कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विश्लेषण करते समय, काम की शैली और इसकी परिभाषा कई कठिनाइयों को जन्म देती है। अभिनव होने के नाते, ए.एस. की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट"। ग्रिबॉयडोवा ने क्लासिकिज्म के कई सिद्धांतों को नष्ट और खारिज कर दिया। एक पारंपरिक क्लासिक नाटक की तरह, "वो फ्रॉम विट" एक प्रेम प्रसंग पर आधारित है। हालाँकि, इसके समानांतर, एक सामाजिक संघर्ष भी विकसित होता है। रिश्वतखोरी, पद के प्रति सम्मान, पाखंड, बुद्धि और शिक्षा के प्रति अवमानना और कैरियरवाद के मुद्दे यहां उठाए जाते हैं। इसलिए, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के प्रकार को स्पष्ट रूप से परिभाषित करना संभव नहीं है। यह पात्रों के गुणों और कॉमेडी को आपस में जोड़ता है, और घरेलू कॉमेडी, और सामाजिक व्यंग्य।
अक्सर इस बात पर भी बहस होती है कि क्या "वो फ्रॉम विट" एक कॉमेडी है। निर्माता "विट फ्रॉम विट" नाटक की शैली को कैसे परिभाषित करता है? ग्रिबॉयडोव ने अपनी रचना को पद्य में कॉमेडी कहा। लेकिन उसे मुख्य चरित्रबिल्कुल भी हास्यास्पद नहीं. फिर भी, "वो फ्रॉम विट" में कॉमेडी के सभी लक्षण हैं: इसमें हास्य पात्र और हास्य स्थितियाँ हैं जिनमें वे खुद को पाते हैं। उदाहरण के लिए, सोफिया, जिसे उसके पिता ने मोलक्लिन के साथ कमरे में पकड़ लिया था, कहती है कि फेमसोव का सचिव दुर्घटनावश वहाँ पहुँच गया: "मैं कमरे में गया, दूसरे में समाप्त हुआ।"
स्कालोज़ुब के मूर्खतापूर्ण चुटकुले उसकी बाहरी दृढ़ता के बावजूद, उसकी आंतरिक सीमाओं को प्रदर्शित करते हैं: "उसने और मैंने एक साथ सेवा नहीं की।" हास्यास्पद बात यह है कि पात्रों की अपने बारे में राय और वे वास्तव में क्या हैं, के बीच विसंगति है। उदाहरण के लिए, पहले अधिनियम में, सोफिया स्कालोज़ुब को बेवकूफ कहती है और घोषणा करती है कि बातचीत में वह दो शब्दों को जोड़ नहीं सकता है। स्कालोज़ुब स्वयं अपने बारे में यह कहते हैं: "हां, रैंक हासिल करने के लिए, कई चैनल हैं, और एक सच्चे दार्शनिक के रूप में मैं उनका मूल्यांकन करता हूं।"
समकालीनों ने नाटक "वो फ्रॉम विट" को एक उच्च कॉमेडी कहा, क्योंकि इसने गंभीर नैतिकता को बढ़ावा दिया सामाजिक समस्याएं.
हालाँकि, इस शैली की पारंपरिक संभावनाएँ लेखक की रचनात्मक मंशा को पूरी तरह से हल करने में सक्षम नहीं थीं। इसलिए, ग्रिबॉयडोव कॉमेडी की पारंपरिक समझ में महत्वपूर्ण समायोजन करता है।
सबसे पहले, ग्रिबॉयडोव कार्रवाई की एकता का उल्लंघन करता है। उनके नाटक में पहली बार दो समान संघर्ष दिखाई देते हैं: प्रेम और सामाजिक। इसके अलावा, क्लासिकवाद में, उपसंहार में, बुराई को सद्गुण से पराजित किया जाना चाहिए। "वो फ्रॉम विट" नाटक में ऐसा नहीं होता है। चैट्स्की, यदि पराजित नहीं हुआ, तो पीछे हटने के लिए मजबूर हो जाता है, क्योंकि वह अल्पमत में है और उसकी जीत की कोई संभावना नहीं है।
दूसरे, कॉमेडी किरदारों को लेकर नजरिया भी बदल रहा है। ग्रिबॉयडोव पारंपरिक विभाजन को सकारात्मक और में छोड़कर उन्हें और अधिक यथार्थवादी बनाता है नकारात्मक नायक. यहां प्रत्येक पात्र, जीवन की तरह, सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुणों से संपन्न है।
हम नाटक में तत्वों की उपस्थिति के बारे में भी बात कर सकते हैं नाटकीय शैली. चैट्स्की न केवल मजाकिया नहीं है, वह चिंतित भी है भावनात्मक नाटक. जब वह तीन साल तक विदेश में था, तो उसने सोफिया से मिलने का सपना देखा और अपने सपनों में उसके साथ एक सुखद भविष्य बनाया। लेकिन सोफिया ने उसका गर्मजोशी से स्वागत किया पूर्व प्रेमी. वह मोलक्लिन की शौकीन है। चैट्स्की की न केवल प्यार के मामले में उम्मीदें पूरी नहीं हुईं, बल्कि वह इसमें ज़रूरत से ज़्यादा महसूस करता है फेमसोव समाजजहां सिर्फ पैसे और पद को महत्व दिया जाता है। अब उसे यह महसूस करने पर मजबूर होना पड़ रहा है कि वह उन लोगों से हमेशा के लिए कट गया है जिनके बीच वह बड़ा हुआ था, जिस घर में वह बड़ा हुआ था।
सोफिया भी एक निजी नाटक का अनुभव कर रही है। वह ईमानदारी से मोलक्लिन से प्यार करती थी, चैट्स्की के सामने उत्साहपूर्वक उसका बचाव करती थी, उसमें पाई जाती थी सकारात्मक विशेषताएं, लेकिन उसके प्रेमियों द्वारा उसे क्रूर रूप से धोखा दिया गया। मोलक्लिन केवल अपने पिता के प्रति सम्मान के कारण उसके साथ था।
इस प्रकार, "विट फ्रॉम विट" की शैली की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि यह नाटक कई शैलियों का मिश्रण है, जिनमें से अग्रणी सामाजिक कॉमेडी की शैली है।
कार्य परीक्षण
बयान कॉमेडी शैली के बारे में
1) आई.ए. गोंचारोव: "...कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" नैतिकता की एक तस्वीर है, और जीवित प्रकारों की एक गैलरी है, और एक तीव्र, ज्वलंत व्यंग्य है, और एक ही समय में एक कॉमेडी है, और मान लीजिए हमारे लिए - सबसे बढ़कर कॉमेडी - ऐसी कॉमेडी जो अन्य साहित्य में शायद ही पाई जा सके..."
