« Bronzas jātnieks"Aleksandrs Sergejevičs Puškins (1799 - 1837) piedāvā dzejoli vai poētisku stāstu. Tajā dzejnieks apvieno filozofiskus, sociālus un vēsturiskus jautājumus.
“Bronzas jātnieks” vienlaikus ir oda lielajai Sanktpēterburgai un tās radītājam Pēterim I, un mēģinājums noteikt vienkāršā cilvēka vietu vēsturē un pārdomas par pasaules kārtības hierarhiju.
Radīšanas vēsture
“Bronzas jātnieks”, kas rakstīts kā “Jevgeņijs Oņegins” jambiskā tetrametrā, kļuva par Puškina pēdējo dzejoli. Tās izveide aizsākās 1833. gadā un dzejnieka uzturēšanās Boldino īpašumā.
Dzejoli nolasīja Krievijas impērijas galvenais cenzors Nikolajs I un aizliedza publicēt. Tomēr 1834. gadā Puškins publicēja gandrīz visu dzejoli “Lasīšanas bibliotēkā”, izlaižot tikai imperatora izsvītrotos pantus. Izdošana notika ar nosaukumu “Pēterburga. Fragments no dzejoļa."
Sākotnējā formā Bronzas jātnieks tika izdots 1904. gadā.
Darba apraksts
Ievads krāso majestātisku Pētera I tēlu, kurš Ņevas krastā radīja skaistu jaunu pilsētu - Krievijas impērijas lepnumu. Puškins viņu sauc labākā pilsēta mieru un slavina Sanktpēterburgas un tās radītāja varenību.
Jevgeņijs, parasts Pēterburgas iedzīvotājs, sīks darbinieks. Viņš ir iemīlējies meitenē Parasha un gatavojas viņu precēt. Paraša dzīvo koka māja pilsētas nomalē. Kad sākas vēsturiskie 1824. gada plūdi, vispirms tiek izskalota viņu māja un meitene mirst. Plūdu tēlu Puškins piešķīris, skatoties uz vēsturiskām liecībām no tā laika žurnāliem. Visa pilsēta tika izskalota, daudzi tika nogalināti. Un tikai Pētera piemineklis lepni paceļas virs Pēterburgas.
Jevgeņijs ir satriekts par notikušo. Briesmīgajos plūdos viņš vaino Pēteri, kurš uzcēla pilsētu tik nepiemērotā vietā. Sajucis prātu, jauneklis steidzas pa pilsētu līdz rītausmai, cenšoties izbēgt no bronzas jātnieka vajāšanas. No rīta viņš nokļūst savas līgavas nopostītajā mājā un tur nomirst.
Galvenie varoņi
Jevgeņijs
Dzejoļa galveno varoni Jevgeņiju Puškins nav aprakstījis detalizēti. Dzejnieks par viņu raksta "lielpilsētas pilsoni, tādu, kādu jūs satiekat tumsā", tādējādi uzsverot, ka viņa varonis pieder pie mazā cilvēka tipa. Puškins tikai nosaka, ka Jevgeņijs dzīvo Kolomnā un izseko savu vēsturi līdz kādreiz slavenajam dižciltīga ģimene, kas tagad ir zaudējis savu varenību un bagātību.
Puškins pievērš daudz lielāku uzmanību iekšējā pasaule un viņa varoņa vēlmes. Jevgeņijs ir strādīgs un sapņo daudzus gadus nodrošināt sev un savai līgavai Parašai pienācīgu dzīvi.
Mīļotās nāve Jevgeņijam kļūst par nepārvaramu pārbaudījumu, un viņš zaudē prātu. Puškina ārprātīgā apraksts jauneklis pilns žēluma un līdzjūtības. Neskatoties uz attēla pazemojumu, dzejnieks izrāda cilvēcisku līdzjūtību pret savu varoni un viņa vienkāršajās vēlmēs un to sabrukumā saskata patiesu traģēdiju.
Bronzas jātnieks (piemineklis Pēterim I)
Otro dzejoļa varoni var saukt par bronzas jātnieku. Attieksme pret Pēteri I kā globālu personību, ģēniju slīd cauri visam dzejolim. Ievadā Puškins nepiemin Sanktpēterburgas radītāja vārdu, nosaucot Pēteri par “viņu”. Puškins dod Pēterim pilnvaras pavēlēt elementiem un saistīt tos ar savu suverēno gribu. Pavirzot darbību gadsimtu uz priekšu, Puškins Radītāja tēlu aizstāj ar vara statujas tēlu, kas “apvaldē dzelzs Krievija audzināts." Autora attieksmē pret Pēteri I ir vērojami divi punkti: apbrīna par pirmā Krievijas imperatora gribu, drosmi un izturību, kā arī šausmas un bezspēcība šī pārcilvēka priekšā. Puškins liek šeit svarīgs jautājums: kā noteikt Pētera I - Krievijas glābēja vai tirāna misiju?
Darbā parādās arī cita vēsturiska personība - “vēlais imperators”, tas ir, Aleksandrs I. Ar savu tēlu autors cenšas tuvināt savu dzejoli dokumentālajam.
Citāti
(Piemineklis imperatoram Pēterim I "Bronzas jātnieks", Sanktpēterburga. Fotoattēlu autors: Lī)
"...Es tevi mīlu, Petras radījums,
Man patīk jūsu stingrais, slaidais izskats..."
Un visu nakti nabaga trakais, kur viņš nepagrieza kājas,
Bronzas jātnieks ar smagu stutēšanu visur gāja viņam aiz muguras.
Darba analīze
“Bronzas jātnieks”, neskatoties uz tā nelielo mērogu (apmēram 500 panti), vienlaikus savieno vairākus stāstījuma plānus. Šeit satiekas vēsture un mūsdienīgums, realitāte un fikcija, privātās dzīves detaļas un dokumentālās hronikas.
Dzejoli nevar saukt par vēsturisku. Pētera I tēls ir tālu no vēsturiskas personas tēla. Turklāt Puškins Petrīna laikmetā saskata ne tik daudz Pētera valdīšanas laiku, bet gan tā turpinājumu nākotnē un tā rezultātus mūsdienu pasaulē. Dzejnieks aplūko pirmo Krievijas imperatoru caur neseno 1824. gada novembra plūdu prizmu.
Plūdi un ar tiem saistītie notikumi veido galveno stāstījuma kontūru, ko var saukt par vēsturisku. Tas ir balstīts uz dokumentāliem materiāliem, par kuriem Puškins runā dzejoļa priekšvārdā. Plūdi paši kļūst par galveno konflikta sižetu dzejolī.
Pašu konfliktu var iedalīt divos līmeņos. Pirmais no tiem ir faktisks - tā ir galvenā varoņa līgavas nāve ūdeņu nojauktajā mājā, kā rezultātā viņš kļūst traks. Plašākā nozīmē konfliktā ir iesaistītas divas puses, piemēram, pilsēta un elementi. Ievadā Pēteris ar savu gribu sažņaudz elementus, uz purviem uzceļot Pēterburgas pilsētu. Dzejoļa galvenajā daļā elementi izlaužas un aizslauka pilsētu.
Vēsturiskā kontekstā ir izdomāts stāsts, kura centrā ir vienkāršs Sanktpēterburgas iedzīvotājs Jevgeņijs. Pārējie pilsētas iedzīvotāji nav atšķirami: viņi staigā pa ielām, slīkst plūdos un ir vienaldzīgi pret Eugene ciešanām dzejoļa otrajā daļā. Sanktpēterburgas iedzīvotāju un parastās dzīves gaitas apraksts, kā arī plūdu apraksts ir ļoti detalizēts un tēlains. Šeit Puškins demonstrē sava poētiskā stila īsto meistarību un valodas prasmi.
Notikumus ap Jevgeņiju Puškins apraksta ar dokumentālu telpu. Dzejnieks precīzi min, kur varonis atrodas dažādos darbības brīžos: Senāta laukumā, Petrova laukumā, Sanktpēterburgas nomalē. Šāda precizitāte attiecībā pret pilsētas ainavas detaļām ļauj Puškina darbu saukt par vienu no pirmajiem krievu literatūras pilsētnieciskajiem dzejoļiem.
Darbā ir vēl viens svarīgs plāns, ko var saukt par mitoloģisku. Tās centrā dominē Pētera statuja, kuru Jevgeņijs nolādē par notikušajiem plūdiem un kas vajā varoni pa pilsētas ielām. Pēdējā epizodē pilsēta pāriet no reālās telpas uz konvencionālo telpu, sasniedzot realitātes robežas.
Interesanta doma dzejolī ieslīd brīdī, kad uz balkona parādās “vēlais imperators”, kurš nespēj tikt galā ar pilsētu postošajiem elementiem. Puškins šeit pārdomā monarhu varas sfēru un vidi, kas tai nav pakļauta.
Dzejolis “Bronzas jātnieks” A.S. Puškins pārstāv īpašu dzejnieka veltījumu Sanktpēterburgai. Uz pilsētas, tās vēstures un mūsdienīguma fona risinās dzejoļa reālās daļas galvenie notikumi, kas savijas ar mitoloģiskām pilsētas tapšanas ainām un Bronzas jātnieka tēlu.
Foto: Bronzas jātnieks - piemineklis Pēterim I
Foto un apraksts
Starp slavenākajiem Sanktpēterburgas apskates objektiem īpašu vietu ieņem Pētera Lielā piemineklis, kas pazīstams arī kā Bronzas jātnieks. Ikviens, kurš labi pārzina krievu literatūru, it īpaši klasiķu darbus, droši vien viegli atcerēsies vairākus darbus, kuros šim orientierim ir viena no galvenajām lomām sižetā.
Starp citu, patiesībā skulptūra ir izgatavota no bronzas, un to atkal sauc par varu, pateicoties krievu literatūras klasiķim - Aleksandram Puškinam. Viņa darbs “Bronzas jātnieks” ir viens no spilgtākajiem piemēriem, kā slavenā skulptūra iedvesmoja (un turpina iedvesmot) dzejniekus un prozaiķus.
Piemineklis tika atklāts 80. gadu sākumā XVIII gadsimts. Tas atrodas uz Senāta laukums. Tā augstums ir aptuveni desmit ar pusi metri.
Pieminekļa tapšanas vēsture
Skulptūras modeļa autors ir Etjēns Moriss Falkonē, speciāli uz Krieviju uzaicināts tēlnieks no Francijas. Strādājot pie modeļa, viņam tika piešķirts mājoklis netālu no pils, tas atradās bijušajā stallī. Viņa atlīdzība par darbu saskaņā ar līgumu sasniedza vairākus simtus tūkstošus livru. Statujas galvu veidoja viņa skolniece Marija-Anna Kolota, kura ieradās Krievijā kopā ar savu skolotāju. Tajā laikā viņai bija tikai nedaudz vairāk par divdesmit gadiem (un skolotājai bija vairāk nekā piecdesmit). Par savu lielisko darbu viņa tika uzņemta Krievijas Mākslas akadēmijā. Viņai tika piešķirta arī mūža pensija. Kopumā piemineklis ir vairāku tēlnieku darba auglis. Pieminekļa izgatavošana sākās 18. gadsimta 60. gadu beigās un tika pabeigta 70. gados.
Kad franču tēlnieks vēl nebija izveidojis jātnieka statujas maketu, sabiedrībā valdīja dažādi viedokļi par to, kā tieši piemineklim vajadzētu izskatīties. Daži uzskatīja, ka skulptūrai vajadzētu attēlot imperatoru stāvam pilnā augumā; citi gribēja redzēt viņu apkārt ar alegoriskām figūrām, kas simbolizē dažādus tikumus; Vēl citi parasti uzskatīja, ka skulptūras vietā jāatver strūklaka. Taču uzaicinātais tēlnieks visas šīs idejas noraidīja. Viņš nevēlējās attēlot nekādas alegoriskas figūras, viņu neinteresēja tradicionālais (tam laikam) uzvarošā suverēna izskats. Viņš uzskatīja, ka piemineklim jābūt vienkāršam, lakoniskam un tam, pirmkārt, ir jāslavina nevis imperatora militārie nopelni (lai gan tēlnieks tos atzina un augstu novērtēja), bet gan viņa darbība likumdošanas un jaunrades jomā. Falkons vēlējās radīt suverēna-labdara tēlu, viņš to uzskatīja par savu galveno uzdevumu.
