Жанжугазова Е.А.
…Нөхцөлгүй чин сэтгэл, дээд зэргийн төгс байдал
Вера Мухина бол Оросын монументал урлагийн түүхэн дэх цорын ганц эмэгтэй уран барималч, эв найрамдлын төгс мэдрэмжтэй, ур чадвар сайтай, орон зайн гайхалтай нарийн мэдрэмжтэй гарамгай мастер юм. Мухинагийн авъяас үнэхээр олон талт бөгөөд тэрээр "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" хэмээх гайхамшигт хөшөө барималаас эхлээд бяцхан гоёл чимэглэлийн баримал, уран баримлын бүлгүүд, ноорог зурах хүртэл хуванцар урлагийн бараг бүх төрлийг эзэмшсэн; театрын бүтээлүүдболон урлагийн шил.
"Зөвлөлтийн уран баримлын тэргүүн хатагтай" бүтээлдээ үл нийцэх зарчмуудыг нэгтгэсэн - "эрэгтэй" ба "эмэгтэй" зарчмуудыг! Толгой эргэм масштаб, хүч чадал, илэрхийлэл, даралт, ер бусын уян хатан байдал нь дүрсний нарийвчлалтай хослуулан, шугамын зөөлөн уян хатан байдлыг онцолж, уран баримлын найрлагад ер бусын илэрхийлэлтэй статик, динамикийг өгдөг.
Вера Мухинагийн авьяас 20-р зууны хүнд хэцүү, маргаантай жилүүдэд өсч, хүчирхэгжсэн. Түүний ажил чин сэтгэлээсээ, тиймээс төгс төгөлдөр үндсэн ажилТүүний амьдрал - "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй" хөшөө нь арьс өнгөөр ялгаварлан гадуурхах, үзэн ядах нацист үзлийг эсэргүүцэж, энх тайван, сайн сайхны санааг үргэлж илэрхийлдэг Орос-Зөвлөлтийн урлагийн жинхэнэ бэлэг тэмдэг болсон юм. Уран барималч байхдаа Мухина монументалистын хамгийн хэцүү замыг сонгож, нэрт эрэгтэй мастерууд И.Шадр, М.Манизер, Б.Иофан, В.Андреев нартай эн зэрэгцэн ажиллаж байхдаа тэрээр уран бүтээлийн хөгжлийн чиг хандлагыг хэзээ ч өөрчлөөгүй. хүлээн зөвшөөрөгдсөн эрх баригчдын нөлөө.
Үнэн, гоо үзэсгэлэнг нэгтгэж, идеалаас амьдрал руу гүүр барьж буй иргэний урлагийн сэтгэл санаа нь амьдралынхаа эцэс хүртэл түүний бүх бодлын ухамсартай хөтөлбөр болжээ. Бүтээлч амжилтмөн үүний онцгой амжилт гайхалтай эмэгтэйЭнэ нь түүний хувийн хувь тавилангаар тодорхойлогддог байсан бөгөөд магадгүй бүх зүйл байсан ...
Мөн агуу хайр, гэр бүлийн аз жаргал, гэр бүлийн эмгэнэл, бүтээлч байдлын баяр баясгалан, шаргуу, ядарсан ажил, ялалтын ялалт, хагас мартагдах удаан хугацаа ...
Амьдралын хуудаснууд
Вера Игнатьевна Мухина 1889 оны 7-р сарын 1-нд Латви улсад Оросын худалдаачин гэр бүлд төрсөн. Мухины гэр бүл худалдаачдаас гадна урлагт дуртайгаараа бусдаас ялгардаг байв. Их мөнгөтэй харьцсан тэд энэ тухай бараг ярьдаггүй ч театр, хөгжим, уран зураг, уран баримлын талаар ширүүн маргалдсан. Тэд урлагийг ивээн тэтгэж, залуу авьяастнуудыг харамгүй урамшуулсан. Тиймээс бараг дампуурсан Верагийн аав Игнатий Кузьмич Мухин худалдаж авсан. далайн ландшафтхэрэглээнээс болж үхэж байсан зураач Алисовоос. Ерөнхийдөө тэрээр Косимо де Медичи шиг байхыг үнэхээр хүсдэг Верагийн өвөө Кузьма Игнатьевич шиг аав шигээ маш сайн, чимээгүйхэн сайн зүйл хийсэн.1
Харамсалтай нь Вера Мухинагийн эцэг эх эрт нас барж, эгчийнхээ хамт чинээлэг хамаатан садныхаа асрамжинд үлджээ. Тиймээс 1903 оноос Мухина эгч нар Курск, Москвад авга ахтайгаа хамт амьдарч эхлэв. Вера маш сайн оюутан байсан, төгөлдөр хуур тоглож, зураг зурж, шүлэг бичдэг, Европоор аялж, гайхалтай загвар өмсөгч, бөмбөг тоглох дуртай байв. Гэвч түүний оюун санааны гүнд уран баримлын тухай тууштай бодол аль хэдийн төрж, гадаадад суралцах нь түүний мөрөөдөл болжээ. Гэсэн хэдий ч хамаатан садан нь энэ талаар сонсохыг ч хүссэнгүй. Залуу охин Бурделлээс гэр бүлээсээ хол сурна гэдэг нь эмэгтэй хүний ажил биш гэж практик худалдаачид үзжээ.2
Гэсэн хэдий ч хувь заяа өөрөөр шийдэв ... Зул сарын баярыг хамаатан садантайгаа хамт Смоленскийн эдлэнд өнгөрөөж байхдаа Вера уулнаас унаж байхдаа нүүрэндээ хүнд гэмтэл авчээ. Өвдөлт, айдас, олон арван мэс засал нь хөгжилтэй залуу хатагтайг агшин зуур татсан, уй гашууд автсан амьтан болгон хувиргав. Зөвхөн дараа нь гэр бүл Вераг Парис руу эмчилгээ, амраахаар явуулахаар шийджээ. Францын мэс засалчид хэд хэдэн хагалгаа хийж, охины царайг үнэхээр сэргээсэн боловч огт өөр болжээ. Вера Мухинагийн шинэ нүүр царай нь том, бүдүүлэг, маш хүчтэй хүсэл эрмэлзэлтэй байсан нь түүний зан чанар, хоббид тусгагдсан байв. Вера бөмбөг, сээтэгнэх, гэрлэхээ мартахаар шийджээ. Хэн үүнд дуртай байх вэ? Уран зураг, уран баримал хоёрын хоорондох үйл ажиллагааг сонгох тухай асуудлыг хоёрдугаарт шийдэв. Вера Бурделийн урланд суралцаж, ялтан шиг ажиллаж эхэлсэн бөгөөд тэрээр маш хурдан хүн бүрийг гүйцэж түрүүлж, хамгийн шилдэг нь болжээ. Хувь заяаны эмгэнэлт эргэлт нь түүний амьдралын зам, түүний бүх амьдралыг үүрд тодорхойлсон. бүтээлч хөтөлбөр. Муухай худалдаачны охин ер бусын эмэгтэй болж чадах эсэхийг хэлэхэд хэцүү - Их мастер“Уран барималч” гэдэг үг нь зөвхөн эрэгтэй хүйсийн хувьд ч гэсэн монументал уран баримал.
Гэсэн хэдий ч 20-р зуун - гайхалтай хурд, аж үйлдвэрийн хувьсгалын зуун, баатарлаг, харгис хэрцгий эрин үе байсан бөгөөд эмэгтэй хүнийг хаа сайгүй эрэгтэй хүний хажууд байрлуулсан: онгоцны удирдлага, хөлөг онгоцны ахмадын гүүр, далайн гүүрэн дээр. өндөр өргөгч кран эсвэл тракторын кабин. 20-р зууны эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс тэгш, гэхдээ ижил биш болсон тул үйлдвэрлэлийн шинэ бодит байдалд эв найрамдлын эрэл хайгуулаа үргэлжлүүлэв. Вера Мухина өөрийн бүтээлдээ "эрэгтэй" ба "эмэгтэй" зарчмуудын зохицолыг эрэлхийлсэн яг ийм идеал байсан юм. Түүний эрлэг царай нь түүний бүтээлч сэтгэлгээнд ер бусын хүч чадал, эр зориг, хүч чадлыг өгч, эмэгтэйлэг зүрх нь зөөлөн уян хатан байдал, уран нарийн нямбай байдал, аминч бус хайрыг өгсөн.
Хайр, эх хүний хувьд Вера Игнатьевна бүх зүйлийг үл харгалзан маш их баяртай байсан бөгөөд хүүгийнх нь хүнд өвчтэй байсан ч гэсэн хэцүү хувь тавиланнөхөр - Москвагийн алдарт эмч Алексей Замков, тэр эмэгтэйчүүдийн хувь заяашуургатай, том гол шиг дүүрэн байсан.
Авьяас чадварын янз бүрийн тал: тариачин эмэгтэй ба балерина
Аливаа авъяаслаг хүмүүсийн нэгэн адил Вера Мухина үргэлж өөрийгөө илэрхийлэх янз бүрийн арга хэрэгслийг хайж, олдог байв. Шинэ хэлбэрүүд, тэдний динамик хурц байдал нь түүний бүтээлч төсөөллийг эзэлжээ. Эзлэхүүн, түүний янз бүрийн динамик хэлбэрийг хэрхэн дүрслэх, уран зөгнөлийн шугамыг тодорхой шинж чанарт хэрхэн ойртуулах талаар Мухина тариачин эмэгтэйн анхны алдартай баримлаа бүтээхдээ үүнийг бодож байсан юм. Үүнд Мухина анх удаа гоо үзэсгэлэн, хүч чадлыг харуулсан эмэгтэй бие. Түүний баатар бол агаартай баримал биш, харин ажил хийдэг эмэгтэйн дүр боловч энэ нь муухай сул бөөгнөрөл биш, харин амьд эмэгтэйлэг ач ивээлээс ангид бус уян хатан, хатуу, эв найртай дүр юм.
"Миний "Баба" гэж Мухина хэлэв, "газар дээр алхаар цохигдсон мэт бат бөх зогсож байна. Би үүнийг мөн чанаргүй, толгойноосоо хийсэн. Зуны турш өглөөнөөс орой болтол ажиллана.”
Мухинагийн "Тариачин эмэгтэй" тэр даруй олны анхаарлыг татсан боловч санал бодол хуваагджээ. Зарим нь баярлаж, зарим нь гайхан мөрөө хавчиж байсан ч Октябрийн хувьсгалын эхний арван жилийн ойд зориулсан Зөвлөлтийн уран баримлын үзэсгэлэнгийн үр дүн энэхүү ер бусын бүтээлийн үнэмлэхүй амжилтыг харуулсан - "Тариачин эмэгтэй" Третьяковын галерей.
Дараа нь 1934 онд "Тариачин эмэгтэй" нь Венецид болсон XIX олон улсын үзэсгэлэнд тавигдсан бөгөөд анхны хүрэл цутгамал нь Ром дахь Ватиканы музейн өмч болжээ. Энэ тухай мэдсэн Вера Игнатьевна түүний бүдүүлэг, сүхлэсэн мэт боловч нэр төртэй, тайван орос эмэгтэй алдартай музейд байрлаж байгаад маш их гайхав.
Энэ үед хувь хүн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй уран сайхны хэв маягМухина, өвөрмөц онцлогЭнэ нь хэлбэрийн дурсгалт байдал, уран баримлын онцолсон архитектур, хуванцар уран сайхны дүрсийн хүч болж хувирдаг. Хорьдугаар зууны сүүлчээр Мухинагийн энэхүү өвөрмөц хэв маяг нь түүнийг Зөвлөлтийн үзэсгэлэнгийн дизайныг боловсруулж байсан авангард зураачдын бүлэгт оруулсан. өөр өөр улс орнуудЕвроп.
В.И.Мухинагийн "Тариачин эмэгтэй" баримал (бага түрлэг, хүрэл, 1927)
В.И.Мухинагийн "Тариачин эмэгтэй" ноорог (бага түрлэг, хүрэл, 1927)
Уран баримал дээр ажиллаж байхдаа Вера Мухина түүний хувьд бүх дүр төрхийг нэгтгэх нь чухал гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн. Хатуу баригдсан, бага зэрэг жинтэй "Тариачин эмэгтэй" бол тэр үеийн уран сайхны идеал байв. Хожим нь Мураногийн шил үлээгчдийн гоёмсог бүтээлийн нөлөөн дор Европт зочилж, Мухина шинэ эмэгтэй дүр төрхийг бий болгожээ - хөгжмийн дүрд сууж буй балетчин. Мухина энэ дүрийг жүжигчин найзаасаа урласан байна. Тэрээр эхлээд баримлаа гантиг, дараа нь фаянс, дараа нь зөвхөн 1947 онд шил болгон хувиргасан. Өөр уран сайхны зургуудянз бүрийн материалууд нь уран барималчийн гоо зүйн үзэл санааг өөрчлөхөд хувь нэмэр оруулж, түүний ажлыг олон талт болгосон.
1940-өөд онд Мухина дизайн хийх сонирхолтой байсан бөгөөд театрын зураачаар ажиллаж, алдартай болсон нүүртэй нүдний шил зохион бүтээжээ. Тэрээр өндөр авъяаслаг, бүтээлч хүмүүст ихээхэн татагддаг бөгөөд тэдний дунд алдартай балетчин Галина Уланова, Марина Семенова нар онцгой байр суурь эзэлдэг. Түүний балетад зориулсан хүсэл тэмүүлэл нь Мухинагийн уран бүтээлийн шинэ талуудыг илчилсэн бөгөөд тэрээр Оросын янз бүрийн эмэгтэйн дүр төрхийг харуулсан - энгийн тариачин эмэгтэй ба алдартай балерина– Оросын балетын од Галина Уланова.
Бүтээлч урам зоригийг хүрэлээр буулгасан
Вера Мухинагийн бүх бүтээлүүдээс хамгийн романтик, урам зоригтой нь Большая Никицкая гудамжинд Москвагийн консерваторийн хашаанд зогсож байсан Петр Ильич Чайковскийн хөшөө байв. Уран баримлын найрлага нь консерваторийн үндсэн нүүрэнд байрладаг бөгөөд бүхэл бүтэн архитектурын цогцолборын зонхилох шинж чанар юм.
Энэхүү бүтээл нь өвөрмөц байдлаараа ялгагдана. агуу хөгжимчинЭнэ нь бүтээлч урам зоригийн агшинд дүрслэгдсэн боловч Мухинагийн хамт олон Мухинаг П.И.Чайковскийн хурцадмал байдал, нарийн ширийн зүйлд хэт их ачаалал өгсөн гэж шүүмжилсэн боловч ерөнхийдөө хөшөөний найрлагын шийдэл, мөн газар өөрөө маш сайн сонгосон. Пётр Ильич консерваторийн цонхоор асгарч буй хөгжмийг сонсож, өөрийн эрхгүй догдлолыг нь удирдаж байх шиг байна.
Москвагийн консерваторийн хананы дэргэдэх хөгжмийн зохиолчийн хөшөө нь нийслэлийн хамгийн алдартай үзмэрүүдийн нэг юм. Энэ нь консерваторийн оюутнуудын дунд онцгой алдартай болсон бөгөөд үүнийг шууд утгаар нь салгаж авсан. 2007 онд сэргээн засварлахаас өмнө түүний задгай торонд 50 нотны тэмдэг дутуу байсан бөгөөд ноттой байх нь хөгжмийн бүтээлч байдалд амжилт авчирна. Хүрэл харандаа хүртэл хөгжмийн зохиолчийн гараас алга болсон ч одоог хүртэл хөгжмийн ертөнцөд ижил төстэй дүр гарч ирээгүй байна.
Ялалт
Гэхдээ Мухинагийн бүтээлийн жинхэнэ оргил нь Парист болсон Дэлхийн үзэсгэлэнд Зөвлөлтийн павильоны дизайн байв. "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" уран баримлын найруулга нь Европыг цочирдуулж, 20-р зууны урлагийн шилдэг бүтээл гэж нэрлэгддэг байв. Бүтээгч бүр бүх нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдөж, ийм гайхалтай амжилтыг амсаж чаддаггүй, гэхдээ гол зүйл бол тухайн бүтээлийн санааг үзэгчдэд ойлгуулах явдал юм. Вера Игнатьевна зөвхөн гоёл чимэглэлийн сэтгэл татам байдал нь хүмүүсийн сэтгэлийг хөдөлгөж зогсохгүй аж үйлдвэрийн агуу эрин үеийн динамизмыг тусгасан баримлын үзэл суртлын агуулгыг маш ихээр мэдэрч байгааг баталж чадсан юм. "Парис дахь энэхүү бүтээлийн сэтгэгдэл надад зураачийн хүсч болох бүх зүйлийг өгсөн" гэж Вера Мухина уран бүтээлийнхээ хамгийн аз жаргалтай жилийг дүгнэн бичсэн байна.
Мухинагийн авъяас асар их, олон талт, харамсалтай нь энэ нь бүрэн эрэлт хэрэгцээтэй байсангүй. Тэр олон санаагаа хэзээ ч хэрэгжүүлж чадаагүй. Бүтээгдээгүй бүтээлүүдээс хамгийн хайртай нь унасан нисгэгчдийн пантеонд зориулан бүтээсэн Икарын хөшөө байсан нь бэлгэдэл юм. 1944 онд түүний туршилтын хувилбарыг Зургаагийн үзэсгэлэн гэгдэх үзэсгэлэнд тавьж, эмгэнэлтэйгээр алдсан байна. Гэсэн хэдий ч биелээгүй итгэл найдварыг үл харгалзан Вера Мухинагийн маш хүчтэй, эрч хүчтэй, ер бусын салшгүй хэсэг нь тэнгэрийг байлдан дагуулах баяр баясгаланг анх удаа мэдсэн эртний "Икар" шиг дэлхийн дурсгалт урлагийг асар их өндөрлөгт хүргэв.
Уран зохиол
- Воронова О.П. Вера Игнатьевна Мухина. М., "Искусство", 1976.
- Суздалев П.К. Вера Игнатьевна Мухина. М., "Урлаг", 1981.
- Башинская I.A. Вера Игнатьевна Мухина (19989-1953). Ленинград. "РСФСР-ын зураач", 1987 он.
- http://progulkipomoskve.ru/publ/monument/pamjatnik_chajkovskomu_u_moskovskoj_konservatorii_na_bolshoj_nikitskoj_ulice/43-1-0-1182
- http://rus.ruvr.ru/2012_10_17/Neizvestnaja-Vera-Muhina/ http://smartnews.ru/articles/11699.html#ixzz2kExJvlwA
1 Флоренцын улс төрч, худалдаачин, банкир, Европ дахь хамгийн том хөрөнгийн эзэн.
2 Антуан Бурдель бол Францын алдартай уран барималч юм.
Вера Игнатьевна Мухина - Зөвлөлтийн уран барималч, ЗХУ-ын Ардын жүжигчин (1943). Бүтээлийн зохиогч: “Хувьсгалын дөл” (1922-1923), “Ажилчин, колхозчин эмэгтэй” (1937), “Талх” (1939); Горькийн (1938-1939), Чайковскийн (1954) хөшөө.
Манай баатар өвөө Кузьма Игнатьевич Мухинтай үнэхээр азтай байсан. Тэрээр маш сайн худалдаачин байсан бөгөөд хамаатан садандаа асар их хөрөнгө үлдээсэн нь ач охин Верочкагийнх нь тийм ч аз жаргалгүй бага насыг гэрэлтүүлэх боломжийг олгосон юм. Охин эцэг эхээ эрт алдсан бөгөөд зөвхөн өвөөгийнх нь эд баялаг, авга ах нарынх нь ёс суртахуун нь Вера болон түүний эгч Мария хоёрт өнчин байдлын материаллаг зовлон зүдгүүрийг туулахгүй байх боломжийг олгосон юм.
Вера Мухина даруухан, эелдэг зантай өсч, ангидаа чимээгүй сууж, биеийн тамирын зааланд ойролцоогоор сурдаг байв. Тэр ямар ч онцгой авьяасгүй, зүгээр л сайн дуулдаг, хааяа шүлэг бичдэг, зураг зурах дуртай байсан байх. Сайхан мужийн (Вера Курск хотод өссөн) зөв хүмүүжилтэй залуу бүсгүйчүүдийн аль нь гэрлэхээсээ өмнө ийм авьяас чадвараа харуулаагүй вэ?