2) ए.ए. ब्लोक: "वो फ्रॉम विट"... - एक शानदार रूसी नाटक; लेकिन यह कितना आश्चर्यजनक रूप से यादृच्छिक है! और वह किसी प्रकार की परी-कथा सेटिंग में पैदा हुई थी: ग्रिबॉयडोव के नाटकों के बीच, जो पूरी तरह से महत्वहीन थे; सेंट पीटर्सबर्ग के एक अधिकारी के मस्तिष्क में लेर्मोंटोव के पित्त और उसकी आत्मा में क्रोध और एक गतिहीन चेहरे के साथ जिसमें "कोई जीवन नहीं है"; पर्याप्त नहीं: ठंडे और पतले चेहरे वाला एक निर्दयी आदमी, एक जहरीला उपहास करने वाला और संशयवादी... सबसे शानदार रूसी नाटक लिखा। कोई पूर्ववर्ती न होने के कारण, उनके कोई समान अनुयायी नहीं थे।"
3) एन.के. पिक्सानोव: "संक्षेप में, "विट फ्रॉम विट" को कॉमेडी नहीं, बल्कि एक नाटक कहा जाना चाहिए, इस शब्द का उपयोग इसके सामान्य रूप में नहीं, बल्कि इसके विशिष्ट, शैली अर्थ में किया जाना चाहिए।<...>
यथार्थवाद "बुद्धि से शोक" यथार्थवाद है उच्च कॉमेडी-नाटक, शैली कठोर, सामान्यीकृत, संक्षिप्त, अंतिम सीमा तक किफायती है, मानो उन्नत, प्रबुद्ध हो।"
4) ए.ए. लेबेडेव: "वो फ्रॉम विट" अपने सबसे विविध संशोधनों और अनुप्रयोगों में हंसी के तत्व से ओत-प्रोत है... "वो फ्रॉम विट" में कॉमिक का तत्व सबसे जटिल रूप से विरोधाभासी तत्व है... यहां सबसे अधिक का एक निश्चित जटिल मिश्र धातु विभिन्न तत्व, कभी-कभी बमुश्किल संगत, कभी-कभी विरोधाभासी: यहां "हल्का हास्य", "कांपती विडंबना", यहां तक कि "एक प्रकार की दुलार भरी हंसी" और फिर "तीव्रता", "पित्त", व्यंग्य है।
...मन की त्रासदी, जिसकी चर्चा ग्रिबेडोव की कॉमेडी में की गई है, को चतुराई से उजागर किया गया है। यहाँ संपर्क के इस तेज़ किनारे पर हास्य के साथ दुखद तत्व"विट फ्रॉम विट" में और जो कुछ भी घटित होता है उसके बारे में लेखक की अपनी धारणा का एक अजीब उप-पाठ प्रकट होता है..."
कॉमेडी के लिए तर्क
1. हास्य तकनीकें:
ए) मुख - यसेक्रटरी, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में प्रयुक्त, - कॉमिक विसंगतियों
:
फेमसोव(सरकारी पद पर प्रबंधक, लेकिन अपने कर्तव्यों का पालन लापरवाही से करता है):
वाणी और व्यवहार में हास्य असंगतियाँ:
स्कालोज़ुब(नायक का चरित्र उसकी स्थिति और समाज में उसे दिखाए जाने वाले सम्मान से मेल नहीं खाता):
उनके बारे में अन्य हास्य पात्रों के बयानों में भी विरोधाभास हैं: एक ओर, उन्होंने "अपने जीवन में एक भी स्मार्ट शब्द नहीं बोला है", दूसरी ओर, "वह एक सोने की थैली हैं और एक जनरल बनने का लक्ष्य रखते हैं।"
मोलक्लिन(विचारों और व्यवहार की असंगति: निंदक, लेकिन बाहरी रूप से आज्ञाकारी, विनम्र)।
खलेस्तोवा:
सोफिया के प्रति अपने प्यार के बारे में लिसा:
चाटस्की(मन और के बीच विसंगति अजीब स्थिति, जिसमें वह खुद को पाता है: उदाहरण के लिए, चैट्स्की सबसे अनुचित क्षण में सोफिया को संबोधित भाषण देता है)।
बी) हास्य स्थितियों: "बधिरों की बातचीत" (अधिनियम II में चैट्स्की और फेमसोव के बीच संवाद, चैट्स्की का एकालाप) अधिनियम III, काउंटेस-दादी और प्रिंस तुगौखोव्स्की के बीच बातचीत)।
वी) हास्य प्रभावबनाता है पैरोडी छविरेपेटिलोवा।
घ) स्वागत विचित्रचैट्स्की के पागलपन के कारणों को लेकर फेमसोव के मेहमानों के बीच विवाद में।
2. भाषा"मन से आग" - हास्य भाषा(बोलचाल, उपयुक्त, हल्का, मजाकिया, कभी-कभी तीखा, सूक्तियों से भरपूर, ऊर्जावान, याद रखने में आसान)।
नाटक के लिए तर्क
1. नाटकीय संघर्षनायक और समाज.2. चैट्स्की के प्यार और सोफिया के प्यार की त्रासदी।
"विट फ्रॉम विट" कार्य का मुख्य विचार रैंकों और परंपराओं से पहले क्षुद्रता, अज्ञानता और दासता को चित्रित करना है, जिसका नए विचारों, वास्तविक संस्कृति, स्वतंत्रता और कारण द्वारा विरोध किया गया था। मुख्य पात्र चैट्स्की ने नाटक में युवाओं के उसी लोकतांत्रिक विचारधारा वाले समाज के प्रतिनिधि के रूप में अभिनय किया, जिन्होंने रूढ़िवादियों और सर्फ़ मालिकों को खुली चुनौती दी। ग्रिबॉयडोव क्लासिक कॉमेडी के उदाहरण का उपयोग करके सामाजिक और राजनीतिक जीवन में व्याप्त इन सभी सूक्ष्मताओं को प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे प्रेम त्रिकोण. यह उल्लेखनीय है कि रचनाकार द्वारा वर्णित कार्य का मुख्य भाग केवल एक दिन के दौरान घटित होता है, और पात्रों को ग्रिबॉयडोव द्वारा बहुत ही स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है।
लेखक के कई समकालीनों ने उनकी पांडुलिपि की ईमानदारी से प्रशंसा की और ज़ार को कॉमेडी प्रकाशित करने की अनुमति देने की वकालत की।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने का इतिहास
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने का विचार ग्रिबॉयडोव को सेंट पीटर्सबर्ग में रहने के दौरान आया था। 1816 में, वह विदेश से शहर लौटे और खुद को एक सामाजिक स्वागत समारोह में पाया। जब उन्होंने देखा कि शहर के कुलीन लोग अपने विदेशी मेहमानों में से एक की पूजा करते थे, तो उन्हें रूसी लोगों की विदेशी चीज़ों की लालसा पर बहुत गुस्सा आया। लेखक खुद को रोक नहीं पाया और अपना नकारात्मक रवैया दिखाया. इस बीच, आमंत्रित लोगों में से एक, जिसने अपनी मान्यताओं को साझा नहीं किया, ने जवाब दिया कि ग्रिबॉयडोव पागल था।
