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जॉर्जेस बिज़ेट की लघु जीवनी। जॉर्ज बिज़ेट - महान संगीतकार की जीवनी, युवा और परिपक्व वर्ष

अलेक्जेंड्रे सीजर लियोपोल्ड बिज़ेट, बपतिस्मा के समय जॉर्जेस नाम प्राप्त हुआ (1838-1875), फ़्रेंच संगीतकाररूमानियत का दौर, आर्केस्ट्रा कार्यों, रोमांस, पियानो टुकड़ों के साथ-साथ ओपेरा के लेखक, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध "कारमेन" था।

जॉर्जेस बिज़ेट का जन्म 25 अक्टूबर, 1838 को पेरिस में हुआ था। भावी संगीतकार को संगीत की पहली शिक्षा अपने संगीतकार माता-पिता से मिली।

लड़के की उत्कृष्ट क्षमताएँ जल्दी ही प्रकट हो गईं: चार साल की उम्र में वह पहले से ही संगीत जानता था, और नौ साल की उम्र में उसने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया। लड़के की अद्भुत सुनने की क्षमता, याददाश्त और शानदार प्रदर्शन और रचना क्षमता ने उसके शिक्षकों को प्रसन्न किया। बिज़ेट एक सार्वभौमिक संगीतकार बनना चाहते थे और उन्होंने ऑर्गन बजाने का अभ्यास भी किया।

फिर भी उनकी प्रतिभा विभिन्न क्षेत्रों में प्रकट हुई संगीत रचनात्मकता. कंज़र्वेटरी में रहते हुए, उन्होंने एक सिम्फनी, 3 ओपेरा, कई कैंटटा और ओवरचर, साथ ही पियानो टुकड़े (4 हाथों के लिए 12 टुकड़ों का एक चक्र, "बच्चों के खेल" सहित) की रचना की। जल्द ही बिज़ेट ने शानदार ढंग से पेरिस कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जहां उन्होंने अध्ययन किया प्रसिद्ध संगीतकारसी. गुनोद और एफ. हेलेवी।

युवा संगीतकार को कंज़र्वेटरी में प्रतियोगिताओं में बार-बार पुरस्कार मिले, और 1857 में पाठ्यक्रम पूरा होने पर, वह रोम में एक प्रतियोगिता के विजेता बन गए और उन्हें अपने संगीत को बेहतर बनाने के लिए इटली में 3 साल बिताने का अधिकार दिया गया। उनके लिए यह गहन रचनात्मक खोज का समय था। बिज़ेट ने खुद को विभिन्न संगीत शैलियों में आज़माया: उन्होंने एक सिम्फोनिक सूट, एक कैंटाटा, एक ओपेरेटा, पियानो टुकड़े और रोमांस लिखे।

लेकिन, जैसा कि बाद में पता चला, उनकी सच्ची बुलाहट बन गई संगीत थियेटर. सच है, अपनी खुद की मौलिक रचनाएँ बनाने की राह आसान नहीं थी। इटली से लौटने पर, बिज़ेट ने एक विदेशी कथानक पर ओपेरा "द पर्ल फिशर्स" (1863) की रचना की, जिसके बारे में बताया गया प्रेम नाटकलीला और नादिर, और फिर वाल्टर स्कॉट के उपन्यास पर आधारित "द ब्यूटी ऑफ पर्थ" (1867)। दोनों कृतियों को बहुत अच्छा स्वागत मिला, लेकिन संगीतकार ने अपनी खोज नहीं छोड़ी। "मैं संकट से गुज़र रहा हूँ," उन्होंने उन वर्षों में कहा।

फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध (1870-1871) और पेरिस कम्यून की घटनाओं के कारण बने नए प्रभाव के कारण ए. डी मुसेट की कविता "नमुना" के कथानक पर आधारित गीतात्मक ओपेरा "जमील" (1872) का निर्माण हुआ। . इस ओपेरा ने संगीतकार की रचनात्मक परिपक्वता की अवधि की शुरुआत को चिह्नित किया।

प्राच्य विदेशीता के लिए तत्कालीन फैशनेबल जुनून के बाद, बिज़ेट ने अपने कार्यों में पात्रों के गहरे मनोवैज्ञानिक अनुभवों को व्यक्त किया और खुद को रोमांटिक ओपेरा का स्वामी दिखाया। उसी समय, उन्होंने ए. डौडेट के नाटक "द आर्लेसियन" के लिए संगीत तैयार किया। रंग-बिरंगे लोक चित्रों से समृद्ध, सच्चा और उज्ज्वल छवियाँनायकों, इसने ओपेरा कारमेन के लिए मार्ग प्रशस्त किया, जो बिज़ेट की सबसे बड़ी रचनात्मक उपलब्धि थी और साथ ही उनका हंस गीत बन गया।

बिज़ेट ने 1873 में कारमेन पर काम करना शुरू किया। इसका कथानक उपन्यास से उधार लिया गया है फ़्रांसीसी लेखकप्रॉस्पर मेरिमी, और लिब्रेट्टो अनुभवी लेखकों ए. मेल्याक और एल. हलेवी द्वारा लिखा गया था। बिज़ेट ने साहसपूर्वक मूल से प्रस्थान किया और एक पूरी तरह से नया काम बनाया। "कारमेन" न केवल अपने यथार्थवादी कथानक और रोमांटिक साज़िश के लिए दिलचस्प है, बल्कि अपने उज्ज्वल, गहरे, नाटकीय संगीत के लिए भी दिलचस्प है। संगीतकार ने मेरिमी के नायकों की छवियों को गहरा और अधिक मौलिक बनाया, उनमें से प्रत्येक को एक तीखा रूप दिया संगीत संबंधी विशेषता. यही कारण है कि "कारमेन" अभी भी विश्व ओपेरा मंच नहीं छोड़ता है। पी. आई. त्चैकोव्स्की के अनुसार, "कारमेन" का दुनिया में सबसे लोकप्रिय ओपेरा बनना तय है।"