Эгч нар Москва руу нүүхээр шийджээ. Ирээдүйн уран барималчны зан чанар, авъяас чадвар нь Москвад боловсорч эхэлсэн юм. Зөв хүмүүжил, боловсрол олж авалгүйгээр Вера ид шидээр өөрчлөгдсөн гэж бодох нь буруу байсан. Манай баатар үргэлж гайхалтай хувийн сахилга бат, ажиллах чадвар, хичээл зүтгэл, унших хүсэл тэмүүллээрээ ялгардаг байсан бөгөөд ихэнх тохиолдолд охин шиг биш, нухацтай номыг сонгосон. Өмнө нь нуугдмал байсан өөрийгөө сайжруулах хүсэл нь Москва дахь охинд аажмаар илэрч эхлэв. Тэр зохистой хүн хайж байна урлагийн студи, тэр үед идэвхтэй ажиллаж байсан Суриков эсвэл Поленовын бүтээлч сэтгэл хөдлөлийн талаар санаа зовж байна.
Вера алдарт ландшафтын зураач, нухацтай багш Константин Юоны урланд амархан оржээ: шалгалт өгөх шаардлагагүй - төлбөр төлж, суралцах шаардлагагүй байсан ч суралцах нь амаргүй байв. Жинхэнэ зураачийн урланд түүний сонирхогч, хүүхэд шиг зурсан зургууд нь ямар ч шүүмжлэлийг тэсвэрлэдэггүй бөгөөд хүсэл эрмэлзэл нь Мухинаг хөдөлгөж, өдөр бүр амжилтанд хүрэх хүсэл нь түүнийг цаасан дээр гинжлэв. Тэр яг л ялтан шиг ажилласан. Энд Юоны студид Вера анхны уран сайхны ур чадвараа олж авсан боловч хамгийн чухал нь тэрээр өөрийн бүтээлч зан чанар, анхны хүсэл тэмүүллийн анхны харцыг олж авсан юм.
Тэрээр өнгө дээр ажиллах сонирхолгүй байсан бөгөөд тэрээр бараг бүх цагаа зурах, зураас, пропорцын графикт зориулж, хүний биеийн бараг анхдагч гоо үзэсгэлэнг харуулахыг хичээдэг байв. Түүний оюутны бүтээлүүдэд хүч чадал, эрүүл мэнд, залуу нас, сэтгэцийн эрүүл мэндийн энгийн тод байдлыг биширдэг сэдэв улам бүр тод сонсогдов. 20-р зууны эхэн үед ийм зураачийн сэтгэлгээ сюрреалистууд ба кубистуудын туршилтын арын дэвсгэр дээр хэтэрхий энгийн мэт санагдаж байв.
Нэгэн өдөр мастер "мөрөөдөл" сэдвээр зохиол бичжээ. Мухина хаалганы дэргэд унтаж буй жижүүрийн зургийг зуржээ. Юон дургүйцсэн янзтай: Зүүдэнд уран зөгнөл гэж байдаггүй. Магадгүй тайван Верагийн төсөөлөл хангалтгүй байсан ч залуу насны урам зориг, хүч чадал, эр зоригийг биширч, амьд биеийн уян хатан байдлын нууцыг тайлах хүсэл эрмэлзэлтэй байв.
Мухина Юоны хичээлээс гаралгүй уран барималч Синицинагийн урланд ажиллаж эхлэв. Вера шаварт хүрэхдээ бараг л хүүхэд шиг таашаал мэдэрсэн нь хүний үе мөчний хөдөлгөөн, хөдөлгөөний гайхамшигт нислэг, эзлэхүүний зохицлыг бүрэн мэдрэх боломжтой болгосон.
Синицина суралцахаасаа татгалзаж, заримдаа үнэнийг ойлгоход асар их хүчин чармайлтаар хүрэх шаардлагатай болдог. Хэрэгслийг хүртэл санамсаргүй байдлаар авсан. Мухина мэргэжлийн хувьд арчаагүй санагдсан: "Асар том зүйл төлөвлөж байгаа ч миний гар үүнийг хийж чадахгүй байна." Ийм тохиолдолд зууны эхэн үеийн Оросын зураач Парист очжээ. Мухина ч үл хамаарах зүйл байсангүй. Гэвч асран хамгаалагчид нь охиныг гадаадад ганцааранг нь явуулахаас эмээж байжээ.
Бүх зүйл Оросын зүйр цэцэн үг шиг болсон. "Аз жаргал байхгүй, харин золгүй явдал тус болно."
1912 оны эхээр Христийн Мэндэлсний Баярын баяр хөөртэй баярын үеэр Вера чарга унаж байхдаа нүүрээ хүнд гэмтээжээ. Тэрээр есөн гоо сайхны мэс засал хийлгэсэн бөгөөд зургаан сарын дараа өөрийгөө толинд хараад цөхрөлд автжээ. Би хүмүүсээс нуугдаж, зугтахыг хүссэн. Мухина орон сууцаа өөрчилсөн бөгөөд зөвхөн дотоод зориг нь охинд өөрийгөө хэлэхэд тусалсан: тэр амьдрах ёстой, тэд улам дорддог. Гэвч асран хамгаалагчид Вераг хувь заяанд харгис хэрцгий гомдсон гэж үзээд хувь заяаны шударга бус явдлыг нөхөхийг хүсч, охиныг Парист суллав.
Бурделийн урланд Мухина уран баримлын нууцыг сурсан. Асар том, халуухан халдаг танхимуудад мастер машинаас машин руу шилжиж, шавь нараа хайр найргүй шүүмжилдэг. Вера үүнийг хамгийн ихээр ойлгосон; Нэгэн удаа Бурдель Мухинагийн ноорог зургийг хараад Оросууд "бүтээлч байдлаар биш, хуурмаг байдлаар" баридаг гэж ёжтойгоор хэлэв. Охин цөхрөнгөө барсан ноорог эвдэв. Өөрийнхөө дутмаг байдлаасаа болж тэр өөрийн бүтээлээ дахин хэдэн удаа устгах ёстой вэ?
Парист байх хугацаандаа Вера оросууд зонхилдог Распайл гудамжинд байрлах нэгэн дотуур байранд амьдардаг байжээ. Эх орончдын колонид Мухина анхны хайраа - ер бусын, романтик хувь тавилантай Александр Вертеповтой уулзав. Генералуудын нэгийг нь хөнөөсөн алан хядагч Оросоос дүрвэхээс өөр аргагүй болжээ. Бурделийн урлан дээр амьдралдаа харандаа авч үзээгүй энэ залуу хамгийн авьяаслаг сурагч болжээ. Вера, Вертепов хоёрын харилцаа найрсаг, халуун дулаан байсан байх, гэхдээ хөгшин Мухина Вертеповыг өрөвдөж байгаагаа хэзээ ч хүлээн зөвшөөрч зүрхлээгүй ч амьдралынхаа туршид түүний захидлыг хэзээ ч салгаж байгаагүй, түүний тухай байнга бодож, хэн нэгний тухай ярьдаггүй байсан. гэх мэт далд гунигтай, түүний Парисын залуу үеийн найзын тухай. Александр Вертепов дэлхийн нэгдүгээр дайнд нас баржээ.
Мухинагийн гадаадад суралцах сүүлчийн үйл явдал бол Италийн хотуудаар хийсэн аялал байв. Гурвуулаа найз нөхдийнхөө хамт энэ үржил шимт орныг туулж, ая тухыг үл тоомсорлосон ч Неаполитаны дуу, сонгодог уран баримлын гялалзсан чулуу тэдэнд ямар их аз жаргал авчирсан бол.
Мухина V.I. "Талх". Хүрэл. 1939 он.
Орос руу буцах нь дайн дэгдэхэд дарагджээ. Вера сувилагчийн мэргэжлийг эзэмшсэн тул нүүлгэн шилжүүлэх эмнэлэгт ажиллахаар болжээ. Дадал зуршлаасаа болж энэ нь хэцүү төдийгүй тэвчихийн аргагүй мэт санагдаж байв. “Шархадсан хүмүүс урдаас шууд ирсэн. Та бохир, хатаасан боолтыг урж хаядаг - цус, идээ. Пероксидоор зайлж угаана. Бөөс" гэж олон жилийн дараа тэр аймшигтайгаар дурсав. Удалгүй очихыг хүссэн энгийн эмнэлэгт энэ нь илүү хялбар байсан. Гэсэн хэдий ч шинэ мэргэжил, дашрамд хэлэхэд тэр үнэ төлбөргүй хийсэн (азаар өвөөгийнх нь сая саяар нь энэ боломжийг олгосон) Мухина түүнд үргэлжлүүлэн зориулав. Чөлөөт цагуран баримал.
Бүр нэгэн цагт эмнэлгийн хажуугийн оршуулгын газарт нэгэн залуу цэрэг оршуулсан гэсэн домог ч бий. Тэгээд өглөө болгон тосгоны дарханы хийсэн булшны чулууны дэргэд алагдсан хүний ээж хүүгийнхээ төлөө харамсаж харагдав. Нэг орой их буугаар буудсаны дараа тэд хөшөө эвдэрсэн байхыг харжээ. Тэд Мухина энэ мэдээг чимээгүйхэн, гунигтай сонссон гэж хэлэв. Маргааш өглөө нь булшин дээр өмнөхөөсөө илүү үзэсгэлэнтэй шинэ хөшөө гарч ирэхэд Вера Игнатьевнагийн гар хөхөрсөн байв. Мэдээжийн хэрэг, энэ бол зөвхөн домог боловч манай баатрын дүр төрхөд хичнээн их өршөөл, нинжин сэтгэл шингэсэн бэ.
С.А.Замков. Гантиг. 1935 он.
Эмнэлэгт Мухина сүй тавьсан хүнтэйгээ уулзав хөгжилтэй овогЦайзууд. Дараа нь Вера Игнатьевнагаас ирээдүйн нөхөртөө юу татагдсаныг асуухад тэр дэлгэрэнгүй хариулав: "Тэр маш хүчтэй бүтээлч чадвартай. Дотоод дурсгалт байдал. Үүний зэрэгцээ эрэгтэй хүнээс маш их зүйл. Агуу сүнслэг нарийн мэдрэмж бүхий дотоод бүдүүлэг байдал. Түүнээс гадна тэр маш царайлаг байсан."
Алексей Андреевич Замков үнэхээр авъяаслаг эмч байсан, тэр уламжлалт бус эмчилгээ хийдэг, уламжлалт аргыг туршиж үзсэн. Эхнэр Вера Игнатьевнагаас ялгаатай нь тэрээр нийтэч, хөгжилтэй, нийтэч хүн байсан ч нэгэн зэрэг маш хариуцлагатай, үүрэг хариуцлагаа ухамсарладаг байв. Ийм нөхрүүдийн талаар тэд "Түүнтэй хамт тэр чулуун хананы цаана байгаа юм шиг" гэж хэлдэг.Вера Игнатьевна энэ утгаараа азтай байсан. Алексей Андреевич Мухинагийн бүх асуудалд байнга оролцдог байв.
Дөл архирахтогтоолууд
Манай баатрын бүтээлч байдал 1920-1930-аад онд цэцэглэн хөгжиж байв. "Хувьсгалын дөл", "Жулиа", "Тариачин эмэгтэй" бүтээлүүд нь Вера Игнатьевнад эх орондоо төдийгүй Европт алдар нэрийг авчирсан.
Мухинагийн урлагийн авъяас чадварын талаар маргаж болох ч түүнийг бүхэл бүтэн эрин үеийн жинхэнэ "муза" болохыг үгүйсгэх аргагүй юм. Ихэвчлэн тэд энэ эсвэл тэр зураачийн талаар гашуудаж байна: тэд түүнийг буруу цагт төрсөн гэж хэлдэг, гэхдээ бидний хувьд Вера Игнатьевнагийн бүтээлч хүсэл эрмэлзэл хэрхэн амжилттай давхцаж байгааг гайхах болно.түүний үеийн хүмүүсийн хэрэгцээ, амт. Мухинагийн уран баримал дахь бие бялдрын хүч чадал, эрүүл мэндийг шүтэх нь Сталины "шонхор", "сайхан охид", "Стахановчууд", "Паш Анжелиний" домог зүйг бүтээхэд маш их хувь нэмэр оруулсан.y."
Мухина алдарт "Тариачин эмэгтэй"-ийнхээ тухай "бурхан эх" гэж хэлсэнБи бол үржил шим, Оросын Помона." Үнэн хэрэгтээ, баганын хөл, дээрээс нь чанга барьсан их бие нь нухацтай, нэгэн зэрэг хөнгөн өргөгддөг.
Үзэгчдийн нэг нь "Энэ хүн босоод төрж, хашгирахгүй" гэж хэлэв. Хүчирхэг мөр нь нурууны дийлэнх хэсгийг хангалттай хэмжээгээр дүүргэдэг бөгөөд бүх зүйл дээр нь гэнэтийн жижиг, дэгжин байдаг.хүчирхэг биеийн - толгой. За яахав, социализмын хамгийн тохиромжтой бүтээн байгуулагч гэж юу вэ - гомдолгүй боловч эрүүл боолтийм үү?
1920-иод онд Европ аль хэдийн фашизмын нянгаар халдварласан байсан.Олон нийтийн шүтлэгийн гистери байсан тул Мухинагийн зургуудыг сонирхож, ойлгосон. Венецид болсон олон улсын 19 дэх үзэсгэлэнгийн дараа "Тариачин эмэгтэй"-г Триестийн музей худалдаж авсан.
Тариачин эмэгтэй
Гэхдээ Вера Игнатьевна алдартай хүмүүст илүү их алдар нэрийг авчирсанБи бол ЗХУ-ын бэлгэ тэмдэг болсон "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" зохиол юм. Мөн бэлгэдлийн жил буюу 1937 онд Парист болсон үзэсгэлэнд ЗХУ-ын павильонд зориулж бүтээжээ. Архитектор Иофан уг барилга нь хурдан хөлөг онгоцтой төстэй байх ёстой төслийг боловсруулж, нум нь сонгодог заншлын дагуу хөшөөний титэмтэй байх ёстой байв. Өөрөөр хэлбэл, уран баримлын бүлэг.
Дөрвөн хүн оролцсон тэмцээн алдартай мастерууд, манай баатар шилдэг хөшөөний төсөлд түрүүлсэн. Зургийн ноорог нь санаа нь өөрөө ямар их зовлонтой байсныг харуулж байна. Энд гүйж буй нүцгэн дүрс байна (эхэндээ Мухина нүцгэн хүнийг сийлсэн - эртний хүчирхэг бурхан түүний хажууд алхаж байв. орчин үеийн эмэгтэй, - гэхдээ дээрээс өгсөн зааврын дагуу “Бурханa” гэж хувцаслах хэрэгтэй байсан) гартаа олимпийн бамбар шиг зүйл барьж байна. Дараа нь түүний хажууд өөр нэг нь гарч ирэх, хөдөлгөөн удааширч, тайван болно ... Гурав дахь сонголт бол эрэгтэй, эмэгтэй хоёр гар барих явдал юм: өөрсдөө, мөн тэдний босгосон хадуур, алх.t ёслол төгөлдөр тайван. Эцэст нь зураач хэмнэлтэй, тод дохио зангаагаар сайжруулсан хөдөлгөөний импульс дээр тогтжээ.
Мухина уран баримлын ихэнх хэсгийг агаарт хэвтээ чиглэлд хөөргөх шийдвэр гаргасан нь дэлхийн уран барималд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй юм. Ийм масштабаар Вера Игнатьевна ороолтны муруй бүрийг удаан хугацаанд шалгаж, нугалаа бүрийг тооцоолох шаардлагатай байв. Уг баримлыг гангаар хийхээр шийдсэн нь Мухинагийн өмнө Америкт Эрх чөлөөний хөшөөг урласан Эйфелийн дэлхийн практикт ганцхан удаа хэрэглэж байсан материал юм. Харин Эрх чөлөөний хөшөөнд байдагt маш энгийн тоймуудби: энэ бол атираа нь тавцан дээр хэвтэж буй өргөн тогатай эмэгтэй дүр юм. Мухина нарийн төвөгтэй, урьд өмнө байгаагүй бүтцийг бий болгох ёстой байв.
Тэд социализмын үед заншсан ёсоор ачаалал ихтэй цагаар, шуурганд, долоо хоногийн долоон өдөр, дээд амжилт тогтоосон хугацаанд ажилласан. Мухина хожим хэлэхдээ, инженерүүдийн нэг нь хэт их ажилласны улмаас зургийн ширээний ард унтсан бөгөөд унтаж байхдаа уурын халаагуур руу гараа шидэж, түлэгдэлт авсан боловч хөөрхий залуу хэзээ ч сэрээгүй. Гагнуурчид хөлөөсөө унахад Мухина хоёр туслахтайгаа хамт хоол хийж эхлэв.
Эцэст нь баримлыг угсарчээ. Тэгээд тэд тэр даруй үүнийг салгаж эхлэв. 28 вагон “Ажилчин бахамтын фермерүүд" гэсэн найрлагыг 65 хэсэг болгон хуваасан. Арван нэгэн хоногийн дараа Олон улсын үзэсгэлэнгийн Зөвлөлтийн павильонд аварга том уран баримлын бүлэг хадуур барин Сена мөрний дээгүүр босчээ. Энэ аварга том зүйлийг анзаарахгүй байх боломжтой байсан уу? Хэвлэлээр маш их шуугиан тарьсан. Тэр даруй Мухинагийн бүтээсэн дүр төрх 20-р зууны социалист домгийн бэлгэдэл болжээ.
Мухина гурван метрийн шавраар загвар гаргахад ердөө гурван долоо хоног л хугацаа өгсөн.
- Эдгээр нь баярын үеэр зориулсан фанер дүрс биш юм! Чи зүгээр л бидний юу яриад байгааг ойлгохгүй байна. Дооглож байна! - гэж Мухина хашгирав. Тэр нударгаараа ширээ рүү цохиод коридор руу гүйн гаран уйллаа. Гэтэл тэр эмэгтэй уйлж дуусаад буцаж ирээд захиалгыг хугацаанд нь дуусгана гэж хэлсэн.
Ромен Ролланд: "Сена мөрний эрэг дээр ЗХУ-ын хоёр аварга залуу алх, хадуур өргөхөд ард түмнийг эрх чөлөө, эв нэгдэлд уриалж, тэднийг хөтлөх баатарлаг сүлд дуу тэдний цээжнээс асгарахыг бид сонсож байна. ялалт руу."
График зураач Франс Масерел индэр дээрээс үг хэлэхдээ: "Таны баримал Францын уран бүтээлчид бидний толгойд цохиулах шиг болсон. Бид заримдаа түүний тухай оройжин ярьдаг."
Францын сонинууд үүнийг биширсээр бичжээ Эйфелийн цамхагЭцэст нь зохистой өрсөлдөгч гарч ирэв. Хөшөөний дэргэдүүр өнгөрөх нутгийн ажилчид түүнийг угтан авав. Парисын иргэд пролетарийн хөшөөг Францад үлдээхийг хүсч хэдэн мянган хүний гарын үсэг цуглуулсан.
Гэхдээ мэдээжийн хэрэг хүсэлтийг хүлээж аваагүй бөгөөд хөшөө эх орондоо буцаж ирээд тухайн үеийн гол дурсгалт газруудын нэг болжээ.
http://www.pansion-mil.ru/library/women/veramuhina/
Орсовын бараг бүх оршин суугчид "Октябрийн хувьсгалын 10 жилийн ойд зориулсан урлагийн бүтээлийн үзэсгэлэн"-д оролцов. Мухина "Тариачин эмэгтэй"-г энэ үзэсгэлэнд зориулж эхлээд гипсээр, дараа нь тэр даруй хүрэлээр хийсэн. Би өөрөө сэдвийг сонгосон: "Бага наснаасаа хойш, би эдлэнд амьдарч байсан цагаасаа хойш би тариачдын дотоод мэдрэмж, харилцаатай байсан."
Урлагт нь харь хэвээр байгаа сэдвээр гэрээ байгуулах нь эрсдэлтэй юу? Зөвхөн нэг удаа түүний бүтээлүүдэд ороолтоор боосон, байцааны бариу толгой барьсан, өргөн царайтай, инээмсэглэсэн эмэгтэйн дүр төрх гарч ирэв - Вера Игнатьевна түүнийг "Красная Нива" сэтгүүлийн нүүрэнд зуржээ. Уран бүтээлч бүсгүйд олон хүн анхааруулсан ч тэр хариуд нь зөвхөн инээмсэглэв. Тэр хэнийг ч эсэргүүцээгүй, юу ч тайлбарлаагүй ч "Тариачин эмэгтэй"-ээ амьдралгүйгээр баримал болгосон - тэр үүнийг хамгийн жижиг зүйл хүртэл өөртөө төсөөлж байв. "Би дөнгөж сая Алексей Андреевичийн гарыг сийлсэн.- тэр дараа нь хэлэв. - Бүх цайзууд ийм гартай, богино, зузаан булчинтай байдаг. Хөл нь нэг эмэгтэйгээс сийлсэн, хэмжээ нь мэдээжийн хэрэг ийм нөлөө, халдашгүй байдалд хүрэхийн тулд хэтрүүлсэн байв. Байгальгүй царай, толгойноос."
 |
"Тариачин эмэгтэй" хөшөөнд зориулсан зураг. 1927
Гэсэн хэдий ч эрсдэл тийм ч их биш байсан болов уу? Тэр жилүүдэд түүний зурсан зургуудыг нарийвчлан авч үзэх нь зүйтэй юм: 1923 оны нарийхан дүрсүүд нь эртний гоо сайхны стандартыг чиглүүлж, 1928 он гэхэд илүү хүнд болж, махаар дүүрчээ. Дүрүүдийн хөдөлгөөн нь маш хурдан бөгөөд гоёмсог бөгөөд тэдгээр нь бараг л цаасан дээр гулсаж, хөдөлгөөнгүй эргэлт, статик байрлалын хүч, дотоод хурцадмал байдалд хүргэдэг.
