कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव पाठक को सही कीमत दिखाता है। के. सिमोनोव द्वारा पाठ, पाँच तोपची, युद्ध में साहस की समस्या (रूसी में एकीकृत राज्य परीक्षा)। पिछली गर्मियों में, "साइमोनोव, कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच।"

मेरी पीढ़ी के एक व्यक्ति की नज़र से: जे.वी. स्टालिन पर विचार

कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव

मेरी पीढ़ी के एक आदमी की नज़र से

आई.वी. पर विचार स्टालिन

लज़ार इलिच लाज़रेव

"हमारे समय के भावी इतिहासकारों के लिए"

(कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव द्वारा नवीनतम कार्य)

उसे इस बारे में बातचीत पसंद नहीं थी कि वह कैसा महसूस कर रहा है, और अगर ऐसा होता भी था, तो वह इसे हँसी में उड़ा देने की कोशिश करता था, जब वे वास्तव में उसे सवालों और सलाह से परेशान करते थे - और ऐसे मामलों में, सलाह विशेष रूप से स्वेच्छा से और लगातार दी जाती है - उसे मिल गई गुस्सा। लेकिन उसने इसे मेरे सामने कई बार जाने दिया - यह स्पष्ट हो गया कि वह गंभीर रूप से बीमार था, कि उसे बुरा लग रहा था, कि जो कुछ उसका इंतजार कर रहा था उसके बारे में उसके मन में सबसे बुरे विचार थे। किसी तरह मुझे कहना पड़ा: "और मैंने डॉक्टरों से कहा," मैंने उनसे सुना, "कि मुझे सच्चाई पता होनी चाहिए कि मैं कितना समय छोड़ चुका हूं। अगर यह छह महीने है, तो मैं एक काम करूंगा, अगर यह एक साल है, तो मैं कुछ और करूंगा, अगर यह दो महीने है, तो मैं कुछ और करूंगा..." इसके अलावा, और अधिक के लिए दीर्घकालिकउसने अब कोई इच्छा नहीं की, कोई योजना नहीं बनाई। यह बातचीत सतहत्तर साल के अंत में हुई थी, उनके पास जीने के लिए दो साल से भी कम समय बचा था...

फिर, उनके द्वारा छोड़ी गई पांडुलिपियों को छांटते समय, मुझे नियोजित नाटक "यादों की एक शाम" की यह शुरुआत (विकल्पों में से एक) मिली:

“एक सफेद दीवार, एक बिस्तर, एक मेज, एक कुर्सी या एक मेडिकल स्टूल। सभी।

हो सकता है कि सबसे शुरुआत या तो यहां खड़े व्यक्ति के साथ या पर्दे के पीछे की बातचीत से हो:

अलविदा, डॉक्टर. सोमवार को मिलते हैं, डॉक्टर। और डॉक्टर की इस विदाई के बाद एक प्रदर्शनी है।

इसलिए मैं सोमवार तक अकेला रह गया। मुझे आम तौर पर अच्छा महसूस हुआ. लेकिन सर्जरी करानी जरूरी थी. यह, संक्षेप में, एक द्वंद्व की तरह है, एक द्वंद्व की तरह... छह महीने में नहीं, बल्कि एक साल में। यह वही है जो डॉक्टरों ने मुझे बताया था, या बल्कि, उस डॉक्टर ने जिससे मैंने सीधे सवाल पूछा था - मुझे ऐसे सवाल सीधे पूछना पसंद है। और, मेरी राय में, वह भी इसके प्रति इच्छुक थे। मुझे क्या करना चाहिए? इसका मेरे लिए क्या अर्थ है? हमने लड़ने का फैसला किया. लेकिन स्थिति ऐसी नहीं है कि इसे तुरंत पटल पर रखा जा सके. हम कुछ दिन इंतजार कर सकते थे. वह इसे स्वयं करना चाहता था और कुछ दिनों के लिए जा रहा था। मामला गरम नहीं था, बस फैसला होना जरूरी था. यह निर्णय था जिसने जला दिया, ऑपरेशन नहीं। और वह मेरे अनुकूल था। यदि ऐसा है, यदि यह या तो हाँ या नहीं है, या आप यह सब झेल सकते हैं या आप इसे बर्दाश्त नहीं कर सकते हैं, तो आपको कुछ और करने की ज़रूरत है। यही तो? पूरा प्रश्न यही था.

पत्नी मान गयी. हमने हमेशा की तरह उनसे खुलकर बात की. वह यह भी मानती थी कि यही एकमात्र रास्ता है। और निस्संदेह, इससे मेरे लिए काम आसान हो गया। क्या पर? क्या करें? मन की स्थिति ऐसी नहीं है कि कुछ नया शुरू कर सकें. लेकिन जिस जीवनी से उन्होंने मुझे परेशान किया वह वास्तव में लिखी ही नहीं गई है। संभवतः यही किया जाना चाहिए. कम से कम एक मसौदा तो रहने दो - अगर कुछ हो गया तो. यदि नहीं, तो इसे पूरी तरह से फिर से लिखने के लिए पर्याप्त समय होगा।

मैंने इसे एक अजीब भावना के साथ पढ़ा, जैसे कि सिमोनोव ने अपने अंत का अनुमान लगा लिया था, सब कुछ कैसा होगा, उसे किस विकल्प का सामना करना पड़ेगा, जब बहुत कम ताकत बची होगी तो वह क्या करने का फैसला करेगा। या खुद से यह सब भविष्यवाणी की। नहीं, निःसंदेह, डॉक्टरों ने उसे यह नहीं बताया कि उसके पास कितना समय है, और यह भी संभव नहीं है कि उन्हें पता हो कि उसे कितना समय दिया गया है। लेकिन ऐसा हुआ कि खराब स्वास्थ्य ने उन्हें यह चुनने के लिए मजबूर किया कि सबसे महत्वपूर्ण क्या है, पहले क्या करना है, किसे प्राथमिकता देनी है, और यह विकल्प, जैसा कि नाटक में बताया गया है, एक ऐसे काम पर आ गया जो उनके अपने अतीत के साथ तालमेल का प्रतिनिधित्व करता था। .

तक में पिछले सालसिमोनोव के योजनाबद्ध और आरंभ किये गये कार्य का जीवन काल बहुत विस्तृत था। उन्होंने युद्ध के अंतिम वर्ष में एक टैंक चालक दल की यात्रा के बारे में एक फीचर फिल्म लिखने की योजना बनाई - फिल्म का निर्देशन एलेक्सी जर्मन द्वारा किया जाना था, जिन्होंने पहले सिमोनोव की कहानी "ट्वेंटी डेज़ विदाउट वॉर" को रूपांतरित किया था। यूएसएसआर राज्य सिनेमा समिति ने सिमोनोव के आवेदन को स्वीकार कर लिया दस्तावेज़ीमार्शल जी.के. के बारे में झुकोव। टेलीविज़न कार्यक्रमों "साहित्यिक विरासत" की अपनी प्रस्तावित श्रृंखला के लिए, सिमोनोव ने ए.एस. के बारे में एक फिल्म बनाने का इरादा किया था। सेराफिमोविच - गृह युद्ध के दौरान युद्ध संवाददाता। तीन ऑर्डर ऑफ ग्लोरी के धारकों के साथ कई बातचीत के आधार पर, जो उन्होंने वृत्तचित्र "ए सोल्जर वॉकड ..." और "सोल्जर मेमोयर्स" के फिल्मांकन के दौरान की थी, उन्होंने युद्ध के बारे में एक किताब की कल्पना की - यह सैनिक के लिए कैसा था , इसकी उसे क्या कीमत चुकानी पड़ी। और इसी तरह की किताब मशहूर कमांडरों से बातचीत पर आधारित है. या हो सकता है - उन्होंने अभी तक निर्णय नहीं लिया है - उन्होंने मुझसे कहा, हमें दो नहीं, बल्कि एक किताब बनाने की ज़रूरत है, जो युद्ध पर दोनों विचारों - सैनिक और मार्शल के विचारों को जोड़ती और उनका सामना करती हो। वह साहित्य और कला के प्रमुख लोगों के बारे में कुछ और संस्मरण निबंध लिखना चाहते थे, जिनके साथ उनका जीवन उन्हें करीब लाया - पहले से ही प्रकाशित लोगों के साथ मिलकर, यह अंततः संस्मरणों की एक ठोस पुस्तक बन जाएगी। सामान्य तौर पर, पर्याप्त से अधिक योजनाएँ थीं।

सिमोनोव की दक्षता और दृढ़ता ज्ञात है; वह अपने साथ पांडुलिपियाँ, किताबें और एक टेप रिकॉर्डर भी अस्पताल ले गए, लेकिन उनकी बीमारियाँ बढ़ती गईं, उनकी ताकत कम होती गई, और एक के बाद एक योजनाएँ बनाईं और शुरू भी कर दीं। कार्यों को "माथबॉल" करना पड़ा और पुनर्प्राप्ति तक बेहतर समय तक स्थगित करना पड़ा। और उनमें से कुछ का वादा किसी से किया गया था, कहीं योजनाओं में शामिल किया गया था, उन्होंने इन कार्यों के बारे में साक्षात्कारों में, पाठक सम्मेलनों में बात की, जो उनके लिए प्रतिबद्धता के समान था।

अभी सूचीबद्ध कार्यों के अलावा, दो और कार्यों की कल्पना की गई थी, जिनके बारे में सिमोनोव ने विस्तार से नहीं बताया और सार्वजनिक रूप से बात नहीं की। लेकिन जब उसे पूरी तरह से बुरा लगा, जब उसने फैसला किया कि वह जो कर सकता है और करना चाहता है, उसमें से सबसे महत्वपूर्ण को चुनने का समय आ गया है, तो उसने ठीक इन दो योजनाओं से निपटना शुरू कर दिया, जिन्हें वह टालता और टालता रहा था। कई वर्षों तक, या तो यह मानते हुए कि वह अभी इतने जटिल काम के लिए तैयार नहीं है, या यह मानते हुए कि इसके लिए इंतजार किया जा सकता है, इसके लिए अभी समय नहीं आया है, वैसे भी, इसे "टेबल पर" लिखा जाना चाहिए, क्योंकि इसमें ऐसा नहीं है निकट भविष्य में प्रकाशन की थोड़ी सी भी संभावना।

इस भावना के साथ, फरवरी-अप्रैल 1979 में, सिमोनोव ने पांडुलिपि लिखवाई जिससे पुस्तक का पहला भाग बना, जिसे अब पाठक अपने हाथों में रखता है। इसका उपशीर्षक "आई.वी. पर विचार" है। स्टालिन।" हालाँकि, यह न केवल स्टालिन के बारे में, बल्कि उनके बारे में भी एक किताब है। पांडुलिपि ने लेखक द्वारा परिकल्पित नाटक "एन इवनिंग ऑफ मेमोरीज़" के विचार, करुणा और आंशिक रूप से सामग्री को परिवर्तित रूप में अवशोषित कर लिया। हालाँकि, इससे क्या हो सकता है - एक नाटक, एक पटकथा या एक उपन्यास - लेखक के लिए अस्पष्ट था। उन्होंने अभी तक कोई रास्ता नहीं चुना है: "शुरुआत के लिए, आइए इसे "यादों की एक शाम" कहें और उपशीर्षक "पढ़ने के लिए एक खेल" रखें। या हो सकता है कि यह कोई नाटक न हो, बल्कि एक उपन्यास हो, बस थोड़ा असामान्य। वह नहीं जिसमें मैं अपने बारे में बात करूंगा, बल्कि वह जिसमें एक साथ मेरे चार "मैं" होंगे। वर्तमान स्वयं और तीन अन्य। वह जो मैं '56 में था, वह जो मैं '46 में था, युद्ध के तुरंत बाद, और वह जो मैं युद्ध से पहले था, उस समय जब मुझे पता चला था कि स्पेन में गृह युद्ध शुरू हो गया था - में वर्ष छत्तीस. मेरे ये चार "मैं" आपस में बात करेंगे... अब, अतीत को याद करते समय, हम यह कल्पना करने के प्रलोभन से बच नहीं सकते कि आप तब, तीस या चालीस के दशक में वह जानते थे जो आप तब नहीं जानते थे, और महसूस किया कि जो आपने तब महसूस नहीं किया था, उसका श्रेय आप आज अपने विचारों और भावनाओं को देते हैं। यह वह प्रलोभन है जिससे मैं सचेत रूप से लड़ना चाहता हूं, या कम से कम इस प्रलोभन से लड़ने की कोशिश करता हूं, जो अक्सर हमसे ज्यादा मजबूत होता है। इसीलिए, किसी औपचारिक या रहस्यमय कारण से नहीं, मैंने वर्तमान पीढ़ी के बारे में कहानी का यह कुछ अजीब रूप चुना।

यह उस तकनीक का आधार था जिसे ऐतिहासिकता का उपकरण बनना था। सिमोनोव यह पता लगाना चाहते थे, इस बात की तह तक जाना कि युद्ध से पहले और युद्ध के बाद की अवधि में उन्होंने ऐसा क्यों किया और अन्यथा नहीं, उन्होंने इस तरह क्यों सोचा, वह तब क्या प्रयास कर रहे थे, फिर क्या और कैसे बदल गया उसके विचार और भावनाएँ। स्मृति की अप्रत्याशित सनक, उसके निःस्वार्थ चयन पर आश्चर्यचकित होने के लिए नहीं - यह दृढ़तापूर्वक और स्वेच्छा से सुखद को संरक्षित करता है, हमें अपनी आंखों में ऊपर उठाता है, यह उस चीज़ पर वापस नहीं लौटने की कोशिश करता है जिसके लिए हम आज शर्मिंदा हैं, जो हमारे अनुरूप नहीं है; वर्तमान विचार, और जिसे आप याद नहीं रखना चाहते उसे याद रखने के लिए काफी मानसिक प्रयास की आवश्यकता होती है। अपने जीवन के कठिन वर्षों को देखते हुए, सिमोनोव निष्पक्ष और निष्पक्ष रहना चाहता था और अपने लिए - जो हुआ वह हो गया, अतीत के लिए - गलतियाँ, भ्रम, कायरता - इसका बदला चुकाना आवश्यक है। सिमोनोव ने खुद को सख्ती से आंका - यह दिखाने के लिए, मैं नाटक के लिए उनके नोट्स के दो अंश दूंगा, वे उस चीज़ के बारे में हैं जिसे छूना विशेष रूप से दर्दनाक है। और वे सीधे तौर पर उस पांडुलिपि "मेरी पीढ़ी के एक आदमी की आंखों के माध्यम से" से संबंधित हैं, जिसे उन्होंने 1979 के वसंत में निर्देशित करके समाप्त किया था:

“...आज तक ऐसा लगता है कि उन्होंने हमेशा इसे एक अपराध माना था जो 1944 में बलकार, या काल्मिक, या चेचेंस के साथ किया गया था। उसे खुद को यह याद रखने के लिए मजबूर करने के लिए अपने आप में बहुत कुछ जाँचने की ज़रूरत है कि तब, चौवालीस या पैंतालीस में, या छियालीस में भी, उसने सोचा था कि ऐसा ही होना चाहिए था। क्या होगा अगर उसने कई लोगों से सुना कि काकेशस और काल्मिकिया में, कई लोग बदल गए और जर्मनों की मदद की, कि यही करना था। बेदखल - और बस इतना ही! वह अब इस बात को याद भी नहीं करना चाहते कि उस समय इस मामले पर उनके क्या विचार थे और सच कहें तो उन्होंने तब इस बारे में ज्यादा सोचा भी नहीं था। अब यह सोचना और भी अजीब है कि वह तब इसके बारे में इतना कम सोच सकता था।

और फिर, 1946 में, बिल्कुल यही मैंने सोचा था, मैंने वास्तव में इस मुद्दे पर गहराई से विचार नहीं किया था, मैंने सोचा था कि सब कुछ सही था। और केवल तभी जब उन्होंने स्वयं सामना किया - और उनके पास ऐसे मामले थे - यह त्रासदी, एक ऐसे व्यक्ति के उदाहरण का उपयोग करते हुए जिसने पूरा युद्ध मोर्चे पर लड़ा, और उसके बाद, कजाकिस्तान या किर्गिस्तान में कहीं निर्वासित होकर, अपनी मूल भाषा में कविता लिखना जारी रखा , लेकिन उन्हें छाप नहीं सका क्योंकि ऐसा माना जाता था कि यह भाषा अब अस्तित्व में नहीं है - केवल इस मामले में आत्मा में विरोध की कुछ अपूर्ण भावनाएँ पैदा हुईं।

हम यहां कैसिन कुलीव के बारे में बात कर रहे हैं, और निष्पक्षता के लिए शायद यह उल्लेख करना उचित होगा कि सिमोनोव उसकी आँखों में कैसा दिखता था। इसके कई साल बाद, जब कुलीव और उनके लोगों के लिए कठिन, अंधकारमय समय बीत चुका था, उन्होंने सिमोनोव को लिखा: "मुझे याद है कि 1944 में फरवरी के एक बर्फीले दिन में मैं रेड स्टार पर आपके पास कैसे आया था।" आपकी दीवार पर एक मशीन गन लटकी हुई थी। ये मेरे लिए सबसे दुखद दिन थे. निःसंदेह, आपको यह याद है। तब आपने मेरे साथ सौहार्दपूर्ण, अच्छा व्यवहार किया, जो न केवल एक कवि के लिए, बल्कि एक साहसी व्यक्ति के लिए भी उपयुक्त होता है। मुझे यह याद है। लोग ऐसी चीज़ों को नहीं भूलते।”

मैंने इस पत्र का हवाला उस वृत्तांत की गंभीरता पर जोर देने के लिए दिया जो सिमोनोव ने अपने बाद के वर्षों में खुद को प्रस्तुत किया था, वह जो कुछ हुआ उसके लिए जिम्मेदारी के हिस्से को कम नहीं करना चाहता था, और आत्म-औचित्य की तलाश नहीं करता था। उन्होंने बिना किसी संवेदना के उनके अतीत, उनकी याददाश्त पर सवाल उठाए।

यहां नोट्स का एक और अंश दिया गया है:

“ठीक है, जब आपका कोई परिचित वहाँ था और आपको उसकी मदद करनी पड़ी तो आपने क्या किया?

अलग ढंग से. ऐसा हुआ कि उसने फोन किया, और लिखा, और पूछा।

तुमने कैसे पूछा?