इसका प्रीमियर मार्च 1875 में हुआ था. लेकिन, इस तथ्य के बावजूद कि अद्भुत गायकों ने नाटक में गाया, उत्पादन विफल रहा। पेरिस की जनता के लिए उज्ज्वल, अभिव्यंजक संगीत बहुत असामान्य था। जो कुछ हुआ उससे बिज़ेट स्तब्ध रह गया, क्योंकि उसे सफलता पर कोई संदेह नहीं था। आकस्मिक रोगने उन्हें तोड़ दिया, और कारमेन के प्रीमियर के ठीक तीन महीने बाद, 3 जून, 1875 को पेरिस के उपनगर बाउगिवल में उनकी मृत्यु हो गई।

जॉर्जेस बिज़ेट (1838-1875) का नाम, उत्कृष्ट! फ़्रांसीसी संगीतकार, सुविख्यात सबसे व्यापक वृत्तों तकसोवियत श्रोताओं और उनके अद्भुत ओपेरा "कारमेन" ने सार्वभौमिक मान्यता और प्यार जीता।
"कारमेन" की संगीतमय नाटकीयता वास्तविक जीवन में निहित संघर्षों और संघर्षों को प्रतिबिंबित और कलात्मक रूप से सामान्यीकृत करती है। इमेजिस कार्य महत्वपूर्ण हैं, ईमानदार। ओपेरा के नायक - कारमेन, डॉन जोस, मिकाएला, एस्कैमिलो - लोगों के सामान्य लोग हैं। उन्हें जीवंत, चमकीले, मनमौजी रंगों से चित्रित किया गया है।

"कारमेन" एक अद्वितीय राष्ट्रीय स्वाद से प्रतिष्ठित है: जिप्सी-स्पेनिश धुनों को संगीतकार द्वारा सामान्य रूप से लोक विषयों को उधार लिए बिना, संवेदनशील रूप से पुन: प्रस्तुत किया जाता है।
संगीतमय भाषाओपेरा, इसकी अद्भुत धुनें उच्च कौशल के साथ असाधारण स्पष्टता का संयोजन करती हैं; ओपेरा की भाषा लोकतांत्रिक है और इसमें; एक ही समय में वास्तव में मौलिक.
जॉर्जेस बिज़ेट सबसे महत्वपूर्ण में से एक है 19वीं सदी के संगीतकारशतक।

बिज़ेट के जीवनीकारों ने सर्वसम्मति से उन्हें एक हंसमुख, गर्मजोशी से भरे, मिलनसार व्यक्ति, एक दयालु और सरल कॉमरेड, एक सौम्य और सम्मानित बेटे के रूप में वर्णित किया है। अपने काम में निरंतर, बहुत कड़ी मेहनत और निस्वार्थ भाव से काम करते हुए, बिज़ेट ने स्वेच्छा से इसके लिए समय निकाला एक मज़ेदार पार्टी मनाओएक मित्रवत मंडली में, सभी प्रकार की मज़ेदार बातों और चुटकुलों के लिए।

जॉर्जेस बिज़ेट

भाग्य ने बिज़ेट को ज़्यादा ख़राब नहीं किया; थिएटर और कॉन्सर्ट प्रीमियर में उन्हें एक से अधिक बार पेशेवर आलोचकों के बीच गलतफहमी और हमलों का सामना करना पड़ा। लेकिन आशावाद ने उनका साथ नहीं छोड़ा और बिज़ेट कठिन जीवन परीक्षणों को पार करते हुए आगे बढ़े।
शानदार संगीतकार, एक उत्कृष्ट पियानोवादक, एक उत्कृष्ट, बहु-प्रतिभाशाली व्यावहारिक संगीतकार (उदाहरण के लिए, बिज़ेट, सबसे जटिल ऑर्केस्ट्रा स्कोर को अद्वितीय रूप से पढ़ता है), उन्हें साहित्य और साहित्य दोनों में गहरी रुचि थी। ललित कला, और, ज़ाहिर है, थिएटर।
बिज़ेट समकालीन फ़्रांस में किसी भी राजनीतिक प्रवृत्ति के लगातार समर्थक नहीं थे। वह वैधवादी भावनाओं से पूरी तरह से अलग थे - बॉर्बन्स की सफेद लिली ने उन्हें कभी आकर्षित नहीं किया। लेकिन वह लुई फिलिप की बुर्जुआ राजशाही के बैनर से आकर्षित नहीं थे। हम उन्हें नेपोलियन तृतीय के अनुयायियों में नहीं पाते।
निस्संदेह, बिज़ेट के सामाजिक-राजनीतिक विश्वास एक निश्चित अस्पष्टता और असंगतता से प्रतिष्ठित थे। हालाँकि, संगीतकार के जीवन के निर्णयों और कार्यों की स्वतंत्रता और स्वतंत्रता, सत्ता में बैठे लोगों को संबोधित उनके कुछ विरोधी आलोचनात्मक बयान, कम से कम कला के क्षेत्र में, बिज़ेट को लोकतांत्रिक शिविर के एक व्यक्ति के रूप में वर्गीकृत करना संभव बनाते हैं।