उस शाम की घटनाओं ने कॉमेडी का आधार बनाया और ग्रिबॉयडोव स्वयं मुख्य पात्र चैट्स्की का प्रोटोटाइप बन गया। लेखक ने 1821 में इस काम पर काम शुरू किया। उन्होंने टिफ्लिस में कॉमेडी पर काम किया, जहां उन्होंने जनरल यरमोलोव के अधीन काम किया और मॉस्को में भी काम किया।
1823 में, नाटक पर काम पूरा हो गया, और लेखक ने इसे मॉस्को के साहित्यिक हलकों में पढ़ना शुरू किया, और रास्ते में प्रशंसात्मक समीक्षाएँ प्राप्त कीं। कॉमेडी को पढ़ने वाली आबादी के बीच सूचियों के रूप में सफलतापूर्वक वितरित किया गया था, लेकिन इसे पहली बार 1833 में ज़ार के मंत्री उवरोव के अनुरोध के बाद प्रकाशित किया गया था। उस समय तक लेखक स्वयं जीवित नहीं थे।
कार्य का विश्लेषण
कॉमेडी का मुख्य कथानक
कॉमेडी में वर्णित घटनाएँ घटित होती हैं प्रारंभिक XIXसदी, राजधानी के अधिकारी फेमसोव के घर में। उनकी छोटी बेटी सोफिया फेमसोव के सचिव मोलक्लिन से प्यार करती है। वह एक विवेकशील व्यक्ति है, अमीर नहीं है और उसका पद छोटा है।
सोफिया के जुनून के बारे में जानकर, वह सुविधा के लिए उससे मिलता है। एक दिन, एक युवा रईस, चैट्स्की, एक पारिवारिक मित्र, जो तीन साल से रूस में नहीं था, फेमसोव के घर आता है। उसकी वापसी का उद्देश्य सोफिया से शादी करना है, जिसके लिए उसके मन में भावनाएँ हैं। सोफिया खुद कॉमेडी के मुख्य किरदार से मोलक्लिन के प्रति अपना प्यार छिपाती है।
सोफिया के पिता पुराने रहन-सहन और विचारों के व्यक्ति हैं। वह रैंकों के अधीन हैं और मानते हैं कि युवाओं को हर चीज में अपने वरिष्ठों को खुश करना चाहिए, अपनी राय नहीं दिखानी चाहिए और निस्वार्थ भाव से अपने वरिष्ठों की सेवा करनी चाहिए। इसके विपरीत चैट्स्की एक बुद्धिमान युवक है जिसमें गर्व की भावना है अच्छी शिक्षा. वह ऐसे विचारों की निंदा करते हैं, उन्हें मूर्खतापूर्ण, पाखंडी और खोखला मानते हैं। फेमसोव और चैट्स्की के बीच गरमागरम विवाद पैदा हो गए।
चैट्स्की के आगमन के दिन, आमंत्रित अतिथि फेमसोव के घर पर एकत्रित होते हैं। शाम के समय सोफिया ने अफवाह फैला दी कि चैट्स्की पागल हो गया है। मेहमान, जो अपने विचार साझा नहीं करते हैं, सक्रिय रूप से इस विचार को अपनाते हैं और सर्वसम्मति से नायक को पागल के रूप में पहचानते हैं।
खुद को शाम की काली भेड़ पाते हुए, चैट्स्की फेमसोव्स का घर छोड़ने वाला है। गाड़ी की प्रतीक्षा करते समय, उसने फेमसोव के सचिव को मालिक की नौकरानी के सामने अपनी भावनाओं को व्यक्त करते हुए सुना। सोफिया भी यह सुनती है और तुरंत मोलक्लिन को घर से बाहर निकाल देती है।
प्रेम दृश्य का अंत सोफिया और में चैट्स्की की निराशा के साथ समाप्त होता है धर्मनिरपेक्ष समाज. नायक हमेशा के लिए मास्को छोड़ देता है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायक
यह मुख्य चरित्रग्रिबॉयडोव की कॉमेडी। वह एक वंशानुगत रईस है, जिसके कब्जे में 300 - 400 आत्माएँ हैं। चैट्स्की शुरू में ही अनाथ हो गया था, और चूँकि उसके पिता फेमसोव के करीबी दोस्त थे, बचपन से ही उसका पालन-पोषण सोफिया के साथ फेमसोव के घर में हुआ था। बाद में वह उनसे ऊब गया, और पहले तो वह अलग रहने लगा, और फिर दुनिया भर में घूमने के लिए निकल गया।
चैट्स्की और सोफिया बचपन से दोस्त थे, लेकिन उसके मन में उसके लिए मित्रता से कहीं अधिक भावनाएँ थीं।
ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में मुख्य पात्र मूर्ख, मजाकिया, वाक्पटु नहीं है। मूर्ख लोगों का उपहास करने का प्रेमी, चैट्स्की एक उदारवादी था जो अपने वरिष्ठों के सामने झुकना और उच्चतम रैंक की सेवा नहीं करना चाहता था। इसीलिए उन्होंने सेना में सेवा नहीं की और कोई अधिकारी नहीं थे, जो उस समय के युग और उनकी वंशावली के लिए दुर्लभ था।
फेमसोव कनपटी पर भूरे बालों वाला एक वृद्ध व्यक्ति है, एक रईस व्यक्ति है। अपनी उम्र के हिसाब से वह बेहद खुशमिजाज और तरोताजा हैं। पावेल अफानसाइविच एक विधुर हैं, उनकी इकलौती संतान 17 साल की सोफिया है।
अधिकारी चालू है सार्वजनिक सेवा, वह अमीर है, लेकिन साथ ही उड़नेवाला भी है। फेमसोव बिना किसी हिचकिचाहट के अपनी ही नौकरानियों को परेशान करता है। उनका चरित्र विस्फोटक और बेचैन करने वाला है। पावेल अफानसाइविच क्रोधी है, लेकिन साथ में सही लोग, वह उचित शिष्टाचार दिखाना जानता है। इसका एक उदाहरण कर्नल के साथ उनका संचार है, जिनसे फेमसोव अपनी बेटी की शादी करना चाहते हैं। अपने लक्ष्य की खातिर वह कुछ भी करने को तैयार रहता है। समर्पण, रैंकों के सामने दासता और दासता उनकी विशेषता है। वह अपने और अपने परिवार के बारे में समाज की राय को भी महत्व देता है। अधिकारी को पढ़ना पसंद नहीं है और वह शिक्षा को बहुत महत्वपूर्ण चीज़ नहीं मानता है।
सोफिया एक अमीर अधिकारी की बेटी है। सुंदर और शिक्षित सर्वोत्तम नियममास्को कुलीनता. वह जल्दी ही अपनी मां के बिना चली गई, लेकिन गवर्नेस मैडम रोज़ियर की देखरेख में, वह फ्रेंच किताबें पढ़ती है, नृत्य करती है और पियानो बजाती है। सोफिया एक चंचल, चंचल लड़की है और आसानी से युवा पुरुषों की ओर आकर्षित हो जाती है। साथ ही, वह भोली-भाली और बहुत भोली है।
