष जोर देकर कहा, जिससे संकेत मिलता है कि वह नताशा के साथ अपने रिश्ते को जानती थी। “उसने एक-दूसरे को बेहतर तरीके से जानने के लिए, शेष प्रदर्शन के लिए युवा महिलाओं में से एक को अपने बॉक्स में बैठने की अनुमति देने के लिए कहा, और नताशा उसके पास गई।
तीसरे अंक में मंच पर एक महल प्रस्तुत किया गया, जिसमें कई मोमबत्तियाँ जल रही थीं और दाढ़ी वाले शूरवीरों को चित्रित करने वाली पेंटिंगें लटकी हुई थीं। बीच में शायद राजा और रानी खड़े थे। राजा ने हाथ हिलाया दांया हाथ, और, जाहिरा तौर पर डरपोक, कुछ बुरा गाया और लाल सिंहासन पर बैठ गया। वह लड़की, जो पहले सफ़ेद, फिर नीली पोशाक में थी, अब केवल एक शर्ट पहने हुए थी और उसके बाल खुले हुए थे और सिंहासन के पास खड़ी थी। उसने रानी की ओर मुखातिब होकर किसी बात पर उदास होकर गाना गाया; परन्तु राजा ने सख्ती से अपना हाथ हिलाया, और नंगे पैर वाले पुरुष और नंगे पैर वाली महिलाएं बगल से निकल आईं और सभी एक साथ नृत्य करने लगीं। फिर वायलिन बहुत सूक्ष्मता और प्रसन्नता से बजने लगा, नंगी मोटी टाँगों और पतली भुजाओं वाली लड़कियों में से एक, दूसरों से अलग होकर, मंच के पीछे चली गई, अपनी चोली सीधी की, बीच में गई और कूदने लगी और तेजी से एक पैर को दूसरे पर पटक दिया अन्य। मैदान पर मौजूद सभी लोगों ने ताली बजाई और "ब्रावो" चिल्लाया। तभी एक आदमी कोने में खड़ा हो गया. ऑर्केस्ट्रा ने जोर-जोर से झांझ और तुरही बजाना शुरू कर दिया, और नंगे पैरों वाला यह एक आदमी बहुत ऊंची छलांग लगाने लगा और अपने पैरों को सिकोड़ने लगा। (यह आदमी डुपोर्ट था, जिसे इस कला के लिए प्रति वर्ष 60 हजार मिलते थे।) स्टालों में, बक्सों में और राय में हर कोई अपनी पूरी ताकत से ताली बजाने और चिल्लाने लगा, और वह आदमी रुक गया और मुस्कुराने लगा और झुकने लगा सभी दिशाएँ. फिर अन्य लोगों ने नंगे पैर, पुरुषों और महिलाओं ने नृत्य किया, फिर राजाओं में से एक ने संगीत के लिए कुछ चिल्लाया, और सभी ने गाना शुरू कर दिया। लेकिन अचानक एक तूफ़ान आया, ऑर्केस्ट्रा में रंगीन तराजू और मंद सातवें सुर सुनाई दिए, और हर कोई दौड़ा और फिर से उपस्थित लोगों में से एक को मंच के पीछे खींच लिया, और पर्दा गिर गया। दर्शकों के बीच फिर से एक भयानक शोर और कर्कश आवाज उठी, और हर कोई प्रसन्न चेहरे के साथ चिल्लाने लगा: डुपोरा! डुपोरा! डुपोरा! नताशा को अब यह अजीब नहीं लगा. उसने खुशी से अपने चारों ओर देखा, खुशी से मुस्कुरायी।
- एन"एस्ट सीई पास क्व"इल एस्ट प्रशंसनीय - डुपोर्ट? [क्या डुपोर्ट अद्भुत नहीं है?] हेलेन ने उसकी ओर मुड़ते हुए कहा।
"ओह, उई, [ओह, हाँ,"] नताशा ने उत्तर दिया।

मध्यांतर के दौरान, हेलेन के बक्से में ठंड की गंध आ रही थी, दरवाजा खुला और, नीचे झुककर और किसी को पकड़ने की कोशिश नहीं करते हुए, अनातोले ने प्रवेश किया।
"आइए मैं आपको अपने भाई से मिलवाऊं," हेलेन ने नताशा से अनातोले की ओर घबराते हुए अपनी आँखें घुमाते हुए कहा। नताशा ने अपने सुंदर सिर को अपने नंगे कंधे पर उस सुंदर आदमी की ओर घुमाया और मुस्कुराई। अनातोले, जो दूर से जितना अच्छा दिखता था, उसके बगल में बैठ गया और कहा कि वह लंबे समय से यह आनंद लेना चाहता था, नारीश्किन बॉल के बाद से, जिसमें उसे वह आनंद मिला, जो उसे नहीं मिला था। भूल गया, उसे देखना। कुरागिन पुरुष समाज की तुलना में महिलाओं के साथ अधिक चतुर और सरल था। उसने निर्भीकता और सरलता से बात की, और नताशा को इस तथ्य से अजीब और सुखद आश्चर्य हुआ कि न केवल इस आदमी के बारे में इतना भयानक कुछ भी नहीं था जिसके बारे में वे इतनी बातें करते थे, बल्कि इसके विपरीत, वह सबसे भोला, हंसमुख और अच्छा था- स्वभाविक मुस्कान.
कुरागिन ने प्रदर्शन के प्रभाव के बारे में पूछा और उसे बताया कि अंतिम प्रदर्शन में खेलते समय सेमेनोवा कैसे गिर गई थी।
"आप जानती हैं, काउंटेस," उसने अचानक उसे संबोधित करते हुए कहा जैसे कि वह कोई पुराना परिचित हो, "हम वेशभूषा में एक हिंडोला का आयोजन कर रहे हैं; आपको इसमें भाग लेना चाहिए: इसमें बहुत मज़ा आएगा। हर कोई कारागिन्स में इकट्ठा होता है। कृपया आओ ना? - उसने कहा।
यह कहते हुए उसने अपनी मुस्कुराती हुई आँखें नताशा के चेहरे, गर्दन और नंगी भुजाओं से नहीं हटाईं। नताशा निस्संदेह जानती थी कि वह उसकी प्रशंसा करता है। वह इससे प्रसन्न थी, लेकिन किसी कारण से उसकी उपस्थिति ने उसे तंग और भारी महसूस कराया। जब वह उसकी ओर नहीं देख रही थी, तो उसे लगा कि वह उसके कंधों को देख रहा है, और उसने अनजाने में उसकी निगाहें रोक लीं ताकि वह उसकी आँखों को बेहतर ढंग से देख सके। लेकिन, उसकी आँखों में देखते हुए, उसे डर के साथ महसूस हुआ कि उसके और उसके बीच शील की कोई बाधा नहीं थी जिसे वह हमेशा अपने और अन्य पुरुषों के बीच महसूस करती थी। वह, न जाने कैसे, पाँच मिनट के बाद इस आदमी के बेहद करीब महसूस करने लगी। जब वह मुड़ी तो उसे डर था कि वह पीछे से उसका नंगा हाथ लेगा और उसकी गर्दन को चूमेगा। उन्होंने सबसे साधारण चीजों के बारे में बात की और उसे लगा कि वे करीब थे, जैसे वह कभी किसी पुरुष के साथ नहीं रही हो। नताशा ने पीछे मुड़कर हेलेन और उसके पिता की ओर देखा, मानो उनसे पूछ रही हो कि इसका क्या मतलब है; लेकिन हेलेन किसी जनरल के साथ बात करने में व्यस्त थी और उसने उसकी नज़र का जवाब नहीं दिया, और उसके पिता की नज़र ने उसे हमेशा जो कहा, उसके अलावा कुछ भी नहीं बताया: "यह मजेदार है, ठीक है, मुझे खुशी है।"
अजीब चुप्पी के क्षणों में से एक में, जिसके दौरान अनातोले ने शांति से और हठपूर्वक अपनी उभरी हुई आँखों से उसकी ओर देखा, इस चुप्पी को तोड़ने के लिए नताशा ने उससे पूछा कि उसे मास्को कैसा लगा। नताशा ने पूछा और शरमा गई। उसे लगातार ऐसा लग रहा था कि वह उससे बात करते समय कुछ अश्लील हरकत कर रही है। अनातोले मुस्कुराया, मानो उसे प्रोत्साहित कर रहा हो।
- पहले तो मुझे यह ज़्यादा पसंद नहीं आया, क्योंकि जो चीज़ एक शहर को सुखद बनाती है, सीई सोंट लेस जोलीज़ फेम्स, [सुंदर महिलाएं,] है ना? खैर, अब मुझे यह सचमुच पसंद है,'' उसने उसकी ओर गौर से देखते हुए कहा। - क्या आप हिंडोले में जाएंगे, काउंटेस? "जाओ," उसने कहा, और, उसके गुलदस्ते की ओर अपना हाथ बढ़ाकर और अपनी आवाज़ धीमी करते हुए, उसने कहा: "वौस सेरेज़ ला प्लस जोली।" वेनेज़, चेरे कॉमटेसे, एट कमे गेज डोनेज़ मोई सेटे फ़्लूर। [आप सबसे सुंदर होंगी. जाओ, प्रिय काउंटेस, और प्रतिज्ञा के रूप में मुझे यह फूल दे दो।]
नताशा को समझ नहीं आया कि उसने क्या कहा, बिल्कुल उसकी तरह, लेकिन उसे ऐसा महसूस हुआ समझ से परे शब्दउनका इरादा अशोभनीय था. वह नहीं जानती थी कि क्या कहना है और उसने ऐसे मुँह मोड़ लिया जैसे उसने सुना ही न हो कि उसने क्या कहा। लेकिन जैसे ही वह मुड़ी, उसे लगा कि वह उसके पीछे है, उसके बहुत करीब है।
“अब वह क्या है? क्या वह भ्रमित है? गुस्सा? क्या मुझे इसे ठीक करना चाहिए? उसने खुद से पूछा. वह पीछे मुड़कर देखने से खुद को नहीं रोक सकी। उसने सीधे उसकी आँखों में देखा, और उसकी निकटता और आत्मविश्वास, और उसकी मुस्कान की अच्छे स्वभाव वाली कोमलता ने उसे हरा दिया। वह बिल्कुल उसकी तरह मुस्कुराई, सीधे उसकी आँखों में देखते हुए। और फिर से उसे भय के साथ महसूस हुआ कि उसके और उसके बीच कोई बाधा नहीं थी।
पर्दा फिर उठ गया. अनातोले शांत और प्रसन्नचित्त होकर बॉक्स से बाहर चला गया। नताशा अपने पिता के बक्से में लौट आई, पूरी तरह से उस दुनिया के अधीन हो गई जिसमें उसने खुद को पाया था। उसके सामने जो कुछ भी हुआ वह उसे पहले से ही पूरी तरह से स्वाभाविक लग रहा था; लेकिन इसके लिए दूल्हे के बारे में, राजकुमारी मरिया के बारे में उसके सभी पिछले विचार ग्रामीण जीवनउसके दिमाग में एक बार भी यह बात नहीं आई, मानो यह सब बहुत समय पहले, बहुत पहले हुआ हो।
चौथे अंक में एक प्रकार का शैतान था जो अपना हाथ लहराते हुए तब तक गाता रहा जब तक कि उसके नीचे से तख्ते नहीं हट गए और वह वहीं बैठ नहीं गया। नताशा ने चौथे अधिनियम से केवल यही देखा: कुछ चिंतित और उसे पीड़ा दे रहा था, और इस उत्तेजना का कारण कुरागिन था, जिसे उसने अनजाने में अपनी आँखों से देखा था। जब वे थिएटर से बाहर निकले, तो अनातोले उनके पास आए, उनकी गाड़ी बुलाई और उन्हें उठाया। जैसे ही उसने नताशा को बैठाया, उसने कोहनी के ऊपर उसका हाथ हिलाया। उत्साहित और लाल होकर नताशा ने पीछे मुड़कर उसकी ओर देखा। उसने उसकी ओर देखा, उसकी आँखें चमक रही थीं और वह कोमलता से मुस्कुरा रहा था।