Saskaņā ar vienu no daudzajām leģendām, kas saistītas ar pieminekli un tā tapšanas vēsturi, skulptūras modeļa autors pat nakšņojis bijušajā Pētera Lielā guļamtelpā, kur spoks Krievijas imperators parādījās viņam un uzdeva jautājumus. Par ko īsti spoks jautāja tēlniekam? Mēs to nezinām, bet, kā stāsta leģenda, atbildes spokam šķita diezgan apmierinošas.
Ir versija, ka bronzas zirgs atveido viena no Pētera Lielā iecienītākajiem zirgiem - Lisetes izskatu. Imperators nopirka šo zirgu no nejaušiem tirgotājiem, kurus viņš satika par pasakainu cenu. Šis akts bija pilnīgi spontāns (ķeizaram ļoti patika senās Karabahas šķirnes brūnais zirgs!). Daži vēsturnieki uzskata, ka viņš viņu nosaucis par Lisete par godu vienai no savām mīļākajām. Zirgs savam saimniekam kalpoja desmit gadus, paklausīja tikai viņam, un, kad tas nomira, imperators lika izgatavot izbāzni. Bet patiesībā šim putnubiedēklim nav nekāda sakara ar slavenā pieminekļa izveidi. Skulptūras maketam Falkonets veidoja skices no imperatora staļļiem Oryol ryskovs, to nosaukumi bija Dimants un Kaprīzs. Apsargu virsnieks apsēdās uz viena no šiem zirgiem, uzlēca uz tā uz speciālas platformas un pacēla zirgu uz pakaļkājām. Šajā brīdī tēlnieks ātri uztaisīja nepieciešamās skices.
Pjedestāla izgatavošana
Pēc tēlnieka sākotnējā plāna pieminekļa postamentam pēc formas vajadzēja atgādināt jūras vilni. Necerot atrast pareiza izmēra un formas pamatīgu akmeni, pieminekļa veidotājs plānojis no vairākiem granīta blokiem izgatavot postamentu. Taču negaidīti tika atrasts piemērots akmens bluķis. Milzīgais akmens, uz kura šobrīd uzstādīta skulptūra, tika atklāts vienā no pilsētas apkaimes ciemiem (šodien šis ciems neeksistē, tā kādreizējā teritorija atrodas pilsētas robežās). Bloks bija slavens starp vietējie iedzīvotāji kā Pērkona akmens, jo senos laikos tajā iespēra zibens. Saskaņā ar citu versiju, akmens tika saukts par Zirgu, kas ir saistīts ar seno pagānu upurēšanu (zirgus upurēja citplanētiešu spēkiem). Saskaņā ar leģendu, kāds vietējais svētais muļķis palīdzēja franču tēlniekam atrast akmeni.
Akmens bluķis bija jānoņem no zemes. Izveidojās diezgan liela bedre, kas acumirklī piepildījās ar ūdeni. Tā radās dīķis, kas pastāv vēl šodien.
Akmens bluķa transportēšanai izvēlēts ziemas laiks, lai sasalušā augsne varētu izturēt akmens svaru. Viņa pārcelšanās ilga vairāk nekā četrus mēnešus: tā sākās novembra vidū un beidzās marta beigās. Mūsdienās daži "alternatīvie vēsturnieki" apgalvo, ka šāda akmens transportēšana bija tehniski neiespējama; Tikmēr daudzi vēstures dokumenti liecina par pretējo.
Akmens tika nogādāts jūras krastā, kur tika uzbūvēts īpašs mols: no šī mola akmens bluķis tika iekrauts kuģī, kas būvēts tā transportēšanai. Lai gan akmens uz molu tika nogādāts pavasarī, iekraušana sākās tikai līdz ar rudens atnākšanu. Septembrī akmens bluķis tika nogādāts pilsētā. Lai to izņemtu no kuģa, tas bija jānogremdē (nogrima uz pāļiem, kas iepriekš bija speciāli iedzīti upes dibenā).
Akmens apstrāde sākās ilgi pirms tā ierašanās pilsētā. Tas tika apturēts pēc Katrīnas II pavēles: nokļuvusi vietā, kur toreiz atradās akmens, ķeizariene apskatīja bloku un lika apstrādi pārtraukt. Bet tomēr veiktā darba rezultātā akmens izmērs ievērojami samazinājās.
Skulptūras liešana
Drīz vien sākās skulptūras liešana. Speciāli no Francijas atbraukušais lietuves strādnieks ar savu darbu netika galā un nācās viņu nomainīt pret jaunu. Bet, ja tic kādai no leģendām par pieminekļa tapšanu, problēmas un grūtības ar to nebeidzās. Saskaņā ar leģendu, liešanas laikā caurule, pa kuru veidnē tika ielieta kausēta bronza, sabojājās. Tikai pateicoties lietuves darbinieka prasmēm un varonīgajiem pūliņiem, izdevās glābt skulptūras apakšējo daļu. Meistars, kurš novērsa liesmas izplatīšanos un izglāba pieminekļa apakšējo daļu, guva apdegumus un daļēji tika bojāta redze.
Arī pieminekļa augšējo daļu izgatavošana bija saistīta ar grūtībām: tās nevarēja pareizi atliet, un liešana bija jāatkārto. Bet pārliešanas laikā atkal tika pieļautas nopietnas kļūdas, kuru dēļ vēlāk piemineklī parādījās plaisas (un tā vairs nav leģenda, bet gan dokumentēti notikumi). Gandrīz divus gadsimtus vēlāk (20. gs. 70. gados) šīs plaisas tika atklātas un skulptūra tika atjaunota.
Leģendas
Pilsētā ļoti ātri sāka rasties leģendas par pieminekli. Ar pieminekli saistītais mītu veidošanas process turpinājās arī turpmākajos gadsimtos.
Viena no slavenākajām leģendām stāsta par šo periodu Tēvijas karš, kad pastāvēja draudi, ka pilsētu ieņems Napoleona karaspēks. Pēc tam imperators nolēma izņemt lielāko daļu no pilsētas vērtīgus darbus māksla, tostarp slavenais piemineklis. Tā pārvadāšanai pat tika atvēlēta liela naudas summa. Šajā laikā kāds majors, vārdā Baturins, tikās ar vienu no tuviem imperatora draugiem un pastāstīja viņam par dīvainu sapni, kas bija vajājis majoru daudzas naktis pēc kārtas. Šajā sapnī majors vienmēr atradās laukumā pie pieminekļa. Piemineklis atdzīvojās un nolaidās no pjedestāla, un pēc tam virzījās uz imperatora rezidenci (toreiz tā atradās Kamenny salā). Valdnieks iznāca no pils, lai satiktu jātnieku. Tad bronzas viesis sāka pārmest imperatoram par viņa nepieklājīgo valsts pārvaldību. Jātnieks savu runu beidza šādi: "Bet, kamēr es stāvu savā vietā, pilsētai nav no kā baidīties!" Stāsts par šo sapni tika nodots imperatoram. Viņš bija pārsteigts un lika pieminekli no pilsētas neaizvākt.
Cita leģenda vēsta par senāku laika posmu un par Pāvilu I, kurš tajā laikā vēl nebija imperators. Kādu dienu, ejot pa pilsētu ar savu draugu, topošais valdnieks ieraudzīja svešinieku, kas bija ietīts apmetnī. Nezināmā persona piegāja pie viņiem un gāja viņiem blakus. Cepures dēļ, kas bija zemu pār acīm, nebija iespējams saskatīt svešinieka seju. Topošais imperators pievērsa sava drauga uzmanību šim jaunajam ceļa biedram, taču viņš atbildēja, ka nevienu neredz. Noslēpumainais ceļabiedrs pēkšņi ierunājās un izteica līdzjūtību un līdzdalību topošajam suverēnam (it kā paredzot tos traģiskos notikumus, kas vēlāk notika Pāvila I dzīvē). Norādot uz vietu, kur vēlāk tika uzcelts piemineklis, spoks sacīja topošajam suverēnam: "Šeit jūs mani atkal redzēsit." Te, atvadoties, viņš noņēma cepuri un tad šokētajam Pāvelam izdevās ieraudzīt viņa seju: tas bija Pēteris Lielais.
Ļeņingradas aplenkuma laikā, kas, kā zināms, ilga deviņsimt dienas, pilsētā parādījās šāda leģenda: kamēr Bronzas jātnieks un pieminekļi lielajiem krievu komandieriem atrodas savās vietās un nav nosegti no bumbām, ienaidnieks. pilsētā neiebrauks. Tomēr Pētera Lielā piemineklis joprojām bija aizsargāts no bombardēšanas: tas bija apšūts ar dēļiem un no visām pusēm pārklāts ar maisiem, kas pildīti ar smiltīm.
Falkones veidotajā kompozīcijā Pēteris attēlots spārnu audzējamā zirgā - pilnā galopā, kāpjot stāvā kraujā un apstājoties tās virsotnē, klints malā.
Šī tēla iespaidīgais spēks, kā pārliecina detalizētāka izpēte, pirmkārt, ir saistīts ar to, ka tas ir veidots uz savstarpēji pretējiem principiem, kas “austi” no iekšējām opozīcijām, kas atrod savu harmonisku atrisinājumu. Šīs mākslinieciskā tēla iekšējās pretrunas tajā nav šifrētas ar mājieniem vai simboliem, bet tiek dotas atklāti – atklāti parādītas pašā monumentālā tēla plastiskumā.
Izprast skulptūras kompozīciju un tēlu, pirmkārt, nozīmē saprast šo iekšējo pretstatu nozīmi.
Tie, pirmkārt, ietver kustības un atpūtas pretnostatījumu. Abi šie principi ir apvienoti jātnieka tēlā, kurš ātri uzkāpa klints stāvumā un apturēja zirgu pilnā galopā. Zirgs, pacelts uz pakaļkājām, joprojām ir pilnībā kustībā, brāzma apskauj to, no visas būtnes izplūst neatvēsināts karstums. Zirga figūra ir piepildīta ar dinamiku. Bet jātnieka tēls, viņa sēdeklis, poza, žests, galvas pagrieziens personificē majestātisku mieru - valdnieka pārliecināto spēku, pieradinot gan zirga skriešanu, gan stihiju pretestību. Jātnieks uz auļojoša zirga ar pavēlošu žestu dāvā mieru valstij. Kustības un atpūtas plastiskā vienotība ir skulpturālās kompozīcijas pamatā.
Šī kombinācija-opozīcija tiek atklāta arī citā veidā. Zirgs, kas paceļas klints priekšā, tiek parādīts stāvoklī, kas var ilgt tikai mirkli. Pozas acumirklīgums - raksturīga iezīme tēlnieka izvēlētā situācija. Taču, pārvērsts monumentālā tēlā, šis acumirklīgums tiek uztverts arī tieši pretējā nozīmē: zirgs un jātnieks šķiet uz visiem laikiem sastinguši šajā acumirklīgajā pozā, milzu statujas bronza stāsta skatītājam par jātnieka neiznīcināmi mūžīgo dzīvi. . Audzēta zirga ātrai pārejas kustībai ir piešķirts nesatricināmas stabilitātes, noturības un spēka raksturs. Tūlītība šeit tiek apvienota ar mūžību - šo principu pretestība tiek uztverta kā plastiska vienotība, ko iemieso visa mākslinieciskā tēla struktūra.
Ja pieminekļa kompozīcijā apvienota kustība un atpūta, acumirklība un pastāvība, tad ar ne mazāku spēku tajā apvienots neierobežotas elementāras brīvības tēls un spēcīga, pakļaujoša griba. Jātnieks lido uz priekšu bezgalīgajā plašumā, kas paveras no vientuļa klints augstuma. Visi ceļi, visi zemes ceļi un jūras attālumi. Ceļa izvēle vēl nav izdarīta, gala mērķis vēl nav redzams. Bet tajā pašā laikā zirga skriešanu vada varenā valdnieka “dzelzs roka”. Cilvēka gribas absolūts ierobežo elementus. Attēli, kuros redzams zirgs, kas auļo pilnā ātrumā, un jātnieks, kas to komandē, apvieno abus šos principus.