अलग ढंग से. कभी-कभी वह अपने भाग्य को आसान बनाने के लिए खुद को उस व्यक्ति की स्थिति में रखने के लिए कहता था, और उसे बताता था कि वह कितना अच्छा है। कभी-कभी ऐसा होता था: उन्होंने लिखा था कि उन्हें विश्वास नहीं था कि ऐसा नहीं हो सकता कि यह व्यक्ति वैसा ही निकला जैसा वे सोचते हैं, कि उसने वही किया जिसका उस पर आरोप लगाया गया था - मैं उसे बहुत अच्छी तरह से जानता हूं, ऐसा हो सकता है ऐसा नहीं होगा.

क्या ऐसे मामले सामने आए हैं?

मामले? हाँ, ऐसा ही एक मामला था, बिल्कुल यही मैंने लिखा था। और उसने और भी लिखा कि, बेशक, मैं हस्तक्षेप नहीं करता, मैं निर्णय नहीं कर सकता, शायद सब कुछ सही है, लेकिन... और फिर मैंने किसी तरह उसकी मदद करने के लिए उस व्यक्ति के बारे में वह सब कुछ लिखने की कोशिश की जो मैं जानता था। .

और कैसे?

और कैसे? खैर, ऐसा हुआ कि उन्होंने पत्रों का उत्तर नहीं दिया। दो बार ईमेल का जवाब नहीं दिया. एक बार क्योंकि मैं इस व्यक्ति से कभी प्यार नहीं करता था और मानता था कि मुझे यह अधिकार है कि मैं अपने लिए किसी अजनबी के पत्र का जवाब न दूं, जिसके बारे में मैं सामान्य तौर पर कुछ भी नहीं जानता हूं। और दूसरी बार मैं एक व्यक्ति को अच्छी तरह से जानता था, मैं मोर्चे पर भी उसके साथ था और उससे प्यार करता था, लेकिन जब युद्ध के दौरान उसे कैद कर लिया गया, तो मुझे विश्वास हुआ कि मामला क्या था, मुझे विश्वास था कि यह कुछ रहस्यों के प्रकटीकरण से जुड़ा हो सकता है उस समय की बातें, जिनके बारे में बात करना रिवाज़ नहीं था, उनके बारे में बात नहीं की जा सकती थी। मुझे इस पर विश्वास था. उन्होंने मुझे लिखा. जवाब नहीं दिया, उसकी मदद नहीं की. मुझे नहीं पता था कि उसे क्या लिखूं, मैं झिझक रहा था। फिर, जब वह लौटा, तो यह शर्म की बात थी। इसके अलावा, दूसरा, हमारा कॉमन मित्र, जिसे आम तौर पर मुझसे पतला, अधिक कायर माना जाता है, उसने उसे जवाब दिया और हर संभव तरीके से उसकी मदद की - उसने पार्सल और पैसे भेजे।

ऐसा अक्सर नहीं होता कि आपको ऐसे लोग मिले जो उनकी याददाश्त पर इतनी बेरहमी से सवाल उठा सकें।

सिमोनोव ने नाटक समाप्त नहीं किया - कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि क्यों: जाहिरा तौर पर, इस पर आगे के काम के लिए प्रत्यक्ष आत्मकथा पर काबू पाने की आवश्यकता थी, पात्रों का निर्माण करना, कथानक का निर्माण करना आदि आवश्यक था, और, नोट्स और रेखाचित्रों को देखते हुए, मुख्य वस्तु कठोर, विरोधाभासी समय पर इन कठिन प्रतिबिंबों के बारे में, इससे उत्पन्न होने वाले दर्दनाक संघर्षों और विकृतियों के बारे में, यह स्वयं के बारे में था, उसका अपना जीवन, उसके आसपास जो कुछ भी हो रहा था उसमें उसकी भागीदारी, अतीत की परेशानियों और अन्यायों के लिए उसकी व्यक्तिगत जिम्मेदारी . एक नाटक बनाना, एक कथानक का आविष्कार करना, काल्पनिक पात्रों को अपनी पीड़ा और नाटक देना, वह सब कुछ एक तरफ धकेल देता है, इसे अलग कर देता है, इसे खुद से दूर कर देता है। और स्टालिन के बारे में एक किताब में, यह सब उचित था, यहाँ तक कि आवश्यक भी, ऐसी किताब मदद नहीं कर सकती थी लेकिन सिमोनोव के लिए अपने बारे में एक किताब बन गई, कि उसने कैसे महसूस किया कि तब क्या हो रहा था, उसने कैसे कार्य किया, उसके लिए वह क्या जिम्मेदार था विवेक - अन्यथा उसकी दृष्टि में कार्य अपना नैतिक आधार खो देगा। सिमोनोव की पुस्तक का लेटमोटिफ़ अतीत, पश्चाताप, शुद्धिकरण के साथ है, और यह इसे अलग करता है और इसे स्टालिनवादी युग के बारे में कई संस्मरणों से ऊपर उठाता है।

यह ध्यान में रखना होगा कि यह सिमोनोव द्वारा परिकल्पित पुस्तक का केवल पहला भाग है। दुर्भाग्य से, उनके पास दूसरा भाग - "स्टालिन और युद्ध" लिखने का समय नहीं था। विभिन्न प्रारंभिक सामग्रियों के बड़े फ़ोल्डर संरक्षित किए गए हैं, जिन्हें कई वर्षों में एकत्र किया गया है: नोट्स, पत्र, सैन्य नेताओं के साथ बातचीत की रिकॉर्डिंग, पुस्तकों के उद्धरण - उनमें से कुछ, स्वतंत्र मूल्य के, इस पुस्तक में शामिल हैं। और पहले भाग को सही ढंग से समझने के लिए, आपको यह जानना होगा कि लेखक दूसरे भाग में कहाँ जाना चाहता था, किस दिशा में, स्टालिन की गतिविधियों और व्यक्तित्व का अंतिम मूल्यांकन क्या होना चाहिए था। हालाँकि, पहले भाग में, मुख्य रूप से स्टालिन के साथ काफी "समृद्ध" (जहाँ नेता हिंसक नहीं था) बैठकों की सामग्री पर आधारित था, जिसमें लेखक को भाग लेने का मौका मिला था (ये फ़रीसी एक-व्यक्ति थिएटर प्रदर्शन थे, जिनका एक बार मंचन किया गया था) तानाशाह द्वारा लेखकों को एक निर्देश के रूप में वर्ष, जिसने असीमित व्यक्तिगत शक्ति का शासन स्थापित किया), सिमोनोव अपने जेसुइटिज्म, क्रूरता और परपीड़न को स्पष्ट रूप से प्रकट करने में कामयाब रहा।

इन बैठकों में चर्चा मुख्यतः साहित्य और कला के बारे में होती थी। और यद्यपि स्टालिन की साहित्यिक - और अधिक व्यापक रूप से - सांस्कृतिक नीति के वास्तविक अर्थ और आंतरिक कामकाज को कवर करने वाला पर्दा केवल थोड़ा ही हटा दिया गया था, इस नीति की कुछ विशेषताएं सिमोनोव के नोट्स और संस्मरणों में स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। और स्टालिन के मूल वैचारिक और सौंदर्य संबंधी दिशानिर्देशों की अत्यधिक अश्लीलता, और आदिम उपदेशों की मांग, और मानव व्यक्ति के प्रति पूर्ण उपेक्षा के परिणामस्वरूप प्रतिभा का अनादर, जो स्टालिनवादी शासन में व्याप्त था - यह उस समय की एक कहावत है: "हम कोई अपूरणीय लोग नहीं हैं," और इतिहास के प्रति एक उपभोक्तावादी रवैया - सिद्धांत को शब्दों में खारिज कर दिया गया, आधिकारिक तौर पर निंदा की गई: इतिहास राजनीति है, सदियों की गहराई में उलट दिया गया - वास्तव में शर्मिंदगी की छाया के बिना सख्ती से लागू किया गया था। यह सब गाजर (पुरस्कार, उपाधियाँ, पुरस्कार) और लाठी (दमन की एक व्यापक प्रणाली - ऊपर से आदेश द्वारा मुद्रित पुस्तकों को नष्ट करने से लेकर अवांछित लेखकों के लिए एक शिविर) की मदद से लागू किया गया था।

प्रारंभिक सामग्री वाले फ़ोल्डरों में से एक में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से संबंधित प्रश्नों की एक शीट है, जिसे सिमोनोव ने काम शुरू करते हुए खुद के लिए तैयार किया था और सैन्य नेताओं के साथ बातचीत के लिए वे कुछ - निश्चित रूप से, पूर्ण से बहुत दूर - का विचार देते हैं; समस्याओं की श्रेणी जिनका समाधान किया जाना चाहिए दूसरा भाग इसके लिए समर्पित था:

"1. युद्ध की शुरुआत में जो हुआ वह त्रासदी थी या नहीं?

2. क्या अन्य लोगों की तुलना में स्टालिन ने इसके लिए सबसे बड़ी ज़िम्मेदारी निभाई?

3. क्या '37-'38 में सैन्य कर्मियों का दमन युद्ध की शुरुआत में हमारी विफलताओं का एक मुख्य कारण था?

4. क्या युद्ध-पूर्व की राजनीतिक स्थिति के बारे में स्टालिन का गलत आकलन और संधि की भूमिका को अधिक महत्व देना युद्ध की शुरुआत में हमारी विफलताओं के मुख्य कारणों में से एक था?

5. क्या असफलता के केवल यही कारण थे?

6. क्या स्टालिन एक प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्ति थे?

7. क्या स्टालिन के व्यक्तित्व की खूबियाँ युद्ध की तैयारी और उसके नेतृत्व में प्रकट हुईं?

8. क्या उन्होंने युद्ध की तैयारी और उसके नेतृत्व में स्वयं को प्रकट किया? नकारात्मक पक्षस्टालिन का व्यक्तित्व?

9. हमारे देश के इतिहास में एक दुखद अवधि के अलावा युद्ध की शुरुआत को चित्रित करने की अन्य अवधारणा क्या हो सकती है, जब हम एक निराशाजनक स्थिति में थे, जिससे हम भारी बलिदानों और नुकसान की कीमत पर उभरे थे, इसके लिए धन्यवाद लोगों, सेना, पार्टी के अविश्वसनीय और वीरतापूर्ण प्रयास?”

इनमें से लगभग प्रत्येक प्रश्न बाद में सिमोनोव के लिए गंभीर ऐतिहासिक शोध का विषय बन गया। उदाहरण के लिए, इस पुस्तक में शामिल रिपोर्ट "इतिहास के पाठ और एक लेखक का कर्तव्य" (1965 में विजय की बीसवीं वर्षगांठ पर बनाई गई, इसे 1987 में ही प्रकाशित किया गया था) में युद्ध क्षमता के गंभीर परिणामों के बारे में बताया गया है। सैंतीसवें-सैंतीसवें के सामूहिक दमन की लाल सेना का विस्तार से और अनेक प्रकार से विश्लेषण किया गया। यहां इस रिपोर्ट के कुछ संक्षिप्त अंश दिए गए हैं जो सिमोनोव के निष्कर्षों का अंदाजा देते हैं। जून 1937 में हुए धांधली मुकदमे के बारे में बोलते हुए, जिसमें वरिष्ठ लाल सेना कमांडरों के एक समूह को नाजी जर्मनी के लिए देशद्रोह और जासूसी के झूठे आरोप में दोषी ठहराया गया और मार डाला गया: एम.एन. तुखचेव्स्की, आई.पी. उबोरेविच, ए.आई. कॉर्क और अन्य, सिमोनोव ने इस बात पर जोर दिया कि यह राक्षसी प्रक्रिया उन घटनाओं की शुरुआत थी जो बाद में हिमस्खलन जैसी प्रकृति की थीं: “सबसे पहले, वे अकेले नहीं थे जो मर गए। उनका अनुसरण करते हुए और उनकी मृत्यु के संबंध में, सैकड़ों और हजारों अन्य लोग, जो हमारी सेना के रंग का एक महत्वपूर्ण हिस्सा थे, मारे गए। और वे न केवल मरे, बल्कि अधिकांश लोगों के मन में विश्वासघात का कलंक लेकर चले गए। यह केवल दिवंगत लोगों से जुड़े नुकसान के बारे में नहीं है। हमें यह याद रखना चाहिए कि सेना में सेवा करने के लिए बचे लोगों की आत्मा में क्या चल रहा था, उन पर लगे आध्यात्मिक आघात की ताकत के बारे में। हमें याद रखना चाहिए कि सेना को इन भयानक आघातों से उबरने के लिए कितना अविश्वसनीय काम करना पड़ा - इस मामले में मैं केवल सेना के बारे में बात कर रहा हूं। लेकिन युद्ध की शुरुआत तक ऐसा नहीं हुआ था, सेना पूरी तरह से ठीक नहीं हुई थी, खासकर तब से जब "1940 और 1941 दोनों में संदेह और आरोप अभी भी जारी थे।" युद्ध से कुछ समय पहले, जब जर्मनी के कथित शत्रुतापूर्ण इरादों के बारे में अफवाहों के आगे झुकने वालों के खिलाफ एक यादगार TASS संदेश आधी-निंदा, आधी-धमकी के साथ प्रकाशित हुआ था, तो लाल सेना वायु सेना के कमांडर पी.वी. को गिरफ्तार कर लिया गया और मार दिया गया। रिचागोव, वायु सेना के मुख्य निरीक्षक वाई.एम. स्मुशकेविच और देश की वायु रक्षा के कमांडर जी.एम. स्टर्न. तस्वीर को पूरा करने के लिए, यह जोड़ा जाना चाहिए कि युद्ध की शुरुआत में, जनरल स्टाफ के पूर्व प्रमुख और पीपुल्स कमिसर ऑफ आर्मामेंट्स को भी गिरफ्तार किया गया था, और बाद में, सौभाग्य से, रिहा कर दिया गया था। यह पूरी तरह से स्टालिन के विवेक पर है कि हिटलर हमें आश्चर्यचकित करने में कामयाब रहा। सिमोनोव लिखते हैं, "अतुलनीय दृढ़ता के साथ," वह खुफिया अधिकारियों की सबसे महत्वपूर्ण रिपोर्टों को ध्यान में नहीं रखना चाहते थे। देश के सामने उनका मुख्य अपराध यह है कि उन्होंने एक विनाशकारी माहौल बनाया जब दर्जनों पूरी तरह से सक्षम लोगों, जिनके पास अकाट्य दस्तावेजी डेटा था, को राज्य के प्रमुख को खतरे के पैमाने को साबित करने का अवसर नहीं मिला और उन्हें लेने का अधिकार नहीं था। इसे रोकने के लिए पर्याप्त उपाय।”

पत्रिका "नॉलेज इज़ पावर" (1987, संख्या 11) ने "वन हंड्रेड डेज़ ऑफ़ वॉर" पुस्तक की एक टिप्पणी से "इक्कीस जून को मुझे रेडियो समिति में बुलाया गया था..." एक व्यापक अंश भी प्रकाशित किया। ”, जो युद्ध-पूर्व के वर्षों की सैन्य-राजनीतिक स्थिति, आसन्न युद्ध की तैयारियों की प्रगति और सबसे ऊपर, सोवियत-जर्मन संधि की भूमिका के कारण प्रकाशित नहीं किया गया था। इस मामले में खेले गए मामलों की सावधानीपूर्वक जांच की जा रही है। सिमोनोव एक स्पष्ट निष्कर्ष पर आते हैं: "... अगर हम आश्चर्य और उससे जुड़ी पहली हार के पैमाने के बारे में बात करते हैं, तो यहां सब कुछ बहुत नीचे से शुरू होता है - खुफिया अधिकारियों की रिपोर्ट और सीमा रक्षकों की रिपोर्ट से शुरू होकर, रिपोर्ट के माध्यम से और जिलों से रिपोर्ट, पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ डिफेंस और जनरल मुख्यालय की रिपोर्ट के माध्यम से, सब कुछ अंततः व्यक्तिगत रूप से स्टालिन के पास आता है और उन पर निर्भर करता है, उनके दृढ़ विश्वास पर कि यह वह है और ठीक वही उपाय हैं जिन्हें वह आवश्यक मानता है जो सक्षम होंगे ताकि देश पर आने वाली विपदा को रोका जा सके। और विपरीत क्रम में - यह उससे है, पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ डिफेंस के माध्यम से, जनरल स्टाफ के माध्यम से, जिला मुख्यालय के माध्यम से और बहुत नीचे तक - वह सारा दबाव आता है, वह सारा प्रशासनिक और नैतिक दबाव, जिसने अंततः युद्ध को और अधिक कठिन बना दिया यह अन्य परिस्थितियों की तुलना में अधिक अचानक हो सकता था।" और आगे स्टालिन की ज़िम्मेदारी की सीमा के बारे में: “युद्ध की शुरुआत के बारे में बोलते हुए, जो कुछ भी हुआ उसके लिए स्टालिन ने जो भारी व्यक्तिगत ज़िम्मेदारी निभाई, उसके पैमाने का आकलन करने से बचना असंभव है। एक ही मानचित्र पर अलग-अलग पैमाने मौजूद नहीं हो सकते। जिम्मेदारी का पैमाना शक्ति के पैमाने से मेल खाता है। एक की विशालता का दूसरे की विशालता से सीधा संबंध है।”

स्टालिन के प्रति सिमोनोव का रवैया, जो निश्चित रूप से, इस सवाल के जवाब तक सीमित नहीं है कि क्या स्टालिन एक प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्ति थे, सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि लेखक ने 20 वीं पार्टी कांग्रेस में जो सुना, वह उनके लिए एक बड़ा झटका था। , और बाद में इतिहास और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के प्रागितिहास का अध्ययन करते समय सीखा (ये ऐतिहासिक अध्ययन किसी की अपनी स्थिति विकसित करने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण थे)। यह निश्चित रूप से कहा जाना चाहिए कि जितना अधिक सिमोनोव ने इस सामग्री में गहराई से प्रवेश किया, उतना ही अधिक साक्ष्य उसने घटनाओं में विभिन्न प्रतिभागियों से एकत्र किया, जितना अधिक उसने विजय की कीमत पर लोगों ने जो अनुभव किया, उस पर विचार किया, और अधिक व्यापक और यह विवरण कठोर हो गया कि उन्होंने इसे स्टालिन को प्रस्तुत किया।