Эдгээр зургуудын бүх зүйл "Тариачин эмэгтэй" рүү хөтөлдөг. Мөн баримлын ойрын тойм зургууд гэнэтийн зүйл байхаа больсон: банзал өмссөн, хүчирхэг, өргөн хөлтэй, заримдаа хажуу тийшээ амарсан, заримдаа гараа цээжин дээрээ наасан эрүүл тосгоны эмэгтэйн тойм зургууд. Зураачийн сэтгэлгээний хөгжил нь байгалийн бөгөөд логик юм. Хэдийгээр зураг нь ноорог, дараа нь хөшөөнд харагдах ерөнхий шинж чанарыг хараахан өгөөгүй байгаа ч дахин бүтээгдсэн баатрын төрөл нь тодорхой бөгөөд өөрчлөгдөөгүй байна.
Төлөвлөгөөний тодорхой, бүрэн гүйцэд байдлын ачаар Мухина зуны улиралд хагас метрийн ноорог, том, бараг хоёр метрийн дүрсийг хоёуланг нь хийж чадсан юм. Тэрээр эхлээд Борисовт - Алексей Андреевичийн хоёр дүнзэн байшингаас барьсан ногооны цэцэрлэгийн дунд барьсан түр цехэд, дараа нь Москвад, "маш тууштай". Замков дээр байнга очдог зочид, үүр цайх үед хадлангаас боссон эмч нар, оюутнууд ч саад болоогүй: Алексей Андреевич түүнийг дуртайяа хүлээн авч, өргөнөөр эмчилж, хүмүүс түүн дээр ирэх дуртай байв. Өглөө нь тэр зочидтойгоо хамт явав загас барих, үдэш би залуучуудтай нухсан хоол хийсэн - энэ нь чимээ шуугиантай, хөгжилтэй байсан.
Вера Игнатьевна загвар өмсөгчдөд бараг оролцдоггүй байв. Гэсэн хэдий ч тэр ажлаа нуусангүй, хэрэв хэн нэгэн харахыг хүсвэл тэр дотогш оруулдаг бөгөөд 7-р сарын дундуур, ялангуяа халуун болоход тэр машиныг цехээс гаргаж авав. Эмч нар уран баримал, тэр байтугай дуусаагүй баримлын талаар бага ойлголттой байсан нь үнэн. Тэдний хамгийн их сонирхсон зүйл бол Вера Игнатьевна нөхрийнхөө гараас "Тариачин эмэгтэй"-ийн гарыг сийлсэн явдал байв. "Зөвхөн сойз биш,- Замковын оюутнуудын нэг нь тодруулах болно, - бүхэл бүтэн гар. Тэр ч байтугай "Тариачин эмэгтэй" - Алексей Андреевичийн дохио зангаа. Тэр үргэлж Ромын патриц шиг гараа эвхдэг байсан."
"Үржил шимийн бурхан, Оросын Помона", Мухина "Тариачин эмэгтэй" -ийн талаар хэлэв. Мөн цааш нь: "chernozem". Энд ямар ч зөрчил байхгүй. Зөвхөн Помона биш - Оросын Помона, харийн тариачны дарь эх.
Энэ нь ийм болж хувирав: бага зэрэг паган шашинтай, асар том, бүдүүн зүсэгдсэн мэт, маш дэлхийтэй. Гайхалтай орос эмэгтэй "Түлээж буй морийг галд зогсооно овоохой орох болно», ямар ч зовлонг тэсвэрлэх болно. Хөл багана нь газраас ургасан (зөвхөн ноорог хүлээн авсан комиссын зааврын дагуу Мухина баатар бүсгүйгээ боодол дээр байрлуулсан); Тэдний дээр нягт баригдсан их бие нь маш их ачаалалтай, нэгэн зэрэг амархан, чөлөөтэй босдог. "Энэ хүн босоод төрж, хашгирахгүй"- гэж Машков хэлэв; хүчирхэг мөр, нурууны ихэнх хэсгийг бүрэн дүүргэх; Энэ бүхнээс гадна энэ хүчирхэг биед зориулсан гэнэтийн жижигхэн, гоёмсог толгой юм.
Тариачин эмэгтэй. Хүрэл. 1927
Третьяковын галерей.
Ар талдаа бага зэрэг налуу унжсан нугастай банзал; шулуун, "цилиндр" цамц; эмэгтэй хүний ороолт уясан, доороос нь үсийг урд талдаа салгаж болно; гүдгэр хамар; зөөлөн, бага зэрэг мэдрэмжтэй уруул.
Цамц ба банзалны нугалаа газар руу урсаж, дээрээс доошоо - бүх дүрс нь илүү хүнд, том болдог; булчин бүр дүүрч, мэдрэгдэж, жинтэй болж, "Тариачин эмэгтэй" -ийг байрнаас нь хөдөлгөх хүч байхгүй юм шиг санагддаг. Мухинагийн хэлснээр энд байна "Ботьуудын "харагдах жин" нь онцгой ач холбогдолтой"- уран баримлын гол шинж чанаруудын нэг нь орон зай дахь массын бүрэн биетэй, бүрэн цуст дуу чимээ юм.
“Тариачин эмэгтэй”-д дүн шинжилгээ хийхдээ 20-иод оны сүүлчүүдийн шүүмжлэгчид Бурделлийг дурсан санах болно. Тийм ээ, тэр Мухинагийн багш байсан. Терновецын эхнэр Н.В.-ийн мэдүүлгийн дагуу. Хорьдугаар оны хоёрдугаар хагаст Яворская Францын уран баримлын сонирхол Вера Игнатьевнад дахин дахин нэмэгдэж, Бурдель, Майллол нартай дахин дахин ярилцаж байв. Парист нэг жилийн дараа Мухина олон арван уран баримлын цех, үзэсгэлэнд зочилж, мастер дээр очиж, түлхүүр, дагалдан яваа хүнээс асууж, түүний бүх цех, бүх зүйлийг шалгаж үзэх болно; тухай нийтлэл бичих болно урлагийн амьдралПарис хотод очиж Майллол, Бурдель хоёрыг "ерөнхий хуванцар концертын анхны хийл", "залуу мөчрүүдэд шүүс өгдөг хоёр хонгил" гэж нэрлэж, бүрэн хэмжээгээр шагнана. Тийм ээ, "Жулиа"-аас "Тариачин эмэгтэй" рүү шилжихдээ тэрээр Майллолын амьд биеийн эв найрамдлын бие бялдар, урам зоригоос Бурделийн хатуу даруулга, бодолтой байдалд эргэн ирж байх шиг байна. Гэсэн хэдий ч - зөвхөн гаднах байдлаар."
"Жулиа" киноны нэгэн адил Майллолын илэн далангүй мэдрэмж байдаггүй, ( "Урлаг бол өөрөө мэдрэмж"гэж тэр хэлэв), мөн "Тариачин эмэгтэй" кинонд Бурделлээс тэс өөр бүтээлч шалгуур, сэтгэлгээний ангилал байдаг. Яг тэр өгүүлэлд Мухина түүнээс өөрийгөө салгаж, ингэж хэлсэн нь дэмий хоосон биш юм "Тэр олон мэдлэгтэй, гэхдээ цөөхөн тодорхой дагагчтай, түүний зан чанар нь маш хувь хүн бөгөөд давтагдах боломжгүй;"
Бурдельтэй хамт сурч байсан Лазар Исаакович Дубиновский нэгэн сонирхолтой түүхийг өгүүлжээ. өнгөрсөн жилуран барималчийн амьдрал.
“Бурдель өмнөх шавь нараа бараг бүгдийг нь таньдаг байсан, тэр сайн ой санамжтай байсан. Тэр инээмсэглэж, хоёр гурван хэллэгийг эелдэг, хүйтэн өнгөөр хэлэв. Гэхдээ тэр семинарын түлхүүрийг зөвхөн бүтээлүүд эсвэл ядаж тэдний гэрэл зургууд түүнд сонирхолтой санагдсан хүмүүст өгсөн. Тэрээр: "Дуурайгчид, мөн Парист суралцдаг хүмүүсийн дийлэнх нь үүнээс дээш гардаггүй - юу ч харуулах шаардлагагүй." Тэрээр дуурайгчдыг тэвчдэггүй байсан бөгөөд түүний хамгийн дуртай оюутан нь Жиакомети байв. "Хүрээний баримал, гэхдээ ямар авъяас, мэдрэмж, төсөөллийн бие даасан байдал вэ!"Мухина дуурайгч биш байсан бөгөөд Бурдель үүнийг үнэлдэг байв. Мэдээжийн хэрэг, тэрээр Бурделлээс уран баримлын урлагт суралцсан боловч энэ бол сургууль байсан бөгөөд бүтээлч нөлөөллийг нэг зураачийг нөгөө зураачтай боолчлолоор зүйрлэх гэж ойлгож болохгүй. “Агуу яруу найрагчийн бусад яруу найрагчдад үзүүлэх нөлөө нь түүний яруу найрагт тусгагдсанд биш, харин өөрсдийнх нь хүчийг өдөөж байдагт оршино; Тиймээс дэлхийг гэрэлтүүлж буй нарны туяа түүнд хүчээ өгдөггүй, харин түүнд агуулагдах хүчийг л өдөөдөг."- гэж V.G хэлэв. Белинский. Бурделийн хожмын бүтээлүүд Мухинагаас хариулт олсонгүй ( “...албан ёсны зүйл хийсэн. Би түүний Марсель дуурь дээр тоглоход дургүй байсан: тийм биш том хэв маяг, өмнө нь ажиллаж байсан, гэхдээ схемийн загварчлал").
"Тариачин эмэгтэй" нь Бурделийн ихэнх бүтээлээс илүү цаг хугацааны хувьд илүү тодорхой юм. Тэрээр баатрууддаа хүн төрөлхтний мэдрэмжийн нийтлэг шинж чанарыг илчлэхийг эрэлхийлж, шавь нараа "бүх нийтийн бөгөөд мөнхийн" дүр төрхөд уриалав. Мухинагийн "Тариачин эмэгтэй" нь цаг хугацааны ерөнхий дүр эсгэдэггүй, тэр зөвхөн түүний эрин үеийн илэрхийлэл юм, гэхдээ энэ эрин үе нь түүнд нийгэм, сэтгэл зүй, гоо зүйн хувьд үнэхээр цогц байдлаар илэрхийлэгддэг. Түүний гадаад төрх байдал, толгой, дүр төрхөөрөө тэр маш орос хүн; биеийн байдал, биеэ авч яваа байдал, өөртөө итгэх итгэлийн хувьд - 20-иод насны эмэгтэй, ЗХУ-ын тариачин, амьдралынхаа эзэгтэй; Вера Игнатьевна өөрөө хэлсэнчлэн. "Боол биш ухамсартай хүн."
Шүүмжлэгчид үүнийг санал нэгтэй хүлээн зөвшөөрсөн. Үзэсгэлэнгийн шилдэг уран баримлын бүтээл бол яах аргагүй Мухинагийн "Тариачин эмэгтэй" юм. Өргөн уудам, үнэхээр дурсгалт байдлаар сийлсэн энэ дүрс нь сэтгэлийн асар их хүч чадлын дүр төрхийг өгдөг... Барзгар, бүдүүн хөлтэй, энгэртэй, хөл нь хүнд, бат бөх, зөрүүд тархсан, өргөн савлуураар сийлсэн мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. сүх шиг боловч түүний биеийн байдал бүхэлдээ гайхалтай нэр төр, нас барсан хүч чадлаар дүүрэн байдаг. Энэ зураг дээр Мухина чөлөөлөгдсөн "хар хөрс" -ийн жинхэнэ уран сайхны синтезийг гаргаж чадсан. Та түүн рүү харахдаа ингэж бодохоос өөр аргагүй. "Тийм ээ, тэр өөрөө дэлхийг захирдаг.", - гэж Игнатиус Хвойник бичжээ.
"Тариачин эмэгтэй" кинонд Мухинагийн олон жилийн уран бүтээлийн эрэл хайгуулын үр дүнд хүрч, түүний бүтээлч эргэлзээ тайлагджээ. Тэрээр энэхүү барималаараа эцэст нь ерөнхий дүр төрхийг уран бүтээлийнхээ үндэс болгон авч үзсэн гэж өөрөө хэлэв. Тэрээр албан ёсны эрэл хайгуул нь эцэстээ дууссанд баяртай байв. Ямар ч жинхэнэ уран бүтээлчийн хувьд түүний хэлбэрийг хайх нь зөвхөн үхлээр дуусдаг ч энэ мэдэгдлийн эерэг хэсгийг яг нарийн томъёолсон болно: одооноос эхлэн зураачийн гол арга нь тодорхой, амьдралын ажиглалтыг нэгтгэн дүгнэх, хүсэл эрмэлзэл байх болно. метафорийн хувьд багтаамжтай, товч бөгөөд монументаль хэлбэр. А.В. Луначарский үүнийг ингэж тодорхойлдог "Эдийн засгийн хувьд маш их авсан, илэрхийлэлтэй ерөнхий реалист монументализм."
I.D. Шадр.Бул чулуу бол пролетариатын зэвсэг юм. 1927
"Октябрийн хувьсгалын 10 жилийн ойд зориулсан урлагийн бүтээлийн үзэсгэлэн" дээр "Тариачин эмэгтэй" -ийн хажууд Зөвлөлтийн урлагийн алтан санд зүй ёсоор багтсан И.Д . Шадра, “Октябрь” А.Т. Матвеева. "Булган чулуу - пролетариатын зэвсэг" нь тэмцэгч, ялсан ажилчин ангийн бэлэг тэмдэг болсон: Шадр баатраа шулуун зогсож, Оросын бүх гурван хувьсгалын үр дүнг нэгтгэн дүгнэж, зөвхөн хаалтанд болсон явдлын талаар үзэгчдэд хэлж өгөх шиг болов. 1905 он, гэхдээ дараа нь - 1917 онд "Аравдугаар сар" нь уян хатан байдлын хувьд өөгүй байсан: үндэслэсэн сонгодог загваруудболон арга техникийг ашиглан Матвеев ердийн домогт дүр төрхийг давтахаас зайлсхийж чадсан. Зоригтой дүрүүдээс, Улаан армийн ажилчин, тариачны урам зоригтой царайнаас хувьсгалын ололт амжилтын тууштай байдалд итгэх итгэл төрж байв. Гэсэн хэдий ч "Тариачин эмэгтэй" энэ гайхалтай орчинд ч онцгойрч байв. Гуравдугаар байрыг “Пролетариатын зэвсэг”, хоёрдугаар байрыг “Аравдугаар сар”, нэгдүгээр байрыг “Тариачин эмэгтэй” хүртлээ.
Хөшөөний хүрэл цутгамал хэсгийг Третьяковын галерейд суурилуулж, 1934 онд Венецид болсон олон улсын 19 дэх удаагийн үзэсгэлэнд “Тариачин эмэгтэй”-г үзүүлж, Триестийн музейд заржээ. Хоёр дахь хүрэл цутгамал Третьяковын галерейд хийгдсэн бөгөөд эхнийх нь 1946 онд Дэлхийн 2-р дайн дууссаны дараа Ром дахь Ватиканы музейн өмч болжээ. "Хэрвээ тэд намайг 1914 онд энэ музейд байх үед үүнийг зөгнөсөн бол би хэзээ ч итгэхгүй байсан."- Вера Игнатьевна инээмсэглэв.
"Тариачин эмэгтэй" Мухинд гурван сарын турш Парист явах боломжийг авчирсан. Цаг хугацаа дуусч байгаа юм шиг санагдсан: семинар, үзэсгэлэнд зочлох, Францын уран барималчид хэрхэн амьдардагийг мэдрэх, Кельн дэх Олон улсын номын үзэсгэлэнг үзэх (мухина түүний дизайнд оролцсон), Будапешт хотод очиж Мария Игнатьевнатай уулзах шаардлагатай байв. Гэсэн хэдий ч Вера Игнатьевна энэ бизнес аялалыг дахин нэг сараар богиносгоов: 8-р сарын 11-нд Замковтой гэрлэсний арван жилийн ой тохиов. Баяр? Зочин уу? Үгүй ээ, өдөр ердийнхөөрөө өнгөрсөн ч тэр өдөр Алексей Андреевичээс хол байхыг хүсээгүй.
Тэд хамтдаа амьдардаг байсан. Тэдний гэрт байсан бүх хүмүүс өндөр дуу хоолой, цочромтгой аялгууг сонсоогүй гэж хэлэв. Хэрүүл маргаан, хашгирах нь ерөнхийдөө санаанд багтамгүй зүйл байв. Мухинагийн хэлснээр тэд хоёулаа байсангүй. "уян хатан зан чанар"гэхдээ бие биенээ хүндэтгэдэг.
Гаднаас нь харахад тэд өөр, тэс өөр мэт санагдсан. Тэр бол "шаардмал багшийн зан чанартай" хуурай, тайван зантай гэж түүний үеийнхний нэг тэмдэглэжээ. Тэр чимээ шуугиантай, чанга, сэтгэл хөдлөлтэй байдаг. Тэр үргэлж нямбай, ухаалаг, тайван байдаг; Түүний царайны илэрхийллээс түүний зүрх сэтгэлд юу байгааг ойлгох нь тийм ч хялбар биш юм: тэр аз жаргалтай - бараг мэдэгдэхүйц хагас инээмсэглэл - тэр гунигтай эсвэл ууртай - ширүүн харц, бага зэрэг сүлжмэл хөмсөг; Түүний зүрх сэтгэлд байгаа зүйл нь түүний нүүрэн дээр байдаг: хэрэв тэр инээвэл чанга, гунигтай байвал намрын үүл шиг. Тэр ямар ч хүлээн авалтад хүзүүвчний товчийг тайлж чаддаггүй байсан.
Вера Игнатьевна хэдийгээр арслангийнхаа цаг заваа зориулдаг байсан ч ажлаа бусдад анзааралгүй, "өөрөө ганцаараа" хийхийг хичээдэг байв. Алексей Андреевич "өөрийгөө харуулах" дуртай байв. Тэрээр бямба, ням гаригт тариачид түүнийг хүлээж авахаар ирэхэд тэрээр оюутнуудыг Борисово руу урьсан бөгөөд гудамжны дагуу морьтой тэрэгнүүд байв. Энэ тосгон түүнд өлсгөлөн жилүүдийг даван туулахад тусалсан гэдгийг санаарай иргэний дайн, Замков тариачдыг үнэ төлбөргүй хүлээн авч, өвчтэй хүмүүсийг холоос авчирдаг байв.
Вера Игнатьевна бүх зүйлд нухацтай хандаад зогсохгүй дэгжин хүн байв. "Жулиа", "Салхи" киноны амжилтын дараа, "Тариачин эмэгтэй" алдар нэрийн дараа Вхутейнд уран баримал зааж байхдаа ахлах ангид багшлахыг хэзээ ч зөвшөөрөөгүй: "Би өөрөө академик боловсролгүй, юу хийж чадах вэ? Би тэдэнд зааж байна уу?" Ийм эргэлзээ нь Алексей Андреевичт харь байсан бөгөөд тэрээр сурах бичгээс илүү зөн совиндоо итгэдэг байв. "Би түүнийг онол руу түлхсээр байсан" гэж Д.А. Арапов, Замковын шавь, хожмын ерөнхий мэс засалч Тэнгисийн цэргийн флотЗХУ. - Хагалгааны өмнө би "Ийм тохиолдлын талаар уншъя!" гэж ятгадаг. - "За, Митя, уншъя. Үүнийг хийчихээд дараа нь уншъя."
Замков шинэхэн мэс засалчийн хичээл зүтгэлийг хараад инээж байсан уу, эсвэл "ямар ч байсан маш их зүйлийг олж мэдсэн" эсэхээс үл хамааран тэрээр өөртөө итгэлгүй байдлаас болж зовж шаналж байгаагүй бөгөөд эсрэгээрээ өөрийн чадвараа үр дүнтэй харуулахад бэлэн байв. боломж гарч ирэх үед. Мухина шиг огтхон ч биш. Гэсэн хэдий ч тэд ялгаагаасаа илүү нийтлэг зүйлтэй байсан. Ялгаа нь жижиг зүйл, гадаад төрх байдал, зан байдал, хайртай хүнд дасахад хэцүү биш юм. Генерал бол үндсэн, гол зүйл юм.