Tomēr audzējamā zirga pozīcija varētu šķist apzināta, ja pati skulptūra nesaturētu izsmeļošu motivāciju šai pozīcijai. Patiesībā zirgs izauga tieši tāpēc, ka savā straujajā skrējienā nokļuva pašā bezdibeņa malā, uz kraujas kraujas... Šīs pēkšņi pavērušās bezdibeņa priekšā jātnieks pēkšņi savaldīja zirgu, pārtrauca savu skrējienu, pacēla to uz pakaļkājām "virs pašas bezdibeņa". Pietika izdarīt kaut mazāko kustību vai vienkārši nolaist zirga priekšējās kājas, un jātniekam draudētu neizbēgams kritiens no augstas akmens klints. Šāds zirga novietojums pašā granīta klints malā sniedz izsmeļošu motivāciju izvēlētajai pozai un vienlaikus apveltī monumentālo tēlu ar citu pretestību – vienotību.
Tas plastiski izteikts neparastajā pieminekļa postamentā. Aiz muguras esošā granīta klints veido slīpu kāpuma līniju, pa kuru tikko braucējs ir auļojis, un priekšā tā beidzas ar caurspīdīgu dzega, kas karājas pāri apakšējai dzegai, kas ir izstumta uz priekšu. Stāvā, bet vadāmā taka uz klints virsotni pēkšņi padodas milzīgam griezumam, aiz kura ir bezdibeņa akmeņainās klintis. Gluds kāpums uz augšu un straujš kritums uz leju – šie savstarpēji pretējie principi veido klinšu pjedestāla formu. Bez šīs kontrastējošās kombinācijas visas jātnieku skulptūras kompozīcija, ko izvēlējies tēlnieks, būtu bijusi nepamatota un neiedomājama. Stāvs un klints, klints granīta debess un vērienīgais “bezdibenis” - šīs pretstatības iekļūst monumentālā tēla būtībā, piepilda to ar iekšēju kustību, piešķir tam plastisko daudzpusību, kas ir semantiskās daudzveidības izpausme un ideoloģiskais dziļums.
Viens no slavenākajiem Sanktpēterburgas apskates objektiem ir piemineklis Pēterim 1 “Bronzas jātnieks”. Patiešām, šis siluets ir zināms daudziem, visā pasaulē. Šī pieminekļa ideju izteica ķeizariene Katrīna II, par ko liecina uzraksts uz postamenta, un tādējādi Katrīna uzsvēra turpmāku pieturēšanos pie Pētera Lielā aizsāktajām reformām.
Pieminekļa apraksts un tā koncepcija
Tehniski piemineklis ir vairāk nekā piecus metrus augsta un 8-9 tonnas smaga bronzas figūra, kas novietota uz pamatnes, kas veidota no viena granīta gabala. Uz pamatnes ir uzraksti “Katrīna II Pēterim I” ar pieminekļa tapšanas datumu 1782. Vienā pusē uzraksts krievu valodā, bet otrā postamenta pusē latīņu valodā. Krievijas imperators sēž uz zirga, kas slejas augšā un mīda čūsku (čūsku), simbolizējot ļaunumu.
Sākotnēji Katrīnas ideja bija izveidot pieminekli senatnes “veidā”, galvenokārt Romas imperatoriem. Tajā pašā laikā Pētera 1 piemineklis “Bronzas jātnieks” bija paredzēts īpaši saistīt ar Romu, un pašam imperatoram bija jānēsā toga, jātur rokās scepteris un lode, bet Falkonets no visa. Romāns imperatora figūrai atstāja tikai lauru vainagu. Viņš apgalvoja, ka Krievijas suverēns nevalkā togu vai tuniku, tāpat kā Romas imperatori nevarēja valkāt kaftānu. Romiešu tērpa vietā, ar kādu ķeizariene vēlējās Pēteri sagādāt, Krievijas valdnieks ir ģērbies krievu kreklā, virs kura tiek uzmests apmetnis. Tajā pašā laikā Falconet ieviesa dažus simbolus, bez kuriem šodien nav iespējams iedomāties šo pieminekli. Varenajam zirgam, uz kura sēž Pēteris, nav seglu, bet tas ir pārklāts ar lāčādu, kas tēlnieka izpratnē kalpo kā tautības simbols. Čūska zem zirga nagiem ir arī neziņas un ļaunuma simbols, ar ko Pēteris cīnījās.
Cietais granīta gabals, uz kura ir uzcelts piemineklis, attēlo figūru, kuru Pēteris ātri pacēla zirga mugurā. Jātnieks savalda zirgu, un tas paceļas pāri bezdibenim, kas izstiepts viņu priekšā. Imperatora figūra pauž mieru un pārliecību, un viena no viņa rokām ir aizbildnieciski vērsta uz tuvumā plūstošo Ņevu, norādot uz plašumiem, kas tagad ir viņam pakļauti. Tieši tādu Falkone iztēlojās Krievijas imperatoru – varoni, karotāju un reformatoru. Pētera figūras paraugs, kā Katrīna vēlējās, bija Romas imperatoru figūras, taču ar tēlnieka ieviestajām izmaiņām.
Pieminekļa tapšanas vēsture
Lai izveidotu pieminekli Pēterim 1 “Bronzas jātnieks”, Krievijas ķeizarieni ieteicis tēlnieks, neviens cits kā Deniss Didro, ar kuru Katrīna bija draudzīga, un ķeizariene “nosūtīja” mazpazīstamo “tēlnieku” Etjēnu Falkonē. Krievijas galvaspilsēta. Taču Falkons Sanktpēterburgā ieradās nevis pats, bet gan ar jauno Mariju Annu Kolotu, kuras audzēknei tika uzticēts gods izpildīt Pētera galvu. Un Marijai Annai izdevās izteiksmīgi uzsvērt lielā Krievijas imperatora unikālo raksturu. Falkoneta vienmēr uzsvēra savu pilnīgu līdzdalību pieminekļa izveidē, kas tika uzcelts 1782. gadā pēc Katrīnas II rīkojuma.
Falkoneta izjuta visas grūtības radīt tēlu cīņā ar amatpersonām un pašu ķeizarieni. Sākotnēji tēlnieks no materiāliem un arhīviem pētīja paša Pētera tēlu, iztēlojās imperatoru un ierosināja viņa pieminekli visaugstākajai izvērtēšanai. Iepriekš izveidotais pieminekļa projekts, ko izstrādājis Frančesko Rastrelli, neinteresēja un tika noraidīts, un pati statuja ilgu laiku vāca putekļus Ņevas pilsētas šķūņos. Pēc amatpersonu teiktā. Un pašai Katrīnai, Pētera 1 piemineklim “Bronzas jātnieks” vajadzēja būt savādākam. Un Falkons to varēja iemiesot tikai bronzā, bet tēlnieks tam nepiekrita. Viņš pārstāvēja Pēteri nevis kā iekarotāju un komandieri, bet gan kā Krievijas radītāju tādā formā, kāda impērijai bija pieminekļa darba laikā. Tēlniekam bija nepieciešami 12 gadi, lai pabeigtu darbu, un pastāvīgās nesaskaņas un pieturzīmes ar ķeizarieni beidzās ar to, ka pats tēlnieks pameta galvaspilsētu un Krieviju kopumā, un piemineklis tika uzcelts bez viņa. Neskatoties uz to, piemineklis tika izveidots tieši tā, kā Falkonets to bija iedomājies, nevis amatpersonas un Katrīna. Citādi pats attēls būtu bijis citādāks, un piemineklim varētu būt cits nosaukums.
Ilgu laiku pat cienījami lietuvju darbinieki neuzdrošinājās izliet Falconet darinājumu bronzā, jo figūra, viņuprāt, bija nestabila. Galvenā problēma bija precīza balansēšana un svara sadalījums. Liešanai Falkone pieaicināja lielgabalmeistaru Emeljanu Hailovu, un, lai nodrošinātu papildu stabilitāti, pēc Fjodora Gordejeva ieteikuma tika nomainīta Čūska, kas kalpoja par skulptūras papildu balstu. Īpašu uzmanību ir pelnījis arī stāsts ar pjedestālu.
Pērkona akmens
Kā zināms, piemineklis Pēterim 1 “Bronzas jātnieks” atrodas uz masīva granīta bluķa, kam pēc Falkonē idejas vajadzēja atgādināt jūras vilni. Viņi ilgi meklēja akmeni, un, kad tas tika atrasts, problēma bija tā nogādāšana Senāta laukumā. Zibens spēriena sašķelto granītu sauca par "Pērkona akmeni", un šis "iesauka" ir saglabājusies līdz mūsdienām. Bloks tika piegādāts pa sauszemi un ūdeni, un tajā pašā laikā tas nepārtraukti tika apstrādāts pa ceļam, piešķirot tam nepieciešamo formu. Arī uzstādīšanas vieta nepalika neapstrīdama. Ķeizariene uzstāja uz uzstādīšanu centrā, un pats Falkons deva priekšroku pieminekli novietot tuvāk Ņevai. Kas galu galā arī tika izdarīts. Tieši uz Ņevas un tālāk, pēc autora idejas, tika vērsts imperatora skatiens, lai gan eksperti joprojām nav nonākuši. vienprātīgs viedoklis, kur skatās “Bronzas jātnieks”: uz Zviedrijas piekrasti, ar kuru karoja cars, pie jūras, uz kuru ceļu atvēra pilsēta, vai uz pašu Pētera dibināto pilsētu.
Vieta un virziens
Kopumā Falcone nevienam neatklāja savu ideju, taču, balstoties uz viņa viedokli par pieminekļa atrašanās vietu un virzienu, kā arī pieminekļa, var pieņemt, ka Pētera 1 piemineklis “Bronzas jātnieks” simbolizē atklājumu. Krieviju kā jūras spēku. Klints kā pārmaiņu grūtības zīme ir izkalta viļņa formā, simbolizējot jūras plašumus. Tāpēc skulptūra ir uzstādīta tuvāk Ņevai, kas pavēra ceļu uz ziemeļu jūrām, un pats Pēteris skatās uz viņa atvērto pieeju jūrai un norāda uz viņa atvērtajām klajām, pakļaujot viņam pakļautās zemes. , iekarojot klinti un uzvarot tumsu un ļaunumu, kas izteikts uzvarētajā “čūskā”” Neskatoties uz grūtībām un pretrunām, Pēteris radīja pilsētu gan kā ostu, gan kā galvaspilsētu. Pārliecināts un mierīgs imperators novērtē savu rīcību un draudus savai valstij.
Simboli
Gandrīz katrs, kurš pieminekli sastopas pirmo reizi, ir pārsteigts ne tik daudz par tā lielumu, cik dziļumu. Slaveni cilvēki nav bez šādas ietekmes. A.S. Puškins nokļuva pieminekļa ietekmē tādā mērā, ka savā dzejolī “Bronzas jātnieks” to izcēla kā atsevišķu varoni. Tomēr Puškins nebūt nebija vienīgais, uz kuru Pētera skulptūra atstāja neizdzēšamu iespaidu. Falcone izdevās radīt tēlu, kas pārsteidz visus rakstniekus, dzejniekus un māksliniekus, un ne tikai krievus, un “Bronzas jātnieka” apraksts daudziem radošiem cilvēkiem kļūst par atsevišķu dzīves posmu. Un katrs piemineklī atrod savus slepenos vai acīmredzamos simbolus un savas pazīmes.
Puškina "Bronzas jātnieka" apraksts ir kļuvis par atsevišķu simbolu, tāpat kā pats piemineklis. Uz tā pamata viņi šodien raksta skolas esejas, un paša Aleksandra Sergejeviča apraksts vienā vai otrā veidā ir atrodams gandrīz katrā esejā, kas rakstīta par tēmu “Bronzas jātnieks”. Ir daudz viedokļu, un tie ir diezgan pretrunīgi, taču tie visi ir vienisprātis par vienu lietu: “Bronzas jātnieks” kā Pētera I figūras iemiesojums simbolizē Krievijas virzību uz priekšu, pretī jauniem centieniem un uzvarām.
Šis leģendārais Falkones darījums jau sen ir kļuvis par Ziemeļpalmīras iezīmi, un visiem tūristiem, kas apmeklē Sanktpēterburgu, ir jāapmeklē Senāta laukums, kur atrodas Katrīnas II uzceltais Pētera I piemineklis. Katrs veido savu viedokli, savu aprakstu un rada savu iespaidu par šo apbrīnojamo un pretrunīgo radījumu.
