ROLAND PETIT бол домогт хүн юм. Зөвхөн балетын ертөнцөд ч биш. Петигийн бүтээлийг Холливудад биширдэг байсан бөгөөд тэрээр Фред Астерийн бүжиг дэглэсэн. хамгийн том театруудамар амгалан. Тэрээр Рудольф Нуреевтай найзууд байсан, Марлен Дитрих, Грета Гарбо нартай уулзаж, Михаил Барышников, Майя Плисецкая нартай хамтран ажиллаж байжээ.
Бүжиг дэглээчийн манай улстай харилцаа холбоо тэр дороо хөгжөөгүй: 60-аад онд тухайн үеийн Соёлын сайд Фурцева Петид Маяковскийн шүлгүүдээс сэдэвлэсэн балетаа Москвад авчрахыг эрс хориглов. Гэвч Роланд Пети Москвад ирсэн хэвээр байна. Эхлээд гол дүрд Николай Цискаридзе, Ильзе Лиепа нарын тоглосон “Хүрзний хатан хаан” балетаар тоглосон. Өнгөрсөн ням гарагт Большой театрТүүний "Цогчин" шинэ балетын нээлт боллоо Парисын Нотр Дам».
-Та хэдэн жилийн өмнө орос сэдвээр балет тоглох хүсэлтэй гэж хэлж байсан. Тэд Пушкиний "Хүрзний хатан хаан" жүжгийг тайзнаа тавьсан. Яагаад бид Оросын тухай ярихад л хүн бүр 19-р зууны уран зохиол болох Толстой, Достоевский, Пушкин зэргийг шууд санаж байна вэ? Гэхдээ бид түүнээс дутахааргүй хүчирхэг зохиолчтой 20-р зуунтай байсан.
Оросууд, Британичууд, Германчууд эсвэл хэн нэгэнд яг адилхан зүйл тохиолддог! - Тэд Францын тухай ярьж эхэлдэг. Юуны өмнө тэд Виктор Гюго, Бальзак - олон зууны өмнө бүтээсэн хүн бүрийг санаж байна. Гэхдээ ядаж намайг орчин үеийнхнээс нэгийг нь нэрлэхийг хичээгээрэй Францын зохиолчид! Гэхдээ өнөөдөр ч гэсэн агуу зохиолчид бидэнд бий. Жишээлбэл, Мишель Турниер. Гайхалтай зохиолч. Эсвэл 20 жилийн өмнө нас барсан Маргарита Урсенар. Үүнийг дэлхий дээр хэн сайн мэдэх билээ авъяаслаг зохиолч?
Суут ухаантан хэн бэ?
-МӨНГӨ, АВЬЯАС ХОЛБООТОЙ БАЙНА УУ? Арилжааны амжилтанд хүрсэн зүйлийг суут ухаан гэж үзэж болох уу?
Энэ бүхэн азаас шалтгаална гэж би боддог. Зарим хүмүүс үнэхээр гайхалтай бүтээлүүдийг бүтээж, тэр үед маш их мөнгө олох боломжтой байв. Жишээлбэл, Пикассо. Мөн үүнээс дутахааргүй авъяастай Ван Гог амьдралынхаа төгсгөлд цахилгааны мөнгө төлөх зүйлгүй болж, бүрэн ядууралд нас баржээ. Нэг дүрэмҮгүй
- Тэгээд таны хувьд?
Би хүлээн зөвшөөрч байна: Би мөнгөнд дуртай! Хэн мөнгөнд дургүй вэ? Хүн бүр үүнд дуртай.
- Гэхдээ тэд "Авьяас үргэлж өлсөж байх ёстой" гэж хэлдэг.
Би үүнд огт итгэдэггүй. Чи мэднэ дээ, би олон настай. Мөн надад хангалттай мөнгө бий. Гэсэн хэдий ч миний хувьд хамгийн чухал зүйл бол миний банкны данс биш, харин миний тавих балетууд юм.
-Олон авъяаслаг хүмүүс Олимпийн оргилд гарахын тулд маш их мөнгө төлсөн. Үүнтэй ижил Нуриев - эрт үхэл, аз жаргалгүй хувийн амьдрал. Гэх мэт - олон, олон ...
Нуреев маш их байсан гэж би бодож байна аз жаргалтай хүн. Тэр дөнгөж өвдөж, эрт нас барсан. Тэр бүжигт их дуртай байсан. Нэг өдөр би түүнээс "Чи арай бага ажиллах хэрэгтэй гэж бодохгүй байна уу?" "Үгүй" гэж тэр хэлэв. - Би дараа нь эрүүл мэнддээ санаа тавих болно. Энэ хооронд би бүжиглэнэ."
Нэг өдөр тоглолтын дараа би түүний хувцас солих өрөөнд оров. Нуреев тайзан дээр өмссөн трикогоо тайлж, хөлийг нь дээрээс нь доош нь гипсээр бүрхсэн байхыг харав. Массажны эмч нөхөөсийг урж эхлэхэд бүх хөлний судлууд нь усаар дүүрсэн хоолой шиг тэр даруй хавдаж эхлэв. Би айж байсан: Нуриев яаж өөрийнхөө биед ЭНЭ хийж чадах юм бэ? Тэр зүгээр л гараа даллав: "Өө, юу ч биш, бүх зүйл сайхан байна!" Зөвхөн үхэл л түүний бүжгийг зогсоож чадна.
Харамсалтай нь хүний дотор ямар суут ухаан нуугдаж байгааг яг таг хэлж чадахгүй. Яг л Мэрилин Монро. Би MGM-д Фред Астертай Мерилин Монротой нэгэн зэрэг ажиллаж байсан. Тэр нэг дунд зэргийн кинонд тоглосон, би нэрийг нь ч санахгүй байна: "Баялгийн 7 жил" - үүнтэй төстэй зүйл. Бүгд эргэлзэж, түүн рүү харав: продюсер түүнээс юу олж мэдсэн бэ, яагаад түүний эргэн тойронд ийм үймээн дэгдээв? Би хувьдаа түүнтэй нэг л удаа харьцсан. Тэр над руу гараа сунгаж үнссэн ч би зөвхөн гар барьлаа. Тэр миний ааш араншинд сэтгэл дундуур байсан: "Тэгээд би Франц эрчүүд үргэлж эмэгтэйчүүдийн гарыг үнсдэг гэж бодсон." Дараа нь бид хэд хэдэн удаа студийн гуанзанд уулзсан бөгөөд дэлгэцийн гадна тэр маш энгийн, даруухан, гэхдээ нэгэн зэрэг нар шиг гэрэлтдэг байв. Тэр Холливудын хамгийн үзэсгэлэнтэй нь биш байсан - та түүнээс илүү үзэсгэлэнтэй эмэгтэйчүүдийг олж чадна. Мөн тэрээр кино урлагийн үндсийг сэгсрэх ямар ч кинонд тоглоогүй. Гэхдээ мэдээжийн хэрэг, тэр камерын өмнө өөрчлөгдсөн тул суут ухаанд хүрсэн. Гэсэн хэдий ч тэр залуу нас баржээ. Энэ нь оддын хувьд сайн - алдартай болоход тусалдаг (инээв). Чи маш залуу эсвэл маш хөгшин үхэх ёстой.
Бидэнд ийм балет хэрэггүй
-Авангард балетыг залхуу эсвэл сурах авьяасгүй хүмүүс алдаршуулдаг гэсэн ойлголт байдаг. сонгодог бүжиг. Та санал нийлж байна уу?
Би та нарт нэг балетын тухай хэлмээр байна, тэр одоо Францад, Парист тоглож байна. Энэ бол хөтөлбөрт дурдсанчлан авангард балет юм. Үүнийг "хурхирах" гэж нэрлэдэг. Мөн хөгжим нь унтаж байгаа хүний хурхирч буй бичлэгээс бүрддэг. Харанхуй тайзан дээрх гэрлийн туяа нь түүнийг унтаж байгаа бололтой; Нэгэн эмэгтэй түүний хажууд суугаад өвөрмөц хөдөлгөөн хийдэг. Дараа нь тэр (балетаар хэлнэ!): "Өө, унтаж байгаа хүнтэй үерхэх ямар сайхан юм бэ" гэж хэлэв. Тайзан дээр болж буй бүх зүйл бүжигтэй ямар холбоотой вэ?!
У сонгодог балетӨнөөдөр нэг асуудал бол бүжиг дэглээчдийн дутагдал юм. Бүх залуучууд "Өө, орчин үеийн балетхийхэд маш амархан! Би орчин үеийн бүжиг тайзнаа тавихыг илүүд үздэг." Балетын түүхэнд Петипа, Иванов, Баланчин, Фокин... гээд олон сонгодог бүжиг дэглээчид байгаагүй.
Өнөөдөр үлдсэн мастерууд хэн бэ? Юрий Григорович. Гэхдээ Григорович аль хэдийн надтай нас чацуу. Залуус хаана байна? Хаана?!
-Балетыг хүлээж буй нэг аюул бол бүжгийн спортод дурлах явдал юм. Мөн тайзан дээр тэмцээн эхэлдэг: хэн өндөр үсрэх, хэн илүү пируэт хийх боломжтой. Хэдэн жилийн дараа балет спорт болон хувирах болов уу?