पुस्तक "थ्रू द आइज़ ऑफ ए मैन ऑफ माई जेनरेशन" उस समय के दमनकारी माहौल के साथ, सिमोनोव के जीवन में स्टालिनवादी आदेश से जुड़ी हर चीज के बारे में बात नहीं करती है। लेखक के पास लिखने का समय नहीं था, जैसा कि उसका इरादा था, तथाकथित "महानगरीय देश-विरोधी" का मुकाबला करने के लिए उनतालीसवें वर्ष के अशुभ अभियानों के बारे में; किताब के बाहर जो बात बची है वह स्टालिन की मृत्यु के बाद उनके लिए वह बुरा समय है, जब उन्होंने समाज में उभर रहे बदलावों को चुनौती देने के लिए अचानक घर पर अपने कार्यालय में उनकी तस्वीर टांग दी थी। सिमोनोव के लिए अतीत का पुनर्मूल्यांकन करना आसान नहीं था - सामान्य और अपना दोनों। अपने पचासवें जन्मदिन के दिन, उन्होंने सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स में एक सालगिरह की शाम को कहा: "मैं बस इतना चाहता हूं कि यहां मौजूद मेरे साथियों को पता चले कि मुझे अपने जीवन में सब कुछ पसंद नहीं है, मैंने सब कुछ अच्छा नहीं किया - मैं यह समझता हूं - मैं हमेशा ऊंचाई पर नहीं था। नागरिकता के शिखर पर, मानवता के शिखर पर। जीवन में ऐसी चीजें हुई हैं जिन्हें मैं नाराजगी के साथ याद करता हूं, जीवन में ऐसे मामले जब मैंने पर्याप्त इच्छाशक्ति या पर्याप्त साहस नहीं दिखाया। और मुझे यह याद है।" उन्होंने न केवल इसे याद रखा, बल्कि इससे अपने लिए सबसे गंभीर निष्कर्ष निकाले, सबक सीखा, इसे ठीक करने के लिए हर संभव कोशिश की। आइए हम यह भी याद रखें कि किसी व्यक्ति के लिए खुद को आंकना कितना कठिन और कठिन है। और हम उन लोगों के साहस का सम्मान करेंगे, जो सिमोनोव की तरह ऐसा परीक्षण करने का साहस करते हैं, जिसके बिना समाज में नैतिक माहौल को साफ करना असंभव है।

मैं अपने शब्दों में स्टालिन के प्रति सिमोनोव के रवैये का वर्णन नहीं करूंगा; यह त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" और फ्रंट-लाइन डायरियों की टिप्पणी दोनों में व्यक्त किया गया था; अलग-अलग दिनयुद्ध", और पाठकों को लिखे पत्रों में। इसके लिए मैं सिमोनोव के पत्रों में से एक का उपयोग करूंगा, जिसे उन्होंने "स्टालिन और युद्ध" कार्य के लिए सामग्री के रूप में तैयार किया है। यह उनकी सैद्धांतिक स्थिति को व्यक्त करता है:

“मुझे लगता है कि स्टालिन के व्यक्तित्व और हमारे समाज के इतिहास में उनकी भूमिका के बारे में विवाद स्वाभाविक विवाद हैं। वे भविष्य में भी घटित होंगे। किसी भी मामले में, जब तक पूरी सच्चाई नहीं बताई जाती है, और उससे पहले पूरी सच्चाई नहीं बताई जाती है, तब तक स्टालिन के जीवन के सभी अवधियों में उनकी गतिविधियों के सभी पहलुओं के बारे में पूरी सच्चाई का अध्ययन किया जाता है।

मेरा मानना ​​​​है कि युद्ध के वर्षों सहित पिछले वर्षों में स्टालिन के प्रति हमारा रवैया, युद्ध के वर्षों के दौरान उनके लिए हमारी प्रशंसा - और यह प्रशंसा संभवतः आपके और आपके राजनीतिक विभाग के प्रमुख कर्नल रत्निकोव और मेरे लिए लगभग समान थी। अतीत के प्रति यह प्रशंसा हमें यह अधिकार नहीं देती कि हम अब जो जानते हैं उस पर ध्यान न दें, तथ्यों पर ध्यान न दें। हाँ, अब मेरे लिए यह सोचना अधिक सुखद होगा कि उदाहरण के लिए, मेरे पास ऐसी कविताएँ नहीं हैं जो "कॉमरेड स्टालिन, क्या आप हमें सुन सकते हैं?" शब्दों से शुरू होती हैं। लेकिन ये कविताएँ 1941 में लिखी गई थीं, और मुझे इस बात पर कोई शर्म नहीं है कि वे तब लिखी गईं, क्योंकि वे वही व्यक्त करती हैं जो मैंने तब महसूस किया और सोचा था, वे स्टालिन में आशा और विश्वास व्यक्त करती हैं। मैंने उन्हें तब महसूस किया, इसीलिए मैंने लिखा। लेकिन, दूसरी ओर, तथ्य यह है कि मैंने तब ऐसी कविताएँ लिखी थीं, यह नहीं जानते थे कि अब मैं क्या जानता हूँ, पार्टी और सेना के खिलाफ स्टालिन के अत्याचारों की पूरी सीमा और किए गए अपराधों की पूरी मात्रा की थोड़ी सी भी कल्पना नहीं करता हूँ। सैंतीसवें - अड़तीसवें वर्षों में उनके द्वारा, और युद्ध की शुरुआत के लिए उनकी जिम्मेदारी का पूरा दायरा, जो शायद इतना अप्रत्याशित नहीं होता अगर वह अपनी अचूकता के बारे में इतने आश्वस्त नहीं होते - यह सब अब हम जानना हमें स्टालिन पर अपने पिछले विचारों का पुनर्मूल्यांकन करने, उन पर पुनर्विचार करने के लिए बाध्य करता है। जीवन यही मांगता है, इतिहास का सत्य यही मांगता है।

हाँ, कुछ मामलों में, हममें से किसी न किसी को यह बात चुभ सकती है, नाराज़ हो सकती है कि आपने अपने समय में स्टालिन के बारे में जो कहा या लिखा था, वह अब आप जो कहते और लिखते हैं उससे भिन्न है। इस अर्थ में, किसी लेखक को चिढ़ाना और अपमानित करना विशेष रूप से आसान है। किसकी किताबें बुकशेल्फ़ पर मौजूद हैं और कौन, ऐसा कहा जा सकता है, इस विसंगति में पकड़ा जा सकता है। लेकिन इससे क्या निकलता है? क्या ऐसा होना चाहिए कि, स्टालिन के अपराधों की मात्रा, तीस के दशक से देश में उनके द्वारा पहुंचाई गई आपदाओं की मात्रा, साम्यवाद के हितों के विपरीत उनके कार्यों की मात्रा, यह सब जानते हुए, हमें इसके बारे में चुप रहना चाहिए? मुझे लगता है, इसके विपरीत, इसके बारे में लिखना हमारा कर्तव्य है, भावी पीढ़ियों की चेतना में चीजों को उनके स्थान पर रखना हमारा कर्तव्य है।

उसी समय, निश्चित रूप से, आपको हर चीज़ को गंभीरता से तौलने की ज़रूरत है और आपको स्टालिन की गतिविधियों के विभिन्न पक्षों को देखने की ज़रूरत है और उसे कुछ महत्वहीन, क्षुद्र, क्षुद्र व्यक्ति के रूप में चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है। और इस पर प्रयास कभी-कभी कुछ साहित्यिक कार्यों में पहले से ही दिखाई देते हैं। निःसंदेह, स्टालिन एक बहुत, बहुत बड़े व्यक्ति थे, बहुत बड़े पैमाने के व्यक्ति थे। वह एक राजनेता थे, एक ऐसा व्यक्तित्व जिसे इतिहास से बाहर नहीं किया जा सकता। और इस आदमी ने, विशेष रूप से अगर हम युद्ध के बारे में बात करते हैं, तो बहुत सी चीजें कीं जो आवश्यक थीं, बहुत सी चीजें जिन्होंने चीजों के पाठ्यक्रम को सकारात्मक अर्थों में प्रभावित किया। इस व्यक्ति की विशालता और राजनीतिक प्रतिभा को समझने के लिए रूजवेल्ट और चर्चिल के साथ उनके पत्राचार को पढ़ना ही काफी है। और साथ ही, यह वह व्यक्ति है जो युद्ध की शुरुआत के लिए जिम्मेदार है, जिसके कारण हमें लाखों लोगों की अतिरिक्त जान और लाखों वर्ग किलोमीटर का क्षेत्र बर्बाद हो गया। यह व्यक्ति सेना की युद्ध के लिए तैयारी न होने के लिए जिम्मेदार है। यह व्यक्ति सैंतीस और अड़तीस वर्षों की जिम्मेदारी लेता है, जब उसने हमारी सेना के कैडरों को हराया और जब हमारी सेना युद्ध की तैयारियों में जर्मनों से पिछड़ने लगी, क्योंकि छत्तीसवें वर्ष तक वह आगे थी जर्मन। और केवल स्टालिन द्वारा किए गए सैन्य कर्मियों के विनाश, पैमाने में एक अभूतपूर्व हार ने इस तथ्य को जन्म दिया कि हम युद्ध की तैयारी और सैन्य कर्मियों की गुणवत्ता दोनों में जर्मनों से पिछड़ने लगे।

बेशक, स्टालिन जीत चाहता था। बेशक, जब युद्ध शुरू हुआ, तो उसने जीतने के लिए अपनी शक्ति में सब कुछ किया। उन्होंने सही और ग़लत दोनों तरह के निर्णय लिये। उन्होंने गलतियाँ भी कीं और उन्हें कूटनीतिक संघर्ष और युद्ध के सैन्य नेतृत्व दोनों में सफलताएँ भी मिलीं। हमें यह सब वैसे ही चित्रित करने का प्रयास करना चाहिए जैसा यह था। मेरी किताब में एक जगह (हम उपन्यास "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" के बारे में बात कर रहे हैं - एल.एल.) उसके नायकों में से एक - इवान अलेक्सेविच - स्टालिन के बारे में कहता है कि वह एक महान और भयानक व्यक्ति है। मुझे लगता है कि यह एक सही लक्षण वर्णन है और, यदि आप इस चरित्र चित्रण का पालन करते हैं, तो आप स्टालिन के बारे में सच्चाई लिख सकते हैं। मुझे अपनी ओर से जोड़ने दीजिए: न केवल डरावना - बहुत डरावना, बेहद डरावना। ज़रा सोचिए कि येज़ोव और वह पतित बेरिया सभी उसके हाथों के मोहरे मात्र थे, केवल वे लोग जिनके हाथों से उसने भयानक अपराध किए थे! अगर हम सही मायनों में उसके हाथों के इन प्यादों को आखिरी खलनायक के रूप में कहें तो उसके अपने अत्याचारों का पैमाना क्या है?

हाँ, स्टालिन के बारे में सच्चाई सचमुच जटिल है, इसके कई पक्ष हैं, और इसे कुछ शब्दों में नहीं कहा जा सकता है। इसे एक जटिल सत्य के रूप में लिखा और समझाया जाना चाहिए, तभी यह सच्चा सत्य होगा।

वास्तव में, यही वह मुख्य बात है जिसका मैं आपको उत्तर देना चाहता था। जैसा कि वे कहते हैं, मेरे विचारों के लिए सबसे सटीक फॉर्मूलेशन देखने का समय नहीं है - यह एक लेख नहीं है, बल्कि एक पत्र है, लेकिन मूल रूप से, ऐसा लगता है, मैंने आपको वह बता दिया जो मैं कहना चाहता था।

सिमोनोव ने यह पत्र 1964 में लिखा था। और अगले पंद्रह वर्षों में, जब स्टालिन के अपराधों के बारे में प्रेस में बात करना असंभव हो गया, जब इकतालीस और बयालीस की गंभीर हार के लिए उनका अपराधबोध, हमें हुए अनगिनत नुकसान के लिए, जब 20वीं पार्टी कांग्रेस के फैसले भी व्यक्तित्व के पंथ और इसके परिणामों को हर संभव तरीके से छुपाया जाने लगा, सिमोनोव, जो इस दिशा में बहुत मजबूत दबाव में थे, का उल्लेख कम और कम बार किया गया - केवल रूप के मामले में - और निषेध की मदद से ( "वन हंड्रेड डेज़ ऑफ़ वॉर", "जी.के. ज़ुकोव की जीवनी पर", रिपोर्ट "सबक" इतिहास और एक लेखक का कर्तव्य"), और उनके द्वारा लिखी और की गई लगभग हर चीज़ के बारे में थकाऊ अवसरवादी टिप्पणियों की मदद से उस समय (उन्होंने उपन्यास "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" के फिल्म रूपांतरण को पूरी तरह से विकृत कर दिया - इतना कि सिमोनोव ने मांग की कि उपन्यास का शीर्षक क्रेडिट और उसके अंतिम नाम से हटा दिया जाए), दृढ़ता से अपनी जमीन पर खड़ा था, किया पीछे नहीं हटे, पीछे नहीं हटे. उन्हें उम्मीद थी कि अंततः सत्य की जीत होगी, कि इसे केवल कुछ समय के लिए छिपाया जा सकता है, कि वह समय आएगा और मिथ्याकरण उजागर और त्याग दिए जाएंगे, और जो चुप और छिपा हुआ था वह सामने आ जाएगा। एक पाठक के दुखद और भ्रमित पत्र का जवाब, जो साहित्य में बेशर्म विकृति का सामना करने से निराश था ऐतिहासिक सत्य, सिमोनोव ने कहा: “मैं भविष्य के बारे में आपसे कम निराशावादी हूं। मेरा मानना ​​है कि सत्य को छिपाया नहीं जा सकता और इतिहास को मिथ्या ठहराने के विभिन्न प्रयासों के बावजूद - मुख्यतः चूक के माध्यम से, सच्चा इतिहास ही रहेगा।

और जहां तक ​​यह सवाल है कि जब हम सब मर जाएंगे तो वे किस पर अधिक विश्वास करेंगे, क्या वे अधिक विश्वास करेंगे, विशेष रूप से, उन संस्मरणों पर जिनके बारे में आप अपने पत्र में लिखते हैं, या उस उपन्यास पर जिसके बारे में आप लिखते हैं, तो यह है, जैसा कि वे कहते हैं, दादी ने कहा था दो।

मैं जोड़ना चाहूंगा: हम इंतजार करेंगे और देखेंगे, लेकिन चूंकि हम दूर के समय के बारे में बात कर रहे हैं, हम अब नहीं देखेंगे। हालाँकि, मुझे लगता है कि वे वही मानेंगे जो सच्चाई के करीब है। मानवता कभी भी सामान्य ज्ञान से रहित नहीं रही है। वह भविष्य में इसे नहीं खोएंगे।”

अपने सभी आशावाद के बावजूद, सिमोनोव ने अभी भी "सामान्य ज्ञान" की विजय की आशा को केवल "दूर के भविष्य" के लिए जिम्मेदार ठहराया; वह कल्पना नहीं कर सकता था कि उसकी मृत्यु के दस साल के भीतर स्टालिन के बारे में एक किताब प्रकाशित होगी। तब यह अकल्पनीय लग रहा था। हालाँकि, 1979 के वसंत में, जब उन्होंने "थ्रू द आइज़ ऑफ़ ए मैन ऑफ़ माई जेनरेशन" निर्देशित किया, तो उन्होंने 1962 में लिखे अपने उपन्यास के नायक के सूत्र को दोहराया: "... मैं आशा करना चाहूंगा कि भविष्य का समय हमें स्टालिन के आंकड़े का अधिक सटीक मूल्यांकन करने की अनुमति देगा, सभी 'आई' को ध्यान में रखते हुए और उसकी महान खूबियों और उसके भयानक अपराधों के बारे में अंत तक सब कुछ कहेगा। और दोनों के बारे में. क्योंकि वह एक महान और भयानक व्यक्ति था। मैंने यही सोचा था और अब भी सोचता हूं।”

"महान और भयानक" इस सूत्र को आज स्वीकार करना शायद ही संभव हो। शायद अगर सिमोनोव आज तक जीवित होता, तो उसे अधिक सटीक एक मिल गया होता। लेकिन फिर भी यह उसके लिए बिना शर्त और बिना शर्त नहीं था, खासकर इसलिए क्योंकि स्टालिन के अत्याचारों के प्रति उसके मन में संवेदना की छाया भी नहीं थी - उसका मानना ​​था कि उसके अपराधों के लिए कोई औचित्य था और नहीं हो सकता (इसीलिए, मुझे ऐसा लगता है, कुछ पत्रकारों का यह डर व्यर्थ है कि सिमोनोव की यादों का इस्तेमाल आज के स्टालिनवादी कर सकते हैं)। "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" से वही इवान अलेक्सेविच, "वॉर एंड पीस" में टॉल्स्टॉय के शब्दों के संबंध में स्टालिन पर विचार करते हुए: "वहां कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है," इसका खंडन करता है। जनरल स्टाफ के नेताओं में से एक, जो दिन-ब-दिन स्टालिन के साथ संवाद करता है, उसे काफी करीब से देखने का अवसर मिलता है, वह अपने आप में अच्छी तरह से जानता है कि सादगी, अच्छाई और सच्चाई स्टालिन के लिए पूरी तरह से अलग है और इसलिए इसके बारे में कोई बात नहीं हो सकती है। उसकी कोई महानता.

सिमोनोव की पुस्तक के दूसरे भाग की तैयारी सामग्री में, जी.के. के साथ उनकी बातचीत की रिकॉर्डिंग विशेष रुचि और मूल्य की हैं। ज़ुकोव, ए.एम. वासिलिव्स्की, आई.एस. कोनेव और आई.एस. इसाकोव। जी.के. के साथ बातचीत की अधिकांश रिकॉर्डिंग। ज़ुकोव को संस्मरण निबंध "जी.के. की जीवनी पर" में शामिल किया गया था। झुकोव।" ये "नोट्स..." और अन्य सैन्य नेताओं के साथ बातचीत की रिकॉर्डिंग पुस्तक के दूसरे भाग - "स्टालिन एंड द वॉर" में शामिल की गई थीं।

लेखक के वार्ताकारों की स्पष्टता और गोपनीय लहजा उल्लेखनीय है। वे उसे यह भी बताते हैं कि स्पष्ट कारणों से वे अपने संस्मरणों में क्या नहीं लिख सके। इस स्पष्टता को सिमोनोव की रचनात्मकता और व्यक्तित्व के प्रति उनके उच्च सम्मान द्वारा समझाया गया था; लेखक से बात करते हुए, उन्हें इसमें कोई संदेह नहीं था कि जो कुछ उन्हें बताया गया था उसका वह सर्वोत्तम संभव तरीके से उपयोग करेंगे।

जैसा कि आप जानते हैं, जी.के. ज़ुकोव एक ऐसा व्यक्ति था जो परिचितता को बर्दाश्त नहीं करता था और भावुकता से अलग था, लेकिन, सिमोनोव को उसके पचासवें जन्मदिन पर बधाई देते हुए, उसने उसे "प्रिय कोस्त्या" कहा और अपने पत्र को उन शब्दों के साथ समाप्त किया जो केवल करीबी लोगों के लिए हैं - "मैं मानसिक रूप से तुम्हें गले लगाता हूं" और चुंबन आपको।"

सिमोनोव को आई.एस. के साथ प्राप्त अधिकार के बारे में। कोनेव, एम.एम. अपने संस्मरणों में कहते हैं। ज़ोटोव, जिन्होंने 60 के दशक में वोएनिज़दैट के संस्मरणों के संपादकीय कार्यालय का नेतृत्व किया था। जब, आई.एस. द्वारा एक पुस्तक के प्रकाशन की तैयारी में। एम.एम. के अनुसार, कोनव के "द फोर्टी-फिफ्थ" प्रकाशन गृह ने लेखक के प्रति कई आलोचनात्मक टिप्पणियाँ कीं; ज़ोटोव, “उन्हें निर्णायक रूप से अस्वीकार कर दिया। और उनके पास केवल एक ही तर्क था: "साइमोनोव ने पांडुलिपि पढ़ी।" वैसे, जब यह किताब प्रकाशित हुई तो आई.एस. कोनेव ने एम.एम. की कहानी की पुष्टि करने वाले एक शिलालेख के साथ इसे सिमोनोव को दिया। ज़ोटोव, - सिमोनोव ने न केवल पांडुलिपि पढ़ी, बल्कि, जैसा कि वे कहते हैं, उस पर अपना हाथ रखा:

“प्रिय कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच!