बिज़ेट का परिचय बचपन से ही संगीत की दुनिया से हो गया था। वह में पले संगीतमय परिवार: पिता एक गायन शिक्षक थे, माँ एक बहन थीं प्रसिद्ध गायक. बिज़ेट की प्रतिभा का पता बहुत पहले ही लग गया था, और नौ साल की उम्र में, 1847 में, वह पहले से ही पेरिस कंज़र्वेटरी में एक छात्र थे।
उनकी सफलताएँ प्रोफेसर मारमोंटेल की पियानो कक्षा और प्रोफेसर ज़िम्मरमैन और हलेवी की सिद्धांत और रचना कक्षा दोनों में शानदार साबित हुईं।
बिज़ेट के शिक्षकों में युवा गुनोद भी थे।
बिज़ेट का पियानोवादक उपहार कितना महान था, उसकी कलाप्रवीण क्षमताएं कितनी उज्ज्वल थीं, इसका अंदाजा लिस्केट3 की सबसे दिलचस्प गवाही से लगाया जा सकता है। एक दिन बिज़ेट - वह उस समय लगभग तेरह वर्ष का था - ने स्वयं को नशे में पाया संगीत संध्यालिस्केट की कंपनी में हेलेवी में। लिज़्ट ने उपस्थित लोगों को "अपने नए और बहुत कठिन कार्यों में से एक" से परिचित कराया, यह राय व्यक्त करते हुए कि उनके अलावा, केवल हंस बुलो ही इस तरह के कठिन कार्य को पूरा कर सकते हैं।
बिज़ेट ने उपकरण के पास जाकर, मेहमानों को आश्चर्यचकित करते हुए, इस टुकड़े को सामने से ही बजाया, और इतनी अच्छी तरह से कि उसने लेखक को प्रसन्न कर दिया।
जिस वर्ष उन्होंने कंज़र्वेटरी (1857) से स्नातक किया, बिज़ेट को दो पुरस्कार मिले: तथाकथित पहला ग्रैंड पुरस्कार
कैंटाटा "क्लोविस एंड क्लॉटिल्डे" के लिए रोम पुरस्कार, साथ ही एक अतिरिक्त-रूढ़िवादी प्रतियोगिता में बाद वाले ओपेरेटा "डॉक्टर मिरेकल" की रचना के लिए पुरस्कार। कंज़र्वेटरी में अध्ययन के दौरान, बिज़ेट ने बार-बार पियानो, ऑर्गन और सोलफेगियो (1849) में प्रदर्शन प्रतियोगिताओं में पुरस्कार विजेता का खिताब जीता।
रोम पुरस्कार का विजेता सुधार के उद्देश्य से इटली और जर्मनी में पांच साल बिता सकता है।
बिज़ेट लगभग तीन वर्षों (1857-1860) तक इटली में रहे। वह अमर शास्त्रीय संगीत की समृद्धि से परिचित हो गये इटालियन पेंटिंगऔर मूर्तियां; लेकिन बिज़ेट का इतालवी संगीत प्रभाव बहुत फीका था।
इटली में अपने प्रवास के दौरान, बिज़ेट ने बहुत मेहनत की और लगातार काम किया, जिससे उनका रचना कौशल मजबूत हो गया। इटली में, उन्होंने अपना पहला ओपेरा ("डॉन प्रोकोपियो") लिखा, जो मोजार्ट5 और रॉसिनी6 के करीब की शैली थी। मोजार्ट की महान, उज्ज्वल प्रतिभा और रॉसिनी की शानदार प्रतिभा ने बिज़ेट के निरंतर प्यार का आनंद लेना जारी रखा।

1860 में, उनकी मां की गंभीर बीमारी के कारण बिज़ेट का इटली में रहना बाधित हो गया। जल्द ही माँ की मृत्यु हो गई। उज्ज्वल और लापरवाह वर्ष हमारे पीछे थे। बिज़ेट लगभग बीस वर्ष का था। दूसरा हाफ शुरू हो चुका है छोटा जीवन, जिसे उन्होंने लगभग लगातार पेरिस में निरंतर और गहन कार्य में बिताया।
प्रेरणा के साथ काम करना और... विचारपूर्वक, संगीतकार ने शीघ्रता से अपने विचारों को कागज पर दोहराया। रिकॉर्डिंग शुरू होने से पहले ही उन्होंने इस या उस रचना की विस्तार से कल्पना की थी।
ऐसे समय में जब किसी भी परिस्थिति ने उनकी रचनात्मकता को धीमा कर दिया, बिज़ेट को एक अलग तरह की सांत्वना मिली संगीत कार्य: उदाहरण के लिए, वह प्रतिलेखन के शौकीन थे - उन्होंने पियानो के लिए ओपेरा अंश और सिम्फनी के प्रतिलेखन बनाए।
शुरू से अंत तक रचनात्मक गतिविधिबिज़ेट में कर्तव्य और जिम्मेदारी की उच्च भावना थी। उसने इसे दो बार वापस ले लिया ओपेरा हाउसयह मानते हुए कि वे अभी पर्याप्त रूप से परिपूर्ण नहीं हैं, उनके कार्य। बिज़ेट व्यक्तिगत रचनात्मक विफलताओं से सबक लेना जानते थे।
बिज़ेट के कार्यों में कई आर्केस्ट्रा वाले हैं, उदाहरण के लिए, रोडिना सिम्फनी, पियानो के टुकड़े और रोमांस। लेकिन बिज़ेट का असली पेशा ओपेरा, थिएटर के लिए संगीत था।
उनके काम का यह क्षेत्र शानदार कारमेन में परिणत हुआ, जिसका निर्माण ओपेरा की कला में एक संपूर्ण युग का गठन करता है।