नाटक के दौरान, यह स्पष्ट है कि वह इस बात पर ध्यान नहीं देती है कि मोलक्लिन उससे प्यार नहीं करता है और अपने फायदे के कारण उसके साथ है। उसके पिता उसे बदनाम और बेशर्म औरत कहते हैं, लेकिन सोफिया खुद को एक बुद्धिमान महिला मानती है, कायर युवती नहीं।
फेमसोव का सचिव, जो उनके घर में रहता है, एक बहुत ही गरीब परिवार का अकेला युवक है। मोलक्लिन को उनकी सेवा के दौरान ही उनकी महान उपाधि प्राप्त हुई, जो उन दिनों स्वीकार्य मानी जाती थी। इसके लिए फेमसोव समय-समय पर उन्हें जड़हीन कहते हैं।
नायक का उपनाम उसके चरित्र और स्वभाव से बिल्कुल मेल खाता है। उसे बात करना पसंद नहीं है. मोलक्लिन एक सीमित और बहुत मूर्ख व्यक्ति है। वह विनम्रतापूर्वक और शांति से व्यवहार करता है, रैंक का सम्मान करता है और अपने आस-पास के सभी लोगों को खुश करने की कोशिश करता है। वह ऐसा केवल लाभ के लिए करता है।
एलेक्सी स्टेपानोविच कभी भी अपनी राय व्यक्त नहीं करते हैं, जिसके कारण उनके आसपास के लोग उन्हें पूरी तरह से सुंदर युवक मानते हैं। वस्तुतः वह नीच, सिद्धांतहीन और कायर है। कॉमेडी के अंत में, यह स्पष्ट हो जाता है कि मोलक्लिन को नौकरानी लिज़ा से प्यार है। उसके सामने यह कबूल करने के बाद, उसे सोफिया से धार्मिक क्रोध का एक हिस्सा मिलता है, लेकिन उसकी विशिष्ट चाटुकारिता उसे आगे भी उसके पिता की सेवा में बने रहने की अनुमति देती है।
स्कालोज़ुब - लघु वर्णकॉमेडी, वह एक अनभिज्ञ कर्नल है जो जनरल बनना चाहता है।
पावेल अफानसाइविच स्कालोज़ुब को योग्य मॉस्को कुंवारे लोगों में से एक के रूप में वर्गीकृत करता है। फेमसोव की राय में, समाज में वजन और प्रतिष्ठा वाला एक अमीर अधिकारी उसकी बेटी के लिए एक अच्छा साथी है। सोफिया स्वयं उसे पसंद नहीं करती थी। काम में, स्कालोज़ुब की छवि अलग-अलग वाक्यांशों में एकत्र की गई है। सर्गेई सर्गेइविच चैट्स्की के भाषण में बेतुके तर्क के साथ शामिल होते हैं। वे उसकी अज्ञानता और शिक्षा की कमी को दर्शाते हैं।
नौकरानी लिसा
लिज़ंका फेमसोव के घर में एक साधारण नौकर है, लेकिन साथ ही वह दूसरों के बीच काफी ऊंचा स्थान रखती है साहित्यिक पात्र, और उसे बहुत सारे अलग-अलग एपिसोड और विवरण दिए गए हैं। लेखक ने विस्तार से वर्णन किया है कि लिसा क्या करती है और क्या और कैसे कहती है। वह नाटक में अन्य पात्रों को अपनी भावनाओं को स्वीकार करने के लिए मजबूर करती है, उन्हें कुछ कार्यों के लिए उकसाती है, उन्हें विभिन्न निर्णयों के लिए प्रेरित करती है जो उनके जीवन के लिए महत्वपूर्ण हैं।
श्री रेपेटिलोव कार्य के चौथे अंक में दिखाई देते हैं। यह मामूली है, लेकिन उज्ज्वल चरित्रकॉमेडी, अपनी बेटी सोफिया के नाम दिवस के अवसर पर फेमसोव की गेंद पर आमंत्रित की गई। उनकी छवि एक ऐसे व्यक्ति की विशेषता है जो जीवन में आसान रास्ता चुनता है।
ज़गोरेत्स्की
एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की रैंक और सम्मान के बिना एक धर्मनिरपेक्ष मौज-मस्ती करने वाला व्यक्ति है, लेकिन वह जानता है कि कैसे और सभी रिसेप्शन में आमंत्रित किया जाना पसंद करता है। अपने उपहार के कारण - दरबार को प्रसन्न करना।
घटनाओं के केंद्र में आने की जल्दी, "मानो" बाहर से, माध्यमिक नायक ए.एस. ग्रिबेडोव, एंटोन एंटोनोविच, खुद को फॉस्टुव्स के घर पर एक शाम के लिए आमंत्रित पाते हैं। अपने व्यक्ति के साथ कार्रवाई के पहले सेकंड से, यह स्पष्ट हो जाता है कि ज़ागोरेत्स्की अभी भी एक "फ्रेम" है।
मैडम खलेस्तोवा भी इनमें से एक हैं लघु वर्णकॉमेडी, लेकिन फिर भी उनका रोल काफी कलरफुल है. यह एक उन्नत उम्र की महिला है. वह 65 वर्ष की हैं। उनके पास एक स्पिट्ज कुत्ता और एक काली-चमड़ी वाली नौकरानी है - एक ब्लैकमूर। खलेस्तोवा को पता है नवीनतम गपशपयार्ड और स्वेच्छा से अपने जीवन की कहानियाँ साझा करता है, जिसमें वह आसानी से काम के अन्य पात्रों के बारे में बात करता है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की रचना और कहानी
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखते समय ग्रिबॉयडोव ने इस शैली की एक तकनीक का उपयोग किया। यहां हम एक क्लासिक कथानक देख सकते हैं जहां दो पुरुष एक साथ एक लड़की का हाथ पाने के लिए प्रतिस्पर्धा कर रहे हैं। उनकी छवियां भी क्लासिक हैं: एक विनम्र और सम्मानजनक है, दूसरा शिक्षित, गर्वित और अपनी श्रेष्ठता में आश्वस्त है। सच है, नाटक में ग्रिबॉयडोव ने पात्रों के चरित्रों में थोड़ा अलग ढंग से उच्चारण किया, जिससे चैट्स्की नहीं बल्कि मोलक्लिन उस समाज के प्रति सहानुभूति रखने लगे।
नाटक के कई अध्यायों में फेमसोव्स के घर में जीवन का पृष्ठभूमि वर्णन है, और केवल सातवें दृश्य में कथानक शुरू होता है प्रेम कहानी. नाटक के दौरान काफी विस्तृत लंबा वर्णन सिर्फ एक दिन के बारे में बताता है। घटनाओं के दीर्घकालिक विकास का वर्णन यहां नहीं किया गया है। कॉमेडी में दो कहानियां हैं। ये संघर्ष हैं: प्रेम और सामाजिक।