महान के वीरतापूर्ण दिनों की याद में देशभक्ति युद्ध. इस पुस्तक को बनाने में आपकी पहल और मदद के लिए धन्यवाद। आपके प्रति मैत्रीपूर्ण अभिवादन और सम्मान के साथ

पूर्वाह्न। वासिलिव्स्की ने एक बार सिमोनोव को संबोधित करते हुए उन्हें यूएसएसआर के लोगों का लेखक कहा था, जिसका अर्थ कोई अस्तित्वहीन शीर्षक नहीं था, बल्कि युद्ध के बारे में लोगों का दृष्टिकोण था, जो सिमोनोव के कार्यों में व्यक्त किया गया है। "यह हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण है," मार्शल ने सिमोनोव को लिखा, "कि आपके सभी लोकप्रिय और बिना शर्त प्रिय रचनात्मक कार्य, युद्ध की लगभग सभी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को छूते हुए, पाठक के सामने सबसे गहन तरीके से प्रस्तुत किए जाते हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात - युद्ध के बाद के वर्षों के सभी प्रकार के रुझानों को खुश करने के किसी भी प्रयास के बिना और आज इतिहास की कभी-कभी कठोर सच्चाई से दूर जाने के लिए, सख्ती से सत्य और प्रमाणित, जो दुर्भाग्य से, कई लेखकों और विशेष रूप से हमारे भाई, संस्मरणकारों , कई कारणवे बहुत स्वेच्छा से आते हैं।” ये शब्द यह समझने में मदद करते हैं कि हमारे सबसे प्रसिद्ध कमांडरों ने सिमोनोव के साथ इतनी उत्सुकता और खुलेपन के साथ बात क्यों की - वे युद्ध के बारे में उनके दुर्लभ ज्ञान, सच्चाई के प्रति उनकी वफादारी से मोहित हो गए।

है। इसाकोव, जो खुद एक साहित्यिक रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति थे - जो इस मामले में आवश्यक है - जिनके पास कलम पर उत्कृष्ट पकड़ थी, उन्होंने केर्च आपदा को याद करते हुए सिमोनोव को लिखा: "मैंने कुछ ऐसा देखा कि अगर मैं लिखूं, तो वे इस पर विश्वास नहीं करेंगे। वे सिमोनोव पर विश्वास करेंगे। मैं इसे अपने साथ रखता हूं और किसी दिन आपको बताने का सपना देखता हूं। आई.एस. के साथ बातचीत का इतिहास इसाकोव को सिमोनोव ने खुद एडमिरल के पत्रों की प्रस्तावना में बताया था, जिसे उन्होंने अर्मेनियाई एसएसआर के टीएसजीएओआर को प्रेषित किया था। इसे यहां पुन: प्रस्तुत करना उचित है:

“हम सभी मानव हैं - नश्वर, लेकिन मैं; जैसा कि आप देख सकते हैं, वह आपसे ज्यादा इसके करीब है, और मैं बिना देर किए आपको बताना चाहूंगा कि मैं स्टालिन के बारे में क्या महत्वपूर्ण मानता हूं। मुझे लगता है कि जब आप अपने उपन्यास या उपन्यासों पर काम करना जारी रखेंगे तो यह आपके लिए भी उपयोगी होगा। मुझे नहीं पता कि मैं इस बारे में खुद कब लिखूंगा या लिखूंगा भी या नहीं, लेकिन आपने इसे लिख लिया होगा और इसलिए बरकरार रहेगा। और यह महत्वपूर्ण है।" इस प्रस्तावना के बाद, इवान स्टेपानोविच काम में लग गए और स्टालिन के साथ अपनी बैठकों के बारे में बात करने लगे। बातचीत कई घंटों तक चलती रही और आखिरकार मुझे खुद ही इस बातचीत को बीच में रोकना पड़ा, क्योंकि मुझे लगा कि मेरा वार्ताकार अत्यधिक थकान की खतरनाक स्थिति में है। हम एक नई बैठक पर सहमत हुए, और जब मैं घर लौटा, तो अगले दिन मैंने इवान स्टेपानोविच द्वारा मुझे बताई गई हर बात एक वॉयस रिकॉर्डर में लिखवा दी। उन्होंने, इन मामलों में हमेशा की तरह, पहले व्यक्ति में निर्देश दिया, सब कुछ ठीक उसी तरह बताने की कोशिश की जैसे वह स्मृति में संरक्षित था।

इवान स्टेपानोविच के साथ अगले कुछ दिनों के लिए निर्धारित अगली बैठक उनके स्वास्थ्य की स्थिति के कारण नहीं हुई, और फिर मेरे और उनके चले जाने के कारण नहीं हुई। सितंबर 1962 में हम दोबारा इस बातचीत के विषय पर लौटे। मुझे याद नहीं है कि यह दूसरी मुलाकात कहाँ हुई थी, या तो बारविखा में, या इवान स्टेपानोविच के घर पर, लेकिन इसके बाद, पहली बार की तरह, मैंने रिकॉर्डर में, मुख्य रूप से पहले व्यक्ति में, हमारी बातचीत की सामग्री लिखवाई। ।”

मैंने यह उद्धरण इसलिए भी उद्धृत किया क्योंकि इससे पता चलता है कि सिमोनोव ने बातचीत की रिकॉर्डिंग कैसे की, उनकी "तकनीक" का पता चलता है जिसने उच्च स्तर की सटीकता सुनिश्चित की।

यह कहा जाना बाकी है कि सिमोनोव का दृष्टिकोण, जो उसे बताई गई बातों को ईमानदारी से दोहराता है, हमेशा उसके वार्ताकारों के दृष्टिकोण से मेल नहीं खाता है, और सामान्य तौर पर, सिमोनोव द्वारा रिकॉर्ड की गई बातचीत और "आंखों के माध्यम से" मेरी पीढ़ी का एक आदमी,'' जैसा कि संस्मरणों के अनुरूप है, व्यक्तिपरक हैं। उनमें किसी प्रकार का ऐतिहासिक निर्णय देखना अविवेकपूर्ण होगा; ये केवल साक्ष्य हैं, यद्यपि बहुत महत्वपूर्ण हैं। सिमोनोव को इस बात की स्पष्ट जानकारी थी और वह चाहता था कि उसके पाठक इसे इसी तरह समझें। अस्पताल में उन्होंने जो नोट्स बनाए उनमें से एक पिछले दिनोंजीवन, यह भी है: "शायद हमें पुस्तक को "टू द बेस्ट ऑफ़ माई अंडरस्टैंडिंग" कहना चाहिए। वह इस बात पर जोर देना चाहते थे कि वह पूर्ण सत्य होने का दिखावा नहीं करते हैं, कि उन्होंने जो लिखा और दर्ज किया वह केवल एक समकालीन की गवाही है। लेकिन यह विशाल ऐतिहासिक मूल्य का अनूठा प्रमाण है। आज अतीत को समझने के लिए हवा की तरह उनकी जरूरत है। हमारे सामने आने वाले मुख्य कार्यों में से एक, जिसे हल किए बिना हम इतिहास को समझने में आगे नहीं बढ़ पाएंगे, हाल के दशकों में पैदा हुए सटीक तथ्यों और सच्चे, विश्वसनीय सबूतों की तीव्र कमी को खत्म करना है।

इस पुस्तक को संकलित करने वाली पांडुलिपियाँ, जो के.एम. के अभिलेखागार में थीं। सिमोनोव, जिसे उनके परिवार में रखा गया है, लेखक द्वारा प्रकाशन के लिए तैयार नहीं किया गया था। पुस्तक के पहले भाग को निर्देशित करने के बाद, दुर्भाग्य से, सिमोनोव के पास समय भी नहीं था या वह अब इसे प्रूफरीड और सही करने में सक्षम नहीं था। पुस्तक में पाठकों को यह याद दिलाने के लिए श्रुतलेखों की तारीखें शामिल हैं कि लेखक पाठ को पूरा करने में असमर्थ था। मुद्रण के लिए पांडुलिपि तैयार करते समय, स्पष्ट त्रुटियों और आपत्तियों को ठीक किया गया, जिन्हें रिकॉर्डर से कागज पर शब्दों और वाक्यांशों को दोबारा मुद्रित करते समय गलत समझा गया था।

आख़िरकार, कठोर सामाजिक आदेशों का सामना करने पर हमारी कितनी योजनाएँ बर्बाद हो गई हैं! इसका सिमोनोव के भाग्य पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा: आखिरकार, वह अधिकारियों का "पसंदीदा" था, एक युवा व्यक्ति जिसने एक रोमांचक साहित्यिक और साहित्यिक-कमांड कैरियर बनाया, 6 (!) स्टालिन पुरस्कारों का विजेता।

बाद में इन सब पर काबू पाने के लिए, अपने आप में और आस-पास इसका पुनर्मूल्यांकन करने के लिए दृढ़ता का होना आवश्यक था...

व्याचेस्लाव कोंद्रायेव

यहाँ कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच ने मेरी नज़र में एक इतिहासकार और शोधकर्ता के रूप में अपनी प्रतिष्ठा की पुष्टि की। आख़िरकार, युद्ध के बाद नेता के साथ हुई बैठकों के बाद बनाया गया उनका प्रत्येक नोट एक अमूल्य दस्तावेज़ है, जिस पर किसी और ने जोखिम नहीं उठाया।

और बाद में, 1979 में, उस समय के प्रतिलेखों पर उनकी टिप्पणी पहले से ही सबसे गंभीर आंतरिक बौद्धिक कार्य का एक कार्य है। निष्पादन, आत्म-शुद्धि कार्य।

शिक्षाविद ए. एम. सैमसनोव

युद्ध और कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव अब लोगों की स्मृति में अविभाज्य हैं - शायद हमारे समय के भविष्य के इतिहासकारों के लिए भी ऐसा ही होगा।

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एम. ए. उल्यानोव।

हमारे लिए यह भी बहुत महत्वपूर्ण है कि आपके सभी सार्वजनिक रूप से ज्ञात और बिना शर्त प्रिय रचनात्मक कार्य, युद्ध की लगभग सभी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को छूते हुए, पाठक के सामने सबसे गहन तरीके से प्रस्तुत किए जाएं, और सबसे महत्वपूर्ण बात - सख्ती से सच्चाई और उचित रूप से युद्ध के बाद के वर्षों और आज के किसी भी रुझान को खुश करने के किसी भी प्रयास के बिना, इतिहास की कभी-कभी कठोर सच्चाई से दूर जाने के लिए, दुर्भाग्य से, कई लेखक और विशेष रूप से हमारे भाई, संस्मरणकार, विभिन्न कारणों से स्वेच्छा से ऐसा करते हैं।

सोवियत संघ के मार्शल ए.एम. वासिलिव्स्की।

तब से यह मेरी स्मृति में कैसे अंकित है स्कूल वर्ष- इस तरह यह स्मृति में रहता है:

- क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें,
कैसे अंतहीन, क्रोधित बारिश हुई,
कितनी थकी हुई महिलाएं हमारे पास क्रिंक्स लेकर आईं,
बारिश से बचने वाले बच्चों की तरह उन्हें अपने सीने से लगा लिया,

'41 के पतन में लिखा गया। शायद महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का सबसे दुखद समय। लेखक प्रावदा अखबार कॉन्स्टेंटिन (किरिल) मिखाइलोविच सिमोनोव के युद्ध संवाददाता हैं।

"गोलियाँ अब भी तुम पर और मुझ पर दया करती हैं।"
लेकिन, तीन बार विश्वास करने के बाद कि जीवन सब खत्म हो गया है,
मुझे अब भी सबसे प्यारे पर गर्व था,
उस कड़वी भूमि के लिए जहां मैं पैदा हुआ था -

वह युद्ध सत्तर साल पहले समाप्त हो गया था - और आवाज़ में कांप के बिना इन पंक्तियों को पढ़ना अभी भी असंभव है। इसे सरल और दिखावटी कहा जाता है, लेकिन इस विशेष मामले में यह पूरी तरह से उचित शब्द है: मास्टरपीस। एक उत्कृष्ट कृति क्योंकि यह प्रतिभा के साथ लिखी गई थी।

हाँ, समय अपने लिए मूर्तियाँ नहीं बनाता। इसकी सबसे विशिष्ट पुष्टि वह, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव है। सोवियत काल के दौरान, वह न केवल सबसे प्रसिद्ध थे, बल्कि एक प्रतिष्ठित लेखक भी थे। न केवल तत्कालीन साहित्यिक "सामान्य", न केवल अधिकारियों द्वारा समर्थित, बल्कि स्वयं - व्यावहारिक रूप से उस शक्ति का प्रतीक (केवल स्टालिन, दूसरों की गिनती नहीं, पुरस्कार - छह! लेखकों में से कौन - और न केवल लेखक! - घमंड कर सकते हैं) ऐसे बहुत सारे पुरस्कार!) सर्वोच्च परिषद के उप, मुख्य संपादकपहले "नई दुनिया", फिर "साहित्यिक राजपत्र", डिप्टी प्रधान सचिवराइटर्स यूनियन का बोर्ड, सोवियत शांति समिति के प्रेसिडियम का सदस्य, स्टालिन पुरस्कार समिति का सदस्य, और ते दे, और ते पे...

दूसरी ओर, एक सख्त साहित्यिक अधिकारी, हालांकि उग्र नहीं है, फिर भी तथाकथित "कॉस्मोपॉलिटन" अख्मातोवा, जोशचेंको का उत्पीड़क है... यह उनका हस्ताक्षर था जो "न्यू" के संपादकीय बोर्ड के पत्र पर था वर्ल्ड", जिसने बोरिस पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" को अस्वीकार कर दिया।

— "प्रतिभा और खलनायकी" की श्रेणी का उदाहरण देने वाला एक उत्कृष्ट व्यक्ति!- मैं अपने पुराने मित्र, संस्कृतिविज्ञानी एस.वी. से कहता हूं। कोनोवलोव।

मैं सहमत हूं, लेकिन केवल आंशिक रूप से। के कारण से सोवियत कालबहुत सख्त ढाँचे थे जो न केवल "सामान्य सामान्य लोगों" के व्यवहार के मानदंड निर्धारित करते थे, बल्कि व्यक्तित्वों के भी (और सिमोनोव, बिना किसी संदेह के, बिल्कुल एक व्यक्तित्व थे)। ऐसा भी नहीं: सबसे पहले व्यक्तित्व. चूँकि आप "सामान्य लोगों" से किसी अप्रत्याशित कार्रवाई की उम्मीद नहीं कर सकते हैं, लेकिन व्यक्तित्वों से - जितने आप चाहें। इसलिए उन्होंने इसे विनियमित किया.

- मेरी राय में, आप कपटी हैं, सर्गेई व्लादिमीरोविच। उदाहरण के लिए, वह कहानी लीजिए जिसका मैंने अख्मातोवा और जोशचेंको के साथ उल्लेख किया था। क्या सिमोनोव ने उनके संबंध में एक सच्चे खलनायक के रूप में काम नहीं किया, जिनके लिए आपके द्वारा नामित "ढांचे" केवल एक खाली औपचारिकता थी?

- जहां तक ​​जोशचेंको का सवाल है, शायद। जहां तक ​​अख्मातोवा की बात है... हल्के ढंग से कहें तो अन्ना एंड्रीवाना स्वयं कोई उपहार नहीं थीं। और वह वास्तव में अपने प्रशंसकों के सामने एक प्रकार के "नाराज गुण" के रूप में आना पसंद करती थी। तो आप अभी भी इसे यहां समझ सकते हैं।

- महानगरीय लोगों के बारे में क्या?

"महानगरीयों" के बारे में क्या? हाँ, जैसा कि वे कहते हैं, सिमोनोव ने उनकी निंदा की। स्थिति बाध्य है. अधिक सटीक रूप से, उसे निंदा करने के लिए मजबूर किया गया था। लेकिन किसी कारण से हम भूल जाते हैं कि एक ही समय में उन्होंने इन्हीं "महानगरीयों" में से कई लोगों की मदद की: उन्होंने उन्हें नौकरियां दिलाईं, आवास के मुद्दों को हल किया, और अंत में, बस उन्हें पैसे दिए। वह कैसा है? और निष्पक्षता से कहें तो, आइए उसे इतना पूर्ण राक्षस न बनाएं! इलफ़ और पेट्रोव के उपन्यासों के पाठक की वापसी, बुल्गाकोव के "द मास्टर एंड मार्गरीटा" और हेमिंग्वे के "फॉर हूम द बेल टोल्स" का प्रकाशन, लिली ब्रिक की रक्षा, जिसे उच्च रैंकिंग वाले "साहित्यिक इतिहासकारों" ने हटाने का फैसला किया मायाकोवस्की की जीवनी से, पहला पूर्ण अनुवादआर्थर मिलर और यूजीन ओ'नील के नाटक, व्याचेस्लाव कोंड्रैटिएव की पहली कहानी "सश्का" का प्रकाशन - यह सिमोनोव के "अत्यधिक परिश्रम" की पूरी सूची से बहुत दूर है, केवल वे जिन्होंने अपना लक्ष्य हासिल किया और केवल साहित्य के क्षेत्र में। लेकिन सोव्रेमेनिक और टैगांका थिएटर में प्रदर्शनों की "पंचिंग" में भी भागीदारी थी, टैटलिन की पहली मरणोपरांत प्रदर्शनी, मायाकोवस्की द्वारा प्रदर्शनी "XX इयर्स ऑफ वर्क" की बहाली, एलेक्सी जर्मन और दर्जनों के सिनेमाई भाग्य में भागीदारी अन्य फिल्म निर्माताओं, कलाकारों और लेखकों की। तो, जैसा कि आप देख सकते हैं, उनमें बहुत योग्यता थी। केवल सिमोनोव ने उनका विज्ञापन नहीं किया।

- एक छोटा सा विषयांतर: लेकिन शोलोखोव ने अख्मातोवा पर "धूल नहीं रौंदी"। इसके विपरीत: उसने संग्रह जारी करने में उसकी मदद की! और उन्होंने "महानगरीयों" के खिलाफ कुछ नहीं बोला। और उन्होंने राइटर्स यूनियन के महासचिव के बहुत "प्यारे" पद को भी अस्वीकार कर दिया!