Тийм ээ, энэ боломжтой. Гэхдээ энэ нь аймшигтай байх болно! Нөгөө өдөр би Большой театрыг харлаа " Хунт нуур» Светлана Лункинатай хамт тэргүүлэх үүрэг. Тэр нэг, хоёр, аравыг эргүүлнэ. Тэр яагаад ингэж байгаа юм бэ?! Дөнгөж тайзан дээр гараад позоо аваад, сайхан хөлөө, балетын уран бүтээлийн чанар, оюун ухаанаа харуулсан бол хамаагүй дээр байх байсан. Үзэгчдийг цочирдуулахын тулд толгойгоо эргүүлэх шаардлагагүй. Хэрэв би түүнийг илүү сайн мэддэг байсан бол би: "Хоёр, гурван тойрог хий, хангалттай!" Учир нь дараа нь цирк эхэлнэ! Та суугаад бодоод үзээрэй: "Эзэн минь! Зүгээр л битгий унаарай!"
-Одоогийн үед уран зохиол, кино урлагийн олон уран бүтээлчид өөр бодит байдлыг бий болгоход автагдаж байна - Оддын дайн, Харри Поттер гэх мэт. Тэд асуудал, зөрчилдөөнийг зохион бүтээдэг. Хэдийгээр дотор бодит амьдралцагт жинхэнэ хүмүүсзөрчилдөөн, асуудал багассангүй. Гэхдээ зарим шалтгааны улмаас уран бүтээлчид тэднийг анзаардаггүй. Яагаад?
Эсвэл тэд уран бүтээлч биш юм болов уу? Миний хувьд ийм урлаг байдаггүй - энэ бол зүгээр л технологийн өндөр хөгжил, тод зураг юм.
Найзууд маань "Би энэ амралтын өдөр хүүхдүүдээ Диснейлэнд рүү аваачлаа" гэж хэлэхэд би тэдний сэтгэлийн хөөрлийг ойлгохгүй байна. Хэрвээ та хүүхдүүдийг амьтны хүрээлэнд аваачвал тэд амьд сармагчингууд мөчир дээр хэрхэн үсэрч байгааг харах болно. Энэ бол хамаагүй дээр!
-Бальзак зөвхөн үхэл, мөнгөний тухай бичих нь утга учиртай, зөвхөн энэ л хүмүүсийн сонирхлыг татдаг гэж хэлсэн бололтой. Та энэ жагсаалтад ямар мэдрэмжийг нэмэх вэ?
Дэлхий дээрх хамгийн чухал зүйл бол хайр гэж би боддог. Түүний бүх илрэлүүд - хүүхдүүд, эхнэрүүд, амрагууд эсвэл эзэгтэй нартаа, зүгээр л таны амьдарч буй цаг үед.
Тэрээр Ла Сильфид, Кармен, Нотр Дам де Парисын гол дүрд бүжиглэж, Майя Плисецкая, Михаил Барышников, Маргот Фонтейн нарын балетын тайзнаа тоглож, Фред Астертай Холливудад ажиллаж байсан, Мэрилин Монро, Марлен Дитрих нарыг таньдаг, Рудольф Нуриевтай найзууд байсан. тэрээр дурсамжийн ном бичсэн.
Пети Оростой онцгой харилцаатай болсон: 60-аад онд түүний Маяковскийн бүтээлээс сэдэвлэсэн балетыг ЗХУ-д хориглосон боловч хожим нь түүний "Хүрзний хатан хаан", "Парисын Нотр Дам" зэрэг бүтээлүүд нь Москвад гайхалтай амжилтанд хүрсэн. , эхнийх нь бүр ОХУ-ын Төрийн шагнал хүртжээ.
Роланд Пети 1924 оны 1-р сарын 13-нд нэгэн жижиг зоогийн газрын эзэн, хожим өөрийн нэрээр балетын гутал, хувцас үйлдвэрлэж байсан Итали эмэгтэй Розе Репеттогийн гэр бүлд төржээ. Эцэг эх нь салах үед аав нь ирээдүйн бүжиг дэглээч, агуу бүжигчин, бага хүү Клодыг өсгөж эхэлжээ. Эдмон Петигийн санал болгосноор урлагт дуртай есөн настай Роланд Парисын алдарт дуурийн балетын сургуульд орсон бөгөөд түүний ангийнхан дунд хожмын алдарт Рожер Фенонжои, Жан Бабил нар байсан юм. Дараа нь аав нь том хүүгийнхээ уран бүтээлийг удаа дараа ивээн тэтгэсэн.
Сургуулиа төгсөөд залуу Роланд Парисын дуурийн корпус де балетад элсэж, түүний эхлэл болжээ бүтээлч замТэр жилүүдэд маш алдартай бүжигчин Марсель Бургатай хамтарсан тоглолт хийсэн. Дэлхийн 2-р дайны үеэр тэрээр Жанин Скиарратай хамт балетын бяцхан үзүүлбэрээс бүрдсэн хэд хэдэн концерт тоглож, карьертаа анхны бие даасан Ski Jump бүтээлийг толилуулжээ. Парисын дуурийн найруулагч Серж Лифар түүнд "Хайрын илбэчин" жүжгийн гоцлол дүрийг даатгаж, дараа нь 1944 онд Петигийн үлдээсэн дуурийн гадаа түүнтэй үргэлжлүүлэн хамтран ажилласан.
Пети ирээдүйн эхнэр Рене (Зизи) Жанмайр тэргүүтэй залуу уран бүтээлчдийн хамт Сара Бернхардтын театрын долоо хоног бүрийн балетын үдэшлэгт оролцож, 1945 онд Элисейн талбайн балетын тоглолтыг зохион байгуулж, урын санд Петит болон түүний үзүүлбэрүүдийг багтаасан. бусад зохиолчид. Жан Коктогийн бичсэн “Нойрсож буй гоо бүсгүй”, “Хунт нуур”, “Залуу хүн ба үхэл” кинонууд маш амжилттай болсон.
Бүтээлч байдлын ялгаа нь Петиг 1947 онд Champs-Elysées балетыг орхиход хүргэсэн бөгөөд аль хэдийн 1948 онд тэрээр Парисын балетын шинэ балетыг үүсгэн байгуулж, түүний бүрэлдэхүүнд Прима балеринагийн байр суурийг эзэлсэн Рене Жанмайр багтжээ. Бүжиг дэглээч түүнд зориулж алдарт "Кармен" жүжгийг тавьсан бөгөөд үүний ачаар Жанмерыг Холливудад урьж, Роланд түүнтэй хамт явсан.
1960 онд Пети найруулагч Теренс Янгтай хамт "Нэг, хоёр, гурав, дөрөв, хар трико" балетын киног бүтээхэд оролцсон бөгөөд та бүжиг дэглээчийн дөрвөн бүтээлийг ("Кармен", "Сирано") үзэж болно. де Бержерак, "Адал явдалт бүсгүй", "Гашуудлын өдөр") зэрэг кинонд тоглосон бөгөөд тэрээр өөрөө гурван дүрд тоглосон. 1965 онд Парисын дуурийн театрт "Нотр Дам" жүжгийг бүтээсний дараа бүжиг дэглээч энэ театрыг удирдах урилга хүлээн авсан боловч найруулагчийн үүрэгт ажлаа удаан үргэлжлүүлээгүй.
1972 оноос хойш 26 жилийн турш бүжиг дэглээч өөрийн бүтээсэн Марсель балетыг найруулсан бөгөөд түүний шинэ хамтлагтай хийсэн анхны бүтээлүүдийн нэг нь Маяковскийн тухай "Оддыг гэрэлтүүл!" Дараа нь Плисецкаятай "Сарнайн үхэл", "Пруст буюу зүрхний тасалдал", "Хүрзний хатан хаан", "Дуурийн хий үзэгдэл" болон бусад олон бүтээлүүд гарч ирэв. Нийтдээ бүжиг дэглээч тавь гаруй балет бүтээжээ бүжгийн тоо, зохиогчийн танигдахуйц гар бичмэл, олон янзын хэв маяг, техникээр ялгагдана.
Танигдаагүй суут хүмүүсийн тухай Роланд Пети нас барахаасаа өмнө цахилгааны мөнгө төлөх ямар ч зүйлгүй байсан Ван Гогийг дурсав. Тэрээр өөрийгөө хувь тавилангийн хайрт гэж үздэг байсан: бүх амьдралаа яг л өөрт нь хамгийн их сонирхдог зүйлд зарцуулсан тэрээр орчин үеийнхэндээ талархаж, бүтээлч төлөвлөгөөгөө бүрэн хэрэгжүүлж чадсан юм.
Тэр болсон орчин үеийн сонгодог. Түүний балетууд дэлхийн янз бүрийн тайзан дээр бүжиглэдэг. Тэд түүнээс иш татдаг, тоглолтоос нь суралцдаг...
20-р зууны балетын түүхийг өөрчилсөн Францын бүжигчин, бүжиг дэглээч Роланд Пети 2011 оны 7-р сарын 10-нд таалал төгсөв.