Хамгийн гол нь хүн бүр ажилдаа өөрийгөө зориулж байсан хүсэл тэмүүлэл, эргэн тойрныхоо ертөнцөд сонирхолтой, бүтээлч хандлага, хүмүүст сайн сайхан сэтгэлтэй байх явдал байв.
Вера Игнатьевнагийн үлдээсэн цаасан дээр түүний танихгүй хүмүүсээс ирсэн захидал, талархлын захидал байдаг. Дайны тахир дутуу Иван Кочнев; Сохор, төөрөгдөлд автсан тэрээр зөвхөн тэр өдөр сонинд түүний тухай нийтлэл гарсан тул хаанаас баян хуур худалдаж авах боломжтойг хэлэхийг хүссэн юм. Вера Игнатьевна өөрөө энэ товчлуурын баян хуурыг худалдаж аваад түүнд илгээсэн. Мөн хөгжлийн бэрхшээлтэй Флаксерманаас: "Дайны дараа би бүтэн жил хэвтэж байна"; Би түүнд эмчилгээний мөнгө шилжүүлсэн. Мухина Палангинагаас сүрьеэтэй өвчтэй хүүдээ сувиллын тасалбар худалдаж авчээ.
Замковын архивт ийм захидал бүр ч олон бий. Урт, уран яруу, заримдаа бичиг үсэггүй сараачнууд: "Надад гутлаа явуулахын тулд чадах бүхнээ хийж өгөөч, надад хандах хүн байхгүй тул бидэнтэй холбоотой хичээл зүтгэлийг чинь үргэлж санаж байна."Тэгээд гучин хэдэн онд Москвагийн хамгийн алдартай эмч нарын нэг байсан тэрээр бухимдаж, авсан, худалдаж авсан, явуулсан.
"Тэр өөр хэн нэгний зовлон зүдгүүр, уй гашууд хэрхэн хайхрамжгүй хандахаа мэддэггүй байсан бөгөөд тусламж хэрэгтэй байгаа хүний хажууд олон цагаар ч байж чаддаггүй байсан ч өөрөө бусад асуудалд маш их завгүй байсан."Галина Серебрякова хэлэв. - Тэр хэзээ ч өвчтөнийг стандартын дагуу ижил эмээр эмчилж байгаагүй. Замков өвчтөнөөс сэтгэл санааных нь талаар асуухаас залхдаггүй, өвчний шалтгааныг олж мэдээд, гал тогооны өрөөнд очиж жорынхоо дагуу хоол хийхээс эргэлздэггүй байсан бөгөөд эмчилгээний үр дүн нь эм, хольцоос дутахгүй гэж үздэг байв. .. Мөн Замков өөр нэг хүчтэй эмтэй байсан - тэр үг бүхнийг чадагч гэдэгт итгэдэг. Түүнийг өвчтөн хүлээн авч байхад нь нэг бус удаа уулзахдаа өвчтөнтэй хэрхэн анхааралтай, ухаалаг, заримдаа эелдэг хөгжилтэй яриа өрнүүлж, айдсыг нь тайлж, сэтгэлийг нь эдгээж байдгийг нь улам хүндлэх сэтгэлээр сонсож байсан.”Түүний хөнгөн гар, үнэнч нүдийг хувьсгалаас өмнө тэр үеийн алдартай эмч Алексинский, Гагман нар тэмдэглэж байжээ. Дараа нь Бурденко түүнийг дуудах болно "Захарины ангийн оношилгооч"Түүний аманд энэ нь хамгийн дээд үнэлгээ мэт сонсогдох болно. Замков бол оношилгооны эмч, мэс засалч, эмчилгээний эмч, урологич байсан бөгөөд ердийн ханиад, пенда шархлаа гэх мэт гэнэтийн ховор өвчнийг эмчилдэг, эм, уламжлалт анагаах ухааныг маш сайн мэддэг байсан. Араповын хэлснээр фармакопейн тухай ном бичсэн. "гайхалтай";бараг бүрэн дууссан, эх орны дайны үеэр алдагдсан.
Эдгээр он жилүүд Вера Игнатьевнагийн хувьд хамгийн аз жаргалтай жилүүдийн нэг юм. Хүү нь сайжирч, аажмаар таягнаас татгалзаж байна; Тэрээр үүнийг "Тариачин эмэгтэй"-тэй зэрэгцүүлэн сийлдэг. бүрэн өндөрямар ч асуудал үүсгэхгүй. Хүчтэй, тийм ээ, аль хэдийн хүчтэй хөл дээр махлаг бие. Тэр эрүүл мэнд, хүч чадлаар дүүрэн байдаг.
Ноорог нь найдвартай үнэн зөв, бараг баримтат юм. Өвчнийхөө дараа нэг хөл нь нөгөөгөөсөө богино байдаг - Вера Игнатьевна үүнийг ингэж үржүүлдэг. Ямар гамшиг вэ! Үүнийг хэн ч анзаарахгүй, хүү доголох ч үгүй.
Амьдрал жигд, өдөр тутмын амьдрал тийм ч их цаг зарцуулдаггүй: бэр эгч Александра Андреевна өрх эрхэлдэг, гэр бүлийн зайлшгүй гишүүн, Мухинагийн ээжийн найз Анастасия Степановна Соболевская Воликийг харж байна. Хэдийгээр хүү түүний халамжинд үргэлж сэтгэл хангалуун байдаггүй: "Тэр надад хэзээ ч юу ч зөвшөөрдөггүй!" гэж тэр ээждээ гомдоллож байгаа боловч Вера Игнатьевна тайван байна. Тэр Анастасия Степановнад бүрэн итгэдэг, түүнийг болон Марияг санаж чадах чинээгээрээ өсгөсөн - Анастасия Степановна үргэлж тэнд байдаг.
Тэр найзуудаараа хүрээлэгдсэн байдаг. Шадр. Ламанова. Собиновын гэр бүл - 20-иод оны сүүлээр Мухина дуучны эхнэр хоёр дахь үеэл Нина Ивановнатай маш дотно болсон. Би бас Леонид Витальевичтэй найзууд болсон - "гайхалтай хүн"Тэрээр түүний дуулсан дуурь болгонд олон удаа очиж, хүүгээ байнга дагуулж явдаг байсан бөгөөд Всеволод уран сайхны хайрцгийг "манай хайрцаг" гэж нэрлэдэг байв. Би Собиновын "Тариачин эмэгтэй" амжилтын дараа бичсэн хөгжилтэй шүлгийг хадгалсан.
Мухина найзууддаа ийм инээдтэй зүйлийг дур мэдэн үзүүлэв. Леонид Витальевич Вера Игнатьевнад хөгжмийг илүү гүн гүнзгий, өргөн хүрээнд ойлгоход тусалсан. Үүнээс өмнө тэр тоглож, дуулдаг байсан ч зөвхөн хайртай байсан Германы хөгжмийн зохиолчидялангуяа Вагнер. Собинов түүнийг Оросын хөгжим - Мусоргский, Чайковский нартай танилцуулав. Леонид Витальевичийг нас барсны дараа ч түүний дуурийн хүсэл тэмүүлэл түүнд үлдэх болно. Алдар нэр хүнд хэцүү байдлын талаар гомдоллохдоо тэрээр нэлээд нухацтай хэлэх болно. "Үүний өгдөг цорын ганц зүйл бол нээлтээ хийх явдал юм."
Терновецтэй түүний нөхөрлөл үргэлжилж байна. 1919 оноос хойш тэрээр Барууны шинэ урлагийн улсын музейд ажилласан. Хорин жилийн турш музейн байнгын захирал (анх И.А. Морозов, С.И. Щукин нарын цуглуулгаас үүссэн) Терновец цуглуулгыг дүүргэхийн тулд маш их зүйлийг хийсэн: Борис Николаевичийн бүтээлээр Герман, Англи-Америк, Чехийн урлагийн танхимууд байв. музейд нээгдэв. Улсын академийн жинхэнэ гишүүн урлагийн шинжлэх ухаан, Шинжлэх ухаан, урлагийн секцийн Улсын эрдмийн зөвлөлийн гишүүн, олон улсын үзэсгэлэнд Зөвлөлтийн тэнхимүүдийг зохион байгуулахад зайлшгүй оролцогч Терновец бол жинхэнэ полимат байв. Түүнийг "мэдлэгийн эх булаг" гэж нэрлэсэн нь дэмий хоосон биш байсан - тэд түүний дэргэд аль ч орны тухай ярьж байсан ч тэр үргэлж үнэн зөв мэдээлэл өгч, зураачдын бүтээл, огноог нэрлэж, шаардлагатай ном зүйг зааж өгдөг байв. Түүний асар их эрх мэдэл нь түүнд музейн сан хөмрөгийг бараг ямар ч аргагүйгээр нэмэгдүүлэхэд тусалсан: тэр амжилттай солилцоо хийх, эсвэл өөрийн биеэр хандивласан бүтээлийг музейд өгөх байв. ЗХУ-ын залуу урлагийн талаарх мэдлэгээр түүнтэй өрсөлдөхөд амаргүй байв. Терновец нэг ч үзэсгэлэнг орхиогүй, тэдгээрийг үзэж, уран барималчдын урлангаар зочилж, тус бүрийн ажлыг дагаж байв; Тэрээр Мухинагийн тухай анхны монографик өгүүлэл (1934 онд "Искусство" сэтгүүлд хэвлэгдсэн), түүний тухай 1937 онд хэвлэгдсэн анхны номыг бичсэн.
Тэрээр Замковын гэр бүлд байнга зочилдог байсан ч Вера Игнатьевна түүнийг музейд үзэхээр илүү олон удаа очдог байсан, тэр тэнд захирч байсан ажил хэрэгч, найрсаг уур амьсгалд дуртай байв. "Бидний хэн ч гадны амжилт, хүлээн зөвшөөрлийг эрэлхийлээгүй.- гэж музейн улс төр, боловсролын ажлын дарга А.П. Алтухова. - Бидний хувьд хамгийн гол зүйл бол урлагт хайртай, урлагийг ард түмэндээ ойртуулах хүсэл байсан. Борис Николаевич үргэлж даруу зантай, "дарга байх ёсгүй" гэдгийг мэддэг байсан, тэр хэзээ ч тушаал өгдөггүй, бүр зааж өгдөггүй, хэнийг ч зэмлэдэггүй байсан ч тэд айсандаа биш, харин ухамсрын үүднээс түүний дор ажилладаг байв.
Ард түмэнд урлагийг ойртуулах хүсэл нь Мухинатай үргэлж ойр байсан бөгөөд музейн ажилчдын ажлыг маш их сонирхон харж байсан нь гайхах зүйл биш юм: үйлдвэрүүдэд лекц үзэж, жижиг аялалын график үзэсгэлэн зохион байгуулдаг; Өвөрмөц аялалд явахад хөтөч нар бүх танхимыг хамрах гэж оролдсонгүй, харин хэд хэдэн зургийн өмнө үзэгчидтэй хамт зогсоод лекц биш харин яриа өрнүүлж эхлэв: зургууд ямар мэдрэмжийг төрүүлснийг асууж, тэдний утгыг ойлгоход тусалсан. тэдний урлагийн гавьяаг үнэл. Музейн ажилчдын дуулсан хөгжилтэй “арга зүйн дуу” ( "Бид танд гурван зураг үзүүлэх болно, бид тэдний талаар юу ч хэлэхгүй, чи өөрөө тэнд юу мэдрэхээ бидэнд хэлэх болно."), Вера Игнатьевна тэдэнтэй адил сайн мэддэг байсан.
"Тариачин эмэгтэй" киноны дараа тэрээр том зүйлээс завсарлага авахаар шийдэж, хөрөг зураг авах болжээ. Энэ төрөл нь зураачдын сонирхлыг их татсан - Оросын уран барималчдын нийгэмлэгийн гишүүд, AHRR - Зураачдын холбооны уран барималчид хөрөг зураг дээр ажилласан. хувьсгалт Орос, 20-иод оны хамгийн өргөн тархсан урлагийн нэгдэл.
Арровитууд баримтат хөрөг зургийг илүүд үзэж, улс орны амьдралд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн хүмүүсийг дүрслэхийн тулд сонгож, байгалийг аль болох дагаж мөрдөхийг хичээдэг байв. Орсовчууд дотно-сэтгэлзүйн хөрөг зургийг бодитойгоор илэрхийлсэн, нэгэн зэрэг бэлгэдлийн шинж чанартай төлөөлөх, нэгэн зэрэг ерөнхий хөрөг зургуудаар солих ёстой гэж үздэг. Брюллов мянган удаа зөв! - гэж тэд хашгирав. Хөрөг зураг дээр та хүнээс хамгийн сайн сайхныг авахыг хүсч байна! Мөн энэ бол уран бүтээлчийн хувьд хамгийн хэцүү ажил юм.
Байгальд хүндэтгэлтэй хандах, гэхдээ түүнийг дуурайх оролдлого биш - энэ бол Оросын уран барималчдын нийгэмлэгийн уриа байв.
"Хүний бие махбодийн дүр төрх нь түүний сэтгэлзүйн дүр төрхтэй үргэлж нийцдэггүй."гэж Домогатский тайлбарлав . - Түүний оюун санааны мөн чанарын талаар олж мэдсэн зүйл эсвэл түүнд оруулсан зүйлсийн нөлөөн дор түүний бие махбодийн дүр төрх бидний төсөөлөлд өөрчлөгддөг. Бидний оюун санаанд байдаг онцлог шинж чанаруудыг бид хэтрүүлэн хэлдэг ... Та урьд өмнө нь үл мэдэгдэх хүмүүстэй харьцахдаа анхны товч сэтгэгдэлийн нөлөөн дор нүүрний дүр төрх (болон шинж чанар) үүсдэг. Тэд шинэлэг байдлаараа хүчтэй, гэхдээ хангалтгүй, хувь хүний гүнзгий мэдлэгээр төвөгтэй биш юм. Ихэнхдээ энэ тохиолдолд ижил төстэй байдал нь өнгөцхөн болж хувирдаг бөгөөд үүнийг чам шиг хүмүүстэй сайн мэддэггүй хүмүүс хуваалцдаг. Хэсэг хугацааны дараа сэтгэгдэл нь ихэвчлэн ихээхэн өөрчлөгдөж, олсон шинэ шинж чанарын дагуу шууд эхэлсэн ажил нь нарийн төвөгтэй өөрчлөлтийг авчирдаг."Оросын уран барималчдын нийгэмлэгийн бараг бүх хүмүүс хөрөг зургийн ажилд оролцдог байв. Домогатский, Кепинов, Златовратский, Фрих-Хар, ах дүү Андреев, Сандомирская, Рахманов, Королев нар. Мухина Шадрааг Зөвлөлтийн хөрөг зургийг үндэслэгч гэж үздэг байв: 1922 онд Иван Дмитриевич Гознакийн хүсэлтээр Зөвлөлтийн анхны мөнгөн дэвсгэртийн эмблемийг бүтээхдээ өөрийн тариачин Киприан Авдеев, Перфилий Калганов нарын хөргийг сийлсэн нь зөвхөн олдохгүй байсан. Оросын онцлог шинж чанараас гадна хувьсгалын дараа хүмүүсийн амьдрал, сэтгэл зүйд орж ирсэн шинэ зүйлийг тариачдын дүр төрхөөр илэрхийлэх; Түүний баатрууд газар шороондоо боолын хөдөлмөрөөр биш, чөлөөт хөдөлмөрөөр холбогдсон байдаг.
I.D. Шадр.Тариалагч (фрагмент). 1922
Мухина мөн Шадрын Красины хөрөг зурагт дуртай байсан ч түүнийг биш харин Сара Дмитриевна Лебедеваг шилдэг хөрөг зураач гэж үздэг байв. "Тэр мэдрэмжтэй бөгөөд загвар өмсөгчдөд хандах шударга бус хандлагыг түүний тухай нухацтай судлахтай хэрхэн хослуулахыг мэддэг ... Түүний хөрөг зургуудад ямар ч хялбаршуулсан зүйл байхгүй, түүний баатрууд сүнслэг нарийн төвөгтэй амьдралаар амьдардаг, бодит байдлын эмгэнэлт зөрчилдөөнийг өөрсдөөсөө нуудаггүй. , бараг бүгдээрээ агуу хүсэл зоригтой, ёс суртахууны өндөр цэвэр ариун хүмүүс” .Нэмж дурдахад, Лебедевагийн ажилдаа тууштай байдал, саад бэрхшээлийг даван туулах хүсэл нь Мухинад гүн сэтгэгдэл төрүүлэв: Сарра Дмитриевна үргэлж амьдралаас ажиллахыг хичээдэг, тэр ч байтугай амьдралаас Ф.Е.-ийн хөргийг ч баридаг байв. Дзержинскийн хувьд Улс төрийн ерөнхий газрын өрөөнд ажлын машин, шавар авч явахад маш хэцүү байсан.
С.Д. Лебедева.Феликс Эдмундович Дзержинский. 1925 он
Вера Игнатьевна мөн амьдралаас баримал хийдэг. Сарра Дмитриевнатай хөрөг зургийн сонголтоор өрсөлдөх бодолгүй (тэр Цюрупа, Будённый нарыг баримал хийсэн) тэрээр сайн мэддэг, байнга уулздаг хүмүүст ханддаг. Барималууд Андрей Кириллович Замков - Алексей Андреевичийн аав, түүний эгч - Александра Андреевна, түүний үеэл - Александр Алексеевич Замков. Тэрээр өөрийн найзууд болох профессор Сергей Александрович Котляревский, профессор Николай Константинович Кольцов нар Алексей Андреевичийн ажилладаг Туршилтын биологийн хүрээлэнгийн захирал нарыг сийлдэг.
С.А-ийн хөрөг. Котляревский. 1929
Эдгээр бүх хөргийг маш сайн зохион бүтээсэн бөгөөд ихэнхийг нь Вера Игнатьевна хүрэлээр хийсэн. Тэр өдрүүдэд түүнд хүрэл нь хөрөг зурах хамгийн сайн материал юм шиг санагдаж байв: илэрхий наалдамхай, хурууны бараг мэдэгдэхүйц шахалтанд хариу үйлдэл үзүүлдэг; араг ясны хүч чадал, хүний нүүрний динамик хувьсах чадварыг хоёуланг нь дамжуулах чадвартай; өнгөний ханалтаар үзэсгэлэнтэй.
Бүх хөрөг зургуудад дүр төрхийг сайтар дахин бүтээж, царай бүр өөрийн гэсэн шинж чанарыг илтгэдэг боловч энэ нарийвчлал нь зарим талаараа өнгөцхөн байдаг. Мухина дүрийнхээ зан чанарыг илчилж чадаагүй. Түүгээр ч барахгүй тэр заримдаа "хамгийн бага эсэргүүцлийн зам" -ыг баримталдаг байсан: тэрээр Андрей Кирилловичийн хөгшин царайлаг байдлыг онцолж, түүнийг Оросын каноник зургийн гэгээнтэн мэт харагдуулдаг байв.
Гэхдээ тэр ямар ч гэгээнтэн байсангүй, өвгөн Замков. Харин ч тэр хорон санаатай, өчүүхэн, хүсэлд цаддаггүй. Түүнийг гэр бүлийнхэн нь хайрладаггүй байсан. Хэцүү зан чанар, сэжигтэй, сэтгэл хөдлөм учраас хэсэгчлэн. Хотын хог хаягдлын үйлдвэрт ихэнх цагаа өнгөрөөж, одоо насанд хүрсэн хүүхдүүддээ Борисово руу буцаж ирсэн тэрээр тэдний хувьд танихгүй хүн хэвээр үлджээ. Марфа Осиповна амьд байхдаа гэр бүлийн бэрхшээлийг арилгаж байсан ч одоо бүх зүйл гарч ирэв. Андрей Кириллович хүүгийнхээ нэгэнд нөгөөгийнхөө талаар гомдоллоогүй, мөнгө нэхэхгүй өдөр өнгөрсөнгүй.
Өвөөгийн хөрөг (Андрей Кириллович Замков). 1928
Эдгээрийн аль нь ч хөрөг дээр уншиж чадахгүй. Гэвч өвгөний гоо үзэсгэлэн нь Мухинаг бүтээхийг хичээж байгаа гэсэн таамаглалыг төрүүлэв "Ердийн тариачин дарга"эсвэл бүр "сэтгэгч, эш үзүүлэгч"Ийм харцаар уу? Найдваргүй, болгоомжгүй юу? (Гэсэн хэдий ч нэг судалгаагаар ингэж хэлжээ: “... хүчирхэг, эрч хүчтэй, орос хэлийг бүх зүйл өвөг дээдсийн цайзын толгойд сийлж, онцлон тэмдэглэсэн байдаг: хүчирхэг онгорхой магнай, гунигтай сэжигтэй харц...”)
