परियों की कहानियाँ, किसी भी अन्य कृति की तरह, साहित्यिक विधा, इसका अपना वर्गीकरण भी है, और सिर्फ एक भी नहीं। परियों की कहानियों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है, पहला, सामग्री के आधार पर, और दूसरा, लेखकत्व के आधार पर। इसके अलावा, राष्ट्रीयता के आधार पर परियों की कहानियों का वर्गीकरण भी है, जो पारदर्शी और सभी के लिए समझने योग्य है। उदाहरण के लिए, "रूसी लोक कथाएँ", "जर्मन परी कथाएँ", आदि। लेखकत्व के आधार पर यह कहना भी इतना कठिन नहीं है कि परीकथाएँ किस प्रकार की हैं। हर कोई जानता है कि लोक कथाएँ हैं, और कुछ मूल कहानियाँ भी हैं, जो किसी विशिष्ट व्यक्ति द्वारा लिखी गई हैं। हम इस पर बाद में लौटेंगे, लेकिन पहले हम परियों की कहानियों के अधिक जटिल वर्गीकरण के बारे में बात करेंगे - सामग्री के आधार पर।
सामग्री के आधार पर परियों की कहानियों के प्रकार
- परिवार
- मैजिकल
- जानवरों के बारे में परी कथाएँ
इनमें से प्रत्येक प्रकार को कई और प्रकारों में विभाजित किया गया है, जिनके बारे में हम संबंधित अध्यायों में बात करेंगे। आइए रोजमर्रा की परियों की कहानियों से शुरुआत करें।
रोज़मर्रा के किस्से
जैसा कि नाम से पता चलता है, रोजमर्रा की परियों की कहानियों में वे कहानियाँ शामिल होती हैं जो किसी विशेष लोगों के जीवन और जीवनशैली का वर्णन करती हैं। हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ऐसी कहानियों में सामान्य विवरणदुर्लभ है, और अक्सर इसे विभिन्न हास्य और व्यंग्यपूर्ण विवरणों के साथ पूरक किया जाता है। उदाहरण के लिए, समाज या संपत्ति के किसी विशेष वर्ग के किसी भी गुण का उपहास किया जाता है। रोजमर्रा की परियों की कहानियों में, निम्नलिखित प्रकार की परियों की कहानियां प्रतिष्ठित हैं (हम उन्हें उदाहरणों के साथ सूचीबद्ध करते हैं):
- सामाजिक और घरेलू ("शेम्याकिन कोर्ट", "डिवाइडिंग द गूज़", "चैटी ओल्ड वुमन")
- व्यंग्यात्मक-रोज़मर्रा ("द मैन एंड द प्रीस्ट," "द मास्टर एंड द कारपेंटर," "द मास्टर एंड द मैन," "हाउ द प्रीस्ट हायर ए वर्कर")
- जादुई और रोजमर्रा (परियों की कहानियों के तत्वों के साथ, इसके ज्वलंत उदाहरण: "मोरोज़्को", "सिंड्रेला")
सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण साहित्यिक विद्वानों द्वारा सशर्त रूप से प्राप्त किया गया था, क्योंकि यह स्पष्ट रूप से कहना हमेशा संभव नहीं होता है कि कोई विशेष परी कथा किस श्रेणी से संबंधित है। कई को सामाजिक-रोज़मर्रा और व्यंग्यात्मक-रोज़मर्रा दोनों के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, और, उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध परी कथा "मोरोज़्को" में, इन दो विशेषताओं में एक निश्चित मात्रा में जादू जोड़ा जाता है, इसलिए यह रोज़मर्रा, व्यंग्यात्मक, दोनों है। और एक ही समय में जादुई. और कई परियों की कहानियों का यही हाल है - वर्गीकरण करते समय इस बिंदु को ध्यान में रखना सुनिश्चित करें।
परिकथाएं
एक परी कथा को, सबसे पहले, उसके परिवेश से पहचाना जा सकता है, जो, एक नियम के रूप में, जीवन में हमारे सामने प्रकट वास्तविकता से बहुत कम मेल खाती है। नायक अपनी काल्पनिक दुनिया में मौजूद होते हैं। अक्सर ऐसी कहानियाँ "एक निश्चित राज्य में..." शब्दों से शुरू होती हैं। परियों की कहानियों को भी कई प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है:
- वीरतापूर्ण कहानियाँ (विभिन्न पौराणिक प्राणियों पर विजय के साथ या रोमांच के साथ जिसमें नायक किसी प्रकार की जादुई वस्तु को खोजने के लिए आगे बढ़ता है)। उदाहरण: " कायाकल्प करने वाला सेब", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल";
- पुरातन कहानियाँ (बेसहारा और अकेले लोगों और उन लोगों के बारे में बताएं जिन्हें किसी कारण से बाहर निकाल दिया गया या अपने परिवार को छोड़ दिया और उनके कारनामों के बारे में बताया गया)। उदाहरण: "बारह महीने", "नरभक्षी के बच्चे";
- जादुई शक्तियों से संपन्न लोगों के बारे में कहानियाँ। उदाहरण के लिए: "मरिया द मिस्ट्रेस", "एलेना द वाइज़"।
जानवरों की कहानियाँ
आइए देखें कि जानवरों के बारे में कौन सी कहानियाँ हैं:
- सामान्य जानवरों (जंगली और घरेलू) के बारे में कहानियाँ। उदाहरण के लिए: "द फॉक्स एंड द हरे", "द फॉक्स एंड द क्रेन", "द वुल्फ एंड द सेवन लिटिल गोट्स";
- जादुई जानवरों के बारे में कहानियाँ. उदाहरण के लिए: " ज़र्द मछली", "द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स", "एमिलीया" ("बाय पाइक कमांड»).
इसके अलावा, इस तरह की परीकथाएँ भी हैं:
- संचयी (जिसमें दोहराव वाला कथानक हो)। उदाहरण के लिए: "मिट्टन", "कोलोबोक", "शलजम";
- दंतकथाएँ उदाहरण के तौर पर, आइए हम प्रसिद्ध दंतकथाओं "द क्रो एंड द फॉक्स" और "द मंकी एंड द ग्लासेस" का हवाला दें। एक छोटी सी टिप्पणी: सभी साहित्यिक विद्वान कल्पित कहानी को परी-कथा शैली के रूप में वर्गीकृत नहीं करते हैं, इसे साहित्यिक शैलियों के बीच एक अलग स्थान देते हैं, लेकिन पूर्णता के लिए, मैंने यहां दंतकथाओं को भी शामिल करने का निर्णय लिया है।
जैसा कि आप शायद जानते हैं, ये दंतकथाएँ लोक कला नहीं हैं, इनके लेखक हैं। इस प्रकार, परी कथाओं को लोक और मूल में विभाजित किया जा सकता है। "द फॉक्स एंड द हरे" एक रूसी लोक कथा है, और "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" एक मूल कहानी है, क्योंकि यह पी.पी. एर्शोव द्वारा लिखी गई थी। खैर, हमने, शायद, सभी मुख्य प्रकार की परी कथाओं पर विचार किया है, सामग्री और लेखकत्व और राष्ट्रीयता दोनों के संदर्भ में।
कुछ लिंक
यह पृष्ठ अद्भुत परियों की कहानियाँ प्रस्तुत करता है।
और आपको जानवरों के बारे में कई दर्जन सबसे प्रसिद्ध परी कथाएँ मिलेंगी।
मैं यह नोट करना चाहूंगा कि इस साइट के पन्नों पर प्रस्तुत परी कथाएँ शायद रूसी लोक कथा अनुभाग से सबसे प्रसिद्ध हैं।
एल्किना मारिया
वैज्ञानिक एवं व्यावहारिक सम्मेलन अनुसंधान कार्यछात्र "युवा. विज्ञान। संस्कृति"
वैज्ञानिक दिशा:साहित्यिक अध्ययन
रूसी लोक कथाओं का शैली वर्गीकरण
म्युनिसिपल एजुकेशनल इंस्टीट्यूशन सेकेंडरी स्कूल नंबर 2 का छात्र
वैज्ञानिक पर्यवेक्षक: शितोवा आई.जी.,
रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक
नोयाब्रास्क, 2009
सामग्री
परिचय
जादू की दुनियारूसी लोक कथाएँ... उसने तब से मुझे चिंतित कर दिया है प्रारंभिक बचपनजब वे मुझे, एक छोटी सी लड़की, रात में पढ़कर सुनाए गए। समय बीतता गया, लेकिन परियों की कहानियों का जुनून बना रहा। सिर्फ धारणा बदल गई है. पहले, यह विशेष रूप से भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक था (मैं इस दुनिया में डूब गया और इसमें पात्रों के साथ रहा, उनके भाग्य के उतार-चढ़ाव को महसूस किया), अब यह विश्लेषणात्मक हो गया है (मैंने परी कथा को इस रूप में देखा) विशेष शैली, जिसे मैं एक्सप्लोर करना चाहता था)। इसीलिए मैंने अपने शोध के उद्देश्य के रूप में परियों की कहानियों को चुना। लेकिन ऐसा लगता है कि परियों की कहानियों के बारे में बहुत सारे शोध लिखे गए हैं, उनमें और क्या खोजा जा सकता है? साहित्य के लंबे अध्ययन ने मुझे इस तक पहुंचाया विवादित मसला- यह एक समस्या है शैली वर्गीकरणपरिकथाएं
इसलिए, शोध विषय की ओर मुड़ने के कारण:
1. परियों की कहानियों के शैली वर्गीकरण का विवादास्पद मुद्दा, वर्तमान में ज्ञात प्रत्येक की पारंपरिकता, मौजूदा वर्गीकरणों के साथ लोककथाकारों और साहित्यिक विद्वानों का असंतोष इस समय.