घर पहुंचने के बाद ही, नताशा अपने साथ जो कुछ भी हुआ था, उसके बारे में स्पष्ट रूप से सोच सकती थी, और अचानक प्रिंस आंद्रेई को याद करते हुए, वह भयभीत हो गई, और सबके सामने चाय पीते हुए, जिसके लिए थिएटर के बाद सभी बैठे थे, वह जोर से हांफने लगी और बाहर भाग गई। कमरे का, धुल गया। - "हे भगवान! मैं निष्क्रिय हूँ! उसने खुद से कहा. मैं ऐसा कैसे होने दे सकता था?” उसने सोचा। वह बहुत देर तक बैठी रही, अपने लाल चेहरे को अपने हाथों से ढँकती रही, अपने आप को स्पष्ट रूप से बताने की कोशिश करती रही कि उसके साथ क्या हुआ था, और न तो समझ पा रही थी कि उसके साथ क्या हुआ था, न ही वह क्या महसूस कर रही थी। उसे सब कुछ अंधकारमय, अस्पष्ट और डरावना लग रहा था। वहां, इस विशाल, रोशनी वाले हॉल में, जहां डुपोर्ट सेक्विन के साथ जैकेट में नंगे पैर संगीत के लिए गीले बोर्ड पर कूदते थे, और लड़कियां, और बूढ़े लोग, और हेलेन, एक शांत और गर्वित मुस्कान के साथ नग्न होकर, "ब्रावो" चिल्लाते थे प्रसन्नता में - वहाँ, इस हेलेन की छाया के नीचे, वहाँ सब कुछ स्पष्ट और सरल था; लेकिन अब अकेले, खुद के साथ, यह समझ से परे था। - "यह क्या है? यह कौन सा डर था जो मुझे उसके लिए महसूस हुआ? अब मुझे यह कैसा पछतावा हो रहा है? उसने सोचा।
नताशा रात में अकेले बिस्तर पर बूढ़ी काउंटेस को वह सब कुछ बता सकेगी जो उसने सोचा था। सोन्या जानती थी, अपनी कठोर और समग्र दृष्टि से, या तो कुछ समझ नहीं पाई होगी, या उसके कबूलनामे से भयभीत हो गई होगी। नताशा ने, अपने आप में अकेले, यह सुलझाने की कोशिश की कि उसे क्या पीड़ा हो रही थी।
“क्या मैं प्रिंस आंद्रेई के प्यार के लिए मर गया या नहीं? उसने खुद से पूछा और आश्वस्त मुस्कान के साथ खुद ही जवाब दिया: मैं कैसी मूर्ख हूं जो यह पूछ रही हूं? मुझे क्या हुआ है? कुछ नहीं। मैंने ऐसा कुछ नहीं किया, मैंने ऐसा कुछ नहीं किया जिसके कारण ऐसा हुआ। किसी को पता नहीं चलेगा और मैं उसे फिर कभी नहीं देख पाऊंगी, उसने खुद से कहा। यह स्पष्ट हो गया कि कुछ भी नहीं हुआ था, कि पछताने की कोई बात नहीं थी, कि प्रिंस आंद्रेई मुझसे ऐसे ही प्यार कर सकते थे। लेकिन किस प्रकार का? हे भगवान, मेरे भगवान! वह यहाँ क्यों नहीं है?” नताशा एक पल के लिए शांत हो गई, लेकिन फिर कुछ वृत्ति ने उसे बताया कि यद्यपि यह सब सच था और हालांकि कुछ भी नहीं हुआ था, वृत्ति ने उसे बताया कि प्रिंस आंद्रेई के लिए उसके प्यार की सभी पूर्व पवित्रता नष्ट हो गई थी। और फिर से अपनी कल्पना में उसने कुरागिन के साथ अपनी पूरी बातचीत दोहराई और इस सुंदर और बहादुर आदमी के चेहरे, हावभाव और कोमल मुस्कान की कल्पना की, जबकि उसने उससे हाथ मिलाया था।

अनातोल कुरागिन मॉस्को में रहते थे क्योंकि उनके पिता ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग से दूर भेज दिया था, जहां वह प्रति वर्ष बीस हजार से अधिक पैसे और उतनी ही राशि कर्ज में रहते थे जितनी लेनदारों ने उनके पिता से मांगी थी।
पिता ने अपने बेटे से घोषणा की कि वह आखिरी बार अपना आधा कर्ज चुका रहा है; लेकिन केवल इसलिए कि वह कमांडर-इन-चीफ के सहायक के पद पर मास्को जाएगा, जो उसने उसके लिए खरीदा था, और अंततः वहां एक अच्छा मैच बनाने की कोशिश करेगा। उसने उसे राजकुमारी मरिया और जूली कारागिना की ओर इशारा किया।
अनातोले सहमत हो गए और मास्को चले गए, जहां वह पियरे के साथ रहे। पहले तो पियरे ने अनिच्छा से अनातोले को स्वीकार कर लिया, लेकिन फिर उसे उसकी आदत हो गई, कभी-कभी वह उसके साथ घूमने जाता था और ऋण के बहाने उसे पैसे देता था।
अनातोले, जैसा कि शिनशिन ने उसके बारे में ठीक ही कहा था, जब से वह मॉस्को पहुंचा, उसने मॉस्को की सभी महिलाओं को पागल कर दिया, खासकर इसलिए क्योंकि उसने उनकी उपेक्षा की और स्पष्ट रूप से उनके लिए जिप्सियों और फ्रांसीसी अभिनेत्रियों को प्राथमिकता दी, जिसके प्रमुख मैडेमोसेले जॉर्जेस थे, जैसा कि उन्होंने कहा था, वह अंतरंग संबंधों में था। उन्होंने डेनिलोव और मॉस्को के अन्य मौज-मस्ती करने वालों के साथ एक भी मौज-मस्ती करने से नहीं चूके, पूरी रात शराब पी, सभी को मात दी और उच्च समाज की सभी शामों और गेंदों में भाग लिया। उन्होंने मास्को की महिलाओं के साथ उसकी कई साज़िशों के बारे में बात की, और गेंदों पर उसने कुछ महिलाओं के साथ प्रेमालाप किया। लेकिन वह लड़कियों के करीब नहीं जाता था, खासकर अमीर दुल्हनों के, जो ज्यादातर बुरी थीं, खासकर जब से अनातोले, जिसे उसके सबसे करीबी दोस्तों के अलावा कोई नहीं जानता था, की शादी दो साल पहले हुई थी। दो साल पहले, जब उनकी रेजिमेंट पोलैंड में तैनात थी, एक गरीब पोलिश ज़मींदार ने अनातोले को अपनी बेटी से शादी करने के लिए मजबूर किया।
अनातोले ने बहुत जल्द ही अपनी पत्नी को त्याग दिया और, जो पैसा वह अपने ससुर को भेजने के लिए सहमत हुआ, उसके बदले में उसने अपने लिए एकल पुरुष माने जाने के अधिकार पर बातचीत की।
अनातोले हमेशा अपनी स्थिति, स्वयं और दूसरों से प्रसन्न रहते थे। वह अपने पूरे अस्तित्व के साथ सहज रूप से आश्वस्त था कि वह जिस तरह से रहता था उससे अलग नहीं रह सकता था, और उसने अपने जीवन में कभी भी कुछ भी बुरा नहीं किया था। वह यह सोचने में असमर्थ था कि उसके कार्यों का दूसरों पर क्या प्रभाव पड़ सकता है, न ही इस या ऐसे कार्य का क्या परिणाम हो सकता है। उनका मानना ​​था कि जैसे बत्तख को इस तरह बनाया गया है कि वह हमेशा पानी में रहे, उसी तरह भगवान ने उसे इस तरह बनाया है कि वह तीस हजार की आय के साथ रह सके और हमेशा समाज में सर्वोच्च स्थान पर रहे। . वह इस पर इतनी दृढ़ता से विश्वास करता था कि, उसे देखकर, अन्य लोग इसके बारे में आश्वस्त हो जाते थे और उसे न तो दुनिया में उच्च पद से वंचित करते थे और न ही पैसे से, जिसे उसने स्पष्ट रूप से उन लोगों से उधार लिया था, जिनसे वह मिला था और जो उससे मिले थे।
वह जुआरी नहीं था, कम से कम वह कभी जीतना नहीं चाहता था। वह व्यर्थ नहीं था. उसे इस बात की बिल्कुल भी परवाह नहीं थी कि कोई उसके बारे में क्या सोचता है। वह महत्वाकांक्षा का दोषी तो और भी कम हो सकता है। उन्होंने अपने पिता को कई बार चिढ़ाया, उनका करियर बर्बाद कर दिया और सभी सम्मानों पर हंसे। वह कंजूस नहीं था और जो भी उससे पूछता, उसे मना नहीं करता था। एकमात्र चीज जो उसे पसंद थी वह थी मौज-मस्ती और महिलाएं, और चूंकि, उसकी अवधारणाओं के अनुसार, इन स्वादों में कुछ भी तुच्छ नहीं था, और वह इस बारे में नहीं सोच सकता था कि अन्य लोगों के लिए उसके स्वाद को संतुष्ट करने से क्या होगा, अपनी आत्मा में वह खुद को मानता था एक निष्कलंक व्यक्ति, ईमानदारी से बदमाशों और बुरे लोगों का तिरस्कार करता था और शांत विवेक के साथ अपना सिर ऊंचा रखता था।
मौज-मस्ती करने वाले, इन नर मैग्डलीन में, मादा मैग्डलीन की तरह ही, निर्दोषता की चेतना की एक गुप्त भावना होती है, जो क्षमा की समान आशा पर आधारित होती है। "उसे सब कुछ माफ कर दिया जाएगा, क्योंकि वह बहुत प्यार करती थी, और उसे सब कुछ माफ कर दिया जाएगा, क्योंकि उसने बहुत मज़ा किया था।"
डोलोखोव, जो इस वर्ष अपने निर्वासन और फ़ारसी कारनामों के बाद फिर से मास्को में दिखाई दिया, और एक शानदार जुआ और मनोरंजक जीवन जीया, अपने पुराने सेंट पीटर्सबर्ग कॉमरेड कुरागिन के करीब हो गया और उसे अपने उद्देश्यों के लिए इस्तेमाल किया।
अनातोले ईमानदारी से डोलोखोव को उसकी बुद्धिमत्ता और साहस के लिए प्यार करता था। डोलोखोव, जिसे अपने जुआ समाज में अमीर युवाओं को लुभाने के लिए अनातोली कुरागिन के नाम, कुलीनता, संबंधों की आवश्यकता थी, उसे यह महसूस किए बिना, कुरागिन के साथ खुद का इस्तेमाल किया और मनोरंजन किया। गणना के अलावा जिसके लिए उसे अनातोले की आवश्यकता थी, किसी और की इच्छा को नियंत्रित करने की प्रक्रिया डोलोखोव के लिए एक खुशी, एक आदत और एक आवश्यकता थी।
नताशा ने कुरागिन पर गहरी छाप छोड़ी। थिएटर के बाद रात के खाने में, एक पारखी की तकनीक के साथ, उसने डोलोखोव के सामने उसकी बाहों, कंधों, पैरों और बालों की गरिमा की जांच की, और उसके पीछे खुद को खींचने के अपने फैसले की घोषणा की। इस प्रेमालाप से क्या निकलेगा - अनातोले इसके बारे में सोच या जान नहीं सकता था, जैसे वह कभी नहीं जानता था कि उसके प्रत्येक कार्य से क्या निकलेगा।
डोलोखोव ने उससे कहा, "यह अच्छा है, भाई, लेकिन हमारे बारे में नहीं।"
अनातोले ने कहा, "मैं अपनी बहन से उसे रात के खाने पर बुलाने के लिए कहूंगा।" - ए?
- बेहतर होगा कि आप उसकी शादी होने तक इंतजार करें...
"आप जानते हैं," अनातोले ने कहा, "जे" एडोर लेस पेटिट्स फिल्स: [मैं लड़कियों को पसंद करता हूं:] - अब वह खो जाएगा।
अनातोले की शादी के बारे में जानने वाले डोलोखोव ने कहा, "आप पहले ही एक खूबसूरत लड़की [लड़की] के प्यार में पड़ चुके हैं।" - देखना!
- ठीक है, आप इसे दो बार नहीं कर सकते! ए? - अनातोले ने अच्छे स्वभाव से हंसते हुए कहा।