Александра Андреевнагийн хөрөг нь уран баримлын хувьд гайхалтай боловч тийм ч утга учиртай биш юм. Зөөлөн долгион үс, өтгөн зангилаа, зөөлөн бөгөөд нэгэн зэрэг сүр жавхлант эмэгтэйлэг байдал. Гэхдээ та түүний тухай хүний хувьд юу хэлэх вэ? Гоо сайхан - тийм ээ! Гэхдээ энэ л байна.
Үзэсгэлэнд тавигдахдаа эдгээр хөрөг зургууд нь нийтлэл, тоймууд нь ерөнхийдөө таатай өнгө аястай байсан ч "Тариачин эмэгтэй" киног хүлээн авсантай адил урам зоригийг төрүүлээгүй. Шүүмжлэгчид тэр даруй хамгийн их тэмдэглэв сул тал. Хөрөг бүр нь шууд бөгөөд илэрхий холбоог төрүүлсэн: өвөө - дүрсний зурагтай; Александра Замкова - Грекийн эртний толгойтой; Котляревский - экспрессионист уран баримлын хөрөг зургуудтай.
A.A-ийн хөрөг. Замкова. 1930
1928 онд Парист уран баримлын хөрөг зургуудыг олон янзаар дүүргэж үзээд эдгээр аргуудын аль нь түүний даалгаварт хамгийн тохиромжтой болохыг шийдэж чадахгүй байгаа Мухина бүгдийг туршиж үзэхээр шийдсэн гэдэгтэй санал нийлэх боломжтой юу? Грекчүүд, Бурдель, Деспио, тэр байтугай Ханна Орлова хоёулаа? Бараг. Нэгэнт зураач гэдгээ мэдэрчихсэн, олны талархлыг хүлээсэн уран барималч сайн дураараа дуурайлган хийх бодол төрүүлсэн зүйлсийг хийж, үзэсгэлэн гаргахаар шийддэг гэж юу гэж төсөөлөх вэ? Ялангуяа Мухинагийн хэлсэн итгэлийн дараа: "Бусдын өмчийг хулгайлах нь аймшигтай!"Бүтээлч үзэл баримтлал, тэргүүлэгч сэдвийг ухамсарлахгүй, тодорхойгүй байгаа нь ийм үр дүнд хүргэсэн гэж үзэх нь илүү логик юм. Бүх бүтээл нь мэргэжлийн, сайн хийгдсэн, гэхдээ нэг нь ч шинэ зүйлийн үр тариаг үүрдэггүй.
Эдгээр хөрөг зургуудын дундаас ялгагдах нь "Нолбоочин Матрёна Левина" юм. Мөн өнгөцхөн, "татагдан татагдсан" зүйл байдаг; Матреонагийн инээмсэглэлийг харахад Жокондагийн инээмсэглэлийг байнга дурсдаг байсан ч энэ нь түүний сүүдэр шиг шууд нөлөөлөл байхаа больсон.
Тэрээр Александра Замковагийн тод, ялгуусан гоо үзэсгэлэнтэй биш ч гэсэн энэ залуу колхозчин бөгөөд маш дур булаам юм. Түүнд баригдашгүй бардам зан байдаг. Энэ эмэгтэй хүчтэй зан чанар, ертөнцийн тухай нарийн бөгөөд яруу найргийн ойлголттой. Үүнийг тод хацрын яс, том чих, хатуу ороолт ч нууж чадахгүй.
"Нолбоочин Матрёна Левина" нь зөвхөн гүйцэтгэх ур чадвараараа төдийгүй тусгаар тогтносон мэт санагдах хэлбэрийн нягтрал, бүрэн дүүрэн байдалд сэтгэл хангалуун байдаг. Энэ бүтээлд үр хөврөлийн нэгэн адил дараа нь Мухинагийн хөрөг зураачийн зайлшгүй чанар болох зүйлийг дурьдсан болно: монументализмд татагдах байдал, хэлбэрийн хатуу байдал, сэтгэлзүйн нарийн шинж чанарууд.
Нэгдлийн фермер Матрёна Левина. 1928
Энэхүү баримал нь Мухинаг бусад ORS хөрөг зураачидтай нийцүүлэх болно. Тэдний дунд ямар ч байдлаар ялгарахгүйгээр зураач өсөх хүсэлтэй байгаагаа мэдэгдэв философийн ойлголтдүрсийг бичихээс өмнө дүрслэгдсэн хүмүүсийн хувийн шинж чанарууд.
Амьдрал жигдхэн үргэлжилсэн. Борисовт зун, Москвад өвөл. Хөрөг баримал нь Вера Игнатьевнагийн бүх цагийг зарцуулаагүй. Эндээс завсарлага авснаар тэрээр хичээл зааж, үзэсгэлэнд ажиллах цаг гаргажээ.
Үзэсгэлэнгийн загвар гаргах боломж олдвол Мухина үргэлж баяртай байсан. Тэр тодорхой мэдэж байсан: аливаа зүйл зөвхөн өөрөө үзэсгэлэнтэй байх ёстой төдийгүй "нүүрээрээ харуулах" ёстой. Би баяртайгаар дурсав:
“Ахметьевтэй хамт би гадаадад хоёр ч үзэсгэлэнд оролцсон. Үүний нэг нь 1927 онд Кёльн хотод болсон номын үзэсгэлэн бөгөөд тэнд бид Украйны номын тасаг байгуулсан. Би 1928 онд гадаадад явахдаа Кельн хотод саатаж, манай үзэсгэлэн ямархуу сонсогдож байгааг харлаа... Манай бүх загварын сул тал бол барьцгүй байдал, юуг ч орхилгүй бүгдийг хэлэх гэсэн хүсэл юм. Сая үг... Гадныхан үзэсгэлэн гаргах арга техникдээ харамч байдаг. Өрөө, лангуу, лангуун дээр таван ном байна, гэхдээ ямар ном вэ! Мөн бидэнтэй хамт - магадгүй илүү их! Номууд нь маш сайн зурагтай байсан ч бүгдийг нь хэтэрхий чанга, тоогоор дүүргэсэн гэх мэтээр танилцуулсан."Энэ нь зөрчилдөөн биш гэж үү? Эхний тохиолдолд Мухина харамч байдлыг сурталчлах бол хоёр дахь тохиолдолд тэр үнэхээр байгаа зүйлийг хоёр дахин нэмэгдүүлж, үзэгчдийн нүдэнд арав дахин нэмэгдүүлэхийг хичээдэг. Үгүй ээ, бүх зүйл логик бөгөөд үндэслэлтэй: ном бүрийг тусад нь авч үзэх ёстой, хэрэв тэдгээр нь хэтэрхий олон байвал тэдгээрийн аль нь ч анхаарлыг татахгүй; ном бол чимээгүй, ганцаардал шаарддаг зүйл юм. Үслэг бол өөр асуудал юм. Булга, мөнгөн үнэг бол тансаг хэрэглээ бөгөөд тэдгээр нь хэдий чинээ олон байх тусам гайхалтай баялгийн мэдрэмж илүү хүчтэй болно. Энд тэнд аль алинд нь - хатуу тооцоолол, функциональ хүсэл эрмэлзэл, асуудлыг шийдэх бүтээлч шийдэл.
“1930 онд нэг зураач бид хоёр Лейпцигт үслэг эдлэлийн үзэсгэлэнгийн хэсгийг хийж байсан. Тэд үнэгний хөдөлгөөнт туузан дамжуулагчийг суурилуулсан. Үнэг энд хаа сайгүй байдаг - Номхон далайгаас Беларусь хүртэл. Тэд зүүн тийшээ илүү бараан, баруун тийшээ улаан өнгөтэй байна. Бид тэдгээрийг өнгөөр нь эрэмбэлсэн. Бидэнд тийм олон булга байгаагүй, гэхдээ бид маш олон байгаа мэт харагдуулах ёстой байсан. Мөнгө, алтан утсанд хөөрөг зүүж, ар талд нь толь тавьдаг. Үүний үр дүнд хязгааргүй тооны булга гарч ирэв." .
Түүний бүтээлч сэтгэлгээнд татагддаг нь түүний багшлах үйл ажиллагаанд ч тусгагдсан байдаг: 1926-1927 онд тэрээр Гар урлал, урлагийн коллежид загвар өмсөгчдийн хичээл зааж байсан; 1927-1930 онд Вхутейнд багшилжээ. Вера Игнатьевна Чайковын энэ ажилд татагддаг. "Би түүнтэй уран баримлынх нь талаар ярилцах хэрэгтэй болсон бөгөөд түүний уран баримлын талаар би анзаарсан. сайн байдлаарэнэ үг; Тэр нэн даруй, аяндаа мэдрэмж дээр тулгуурлаагүй, бүх мөрийг бодож, логик үндэслэлтэй болгосон. Тиймээс би түүнийг гайхалтай багш болно гэдэгт эргэлзэхгүй байсан."- тэр хэлсэн.
Вера Игнатьевна лекц уншаагүй; Удаан хайсан, оюутнуудад уг бүтээл таалагдаасай, ямар ч стрессгүй, дотоод эсэргүүцэлгүй баримал хийгээсэй гэж хүссэн.
Би өөрийн тайлбарыг аль болох хүртээмжтэй болгохыг хичээж, өөрийн шаардлага бүрийг хүн бүрт ойлгомжтой болгохыг хичээсэн.
"Та өөрийн мөн чанарын нүүр рүү эгцлэн харахад хамрын гүүр эсвэл эрүү хоёрын аль нь танд илүү ойр байдаг вэ? -гэж тэр уран барималч Говоровоос асуув. - Нүд хэр гүн суудаг вэ? Чихээ нүүрнээсээ хэр хол байрлуулсан бэ?.. Нэг нь дээд талдаа өргөн, эрүү рүүгээ нарийссан гавлын ястай, нөгөө нь манжин толгойтой, дээд талдаа нарийхан, доод талдаа өргөн... Зөвхөн дараа Энэ анхны хөрөг хэмжээг олохын тулд хамар, нүд, чих гэх мэтийг хий, энэ нь өөрөө хөрөг байх ёстой."
БА. Мухина Вхутейны хоёрдугаар курсын оюутнуудын дунд
Тэрээр Бурделлийн "ботьуудын архитектур", "хэлбэрийн бүрэн байдал"-ын талаархи зааврыг санаж байв. Одоо тэр энэ мэдлэгээ шавь нартаа дамжуулав:
“Үргэлж том боть (юу ч хийсэн) зохиолоос эхэлж, олсон үедээ л жижиг, дараа нь бүр жижиг зохиол руу шилжинэ. Ингэж ажилласнаар та эцэст нь гадаргуу дээр гарах болно. Гөлгөр болгохын тулд гадаргууг хэзээ ч долоож, гөлгөр болгож болохгүй; Том хэлбэрийн гүнээс аажим аажмаар гадаргуу дээр гарч, жижиг хэлбэрийг бий болгох үед энэ гөлгөр зүйл танд тохиолдох болно."Тэрээр сурган хүмүүжүүлэх хамгийн хэцүү зүйл бол оюутны бүтээлч зан чанарыг ойлгох чадвар гэж үзсэн. “Аймшигтай хэцүү ажил. Энэ нь ядаргаатай: дараа нь та нимбэгний хальс шиг шахаж гаргана. Би өөрийгөө эцэс хүртэл түлхэхийг хичээсэн. Тэд Мухинаг сайн багш байсан гэж хэлсэн” гэжээ.Зохиолын хичээл заахад их анхаардаг байсан. Тэрээр оюутнууд зөвхөн олж авсан мэдлэгээ төдийгүй өөрсдийн амт, эв найрамдлын талаархи ойлголтыг харуулах даалгавруудыг гаргаж ирэв - Вера Игнатьевнагийн томъёонд багтсан бүх зүйлийг " бүтээлч хувь хүн" Байшингийн фасад, дотоод шатыг уран барималаар чимэглэх даалгавар байв. Инээмсэглэн: "Эдгээр ангиуд надад ямар нэг зүйл өгсөн ..."
1930 онд Вера Игнатьевна багшлахаа орхисон. Тэрээр 1948 онд ЗХУ-ын Урлагийн академид уран сайхны хүмүүжил, боловсролын асуудлаарх бага хуралд илтгэл тавихдаа зөвхөн онолын хувьд асуудалдаа эргэн орох болно. Тэрээр оюутанд тодорхой мэдлэг олгох хэрэгцээний талаар ярих болно. "Түүнд энэ урлагийн хүрээнд харахыг заа"түүнийг техникийн ур чадвараар хангаж, түүнд юуг ч нуулгүй, нуулгүй, урлагийн түүхийг нарийвчлан, цогцоор нь танилцуул. Мөн багш нь "хувь хүний бие даасан байдлыг хадгалах", сурагчийг чөлөөтэй хөгжүүлэх боломжийг олгох, өөрийгөө дарах биш, харин түүнд өөрийн замыг олоход нь туслах үүрэгтэй.
Энэ програм. Үүнийг хэсэгчилсэн хэллэгээр нэмж оруулсан болно. Заавал сургуулийн тухай:
“Орчин үеийн уран барималчид бидэнд мэдлэг дутмаг байна... Бид хэлбэр, анатомийг мэдэх ёстой, яг л дээр үед “ят” үсгийг мэддэг байсан шигээ ямар ч бодолгүйгээр оруулах хэрэгтэй”. Бүтээлч бие даасан байдлын хэрэгцээний талаар: "Та оюутнуудад хамгийн гайхалтай загварчлалын жорыг зааж өгч болно, гэхдээ хэрэв оюутан хэрхэн харагдахаа мэдэхгүй бол та түүнтэй юу ч хийж чадахгүй. Харж чадна гэдэг маш их зүйл. Хэрэв хүн бүр баримал хийж чаддаг ч харж чаддаггүй байсан бол бүх зүйл ижил байх байсан."Мухинагийн хувьд уран барималч нь төгөлдөр хуурч, хөгжимчин шиг байв. “Хөгжмийг маш ихээр мэдрэхийн зэрэгцээ тоглолтынхоо үеэр байнга бүдэрдэг төгөлдөр хуурчийг төсөөлөөд үз дээ, та сайн концерт үзэх болно. Эсвэл гүйцэтгэлийн уран бүтээлч, гэхдээ машинаас илүү хайхрамжгүй - бас чухал биш концерт."Тиймээс тэрээр "байгаль нь таалагдаж байна" гэдэгт итгэлтэй байж, "оюутны анхаарлыг татах", "оюутны хувийн шинж чанарыг хадгалах" гэж бүх талаар хичээж, тодорхой, тодорхой зурах, гурван талын мэдлэгийг сургадаг. хэмжээст хэлбэр, шаргуу, нарийн ширүүн ажил. Аль сэдвийг рельеф, аль нь дугуй барималд ашиглаж болохыг заадаг. Өчүүхэн нарийн ширийн зүйл, дүрслэлээс сэрэмжлүүлдэг.
Мухина багшаас юу шаардсан бэ? Гагцхүү агуу уран бүтээлч хүний өгч чадах зүйл.
“Хэрэв оюутан хүсэл тэмүүллийг мэдрэх чадвартай бол үүнийг бүх талаар хөгжүүлэх ёстой; Хэрэв мэдрэмжийн гал тод дүрэлзэж байвал түүнийг дэмжих хэрэгтэй, хэрэв сул асвал түүнийг асаах хэрэгтэй бөгөөд ингэснээр таны амьдралын төгсгөл хүртэл сүнс Микеланджело шиг үүрд залуу, хүсэл тэмүүлэлтэй, үргэлж ухаалаг, хатуу ширүүн байх болно. Леонардо шиг эрэл хайгуул хий, ингэснээр таны сүнс сайн сайхан, өөрийгөө тайвшруулах хуучирсан царцдасыг олж авахгүй байх болно.Өсвөр үеийнхний төлөөх энэ санаа зовнил зураач багшид тусгалаа олох болов уу? Зөвхөн сайн утгаараа: хэрэв та оюутны сэтгэлийг сэрээхгүй бол "өөрийнх нь" (түүний биш, өөрийн гэсэн; Мухинаг дүрмийн мэдлэг муутай гэж сэжиглэх нь бараг боломжгүй юм) "хуучирсан царцдасаар дарагдах болно"; сүнс хоёулаа хоорондоо холбоотой байдаг.
Уран барималч Н.Г. Вхутейнд суралцаж байсан Зеленская Вера Игнатьевнатай хамт суралцахад хэцүү байсан ч ангийнхны сэтгэл татам байдлын талаар ярьжээ: Мухина уран баримал хийхэд хэзээ ч тусалж байгаагүй, оюутны ажилд гар оролцоогүй, уран баримал хийхийг оролддоггүй байв. диплом авахад илүү хялбар байдаг. Гар урлалын техникээр зэвсэглэсэн ( "Би гар, хөлний тусгай загвар хийсэн"), оюутнуудын анхаарлыг гол зүйл дээр төвлөрүүлэхийг хичээсэн, уран баримал нь зохиолчийн хувийн шинж чанарыг агуулсан байх нь хэр чухал вэ.
Вхутейн 1930 он хүртэл оршин байсан; дараа нь оюутнуудыг мэргэжлээрээ бусад институтэд хуваарилж, зураач, барималчдыг Ленинградын Уран зургийн академид шилжүүлэв. Мухина тэдэнтэй хамт нүүхээс татгалзсан - тэр Москвагаас салахыг хүсээгүй.
Гэсэн хэдий ч удалгүй тэр Воронеж руу явах шаардлагатай болсон. Энэ явах нь Алексей Андреевичийн ажилтай холбоотой байв.
Туршилтын биологийн хүрээлэнд залуужуулах, хөгшрөлтийн эсрэг тэмцэх асуудлаар ажиллаж байна. Замков эрч хүчийг нэмэгдүүлдэг эмийг олсон. Би амьтад дээр хэд хэдэн туршилт хийж, өөрөө туршиж үзсэн. Тэгээд олон сар орноосоо босохгүй найдваргүй болсон эмгэнд тариа хийх эрсдэлтэй. Нэг тарилга, хоёр дахь, гурав дахь нь үр дүн нь таатай байсан.
Эхлээд Замков энэ эмийг (тэр үүнийг гравидан гэж нэрлэдэг) зөвхөн ерөнхий сайн сайхан байдлыг сайжруулж, эрч хүчийг өдөөх зорилгоор хэрэглэсэн. Аажмаар би үүнийг бусад өвчинд хэрэглэж эхэлсэн; Энэ нь түүнд олон тохиолдолд эм эерэг үр дүн өгдөг мэт санагдаж байв.
Панацея уу? Эмнэлгийн хүрээлэлд шулмын тухай ярьж байсан. "Гравиданыг ашиглах асуудал нь санагдсанаас хамаагүй хялбар юм" гэж Замков эсэргүүцэв. - Аливаа өвчин нь үндсэндээ биеийн амьдралын үйл явцын дааврын үйл явцыг зөрчиж байдаг... Гормон болон бусад идэвхтэй эмийн бодисоор баялаг гравидан нь мэдрэлийн систем, дотоод шүүрлийн булчирхайн үйл ажиллагааг зохицуулах хүчтэй үйлчилгээтэй. Тиймээс амьдралын үйл явцын явцад эвдэрсэн тэнцвэрийг сэргээх, өөрөөр хэлбэл сайжруулах эсвэл сэргээх."
Тэд түүнд итгэсэнгүй. Вера Игнатьевна үүнийг "хүний атаархал" гэж тайлбарлав. Үүний үр дүнд in төв сонинЗамковыг шарлатан гэж нэрлэдэг фельетон гарч ирэв. “Энэ нийтлэл гуравдугаар сарын 9-нд гарсан.- гэж Мухина хэлэв, - Алексей Андреевичийн төрсөн өдрөөр толгойг нь өгзөгөөр нь цохисон.
Хэдэн долоо хоногийн дотор Алексей Андреевич "мэдрэлийн багц болж хувирав". Вера Игнатьевнагийн мэдрэл нь арай дээрдсэн: үргэлж биеэ барьж, тайван байсан, арван жилийн дараа тэр үеийг санаж уйлж эхлэв. "Би амьдралынхаа энэ үеийг сэтгэл хөдлөлгүйгээр ярьж чадахгүй."
Мухина, Замков нар Москвагаас Воронеж руу явснаар бүх зүйл дууссан.