ग्रिबॉयडोव द्वारा वर्णित प्रत्येक छवि बहुआयामी है। यहां तक \u200b\u200bकि मोलक्लिन भी दिलचस्प है, जिसके प्रति पाठक पहले से ही एक अप्रिय रवैया विकसित करता है, लेकिन वह स्पष्ट घृणा का कारण नहीं बनता है। विभिन्न एपिसोड्स में उन्हें देखना दिलचस्प है।
नाटक में, मौलिक संरचनाओं को अपनाने के बावजूद, कथानक के निर्माण में कुछ विषयांतर हैं, और यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट है कि कॉमेडी तीन साहित्यिक युगों के जंक्शन पर लिखी गई थी: संपन्न रोमांटिकतावाद, उभरता यथार्थवाद और मरता हुआ क्लासिकवाद।
ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" ने न केवल एक गैर-मानक ढांचे में शास्त्रीय कथानक तकनीकों के उपयोग के लिए अपनी लोकप्रियता हासिल की, इसने समाज में स्पष्ट परिवर्तनों को प्रतिबिंबित किया, जो तब उभर रहे थे और अपना पहला अंकुर ले रहे थे।
यह काम इसलिए भी दिलचस्प है क्योंकि यह ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखे गए अन्य सभी कार्यों से बिल्कुल अलग है।
शैली की समस्या. बुनियादी हास्य तकनीकें (ए.एस. ग्रिबेडोव "बुद्धि से शोक")
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में दो हैं कहानी: प्रेम और सामाजिक-राजनीतिक, वे बिल्कुल बराबर हैं, और दोनों का केंद्रीय नायक चैट्स्की है।
क्लासिकिज़्म की नाटकीयता में, कार्रवाई बाहरी कारणों से विकसित हुई: प्रमुख मोड़। "वू फ्रॉम विट" में ऐसी घटना चैट्स्की की मॉस्को वापसी है। यह घटना कार्रवाई को गति देती है, कॉमेडी की शुरुआत बन जाती है, लेकिन इसका पाठ्यक्रम निर्धारित नहीं करती है। लेखक का पूरा ध्यान इसी पर केन्द्रित है आंतरिक जीवननायकों. बिल्कुल आध्यात्मिक दुनियापात्र, उनके विचार और भावनाएँ हास्य नायकों के बीच संबंधों की एक प्रणाली बनाते हैं और कार्रवाई की दिशा निर्धारित करते हैं।
ग्रिबोएडोव का पारंपरिक कथानक के परिणाम और सुखद अंत को स्वीकार करने से इंकार करना, जहां सद्गुण की जीत होती है और पाप को दंडित किया जाता है, उनकी कॉमेडी की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। यथार्थवाद स्पष्ट अंत को नहीं पहचानता: आखिरकार, जीवन में सब कुछ बहुत जटिल है, हर स्थिति का अप्रत्याशित अंत या निरंतरता हो सकती है। इसलिए, "विट फ्रॉम विट" तार्किक रूप से समाप्त नहीं हुआ है, कॉमेडी सबसे नाटकीय क्षण में समाप्त होती प्रतीत होती है: जब पूरी सच्चाई सामने आई, "पर्दा गिर गया" और सभी मुख्य पात्रों को एक नए रास्ते की कठिन पसंद का सामना करना पड़ा .
आलोचकों ने नाटक की शैली को अलग-अलग तरीकों से परिभाषित किया (राजनीतिक कॉमेडी, शिष्टाचार की कॉमेडी, व्यंग्यपूर्ण कॉमेडी), लेकिन कुछ और हमारे लिए अधिक महत्वपूर्ण है: ग्रिबॉयडोव का चैट्स्की एक क्लासिक चरित्र नहीं है, बल्कि "रूसी नाटक में पहले रोमांटिक नायकों में से एक है, और कैसे" रोमांटिक हीरोवह, एक ओर, बचपन से परिचित निष्क्रिय वातावरण को स्पष्ट रूप से स्वीकार नहीं करता है, यह वातावरण जिन विचारों को जन्म देता है और प्रचारित करता है; दूसरी ओर, वह सोफिया के प्रति अपने प्यार से जुड़ी परिस्थितियों को गहराई से और भावनात्मक रूप से "जीता" है" (एनसाइक्लोपीडिया) साहित्यिक नायक. एम., 1998)।
ग्रिबेडोव ने मुद्दों की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ एक कॉमेडी बनाई। यह न केवल सामयिक सामाजिक समस्याओं को छूता है, बल्कि उन नैतिक मुद्दों को भी छूता है जो किसी भी युग में समसामयिक हैं। लेखक उन सामाजिक और नैतिक-मनोवैज्ञानिक संघर्षों को समझता है जो नाटक को वास्तविक बनाते हैं कला कर्म. और फिर भी उन्होंने मुख्य रूप से अपने समकालीनों को "बुद्धि से शोक" संबोधित किया। ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने थिएटर को क्लासिकवाद की परंपराओं में देखा: एक मनोरंजन प्रतिष्ठान के रूप में नहीं, बल्कि एक मंच के रूप में, एक मंच जहां से वह सबसे महत्वपूर्ण विचारों का उच्चारण कर सकते थे ताकि रूस उन्हें सुन सके, ताकि आधुनिक समाजउसकी बुराइयों - क्षुद्रता, अश्लीलता - को देखा और उनसे भयभीत हो गया, और उन पर हँसा। इसलिए, ग्रिबॉयडोव ने सबसे पहले, मास्को को मज़ेदार दिखाने की कोशिश की।
शालीनता के नियमों के अनुसार, आइए सबसे पहले घर के मालिक - पावेल अफानासाइविच फेमसोव की ओर मुड़ें। वह एक मिनट के लिए भी नहीं भूल सकता कि वह अपनी बेटी-दुल्हन का पिता है। उसकी शादी करनी होगी. लेकिन, निःसंदेह, "इससे बच निकलना" आसान नहीं है। एक योग्य दामाद - यहाँ मुखय परेशानीजो उसे पीड़ा देता है. "एक वयस्क बेटी का पिता बनना कैसा आदेश है, निर्माता!" - वह गहरी सांस लेता है। एक अच्छे खेल के लिए उनकी उम्मीदें स्कालोज़ुब से जुड़ी हुई हैं: आखिरकार, वह "एक सोने की थैली है और एक जनरल बनने का लक्ष्य रखता है।" फेमसोव कितनी बेशर्मी से भविष्य के जनरल की चापलूसी करता है, उसकी चापलूसी करता है, इस स्पष्ट रूप से बेवकूफ "योद्धा" के हर शब्द की प्रशंसा करता है, जिसने लड़ाई के दौरान "खाई में" समय बिताया था!