2. परियों की कहानियों में व्यक्तिगत रुचि, आगे की समझ की सुविधा के लिए उनका अध्ययन और व्यवस्थित करने की इच्छा।
3. सार्वभौमिक मानव स्वभाव का एक कारण यह भी है, जो इस सूत्र में निहित है: "परी कथा झूठ है, लेकिन इसमें एक संकेत है..."। क्या जादू और परिवर्तनों की इस पूरी दुनिया के बीच मुझे उन सवालों के जवाब नहीं मिलेंगे जो मुझे चिंतित करते हैं?!
तो मुख्य कार्य का उद्देश्यरूसी परियों की कहानियों के शैली वर्गीकरण का अपना संस्करण बनाने का एक प्रयास है। लक्ष्य प्राप्ति हेतु निम्नलिखित निर्धारित किये गये कार्य:
1. वर्तमान में मौजूद वर्गीकरण विकल्पों का अध्ययन करें, उनके फायदे और नुकसान की पहचान करें।
2. वर्गीकरण विकल्प बनाने के लिए उपकरण (मानदंड चुनें) निर्धारित करें।
3. वर्गीकरण का अपना संस्करण प्रस्तुत करें।
4. अफानसियेव के संग्रह से रूसी लोक कथाओं को निर्मित वर्गीकरण का उपयोग करके श्रेणियों में वितरित करें।
इसलिए, अध्ययन की वस्तु- रूसी लोक कथाएँ। उनसे संपर्क करने का मुख्य कारण: व्यक्तिगत रुचि और जुनून। शोध का विषय- परियों की कहानियों का वर्गीकरण. अपील का मुख्य कारण: इस समय लोककथाओं के अध्ययन में संपूर्ण, संपूर्ण और निर्विवाद वर्गीकरण का अभाव।
परिकल्पना:एक निर्विवाद वर्गीकरण बनाया जा सकता है बशर्ते कि ग्रंथों को समूहों में वितरित करने में मदद करने के लिए और ज्ञात शैली वर्गीकरणों के नुकसान को ध्यान में रखते हुए सफल मानदंड चुने जाएं।
कार्य के चरण:
1. समस्या का विवरण, विषय का चयन, परिकल्पना का निरूपण।
2. सामग्री का संग्रह:
ए) परियों की कहानियों की शैली वर्गीकरण की समस्या पर ग्रंथ सूची संबंधी खोज;
बी) मौजूदा वर्गीकरणों का विश्लेषण;
बी)पहचानने के लिए रूसी लोक कथाएँ पढ़ना
अपना स्वयं का वर्गीकरण बनाने के लिए मानदंड।
3. संकलित वर्गीकरण के अनुसार परी कथाओं को वितरित करके परिकल्पना की पुष्टि।
4 निर्णय।
अध्याय 1. परियों की कहानियों की शैली वर्गीकरण की समस्या
वर्तमान में, विभिन्न साहित्यिक विद्वानों और शोधकर्ताओं द्वारा प्रस्तावित परी कथाओं के वर्गीकरण के कई रूप हैं। कार्य की पूर्णता और निष्पक्षता के लिए, मैं उन्हें अपने शोध में प्रस्तुत करता हूँ:
वर्गीकरण 1.
स्रेज़नेव्स्की ने "यूक्रेनी लोक साहित्य के स्मारकों पर एक नजर" में अपना दृष्टिकोण रखा है। सामग्री की प्रकृति के अनुसार, वह उन्हें इसमें विभाजित करता है:
· पौराणिक (महाकाव्य);
व्यक्तियों, ऐतिहासिक घटनाओं और निजी जीवन के बारे में कहानियाँ;
शानदार और हास्यप्रद.
वर्गीकरण 2.
19वीं सदी के 60 के दशक में, स्नेगिरेव, "मॉस्को वर्ल्ड में रूसी लोगों की लुबोक पिक्चर्स" में अफानसयेव के संग्रह के संबंध में, इसे इसमें विभाजित करते हैं:
· पौराणिक;
· वीर रस;
· रोज रोज।
वर्गीकरण 3.
बेसोनोव ने "किरेयेव्स्की के गीतों के नोट्स" में इसे विभाजित किया है:
· पूर्व, वीर;
· ऐतिहासिक, लेकिन वीरतापूर्ण नहीं;
· लोकप्रिय प्रिंट;
· घरेलू (इसमें जानवर भी शामिल हैं).
वर्गीकरण 4.
पौराणिक कथाओं ने अफानसयेव के संग्रह की अपने तरीके से व्याख्या की है, एक अलग वर्गीकरण बनाने की कोशिश कर रहे हैं। ऑरेस्ट मिलर निम्नलिखित विभाजन का प्रस्ताव करता है:
· पौराणिक कथाएँ (उन्होंने उनमें से 343 को अफानसियेव के संग्रह से 10 कथानक वृत्तों में विभाजित किया है);
· नैतिक और पौराणिक (आत्मा, भाग्य, सत्य के बारे में);
· जानवरों के बारे में;
· वीरतापूर्ण विषयों पर;
· पुस्तकों के प्रभाव में उत्पन्न हुआ;
· "विशुद्ध रूप से एक विशेष प्रदर्शनकारी के चरित्र का नैतिक वर्णन...व्यंग्य के रूप में।"
वस्तुतः यह पहला वैज्ञानिक वर्गीकरण है। लेकिन, हालांकि मिलर ने इसे ऐतिहासिक माना, लेकिन सामान्य तौर पर यह औपचारिक है।
वर्गीकरण 5.
म.प्र. "लिटिल रशियन" में द्रहोमानोव लोक कथाएँऔर कहानियाँ" 13 शीर्षकों की पहचान करती है। वेसेलोव्स्की ने द्रहोमानोव पर बताए गए सिद्धांत को बनाए न रखने का आरोप लगाया: अतीत मूल, प्राचीन, बुतपरस्त और नया ईसाई है।
वर्गीकरण 6.
रोमानोव ने परियों की कहानियों को इसमें विभाजित किया है:
· जानवरों के बारे में;
· पौराणिक;
· रस लेनेवाला;
· परिवार;
· ब्रह्मांड संबंधी;
· सांस्कृतिक.
वर्गीकरण 7.
वी.पी. व्लादिमीरोव ने अपने "रूसी साहित्य के इतिहास का परिचय" में परी कथाओं को विभाजित करते समय मकसद के सिद्धांत का उपयोग करने की कोशिश की है। वह तीन प्रकार के उद्देश्यों का खुलासा करता है:
· पशु महाकाव्य के उद्देश्य;
· पौराणिक चरित्र;
· प्राचीन सांस्कृतिक चरित्र.
वर्गीकरण 8.
1908 में, खलांस्की ने परियों की कहानियों और कथानकों को बिना परिभाषा के सामान्य शीर्षकों में विभाजित किया।
वर्गीकरण 9.
पूर्वाह्न। स्मिरनोव ने अपने "रूसी लोक कथाओं के विषयों और प्रकारों का व्यवस्थित सूचकांक" में उन्हें विभाजित किया है:
· जानवरों के बारे में कहानियाँ;
· जानवरों और मनुष्यों के बारे में;
· बुरी आत्माओं के खिलाफ लड़ाई के बारे में.
वर्गीकरण 10.
वर्गीकरण के लिए एक अपरंपरागत दृष्टिकोण का उपयोग वुंड्ट द्वारा द साइकोलॉजी ऑफ नेशंस में किया गया था। वह परियों की कहानियों को सबसे प्राचीन से नवीनतम संरचनाओं तक विकास के रूपों के अनुसार विभाजित करता है:
बाद की शिक्षा: हास्य कथा, नैतिक कथा।
वर्गीकरण 11.
