Gaļins Aleksandrs Mihailovičs "Sergejs Nikolajevs". Gaļins Aleksandrs Mihailovičs "Sergejs Nikolajevs" Aleksandrs Gaļins lugas Leonīds Lidija varonis

20.06.2020

Aleksandrs Gaļins

Mūsdienu vēsture divos cēlienos

Personāži

Nikolajs Mihailovičs Čmutins,

Ludmila- viņa meita,

Leonīds- viņas vīrs,

Ņina Ivanovna Voronkova,

Roza Aleksandrovna Pesočinska,

Diāna Vladimirovna Barabanova.

Rīkojieties viens

Telpā valda krēsla, bronzas lustras piekariņos spēlējas tikai saules stars, kas brīnumaini iekļūst caur smago aizkaru. Gleznas smagos rāmjos. Ja nebūtu vairāki gudri noslēpti mūsdienu sadzīves priekšmeti: sienā pielodēts televizora ekrāns, skaņuplašu atskaņotājs, telefons, kas antīkajās mēbelēs pilnīgi neredzams, varētu pieņemt, ka kāds vecs aristokrāts izdzīvo savas dienas šis dzīvoklis. Durvis varēja labi atvērties, un ienāca sirms, novājējis kalps, piemēram, nodzēst sveces. Pie sienas stāv divi tumšojoši bronzas svečturi. Bet sveces tajās nedeg. Iekļauts Nikolajs Mihailovičs Čmutins, garš, tievs vecis. Neskuvies. Zeķēs. Krekls ir ārā. No pirmā acu uzmetiena par viņu atklājas kaut kas dīvains. Izskatās, ka viņš tikko piecēlās pēc tam slikts sapnis. Kādu laiku vecais vīrs stāv pie durvīm un izskatās, it kā viņš pirmo reizi būtu ienācis šajā istabā. Viņš kaut ko murmina, bet nevar saprast, ko. Viņš staigāja pa istabu, un kļuva skaidrs, ka pa dienu viņš šeit bija ieradies ne reizi vien, bet, tāpat kā tagad, acīmredzot bez jebkāda mērķa. Apstājās. es klausījos. Viņš piegāja pie loga un atvēra aizkaru. Istabā ienāca rietoša saule.

Chmutin. Guļa-guļa-guļa... Guļa-guļa-gulja... Sveiks, sveiks, muļķis. Un es tevi gaidīju. Kur tu biji, tu neticīgais? Ēd maizi... Vai tu negribi... Iedzer ūdeni... Tikai nesalauž apakštasīti, pretējā gadījumā viņi mani aizrādīs. Nebaidieties... Mēs esam pazīstami trīs dienas, un jūs joprojām baidāties no manis. Es tevi neaiztikšu. Man Kurskā bija baložu māja. Es uzcēlu piramīdu virs šķūņa tādiem pašiem rēcējiem kā jūs. Maksima Gorkija iela, septiņpadsmitā māja. Blakus ir baznīca, pretī ugunsdzēsējiem. Lejā tek Tuskaras upe... Aiz tās ir lauki bez gala un malas. Strādāju otrās mājas pārvaldē par jumiķi. Tāpat kā putns savu mūžu pavadīja uz jumtiem. No augšas es visu varēju redzēt. Kurā mājā kāzas, kurā bēres. Citiem, kas dzīvoja uz zemes, izdevās uzkrāt bagātību... Un ar manu specialitāti bija iespējams nopelnīt naudu. Es pievienojos artelim, apceļoju ciematus, un, lūk, jums ir kārtīga summa. Daži puiši, kas no manis mācījās, joprojām riņķo pa Krieviju. Un es aizlāpīju komunālās mājas, valsts mājas. Tos uzcēla steigā, pēc kara... Kādam vajadzēja pieskatīt šos invalīdus. Viņi sāka likt jaunas, un tās tika nojauktas... cilvēki priecājas, bet man ir žēl... Tas nozīmē, ka jūs esat maskavietis, galvaspilsētas iedzīvotājs, un es esmu Kurskas iedzīvotājs. Es, tāpat kā citi putni, lidotu uz siltākiem apgabaliem un noteikti iepazītu savus baložus. Es palūdzu savam kaimiņam Vasilijam Ivanovičam viņus pabarot, un viņš pirms nedēļas nomira. Man to uzrakstīja mana meita. Mans draugs elektriķis Vasilijs Ivanovičs nomira, un viņš bija veselus trīs gadus jaunāks par mani. Es domāju, ka visi, kas viņus tur pabaros? Ja viņi nolemj lidot uz baznīcas pagalmu, tur ir vecenes, kas lūdzas...

Telefona zvans.

(Paņem no galda papīra lapu un zīmuli. Paceļ klausuli.) Lūdzu, runājiet... Ludmilas vēl nav. Pagaidiet. Tu man dikti, kas jānodod – es viņiem to pierakstu. (Pauze.) Runājiet lēnāk. (Pieraksta to.) Kurš ar mani runā? Makhlakovs no nodaļas. Biedrs Makhlakov, pārbaudiet. "Luda, palīdzi: izveidojiet četrus nodalījumus Simferopolei." vai ne? Noliec klausuli. (Nolieciet klausuli un dodieties pie loga.) Cilvēki pamet iestādi. Un es eju mājās no darba. Dienā jūs zaudēsiet ieradumu pie zemes, jūs nejutīsit kājas zem sevis. Es nestaigāju pa ielām, es skrēju. Mana sieva nevarēja man sekot līdzi. Tātad aiz manas muguras ir četrdesmit s papildu gadi un pārgāja... Tad viņa nomira... Un kad es paliku viena, man kļuva pavisam slikti... Es ēdu gandrīz neko. Vēlmes nebija. Viņa atveda meitu pie viņas un ievietoja viņu slimnīcā nervozi cilvēki. Ārsts teica – tu esi vesels cilvēks, vajag tikai gribēt dzīvot. Viegli pateikt...

Telefona zvans.