1933 онд 9 настайдаа Роланд Пети сургуульд орсон бүжгийн сургуульПарисын дуурь. 7 жилийн дараа 16 настайдаа тэрээр дуурийн тайзан дээр корпус де балетчин дүрээр гарч ирэв. 1943 онд Пети аль хэдийн балетын шатлалын дунд шатанд зогсож байсан - тэрээр гоцлол дуучин цолыг хүлээн авсан, "захирал", түүний дээр "одууд", "ерөндөгчид", түүний доор "гэрэлтэн" ба анхны корпусууд байв. балет. Серж Лифар хожим нь Петиг нээсэн бөгөөд түүнд "Илбэчин бүсгүйг хайрла" балетын гоцлол дүрд тоглосон гэж бичжээ.
Николай Цискаридзе Роланд Петитэй хамтран ажиллаж байсан бөгөөд түүний тухай ярьж байна.
“Роланд Пети бол амьд сонгодогуудын нэг. Миний бодлоор энэ бол хамгийн сонирхолтой, хамгийн хамааралтай бүжиг дэглээчдийн нэг юм. Тэрээр маш азтай байсан, учир нь тэр өөрөө болон түүний ухамсар, өөрийнх нь хэлснээр бүслэгдсэн Парист бий болсон бөгөөд хүмүүс Парис руу орох, гарах боломжгүй, зөвхөн урлагаар хичээллэхийг албаддаг байсан. Тэд өөрсдийгөө зугаацуулж, зугаацуулах ёстой байв.
Мөн энэ хугацаанд тэр компанид ордог хамгийн агуу хүмүүс, тэрээр Серж Дягилевын домогт нарийн бичгийн дарга Жан Коктотой уулзаж, Борис Кохно түүнд богемийн Парис руу явах замыг нээж, Пети тухайн үеийн шилдэг уран бүтээлчид, жүжигчид, тайзны дизайнеруудтай уулздаг.
Жан Кокто, Борис Кохно нарын нөлөөгөөр Пети Парисын дуурийн балетыг орхиж, "Елисейн балет" нэртэй өөрийн балетыг байгуулжээ. Үүнээс өмнө тэрээр Сара Бернхардтын театрын тайзан дээр өөрийн бие даасан уран бүтээлүүдээ тайзнаа тавих гэж оролдож эхэлжээ - тэнд долоо хоног бүр балетын үдшүүд зохион байгуулагдаж, анхны бүжиг дэглээч үзүүлбэрээ толилуулж байв.
Дараа нь тэрээр Парисын дуурийн театрын ангийнхан, найз нөхдөөсөө бүрдсэн өөрийн хамтлагийг зохион байгуулдаг. Энэ хамтлаг тийм ч удаан үргэлжилсэнгүй, учир нь театрын удирдлагатай санал зөрөлдсөний улмаас Петит энэ багийг орхихоос өөр аргагүй болжээ. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр өөрийн тоглолт болон "Парисын балет" нэртэй хамтлагаа дахин зохион байгуулав.
Роланд Пети. Фото - Agence Bernand Миний бодлоор агуу бүжиг дэглээчийн хувьд Роланд Пети 1947 онд төрж, дэлхийн тайзнаа тавигдсан хамгийн агуу балетуудын нэг болох “Залуу хүн ба Үхэл” балетыг тайзнаа тавихдаа энэ тоглолтын либреттог Жан хийсэн. Кокто ба ерөнхийдөө энэ бол түүний санаа, энэ үзүүлбэрийг бүтээх явдал юм. Энэ өдрөөс хойш маш тод, маш их алдартай бүжиг дэглээчРоланд Пети.
1949 онд түүний "Кармен" балет Лондонд гарч, Лондонд долоо хоногт долоо, найман удаа гурван сарын турш тоглогдож, дараа нь энэ тоглолт Парис руу нүүж, тэнд хоёр сарын турш гүйж, дараа нь Нью Йорк руу явсан. мөн энэ үзүүлбэрийг хоёр сарын турш хийнэ. Роланд Пети "Кармен" киног бүтээсний маргааш нь олон улсын од болсон. Тэрээр өөр өөр театруудад уригдаж, дэлхийн өнцөг булан бүрт өөр өөр хамтлагуудад энэ болон дараагийн жүжгээ тоглодог бөгөөд Холливудаас урилга хүлээн авдаг.
50-иад оны сүүлчээр тэрээр Холливудад өөрийгөө олж, Фред Астертай хамтран ажиллаж, янз бүрийн кинонд бүжиглэж байсан. Тэр дундаа Ханс Кристиан Андерсений тухай кинонуудын нэг нь маш их байдаг балетын үзэгдэл, уг кинонд Зизи Жанмер нэрээр түүхэнд үлдсэн түүний ирээдүйн эхнэр Рене Жанмер тоглосон. Мөн тэрээр Холливудын янз бүрийн агуу бүжигчдэд зориулсан бүжиг дэглээч, бага насны шүтээн Фред Астертай хамтран ажилладаг. “Би чамд юу зааж өгөх вэ, би чамтай насаараа суралцсан” гэж хэлсэн. Фред Астер "Үгүй ээ, гэхдээ би одоо чамаас суралцах болно." Энэ бол маш сонирхолтой хамтын ажиллагаа байсан бөгөөд Роланд Пети өөртөө маш их шинэ зүйлийг сурч мэдсэн бөгөөд хэзээ ч ревюд дуртай байсангүй.
Тэрээр эхнэр Зизи Жанмерынхаа төлөө Европт буцаж ирэхдээ олон нэвтрүүлэг, тайз, ялангуяа "Парисын Кабаре"-д зориулж маш олон нэвтрүүлэг хийж, өдөр бүр бүрэн хэмжээний хөтөлбөрүүд нь гардаг бөгөөд гол од нь Зизи юм. Жанмер. Тэдэнд зориулсан бүх иж бүрдэл, хувцсыг ингэж хийдэг хамгийн агуу уран бүтээлчидЭртэ нэрээр түүхэнд үлдсэн Роман Тыртов шиг.
1965 онд Пети өөрийн сурч байсан Парисын дуурийн алдартай хамтлагтаа эргэн ирж, анхныхаа тоглолтыг Парисын дуурийн анхны тоглолтыг Ив Сен Лорантай хамт өмсгөл хийсэн. Тэрээр "Нотр Дам де Парис" жүжгийг тоглодог бөгөөд энэ нь тэсрэх бөмбөг дэлбэрэх шинж чанартай байдаг: Парисын дуурь ийм уян хатан байдлыг хэзээ ч харж байгаагүй. Роланд Петигийн ихэнхийг бусад бүжиг дэглээчид түүнээс зээлж авсан байдаг. Үүнийг батлахад маш хялбар: хэрэв та Роландын намтар, хэдэн онд ямар тайзнаа тавьсан, ерөнхийдөө ямар шинэлэг зүйл нэвтрүүлсэн, дараа нь дэлхий даяар ямар бүтээлүүд гарч ирснийг харвал энэ нь тодорхой болно. Аз болоход Роланд бараг бүхэлдээ бичигдсэн байдаг.
Түүнийг "Нотр-Дамын сүм"-ийг тайзнаа тавьж байх үед нь урьсан уран сайхны удирдагч, мөн Парисын опера балетын компанийн захирал байсан нь тийм ч удаан үргэлжилсэнгүй. Учир нь тэр үүнтэй эвлэрч, олж чадаагүй нийтлэг хэлододтой. Тэрээр энэ бүтээлийг сонирхохгүй байгаагаа хэлээд Парисын дуурийн ханыг хоёр дахь удаагаа сайн дураараа орхисон юм. Өнөөдрийг хүртэл тэр тэнд буцаж ирээд, энэ нэр хүндтэй хамтлагт тоглолтоо хийж байна.
1972 онд тэрээр Марсельд хүрэлцэн ирсэн бөгөөд тэнд бүрэн хэмжээний карт бланш хүлээн авдаг. Тэнд Пети бол хүн бүрийн хаан, бурхан бөгөөд зөвхөн түүний хүслийг биелүүлдэг. Ерөнхийдөө тэр ийм балетыг мөрөөддөг байсан бөгөөд түүнийг бүтээсэн: Марсель дахь балет нь Францын хоёр дахь чухал балет болж, олон жилийн турш оршин тогтнож ирсэн. 26 жил энэ группын захирлаар ажилласан. Тэнд, Марсельд тэрээр театрын дэргэд балетын сургууль нээв. Түүний удирдлаган дор тусгайлан зориулсан барилга балетын театр. Ингээд 20-р зууны төгсгөлд тэрээр Марсель хотыг үүрд орхиж, захирлынхаа ажлыг зогсоож, амьдралаа үргэлжлүүлж, янз бүрийн тоглолтыг найруулав. Хуучин зүйлийг сэргээж, шинээр суулгаж байна.
2001 онд Большой театрт "Хүрзний хатан хаан" балетыг тэр надад болон надад зориулсан томоохон, сүүлчийн тоглолтоо тавьсан болохоор би үнэхээр азтай, үнэхээр азтай байсан. Эндээс л бидний бүтээлч нөхөрлөл, амьдрал дахь шударга нөхөрлөл эхэлсэн юм. Энэ хүн надад маш их хайртай, надад маш сонирхолтой, учир нь та түүнтэй ямар ч сэдвээр ярилцаж болно. Мөн энэ нь үргэлж сонирхолтой байдаг.