Всеволодыг Анастасия Степановнагийн удирдлаган дор Собиновын гэр бүлд үлдээсэн - хөгжилтэй, сэтгэл хөдөлгөм хүүхдүүдийн захидал Воронеж руу нисэх болно: "Тэд шоколад өгдөггүй." Алексей Андреевич, Вера Игнатьевна нар Воронеж хотод хамт амьдардаг бөгөөд бүх зүйлийг өөрсдөө хийдэг: тэр зах руу явж, хувцас угааж, шал угаадаг; тэр оройн хоол хийж, аяга таваг угаадаг.
Замков бууж өгсөнгүй. Вагон, зүтгүүрийн засварын үйлдвэрийн ажилчдад үйлчилдэг клиникт ажиллаж байхдаа эм тариагаа үргэлжлүүлэн эмчилж байв. Нэг, хоёр, гурав, дөрөв босов. Мөн түүний ажлын өрөөний үүдэнд дахин дараалал үүсч эхлэв.
“Би үйлдвэрийн удирдлага, намын байгууллагатай холбогдож,- гэж тэр өөртөө хэлэв. - Би: чамд маш их ядарсан, хөгшин хүмүүс байна. Би тэдгээрийг засах үүрэгтэй. Би чамайг засна, чи зүтгүүрээ засна. Надад тэмдэглэл илгээ. Би ялангуяа хөгжлийн бэрхшээлтэй болоход бэлэн хүмүүстэй ажилласан. Маш олон хүн ажилдаа буцсан."
Тэд хоёр жилийн дараа Москвад бамбайгаар буцаж ирэв - удалгүй судалгааны хүрээлэн байгуулагдаж, Алексей Андреевич дарга болов. Бид Улаан хаалганы ойролцоох хуучин хэвлэн нийтлэгч Ликсперовын харшийн хоёрдугаар давхарт суурьшсан. Гэвч Вера Игнатьевна тэнд бараг арван таван жил амьдарсан ч энэ байранд дурлаж чадаагүй юм. Шатан дээрх асар том танхим, багана, уран зураг: Сарданапалус-Ликсперовын тэрэгнүүд хоёрдугаар давхарт төрийн өрөөнүүдтэй байв. Тэд үүнийг хурдан сэргээн босгож, хуваасан боловч яаран сандруу хийсэн ч юм уу, эсвэл төслийн талаар сайн бодоогүйн улмаас тэд харшаас "албан тушаалын сүнс"-ийг хэзээ ч арчиж чадаагүй юм. Цорын ганц сайн зүйл бол одоо цех нь орон сууцтай хамт байсан.
Энэ цехэд Мухина дахин ажилдаа буцаж ирэв. Тэрээр Всеволод, Алексей Андреевич, түүний дүү Сергей нарын хөргийг зуржээ. Гаднах байдлаар энэ бол Воронеж явахаасаа өмнө эхэлсэн гэр бүлийн хөрөг зургийн галерейн үргэлжлэл юм. Дүрүүдийн сонголт өөрчлөгддөггүй, гэхдээ тохиолдсон бэрхшээлүүд нь Вера Игнатьевнаг хүмүүсийг илүү нухацтай, илүү нухацтай судлах, тэдний дотоод мөн чанар, амьдрал, ертөнцөд хандах хандлагыг илүү гүнзгий бодоход хүргэдэг.
Хагас хүүхэд шиг царайтай Всеволодын хөрөг дээр (тэр үед тэр арван дөрвөн настай байсан) бүхэл бүтэн цогц, заримдаа зөрчилдөөнтэй мэдрэмжүүд байдаг. Уйтгар гунигтай харц нь түүнийг аль хэдийн маш их зүйлийг даван туулсан болохыг харуулж байна - өвчин эмгэг, аав, ээжээсээ салах, тэдний талаар санаа зовж байсан. Хүүгийн гадаад төрх байдал бүхэлдээ сэтгэцийн тэнцвэргүй байдал, хамгаалалтгүй байдал илт мэдрэгддэг.
Хүүгийн хөрөг. 1934 он
Мухинагийн хувьд ер бусын чичиргээт баримал нь өсвөр насны хүүхдэд тохиолдох сэтгэл хөдөлгөм үүсэх үеийг онцолж байгаа мэт тогтворгүй хэмжээсийн гадаргуугийн сэтгэгдэл төрүүлдэг. Өөрчлөгдөж буй ертөнцГэсэн хэдий ч тодорхойгүй мэдрэмжүүд нь загварчлалын нарийхан гэрэл сүүдрийн нюансуудаар илэрхийлэгддэг: хүрэл нь өөрөө залуу насны догдлолоор дүүрч, хөдөлгөөнтэй болж байх шиг байна. "Тэр зүрхнийхээ халуун дулаанаар дулаарч,- Чайков энэ хөрөг зургийн талаар хэлэх болно. - Зураач маш дотно, хайртай хүнийг дүрсэлсэн гэдгийг ойлгохын тулд тайлбарыг унших шаардлагагүй."
Вера Игнатьевна Сергей Замковыг бараг хүү шигээ хайрладаг - түүний нүдний өмнө тэрээр насанд хүрсэн, Иргэний дайнаас хойш гэр бүлд амьдарч байсан, тэр зөвхөн ах төдийгүй Алексей Андреевичийн шавь юм. Олон жилийн турш тэрээр сургууль, их сургуулиа төгсөж, архитектор болсон бөгөөд маш их ажил хийж, Шинэ Мацестагийн барилгын зураг төслийг хийжээ. Хуриманд бэлдэж байгаа түүний сүйт бүсгүй бол алдартай хуульч Плевакогийн ач охин бөгөөд тайван, чимээгүй (Москвад өвөө нь гурван үеийн өмнө ярьсан гэж хошигнодог) анагаахын дээд сургуульд суралцдаг. Сергей Вера Игнатьевнагийн төлөө үргэлж дуртайяа зурдаг байв. 1922 онд тэрээр залуу насандаа уян хатан хэвээр байгаа түүнийг теннис тоглогчийн баримал болгон сийлжээ. Одоо - бүрэн хэмжээний хөрөг зураг.
Тэр ч байтугай хөрөг дээр залуу байсан тул нухацтай, даруу зантай ч уян хатан байдаг. Мухина үүнийг хиароскуро тоглох, материалын сонголтоор онцлон тэмдэглэв: бүдүүн ширхэгтэй Уралын гантиг нь амьдралын дулааныг хадгалдаг мэт санагддаг. Гантиг блокоос ургасан мөр, гар, толгойг сайтар, болгоомжтой загварчилсан - арьсан доорх булчингийн хурцадмал байдлыг та мэдрэх болно.
Гэсэн хэдий ч хэрэв та Сергейгийн уран баримлын хөргийг түүний гэрэл зургийн зургуудтай харьцуулж үзвэл тэдгээр нь нэгэн зэрэг ижил төстэй, ялгаатай байх болно. Хөрөг дээрх дүр төрх нь илүү шийдэмгий, зоригтой байдаг. Тэр илүү тэнцвэртэй, өөртөө итгэлтэй байдаг. Энэ итгэл нь биеийн байрлал, толгойгоо тайван эргүүлэх, гараа чөлөөтэй хөдөлгөх явдал юм.
Барилгачин (Сергей Андреевич Замковын хөрөг). 1934 он
Мухина хөрөг зургийн ижил төстэй байдлыг хадгалахын зэрэгцээ Сергей Замковын дүр төрхөөр ерөнхий дүр төрхийг бий болгодог. залуу үеЗөвлөлт улс. "Барилгачин" - тэр хөрөг зургийн хоёр дахь гарчгийг энэ үгэнд оруулав өргөн ойлголт "Ямар салбарт ажиллаж байгаагаас үл хамааран бидний амьдралыг бүтээгч." "Хөрөг нь хүнтэй төстэй байхаас гадна- гэж Вера Игнатьевна хэлэв, - Би уран барималдаа барилгачин хүний нийлэг дүр төрх, няцашгүй хүсэл зориг, өөртөө итгэх итгэл, тайван байдал, хүч чадлыг шингээхийг хүссэн.”Үүнд хүрэхийн тулд тэрээр суурийн геометрийн хавтгайг чөлөөтэй, байгалийн байдлаар ашиглан хуванцар массын хувьд хүчирхэг хатуу найрлагыг бүтээдэг.
Тэрээр зураачийн уран сэтгэмжийн эрх, байгалиас хазайх зөвшөөрөгдөх хязгаарын талаар маш их боддог. "Зураг нь протокол байх ёстой юу? Үр удам нь нүүрний нарийн ширийн зүйлийг сонирхдоггүй. Үзэгчдэд хамгийн чухал зүйл бол түүний дуртай, санаа зовдог, өөрийгөө мэдэрдэг, өөрийгөө дагадаг дүр төрх юм. Протокол нь тухайн объектыг биечлэн мэддэг орчин үеийн хүн эсвэл нарийн түүхчдэд л сонирхолтой байдаг ч энэ нь урлагийн салбар байхаа больсон."
Бодит байдлыг дагаж, гол зүйлийг онцлон тэмдэглэ. Хүний зан чанарыг юу тодорхойлдог талаар анхаарлаа хандуулаарай. Энэ зарчмыг Мухина Алексей Андреевич Замковын хөрөг зургийн үндэс болгон ашигладаг.
Алексей Андреевич Замков. 1934 он
Хөрөг зураг дээр бүх зүйлийг дүрсэлсэн байдаг: үзэсгэлэнтэй, муухай аль аль нь, толгой дээр нь сайтар самнасан ховор ширхэг үс хүртэл. Гэвч нүд өөрийн эрхгүй хэлсэн зүйлдээ зогсдог ёс суртахууны мөн чанарЗамкова: өндөр нээлттэй духан дээр, эгц, хүчтэй эрүү, хурц, хүчтэй харц.
Хүний тухай философийн эргэцүүлэл? Тийм ээ, мэдээж. Гэхдээ зөвхөн хүний тухай биш - тухайн үеийнхээ онцлог шинж чанартай хүчтэй, шууд зан чанарын тухай. Мухина Ромын хөрөг зургийн хуванцар хэлбэрийг сонгосон нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Түүний хувьд Ромын хөрөг зургийн хамгийн чухал зүйл бол тухайн үеийн мэдрэмж юм. “Ромын түүхчид Тацит, Тит Ливиа болон бусад хүмүүс өөрсдийн цаг үеийн дүр төрх, үйлсийг бидэнд авчирсан; Ромын уран барималч эрин үеийнхээ дүр төрхийг гүйцээж, бөөрөнхийлсөн."- Вера Игнатьевна биширсэн байдлаар хэлэв.
"Хүний царай бол түүхийн нүүр царай юм."Мухина Ромын хөрөг зургийн хатуу сонгодог тод байдлыг орчин үеийн дуугаар дүүргэдэг. Алексей Андреевичийн дүр төрхөөр "эрин үеийн шинж тэмдгүүд" нь зөвхөн илчлээд зогсохгүй төвлөрсөн байдаг: бусад хүмүүсийн өмнө хариуцлага хүлээх ухамсар, бүтээх хүсэл эрмэлзэл, тууштай хүсэл эрмэлзэл, уян хатан бус байдал. Тэд Алексей, Сергей Замков нартай маш төстэй юм. Зөвхөн гэр бүлийн ижил төстэй шинж чанараас гадна духан дээрх овойлт, эрүүний том байдал; Тэд ижил төстэй байдаг нь тэднийг орчин үеийн хүмүүс болгодог. Амьдралд хандах хандлагын нийтлэг байдал, тайван байдал, сэтгэцийн хурцадмал байдлын ер бусын хослол - "мөс ба гал". Энэ ижил төстэй байдлыг онцлон тэмдэглэхийн тулд Мухина хоёр хөрөг зургийг дуртай хүрэл дээр биш, харин гантигаар урладаг. Түүний гялалзсан цагаан байдал нь уран барималд амьдралыг хүлээн зөвшөөрсний баяр баясгалантай тэмдэглэлийг авчирдаг.
Алексей Андреевичийн хөргийг 1929 онд Мухинагийн зурсан Туршилтын биологийн хүрээлэнгийн захирал Николай Константинович Кольцовын хөрөгтэй харьцуулах нь сонирхолтой юм. Хоёр эрдэмтний нүүр царай бодлоор гэрэлтэж, хоёуланд нь туулсан сэтгэл хөдлөл, сорилт бэрхшээлийн ул мөр үлдсэн байдаг. Гэхдээ Замковын дүр төрх нь илүү ач холбогдолтой, илүү бүрэн гүйцэд юм. Туршлага нь зөвхөн түүний зан чанарыг бэхжүүлсэн юм шиг санагдаж байна - "Ийм хүнд дамаск, шил бутлах нь дамаск гангаар цутгадаг."
Профессор Николай Константинович Кольцов. 1929
Замков үнэхээр том, хүчирхэг хүн байсан уу? Бараг. Кольцов Зөвлөлтийн шинжлэх ухааны түүхэнд асар их мэдлэгтэй, гайхалтай авьяастай, ёс суртахууны маш сайн шинж чанартай хүн хэвээр үлджээ. Мухинагийн даалгаварт хандах хандлага өөрчлөгдсөн. Кольцовын хөрөг бол "зогссон мөч" юм. Замковын хөрөг - Загварын хүний мөн чанар, дүрслэгдсэн хүний цаг хугацаатай уялдаа холбоог илчилсэн.
* Үнэхээр ч Зөвлөлт ба дэлхийн шинжлэх ухааны түүхэнд Н.К. Кольцов генийн материаллаг шинж чанарыг судалдаг шилдэг судлаачдын нэг гэдгээрээ гүн гүнзгий ул мөр үлдээжээ. Энэ бол эрдэмтний ёс суртахууны маш сайн чанарууд нь Лысенкоизмын эсрэг тэмцэлд илэрсэн юм (жишээлбэл, В.Я. Александровын "Зөвлөлтийн биологийн хүнд хэцүү жилүүд" номыг үзнэ үү - V.V. )"Зөвлөлтийн уран барималчийн нэр хүндтэй, алдар суут бүтээл.- гэж Вера Игнатьевна "Зөвлөлтийн орон" сэтгүүлд бичжээ. Өнөө цагийн яруу найрагч, эх орныхоо хөгжил дэвшлийн яруу найрагч байх." Тэрээр хүний тухай санаагаа тухайн үеийн өндөр үнэнтэй давхцуулахыг хичээсэн. Ингэснээр хөрөг нь хөрөг хэвээр үлдэж, нэгэн зэрэг "том, сүрлэг" ерөнхий дүр төрх болж хувирдаг.Зөвлөлтийн газрын түүхийн онцлог шинж чанарыг шингээсэн дүр зураг.
ТАЙЛБАР
1. В.И.-ийн дурсамжийг үгчлэн бичсэн бичлэгүүд. Мухина, А.Бек, Л.Тоом нарын хийсэн, 5-р тал. В.А.Замковын архив. 14. Мөн түүнчлэн. 15. А.А-аас ирсэн захидал. Замкова. А.А-ын архив. Замкова. Гар бичмэлүүд. ЦГАНХ 16. Мөн түүнчлэн. 17. Гар бичмэл В.И. Мухина. ЦГАЛИ, Ф. 2326, нэгж цаг. 79. 19. Н.А-д бичсэн захидал. Удалцова. ЦГАЛИ, Ф. 2326, нэгж цаг. 237. 20. Б.Н-д бичсэн захидал. Полевой. ЦГАЛИ, Ф. 2326, нэгж цаг. 215. 21. А.А-д бичсэн захидал. Гадаад. ЦГАЛИ, Ф. 2326, нэгж цаг. 254. 22. V.I-д бичсэн захидал. Мухина. Огноогүй. Магадгүй - үхэхээс тав хоногийн өмнө. Н.Г-ын архив. Зеленская, З.Г. Иванова.
Унах
Уран барималч Вера Мухина
Дэлхийн хамгийн алдартай уран барималч эмэгтэйн бүтээсэн "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" хөшөө нь зөвхөн хотын төдийгүй Вера Игнатьевна Мухинагийн ажиллаж байсан улсын онцлог шинж тэмдэг болжээ.
Мухина ердөө 64 жил амьдарсан. Олон жилийн турш тэрээр олон төсөл санаачилсан боловч ердөө гуравхан нь хэрэгжсэн: "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй", Москвагийн консерваторийн ойролцоох Чайковскийн хөшөө, Беларусь вокзалын эсрэг талд саяхан хүртэл зогсож байсан Горькийн хөшөө. .
Чинээлэг худалдаачдын гэр бүлд өссөн бүх хүүхдүүдийн нэгэн адил Верочка Мухина гэртээ сайн боловсрол эзэмшсэн. Зөвхөн хөгжимтэй харилцах харилцаа үр дүнд хүрсэнгүй. Аав нь түүний тоглодог арга барилд дургүй юм шиг санагдав. Гэвч тэр эсрэгээрээ охиноо зурж сурахыг уриалав.
Мухина 14 настай байхад эцэг эх нь нас баржээ. Ээж нь үүнээс нэлээд өмнө Ницца хотод нас барсан; Тиймээс асран хамгаалагчид болох Курскийн авга ах нар охиныг өсгөх үүрэг хүлээв.
Мухина эгч нар - Вера бол хамгийн залуу нь байсан - жинхэнэ болсон нийгэмчидКурск муж. Жилд нэг удаа бид “агаар авах, хувцас авахаар” Москвад очдог байсан. Компанийн хувьд багш нар ихэвчлэн гадаадад аялдаг: Берлин, Зальцбург, Тирол. Тэднийг Москвад нүүхээр шийдсэн үед орон нутгийн нэгэн сонинд "Мухин хатагтай нар явснаар Курскийн ертөнц маш их зүйл алдсан" гэж бичжээ.
Москвад Пречистенскийн өргөн чөлөөнд суурьшсан Вера уран зургийн хичээлээ үргэлжлүүлэв. Тэгээд тэр Константин Юон, Илья Машков нартай сургуульд явсан. Тэрээр нухацтай суралцахыг хүсч, асран хамгаалагчдаасаа түүнийг гадаадад сургахыг хүссэн. Гэхдээ тэд ийм зүйлийн талаар сонсохыг хүсээгүй. Гамшиг болох хүртэл.
"1911 оны сүүлээр би Зул сарын баяраар Смоленск муж дахь авга ахын эдлэнд очсон" гэж Мухина өөрөө "амьдралыг нь баяжуулсан уналтын" тухай дурсав. “Тэнд олон залуучууд, үеэлүүд цугларсан. Хөгжилтэй байсан. Нэг өдөр бид уулнаас доошоо өнхрөв. Би чарганд тухлан нүүрээ өргөв. Чарга мод мөргөж, би нүүрээ мод руу цохив. Цохилт яг духан дээр нь тусав. Миний нүд цусаар дүүрсэн ч өвдөлтгүй, ухаан алдсангүй. Миний гавлын яс хагарчихсан юм шиг санагдсан. Би гараа дух, нүүрэн дээрээ гүйлгэв. Гар нь хамраа мэдрээгүй. Хамар нь урагдсан.
Би тэр үед их хөөрхөн байсан. Эхний мэдрэмж нь: Би амьдарч чадахгүй. Бид гүйж, хүмүүсээс холдох хэрэгтэй. Бид эмч рүү яаравчлав. Тэрээр есөн оёдол тавиад, ус зайлуулах хоолой тавьсан. Цохилтын улмаас дээд уруул минь шүдний завсар хавчуулагдсан."
Охиныг эцэст нь гэртээ авчрахад үйлчлэгчид түүнд толь өгөхийг хатуу хориглов. Тэд түүний царай зүсийг хараад амиа хорлох вий гэж айж байсан. Гэвч авхаалжтай Вера хайч руу харав. Эхлээд би айж сандарч, хийдэд элсэх талаар нухацтай бодож байсан ч дараа нь тайвширсан.
Тэгээд тэр Парис руу явах зөвшөөрөл хүссэн. Охиныг хувь тавилан аль хэдийн буруутай гэж итгэсэн асран хамгаалагчид нь зөвшөөрчээ. 1912 оны 11-р сард Вера Мухина Францын нийслэл рүү явав.
Тэрээр Родины шавь уран барималч Бурдельтэй хамт урлагийн академид суралцаж, Парист ердөө хоёрхон өвөл болжээ. Эдгээр ангиуд нь түүний боловсрол болсон гэдгийг Мухина хожим хүлээн зөвшөөрсөн. "Үнэндээ би өөрөө өөрийгөө сургадаг" гэж Вера Игнатьевна хэлэв.
Гэртээ буцаж ирэхэд урлагт цаг зав гарсангүй - 1914 онд дайн эхэлж, Мухина эмнэлэгт сувилагч болжээ. Германчуудтай хийсэн дайн Иргэний дайн руу жигд урсав. Вера цагаан арьстнууд болон улаан арьстнуудыг хөхүүлэв.
Шинэ уналт - одоо бүх нийтийн хэмжээнд - түүний амьдралыг дахин баяжуулав. 1917 онд тэрээр ирээдүйн нөхөр Алексей Замковтой танилцжээ.