Tu, mans draugs, nelido prom... pagaidi. (Atkal paceļ no galda papīru un zīmuli. Paceļ klausuli.) Lūdzu, runājiet. Jā, tas ir Nikolajs Mihailovičs. Nē, Ludmila vēl nav ieradusies. No rīta? Viņa neko neteica. (Pauze.) Kuru atvedīsi? Kādas sievietes? Kāpēc tas nevarētu būt pa telefonu? Tātad, kas man viņai jāsaka? Kādas sievietes? Labi, es nolieku klausuli. (Pieraksta to.) Leonīds teica, ka nāks sievietes. (Atgriezās pie loga.) Viņš aizlidoja... Man ir apnicis klausīties vecā vīra blēņās. (Viņš piegāja pie vecā sienas pulksteņa.) Ir pusčetri. Pulkstenis šeit ir arī mēbeles. Cik ir manējie? Astoņpadsmit trīsdesmit divi. (Gāja pa istabu. Apstājās.) Nu, Vasīlij Ivanovič, turpināsim spēli? Paskatīsimies, ar ko tu nodarbojies kopš pagājušās nakts. (Viņš aiziet. Viņš atgriežas ar dēli, uz kura uzlikts šahs.) Ko tu man teici, Vasīlij Ivanovič? Ar ko cīnīsies? Ar tevi, neviens cits. Tavs gājiens, kaimiņ. (Izdari kustību. Pāriet uz otru pusi.) oooo. Pagaidi... Vasīlij Ivanovič, ļaujiet man izvest manu mazo dāmu no šejienes. Jums ir harēms no tiem, bet man ir tikai viens. Ko tu uz to saki? (Aizņem prombūtnē esošā Vasilija Ivanoviča vietu.) Un es teikšu, Nikolaj Mihailovič, tas ir tas... Es teikšu, kas spēlē melno, tam ir melnas domas... tā es teikšu.

Aleksandrs Gaļins

Mūsdienu vēsture divos cēlienos

Rakstzīmes:

Nikolajs Mihailovičs Chmutin.

Ludmila - viņa meita.

Leonīds - viņas vīrs.

Ņina Ivanovna Voronkova.

Roza Aleksandrovna Pesočinskaja.

Diāna Vladimirovna Barabanova.

Rīkojieties viens

Ienāk gara auguma, tievs vecis Nikolajs Mihailovičs Čmutins. Neskuvies. Zeķēs. Krekls ir ārā. No pirmā acu uzmetiena par viņu atklājas kaut kas dīvains. Izskatās, ka viņš tikko pamodās no slikta sapņa. Kādu laiku vecais vīrs stāv pie durvīm un izskatās, it kā viņš pirmo reizi būtu ienācis šajā istabā. Viņš kaut ko murmina, bet nevar saprast, ko. Viņš staigāja pa istabu, un kļuva skaidrs, ka pa dienu viņš šeit bija ieradies ne reizi vien, bet, tāpat kā tagad, acīmredzot bez jebkāda mērķa. Apstājās. es klausījos. Viņš piegāja pie loga un atvēra aizkaru. Istabā ienāca rietoša saule.

Chmutin. Guļa-guļa-guļa... Guļa-guļa-guļa... Sveiks, muļķis. Un es tevi gaidīju. Kur tu biji, Basurman? Ēd maizi... Vai tu negribi... Iedzer ūdeni... Tikai nesalauž apakštasīti, pretējā gadījumā viņi mani aizrādīs. Nebaidieties... Mēs esam pazīstami trīs dienas, un jūs joprojām baidāties no manis. Es tevi neaiztikšu. Man Kurskā bija baložu māja. Es uzcēlu piramīdu virs šķūņa tādiem urbējiem kā jūs. Maksima Gorkija iela, septiņpadsmitā māja. Blakus ir baznīca, pretī ugunsdzēsējiem... Lejā tek Tuskaras upe... Aiz tās ir lauki bez gala un malas. Strādāju otrās mājas pārvaldē par jumiķi. Tāpat kā putns savu mūžu pavadīja uz jumtiem. No augšas es visu varēju redzēt. Kurā mājā kāzas, kurā bēres. Citiem, kas dzīvoja uz zemes, izdevās uzkrāt bagātību... Un ar manu specialitāti bija iespējams nopelnīt naudu. Jūs pievienojāties artelim, braucieni uz ciemiem - tā jums ir kārtīga summa. Daži puiši, kas no manis mācījās, joprojām riņķo pa Krieviju. Un es aizlāpīju komunālās mājas, valsts mājas. Tās celtas steigā pēc kara... Lai pārmitinātu cilvēkus. Kādam vajadzēja pieskatīt šos invalīdus. Viņi sāka likt jaunas un nojaukt... protams, cilvēki ir priecīgi, bet es atvainojos... Tas nozīmē, ka jūs esat maskavietis, galvaspilsētas iedzīvotājs, un es esmu no Kurskas. Es, tāpat kā citi putni, lidotu uz siltākiem apgabaliem un noteikti iepazītu savus baložus. Es palūdzu savam kaimiņam Vasilijam Ivanovičam viņus pabarot, un viņš pirms mēneša nomira. Man to uzrakstīja meita. Mans draugs elektriķis Vasilijs Ivanovičs nomira, un viņš bija veselus trīs gadus jaunāks par mani. Domāju, ka visi, kas viņus tur baro... Ja izdomā aizlidot uz baznīcas pagalmu, tad tur ir vecas dievbijīgas sievietes...

Telefona zvans. Paceļ klausuli. Viņš paņem no galda papīra lapu un zīmuli.

Lūdzu, runājiet... Ludmilas vēl nav. Pagaidiet. Tu man dikti, kas jānodod – es viņiem to pierakstu. (Pauze.) Runājiet lēnāk. (Pieraksta to.) Kurš ar mani runā? Makhlakovs no nodaļas. Biedrs Makhlakov, pārbaudiet: Luda, palīdziet, izveidojiet četrus nodalījumus uz Simferopoli. vai ne? Es noliku klausuli. (Nolieciet klausuli un dodieties pie loga.) Cilvēki pamet iestādi. Un es eju mājās no darba. Dienā jūs zaudēsiet ieradumu pie zemes, jūs nejutīsit kājas zem sevis. Es nestaigāju pa ielām, es skrēju. Mana sieva nevarēja man sekot līdzi. Tā man aiz muguras pagāja vairāk nekā četrdesmit gadi... Tad es nomiru... Drīz jau otro gadu būšu atraitne. Un, kad paliku viena, man kļuva pavisam slikti... Neēdu gandrīz neko. Vēlmes nebija. Pēc tam viņa atveda meitu mājās un ievietoja viņu slimnīcā, kas paredzēta nervoziem cilvēkiem. Ārsts teica: tu esi vesels cilvēks, tev tikai jāgrib dzīvot. Viegli pateikt...

Telefona zvans.

Tu, mans draugs, neaizlido... Pagaidi.

Vecais atkal paņem no galda papīru un zīmuli. Paceļ klausuli.

Lūdzu, runājiet. Jā, tas ir Nikolajs Mihailovičs. Nē, Ludmila vēl nav ieradusies. No rīta? Viņa neko neteica. (Pauze.) Kuru atvedīsi? Kādas sievietes? Kāpēc tas nevarētu būt pa telefonu? Tātad, kas man viņai jāsaka? Kādas sievietes? Labi, es nolieku klausuli. (Pieraksta to.) Leonīds teica: sievietes nāks. (Atgriezās pie loga.) Viņš aizlidoja... Man ir apnicis klausīties vecā vīra blēņās. (Viņš piegāja pie vecā sienas pulksteņa.) Ir pusčetri. Pulkstenis šeit ir arī mēbeles. Cik ir manējie? Astoņpadsmit trīsdesmit divi. (Gāja pa istabu. Apstājās.) Nu, Vasīlij Ivanovič, turpināsim spēli? Paskatīsimies, ar ko tu nodarbojies kopš pagājušās nakts.