इसे स्वयं अफानसयेव ने संग्रह बनाते हुए प्रस्तावित किया था, फिर एन.पी. 1927-28 में एंड्रीव। "सूचकांक" संकलित किया परिकथाएं" परियों की कहानियों को निम्न में विभाजित किया गया है:
· जानवरों के बारे में;
· जादुई;
· परिवार।
यह वर्गीकरण अब सबसे आम है, लेकिन भविष्य में अपने काम में मैं इसके सभी नुकसानों के बारे में बताऊंगा। इसके अलावा, मौखिक लोक कला पर कई पाठ्यपुस्तकों के लेखक स्वयं ध्यान देते हैं कि वर्तमान समय में परियों की कहानियों का एक एकीकृत वर्गीकरण विकसित नहीं किया गया है, यानी आज कोई सही वर्गीकरण नहीं है।
मेरे पहुँचने से पहले विस्तृत विवरण 11वाँ वर्गीकरण, मैं उपरोक्त सभी वर्गीकरणों के नुकसानों पर ध्यान देना चाहूँगा।
इस प्रकार, स्रेज़नेव्स्की के वर्गीकरण (1) के अनुसार, दूसरा खंड अत्यधिक व्यापक और अस्पष्ट लगता है: व्यक्तियों, ऐतिहासिक घटनाओं और निजी जीवन के बारे में कहानियाँ। इसके अलावा, यह स्पष्ट नहीं है कि, उनकी राय में, पशु महाकाव्य को कहाँ वर्गीकृत किया जाना चाहिए। यही प्रश्न स्नेग्रीव के वर्गीकरण (2) से भी पूछा जा सकता है। गलती
बेसोनोव (3) को जानवरों के बारे में परियों की कहानियों को रोजमर्रा की श्रेणी में शामिल करने के लिए माना जा सकता है, क्योंकि एक विरोधाभास "काल्पनिक-गैर-काल्पनिक" उत्पन्न होता है। मिलर के वर्गीकरण (4) में, फॉर्म पर ध्यान अभिनेताओं के रूप में विविध नायकों को छोड़ देता है। द्रहोमानोव द्वारा मूल सिद्धांत का उल्लंघन (5)
वेसेलोव्स्की को भी पता चलता है।
रोमानोव के वर्गीकरण (6) में मौलिक सिद्धांत स्थापित करना कठिन है। व्लादिमीरोव (7) जब उद्देश्यों के अनुसार आंशिक रूप से विभाजित करते हैं तो उनमें से केवल 40 को ध्यान में रखते हैं, और उनमें से बहुत अधिक हैं (इसलिए सुमत्सेव 400 कहते हैं)। खोलांस्की का वर्गीकरण (8) एक सामान्य रूब्रिक को परिभाषित किए बिना विषयों में विभाजित करने का पाप है, और सामान्य तौर पर, लगभग सभी शोधकर्ताओं को वर्तमान में पुराना माना जाता है। पूर्वाह्न। स्मिरनोव (9) अपना काम पूरा किए बिना और भी अधिक भ्रम पैदा करता है। वुंड्ट का वर्गीकरण अपने अपरंपरागत दृष्टिकोण के लिए दिलचस्प है, लेकिन, दुर्भाग्य से, सभी परीकथाएँ इसमें नहीं आती हैं।
अध्याय 2. अफानसयेव वर्गीकरण का विश्लेषण
2.1 जानवरों की कहानियाँ
जानवरों के बारे में कहानियाँ निम्नलिखित में विभाजित हैं विषयगत समूह: जंगली जानवरों के बारे में, जंगली और घरेलू जानवरों के बारे में, घरेलू जानवरों के बारे में, इंसानों और जंगली जानवरों के बारे में
कल्पना की उत्पत्ति मनुष्य के प्राचीन विचारों के कारण हुई, जिसने जानवरों को बुद्धि प्रदान की। इसका परिणाम यह होता है कि परियों की कहानियों में जानवरों का व्यवहार इंसानों जैसा ही होता है।
इसी से उनका निर्धारण होता है काव्यात्मक विशेषताएँजानवरों के बारे में कहानियाँ:
1. उनमें कल्पना अंतर्विरोधों के संयोजन के परिणामस्वरूप उत्पन्न होती है: मानव जगत और पशु जगत - जल स्थान, एक क्षेत्र में। मिश्रित वास्तविक विचारों की एक विशेष, विचित्र दुनिया उभरती है, जिसमें अविश्वसनीय को संभावित माना जाना चाहिए।
2. कोई आदर्श नायक नहीं है. मन पाशविक बल का विरोध करता है और जीतता है, लेकिन इस गुण का कोई एक वाहक नहीं है।
3. जानवरों के बारे में सभी परियों की कहानियों का अंत सुखद नहीं होता, लेकिन इसके बावजूद कोई दुखद ध्वनि नहीं आती।
4. जानवरों के बारे में परियों की कहानियों में एक संभावित रूपक क्षमता होती है, उनमें मानवीय रोजमर्रा की स्थितियों का आसानी से अनुमान लगाया जा सकता है।
5. जानवरों के बारे में परियों की कहानियों का कथानक सरल है। इनमें कुछ घटनाएं हैं. अधिकतर इसे एक बैठक के आधार पर विकसित किया जाता है। कार्रवाई की अवधि दोहराव की एक प्रणाली द्वारा इंगित की जाती है। एक परी कथा में एक एपिसोड, कई एपिसोड या एपिसोड की एक श्रृंखला शामिल हो सकती है जिसमें एक पल दोहराया जाता है। रचनात्मक दृष्टि से, एकल-कथानक परियों की कहानियों, बहु-कथानक कहानियों और सभी प्रकरणों की पुनरावृत्ति के साथ एक श्रृंखला के सिद्धांत पर बनी कहानियों के बीच अंतर किया जा सकता है - संचयी (ए + एबी + एबीसी + एबीवीजी + ...) .
6. जानवरों के बारे में परियों की कहानियों का सबसे आम रूप कथा-संवाद है।
7. परी कथा की उपदेशात्मक, शिक्षाप्रद योजना बहुत स्पष्ट है। एक परी कथा के अंत में, एक निष्कर्ष हमेशा संक्षेप में प्रस्तुत किया जाता है, जिसे या तो एक कहावत या एक सामान्य वाक्यांश द्वारा व्यक्त किया जाता है।
8. जानवरों के बारे में परियों की कहानियों में, वर्णन के दौरान पारंपरिक परी-कथा सूत्रों का उपयोग किया जाता है, कहानी की शुरुआत और मध्य में कम, अंत में अधिक बार।
2.2.परीकथाएँ
परी कथा ने अपनी मुख्य विशेषताओं में उस अवधि के दौरान आकार लिया जब विचार आदिम मनुष्यदुनिया के बारे में दो आयामों में एक साथ विकास हुआ: एक दृश्यमान, वास्तविक दुनिया थी जिसमें एक व्यक्ति रहता था, और एक काल्पनिक, अवास्तविक दुनिया, जिसमें बुरी और अच्छी ताकतों का निवास था, जैसा कि उसे लगता था, जीवन पर सीधा प्रभाव पड़ता था। आदिम मनुष्य की चेतना में ये दोनों एक ही वास्तविकता का गठन करते थे।
संघर्ष की प्रकृति के आधार पर, परियों की कहानियों के दो समूह हैं: एक में, नायक संघर्ष में आता है जादुई शक्तियां, दूसरे में - सामाजिक लोगों के साथ।
यहां बताया गया है कि परी कथाओं की काव्यात्मक विशेषताएं कैसे निर्धारित की जाती हैं:
1. एक परी कथा में संघर्ष को हमेशा नायक की सापेक्ष निष्क्रियता के साथ चमत्कारी शक्तियों, चमत्कारी सहायकों की मदद से हल किया जाता है।
2. कार्रवाई दो अंतरिक्ष-समय स्तरों में प्रकट होती है। नायक के कार्य की शुरुआत से लेकर उसके पराक्रम और विवाह तक, कई घटनाएँ घटती हैं; नायक बड़े स्थानों को पार करता है, लेकिन समय उसकी चिंता नहीं करता; वह सदैव युवा है; कभी-कभी महाकाव्य का समय निकट होता है कोवास्तविक: वर्ष, महीना, सप्ताह इत्यादि। यह एक ऐसी योजना है जो नायक के जीवन को उजागर करती है। दूसरे, स्थानिक विमान में, नायक के प्रतिद्वंद्वी और अद्भुत सहायक रहते हैं। यहां नायक के लिए समय धीरे-धीरे बहता है, लेकिन विरोधियों और अद्भुत सहायकों के लिए तेजी से बहता है। परी कथा का समय परी कथा की लय की धारणा से जुड़ा है। किसी क्रिया की "एक-कार्य" या "बहु-कार्य" प्रकृति को दोहराव की प्रणाली द्वारा मापा जाता है। वे परी कथा के समय की लय बनाते हैं। रिदम प्रत्याशा को व्यवस्थित करता है और श्रोता को कहानी में शामिल करता है। लय तब तक तनाव पैदा करती है जब तक नायक कोई करतब नहीं दिखा देता। इस बिंदु तक, समय धीरे-धीरे बीतता है, दोहराव श्रोता में प्रत्याशा की स्थिति बनाए रखता है। नायक द्वारा एक उपलब्धि हासिल करने के बाद, एक लयबद्ध गिरावट शुरू होती है - उम्मीद का तनाव दूर हो जाता है, परी कथा समाप्त हो जाती है।
3. परियों की कहानियों में दो प्रकार के नायक होते हैं: एक "उच्च" नायक, संपन्न जादुई शक्तिजन्म से या जिसने इसे जादुई सहायक (इवान द त्सारेविच) और "लो" (इवान द फ़ूल) से प्राप्त किया।
4. एक परी कथा में, वर्णन का स्थान काव्यात्मक सूत्रों ने ले लिया है। इन सूत्रों को जानने से एक परी कथा का "निर्माण" करना अविश्वसनीय रूप से आसान हो जाता है। सूत्र की एक अनिवार्य विशेषता कई परी कथाओं में पुनरावृत्ति है। प्रारंभिक सूत्र (कहावतें), अंतिम (अंत), और कथा सूत्र हैं, जो बदले में समय के सूत्रों में विभाजित हैं ("क्या यह करीब है, क्या यह दूर है, संक्षेप में, जल्द ही कहानी कही जाती है, लेकिन काम नहीं किया जाता है जल्द ही"), सूत्र-विशेषताओं में ("ऐसी सुंदरता" जो एक परी कथा में नहीं कहा जा सकता, उसे कलम से वर्णित नहीं किया जा सकता"), शिष्टाचार सूत्रों पर ("उसने क्रॉस को लिखित तरीके से रखा, सीखे हुए तरीके से झुकाया" ).