स्कालोज़ुब स्वयं हास्यप्रद हैं - उनकी बुद्धि सभ्य व्यवहार के बुनियादी नियमों को सीखने के लिए भी पर्याप्त नहीं है। वह लगातार जोरदार चुटकुले बनाता है और हंसता है, रैंक प्राप्त करने के "कई चैनलों" के बारे में बात करता है, कामरेडशिप में खुशी के बारे में - यह तब होता है जब उसके साथी मारे जाते हैं और उसे रैंक मिलती है। लेकिन यहाँ दिलचस्प बात यह है: स्कालोज़ुब, एक विशुद्ध रूप से हास्यास्पद चरित्र, हमेशा उतना ही मज़ेदार होता है। फेमसोव की छवि बहुत अधिक जटिल है: वह मनोवैज्ञानिक रूप से अधिक गहराई से विकसित है, वह एक प्रकार के रूप में लेखक के लिए दिलचस्प है। और ग्रिबॉयडोव उसे अलग-अलग तरीकों से मजाकिया बनाता है। जब वह बहादुर कर्नल की चापलूसी करता है, लिसा के साथ फ़्लर्ट करता है, या सोफिया को नैतिक पाठ पढ़ते समय एक संत होने का नाटक करता है, तो वह बस हास्यास्पद होता है। लेकिन सेवा के बारे में उनका तर्क: "यह आपके कंधों से हस्ताक्षरित है," अंकल मैक्सिम पेत्रोविच के लिए उनकी प्रशंसा, चैट्स्की पर उनका गुस्सा और "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना" के दरबार का अपमानित डर न केवल हास्यास्पद है। वे अपनी गहरी अनैतिकता और सिद्धांतहीनता के कारण भी भयानक, भयानक हैं। वे डरावने हैं क्योंकि वे फेमसोव के लिए अद्वितीय नहीं हैं - ये संपूर्ण फेमसोव दुनिया, संपूर्ण "पिछली शताब्दी" के जीवन दृष्टिकोण हैं। इसीलिए ग्रिबॉयडोव के लिए यह महत्वपूर्ण था कि उनके नायक, सबसे पहले, हँसी जगाएँ - दर्शकों की हँसी उन कमियों और बुराइयों पर जो उनकी विशेषता हैं। और "बुद्धि से शोक" वास्तव में है मजेदार कॉमेडी, हास्य प्रकारों का एक समूह है।
उदाहरण के लिए, यहां तुगौखोव्स्की परिवार है: एक घमंडी पत्नी, काम पर रहने वाला एक पति जिसने मंच पर अपनी उपस्थिति के दौरान एक भी स्पष्ट पंक्ति नहीं बोली, और छह बेटियाँ। बेचारा फेमसोव, हमारी आंखों के सामने, अपनी इकलौती बेटी के लिए घर ढूंढने के लिए पीछे की ओर झुक रहा है, और यहां छह राजकुमारियां हैं, और इसके अलावा, वे निश्चित रूप से सुंदरता से बिल्कुल भी चमक नहीं रही हैं। और यह कोई संयोग नहीं है कि जब उन्होंने गेंद पर एक नया चेहरा देखा - और वह, निश्चित रूप से, चैट्स्की (हमेशा अनुचित!) निकला - तुगौखोव्स्की ने तुरंत मैचमेकिंग शुरू कर दी। सच है, जब उन्हें पता चला कि संभावित दूल्हा अमीर नहीं है, तो वे तुरंत पीछे हट गए।
और गोरीसी? क्या वे कॉमेडी नहीं कर रहे हैं? नताल्या दिमित्रिग्ना ने अपने पति, एक युवा सैन्यकर्मी, जो हाल ही में सेवानिवृत्त हुए थे, को एक नासमझ बच्चे में बदल दिया, जिसकी लगातार और महत्वपूर्ण रूप से देखभाल की जानी चाहिए। प्लैटन मिखाइलोविच कभी-कभी थोड़ा चिढ़ जाता है, लेकिन, सामान्य तौर पर, वह इस पर्यवेक्षण को दृढ़ता से सहन करता है, लंबे समय से अपनी अपमानजनक स्थिति के साथ समझौता करने के बाद।
तो, हमारे सामने एक कॉमेडी है सामाजिक जीवनग्रिबॉयडोव का समकालीन मास्को। क्या बकवास है अभिलक्षणिक विशेषताक्या लेखक लगातार जोर देता है? पुरुष महिलाओं पर अजीब तरह से निर्भर होते हैं। उन्होंने स्वेच्छा से अपने पुरुष विशेषाधिकार - प्रभारी होने का त्याग कर दिया - और अपनी दयनीय भूमिका से काफी संतुष्ट हैं। चैट्स्की ने इसे अद्भुत ढंग से तैयार किया है:
पति-लड़का, पति-नौकर अपनी पत्नी के पन्नों से -
सभी मास्को पुरुषों का उच्च आदर्श।
क्या वे इस स्थिति को असामान्य मानते हैं? बिल्कुल नहीं, वे काफी खुश हैं. इसके अलावा, इस बात पर ध्यान दें कि ग्रिबॉयडोव इस विचार को कितनी लगातार आगे बढ़ाते हैं: आखिरकार, महिलाएं न केवल मंच पर, बल्कि पर्दे के पीछे भी शासन करती हैं। आइए हम तात्याना युरेवना को याद करें, जिसका उल्लेख पावेल अफानसाइविच ने एकालाप "स्वाद, पिता," में किया है। उत्कृष्ट शिष्टाचार...", जिसका संरक्षण मोलक्लिन को बहुत प्रिय है; आइए हम फेमसोव की अंतिम टिप्पणी को याद करें:
ओह! हे भगवान! वह क्या कहेगा
राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना?
उसके लिए - एक आदमी, एक मालिक, एक छोटे कद का सरकारी अधिकारी - कुछ मरिया अलेक्सेवना का दरबार भगवान के दरबार से भी बदतर है, क्योंकि उसका शब्द दुनिया की राय तय करेगा। वह और उसके जैसे अन्य - तात्याना युरेविना, खलेस्तोवा, काउंटेस दादी और पोती - बनाएँ जनता की राय. नारी शक्ति ही शायद मुख्य चीज़ है हास्य विषयपूरा नाटक.