Izrādās. Viņš atgriežas ar dēli, uz kura uzliek dambreti.

Ko tu man teici, Vasīlij Ivanovič? Ar ko cīnīsies? Ar tevi, neviens cits. Tavs gājiens, kaimiņ. (Izdari kustību. Pāriet uz otru pusi.) oooo. Pagaidi... Vasīlij Ivanovič, ļaujiet man izvest manu mazo dāmu no šejienes. Jums ir viņu harēms, un man ir tikai viens. Ko tu uz to saki? (Aizņem prombūtnē esošā Vasilija Ivanoviča vietu.) Un es teikšu, Nikolaj Mihailovič, tas ir tas... Es teikšu, kas spēlē melno, tam ir melnas domas... tā es teikšu.

Ienāk Ludmila. Apstājas pie durvīm. Tēvs, iegrimis spēlē, viņu nepamana.

Padomā, Vasīlij Ivanovič... padomā. Jūsu gājiens. Pa to laiku es atpūšos... Trīs mēnešus dzīvoju par meistaru. Ludmilas vīrs ir veco mēbeļu speciālists. Viņu mēbeles ir izgatavotas no sarkankoka. Sens darbs, roku darbs... bijušo meistaru. Viena gulta aizņem pusi istabas. Znots teica, ka uz tā gulējis Grigorijs Rasputins. Vai nu guli gar vai pāri. Vieta ir, bet bērnu nav. Čmutiņi man ir beigušies. Tu ilgi domāji, kaimiņ, vai jāiet...

Es pamanīju savu meitu. Klusums.

Ludmila. Atkal iztīri grīdas?

Chmutin. Putekļus noslaucīja.

Ludmila. Vai tu šodien izgāji ārā?

Chmutin. Nogāju lejā uz veikalu...

Viņš paņem dēli un dodas uz durvju pusi.

Ludmila (sekoju). Ledusskapī vajadzētu būt minerālam, atnesiet.

Vecais iznāk ārā. Atgriež ar pudeli un glāzi. Ludmila alkatīgi dzer.

Ielejiet vēl. (Dzērieni.) Tiek remontēts ceļš pretī skolai. Karstums, troksnis, nevar elpot. Man dauzās galva. (Noguris.) Kurš zvanīja? Vai tu to pierakstīji?

Chmutin. Ierakstīja to.

Viņš paņem no galda lapu. Meita apguļas uz dīvāna.

Ludmila. Tētis... Es vakar uz tevi kliedzu. Šīs vāzes dēļ. Saproti, viņš kratās pāri visam, man pašai bail kaut kam pieskarties. Būtu labāk, ja tu virtuvē saplēstu kādu trauku...

Klusums.

Labi, neapvainojies...

Chmutin (lasa). Divdesmit septītajā mājokļu birojā ir informācija par Leonīdu. Zvaniet vai atnāciet rīt desmitos. Jūsu šuvēja ir pārplānojusi jūsu apģērbu uz trešdienu.

Ludmila. Viņa neteica, kāpēc?

Chmutin. Pereverzevs no Otrā pārtikas veikala ieguva Leonīda vietu Tagankā. Kur tas notiek? Uz cietumu?

Ludmila. Uz teātri.

Chmutin.Šeit ir direktora tālruņa numurs, es nevarēju saprast, kura bāze, viņš visu izskaidros par šo Taganku. Vīrietis jautāja tipogrāfijā. Griša. (Viņš apklusa.)

Ludmila. Kāda Griša?

Chmutin. Griša tev ir atstāta skapī...

Ludmila. Bumbieri?

Chmutin. Pareizi... Atkal vīrietis vaicāja tipogrāfijā. Rodions nodeva. Rīt tiksi intervija. Sagatavojiet atbildi savā, direktora, vārdā. sporta skola uz jautājumu: kurš no mājdzīvniekiem kļuva par meistaru čempioniem un par kuriem varat rakstīt. Makhlakovs no nodaļas: Luda, palīdzi, izveido četrus nodalījumus uz Simferopoli. Leonīds teica, ka šeit nāks sievietes. (Pauze.) Kādas sievietes?

Klusums.

Ludmila. Visi?

Chmutin. Kaut kāda balerīna, es nevarēju to izdomāt...

Ludmila. Nu labi... pabarosi mani? Kāda šodien ir ēdienkarte?

Chmutin. Aukstais borščs.

Ludmila. Kā mamma to izdarīja? Laba meitene... Tēt, liksim mieru.

Vecais vīrs devās uz durvīm.

Atnesiet to šeit, labi? Man vajag piezvanīt. Iedod man telefonu. Man nav spēka piecelties.

Vai varat nosaukt kādu citu Aleksandra Sergejeviča Gribojedova lugu bez “Bēdas no asprātības” uzreiz, nesasprindzinot atmiņu? Skolā daži skolotāji izvirzīja skolēniem šādu nosacījumu: “Mācieties to no galvas. Lai pat tad, ja viņi jūs pamodinātu nakts vidū un jautātu: "Kas ir septiņi astoņi?", jūs bez vilcināšanās atbildētu: "Piecdesmit seši."

Tātad, pieņemot nosacījumus skolas skolotāji, ja nakts vidū iebrūk mūsu guļamistabā, paņems mūs aiz pleciem, izcels no gultas un miegaini jautās: “Griboedovs - ko viņš rakstīja?”, tad kāds atbildēs nomurminās: “Bēdas no prāts.”

"Un kas vēl?" - un lielākā daļa no mums neizpratnē piesit skropstas.

Tikmēr daudzi uzskata, ka, izņemot šo patiesi nemirstīgo lugu, viņš neko nav komponējis. Es pats “Precēto līgavu” varēju atcerēties tikai no rokas, un tikai tāpēc, ka zinu šādu radio lugu ar Juriju Jakovļevu - nācās uzziņu grāmatās pameklēt citus nosaukumus, lai neapjuktu: “Jaunie laulātie”, “Kas ir brālis, kas ir māsa”, “Students”.

Domāju, ka kaut kas līdzīgs nākotnē varētu notikt ar mūsdienu krievu dramaturga Aleksandra Gaļina vārdu. Viņš ir diezgan populārs, viņam ir daudz lugu un scenāriju, bet viens skaņdarbs ir tik labs, ka, manuprāt, visas pārējās nobālēs blakus. Pat “Zvaigznes rīta debesīs” (tas ir viena viņa darba nosaukums) izdzisīs.