2.3.रोज़मर्रा की कहानियाँ
शब्द "रोज़मर्रा की परी कथा" कई को जोड़ती है
अंतर-शैली की किस्में: साहसिक परी कथाएँ, लघु कथाएँ (साहसिक-उपन्यास), सामाजिक और रोजमर्रा (व्यंग्यात्मक), पारिवारिक और रोजमर्रा (हास्य)।
यहां वे काव्यात्मक विशेषताएं दी गई हैं जो आम तौर पर रोजमर्रा की परियों की कहानियों की विशेषता होती हैं:
1. रोजमर्रा की परियों की कहानियों में संघर्ष का समाधान स्वयं नायक की गतिविधि की बदौलत होता है। एक परी कथा नायक को अपने भाग्य का स्वामी बनाती है। यह रोजमर्रा की परी कथा के नायक को आदर्श बनाने का सार है।
2. रोजमर्रा की परियों की कहानी में स्थान और समय श्रोता और कहानीकार के करीब होते हैं। सहानुभूति का क्षण उनमें महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।
3. रोजमर्रा की परियों की कहानियों में कल्पना अतार्किकता के चित्रण पर आधारित है। एक निश्चित बिंदु तक, एक परी कथा को एक रोजमर्रा की, पूरी तरह से प्रशंसनीय कहानी के रूप में माना जाता है, और इसका यथार्थवाद विशिष्ट विवरणों से बढ़ जाता है। नकारात्मक चरित्र के किसी भी गुण के अतिशयोक्तिपूर्ण चित्रण से अलोगिज्म प्राप्त होता है: अत्यधिक मूर्खता, लालच, जिद, इत्यादि।
4. एक रोजमर्रा की परी कथा हो सकती है अलग रचना: साहसिक रूपांकनों पर आधारित औपन्यासिक और साहसिक कहानियाँ, मात्रा में बड़ी, बहु-प्रकरण। हास्य और व्यंग्यात्मक कहानियाँवे हमेशा एक प्रकरण विकसित करते हैं - एक वास्तविक या तीव्र व्यंग्यपूर्ण रोजमर्रा की स्थिति। हास्य या व्यंग्य प्रभाव को बढ़ाने के सिद्धांत के अनुसार मल्टी-एपिसोड और हास्य कहानियों को एक चक्र में संयोजित किया जाता है।
2.4.रैंकों में विसंगति
मैं आपको एक बार फिर याद दिला दूं कि तीन परी कथा शैलियों की ये विशेषताएं ए.एम. द्वारा संपादित पाठ्यपुस्तक "रूसी लोक कविता" के अनुसार लिखी गई थीं। नोविकोवा, लेकिन यदि आप अनिकिन वी.पी. की पाठ्यपुस्तक में उसी प्रश्न को लेते हैं और देखते हैं। और क्रुग्लोवा यू.एल., तो एक समान टाइपोलॉजी के साथ कई विरोधाभासों का पता लगाया जा सकता है। मैं कुछ बताऊंगा. इसलिए, जानवरों के बारे में परियों की कहानियों का वर्णन करते समय, अनिकिन, नोविकोवा के विपरीत, हास्य पर जोर देते हैं और व्यंग्यात्मक शुरुआत. यदि नोविकोवा इन परियों की कहानियों में एक आदर्श नायक की अनुपस्थिति के बारे में बात करती है, तो अनिकिन लिखते हैं कि जानवरों के बारे में परियों की कहानियों की प्रकृति में सकारात्मक और नकारात्मक के बीच एक तीव्र अंतर है। और जब परियों की कहानियों का वर्णन किया जाता है, तो एक ही शाब्दिक सामग्री की अलग-अलग व्याख्याएँ भी सामने आती हैं। तो, नोविकोवा की पाठ्यपुस्तक के अनुसार, अभिव्यक्ति "कहानी जल्द ही बताई जाती है, लेकिन काम जल्द ही पूरा नहीं होता है" को एक काव्य सूत्र के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, और अनिकिन के अनुसार, एक काल्पनिक दुनिया में रोजमर्रा के संकेतों की उपस्थिति के रूप में।
इस प्रकार, इन सभी विरोधाभासों के आधार पर, हम एक बार फिर आश्वस्त हो सकते हैं कि रूसी लोक कथाओं की टाइपोलॉजी के साथ एक समस्या वास्तव में मौजूद है।
अध्याय 3. एक नया वर्गीकरण विकल्प बनाना
किसी भी वर्गीकरण को बनाने के लिए दो सिद्धांतों का आधार और संचालन आवश्यक है: मानदंड और तर्क। इसलिए, उपरोक्त सभी तथ्यों के आधार पर, मैंने अफानसियेव के वर्गीकरण को आधार के रूप में लिया, लेकिन इसे निर्दिष्ट किया और दो मानदंडों का उपयोग करके इसका विस्तार किया: नायक और रचना संबंधी विशेषताएं.
कुल मिलाकर, मैंने 17 श्रेणियों की पहचान की:
1. क्लासिक जानवर ("फॉक्स द मिडवाइफ", "फॉक्स, हरे और रोस्टर", "फॉक्स द कन्फेसर", "भेड़, फॉक्स और वुल्फ", "फॉक्स एंड क्रेन", "फॉक्स एंड क्रेफ़िश", "कैट, रोस्टर" और लोमड़ी", "भेड़िया और बकरी", "बकरी", "जानवरों के शीतकालीन क्वार्टर", "क्रेन और बगुला")। अक्षरऐसी कहानियों में विशेष रूप से जानवर होते हैं, जिनमें मानव व्यवहार पढ़ा जाता है, उनकी मात्रा छोटी होती है, रचना सरल होती है और अंत अच्छा होता है।
2. जानवरों के बारे में दुखद कहानियाँ ("द पिग एंड द वुल्फ", "मिज़गीर")। वीरतापूर्ण विशेषताओं की दृष्टि से प्रथम श्रेणी की सभी आवश्यकताओं को पूरा करता है, परन्तु है दुखद अंत, जो अब हमें उन्हें शास्त्रीय जानवर कहने की अनुमति नहीं देता है।
3. रोजमर्रा के संदर्भ वाले जानवरों के बारे में ("गड्ढे में जानवर", "लोमड़ी और काले घड़ियाल", "भयभीत भालू और भेड़िये")। इन परी कथाओं में, पहली श्रेणी के विपरीत, यह रचनात्मक योजना नहीं है जो अधिक जटिल हो जाती है (जैसा कि दूसरी श्रेणी में), लेकिन वीर योजना: लोग दिखाई देते हैं, लेकिन वे अभी भी पशु नायकों के लिए केवल एक पृष्ठभूमि हैं, लोग घटनाओं में भागीदार नहीं हैं, उनका केवल उल्लेख किया जाता है।
4. दुखद रोजमर्रा के संदर्भ वाले जानवरों के बारे में ("टॉवर ऑफ़ द फ्लाई")। जैसा कि विभाजन के सिद्धांत से पहले से ही स्पष्ट है, इस श्रेणी में परीकथाएँ शामिल हैं जो तीसरी श्रेणी की आवश्यकताओं को पूरा करती हैं, लेकिन दुखद अंत के साथ।
5. पशु ("छोटी लोमड़ी-बहन और भेड़िया", "एक लापोटोक के लिए - एक मुर्गी, एक मुर्गी के लिए - एक हंस", "एक आदमी, एक भालू और एक लोमड़ी", "बिल्ली और एक लोमड़ी", "मूर्ख वुल्फ", "द टेल ऑफ़ अ गोट" पील्ड", "द कोचेत एंड द हेन", "द हेन", "द टेल ऑफ़ रफ़ एर्शोविच, शेटिनिकोव का बेटा", "द टेल ऑफ़ द टूथी पाइक", "डॉटर एंड स्टेपडॉटर" ”, “द रूस्टर एंड द मिलस्टोन्स”, “द हंटर एंड हिज वाइफ”)। इस श्रेणी में जानवरों के बारे में परियों की कहानियों की रचनात्मक विशेषताओं के साथ परी कथाएं शामिल हैं, लेकिन यहां, मुख्य पशु पात्रों के साथ, लोग समान अधिकारों पर कार्य करते हैं, कभी-कभी युद्ध में भी शामिल होते हैं।
6. पशु-घरेलू त्रासदियाँ ("भालू", "भालू, कुत्ता और बिल्ली")। वे 5वीं श्रेणी की आवश्यकताओं को पूरा करते हैं, लेकिन उनका अंत दुखद होता है।
7. जादुई तत्वों के साथ पशु-घरेलू दुखद कहानियाँ ("कोलोबोक", "द लिटिल कॉकरेल", "क्रोशेका-खवरोशेका")। वे छठी श्रेणी की आवश्यकताओं को पूरा करते हैं, लेकिन जादू की उपस्थिति के कारण इन परी कथाओं की संरचना और भी जटिल है (ये या तो जादुई माध्यमिक पात्र या जादुई वस्तुएं हो सकती हैं)।
8. जादुई तत्वों वाले जानवर ("बाबा यगा", "गीज़-हंस", "घोड़ा, मेज़पोश और सींग", "ट्रिकी साइंस", "द लिटिल प्रिंसेस", "मैजिक रिंग")। यहां पशु परी कथाओं की रचना या तो जादुई नायकों या जादुई वस्तुओं के परिचय से जटिल है।
9. शास्त्रीय जादू ("मारिया मोरेवना", "इवान त्सारेविच और बेली पॉलियानिन"", "लेगलेस एंड आर्मलेस हीरोज", "फर्जी बीमारी", "वंडरफुल शर्ट", "द सी किंग एंड वासिलिसा द वाइज़", "द ज़ार मेडेन", "फ़िनिस्ट्स फेदर ऑफ़ द क्लियर फाल्कन", "एलेना द वाइज़" , "द प्रिंसेस सॉल्विंग रिडल्स", "द एनचांटेड प्रिंसेस", "द पेट्रिफाइड किंगडम", "घुटने तक सोने में, कोहनी तक चांदी में", "गोल्डन स्लिपर"। जटिल के साथ परियों की कहानियां रचनात्मक संरचना, जो प्रॉप के प्रसिद्ध सूत्र पर आधारित है: यहां प्रतीकात्मक संख्याएं हैं, और निर्जीव और जादुई वस्तुओं की कार्रवाई, और जादुई नायक हैं, एक सुखद अंत की आवश्यकता है।
10. क्लासिक रोजमर्रा की कहानियाँ ("खजाना", "निन्दित व्यापारी की बेटी", "जंगल में सैनिक और ज़ार", "लुटेरे", "मेडिसिन मैन", "चोर", "चोर आदमी", "सैनिक की पहेली", "मूर्ख और बिर्च ट्री")", "द डेयरिंग फार्महैंड", "फोमा बेरेनिकोव", "द प्रोविंग वाइफ", "हसबैंड एंड वाइफ", "डियर लेदर", "हाउ ए मैन वीडन हिज वाइफ फ्रॉम फेयरी टेल्स", "द मिजर" ”)। रोज़मर्रा की कहानियों की एक सरल रचना के साथ परियों की कहानियाँ, अफ़ानासिव वर्गीकरण में उल्लेखित हैं। एक अनिवार्य आवश्यकता जादू की पूर्ण अनुपस्थिति है।