कॉमेडी हमेशा दर्शक या पाठक के कुछ अमूर्त विचारों को आकर्षित करती है कि चीज़ें कैसी होनी चाहिए। वह हमारे सामान्य ज्ञान को आकर्षित करती है, यही कारण है कि हम "Woe from Wit" पढ़ते समय हंसते हैं। जो हास्यास्पद है वही अप्राकृतिक है। लेकिन फिर हर्षित, हर्षित हँसी को कड़वी, पित्तयुक्त, व्यंग्यात्मक हँसी से क्या अलग किया जाता है? आख़िरकार, वही समाज जिस पर हम अभी-अभी हँसे थे, हमारे नायक को गंभीरता से पागल मानता है। चैट्स्की पर मॉस्को समाज का फैसला कठोर है: "हर चीज में पागल।" तथ्य यह है कि लेखक एक नाटक के ढांचे के भीतर स्वतंत्र रूप से उपयोग करता है अलग - अलग प्रकारहास्य. एक्शन से लेकर एक्शन तक, "वो फ्रॉम विट" की कॉमेडी व्यंग्य और कड़वी विडंबना की बढ़ती मूर्त छाया प्राप्त करती है। जैसे-जैसे नाटक आगे बढ़ता है, सभी पात्र - केवल चैट्स्की ही नहीं - कम मज़ाक करते हैं। फेमसोव घर का माहौल, जो कभी नायक के इतना करीब था, घुटन और असहनीय हो जाता है। अंत में, चैट्स्की अब वह जोकर नहीं है जो हर किसी और हर चीज़ का मज़ाक उड़ाता है। इस क्षमता को खोने के बाद, नायक स्वयं बनना बंद कर देता है। "अंधा!" वह निराशा में चिल्लाता है. विडंबना जीवन का एक तरीका है और जिसे बदलना आपके बस में नहीं है उसके प्रति एक दृष्टिकोण है। इसलिए, मजाक करने की क्षमता, हर स्थिति में कुछ अजीब देखने की क्षमता, जीवन के सबसे पवित्र अनुष्ठानों का मजाक उड़ाना सिर्फ एक चरित्र विशेषता नहीं है, यह चेतना और विश्वदृष्टि की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। और चैट्स्की से लड़ने का एकमात्र तरीका, और सबसे ऊपर, उसका बुरी जीभ से, व्यंग्यात्मक और व्यंग्यात्मक - उसे हंसी का पात्र बनाने के लिए, उसे उसी सिक्के में चुकाने के लिए: अब वह एक विदूषक और विदूषक है, हालांकि उसे इस पर संदेह नहीं है। चैट्स्की नाटक के दौरान बदल जाता है: वह मास्को के आदेशों और विचारों की अपरिवर्तनीयता पर एक काफी हानिरहित हंसी से कास्टिक और उग्र व्यंग्य की ओर बढ़ता है, जिसमें वह उन लोगों की नैतिकता की निंदा करता है जो "भूल गए समाचार पत्रों से अपने निर्णय लेते हैं // द टाइम्स" ओचकोवस्की की और क्रीमिया की विजय। चैट्स्की की भूमिका, आई.ए. के अनुसार। गोंचारोवा, "निष्क्रिय", इसमें कोई संदेह नहीं है। नाटकीय उद्देश्य समापन की ओर अधिकाधिक बढ़ता जाता है, और हास्य धीरे-धीरे अपने प्रभुत्व का मार्ग प्रशस्त करता है। और यह ग्रिबॉयडोव का नवाचार भी है।
क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र के दृष्टिकोण से, यह व्यंग्य और उच्च हास्य की शैलियों का अस्वीकार्य मिश्रण है। आधुनिक समय के पाठक के दृष्टिकोण से, यह एक प्रतिभाशाली नाटककार की सफलता है और एक नए सौंदर्यशास्त्र की ओर एक कदम है, जहां शैलियों का कोई पदानुक्रम नहीं है और एक शैली को खाली बाड़ द्वारा दूसरे से अलग नहीं किया जाता है। तो, गोंचारोव के अनुसार, "वो फ्रॉम विट" "नैतिकता की एक तस्वीर है, और जीवित प्रकारों की एक गैलरी है, और एक तीव्र, ज्वलंत व्यंग्य है, और साथ ही एक कॉमेडी है... जो शायद ही इसमें पाई जा सकती है" अन्य साहित्य।" एन जी चेर्नशेव्स्की ने अपने शोध प्रबंध "कला का वास्तविकता से सौंदर्य संबंधी संबंध" में कॉमेडी के सार को सटीक रूप से परिभाषित किया: हास्यपूर्ण "... आंतरिक शून्यता और महत्वहीनता मानव जीवन, जो एक ही समय में एक ऐसी उपस्थिति से ढका हुआ है जिसमें सामग्री और वास्तविक अर्थ का दावा है।"
"वो फ्रॉम विट" में हास्य तकनीकें क्या हैं? "बधिरों की बातचीत" की तकनीक पूरी कॉमेडी में चलती है। यहां दूसरे अधिनियम की पहली घटना है, चैट्स्की के साथ फेमसोव की मुलाकात। वार्ताकार एक-दूसरे को नहीं सुनते, प्रत्येक अपने बारे में बोलता है, दूसरे को बीच में रोकता है:
फेमसोव। ओह! हे भगवान! वह एक कार्बोनरी है!
चाटस्की। नहीं, आजकल दुनिया ऐसी नहीं है.
फेमसोव। एक खतरनाक व्यक्ति!
1) कॉमेडी 2) त्रासदी 3) ड्रामा 4) वाडेविल।
ए 2. चैट्स्की और सोफिया रिश्ते की समस्या पर चर्चा करते हैं:
1) सार्वजनिक सेवा के प्रति 2) नैतिकता और कर्तव्य के प्रति 3) प्रेम के प्रति 4) देशी स्थानों और विदेशी भूमि के प्रति।
ए 3. चैट्स्की और सोफिया के बीच उपरोक्त संवाद होता है:
1) नाटक के उपसंहार में 3) नाटक की शुरुआत में, फेमसोव के घर में;
2) खेल के बीच में गेंद के दौरान 4) चैट्स्की के फेमसोव के घर पहुंचने के तुरंत बाद
ए 4. चैट्स्की को यह कहने के लिए क्या प्रेरित करता है कि मॉस्को में नैतिकता नहीं बदली है?