थिएटर के अगले दिन, रोस्तोव कहीं नहीं गए और कोई भी उनके पास नहीं आया। मरिया दिमित्रिग्ना नताशा से कुछ छिपाते हुए अपने पिता से बात कर रही थी। नताशा ने अनुमान लगाया कि वे पुराने राजकुमार के बारे में बात कर रहे थे और कुछ बना रहे थे, और इससे वह परेशान और आहत हुई। वह हर मिनट प्रिंस आंद्रेई का इंतजार करती रही और उस दिन दो बार उसने चौकीदार को वज़दविज़ेन्का के पास यह पता लगाने के लिए भेजा कि क्या वह आ गया है। वह नहीं आया. यह अब उसके लिए उसके आगमन के पहले दिनों की तुलना में कठिन था। उसके बारे में उसकी अधीरता और उदासी के साथ राजकुमारी मरिया और बूढ़े राजकुमार के साथ उसकी मुलाकात की एक अप्रिय स्मृति, और भय और चिंता भी शामिल थी, जिसका कारण वह नहीं जानती थी। उसे ऐसा लग रहा था कि या तो वह कभी नहीं आएगा, या उसके आने से पहले उसके साथ कुछ हो जाएगा। वह पहले की तरह, शांति से और लगातार, अपने साथ अकेले, उसके बारे में नहीं सोच सकती थी। जैसे ही उसने उसके बारे में सोचना शुरू किया, उसकी याद पुराने राजकुमार, राजकुमारी मरिया और अंतिम प्रदर्शन और कुरागिन की यादों से जुड़ गई। उसने फिर सोचा कि क्या वह दोषी है, क्या प्रिंस आंद्रेई के प्रति उसकी वफादारी का पहले ही उल्लंघन हो चुका है, और फिर उसने खुद को इस आदमी के हर शब्द, हर हावभाव, अभिव्यक्ति के खेल के हर रंग को सबसे छोटे विवरण में याद करते हुए पाया, जो जानता था उसके लिए कुछ समझ से बाहर और एक भयानक भावना कैसे पैदा की जाए। अपने परिवार की नज़र में, नताशा सामान्य से अधिक जीवंत लग रही थी, लेकिन वह पहले की तरह शांत और खुश रहने से बहुत दूर थी।
रविवार की सुबह, मरिया दिमित्रिग्ना ने अपने मेहमानों को मोगिल्त्सी पर असेम्प्शन के अपने पल्ली में सामूहिक रूप से आमंत्रित किया।
"मुझे ये फैशनेबल चर्च पसंद नहीं हैं," उसने स्पष्ट रूप से अपनी स्वतंत्र सोच पर गर्व करते हुए कहा। - हर जगह एक ही ईश्वर है. हमारा पुजारी अद्भुत है, वह शालीनता से सेवा करता है, यह बहुत नेक है और डेकन भी ऐसा ही है। क्या यह इसे इतना पवित्र बना देता है कि लोग गायन मंडली में संगीत कार्यक्रम गाते हैं? मुझे यह पसंद नहीं है, यह सिर्फ आत्म-भोग है!
मरिया दिमित्रिग्ना को प्यार हो गया रविवारऔर जानता था कि उन्हें कैसे मनाना है। शनिवार को उसका घर पूरी तरह से धोया और साफ किया गया था; लोग और वह काम नहीं कर रहे थे, हर कोई छुट्टियों के लिए तैयार था, और हर कोई सामूहिक कार्यक्रम में भाग ले रहा था। स्वामी के रात्रिभोज में भोजन जोड़ा जाता था, और लोगों को वोदका और भुना हुआ हंस या सुअर दिया जाता था। लेकिन पूरे घर में कहीं भी छुट्टी मरिया दिमित्रिग्ना के व्यापक, कठोर चेहरे की तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य नहीं थी, जिसने उस दिन गंभीरता की एक अपरिवर्तित अभिव्यक्ति ग्रहण की थी।
सामूहिक प्रार्थना के बाद जब उन्होंने लिविंग रूम में कवर हटाकर कॉफी पी ली, तो मरिया दिमित्रिग्ना को सूचित किया गया कि गाड़ी तैयार है, और वह, सख्त नज़र से, औपचारिक शॉल पहने हुए, जिसमें उन्होंने मुलाकात की थी, खड़ी हुई और घोषणा की कि वह नताशा के बारे में समझाने के लिए प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की के पास जा रही थी।
मरिया दिमित्रिग्ना के चले जाने के बाद, मैडम चाल्मेट का एक मिलिनर रोस्तोव के पास आया, और नताशा ने लिविंग रूम के बगल वाले कमरे में दरवाजा बंद कर दिया, मनोरंजन से बहुत खुश होकर, नए कपड़े पहनना शुरू कर दिया। जबकि वह जीवित धागे पर खट्टा क्रीम के साथ एक चोली पहने हुए थी और अभी भी बिना आस्तीन के थी और अपना सिर झुकाकर, दर्पण में देख रही थी कि पीठ कैसे बैठी है, उसने लिविंग रूम में उसकी आवाज़ की एनिमेटेड ध्वनियाँ सुनीं पिता और अन्य, महिला आवाज, जिससे वह शरमा गई। यह हेलेन की आवाज थी. इससे पहले कि नताशा को अपनी चोली उतारने का समय मिले, दरवाज़ा खुला और काउंटेस बेजुखाया गहरे बैंगनी, उच्च गर्दन वाली मखमली पोशाक में एक अच्छे स्वभाव और स्नेही मुस्कान के साथ कमरे में प्रवेश कर गई।
- आह, माँ स्वादिष्ट! [ओह, मेरी आकर्षक!] - उसने शरमाते हुए नताशा से कहा। -चार्मांटे! [आकर्षक!] नहीं, यह ऐसा कुछ नहीं है, मेरे प्रिय काउंट,'' उसने इल्या आंद्रेइच से कहा, जो उसके बाद अंदर आई थी। – मॉस्को में कैसे रहें और कहीं भी यात्रा न करें? नहीं, मैं तुम्हें अकेला नहीं छोड़ूंगा! आज शाम एम एल ले जॉर्जेस पाठ कर रहे हैं और कुछ लोग इकट्ठे होंगे; और यदि आप अपनी सुंदरियों को नहीं लाते हैं, जो एम एलएल जॉर्जेस से बेहतर हैं, तो मैं आपको जानना नहीं चाहता। मेरा पति चला गया, वह टावर चला गया, नहीं तो मैं उसे तुम्हारे लिए भेज देती। नौ बजे अवश्य आना। “उसने अपने परिचित एक मिलिनर की ओर अपना सिर हिलाया, जो सम्मानपूर्वक उसके पास बैठ गया, और दर्पण के बगल में एक कुर्सी पर बैठ गया, जिससे उसकी मखमली पोशाक की सिलवटों को खूबसूरती से फैलाया गया। उसने अच्छे स्वभाव और प्रसन्नतापूर्वक बातें करना बंद नहीं किया, लगातार नताशा की सुंदरता की प्रशंसा की। उसने अपनी पोशाकों की जांच की और उनकी प्रशंसा की, और अपनी नई पोशाक एन गज़ मेटालिक, [धातु के रंग की गैस से बनी] के बारे में शेखी बघारी, जो उसे पेरिस से मिली थी और नताशा को भी ऐसा करने की सलाह दी।

एफ. स्टेंडल. इस व्यक्ति की जीवनी (संक्षेप में) आपके ध्यान में नीचे प्रस्तुत की जाएगी।

सामान्य जानकारी

फ्रांसीसी लेखक हेनरी मैरी बेले (असली नाम) का जन्म 1783 में फ्रांस के दक्षिण में ग्रेनोबल में हुआ था। उनका परिवार अमीर था, उनके पिता स्थानीय संसद में वकील थे। दुर्भाग्य से, लड़के ने 7 साल की उम्र में अपनी माँ को खो दिया और उसके पिता और चाची ने उसका पालन-पोषण किया। अपनी मृत पत्नी के लिए शोक इतना गहरा था कि पिता एक अत्यंत धर्मनिष्ठ व्यक्ति बनकर धर्म में कूद पड़े।

हेनरी के अपने पिता के साथ रिश्ते अच्छे नहीं रहे। और उनके नाना, एक डॉक्टर और शिक्षा के समर्थक, एक करीबी दोस्त बन गए और भविष्य के लेखक में साहित्य के प्रति प्रेम पैदा किया। दादाजी हेनरी गगनन व्यक्तिगत रूप से वोल्टेयर से मिले। यह वह था जिसने भविष्य के लेखक को डाइडेरॉट, वोल्टेयर, हेल्विनिसियस के कार्यों से परिचित कराया और शिक्षा, विश्वदृष्टि और धर्म के प्रति घृणा की नींव रखी। एफ. स्टेंडल का चरित्र कामुकता और आवेग, संकीर्णता और आलोचना और अनुशासन की कमी से प्रतिष्ठित था।

शिक्षा एवं सैन्य सेवा

हेनरी ने अपनी प्राथमिक शिक्षा स्थानीय ग्रेनोबल स्कूल में प्राप्त की, वहाँ केवल तीन वर्षों तक अध्ययन किया। उनकी रुचि दर्शनशास्त्र और तर्कशास्त्र, कला इतिहास और गणित में थी। 16 साल की उम्र में, वह युवक सैन्य इंजीनियर या तोपखाने अधिकारी बनने के लिए इकोले पॉलिटेक्निक में प्रवेश करने के लिए पेरिस गया।

लेकिन देश में हो रहे घटनाओं के बवंडर ने उनकी योजना बदल दी। क्रांति की घटनाओं के बाद, वह नेपोलियन की सेना में ड्रैगून रेजिमेंट में भर्ती हो गया। जल्द ही वह सेवा छोड़ देता है और पेरिस में स्व-शिक्षा में लग जाता है। उनका ध्यान साहित्य, दर्शन और अंग्रेजी भाषा पर है। भावी लेखक उस समय की अपनी डायरियों में नाटककार बनने की अपनी इच्छा के बारे में लिखता है।

मार्सिले में एक छोटी सेवा के बाद, जहां वह उस अभिनेत्री के पीछे गए जिससे उन्हें प्यार हो गया, उन्होंने एक सैन्य अधिकारी के रूप में सेना में प्रवेश किया।

स्टेंडल, जिनकी जीवनी दिलचस्प तथ्यों से भरी है, ने जर्मनी, ऑस्ट्रिया, इटली और रूस में नेपोलियन के सैन्य अभियानों में भाग लिया। अपनी पदयात्रा के दौरान, वह संगीत और चित्रकला के बारे में अपने विचार लिखते हैं। नेपोलियन की सेना के हिस्से के रूप में, उन्होंने बोरोडिनो की लड़ाई और मॉस्को में आग देखी। ओरशा और स्मोलेंस्क को पार करते हुए व्यज़्मा पर था। रूस में सैन्य अभियान की घटनाओं ने उन्हें रूसी लोगों की देशभक्ति और महानता से प्रभावित किया।

इटली की यात्रा

बोनापार्ट की हार और बॉर्बन्स की शक्ति की बहाली, जिनके प्रति उनका नकारात्मक रवैया था, ने स्टेंडल को इस्तीफा देने और अगले 7 साल इतालवी मिलान में बिताने के लिए मजबूर किया। लेखक को इटली, उसकी भाषा, ओपेरा, चित्रकला और महिलाओं से प्यार हो जाता है। स्टेंडल के लिए इटली दूसरा घर बन गया और वह अपने नायकों को यहां ले आया। वह इटालियंस के स्वभाव को स्वाभाविक मानते थे, फ्रांसीसियों के समान नहीं। मिलान में स्टेंडल की मुलाकात कवि बायरन से हुई

फ्रेडरिक स्टेंडल, जिनकी जीवनी बहुत दुखद थी, ने इटली में साहित्यिक कार्य शुरू किया और अपनी पहली पुस्तकें प्रकाशित कीं: "द लाइव्स ऑफ हेडन, मोजार्ट एंड मेटास्टासियो" (1815) और "द हिस्ट्री ऑफ पेंटिंग इन इटली" (1817)।

इटली में, कार्बोनेरी रिपब्लिकन आंदोलन शुरू होता है, जिसका स्टेंडल समर्थन और वित्तपोषण करता है। लेकिन 1820 में उनके कार्बोनारी दोस्तों पर अत्याचार हुआ और उन्हें फ्रांस जाना पड़ा।

पेरिस में जीवन

लेखक स्टेंडल, जिनकी जीवनी बहुत कठिन थी, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में काम करके जीविकोपार्जन करने लगे।

लेकिन पेरिस के अधिकारियों को उसके परिचितों के बारे में पहले से ही पता था। इसे लेखक के हस्ताक्षर के बिना अंग्रेजी और फ्रांसीसी पत्रिकाओं में प्रकाशित करना पड़ा।

XIX सदी के बीसवें दशक। सक्रिय रचनात्मकता और प्रकाशनों द्वारा चिह्नित।

पुस्तक "ट्रीटीज़ ऑन लव", पैम्फलेट "रैसीन एंड शेक्सपियर", पहला उपन्यास "अरमान्स" और लघु कहानी "वनिना वानीनी" प्रकाशित हुई हैं। प्रकाशक रोम के लिए एक गाइड प्रकाशित करने की पेशकश करते हैं, और इस तरह "वॉक्स इन रोम" पुस्तक सामने आती है।

स्टेंडल ने 1830 में "रेड एंड ब्लैक" उपन्यास दुनिया को दिखाया। उपन्यास का समय पुनर्स्थापन के युग से मेल खाता है जिसमें लेखक रहता था। और स्टेंडल ने एक अखबार में अपराध कॉलम में साजिश का आधार पढ़ा।

फलदायी कार्य के बावजूद, स्टेंडल की मनोवैज्ञानिक और वित्तीय स्थिति वांछित नहीं है। उसके पास स्थिर आय नहीं है और आत्महत्या के विचार उसे सताते रहते हैं। लेखक अनेक वसीयतें लिखता है।

कूटनीतिक एवं रचनात्मक कार्य

1830 में फ़्रांस में राजनीतिक परिवर्तनों ने स्टेंडल को सार्वजनिक सेवा में प्रवेश करने की अनुमति दी। उन्हें इटली, ट्राइस्टे और बाद में सिविता वेक्चिआ में राजदूत नियुक्त किया गया। वह काउंसलर कार्य में अपना जीवन समाप्त कर लेंगे।