11. जादुई-रोज़मर्रा वाले ("द विच एंड द सन सिस्टर", "मोरोज़्को", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "द कोरोलेविच एंड हिज अंकल", "थ्री किंगडम्स" - तांबा, चांदी और सोना", "फ्रोलका-सीट", "इवान-बाइकोविच", "निकिता-कोझेम्याका", "कोस्ची द इम्मोर्टल", " भविष्यसूचक स्वप्न", "एरीस-फील्ड", "नाइट डांस", "डैशिंग वन-आइड", "गुड वर्ड", "द वाइज मेडेन एंड द सेवेन थीव्स", "डोका ऑन डोकू" और अन्य)। परियों की कहानियां, जिनमें प्रॉपियन फॉर्मूले के आधार पर, रोजमर्रा के नायकों के परिचय से संरचना जटिल हो जाती है।
12. जानवरों के पात्रों के साथ जादुई-रोज़मर्रा वाले ("बाबा यगा और ज़मोरीशेक", "टेरेशेका", "क्रिस्टल माउंटेन", "कोज़मा स्कोरोबोगेटी", "फायरबर्ड और वासिलिसा द प्रिंसेस", "सिवको-बुर्को", " पशु का दूध"). पशु नायकों की शुरूआत के कारण ग्यारहवीं श्रेणी की जटिलता और भी अधिक बढ़ गई है।
13. रोजमर्रा के संदर्भ के साथ जादुई-मूर्तिपूजक ("मृतकों की कहानियाँ", "चुड़ैलों की कहानियाँ", "कंजूस की मौत", "फिडलर इन हेल", "लेशी", "लापरवाह शब्द")। परियों की कहानियों की एक विशेष श्रृंखला जिसमें रोजमर्रा की कहानियों का मिश्रण होता है। उनकी ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि वे ऐसे नायकों का परिचय देते हैं जो बुरी आत्माओं का प्रतिनिधित्व करते हैं - बुतपरस्ती की गूँज।
14. घरेलू त्रासदियाँ ("इवानुष्का द फ़ूल", "द स्टफ्ड फ़ूल", "मेना", "द रैंगलिंग वाइफ", "द प्रोफेटिक ओक")। रचना और पात्र इन कहानियों को दसवीं श्रेणी में रख सकते हैं, लेकिन एक विशेषता है - दुखद अंत।
15. गृहस्थी के साथ खुला अंत("लुटोन्युशको")। परी कथाओं की एक विशेष श्रेणी जो सभी पारंपरिक परी कथा संरचनाओं का उल्लंघन करती है - उनका कोई अंत नहीं है।
16. संवाद संरचना और निर्जीव पात्रों के साथ रोजमर्रा की कहानी ("अच्छा, लेकिन बुरा", "अगर आपको यह पसंद नहीं है, तो मत सुनो", "मशरूम")। परीकथाएँ जिनकी एक विशेष संरचना होती है - संवाद का एक रूप।
17. दुखद स्वर के निर्जीव नायकों ("बबल, स्ट्रॉ और बास्ट शॉट") के साथ हर दिन। रोजमर्रा की परी कथा की संरचना में नायक निर्जीव वस्तुएं हैं।
निष्कर्ष
इस प्रकार, मैं किए गए कार्य के कुछ परिणामों का सारांश प्रस्तुत करूंगा:
1. मैंने रूसी लोक कथाओं के वर्तमान वर्गीकरण का विश्लेषण किया।
2. रूसी लोक कथाओं को ध्यान से पढ़ा गया और मौजूदा वर्गीकरणों के साथ विसंगतियां पाई गईं।
3. अपना स्वयं का वर्गीकरण बनाने का आधार एवं सिद्धांत निर्धारित किये जाते हैं।
4. बनाया गया नया वर्गीकरण, और अफानसयेव के संग्रह की कहानियाँ इसके अनुसार वितरित की जाती हैं।
सामान्य तौर पर, काम की प्रक्रिया के दौरान, मुझे मौखिक लोक कला की समस्या में दिलचस्पी हो गई। तो, आज मैं पहले से ही मौखिक गैर-परी गद्य के वर्गीकरण की अपूर्णता देख रहा हूँ। भविष्य में मैं इसी मुद्दे को संबोधित करने का इरादा रखता हूं।
संदर्भ
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"परी कथा" शब्द "दिखाने" से आया है। आधुनिक अर्थ"परी कथा" की अवधारणा 17वीं शताब्दी में प्राप्त हुई। इससे पहले "कल्पित" शब्द का प्रयोग किया जाता था।
एक नियम के रूप में, परियों की कहानियाँ बच्चों के लिए होती हैं। ये जादुई प्रकृति के महाकाव्य कार्य हैं। परी कथा का अंत आमतौर पर सुखद होता है। एक परी कथा एक बच्चे को जीवन के नियम और उद्देश्य, अपने पारिवारिक मूल्यों की रक्षा करने की आवश्यकता सीखने की प्रक्रिया में मदद करती है। सभ्य इलाजदूसरों को.
साथ ही, एक परी कथा में पीढ़ी-दर-पीढ़ी हस्तांतरित होने वाली विशाल जानकारी होती है, जो किसी व्यक्ति के चरित्र को आकार देने में मदद करती है और जो किसी के पूर्वजों के प्रति सम्मान पर आधारित होती है।
मूल रूप से, परीकथाएँ या तो लोककथाएँ हैं या मौलिक हैं।
लोक कथाएँ
लोगों द्वारा रचित लोक कथाएँ विभिन्न देश. यह किसी न किसी समय की काल्पनिक घटनाओं के बारे में एक गद्यात्मक (कभी-कभी काव्यात्मक) मौखिक कहानी है। एक परी कथा प्रामाणिक होने का दावा नहीं करती (उदाहरण के लिए, एक मिथक, महाकाव्य या किंवदंती के विपरीत)। एक लोक कथा ऐतिहासिक रूप से एक साहित्यिक कथा से पहले आती है; यह गुमनाम है (इसका कोई विशिष्ट लेखक नहीं है)।
लोक कथा की अपनी विशिष्ट काव्यात्मकता और होती है क्लीषे(टिकटें). उदाहरण के लिए, "एक बार की बात है...", "एक निश्चित राज्य में, एक निश्चित राज्य में...", आदि की शुरुआत।
चूँकि लोक कथा मौखिक लोक कला की एक कृति है, कथानक लोक कथाअनेक ग्रंथों में दोहराया जा सकता है। यह कहानी के कलाकार को सुधार की अनुमति देता है। इसलिए, एक परी कथा के पाठ में भिन्नता हो सकती है।
साहित्यिक कहानियाँ
साहित्यिक परियों की कहानियों का लोक कथाओं से गहरा संबंध है, लेकिन उनका एक विशिष्ट लेखक होता है। उनकी सामग्री नई है और इसमें कोई मौखिक विविधता नहीं है।
लेखक की परी कथाएँ
कथानक की मौलिकता की दृष्टि से लेखक की परियों की कहानियाँ साहित्यिक कहानियों के करीब हैं। लेकिन वे एक प्रसिद्ध लोककथा कथानक का उपचार हो सकते हैं, जिसे लेखक अपने विवेक से उपयोग करता है: कार्रवाई के पाठ्यक्रम को बदलता है, पात्रों को जोड़ता है, आदि। आमतौर पर "लेखक की परी कथा" शब्द का प्रयोग उन परी कथाओं के लिए किया जाता है जिनका कोई लेखक होता है, अर्थात। और साहित्यकारों के लिए.
परी कथाओं की मुख्य शैलियाँ
जानवरों की कहानियाँ
कोलोबोक। जाली आंकड़ों का पार्क (डोनेट्स्क)
लेखक: सिगिस्मंड वॉन डोब्सचुट्ज़ - अपना काम, विकिपीडिया से
इन परियों की कहानियों में, मुख्य पात्र जानवर, पक्षी, मछली, साथ ही पौधे, प्राकृतिक घटनाएं या वस्तुएं ("टेरेशेका", "कोलोबोक", "रयाबा हेन", "टेरेमोक", आदि) हैं। अक्सर जानवरों के बारे में परी कथाएँ भी जादुई होती हैं - रूसी परियों की कहानियों में, लोकप्रिय पात्र जादुई जानवर होते हैं जो बात कर सकते हैं और मुख्य पात्र ("बाबा यागा", "गीज़-हंस", "पो) की मदद कर सकते हैं पाइक कमांड", वगैरह।)।
परिकथाएं
वी. एम. वासनेत्सोव "द फ्रॉग प्रिंसेस" (1918)
एक परी कथा का कथानक चमत्कारी साधनों या जादुई सहायकों की मदद से कुछ बाधाओं पर काबू पाने की कहानी पर आधारित है। आमतौर पर एक परी कथा में निम्नलिखित रचना होती है: प्रदर्शनी(कार्य में मुख्य घटनाओं की शुरुआत), शुरुआतक्रियाएँ, कथानक विकास, उत्कर्षऔर उपसंहार. उत्कर्ष – सबसे ऊंचा स्थानकार्य में क्रिया का विकास। एक परी कथा की परिणति में नायक की अपने प्रतिद्वंद्वी या परिस्थितियों ("इवान त्सारेविच और ग्रे वुल्फ," "मोरोज़्को," आदि) पर जीत शामिल होती है।
सामाजिक और रोजमर्रा की कहानियाँ
एन. मटोरिन "टॉम थम्ब" (पोस्टकार्ड)
इस शैली की परियों की कहानियों की संरचना परियों की कहानियों के समान ही होती है, लेकिन वे वास्तविकता से अधिक जुड़ी होती हैं। उनमें केवल सांसारिक दुनिया है, रोजमर्रा की जिंदगी की विशेषताएं वास्तविक रूप से बताई गई हैं, और मुख्य चरित्र – समान्य व्यक्ति, न्याय के लिए लड़ना और सरलता, निपुणता और चालाकी की मदद से अपने लक्ष्य को प्राप्त करना।
उपाख्यानात्मक कहानियाँ
ऐसी कहानियाँ किसी किस्से का विस्तारित विवरण होती हैं।
एक युवक मछली पकड़ने गया, और उसकी पत्नी उसके साथ गई; मैं एक मील चला और रोने लगा।
रोओ मत, पत्नी, मैं जल्द ही वहाँ आऊँगा।
क्या मैं इस बारे में रो रहा हूँ? मेरे पैर ठंडे हैं!