1) सोफिया के सामने दिखावा करने की इच्छा;
2) किसी प्रियजन के सामने अपने विचार व्यक्त करने की इच्छा;
3) मास्को की स्थिति के बारे में चिंता;
4) चैट्स्की की सोफिया के प्रति ईमानदार होने की अनिच्छा।
पहले में।चैट्स्की के शब्द कि मॉस्को में कुछ भी नहीं बदला है, एक संपूर्ण, विस्तृत कथन का प्रतिनिधित्व करते हैं। इस प्रकार के कथन को क्या कहते हैं? नाटकीय कार्य?
दो पर।चैट्स्की द्वारा सोफिया से पूछे गए उस प्रश्न का नाम क्या है, जिसका उत्तर नायिका की मानसिक उथल-पुथल को समझने में मदद करेगा: "क्या तुम प्यार में नहीं हो?"
तीन बजे।चैट्स्की के भाषण में ऐसे नायक शामिल हैं जो मंच पर दिखाई नहीं देते हैं। ऐसे पात्रों को नाटक में क्या कहा जाता है?
4 पर।नायकों की बातचीत में निम्नलिखित कथन हैं: " यह कहाँ बेहतर है? / जहां हम नहीं हैं", "उसने मैच बनाया - वह कामयाब रहा, लेकिन वह चूक गया". आप उस कहावत को क्या कहते हैं जो संक्षिप्तता, विचार क्षमता और अभिव्यंजना से प्रतिष्ठित है?
आवश्यक सैद्धांतिक और साहित्यिक ज्ञान के आधार पर, समस्याग्रस्त प्रश्न का पूर्ण, विस्तृत उत्तर दें साहित्यिक कार्य, लेखक की स्थिति और, यदि संभव हो, तो समस्या के बारे में अपना दृष्टिकोण प्रकट करना। (8-10 वाक्य)
सी1.ए.एस. ग्रिबॉयडोव के नाटक "वो फ्रॉम विट" के इस अंश में चैट्स्की और सोफिया के व्यवहार का वर्णन करें।
जवाब
विकल्प 4 (समूह 2)
फेमसोव
शायद सारा उपद्रव मुझ पर पड़ेगा।
सोफिया
एक अस्पष्ट सपने में, एक छोटी सी बात परेशान करती है;
तुम एक स्वप्न बताओ: तब तुम समझोगे।
फेमसोव
कहानी क्या है?
सोफिया
क्या मुझे तुम्हें बताना चाहिए? फेमसोव
पूर्ण रूप से हाँ। . (बैठ जाती है।) सोफिया
पहले मुझे...देखने दो...
फूलदार घास का मैदान; और मैं देख रहा था
घास
कुछ, मुझे वास्तविकता में याद नहीं हैं।
अचानक एक अच्छा इंसान, उन्हीं में से एक हम
हम देखेंगे - ऐसा लगता है जैसे हम एक-दूसरे को हमेशा से जानते हैं,
वह यहाँ मेरे साथ प्रकट हुए; और संकेत देने वाला और स्मार्ट,
लेकिन डरपोक... तुम्हें पता है, गरीबी में कौन पैदा होता है...
फेमसोव
ओह! माँ, झटका ख़त्म मत करो!
जो कोई गरीब है, वह आपसे मेल नहीं खा सकता।
सोफिया
फिर सब कुछ गायब हो गया: घास के मैदान और आसमान। -
हम एक अंधेरे कमरे में हैं.
चमत्कार पूरा करने के लिए
मंजिल खुल गई - और आप वहां से हैं,
मृत्यु के समान पीलापन, और सिरे पर बाल!
तभी गड़गड़ाहट के साथ दरवाजे खुल गये
कुछ लोग या जानवर नहीं हैं,
हम अलग हो गए - और उन्होंने मेरे साथ बैठे व्यक्ति पर अत्याचार किया।
यह ऐसा है जैसे वह मुझे सभी खजानों से भी अधिक प्रिय है,
मैं उसके पास जाना चाहता हूँ - तुम उसे अपने साथ खींच लो।
हमारे साथ राक्षसों की कराहें, दहाड़ें, हँसी और सीटियाँ हैं!
वह उसके पीछे चिल्लाता है!
जाग गया. -
कोई कहता है -
मैं यहां दौड़ता हूं और तुम दोनों को ढूंढता हूं।
फेमसोव
हाँ, यह एक बुरा सपना है; जैसे ही मैं इसे देखता हूँ,
सब कुछ है, अगर कोई धोखा न हो:
और शैतान और प्रेम, और भय और फूल।
अच्छा, मेरे सर, आपके बारे में क्या?
फेमसोव
उसकी बात सब लोग सुनते हैं, और वह भोर तक सब को बुलाता है!
मोलक्लिन
कागजात के साथ, सर.
फेमसोव
हाँ! वे गायब थे.
दया करो कि यह अचानक गिर गया
लेखन में परिश्रम!
(उगना।)
खैर, सोनीुष्का, मैं तुम्हें शांति दूंगा:
कुछ सपने अजीब होते हैं, लेकिन हकीकत में अजनबी होते हैं;
आप कुछ जड़ी-बूटियाँ ढूंढ रहे थे,
मुझे जल्दी ही एक दोस्त मिल गया।
अपने दिमाग से बकवास निकालो;
जहाँ चमत्कार होते हैं, वहाँ स्टॉक कम होता है। -
जाओ, लेट जाओ, फिर सो जाओ।
(मोलक्लिन)
चलिए कागजात सुलझाते हैं।
(ए.एस. ग्रिबेडोव "बुद्धि से शोक")
ए1. कैसे के रूप में। ग्रिबेडोव ने अपने नाटक "वो फ्रॉम विट" की शैली कैसे निर्धारित की?
1) ट्रैजिकॉमेडी 2) ड्रामा 3) ट्रैजिडी 4) कॉमेडी
ए2. इस अंश में दिखाया गया दृश्य घटित होता है
1) सुबह सोफिया के शयनकक्ष के दरवाजे पर 3) रात को मेहमानों के चले जाने के बाद
2) दिन के दौरान फेमसोव के कार्यालय में 4) शाम को बॉलरूम में
ए3. फेमसोव का असंतोष इस तथ्य के कारण है
1) उसने गलती से सोफिया को जगा दिया 3) उसने सोफिया के बगल में मोलक्लिन को पाया
2) सोफिया ने एक सपना देखा एक अजीब सपना 4) उसे "कागजात सुलझाना होगा"
ए4. फेमसोव की टिप्पणियों में, सबसे महत्वपूर्ण (कुंजी) उनका वाक्यांश है
1) “सपने अजीब होते हैं, लेकिन हकीकत में वे अजनबी होते हैं” 3) “हाँ, बेवकूफ उल्लू; अच्छा ऐसा है"
2) "जो भी गरीब है वह आपका मुकाबला नहीं कर सकता" 4) "जहाँ चमत्कार होते हैं, वहाँ संसाधन कम होते हैं"