Labdarības sienas avīze skolēniem, vecākiem un skolotājiem “Īsi un skaidri par interesantāko.” 98. izdevums, 2016. gada augusts.
Katrīna II, Deniss Didro, Dmitrijs Goļicins, Etjēns Falkonē, Jurijs Feltens, Ivans Bakmeisters, Aleksandrs Radiščevs, Ludvigs Nikolajs, Lūiss Kerols un daudzi citi: citāti no sarakstes un memuāriem.
Labdarības izglītības projekta “Īsi un skaidri par interesantāko lietu” sienas avīzes (vietne) ir paredzētas Sanktpēterburgas skolēniem, vecākiem un skolotājiem. Tās bez maksas tiek piegādātas lielākajai daļai izglītības iestāžu, kā arī vairākām slimnīcām, bērnu namiem un citām pilsētas iestādēm. Projekta publikācijas nesatur reklāmas (tikai dibinātāju logotipus), ir politiski un reliģiski neitrālas, rakstītas vieglā valodā un labi ilustrētas. Tie ir paredzēti kā skolēnu informatīvs “bremzējums”, kognitīvās aktivitātes un lasīšanas vēlmes modināšana. Autori un izdevēji, nepretendējot uz akadēmiski pilnīgu materiālu izklāstu, publicē interesanti fakti, ilustrācijas, intervijas ar slavenām zinātnes un kultūras personībām un tādējādi ceram palielināt skolēnu interesi par izglītības procesu..ru. Pateicamies Sanktpēterburgas Kirovskas rajona administrācijas Izglītības nodaļai un visiem, kas nesavtīgi palīdz mūsu sienas avīžu izplatīšanā. Īpašs paldies Nadeždai Nikolajevnai Efremovai, direktora vietniecei par zinātniskais darbs par sniegtajiem materiāliem un konsultācijām.
2016. gadā aprit 300 gadi kopš franču tēlnieka Etjēna Morisa Falkonē dzimšanas. Viņa vienīgais monumentālais darbs ir pasaulslavenais piemineklis Pēterim I Senāta laukumā, kas visiem zināms kā Bronzas jātnieks. Mūsu sienas laikraksts satur šī, iespējams, visspilgtākā Sanktpēterburgas simbola tapšanas galvenos posmus. Lai kopā ar lasītāju sajustu Katrīnas apgaismības laikmeta gaisotni, centāmies dot vārdu aprakstīto notikumu tiešajiem dalībniekiem un aculieciniekiem. Bronzas jātnieka noslēpumus, kas atklājās restaurācijas gaitā, kā arī viņa postamenta – “Pērkona akmens” – aizraujošo vēsturi plānojam apspriest nākamajos izdevumos.
"Ved uz izbrīnu"
Senāta laukums. Nezināma autora zīmējums.
“Piemineklis Pēterim Lielā Ļeņingradā ir izcils Krievijas un pasaules tēlniecības darbs. Uzcelts Ņevas krastā gandrīz pirms divsimt gadiem, tas kļuva par spilgtu izglītības ideju uzvaras piemēru, - tā savu fundamentālo grāmatu “Bronzas jātnieks” (1975) sāk mākslas vēstures doktors, profesors Ābrahams Kaganovičs. – Laikam nebija nekādas varas pār pieminekli, tas tikai vēl vairāk apstiprināja tā nezūdamību vēsturiska nozīme un estētiskā vērtība. Piemineklis ne tikai slavina varoni, izcilu valstsvīru, bet spilgtā tēlainā formā tver pārmaiņas, kas notika Krievijā 18. gadsimta pirmajā ceturksnī, valsts reformu laikā, kas radikāli mainīja valsts dzīvi. ... Lielu interesi rada ne tikai pieminekļa saturs, plastiskums, bet arī tapšanas vēsture.”
Tādā pašā sajūsmā (un uzsverot īpašu interesi par pieminekļa tapšanas vēsturi) runāja arī agrākie autori. Tā Imperiālās publiskās bibliotēkas bibliotekārs, rakstnieks un teologs Antons Ivanovskis grāmatā “Sarunas par Pēteri Lielo un viņa kolēģiem” (1872) iesaucās: “Kurš no mums, ejot cauri Petrovskas laukumam, neapstājās priekšā piemineklis Pēterim I... kuram savā skaistumā, varenībā un cildenajā idejā nav līdzinieku visā pasaulē... cik daudz darba un neticamas pūles prasīja, lai uzbūvētu šo brīnišķīgo pieminekli, kas pārsteidz ne tikai mūs, bet arī ārzemnieki? Šī pieminekļa celšanas vēsture ir tik interesanta un tajā pašā laikā pamācoša...” Par Bronzas jātnieka tapšanu ir sarakstīti veseli sējumi (interesantākās grāmatas norādītas sienas avīzes beigās), tāpēc šeit ļoti īsi atzīmēsim šī “izklaidējošā un pamācošā stāsta” galvenos punktus, cenšoties pieturēties pie laikabiedru atmiņām un atzītu ekspertu vērtējumiem.
“Nav tādas mākslas radīta kā šī”
Kāpēc Katrīnai nepatika Rastrelli statuja?
B. K. Rastrelli piemineklis Pēterim I Mihailovska pils priekšā.
1762. gadā sāka valdīt Katrīna II. Senāts nekavējoties pieklājīgi ierosināja sev uzcelt pieminekli. Jaunā ķeizariene nolēma, ka rīkosies gudrāk, iemūžinot piemiņu nevis par sevi, bet gan par Krievijas pārveidotāju Pēteri Lielo, tādējādi uzsverot viņas valdīšanas nepārtrauktību.
Zīmīgi, ka laikā, kad radās nepieciešamība Pēterburgā uzcelt jāšanas pieminekli Pēterim I, Pētera I jātnieku statuja Sanktpēterburgā... jau pastāvēja. Runa ir par itāļu tēlnieka Bartolomeo Karlo Rastrelli skulptūru. Pieminekļa maketu viņš izgatavoja vēl Pētera I dzīves laikā, iepriekš izgatavojot vaska masku tieši no imperatora sejas un tādējādi panākot vislielāko portreta līdzību. 1747. gadā skulptūra tika atlieta bronzā, bet pēc tam, visiem aizmirsta, noglabāta šķūnī. Katrīna, apskatījusi pieminekli, nonāca pie secinājuma, ka "to nav veidojusi māksla tā, lai tam būtu jāatspoguļo tik liels monarhs un kalpotu galvaspilsētas Sanktpēterburgas rotāšanai." Kāpēc?
Ar ķeizarienes Elizabetes Petrovnas nāvi Krievijā beidzās baroka laikmets. Tas ir pārsteidzoši, cik ātri pat visskaistākie darbi var iziet no modes! Ķeizarieni Katrīnu Lielo un viņas domubiedrus vairs nevilināja sulīgās “cirtas”, tuvojās klasicisma laiks. Mākslā sāka novērtēt attēla vienkāršību un skaidrību, dekoratīvo detaļu noraidīšanu, cienīšanu pret apgaismotā varoņa brīvo personību, motīvus mežonīgu aizspriedumu pārvarēšanai un pacelšanās no blīvas neziņas uz gaišo saprātu. Ir dabiski, ka šajā periodā arhitekti novērtēja dabiskā akmens senatnīgo skaistumu. Tātad "Rastrelli radītais tēls, kurā dominēja lielais imperators," secina Kaganovičs, "daudzos veidos izskatījās pēc anahronisma. Apgaismības laikmets nevarēja pieņemt tik ierobežotu tā interpretāciju. Bija vajadzīgs jauns, dziļāks un modernāks pieminekļa risinājums.”
"Pieredzējis un talantīgs tēlnieks"
Kāpēc izvēlējāties Falcon?
Etjēna Falkonē skulpturāls portrets, ko veidojusi viņa skolniece Marija Anna Kolota (1773). Nensī pilsētas muzejs, Francija.
Kā ziņo Mihails Pyļajevs savā slavenajā grāmatā “Vecā Pēterburga. Stāsti no bijušās galvaspilsētas dzīves,” 1765. gadā Katrīna pavēlēja Krievijas sūtnim Parīzē princim Dmitrijam Goļicinam atrast viņu “pieredzējušu un talantīgu tēlnieci”. Par kandidātiem uz Pētera Lielā pieminekļa veidotāju tika uzskatīti slaveni franču tēlnieki: Augustīns Pažu, Gijoms Kustū (jaunākais), Luiss Klods Vasē un Etjēns Falkonē (saskaņā ar franču tradīcijām uzsvars likts uz pēdējo. zilbe). Goļicina nevainojamās mākslinieciskās nojautas klātbūtni īpaši apstiprina viens no viņa draugiem, filozofs-pedagoģis Deniss Didro: “Princis... ir neticami guvis panākumus ar savām zināšanām mākslā... viņam ir cēlas domas un skaists dvēsele. Un cilvēkam ar tādu dvēseli nav slikta gaume.” Didro ieteica Goļicinam (kā arī pašai Katrīnai, jo viņi draudzīgi sarakstījās) izvēlēties Falcon: “Šeit ir ģeniāls cilvēks, pilns ar visdažādākajām ģēnijam raksturīgām un neparastām īpašībām. Tajā ir bezdibenis maiga garša, inteliģence, smalkums, šarms un grācija... viņš smalcina mālu, apstrādā marmoru un tajā pašā laikā lasa un pārdomā... šis cilvēks domā un jūt ar lielumu.
1766. gada 27. augustā (pirms 250 gadiem) Falkone noslēdza līgumu par “kolosāla izmēra jātnieku statujas” izgatavošanu Sanktpēterburgā. Tā paša gada septembrī savas audzēknes Marijas Annas Kolotas pavadībā viņš devās no Parīzes uz Sanktpēterburgu, kur ieradās apmēram pēc mēneša un nekavējoties sāka strādāt. Krievijas Vēsturiskās biedrības sekretārs Aleksandrs Polovcovs priekšvārdā “Ķeizarienes Katrīnas II sarakste ar Falkonetu” (publicēts 1876. gadā) norādīja: “Mākslinieks, kurš uzņēmās tik sarežģītu uzdevumu un tik garu ceļu, nebija viens no tiem. ārzemnieki, kuri aizbēga uz Krieviju, kuriem mājās nepaveicās un kuri domāja atrast vieglu maizi barbariskā valstī, viņuprāt, nē, Falkonetam bija tieši piecdesmit gadu, un šajos piecdesmit gados viņš jau bija nopelnījis godpilno vietu starp viņa līdzpilsoņi...
1766. gada 10. septembrī Falkonē atstāja Parīzi; viņa mantas sūtīja pa jūru... izrādās, ka no 25 kastēm vienā atradās tikai mākslinieka mantas, pārējās bija piepildītas ar grāmatām, gravējumiem, marmoru, kā arī atlējumu un fotogrāfijām Mākslas akadēmijai. Dodams padomu savam draugam, Didro iesaucās: “Atceries, Falkonet, ka tev vai nu jāmirst darbā, vai arī jārada kaut kas lielisks!”
“Didero man deva iespēju iegūt cilvēku, kuram, manuprāt, nav līdzvērtīgu: tas ir Falkonets; viņš drīz sāks būvēt Pētera Lielā statuju, un, ja ir mākslinieki, kas viņam ir līdzvērtīgi mākslā, tad es drosmīgi domāju, ka nav neviena, ko ar viņu varētu salīdzināt jūtās: vārdu sakot, viņš ir Didro dvēseles radinieks, ” – tā par atbraukušo tēlnieku runāja pati Katrīna.
"Lielie darbi un neaizmirstamākie piedzīvojumi"
Kas ir "slikts" senajās statujās?
Romas imperatora Marka Aurēlija statuja Romā ir vienīgā jātnieku statuja, kas saglabājusies no senatnes.
Viens no Pētera I pieminekļa projektiem, ko veidojis B. K. Rastrelli "ar alegoriskām figūrām". Detaļa no Mihaila Makhajeva (1753) “Galvaspilsētas Sanktpēterburgas plāns...”.