20-р зууны хоёрдугаар хагасын түүхэнд зураач, хөгжмийн зохиолч, жүжигчин, тэр ч байтугай шинжлэх ухааны нэрт зүтгэлтэн ч байсан Роланд Петитэй хамтран ажиллаж, янз бүрийн үзүүлбэр зохиодоггүй нэг ч агуу хүн байдаггүй. Хөгжилтэй, гунигтай олон түүх байдаг ч тэр бүхний ачаар дэлхий даяар цацагдаж байгаа тэр сайхан бүтээлүүд бий болсон.
Роланд харилцаа, хошин шогийн хувьд маш энгийн байдлаараа онцлогтой. Эдгээр хоёр бүрэлдэхүүн хэсэггүйгээр миний хувьд төсөөлшгүй юм. Мөн энэ бүхэн түүний бүтээлд маш хүчтэй тусгагдсан байдаг. Түүний бүжиг дэглэлт маш энгийн. Би урьд өмнө хэзээ ч харж байгаагүй хэд хэдэн дугаарыг үзэхдээ би яагаад үүнийг эсвэл ойр дотны хэн нэгнийг гаргаж ирээгүй юм бэ? Яагаад энэ вэ энгийн зүйлэнэ түүний санаанд орж ирэв үү?
Уран бүтээлчид текстээ өөрчлөх эсвэл гоёл чимэглэлд оролцоход тэр үнэхээр дургүй. Учир нь тэр үргэлж хөгжмийн аялгуунд маш нарийн тохирсон маш энгийн бөгөөд маш тодорхой зургийг бүтээдэг. Петит уран бүтээлчдэд яг ямар сэтгэл хөдлөлийн байдалд, ямар нүүрний хувиралтайгаар, сэтгэл хөдлөлийг өөрөөсөө хаанаас гаргаж авах, хаана хийх боломжгүй гэсэн зааварчилгааг маш нарийн өгдөг.
Тэрээр зөвхөн Оросын уран бүтээлчдэд бүжиг дэглэлтээрээ импровиз хийхийг зөвшөөрсөн. Тэрээр Майя Плисецкаяад үүнийг хийхийг зөвшөөрсөн, тэр ч байтугай түүний бүжгийн хэсгүүдтэй байсан "Пруст буюу Зүрхний хугарал" балетад ч гэсэн түүнд яг өөрийнхөөрөө импровиз хийж чадах хөгжмийн онцгой мөчийг өгсөн. Бичлэг хийсэнд бурханд баярлалаа. Михаил Барышников, Рудольф Нуреев, Екатерина Максимова, Владимир Васильев нарыг "Цэнхэр сахиусан тэнгэр" тоглолтоо урьсан нь адилхан байсан бөгөөд бид Ильзе (Ильзе Лиепа - ред.) азтай байсан. энэ итгэлийг хүлээх ёстой байсан.
Тэрээр олон уран бүтээлчидтэй хамтран ажиллахаас татгалздаг бөгөөд ерөнхийдөө маш хэцүү хүн гэдгээрээ алдартай. Тэрээр тоглолтоо хийхдээ ихэвчлэн "Нотр-Дамын сүм" эсвэл "Клавиго" жүжгийн нэгэн адил хөгжим захиалдаг байв. Тодруулбал, тухайн үед маш их алдартай, хамааралтай байсан хөгжмийн зохиолчид... Гэхдээ ихэвчлэн Роланд Пети аль хэдийн бий болсон зохиол дээр тулгуурлан тоглолт хийдэг байсан. симфони хөгжим. Мөн түүний арга барил үргэлж өөр, хувь хүн байдаг.
Заримдаа тэр хөгжимгүй тайзыг тавьдаг бөгөөд дараа нь энэ үзэгдэлийг хөгжимд оруулахыг оролддог. Тэр дундаа “Залуу хүн ба үхэл” жүжгийг ийнхүү тайзнаа тавьж, Иоганн Себастьян Бахын хөгжмийг ашигласан, ямар ч тохиолдолд уран бүтээлчдэд хөгжмийн аялгуунд анхаарлаа төвлөрүүлэхийг зөвшөөрдөггүй, энэ нь хөгжим үргэлжилдэг гэдгийг сануулдаг. тайзан дээр болж буй үйл явдлаас гадуур сонсогддог, энэ нь гол дүрүүдийн байгаа өрөөний гадна талд байдаг. Эсвэл жишээ нь "Пруст" жүжиг. Тэрээр өөр өөр хөгжим сонгосон Францын хөгжмийн зохиолчид. Францын хөгжмийн зохиолчид, Марсель Прустийн амьдарч байсан тэр үед яг нарийн туурвисан.
Бид "Хүрзний хатан хаан" жүжгийг (энэ жүжиг нь Петр Ильич Чайковскийн өрөвдмөөр симфони дээр үндэслэсэн) тайзнаа тавихад тэрээр өөрт нь хэсгүүдээ солихыг зөвшөөрсөн нь мэдээжийн хэрэг хүн бүрийн дургүйцлийг төрүүлсэн. хөгжмийн шүүмжлэгчидболон хөгжимчид. Гэхдээ тэр бүх хөгжмийн аялгуунд маш болгоомжтой ханддаг байв. Биднийг биелүүлж байгаа эсэхийг шалгахын тулд тэр биднийг маш анхааралтай ажигласан.
Анх П.И.Чайковскийн хөгжмийг авахдаа Леонард Бернштэйн авсан. Бернштейн энэ симфонийг Оросын тоглолтод байдаг уламжлалаас ялгаатай нь өөрөөр тоглосон. Та яагаад Бернштейнийг сонгосон бэ гэж асуухад тэрээр энд өргөлт илүү тодорхой болсон гэж хэлсэн. Тэр хөгжимтэй холбоотой зарим эрх чөлөөг авдаг гэж та хэлж болно.
Түүнийг 1949 онд “Кармен” балетыг дуурийн хөгжимд оруулахад (энэ нь тэд “Кармен” дуурийн хөгжмийг анх удаа авч, бүрэн шинэчлэн найруулж, бүрэн шинэчлэн найруулж, балетыг тавьсан юм) мөн. Үүнийг тэвчихийг хүсээгүй хөгжим судлаачид, хөгжимчдийн ууртай нийтлэлүүд олон байсан ч энэ тоглолт үргэлжилсээр байна.
Удалгүй тэрээр 60 нас хүрэх бөгөөд жүжиг өнөөг хүртэл үргэлжилсээр байна. өөр өөр театрууддэлхийн хэмжээнд хүрсэн бөгөөд гайхалтай амжилт юм. Тэгэхээр ялагчдыг шүүдэггүй, уран бүтээлчийнх нь зөв байж магадгүй” гэсэн юм.
Соёлын мэдээ
Намтар
Роланд Пети - хүү Rose Repetto, балетын хувцас, гутал үйлдвэрлэдэг компанийг үүсгэн байгуулагч Давталт , мөн зоогийн газрын эзэн (Петит эцгийнхээ ресторанд ажиллаж байсныг дурсаж, дараа нь тавиуртай дугаар тавьдаг байсан). -д сурсан Парисын дуурийн балетын сургууль, түүний багш нар хаана байсан Густав Рикоболон Серж Лифар. Сургуулиа төгсөөд элсэн орсон жилээ Гранд операгийн корпус де балет.
Роланд Петит бол дэлхийн бүжигчдэд зориулсан тав гаруй балет, дугаарын зохиогч юм. Тайзны тоглолтууд дээр шилдэг үзэгдлүүдИтали, Герман, Англи, Канад, Куба, Орос. Түүний зохиолууд нь балетын хэлний хэв маяг, техникийн олон талт байдгаараа ялгагдана. Тэрээр авангард уран бүтээлчид болон шинэ реализмын төлөөлөгчид болох Мартиал Райс, Жан Тингели, Ники де Сент Фалле нартай хамтран ажилласан. Тэрээр загвар зохион бүтээгч Ив Сен Лоран ("Нотр Дам де Парис" балетын хувцас, "Сарнайн үхэл" дугаар), дуучин, хөгжмийн зохиолч Серж Гейнсбург, уран барималч Балдачини, зураач Жан Карзу, Макс Эрнст нартай хамтран ажилласан. Петитийн либреттог Жорж Сименон, Жак Преверт, Жан Ануй нар бичсэн. Түүний балетын хөгжмийг Анри Дутиль, Морис Жарре нар зохиосон.