बेशक, कारमेन की गहरी यथार्थवादी और अभिनव शैली केवल एक महत्वपूर्ण और जटिल पिछले पथ के परिणाम के रूप में प्रकट हो सकती है।
"प्रारंभिक" बिज़ेट का एक आकर्षक और अभी भी लोकप्रिय ओपेरा ओपेरा "द पर्ल फिशर्स" (1863) था, जिसे लिरिक थिएटर के प्रमुख, उनके दोस्त कार्वाल्हो ने कमीशन किया था। विदेशी विषय ने बिज़ेट को ताज़ा रंगों की खोज करने के लिए प्रेरित किया। उनके काम में निहित द्वेषवाद ओपेरा में परिलक्षित होता था। इसका प्रमाण नादिर के प्रसिद्ध टेनर अरिया ("चांदनी रात की चमक में") से मिलता है - एक अरिया जो स्वेच्छा से उनके में शामिल किया गया था संगीत कार्यक्रम प्रसिद्ध गायक, उदाहरण के लिए एल.वी. सोबिनोव। "द पर्ल फिशर्स" ने बिज़ेट का एक बहुत ही महत्वपूर्ण और मूल्यवान लाभ दिखाया: गायकों के लिए लिखने की उनकी कला सुविधाजनक और प्रभावी है।
अपनी शैली के अनुसार, "पर्ल सीकर्स" को तथाकथित गीतात्मक ओपेरा के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। के कारण से जल्दी कामलेखन के स्ट्रोक की विशेषता नवीनतम जीवबिज़ेट।
"द पर्ल फिशर्स" विशेष रूप से सफल नहीं था, जैसे बाद में, जब बिज़ेट के नए काम सामने आए, तो जनता ने उन्हें प्रशंसा और समर्थन नहीं दिया।
कार्वाल्हो ने वाल्टर स्कॉट8 की कहानी पर आधारित एक अन्य बिज़ेट ओपेरा, ला बेले डे पर्थ (1867) के लेखन और निर्माण में योगदान दिया। जिप्सी नृत्यइस ओपेरा से "कारमेन" के कई एपिसोड करीब हैं। ओपेरा की कुछ प्रस्तुतियों में (और कभी-कभी स्कोर और क्लैवियर के संस्करणों में), इस नृत्य को प्रसिद्ध इंटरमिशन के बाद चौथे अधिनियम में कारमेन में शामिल किया गया है।
70 के दशक की शुरुआत में, बिज़ेट ने दो रचनाएँ लिखीं जिनमें उनकी रचनात्मक परिपक्वता पहले से ही प्रकट हुई है: यह नाजुक रंग का एक-अभिनय ओपेरा "जमीले" (ए. मुसेट की कविता "नमुना" पर आधारित) और, विशेष रूप से, संगीत है "अर्लेसियेन" के लिए.


कारमेन - यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एन.ए. ओबुखोवा

"द आर्लेसियेन" अल्फोंस डौडेट का एक नाटक है। इस नाटक के लिए बिज़ेट का संगीत असाधारण रूप से सुंदर है। विभिन्न संगीतमय संख्याएँनाटक के दृश्यों के साथ-साथ एक्शन के दौरान भी प्रदर्शन करने का इरादा था। सबसे अच्छे नंबरों में से, कॉन्सर्ट प्रदर्शन के लिए दो ऑर्केस्ट्रा सूट संकलित किए गए थे: चार नंबरों का पहला सूट बिज़ेट द्वारा स्वयं प्रस्तुत किया गया था, और दूसरा, बिज़ेट की मृत्यु के बाद, उनके करीबी दोस्त, संगीतकार अर्नेस्ट गुइरॉड द्वारा किया गया था। "अर्लेसियेन" में बिज़ेट का प्यार लोक संगीत: नाटक के कथानक के संबंध में प्रोवेनकल धुनें सुनी जाती हैं। लोक प्रोवेनकल विषयों का उपचार और विकास शानदार मार्च है - पहले सुइट का पहला नंबर, एक बार-बार दोहराई जाने वाली धुन पर कई विविधताओं के रूप में बनाया गया है, और गाना बजानेवालों, जिसका संगीत कभी-कभी चौथे अधिनियम में सुना जाता है कारमेन (जैसा कि ऊपर चर्चा की गई है)। बिज़ेट की विशेषता आर्लेसियेन में नृत्य और मार्चिंग लय का व्यापक उपयोग है। इसमें एक मार्च, मिनुएट्स, एक तेज़ बवंडर फ़ैरांडोल नृत्य (कारमेन के चौथे अधिनियम की शुरुआत में कुछ प्रस्तुतियों में भी शामिल है), और अन्य नृत्य एपिसोड शामिल हैं। "अर्लेसियेन" में चित्रात्मक कार्यक्रम संगीत के प्रति बिज़ेट का झुकाव परिलक्षित हुआ - यह "कारमेन" के सिम्फोनिक अंतराल में और भी पता चला है। उदाहरण के लिए, "अर्लेसियेन" के प्रोग्राम नंबरों में "रिंगिंग" और "पास्टोरल" शामिल हैं।
"जैमाइल" और "अर्लेसियेन" (नाटक के लिए संगीत) दोनों को थिएटर में मामूली सफलता के साथ प्रदर्शित किया गया। लेकिन मुझे तुरंत ही ले अर्लेसिएन के दो आर्केस्ट्रा सुइट्स पसंद आ गए और वे आज तक संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शनों की सूची में बने हुए हैं।


मिकाएला - यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट ए.वी. Nezhdanov

संगीत "कारमेन" - अंतिम और महानतम रचनाबिज़ेट- 1874 में रचित। यह कृति 3 मार्च, 1875 को ओपेरा-कॉमिक के मंच पर जारी की गई थी। ठीक तीन महीने बाद, 3 जून, 1875 को, बिज़ेट की मृत्यु हो गई, जो अभी सैंतीस साल का भी नहीं था।
जल्दी और के बारे में अप्रत्याशित मौतबिज़ेट के बारे में विभिन्न धारणाएँ हैं। जाहिर है, बिज़ेट की मृत्यु का कारण तीव्र टॉन्सिलिटिस था।
कारमेन को बिज़ेट के अधिकांश कार्यों के समान ही भाग्य का सामना करना पड़ा। लेकिन अगर उनके अन्य कार्यों को उदासीनता के साथ प्राप्त किया गया, तो शानदार "कारमेन" को जनता और आलोचकों के एक निश्चित हिस्से द्वारा प्रत्यक्ष शत्रुता के साथ प्राप्त किया गया। मोलिरे के टार्टफ़े की छवि में अमर कुलीन और बुर्जुआ जनता के पाखंड ने यहां एक दुखद भूमिका निभाई।


कारमेन - आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एम. पी. मकसकोवा

"कारमेन" बहुत ही मुफ्त सामग्री वाला एक ओपेरा लग रहा था, जो दर्शकों को चौंका रहा था, यहाँ तक कि अशोभनीय भी।
कारमेन के उत्पादन पर प्रारंभिक नकारात्मक प्रतिक्रियाओं का कारण था; संगीत की नवीनता और नाटक के विकास की नई विशेषताएं भी। यह बिल्कुल भी संयोग नहीं है कि "कारमेन" के पहले श्रोताओं ने अपेक्षाकृत केवल उन्हीं नंबरों को पसंद किया जो अधिक परिचित थे: बुलफाइटर के दोहे, माइकेला के अरिया। किसी न किसी तरह, "कारमेन" न तो प्रीमियर में और न ही पहले प्रदर्शन के बाद सफल रही। यह बिज़ेट को प्रभावित नहीं कर सका। ऐसी कहानियाँ हैं कि कैसे, कारमेन के प्रीमियर के बाद, बिज़ेट निराशा में पूरी रात शहर में घूमता रहा। इसमें कोई संदेह नहीं है कि कठिन, दर्दनाक अनुभव और मानसिक उथल-पुथल बिज़ेट की असामयिक मृत्यु के कारणों में से एक थे।