Sākumā Katrīnas svīta sliecās kopēt kompozīciju vienam no jāšanas pieminekļiem karaļiem un komandieriem, kas tajā laikā tika uzcelti Eiropas valstīs. Tā, pirmkārt, ir Romas imperatora Marka Aurēlija statuja Romā (160.–180. gadi); itāļu condottiere (algotņa) Bartolomeo Colleoni statuja Venēcijā (tēlnieks Andrea Verrocchio, 1480. gadi); Brandenburgas kūrfirsts (valdnieka) Frīdriha Vilhelma statuja Berlīnē (tēlnieks Andreass Šlüters, 1703); Francijas karaļa Luija XIV statuja Parīzē (tēlnieks Fransuā Žirardons, 1683; nopostīts Francijas revolūcijas laikā 1789-1799) un citi izcili darbi.
Tātad, Jacob Staehlin, aktīvists Krievijas akadēmija zinātnieks un memuāru autors rakstīja: "Tiks uzcelta Viņa Majestātes statuja uz zirga, un tās postamentu rotās bareljefi, kas slavina viņa lielos darbus un neaizmirstamākos piedzīvojumus." Pjedestāla stūros bija jābūt statujām par netikumiem, kurus Pēteris “ar bezbailīgu drosmi nogāza”, proti: “rupja neziņa, ārprātīga māņticība, melīgs slinkums un ļauna maldināšana”. Kā rezerves variants bija “varonīga gara, nenogurstoša drosmes, uzvaras un nemirstīgas godības” statujas.
Arhitekts Johans Šūmahers ierosināja būvēt pretī Ziemas pilij vai Kunstkameras ēkai, “skatoties uz pagalmu, kolēģiju, Admiralitāti un jo īpaši kuģus, kas kuģo pa Ņevas upi... ēku... balts marmors, liets metāls un sarkans zeltīts varš un ar izliektu darbu ", ko ieskauj alegoriskas jūras un upju figūras, kas "rāda šī stāvokļa telpu".
Barons Bilinšteins ierosināja Ņevas krastā uzcelt pieminekli - lai Pēteris ar labo aci skatītos uz Admiralitāti un uz visu impēriju, bet ar kreiso aci uz Vasiļevska salu un iekaroto Ingriju. Falkons atcirta, ka tāda lieta iespējama tikai ar šķielēšanu. “Pētera Lielā labās un kreisās acis lika man ļoti smieties; tas ir vairāk nekā muļķīgi,” Katrīna viņam piebalsoja. "Šķiet, ka jūs domājat, dārgais kungs," Falkonets rakstīja baronam, "ka tēlniekam ir liegta spēja domāt un ka viņa rokas var darboties tikai ar kāda cita galvas palīdzību, nevis ar savu. Tāpēc uzziniet, ka mākslinieks ir sava darba radītājs... Dodiet viņam padomu, viņš tajos klausās, jo visgudrākajā galvā vienmēr ir pietiekami daudz vietas, lai uzņemtu maldus. Bet, ja tu darbosies kā oficiāls ideju izplatītājs, tad būsi tikai smieklīgs.”
Pat Didro ieteica Falkonē sarežģītu risinājumu: “Parādiet viņiem savu varoni... viņa priekšā dzen barbarismu... ar pusizlaistiem, daļēji sapītiem matiem, ar mežonīgu ādu klātu ķermeni, uzmetot sīvu, draudīgu skatienu uz jūsu varoni. , baidoties no viņa un gatavojoties tikt samīdītam zem viņa zirga nagiem; tā, ka no vienas puses es redzu tautas mīlestību, kas izstiepj rokas pret savu likumdevēju, vēro viņu un svētī, lai no otras puses es redzu tautas simbolu, kas izplatās uz zemes un mierīgi bauda. miers, relaksācija un bezrūpība.”
Ivans Betskojs, Mākslas akadēmijas prezidents, Akmens būvniecības komisijas vadītājs (un arī Katrīnas ieceltā amatpersona, kas atbild par visu, kas saistīts ar Pētera pieminekļa celtniecību), uzstāja, lai Falkons paņem Markusa statuju. Aurēlijs kā modelis. Viņu strīds aizgāja tik tālu, ka Falkons bija spiests uzrakstīt visu traktātu "Novērojumi par Markusa Aurēlija statuju". Paralēli dziļai senās skulptūras analīzei Falkons ironiski atzīmē, ka šādā pozā zirgs nevarēs spert nevienu soli, jo visu tā kāju kustības neatbilst viena otrai.
Katrīna atbalstīja Falkoni, cik vien spēja: “Klausies, izmet... Markusa Aurēlija statuju un to cilvēku sliktos argumentus, kuri nesaprot nekādu jēgu, ej savu ceļu, tev veiksies simtreiz labāk, klausoties spītība..."
"Senie cilvēki nebija tik pārāki par mums, viņi visu nedarīja tik labi, lai mums nebūtu ko darīt," ticēja tēlnieks. Bija nepieciešama nepārspējama drosme un pašapziņa, lai attālinātos no mūžsenajām tradīcijām attēlot valdniekus militārās bruņās mierīgi sēžam identiskās pozās uz mēreni staigājošiem zirgiem, ko ieskauj alegoriskas figūras.
Pieminekļa vieta tika noteikta 1768. gada 5. maijā, kad Betskojs paziņoja Senātam: “Viņas Imperatoriskā Majestāte cienījas mutiski pavēlēt pieminekli uzcelt laukumā starp Ņevas upi, no Admiralitātes un nama, kurā atrodas Valdošais Senāts ir klāt."
"Varonis uz simboliskā klints"
Kā dzima Falkoneta ideja?
Gravīra “Pētera Lielā jāšanas statuja” no albuma “Kostīms Krievijas impērija"(Londona, 1811).
Čūska zem zirga nagiem ir uzvarētas skaudības simbols.
Vēl esot Parīzē, Falkonē domāja par topošā pieminekļa dizainu un izveidoja pirmās skices. "Tajā dienā, kad es uz jūsu galda stūra uzzīmēju varoni un viņa zirgu, kas lec pāri simboliskai klintij, un jūs bijāt tik apmierināts ar manu ideju," viņš vēlāk rakstīja Didro. – Pieminekli uztaisīs vienkārši. Tur nebūs ne barbarisma, ne cilvēku mīlestības, ne tautas simbola. Pēteris Lielais ir viņa paša priekšmets un atribūts: atliek tikai to parādīt. Es iedomājos varoni ne kā lielu komandieri un iekarotāju, lai gan viņš, protams, bija abi. Mums jāparāda cilvēcei skaistāks skats, savas valsts radītājs, likumdevējs, labdaris... Mans karalis netur stieni rokā, viņš sniedz savu labvēlīgo roku pār valsti, pār kuru lido, viņš kāpj šajā klintī, kas kalpo par viņa pamatu — grūtību emblēmu, kuras viņš pārvarēja. Tātad, šī tēvišķā roka, šis lēciens pāri stāvai klints — tas ir sižets, ko man sniedz Pēteris Lielais.
Nopietnas pārdomas izraisīja topošā jātnieka apģērbs. Piedāvātās iespējas ietvēra Eiropas uzvalku, kas tajā laikā bija modē, romiešu togu, militārās bruņas un seno krievu apģērbu. Zinātņu akadēmijas bibliotekārs Ivans Bakmeisters, kurš personīgi pazina Falkoni, savā ievērojamajā darbā “Pētera Lielā jātnieka tēla vēsturiskās ziņas” (1783) kategoriski runāja par mūsdienu apģērbu: “Franču apģērbs varonīgajam skulpturālajam attēlam ir pilnīgi neķītrs, stāvs un smiltsērkšķu. Antīks un bruņinieku apģērbs “ir maskarāde, kad to valkā cilvēks, kurš nav bijis romietis, un it īpaši, ja viņš nav attēlots kā karotājs... Ja tas ir vecs Maskavas kaftāns, tad tas neder kādam, kurš ir deklarējis karš pret bārdām un kaftāniem. Ja jūs ģērbjat Pēteri tajās drēbēs, kuras viņš valkāja, tad lielā skulptūrā, it īpaši jāšanas piemineklī, nebūs iespējams nodot kustību un vieglumu. Tāpēc Pētera tērps ir visu tautu, visu cilvēku, visu laiku apģērbs – vārdu sakot, varoņtērps,” secināja Falkone.
Arī čūska kā nozīmīgs kompozīcijas elements parādījās daudzu pārdomu rezultātā. “Šī alegorija piešķir objektam visu tam piemītošo spēku, kāda tam agrāk nebija... Pēterim Lielajam pretojās skaudība, tas ir skaidrs; viņš to drosmīgi pārvarēja... tāds ir katra diža cilvēka liktenis,” Falkons pārliecināja Ketrīnu. "Ja es kādreiz uztaisītu statuju Jūsu Majestātei un ja kompozīcija to atļautu, tad es mestu skaudību pjedestāla apakšā." Ķeizariene izvairīgi atbildēja: “Man ne patīk, ne nepatīk alegoriskā čūska. Gribēju noskaidrot visādus iebildumus pret čūsku...” Un iebildumu bija daudz: vieniem likās, ka čūska ir pārāk “gluda” un labāk būtu “taisīta ar lielākiem izliekumiem”, citiem, ka pārāk liela. vai pārāk mazs. Un Betskojs sarunās ar Katrīnu čūsku uzrādīja tikai kā tēlnieka kaprīzes izpausmi. Drīz vien kļuva skaidrs, ka gudrais Falkonets čūsku iecerējis ne tikai kā spožu mākslinieciskais tēls, bet arī kā daļa no atbalsta struktūras: “Cilvēki... varbūt pārāk jutīgi pret manas iedvesmas nedaudz drosmīgo, bet vienkāršo viltību, uzskata, ka čūska ir jānoņem... Bet šie cilvēki, tāpat kā es, nezina, ka bez šīs laimīgās epizodes statujas atbalsts būtu ļoti neuzticams. Viņi ar mani nesarēķināja vajadzīgo spēku. Viņi nezina, ka, uzklausot viņu padomu, piemineklis būtu nestabils. Čūskas likteni izšķīra šie Katrīnas vārdi: "ir viena veca dziesma, kas saka: ja vajag, tad vajag, tā ir mana atbilde par čūsku."
Kā tēlaini izteicās Kaganovičs, "jātnieks satriekts ar savu kaislīgo enerģiju, impulsa ātrumu, nāvējošs šķērslis, skaudības, viltus un nodevības receklis, kas traucēja progresa brīvai kustībai."
Nobeigumā citēsim nozīmīgu Lūisa Kerola (“Alise Brīnumzemē” autors) piezīmi no viņa “Dienasgrāmata par ceļojumu uz Krieviju” (1867): “Ja šis piemineklis būtu stāvējis Berlīnē, Pēteris neapšaubāmi būtu aizņemts ar tiešu nogalināšanu. šis briesmonis, bet šeit viņš pat neskatās uz viņu: acīmredzot, "slepkavas" princips šeit netiek atzīts."
"Esmu pabeidzis savu pamatdarbu!"
Kā noritēja darbs pie modeles?
Ādolfs Kārlis Lielais. M.-A. Kollo veido Pētera I galvu, fragments (1867). Filmas lente “Bronzas jātnieks” (1981).
Pētera Lielā pieminekļa maketa zīmējums, ko veidojis mākslinieks Antons Losenko Falkoneta darbnīcā (1770). Nansī pilsētas muzejs (Francija).
Falcone ieradās Sanktpēterburgā 1766. gada beigās un jau nākamā gada sākumā, vienojoties par topošā pieminekļa kompozīciju, sāka taisīt tā “mazo maketu”. Gadu vēlāk viņa bija gatava un saņēma visaugstāko apstiprinājumu. 1768. gada 1. februārī tika uzsākts "lielais modelis" - topošās bronzas statujas dabiskais izmērs.
Meistara pašaizliedzīgo un pārdomāto darbu pie katras detaļas uzsver šādas atmiņas: “...kad man radās doma attēlot zirgu galopā un uz augšu skulptūrā, es pievērsos nevis savai atmiņai, bet vēl mazāk. mana iztēle, lai izveidotu precīzu modeli. Es studēju dabu. Lai to izdarītu, es pasūtīju slīdkalniņa izgatavošanu, kuram piešķīru slīpumu, kādam jābūt manam pjedestālam. Es liku jātniekam auļot: pirmkārt, ne tikai vienu reizi, bet vairāk nekā simts reizes; otrais - iekšā dažādi laiki; trešais - uz dažādiem zirgiem. Jo acs var aptvert šādu strauju kustību ietekmi tikai ar daudzu atkārtotu iespaidu palīdzību. Izpētījis izvēlētā zirga kustību kopumā, es pārgāju pie detaļu izpētes. Izpētīju, veidoju, zīmēju katru detaļu - no apakšas, no augšas, priekšpuses, aizmugures, no abām pusēm, jo citu iespēju iegūt precīzu priekšmeta zināšanu nav; tikai pēc šiem pētījumiem es noticēju, ka esmu redzējis un spējis nodot zirgu, kas paceļas galopā, nodot patieso muskuļu un saišu formu...” (Ņemiet vērā, ka kamera tika izgudrota tikai 60 gadus vēlāk) .