कहानियों
दंतकथाएँ (गैर-काल्पनिक) - बकवास पर बनी परी कथाएँ। वे मात्रा में छोटे होते हैं और अक्सर लयबद्ध गद्य का रूप लेते हैं। दंतकथाएँ लोककथाओं की एक विशेष शैली है जो सभी देशों में पाई जाती है।
“वह रहता था, वह अपने नंगे पैर पर कुल्हाड़ी चलाता था, वह खुद को कुल्हाड़ी से बांधता था, वह कमरबंद से लकड़ी काटता था... ज़ोना एक सुंदर लड़की थी... वह खिड़की से बाहर देखती थी और कुत्तों को देखती थी तीन दिन तक भौंकता रहेगा...'' (एन.ई. ओन्चुकोव द्वारा लिखित ''नॉर्दर्न टेल्स'' का अंश)।
ऑस्कर हेरफर्थ "बैरन मुनचौसेन और उसका कटा हुआ घोड़ा"
में कल्पनादंतकथाओं के उदाहरणों में एरिच रास्पे द्वारा बताए गए बैरन मुनचौसेन के कारनामे, रबेलैस के उपन्यास "गार्गेंटुआ और पेंटाग्रुएल" के नायकों के कारनामे और केरोनी चुकोवस्की की कविता "कन्फ्यूजन" शामिल हैं।
परी कथा संग्राहक
यूरोप में लोक कथाओं का प्रथम संग्रहकर्ता फ्रांसीसी कवि था साहित्यिक आलोचकचार्ल्स पेरौल्ट (1628-1703)।
एफ. लेलेमाल्ड "पोर्ट्रेट ऑफ़ चार्ल्स पेरौल्ट" (1665)
1697 में, उन्होंने "टेल्स ऑफ़ मदर गूज़" संग्रह प्रकाशित किया। संग्रह में 8 गद्य परीकथाएँ शामिल हैं, जो अब विश्व प्रसिद्ध हैं:
"सिंड्रेला"
"बूट पहनने वाला बिल्ला"
"लिटिल रेड राइडिंग हूड"
"टॉम अँगूठा"
"परी उपहार"
"राइक-खोखोलोक"
"स्लीपिंग ब्यूटी"
"ब्लूबीर्ड"।
1704-1717 में एक संक्षिप्त संस्करण पेरिस में प्रकाशित हुआ था अरबी कहानियाँ"वन थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स", राजा के लिए एंटोनी गैलैंड द्वारा तैयार किया गया लुई XIV. लेकिन ये एकल संग्रह थे। लेकिन परी-कथा लोककथाओं के व्यवस्थित संग्रह की शुरुआत लोककथाओं के अध्ययन में जर्मन पौराणिक स्कूल के प्रतिनिधियों द्वारा की गई थी - सबसे पहले, हीडलबर्ग रोमांटिक्स के सर्कल के सदस्य ब्रदर्स ग्रिम: विल्हेम और जैकब।
एलिज़ाबेथ येरिचौ-बाउमन "द ब्रदर्स ग्रिम"
1812-1814 में। उन्होंने "होम एंड फैमिली जर्मन फेयरी टेल्स" का एक संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें अभी भी लोकप्रिय परी कथाएं "स्नो व्हाइट" शामिल थीं। ब्रेमेन टाउन संगीतकार", "द वुल्फ एंड द सेवन लिटिल गोट्स" और कई अन्य। संग्रह सामने आने के बाद, अन्य यूरोपीय देशों के लेखकों और वैज्ञानिकों ने अपनी मूल लोककथाओं में रुचि दिखाई।
ब्रदर्स ग्रिम के पूर्ववर्ती जर्मनी में ही थे: 1782-1786 में। जर्मन लेखक जोहान कार्ल ऑगस्ट म्यूज़ियस ने 5 खंडों का संग्रह "जर्मनों की लोक कथाएँ" संकलित किया, जो 1811 में ही प्रकाशित हुआ था।
रूस में, रूसी नृवंशविज्ञानी अलेक्जेंडर निकोलाइविच अफानसयेव रूसी लोक कथाओं को एकत्र करने वाले पहले व्यक्ति थे।
परीकथाएँ दो प्रकार की होती हैं: मौलिक और लोक। नाम ही अपने बारे में बोलता है। लेखक की परियों की कहानियों में एक विशिष्ट व्यक्ति द्वारा लिखी गई रचनाएँ शामिल होती हैं। एक नियम के रूप में, वह निर्माता और माता-पिता हैं जिनका नाम पुस्तक में विज्ञापित किया गया है।
लोक कथाएँ मौखिक रूप से पीढ़ी-दर-पीढ़ी हस्तांतरित होती रहती हैं। कोई एक विशिष्ट लेखक नहीं है, हर कोई अपना स्वयं का जोड़ता है। परिणामस्वरूप, प्रत्येक पुनर्विक्रेता के साथ नई गतिविधियाँ सामने आती हैं, और फिर परी कथा एक नए तरीके से सुनाई देती है।
सदी-दर-सदी, पीढ़ी-दर-पीढ़ी, कहानियां चलती रहती हैं जहां पूर्वज सिखाते हैं और अपना ज्ञान, अपने निर्देश और विशाल अनुभव देते हैं।
दोनों प्रकारों की सामान्य विशेषता पंक्तियों के बीच निहित गहरा अर्थ है। एक बच्चे के लिए, एक परी कथा एक मनोरंजक और मनोरंजक कहानी है दिलचस्प कहानी, वयस्कों के लिए एक पाठ जो नैतिक और नैतिक निहितार्थ रखता है।
सामग्री के आधार पर परियों की कहानियों के प्रकार
- मैजिकल
- जानवरों के बारे में
- परिवार
परिकथाएं
जादू लगभग हर परी कथा में मौजूद है। यही वह है जो बुराई को हराता है और नायकों को कठिनाइयों से निपटने में मदद करता है। ऐसी कहानियों की बदौलत, कम उम्र से ही कई बच्चे चमत्कारों और जादू में विश्वास करते हैं। लेखक आपको एक काल्पनिक दुनिया में डुबो देता है, जहां जादुई वस्तुओं या कार्यों की मदद से कोई भी इच्छा पूरी होती है। ऐसी कहानियों का उद्देश्य पाठक को यह बताना है कि चमत्कारों पर हमेशा विश्वास रखना चाहिए। चमत्कार सबसे अप्रत्याशित क्षण में हो सकता है। अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए मुख्य पात्र में बिल्कुल यही कमी है।
सर्वाधिक पढ़ी जाने वाली परीकथाएँ:
- राजकुमारी - मेंढक
- कोस्ची द इम्मोर्टल
- मोरोज़्को
- एमिलिया
जानवरों की कहानियाँ
इस रूप में, मनुष्यों की भूमिका जानवरों द्वारा प्रतिस्थापित की जाती है, न केवल घरेलू, बल्कि जंगल और जंगली भी। मछलियाँ, पक्षी, कीड़े-मकौड़े, सभी जीवित प्राणी शामिल हैं, प्रत्येक को नियत किया गया है विशेष भूमिका. यहां तक की प्राकृतिक घटनाएंमुख्य बात नहीं तो गौण महत्व प्राप्त होता है। दोनों जानवरों का अपना चरित्र और व्यवहार के सिद्धांत हैं। हमें सिखाया गया था कि खरगोश कायर होता है - वह हर चीज़ और हर किसी से डरता है। लोमड़ी चालाक और लालची होती है। भालू से हर कोई डरता है, लेकिन योजना के मुताबिक वह बुद्धिमान जानवरों में से एक है। पहली नज़र में, भेड़िया दांतेदार और शिकारी है। यह अक्सर परियों की कहानियों में पाया जाता है जहां वह एक कायर और दयालु जानवर बन जाता है। सभी कार्यों में ये नायक समान भूमिकाएँ निभाते हैं। यह जानवरों के बारे में कहानियां हैं जो पाठकों को सिखाती हैं कि उनका प्रतिनिधित्व कैसे किया जाना चाहिए।
जानवरों के बारे में सबसे लोकप्रिय परियों की कहानियों में शामिल हैं:
- टेरेमोक
- कोलोबोक
- शलजम
बदले में, हमारे छोटे भाइयों के बारे में कहानियाँ दो उपसमूहों में विभाजित हैं: कुछ में, जानवर खेलते हैं छोटी भूमिका- पाइक के आदेश पर। दूसरों में उनका महत्व इंसानों के बराबर है - डोब्रीन्या निकितिच और ज़ेमी गोरींच।
रोज़मर्रा के किस्से
काम करता है इस प्रकृति का, दिखाएँ कि आपको चमत्कार की उम्मीद नहीं करनी चाहिए, आपको सब कुछ स्वयं करने की आवश्यकता है। केवल एक मेहनती, निष्पक्ष और विवेकशील व्यक्ति ही जीवन में सब कुछ हासिल कर सकता है। वे प्रत्येक व्यक्ति के अंतर्निहित जीवन को दर्शाते हैं। वे नकारात्मक लक्षणों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, उनका मज़ाक उड़ाते हैं और एक आवश्यक सबक सिखाते हैं। इन कार्यों में शक्तिशाली बल नहीं, बल्कि बुद्धि और नैतिकता मुख्य है। इन परियों की कहानियों में, कंजूस और लालची लोगों को हमेशा बुद्धिमान और महान लोगों द्वारा सबक सिखाया जाता है।
इसमे शामिल है:
- कुल्हाड़ी से दलिया
- पुजारी और उसके कार्यकर्ता बलदा की कहानी
- जादुई पाइप
परियों की कहानियाँ चाहे जो भी हों, हर उम्र के बच्चे उन्हें बहुत पसंद करते हैं। आख़िरकार, वे सबक हैं रोजमर्रा की जिंदगी. वे पात्रों की गलतियों से सीखते हैं और मुख्य पात्रों की नकल करते हैं। एक परी कथा विशेष रूप से छोटे बच्चों के लिए महत्वपूर्ण है। वह अवचेतन रूप से विभिन्न स्थितियों में सबक सिखाती है। दर्शाता है कि अपनी राय का बचाव करना महत्वपूर्ण है। के संबंध में भी विभिन्न राष्ट्रियताओंऔर नस्लें संचार में बाधा नहीं बननी चाहिए। वयस्कों और बुजुर्ग लोगों के लिए सही पता. इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि वे कहते हैं कि वे परियों की कहानियों से सीखते हैं।
कुछ लोग 4 प्रकार की परियों की कहानियों में अंतर करते हैं, अन्य 3 प्रकार की। 5वीं कक्षा, 2री कक्षा.