- मुझे क्या कहना चाहिए? धूर्त कोसैक!

— सिमोनोव के बारे में बोलते हुए, स्टालिन के प्रति उनके रवैये के विषय को नजरअंदाज करना असंभव है...

- यह रवैया, मेरी राय में, विशेष रूप से उस कविता की विशेषता है जो सिमोनोव ने "नेता और शिक्षक" की मृत्यु पर लिखी थी:

- वर्णन करने के लिए शब्द नहीं हैं
दु:ख और उदासी के प्रति सारी असहिष्णुता।
बताने के लिए शब्द नहीं हैं,
हम आपके लिए कैसे शोक मनाते हैं, कॉमरेड स्टालिन...

मेरी राय में, किसी स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है।

- लेकिन यह रवैया अब भी बदला हुआ है...

- हां, कॉन्स्टेंटिन किरिलोविच के पूरे जीवन में यह बदल गया - और मुझे यहां कोई शर्म नहीं दिखती, कोई अवसरवाद नहीं! सामान्य आदमीअपना दृष्टिकोण बदलने का अधिकार है! और यहां उनके लेख "स्टालिन पर विचार" से एक अंश उद्धृत करना उचित होगा:

"तब जो कुछ हुआ, उसके लिए मैं अपनी व्यक्तिगत ज़िम्मेदारी का कड़वा हिस्सा उठाता हूं, जिसके बारे में मैंने बात की थी और बाद में प्रिंट में लिखा था और जिसके बारे में मैं इन नोट्स में भी कहूंगा जब मैं उनतालीसवें वर्ष के बारे में अध्याय लिखूंगा . लेकिन, निःसंदेह, मैं यहूदी-विरोधी नहीं था...

कृपया ध्यान दें: यह उनकी मृत्यु से छह महीने से भी कम समय पहले मार्च 1979 में लिखा गया था। यानी सिमोनोव को कुछ भी छिपाने या किसी भी चीज़ के लिए बहाना बनाने की बिल्कुल भी ज़रूरत नहीं थी।

— और फिर भी: सिमोनोव के लिए स्टालिन कौन था?

- संक्षेप में, वह निस्संदेह एक महान और भयानक दोनों तरह की शख्सियत हैं।

— महान और भयानक... क्या आपको लगता है कि सिमोनोव की कविता मांग में बनी हुई है?

बिना किसी संशय के। सबसे पहले, उनकी युद्ध कविताएँ और कविताएँ। लेकिन कविता के अलावा गद्य भी है। सबसे पहले, त्रयी "द लिविंग एंड द डेड", जो एक क्लासिक बन गई है रूसी साहित्यमहान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में।

लेकिन नाटकों का हश्र दुखद है। उनका समय बीत चुका है. व्यक्तिगत रूप से, मुझे उनकी डायरी प्रविष्टियाँ - "युद्ध के विभिन्न दिन" बहुत पसंद हैं। मुझे नहीं पता कि वे पढ़े जाते हैं या नहीं और क्या वे उन्हें पढ़ेंगे, लेकिन मैं इसे बहुत खुशी के साथ करता हूं। बढ़िया, ईमानदार गीत.

- धन्यवाद, सेरे व्लादिमीरोविच, हमेशा की तरह, एक दिलचस्प बातचीत के लिए!

निष्कर्ष के तौर पर। नहीं, नहीं, मैं अच्छी तरह समझता हूं: अन्य समय, अन्य नायक, अन्य रोल मॉडल और सम्मान। लेखक भी अलग-अलग हैं और ऐसा बिल्कुल नहीं कहा जा सकता कि वे सर्वश्रेष्ठ हैं... और समाजवादी यथार्थवाद अब हमारा है ही नहीं रचनात्मक दिशा. आज हमारे साहित्य में, मेरी राय में, कोई रुझान नहीं है... इसलिए कड़वा और शर्मनाक सवाल: क्या हम कभी समझदार बनेंगे? क्या हम कभी ऐसे इवान बनना बंद कर देंगे जो अपनी रिश्तेदारी को याद नहीं रखते?

जीवित लोगों के मन में, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव का नाम महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में कार्यों के साथ मजबूती से जुड़ा हुआ है, स्कूल से परिचित कविता "सन ऑफ ए आर्टिलरीमैन" की पंक्तियों के साथ ("मेजर डीव का एक कॉमरेड था, मेजर पेत्रोव.. .”), और यहां तक ​​कि उनके अफेयर के सिलसिलेवार संस्करणों के साथ भी प्रसिद्ध अभिनेत्रीवेलेंटीना सेरोवा. ख्रुश्चेव के "पिघलना" के वर्षों के दौरान, अचानक "पिघले हुए" स्टालिन-विरोधी सोवियत "जनरल" को साहित्य से माफ नहीं करना चाहते थे, न ही उनकी बिजली की सफलता, न ही यूएसएसआर के लेखकों के संघ में उच्च पद, न ही वफादार नाटक, 1940 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में लिखे गए लेख और कविताएँ। रूसी इतिहास के पेरेस्त्रोइका के बाद के "शास्त्रियों" ने लेनिन और छह स्टालिन पुरस्कारों के विजेता के. सिमोनोव को भी "विरोधी नायकों" में स्थान दिया, जो 20 वीं शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध और (मैं कहने की हिम्मत करता हूं) प्रतिभाशाली लेखकों में से एक थे। ”। उनके कार्यों को स्पष्ट रूप से फादेव, गोर्बातोव, ट्वार्डोव्स्की और अन्य सोवियत लेखकों के "आधिकारिक" कार्यों के अनुरूप रखा गया था, जो वर्तमान पीढ़ी के लिए बुल्गाकोव, स्वेतेवा, पास्टर्नक, अख्मातोवा, नाबोकोव, आदि के बड़े नामों से पूरी तरह से हार गए थे। ऐतिहासिक घटनाओं, साथ ही कवियों, लेखकों और उनके मूल्यांकन में ऐसी "स्पष्टता"। साहित्यिक कार्ययह उन लोगों के साथ एक से अधिक बार क्रूर मजाक कर चुका है जो आज राजनीतिक मंच से, मीडिया में या स्कूल की पाठ्यपुस्तकों में इसका प्रचार करना चाहते हैं।

देश के इतिहास से स्टालिनवादी दमन को मिटाना असंभव है महान विजयदेशभक्ति युद्ध में. रूसी साहित्य से वास्तव में प्रतिभाशाली कार्यों को मिटाना या "हटाना" असंभव है, भले ही आप उनके लेखकों को सिद्धांतहीन "सोवियत पदाधिकारी", स्टालिनवादी चाटुकार, "कस्टम" समाजवादी यथार्थवादी लेखक कहें। पिछले वर्षों की ऊंचाइयों को देखते हुए, खुद को दिखाने की तुलना में दूसरों से नागरिक साहस के प्रदर्शन की मांग करना बहुत आसान है वास्तविक जीवन. आज के आलोचकों के लिएइस बारे में मत भूलना.

और भले ही हम जनमत द्वारा गठित उपरोक्त "क्लिच" को नजरअंदाज कर दें पिछले दशकों, तो आज के.एम. सिमोनोव के कार्यों को पढ़ने वाला कोई नहीं है। युद्ध का विषय लंबे समय से समाप्त हो चुका है, और पूर्ण साहित्यिक स्वतंत्रता की स्थितियों में जो भी समय बीता है, सोवियत काल के बाद के रूसी भाषा के साहित्य में लोगों द्वारा वास्तव में पसंद किया गया एक भी काम सामने नहीं आया है। रूसी साहित्यिक बाजार, जिस रूप में यह अब मौजूद है, विशेष रूप से "हल्के पढ़ने" के प्रेमियों की जरूरतों पर केंद्रित है - निम्न श्रेणी की जासूसी कहानियां, विभिन्न प्रकार की फंतासी और रोमांस उपन्यास।

के.एम. सिमोनोव को एक अलग, कठोर युग का सामना करना पड़ा। उनकी कविता-मंत्र "मेरी प्रतीक्षा करो" को प्रार्थना की तरह पढ़ा गया। नाटक "द गाइ फ्रॉम अवर टाउन", "रशियन पीपल", "सो इट विल बी" पूरी पीढ़ी के लिए वीरतापूर्ण उदाहरण बन गए सोवियत लोग. वी. सेरोवा ("विद यू एंड विदाउट यू," 1942) को समर्पित गीतात्मक कविताओं के विवादास्पद, बहुत स्पष्ट चक्र से दूर, सोवियत सैन्य साहित्य में "गीतात्मक पिघलना" की एक छोटी अवधि को चिह्नित किया और इसके लेखक को वास्तव में राष्ट्रीय प्रसिद्धि दिलाई। इन पंक्तियों को पढ़कर, यह समझना असंभव नहीं है कि कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में दायित्व से नहीं, बल्कि गहरी आंतरिक आवश्यकता से लिखा था, जिसने छोटी उम्र से लेकर अपने दिनों के अंत तक उनके काम का मुख्य विषय निर्धारित किया था। . अपने पूरे जीवन में, कवि, नाटककार और विचारक सिमोनोव युद्ध से संबंधित मानव नियति के बारे में सोचते और लिखते रहे। वह एक योद्धा और कवि थे, जो लाखों लोगों के दिलों में न केवल दुश्मन के प्रति नफरत जगाने में सक्षम थे, बल्कि राष्ट्र को अपनी मातृभूमि की रक्षा के लिए खड़ा कर रहे थे, बुराई पर अच्छाई की अपरिहार्य जीत, नफरत पर प्यार की आशा और विश्वास पैदा कर रहे थे। , मृत्यु पर जीवन। कई घटनाओं के प्रत्यक्ष प्रत्यक्षदर्शी और भागीदार होने के नाते, एक पत्रकार, लेखक, पटकथा लेखक और साहित्यिक कलाकार के रूप में सिमोनोव ने बाद की सभी पीढ़ियों के बीच महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं के प्रति दृष्टिकोण को आकार देने में अपने काम का महत्वपूर्ण योगदान दिया। उपन्यास "द लिविंग एंड द डेड" - लेखक का सबसे महत्वाकांक्षी कार्य - एक विशाल, सार्वभौमिक त्रासदी के रूप में पिछले युद्ध की गहरी समझ है। पाठकों की एक से अधिक पीढ़ी ने उन्हें पढ़ा: वे दोनों जो उस युद्ध से गुज़रे और उसे याद किया, और वे जो अपने बुजुर्गों और सोवियत फिल्मों की कहानियों से इसके बारे में जानते थे।

परिवार और प्रारंभिक वर्ष

किरिल मिखाइलोविच सिमोनोव का जन्म पेत्रोग्राद में एक सैन्य परिवार में हुआ था। उनके असली पिता, मिखाइल अगाफांगेलोविच सिमोनोव (1871-?) एक रईस, इंपीरियल निकोलस मिलिट्री अकादमी (1897) के स्नातक, मेजर जनरल हैं। अपनी आधिकारिक जीवनियों में, के.एम. सिमोनोव ने बताया कि मोर्चे पर "मेरे पिता की मृत्यु हो गई या वे लापता हो गए"। हालाँकि, प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, जनरल मोर्चे पर लापता नहीं हुए थे। 1914 से 1915 तक एम.ए. सिमोनोव ने 12वीं वेलिकोलुटस्क इन्फैंट्री रेजिमेंट की कमान संभाली और जुलाई 1915 से अक्टूबर 1917 तक वह 43वीं सेना कोर के चीफ ऑफ स्टाफ थे। क्रांति के बाद, जनरल पोलैंड चले गए, जहां से किरिल की मां, एलेक्जेंड्रा लियोनिदोव्ना (नी प्रिंसेस ओबोलेंस्काया) को 1920 के दशक की शुरुआत में उनसे पत्र मिले। पिता ने अपनी पत्नी और बेटे को अपने पास आने के लिए बुलाया, लेकिन एलेक्जेंड्रा लियोनिदोवना प्रवास नहीं करना चाहती थी। उस समय तक, एक और आदमी उसके जीवन में पहले ही आ चुका था - अलेक्जेंडर ग्रिगोरिएविच इवानिशेव, एक पूर्व कर्नल ज़ारिस्ट सेना, एक सैन्य स्कूल में शिक्षक। उन्होंने किरिल को गोद लिया और बड़ा किया। सच है, माँ ने अपने बेटे का उपनाम और संरक्षक रखा: आखिरकार, हर कोई उसे एम.ए. मानता था। मृतकों को सिमोनोव। उसने स्वयं इवानिशेव नाम लिया।

किरिल के बचपन के वर्ष रियाज़ान और सेराटोव में बीते। उनका पालन-पोषण उनके सौतेले पिता ने किया, जिनके प्रति उन्होंने जीवन भर सच्चा स्नेह और अच्छी भावनाएँ बरकरार रखीं। परिवार ठीक से नहीं रहता था, इसलिए 1930 में, सेराटोव में सात साल का स्कूल खत्म करने के बाद, किरिल सिमोनोव टर्नर बनने के लिए अध्ययन करने चले गए। 1931 में, वह अपने माता-पिता के साथ मास्को चले गये। सटीक यांत्रिकी के कारखाने विभाग से स्नातक होने के बाद, सिमोनोव एक विमान संयंत्र में काम करने चले गए, जहां उन्होंने 1935 तक काम किया। अपनी "आत्मकथा" में, सिमोनोव ने दो कारणों से अपनी पसंद बताई: "पहली और मुख्य बात पांच साल की ट्रैक्टर फैक्ट्री थी जो स्टेलिनग्राद में हमसे बहुत दूर नहीं बनाई गई थी, और निर्माण के रोमांस का सामान्य माहौल था, जिसने मुझे स्कूल की छठी कक्षा में ही पकड़ लिया। दूसरा कारण है अपने दम पर पैसा कमाने की चाहत।” कुछ समय के लिए, सिमोनोव ने मेज़्राबपोमफिल्म में एक तकनीशियन के रूप में भी काम किया।

इन्हीं वर्षों के दौरान, युवक ने कविता लिखना शुरू किया। सिमोनोव की पहली रचनाएँ 1934 में छपीं (कुछ स्रोतों से पता चलता है कि पहली कविताएँ 1936 में "यंग गार्ड" और "अक्टूबर" पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं)। 1934 से 1938 तक उन्होंने साहित्यिक संस्थान में अध्ययन किया। एम. गोर्की ने फिर एमआईएफएलआई (मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर एंड हिस्ट्री का नाम एन.जी. चेर्नशेव्स्की के नाम पर रखा गया) के ग्रेजुएट स्कूल में प्रवेश लिया।

1938 में, सिमोनोव की पहली कविता, "पावेल चेर्नी" प्रकाशित हुई, जिसमें व्हाइट सी-बाल्टिक नहर के निर्माताओं का महिमामंडन किया गया था। लेखक की "आत्मकथा" में कविता का उल्लेख पहले कठिन अनुभव के रूप में किया गया है जिसकी परिणति हुई साहित्यिक सफलता. यह कविता संग्रह "शो ऑफ फोर्सेस" में प्रकाशित हुआ था। उसी समय, ऐतिहासिक कविता "बैटल ऑन द आइस" लिखी गई थी। 1930 के दशक में एक नौसिखिया लेखक के लिए ऐतिहासिक विषयों की ओर मुड़ना अनिवार्य माना जाता था, यहाँ तक कि "प्रोग्रामेटिक" भी। जैसा कि अपेक्षित था, सिमोनोव अंदर लाता है ऐतिहासिक कवितासैन्य-देशभक्ति सामग्री। अपने काम के विश्लेषण के लिए समर्पित पत्रिका "साहित्यिक अध्ययन" में एक बैठक में, के. सिमोनोव ने कहा: "इस कविता को लिखने की इच्छा मेरे पास आने वाले युद्ध की भावना के संबंध में आई थी। मैं चाहता था कि जो लोग कविता पढ़ें वे युद्ध की निकटता को महसूस करें... कि हमारे कंधों के पीछे, रूसी लोगों के कंधों के पीछे उनकी स्वतंत्रता के लिए सदियों पुराना संघर्ष है..."

युद्ध संवाददाता

1939 में, सैन्य विषयों पर एक होनहार लेखक के रूप में सिमोनोव को खाल्किन-गोल में युद्ध संवाददाता के रूप में भेजा गया था। एस.वाई.ए. को लिखे एक पत्र में। फ्रैडकिना दिनांक 6 मई, 1965, के. सिमोनोव ने याद किया कि कैसे वह पहली बार मोर्चे पर गए थे: “मैं बहुत सरलता से खलखिन गोल गया। पहले तो कोई भी मुझे वहां भेजने वाला नहीं था, जैसा कि वे कहते हैं, मैं बहुत छोटा और हरा-भरा था, और मुझे वहां नहीं, बल्कि सैनिकों में शामिल होने के लिए कामचटका जाना चाहिए था, लेकिन फिर "वीर लाल सेना" के संपादक समाचार पत्र, जो वहां मंगोलिया में हमारे सैनिकों के समूह में प्रकाशित हुआ था, ने सेना के राजनीतिक निदेशालय को एक टेलीग्राम भेजा: "तत्काल एक कवि भेजें।" उसे एक कवि की जरूरत थी. जाहिर है, उस समय मॉस्को में काव्यात्मक दृष्टि से मुझसे अधिक सम्मानित कोई नहीं था, मुझे दोपहर एक या दो बजे पीयूआर में बुलाया गया था, और पांच बजे मैं व्लादिवोस्तोक एम्बुलेंस से निकल गया। चिता, और वहां से मंगोलिया तक..."