Es runāju par lugu "Retro", kas sarakstīta septiņdesmitajos gados. Pirmo reizi to uz skatuves 1981. gadā iestudēja režisors Leonīds Kheifecs Mali teātrī ar izcilu (es teiktu “zvaigzne”, bet toreiz viņi to neteica) lomās: Ļubeznovu, Solodovu, Deminu, Ovčiņņikovu. Sižeta centrā - mūžīgā tēma konflikts starp tēviem un bērniem. Bet, ja Gribojedova vecākā paaudze kaut kādā veidā atsvešina lasītāju un skatītāju ("Tā tas ir, jūs visi esat lepni! Jājautā, ko darīja jūsu tēvi" vai slavenākais: "Ak, mans Dievs! Ko teiks princese Marija Aleksejevna!" ), tad Gaļina vecie raisa simpātijas (“Mēs tevi bērnībā nepievīlām: par savu cieņu jācīnās. Pārāk labprātīgi no tās šķīrāties”).

Astoņdesmitajos gados izrāde bija ļoti populāra valsts teātros, taču toreiz, valstij iegrimstot aizmirstībā, tā pameta skatuvi. 2002. gadā tas tika iestudēts Maskavas Čehova Mākslas teātrī, taču ar jauktu realitāti: jūs nesaprotat, kur notiek darbība, kādā sistēmā, kurā laikā - sociālisms, kapitālisms, septiņdesmitie, deviņdesmitie? No vienas puses, velk noskatīties trīs lielisku aktrišu - Teņakovas, Maksimovas un Vozņesenskas izrādes. No otras puses, vai uz teātra skatuves ir iespējams redzēt šovmeni Igoru Verniku bez aizkaitinājuma? Zēna un meitas lomai šajā izrādē labāk piestāvētu "nekā" aktieri nekā estrādes aktieri. Jo tie “nekā” dosies ēnā, bet “popieši”, kā saka, vilks segu (un uzmanību) sev pretī.

...jebkurš priekšnesums ir dzīvs organisms: lai cik daudz to skatītos, tas katru reizi var izrādīties jauns

Bet nesen, 2014. gadā, režisors Jurijs Jofs Malajas Bronnajas teātrī atkal pievērsās “Retro”. Viņš iestudēja komēdiju, smieklīgu un reizē aizkustinošu, ar simpātisku (es teiktu tā) attieksmi pret veciem cilvēkiem.

Es redzēju šo iestudējumu pirms diviem gadiem un pagājušajā nedēļā atgriezos, lai to pārbaudītu. Mēs saprotam, ka jebkurš priekšnesums ir dzīvs organisms: lai cik daudz to skatītos, tas katru reizi var izrādīties jauns. Turklāt mainās gan skatītājs, gan viņa attieksme pret problēmu un tēliem.

80. gadu "Retro" Maly teātra skatītājs bija neizpratnē: žēl vecos cilvēkus, nosodīja "bērnus", bet kaut kur sirds dziļumos saprata viņu vēlmi. skaista dzīve, pat tādos veidos kā vecāku nevērība un nodevība.

2000. gadu Maskavas mākslas teātra skatītājs bija nežēlīgs un vulgārs. Viņš atklāti smejas par neveiksmīgiem večiem.

Malaya Bronnaya jaunā “Retro” skatītājs ir laipns un jau sapratis, ka nodevība ne pie kā laba nenoved; skatītājs, kurš ir vīlies ar ideju pelnīt naudu ar jebkādiem līdzekļiem; skatītājs, kurš alkst pēc taisnības. Pat uz tik šķietami nekorektiem un smieklīgiem izteikumiem viņš reaģē ar pērkoniem aplausiem: "Mans dēls nezina, kā nopelnīt: es izaudzināju godīgu cilvēku."

Ja salīdzina Malaya Bronnaya teātra skatītājus šajā konkrētajā iestudējumā pirms diviem gadiem un tagad, var secināt, ka viņi ir kļuvuši draudzīgāki. Tas nozīmē, ka priekšnesums attīstās un var turpināties ilgi, lai gan brīvas vietas viņi pamazām parādās zālē.

Izrādes darbība norisinās pēc padomju standartiem bagātā Maskavas dzīvoklī. Pēc mātes nāves Ludmila (aktrise Larisa Paramonova) aizved savu tēvu no ciema uz pilsētu, lai viņš nepaliktu viens. Taču lielā pilsētas dzīvoklī tēvs Nikolajs Mihailovičs (aktieris Viktors Lakirevs) viens pats četrās sienās ilgojas pat vairāk, nekā ilgotos savā ciemā. Ne meitas, ne znots gandrīz nekad nav mājās, un, kad viņi ir, neizbēgami rodas strīdi. Nikolajs Mihailovičs lūdz viņu nosūtīt atpakaļ uz ciemu, jo viņš nevēlas sēdēt un sargāt viņu īpašumus, jo īpaši tāpēc, ka, viņaprāt, tas ir nelikumīgi iegūts. Un tad uzņēmīgais znots Leonīds (aktieris Andrejs Rogožins) nolemj apprecēties ar savu vīratēvu. Kādu vakaru viņš norunā trīs pretendentu tikšanos ar vīratēvu viņa mājās — katrai tikšanās reizei stundu. Visa komēdija sākas ar faktu, ka viens nepareizi izvēlējās laiku, bet otrai "nebija laika pateikt, ka viņai nebija brīvs viss vakars". Būtībā tie visi vienā un tajā pašā stundā nonāk vienā vietā.

...paliek pati tēma - vientulība, nodevība, tieksme pēc laimes

Pirmā ierodas bijusī medmāsa Ņina Ivanovna, kura visu mūžu nostrādājusi psihiatriskajā slimnīcā (aktrise Tatjana Krečetova). Viņai ir vajadzīgs vīrs, un tam, kas viņš ir, nav nozīmes, “kamēr viņš ir labs vīrietis”.

Tālāk parādās bijusī balerīna Rosa Aleksandrovna (aktrise Anna Antoņenko-Lukoņina). Viņai vajag inteliģentu vīrieti. Leonīds savu sievastēvu, jumiķi, iepazīstina ar viņu kā metālmākslinieci.

Un trešā nāk profesora meita Diāna Vladimirovna, kura joprojām nepilnu slodzi strādā par naktssargu (aktrise Olga Sirina), lai apgādātu savus mazbērnus.

Savulaik Leonīds palīdzēja viņiem visiem pārdot dažas mēbeles, kad viņiem bija vajadzīga palīdzība. Protams, pirmkārt, viņš tiecās pēc sava labuma.

Interesanti un jautri vērot, kā šīs trīs dāmas, sākumā sacenšas un pilnīgi viena otru nedzirdot un nesaprotot (ir tāda aina, piemēram, kad Roza Aleksandrovna jautā: “No kāda reģiona tu esi, mans dārgais?” (domāts). darbības lauks), un Ņina Ivanovna lepni atbild: “Es esmu maskaviete”) - un tā, šīs tik dažādas dāmas galu galā apvienojas, lai palīdzētu Nikolajam Mihailovičam un pasargātu viņu no viņa paša bērniem.