Хамгийн чухал бүтээлүүд
- Уулзалт / Le rendez-vous ()
- Герника / Герника
- Залуу нас ба үхэл / Le Jeune Homme et la Mort ()
- Аялагч инээдмийн жүжигчид / Les forains ()
- Кармен / Кармен ()
- Балабиле / Бөмбөгтэй ()
- Чоно / Le loup ()
- Нотр Дамын сүм / Нотр-Дам де Парис ()
- Алдагдсан диваажин / Алдагдсан диваажин ()
- Краанерг (1969)
- Сарнайн үхэл / Ла сарнай малад ()
- Пруст, эсвэл зүрхний цохилт / Пруст, эсвэл Les intermittences du coeur ()
- Гайхалтай симфони / Симфони фантастик ()
- Хатан хаан / Ла Дам де Пике ()
- Дуурийн хий үзэгдэл / "Дуурь хий үзэгдэл"
- Les amours de Frantz ()
- Цэнхэр сахиусан тэнгэр / Цэнхэр сахиусан тэнгэр ()
- Клавиго / Клавиго ()
- Бүтээлийн замууд / Les chemins de la бүтээл ()
Орос дахь Роланд Петитын балетууд
Дурсамж
- J'ai dance sur les flots(Орос орчуулга)
Хүлээн зөвшөөрөлт ба шагналууд
Утга зохиол, урлагийн салбарын үндэсний гавьяаны одон (), Хүндэт Легионы баатар. (), гол шагналын эзэн Үндэсний шагналФранцын уран зохиол, урлагийн салбарт (), балетын урлагийн чиглэлээр ОХУ-ын Төрийн шагналын эзэн Хатан хаанБольшой театрт () болон бусад шагналууд.
"Петит, Роланд" нийтлэлийн тойм бичих
Уран зохиол
- Маннони Г.Роланд Пети. Парис: L'Avant-Scène балет / бүжиг, 1984.
- Fiette A. Zizi Jeanmaire, Roland Petit: un patrimoine pour la danse. Парис: Сомоги; Женев: Урлаг ба түүхийн музей; Вилле де Женев: Соёлын асуудал эрхэлсэн хэлтэс, 2007 он.
- Чистякова В. Роланд Пети. Ленинград: Урлаг, 1977.
- Аркина Н.Р.Петит театр // Театр: сэтгүүл. - М., 1974. - No 11.
Тэмдэглэл
Холбоосууд
- // Төв байшинжүжигчин, хөтлөгч - Виолетта Майниетсе, 2001 он
|
||||||||||||||||||
Пети, Роландыг дүрсэлсэн ишлэл
"Аллез, мон ами, [Яв, найз минь" гэж Марья гүнж хэлэв. Ханхүү Андрей дахин эхнэр дээрээ очоод дараагийн өрөөнд суугаад хүлээж байв. Нэгэн эмэгтэй өрөөнөөсөө айсан царайтай гарч ирээд хунтайж Андрейг хараад ичиж байв. Тэр нүүрээ гараараа таглаад хэдэн минут суув. Хаалганы цаанаас өрөвдөлтэй, арчаагүй амьтны ёолох чимээ сонсогдов. Ханхүү Андрей босож, хаалга руу очоод онгойлгохыг хүсэв. Хаалгыг хэн нэгэн барьчихсан байв.-Чи чадахгүй, чадахгүй! – тэндээс айсан хоолой сонсогдов. – Тэр өрөөг тойрон алхаж эхлэв. Хашгирах чимээ тасарч, хэдэн секунд өнгөрөв. Гэнэт аймшигт хашгирах чимээ - түүний хашгирах биш, тэр ингэж хашгирч чадахгүй - хажуугийн өрөөнд сонсогдов. Ханхүү Андрей хаалга руу гүйв; хашгирах чимээ тасарч, хүүхдийн уйлах чимээ сонсогдов.
“Яагаад хүүхдийг тэнд авчирсан юм бэ? гэж хунтайж Андрей эхний секундэд бодов. Хүүхэд? Аль нь?... Яагаад тэнд хүүхэд байгаа юм бэ? Эсвэл төрсөн хүүхэд байсан уу? Тэрээр энэ уйлахын бүх баяр баясгалантай утгыг гэнэт ухаарч, нулимс нь түүнийг хахаж, хоёр гараа цонхны тавцан дээр налан уйлж, хүүхдүүд уйлж байх үед уйлж эхлэв. Хаалга нээгдэв. Эмч цамцныхаа ханцуйгаа шамлан, пальтогүй, цонхийсон, эрүү нь чичирч, өрөөнөөс гарав. Ханхүү Андрей түүн рүү эргэж харсан боловч эмч түүн рүү эргэлзэн харж, юу ч хэлэлгүй хажуугаар өнгөрөв. Эмэгтэй гүйж гараад хунтайж Андрейг хараад босгон дээр эргэлзэв. Тэр эхнэрийнхээ өрөөнд оров. Тэр таван минутын өмнө түүнийг харсан тэр байрлалдаа үхсэн хэвтэх бөгөөд нүд нь тогтворжсон, хацар нь цонхийсон ч хар үстэй хөвөн даавуугаар бүрхэгдсэн тэр дур булаам, хүүхэд шиг царайнд яг адилхан төрх байв.
"Би та нарт хайртай, хэнд ч муу зүйл хийж байгаагүй, тэгвэл та надад юу хийсэн бэ?" түүний хөөрхөн, өрөвдөлтэй, үхсэн царай ярив. Өрөөний буланд ямар нэгэн жижиг, улаан зүйл ярвайж, Марья Богдановнагийн цагаан гарт чичирч байв.
Үүнээс хойш хоёр цагийн дараа хунтайж Андрей эцгийнхээ өрөөнд чимээгүйхэн алхаж оров. Өвгөн аль хэдийн бүх зүйлийг мэддэг байсан. Тэр яг үүдэнд зогсоод, хаалга онгоймогц хөгшин, хөгшин, хатуу гараараа хүүгийнхээ хүзүүг барьж, хүүхэд шиг уйлж байв.
Гурав хоногийн дараа бяцхан гүнжийг оршуулах ёслол болж, хунтайж Андрей түүнтэй салах ёс гүйцэтгэж, авсны шатаар өгсөв. Мөн авсанд нүдээ аниад байсан ч адилхан царайтай байв. "Өө, чи надад юу хийсэн бэ?" Энэ нь бүх зүйлийг хэлсэн бөгөөд хунтайж Андрей сэтгэлд нь ямар нэг зүйл урагдаж, засч залруулах, мартаж чадахгүй гэм буруутай гэдгээ мэдэрсэн. Тэр уйлж чадсангүй. Өвгөн бас орж ирэн түүний тайвширч, нөгөө талдаа өндөр хэвтсэн лав гарыг үнсэхэд түүний царай: "Өө, чи надад юу, яагаад ийм зүйл хийсэн юм бэ?" Тэгээд хөгшин энэ царайг хараад ууртай эргэж харав.
Тав хоногийн дараа залуу хунтайж Николай Андрейч баптисм хүртэв. Ээж нь живхийг эрүүгээр нь барьж байхад тахилч хүүгийн үрчлээстэй улаан алга, алхааг галууны өдөөр түрхэв.
Загалмайлсан эцэг өвөө түүнийг унагахаас айж, чичирч, хонхойсон цагаан тугалга фонтоор нялх хүүхдийг үүрч, загалмайлсан эх Марьяа гүнжид хүлээлгэн өгчээ. Хүүхдийг живүүлэхгүй байх вий гэж айсандаа хөлдсөн хунтайж Андрей өөр өрөөнд сууж, ариун ёслолын төгсгөлийг хүлээж байв. Хүүхдийг асрагч хүүг нь дагуулан авч явахад тэр баяр хөөртэйгөөр харж, фонт руу шидсэн үстэй лав живсэнгүй, харин үсгийн дагуу хөвж байсныг асрагч хэлэхэд нь сайшаан толгой дохив.
Ростовын Долоховын Безуховтой хийсэн тулаанд оролцсоныг хуучин графын хүчин чармайлтаар таслан зогсоож, Ростовыг түүний таамаглаж байсанчлан тушаал бууруулсны оронд Москвагийн генерал захирагчийн туслахаар томилов. Үүний үр дүнд тэрээр бүхэл бүтэн гэр бүлтэйгээ тосгонд очиж чадаагүй ч өөрийнх нь хамт үлджээ шинэ албан тушаалМосквад бүх зун. Долохов эдгэрч, Ростов эдгэрэх энэ үед түүнтэй ялангуяа нөхөрсөг болсон. Долохов өөрийг нь чин сэтгэлээсээ хайрладаг ээжтэйгээ өвчтэй байв. Федятай нөхөрлөснийхөө төлөө Ростовт дурласан хөгшин эмэгтэй Марья Ивановна түүнд хүүгийнхээ тухай байнга ярьдаг байв.