कवि कभी संस्थान नहीं लौटा। मंगोलिया जाने से कुछ समय पहले, उन्होंने अंततः अपना नाम बदल लिया - अपने मूल किरिल के बजाय, उन्होंने छद्म नाम कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव लिया। लगभग सभी जीवनी लेखक इस बात से सहमत हैं कि इस परिवर्तन का कारण सिमोनोव की उच्चारण और अभिव्यक्ति की ख़ासियत में निहित है: उन्होंने "आर" और कठिन ध्वनि "एल" का उच्चारण नहीं किया। उच्चारण प्रदत्त नामयह उसके लिए हमेशा कठिन था।

सिमोनोव के लिए युद्ध इकतालीस में नहीं, बल्कि उनतीस में खलखिन गोल में शुरू हुआ, और यही वह समय था जब उनके काम के कई नए लहजे निर्धारित किए गए थे। निबंधों और रिपोर्टों के अलावा, संवाददाता युद्ध के रंगमंच से कविताओं का एक चक्र लाता है, जो जल्द ही अखिल-संघ प्रसिद्धि प्राप्त करता है। सबसे मार्मिक कविता, "गुड़िया", अपनी मनोदशा और विषयवस्तु में, अनायास ही सिमोनोव के बाद के सैन्य गीतों ("क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें," "नेमलेस फील्ड," आदि) को प्रतिध्वनित करती है, जो समस्या को उठाती है मातृभूमि और अपने लोगों के प्रति एक योद्धा के कर्तव्य के बारे में।

द्वितीय विश्व युद्ध से ठीक पहले, सिमोनोव ने एम.वी. के नाम पर सैन्य अकादमी में युद्ध संवाददाता पाठ्यक्रमों में दो बार अध्ययन किया। फ्रुंज़े (1939-1940) और सैन्य-राजनीतिक अकादमी (1940-1941)। दूसरी रैंक के क्वार्टरमास्टर की सैन्य रैंक प्राप्त की।

युद्ध के पहले दिनों से, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव सक्रिय सेना में थे: वह "क्रास्नोर्मेस्काया प्रावदा", "रेड स्टार", "प्रावदा", समाचार पत्रों के लिए अपने स्वयं के संवाददाता थे। टीवीएनजेड", "बैटल बैनर", आदि।

एक संवाददाता के रूप में, के. सिमोनोव स्वतंत्रता के साथ अग्रिम पंक्ति के क्षेत्र में आगे बढ़ सकते थे, जो किसी भी जनरल के लिए भी शानदार था। कभी-कभी अपनी कार में वह वस्तुतः घेरे की चपेट में आने से बच जाता था, और पूरी रेजिमेंट या डिवीजन की मृत्यु का लगभग एकमात्र जीवित प्रत्यक्षदर्शी बनकर रह जाता था।

यह सर्वविदित है, प्रत्यक्षदर्शियों द्वारा पुष्टि की गई है और दस्तावेजित है, कि जुलाई 1941 में के. सिमोनोव 172वें इन्फैंट्री डिवीजन की इकाइयों में मोगिलेव के पास थे, जिन्होंने भारी रक्षात्मक लड़ाई लड़ी और घेरा तोड़ दिया। जब इज़्वेस्टिया के संवाददाता पावेल ट्रोस्किन और कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव 172वें इन्फैंट्री डिवीजन के सीपी पर पहुंचे, तो उन्हें हिरासत में ले लिया गया, जमीन पर गिराने की धमकी दी गई और सुबह तक रोके रखा गया, और एस्कॉर्ट के तहत मुख्यालय ले जाया गया। हालाँकि, संवाददाता सिमोनोव इससे भी प्रसन्न थे। उन्होंने तुरंत अनुशासन, व्यवस्था, आत्मविश्वास महसूस किया और समझ गए कि युद्ध दुश्मन की योजना के अनुसार नहीं चल रहा है। के. सिमोनोव को शहर की रक्षा करने वाली रेजीमेंटों के साहस और दृढ़ अनुशासन में एक निश्चित "आधार" मिलता है, जो उन्हें अखबार में "सफेद झूठ नहीं", आधा सच नहीं, लिखने की अनुमति देता है, जो उन दिनों क्षम्य था। नाटकीय दिन, और कुछ ऐसा जो दूसरों के लिए समर्थन के बिंदु के रूप में काम करेगा और विश्वास को प्रेरित करेगा।

उनकी शानदार "दक्षता" और रचनात्मक उर्वरता के लिए, संवाददाता सिमोनोव की तुलना युद्ध से पहले भी एक कंबाइन हार्वेस्टर से की गई थी: साहित्यिक निबंध और फ्रंट-लाइन रिपोर्ट उनकी कलम से ऐसे निकलती थीं मानो कॉर्नुकोपिया से। सिमोनोव की पसंदीदा शैली निबंध है। उनके लेख (बहुत कम), संक्षेप में, पत्रकारिता या गीतात्मक विषयांतर से जुड़े रेखाचित्रों की एक श्रृंखला का भी प्रतिनिधित्व करते हैं। युद्ध के दिनों में, कवि के. सिमोनोव पहली बार एक गद्य लेखक के रूप में सामने आए, लेकिन लेखक की उन शैलियों का विस्तार करने की इच्छा जिसमें उन्होंने काम किया, सामग्री प्रस्तुत करने के नए, उज्जवल और अधिक समझदार रूपों को खोजने के लिए बहुत जल्द ही उन्हें अपना विकास करने की अनुमति दी। अपनी व्यक्तिगत शैली.

के. सिमोनोव के निबंध, एक नियम के रूप में, वही दर्शाते हैं जो उन्होंने अपनी आँखों से देखा, जो उन्होंने स्वयं अनुभव किया, या किसी अन्य विशिष्ट व्यक्ति का भाग्य जिसके साथ युद्ध ने लेखक को करीब लाया। उनके निबंधों में हमेशा एक कथात्मक कथानक होता है और अक्सर उनके निबंध एक छोटी कहानी से मिलते जुलते होते हैं। आप उन्हें पा सकते हैं मनोवैज्ञानिक चित्रनायक - एक साधारण अग्रिम पंक्ति का सैनिक या अधिकारी; इस व्यक्ति के चरित्र को आकार देने वाली जीवन परिस्थितियाँ आवश्यक रूप से परिलक्षित होती हैं; लड़ाई और, वास्तव में, पराक्रम का विस्तार से वर्णन किया गया है। जब के. सिमोनोव के निबंध युद्ध में भाग लेने वालों के साथ बातचीत की सामग्री पर आधारित थे, तो वे वास्तव में लेखक और नायक के बीच एक संवाद में बदल गए, जो कभी-कभी लेखक के कथन ("सैनिक की महिमा," "कमांडर का सम्मान) से बाधित होता है ," वगैरह।)।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की पहली अवधि में - जून 1941 से नवंबर 1942 तक - सिमोनोव ने यथासंभव अधिक से अधिक घटनाओं को कवर करने, मोर्चे के विभिन्न हिस्सों का दौरा करने, चित्रण करने और कला का काम करता हैविभिन्न सैन्य व्यवसायों के प्रतिनिधि सामान्य अग्रिम पंक्ति की स्थिति की कठिनाइयों पर प्रकाश डालते हैं।

1942 में, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव को वरिष्ठ बटालियन कमिश्नर के पद से सम्मानित किया गया, 1943 में - लेफ्टिनेंट कर्नल के पद से, और युद्ध के बाद - कर्नल से। एक युद्ध संवाददाता के रूप में उन्होंने सभी मोर्चों का दौरा किया। क्रीमिया में लड़ाई के दौरान, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव सीधे जवाबी हमला करने वाले पैदल सैनिकों की श्रृंखला में थे, अग्रिम पंक्ति के पीछे एक टोही समूह के साथ गए, और एक पनडुब्बी के युद्ध अभियान में भाग लिया जो एक रोमानियाई बंदरगाह का खनन कर रहा था। वह ओडेसा, स्टेलिनग्राद के रक्षकों, यूगोस्लाव पक्षपातियों के बीच, उन्नत इकाइयों में भी शामिल हुए: कुर्स्क की लड़ाई के दौरान, बेलारूसी ऑपरेशन, पोलैंड, चेकोस्लोवाकिया और यूगोस्लाविया की मुक्ति के लिए अंतिम ऑपरेशन में। सिमोनोव खार्कोव में युद्ध अपराधियों के पहले मुकदमे में उपस्थित थे, और नव मुक्त, अकल्पनीय रूप से भयानक ऑशविट्ज़ और कई अन्य स्थानों पर भी थे जहां निर्णायक घटनाएं हुईं। 1945 में, सिमोनोव ने बर्लिन के लिए आखिरी लड़ाई देखी। वह कार्लशॉर्स्ट में हिटलर के आत्मसमर्पण पर हस्ताक्षर के समय उपस्थित थे। चार सैन्य आदेश प्रदान किये गये।

कई बार आसान नहीं होता वीरतापूर्ण कार्यफ्रंट-लाइन संवाददाताओं ने न केवल निबंधों और लेखों के लिए सामग्री एकत्र की, बल्कि लड़ाई में भी भाग लिया, दूसरों को बचाया और खुद मर गए, बाद में लेखक के. सिमोनोव के कार्यों में परिलक्षित हुआ। युद्ध के बाद, उनके निबंधों के संग्रह सामने आए: "चेकोस्लोवाकिया के पत्र", "स्लाविक मैत्री", "यूगोस्लाव नोटबुक", "फ्रॉम द ब्लैक टू द बैरेंट्स सी"। एक युद्ध संवाददाता के नोट्स।" सिमोनोव लोकप्रिय रूप से प्रिय "युद्ध संवाददाताओं के गीत" के लेखक हैं, जो कई वर्षों तक ग्रह के "हॉट स्पॉट" में काम करने वाले पत्रकारों का गान बन गया:

"मेरे लिए रुको": एक अभिनेत्री और एक कवयित्री का उपन्यास

27 जुलाई, 1941 को, के. सिमोनोव पश्चिमी मोर्चे पर - व्यज़मा में, येलन्या के पास, जलते हुए डोरोगोबाज़ के पास, कम से कम एक सप्ताह बिताने के बाद मास्को लौट आए। वह "रेड स्टार" के संपादकों से मोर्चे की एक नई यात्रा की तैयारी कर रहा था, लेकिन इस यात्रा के लिए कार तैयार करने में एक सप्ताह लग गया।

"इन सात दिनों के दौरान," सिमोनोव ने याद किया, "अखबार के लिए अग्रिम पंक्ति के गीतों के अलावा, मैंने अचानक एक बैठक में लिखा "मेरे लिए रुको," "मेजर लड़के को बंदूक गाड़ी पर लाया" और "डॉन' बेहतरी के लिए गुस्सा मत करो।” मैंने पेरेडेल्किनो में लेव कासिल के घर में रात बिताई और सुबह मैं वहीं रुका और कहीं नहीं गया। मैं दचा में अकेला बैठा और कविताएँ लिखीं। चारों ओर ऊँचे-ऊँचे देवदार के पेड़ थे, ढेर सारी स्ट्रॉबेरी, हरी घास। वह गर्मी का दिन था। और मौन.<...>कुछ घंटों के लिए मैं यह भी भूल जाना चाहता था कि दुनिया में युद्ध हुआ है।<...>शायद, उस दिन दूसरों से ज़्यादा मैंने युद्ध के बारे में नहीं, बल्कि उसमें अपने भाग्य के बारे में सोचा था..."

इसके बाद, बहुत आधिकारिक आलोचकों और साहित्यिक विद्वानों ने आश्वासन दिया कि "वेट फॉर मी" सिमोनोव की सबसे सामान्य कविता है, कि एक गीतात्मक कविता में कवि समय की विशेषताओं को व्यक्त करने में सक्षम था, सबसे महत्वपूर्ण बात का अनुमान लगाने में सक्षम था, सबसे आवश्यक लोगों के लिए, और इस तरह युद्ध के कठिन समय में अपने लाखों हमवतन लोगों की मदद की। लेकिन वह बिल्कुल भी सफल नहीं हुआ क्योंकि उसने "अनुमान" लगाने की कोशिश की कि अब किस चीज़ की सबसे ज़्यादा ज़रूरत है। सिमोनोव ने कभी भी ऐसा कुछ इरादा नहीं किया था! एल. कासिल की झोपड़ी में उस गर्म गर्मी के दिन, उन्होंने वही लिखा जो उनके लिए अत्यंत आवश्यक था। अपने विचारों को अपने प्रेम गीतों के एकमात्र अभिभाषक - अभिनेत्री वेलेंटीना सेरोवा की ओर मोड़ते हुए, कवि ने व्यक्त किया कि उस समय उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण और सबसे वांछनीय क्या था। और केवल इसी कारण से, ठीक इसी कारण से, एक व्यक्ति द्वारा लिखी गई और दुनिया की एक अकेली महिला को संबोधित कविताएँ सार्वभौमिक बन गईं, लाखों लोगों के लिए उनके सबसे कठिन समय में आवश्यक हो गईं।

साथ उभरता सिताराराष्ट्रीय सिनेमा, मॉस्को थिएटर के प्राइमा के नाम पर रखा गया। कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच की मुलाकात 1940 में लेनिन कोम्सोमोल वी.वी. सेरोवा (नी पोलोविकोवा) से हुई। उनका पहला नाटक, "द स्टोरी ऑफ़ ए लव" का मंचन थिएटर में किया गया था। वेलेंटीना, जो उस समय तक पहले से ही प्रसिद्ध पायलट, सोवियत संघ के नायक अनातोली सेरोव की विधवा थी, ने इसमें मुख्य भूमिकाएँ निभाईं। इससे पहले, 1939-40 सीज़न में, वह "द ज़िकोव्स" नाटक में चमकीं और युवा, फिर भी महत्वाकांक्षी कवि और नाटककार, ने एक भी प्रदर्शन नहीं छोड़ा। सेरोवा के अनुसार, सिमोनोव, जो प्यार में था, ने उसे खेलने से रोका: वह हमेशा सामने की पंक्ति में फूलों का गुलदस्ता लेकर बैठता था और उसकी हर हरकत को खोजी निगाहों से देखता था।

हालाँकि, वास्का के लिए सिमोनोव का प्यार (कवि ने "एल" और "आर" अक्षरों का उच्चारण नहीं किया और अपने संग्रह को इस तरह बुलाया) पारस्परिक नहीं था। वेलेंटीना ने उसकी प्रगति को स्वीकार कर लिया, उसके करीब थी, लेकिन सेरोव को नहीं भूल सकी। उन्होंने एक अल्पज्ञात युवा लेखक की पत्नी बनने के बजाय नायक-पायलट की विधवा बने रहना पसंद किया। इसके अलावा, सिमोनोव की शादी पहले ही ई.एस. से हो चुकी थी। लास्किना (बी. लास्किन की चचेरी बहन), 1939 में उनके बेटे एलेक्सी का जन्म हुआ।

अपने पहले साहित्यिक कदमों से, कवि सिमोनोव ने "प्रेस के लिए" लिखा, उस पथ का सटीक अनुमान लगाया जो उनके काम को मुद्रित पृष्ठ तक ले जाएगा। यह उनकी प्रारंभिक और स्थायी सफलता का मुख्य रहस्य था। वर्तमान आधिकारिक दृष्टिकोण का अनुवाद करने और उसे पहले से ही एक भावनात्मक और गीतात्मक पैकेज में पाठक को पेश करने की उनकी क्षमता पहले से ही जाली थी साहित्यिक प्रयोग. लेकिन "वेट फॉर मी" और सेरोवा के साथ संबंधों को समर्पित अन्य गीतात्मक कविताएँ कवि की एकमात्र रचनाएँ थीं जो मूल रूप से प्रकाशन के लिए नहीं थीं। और उन युद्ध-पूर्व, अंधराष्ट्रवादी, वैचारिक रूप से सुसंगत वर्षों में कौन कामुक नाटक और एकतरफा प्यार के बारे में पीड़ा से भरे प्रेम गीत प्रकाशित करना शुरू करेगा?

युद्ध ने सब कुछ बदल दिया। सिमोनोव ने अपने साहित्यिक मित्रों के बीच पूरी तरह से व्यक्तिगत कविता "वेट फॉर मी" को एक से अधिक बार पढ़ा; यह केवल उनके लिए आवश्यक था; रयबाकी प्रायद्वीप पर तोपखानों को पढ़ा, बाकी मोर्चे से कटा हुआ; दुश्मन की सीमा के पीछे एक कठिन छापे से पहले स्काउट्स को पढ़ें; पनडुब्बी पर नाविकों को पढ़ें। उन्होंने सैनिकों के डगआउट और मुख्यालय डगआउट दोनों में उनकी बात समान रूप से ध्यान से सुनी। पहले से ही पूरी तरह से विकसित रूसी सोवियत पाठक की विशेषताएं ऐसी थीं कि वह साहित्य में सांत्वना और प्रत्यक्ष समर्थन की तलाश करता था - खासकर युद्ध की दर्दनाक स्थिति में। आलोचकों ने ऐसा समर्थन प्रदान करने में "कविता के कार्यों में से एक" देखा। सिमोनोव की कविता इस कार्य से आगे निकल गई, सृजन के पहले क्षण से एक और विशेष कार्य प्राप्त किया: "जादू", "प्रार्थना", "उदासी का इलाज", "विश्वास" और यहां तक ​​कि, यदि आप चाहें, तो "अंधविश्वास"...

शीघ्र ही प्रिय कविता की पंक्तियाँ हस्तलिखित प्रतियों में बिखरने लगीं और कंठस्थ होने लगीं। सैनिकों ने उन्हें अपने प्रियजनों को पत्रों में भेजा, जिसमें अलगाव और आसन्न मृत्यु का संकेत दिया गया, महिमामंडन किया गया बहुत अधिक शक्तिप्यार:

9 दिसंबर, 1941 को पहली बार रेडियो पर "वेट फॉर मी" सुना गया। सिमोनोव गलती से मॉस्को पहुंच गए और उन्होंने खुद कविता पढ़ी, जिससे प्रसारण का समय सचमुच आखिरी मिनट में पहुंच गया। जनवरी 1942 में, "वेट फॉर मी" प्रावदा में प्रकाशित हुआ।

प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, पाठकों के साथ युद्ध के बाद की बैठकों में, सिमोनोव ने कभी भी "वेट फॉर मी" पढ़ने से इनकार नहीं किया, लेकिन किसी तरह अपना चेहरा काला कर लिया। और उसकी आँखों में पीड़ा थी. ऐसा लग रहा था मानो वह अपने इकतालीसवें वर्ष में फिर से गिर रहा हो।

वासिली पेसकोव के साथ बातचीत में, जब "मेरे लिए प्रतीक्षा करें" के बारे में पूछा गया, तो सिमोनोव ने थके हुए उत्तर दिया: "अगर मैंने इसे नहीं लिखा होता, तो किसी और ने इसे लिखा होता।" उनका मानना ​​था कि यह महज एक संयोग था: प्यार, युद्ध, अलगाव और चमत्कारिक रूप से कुछ घंटों का अकेलापन। इसके अलावा, कविता उनका काम था. तो कविताएँ अखबार के माध्यम से सामने आईं। पट्टियों से ऐसे रिसता है खून...