Замков бол авъяаслаг эмч байсан. Мухинагийн хэлснээр тэр тайзны дүр төрхтэй байсан. Станиславский өөрөө түүнд: "Энэ эмийг орхи! Би чамаас жүжигчин болгоно." Гэхдээ Замков амьдралынхаа туршид Мухина ба анагаах ухаан гэсэн хоёр музадаа үнэнч байсан. Эхнэрийнхээ хувьд тэрээр дуртай загвар өмсөгч (тэр түүнийг Улаан цэнгэлдэх хүрээлэнд Брутусыг загварчлахад ашигладаг байсан), гэрийн туслах байсан бөгөөд тэрээр анагаах ухаанд хувьсгал хийж чадсан юм.
Доктор Замков Гравидан хэмээх шинэ эмийг гаргаж ирсэн нь гайхалтай үр дүнг өгсөн. Гравидан тариулсны дараа хэвтэрт байгаа хүмүүс алхаж эхэлсэн бөгөөд галзуу хүмүүс ухаан орсон гэж ярьдаг.
Гэхдээ Замковыг "шарлатан" гэж нэрлэсэн нийтлэл "Известия" дээр гарчээ. Эмч нь дээрэлхэхийг тэвчиж чадалгүй гадаад руу зугтахаар шийджээ. Мэдээж Мухина түүнтэй хамт явсан.
“Бид хэдэн паспорт аваад урд зүг рүү явсан. Тэд Персийн хилийг давахыг хүссэн” гэж тэр дурсав. -Биднийг Харьковт баривчилж, Москва руу буцаасан. Тэд намайг GPU руу авчирсан. Тэд намайг эхлээд байцаасан. Нөхөр нь шинэ бүтээлийнхээ нууцыг гадаадад зарахыг хүссэн гэж сэжиглэж байсан. Бүх зүйл хэвлэгдсэн, нээлттэй, хэнээс ч нуугдаагүй гэж би хэлсэн.
Би суллагдаж, нөхөр нь баривчлагдсан эхнэрийн минь зовлон эхэлсэн. Энэ байдал гурван сар үргэлжилсэн. Эцэст нь манайд нэг мөрдөн байцаагч ирээд эд хөрөнгө хурааж гурван жил албадан гаргаж байна гэсэн. Би уйлсан."
Максим Горький тэднийг цөллөгийн газар гэж тодорхойлсон Воронежээс гарахад нь тусалсан. Пролетар зохиолч Василий Куйбышев, Клара Цеткин нарын хамт доктор Замковын өвчтнүүдийн нэг байсан бөгөөд авъяаслаг эмч хүнд эрх чөлөө төдийгүй өөрийн институт хэрэгтэй гэдгийг Улс төрийн товчоонд ойлгуулж чадсан юм. Шийдвэр гаргасан. Латвийн Вера Мухинагийн үл хөдлөх хөрөнгийн түрээсээс авсан мөнгөөр хүрээлэнгийн тоног төхөөрөмж, тэр дундаа тухайн үеийн цорын ганц электрон микроскопыг худалдаж авсан нь үнэн.
Гайхалтай нь тэрээр олон тооны зөвлөгөө, ятгалга, шаардлагыг үл харгалзан Рига дахь эд хөрөнгөө хадгалж чадсан юм. ЗСБНХУ задран унасны дараа Латви улсад нөхөн төлбөрийн тухай хууль батлагдахад уран барималчны хүүд тодорхой хэмжээний цалин өгч байсан. Гэхдээ энэ бүхэн дараа нь ирэх болно.
30-аад онд доктор Замковын шинжлэх ухааны хөгжил цэцэглэлт удаан үргэлжилсэнгүй. Горькийг нас барсны дараа түүний талд зогсох хүн олдоогүй тул дахин хавчлага эхэлсэн. Хүрээлэнг устгаж, электрон микроскопыг хоёрдугаар давхрын цонхноос шидэв. Тэд Замковыг өөрөө баривчилж зүрхэлсэнгүй. Түүнийг аварсан зүйл бол түүний эхнэрийн нэр байсан бөгөөд энэ нь өргөн уудам Холбооны бүх хот, суурин газруудад аль хэдийн шуугиж байв.
Вера Игнатьевнагийн өвөө 1812 онд Наполеонтой хамт Москвад хүрчээ. Ач охин нь 1937 онд Парисыг эзлэх хувь тавилантай байв. Бүр тодруулбал захиалсан. Дэлхийн яармагийн Зөвлөлтийн павильоныг титэм болгосон хөшөө нь Германы павильоныг одой болгох зорилготой байв.
Мухина тушаалыг биелүүлэв. Түүний 75 метрийн өндөрт "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" Парисын дээгүүр нисч, Гуравдугаар Рейхийн павильоныг төдийгүй Эйфелийн цамхагийг хиртжээ.
Мухинагийн анхны төлөвлөгөөний дагуу эдгээр дүрүүд нүцгэн байх ёстой байв. "Би тэднийг өмсөж болохгүй гэж үү?" - удирдлагад санал болгосон. Уран барималч дүрүүддээ зөвхөн саравч, комбинезон өмсөөд зогсохгүй хөшөөний дээгүүр хөвж байгаа мэт ороолттой болжээ. Молотов ороолтоо тайлахыг хүссэн боловч Мухина байр суурин дээрээ зогсов - тэр хөдөлгөөнийг онцлон тэмдэглэв. Дараа нь Ворошилов ирээдүйн хөшөөний загварыг тойрон алхаж байхдаа "охины нүдний доорх уутыг" арилгахыг хүсэв.
Улсын комиссын ажлыг хүлээлгэн өгөхийн өмнөхөн Намын төв хороо Троцкийн дүрийг ороолтны нугалаас харж болно гэсэн шүүмжлэлийг хүлээн авав. Сталин өөрийн биеэр сайтад ирсэн бөгөөд бүтцийг шалгаж үзээд ямар ч профайлыг анзаарсангүй. Мухинагийн төсөл батлагдсан.
Битүүмжилсэн 28 тусгай машин Франц руу явсан. Парисын L'Humanite сэтгүүлд Мухины хөшөөний гэрэл зураг гарч, Эйфелийн цамхаг эцэст нь дууслаа гэж бичжээ. Парисчууд Мухинагийн бүтээл Францад үлдэхийн тулд гарын үсэг цуглуулсан. Франц эмэгтэйчүүд ялангуяа Парист эмэгтэйчүүдийн эрх мэдлийн бэлгэдэл байхыг хүсдэг байв.
Вера Игнатьевна өөрөө эсэргүүцсэнгүй. Гэвч Москва дахь Хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн ойролцоо хөшөөг байрлуулах шийдвэр аль хэдийн гарсан байв. Мухина хэд хэдэн удаа эсэргүүцлийн захидал бичиж, түүний ажил "хожуул" дээр сайн харагдахгүй байгааг тайлбарлав (түүний хэлснээр 24 метрийн хөшөө суурилуулсан Парисын хөшөөнөөс гурав дахин бага). Тэрээр "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй"-г Москва голын эрэг дээр (Өнөөдөр Церетелийн бичсэн Их Петрийн зогсож байгаа газар) эсвэл Москвагийн Улсын Их Сургуулийн ажиглалтын тавцан дээр байрлуулахыг санал болгов. Гэвч тэд түүнийг сонссонгүй.
Мухина ВДНХ-д "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй"-ийг суурилуулсан нь түүний хувийн бөгөөд магадгүй хамгийн ноцтой ялагдал гэж үзэж байв. Тэрээр ерөнхийдөө ажилдаа нэлээд өвөрмөц байдлаар ханддаг байсан. "Надад золгүй явдал тохиолдсон" гэж тэр хэлэв. - Юм хийж л байвал би дуртай. Тэгээд ядаж тэд тэнд байхгүй байсан ..."
Мухинагийн дүр хэцүү байсан. Зөвлөлтийн ордны барилгын менежер чекист А.Прокофьев амьдралдаа Феликс Дзержинский, Вера Мухина гэсэн хоёр хүнээс л айдаг байсан гэж тэмдэглэжээ. "Тэр над руу гялалзсан нүдээрээ харахад тэр миний бүх бодол санаа, мэдрэмжийг мэддэг юм шиг санагдсан" гэж тэр хүн хүлээн зөвшөөрөв.
Вера Игнатьевна эрх баригчидтай маргахгүй байхыг илүүд үзсэн. Тэрээр Кремлийг шийдвэрээ өөрчлөхийг ятгахыг оролдсон цорын ганц зүйл бол Улаан талбай дахь Түүхийн музейн дэргэд байсан Казанийн сүмийг нураах явдал байв. Лазарь Каганович Мухинагийн яриаг анхааралтай сонсоод түүнийг Гэгээн Василий сүм рүү харсан оффисын цонх руу аваачиж өгөөд: "Хэрэв та чимээ шуугиан гаргавал бид энэ тахианы саравчийг бас арилгана" гэж хэлэв.
Мухина дахиад чимээ гаргаагүй. "Тэр дэглэмд төвийг сахисан байр суурьтай байсан" гэж барималчын ач хүү Алексей Веселовский надад хэлэв. - Тэр энэ үйл явцаас огт гадуур байсан юм шиг надад санагдаж байна. Воронежийн цөллөгийн дараа би тус улсад юу болж байгааг ойлгосон. Гэр бүлийн домог ёсоор түүнийг Сталины баримал хийхийг ятгахад тэрээр гэр бүлийнхэндээ: "Би ийм нарийн духтай хүнийг бариулж чадахгүй" гэж хэлжээ. Итгэл үнэмшил улам ширүүн болоход тэрээр Молотов руу утасдаж: "Би амьдралгүйгээр баримал хийж чадахгүй. Иосеф Виссарионович надад цаг гаргаарай, би бэлэн байна." Молотов Москва хотын намын хороо руу утасдаж, "Завгүй хүмүүсээс цаг бүү үр" гэж хэлэв. Үүний үр дүнд хөшөөг өөр хэн нэгэн хийсэн.
Уран барималчийн хүү Всеволод Замков дурсамждаа: "Тэр улс төрийн товчооны гишүүд болон намын удирдлагын бусад гишүүдийн насан туршдаа ганц ч хөргийг бүтээгээгүй нь чухал юм. Цорын ганц үл хамаарах зүйл бол Орджоникидзегийн үхлийн тухай хуурамч эмнэлгийн дүгнэлтэд гарын үсэг зурахаас татгалзсаны улмаас удалгүй баривчлагдаж, цаазлагдсан Эрүүл мэндийн ардын комиссар Каминскийн хөрөг юм. Мэдээжийн хэрэг тэрээр Лениний хөшөөний уралдаанд оролцохоос зайлсхийж чадахгүй байв. Аль ч тохиолдолд түүний саналыг загвар өмсөгчдийн уран сайхны чанарыг тэмдэглэсэн сонгон шалгаруулалтын хороо хүлээж аваагүй. 1924 оны хөрөг зургийг "харгис хэрцгий, бүр хорон муу" гэж үздэг байсан бол 1950 оны загварт (Ленин винтов, ном барьсан ажилчинтай) гол дүр нь ажилчин биш, харин ажилчин гэдгийг анхаарч үзсэн нь сонирхолтой юм. Ленин.”
Дашрамд дурдахад, Мухинагийн зураг авах нь сайн шинж тэмдэг гэж тооцогддог байв. Түүний баримал хийсэн хүн бүр албан тушаал ахих нь гарцаагүй. Вера Игнатьевна артиллерийн маршал Вороновын баримал хийж байхдаа сүүлчийн хуралдаанд нэг хайрцаг шампан дарс бариад ирэв. Вера Игнатьевнагийн эргэлзсэн харцанд хариулахдаа тэрээр сохорсон хүн бүр цол хэргэм хүртдэг гэсэн цуу яриа генералуудын дунд байсан гэж хэлэв: "Маршал, их бууны ангид надаас өндөр цол байгаагүй, тийм байх ёстой, би үүнийг олж мэдсэн. Өнөөдөр сонинд - артиллерийн ахлах маршалын шинэ цол бий болсон, би үүнийг авсан!
Гэр бүлийн нэрийг Вера Игнатьевна Муня гэдэг. Хайртай хүмүүстэйгээ тэр огт өөр хүн байсан - зөөлөн, халамжтай, эелдэг зөөлөн. "Дачагийн гэрэл зургууд дээр тэр үнэхээр тухтай эмээ эмээ юм" гэж Алексей Веселовский хэлэв.
Вера Игнатьевна нөхрөөсөө арван нэгэн жил насалсан. Сүүлийн өдрийг хүртэл орны дэргэдэх ширээн дээрх Алексей Андреевичийн хөргийн хажууд шинэхэн цэцгийн баглаа байв...
Мухина өөрөө 1953 оны 9-р сард нас баржээ. Тэрээр 1952 оны 11-р сард нээлтийн үеэр Горькийн хөшөөн дээр ажиллаж байхдаа эрүүл мэндээ доройтуулжээ.
Түүний ач хүүгийн хэлснээр "Тэр чулуу зүсэгчийн өвчнөөр нас барсан" гэжээ.
Асаалттай Новодевичий оршуулгын газарАлексей Замков, Вера Мухина нарын булшин дээр хоёр гантиг хавтан байдаг. Тэдний нэг дээр "Би хүмүүсийн төлөө чадах бүхнээ хийсэн" гэж эмчийн үгийг товойлгон бичсэн байдаг. "Би ч гэсэн" гэж эхнэрийнх нь булшны чулуун дээрээс уншиж болно.
Энэ текст нь танилцуулах хэсэг юм."Төгсгөлийн шугамнаас бүү уна" номноос зохиолч Бышовец Анатолий Федорович Шүтээнүүдийг хэрхэн орхисон тухай номноос. Хүмүүсийн дуртай сүүлийн өдрүүд, цагууд зохиолч Раззаков ФедорМУХИНА ВЕРА МУХИНА ВЕРА (уран барималч: "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" болон бусад; 1953 оны 10-р сарын 6-нд нас барахаас нэг жилийн өмнө Мухина зүрхний ноцтой асуудалтай болжээ. Зуны улиралд тэрээр хамт ажиллагсадтайгаа хамт дараагийн ажил болох М.Горькийн хөшөөг комисст хүлээлгэн өгсөн боловч
Хүн ямар үнэтэй вэ гэдэг номноос Тавдугаар дэвтэр: Төөрөгдлийн архив зохиолч Хүн ямар үнэтэй вэ гэдэг номноос 12 дэвтэр, 6 боть болсон туршлагын түүх. зохиолч Керсновская Евфросиния АнтоновнаХэрвээ би хаашаа унахаа мэддэг байсан бол... Хэрэв би Хайншийг болон бусад бүх хүнийг өрөвдөж байсан бол ядаж нэг Комисарова намайг өрөвдөж, өрөвдөж, туранхай болж амжаагүй залуу эмэгтэйг өдөөдөг байв Урхинд байгаа амьтан, байнга давтдаг: "Би буруугүй, би больсон
Эмзэг байдал номноос зохиолч Раззаков ФедорВера МУХИНА ЗХУ-ын нэрт барималч ( нэрийн хуудас- ВДНХ дахь "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" хөшөө) зөвхөн нэг удаа гэрлэсэн. миний зөвхөн хайртэр 25 настайдаа - 1914 онд, Дэлхийн нэгдүгээр дайны эхэн үед танилцжээ. Мухина тэр үед завгүй байсан
"Мөнхийн оддын гэрэлтэх нь" номноос зохиолч Раззаков ФедорМУХИНА Вера МУХИНА Вера (уран барималч: “Ажилчин, колхозчин эмэгтэй” гэх мэт; 1953 оны 10-р сарын 6-нд 65 насандаа таалал төгссөн). Нас барахаасаа нэг жилийн өмнө Мухина зүрхний ноцтой асуудалтай болжээ. Зуны улиралд тэрээр хамт ажиллагсадтайгаа хамт дараагийн ажил болох М.Горькийн хөшөөг комисст хүлээлгэн өгсөн боловч
"Бүдэрсэн оддын гэрэл" номноос. Бидэнтэй үргэлж хамт байдаг хүмүүс зохиолч Раззаков ФедорМУХИНА Елена МУХИНА Елена (гимнастикч, ЗХУ-ын аварга, Европын аварга (1977, 1979), дэлхийн аварга (1978); 2006 оны 12-р сарын 23-нд 47 насандаа таалал төгсөв. Энэ алдартай тамирчны хувь заяа үнэхээр эмгэнэлтэй. Залуу насандаа гимнастикаар хичээллэж, эрүүл мэндээ удаа дараа эрсдэлд оруулж,
КГБ-ын ажилтны өдрийн тэмдэглэл номноос зохиолч Никифоров Александр Петрович10-р сарын 6 – Вера МУХИНА Энэ эмэгтэй барималч гэдэг хүнд хэцүү мэргэжлийг өөртөө сонгосон. Гэсэн хэдий ч тэрээр олон эрчүүдийн хяналтаас гадуур тийм өндөрт хүрч чадсан юм. Үүний нотолгоо нь түүний "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" хэмээх гайхалтай уран баримал юм.
"Бизнес бол бизнес" номноос: Хэрхэн хийх тухай 60 үнэн түүх энгийн хүмүүсөөрсдийн бизнесээ эхлүүлж, амжилтанд хүрсэн зохиолч Хансвинд Игорь ИгоревичДөрөвдүгээр бүлэг Дайны үед гол зүйл бол цагтаа газар унах явдал юм. Цаашид тоос бий, ахиц дэвшил алга! Шархадсан Волга шажигнаж байна, Кандагарт удаан хугацаа байна! Хоёр эвэр, үүртэй тоглоомын машин. Ойролцоох хаа нэгтээ дэлбэрэлт сонсогддог. Тосгонууд хажуу тийшээ өнгөрч, Дээшээ уурхай, доор уурхай бий. А
Василий Аксеновын номноос. Сэтгэлийн аялал зохиолч Петров Дмитрий Павлович Лууны оронд номноос [Мартин Писториусын гайхамшигт амьдрал] зохиолч Писториус Мартин Зохиогчийн номноос Зохиогчийн номноос60: Дээшээ, дээшээ, хол гадаа харанхуй, гэхдээ удахгүй үүр цайх болно. Би Жоаннаг хувцаслахыг хүлээж байна. Би түүнд бид ямар нэг онцгой зүйл хийх гэж байгаа гэж хэлсэн ч тэр юу болохыг мэдэхгүй байв. Би түүнд хэлсэн цорын ганц зүйл бол тэр хөнгөн даавуун хувцас өмсөх хэрэгтэй, учир нь
"Хүрэл, гантиг, мод, гангаар баатарлаг эрин үеийн хүмүүсийн дүр төрхийг зоримог, хүчтэй цүүцээр сийлж, хүн ба хүн төрөлхтний цорын ганц дүр төрхийг агуу он жилүүдийн өвөрмөц тамгаар тэмдэглэсэн байдаг."
БА
урлаг судлаач АркинВера Игнатьевна Мухина 1889 оны 7-р сарын 1-нд Рига хотод чинээлэг гэр бүлд төржээ.
гэртээ сайн боловсрол эзэмшсэн.Ээж нь франц хүн байсанаав нь авьяаслаг уран бүтээлч байсанмөн Вера түүнээс урлагт дуртайгаа өвлөн авсан.Тэр хөгжимтэй сайн харилцаатай байгаагүй:ВерочкаАав нь түүний тоглох арга барилд дургүй байсан бололтой, гэхдээ охиноо зурахыг уриалав.Хүүхэд насВера МухинаҮүний улмаас гэр бүл нь нүүхээс өөр аргагүй болсон Феодосия хотод болсон хүнд өвчинээж.Вераг гурван настай байхад ээж нь сүрьеэ өвчнөөр нас барж, аав нь охиноо нэг жил гадаадад, Герман руу авч явсан. Буцаж ирсний дараа гэр бүл нь Феодосияд дахин суурьшжээ. Гэсэн хэдий ч хэдэн жилийн дараа аав маань оршин суух газраа дахин өөрчилсөн: тэр Курск руу нүүжээ.Вера Мухина - Курскийн ахлах сургуулийн сурагч
1904 онд Верагийн аав нас барав.