- प्राचीन मिस्र की कला - संदेश रिपोर्ट (ग्रेड 5, 10)
चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में अफ्रीका में नील नदी के पास। एक राज्य का गठन हुआ प्राचीन मिस्र. यह राज्य बहुत तेज़ी से विकसित हुआ और अपनी संस्कृति और कला के लिए जाना जाता था।
- कार्लो गूज़ी का जीवन और कार्य
कार्लो गोज़ी (1720-1806) एक प्रसिद्ध इतालवी नाटककार और लेखक हैं, जिनकी कलम से बड़ी संख्या में परी-कथा नाटक, जिन्हें फ़ियाब्स कहा जाता है, आधारित हैं। लोकगीत तत्वकहानी
- वीज़ल रिपोर्ट के बारे में संदेश हमारे आसपास की दुनिया 2री, 3री, 4थी कक्षा
नेवला एक छोटा, प्यारा जानवर है जो मांसाहारी वर्ग से संबंधित है। यह सभी प्रकार के छोटे जानवरों के लिए काफी आक्रामक और खतरनाक है और खासकर आबादी वाले इलाकों में अक्सर घरेलू जानवरों पर हमला करता है।
- इचिथोलॉजिस्ट कौन है और वह क्या अध्ययन करता है? (यह एक ऐसा पेशा है जिसमें पढ़ाई होती है...)
एक इचिथोलॉजिस्ट एक वैज्ञानिक है - एक प्राणीविज्ञानी, मछली की दुनिया का एक शोधकर्ता। इचथियोलॉजिस्ट उन मछलियों का अध्ययन करते हैं जो न केवल प्राकृतिक परिस्थितियों में रहती हैं, बल्कि व्यावसायिक मछली प्रजातियों में भी रहती हैं। प्रत्येक प्रजाति का अध्ययन करते समय, वैज्ञानिक को संरचना, महत्वपूर्ण कार्यों का पता लगाना चाहिए
में उष्णकटिबंधीय वनआप खतरनाक शिकारियों और हानिरहित कृन्तकों दोनों से मिल सकते हैं। ऐसी जगहों पर आमतौर पर रंगीन तोते और विशाल तितलियाँ उड़ती हैं। बड़ी मकड़ियाँ ज़मीन पर रेंगती हैं
परीकथाएँ बहुत हैं महत्वपूर्ण विधासाहित्य में। यहीं से छोटे बच्चे गद्य और कविता की दुनिया से परिचित होने लगते हैं। लेकिन उनका क्या मतलब है, लेखक की परियों की कहानियों का इतिहास और विशिष्टता क्या है? आइए नीचे यह सब देखें, साथ ही उनके लेखकों और विशेषताओं के साथ रूसी साहित्यिक परी कथाओं की एक सूची भी देखें।
परिभाषा
परी कथा साहित्य की एक शैली है, जो आमतौर पर लोककथाओं पर आधारित होती है। यह गद्यात्मक और काव्यात्मक दोनों हो सकता है। हालाँकि, यह मुख्य रूप से लोकगीत गद्य है, और प्रत्येक राष्ट्र की अपनी परीकथाएँ हैं। उनके लिए मुख्य अंतर आमतौर पर पौराणिक प्राणियों और/या फंतासी, शानदार और जादुई तत्वों की उपस्थिति है।
लेकिन इसके विपरीत लोकसाहित्य कार्य, परियों की कहानियों में हमेशा एक लेखक होता है। अक्सर अच्छे और बुरे, बुरे और भले के बीच स्पष्ट संघर्ष होता है। आमतौर पर वहाँ है मुख्य चरित्र- लेखक का "पसंदीदा" और, परिणामस्वरूप, पाठक। और एक नायक-विरोधी भी है - एक पौराणिक खलनायक।
कहानी
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, परियों की कहानियां लोककथाओं से उत्पन्न होती हैं। हालाँकि, हमेशा नहीं, क्योंकि उन पर पूर्णतः कॉपीराइट भी हो सकता है। वे बहुत समय पहले लोककथाओं के कार्यों के रूप में प्रकट हुए, जो "मुंह से मुंह तक" प्रसारित हुए। रूस में, लंबे समय तक, उनकी अपनी लोक कथाएँ अस्तित्व में रहीं और फैलीं।
कुछ कृतियों को बहुत पुरानी परियों की कहानियों के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, कई लोककथाएँ प्राचीन रूस'और मध्य युग के चर्च दृष्टांत, कई मायनों में उस शैली की याद दिलाते हैं जिस पर हम विचार कर रहे हैं।
इसके अलावा, परियों की कहानियां यूरोप में लोगों के लिए सामान्य अर्थों में दिखाई देने लगीं: ब्रदर्स ग्रिम, हंस क्रिश्चियन एंडरसन, चार्ल्स पेरौल्ट और कई अन्य। लेकिन आधुनिक रूस के क्षेत्र में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन पहले भी (और अब भी) बहुत लोकप्रिय थे। 18वीं शताब्दी में, सामान्य तौर पर, कई लेखक लोककथाओं से आधार लेना पसंद करते थे और इस प्रकार नई रचनाएँ बनाते थे।
20 वीं सदी में वहाँ दिखाई दिया अधिक परीकथाएँ. मैक्सिम गोर्की, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और अन्य जैसे महान लेखक इस शैली के लेखक के रूप में जाने जाते थे।
विशिष्ट तथ्य
लेखक की परियों की कहानियों को साहित्यिक भी कहा जाता है। जैसा कि पहले ही ऊपर वर्णित है, वे एक लेखक की उपस्थिति से लोकगीत कार्यों से भिन्न होते हैं। बेशक, बहुत पुरानी लोक कथाओं के भी अपने निर्माता थे, लेकिन जैसे लेखक खो गए थे, क्योंकि सदियों से कहानियाँ मौखिक रूप से एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति तक पहुँचती थीं, कभी-कभी तो महत्वपूर्ण रूप से बदल भी जाती थीं, क्योंकि प्रत्येक व्यक्ति अलग-अलग तरीकों से व्याख्या और पुनर्कथन कर सकता था, और इसलिए लंबे समय तक.
एक लेखक की परी कथा और एक लोक कथा के बीच एक और अंतर यह है कि यह पद्य और गद्य दोनों में हो सकती है, जबकि दूसरी केवल गद्य में हो सकती है (शुरुआत में यह केवल मौखिक थी)। इसके अलावा, लोकगीत आमतौर पर अच्छे और बुरे के बीच टकराव के विषय को छूते हैं साहित्यिक कार्ययह वैकल्पिक है.
एक और अंतर यह है कि लोक कथाओं में पात्रों का अधिक सतही वर्णन होता है, जबकि साहित्यिक कहानियों में, इसके विपरीत, प्रत्येक पात्र स्पष्ट रूप से व्यक्त और व्यक्तिगत होता है। लोककथाओं में एक शुरुआत, एक कहावत और विशिष्ट अलंकार भी होते हैं। वे साहित्यिकों से भी छोटे होते हैं। यह सब इस तथ्य के कारण है कि इसे मौखिक रूप से प्रसारित किया गया था, बहुत कुछ खो गया था, और आकार छोटा कर दिया गया था क्योंकि इसे पीढ़ियों से भुला दिया गया था। लेकिन फिर भी, विभिन्न भाषण पैटर्न की प्रवृत्ति, जो केवल रूसी परी कथाओं की विशेषता है, संरक्षित है। उदाहरण के लिए, "एक बार की बात है", विशेषण " अच्छा साथी", और पुश्किन में: "दूर के राज्य में, तीसवें राज्य में", आदि।
सबसे आश्चर्य की बात यह है कि किसी लेखक की परी कथा की कोई सटीक परिभाषा नहीं है। हाँ, यह आया है लोक-साहित्यऔर बहुत बदल गया है, जो इस शब्द को परिभाषित करने में मदद करता है। शानदार जीव संरक्षित किए गए हैं, जो लोगों के आधार पर बदलते हैं। परियों की कहानियाँ आमतौर पर आकार में छोटी होती हैं। उनमें कुछ न कुछ कल्पना अवश्य है। लेकिन आप हमेशा किसी प्रकार की नैतिकता पा सकते हैं, जो परी कथा का मुख्य उद्देश्य है। यह इसे फंतासी से अलग करता है, जहां जोर नैतिकता पर नहीं है, बल्कि कथानक के वर्णन पर है, जो इस मायने में भी भिन्न है कि इसमें अधिक रोमांच, घटनाएं और लुभावनी घटनाएं हैं। इसके अलावा, काल्पनिक रचनाएँ और महाकाव्य आकार में लंबे होते हैं। और उनमें वर्णित दुनिया का आमतौर पर कोई लोकगीत आधार नहीं होता है। यह अक्सर एक लेखक की कल्पना होती है जिसने पूरी तरह से अपनी वास्तविकता बनाई है। परियों की कहानियों में, इसके विपरीत, कल्पना है, लेकिन यह ढांचे के भीतर है असली दुनिया.