जॉर्जेस बिज़ेट संक्षिप्त जीवनीइस लेख में फ़्रांसीसी संगीतकार प्रस्तुत किया गया है।

जॉर्जेस बिज़ेट की लघु जीवनी

एलेक्जेंडर सीजर लियोपोल्ड बिज़ेट का जन्म हुआ 25 अक्टूबर, 1838एक संगीत परिवार में पेरिस के लिए. लड़के की प्रतिभा का पता जल्दी चल गया था: चार साल की उम्र में वह पहले से ही सभी नोट्स जानता था, और नौ साल की उम्र में उसने प्रसिद्ध पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया। उनके सुनने की क्षमता, याददाश्त, शानदार पियानोवादक और रचना क्षमता अद्भुत थी, जिससे उनके सभी शिक्षक प्रसन्न होते थे।

बिज़ेट को कंज़र्वेटरी प्रतियोगिताओं में एक से अधिक बार सम्मानित किया गया था, और 1857 में कंज़र्वेटरी में पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद, उन्हें सुधार के उद्देश्य से इटली में पूरे 3 साल बिताने का अधिकार दिया गया था। ये गहन रचनात्मक खोज के वर्ष थे। संगीतकार ने विभिन्न संगीत शैलियों में अपना हाथ आजमाया: उन्होंने एक सिम्फोनिक सूट, एक-एक्ट ओपेरेटा, एक कैंटटा, पियानो रोमांस और नाटक बनाए। लेकिन बिज़ेट का असली पेशा संगीत थिएटर था।

इटली से लौटने पर, उन्होंने एक विदेशी कथानक पर ओपेरा "द पर्ल फिशर्स" (1863) लिखा, जिसमें लीला और नादिर के प्रेम नाटक के बारे में बताया गया और उसके बाद "द ब्यूटी ऑफ पर्थ" (1867) लिखा गया। दोनों संगीतमय कार्यसफल नहीं रहे, और संगीतकार ने अपने काम में कुछ नया खोजने की गहन खोज जारी रखी। उन्होंने उन वर्षों में लिखा था, ''मैं संकट से गुजर रहा हूं।''

ओपेरा "जमीले" (1872) ने उनकी रचनात्मक परिपक्वता की शुरुआत को चिह्नित किया - इसके संगीत में मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्ति प्राच्य स्वाद की चमक के साथ पूरी तरह से संयुक्त है। फिर ए. डौडेट के नाटक "द आर्लेसियन" के लिए संगीत तैयार किया गया। ओपेरा " कारमेन", बिज़ेट की सबसे बड़ी रचनात्मक उपलब्धि थी और साथ ही उनका हंस गीत भी था। लेकिन इसका प्रीमियर विफलता में समाप्त हुआ। तीन महीने बाद ही दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई, उन्हें यह नहीं पता था कि कारमेन उनकी सफलता का शिखर बन जाएगी और हमेशा के लिए सबसे अधिक पहचाने जाने वाले और लोकप्रिय लोगों में से एक बन जाएगी। शास्त्रीय कार्यशांति।

बिज़ेट जॉर्जेस (1838-1875), फ्रांसीसी संगीतकार।

25 अक्टूबर, 1838 को पेरिस में एक गायन शिक्षक के परिवार में जन्म। अपने बेटे की संगीत प्रतिभा को देखते हुए, उनके पिता ने उन्हें पेरिस कंज़र्वेटरी में पढ़ने के लिए भेजा। बिज़ेट ने 1857 में एफ. हेलेवी की रचना कक्षा में शानदार ढंग से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। पहले से ही चालू है स्नातक वर्षउन्होंने ओपेरेटा "डॉक्टर मिरेकल" लिखा।

कंज़र्वेटरी से स्नातक होने पर, बिज़ेट को रोम पुरस्कार मिला, जिसने उन्हें अपने कौशल में सुधार करने के लिए सार्वजनिक खर्च पर इटली की लंबी यात्रा का अधिकार दिया। इटली में उन्होंने अपना पहला ओपेरा, डॉन प्रोकोपियो (1859) रचा।

अपनी मातृभूमि में लौटकर, बिज़ेट ने ओपेरा द पर्ल फिशर्स (1863) के साथ पेरिस के मंच पर अपनी शुरुआत की। जल्द ही अगला ओपेरा बनाया गया - डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास पर आधारित "द ब्यूटी ऑफ पर्थ" (1866)।

सभी संगीत गुणों के बावजूद, ओपेरा को सफलता नहीं मिली, और 1867 में बिज़ेट ने फिर से ओपेरेटा की शैली की ओर रुख किया ("मालब्रुक एक अभियान पर जाने वाला था"), और 1871 में उन्होंने बनाया नया ओपेरा- "जमीला" ए. मुसेट की कविता "नमुना" पर आधारित है।

संगीतकार ने वास्तविक प्रसिद्धि और गौरव लाया सिम्फोनिक संगीतए. डौडेट के नाटक "ला आर्लेसियेन" (1872); इसके बाद, इससे दो आर्केस्ट्रा सूट बनाए गए। ले एल'आर्लेसिएन के बाद, बिज़ेट ने फिर से ओपेरा की ओर रुख किया - 1875 में प्रसिद्ध कारमेन पी. मेरिमी के उपन्यास पर आधारित लिखा गया था।