1906 онд Мухина ахлах сургуулиа төгссөнТэгээд Москва руу нүүсэн. УТэрээр урлагт зүтгэнэ гэдэгтээ эргэлзэхээ больсон.1909-1911 онд Вера хувийн студид оюутан байжээалдартай ландшафтын зураачЮона. Энэ жилүүдэд тэрээр анх уран баримал сонирхож эхэлсэн. Юон, Дудин нартай уран зураг, зургийн хичээлтэй зэрэгцэнВера МухинаАрбатад байрлах уран барималч Синицинагийн урланд зочилж, боломжийн үнээр ажиллах газар, машин, шавар авах боломжтой. 1911 оны сүүлээр Мухина Юоноос зураач Машковын урланд нүүжээ.1912 оны эхээр ВераИнгатьевнаСмоленскийн ойролцоох эдлэнд хамаатан садандаа зочилж байсан бөгөөд уулнаас чаргаар гулгаж байхдаа осолдож, хамраа эвдэрсэн байна. Гэрийн эмч нар ямар нэгэн байдлаар нүүрийг нь "оёдог"ИтгэлБи харахаас айж байсан. Авга ах нар Верочкаг Парис руу эмчилгээнд явуулав. Тэрээр хэд хэдэн нүүрний гоо сайхны мэс засал хийлгэсэн. Харин түүний зан чанар... Тэр хатуу ширүүн болсон. Дараа нь олон хамт олон түүнийг "хатуу зантай" гэж нэрлэх нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Вера эмчилгээгээ дуусгаад нэгэн зэрэг хамт суралцав алдартай уран барималчБурделле нэгэн зэрэг Ла Палетт академи, мөн алдарт багш Колароссигийн удирддаг зургийн сургуульд суралцжээ.
1914 онд Вера Мухина Италиар аялан тоглолт хийхдээ түүний жинхэнэ дуудлага уран баримал гэдгийг ойлгов. Дэлхийн 1-р дайны эхэн үед Орост буцаж ирээд тэрээр анхны чухал бүтээл болох "Пьета" уран баримлын бүлгийг Сэргэн мандалтын үеийн баримал, үхэгсдэд зориулсан реквиемийн сэдэвт хувилбар болгон бүтээжээ.
Дайн нь ердийн амьдралын хэв маягийг эрс өөрчилсөн. Вера Игнатьевна уран баримлаа орхиж, сувилахуйн курст элсэн орж, 1915-17 онд эмнэлэгт ажиллаж байжээ. Тэнд
тэр бас сүй тавьсан хүнтэйгээ уулзсан:Алексей Андреевич Замков эмчээр ажиллаж байсан. Вера Мухина, Алексей Замков нар 1914 онд танилцаж, дөрвөн жилийн дараа гэрлэжээ. 1919 онд түүнийг Петроградын бослогод (1918) оролцсоных нь төлөө цаазлуулна гэж заналхийлжээ. Гэвч аз болоход тэрээр 1907 онд Оросоос гарахад тусалсан Менжинскийн (1923 оноос ОГПУ-ыг удирдаж байсан) оффисын Чекад оржээ. "Өө, Алексей" гэж Менжинский түүнд хэлэв, "та 1905 онд бидэнтэй хамт байсан, дараа нь та цагаан арьстнууд руу явсан. Чи энд амьд үлдэхгүй."Дараа нь Вера Игнатьевнагаас ирээдүйн нөхөртөө юу татагдсаныг асуухад тэрээр дэлгэрэнгүй хариулав. “Тэр маш хүчтэй бүтээлч чадвартай. Дотоод дурсгалт байдал. Үүний зэрэгцээ эрэгтэй хүнээс маш их зүйл. Агуу сүнслэг нарийн мэдрэмж бүхий дотоод бүдүүлэг байдал. Түүнээс гадна тэр маш царайлаг байсан."
Алексей Андреевич Замков үнэхээр авъяаслаг эмч байсан, тэр уламжлалт бус эмчилгээ хийдэг, уламжлалт аргыг туршиж үзсэн. Эхнэр Вера Игнатьевнагаас ялгаатай нь тэрээр нийтэч, хөгжилтэй, нийтэч хүн байсан ч нэгэн зэрэг маш хариуцлагатай, үүрэг хариуцлагаа ухамсарладаг байв. Ийм нөхрүүдийн талаар тэд: "Түүнтэй хамт тэр яг л чулуун хананы цаана байгаа юм."
Октябрийн хувьсгалын дараа Вера Игнатьевна монументаль уран баримлыг сонирхож, "Хувьсгал", "Хувьсгалын дөл" гэсэн хувьсгалт сэдвээр хэд хэдэн зохиол хийсэн. Гэсэн хэдий ч түүний загварчлалын илэрхийлэл, кубизмын нөлөөг хослуулсан нь маш шинэлэг байсан тул цөөхөн хүн эдгээр бүтээлийг үнэлэв. Мухина үйл ажиллагааны чиглэлээ огцом өөрчилж, хэрэглээний урлагт шилждэг.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Мухинскийн ваар
Вера Мухина
ойртож байна
Би авангард зураач Попова, Экстер нартай хамт байна. Тэдэнтэй хамтМухинаТанхимын театрт Таировын хэд хэдэн бүтээлийн ноорог зурж, үйлдвэрлэлийн дизайны чиглэлээр ажилладаг. Вера Игнатьевна шошгыг зохион бүтээсэнЛамановатай хамт, номын хавтас, даавуу, үнэт эдлэлийн ноорог.1925 оны Парисын үзэсгэлэндхувцасны цуглуулга, Мухинагийн ноорог зургийн дагуу бүтээсэн,Гран При шагналыг хүртсэн.
Икар. 1938 он
"Хэрэв бид одоо эргэн харж, Мухинагийн арван жилийн амьдралыг киноны хурдаар судалж, нягтлахыг дахин оролдвол,- гэж P.K бичжээ. Суздалев, - Парис, Италийн дараа өнгөрсөн бол бид хувь хүний төлөвшил, ер бусын уран бүтээлчийн бүтээлч эрэл хайгуулын ер бусын төвөгтэй, үймээнтэй үетэй тулгарах болно. шинэ эрин үе, хувьсгал, хөдөлмөрийн галд, зогсолтгүй урагш тэмүүлж, хуучин ертөнцийн эсэргүүцлийг зовлонтойгоор даван туулж төлөвшсөн эмэгтэй зураач. Эсэргүүцлийн хүчийг үл харгалзан салхи, шуурганы эсрэг үл мэдэгдэх зүйл рүү хурдан, эрч хүчтэй хөдөлгөөн нь Мухинагийн өнгөрсөн арван жилийн оюун санааны амьдралын мөн чанар, түүний бүтээлч мөн чанарын эмгэг юм.
"Гайхамшигтай усан оргилууруудын зураг, ноорогоос авахуулаад ("Шүүгтэй эмэгтэй дүр"), "галт" хувцаслалтаас эхлээд Бенеллигийн "Хошигнолын оройн зоог" жүжиг, "Харваачин"-ын хэт эрч хүчээс эхлээд "Чөлөөлөгдсөн" хөшөөний төслүүдэд ирдэг. Хөдөлмөр” ба “Хувьсгалын дөл” зэрэг нь энэхүү хуванцар санаа нь уран баримлын оршихуйг олж авч, хараахан бүрэн олдож, шийдэгдээгүй боловч дүрслэлээр дүүргэсэн хэлбэр юм.
"Юлия" ийм байдлаар төрсөн бөгөөд Мухина загвар өмсөгчийг маш их бодож, өөрчилсөн тул эмэгтэй хүний биеийн хэлбэр, харьцааг байнга сануулж байсан балетчин Подгурскаягийн нэрээр нэрлэгдсэн юм. "Тэр тийм ч хүнд биш байсан" гэж Мухина хэлэв. Балеринагийн цэвэршсэн нигүүлсэл нь "Жулиа" -д зориудаар жинлэсэн хэлбэрийн хүч чадалд шилжсэн. Уран барималчийн цүүц, цүүц дор зөвхөн үзэсгэлэнтэй эмэгтэй төрсөн биш, харин эрч хүчээр дүүрэн эрүүл, эв найртай, бие бялдрын жишиг бий болжээ.Суздалев: "Жулиа" гэж Мухинагийн нэрлэсэн баримал нь спираль хэлбэрээр баригдсан: толгой, цээж, гэдэс, гуя, тугал зэрэг бүх бөмбөрцөг бие биенээсээ ургаж, эргэн тойрон эргэх үед нээгдэж, дахин эргэлддэг. спираль хэлбэрээр, эмэгтэй хүний биеийн бүх хэлбэр нь амьд махаар дүүрсэн мэдрэмжийг төрүүлдэг. Бие даасан ботьууд болон бүхэл бүтэн хөшөө нь түүний эзэлсэн орон зайг шийдэмгий дүүргэж, түүнийг нүүлгэн шилжүүлж, агаарыг уян харимхайгаар түлхэж буй "Жулиа" нь балетчин биш, түүний уян хатан, зориудаар жинлэсэн хэлбэрийн хүч нь бие махбодийн хөдөлмөр эрхэлдэг эмэгтэйн онцлог шинж юм. ; Энэ бол ажилчин эсвэл тариачин эмэгтэйн бие бялдрын хувьд боловсорсон бие юм, гэхдээ хэлбэр дүрсийн бүх хүнд байдал нь хөгжсөн дүрийн харьцаа, хөдөлгөөнд бүрэн бүтэн байдал, эв найрамдал, эмэгтэйлэг нигүүлсэл байдаг.
1930 онд Мухинагийн тогтсон амьдрал гэнэт сүйрч, түүний нөхөр, алдартай эмч Замковыг хилс хэргээр баривчилжээ. Шүүх хурлын дараа түүнийг Воронеж руу албадан гаргаж, Мухина арван настай хүүгийн хамт нөхрөө дагажээ. Горькийн оролцооны дараа л дөрвөн жилийн дараа тэр Москвад буцаж ирэв. Хожим Мухина Пешковт зориулсан булшны чулууны ноорог зуржээ.
Хүүгийн хөрөг. 1934 он Алексей Андреевич Замков. 1934 он
Москвад буцаж ирээд Мухина дахин Зөвлөлтийн үзэсгэлэнг гадаадад зохион бүтээж эхлэв. Тэр бүтээдэг архитектурын зураг төсөлПарис дахь дэлхийн үзэсгэлэнгийн Зөвлөлтийн павильон. Алдартай уран барималМухинагийн анхны дурсгалт төсөл болсон "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй". Мухинагийн зохиол Европыг цочирдуулж, 20-р зууны урлагийн шилдэг бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн.
БА. Мухина Вхутейны хоёрдугаар курсын оюутнуудын дунд
30-аад оны сүүлээс амьдралынхаа эцэс хүртэл Мухина үндсэндээ хөрөг барималчаар ажилласан. Дайны жилүүдэд тэрээр медальт цэргүүдийн хөрөг зургийн галерей, академич Алексей Николаевич Крыловын баримал (1945) бүтээсэн бөгөөд одоо түүний булшны чулууг чимжээ.
Крыловын мөр, толгой нь өтгөн модны байгалийн ургалтаас гарч ирсэн мэт алтан хайлааснаас ургадаг. Зарим газарт уран барималчны цүүц нь зүссэн модны дээгүүр гулсаж, хэлбэр дүрсийг нь тодотгож өгдөг. Нурууны түүхий хэсгээс мөрний гөлгөр хуванцар шугам, толгойн хүчирхэг эзэлхүүн рүү чөлөөтэй, тайван шилжилт байдаг. Хайлаасны өнгө нь найрлагад онцгой, эрч хүчтэй дулаан, тансаг гоёл чимэглэлийн байдлыг өгдөг. Энэхүү баримал дахь Крыловын толгой нь Оросын эртний урлагийн дүрстэй тодорхой холбоотой бөгөөд нэгэн зэрэг сэхээтэн, эрдэмтний толгой юм. Хөгшрөлт, бие махбодийн доройтол нь оюун санааны хүч чадал, бүх амьдралаа сэтгэлгээний үйлчлэлд зориулсан хүний сайн дурын эрч хүчээр ялгаатай байдаг. Түүний амьдрал бараг л амьдарсан - тэр хийх ёстой зүйлээ бараг дуусгасан.
Балерина Марина Семёнова. 1941 он.
Семёновагийн хагас дүрст хөрөг дээр балетчинг дүрсэлсэн байдаг
гадаад нам гүм байдал, дотоод тайван байдалдтайзан дээр гарахаас өмнө. "Дүр дүрд орох" энэ мөчид Мухина гайхалтай авъяас чадварынхаа оргилд хүрсэн уран бүтээлчийн итгэлийг илчилдэг - залуу нас, авъяас чадвар, бүрэн дүүрэн мэдрэмж.Мухина бүжгийн хөдөлгөөнийг дүрслэхээс татгалзаж, хөрөг зургийн жинхэнэ даалгавар алга болно гэж үзжээ.
Партизан.1942
"Бид түүхэн жишээг мэднэ"Мухина фашизмын эсрэг жагсаал дээр үг хэлэв. -Бид Жан д-Аркыг мэднэ, Оросын хүчирхэг партизан Василиса Кожинаг бид мэднэ.Бид Надежда Дуровыг мэднэ... Гэхдээ фашизмын эсрэг тулалдааны өдрүүдэд Зөвлөлтийн эмэгтэйчүүдийн дунд тааралддаг жинхэнэ баатарлаг байдлын ийм том, аварга том илрэл нь чухал юм. Манай Зөвлөлт эмэгтэй ухамсартайгаар мөлжлөгт явж байна гэж би зөвхөн Зоя Космодемьянская, Елизавета Чайкина, Анна Шубенок, Александра Мартыновна Дрейман гэх мэт баатарлаг эмэгтэйчүүд, эх орныхоо төлөө хүүгээ золиосолсон партизан ээжийг хэлж байгаа юм биш. Би бас олон мянган үл мэдэгдэх баатруудын тухай ярьж байна, жишээлбэл, Ленинградын гэрийн эзэгтэй, төрөлх хотыг бүслэн авахдаа нөхөр, ахдаа эсвэл хөрш эрэгтэйд сүүлчийн үйрмэг талх өгсөн эмэгтэй биш гэж үү. хясаа хийсэн хэн?"
Дайны дараа
Вера Игнатьевна МухинаМосквад Горькийн хөшөө, Чайковскийн хөшөөг босгох гэсэн хоёр том албан тушаалыг гүйцэтгэдэг. Эдгээр хоёр бүтээл нь гүйцэтгэлийн академик шинж чанараараа ялгаатай бөгөөд зураач орчин үеийн бодит байдлаас санаатайгаар холдож байгааг илтгэнэ.
 |
 |
П.И.-ийн хөшөөний төсөл. Чайковский. 1945. Зүүн талд - "Хоньчин" - хөшөөний өндөр рельеф.
Вера Игнатьевна залуу насныхаа мөрөөдлийг биелүүлэв. баримал
сууж буй охин, бөмбөлөг болж жижгэрч, уян хатан байдал, шугамын уянгалаг чанараараа гайхшруулдаг. Бага зэрэг өргөгдсөн өвдөг, хөндлөн хөл, гараа сунгасан, нуман нуруу, толгойгоо доошлуулсан. "Цагаан балет" барималтай ямар нэгэн байдлаар цуурайтах гөлгөр баримал. Шилэн дотор энэ нь илүү гоёмсог, хөгжимтэй болж, бүрэн дүүрэн байдлыг олж авсан.
Суусан баримал. Шилэн. 1947 он
http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html
Вера Игнатьевнагийн ертөнцийг үзэх уран сэтгэмж, хамтын, бэлгэдлийн үзэл санааг шингээж, гүйцэлдүүлж чадсан "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй"-ээс гадна цорын ганц бүтээл бол түүний дотны найз, хадмын булшны чулуу юм. Оросын агуу дуучин Леонид Витальевич Собинов. Энэ нь анх Орфейсийн дүрд дуучныг дүрсэлсэн герм хэлбэрээр бүтээгдсэн юм. Дараа нь Вера Игнатьевна цагаан хунгийн дүр дээр тогтсон нь оюун санааны цэвэр ариун байдлын бэлгэдэл төдийгүй "Лохенгрин" киноны хунтайж, агуу дуучны "Хунгийн дуу" -тай илүү нарийн холбоотой байв. Энэ ажил амжилттай болсон: Собиновын булш нь Москвагийн Новодевичий оршуулгын газрын хамгийн үзэсгэлэнтэй дурсгалуудын нэг юм.
Москвагийн Новодевичий оршуулгын газарт Собиновын хөшөө
Вера Мухинагийн бүтээлч нээлт, санаануудын дийлэнх нь ноорог, загвар, зургийн үе шатанд үлдэж, түүний студийн тавиур дээрх эгнээг нөхөж, (маш ховор ч гэсэн) гашуун урсгалыг үүсгэсэн.
Бүтээгч ба эмэгтэй хүний хүчгүй байдлын тухай нулимс.
Вера Мухина. Зураач Михаил Нестеровын хөрөг
"Тэр бүх зүйлийг өөрөө сонгосон, хөшөө, миний дүр төрх, үзэл бодол. Би өөрөө зотон даавууны яг хэмжээг тодорхойлсон. Бүгдийг би өөрөө", - гэж Мухина хэлэв. Хүлээсэн: “Тэд намайг хэрхэн ажиллаж байгааг хараад би тэвчихгүй байна. Би урланд зургаа авахуулахыг хэзээ ч зөвшөөрөөгүй. Гэхдээ Михаил Васильевич намайг ажил дээрээ бичихийг хүссэн нь гарцаагүй. Би чадаагүй
Түүний яаралтай хүсэлд бүү бууж өг."Бореас
. 1938
Нестеров "Борей"-г баримал хийж байхдаа ингэж бичжээ. “Түүнийг бичиж байх хооронд би тасралтгүй ажилласан. Мэдээжийн хэрэг, би шинэ зүйл эхлүүлж чадахгүй байсан, гэхдээ би эцэслэж байсан ... Михаил Васильевичийн зөв хэлсэнчлэн би зүхэж эхлэв..
Нестеров дуртай, баяртайгаар бичжээ. "Ямар нэгэн зүйл гарч ирж байна" гэж тэр С.Н. Дурилин. Түүний зурсан хөрөг нь найруулгын гоо үзэсгэлэнгээрээ (Борей индэр дээрээс үсэрч, зураач руу нисч байгаа бололтой), өнгөний схемийн язгууртнаар нь гайхалтай: хар хөх өнгийн дээл, доор нь цагаан цамцтай; түүний сүүдэрт дулаахан дулаахан нь гипс нь царцсан цайвар өнгөтэй өрсөлддөг бөгөөд энэ нь дээл дээр тоглож буй хөх ягаан голт борын тусгалаар улам бүр нэмэгддэг.
Хэдэн жилийн дараа
Үүнээс өмнө Нестеров Шадра руу бичжээ: "Тэр болон Шадр бол хамгийн шилдэг, магадгүй цорын ганц жинхэнэ уран барималчид" гэж тэр хэлэв. "Тэр илүү авъяастай, илүү дулаахан, тэр илүү ухаалаг, илүү ур чадвартай."Ингэж тэр түүнд ухаалаг, чадварлаг харуулахыг оролдсон юм. Анхааралтай нүдээр Борейгийн дүрийг жинлэж байгаа мэт хөмсөг зангидсан, мэдрэмжтэй, хөдөлгөөн бүрийг гараараа тооцоолж чаддаг.Ажлын цамц биш, харин цэвэрхэн, тэр ч байтугай ухаалаг хувцас - цамцны нумыг дугуй улаан энгэрийн зүүгээр хэр үр дүнтэй зүүсэн бол. Түүний шадар нь илүү зөөлөн, энгийн, илүү илэн далангүй байдаг. Тэр костюманд санаа тавьдаг уу - тэр ажил дээрээ байна! Гэсэн хэдий ч хөрөг нь мастерын анх тодорхойлсон хүрээнээс хол давсан. Нестеров үүнийг мэдэж байсан бөгөөд үүнд баяртай байв. Хөрөг нь ухаалаг ур чадварын тухай ярьдаггүй - энэ нь хүсэл зоригоор хязгаарлагддаг бүтээлч төсөөллийн тухай ярьдаг; хүсэл тэмүүлэл, биеэ барих тухай
оюун ухаанд эзлэгдсэн. Зураачийн сэтгэлийн мөн чанарын тухай.
Энэ хөрөг зургийг гэрэл зурагтай харьцуулах нь сонирхолтой юм, ажлын үеэр Мухинатай хийсэн. Учир нь Вера Игнатьевна гэрэл зурагчдыг студид оруулахыг зөвшөөрдөггүй байсан ч ийм гэрэл зургууд байдаг - Всеволод тэднийг авсан.
Зураг 1949 - "Меркутиогийн дүрд үндэс" баримал дээр ажиллаж байна. Хаалттай хөмсөг, духан дээрх хөндлөн нугалаа, Нестеровын хөрөг дээрх шиг хүчтэй харц. Уруул нь бас бага зэрэг эргэлзээтэй, нэгэн зэрэг шийдэмгий байдлаар жимийдэг.
Яг л барималд хүрэх хүчтэй хүч, хурууны чичиргээн дундуур амьд сүнсийг цутгах хүсэл эрмэлзэл.
Өөр мессеж