प्रजातियाँ
कई शोधकर्ता उपविभाजित हैं साहित्यिक कहानियाँकई श्रेणियों में. उदाहरण के लिए, ई. वी. पोमेरेन्त्सेवा उन्हें 4 शैलियों में विभाजित करता है:
- साहसिक-उपन्यासात्मक;
- परिवार;
- जानवरों के बारे में;
- जादुई.
लेकिन घरेलू लोकगीतकार वी. हां. प्रॉप परियों की कहानियों को बड़ी संख्या में श्रेणियों में विभाजित करते हैं:
- निर्जीव प्रकृति, जानवरों, पौधों, वस्तुओं के बारे में। यहां सब कुछ सरल है: परियों की कहानियां क्रमशः जानवरों या निर्जीव प्रकृति के मुख्य तत्व के रूप में इसके बारे में बताती हैं। यहां एक दिलचस्प तथ्य यह है कि ऐसे काम शायद ही कभी रूसी या यूरोपीय होते हैं। लेकिन ऐसी ही कहानियाँ अक्सर अफ़्रीका के लोगों के बीच पाई जाती हैं, उत्तरी अमेरिका.
- संचयी परीकथाएँ उन कार्यों को संदर्भित करती हैं जहाँ कथानक को कई बार दोहराया जाता है जब तक कि अंत चरमोत्कर्ष तक नहीं पहुँच जाता। इससे बच्चों के लिए उन्हें समझना आसान हो जाता है। एक ज्वलंत उदाहरणशलजम और कोलोबोक के बारे में कहानियाँ हैं।
- रोजमर्रा (उपन्यासात्मक) शैली के बारे में बताता है भिन्न लोगचरित्र से. उदाहरण के लिए, एक दुष्ट धोखेबाज या मूर्ख व्यक्ति के बारे में एक परी कथा।
- उबाऊ परियों की कहानियाँ बच्चों को सुलाने के लिए बनाई गई हैं। वे बहुत छोटे और सरल हैं. (उदाहरण के लिए, एक सफेद बैल के बारे में एक परी कथा)।
- किसी ऐसी चीज़ के बारे में दंतकथाएँ जो वास्तविकता में घटित नहीं हो सकतीं। यह ध्यान देने योग्य है कि सभी परी कथाओं में कल्पना का हिस्सा होता है, लेकिन दंतकथाओं में सबसे अधिक कल्पना होती है: बात करने वाले जानवर, मानवीकृत भालू (वे लोगों की तरह रहते हैं, संवाद करते हैं, आदि)। एक नियम के रूप में, सभी उप-प्रजातियाँ एक-दूसरे के साथ ओवरलैप होती हैं। यह दुर्लभ है कि कोई कार्य उनमें से केवल एक का हो।
रूसी परियों की कहानियों में, वीर और सैनिक शाखाएँ भी प्रतिष्ठित हैं।
सबसे दिलचस्प बात यह है कि एक शैली के रूप में परियों की कहानियों का बहुत गंभीरता से अध्ययन किया जाता है। यूरोप में, ए. अर्ने ने तथाकथित "सूचकांक" लिखा परी कथा के प्रकार"1910 में, जहां प्रकारों में भी विभाजन हैं। प्रॉप और पोमेरेन्त्सेवा की टाइपोलॉजी के विपरीत, मूर्ख शैतानों और उपाख्यानों के बारे में प्रसिद्ध यूरोपीय कहानियाँ यहाँ जोड़ी गई हैं। कार्यों के आधार पर, अर्ने ने 1928 में परी-कथा भूखंडों और एस. थॉम्पसन का अपना सूचकांक बनाया। थोड़ी देर बाद, लोकगीतकार एन.पी. एंड्रीव और कई अन्य शोधकर्ताओं ने इस टाइपोलॉजी पर काम किया, लेकिन रूसी (स्लाव) प्रजातियों की शुरूआत के साथ।
ऊपर हमने मुख्य उप-प्रजातियों को देखा, जो लोक कला से अधिक संबंधित हैं। लेखक की परीकथाएँ, एक नियम के रूप में, बहुत अधिक जटिल हैं, और उन्हें एक निश्चित उप-शैली में टाइप करना आसान नहीं है, लेकिन उन्होंने लोककथाओं और ऊपर वर्णित प्रकारों को अपने आधार के रूप में अपनाया है। इसके अलावा, कथानक के रूपांकन कई स्रोतों से लिए गए हैं। उदाहरण के लिए, सौतेली बेटी और सौतेली माँ की नफरत, कार्यों में लोकप्रिय।
आइए अब लोक और साहित्यिक परी कथाओं की सूची पर चलते हैं।
पहली कक्षा के लिए परियों की कहानियाँ
सूची बड़ी है, क्योंकि बच्चे पढ़ने से अपना परिचय कहानियों और परियों की कहानियों से शुरू करते हैं, क्योंकि वे छोटी होती हैं और याद रखने और उनमें महारत हासिल करने में आसान होती हैं। पहली कक्षा में इसे पढ़ने की अनुशंसा की जाती है:
- छोटी-छोटी लोक कथाएँ। अक्सर वे जानवरों के बारे में होते हैं: "बिल्ली और लोमड़ी", "कोलोबोक", "कौवा और क्रेफ़िश", "गीज़-हंस", साथ ही "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का", "एक कुल्हाड़ी से दलिया", "ए आदमी और एक भालू", " कॉकरेल-गोल्डन कंघी", "मोरोज़्को", "बबल, स्ट्रॉ और बास्ट शू", "टेरेमोक", "पाइक के आदेश पर", आदि।
- चार्ल्स पेरौल्ट, "लिटिल रेड राइडिंग हूड"।
- पुश्किन अलेक्जेंडर सर्गेइविच, "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" और अन्य लघु कथाएँ।
साहित्यिक परीकथाएँ: दूसरी कक्षा, सूची
- ए.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा रूपांतरित लोक कथाएँ।
- ब्रदर्स ग्रिम की कृतियाँ, उदाहरण के लिए "द टाउन म्यूज़िशियन ऑफ़ ब्रेमेन"।
- ई. एल. श्वार्ट्ज, "द न्यू एडवेंचर्स ऑफ़ पुस इन बूट्स।"
- सी. पेरौल्ट: "पूस इन बूट्स" और "लिटिल रेड राइडिंग हूड"।
- हंस क्रिश्चियन एंडरसन की कहानियाँ।
- साथ ही ए.एस. पुश्किन, डी.एन. मामिन-सिबिर्यक, पी. एर्शोव, पी. बाज़ोव, के.डी. उशिन्स्की और अन्य की छोटी-छोटी कृतियाँ।
ग्रेड 3 के लिए साहित्यिक परी कथाओं की सूची
इन कक्षाओं में वे परियों की कहानियाँ भी पढ़ते हैं, लेकिन वे लंबी होती हैं, और उनमें लोक कथाएँ कम और साहित्यिक कहानियाँ अधिक होती हैं। उदाहरण के लिए, हर कोई प्रसिद्ध परी कथाएलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास के बारे में लुईस कैरोल। और बड़े भी परिकथाएंमामिन-सिबिर्यक, साल्टीकोव-शेड्रिन, पुश्किन, बाज़ोव, ज़ुकोवस्की, त्चिकोवस्की, पेरौल्ट, एंडरसन और कई अन्य।
4 था ग्रेड
साहित्यिक परी कथाओं की सूची:
- गारशिन वी. एम., "द टेल ऑफ़ द टॉड एंड द रोज़";
- ज़ुकोवस्की वी.ए., "द टेल ऑफ़ ज़ार बेरेन्डे", "वहाँ आसमान और पानी साफ़ हैं";
- ई. श्वार्ट्ज "द टेल ऑफ़ लॉस्ट टाइम।"
5वीं कक्षा
साहित्यिक कहानियाँ हाई स्कूलपढ़ने के कार्यक्रम में वे ग्रेड 1-4 की तुलना में बहुत कम आम हैं, लेकिन फिर भी ऐसे काम हैं। उदाहरण के लिए, एंडरसन और पुश्किन की परी कथाएँ, जो इसमें भी हैं प्राथमिक स्कूल. ग्रेड 5 के लिए साहित्यिक परी कथाओं की सूची यहीं समाप्त नहीं होती है। इस उम्र के बच्चों के लिए ज़ुकोवस्की, श्वार्टज़ और कई अन्य लोगों के काम भी हैं।
निष्कर्ष के बजाय
परी कथा एक बहुत ही दिलचस्प शैली है, जिसका अध्ययन अभी भी विभिन्न शोधकर्ताओं द्वारा किया जाता है, और बच्चे उसी के अनुसार पढ़ते हैं स्कूल के पाठ्यक्रम. प्रारंभ में, वे केवल लोक थे, मौखिक रूप से प्रसारित होते थे। लेकिन फिर लेखक की साहित्यिक परीकथाएँ सामने आने लगीं, जिन्हें आमतौर पर आधार के रूप में लिया जाता है लोककथाएँऔर पात्र. ऐसी रचनाएँ छोटी होती हैं, उनमें कल्पना और एक विशेष आख्यान होता है। लेकिन यही वह चीज़ है जो परी कथा शैली को विशेष बनाती है और इसे दूसरों से अलग करती है।