Līgumā Falcone īpaši noteica iespēju netraucēti izvēlēties zirgus un aukļus. Tēlnieks izvēlējās labākos ērzeļus no galma staļļa – tie izrādījās izskatīgais Briljants un Kaprīzs. Ir zināms viena braucēja vārds - Afanasijs Teležņikovs. Saskaņā ar leģendu, pulkvedis Pjotrs Melisīno arī pozēja Falkonam, “ar seju un ķermeņa uzbūvi, kas ļoti līdzinās imperatoram”. Tēlnieku konsultēja liels zirgu eksperts, Anglijas vēstnieks Lords Ketkārs.
Būtiska problēma izrādījās imperatora galvas veidošana.
“Lai... lai modelī pēc iespējas precīzāk attēlotu oriģināla sejas vaibstus, viņš ar augstāko Zinātņu akadēmijas pasūtījumu saņēma ļoti līdzīgu Pētera Lielā ģipša galvu, viņš arī pasūtīja no Boloņas. attēls, kas izliets no tur esošā lādes attēla, ļoti līdzīgs imperatoram; Turklāt viņam bija atļauts testamentā aplūkot no vaska veidoto attēlu, kas atrodas Akadēmijā, kas ņemts no paša imperatora sejas,” liecināja Bekmeisters. Acīmredzot pēc vairākiem neveiksmīgiem mēģinājumiem izveidot Pētera skulpturālu portretu, kas pilnībā atbilstu iecerei, Falkons šo uzdevumu uzticēja Marijai Annai Kolo, ar kuru viņa, būdama portretu gleznotāja, lieliski tika galā.
1769. gada jūlijā tika izgatavots topošā pieminekļa māla makets dabiskajā izmērā. Līdz nākamā gada pavasarim viņa tika “pārcelta uz ģipsi”. "Es esmu pabeidzis savu galvenais darbs! – Falkons rakstīja draugam. "Ak, ja piemineklis, ko es atnesu līdz galam, būtu viņa attēlotā diženā cilvēka cienīgs, ja šis piemineklis neapkaunotu ne mākslu, ne manu tēviju, tad es kopā ar Horāciju varētu teikt: "Ne visi es mirs!"
"Lielas episkā poēmas fragments"
Ko sabiedrība teica, kad modelis tika atklāts?
Tā Pētera Lielā pieminekli atcerējās japāņu ceļotājs Daikokuya Kodai, kurš 1791. gadā apmeklēja Sanktpēterburgu. Tokijas Nacionālais muzejs.
Falkone sazinājās ar Mākslas akadēmiju un uzaicināja krievu māksliniekus pārrunāt modeļa nepilnības, "kas, iespējams, joprojām ir, lai pēc iespējas tos labotu", pēc tam modelis tika izstādīts "veselas divas nedēļas nacionālai izrādei. ” “Sanktpēterburgas Vedomosti” par to rakstīja: “19. maijā no pulksten 11 līdz 2 un pēcpusdienā no pulksten 6 līdz 8 turpmāk divas nedēļas būs skatāma modele Petru Vel. ēkā, kas atrodas bijušās ziemas pils vietā Ņevas prospektā.
"Beidzot priekškars ir pacēlies," ar sajūsmu rakstīja Falkons. “Es, protams, esmu sabiedrības žēlastībā; mana darbnīca ir pārpildīta.
"Daži viņu slavēja, citi zaimoja," liecināja Bekmeisters. – Zirga kakla priekšējā daļa, pēc eksperta piezīmēm, ir uztaisīta par ceturtdaļu collas biezāka nekā vajadzētu... asprātīgais vīrs, iespējams, ne velti pamanīja, ka izstieptās rokas pirksti ir ļoti plati. . Vai no tā izriet, kā daži ir domājuši, ka viņi tika savienoti kopā? Tāda roka neko neizteiktu un neko neizteiktu. Citi konstatēja, ka galvas izmēra saturs, runājot par kājām, bija nepareizs... Citiem joprojām šķita, ka vienkāršs apģērbs ir neķītrs...” Kādam Jakovļevam imperatora ūsas šķita briesmīgas. Sinodes prokurors bija sašutis par to, ka “cilvēks un zirgs ir divreiz lielāki nekā parasti”. Kāds anglis pieprasīja “rakstisku paskaidrojumu”, lai viņš varētu saprast “klints nozīmi un zirga stāvokli”. Zinātņu akadēmijas topošais prezidents Ludvigs fon Nikolajs atcerējās: “Falcone... ļoti priecājās par savu apmeklētāju spriedumiem. Kāds laipns puisis iesaucās: “Mans Dievs! Ko šis vīrietis domāja? Protams, Pēteri I sauc par lielisku, un tāds viņš arī bija. Bet ne tas pats milzis! Falkons pie durvīm satika vienu slepeno padomnieku un, kā parasti, jautāja viņa viedokli. "Ak, ak," viņš iesāka no pirmā acu uzmetiena. – Kā tu varēji pieļaut tik rupju kļūdu? Vai jūs neredzat, ka viena kāja ir daudz garāka par otru?" - "Es pateicos par jūsu piezīmi, bet izpētīsim šo lietu sīkāk." “Falkons viņu aizveda uz otru pusi. - “Šeit tu! Tagad otrs ir garāks!” Divi vīrieši apstājās pie statujas: "Kāpēc Pēteris tā stiepj roku gaisā?" "Tu esi muļķis," otrs iebilda, "viņš pārbauda, vai līst vai nē." Tālāk Nikolajs rakstīja: “Falkons zirgam pievērsa īpašu uzmanību un uzskatīja, ka Pētera tēls ir gandrīz otršķirīgs. Viņš juta, ka var pārspēt senie tēlnieki, un Pētera tēlā knapi iespējams aizsniegt vecmeistarus. Krievu tautai, kas gaidīja pieminekli Pēterim, nevis viņa zirgam, tas nepatika, it īpaši, kad viņš uzdeva savai audzēknei Mademoiselle Collot izveidot varoņa galvu, kas ir visa darba galvenā daļa.
Šāda kritika Falkonu gan uzjautrināja, gan sāpināja. “Smejies par muļķiem un ej savu ceļu. Tas ir mans likums,” Katrīna viņu iedrošināja. Tomēr atsauksmes bija daudz vairāk.
"Šodien es redzēju slaveno jātnieka statuja Pēteris I,” rakstīja franču diplomāte Marija Korberona, “ir labākais no visiem līdzīgajiem, ko es pazīstu. Jūs zināt visus strīdus, ļaunprātīgu izmantošanu un izsmieklu, ko tas izraisīja; Es varu jums apliecināt, ka viņa liks jums to visu aizmirst. Lūk, kāda angļu ceļotāja liecība: “Šajā darbā vienkāršība ir apvienota ar koncepcijas diženumu... Šis piemineklis ir savdabīgs, un tas lieliski izsaka gan cilvēka, gan nācijas, pār kuru viņš valdīja, raksturu.” Falkonē skolotājs Žans Luiss Lemuāns (viņš pa pastu saņēma nelielu skulptūras kopiju) rakstīja šādi: “Es vienmēr uzskatīju Falkonē ļoti talantīgu un biju stingri pārliecināts, ka viņš izveidos lielisku pieminekli Krievijas caram, taču tas, ko es redzēju, pārspēja. visas cerības. ”
Didro, kurš Sanktpēterburgā viesojās 1773.-1774.gadā, kā jau varēja gaidīt, sajūsmināts atbildēja: “Šis darbs, tāpat kā patiesi skaists darbs, izceļas ar to, ka, ieraugot to pirmo reizi, šķiet skaists, bet otrā, trešā, ceturtā reize šķiet vēl skaistāka: tu to atstāj ar nožēlu un vienmēr labprāt pie tās atgriežas. "Varonis un zirgs kopā veido skaisto Kentauru, kura cilvēciskā un domājošā daļa ir pārsteidzoši mierīga pretstatā niknā dzīvnieka daļai." Un vēlreiz: “Dabas patiesība ir saglabājusi visu savu tīrību; bet jūsu ģēnijs saplūda ar to arvien pieaugošās un pārsteidzošās dzejas spožumu. Jūsu zirgs nav skaistākā no esošajiem zirgiem momentuzņēmums, tāpat kā Apollo Belvedere nav skaistāko cilvēku atkārtojums: abi ir gan radītāja, gan mākslinieka darba būtība. Viņš ir kolosāls, bet viegls, viņš ir spēcīgs un graciozs, viņa galva ir pilna prāta un dzīvības. Cik varēju spriest, tas izpildīts ar ekstrēmu novērojumu, taču dziļa detaļu izpēte nekaitē kopējam iespaidam; viss tiek darīts lielā mērā. Jūs nekur nejūtat spriedzi vai darbu; Jūs domājat, ka tas ir tikai vienas dienas darbs. Ļaujiet man pateikt skarbu patiesību. Es zināju, ka esi ļoti prasmīgs cilvēks, bet neko tādu nebiju tavā galvā iedomājusies... Tev dzīvē izdevās radīt... lieliskas episkā poēmas fragmentu.”
Iespējams, tēlnieks visvairāk priecājās par ķeizarienes vārdiem par “to gudro dzīvnieku, kas ieņem darbnīcas vidu...”: “Šis zirgs, par spīti tev un starp taviem pirkstiem pieskaroties mālam, auļo taisni pēcnācējiem, kas, protams, novērtēs tās pilnību labāk nekā laikabiedri.
"Kā drosme"
Pērkona akmens vēsture
Medaļa “Like Daring”, kas kalta par godu unikālajam Pērkona akmens transportēšanai - no Lahtinskas purva līdz Senāta laukumam.
"Parasts pamats, uz kura ir uzstādīta lielākā daļa statuju," rakstīja Bekmeisters, "neko nenozīmē un nav spējīgs raisīt jaunu godbijīgu domu skatītāja dvēselē... Izvēlētais pamats skulpturālajam krievu tēlam varonim ir jābūt mežonīgam un neatrisināmam akmenim... Jauna, pārdroša un izteiksmīga doma! Pašam akmenim ar savu rotājumu būtu jāatgādina par toreizējo valsts stāvokli un par grūtībām, kas tā radītājam bija jāpārvar, īstenojot savus nodomus... Gandrīz sešu jūdžu attālumā no Pēterburgas, netālu no ciema Lakhtā, līdzenā un purvainā valstī, daba radīja briesmīga izmēra akmeni... Skatoties uz to, bija aizraujošs pārsteigums, un doma par viņa pārcelšanu uz citu vietu bija biedējoša.
Viņi izraka milzīgu akmeni, ar svirām uzcēla to uz platformas, aizvilka pa speciālām sliedēm līdz Somu līča krastam, uzkrāva uz īpaši konstruētās liellaivas un nogādāja Sanktpēterburgā. Pērkona vēsture ir tik aizraujoša, ka mēs nolēmām tam veltīt vienu no nākamajiem sienas laikraksta numuriem.
Sīks statujas liešanas apraksts
Ģipša veidnes izgatavošana turpmākajai Luija XIV statujas liešanai. Yverdon Encyclopedia (1777).
Luija XIV statujas vaska kopija ar cauruļu sistēmu - bronzas ieliešanai, vaska iztecināšanai un tvaika izvadīšanai. Yverdon Encyclopedia (1777).
Veidne, kas pārklāta ar dzelzs stīpām, gatava Ludvika XIV statujas liešanai. Yverdon Encyclopedia (1777).
Uzraksts uz pjedestāla ir latīņu valodā. Vai varat to iztulkot? Kā ar apakšējo līniju?