Ticu, ka luga būs pieprasīta vēl ilgi, un teātris pie tās atgriezīsies vēl un vēl. Lai arī ārējie apstākļi problēmas pastāvēšanai ir zuduši, pati tēma paliek - vientulība, nodevība, tieksme pēc laimes kaut vai tikai uz pēdējo dienu.

Čehova Maskavas mākslas teātrī pirmizrādi piedzīvoja Andreja Mjagkova iestudētā izrāde "Retro". Teātris izlikās, ka kopš Aleksandra Gaļina lugas parādīšanās, tas ir, vairāk nekā divdesmit gadus, pasaulē un teātrī būtībā nekas nav mainījies.

Tā sagadījās, ka kopš Oļega Tabakova ierašanās Čehova Maskavas mākslas teātrī (tas ir, vairāk nekā pusotru gadu) vairākas šī teātra vadošās tautas aktrises un aktieri nav saņēmuši jaunu darbu. Tikmēr pa vienam no repertuāra pazūd vecie priekšnesumi. Tabakova kungs - gan kā tālredzīgs vadītājs, gan kā praktizējošais aktieris - zina, ka aktieriem noteikti ir jāiziet pie skatītājiem, jāspēlē uz skatuves, un, ja viņi ļoti vēlas, tad kā galējais līdzeklis dažreiz pat ir tiesības vadīt.

Varbūt ne labākās lugas pasaulē.

Bet nejauciet. "Retro" galvenais sasniegums ir tas, ka pie Aleksandra Gaļina lugas kā režisors strādāja Tautas mākslinieks Andrejs Mjagkovs un trīs brīnišķīgās Maskavas Mākslas teātra Tautas mākslinieces - Natālija Teņakova, Anastasija Vozņesenska un Raisa Maksimova. Viņi spēlē trīs vientuļas vecāka gadagājuma sievietes, kurām tiek piedāvāts bildināt atraitni. Šis vecais vīrs ieradās Maskavā no ciema, kā arī cieš no vientulības un viņam svešas pilsētas dzīves. Labprāt sazinās tikai ar ciemojošiem ielu putniem, lai gan dzīvo labā dzīvoklī kopā ar meitu un znotu. par vientuļiem veciem cilvēkiem un viņu mūsdienu bērniem nevar novecot. “Retro” ietilpst lirisko komēdiju nodaļā - tas ir tad, kad jūs visu laiku smejaties, un tad jums noteikti jākļūst skumjām, jo mēs runājam par neizbēgamo. Šeit vairs nav ko teikt: spēlējiet paši, kā rakstīts, izmantojiet ikdienas skices un neesiet gudri, pretējā gadījumā viss pasliktināsies. Režisora loma ir vadības telpa: jāpārliecinās, ka aktieri runā skaļi, laicīgi uzkāpj uz skatuves un nepārtrauc viens otru. Un vispār ir jābūt kādam, kas sēž mēģinājumos, uzmundrina tur dalībniekus vai sastrīdas ar viņiem. Kas parakstās uz plakāta un iznāk atsevišķi no citiem aplaudēt. Andrejs Mjagkovs acīmredzot lieliski tika galā ar to visu. Tātad, ja jums šķiet, ka vispareizākais teātris (jeb "īsts Maskavas mākslas teātris") ir tad, kad skatuve deg spilgta gaisma

, mēbeļu ir daudz, un aktieri pieklājīgos kostīmos godīgi, tas ir, pēc labākās talanta un profesionālās formas, visu vakaru pavada, iestudējot vienkāršu, prasmīgi saliktu lugu ar starpbrīdi, un beigās uzstāšanos viņi svinīgi iet pa kāpnēm mūzikas pavadībā ar svecēm rokās, - šajā gadījumā mierīgi dodieties uz "Retro" un izklaidējieties. Tomēr ir viens apstāklis, kas neļauj aizmirst un izbaudīt sevi. Aleksandra Gaļina lugai joprojām ir vairāk nekā divdesmit gadu. Bet teātris uzstāj, ka darbība notiek šodien: jaunās varones rokās parādās mobilais tālrunis Un Krievu izdevums Tiek minēti Cosmopolitan, Ramstore un internets. Ar aritmētiku gan sanāk neveikli - piemēram, izrādās, ka varonei, kura “joprojām atrada ģimnāziju”, vajadzēja nomainīt jau desmito gadu desmitu. Un viņu spēlē jauna sieviete un dzīves pilns

Protams, vientuļu vecuma problēma nenoveco un gandrīz nav atkarīga no sabiedrības stāvokļa. Bet varoņa veids un dramatiskā konflikta veids laika gaitā mainās un kā tas notiek. Igora Vernika varoņa, sertificēta vēsturnieka, kas spekulē ar mēbelēm, šodien vienkārši nav - viņš izšķīrās, emigrēja vai kļuva par bagātu kapitālistu un nemeklēs starp gados vecākiem klientiem sievu sievastēvam no ciema. “Retro” tika uzrakstīts cīņas pret materiālismu beigās, taču pēc mūsdienu standartiem tā ir primitīva un lakota lieta.

Vai jūs man apgalvojat, ka tas ir uzrakstīts tagad? Bet tas nozīmē, ka to rakstījis akls un nedzirdīgs cilvēks. Un es to instalēju tāpat. Tagad veci cilvēki iepazīstas savādāk, un pret vecākiem izturas savādāk. Un cilvēki runā dažādi un runā par dažādām lietām.

Izrādes beigās tēvs atgriežas ciemā. 79. gadā viņš no lielas padomju pilsētas aizbēga atpakaļ pie dabas. Viņi viņu īpaši neturēja, viņi pat apskauda viņu iegūto brīvību. Tagad uz kurieni viņš dodas?

Mirst bez elektrības un pensijas?

Pilnīgi iespējams, ka Gaļina lugas tapšanas gads izrādes veidotājiem šķiet idillisks laiks. Un, ja viņi iestudētu “Retro” tieši kā retro, kā lirisku atmiņu, tad varētu apspriest, cik moderns ir šis iestudējums un par ko liecina tā izskats.

Vremya Novostei, 2002. gada 31. janvāris Marina Davidova nāca stagnācijas pašās beigās. Teātri ir saprotami. Aleksandra Gaļina daiļradē ir viss, kas nepieciešams repertuāra lugai – izklaidējošs sižets, labuma lomas, nostalģiski saviļņojumi, dzirkstošās reprises. Un smiekli, un asaras, un mīlestība. Turklāt “Retro” var viegli pamanīt sociāli politisko patosu. Stāsts par to, kā turīgi jaunieši nolēma apprecēties ar savu veco tēvu, sarīkojot viņam vecāka gadagājuma līgavu noskatīšanās ballīti, lika aizdomāties par tādām sociālajām nedienām kā materiālisms, naudas graušana un garīgo interešu trūkums dažu jauniešu vidū. Ne velti šo neizskatīgo īpašību dzīvais iemiesojums, bijusī vēsturniece un tagad antīko mēbeļu tirgotāja Lenija, izrādē ir aizsācējs piedzīvojumiem bagātajam laulības piedzīvojumam. Nedaudz vēlāk tādi varoņi kā Lenijs iegūs daudz pievilcīgāku tēlu drāmā, un Vladimira Arro perestroikas luga “Paskaties, kas atnāca” kļūs par pragmatisku biznesmeņu himnu.