अब यह विश्वास करना कठिन है कि फ्रांसीसी ओपेरा यथार्थवाद के शिखर के रूप में मान्यता प्राप्त कार्य पूरी दुनिया में फैल गया है। ओपेरा दृश्यविश्व और जो संगीत के इतिहास में सबसे प्रिय और लोकप्रिय में से एक बन गया, पेरिस में पहली बार मंचित होने पर सफल नहीं रहा और जल्द ही प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया। बचपन से ही हृदय रोग से पीड़ित बिज़ेट पर उनके प्रिय दिमाग की विफलता का ऐसा प्रभाव पड़ा कि इसका दुखद अंत हुआ - 3 जून, 1875 को पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई।

संगीतकार की मृत्यु के बाद, ओपेरा "इवान द टेरिबल" (1865) का स्कोर, जिसका पहली बार मंचन केवल 1946 में किया गया था, उनके कागजात में पाया गया था।

अलेक्जेंड्रे सीजर लियोपोल्ड बिज़ेट(फ़्रांसीसी: अलेक्जेंड्रे-सीज़र-लियोपोल्ड बिज़ेट, को बपतिस्मा के समय यह नाम मिला जार्ज, फादर जॉर्जेस; 25 अक्टूबर, 1838, पेरिस - 3 जून, 1875, बाउगिवल) - रोमांटिक काल के फ्रांसीसी संगीतकार, आर्केस्ट्रा कार्यों, रोमांस, पियानो टुकड़ों के साथ-साथ ओपेरा के लेखक, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध कारमेन थे।

उनका जन्म 25 अक्टूबर, 1838 को पेरिस में गायन शिक्षक एडोल्फ आर्मंड बिज़ेट के परिवार में हुआ था। उनका पंजीकरण अलेक्जेंड्रे-सीजर-लियोपोल्ड बिज़ेट के नाम से किया गया था, लेकिन बपतिस्मा के समय उन्हें जॉर्जेस नाम मिला, जिससे बाद में उन्हें जाना जाने लगा। प्रारंभ में उन्होंने अपनी मां अन्ना लियोपोल्डिना ऐमे (नी डेल्सर्ट) के साथ संगीत का अध्ययन किया। बिज़ेट ने 10 साल का होने से दो सप्ताह पहले पेरिस संगीतविद्यालय में प्रवेश किया। उन्होंने पी. ज़िम्मरमैन के साथ-साथ अपने स्थानापन्न सी. गुनोद (बाद में बिज़ेट के मित्र) के साथ काउंटरपॉइंट और फ्यूग्यू का अध्ययन किया।

पहले से ही कंज़र्वेटरी (1848-1857) में अध्ययन करते समय, बिज़ेट ने खुद को एक संगीतकार के रूप में आज़माया। इस अवधि के दौरान, उन्होंने रचना तकनीक और प्रदर्शन कौशल में शानदार ढंग से महारत हासिल की। फ्रांज लिस्ज़त, जिन्होंने बिज़ेट को उनका प्रदर्शन सुना पियानो संगीत, चिल्लाया: " हे भगवान! मुझे विश्वास था कि यह एक व्यक्ति द्वारा किया जा सकता है - मैं। लेकिन यह पता चला कि हम दो हैं!».

1857 में उन्होंने ऑपेरेटा डॉक्टर मिरेकल के लिए जैक्स ऑफ़ेनबैक द्वारा आयोजित एक प्रतियोगिता में चार्ल्स लेकोक के साथ पुरस्कार साझा किया और प्रिक्स डी रोम प्राप्त किया। उसी वर्ष, बिज़ेट ने प्रतियोगिता के लिए कैंटटा "क्लोविस और क्लॉटिल्डे" प्रस्तुत किया, जिसके लिए उन्हें प्रिक्स डी रोम भी प्राप्त हुआ, जिसने उन्हें कुछ समय के लिए रोम में रहने की अनुमति दी। तीन साल, संगीत रचना और अपनी शिक्षा जारी रखना। रिपोर्टिंग कार्य (जिसका लेखन रोम पुरस्कार के सभी विजेताओं के लिए अनिवार्य था) ओपेरा "डॉन प्रोकोपियो" था। ओपेरा 1895 तक जनता के लिए अज्ञात था, जब संगीतकार सी. मल्हेरबे ने "डॉन प्रोकोपियो" का विवरण प्रकाशित किया, जो उन्हें कंज़र्वेटरी के मृत निदेशक, ऑबर्ट के अभिलेखागार में मिला। 1906 में, मल्हेर्बे के संस्करण में (उनके द्वारा लिखित पाठ के साथ), बिज़ेट का पहला ओपेरा टीट्रो मोंटे कार्लो में मंचित किया गया था।

रोम में बिताई गई अवधि को छोड़कर, बिज़ेट ने अपना पूरा जीवन पेरिस में बिताया। रोम में रहने के बाद, वह पेरिस लौट आए, जहाँ उन्होंने खुद को संगीत लेखन के लिए समर्पित कर दिया। 1863 में उन्होंने ओपेरा द पर्ल फिशर्स लिखा। उसी अवधि के दौरान, उन्होंने "द ब्यूटी ऑफ पर्थ" (1867), पियानो के लिए एक टुकड़ा "चिल्ड्रन गेम्स" (1870), अल्फोंस डौडेट के नाटक "ला आर्लेसियेन" (1872) के लिए संगीत लिखा। "ला आर्लेसियेन" का प्रीमियर 11 अक्टूबर 1872 को हुआ; न तो नाटक और न ही संगीत जनता के बीच सफल रहे। संगीतकार ने आर्लेसियेन के लिए संगीत से एक कॉन्सर्ट सूट बनाया। 1878 में, पी. आई. त्चैकोव्स्की ने एन. एफ. वॉन मेक को लिखा: " संगीत में ताजगी की बात करते हुए, मैं आपको दिवंगत बिज़ेट "एल" आर्लेसियेन के ऑर्केस्ट्रा सूट की सलाह देता हूं। यह अपनी तरह की उत्कृष्ट कृति है।". नाटक के लिए संगीत पर आधारित दूसरा सूट ("पास्टोरल", "इंटरमेज़ो", "मिनुएट", "फ़रंडोला") बिज़ेट की मृत्यु के बाद गुइराउड द्वारा तैयार किया गया था।