Mazo bronzas figūriņu liešanas tehnoloģija bija zināma jau 3. gadu tūkstotī pirms mūsu ēras. Pirmkārt, viņi izgatavoja topošās figūriņas modeli (piemēram, no koka). Modelis tika pārklāts ar māla kārtu. Pēc sacietēšanas šo māla čaulu pārgrieza divās daļās, rūpīgi atdalīja, izņēma modeli un atkal savienoja pusītes un aptīja ar stiepli. Šādi iegūtās veidnes augšpusē tika izurbts caurums un iekšā ielej kausētu bronzu. Atlika tikai pagaidīt, līdz bronza sacietē, izņemt veidni un apbrīnot iegūto figūriņu.
Lai ietaupītu dārgo metālu, viņi iemācījās izgatavot dobas figūriņas. Šajā gadījumā veidnes iekšpuse tika pārklāta ar mīksta vaska slāni un atlikušo tukšumu aizpildīja ar smiltīm. Zem veidnes tika iekurts ugunskurs, vasks izkusis un iztecējis. Tagad virsū uzlietā kausētā bronza aizņēma to tilpumu, kurā iepriekš atradās vasks. Bronza sasala, pēc tam veidne tika demontēta, un smiltis no figūriņas iekšpuses tika izlietas caur iepriekš atstāto caurumu.
Falcone rīkojās pēc aptuveni tāda paša principa (ņemot vērā to, ka rezultātam vajadzēja būt astoņas tonnas, piecus metrus smagam milzim, nevis mazai figūriņai). Diemžēl ne Falkons, ne kāds no apkārtējiem nekādas skices netaisīja (vai arī tās vēl nav atklātas). Tāpēc mēs šeit piedāvājam zīmējumus, kas ilustrē Louis XIV pieminekļa liešanu Parīzē.
“Vispirms no skulptūras lielā modeļa bija jānoņem ģipša veidne,” stāsta Bekmeisters. Tas nozīmē, ka modelis no visām pusēm tika pārklāts ar biezu puscietējuša apmetuma kārtu, cenšoties aizpildīt katru kroku. Modelis vispirms tika pārklāts ar taukiem, lai ģipsis tam nepieliptu. Pēc tam, kad šī ģipša veidne bija sacietējusi, tā tika sagriezta gabalos, numurēta un izņemta no modeļa. Uz katra gabala iekšējās virsmas ar otu tika uzklāts izkausēta vaska slānis.
Falkons saprata: lai nodrošinātu statujas stabilitāti, tās smaguma centrs ir jānovieto pēc iespējas zemāk (tāpat kā tumblellelei). Lai to izdarītu, statujas sienām jābūt biezām un smagām apakšā, un ļoti plānām augšpusē, ne vairāk kā 7,5 mm. Ņemot to vērā, uz veidnes tika uzklāts dažāda biezuma vasks. Pēc tam veidnes gabali, kas no iekšpuses pārklāti ar vasku, tika salikti no jauna, pareizajās vietās nostiprināti ar tērauda rāmi. Tukšums iekšpusē tika aizpildīts ar īpašu ģipša un slīpētu ķieģeļu cietējošu sastāvu. Tagad, rūpīgi noņēmis ģipša veidni, Falkonei bija iespēja rūpīgi izpētīt topošās statujas vaska kopiju, lai veiktu pēdējās korekcijas. “Jebkuru atlikušo nepamanīto kļūdu lielajā modelī varēja izlabot, ikvienu sejas iezīmi pilnveidojot. Jaunava Kollota īpaši trenējās pašas darinātā jātnieka galvas maketa iztaisnošanā. Šim darbam tika veltītas vairākas nedēļas.”
Tagad bija jānes daudz vaska stieņu uz topošās statujas nomaļākajiem stūriem. Pēc tam, izkusis māla masas iekšpusē, katrs šāds vaska stienis pārvērtīsies par caurulīti - spru. Spues tika apvienotas piecās lielās caurulēs. Bija paredzētas speciālas caurules, lai notecinātu izkusušo vasku, kā arī ļautu izkļūt gaisam, veidni pildot ar bronzu. Visas šīs daudzās caurules “cieši pieguļ modelim un radīja sazarota koka izskatu”.
Visa šī konstrukcija, ievērojot vislielākos piesardzības pasākumus, “bija jāpārklāj ar māla sastāvu. Vasks tika pārklāts ar šo sašķidrināto vielu vairākas reizes, līdz tas bija puscollas biezs; Sauso un sacietējušo mizu pārmaiņus pārklāja ar ķieģeļiem, līmi un zemi, līdz tā kļuva astoņas collas bieza. Lai pareizi nostiprinātu māla veidni, viņi to apņēma ar dzelzs sloksnēm un apmalēm. Pēdējais atlikušais darbs bija vaska kausēšana." Ap šo jauno, atklāti bruņu formu tika iekurts milzīgs uguns, kas dega astoņas dienas, pēc tam viss vasks (un tā bija 100 mārciņas!) iztecēja, atbrīvojot vietu turpmākai bronzas liešanai, un pati forma sacietēja un kļuva vēl spēcīgāks.
“Tuvojas statujas liešanas laiks. Dienu iepriekš tika apkurināta kausēšanas krāsns, kuras uzraudzība tika uzticēta lielgabalu lietuves meistaram Hailovam. Nākamajā dienā, kad varš jau bija pietiekami izkusis, tika atvērtas piecas maģistrālās caurules un ielaists varš” (jāpiebilst, ka iepriekš ar vārdu “varš” tika apzīmēti visi pēc sastāva līdzīgi metāli, arī bronza). “Veidnes apakšējās daļas jau bija piepildītas, kas solīja vislabākos panākumus, taču pēkšņi no māla veidnes iztecēja varš un izlija uz grīdas, kas sāka degt. Pārsteigtais Falkonets (un kurš mākslinieks nebūtu pārsteigts, redzot, ka viņa deviņu gadu darbs tiek iznīcināts dažu minūšu laikā, ka viņa gods iet bojā un viņa skaudīgie cilvēki jau ir uzvarējuši) no turienes steidzās visiem pa priekšu, un briesmas arī piespieda citus viņam ātri sekot. Tikai Hailovs, kurš ar sašutumu raudzījās uz noplūdušo varu, palika līdz galam... un pacēla noplūdušo kausēto varu līdz pēdējai lāsei veidnē, ne mazākajā mērā nebaidoties no briesmām, kurām tika pakļauta viņa dzīvība. Falkonetu tik ļoti aizkustināja šī drosmīgā un godīgā lietuves meistara rīcība, ka darba beigās viņš pieskrēja viņam klāt, sirsnīgi noskūpstīja un izrādīja visjūtīgāko pateicību, dāvinot vairākas naudas no paša maka. Tomēr šo kastingu var uzskatīt par labāko, kas diez vai ir izdarīts. Jo ne jātniekā, ne zirgā varā nav redzama neviena čaula vai plaisa, bet viss bija izliets tīri kā vasks. Šīs avārijas rezultātā augšējā daļa Piemineklis joprojām bija bojāts. “Jātnieka galva līdz pleciem bija tik slikta, ka es salauzu šo neglīto bronzas gabalu. Zirga galvas augšdaļa pa horizontālu līniju atrodas tādā pašā pozīcijā," noskuma Falkons. 1777. gadā viņš papildināja - šoreiz nevainojami.
“Joprojām bija nepieciešams daudz darba, lai pabeigtu aktieru sastāvu, lai to varētu publiski parādīt. Bija jānoņem kompozīcija, kas aizpilda veidnes iekšpusi... un liekā dzelzs ierīce; bija nepieciešams nozāģēt caurules, kas atrodas gar visu skulptūras virsmu, kas kalpoja vaska novadīšanai, gaisa aizplūšanai un izkausētā vara izliešanai; iemērciet mizu, kas rodas, sajaucot varu ar māliem, un nositiet to ar speciāliem instrumentiem; aizpildiet plaisas un spraugas ar varu; piešķirt nelīdzenām vai biezi atlietām detaļām proporcionālu biezumu un kopumā mēģināt noslīpēt visu skulptūru vispilnīgākajā veidā... Visbeidzot, Falkonets izbaudīja prieku, redzot savu darbu pilnībā pabeigtu. Pieminot šos notikumus, tēlnieks uz Pētera I apmetņa ieloces atstāja uzrakstu: “Skulptējis un izlējis Parīzietis Etjēns Falkonē 1778. gadā”.
Diemžēl šajā posmā Falkonē attiecības ar Katrīnas svītu, galvenokārt ar Betski, tik ļoti pasliktinājās, ka meistars bija spiests uz visiem laikiem atstāt Sanktpēterburgu, negaidot sava galvenā radījuma atklāšanu. Bekmeisters rūgti rakstīja: “Dažādu apstākļu saplūšana... padarīja viņa turpmāko uzturēšanos Pēterburgā nepatīkamu, neskatoties uz visu cieņu, ko pelnījusi viņa māksla un stipendija. Viņa aiziešana tika atstāta pēc viņa gribas, un pēc divpadsmit gadu uzturēšanās šeit viņš devās prom 1778. gada septembrī...”
Nepabeigto darbu pabeigšana tika uzticēta akadēmiķim, Viņas imperatora majestātes māju un dārzu biroja galvenajam arhitektam Jurijam Feltenam, kurš ar Falcone strādāja vairākus gadus. Interesanti, kas atlicis darīt? “Feltena vadībā,” stāsta Kaganovičs, “klints priekšā un aiz muguras tika novietoti divi akmeņi, kas nedaudz pagarināja postamentu un piešķīra tam formu, kādu tas saglabājis līdz mūsdienām. Statujas novietošana uz pjedestāla neapšaubāmi sagādāja lielas grūtības. Tomēr iekšā šajā gadījumā Feltens nesaskārās ar pārmērīgām grūtībām, jo ir zināms, ka aprēķini liešanas laikā izrādījās tik precīzi, un pats metiens tika veikts ar tādu prasmi, ka jātnieks, uzstādīts vertikāli un vēl nekādā veidā nav nostiprināts, saglabāja uzticamību. stabilitāte. Tāpat Feltenam nācies pēc viņa “ziņojuma” Ēku pārvaldei “...izgatavot čūskas daļu maketu, izliet tās un nostiprināt uz akmens. Ap pieminekli nobruģējiet teritoriju ar lieliem savvaļas akmens gabaliem un ieskaujiet to ar režģi ar pieklājīgiem rotājumiem, kā arī "nostipriniet uzrakstu abās pjedestāla pusēs". Starp citu, Falkons bija pret žogu: "Ap Pēteri Lielo nebūs restu - kāpēc viņu ievietot būrī?"
Arī uzrakstam uz postamenta ir sava interesanta vēsture. Didro piedāvāja šo iespēju: “Katrīna Otrā veltīja pieminekli Pēterim Lielajam. Augšāmcēlies varonība ar milzīgām pūlēm atnesa šo milzīgo akmeni un nometa to zem varoņa kājām. Falkons vēstulē Katrīnai uzstāja uz īsāku uzrakstu: “Pēteri Pirmo uzcēla Katrīna Otrā” un precizēja: “Man ļoti patiktu... neko vairāk viņi nedomāja rakstīt... pateicoties jaunākajiem sliktajiem prātiem, viņi sāka veidot bezgalīgus uzrakstus, kuros pļāpāšana tiek izniekota, kad viens trāpīgi vārdi būtu pietiekami." Katrīna, noņēmusi vārdu “uzcelts” ar karaliski uzplaukumu, saviem pēcnācējiem Sanktpēterburgā piešķīra lakonisku un dziļi jēgpilnu moto: “Katrīna Otrā Pēterim Lielajam”.
"Šis vienkāršais, cēls un cēls uzraksts pauž visu, kas par to jādomā tikai lasītājam," rezumē Bekmeisters.
“Monarha tēls parādījās visaugstākajā pilnībā”
Pieminekļa atklāšanas apraksts
Pētera I pieminekļa atklāšana Senāta laukumā Sanktpēterburgā. A.K.Meļņikova gravējums no A.P.Davydova zīmējuma (1782). Valsts Ermitāžas muzejs.
Skats uz Sv. Īzaka tiltu. Krāsota litogrāfija (1830. gadi). Iespaidu par Pētera Lielā pieminekli vēl vairāk pastiprināja fakts, ka tieši pretī tam tika uzbūvēts peldošs tilts pāri Ņevai (ar pārtraukumiem pastāvēja 1727.-1916. gadā).