"Тийм ээ, гүн, тэр дэндүү эрхэмсэг, цэвэр ариун сэтгэлтэй" гэж тэр "Манай өнөөгийн, ялзарсан ертөнцөд" гэж хэлдэг байв. Буян хэнд ч таалагддаггүй, хүн бүрийн нүдийг шархлуулдаг. Гүн надад хэлээч, энэ шударга уу, Безухов шударга уу? Федя язгууртны хувьд түүнд хайртай байсан бөгөөд одоо түүний тухай хэзээ ч муу зүйл ярьдаггүй. Санкт-Петербургт тэд улирал тутам эдгээр хошигнолуудын талаар хошигнодог байсан, учир нь тэд хамтдаа хийдэг байсан уу? За, Безухов юу ч байсангүй, гэхдээ Федя бүх зүйлийг мөрөн дээрээ үүрэв! Эцсийн эцэст тэр юуг тэвчсэн юм бэ! Тэд буцааж өгсөн гэж бодъё, гэхдээ яаж буцааж өгөхгүй байсан юм бэ? Түүн шиг эх орны эрэлхэг эрчүүд, хөвгүүд тэнд тийм ч олон байгаагүй гэж боддог. За одоо - энэ тулаан! Эдгээр хүмүүст нэр төрийн мэдрэмж байдаг уу? Түүнийг цорын ганц хүү гэдгийг нь мэдсээр байж түүнийг дуэльд урьж, шууд бууд! Бурхан биднийг өршөөсөн нь сайн хэрэг. Тэгээд юуны төлөө? За, энэ өдрүүдэд хэнд сонирхол байхгүй вэ? Тийм атаархдаг юм бол яахав? Би ойлгож байна, учир нь тэр надад үүнийг өмнө нь мэдрүүлж чадах байсан, тэгэхгүй бол энэ нь нэг жил үргэлжилсэн. Тиймээс тэр Федя өртэй тул тулалдахгүй гэж үзэн түүнийг тулаанд уриалав. Ямар үндэслэлгүй юм бэ! Ямар зэвүүн юм бэ! Чи Федяг ойлгосон гэдгийг би мэднэ, хонгор минь, тийм болохоор би чамд сэтгэлээрээ хайртай, надад итгээрэй. Цөөхөн хүн түүнийг ойлгодог. Энэ бол үнэхээр өндөр, тэнгэрлэг сүнс юм!
Долохов өөрөө эдгэрч байх хугацаандаа Ростовт түүнээс хүлээх боломжгүй ийм үгсийг байнга ярьдаг байв. "Тэд намайг муу хүн гэж үздэг, би мэднэ" гэж тэр "тийм л байна" гэж хэлдэг байсан. Би хайртай хүмүүсээсээ өөр хэнийг ч мэдэхийг хүсэхгүй байна; харин би хайртай хүнээ би маш их хайрлаж, амиа өгөх болно, үлдсэнийг нь зам дээр зогсвол би бутлах болно. Би хүндэлдэг, үнэлдэггүй ээжтэй, чамтай хамт 2-3 найзтай, үлдсэнийг нь ашиг тустай, хортойгоор нь л анхаардаг. Мөн бараг бүх хүн, ялангуяа эмэгтэйчүүд хортой байдаг. Тийм ээ, сэтгэл минь" гэж тэр үргэлжлүүлэн "Би хайрт, эрхэмсэг, эрхэмсэг хүмүүстэй уулзсан; гэхдээ би авлигад автсан амьтдаас бусад эмэгтэйчүүдтэй хараахан уулзаагүй байна - гүнж, тогооч, энэ нь хамаагүй. Эмэгтэй хүнээс хайдаг тэр тэнгэрлэг цэвэр ариун байдал, сүсэг бишрэлийг би хараахан олж хараагүй. Хэрэв би ийм эмэгтэй олдвол түүний төлөө амиа өгөх байсан. Тэгээд энэ чинь!...” гэж басамжилсан зангаа гаргав. "Тэгээд чи надад итгэж байна уу, хэрвээ би амьдралыг үнэлдэг хэвээр байгаа бол намайг амилуулж, ариусгаж, өргөмжлөх тийм тэнгэрлэг хүнтэй уулзана гэж найдаж байгаа учраас л би үүнийг үнэлдэг." Гэхдээ та үүнийг ойлгохгүй байна.
"Үгүй ээ, би маш их ойлгож байна" гэж шинэ найзынхаа нөлөөн дор байсан Ростов хариулав.
Намар Ростовын гэр бүл Москвад буцаж ирэв. Өвлийн эхэн үед Денисов мөн буцаж ирээд Ростовынхонд үлдэв. Николай Ростовын Москвад өнгөрүүлсэн 1806 оны өвлийн анхны цаг нь түүний болон түүний бүх гэр бүлийн хувьд хамгийн аз жаргалтай, хөгжилтэй өдрүүдийн нэг байв. Николай олон залуусыг эцэг эхийнхээ гэрт авчирсан. Вера хорин настай, үзэсгэлэнтэй охин байсан; Соня бол шинэхэн цэцэглэж буй цэцгийн гоо үзэсгэлэнтэй арван зургаан настай охин юм; Наташа бол хагас залуу бүсгүй, хагас охин, заримдаа хүүхэд шиг хөгжилтэй, заримдаа охин шиг дур булаам.
Тэр үед Ростовын байшинд маш сайхан, маш залуу охид байдаг байшинд тохиолддог шиг хайрын онцгой уур амьсгал байсан. Ростовын гэрт ирсэн залуу хүн бүр эдгээр залуу, хүлээж авдаг, инээмсэглэсэн охидын царайг ямар нэг зүйлээр (магадгүй аз жаргалынх нь дээр) харж, энэ хөдөлгөөнтэй гүйлдэж, энэ тогтворгүй, гэхдээ бүгдэд эелдэг, бүх зүйлд бэлэн, Ростовын байшингийн залууст мэдэрсэн хайрын бэлэн байдал, аз жаргалыг хүсэн хүлээсэн ижил төстэй мэдрэмжийг одоо дуулж, одоо хөгжим сонсож байгаа залуучууд эдгээр үл нийцэх дууг сонсож, итгэл найдвараар дүүрэн байв.
Ростовын танилцуулсан залуучуудын дунд хамгийн анхных нь Наташагаас бусад байшинд байсан бүх хүмүүст таалагдсан Долохов байв. Тэр Долоховоос болж ахтайгаа муудалцах шахсан. Тэр үүнийг шаардав муу хүнБезуховтой хийсэн тулаанд Пьер зөв байсан бөгөөд Долохов буруутай, тэр тааламжгүй, ер бусын байсан.
"Би юу ч ойлгохгүй байна" гэж Наташа зөрүүдээр хашгирав, "тэр ууртай, мэдрэмжгүй байна." За, би чиний Денисовт хайртай, тэр морин хуурч байсан, тэгээд л болоо, гэхдээ би түүнд хайртай, тиймээс би ойлгож байна. Би чамд яаж хэлэхээ мэдэхгүй байна; Тэр бүх зүйлийг төлөвлөсөн, би үүнд дургүй. Денисова...
"За, Денисов бол өөр хэрэг" гэж Николай хариулж, Долоховтой харьцуулахад Денисов ч юу ч биш гэдгийг түүнд мэдрүүлж, "Энэ Долохов ямар сэтгэлтэй болохыг та ойлгох хэрэгтэй, түүнийг ээжтэй нь уулзах хэрэгтэй. ийм зүрх байна!"
"Би үүнийг мэдэхгүй, гэхдээ би түүнд эвгүй санагдаж байна." Тэр Соня-д дурласныг чи мэдэх үү?
20-р зуунд Францын дэлхий дахинд бэлэглэсэн хоёр агуу бүжиг дэглээчийн анхны Роланд Пети 88 насандаа 7-р сарын 10-нд таалал төгсөв.
Татьяна Кузнецова
Хэрэв Роланд Пети байхгүй байсан бол түүнийг зохион бүтээх хэрэгтэй болно. Ямартай ч түүний өмнө 1870 онд Артур Сент-Леон нас барснаас хойш 75 жилийн турш балетын агуу гүрэн Франц өөрийн гэсэн дэлхийн хэмжээний бүжиг дэглээчгүй байсан юм. Орос, Франц хоёр бараг зуу гаруй жилийн турш авьяас чадвараа солилцсоныг түүх нотолсон: 19-р зууны хоёрдугаар хагаст франц хүн Петипа өөрийн суут ухаанаа Санкт-Петербургт өгсөн бол 20-р зууны эхний дөрвөн арван жилд Оросын бүжиг дэглээчид өөрсдийн өрийг барагдуулжээ. Парис. Түүний төрөлх авъяас чадвар нь Парисын дуурийн театрын тайван бус корпус де балетын дүрээр тэнгэрийн хаяанд гарч ирэнгүүт түүнийг бүх удирдагчид бамбай болгон өргөсөн нь гайхах зүйл биш юм. Францын соёл. Энэ нь фашистын эзлэн түрэмгийлсэн хар жилүүдэд болсон тул үндэсний бахархал хоёр дахин ялав.
Ирээдүйн бүжиг дэглээч нь тогоочийн хүү байв: Парисын бистроны эзэн Эдмон Пети Итали эхнэртээ хаягдаж, хоёр хүүгээ ганцаараа өсгөж, хамгийн томыг нь Парисын дуурийн сургуульд явуулсан. Бага наснаасаа сэргэлэн хүү аавынхаа бистрогийн найрал хөгжимд бүжиглэдэг байсан бөгөөд либерал аав нь тогоочийн мэргэжлийг өвлөнө гэж өөрийгөө тайвшруулдаг байв. отгон хүү. Роланд 1941 онд 16 настайдаа сургуулиа төгсөж, дуурийн корпус де балетад амжилттай орсон. Дараа нь тус хамтлагийг уран бүтээлч бүжиг дэглээч, Дягилевын хамтлагийн экс Ерөнхий сайд Серж Лифар удирдаж байсан: тэрээр домогт домгийн сэдвээр неоклассик балетын тайзнаа тоглож, гол дүрд өөрөө бүжиглэсэн. Залуу Пети театрт хурдан уйдсан боловч түүний хананы гадна тэрээр эрч хүчтэй үйл ажиллагаа явуулж эхэлсэн: тэрээр жүжиг, жазз хөгжмийн хичээлд хамрагдаж, ижил дарангуйлагдмал, авъяаслаг үе тэнгийнхэнтэйгээ хамт зүүний концертыг зохион байгуулж, тэдэнд зориулж балетын дугаарыг бие даан зохиожээ.