नियमित, नीरस काम और एक छोटे बंदरगाह शहर में रहने से फ्रेडरिक में बोरियत और अकेलापन आ गया। मौज-मस्ती के लिए वह इटली घूमने लगा और रोम जाने लगा।

इटली में रहते हुए, फ्रेडरिक स्टेंडल जारी है साहित्यिक गतिविधि. 1832-1834 में। "मेमोयर्स ऑफ एन इगोइस्ट" और उपन्यास "लुसिएन लेवेने" लिखे गए। आत्मकथात्मक उपन्यास "द लाइफ ऑफ हेनरी ब्रुलार्ड" 1836 में प्रकाशित हुआ था।

अवधि 1836-1839 एफ. स्टेंडल पेरिस में लंबी छुट्टियाँ बिताते हैं। यहां उन्होंने 1838 में पेरिस में प्रकाशित "नोट्स ऑफ ए टूरिस्ट" और अपनी अंतिम पूर्ण पुस्तक "द पर्मा मोनेस्ट्री" लिखी है।

जीवन और रचनात्मकता के अंतिम वर्ष

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, लेखक विभाग से छुट्टी लेकर पेरिस लौटने में सक्षम था। इस समय, वह पहले से ही गंभीर रूप से बीमार और कमज़ोर थे कि वह मुश्किल से लिख सकते थे, और इसलिए अपने ग्रंथों को निर्देशित करते थे।

उदास मनोदशा ने एफ. स्टेंडल को नहीं छोड़ा। वह मृत्यु के बारे में सोचता है और अनुमान लगाता है कि वह सड़क पर मर सकता है।

और वैसा ही हुआ. मार्च 1842 में, लेखक टहल रहे थे तभी उन्हें मिर्गी का दौरा पड़ा। वह सड़क के बीच में गिर गया और कुछ घंटों बाद उसकी मृत्यु हो गई।

उस अज्ञात प्रतिभा के शव के साथ ताबूत को विदा करने के लिए उसके केवल तीन दोस्त आए।

फ्रांसीसी अखबारों ने केवल मोंटमार्ट्रे में एक "अज्ञात जर्मन कवि" के दफन के बारे में सूचना दी।

इटली के प्रति प्रेम की निशानी के रूप में उनके अनुरोध पर, स्टेंडल की समाधि पर एक छोटा शिलालेख है: “हेनरी बेले। मिलानी। वह रहता था, वह लिखता था, वह प्यार करता था।”

धर्म के प्रति दृष्टिकोण और विचारों का निर्माण

एक बच्चे के रूप में, स्टेंडल का पालन-पोषण जेसुइट रयान द्वारा किया गया था। उनके साथ अध्ययन करने और बाइबिल पढ़ने के बाद, हेनरी को पादरी और धर्म से नफरत होने लगी और वह जीवन भर नास्तिक रहे।

तप और नम्रता की नैतिकता उसके लिए पराया है। लेखक के अनुसार पाखंड ने फ्रांसीसी समाज को जकड़ लिया है। कोई भी कैथोलिक चर्च की हठधर्मिता में विश्वास नहीं करता है, लेकिन उसे आस्तिक का भेष धारण करने के लिए मजबूर किया जाता है। फ्रांसीसियों के दिमाग द्वारा चर्च पर पूर्ण कब्ज़ा निरंकुशता की अभिव्यक्ति के अलावा और कुछ नहीं है।

लेखक के पिता एक आत्मसंतुष्ट बुर्जुआ थे और स्टेंडल की दुनिया विरोधी विचारों पर बनी थी। इसका आधार एक स्वतंत्र व्यक्तित्व था, जिसकी अपनी विशेष भावनाएँ, चरित्र और सपने थे, जो कर्तव्य और शालीनता की स्थापित अवधारणाओं को नहीं पहचानता था।

लेखक परिवर्तन के युग में रहा, स्वयं देखा और उसमें भाग लिया। उस पीढ़ी के आदर्श नेपोलियन बोनापार्ट थे। मजबूत अनुभवों की प्यास और कार्रवाई की ऊर्जा ने युग के वातावरण का गठन किया। स्टेंडल ने नेपोलियन की प्रतिभा और साहस की प्रशंसा की, जिसने उनके विश्वदृष्टिकोण को प्रभावित किया। स्टेंडल के साहित्यिक नायकों के चरित्रों को युग की भावना के अनुसार चित्रित किया गया है।

एक लेखक के जीवन में प्रेम

इटली में, अपनी पहली यात्रा पर, फ्रेडरिक स्टेंडल की मुलाकात निराशाजनक और निराशाजनक रही दुखद प्रेम- मटिल्डा विस्कोनी, पोलिश जनरल डेम्बोव्स्की की पत्नी। उनकी मृत्यु जल्दी हो गई, लेकिन वह उनके जीवन पर एक छाप छोड़ने में सफल रहीं और एक स्मृति जिसे उन्होंने जीवन भर याद रखा।

स्टेंडल ने अपनी डायरी में लिखा कि उनके जीवन में 12 महिलाएं थीं जिनका वह नाम लेना चाहेंगे।

प्रतिभा पहचान

लेखक ने कहा, "साहित्यिक प्रसिद्धि एक लॉटरी है।" स्टेंडल की जीवनी और कार्य उनके समकालीनों के लिए दिलचस्प नहीं थे। सही मूल्यांकन और समझ 100 साल बाद, 20वीं सदी में आई। हाँ, उन्होंने स्वयं नोट किया कि वे कम संख्या में भाग्यशाली लोगों के लिए लिखते हैं।

1840 में बाल्ज़ाक की प्रसिद्धि की पृष्ठभूमि में, स्टेंडल की दिलचस्प जीवनी अज्ञात थी, वह फ्रांसीसी लेखकों की सूची में नहीं थे;

उस समय के मेहनती लेखकों को, जिन्हें अब सुरक्षित रूप से भुला दिया गया है, हजारों प्रतियों में प्रकाशित किया गया था। एफ. स्टेंडल की "ट्रीटीज़ ऑन लव" केवल 20 प्रतियों में बेची गई थी। लेखक ने इसका मज़ाक उड़ाते हुए किताब को "मंदिर" कहा क्योंकि बहुत कम लोग इसे छूने की हिम्मत करते हैं। ऐतिहासिक उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" केवल एक बार प्रकाशित हुआ था। आलोचकों ने स्टेंडल के उपन्यासों को ध्यान देने योग्य नहीं माना, और नायकों को बेजान ऑटोमेटा माना।

जाहिर है, इसका कारण साहित्य में मौजूदा रूढ़िवादिता और उनके काम की शैली के बीच विसंगति है। नेपोलियन जैसे पूर्ण अधिकार वाले व्यक्तियों के प्रति झुकाव उस समय के नियमों के विपरीत था।

उनके जीवनकाल के दौरान पहचान की कमी ने एफ. स्टेंडल को अपने समय के महानतम लघु कथाकारों में से एक बनने से नहीं रोका।

हेनरी बेले ने अपना साहित्यिक छद्म नाम जर्मनी के स्टेंडल शहर के नाम से लिया। 18वीं शताब्दी में रहने वाले प्रसिद्ध कला समीक्षक विंकेलमैन का जन्म इसी शहर में हुआ था, जिनके विचारों ने जर्मन रोमांटिक लोगों को प्रभावित किया था।

एफ. स्टेंडल ने अपने पेशे का नाम रखा: "मानव हृदय के व्यवहार का अवलोकन।"

जनवरी 1835 में, स्टेंडल को लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया।

उपन्यास का शीर्षक "रेड एंड ब्लैक" प्रतीकात्मक और विवादास्पद है; वैज्ञानिकों और साहित्यिक आलोचकों के बीच चर्चाएँ रुकती नहीं हैं। एक संस्करण के अनुसार, लाल क्रांतिकारी युग का रंग है जिसमें लेखक रहते थे, और काला प्रतिक्रिया का प्रतीक है। अन्य लोग लाल और काले रंग की तुलना संयोग से करते हैं जो किसी व्यक्ति के भाग्य का निर्धारण करता है। और फिर भी अन्य लोग रंगों के संयोजन में मुख्य पात्र जूलियन को चुनने की समस्या देखते हैं। एक सैन्य आदमी (लाल) होना, जैसा कि साम्राज्य के दौरान, या एक पुजारी (काला) होना, जो पुनर्स्थापना के दौरान अधिक सम्मानजनक था। लाल और काले का मिलन न केवल विरोधाभास, विरोध, बल्कि समानता, एक का दूसरे में पारस्परिक संक्रमण, संघर्ष और जीवन और मृत्यु की निकटता भी है।

एफ. स्टेंडल के कार्य का मूल्यांकन

फ्रेडरिक स्टेंडल स्वयं, संक्षिप्त जीवनीजिसका वर्णन लेख में किया गया था, वे स्वयं को रोमांटिक मानते थे और अपने कार्यों में उन्होंने प्रथम स्थान प्राप्त किया भीतर की दुनियाऔर पात्रों के अनुभव। लेकिन आंतरिक दुनिया स्पष्ट विश्लेषण, सामाजिक जीवन की समझ और यथार्थवादी सोच पर आधारित थी।

जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण में, जो उनके काम में परिलक्षित होता था, स्टेंडल ने सभी घटनाओं और अवधारणाओं का परीक्षण किया निजी अनुभव, और अनुभव हमारी व्यक्तिगत भावनाओं और अनुभवों से बढ़ता है। उनका मानना ​​था कि ज्ञान का एकमात्र स्रोत हमारी संवेदनाएं हैं, इसलिए इसके साथ जुड़ी हुई नैतिकता नहीं हो सकती।

पात्रों के व्यवहार के लिए प्रेरक शक्ति और शक्तिशाली प्रोत्साहन प्रसिद्धि और निंदित अनुमोदन की प्यास में निहित है।

यथार्थवादी-मनोवैज्ञानिक उपन्यास शैली के निर्माता, फ्रेडरिक स्टेंडल ने अपने उपन्यासों में युवा और बूढ़े नायकों के विपरीत विषय का इस्तेमाल किया, जहां युवा और ऊर्जा मूर्खता और निरंकुशता का विरोध करते हैं। उनके उपन्यासों के मुख्य, प्रिय नायक शासक पूंजीपति वर्ग और विजयी "शुद्धतावादी" समाज के साथ संघर्ष में आते हैं। किसी न किसी सामाजिक वातावरणकठोर विचारों एवं आदतों से परिपूर्ण, स्वतंत्र विचार एवं स्वतंत्र व्यक्तित्व के विकास में बाधक होता है।

लेखक को यथार्थवाद के उन्नत और शुरुआती चिकित्सकों में से एक माना जाता है।

एफ. स्टेंडल के कार्य के दो मुख्य विषयगत क्षेत्र हैं:

1. इटली और कला के बारे में किताबें।
2. फ्रांसीसी क्रांति के बाद, उस समय की फ्रांसीसी वास्तविकता का वर्णन।

"रेड एंड ब्लैक" के लेखक को सच्ची प्रसिद्धि उनकी मृत्यु के बाद ही मिली। स्टेंडल के जीवनकाल में बहुत कम लोगों ने उनकी किताबें पढ़ीं। हालाँकि, इस गद्य लेखक के काम को बाल्ज़ाक, गोएथे, बायरन, पुश्किन जैसे शब्दों के उस्तादों ने सराहा। इस लेख में लेखक स्टेंडल की जीवनी प्रस्तुत की गई है।

प्रारंभिक वर्षों

हेनरी-मैरी बेले का जन्म 1783 में एक ऐसे परिवार में हुआ था, जो वर्ग विशेषाधिकार को उचित ठहराने वाले विनाशकारी महान और चर्च संबंधी पूर्वाग्रहों को गंभीरता से लेता था। भविष्य के लेखक के पिता द्वारा कैथोलिक धर्म का अत्यधिक सम्मान किया जाता था। हेनरी-मैरी बेले स्वयं, परिपक्व होने के बाद, चर्च से नफरत करते थे।

तो, "रेड एंड ब्लैक" के निर्माता का जन्म एक धनी बुर्जुआ परिवार में हुआ था। अपनी बचपन की यादों से उन्होंने दो घरों की तस्वीरें ताज़ा कीं। पहला अप्रिय था, जिसमें अंधेरी सीढ़ियाँ और असहनीय वातावरण था। दूसरा उज्ज्वल और आरामदायक है. पहला घर हेनरी-मैरी बेले के पिता का था। दूसरा भावी लेखक डॉ. गगनन के दादा का है।