1867 में, पत्रिका रिव्यू नेशनेल एट एट्रांगेरे ने बिज़ेट को एक संगीत समीक्षक के रूप में स्थायी सहयोग की पेशकश की, बिज़ेट के लेख छद्म नाम गैस्टन डी बेट्सी के तहत प्रकाशित किए गए थे; उन्होंने रोमांटिक ओपेरा जैमाइल (1870) भी लिखा, जिसे आमतौर पर कारमेन का पूर्ववर्ती माना जाता है, और सी मेजर में एक सिम्फनी है। बिज़ेट स्वयं इसके बारे में भूल गए, और सिम्फनी को 1935 तक याद नहीं किया गया, जब इसे कंज़र्वेटरी की लाइब्रेरी में खोजा गया था। यह सिम्फनी फ्रांज शुबर्ट के संगीत के साथ अपनी शैलीगत समानता के लिए उल्लेखनीय है, जो कुछ गानों को छोड़कर, उस समय पेरिस में लगभग अज्ञात था। 1874-1875 में संगीतकार ने कारमेन पर काम किया। 1874 की गर्मियों में, बाउगिवल में, संगीतकार ने ओपेरा को पूरा किया; स्कोर के आयोजन में केवल दो महीने लगे। ओपेरा का प्रीमियर 3 मार्च, 1875 को पेरिस के ओपेरा-कॉमिक थिएटर में हुआ और विफलता में समाप्त हुआ। प्रीमियर के बाद, बिज़ेट को यकीन हो गया कि काम असफल रहा। तीन महीने बाद ही दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई, उन्हें यह नहीं पता था कि कारमेन उनकी सफलता का शिखर साबित होगा और हमेशा के लिए दुनिया के सबसे पहचानने योग्य और लोकप्रिय क्लासिक्स में शुमार हो जाएगा। पी.आई. त्चैकोव्स्की, जो इस ओपेरा के बहुत बड़े प्रशंसक थे, ने लिखा: "... लेकिन यहां एक फ्रांसीसी (जिसे मैं साहसपूर्वक जीनियस कह सकता हूं) आता है, जिसके लिए ये सभी तीखेपन और मसाले आविष्कार का परिणाम नहीं हैं, बल्कि एक मुक्त धारा में बहते हैं, कानों को चापलूसी करते हैं और साथ ही स्पर्श और उत्साहित करते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि वह कह रहा है: "...तुम कुछ भी राजसी, भव्य और मजबूत नहीं चाहते, तुम कुछ सुंदर चाहते हो, यहाँ तुम्हारे लिए कुछ अच्छा है, जोली। बिज़ेट एक ऐसा कलाकार है जो अपने युग के स्वाद की भ्रष्टता को श्रद्धांजलि देता है, लेकिन सच्ची, वास्तविक भावना और प्रेरणा से प्रेरित होता है».

कारमेन के निर्माण के कुछ ही समय बाद, बिज़ेट गंभीर रूप से बीमार हो गए, और जून 1875 की शुरुआत में उनकी हालत अचानक बिगड़ गई, जिसके परिणामस्वरूप 3 जून को बाउगिवल में उनकी मृत्यु हो गई। मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में अस्थायी दफन के बाद, बिज़ेट की राख को पेरे लाचाइज़ कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां कई प्रमुख कलाकारों को दफनाया गया है। बिज़ेट की मृत्यु के बाद, कारमेन के अपवाद के साथ, उनके कार्यों को आम तौर पर व्यापक रूप से मान्यता नहीं मिली, उनकी पांडुलिपियां वितरित या खो गईं, और कार्यों के प्रकाशित संस्करण अक्सर अन्य लेखकों द्वारा संशोधित और बदले गए थे। कई वर्षों के विस्मरण के बाद ही उनके कार्यों को अधिक से अधिक बार प्रदर्शित किया जाने लगा, और केवल 20 वीं शताब्दी से ही जॉर्जेस बिज़ेट का नाम दूसरों के नामों के बराबर खड़ा हो गया। उत्कृष्ट संगीतकार. अपने 36 साल के जीवन में उनके पास अपना खुद का निर्माण करने का समय नहीं था संगीत विद्यालयऔर उनका कोई स्पष्ट शिष्य या अनुयायी नहीं था। अपने सुनहरे दिनों की शुरुआत में ही बिज़ेट की असामयिक मृत्यु हो गई परिपक्व रचनात्मकताइसे विश्व शास्त्रीय संगीत के लिए एक महत्वपूर्ण और अपूरणीय क्षति के रूप में आंका गया है।

3 जून, 1869 को जॉर्जेस बिज़ेट ने जेनेवीव हेलेवी से शादी की। चचेरालुई हेलेवी - निर्माता संगीत शैली"ओपेरेटा"। 1871 में, जॉर्जेस और जेनेवीव का इकलौता बेटा जैक्स था, जो बाद में मार्सेल प्राउस्ट का करीबी दोस्त बन गया।

याद

  • म्यूनिसिपल कंज़र्वेटरी (फ़्रेंच) कंजर्वेटोएयर म्युनिसिपल डु 20ई जॉर्जेस बिज़ेट) पेरिस के XX अधिवेशन में उसका नाम है।
  • एंडरलेच (ब्रुसेल्स महानगरीय क्षेत्र) में एक वर्ग का नाम उनके सम्मान में रखा गया है।