Skaidrs, ka laika gaitā “Retro” (padomju laika priekšzīmīga “labi uztaisīta luga”) spēcīgais sižetiskais pamats nav zudis, bet sociālais patoss bezcerīgi izgaisis. Un režisoram bija divas līdzvērtīgas iespējas - iestudēt “Retro” retro garā, tas ir, atdzīvināt uz skatuves skatītāju vēl nepiemirstās vēlīnās stagnācijas pazīmes vai, ja iespējams, likvidēt laiks pavisam. Uztaisīt kaut ko līdzīgu Arbuzova “Vecmodīgajai komēdijai”, tikai nevis ar diviem, bet vairākiem izpildītājiem. Andrejs Mjagkovs izvēlējās citu ceļu. Vienkāršu sižetu viņš ievietoja mūsdienu kontekstā, tāpēc konflikts starp humāniem veciem cilvēkiem un cinisku jaunatni neizbēgami sāka uztvert kā labo padomju un slikto pēcpadomju laiku konfrontāciju, un izrāde kopumā izvērtās par labu. būt ārkārtīgi bagātam zinātkārēm. Tiklīdz padzīvojušās varones sāk atcerēties, cik gadu viņām bija kara laikā, kritiķis sastingst un savā prātā sāk veikt vienkāršas aritmētiskas darbības. Pēc lugas, jaunkundzēm ir ap septiņdesmit, bet, pieskaņojot pēdējos divdesmit gadus, gandrīz deviņdesmit. Domāt par laulībām šajā vecumā ir vismaz ekstravaganti. Par veco ļaužu ideoloģisko antagonistu Ļenu nav jārunā. Padomju laika amatnieciskie uzņēmēji pazuda vēl kooperatīvu laikos, un kāpēc šī reliktā radība joprojām jūtas kā dzīves saimnieks, ir absolūti nesaprotami. Kopumā Mjagkovam retro neveicās, bet arī ne viņš radīja dramatisku žurnālistiku. Bet lugas nosaukums pilnībā atspoguļojās populārā mākslinieka iestudējuma tehnikā. Finālā varoņi, paņēmuši rokas sveces

, kāp pa baltajām kāpnēm, un izrādes muzikālajā noformējumā neatlaidīgi tiek uzsvērta pretestība starp garīgumu un garīguma trūkumu. Pirmo simbolizē mūsdienu popmūzikas melodijas un ritmi, otro – mūžīgā klasika. Bet tas viss iekšā, nav tik svarīgi. Skaidrs, ka šādas lugas tiek iestudētas nevis pēc režisora iecerēm, bet gan tādēļ, lai repertuārā iesaistītu gados vecākus trupas dalībniekus, kuri dabisku iemeslu dēļ palikuši bez lomām. Šī ir tipiska izrāde veciem cilvēkiem. Vai esat redzējis Solo for the Chiming Clock? Ja jā, ceļš uz “Retro” jums ir aizliegts. Mjagkova opusu labāk nesalīdzināt ar Anatolija Vasiļjeva izcilo sniegumu. Tiklīdz Anastasija Voznesenska, spēlējot līgavas balerīnu, sāk dejot, jūs neviļus atceraties Olgu Androvskaju, kura pat nedejoja, bet vienkārši izmeta kāju un salauza šampanieša glāzi, un nolaidiet acis pret zemi. Pat izcilā aktrise Natālija Teņakova (cita līgava, vārdā Diāna) nododas sliktai komēdijai. Daria Jurskaja uzņēmēja Ļenija sievas Ludmilas lomā visas izrādes garumā nepārprotami luncina gurnus, nez kāpēc uzskatot, ka šādi uz skatuves jāveido kuces tēls. Pats Lenija (Igors Verniks) ne tik daudz tēlo, cik spīd ar savu raksturīgo TV smaidu.

Dmitrijs Krasnovs (vecais līgavainis) un Raisa Maksimova (līgavas medmāsa) izskatās labāk par pārējiem, taču, atceroties Maskavas Mākslas teātra diženos vecos vīrus Osvalda Zahradņika vienkāršajā lugā, viņi uzreiz izgaist.

Mjagkovs, protams, nevar piedāvāt īstu režiju Anatolija Vasiļjeva līmenī, taču ar laiku viņam arī neizdodas spēlēs. Sēdi un gaidi, tagad jaunais Oļegs Tabakovs uzsprāgs uz skatuves, lai visus šos antīkos dēļus ar zobenu sakapātu. Bet nē. Tas neiznāks. Mūsu bezgala talantīgais un nekaunīgi pragmatiskais laikabiedrs tāda paša nosaukuma teātrī nespēlē jau sen. Viņš sēž (un pelnīti) Maskavas Mākslas teātra mākslinieciskā vadītāja kabinetā, no kura logiem skaidri redzams, kāds šodien ir gads.

Vremya MN, 2002. gada 1. februāris

Irina Korņejeva

Retro kvadrātveida

Maskavas Mākslas teātrī. Aleksandra Gaļina Čehova lugu "Retro" iestudējis aktieris Andrejs Mjagkovs. Šis ir viņa otrais (neskaitot studiju) režisora darbs - pirmais notika Maskavas Mākslas teātrī 1989. gadā.

Un šis ir jau otrais “Retro” ienākšana Kamergersky Lane - kādreiz Aleksandrs Gaļins to jau atveda uz šejieni, bet izrāde tika noraidīta Mākslas teātrī, iestudēta Malī un vairāk nekā divdesmit gadus vēlāk, kad “Retro” bija atceļojis uz daudzās pasaules valstīs, tas tika "nodots" arhīvā, mani negaidīti aizkustināja līdz asarām. Tam ir vairāki iemesli. Aprakstīts vienkārši cilvēces vēsture (antīkos rotājumos un ar detaļām, akūti aktuāls tieši pirms divdesmit gadiem) ja aizmirstas teātrī, tad dzīvē atkārtojas ar apskaužamu cikliskumu: bērni izaug, sāk runāt ar vecākiem dažādās valodās, vecāki noveco, vecumdienās nonāk vientulībā; jaunieši cenšas viņiem palīdzēt, bet viņi nesaprot viņu centienus. Tas ir universālā nozīmē. Un šajā konkrētajā gadījumā meita (Daria Jurskaja) un viņas vīrs (Igors Verņiks) nolemj apprecēties ar savu atraitni palikušo tēvu (Vladimiru Krasnovu) un bez viņa ziņas uzaicina trīs vecas dāmas (Anastasiju Vozņesensku, Raisu Maksimovu un Natāliju Teņakovu) līgavas apskates ballīte. Dramaturgs, protams, pārspīlē. Viņa vecās kundzes nāk visas uzreiz, kas vecīša melanholiju padara vēl bezcerīgāku - trīs mēnešus viņš palika viens, gandrīz neko neēda - dzīvot negribējās, un te tāds apmulsums... Bet potenciālās līgavas ne tikai neapvainojas, bet arī, izmantojot dažādus ticamus ieganstus, atgriežas vecīša dzīvoklī, cenšoties visu iespējamo, lai viņu iepriecinātu. Teņakova lasa Puškinu. Voznesenska dejo un sola iemācīties gatavot.