“Bronzas jātnieks visur ar smagu stutienu auļoja viņam aiz muguras...” A. N. Benuā (1903) ilustrācija A. S. Puškina dzejolim “Bronzas jātnieks”.
Ir saglabājušies daudzi šī iespaidīgā festivāla apraksti; Visvērtīgākā mums ir aculiecinieku atmiņas. Klausīsimies Ivanu Bekmeisteru: “...Visi ar prieku gaidīja dienu, kad šis piemineklis tiks atklāts tautai. Viņas ķeizariskā majestāte godināja šos svētkus noteikt 1782. gada 7. augustā... Šī pieminekļa atklāšana notika tieši simts gadus pēc tā varoņa, kuram tas tika uzcelts, iekāpšanas Viskrievijas tronī. Pirms statujas svinīgās atklāšanas... pie tās tika novietots linu žogs, uz kura dažādās krāsās bija attēloti akmeņi un kalnu valstis. Laiks bija... sākumā apmācies un lietains; bet, neskatoties uz to, cilvēki plūda no visām pilsētas daļām... tūkstošiem. Beidzot, debesīm kļūstot gaišākai, skatītāji sāka pulcēties lielā pulkā speciāli šim gadījumam veidotās galerijās. Admiralitātes siena un visi logi pie mājām bija piepildīti ar skatītājiem, pat paši māju jumti bija ar tiem aizsegti. Pusdienlaikā šiem svētkiem norīkotie pulki savu komandieru vadībā devās ceļā no savām vietām un ieņēma viņiem norādītās vietas... Karaspēka skaits palielinājās līdz 15 000 cilvēku... Ceturtajā stundā Viņas ķeizars. Majestāte piekrita ierasties ar laivu. Drīz pēc tam monarhs parādījās uz Senāta balkona. Viņas labvēlīgais izskats piesaistīja neskaitāmu cilvēku skatienus, kurus piepildīja godbijīgs pārsteigums. Sekoja signāls – tieši tajā brīdī žogs nokrita zemē bez redzama atbalsta, un skulpturālais Lielā monarha tēls parādījās visaugstākajā pilnībā. Kāds negods! (Vai esi ievērojis, dārgais lasītāj, šo vārdu? Lingvistiska dāvana tieši no 18. gadsimta! Varat veikt savu nelielu izpēti, kāpēc autors to tā uzrakstījis). " Lieliskā Katrīna, piepildīta ar sajūtu par varoņdarbiem, ko viņas sencis paveicis Krievijas svētlaimes un godības labā, noliec galvu viņa priekšā. Viņas acīs ir asaras!.. Tad atskanēja valsts mēroga izsaucieni. Visi pulki apsveica varoņa tēlu, sitot bungas un sveicot, paklanot karogus un sludinot trīs reizes apsveikumi, ko pavadīja lielgabalu pērkons no cietokšņa, no Admiralitātes un no imperatora jahtām, kuras nekavējoties tika izrotātas ar karogiem un sludināja šo priecīgo triumfu visās pilsētas daļās, kurām tas uz visiem laikiem ir dārgs un svēts. Dienas beigās visa pilsēta un īpaši Petrovskas laukums tika izgaismota ar lielu gaismas dažādību.
Slavenā “Ceļojuma no Sanktpēterburgas uz Maskavu” autors Aleksandrs Radiščevs, kuru arī iespaidoja pieminekļa atklāšana, vēstulē draugam rakstīja: “Vakar šeit notika Pētera Lielā pieminekļa iesvētīšana ar plkst. spozme par godu uzceltajiem... Statuja attēlo varenu jātnieku, kurts zirga mugurā, kurš steidzas augšup pa stāvo kalnu, kura virsotni jau bija sasniedzis, saspiežot ceļā gulošo čūsku un ar dzelienu apturot iebrūkošo čūsku, zirga un jātnieka straujais kāpums... Kalna stāvums ir to šķēršļu būtība, kas Pēterim bija, īstenojot savus nodomus; čūska, kas atrodas ceļā - viltība un ļaunprātība, kas meklēja viņa nāvi, lai ieviestu jaunus tikumus; senlaicīgs apģērbs, dzīvnieku āda un viss vienkāršais zirga un jātnieka tērps — vienkāršas un rupjas morāles un apgaismības trūkuma būtība, ko Pēteris atrada cilvēkos, kurus viņš nolēma pārveidot; lauriem vainagota galva - jo iekarotājs bija likumdevēja priekšā; vīrišķīgs un spēcīgs izskats un transformatora spēks; izstiepta roka, aizsargājoša, kā to sauc Didro, un dzīvespriecīgs skatiens ir iekšējās pārliecības būtība, kas ir sasniegusi mērķi, un izstieptā roka parāda, ka stiprs vīrs, pārvarējis visus netikumus, kas pretojās viņa centieniem, dod viņam aizsardzību visiem, kurus sauca par saviem bērniem. Šeit, dārgais draugs, ir vājš priekšstats par to, ko es jūtu, skatoties uz Petrova tēlu.
Nav jēgas teikt, ka pat šodien Falcone nemirstīgais radījums joprojām izraisa apbrīnu. Mākslas kritiķis Solomons Volkovs grāmatā “Sanktpēterburgas kultūras vēsture no dibināšanas līdz mūsdienām” raksta: “Lai gan gandrīz visi saprata un atzina pieminekļa augstos nopelnus, diez vai pirmajiem skatītājiem bija skaidrs, ka šis bija viens no izcilākie darbi 18. gadsimta skulptūras. Un, protams, staigājot apkārt jātnieka Pētera statujai un, kustoties, atklājot arvien jaunus viņa tēla aspektus – gudrs un izlēmīgs likumdevējs, bezbailīgs komandieris, nepiekāpīgs monarhs, kurš nepacieta šķēršļus – pūlis nesaprata. ka pirms viņiem bija vissvarīgākais, mūžīgais, uz visiem laikiem populārākais viņu pilsētas simbols."
"Tomēr neviens tēlnieka daiļradi neuztvēra tik dziļi un smalki kā Puškins," pareizi secina Kaganovičs. 1833. gada rudenī Boldino Pētera Lielā piemineklis mums uz visiem laikiem kļuva par bronzas jātnieku. Iespaidojoties no Puškina poēmas, komponists Reinholds Gljērs radīja tāda paša nosaukuma baletu, kura fragments kļuva par oficiālo Sanktpēterburgas himnu.
"Aizsargājiet akmeni un bronzu"
Kā izturēties ar pieminekļiem?
Valsts pilsēttēlniecības muzeja darbinieks statujai pieliek īpašu restaurācijas līdzekli.
Bronzas jātnieks šodien.
Kopš 1932. gada Bronzas jātnieka izpēte, aizsardzība un restaurācija (līdz ar citiem mūsu pilsētas monumentālās mākslas pieminekļiem) ir Valsts pilsēttēlniecības muzeja pārziņā. Muzeja direktora vietniece zinātniskajā darbā Nadežda Nikolajevna Efremova pastāstīja par pieminekļu apstrādes kultūru.
“Pieminekļi ir vispieejamākais tēlotājmākslas veids. Lai redzētu, piemēram, gleznu vai teātra izrādi, ir jāpieliek zināmas pūles. Un pieminekļi vienmēr ir mūsu priekšā – pilsētas laukumos. Mūsdienu pasaulē pieminekļiem ir grūti dzīvot. Pastiprinās negatīvās ietekmes, kuras autors pat nevarēja paredzēt. Piemēram, vibrācija. Galu galā pieminekļi tika izveidoti laikā, kad ielās nebija smagā transporta. Vēl viena problēma ir gruntsūdeņu plūsmu aizsprostošanās saimnieciskās darbības rezultātā. Rezultātā ūdens plūst zem smagā pjedestāla, iedarbinot to veidojošos akmens blokus. Tajā pašā laikā palielinās spraugas starp tām un tiek iznīcinātas šuves, kuras mēs apstrādājam ar īpašu mastiku. Lai arī pieminekļi ir izgatavoti no metāla un akmens, tie parasti ir neaizsargāti pret cilvēkiem. Redzēju, kā brīvdienās cilvēki uzkāpa zirgam uz kakla, satverot tā priekškājas, neapzinoties, ka metāla biezums šeit ir niecīgs. Bronzas presēšana pat ar zābaku zolēm ir tikpat vienkārša kā bumbieru lobīšana. Šis neparastais spriegums rada metālā neredzamas plaisas. Mūsu klimatā - no temperatūras izmaiņām, no ūdens nokļūšanas iekšā - jebkura mikroplaisa strauji aug. Ļoti svarīgi ir arī netraucēt patinu – plānāko plēvi, kas pārklāj bronzu. Patinas koloristiskās iezīmes - vizītkarte katrs piemineklis. Un, ja kāds (nav skaidrs, kāpēc) kādu statujas daļu noskrāpē vai nopulē līdz spīdumam, viņš ne tikai padara bronzu neaizsargātu, bet arī iznīcina unikālo patīnas toni, kuru ir ārkārtīgi grūti atveidot. Falcone jau no paša sākuma atteicās uzstādīt žogu: "Ja jums ir jāaizsargā akmens un bronza no trakiem cilvēkiem un bērniem, tad Krievijas impērijā ir sargsargi." Nepaļaujoties uz "sargiem", būtu labi, ja mēs apzinātos, ka jebkāda saskarsme ar pieminekli (izņemot vizuālo) ir tam kaitīga.
Kādā no nākamajiem numuriem turpināsim sarunu par Bronzas jātnieka noslēpumiem, kas atklāti tā pēdējās restaurācijas laikā.
Ko lasīt par bronzas jātnieku?
Kaganovičs, A. L. Bronzas jātnieks. Pieminekļa tapšanas vēsture. L.: Māksla, 1982. 2. izdevums, pārstrādāts. un papildu
Ivanovs, G.I. Akmens-Pērkons: vēsture. stāsts. (Uz Pēterburgas 300. gadadienu). Sanktpēterburga: Stroyizdat, 1994. gads.
Arkins, D. E. Bronzas jātnieks. Piemineklis Pēterim I Ļeņingradā. M.-L.: Māksla, 1958. gads.
Pētera I pieminekļa maketa izveide un liešana Sanktpēterburgā. Izvilkums no I. G. Bekmeistera darba 1782-1786.
Pētera I pieminekļa atklāšana Sanktpēterburgā. 1782. gada 7. augusts Izvilkums no I. G. Bekmeistera darba. 1786. gads
Lūiss Kerols. 1867. gada Krievijas ceļojuma dienasgrāmata. N. Demurovas tulkojums
Radiščevs A.N. Vēstule draugam, kas dzīvo Tobolskā/Komunikācija. P.A. Efremovs // Krievu senatne, 1871. – T. 4. – 9. nr.
Ķeizarienes Katrīnas II sarakste ar Falconet. Vēstuļu teksts ir franču valodā, ar tulkojumu krievu valodā. Krievijas Imperiālās vēstures biedrības kolekcija. 17. sējums Sanktpēterburga, 1876. Elektroniskā versija - Prezidenta bibliotēkas mājaslapā pēc pieprasījuma.
Shubinsky S.N. Vēsturiskās esejas un stāsti. SPb.: tips. M. Khans, 1869. gads.
Ivanovskis, A. Sarunas par Pēteri Lielo un viņa darbiniekiem. SPb.: tips. Bērnu aprūpes nami. nabags, 1872.
A. P. Losenko zīmējums no Falkoneta pieminekļa Pēterim Lielajam. P. Etingers. Pamatojoties uz materiāliem no mēnešraksta mākslas un senatnes cienītājiem “Vecie gadi”, 1915. gada marts.
Avīzes brīvdienām, izvēloties tur atbilstošo izvēlnes vienumu. Atgādinām, ka mūsu partneri savās organizācijās mūsu sienas avīzes izplata bez maksas.
Ar cieņu Georgijs Popovs, vietnes redaktors
2016. gada 27. augustā kino centrā “Čaika” notika multfilmas “Bronzas jātnieks” pirmizrāde, ko pēc mūsu draudzenes Ļenas Pilipovskas idejas un vadībā veidojuši studijas “CartoonChaika” bērni. Ciešā saskarsmē ar mūsu projektu. Izcila izglītojoša multfilma Mustlook kategorijā!