Гэсэн хэдий ч тэрээр насанд хүрэгчид ивээн тэтгэгч, хамтран зохиогчоор ажилласан нь азтай байсан. Нийтлэг залуу нийслэлийн оюуны дээдсийн нэг хэсэг болжээ. "Хамгийн гайхалтай уран бүтээлчид Парист хоригдож байсан. 15 настайдаа тэд надад маш их тусалсан. Дайны төгсгөлд бүжиг дэглээчийн ур чадвар миний гарт байсан." "Коммерсант" сонинд өгсөн ярилцлагадаа дурссан (2001 оны 9-р сарын 19-ний өдрийн N170 дугаарт "Роланд Пети алиалагчаар ажиллаж байсан" нийтлэлийг үзнэ үү). Жан Кокто, Борис Кохно, Мари Лоренсин, Наталья Гончарова, Михаил Ларионов, Пабло Пикассо, Жан Марайс нар түүнд анхаарал халамж тавьж, ноорог зурж, сэдвүүдийг олж, ялалтын тойм, өндөр түвшний зарлалуудыг нийтлэв. "Бидэнд мартагдашгүй галт шувуу Сергей Дягилевын үнс нурамнаас өөр юу ч үлдсэнгүй, гэхдээ бүгд домог, түүний утга учрыг мэддэг. Галт шувуу амилахын тулд үхсэн ... Энд дахиад л зураач, бүжиг дэглээч, бүжигчдийг цуглуулдаг. Роланд Петигийн эргэн тойронд. Үргэлж хөдөлдөг мөнгөн ус амьд гялалзсан бөмбөлөг болж цуглардаг" гэж Жан Кокто 1945 онд Роландын өөрийн бүжгийн хамтлаг болох Ballet des Champs-Elysées бий болсон тухай дуулжээ. Петигийн аавын бүх хуримтлалыг Францад анхны бие даасан балетын хамтлаг байгуулахад зарцуулсан.
Коктогийн урам зоригийг тэр болон түүний найзууд шинэ хамтлагийн амьдралд идэвхтэй оролцсонтой холбон тайлбарлаж байна. Ер нь залуу бүжиг дэглээч мастер өөрөө болон түүний хамтрагчид кино урлаг, уран зохиолд юу хийснийг балетад нэвтрүүлэхийг оролдсон. Өдөр тутмын пантомим, акробатыг романтик пафостой зоригтой гэрлэсэн Петягийн эр зоригт баярлалаа. сонгодог техникбүжиг, орчин үеийн Парис тайзан дээр гарч ирэв. Парисын сэхээтнүүд энэ үзэгдлийг нэрлэсэн "Францын шинэ балет" тэр даруйдаа асар их нэр хүндтэй болсон. Театрт ийм зүйл хэзээ ч хийж байгаагүй: тэд тайзан дээр тулалдаж, үерхэж, тамхи татаж, хулгай хийж, бие биенийхээ хоолойг хэрчиж, ширээн дээр пируэт хийж, хөл дороо унасан сандлыг арабескаар шидсэн. Бүжиг дэглээч дурсав ("Коммерсант" сонинд өгсөн ярилцлагадаа, 2004 оны 10-р сарын 30-ны N204 дугаарт "Роланд Пети: Та үүнийг тайзнаас хэлж чадахгүй" гэсэн нийтлэлийг үзнэ үү): "Би 20 настай байхдаа "Рендезвус"-ийг тайзнаа тавьж байсан. Жак Преверт - тэр энэ цуст түүхийг бичсэн, дараа нь "Залуу хүн ба үхэл" байсан - би хоёр удаа дараалан эрэгтэй хүнийг хөнөөсөн эсвэл түүнийг амиа хорлоход хүргэдэг балет тоглосон."
Femme fatale, азаар тийм ч цуст биш байсан нь Петитийн амьдралд өөрөө оржээ. Роланд сургуулиасаа мэддэг байсан Зизи Жанмер бол түүний хувь тавилан гэдгийг тэрээр "Кармен" киног бүтээх явцад ойлгосон. Гол дүрд тоглохын тулд балетчин бүсгүй яг л хүү шиг үсээ тайруулжээ. Энэ Кармен - бардам, дур булаам, эелдэг, ааш муутай, үл ойлгогдох Парисын мөрийтэй тоглоомчин - тэсэхийн аргагүй байсан. 60 жилийн дараа Роланд Пети яг л бэлтгэл сургуулилтаа орхисон мэт бүтээлийн цагаа дурсав: "Намайг Карментай тоглоход Зизи Парисын дуурьт бүжиглэж байсан - "Щелкунчик" киноны янз бүрийн хувилбарууд, па де деусууд. -баяртай, syu-syu гэхдээ тэр бүжиглэж байсан болохоор заалны бүх эрчүүд... мэдэхгүй ээ, оросоор бол дэндүү бүдүүлэг юм болов уу, ер нь бүгд түүнд дурласан байсан надад: "Кармен гэж хэн бэ?" - "Өө, би мэдэхгүй." Тэр "Би" гэж "бүжиглэж байна." Канадад ч гэсэн порнограф гэж хориглосон - орон дээр өрөөнд ийм дүр зураг байсан, энэ нь зүгээр л нэг дуулиан байсан "Зизи Карменыг 2 мянган удаа бүжиглэсэн, нийтдээ 5.5 мянган удаа балет тоглосон."
Кармены анхны тоглолт 1948 оны 2-р сард Лондонд болсон бөгөөд сенсаци болсон: балет Лондонд дөрвөн сар, Парист хоёр, АНУ-д гурван сар тасралтгүй тоглосон. 24 настай Пети алдар нэрд баясаж байв. Гэвч дэлхийн ялалт урт хугацааны хямралаар төгсөв: дараагийн 17 жилийн хугацаанд бүжиг дэглээч ямар ч үнэ цэнэтэй зүйл хийсэнгүй.
Гэсэн хэдий ч Пети өөрөө энэ удаад хямрал гэж үзсэнгүй. Мөрийтэй тоглоомчин, амьдралд хайртай тэрээр үргэлж хүссэнээ л хийдэг байв. Тэр жилүүдэд маш их, ялгалгүй тайзнаа тоглодог байсан. Би бүтэлгүйтлийг санахгүй байна: зүгээр л бод, карт ажиллахгүй байна! Тэр Азыг ("Чонон" балет шиг) хэрхэн бүрэн дүүрэн эргүүлэхээ мэддэг байсан. Түүний хувьд өндөр, доод төрөл байдаггүй: тэрээр Холливудын тансаг амьдралыг таашааж, мюзикл дээр бүжиглэдэг байсан бөгөөд төрсний дараа түүний хайртай Зизигийн хоолой гарч, дуулахыг хүсэхэд тэрээр урам зоригтойгоор хөгжмийн танхимаа барьж эхлэв. карьер. Хосууд дуу, бүжгээрээ дэлхийг тойрон аялан тоглолт хийж, Парисыг улам олон шинэ бүтээлээр баярлуулж, Парисын дуурь дэмий л үндэсний гол бүжиг дэглээчийг үндэсний гол багийг удирдахаар урьжээ. (1950-иад оны дундуур өөрийгөө чангаар зарласан Францын хоёр дахь агуу хүн Морис Бежарт хэн ч ийм зүйлийг санал болгоогүй нь онцлог юм. Тиймээс ажилгүй бүжиг дэглээч зочломтгой Бельгид очиж, эцэст нь Бельги-Швейцарь болжээ. үндэсний баялаг.) Энэ хооронд Пети Парисын дуурийн удирдлагатай гэрээ, эрх мэдлийн талаар тохиролцож, балетын уран сайхны удирдагчийн албан тушаалыг авахаар тохиролцсон (мөн Соёлын сайд Андре Мальро ч гэсэн хэвлэлийн бага хурал дээр түүний нэрийг зарласан), дараа нь зугтаж байв. сүүлчийн мөч: олон нийтийн замбараагүй, бардам дуртай нь номенклатурын албан тушаалаас айдаг байв.