चेरुबिन बेले - हमारे नायक के पिता - ने करियर बनाया, बनाया था अच्छी अवस्थासमाज में। उन्होंने संसद में अभियोजक और वकील के रूप में कार्य किया, जिससे उन्हें अच्छी आय हुई। वह शरीर और आत्मा से "पुराने शासन" के प्रति समर्पित थे। हेनरी-मैरी बेले, अपने सम्मानित परिवार के एकमात्र प्रतिनिधि, रिपब्लिकन बन गए, जिसमें उपरोक्त नाना ने कुछ भूमिका निभाई। गगनन प्रगतिशील विचारों के व्यक्ति थे, उन्होंने ही अपने पोते को वोल्टेयर और अन्य शिक्षकों के कार्यों से परिचित कराया था। डॉक्टर के पास एक दुर्लभ शिक्षण प्रतिभा थी।

1794 में जिस सड़क पर था पैतृक घर"द पर्मा मोनेस्ट्री" और अन्य उल्लेखनीय कार्यों के भावी लेखक का नाम बदलकर रूसो के सम्मान में रखा गया, जो एक लेखक थे जो साठ के दशक में यहां रुके थे। बेले सीनियर एक निष्क्रिय व्यक्ति से बहुत दूर थे। सत्रह साल की उम्र से उन्होंने अथक परिश्रम किया, साथ ही पढ़ाई भी की, कानून की परीक्षा भी पास की और 34 साल की उम्र में ही उनकी शादी हो गई। लेकिन यह उनके बारे में नहीं है, बल्कि उनके प्रतिभाशाली बेटे के बारे में है, जिसने बचपन में एक गंभीर त्रासदी का अनुभव किया - अपनी माँ की मृत्यु। यह घटना उनके जीवन में महत्वपूर्ण बन गई।

अपनी माँ की मृत्यु ने हेनरी को नास्तिक और लिपिक-विरोधी बना दिया। इसके अलावा, उसके जाने से उसके पिता के प्रति शत्रुता उत्पन्न हो गई। हालाँकि, स्टेंडल ने कभी भी अपने माता-पिता से प्यार नहीं किया, जिसके बारे में उन्होंने अपने संस्मरणों में एक से अधिक बार लिखा है। चेरुबेन ने शिक्षा के कठोर तरीकों का अभ्यास किया, वह उसे बेटे की तुलना में अपने परिवार के नाम के उत्तराधिकारी के रूप में अधिक प्यार करती थी।

शिक्षक से नफरत

हेनरी के पहले गुरु जीन रयान थे। हालाँकि, उनसे पहले पियरे जौबर्ट थे, लेकिन उनकी जल्दी ही मृत्यु हो गई। रयान एक जेसुइट था, उसने लड़के को लैटिन की शिक्षा दी और उसे बाइबल पढ़ने के लिए मजबूर किया, जिससे चर्च के प्रति और भी अधिक शत्रुता पैदा हो गई। अपने शिक्षक के बारे में स्टेंडल के कथनों में से एक है, "वह धोखेबाज दिखने वाला एक छोटा, पतला आदमी था।"

लेखक का बचपन ऐसे समय में बीता जब राजनीति और सार्वजनिक जीवन में चर्च का अभी भी काफी महत्व था। रयान ने अपने छात्र को ब्रह्मांड के सिद्धांत प्रस्तुत किए। लेकिन केवल वे जिन्हें चर्च द्वारा अनुमोदित किया गया था, और उनका विज्ञान से कोई लेना-देना नहीं था। लड़का स्पष्ट रूप से अपने पाठों में ऊब गया था। फ्रांसीसी लेखक स्टेंडल ने अपने बचपन के बारे में कहा, "मैं क्रोधित, उदास, दुखी हो गया।" केवल शिक्षित और पढ़े-लिखे दादा गगनोन को ही युवा हेनरी का अनुग्रह प्राप्त था।

कम उम्र से ही हेनरी-मैरी बेले ने बहुत कुछ पढ़ा। वह चुपचाप अपने पिता की लाइब्रेरी में दाखिल हुआ और शीर्ष शेल्फ से एक और "खतरनाक" किताब ले आया। यह कहने योग्य है कि निषिद्ध साहित्य में डॉन क्विक्सोट भी शामिल था। यह कहना मुश्किल है कि सर्वेंट्स के काम का खतरा क्या था। शायद महान स्पैनियार्ड की पुस्तक कैथोलिक चर्च की नैतिकता के अनुरूप नहीं थी। पिता ने चालाक हिडाल्गो के बारे में किताब जब्त करने की धमकी दी। इस बीच, दादाजी ने गुप्त रूप से लड़के को मोलिरे को पढ़ने की सलाह दी।

अंक शास्त्र

अपने गृहनगर में स्थित एक स्कूल में, बेले ने केवल लैटिन भाषा में महारत हासिल की। कम से कम लेखक ने अपने संस्मरणों में तो यही दावा किया है। इसके अतिरिक्त, उन्होंने दर्शनशास्त्र, गणित और तर्कशास्त्र का भी अध्ययन किया।

1799 में, बेले राजधानी के लिए रवाना हो गए, जहाँ उन्होंने अपनी शिक्षा जारी रखने का इरादा किया। आगे बढ़ने से कई साल पहले गणित उनके लिए जीवन का अर्थ बन गया। सबसे पहले, पॉलिटेक्निक स्कूल में प्रवेश का मतलब नफरत करने वाले पिता का घर छोड़ना था। दूसरे, गणित अस्पष्टता से रहित है। स्टेंडल, जिनकी किताबों से बचपन से ही पाखंड से नफरत होने लगी थी। लेकिन उन्होंने पॉलिटेक्निक स्कूल में प्रवेश नहीं लिया। एक तख्तापलट हुआ, जिसने युवक को पूरी तरह से अलग घटनाओं के भंवर में डाल दिया।

पेरिस

नवंबर 1797 में फ़्रांस में तख्तापलट हुआ। निर्देशिका शक्ति से वंचित थी. नई सरकार का नेतृत्व नेपोलियन ने किया। इस घटना ने क्रांतिकारी काल के अंत को चिह्नित किया। एक निरंकुश शासन की स्थापना हुई, बोनापार्ट ने स्वयं को प्रथम कौंसल घोषित किया। हेनरी बेले, हजारों अन्य युवाओं की तरह, भव्य ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में काफी चिंतित थे।

पेरिस पहुंचने पर, वह पॉलिटेक्निक स्कूल से एक छात्रावास में रहने लगे और कुछ दिनों के बाद उन्हें एहसास हुआ कि उन्हें राजधानी से नफरत है। वह भीड़-भाड़ वाली सड़कों, अखाद्य भोजन और परिचित परिदृश्यों की कमी से चिढ़ गया था। बेले को एहसास हुआ कि वह पेरिस के एक संस्थान में पढ़ने के लिए केवल इसलिए आकर्षित हुए क्योंकि उन्होंने इसे अपने माता-पिता के घर से भागने का एक तरीका माना। और गणित तो एक साधन मात्र था. और उन्होंने पॉलिटेक्निक स्कूल में प्रवेश के बारे में अपना मन बदल दिया।

बेले को सक्रिय सेना में भर्ती किया गया - ड्रैगून रेजिमेंट में। प्रभावशाली रिश्तेदारों ने उस युवक के लिए इटली के उत्तरी भाग में एक नियुक्ति प्राप्त की। भावी लेखक इस देश को पूरे दिल से प्यार करता था।

नाट्य शास्त्र

बेले का जल्द ही नेपोलियन की नीतियों से मोहभंग हो गया। 1802 में उन्होंने इस्तीफा दे दिया और पेरिस चले गये, जहाँ वे तीन साल तक रहे। राजधानी में, उन्होंने सक्रिय रूप से खुद को शिक्षित करना शुरू किया: उन्होंने दर्शनशास्त्र, साहित्य का इतिहास और अंग्रेजी भाषा का अध्ययन किया। इसी दौरान उनका नाटककार बनने का सपना था। वैसे, के लिए प्यार रंगमंच कलाअपने पिता के घर में रहते हुए उन्होंने किशोरावस्था में ही इसमें महारत हासिल कर ली। एक दिन पेरिस की एक मंडली दौरे पर उनके गृहनगर आई। हेनरी ने न केवल एक भी प्रदर्शन नहीं छोड़ा, बल्कि उसे राजधानी की अभिनेत्री से भी प्यार हो गया। उसने उसका पीछा किया, उदास रहा, उससे मिलने का सपना देखा, एक शब्द में, वह एकतरफा प्यार को जानता था।

सेना में लौटें

बेले "दूसरा मोलिरे" नहीं बने। इसके अलावा, पेरिस में उन्हें एक अभिनेत्री से बार-बार प्यार हो गया। भविष्य के स्टेंडल ने मार्सिले तक उसका पीछा किया। और 1825 में वह सेना में सेवा करने के लिए लौट आए, जिससे उन्हें जर्मनी और ऑस्ट्रिया का दौरा करने की अनुमति मिली। अभियानों के दौरान, क्वार्टरमास्टर सेवा अधिकारी को नोट्स लिखने का समय मिला। उनमें से कुछ बेरेज़िना को पार करते समय खो गए थे।

हैरानी की बात यह है कि स्टेंडल को युद्ध का कोई अनुभव नहीं था। केवल एक पर्यवेक्षक का अनुभव, जो बाद में काम आया साहित्यिक रचनात्मकता. उन्होंने स्मोलेंस्क, ओरशा, व्याज़मा का दौरा किया। बोरोडिनो की लड़ाई देखी। मैंने मास्को को जलते हुए देखा।

इटली

नेपोलियन के पतन के बाद आज की कहानी का नायक एक ऐसे क्षेत्र में गया जहाँ उसे सदैव प्रसन्नता और आध्यात्मिकता का अनुभव होता था। उन्होंने मिलान में सात साल बिताए। यहाँ स्टेंडल ने अपनी पहली रचनाएँ लिखीं, उनमें "इटली में चित्रकला का इतिहास" भी शामिल है। इस समय, उन्हें प्रसिद्ध जर्मन कला समीक्षक के काम में दिलचस्पी हो गई और उन्होंने अपने गृहनगर के सम्मान में छद्म नाम भी ले लिया।

इटली में बेले रिपब्लिकन के करीबी बन गए। यहां उनकी मुलाकात मटिल्डा विस्कोनी से हुई - एक महिला जिसने उनकी आत्मा पर गहरी छाप छोड़ी। उनका विवाह एक पोलिश जनरल से हुआ था। इसके अलावा, वह जल्दी मर गई।

बीस के दशक में, इटली में रिपब्लिकन का उत्पीड़न शुरू हुआ, जिनमें स्टेंडल के कई दोस्त भी शामिल थे। उन्हें अपने वतन लौटना पड़ा. जिसे इटली के उत्तर में स्थापित किया गया था, जिससे उसमें तीव्र शत्रुता उत्पन्न हो गई। बाद में, स्टेंडल ने 1920 के दशक में देखी गई घटनाओं को "द पर्मा मोनेस्ट्री" पुस्तक में प्रतिबिंबित किया।

स्टेंडल का कार्य

पेरिस ने लेखक से मित्रतापूर्वक मुलाकात की। इतालवी रिपब्लिकन के साथ उनके संबंधों के बारे में अफवाहें पहले ही फ्रांसीसी राजधानी में फैल चुकी हैं। फिर भी, उन्होंने नियमित रूप से अपनी रचनाएँ प्रकाशित कीं, हालाँकि किसी और के नाम से। इन नोट्स के लेखक की पहचान केवल सौ साल बाद की गई। 1823 में, निबंध "रैसीन एंड शेक्सपियर" और "ऑन लव" प्रकाशित हुए। उस समय तक, स्टेंडल ने एक मजाकिया बहसकर्ता के रूप में ख्याति प्राप्त कर ली थी: वह नियमित रूप से दौरा करते थे।

1827 में, स्टेंडल का पहला उपन्यास, अरमान्स, प्रकाशित हुआ था। कई रचनाएँ यथार्थवादी भावना से भी रची गईं। 1830 में, लेखक ने "रेड एंड ब्लैक" उपन्यास पर काम पूरा किया। इस कार्य का नीचे अधिक विस्तार से वर्णन किया गया है।

सिविल सेवा

1830 में, स्टेंडल की स्थिति फ्रांस में बेहतरी के लिए बदल गई: उन्होंने ट्राइस्टे में कौंसल के रूप में सेवा में प्रवेश किया। बाद में उन्हें सिविटावेचिया में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने तब तक काम किया पिछले दिनोंस्वजीवन। इस छोटे बंदरगाह शहर में, फ्रांसीसी लेखक अकेला और ऊब गया था। नौकरशाही की दिनचर्या में रचनात्मकता के लिए बहुत कम समय बचा। हालाँकि, वह अक्सर रोम जाते थे।

पेरिस में एक लंबी छुट्टी के दौरान, स्टेंडल ने कुछ नोट्स लिखे और अपना आखिरी उपन्यास पूरा किया। उनके काम ने प्रसिद्ध उपन्यासकार बाल्ज़ाक को आकर्षित किया।