Maksimova dzied. Tad sākas Maskavas mākslas teātris "Mišas jubileja" - varonis plāno visus pretendentus aizvest uz savu ciematu. Vecajām sievietēm nav nekas pretī un piekrīt – viņām tik ļoti pietrūkst komunikācijas. Otrajā cēlienā visi apgūst, atgriežas dzīvē, pavada romantisku vakaru sveču gaismā ar šampanieti, ananāsiem un saldējumu, un... bērni ar savu ierašanos izjauc paradīzi. Pēdējā mizanscēna būtu bijusi sarūgtinoši neveikla arī bez viņu līdzdalības. Notiek rituāls gājiens ar svecēm pa kāpnēm (mākslinieks Aleksandrs Borovskis) - kāpiens debesīs, ko var interpretēt vai nu kā ceļu uz laimīgu dzīvi Maskavas Tautas mākslinieka mākslas teātrī Vladimirs Krasnovs, uz Maskavu no Saratovas uzaicināts Oļegs Tabakovs, spēlēja ar stingru precizitāti. Līdz šim šī ir vienīgā Anastasijas Voznesenskas loma Maskavas Mākslas teātrī. Šis ir cits spilgta krāsa pie Natālijas Teņakovas. Un tas ir iespējams jauna lapa

Andreja Mjagkova biogrāfijā - viņa Maskavas Mākslas teātra repertuārā tagad palicis tikai Čehovs... Visi vīri pēc viena varoņa Aleksandra Gaļina scenārija ir sadalīti inteliģentos un ekonomiskajos. Reizēm uzrodas mutanti – intelektuāļi ar ekonomisku virzienu. Šodienas spēļu rēķins

nosacīti sadalīti pēc līdzīga principa: izrādes dvēselei un kases iestudējumi. Uz pēdējo var droši doties cerībā labi pavadīt laiku, izklaidēties un ar tīru sirdsapziņu nākamajā dienā aizmirsties. Bijušā palete ietver visas varavīksnes krāsas, un "Retro" varētu būt viena no tām.

Kultūra, 2002. gada 7. - 13. februāris

Irina Alpatova

Vecais vīrs un skumjas

Aleksandra Gaļina "Retro" Čehova Maskavas mākslas teātrī Izrādes programmā dramaturgs Aleksandrs Gaļins rakstīja: “Pagaidām, paldies Dievam, ir cilvēki, kas interesējas par manām lugām, bet ar gadiem viņu paliks mazāk ”. Aleksandram Mihailovičam gribu apliecināt pretējo: tieši Gaļins, kura lugas pastāvīgi atrodas repertuārā un ir pieprasītas skatītāju vidū, nekad nepaliks viens. Dažādu iemeslu dēļ. Pirmkārt, viņam kaut kā izdodas uzrakstīt savas lugas tā, ka pēc 20 gadiem tās vairs nav jāpārtaisa. Un mūsu dzīve, kā zināms, gadu gaitā ir apgriezusies kājām gaisā. Daudzi pēdējo desmitgažu aktuālie darbi viegli iekrita miskastē, šodien tie nevienu neinteresē. Gaļins vienkārši izpētīs atsevišķus vārdus un frāzes, pievienos pieminējumus “internets” vai “frakcija” — un tas arī viss. Un cits skatītājs smejas un raud tieši tāpat. Un, otrkārt, dziļš paklanīšanās režisora teātrim, skarbam, racionālam un konstruktīvam, kas veidoja 20. gadsimta teātra slavu, bet tas nav vienīgais veids, kā sabiedrība dzīvo. Un, godīgi sakot, Arvien grūtāk ir justies kā tikai skatītājam, ja, protams, daļai kritiķu šāds jautājuma formulējums ir aktuāls.

Un dažreiz smadzenes, nogurušas no skatuves notikumu pārbagātības, atsakās atšķetināt nākamo režisora šarādi, un acis atsakās vērot virtuozus, bet bezkaislīgi marionetiskus aktiermākslas trikus. Es gribu kaut ko tādu, lai tiktu iesaistīts vecmodīgais "dvēseles" jēdziens - sentiments, vienkāršība, emocionalitāte, spontanitāte. Vispār kaut kāds “retro”. Tajā pirmās pozīcijas ieņem dramaturgs un aktieri. Līdzīgai noskaņai šīs sezonas Čehova Maskavas mākslas teātris jau pietuvojies izrādē "Ju" pēc O. Muhinas lugas. Gaļinska "Retro", ko iestudējis aktieris Andrejs Mjagkovs, noveda līdz galējībai

augstās notis . Es joprojām atceros Maly teātra izrādi 80. gadu pašā sākumā. Tur skatītāji aplaudēja arī saviem iemīļotākajiem aktieriem - I. Ļubežnovu, G. Deminu, M. Ovčiņņikovu, E. Solodovu, N. Podgorniju, izbaudīja skatuves “dzīvi”, taču neaizmirsa atzīmēt (pēc laika) šoku. norādes, sadalot tās pēdiņās. “Dēls neprot nopelnīt, es izaudzināju godīgu cilvēku...” “Šeit ir sapulcējušies inteliģenti cilvēki, kāpēc neviens nedzer?..” “Vai mūsu laikos varēja sievieti saukt par "Komandas loceklis"?...Šodien tas viss neizraisa vētrainus aplausus. Skatītājs, protams, smejas, bet tas ir kaut kā skumji: laiki ir mainījušies, neietekmējot būtību.

Arī Gaļina dialogi, monologi un replikas ir dīvainā kārtā dubultas. Aktieri, protams, veido "varoņus", bet noteikti arī dažreiz runā "pirmajā personā", ievietojot neplānotas frāzes, improvizējot, pat muļļājoties. Profesora meita retrointelektuāle Barabanova (Natālija Teņakova) jūtīgi citēs Puškina pantu un pēc tam bez pārejas viltīgi un entuziastiski izpļaus: "Un kā Jurskis to lasa!"