1965 онд тэрээр эцэст нь оролдохыг зөвшөөрөв. Парисын дуурийн хамтлагт ирээдүйн найруулагчийн хувиар танилцуулагдсан тэрээр тэнд өөрийн гол бөгөөд цорын ганц дурсгалт бүтээл болох Морис Жаррегийн хөгжим, Ив Сен Лорантын хувцаслалт бүхий "Нотр-Дам де Парисын" хоёр бүлэгт бүтээлээ тавьсан. Кутюрье дундад зууны үеийн олныг тархи толгойгоороо гайхшруулж, эмэгтэйчүүдийг өөрийн дуртай мини трапец, эрэгтэйчүүдийг бариу цамц, цамц өмссөн байв. Мөн бүжиг дэглээч дахин нэг удаабалетын театрын гоо зүйг хүчин чармайлтгүйгээр өөрчилсөн. 1960-аад он нь минимализм, бослого, хувь хүний сонголтын асуудалтай гарч ирэв. Петит, олон зуун жилийн уламжлалыг устгасан хайрын гурвалжин, экзистенциал гурвалжинг бүтээжээ: дарангуйлагч лам, түрэмгий танхайрагч ба Квазимодо хэмээх цорын ганц босогч, бүх дэлхийг эсэргүүцдэг, түүний дүрд өөрөө тоглосон.
Үндэсний сонгодог бүтээл гэж шууд хүлээн зөвшөөрөгдсөн "Цогчин" хэмээх гайхалтай амжилтын дараа Пети Парисын дуурь театраас эстрадын шоу руу зугтжээ. Тэрээр бүхэл бүтэн таван жилийн турш түүний удирдлаган дор цэцэглэн хөгжсөн Казино де Парисыг тэргүүлсэн. Пети хөнгөмсөг канкан зохиохын зэрэгцээ Европ даяар балет тоглосон бөгөөд 1972 онд Марсель хотын дарга Гастон Дефферийн гуйлтад автан гайхалтай бүтээл туурвижээ. балетын хамтлаг"Марселийн балет".
Марсельд Пети алдартай байсан: Владимир Маяковскийн тухай балетаар. Тэрээр Лиля Бриктэй уулзсаны дараа яруу найрагчийг сонирхож эхэлсэн. Би маш олон орчуулгыг уншиж, намтарт нь гүн гүнзгий нэвтэрч, Сорбонны профессортой хамт зохиол бичиж, Авиньоны наадамд "Оддыг гэрэлтүүлээрэй" галзуу балетыг тоглосон. (13 үзэгдэлт, Мусоргский, Прокофьев, Шостакович, Гүржийн хөгжимд ардын дуунууд), Маяковскийн биечлэн бүжиглэж байна. Папын ордонд болсон нээлтийн үеэр улаан гэрлийн туяа эргэлдэж, туг далбаа хийсэж, дэлбээнүүд нисч, үзэгчид бараг л цохилно. ЗХУ-ын сайд Фурцева дэвшилтэт зохиолчийг аялан тоглолтонд урьж, балетын хувьсгалын хэт их үйлдлээс ухаалгаар татгалзаж, "Бидэнд ийм түүх хэрэггүй" гэж даргаа орхив. Шүтээнийнхээ “амьд” хөгжимд бүжиглэж байгаадаа туйлын сэтгэл догдолж байсан тус хамтлагийн залууст зориулан Петигийн зохиосон зэрлэг импровизаци болох Pink Floyd балет сайдын цензурыг давсангүй: тоглолтын үеэр. бүлэг Пинк ФлойдВ бүрэн хүчин чадлаараатайзны дээрх тавцан дээр довтолсон.
Марсель балет ЗСБНХУ-д тэнцвэртэй хөтөлбөрөөр ирсэн; Энэ нь 1974 онд Авиньон дахь гайхалтай дебют хийснээс хойш хоёр жилийн дараа болсон юм. Гэтэл манай улс бүжиг дэглээч Петигийн тухай багийг нь ирэхээс өмнө мэддэг байсан. 1969 онд Парисын дуурь "Цогчин дуган"-ыг аялан тоглолтоор авчирсан. 1973 онд Зөвлөлтийн балетын гол дүрийг бүтээгч Майя Плисецкая Большой тайзан дээр "Өвчтэй сарнай" жүжгийн хэсгийг үзүүлэх зөвшөөрөл авчээ (Марсельд балетыг бүхэлд нь бүжиглэсэн). Гайхалтай царайлаг Руди Бриандтай хосолсон тэрээр "Сарнайн үхэл" дуэтийг маш гайхалтай тоглосон нь Зөвлөлтийн уран бүтээлчид, балетын жүжигчид, тэр ч байтугай соёлын ажилтнуудын зүрх сэтгэлд удаан хугацааны туршид итгэл найдвар төрүүлэв. Роланд Петитээс илүү ертөнц.
Гэсэн хэдий ч Петя үргэлж оросуудад онцгой ханддаг байв. Хүүхэд байхдаа тэрээр цагаачдаас - Хатагтай Рузанна, Борис Князев нараас сургамж авсан (тэр 80 нас хүртлээ Князевын дасгалыг шалан дээр хийж байсан). Рудольф Нуреев олон жилийн турш түүний найз байсан - Пети 1960-аад онд Маргот Фонтейн хоёрт зориулж балет тайзнаа тавьж байсан. Михаил Барышников анхны амжилтгүй хувилбараа Марсельд бүжиглэв. Хатан хаан". Большой прима Екатерина Максимова өгсөн шинэ амьдралтүүний "Цэнхэр сахиусан тэнгэр"; Петит Мариинскийн театрын жүжигчин Алтынай Асылмуратоваг Марсельд байнга урьж байсан бөгөөд 1997 онд үүсгэн байгуулсан багаа орхиж, захиргаатай дахин зөрчилдсөн.
Зөвлөлт-Оросын балет Роланд Петид хариу үйлдэл үзүүлсэн. Манай театрууд дахиад л мухардалд ороход нэрт мастерыг дуудаж тусламж гуйв. Түүний үзүүлбэрүүд - хуйвалдаан, сэтгэл хөдлөл, жүжиглэлт нь Зөвлөлтийн балетын авангард дүрийг дунд зэрэг суулгасан байв. 1978 онд Кировын театрт "Нотр Дамын сүм" тайзнаа тавигдав. Арван жилийн дараа Большой театр амжилтгүй болсон Сирано де Бержеракыг үзүүлэв. 20-р зууны төгсгөлд Мариинскийн театр "Залуу нас ба үхэл", "Кармен" киног хүлээн авав; Гэсэн хэдий ч Петягийн Санкт-Петербургийн хүмүүстэй хийсэн хайр дурлал нь бүтсэнгүй - бүжиг дэглээч ерөнхий сайд Фарух Рузиматовд дургүй байсан бөгөөд театр нь түүний хүслийн эсрэг гол дүрд нь томилсон байна.
Гэхдээ Большой театрын хувьд бүх зүйл төгс болсон: Төрийн гол багийг удаан үргэлжилсэн хямралаас гарах боломжийг олгосон онцгой тоглолтыг зохион бүтээсэн хүн нь Пети байв. Шинэ "Хүрзний хатан хаан" нь эрсдэлтэй адал явдлаар эхэлсэн хувь тавилантай балет болж хувирав: мастер хөгшин эмэгтэй, залуу тоглогч хоёрын харилцан хүсэл тэмүүллийг төсөөлөхөд олон нийт маш их айж байв; П.И.Чайковскийн зургадугаар симфони зэрэмдэглэснээс болж хөгжим сонирхогчид зовж шаналж байв. Гэсэн хэдий ч эцэст нь бүх зүйл сайхан болсон: Германн Николай Цискаридзегийн дүрд хувирч, үзэсгэлэнт Илзе Лиепа бол ер бусын хөгшин гүнж болж, балет нь бүхэл бүтэн Алтан маск цуглуулсан, эцэст нь түүний бүх зүйл Бүтээгчид Төрийн шагнал хүртжээ - Роланд Пети анхны гадаадын эзэн болжээ. Францын шагналтан үнэхээр болсон төрийн зүтгэлтэн: 80 насны төрсөн өдрөөр нь ч гэсэн ерөнхийлөгч Путин түүнд хамгийн түрүүнд баяр хүргэсэн бөгөөд үүний дараа л Жак Ширак цахилгаан утас илгээсэн юм. Ноён Пети оросууд түүнд анхаарал хандуулсны дараа л францчууд үүнийг ойлгосон гэдэгт бүрэн итгэлтэй байсан гэж тэд хэлэв.
Большой театр Петягийн бараг гэр бүл болж хувирав: "Хүрзний хатан хаан" киноныхоо дараа тэрээр "Нотр-Дамын сүм"-ийг Москвад нүүлгэж, жилийн өмнө Иван Васильевт зориулж "Залуу хүн ба үхэл" жүжгийг тайзнаа тавьж, хүндэтгэлийн тоглолтын дараа түүнд өгөөмөр магтаал хайрласан. нээлт. Петит шинэ дуртай дуугаа Ромын дуурийн театрт "Арлесианаа" бүжиглүүлэхээр илгээсэн бөгөөд тэрээр Москвад энэ балетыг тавихаар завгүй байсан бөгөөд намар нь сэргээн засварласны дараа түүхэн тайзны нээлтийг тэмдэглэхээр бэлтгэж байв. Гэхдээ тэр үхсэн - ямар нэгэн байдлаар маш хурдан. Яг л түүний амьдралдаа хийсэн бүх зүйл шиг.