पिछले साल का

लेखक की मृत्यु के कारण के संबंध में कई संस्करण हैं। उनमें से एक के अनुसार, स्टेंडल की मृत्यु सिफलिस से हुई। यह ज्ञात है कि वह लंबे समय से बीमार थे और दवाओं के रूप में पोटेशियम आयोडाइड और पारा का उपयोग करते थे। कभी-कभी तो वह इतने कमज़ोर हो जाते थे कि लिख नहीं पाते थे। सिफलिस के बारे में संस्करण की कोई पुष्टि नहीं है। गौरतलब है कि 20वीं सदी की शुरुआत तक इस बीमारी का निदान विकसित नहीं हुआ था।

मार्च 1842 में, लेखक सड़क पर बेहोश हो गये। कुछ घंटों बाद उनकी मृत्यु हो गई। सबसे अधिक संभावना है, स्टेंडल की मृत्यु स्ट्रोक से हुई। विश्व साहित्य के क्लासिक को मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

स्टेंडल द्वारा कार्यों की सूची:

• "अरमान्स"।
• "वेनिना वानीनि"
• "लाल और काला"।
• "पर्मा मठ"।

बेशक, इस सूची में शामिल नहीं था बड़ी राशिकला पर लेख. लेखक ने शेक्सपियर, रैसीन और वाल्टर स्कॉट के कार्यों के बारे में अपने सौंदर्य संबंधी श्रेय को व्यक्त किया।

"लाल और काला"

शीर्षक में रंगों के प्रतीकवाद का प्रश्न आज भी खुला है। सबसे आम धारणा यह है कि लाल और काले रंग के संयोजन का मतलब चर्च और सेना में करियर के बीच चयन करना है। यह काम स्टेंडल द्वारा एक अखबार में पढ़ी गई कहानी पर आधारित है। पुस्तक "रेड एंड ब्लैक" व्यापक रूप से तभी प्रसिद्ध हुई देर से XIXशतक।

"पर्मा मठ"

यह उपन्यास 1839 में प्रकाशित हुआ था। काम की शुरुआत में, लेखक हैब्सबर्ग से मुक्ति के कारण इटालियंस की खुशी का वर्णन करता है, जिसमें मुख्य भूमिकालेखक के हमवतन द्वारा निभाया गया। लेकिन जल्द ही देश के उत्तर में स्वतंत्र विचारकों और गद्दारों का उत्पीड़न शुरू हो गया, जिनमें से एक है मुख्य चरित्र. उपन्यास में बहुत कुछ है युद्ध के दृश्य. लेखक ने युद्ध को उसकी सारी बेतुकी स्थिति में दिखाया, जो उस समय के लिए एक साहित्यिक नवाचार बन गया।

1850

1864 1880

1789

में 1796

↓

19वीं सदी के सबसे उत्कृष्ट फ्रांसीसी लेखकों में से एक, हेनरी मैरी बेले, जिन्होंने छद्म नाम स्टेंडल के तहत लिखा था, को अपने जीवनकाल के दौरान सामान्य पाठक के बीच आलोचनात्मक मान्यता या सफलता नहीं मिली। कलात्मक, ऐतिहासिक और आलोचनात्मक प्रकृति के उनके लगभग सभी कार्यों पर किसी का ध्यान नहीं गया, केवल कभी-कभार समीक्षाएँ हुईं, लेकिन हमेशा अनुकूल नहीं। फिर भी, मेरिमी, जो स्टेंडल से प्रभावित थी, ने उसे बहुत महत्व दिया, बाल्ज़ाक ने उसकी प्रशंसा की, गोएथे और पुश्किन ने उसके उपन्यास "द रेड एंड द ब्लैक" को पढ़ने का आनंद लिया।

स्टेंडल की नियति मरणोपरांत प्रसिद्धि थी। उनके मित्र और निष्पादक रोमेन कोलोम्बे 1850 ने जर्नल लेखों और पत्राचार सहित उनके कार्यों का संपूर्ण प्रकाशन किया। उस समय से, स्टेंडल ने अपने सबसे महान प्रतिनिधियों में से एक के रूप में फ्रांसीसी साहित्य में प्रवेश किया।

50 के दशक के फ्रांसीसी यथार्थवादियों के स्कूल ने बाल्ज़ाक के साथ उन्हें अपने शिक्षक के रूप में मान्यता दी; फ्रांसीसी प्रकृतिवाद के प्रेरकों में से एक, आई. टैन ने उनके बारे में एक उत्साही लेख लिखा ( 1864 ); ई. ज़ोला ने उन्हें नये उपन्यास का प्रतिनिधि माना, जिसमें मनुष्य का सामाजिक परिवेश से गहरे संबंध का अध्ययन किया गया है। स्टेंडल का वैज्ञानिक अध्ययन शुरू हुआ, मुख्यतः उनकी जीवनी। में 1880 -वर्ष इसके आलोक में प्रकट होते हैं आत्मकथात्मक कार्य, कच्चे रेखाचित्र, अधूरी कहानियाँ जिन्हें आर. कोलम्ब ने अपने प्रकाशन में शामिल नहीं किया। 19वीं सदी में ही उनके उपन्यासों का कई भाषाओं में अनुवाद हो चुका था।

रूस में, स्टेंडल को उसकी मातृभूमि की तुलना में बहुत पहले ही सराहा गया था। ए.एस. पुश्किन और उनके कुछ समकालीनों ने "रेड एंड ब्लैक" की ओर ध्यान आकर्षित किया। एल. टॉल्स्टॉय ने इसके बारे में बहुत सकारात्मक बात की, जो विशेष रूप से "परमा मठ" के सैन्य दृश्यों से प्रभावित थे। गोर्की उन्हें यूरोपीय उपन्यास के महानतम उस्तादों में से एक मानते थे। में सोवियत रूसस्टेंडल के सभी कार्यों, यहां तक ​​कि अधूरे अंशों का रूसी में अनुवाद किया गया, और उनके उपन्यास और लघु कथाएँ दर्जनों बार पुनर्प्रकाशित की गईं। उनके मुख्य कार्यों का पूर्व यूएसएसआर के देशों की कई अन्य भाषाओं में अनुवाद किया गया है। स्टेंडल निस्संदेह हमारे सबसे प्रिय विदेशी लेखकों में से एक हैं।

हेनरी मैरी बेले का जन्म फ्रांस के दक्षिण में ग्रेनोबल शहर में हुआ था। स्टेंडल के पिता, चेरुबिन बेले, स्थानीय संसद में एक वकील, और उनके दादा, हेनरी गैगनन, एक डॉक्टर और सार्वजनिक आंकड़ा 18वीं शताब्दी के अधिकांश फ्रांसीसी बुद्धिजीवियों की तरह, वे भी प्रबुद्धता के विचारों से प्रभावित थे। मेरे पिता के पास अपनी लाइब्रेरी में डाइडेरॉट और डी-अलेम्बर्ट द्वारा संकलित "विज्ञान और कला का एक बड़ा विश्वकोश" था, और वह जीन-जैक्स रूसो के शौकीन थे। मेरे दादाजी वोल्टेयर के प्रशंसक और कट्टर वोल्टेयरियन थे। लेकिन फ्रांसीसी क्रांति की शुरुआत के साथ ( 1789 ) उनके विचार बहुत बदल गए हैं। परिवार के पास धन था, और क्रांति की गहराई ने उसे डरा दिया। स्टेंडल के पिता को भी छिपना पड़ा और वह पुराने शासन के पक्ष में आ गए।

स्टेंडल की माँ की मृत्यु के बाद, परिवार लंबे समय तक शोक में डूबा रहा। पिता और दादा धर्मपरायणता में पड़ गए, और लड़के की परवरिश का जिम्मा पुजारी को सौंपा गया, जो बेलीज़ की मेहमाननवाज़ छत के नीचे छिपा हुआ था। यह पुजारी, मठाधीश रालियान, जिसे स्टेंडल ने अपने संस्मरणों में आक्रोश के साथ याद किया, ने अपने शिष्य में धार्मिक विचारों को स्थापित करने की व्यर्थ कोशिश की।

में 1796 उसी वर्ष, स्टेंडल ने ग्रेनोबल में खुले सेंट्रल स्कूल में प्रवेश किया। कुछ प्रांतीय शहरों में स्थापित इन स्कूलों का कार्य, पिछले एक - निजी और धार्मिक - को बदलने के लिए गणतंत्र में सार्वजनिक और धर्मनिरपेक्ष शिक्षा शुरू करना था। उन्हें युवा पीढ़ी को हथियारबंद करना था उपयोगी ज्ञानऔर उभरते बुर्जुआ राज्य के हितों के अनुरूप एक विचारधारा। सेंट्रल स्कूल में, स्टेंडल को गणित में रुचि हो गई और पाठ्यक्रम पूरा होने पर, पॉलिटेक्निक स्कूल में प्रवेश के लिए पेरिस भेजा गया, जिसने सैन्य इंजीनियरों और तोपखाने अधिकारियों को प्रशिक्षित किया।

लेकिन उन्होंने कभी पॉलिटेक्निक स्कूल में प्रवेश नहीं लिया। वह 18वें ब्रूमेयर के तख्तापलट के कुछ दिनों बाद पेरिस पहुंचे, जब युवा जनरल बोनापार्ट ने सत्ता पर कब्ज़ा कर लिया और खुद को पहला कौंसल घोषित कर दिया। तुरंत इटली में एक अभियान की तैयारी शुरू हो गई, जहाँ प्रतिक्रिया की फिर से जीत हुई और ऑस्ट्रियाई शासन स्थापित हुआ। स्टेंडल को ड्रैगून रेजिमेंट में सब-लेफ्टिनेंट के रूप में भर्ती किया गया और वह इटली में अपने ड्यूटी स्टेशन पर चले गए। उन्होंने दो साल से अधिक समय तक सेना में सेवा की, हालाँकि, उन्हें एक भी लड़ाई में भाग नहीं लेना पड़ा। इसके बाद उन्होंने इस्तीफा दे दिया और 1802 लेखक बनने के गुप्त इरादे के साथ वर्ष पेरिस लौट आये।

स्टेंडल लगभग तीन वर्षों तक पेरिस में रहे और लगातार दर्शनशास्त्र, साहित्य और अंग्रेजी का अध्ययन किया। दरअसल, यहीं उन्हें अपनी पहली वास्तविक शिक्षा मिलती है। वह आधुनिक फ्रांसीसी कामुकवादी और भौतिकवादी दर्शन से परिचित हो जाता है और चर्च और सामान्य रूप से सभी रहस्यवाद का कट्टर दुश्मन बन जाता है। जबकि बोनापार्ट अपने लिए शाही सिंहासन तैयार कर रहा था, स्टेंडल अपने शेष जीवन के लिए राजशाही से नफरत करता था। में 1799 वर्ष, 18वें ब्रुमायर के तख्तापलट के दौरान, उन्हें खुशी हुई कि जनरल बोनापार्ट "फ्रांस के राजा बने"; वी 1804 वर्ष, नेपोलियन का राज्याभिषेक, जिसके लिए पोप पेरिस आए थे, स्टेंडल को एक स्पष्ट "सभी धोखेबाजों का संघ" लगता है।

इस बीच, मुझे पैसे कमाने के बारे में सोचना पड़ा। स्टेंडल द्वारा शुरू की गई कई कॉमेडी अधूरी रह गईं, और उन्होंने वाणिज्य के माध्यम से जीविकोपार्जन करने का फैसला किया। मार्सिले में कुछ व्यापारिक उद्यम में लगभग एक वर्ष तक सेवा करने और व्यापार से हमेशा के लिए घृणा महसूस करने के बाद, उन्होंने सैन्य सेवा में लौटने का फैसला किया। में 1805 वर्ष में, यूरोपीय गठबंधन के साथ लगातार युद्ध फिर से शुरू हो गए और स्टेंडल को कमिश्नरी में भर्ती कर लिया गया। उस समय से वह लगातार नेपोलियन की सेना का पीछा करते हुए यूरोप की यात्रा करते रहे। में 1806 अगले वर्ष वह फ्रांसीसी सैनिकों के साथ बर्लिन में प्रवेश करेगा 1809 -एम - वियना के लिए. में 1811 प्रत्येक वर्ष वह अपनी छुट्टियाँ इटली में बिताते हैं, जहाँ उन्होंने अपनी पुस्तक "द हिस्ट्री ऑफ़ पेंटिंग इन इटली" लिखी। में 1812 स्टेंडल द्वारा इच्छानुसारउस सेना के पास जाता है जिसने पहले ही रूस पर आक्रमण कर दिया है, मास्को में प्रवेश करता है, प्राचीन रूसी राजधानी की आग को देखता है और सेना के अवशेषों के साथ फ्रांस की ओर भाग जाता है, रूसी सैनिकों के वीरतापूर्ण प्रतिरोध और वीरता की यादों को लंबे समय तक बनाए रखता है। रूसी लोगों का. 1814 अगले वर्ष वह रूसी सैनिकों द्वारा पेरिस पर कब्जे के दौरान उपस्थित थे और, अपना इस्तीफा प्राप्त करने के बाद, इटली के लिए रवाना हो गए, जो उस समय ऑस्ट्रियाई उत्पीड़न के अधीन था।

वह मिलान में बस जाता है, जिस शहर से उसे प्यार हो गया था 1800 वर्ष, और लगभग सात वर्षों से लगातार यहाँ रह रहा है। एक सेवानिवृत्त नेपोलियन अधिकारी के रूप में, उन्हें आधी पेंशन मिलती है, जो उन्हें किसी तरह मिलान में जीवित रहने की अनुमति देती है, लेकिन पेरिस में रहने के लिए पर्याप्त नहीं है।

इटली में, स्टेंडल ने अपना पहला काम प्रकाशित किया - तीन जीवनियाँ: "द लाइव्स ऑफ़ हेडन, मोज़ार्ट और मेटास्टासियो" ( 1814 ).