अप्रैल 1942 में, सिमोनोव ने प्रकाशन गृह "यंग गार्ड" को गीतात्मक संग्रह "विद यू एंड विदाउट यू" की पांडुलिपि सौंपी। संग्रह की सभी 14 कविताएँ वी. सेरोवा को संबोधित और समर्पित थीं।

इस चक्र के बारे में पहले बड़े लेख में, युद्ध-पूर्व के वर्षों से प्रसिद्ध आलोचक वी. अलेक्जेंड्रोव (वी.बी. केलर) ने लिखा:

संग्रह "तुम्हारे साथ और तुम्हारे बिना" वास्तव में सोवियत साहित्य में गीतों के अस्थायी पुनर्वास को चिह्नित करता है। उनकी सर्वश्रेष्ठ कविताएँ कवि की आत्मा की दो सबसे मजबूत प्रेरक शक्तियों के बीच संघर्ष को व्यक्त करती हैं: वेलेंटीना के लिए प्यार और रूस के लिए सैन्य कर्तव्य।

1942 की सबसे भीषण लड़ाइयों के दिनों में, सोवियत पार्टी नेतृत्व ने ऐसी कविताओं को जन पाठक तक लाना आवश्यक समझा, जो युद्ध की भयावहता को किसी शाश्वत और अटल चीज़ से अलग करती हों, जिसके लिए यह लड़ने लायक और जीने लायक हो:

हालाँकि, सिमोनोव की प्रेरणा ने अभी भी उसके लंबे समय के प्रशंसक द्वारा उसकी पत्नी कहे जाने का सपना नहीं देखा था। उसने ईमानदारी और निस्वार्थ भाव से अपने प्रशंसक के लिए अग्रिम पंक्ति की व्यावसायिक यात्राओं की प्रतीक्षा करने का भी वादा नहीं किया।

एक संस्करण है कि 1942 के वसंत में, वेलेंटीना सेरोवा को मार्शल के. रोकोसोव्स्की में गंभीरता से दिलचस्पी हो गई। यह संस्करण यू. कारा की सनसनीखेज श्रृंखला "स्टार ऑफ द एपोच" में प्रस्तुत किया गया था और यह न केवल सामान्य टेलीविजन दर्शकों, बल्कि टेलीविजन पत्रकारों, प्रेस और इंटरनेट संसाधनों पर सेरोवा के बारे में विभिन्न प्रकाशनों के लेखकों के दिमाग में भी मजबूती से निहित है। . सभी जीवित रिश्तेदार, सेरोवा और सिमोनोव और रोकोसोव्स्की दोनों, एकमत से मार्शल और अभिनेत्री के युद्ध रोमांस से इनकार करते हैं। रोकोसोव्स्की का निजी जीवन, जो शायद सेरोव और सिमोनोव से भी अधिक सार्वजनिक व्यक्ति था, काफी प्रसिद्ध है। सेरोवा और उसके प्यार के लिए उसमें कोई जगह नहीं थी।

शायद इस अवधि के दौरान किसी कारण से वेलेंटीना वासिलिवेना वास्तव में सिमोनोव के साथ संबंध तोड़ना चाहती थी। एक सीधी और खुली इंसान होने के नाते, उन्होंने असल जिंदगी में दिखावा करना और झूठ बोलना जरूरी नहीं समझा - मंच पर अभिनय ही उनके लिए काफी था। पूरे मॉस्को में अफवाहें फैल गईं। कवि और अभिनेत्री का रोमांस ख़तरे में था।

यह संभव है कि उस क्षण ईर्ष्या, आक्रोश और किसी भी कीमत पर अपने प्रिय को पाने की विशुद्ध पुरुष इच्छा अस्वीकृत सिमोनोव में बोलने लगी। सेरोवा को समर्पित प्रेम गीत प्रकाशित करने के बाद, कवि वास्तव में टूट गया: उसने अपनी व्यक्तिगत भावनाओं के उपयोग के लिए अपनी सहमति दे दी वैचारिक उद्देश्य, वास्तविक, राष्ट्रव्यापी प्रसिद्धि हासिल करने के लिए और इस तरह अड़ियल वेलेंटीना पर "निचोड़" डालें।

1942 में लिखी गई प्रचार फिल्म "वेट फॉर मी" की पटकथा ने सिमोनोव और सेरोवा के बीच के व्यक्तिगत संबंधों को पूरे देश की संपत्ति बना दिया। अभिनेत्री के पास कोई विकल्प ही नहीं था।

यह संभव है कि यह इस अवधि के दौरान था कि उनके रोमांस, जिसका आविष्कार बड़े पैमाने पर खुद सिमोनोव ने किया था और अधिकारियों द्वारा "अनुमोदित" था, ने अपनी पहली गंभीर दरार दिखाई। 1943 में, सिमोनोव और सेरोवा ने एक आधिकारिक विवाह में प्रवेश किया, लेकिन, सभी अनुकूल परिस्थितियों और दृश्यमान बाहरी भलाई के बावजूद, उनके रिश्ते में दरारें बढ़ती गईं:

समय के साथ, ग़लतफ़हमी और नापसंदगी की दरार "हजारों मील मोटे कांच" में बदल गई, जिसके पीछे "आप दिल की धड़कन नहीं सुन सकते", फिर एक अथाह खाई में बदल गई। सिमोनोव इससे बाहर निकलने और अपने पैरों के नीचे नई जमीन खोजने में कामयाब रहा। वेलेंटीना सेरोवा ने हार मान ली और मर गईं। कवि ने अपने पूर्व, पहले से ही अप्रिय संग्रह की मदद करने से इनकार कर दिया:

जैसा कि उनकी बेटी मारिया सिमोनोवा ने बाद में लिखा: “वह [वी. सेरोवा - ई.एस.एच.] अकेले, एक खाली अपार्टमेंट में, बदमाशों ने इसे लूट लिया, जिसमें से उन्होंने वह सब कुछ निकाल लिया जो हाथ से ले जाया जा सकता था।

सिमोनोव अंतिम संस्कार में नहीं आए, उन्होंने केवल 58 रक्त-लाल कार्नेशन्स का गुलदस्ता भेजा (कुछ संस्मरणों में गुलदस्ते के बारे में जानकारी है) गुलाब के फूल). अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, उन्होंने अपनी बेटी के सामने कबूल किया: "...तुम्हारी माँ के साथ मुझे जो मिला वह मेरे जीवन की सबसे बड़ी खुशी थी... और सबसे बड़ा दुःख..."

युद्ध के बाद

युद्ध के अंत में, तीन वर्षों के भीतर, के.एम. सिमोनोव कई विदेशी व्यापारिक यात्राओं पर थे: जापान (1945-1946), अमेरिका, चीन में। 1946-1950 में, उन्होंने प्रमुख साहित्यिक पत्रिकाओं में से एक, न्यू वर्ल्ड के संपादक के रूप में कार्य किया। 1950-1954 में - साहित्यिक समाचार पत्र के संपादक। 1946 से 1959 तक, और फिर 1967 से 1979 तक - यूएसएसआर राइटर्स यूनियन के सचिव। 1942 से 1950 की अवधि के दौरान, के. सिमोनोव को छह स्टालिन पुरस्कार मिले - नाटकों के लिए "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी", "रशियन पीपल", "रशियन क्वेश्चन", "एलियन शैडो", उपन्यास "डेज़ एंड नाइट्स" और कविताओं का संग्रह "दोस्त" और दुश्मन।"

सिमोनोव - एक ज़ारिस्ट जनरल का बेटा और एक पुराने रूसी परिवार की राजकुमारी - ने नियमित रूप से न केवल सोवियत शासन की सेवा की। युद्ध के दौरान, उन्होंने अपनी सारी प्रतिभा लड़ने वाले लोगों, अपनी मातृभूमि, उस महान और अजेय देश को दे दी जिसे वे रूस बनाना चाहते थे। लेकिन एक बार जब वह पार्टी "क्लिप" में शामिल हो गए (साइमोनोव केवल 1942 में पार्टी में शामिल हुए), तो उन्होंने तुरंत अधिकारियों द्वारा पसंदीदा "आवश्यक" कवि का दर्जा हासिल कर लिया। सबसे अधिक संभावना है, वह खुद मानते थे कि वह सब कुछ ठीक कर रहे थे: युद्ध में जीत और 1945 के बाद रूस ने दुनिया में जो स्थिति हासिल की, उसने सिमोनोव को अपने चुने हुए रास्ते की शुद्धता के बारे में आश्वस्त किया।

पार्टी की सीढ़ी पर उनका चढ़ना साहित्य में उनके प्रवेश और अखिल रूसी प्रसिद्धि पाने से भी अधिक तेजी से हुआ। 1946-1954 में, के. सिमोनोव दूसरे और तीसरे दीक्षांत समारोह के यूएसएसआर सुप्रीम काउंसिल के डिप्टी थे, 1954 से 1956 तक - सीपीएसयू केंद्रीय समिति के एक उम्मीदवार सदस्य। 1946-1954 में - यूएसएसआर के यूनियन ऑफ राइटर्स के बोर्ड के उप महासचिव। 1954-1959 में और 1967-1979 में - यूएसएसआर राइटर्स यूनियन के बोर्ड के सचिव। 1949 से - सोवियत शांति समिति के प्रेसीडियम के सदस्य।

हां, "पार्टी की सामान्य लाइन" का पालन करते हुए, उन्होंने जोशचेंको और अख्मातोवा के खिलाफ उत्पीड़न के अभियान में भाग लिया, कॉस्मोपॉलिटन ("एलियन शैडो") और गाथागीत कविताओं के बारे में "कस्टम" नाटक लिखे, आई. बुनिन, टेफी और को मनाने की कोशिश की। अन्य प्रमुख श्वेत प्रवासी लेखक सोवियत रूस लौट आये। 1956 में प्रधान संपादक के रूप में, सिमोनोव ने पत्रिका के संपादकीय बोर्ड के एक पत्र पर हस्ताक्षर किए। नया संसारबोरिस पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" को प्रकाशित करने से इनकार करने के साथ और 1973 में - समूह का एक पत्र सोवियत लेखकसोल्झेनित्सिन और सखारोव के बारे में समाचार पत्र "प्रावदा" के संपादकों को।

लेकिन साथ ही, यह स्वीकार करना असंभव नहीं है कि अपने सभी उच्च साहित्यिक पदों पर सिमोनोव की गतिविधियाँ इतनी स्पष्ट नहीं थीं। इलफ़ और पेट्रोव के उपन्यासों की पाठक के पास वापसी, बुल्गाकोव के "द मास्टर एंड मार्गरीटा" (1966, एक संक्षिप्त पत्रिका संस्करण में) और हेमिंग्वे के "फॉर व्हॉम द बेल टोल्स" का प्रकाशन, एल.ओ. की रक्षा। ब्रिक, जिसे उच्च श्रेणी के "साहित्यिक इतिहासकारों" ने मायाकोवस्की की जीवनी से हटाने का फैसला किया, ए. मिलर और यूजीन ओ'नील के नाटकों का पहला पूर्ण अनुवाद, वी. कोंड्रैटिव की पहली कहानी "सश्का" का प्रकाशन - ये बहुत दूर हैं पूरी सूचीसोवियत साहित्य के लिए के. सिमोनोव की सेवाएँ। सोव्रेमेनिक और टैगंका थिएटर में प्रदर्शनों की "पंचिंग" में भी भागीदारी थी, टैटलिन की पहली मरणोपरांत प्रदर्शनी, मायाकोवस्की द्वारा प्रदर्शनी "XX इयर्स ऑफ वर्क" की बहाली, एलेक्सी जर्मन के सिनेमाई भाग्य में भागीदारी और दर्जनों अन्य फिल्म निर्माता, कलाकार और लेखक। सिमोनोव के दैनिक प्रयासों के दर्जनों खंड, जिसे उन्होंने "एवरीथिंग डन" कहा, आज आरजीएएलआई में संग्रहीत हैं, जिसमें उनके हजारों पत्र, नोट्स, बयान, याचिकाएं, अनुरोध, सिफारिशें, समीक्षा, विश्लेषण और सलाह, प्रस्तावनाएं शामिल हैं जो "अभेद्य" का मार्ग प्रशस्त करती हैं। ” किताबें और प्रकाशन। लेखक के अभिलेखागार और उनके द्वारा संचालित पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में एक भी अनुत्तरित पत्र नहीं है। सिमोनोव के "कलम के परीक्षण" को पढ़ने और सहानुभूतिपूर्वक उनका मूल्यांकन करने के बाद सैकड़ों लोगों ने युद्ध संस्मरण लिखना शुरू किया।

अपमान में

सिमोनोव उन दुर्लभ नस्ल के लोगों में से थे जिन्हें अधिकारियों ने खराब नहीं किया। न तो उनके वरिष्ठों के सामने जबरन फेरबदल, न ही वैचारिक हठधर्मिता जिसके भीतर 1940 के दशक के अंत और 1950 के दशक की शुरुआत के सोवियत साहित्य का मार्ग निहित था, ने उनमें वास्तविक, जीवित सिद्धांत को मार डाला, जो कि केवल सच्चे लोगों की विशेषता थी। प्रतिभाशाली कलाकार. साहित्यिक कार्यशाला में अपने कई सहयोगियों के विपरीत, अधिकारियों के साथ अपनी "सहानुभूति" के वर्षों में, के. सिमोनोव यह नहीं भूले हैं कि अपने विचारों और सिद्धांतों की रक्षा के उद्देश्य से कार्य कैसे करें।

स्टालिन की मृत्यु के तुरंत बाद, उन्होंने लिटरेटर्नया गज़ेटा में घोषणा करते हुए एक लेख प्रकाशित किया मुख्य कार्यलेखक महानता को प्रतिबिंबित करते हैं ऐतिहासिक भूमिकास्टालिन. इस लेख से ख्रुश्चेव बेहद चिढ़ गये। एक संस्करण के अनुसार, उन्होंने राइटर्स यूनियन को बुलाया और सिमोनोव को साहित्यिक गज़ेटा के प्रधान संपादक के पद से तत्काल हटाने की मांग की।

कुल मिलाकर, संपादक सिमोनोव ने वही किया जो उन्होंने उस समय करना आवश्यक समझा। एक सैनिक और कवि के रूप में उनके ईमानदार स्वभाव ने अतीत और वर्तमान के मूल्यों के साथ "थूकना और चाटना" जैसे व्यवहार का विरोध किया। अपने लेख के साथ, सिमोनोव समाज के उस हिस्से की राय व्यक्त करने से नहीं डरते थे जो वास्तव में स्टालिन को राष्ट्र का महान नेता और फासीवाद का विजेता मानते थे। उनके लिए, कल के दिग्गज, जो तमाम कठिनाइयों से गुजरे हैं अंतिम युद्ध, अपने हाल के अतीत के "पिघलना" चेंजलिंग के जल्दबाजी वाले त्याग से निराश थे। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 20वीं पार्टी कांग्रेस के तुरंत बाद कवि को गंभीर फटकार का सामना करना पड़ा और यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में उनके उच्च पद से मुक्त कर दिया गया। 1958 में, सिमोनोव मध्य एशिया के गणराज्यों के लिए प्रावदा के स्वयं के संवाददाता के रूप में ताशकंद में रहने और काम करने के लिए चले गए।

हालाँकि, इस मजबूर "व्यावसायिक यात्रा"-निर्वासन ने सिमोनोव को नहीं तोड़ा। इसके विपरीत, सामाजिक और प्रशासनिक कार्यों से मुक्ति और प्रचार का हिस्सा जो लगभग पूरे जीवन उनके साथ रहा, ने लेखक की रचनात्मकता को नई गति दी। "जब ताशकंद है," सिमोनोव ने उदास होकर, लेकिन साहसी गरिमा के साथ मजाक किया, "मैडम बोवेरी लिखने के लिए क्रोइसेट में सात साल तक जाने की कोई ज़रूरत नहीं है।"

"जीवित और मृत"

सिमोनोव का पहला उपन्यास, कॉमरेड्स इन आर्म्स, खाल्किन गोल की घटनाओं को समर्पित, 1952 में प्रकाशित हुआ था। लेखक की मूल योजना के अनुसार, यह उस त्रयी का पहला भाग माना जाता था जिसकी उसने युद्ध के बारे में योजना बनाई थी। हालाँकि, यह अलग तरह से निकला। अधिक पूर्ण रूप से प्रकट करने के लिए प्रथम चरणयुद्ध, अन्य नायकों की आवश्यकता थी, घटनाओं के एक अलग पैमाने को दर्शाया गया। "कॉमरेड्स इन आर्म्स" का केवल एक प्रस्तावना बनकर रह जाना तय था स्मारकीय कार्ययुद्ध के बारे में.