निर्माण

ओपेरा

  • "डॉन प्रोकोपियो" (ओपेरा बफ़ा, इतालवी में, 1858-1859, मंचन 1906, मोंटे कार्लो), लियोनिद फेगिन द्वारा संचालित भी मौजूद है
  • "लव द आर्टिस्ट" (फ्रेंच एल'अमोर पेंट्रे, बिज़ेट द्वारा लिब्रेट्टो, जे.बी. मोलिएर के बाद, 1860, समाप्त नहीं हुआ, प्रकाशित नहीं हुआ)
  • "गुज़ला अमीर" ( कॉमिक ओपेरा, 1861-1862)
  • "द पर्ल सीकर्स" (फ्रेंच लेस पेचेर्स डी पर्ल्स, 1862-1863, मंचन 1863, "थिएटर लिरिकिक", पेरिस
  • इवान चतुर्थ (1862-1865), 1951 में ग्रैंड थिएटर डी बोर्डो में मंचन किया गया
  • "निकोला फ्लेमेल" (1866, अंश)
  • "द ब्यूटी ऑफ़ पर्थ" (फ़्रांसीसी: ला जोली फ़िले डू पर्थ, 1866, मंचन 1867, "थिएटर लिरिकिक", पेरिस)
  • "द कप ऑफ़ द किंग ऑफ़ थुले" (फ़्रेंच: ला कूप डु रोई डे थुले, 1868, अंश)
  • "क्लेरिसा गार्लो" (कॉमिक ओपेरा, 1870-1871, अंश)
  • "कैलेंडर" (कॉमिक ओपेरा, 1870), ग्रिसेल्डा (कॉमिक ओपेरा, 1870-1871, अधूरा)
  • "जमीले" (कॉमिक ओपेरा, 1871, मंचन 1872, ओपेरा कॉमिक थिएटर, पेरिस)
  • "डॉन रोड्रिगो" (1873, अधूरा)
  • "कारमेन" (नाटकीय ओपेरा, 1873-1874, मंचन 1875, ओपेरा कॉमिक थिएटर, पेरिस; बिज़ेट की मृत्यु के बाद, वियना में निर्माण के लिए ई. गुइराउड द्वारा लिखित पाठ, 1875)

आपरेटा

  • अनास्तासिया और दिमित्री
  • मालब्रू एक अभियान पर जा रहा है (मालब्रू सेन वा-टी-एन गुएरे, 1867, एथेनियम थिएटर, पेरिस; बिज़ेट पहले एक्ट का मालिक है, अन्य 3 एक्ट आई.ई. लेगुई, ई. जोनास, एल. डेलिबेस द्वारा हैं)
  • सोल-सी-रे-पिफ़-पैन (1872, चेटो डी'उ थिएटर, पास।)
  • एंजल और टोबिया (एल'एंज एट टोबिया, लगभग 1855-1857)
  • हेलोइस डे मोंटफोर्ट (1855-1857)
  • मंत्रमुग्ध शूरवीर (ले शेवेलियर एनचांटे, 1855-1857)
  • एर्मिनिया (1855-1857)
  • वर्जीनिया की वापसी (ले रेटोर डी वर्जिनी, लगभग 1855-1857)
  • डेविड (1856)
  • क्लोविस और क्लॉटिल्डे (1857)
  • डॉक्टर चमत्कार (1857)
  • सॉन्ग टू द एज (कारमेन सेकुलेयर, होरेस के बाद, 1860)
  • प्रोमेथियस का विवाह (लेस नोसेस डी प्रोमेथी, 1867)

ओडेस-सिम्फनीज़

  • यूलिसिस और सर्से (होमर के बाद, 1859)
  • वास्को डी गामा (1859-1860)

ओरटोरिओ

  • पेरिस के जेनेवीव (1874-1875)

गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा (या पियानो) के लिए काम करता है

  • छात्रों का गाना बजानेवालों का दल (चेउर डी'एट्यूडिएंट्स, पुरुष गायक मंडल, 1855 तक)
  • वाल्ट्ज (सी मेजर, 1855)
  • ते देउम (एकल कलाकारों, कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए, 1858)
  • बाहिया की खाड़ी (ले गोल्फ डे बाहिया, सोप्रानो या टेनर, कोरस और पियानो के लिए, लगभग 1865; ओपेरा "इवान द टेरिबल" में प्रयुक्त संगीत, पियानो के लिए भी व्यवस्था की गई)
  • एवे मारिया (गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए, सी. ग्रैंडमौगिन के बोल, 1867 के बाद)
  • स्पिनिंग व्हील का गीत (ला चांसन डु रूएट, एकल कलाकार, गायक मंडल और पियानो के लिए, 1867 के बाद), आदि।

बेहिसाब गाना बजानेवालों के लिए

ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करता है

  • सिम्फनीज़ (नंबर 1, सी मेजर, यूथ, 1855, स्कोर प्रकाशित और प्रदर्शन 1935; नंबर 2, 1859, बिज़ेट द्वारा नष्ट)
  • रोम (सी-ड्यूर, 1871, मूल रूप से - रोम की यादें, 1866-1868, प्रदर्शन 1869)
  • मातृभूमि सहित प्रस्ताव (पैट्री, 1873, प्रदर्शन 1874)
  • सुइट्स, जिसमें लिटिल सुइट (चिल्ड्रन गेम्स के पियानो युगल से खूबसूरत सुइट, 1871, प्रदर्शन 1872), आर्लेसियेन के सुइट्स (नंबर 1, 1872; नंबर 2, ई. गुइराउड द्वारा रचित, 1885) शामिल हैं।

एकल पियानो के लिए काम करता है

  • ग्रेट कॉन्सर्ट वाल्ट्ज़ (ई मेजर, 1854)
  • शानदार शिकार
  • (चेस फैंटास्टिक, 1865)
  • राइन गाने (चांट डू राइन, 6 गानों का चक्र, 1865)
  • कॉन्सर्ट रंगीन विविधताएँ (1868)

पियानो युगल

  • बच्चों के खेल (ज्यूक्स डी एनफैंट्स, 2 पियानो के लिए 12 टुकड़े, 1871)

आवाज और पियानो के लिए काम करता है

  • एल्बम से गीत चक्र की पत्तियाँ शामिल हैं (फ्यूइल्स डी'एल्बम, 6 गाने, 1866)
  • पाइरेनीज़ गाने (चैंट्स डी पाइरेनीज़, 6 लोक संगीत, 1867)

नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत

  • आर्लेसियेन (ए. डौडेट द्वारा नाटक, 1872, वाडेविल थिएटर, पेरिस)