में 1814 अगले वर्ष, स्टेंडल पहली बार जर्मनी में रोमांटिक आंदोलन से परिचित हुए, मुख्य रूप से ए.वी. श्लेगल की पुस्तक "ए कोर्स इन ड्रामेटिक लिटरेचर" के माध्यम से, जिसका हाल ही में फ्रेंच में अनुवाद किया गया था। निर्णायक साहित्यिक सुधार की आवश्यकता और एक स्वतंत्र और अधिक आधुनिक कला के लिए क्लासिकिज्म के खिलाफ लड़ाई के बारे में श्लेगल के विचार को स्वीकार करते हुए, वह जर्मन रोमांटिकतावाद की धार्मिक-रहस्यमय प्रवृत्तियों के प्रति सहानुभूति नहीं रखते हैं और श्लेगल से सहमत नहीं हो सकते हैं। समस्त फ्रांसीसी साहित्य और ज्ञानोदय की उनकी आलोचना। पहले से ही साथ 1816 स्टेंडल को बायरन की कविताओं में दिलचस्पी हो गई, जिसमें उन्होंने आधुनिक सार्वजनिक हितों और सामाजिक विरोध की अभिव्यक्ति देखी। इतालवी रूमानियतवाद, जो लगभग उसी समय उभरा और इतालवी राष्ट्रीय मुक्ति आंदोलन के साथ निकटता से जुड़ा था, ने उनकी प्रबल सहानुभूति जगाई। ये सब झलक रहा था अगली किताबस्टेंडल - "इटली में चित्रकला का इतिहास" ( 1817 ), जिसमें उन्होंने अपने सौंदर्य संबंधी विचारों को पूरी तरह से रेखांकित किया।

उसी समय, स्टेंडल ने "रोम, नेपल्स और फ्लोरेंस" पुस्तक प्रकाशित की ( 1817 ), जो इटली, उसकी राजनीतिक स्थिति, नैतिकता, संस्कृति और इतालवी राष्ट्रीय चरित्र को चित्रित करने का प्रयास करता है। पूरे देश की इस तस्वीर को जीवंत और विश्वसनीय बनाने के लिए, वह आधुनिक जीवन के ज्वलंत दृश्यों का चित्रण करता है और ऐतिहासिक प्रसंगों को दोबारा बताता है, जिससे कथावाचक की शानदार प्रतिभा का पता चलता है।

साथ 1820 वर्षों से इटालियन कार्बोनारी का उत्पीड़न शुरू हुआ। स्टेंडल के कुछ इतालवी परिचितों को गिरफ्तार कर लिया गया और ऑस्ट्रियाई जेलों में कैद कर दिया गया। मिलान में आतंक का राज हो गया। स्टेंडल ने पेरिस लौटने का फैसला किया। जून में 1821 अगले वर्ष वह अपनी मातृभूमि पहुंचे और तुरंत तूफानी राजनीतिक और साहित्यिक संघर्ष के माहौल में डूब गए।

इस समय, फ़्रांस में असाधारण शक्ति के साथ प्रतिक्रिया फिर से शुरू हो गई। राजा को समर्पित विलेल के मंत्रालय ने ऐसी गतिविधियाँ कीं जिनसे उदारवादियों को गहरा आक्रोश हुआ। संविधान द्वारा प्रदान की गई अल्प "स्वतंत्रता" का लाभ उठाते हुए, उदारवादियों ने चैंबरों में, प्रेस में और थिएटरों के मंचों पर लड़ाई लड़ी। कार्यकर्ता और प्रेस अंग जो हाल ही में राजा के प्रति वफादार थे, विपक्ष में शामिल हो गए। में 1827 चुनावों के एक साल बाद, जिसमें उदारवादियों को बहुमत मिला, विलेले सरकार ने इस्तीफा दे दिया। लेकिन चार्ल्स एक्स हार नहीं मानना ​​चाहते थे और उन्होंने निरपेक्षता को पूरी तरह से बहाल करने के लिए तख्तापलट करने का फैसला किया। परिणामस्वरूप, पेरिस में एक क्रांति भड़क उठी, जिसने तीन दिनों में पुरानी राजशाही को उखाड़ फेंका।

स्टेंडल को फ्रांस में हो रहे राजनीतिक संघर्ष में गहरी दिलचस्पी थी। बॉर्बन पुनर्स्थापना ने उनके आक्रोश का कारण बना। पेरिस पहुँचकर उन्होंने खुले तौर पर प्रतिक्रिया के विरुद्ध उदारवादियों के संघर्ष में भाग लिया।

पेरिस में, जीवन मिलान की तुलना में अधिक महंगा था, और स्टेंडल को पैसा कमाने के लिए दैनिक साहित्य में संलग्न होना पड़ता था: फ्रेंच और अंग्रेजी पत्रिकाओं के लिए छोटे लेख लिखना पड़ता था। उपन्यास लिखने के लिए उन्हें बमुश्किल समय मिल पाता था।

पेरिस लौटने के बाद प्रकाशित उनकी पहली कृति "ऑन लव" पुस्तक थी ( 1822 ). यह पुस्तक एक मनोवैज्ञानिक ग्रंथ है जिसमें स्टेंडल ने समाज के विभिन्न वर्गों और विभिन्न ऐतिहासिक युगों में आम विभिन्न प्रकार के प्रेम को चित्रित करने का प्रयास किया है।

फ़्रांस में पुनर्स्थापना के दौरान क्लासिक्स और रोमांटिक लोगों के बीच विवाद हुआ। स्टेंडल ने इन विवादों में भाग लिया, दो पुस्तिकाएँ "रैसीन और शेक्सपियर" प्रकाशित कीं ( 1823 और 1825 ). ब्रोशर ने साहित्यिक हलकों का ध्यान आकर्षित किया और दो साहित्यिक आंदोलनों के बीच संघर्ष में भूमिका निभाई।

में 1826 वर्ष, स्टेंडल ने अपना पहला उपन्यास - "आर्मन्स" लिखा ( 1827 ), जहां उन्होंने आधुनिक फ्रांस, उसके "उच्च समाज", एक निष्क्रिय अभिजात वर्ग, हितों में सीमित, केवल अपने स्वयं के लाभों के बारे में सोचने का चित्रण किया है। हालाँकि, स्टेंडल का यह काम, अपनी कलात्मक खूबियों के बावजूद, पाठकों का ध्यान आकर्षित नहीं कर सका।

यह स्टेंडल के जीवन का सबसे कठिन समय था। देश की राजनीतिक स्थिति ने उन्हें निराशा में डाल दिया, उनकी वित्तीय स्थिति बहुत कठिन थी: अंग्रेजी पत्रिकाओं में काम बंद हो गया, और किताबों से लगभग कोई आय नहीं हुई। व्यक्तिगत मामलों ने उन्हें निराशा में डाल दिया। इस समय उन्हें रोम के लिए एक गाइड संकलित करने के लिए कहा गया था। स्टेंडल खुशी-खुशी सहमत हो गए और इसके लिए लघु अवधि"वॉकिंग इन रोम" पुस्तक लिखी ( 1829 ) - फ्रांसीसी पर्यटकों के एक छोटे समूह द्वारा इटली की यात्रा के बारे में एक कहानी के रूप में।

आधुनिक रोम की छापों ने स्टेंडल की कहानी "वेनिना वानीनी, या कार्बोनारी के अंतिम वेंटा के बारे में कुछ विवरण, जो पोप राज्यों में प्रकट हुए थे" का आधार बनाया। कहानी में प्रकाशित किया गया था 1829 वर्ष।

उसी वर्ष, स्टेंडल ने अपना उपन्यास "द रेड एंड द ब्लैक" लिखना शुरू किया, जिसने उनका नाम अमर कर दिया। उपन्यास नवंबर में प्रकाशित हुआ था 1830 दिनांक सहित वर्ष" 1831 "। इस समय स्टेंडल अब फ्रांस में नहीं थे।

धनी पूंजीपति वर्ग में स्वार्थ और नकल करने की चाहत हावी रहती है उच्च वर्गों, - मूल और राजनीतिक रीति-रिवाज केवल लोगों के बीच ही पाए जा सकते हैं। जुनून को केवल तभी देखा जा सकता है जब वे कानून द्वारा दंडनीय किसी कार्य में टूट पड़ते हैं। यही कारण है कि, स्टेंडल की नज़र में, न्यायिक राजपत्र अध्ययन के लिए एक महत्वपूर्ण दस्तावेज़ है आधुनिक समाज. इस समाचार पत्र में उन्हें वह समस्या मिल गई जिसमें उनकी रुचि थी। इस तरह से एक है सर्वोत्तम कार्यस्टेंडल: "लाल और काला"। उपन्यास का उपशीर्षक "क्रॉनिकल ऑफ़ द 19वीं सेंचुरी" है। इस "शताब्दी" से हमें पुनर्स्थापना की अवधि को समझना चाहिए, क्योंकि उपन्यास शुरू हुआ था और मुख्य रूप से जुलाई क्रांति से पहले लिखा गया था। यहां "क्रॉनिकल" शब्द का तात्पर्य रेस्टोरेशन सोसाइटी के सच्चे विवरण से है।

एम. गोर्की ने इस उपन्यास की उल्लेखनीय विशेषता बताई: “स्टेंडल पहले लेखक थे, जिन्होंने पूंजीपति वर्ग की जीत के लगभग एक दिन बाद, पूंजीपति वर्ग के आंतरिक सामाजिक पतन और उसकी सुस्त अदूरदर्शिता की अनिवार्यता के संकेतों को अंतर्दृष्टिपूर्ण और विशद रूप से चित्रित करना शुरू किया। ”

28 जुलाई 1830 वर्ष, जुलाई क्रांति के दिन, स्टेंडल पेरिस की सड़कों पर तिरंगे बैनर को देखकर प्रसन्न हुए। फ्रांस के इतिहास में आया नया युग: बड़े वित्तीय पूंजीपति वर्ग सत्ता में आये। स्टेंडल ने तुरंत ही नए राजा लुई फिलिप को एक धोखेबाज और स्वतंत्रता का गला घोंटने वाले के रूप में पहचान लिया, और जुलाई राजशाही में शामिल होने वाले पूर्व उदारवादियों को पाखण्डी माना। हालाँकि, उन्होंने सार्वजनिक सेवा करना शुरू कर दिया और जल्द ही इटली में फ्रांसीसी वाणिज्य दूत बन गए, पहले ट्राइस्टे और फिर रोम के पास एक बंदरगाह सिविता वेक्चिआ में। स्टेंडल अपनी मृत्यु तक इस पद पर बने रहे। उन्होंने वर्ष का अधिकांश समय रोम में बिताया और अक्सर पेरिस जाते रहे।

में 1832 इसी साल उन्होंने पेरिस में अपने प्रवास के बारे में अपने संस्मरण शुरू किये 1821 द्वारा 1830 वर्ष - "एक अहंकारी की यादें", में 1835 - 1836 -एम - एक व्यापक आत्मकथा, केवल यहीं तक लाई गई 1800 वर्ष - "हेनरी ब्रुलार्ड का जीवन"। में 1834 उसी वर्ष, स्टेंडल ने लुसिएन ल्यूवेन उपन्यास के कई अध्याय लिखे, जो भी अधूरे रह गए। उसी समय, उन्हें पुराने इतालवी इतिहास में दिलचस्पी हो गई जो उन्हें गलती से मिल गए थे, जिसे उन्होंने छोटी कहानियों में संसाधित करने का निर्णय लिया। लेकिन यह योजना कुछ साल बाद ही साकार हो गई: पहला क्रॉनिकल "विटोरिया एकोरम्बोनी" सामने आया 1837 वर्ष।