1955 में, अभी भी मॉस्को में, कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव ने "द लिविंग एंड द डेड" उपन्यास पर काम शुरू किया, लेकिन 20वीं पार्टी कांग्रेस के बाद राजनीतिक साज़िशों के साथ-साथ नई पार्टी और साहित्यिक नेतृत्व के हमलों ने लेखक को पूरी तरह से समर्पित होने से रोक दिया। स्वयं रचनात्मकता के लिए। 1961 में, सिमोनोव ताशकंद से मास्को में एक पूरा उपन्यास लेकर आए। यह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में एक बड़े, सच्चे कार्य का पहला भाग बन गया। लेखक को ऐसे नायक मिल गए हैं जिनके साथ पाठक पीछे हटने के पहले दिनों से लेकर मॉस्को के पास जर्मन सेना की हार तक जाएंगे। 1965 में सिमोनोव ने अपना काम पूरा किया नई पुस्तक"सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न", जो उपन्यास "द लिविंग एंड द डेड" के नायकों के साथ एक नई मुलाकात है। स्टेलिनग्राद, एक नए चरण में जीवन और युद्ध का निर्विवाद सत्य - जीतने के विज्ञान पर काबू पाना। भविष्य में, लेखक का इरादा युद्ध के अंत तक, 1945 तक अपने नायकों को लाने का था, लेकिन काम की प्रक्रिया में यह स्पष्ट हो गया कि त्रयी की कार्रवाई उन स्थानों पर समाप्त हो जाएगी जहां से यह शुरू हुई थी। 1944 में बेलारूस, आक्रामक ऑपरेशन "बैग्रेशन" - इन घटनाओं ने तीसरी पुस्तक का आधार बनाया, जिसे सिमोनोव ने " पिछली गर्मियां" लेखक द्वारा सभी तीन कार्यों को सामान्य शीर्षक "द लिविंग एंड द डेड" के तहत एक त्रयी में संयोजित किया गया है।

1974 में, त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" के लिए सिमोनोव को लेनिन पुरस्कार और सोशलिस्ट लेबर के हीरो की उपाधि से सम्मानित किया गया था।

सिमोनोव की स्क्रिप्ट के आधार पर, फ़िल्में "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी" (1942), "वेट फॉर मी" (1943), "डेज़ एंड नाइट्स" (1943-1944), "इम्मोर्टल गैरीसन" (1956), "नॉरमैंडी-नीमेन" का निर्माण किया गया (1960, एस. स्पाक और ई. ट्रायोलेट के साथ), "द लिविंग एंड द डेड" (1964), "ट्वेंटी डेज़ विदाउट वॉर" (1976)।

1970 में, के.एम. सिमोनोव ने वियतनाम का दौरा किया, जिसके बाद उन्होंने "वियतनाम, विंटर ऑफ़ द सेवेंटीथ..." (1970-71) पुस्तक प्रकाशित की। वियतनाम युद्ध के बारे में नाटकीय कविताओं में, "बॉम्बिंग द स्क्वेयर्स," "लाओस के ऊपर," "ड्यूटी रूम," और अन्य, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के साथ तुलना लगातार उठती रहती है:

"मुझे शर्म नहीं आती..."

सिमोनोव के संस्मरण "डायरीज़ ऑफ़ द वॉर इयर्स" और उनकी अंतिम पुस्तक, "थ्रू द आइज़ ऑफ़ ए मैन ऑफ़ माई जेनरेशन"। रिफ्लेक्शन्स ऑन स्टालिन" (1979, 1988 में प्रकाशित)। ये 30 के दशक के समय की यादें और प्रतिबिंब हैं - 50 के दशक की शुरुआत, स्टालिन, ए.एम. के साथ बैठकों के बारे में। वासिलिव्स्की, आई.एस. कोनेव, एडमिरल आई.एस. इसाकोव।

"थ्रू द आइज़ ऑफ़ ए मैन ऑफ़ माई जेनरेशन" पुस्तक में के.एम. सिमोनोव आंशिक रूप से अपने पिछले विचारों को संशोधित करता है, लेकिन उन्हें बिल्कुल भी नहीं त्यागता है। "पेरेस्त्रोइका" अवधि के कुछ प्रसिद्ध प्रचारकों और संस्मरणकारों के विपरीत, सिमोनोव "अपने सिर पर राख छिड़कने" से बहुत दूर हैं। अपनी पीढ़ी की अपरिहार्य गलतियों और भ्रमों पर श्रमसाध्य कार्य करते हुए, लेखक अपने देश के ऐतिहासिक अतीत की निराधार बदनामी पर नहीं उतरता। इसके विपरीत, वह वंशजों को तथ्यों को सुनने के लिए आमंत्रित करता है ताकि पिछली गलतियों को न दोहराएं:

कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव की मृत्यु 28 अगस्त, 1979 को मास्को में हुई। वसीयत के अनुसार, के.एम. की राख। सिमोनोव मोगिलेव के पास बुइनिची मैदान में बिखरा हुआ था, जहां 1941 में वह घेरे से भागने में कामयाब रहा।

अंत में, मैं भाषाशास्त्री, लेखक और पत्रकार ग्रिगोरी ओकुन की संस्मरणों की पुस्तक, "मीटिंग्स ऑन अ डिस्टेंट मेरिडियन" का एक अंश उद्धृत करना चाहूंगा। लेखक कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच को ताशकंद में रहने के दौरान जानते थे और, हमारी राय में, सबसे सटीक रूप से सिमोनोव को अपने समय के सबसे विवादास्पद और अस्पष्ट, लेकिन उज्ज्वल और दिलचस्प लोगों में से एक के रूप में वर्णित किया:

संभवतः हर राष्ट्र, हर युग ऐसे कलाकारों को जन्म देता है जो अपने पूरे अस्तित्व के साथ, अपने पूरे विचारों के साथ, अपने पूरे जीवन के साथ, अपनी सारी रचनात्मकता के साथ, सबसे सटीक तरीके सेयह बिल्कुल इस समय से, बिल्कुल इसी लोगों से मेल खाता है। वे अपने युग के प्रवक्ता बनने के लिए पैदा हुए थे। यहां पहली चीज़ क्या है - कलाकार, जिसका काम उसके समय को करीब, समझने योग्य, बताया और प्रकाशित करता है, या वह समय, जो किसी ऐसे व्यक्ति की तलाश में है जिसके माध्यम से खुद को अभिव्यक्त किया जा सके, समझा जा सके? पता नहीं। मैं केवल इतना जानता हूं कि यहां खुशियां परस्पर हैं।

कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव ऐसे ही एक आश्चर्यजनक आधुनिक कलाकार थे। आश्चर्यजनक रूप से आधुनिक.

युद्ध की विशाल, विशाल, धधकती तस्वीर अब हमारे दिमाग में "वेट फॉर मी" के बिना, "रूसी लोगों" के बिना, "वॉर डायरीज़" के बिना, "द लिविंग एंड द डेड" के बिना, साइमन के "डेज़ एंड" के बिना मौजूद नहीं रह सकती है। रातें”, युद्ध के वर्षों पर निबंध के बिना। और अपने हजारों-हजारों पाठकों के लिए, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव वे आंखें थीं जिनसे वे दुश्मन को देखते थे, वह दिल जो दुश्मन की नफरत से घुट रहा था, वह आशा और विश्वास था जिसने लोगों को सबसे ज्यादा नहीं छोड़ा भारी घड़ीयुद्ध। युद्ध का समय और कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव अब लोगों की यादों में अविभाज्य हैं। संभवतः हमारे समय के उन इतिहासकारों का भी यही हाल होगा जो हमारे बाद आएंगे। अपने हजारों पाठकों के लिए, सिमोनोव का काम वह आवाज़ थी जिसने युद्ध की गर्मी और त्रासदी, लोगों के लचीलेपन और वीरता को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया। जीवन की राहों पर, जिस पर यह आदमी अपने दिनों के अंत तक अथक रुचि के साथ, अद्भुत ऊर्जा के साथ और जीवन के प्रति प्रेम के साथ अथक रूप से चलता रहा। अद्भुत व्यक्ति, वह हजारों-हजार लोगों से मिले। मैं भी उनसे इन्हीं सड़कों पर मिला था.' और मैं, उनसे मिलने वाले हर किसी की तरह, हमारे समय के एक प्रमुख व्यक्तित्व के दुर्लभ आकर्षण में गिर गया।

किसी तरह 1974 में, मुझे टेलीविजन के साहित्यिक संपादकीय कार्यालय से एक फोन आया और मुझे ए. टी. ट्वार्डोव्स्की के बारे में एक टेलीविजन कार्यक्रम में कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच के साथ भाग लेने की पेशकश की गई। मैं उत्साह के साथ सहमत हुआ, क्योंकि मेरे मन में कवि और नागरिक अलेक्जेंडर ट्रिफोनोविच ट्वार्डोव्स्की के प्रति बहुत सम्मान है, और मैं दूसरे के काम की प्रशंसा करता हूं उत्कृष्ट कवि- कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव। इस कंपनी में जाना डरावना भी था और वांछनीय भी। मैं शायद ही कभी कविता पढ़ता हूँ, यहाँ तक कि रेडियो पर भी। लेकिन यहाँ, गर्मियों के लिए यह काम अपने साथ लेकर, मैंने स्थानांतरण और कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच के साथ बैठक दोनों के लिए विशेष देखभाल के साथ तैयारी की।

मैं उनसे पहले फिल्म "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" पर काम करते समय मिला था, लेकिन ये संक्षिप्त मुलाकातें थीं और सिमोनोव के पास लंबे समय तक मुझसे बात करने का कोई गंभीर कारण नहीं था। सर्दियों में, अंततः क्रास्नाया पखरा पर कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच के घर में एक शूटिंग निर्धारित की गई। उनके कार्यालय में एक विशाल खिड़की थी, जिसके पीछे सुंदर बर्च के पेड़ बर्फ में खड़े थे, बहुत करीब, कमरे का हिस्सा बनकर, हम डेस्क पर बैठ गए। यह किसी प्रकार की विशेष मेज़ थी, विशेष रूप से बनाई गई। लंबी, विशाल खिड़की की पूरी चौड़ाई जहां वह खड़ा था, हल्की लकड़ी से बनी थी और बिना किसी सजावट या अनावश्यक छोटी-मोटी चीज़ के। केवल कोरे कागज का ढेर, ट्वार्डोव्स्की की मात्राएँ, एक स्थानांतरण योजना और सुंदर, अलग - अलग रंगकलम और मार्कर. यह एक मंच की मेज थी जिस पर रोजाना लड़ाई होती थी। क्या चीज़ें, कम से कम कुछ हद तक जीवन, किसी व्यक्ति का निर्धारण करते हैं? यदि ऐसा है, तो यह तालिका अत्यधिक एकाग्रता, आदेश की सैन्य आदत और काम में बाधा डालने वाली हर चीज को मिटा देने की गवाही देती है।

ट्वार्डोव्स्की के व्यक्तित्व के लिए संयम, ध्यान, गहरा ईमानदार सम्मान, उनकी कविता के लिए, जो कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच के हर शब्द में पढ़ा गया था, इस फिल्म को फिल्माने वाले पूरे समूह के प्रति सम्मानजनक लेकिन मांग वाला रवैया, कुछ प्रकार का कामकाजी, कॉमरेडली, व्यवसायिक स्वर पैदा करता है।

ऐसा लगता है कि ए. क्रिवित्स्की ने कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच को एक हंसमुख और अथक कार्यकर्ता कहा। के. एम. सिमोनोव के चरित्र की इन विशेषताओं का आकलन करना मेरे लिए नहीं है, लेकिन जिस थोड़े समय के दौरान मैं उन्हें जानता था, मैंने उन्हें कभी भी निष्क्रिय, बिना जिम्मेदारियों के, बिना किसी समस्या या परेशानी के नहीं देखा। अपने जीवन के अंतिम दिनों में भी, जब यह शायद उनके लिए बहुत कठिन था, वे योजनाओं, आशाओं और योजनाओं से भरे हुए थे। पिछली बारमैंने कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच को अस्पताल में देखा जहां वह एक बार फिर लेटे हुए थे। मैं उनसे मिलने आया, उन्हें कमरे में नहीं पाया और अस्पताल के मैदान में उनकी तलाश करने गया। जल्द ही मैंने उसे देखा. वह बहुत बुरा लग रहा था. बहुत। यह बात शायद वह खुद भी जानता था. वह तेज़ साँसें लेते हुए और मंद-मंद मुस्कुराते हुए चला, और कहा कि वह क्रीमिया जा रहा है। लेकिन वह शायद अपनी बीमारी के बारे में बात नहीं करना चाहते थे, और उन्होंने कहना शुरू कर दिया कि वह एक फिल्म और विशेष रूप से एक टेलीविजन फिल्म "डेज़ एंड नाइट्स" बनाना चाहेंगे। बेशक, लक्ष्य एक बार फिर इस किताब पर आधारित चित्र बनाना नहीं था - उन्होंने इसके बारे में एक बार फिर से यह कहने के अवसर के बारे में सोचा कि यह ज्यादातर युवा लोग थे, अठारह से बीस साल की उम्र के, जो लड़ते थे। आज के लड़कों को इसके बारे में बताना बहुत जरूरी है. उनमें मातृभूमि के मामलों में जिम्मेदारी और भागीदारी दोनों जागृत करें।

जब उन्हें पता चला कि उन्हें सीपीएसयू केंद्रीय समिति के केंद्रीय लेखा परीक्षा आयोग का सदस्य चुना गया है, तो उन्हें खुशी हुई। लेकिन फिर, अपने लिए इतना नहीं, बल्कि इसलिए कि इस ऊंचे भरोसे ने उन्हें बहुत कुछ करने और कई लोगों की मदद करने का मौका दिया। उन्होंने कहा: "अब मैं बहुत से लोगों की मदद कर सकता हूं।" और उन्होंने अथक मदद की. उन्होंने पुस्तकों को बढ़ावा दिया, युवाओं की रक्षा की और साहित्य के हितों की रक्षा की। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मुझे कितनी बार विभिन्न बैठकों में उनके साथ रहना पड़ा, उन्होंने हमेशा किसी को मना लिया, किसी के साथ बातचीत की, किसी को कुछ महत्वपूर्ण समझाया।

यह संभवतः उसके लिए एक आवश्यकता थी, एक महत्वपूर्ण आवश्यकता - मदद करना, मदद करना, समर्थन करना, खींचना, रक्षा करना। इसमें एक और विशेषता थी, जिसके बिना कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव की छवि अधूरी होगी। मेरे लिए ऐसे लोग वफादार भूमि के द्वीपों की तरह हैं, जहां आप सांस ले सकते हैं और जीवन के तूफानी समुद्र पर अगली यात्रा से पहले ताकत हासिल कर सकते हैं। ठीक है, यदि आपका जहाज टूट गया है, तो ऐसे द्वीप आपको स्वीकार करेंगे, बचाएंगे और जीने का अवसर देंगे। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव ऐसा ही एक वफादार, विश्वसनीय द्वीप था - इस अवधारणा के सबसे अडिग अर्थों में उन वास्तविक लोगों में से एक, जिनसे मुझे मिलना था। इसके लिए मैं भाग्य का आभारी हूं।'

युद्ध उसका था मुख्य विषय. ये सिर्फ किताबें और कविताएं नहीं हैं. ये सैनिक को समर्पित प्रसिद्ध टेलीविजन कार्यक्रम हैं। ये भी फिल्में हैं. और किसी तरह यह पता चला कि ज्योर्जी कोन्स्टेंटिनोविच ज़ुकोव के बारे में एक फिल्म बनाने की कोशिश के बारे में बातचीत लगभग तुरंत ही उठ गई, जैसे ही हम टवार्डोव्स्की के बारे में एक टीवी शो में कोन्स्टेंटिन मिखाइलोविच से मिले।

सबसे पहले, सिमोनोव का इरादा स्क्रिप्ट लिखने का नहीं था; वह केवल एक सलाहकार, या कुछ और बनने के लिए सहमत हुए। लेकिन इस विचार ने शायद उसे और अधिक मोहित कर लिया। उन्होंने मुझे अपने स्थान पर आमंत्रित किया और मुझे युद्ध के दौरान और उसके बाद जी.के. ज़ुकोव के बारे में नोट्स पढ़ने को दिए। कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच ने एक बार एक बातचीत में कहा था: “हमें ज़ुकोव के बारे में एक नहीं, बल्कि तीन फ़िल्में बनाने की ज़रूरत है। इस आदमी के बारे में एक त्रयी की कल्पना करें। पहली फिल्म "खल्किन-गोल" जी.के. ज़ुकोव की शुरुआत है। पहली बार हमने उसके बारे में सुना. दूसरी फिल्म "बैटल ऑफ़ मॉस्को" महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सबसे नाटकीय अवधियों में से एक है। तीसरी फिल्म है "बर्लिन"। समर्पण। ज़ुकोव, लोगों की ओर से, पराजित जर्मनी को आत्मसमर्पण की शर्तें तय करता है। राष्ट्र का प्रतिनिधि।”

इस विषय ने उन पर और भी अधिक प्रभाव डाला। और जब, विभिन्न कारणों से, युद्ध के इतिहास से, या जी. ज़ुकोव के व्यक्तित्व से, या से संबंधित नहीं है इसमें काफी सार्थकता हैसंभावित फिल्में, इन योजनाओं को पूरी तरह से खारिज कर दिया गया, कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच ने तुरंत ज़ुकोव के बारे में एक वृत्तचित्र बनाने के लिए टेलीविजन को आमंत्रित किया। लेकिन, दुर्भाग्य से, कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच की ये योजनाएँ सच होने के लिए नियत नहीं थीं।

यह सच होगा, क्योंकि एक सैनिक भी इस बारे में लिखेगा, जिसने अपने दिनों के अंत तक खाई नहीं छोड़ी और अपने हथियार नहीं फेंके। वस्तुतः अपनी आखिरी सांस तक, थकान या आराम को जाने बिना, उन्होंने अपना पूरा सुंदर और ईमानदारी से जीवन निष्पक्ष, जीवंत, नया और ईमानदार होने के संघर्ष में लगा दिया।

यह एक खुशहाल जीवन था. लोगों को जरूरत है, व्यवसाय के लिए आवश्यक, समय के लिए आवश्यक।

विश्लेषण के लिए यह पाठ युद्ध में वीरता की अभिव्यक्ति की समस्या को उठाता है।

पाठक का ध्यान इस ओर आकर्षित करने के लिए, कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव उन रूसी सैनिकों के समर्पण को दर्शाता है जिन्होंने अपनी मूल भूमि के हर इंच के लिए बहादुरी से लड़ाई लड़ी।

मैं के.एम. सिमोनोव से पूरी तरह सहमत हूं कि बहादुर लोग दूसरों को बचाने के लिए खुद का बलिदान देने के लिए तैयार हैं।

अपने दृष्टिकोण की वैधता सिद्ध करने के लिए मैं निम्नलिखित साहित्यिक उदाहरण दूंगा।

आइए हम बी. वासिलिव की कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट" याद करें। कार्रवाई महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान होती है। जर्मनों की एक टुकड़ी को नष्ट करते समय महिला विमान भेदी बंदूकधारियों की मृत्यु हो गई, जिनकी संख्या उनसे काफी अधिक थी।

वसीली बायकोव की कहानी "सोतनिकोव" में, रयबक और सोतनिकोव पक्षपातियों के लिए भोजन इकट्ठा करने जाते हैं। गाँव में उन्हें जर्मनों ने पकड़ लिया। अपने साथी, छिपने में मदद करने वाली महिला और उसके बच्चों को बचाने के लिए, सोतनिकोव ने सारा दोष अपने ऊपर लेने का फैसला किया। यातना के बावजूद, उन्होंने रूसी सैनिकों के स्थान का भी खुलासा नहीं किया।

अंत में, मैं फिर से कहना चाहता हूं: एक व्यक्ति की वीरता दूसरों की खातिर खुद को बलिदान करने की उसकी इच्छा में प्रकट होती है।

अद्यतन: 2017-05-08

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