Karikatūriski bohēmiska bijusī balerīna plīvuros un spalvās Pesočinska (Anastasija Vozņesenska), kura jau sen ir pārgājusi uz citu svara kategoriju, absurdi “dejo”, apspēlē savas kaites un tad, smagi atspiedusies pret kāpnēm, saka: “Mēs esam dzīvi, mēs esam vienkārši aizmirsti.

Gaļina un laikmetīgās dramaturģijas repertuāra čempione luga "Retro" bieži vien beidzās izrādēs ar svētlaimīgi tālām beigām. Šeit tā nav. Acīmredzot Mjagkovam ir sveši skaisti sapņi. Vecais vīrs un “jaunās dāmas” ne uz vienu ciemu nebrauks. “Aizejošās dabas” kvartets ar degošām svecēm rokās lēnām kāps pa stāvajām kāpnēm kaut kur augšup un, šķiet, ne tikai vienkārši nokļūs aizkulišu telpā, bet izšķīdīs, pazudīs, “aizies”.

Paliks tikai baltais balodis - tas trokšņaini ietrieksies tukšās mājas loga stiklā, neskatoties uz jauno saimnieku klātbūtni...

Vedomosti, 2002. gada 8. februāris

Oļegs Zintsovs

Es gribētu precēties

Andrejs Mjagkovs Maskavas Mākslas teātrī iestudēja Aleksandra Gaļina "Retro".

Raidījuma trešajā lappusē dramaturgs Aleksandrs Gaļins par 70. gadiem burtiski saka tā: “Toreiz cilvēki, samaksājuši nelielu summu, ieradās uz izrādi, lai noskatītos kaut ko pilnīgi patiesu. Un šeit ir patiesa luga “Retro”, tikai no 1979. gada – kāpēc gan lai tā iet bojā? Tas patiešām ir dārgums ikvienam akadēmiskais teātris

. Četras no sešām lomām ir vecumā; Lai to izdarītu, uz māju tiek uzaicinātas trīs vecāka gadagājuma līgavas; Dāmas nenāk pa vienai, kā plānots, bet visas uzreiz. Vecais vīrs negrib precēties, bet grib iet uz ciemu un sarunājas ar baložiem; Dieva cilvēks. Protams, komēdija sākas ar asaru: vecums nav prieks, jauniešiem nav ideālu utt. Gaļins, mums viņam jāpienākas, ir gudrs dramaturgs. Viņa varonis vienlaikus ir Gogoļa Podkolesins, Agafja Tihonovna un Fonvizina Starodums. Sižets savīts ar spēcīgām šuvēm, kā Boļševičkas fabrikā, lomas ir pilnībā labdarības izrādes. Ir par mūžīgo - tēmu "tēvi un dēli", veco cilvēku vientulība utt., Ir par pašreizējo: 70. gadu beigās uz skatuves godīgi cilvēki

Es nezinu, kā rakstīt par cilvēkiem, kuri domā, ka 20 gadu laikā nekas nav mainījies: ir nežēlīgi viņus izsmiet, ir augstprātīgi viņus žēlot. Varu teikt, ka Andrejs Mjagkovs savā veidā iestudēja labu priekšnesumu. Lai arī skatuve ir maza, tagad ir skaidrs, ka Maskavas Mākslas teātris: katrs skapis, galds, kumode ir lielā cieņā, un tas ir attaisnojams ar sižetu. Skaidrs arī, ka režisorei rūpēja mākslinieki: visi iznāk pēc kārtas, monologs ir monologs.

Gaļinas pensionāres atveidojošie aktieri (Vladimirs Krasnovs, Anastasija Vozņesenska, Raisa Maksimova un Natālija Teņakova) strādā ne tikai labi, bet arī apzinīgi, īpaši pretstatā Darijai Jurskajai, kura tēlo savas varones stulbumu, šūpojot gurnus un nespēj izrunāt nevienu frāzi. bez histēriskām piezīmēm.

Saskatāmas arī zināmas bažas par skatītājiem: jau tā ārkārtīgi saprotamā luga ir ilustrēta priekšzīmīgi: finālā visi sirmgalvji aizdedz svecītes un kāpj pa kāpnēm uz turieni, kur aiz loga stikla plīvo balts balodis, kas, protams, simbolizē, garīgums.

Darbība tomēr tiek pārcelta uz mūsdienām: jaunieši izmanto mobilos sakarus un lasa Cosmopolitan. Tas ir, pēc lugas teiktā, viss šis stāsts mūsdienās ir šausmīgi aktuāls. Tas ir, šķiet, ka Aleksandrs Gaļins un Andrejs Mjagkovs ne tikai neiziet uz ielas, bet pat neskatās auditorija, kur patiesībā vairāk nekā puse auditorijas ir cilvēki, kuri, pēc Gaļina domām, nemaz nav nabagi, tāpēc viņi ir tikai un vienīgi negarīgi.

Es negribu teikt, ka Gaļins un Mjagkovs uzskata šo auditoriju par stulbu; Es domāju, ka viņi vienkārši nedomāja par tādām lietām. Kā arī tas, ka galvenā kritiķu izklaide viņu priekšnesumā būs līgavu gadu skaitīšana, ja viņas vēl atceras ģimnāzijas (no malas - ap 100).

Starp citu, ir daži pārsteidzoši atskaņas. Pirms izrādes noskatīšanās publika nez kāpēc bija spiesta noklausīties pagājušā gada hitu "They Killed a Negro". Šai dziesmai, ja atceraties, ir pavisam optimistiskas beigas: melnais augšāmcēlās; "Tātad, ja tas ir zombijs, bet viņš piecēlās un devās spēlēt basketbolu." Šajā ziņā, iespējams, Gaļina varoņi joprojām ir kaut kam labi.

Aleksandrs Gaļins

Mūsdienu vēsture divos cēlienos

Rakstzīmes:

Nikolajs Mihailovičs Chmutin.

Ludmila - viņa meita.

Leonīds - viņas vīrs.

Ņina Ivanovna Voronkova.

Roza Aleksandrovna Pesočinskaja.

Diāna Vladimirovna Barabanova.

Rīkojieties viens

Telefona zvans. Paceļ klausuli. Viņš paņem no galda papīra lapu un zīmuli.

Telefona zvans.

Tu, mans draugs, neaizlido... Pagaidi.

Vecais atkal paņem no galda papīru un zīmuli. Paceļ klausuli.

Izrādās. Viņš atgriežas ar dēli, uz kura uzliek dambreti.

Ienāk Ludmila. Apstājas pie durvīm. Tēvs, iegrimis spēlē, viņu nepamana.

Es pamanīju savu meitu. Klusums.

Ludmila. Atkal iztīri grīdas?

Chmutin. Putekļus noslaucīja.

Ludmila. Vai tu šodien izgāji ārā?

Chmutin. Nogāju lejā uz veikalu...

Viņš paņem dēli un dodas uz durvju pusi.

Ludmila (sekoju). Ledusskapī vajadzētu būt minerālam, atnesiet.