पेरिस में एक लंबी छुट्टी के दौरान, स्टेंडल ने "नोट्स ऑफ ए टूरिस्ट" प्रकाशित की - फ्रांस में उनकी यात्रा के बारे में एक किताब, और एक साल बाद उपन्यास "द मोनेस्ट्री ऑफ पर्मा" प्रकाशित हुआ, जिसने इटली के बारे में उनके उत्कृष्ट ज्ञान को दर्शाया ( 1839 ). यह उनका प्रकाशित आखिरी काम था। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उन्होंने जिस उपन्यास लामीएल पर काम किया, वह अधूरा रह गया और उनकी मृत्यु के कई वर्षों बाद प्रकाशित हुआ।

सामान्य शब्दों में, स्टेंडल का विश्वदृष्टिकोण पहले ही आकार ले चुका था 1802 -1805 ऐसे वर्ष जब उन्होंने 18वीं शताब्दी के फ्रांसीसी दार्शनिकों - हेल्वेटियस, होलबैक, मोंटेस्क्यू, साथ ही उनके कमोबेश सुसंगत उत्तराधिकारियों - दार्शनिक डेस्टुट डी ट्रेसी, अवधारणाओं की उत्पत्ति के विज्ञान के निर्माता, और कैबनिस को बड़े उत्साह के साथ पढ़ा। , एक डॉक्टर जिसने साबित किया कि मानसिक प्रक्रियाएँ शारीरिक प्रक्रियाओं पर निर्भर करती हैं।

स्टेंडल ईश्वर के अस्तित्व, धार्मिक निषेधों और उसके बाद के जीवन में विश्वास नहीं करता है, और तपस्वी नैतिकता और समर्पण की नैतिकता को अस्वीकार करता है। वह जीवन में और किताबों में सामने आने वाली प्रत्येक अवधारणा को अनुभव और व्यक्तिगत विश्लेषण के डेटा से सत्यापित करने का प्रयास करता है। वह अपनी नैतिकता का निर्माण कामुकवादी दर्शन के आधार पर करता है, या यूं कहें कि वह इसे गैलवेंटियस से उधार लेता है। यदि ज्ञान का केवल एक ही स्रोत है - हमारी संवेदनाएँ, तो हमें ऐसी किसी भी नैतिकता को अस्वीकार कर देना चाहिए जो संवेदना से जुड़ी नहीं है, जो उससे विकसित नहीं होती है। स्टेंडल के अनुसार, प्रसिद्धि की इच्छा, दूसरों की अच्छी तरह से योग्य स्वीकृति, मानव व्यवहार के लिए सबसे शक्तिशाली प्रोत्साहनों में से एक है।

इसके बाद, स्टेंडल के विचार विकसित हुए: सामाजिक मुद्दों के प्रति कुछ उदासीनता, जो साम्राज्य के युग में उनकी विशेषता थी, को उनमें गहरी रुचि से बदल दिया गया। पुनर्स्थापना के दौरान राजनीतिक घटनाओं और उदार सिद्धांतों से प्रभावित होकर, स्टेंडल ने यह सोचना शुरू कर दिया कि साम्राज्य की निरंकुशता से गणतंत्र आदि के रास्ते पर संवैधानिक राजतंत्र एक अपरिहार्य चरण था। लेकिन इन सबके बावजूद राजनीतिक दृष्टिकोणस्टेंडल अपरिवर्तित रहे।

स्टेंडल का मानना ​​था कि आधुनिक फ्रांसीसी समाज की एक विशिष्ट विशेषता पाखंड है। ये सरकार की गलती है. यही बात फ्रांसीसियों को पाखंड के लिए बाध्य करती है। फ़्रांस में अब कोई भी कैथोलिक धर्म की हठधर्मिता में विश्वास नहीं करता है, लेकिन हर किसी को आस्तिक का रूप धारण करना होगा। बॉर्बन्स की प्रतिक्रियावादी नीतियों से किसी को भी सहानुभूति नहीं है, लेकिन सभी को उनका स्वागत करना चाहिए। स्कूल से, वह एक पाखंडी बनना सीखता है और इसे अस्तित्व का एकमात्र साधन और शांति से अपने व्यवसाय के बारे में जाने का एकमात्र अवसर मानता है।

स्टेंडल धर्म और विशेष रूप से पादरी वर्ग से कट्टर नफरत करता था। दिमागों पर चर्च की सत्ता उसे निरंकुशता का सबसे भयानक रूप लगती थी। अपने उपन्यास द रेड एंड द ब्लैक में उन्होंने पादरी वर्ग को प्रतिक्रिया के पक्ष में लड़ने वाली एक सामाजिक शक्ति के रूप में चित्रित किया। उन्होंने दिखाया कि कैसे भविष्य के पुजारियों को मदरसे में प्रशिक्षित किया जाता है, उनमें अत्यंत उपयोगितावादी और स्वार्थी विचार पैदा किए जाते हैं और हर तरह से उन्हें सरकार के पक्ष में आकर्षित किया जाता है।

साहित्य के आगे के विकास पर स्टेंडल के काम का प्रभाव व्यापक और कल्पनाशील था। इस विश्वव्यापी प्रसिद्धि का कारण इस तथ्य में निहित है कि स्टेंडल ने असाधारण अंतर्दृष्टि के साथ आधुनिकता की मुख्य, प्रमुख विशेषताओं, इसे तोड़ने वाले विरोधाभासों, इसमें लड़ने वाली ताकतों, जटिल और बेचैन के मनोविज्ञान को उजागर किया। XIX सदी, मनुष्य और समाज के बीच संबंधों की वे सभी विशेषताएं जो न केवल फ्रांस की विशेषता थीं।

गहरी सच्चाई के साथ, उन्हें सबसे महान यथार्थवादी में से एक बनाते हुए, उन्होंने अपने युग के आंदोलन को दिखाया, खुद को सामंतवाद के बंधनों से मुक्त किया, पूंजीवादी अभिजात वर्ग के वर्चस्व से मुक्त किया, अभी भी अस्पष्ट, लेकिन अनिवार्य रूप से आकर्षक लोकतांत्रिक आदर्शों के लिए अपना रास्ता बनाया। प्रत्येक उपन्यास के साथ, उनकी छवियों का दायरा बढ़ता गया और सामाजिक विरोधाभास बड़ी जटिलता और असंगतता में सामने आए।

स्टेंडल के पसंदीदा नायक जीवन के उन रूपों को स्वीकार नहीं कर सकते जो 19वीं शताब्दी में उस क्रांति के परिणामस्वरूप उभरे जिसके कारण पूंजीपति वर्ग का शासन स्थापित हुआ। वे ऐसे समाज के साथ समझौता नहीं कर सकते हैं जिसमें सामंती परंपराओं ने विजयी "शुद्धता" को बदसूरत माना है। विचार की स्वतंत्रता का उपदेश, ऊर्जा जो बेतुके निषेधों और परंपराओं को अस्वीकार करती है, वीरतापूर्ण सिद्धांत जो निष्क्रिय और कठोर वातावरण में कार्य करने की कोशिश करता है, प्रकृति में इस क्रांतिकारी, रोमांचक सच्ची रचनात्मकता में छिपा हुआ है।

यही कारण है कि अब भी, स्टेंडल की मृत्यु के इतने वर्षों बाद, उनकी रचनाएँ सभी देशों में लाखों लोगों द्वारा पढ़ी जाती हैं, जिन्हें वे जीवन को समझने, सच्चाई की सराहना करने और बेहतर भविष्य के लिए लड़ने में मदद करते हैं। इसीलिए हमारे पाठक इसे सबसे बड़े में से एक मानते हैं XIX के कलाकारसदी, जिन्होंने विश्व साहित्य में अमूल्य योगदान दिया।

स्टेंडल की कठिन, काफी हद तक विरोधाभासी जीवनी का अध्ययन करने से यह स्पष्ट हो जाता है कि वह एक साहसी, लगातार और भावुक व्यक्ति थे।

हेनरी मैरी बेले का जन्म फ्रांस के दक्षिण-पूर्व में एक खूबसूरत शहर ग्रेनोबल में हुआ था। वकील चेरुबेन बेले और उनकी पत्नी एडिलेड-हेनरीटा बेले के परिवार में यह घटना 23 जनवरी, 1783 को घटी।

दुर्भाग्य से, जब लड़का 7 वर्ष का था, उसकी माँ की अचानक मृत्यु हो गई। शिक्षा का भार भावी लेखक के पिता और चाची के कंधों पर आ गया। हालाँकि, स्वयं स्टेंडल के अनुसार, उनके जीवन में मुख्य व्यक्ति उनके दादा हेनरी गैगनन थे। उनकी परवरिश, शिक्षा, व्यापक ज्ञान और, सबसे महत्वपूर्ण, सोचने की क्षमता का श्रेय केवल उन्हीं को जाता है।

घर पर पर्याप्त शिक्षा प्राप्त करने के बाद, स्टेंडल स्थानीय सेंट्रल स्कूल में पढ़ने गए। वह वहाँ अधिक समय तक नहीं रहे - केवल तीन वर्ष, और उसके बाद उन्हें पॉलिटेक्निक स्कूल में प्रवेश के लिए फ्रांस की राजधानी में छोड़ दिया गया। लेकिन उनका छात्र बनना तय नहीं था। उनकी योजनाओं के कार्यान्वयन को 18वें ब्रुमायर के तख्तापलट से रोक दिया गया था।

उस षडयंत्र का नेतृत्व करने वाले युवा नेपोलियन बोनापार्ट के साहस और वीरता से प्रेरित होकर उन्होंने सैन्य सेवा में प्रवेश किया। स्टेंडल ने ड्रैगून रेजिमेंट में दो साल तक सेवा की और पेरिस लौटने और विशेष रूप से शिक्षा और साहित्यिक गतिविधियों में संलग्न होने के इरादे से इस्तीफा दे दिया।

पेरिस

फ्रांसीसी राजधानी ने उनका गर्मजोशी से स्वागत किया और उन्हें वास्तविक शिक्षा प्राप्त करने के लिए तीन साल का समय दिया। उन्होंने अंग्रेजी, दर्शनशास्त्र, साहित्य के इतिहास का अध्ययन किया, बहुत कुछ लिखा और पढ़ा। उसी अवधि के दौरान, वह चर्च और रहस्यवाद तथा परलोक से जुड़ी हर चीज़ का कट्टर दुश्मन बन गया।

1805 में, स्टेंडल को सैन्य सेवा में लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1806-1809 तक उन्होंने नेपोलियन सेना की सभी यूरोपीय लड़ाइयों में भाग लिया। 1812 में, स्वेच्छा से, अपनी पहल पर, वह रूस के साथ युद्ध में चले गये। वह बोरोडिनो की लड़ाई में बच गया, उसने अपनी आँखों से मास्को की मृत्यु देखी और, एक बार महान नेपोलियन सेना के अवशेषों के साथ, बेरेज़िना के पार भाग गया।

फ्रांसीसी लेखक ने हमेशा रूसी लोगों की भावना और वीरता की उचित प्रशंसा की। 1814 में वे इटली चले गये।

निर्माण

लेखक सात वर्षों तक मिलान में रहे। फ्रेडरिक स्टेंडल की एक संक्षिप्त जीवनी में कहा गया है कि इसी अवधि के दौरान उन्होंने अपनी पहली गंभीर रचनाएँ लिखीं: "द लाइव्स ऑफ़ हेडन, मोज़ार्ट और मेटास्टासियो", "द हिस्ट्री ऑफ़ पेंटिंग इन इटली", "रोम, नेपल्स एंड फ़्लोरेंस" और कई अन्य। वहाँ, इटली में, पहली बार उनकी पुस्तकें छद्म नाम "स्टेंडल" के तहत प्रकाशित होने लगीं।

1821 में, इटली में शासन कर रही हिंसा और धमकी की नीतियों के कारण, उन्हें अपनी मातृभूमि की ओर भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। पेरिस में, एक कठिन वित्तीय स्थिति का अनुभव करते हुए, उन्होंने एक साहित्यकार के रूप में काम किया कला समीक्षक. इससे उसकी दुर्दशा आसान नहीं हुई, बल्कि इससे उसे जीवित रहने में मदद मिली।

1930 में उन्हें एक सरकारी पद पर नियुक्त किया गया - ट्राइस्टे में फ्रांसीसी वाणिज्य दूत। उसी वर्ष, उनका सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, "रेड एंड ब्लैक" प्रकाशित हुआ।

23 मार्च, 1842 को फ्रांसीसी साहित्य के इस क्लासिक की मृत्यु हो गई। यह वाकया सड़क पर चलते वक्त हुआ.

अन्य जीवनी विकल्प

• वस्तुतः अपनी मृत्यु से पाँच महीने पहले, उन्होंने अपनी डायरी में लिखा था कि, संभवतः, चलते समय मृत्यु उन्हें पकड़ लेगी। और वैसा ही हुआ.
• अगले दिन उनका निधन हो गया फ़्रांसीसी लेखकसमाचार पत्रों ने लिखा कि व्यापक हलकों में अज्ञात जर्मन कवि फ्रेडरिक स्टेंडल का अंतिम संस्कार हुआ।
• इटली में, स्टेंडल का महान अंग्रेजी कवि के साथ निकट संपर्क था